www.editoposter.comCNOA, Bienvenidos, estimados lectores, a una edicién més de su revista favorta, Agradecemos a todos los que nos han enviado cartas y trabajos tanto a la direccién elecrénica como a las oficinas dela editorial jams en la historia de DibujArte se habian recibido tan- tas cartas Nos son de mucha utidad todos los comentarios que Nos mandan, tanto los buenos como los malos y les agradecemos infinitamente su aceptacién, colaboracién e interaccién que se genera por este medio. Agradecemos también a todos aquellos ue nos contactan en las convenciones y nos hacen comentarios sobre la revista. Quiero agradecer también particularmente a todos los colaboradores de la revista que animosos partcipan en los eventos en los que DibujArte esti presente y se martienen ‘en contacto con lectores y fans, no necesito decir sus nombres, ustedes saben quiénes son. Comenzamos con el primer especial de Luz y Sombra, que abarca todos los conceptos bisicos de la iluminacién, No se pierdan la parte dos en el ntimero 35 que serd el complemento de éste y con el que podran tener un concepto slobal de la interaccién de las DIRECTORIO. ice: y las sombras sobre diferentes cuerpos y volimenes. Come recomendacién de peliculas, en esta ocasién tengo dos TOARAERARRE opciones que les servirin para observar diferentes tpos de i= MSSM minacion y ambientacin: (Conoces a Joe Black? e Intelgencia, pee er Artificial vee Carlos Carbajal Cuevas rete dibujarte2003@yahoo.com.mx Crean : ioe) Coy ion) Cone tty uzy eae rare SOMBRA., rer IPS DE Puorosuop. Pay eo) one oe EVISION DE Leeetry Pe ee ee Co ey Pen eens Cee eee pea Net tg bear ‘COPYRIGHT UTLZADOS EN DIBUIARTE 23. SEGUNDA QUINCENA DE ACOSTO 2008 “al nen. sotes, rem pogrom at ens ela eve peta a Dine Copapey macs a rep cpr So nr teal, jo cn conencn ead [RTLORES rena EDITOPOSTER SA. Da ace 1s Metco. DE CPCS le a Det Servis nein Ade CT 15989157 ‘Burbs ro Coma UNION DE EXPENDEDORES ¥ VOCEADORES DE TOS PERIODICOS DE MEXICO AC: Guero 30 Max DE Fo Into de EVERARDO FLORES SEREATO Sep Rene 8 Mex DF Dra Ferns CODIFLYRSA SA DEC. Sep Red 7 Mex DE. [sa TUL (ND.A.O« em floonloowo 13 CERTIACADO LICTUD De TULO ANTE SECOB Exp. "ws Cen 72 "B01 CERRFICADO LICHTUD DECONTENIDO Bap 1001"1573 Coen 80 1D Ingen Mla Cap 65.maginemos que la esfera cen- tral en la figura | es una fuente de luz cuyos rayos salen desde su centro a todas direcciones (pareci- do al sol). Los circulos que lo rodean son cuerpos tridimensionales (esferas) colocados alrededor de la fuente de luz. La esfera #! esté totalmente iluminada al colocarse directamente frente a la fuente de luz.2 3. se muestran en su mayoria iluminadas. 5 y 6 estén 50 % iluminadas y 50% en oscuridad porque las estamos viendo de perfil con respecto a la fuente de luz. 6 7 estén en su mayoria oscuras debido a ue obstruyen el paso de la luz, lo mismo pasa con 8. A pesar de que algunas esferas parecen estar mas iluminadas que otras si lo piensas bien, todas estén igual de iluminadas; por ejemplo, la esfera ##! esti totalmente iluminada, pero si pudiéramos ver su parte posterior la veriamos igual que la esfera #8, realmente lo que cambia es la posicién del observador, esto ze parece mucho a las dis- tintas caras que muestra la luna. ‘A medida de que la fuente de luz se aleja, la sombra crece y mientras mis ‘cerca esté la luz,la sombra disminuye, esto se aprecia en las figuras 2y 3. En la figura 4 la fuente de luz esté directamente detris de la esfera, em este caso se muestra su silueta entera y la oscuridad esta en su méximo punto. Fig, 2 Fig, 3 * Fig.1CONCERTOS BANICOS Gracias a la luz podemos percibir el mundo, la luz iumina el mundo a nuestro alrededor y nos permite ver una infinidad de colores, distinguir texturas, tamafio, forma, etc. La sombra es la ausencia de luz la luz ilumina los cuerpos y éstos generan sombras al impedir el paso de la luz, defi En la figura 2 aplicamos el con- ‘cepto bisico de fa luz y sombra; la luz sale del pabilo de la vela,a este punto del cual sale la luz en todas direceiones