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WVEIMAR MONSALVE CARBALLO 2

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Revisar envío de evaluación: Evaluación de

seguimiento 4: Lectura Crítica
Usuario WVEIMAR MONSALVE CARBALLO

Curso LECTURA CRITICA(1331762)
Evaluación Evaluación de seguimiento 4: Lectura Crítica
Iniciado 25/11/16 13:17
Enviado 25/11/16 14:37
Estado Completado
Puntuación del intento 45,00009 de 100 puntos
Tiempo transcurrido 1 hora, 20 minutos
Resultados mostrados Comentarios
Pregunta 1 1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un texto
(nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

Comentarios para Correcto: la expresión es del modo gramatical imperativo, ya que
respuesta: emite una orden al lector.

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel crítico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIÓN
En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio publicitario donde se

encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes "Amor" y
"Amar" capta la atención porque:
Comentarios para Correcto: hay un lazo invisible de amor, amistad y feminidad que une a
respuesta: madre e hija. Este vínculo eterno se intenta simbolizar con las
fragancias Amar y Amor. Dos aromas, Amar para mamá y Amor para
hija.
1,66667 de 1,66667←puntos
Aceptar
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Pregunta 3
Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados
por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al
pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos
pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y

han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa contemporánea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse
legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y
expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo urbano,
posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas
singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la
narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha
generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el pozo y el
péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Comentarios Correcto: el texto menciona que la ciudad es el espacio natural de la
para respuesta: imaginación narrativa contemporánea, un imperativo temático, por lo que
lo constituye en el referente más significativo de este género.
Texto: Continuo (ensayo).

INFORMACIÓN
La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
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popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos que
niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la novela policial
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de masas”, propia de la
moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de esquemas
seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significación
gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la afirmación del estatus burgués y a
combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general, sino
también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los auténticos
conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el género ha producido
una buena porción de obras maestras.
Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Comentarios Correcto: desde el primer párrafo se muestra la polémica de “que no es
para respuesta: preciso demostrar que la novela policial es popular”, pero para
demostrarla se contraponen dos aspectos, lo artístico y lo comercial del
género.
Texto: Continuo (crónica).

INFORMACIÓN
El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos vehículos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca más veríamos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranvía bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguiéndolo.
Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos
tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía noticias, por el negrito
Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí pegado o sería destrozado
fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba: El tranvía puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ahí se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el aspecto de
revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más aventurados querían llegar hasta
la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia argentina y

Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Comentarios Correcto: el texto menciona lo siguiente una vez se supo el anuncio de que
para São Paulo iba a tener tranvías eléctricos: “Una fiebre de curiosidad tomó
respuesta: las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos tranvías que
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andaban mágicamente, sin impulso exterior?”. El texto luego muestra en

detalle la reacción popular por este cambio o progreso en materia de
transporte para la población.

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.
El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto está asociado con el
para respuesta: tema del mismo “ciudad y literatura”. En el escrito el autor habla de la
relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea, esto se
evidencia cuando se menciona que “La ciudad es, en sí misma, un tema
literario”.
Pregunta 7 0 de 1,66667 puntos
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Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
Con el texto “La vida está buena cuando tus chicos tienen más para divertirse y vos menos
para preocuparte” y la imagen de las niñas sonriendo, un aviso publicitario busca que con la
adquisición del producto el consumidor logre:
Comentarios Correcto: el aviso busca que el consumidor visualice los momentos
para divertidos que tendrá con su familia, gracias al producto, ya que con su
respuesta: uso se ahorrará tiempo y trabajo en las tareas del hogar (menos para
preocuparse), los cuales ahora utilizará para disfrutar de momentos
divertidos con su familia (los chicos tienen más para divertirse, lo cual
mejorará la vida para todos).

