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Al-ciene de esta edicién vemos en retrospectiva el trabajo realizado y los objetivos cumplidos, vemos que la
publicacién ha mantenido su nivel de calidad, en todos los sentidos, y es gracias al trabajo de mucha gente
ya la colaboracién continua por parte de nuestros lectores. Personalmente agradezco, primero, a nuestros
colaboradores, que a lo largo de este aio estuvieron participando activamente y més que nunca para daros
clases que no podrias encontrar en otro lado; ellos son los hermanos Escorza, Izumi, Iratzu, Gabo, Draco,
Octavio, Fabian Roldan, Belmont, Liliana Partida, Mauricio, Paulina, Tere, Tozani, Shin Ryu, todos y cada uno
de ellos dio su mejor esfuerzo y siguen con dnimos de verter sus conocimientos en esta publicacién para bien
de todos nuestros lectores. En segundo lugar agradezco a nuestro equipo editorial, Laure Bircena, Davalos y
Alatorre en nuestro equipo de disefio, todos bajo la batuta de Martha Garcia, nuestro director artistico Juan
Carlos Hernandez, nuestras correctoras de estilo Delfina y actualmente Ro.Ma. que han hecho un excelente
trabajo. A los chavos de Conexién Mange yal equipo creativo del cémic Goji, un dragén con éngel. A
Mariana que oportunamente page nuestros'cheques, a Rafa que se encarga de que la revista llegue a tiempo
los locales principales, a Miguel que se la'pasa picéndome las costillas para entregar a tiempo, 2 mis ayudantes.
pues sin su valiosa ayuda no podria hacer’ Jo que hago dentro de la revista, Lesly, Lilian e lxchel. A mi
fotégrafo Miguel Angel Gonzaga, a Juan Antonio Flores que ha creido en todos nosotros y nos ha apoyado
incondicionalmente, a su padre el Sefior Amnulfo que nos dejé grandes ensefianzes, y a ustedes, queridos
lectores, que son, afin de cuentas, los que realmente soportan esta publicacién. Gracias a todos, pues sin
ustedes que son mis brezos y piemas, mi cerebroy mi corazén, no pode realizar lo que llevamos a cabo
quincenalmente.. Gracias.
Catlos Carbsjal Cuevas DIRECTORIO
dibujarte@editoposter.com
dibujarte2003@yahoo:com.mx
INDICE
Tat 8...
Reporte Euroria .
GANADOR DEL_CONCURSO
— Comic DE Evuroria ....
(COPYRIGHT UTIAZADOS ENDIBUANTE F48__ PRIMERA QUNCENA DE FERRERO SS
‘io a ingens, oe masa progam ni an ee eas
Ine ening a a = a Swine
DIDWARTE: Risin Cul por EDFTOPOSTERS.A. Sade Dir Me 16 Maa, CPO Qué tol, omigos! Nos encanté la idea de compartir algunas de las técnicas que usamos pore
fuestras ilustrociones, asi que decidimos explicar paso 0 paso <émo hicimos lo ported para
‘este nimero de DibyFite,
Rates de entrar de lleno en el proceso, es conveniente hacer algunas observociones acerco de
las herramientos y sus coracteristicas. Para trazar el dibujo se utii26 portaminas 2B sobre pope!
opalina (muy oconsejable, gracias a su blancura y acabado tan liso) y para el coloreodo, fa uti
lided Adobe Photoshop 7.0. Se trata de.
‘un programa de retoque fotogrAfico muy
vversétil, del que el usuario se enamora
inevitoblemente una vez que ha aprendi
do a vilizado. Funciona o base de capos
© “Layers” que se von sobreponiendo
(como si fueron acetotos) y a los que se
les puede agregar, Iteralmente, infinidod
de efectos y acabados.