lo llamamos “foco”. La luz choea en los objetos,iluminan- do las partes expuestas a los rayos de la luzy dejando en la oscuridad las partes no expuestas. En esta ilustracion s6le distinguimos dos elementos:la luz y la sombra, En la figura | tenemos el trazo de algunos elementos tridimensionales, suponemos que estos cuerpos tienen volumen por su forma y porque algunos estan super- puestos con respecto a otros; sin embargo, la ilustracién se muestra algo plana y sin vida.Fig. 4 x Cuando la luz es artificial notaremos otros fendmenos en las figuras. nla figura 4 la luz (indicada por la flecha grande) viene de arriba a la derecha y un poco de atrés. “D" es La Joroba, la joroba es el punto de mayor oscuridad en la figura. pesar de ser el mas cercano a la luz. “E" es La Penumbra. La penumbra es la zona de oscuridad que no llega a ser oscuridad total. “P" es La Luz Reflejada. Se produce cuando los rayos de luz que se fileran en la superficie donde descansa el objeto se reflejan y chocan en el objeto nuevamente. La superficie donde descansa cl objeto podria ser una mesa, si la mesa es blanca, o de un color claro, reflejara mas luz sobre el objeto. En la figura 5G" es la Oscuridad Total,"H” es la Luz De Rebote. La luz de rebote es la luz reflejada que rebota en la super donde descansa la figura. H y G juntas son la Sombra Proyectada ya que es la sombra que proyecta la figura al ser interceptada por la luz. Pensemos que la luz es el blanco y la sombra el negro, entre el blanco y el ne- ‘gro existen tonos intermedios en una es- «ala de grises. Entre el blanco y el negro, hhay muchos tonos grises que van desde tn gris tan oscuro que parece negro, hasta un gris que casi es blanco, lamamos “medio tono” al gris que se encuentra a la mitad en la escala de grises entre el blanco y el negro. En la figura 3 se aplica el medio tono de la manera més basica, ‘en este caso el medio tono se encuentra entre la luz y la sombra, A SOMBRA B MEDIOTONOExisten dos tipos de luz la luz natural (a que proviene del sol) y la luz artificial (focos, lamparas etc.), por sus carac- teristicas, a la luz natural la llamaremos Luz Difusa y a la luz artifical, Luz Directa. La artificial es una luz dise- fiada para iluminar espacios equefios, generalmente se coloca el foco cercano ala figura y con una potencia controlada, estas caracteristi- ‘as provocan la existencia de jorobas, luces de rebote, luces reflejadas_y mayor contraste en general, la luz directa es preferible silo que se quiere es una ilustracion més es- pectacular en cuanto a luz y sombra se refiere ya que el juego entre éstas dos es el mas complejo.‘Aczia de una manera més simple, la regla es que la luz lumina la parte expuesta de Ja figura y 6sta se va extinguiendo a medida que se acerca a la parte no expuesta de la figura. La luz del sol lumina de una manera envolvente a la figura al estar el foco tan lejos y ser tan potente su luz. Las sombras. proyectadas son de un tono constante casi no hay rebotes de luz. Observa y com- para esta figura con la de la pagina anterior, las sombras son parecidas, la luz proviene del mismo punto, pero la naturaleza de ésta provoca diferencias bien marcadas.Si OMBRAL.CON YM PUNTO BE EVGA Para este tema utilizaremos como foco tuna limpara. En la figura de la derecha, la base de la limpara (indicada con un punto) muestra la direccion de la sombra en co- rrespondencia con la posici6n del objeto. E foco, (marcado también con un punto) indi- card qué tan larga sera esta sombra. En Ia figura de abajo aplicamos el mismo principio, slo que ahora se sombrea una ‘especie de pared, observa que las sombras, estén orientadas hacia un punto de fuga (PF) ubicado en un horizonte (H).‘Ahora aplicamos una vez mas el mismo principio, pero usando un cubo, recuerda que de la base de la limpara salen las lineas de la parte de abajo del cubo y del foco salen las lineas de las partes de arriba del cubo. En la dltima figura (abajo) aplcamos la sombra en perspectiva a ob- jetos de diferentes volimenes, nota que en este caso, cada objeto proyecta una sombra que puede estar 0 no en correspondencia con Ia perspectiva del objeto siguiendo el punto de fuga de éste, Haz ejercicios aplicando este principio y experimenta = realizando variantes. 