INFORMACIÓN


De quienes niegan a la novela policial su significación artística, se puede decir que lo hacen
porque:
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita en el primer párrafo que
para respuesta: aquellos que niegan a la novela policial su significación artística - se
fundan en la evidencia de que esta ha sido y es uno de los productos
predilectos de la llamada “cultura de masas”. De lo expuesto se infiere que
el género es predilecto de las masas, por reproducir la ideología popular.
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Pregunta 9
Texto: Continuo (fragmento).

Cómo nace un texto
Empieza por una suerte de revelación. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto sé que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en el
caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea más general, y a veces ha sido la primera línea. Es
decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quizá se echa todo a perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida,

conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis muy limitados
medios, qué sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros problemas a resolver; por
ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera persona o en tercera persona.
Luego, hay que buscar la época; ahora, en cuanto a mí “eso es una solución personal mía”,
creo que para mí lo más cómodo viene a ser la última década del siglo XIX.
Elijo “si se trata de un cuento porteño”, lugares de las orillas, digamos, de Palermo, digamos
de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el año de mi nacimiento, por ejemplo.
Porque ¿quién puede saber, exactamente, cómo hablaban aquellos orilleros muertos?: nadie.
Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor elige un tema
contemporáneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector y resuelve: “No, en tal
barrio no se habla así, la gente de tal clase no usaría tal o cual expresión”.
El escritor prevé todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una época un poco lejana,
un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar, incluso.
Puedo mentir sin que nadie se dé cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me dé cuenta, ya
que es necesario que el escritor que escribe una fábula “por fantástica que sea” crea, por el
momento, en la realidad de la fábula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cómo nace un texto. Consultado el 07 de julio
de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Luís Borges, el principio y el fin
de un cuento:

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
complejidad.

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mundo.
Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre
moderno” se puede inferir que:
Comentarios Correcto: la literatura urbana es la materia prima de los sueños (presente)
para respuesta: y las pesadillas (problemáticas) del hombre moderno, esto es posible ya
que es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de
historias de hombres y mujeres.

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.
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De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Comentarios Correcto: el segundo párrafo menciona que la ciudad y lo que allí sucede
para respuesta: es la materia prima o el paisaje para el escritor, es decir, de la realidad
que sucede en la ciudad se construyen los mundos posibles de la
literatura, de allí que la “La ciudad es, en sí misma, un tema literario”.

INFORMACIÓN
En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no usan
casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, en donde se encuentran
estadísticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de tránsito.
La información y su contenido estadístico funcionan como razones, porque:

Comentarios Correcto: la información y su contenido estadístico funcionan como
para respuesta: razones, porque sustentan con cifras verídicas la problemática que se
vive en materia de accidentes de tránsito para los motociclistas.

INFORMACIÓN

casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas. La campaña viene
acompañada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relación visual significativa
con los lemas de la misma, porque:
Comentarios para Correcto: cada característica que se menciona de la tortuga, está
respuesta: asociada con cada lema propuesto por la campaña.
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Pregunta 14

INFORMACIÓN
Llegó el automóvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el primer
carro que rodó en Colombia.
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo del río
Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de fabricación
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la Calle de
Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos 13
automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio. Bogotá,
Colombia: El Espectador.
El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Comentarios Correcto: el tema del texto “llego el automóvil” está en concordancia con
para respuesta: el propósito del escrito, ya que refiere la llegada del primer carro a
Colombia, lo que fue todo un acontecimiento para la ciudad de Medellín y
en general para Colombia.

En el texto, la expresión “para el hombre que ES DUEÑO DE SU DESTINO” capta la atención

porque:
Comentarios Correcto: ser “dueño de su destino” es una cuestión que preocupa a los
para respuesta: hombres, en especial aquellos a los que va dirigido el anuncio, hombres
de personalidad independiente y con un espíritu libre. La imagen respalda
esta afirmación, al presentar un hombre audaz y aventurero, que
definitivamente quiere ser diferente al resto.
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INFORMACIÓN


En el texto, la referencia a: “...una manipulación de la propia novela policial...”, está

relacionada con:
Comentarios para Correcto: la prostitución (manejo indiscriminado) de los mecanismos
respuesta: expresivos y sus temas constituyen “...una manipulación de la propia
novela policial...”.