Una de las tontes ventojas que nos ofre-
ce el Photoshop, es la posibilidad de
‘ear una cope transparent con el trazo
© boceto de nuestio dibujo. Convesto.
técnica podtemos dorle 0 nuestro trabojo
tn acabado muy fino y preciso, poniendo,
copas de color deloajo de! trazo, sin la ne=
cesidod de utilizar la herramienta "Vorito
Magica", que de,mégica no tiene mucho,
{yo que én realidad hace selecciones muy
‘moles.
hora bien, la que es en realidad la verita magica es lo
tobleta gréfica, un sustituto del "Mouse” que
‘Modo>AGB) y empieza por "limplor” el
dibyjo ajustando el brillo y el controste
(inagen>Alustes>Brillo y contraste), de
tal forma que las éreas bloncas seon
completamente bloncas y resalte el
tyaz0. Pero ten cuidado, ya que si subes
‘mucho el contraste se perderén algunos
detalles de! dibujo, objetivo, més que
nada, es obtener un trazo limpio. ‘hora creoremos la copa de con-
torno. Primero selecciona la capa
de Fondo, en la pestoiia *Copas”,
{ycopio completamente ol ien-
20, luego «180 una copa nueva
presionande el botén morcado
{ypégolo encima de fa misma (0
también pulsondo CtrlsA, Cerl+C
1 luego Ctrl+V). Se crearé una
‘aueva copa idéntica. Bora la del
fondo, procuronde que quede
€en blanco y selecciona la nueva
copa, Nembrala de olguna mane-
ro para que lo puedes identificar
:
‘como la copa de contorno y pro-
cura que siempre permanezca en-
cima de todos las demés copos.
Con la copa de contomo seleccionada, en el la
pestafia "Canales" activa el botéa "Cargar Canal
Como una Seleccién". Observards que el dibujo
‘se rodearé por una linea punteada. Lo que ha
pasado es que todos las éreas bloncas se hon
seleccionade y lo que haremos es borrerias con el
bbotén “Supr” del teclodo,
. OF a 6 3) sss
CS
<> ta “mancha” y el ma ado.
(Cotzrzanes el cloreodo pond os colores bose ols partes és
jextensos del dloujo. En este caso, la maquinori, la rope, el cabello yo
pie dela chica. No okides que todes las capas de color deberén clocerse
Sebojo de fo copa de contomo y que fo més conveniente serd que o code
tono le deberé coresponder une cops diferente, asi podkés monipulrlas
fécilmente en coso que quieros cambiar el color o una porte expecta de
Jo iustrocion to coon de contomo esta en moco "Muitiply”y las copes
de color ]en modo "Normal
Los tones se deberdn escoger con base en el colo final que se le quiero
dar. En este caso se decidié que lo chica seria morena y lo moquinaria
tendria un tono azul acero, por lo que se utiliz6 un tono melén y un gris
pélido verdoso. Si fuese, por ejemplo, blanca, hublese convenido un du-
razno pélido; o si a maquinaria fuese color cobre, le vendria bien yn tone
naranja rojiz
Una de las muchas ventojas que ofrece la tableto oréfica es que se pueden
coplicor los colores sin necesidad de seleccionar los érees. Asi chorramos,
‘mucho tlempo; pues del coloreado digital, sin duda la porte més tediosa
es la de selecclonor. Se puede sor Io herramienta "Pincel" o "Rerégrofo",
1250 depended del gusto de cada quien y del efecto que quiera lograr.
Uno de los fundamentos bésicos de una ilustracién 0 pintura es la
lluminacién; la direccién de Ia lz y fa forma en la que cae sobre los objetos
de acuerdo a su forma,
Toma referencias de fotografias al
momento de aplicar las luces y las
sombros. Uno revista de modas es
excelente pore estudicr como incide
Ja luz sobre la cora y cuerpo de los
modelos y las sombros que se van
formando. Se muy observeder (a), @50
(es tu mayor herramiento,
Urea més de un tno por coor y
eligelos sigvendo fo escola comética
{@icho escalo va de un color oro
despues de pasor por tonosIntetme:
ios, por ejemplo, violet, vicleto-oz
Beterminacion de la fuente (oo. ine: con
de luz y Sombreado.
Puedes empezar oplicando los colores
‘primero con manchones siguiendo la
‘escola cromética, sin dejor de conside-
tor lluminaciéa y forma, y luego mati-
zarlos con la heromienta “Dedo”.