0Cuando tenemos la luz de una limpara en tuna vista panordmica, como en la figura ‘Anos damos cuenta que las sombras de las personas se proyectan en sentidos di- ferentes, dependiendo de su colocacién ccon respecto a la lAmpara. En la figura B ‘tenemos una vista panorémica con la luz del sol, diferencia de la luz de una limpara todas las sombras tienen el mismo sentido: las lineas punteadas con el nimero | indi- can el rayo del sol que pega en su cabeza y nos marca el largo de la sombra y la linea punteada con el niimero 2 es la linea del suelo ‘que pega con sus pies en correspondencia a la colocacién del sol y nos indica la direccién de la sombra; a unién de estas dos forman la sombra proyectada. ‘Cuando deseamos determinar la sombra producida pof el sol, de un objeto o una persona en una vista que no es pa~ : nordmica (es decir, con un horizonte bajo), tomaremos. el centro del sol como si fuese el foco de la limpara (%)y de ahi sacaremos una linea directamente hacia Abajo, perpendicular al suelo hasta tocar el horizonte: ‘el punto donde se interceptan,seré como la base dde una limpara (Y). Del punto X saldrén las lineas hacia la parte mas alta del objeto (en el caso de la persona, de la cabeza), del punto saldran las lineas hacia la parte mas baja del objeto (en el z ‘caso de la persona, los pies):lainterseccién de las lineas que salen de X y¥ serd el lar- 0 de la sombra que proyecta el sol (en ‘correspondencia ala direccién de éste). Practica este ejercicio moviendo el sol ‘en diferentes posiciones. HORIZONTE BAJOLas sombras que se gene- ran por la ausencia de luz en ut las bras Propias, como en A. Observa esto en el rectdngulo de la dere- cha: | y 2.son sombras partes de la figura a las que no Hlega la luz, jentras que 3 es una sombra proyectada en el piso generada porque ala luz;en la figura B lasESCALA PE GRISES Y TECNICA.CON EAPIZ Si dibujas diferentes tonalidades a lipiz debes con- siderar el tipo de lapiz a utilizar, no sélo se trata de recargar mas © menos el lépiz, sino utilizar el que ‘tenga la punta més dura o més banda. En la figura I el Lipiz 6B tiene la punta més blanda y el 2H fa punta mas dura. Luz:Blanco del papel. 2H: Medio tono. = Ls HB: Penumbra, 2B: Sombra. 68: Sombra total negro. (Otra herramienta que te puede ser Util es el esfumino, como su nom- bre lo dice, esfuma el liz para que éste se extinga poco a poco. Es mas ? recomendable usarlo con el lépiz 6B, observa en la figura 2 el sentido con el que se debe usar el lapiz y el esfumino, ya sea en zigzag como cen la figura 2 y 3 6 presionando de ms a menos, como en la figura 4 6 haciendo circulos como lo muestra fa figura 5.SBUo. ALAriz Una de las técnicas para dar la idea de voluumen por medio de la luz y la sombra Ba 1s ince. Par een oer io usaremos un esfumino del nimero dos, un lépiz duro (2H),un lipiz de me- diana dureza (HB), un lapiz blando (6B). Lo primero sera trazar nuestro dibujo y definir bien de dénde viene la luz y si ésta sera directa o difusa. El lipiz a usar es e! 2H para que el trazo apenas se note, pue- des recurrir ala calca si tu primer trazo acabado tiene muchas lineas 0 quedé muy sucio. En un dibujo aparte puedes hacer un boceto rapido para colocar las sombras hasta que estés satisfecho.Una vez ideadas las éreas de luz y sombra, hagamos el tono base con el lépiz duro para que no se pierda el trazo, puedes definie algunas sombras y lineas con el HB. Al di- se corra, para evitarlo te sera itil colocar una servilleta 0 una hoja blanca bajo tu mano (A). Para dar consistencia al fono base, utiliza el esfumino hasta que el gris | sea unttortfe (b), te tpoige af” bujo lleva tiempo, tends que ser paciente para lograr laimpresion —“ deseada. = | tTPaulatinamente usaremos el lipiz HB oscureciendo parte por parte, al final usaremos el