INFORMACIÓN
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el primer
carro que rodó en Colombia.
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo del río
Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de fabricación
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la Calle de
Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
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para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos 13
automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio. Bogotá,
Colombia: El Espectador.
Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor pretende:

Comentarios Correcto: el texto dice: “El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad
para respuesta: el 19 de octubre de 1899, día en el que también estallaba la Guerra de los
Mil Días”. El autor solo señala como un hecho curioso la coincidencia de la
guerra con el estreno del carro, esto se desprende del hecho de que no da
más información sobre la Guerra de los Mil Días.
Pregunta 18 0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (columna de opinión).

¿HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de armas nucleares y

de otras armas de destrucción masiva, químicas o biológicas. El progreso técnico e industrial
ha provocado un proceso de degradación de la biosfera. La globalización del mercado
económico, sin regulación externa ni verdadera autorregulación, ha creado nuevos islotes de
riqueza, pero también zonas crecientes de pobreza, como en América Latina y en China, ha
suscitado y suscitará un rosario de crisis, y su expansión continúa bajo la amenaza del caos.
Los avances de la ciencia, la técnica, la industria y la economía, que a partir de ahora
propulsan la nave espacial Tierra, no están regulados por la política, la ética ni el
pensamiento.
La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser consideradas

retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. Así, lo que parecía asegurar el
progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso futuro,
pero también contribuye a la creación y al incremento de peligros fatales para la humanidad.
Paradójicamente, estos avances están acompañados de múltiples regresiones que pueden
adoptar la fisonomía de una gran regresión hacia la barbarie. […]
* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del pensamiento complejo,

actualmente es uno de los intelectuales más influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia: El Tiempo
El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
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casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es “Algunos
animales no usan casco”. De aquí se puede afirmar que forma parte de una campaña:
Comentarios Correcto: al hacer referencia en el lema a usar “el casco”, se infiere que la
para respuesta: campaña es preventiva, ya que este elemento puede salvaguardar la vida
de un motociclista. Al mencionar que algunos animales no usan el casco,
se trata a partir del humor (visualizar animales que tienen o no el casco
puesto) de sancionar este tipo de comportamiento.

INFORMACIÓN
Made in China
Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la puerta
Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Venía con una flota China enviada a Malindi, en
las costas más orientales del océano Índico. El año anterior había visitado la ciudad imperial
un personaje parecido, pero no se había organizado una bienvenida semejante. No era para
menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de ascendencia divina: el mítico
chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de más de cuatro metros de alto, con el
cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno carnoso, sin hueso, con manchas
luminosas como una neblina roja o púrpura". Lo que había llegado a China era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid, España.
Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos característicos de la

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte marítimo y:
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue recibida por el
para respuesta: emperador de China y casi toda la corte era de ascendencia divina: el
mítico chilin, o unicornio. Estas expresiones dadas al invitado (que era una
jirafa) reflejan que un rasgo característico de la sociedad china del siglo
XV era el pensamiento mitológico.
Texto: Continuo.
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión vehicular.
Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Sólo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la
12 de 20 25/11/2016 14:38
suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que nos
refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los
signos de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás
compañeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, él y yo
cruzamos una mirada cómplice, creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de
trabajo. Los dos vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogotá
recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Cuando el texto habla de comunidades apáticas e indiferentes, se refiere a:

Comentarios Correcto: las comunidades apáticas e indiferentes de las que habla el texto,
para son los usuarios del transporte público. Esto se evidencia en dos partes del
respuesta: texto. Inicialmente en el primer párrafo, cuando el narrador del texto
menciona que los usuarios que lo acompañan en el transporte
(incluyéndose él mismo) son una indiferente comunidad. Posteriormente, en
el tercer párrafo cuando el narrador, al referirse a un bus que queda
paralelo al suyo, llama a sus pasajeros como “otros pasajeros de otra
comunidad igualmente apática”.