No tengas miedo de usor el blanco
para afodir toques de luz, esto le
doré mayor realke o la ilustracién ol
igual que un mayor realismo y por con-
siguiente mayor credibilided.
s un procedimiento lorgo y repetiti-
vo, no te desanimes y continia. Ve-
16 como poco © poco ty ilustrocién vo.
tomando forma.
terms] Ona 100% 9]
ae ry ee)
* a
= te
= [de
= et
=
» se
Cada elemento del dibujo en
Diferente capa con nombres.
x.
BN SAT
EseR a
reget
©
°
a.
2.
».
T.
ys
o | manejo de texturas es otro fundamento basco presente en lo
pintura. En este caso lo que queremos tronsmitir es lo lucha de
opuestos con el pesado Y corroide metal que rodeo a nuestro
Personoje, en contraposicién con la suavided y juventud de su
piel
Pora esto creamos una capa en modo "Color Burn” encima de las
ue contienen el color de la maquinatia, Seleccionamos el pincel
(Brush) con la texture adecuada (Photoshop ofrece una amolia
criedad de estos con diferentes texturas) y la aplicamos en
capo que acabomos de crear. vega con los texturas de los
eles y con lo combinocién de los mados de los copes (yo
520 multiply, color burn, saturocién, por mencionar algunos) para
rear el efecto que a tl més te gustel Recverda tomar referencias
fundamentos para lo aplicacién de texturas por medio de la
opreclocién de lo que te rodea o con fotografias.
Ahora empieza la porte divertido, jdonde tu trabajo
‘empezord a cobrar vido!
Hosta este punto lo que hemos hecho es escoger la
‘gama cromética de nueste ilustracién (la poleta de
colores) y agregar sensacién de volumen por medio
de una adecuoda aplicacion de luces y sombras. Todo
lo que tenemos es "plone".
hora avoquémonos a los materiales presentes en
‘nuestra imogen, como qué sensaciones téxtiles quere-
mos provocar a la experiencia visual del publica,
Pero todavia no acabames, jesto $2 pon:
rd mas interesante! Pondremos encima de
lo copa de contorno una nueva capa que
llomoremos “Acabados" en modo "Normal
Aplicomos con un pincel pequetio los deta-
lles fos a nuestra ilustracién. Agregamos
‘toques de luz con el color blanco 0 con
un color. j€sto hard que la ilustracién solte
ante nuestros ojos! OLOREANDO LA PORTADA
Nuevamente lo herramienta *Rerégrafo” se
conwirtié en nuestra aliado. Tomomos un
color azul aguomarina y apoyamos suave.
mente pore crear un holo de luz, sobre este
color y con un pincel mas pequeno, toma:
mos el blonco y opoyamos esta vez con més
presién para obtener un color mas sélido.
meee
aeecenre
Lo lz de estos lémporas
deben estar reflejadas
sobre fa moquinario y
<2 cuerpo de Io chico,
or lo que oplicamos un
poco de este color aguo-
‘marino sobre éstos dos
elementos. | Desenfoque gaussiano
Hosta este punto nuestra ilustracién esté cas! listo
A esta ilustracion le hemos incluido un efecto que le
‘agrega dramatismo y atmasfera, Si se lo quieres incluir
{ty propio trobajo haz lo siguiente: duplica la copa de
conto, pintala de un tone oate y colécalo encima de
wego, con la copa coplada y seleccionade,
;o>Desenfocar>Desenfoque Gaussiono: $2
donde ojustarés el radio
v0, Nuestra ilustraci6n esté casi finalizada. Sélo
le foltan los dltimos toques para que quede.
impactonte.
Para darle mayor ambientacién le agregamos
tun fondo por debojo de todas las copos del
dibujo.
1 fondo y manera de elobororse dependeré
el gusto personal, de lo que se quiera trans-
mitir y de la ilustracién misma, FOC ry)
FINALIZADO BANS)
ee
05, ‘A.quien corresponda: Le envio un dibujo hecho por mi hija Karina Itzel
Calderon Audelo, quien ha aprendido a dibyjar solamente con la revista
DibyjArte, la cual le compro desde hace aproximadamente 2 afios. Reciban
mis mds sinceras feicitaciones por la revista y sigan asi, que los nifios de
hy lo van a agradecer maftana. Espero puedan contestar pronto, ya que mi
hija ests muy emocionads..