lépiz 6B para el cabello, las pupilas y las sombras més pesadas, también lo usaremos en ‘otras dreas donde creamos que deben pesar mis las sombras, o cuando hay sombras proyectadas (que son las sombras que generalmente van mas oscuras), ten cuidado de no hacer mucha presién con el lipiz, s6lo presionaremos ¢on el lépiz 6B al final para hacer las, zonas en oscuridad total. Para detallar después, usando el ldpiz 2H puedes entrecruzar tra- 705 para oscurecer sutilmente algunas Areas. Practica copiando de fotografias en revistas © de la realidad, poniendo especial atencién en los detalles. Mucha paciencia.SEMBAAS UGE W) SOMEAAS PEYPAS del dia, son sombras pequefias y sélo se aplican en lugares donde dificilmente llega la luz. Bajo la ao) barbila (la parte alta del cuello) se genera una KEEN peque'ia sombra (sombraligea) la cual es muy frecuente ver en el dibujo en general. En a figu- ra | observamos lo antes mencionado, ademis de otras pequefias sombras, en contraste las sombras pesadas se aplican cuando deseamos que las sombras expresen alguna actitud de ruestro personae, por ejemplo, unos senti- mientos sombrios 0 profundos, la figura 2 es un ejemplo de sombras pesadas, compé- ralo con la figura | y ve las diferencias, es importante notar que la luz viene del mismo lugar, s6lo que en la primera figura son luces en el dia y en la segunda son luces en la noche.: z g & ; 5 é . 8 3 £ B 8eS alg;‘Al hablar de sombras, el entintado juega tun papel muy importante, recuerda que en un dibujo se marcan con “taches” las reas que se entintarin de negro (observa fa figura de la pgina anterior y compéralo con éste). Cuando el dibujante no ha de- tallado algunos aspectos en su trazo (di- bujo a lipiz) el entintador debe definirlos si desea que el dibujo terminado mejore en calidad, para esto debe conocer los principios de la luz y sombra; por ejemplo, en las venas que pueden ser confusas al entintar utilizamos el principio de la dere- ccha con unas venas en forma de “Y".ite que se conozca ‘aso de que la persona que entinte no sea la + misma que dibuje.En esta técnica el dibujo se resuelve utilizando luces y sombras pesadas, las cuales nos dan una idea del volumen de la figura en cuestin,el uso de la linea y el delle es casi nulo. Por ejemplo, para dar a entender la forma de una letra no es necesario dibujar todas sus formas, sélo con las reas sombreadas o con luz podemos saber de qué letra se trata, como en las letras A y N, igualmente lo podemos hacer con un personaje como el de las pginas anteriores.Es otra forma de representar la sombra; al dibujar muchas lineas paralelas entre screamo la ilusién de un medio tono. En los recuadros puedes ver el acerca- rmiento de los tipos de ashurados que se usan en este dibujo, algunos van de ‘grueso a delgado, otros se entrecru- zan, otros estan entrecortados,etc. Identifica qué tipos de ashurados se aplican en esta figura. Un ashu- rrado muy minucioso lo puedes ver en los rostros que hay en los billetes que usamos cominmente.El ashurado puede funcionar como medio tono. Lo colocamos entre la sombra y la luz, comienza grueso de To mAs oscuro y se va adelgazando al extinguirse hasta lo mas ilumina- do, es por esto que el ashurado sale ' de grueso a delgado. ‘También puede darse a partir de lineas entrecruzadas para formar medios tonos. Observa en los ejemplos cémo se va oscurecien- do el tono en la medida en que entrecruzamos més lineas.En el ejemplo 2 los ashurados no tienen gruesos y delgados, los de- gradados se logran con lineas entre- cruzadas. En este ejemplo el tono base es el blanco, el tono I (A) son lineas paralelas y horizontales. Para ‘el tono 2 (B) cruzamos lineas a 45 ¢grados en una direccién determi- nada, para el tono 3 (C) se agregan lineas a 45 grados en sentido con- trario al anterior, para el tono 4 (D) que casi llega ala oscuridad total, se afiadirén lineas verticales, el foco esti indicado por la flecha.MEDIOS TONOS POR MEDIO SE TINTA CHINA REBAJADA‘todo el equipo DibyjArte: Primero que nada me siento muy