(nivel literal).
INFORMACIÓN


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En el texto, con la expresión “...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...”
se quiere decir que:
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita que la popularidad de la
para respuesta: novela policial es tan flagrante (evidente) que no requiere demostración,
este enunciado es la explicación de la expresión previa que se da, la cual
fue “...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...”.
Texto: Continuo.
(nivel literal).
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión vehicular.
Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Sólo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que nos
refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los
signos de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás
compañeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, él y yo
cruzamos una mirada cómplice, creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de
trabajo. Los dos vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogotá
recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Las expresiones serán amigas y quizás compañeras de trabajo, ubicadas en el tercer párrafo,
se han impreso en letra cursiva con la intención de:
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva “Serán amigas -pienso-, quizás
para respuesta: compañeras de trabajo” están separadas por un comentario que el autor
del texto se hace para sí mismo –pienso-, por ello, esta opción es la
respuesta adecuada.

INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
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complejidad.

mundo.
En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

Comentarios para Correcto: el texto cuestiona fundamentalmente la opinión o juicio de
respuesta: algunos escritores que se autodenominan o son señalados por alguna
crítica como escritores urbanos.

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación

del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de esquemas
gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de ingredientes de mala
ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se cargan, casi siempre, de
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mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la afirmación del estatus burgués

y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

La relación entre el título y el contenido del texto anterior está dada por:
Comentarios Correcto: el título del texto es: novela policial, y la polémica de
para respuesta: elitismo y comercialismo. El contenido del texto habla de la
popularidad de la novela policial abordada desde dos puntos de
vista polémicos (diferentes).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para
darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia
el primer carro que rodó en Colombia.
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el

rumbo del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de
mula, pero en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que
hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de

fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le importó también chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en

el que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su
casa de la Calle de Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos
curiosos se apostaron en la calle para ver el extraño artefacto y su elegante chofer,
contratado por Amador en Francia.
Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían
sido importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las
carreras se efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para
1916, había unos 13 automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches
tirados por caballos. En 1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron
tres mil dólares para traer de los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo
colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Bogotá, Colombia: El Espectador.
En el primer párrafo del texto Llegó el automóvil, paralelamente al relato del

itinerario seguido por el carro, se hace una descripción de la condición de las rutas
de la época para:
16 de 20 25/11/2016 14:38
Comentarios Correcto: el primer párrafo del texto muestra que no fue fácil lo
para que se proponía hacer Amador, es decir, transportar el carro
respuesta: importado desde París hacia Medellín. El texto muestra que el
carro desembarcó en Puerto Colombia, tomó el rumbo del río
Magdalena hasta Puerto Berrío, siguió a Medellín a lomo de
mula, etc.

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto
para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular,

porque esa popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para
explicarla - aquellos que niegan al género su significación artística - se fundan
en la evidencia de que la novela policial ha sido y es uno de los productos
predilectos de la llamada “cultura de masas”, propia de la moderna sociedad
capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la
reiteración de esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y
desprovistos, claro, de verdadera significación gnoseológica y estética;
sazonados, además, con un puñado de ingredientes de mala ley: violencia,
morbo, pornografía, etcétera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la afirmación del
estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo
más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en
general, sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus
válidas y legítimas manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos
expresivos y sus temas. Los auténticos conformadores del género policial (no
hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar Allan Poe y Wilkie
Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el género ha producido una
buena porción de obras maestras.
Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la

polémica del elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras
Cubanas.
El tema del texto anterior es:

Comentarios Correcto: este tema es coherente con el contenido del
para respuesta: texto, ya que incluye los dos puntos de vista diferentes
sobre la popularidad de la novela policial (manipulación del
gusto y sus legítimas manifestaciones).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto
para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
17 de 20 25/11/2016 14:38
INFORMACIÓN
El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos
vehículos tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana,
iban a desaparecer para siempre. Nunca más veríamos, en la bajada de la
ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranvía bajar solo, equilibrado
por el volante del conductor. Y el par de burros siguiéndolo. Una fiebre de
curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos
tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía noticias,
por el negrito Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy
peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se
quedaría allí pegado o sería destrozado fatalmente por el tranvía... Un amigo
de casa informaba: El tranvía puede andar hasta a velocidades de nueve
puntos. Pero ahí se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el
aspecto de revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más
aventurados querían llegar hasta la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta
andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo,

Vanguardia argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina.
Latinoamericano.
En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranvía eléctrico significa:

Comentarios Correcto: el cambio del vehículo tirado por burros al tranvía
para eléctrico conmovió a las personas de São Paulo, descrita
respuesta: por el autor del texto como la “ciudad provinciana”. Este
novedoso medio de transporte generó un aspecto de
revolución y marcaría el progreso de la ciudad, y la
decadencia de la provincia.

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un
texto para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA
SIGUIENTE INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores
que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como
escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan sólo
se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera
nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos
bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada
de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de
hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las
pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado
sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en
todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad
18 de 20 25/11/2016 14:38
sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la

imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen otros
temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero señalar de
forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y,
en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que

contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece
dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse legítimamente en la
ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo
urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes,
sus problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En
consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que
trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el
desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para
delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos.

Colección el pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo urbano se define como un

“universo particular“, porque:
Comentarios Correcto: lo urbano es un universo particular debido a
para respuesta: que posee sus maneras específicas de manifestarse,
sus lenguajes (peculiares o específicos) y sus
problemáticas singulares.

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de
un texto para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA
SIGUIENTE INFORMACIÓN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan
escritores que se autodenominan o son señalados por alguna
“crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese
calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la
ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas
geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de
hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y
las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de
narradores en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la

ciudad sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de
la imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen
otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
19 de 20 25/11/2016 14:38
señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino

en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística
universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que

contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o
acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse
legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de
pensar, actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido
por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus maneras específicas
de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en
definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar
que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y
siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil
para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos

urbanos. Colección el pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia:
Panamericana.
Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temático

en la narrativa contemporánea, se afirma que:
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no
para puede evadirse el tema de lo urbano, debido a que
respuesta: es un “escenario ambulante y permanente”, lo que
lo convierte en el “espacio natural de la
imaginación narrativa contemporánea”.
viernes 25 de noviembre de 2016 14H37' COT
20 de 20 25/11/2016 14:38

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Revisar envío de evaluación: Evaluación de seguimiento 4: ... https://sena.blackboard.com/webapps/assessment/review/review.jsp?at...

WVEIMAR MONSALVE CARBALLO 2

H Actividades Actividad de Aprendizaje 4

Revisar envío de evaluación: Evaluación de

Usuario WVEIMAR MONSALVE CARBALLO

Pregunta 1 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

Pregunta 2 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio publicitario donde se

Texto: Continua (cuento).

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y

Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Pregunta 4 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Pregunta 5 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continuo (crónica).

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia argentina y

En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

andaban mágicamente, sin impulso exterior?”. El texto luego muestra en

Pregunta 6 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continua (cuento).

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Pregunta 7 0 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Pregunta 8 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

Texto: Continuo (fragmento).

En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida,

Pregunta 10 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continua (cuento).

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y

Pregunta 11 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continua (cuento).

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y

De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Pregunta 12 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

La información y su contenido estadístico funcionan como razones, porque:

Pregunta 13 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continuo (crónica).

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que

El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Pregunta 15 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

En el texto, la expresión “para el hombre que ES DUEÑO DE SU DESTINO” capta la atención

Pregunta 16 1,66667 de 1,66667 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la manipulación del