Saludos.
Karina ltzel Calderon Audelo 12 afos
Colegio Eisauro Lopez Flores ogcaldeln@pep.pemex.com
a oasite@hotma.com
Hola, nos da mucho gusto saber que
muchos jovenes estén utlizando
DibujArte para ampiiar sus conocimien-
tos sobre el dujo, y vemos gratamente
‘que Karina Itze he avanzado bastante,
sin embargo aun tiene muchas cosas
que practicar para mejorar. En la si-
_uiente pdgina verds ls comrecciones
ence dibujo, en éstaanalizamos el
color. Los colores que usaste en la
chica son buenos pero tratamos de
ccombinarlos en tonos menos saturados,
el dibyjar a a chica con un color sepia
en lugar del lpi de grafito ayuda para
ue la lustracion adquiera ese am-
biente apacible en general Enel chico
tambien variamos un poco los tonos y
utlizamos el tono del color del cabello
para resaltar algunos vivos en Ia ropa.
Si coloreas el pantalén de azul puede
dar la apariencia de ser un pantalon de
‘mezcilla comin, aqui lo coloreamos de!
‘mismo color que el chaleco para dar la
idea de un traje completo, observa que
los vivos en rojo del chaleco sirven para
‘que el negro del chaleco y el pantalon
‘ose ‘unten’ y asi se pueds diferenciar
cada prenda por separado.
#22222
= SSS eessssnccceeee fe =i Para realizar mejor los detalles, como los pliegues, tienes
‘que observar tu entorno y entender cémo es cada uno de.
ellos y adaptaro al papel para dar una sensacién reaista. La
perspectiva de la espada tambien tiene que cuidarse. puedes
checar la nueva reedicion nimero 22 para mds detalles.
Muchas felcidades y sigue avanzando.
‘Tener conocimientos de anatomia es fundamental para clibujar la
figura humana, debes estudars mas y al mismo tempo enten-
derds mejor las proporciones, estucia nuestra reedicion numero
12 para que entiendas lo que es la linea dindmica, ésta te ayuda
‘a mejorar mucho las poses en tus dibujo. Hola, amigos de DibujArte, los felicito por ef magnifico trabajo
{que hacen para ayudar a los dibujantes. Mando este mall por
{que me gustaria mucho que me dieran su opinién sobre mis
dibyjos. Principalmente me gusta cibujar humaniodes. pero
‘como pueden ver adn me falta mucho por aprender, siendo
celcaso, me gustaria que sacaran unas clases -no tiene porque
‘ef un especial, pero que si fuera a fondo que mejor- sobre
‘como fusionar correctamente el esqueleto humano y el de
‘animales. Bueno, me despido esperando que mi trabajo les
‘grade y me ayuden a mejorat
PD. Mis saludos a Tozani, Gabo, los gemelos Escorza y todos
cen a revista, hacen un excelente trabajo...
Alte. Eqqus.
Enesta chica corregimos la linea dindmica para mejorar el
movimiento de tu personaje y a partir de ella se ajustan las
proporciones. Checa el movimiento de los pies para sostener
todo el cuerpo y e de las hombros para estilizar la figura, re-
verde dibyjar, al menos en esbozo, toda la figura del cuerpo
desnudo para después poder dibyjar la ropa sobre éste, asi
tendrés mejor control sobre los plegues..
| 2 eee ese22mcrtses
a SS Se sess. e1te ese ‘Atcolocar la ropa debes tener en cuenta el
estilo con el que planeas vestir cada per-
sonaje, hacer dsetios previos de a ropa es
bastante bueno, asi se te faitaré aun mas
el colocara. Ya que decidste qué tipo de
ropa usar, al colocata debes tener cuida-
do con los pliegues, tomando en cuenta
el olumen y la posicion del cuerpo. Aqui
seguimos tu patron de ropa pero hicimos
‘algunas modificaciones en el pantalin para
‘que ls piegues fveran mas eales mante-
‘endo el estilo de tu persongje. EI movi
mento de la corbata lo redyimos un poco,
en base mds al movimiento del cuerpo
ue al viento, y recuerda que si hay viento
afectando la ropa de tu persongj, también
debe afectar su caballo.