feliz de que exista esta revista y quiero felicitarlos por ella, en especial a Tozani, porque me encanta su estilo de dibujo. iAh! Y por cierto, las clases de perspectiva estuvieron fabulosas 3rque es algo que a mi se me dificult). Me gustaria que vieran mis libujos, algunos son de cuando empezaba y otros son recientes, quisiera que los criticaran y me dijeran qué tal voy y si tengo oportunidad de ser is dine rer ry aes st Ge peo co soy la Ona loca Jeane Otaka) que Abuja, pues no hay manets de ue ‘alguien me dé otra opinion. Solo una ultima peticion: spongan mds chicos ‘en la portada! Nosotras también tenemos derecho a deleitarnos la pupil, fot Si alguien desea darme un consejo, compartir ideas, dibujos,o tps, éste es mi correo-e: welb_shiro@hotmailcom Atte. Liz, ‘Bueno, después de checar varias veces tus trabajos y ‘revolver una y otra vez las hojas nos fue dificil reconocer ‘ules son fos mas recientes y cules los viejo, reco: ‘mendamos a todos nuestros lectores que siempre que terminen un dibujo lo firmen y pongan la fecha en que lo terminaron, asi pueden darse cuenta de su evolucién con ma claridad. En esta pgna puedes ver las corec cones que se hicieron ala estructura de tu dibujo. El personajes interesante, pero al no cuidar la anatomia, redes obtener resultados no tan buenos, tata de d- jaro ahora usando la estructura corregia y notards el ‘cambio. Tozani te suglere que comiences a dibujara tus personajes en escorzo, usando las clases de perspectva para dar el siguiente paso, seré dic, pero vale la pena intentaro,My AL ad ae Wax beste tt Matha Ag En general t trabajo es bueno, si quieres saber si puedes legar a ser buena dibujant, la respuesta es: SI, pero antes debes es: tudiar mucho la anatomia y el movimiento del cuerpo. Recue ue el manga, asf como cualquier otra coriente de dibujo, tiene su base en el dibujo realsta, hay que conocer muy bien l figura humans real para poder deformarla a pacer y obtener resultados satisfactorios. ‘Aqui puedes ver una interpretacon de tu dibujo hecha por Zen yacen, mira la catidad de detalles que puedes agregar at taba Jo para dale mais personalidad. Los personajes que estén ala izquierda (el chico y el alequin) es- tin mejor trabajados, aun presentan ciertos errores anatdmicos y de proporcisn, pero en general se ven bastante bien. Sige practcandoy cept un cuademo de dbo para que lollenes de ilustraciones y pueda servirte de portafoios en un tiempo.ap a Guevara Sanchez Hola, mi nombre es Maria Gabriela Guevara. tengo 19 afios de edad y me encanta dibujar. Mi gran histo- fal comenzé a los 12 ais sin que ragie me ensefare a dibujr,s6 con préctica pude salir adelante por ‘mi misma. Mi suefio es poder tre- bajar en fo que a mi me apasiona: ibujar manga. Quisiera que revisa- ran mi trabajo -tl vez no sea de los ‘mejores, pero me esforeé mucho-, yy me digan si tencré alin dia la Oportunidad de mostrar a todos lo ue puedo llegar a lograr. M. Gabriela Guevara S. Tu trabajo en estilo manga es muy bueno, muestras dominio del rostro y nocisn sobre expresiones, pero todavia tienes fallas ene! ‘verpo y sobre todo en la linea dindmica. El ‘manga es un estilo muy dindmico, aun cvando os personajes de una fustracion estén en una posicion esttica. Utilize ls elementos que fodean a ty objeto principal, mueve mucho mas el eabelo, las manos, la ropa, etc. Aqui Zen cen te muestra muy 3 su estilo, también manga, cudn dindmica puede ser la pose en le que colocaste a tu personae, mira el dinamismo de 1a ropa y el cabello y analiza la linea dinsmica.3s de DibyjArte, tengo tantas dudas que no sé por dénde empezar... {Hay un nimero en el que expliquen como dibujar expresiones faciales? {Como puedo mejorar mi técnica de manos y ies? Hay gras de Comicmania por todo el pais? Yo siempre habia tenido curisidad por dibujar y al princi acs 3 ragon Bally 2 Sor Moon, peo me senta aco porque eso es 91 copa. ¥ a conocer su revista me di cuenta de que dibujar personajes propios es més facil de lo que pensaba, y ‘aunque no soy muy bueno estoy dispuesto a esforzarme al maximo para mejorar mi técnica. Pueden Window>Paths y aparecerd iNos vemos la 4, La nueva ventana te indica qué herramienta usaré el proxima! programa para trazar sobre la guia, selecciona Brush (Pincel) y sin hacer nada més dale OK.Hola, ante todo, me llamo Angel Franco; tengo poco tiempo ‘comprando su revista de Dibujarte, es muy buena y excelen- te en contenido; ke mas puedo decir. En el ultimo numero de esta revista, el 27, para ser exactos, noté algunos errores de dibujo y recalcado, por asi decir. Me refiero a todos aque- los dibujos que son a lapiz o en color negro, traten de borrar el mayor ntimero de lineas que no sean del modelo o figura que expongan para no confundiros; en el aspecto de entin- tado, haganlo lo mas apegado a la guia que dio el dibujante para que no quede como el caso de la pagina 16 modelo A, ademas de que algunos misculos pierden su linea de conti- ‘nuidad. Espero que este comentario se tome en cuenta para la reedicion de este nimero que, aunque parezca ridiculo, !o {que les digo, sea tomado en cuenta. Sé que tienen mucho trabajo, pero un poquito de esfuerzo en esto no hace mal Una cosa mas, en la pagina 36 se ven los nimeros aun a lapiz del dibujo, asi que a trabajar, sefiores. Saludos y sigan ‘reciendo, nada mas que si por estos comentarios tienen {que subir el precio de nuestra revista, yo con gusto lo paga- ria y felicidades por las ediciones a color. 2Podrian explicar ‘con més profundidad cémo trabaja Corel Painter 8? Saludos desde San Luis Potosi. Muchas gracias por tus comentarios, aqui re- cobimos todas las sugerencias y realmente las tomamos en cuenta, trataremos de enmendar ‘ese tipo de errores en las siguientes edicio- nes, a veces el tiempo nos come y no nos es imposible revisar todo con detalle, pero este tipo de cartas nos hacen damos cuenta de que tenemos un compromiso de calidad con ‘nuestros lectores, un compromiso que no Podemos defraudar. Espera la reedicién de este nimero, serd fenomenal. Ya esta- ‘mos trabajando en ol tutorial de Corel Painter 8, asi como de Corel Draw, llustrator y otros programas digitales, ‘no se los pueden perder. [Hola a todo el equipo de DibujAte. | La edicién especial No. 20 "a color! me ha servido de mucho, ya que hasta ese momento me logréinfita al medio del coloreado y ya hasta en programas digi tales gracias ala edicién No. 24, ahora que no es es0 lo que les quiero pedir, sino que creo que tanto @ mi como ‘a muchos duiantes principiantes se nos hace complicado maneiartécnicas de coloreo, acuerela, entintado, y hasta trazo, debido a que no se conocen los diferentes tipos de metriles 0 marcas que se pueden utizar. Uno comienze con elimprescindible lipiz de la escuela, pero pare perfeccionarse necestamos de materiales més sofisticedos o de calidad al menos. Les qui siera pedir que en un espa de su revista nos hablen de los diferentes tipos de materiales que se pueden utlzar. Espero que no hagan caso omiso de este favor que les pide uno més de sus lectores y nos puedan resolver ese pequefo dele. Atte. César Garcia S. Estamos afinando los detalles del niimero es- pecial de materiales en el que no sdlo podris ver todos los tipos de materiales profesioneles que existen para el dibujo, sino que checarés lo més econémico y funcional que se puede usar tanto para técnicas de expresin manual (acua- tela, acilico, dleo, etc.) como digital (tabletas, plumas, programas, etc.).OL TE GUSTA DIBUIAR, VEN & LA ot? 1M TION DEON Donde podras aprender a realizar tus propio Personajes ya darle forma tus Ideas por medio del Dibujo de... ~ PLA EC Visitanos en Colén No. 1 Des; aes ‘en: Av. Revolucién (30-30) No. 17, Col. Centro (Atrae dol Motro Hid: algo) (Entre Av. Judrez Note y Nicolas Bravo), Entre ei Cinemex Real y La Alameda Central fan Cristobal ¢ 5512-63-89 y 5512-06-23 “ST10-98- 4, Y AHORA TAMBIEN ENC. IZCALLE Junto a Piaza Oetage dn, tzcall 5873-08- 83 PROXIMAMENTE MAS GERGA DE TI, ESTAREMOS EN IZTAPALAPA, CD. 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