SS SS Se ese22mcceee =
SS SSFP s e222 Nts tse = =z En este persongje la estructura se
trabaj6 bastante bien, asf como
la linea dindmica, el problema
se do al defini. Observa el ta-
tamiento que Iratz le dio a tu
ilustracion utiizando la misma
estructura y linea de movimiento.
Recuerda que un boceto es siem
pre una version preliminar de
lo que serd el dibujo terminado,
aun cuando termines un boceto,
la version final podria tener mas
cambios. Cada uno de estos
pasos (linea dindmica, estructura,
boceto) hacen que tu iustrcion
se vaya definiendo mejor. SSSs3239Nteees ses = = * Los deltoides (hombros) los dibujas.
delormados, sin embargo no mantie-
res estructura similar ni simetria entre
el izquierdo y derecho, asi que decici-
‘mos dibujarios més humanos.
* Los pechos, aunque alienigenas,
deben ser mis reales y los colgamos
‘un poco pars dares ese realism. El
detalle de tomillos hendidos en lugar
de pezones es genial
dé ponatclic’s = = = =
Hola amigos de Dibujvte, a partir de que empeot a comprar su famosa
revista me intereso sacar ala luz mis dibyjos, espero que los crtiquen
adecuadamente y que publiquen mis errores; por favor aviserme en que
‘numero saldrén 3i€s que ls publican, s6lo quiero que la gente vea lo
{ue hago y lo que su revista me ha ayudado @ realizar. Gracias por todo.
PD. Espero les agrade mi trabajo.
Heber Japhet Heredia Gines
21 afos. Oaxaca
Tu personaje es bastante interesante y el hecho de no ser una
estructura tradicional lo hizo algo dif de correir, lo que
‘muchas veces podria tomarse por errores puede traducirse
tn esto, aon ase daros alguns ps que pueden ayudar
‘para que {us trabajos se vean mucho mejor. Shin Ryu hizo una
correccion basada en tu dibujo, para la que primero taz6 el
‘cuerpo desnudo y posteriormente agregs los accesoris y
prendas. Entre los que consideramos errores notables esti:
* Las mufecas estén
‘muy delgadas, asi como
las manos, pero creimos
que era el estilo y solo
cuidamnos las
proporcio-
res en los antebrazos
para hacerlo més cohe~
rente,
* Lalinea de la entre
piema estd muy cerrada,
dale mds espacio a cada
piema para que mejore
el movimiento.
SS SSS ssssssucttsssesee eS =
SB SSssss2: mts sees = A Shin Ryu le pareci6 buena
idea darle medio tono para
resaltar las formas y volUme-
nes. E1 hizo una versién con el
vientre aplanadi y musculoso,
sin embargo, tu idea de un
vientre més bien abultado nos
parecié excelente, ya que sale
de lo tradicional, Ademés de
agregar el volumen natural del
cuerpo se agregaron sombras
que ayudardn a determinar
mejor la fuente de luz y los
detalles en textura de cada
accesorio. Asi, conjuntando
el volumen del cuerpo y un
fondo muy sencilo tu stra
cin logra mas impacto. a rtd ted Hraafene =e =
ic. porta OUOS, 5
Sediuesm ene ae
Buenas tardes tengan todos ustedes, les escribo por segunda vez (la
primera creo que me equivoqué de direccicn de correo electrénico) para
‘que me ayuden con este trabajo, es un personaje que se me ocurTid,
‘asi nada mas un dia que no tenia nada que hacer, una critica me podria
fone a fest 1 mereos ata 2s Portas By revista podria
ee.
‘Me despido esperando una respuest..
Ramén Adin Valenzuela Alvarez
link tay8@hotmaiLcom
ee
ee os fi
ee.
estén bien manejados, sin
‘embargo, a proporcién no
Seid
ilustracién. Cuida el tamario
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