Los muralistas mexicanos

Curso APLU
Clase 2

Prof. Mónica Salandrú

17 de abril de 2013
 El muralismo mexicano
Carácter
No es entendible fuera del fundamental:
contexto de la Revolución ANTECEDENTES
el
Mexicana de 1910 componente
ideológico

La obra de José
Reivindicó las temáticas
Guadalupe POSADA
indigenistas y sociales.
(1850-1913), que
Rechazó la pintura tradicional
había logrado
circunscripta a círculos
condensar lo más
selectos
característico del arte
En un soporte
popular mexicano
monumental, accesible
a las clases populares, La acción de Dr. Atl (Gerardo Murillo 1875-1964),
buscó ilustrar importante intelectual que desde el periódico
visualmente el destino revolucionario La Vanguardia reaccionó contra lo
histórico-social del hispánico reivindicando con pasión la causa indigenista
pueblo mexicano y planteó la necesidad de revitalizar la pintura mural
tan importante en el arte prehispánico mexicano .
POSADA: La calavera Catrina
POSADA: Baile del pueblo
 Diego Rivera
(1886-1957)
• 1921: es invitado por Vasconcelos a realizar un
viaje por Yucatán, junto a otros intelectuales
• 1922: Inicia la experiencia del muralismo, en
el que destaca junto a las figuras de Siqueiros
y Orozco. La Escuela Nacional Preparatoria y la
Secretaría de Educación Pública son los
escenarios en que define su estilo.
• En ese año es co-fundador del Sindicato de
Pintores, Escultores y Obreros Intelectuales
ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA
La creación
1922-1923
SECRETARIA DE EDUCACIÓN PÚBLICA (SEP)
1923-1928
• Entre 1923 y 1928 Rivera dirige la ejecución de
117 paneles murales con una superficie de
casi 1600 m cuadrados en los claustros de los
dos patios interiores adyacentes (de la SEP), a
lo largo de los 3 pisos del enorme edificio.

• Rivera desarrolla aquí una iconografía

revolucionaria mexicana, hasta entonces
inexistente. El programa temático en la planta
baja de ambos patios, con imágenes sencillas
y de gran fuerza expresiva, con motivos
basados en los ideales revolucionarios, celebra
la herencia cultural indígena de México.
Mujeres tehuanas
El Patio del trabajo
SEP
 El trapiche
Patio del trabajo
SEP
Entrada a la mina
Patio del trabajo
SEP
El pintor, el escultor
y el arquitecto.
Escalera y 2do.piso
SEP
La fiesta del maíz
Patio del trabajo
SEP
 Noche del rico
Patio de las fiestas
SEP
 En el arsenal
Patio de las fiestas
SEP
 Viernes de dolores
en el canal de Santa
Anita
Patio de las fiestas
SEP
Día de los muertos
La ofrenda
Patio de las fiestas
SEP
Día de los muertos
Patio de las fiestas
SEP
Óleos del artista, basados en los
murales
UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CHAPINGO
La sangre de los mártires revolucionarios
fertiliza la tierra. 1926
UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CHAPINGO
Los explotadores
1926
Giotto “Llanto sobre el cuerpo del Cristo
muerto” (S.XIV)
UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CHAPINGO
La constante renovación de la lucha
revolucionaria. 1926-27
PALACIO NACIONAL
1929-1950
• La obra de Rivera se ubica en el cubo de la
escalera principal del Patio Central, a lo largo
del corredor norte y en un tramo del corredor
oriente del 1er. piso del mismo patio.
• Resumió su concepción de la historia de
México: presentó la cultura tolteca en
representación del brillante pasado
prehispánico (ala norte del cubo)
• En el medio diversas escenas de la historia de
México: en el centro un águila con el símbolo
de la guerra y la vida en el pico, debajo
escenas de la conquista armada y espiritual
de los españoles sobre Tenochtitlán.
• Cinco arcos narran escenas del México
independiente: la intervención
norteamericana de 1847, la segunda
intervención francesa y el fusilamiento de
Maximiliano de Habsburgo, la Reforma liberal
de 1857, la lucha de independencia de 1810 y
la revolución mexicana de 1910.
• En el espacio sur del cubo aparecen los ideales
socialistas de Rivera: la sociedad capitalista
será sustituida por una sociedad socialista a
través de la lucha armada de campesinos y
obreros.
 PALACIO DE BELLAS ARTES
El hombre controlador del universo o
El hombre en el cruce de caminos
1934
Mural “Sueño de una tarde dominical
en la Alameda Central” 1947-48

Fresco sobre paneles transportables. 4,8 x 15 metros

 OROZCO
(1883-1949)
• Realizó la mayoría de los murales
de la Escuela Nacional Preparatoria
• Representó el origen del México mestizo, los
ideales de renovación y la tragedia de la
Revolución
• Denunció las exclusiones de la nueva
sociedad, sus desviaciones morales
• Presentó una visión dramática de la conquista
española de México
Murales en el antiguo Colegio de San Ildefonso (Escuela Nacional
Preparatoria) 1923-26
 El banquete de los ricos
Murales Escuela Nacional Preparatoria 1923-26
 La trinchera
Murales Escuela Nacional Preparatoria 1923-26
La destrucción del viejo
orden
Murales Escuela
Nacional Preparatoria
1923-26
 Cortés y Malinche
Murales Escuela
Nacional Preparatoria
1923-26
 Maternidad
Murales Escuela Nacional Preparatoria 1923-26
“Omnisciencia” Palacio de los azulejos -
1925
 “Catarsis” – 1934
Palacio de Bellas Artes
 Hidalgo
Palacio de Gobierno
Estado de Jalisco,
Guadalajara
1937-38
 La abolición de la esclavitud
Estado de Jalisco, Guadalajara
1948-49
Óleos de Orozco

Zapatistas - 1931

Soldaderas - 1926
 SIQUEIROS
(1896-1974)
• Combatió en la Revolución, sufrió cárcel y
exilio
• Adhirió al marxismo-leninismo
• Su obra se caracterizó por la perspectiva
exageradamente dramática, figuras robustas,
uso audaz del color, innovaciones técnicas.
• Temas recurrentes: libertad, condena al
capitalismo y al fascismo, esperanza en la
Revolución proletaria.
La Nueva Democracia – Palacio de
Bellas Artes. 1944
Tormento de Cuauhtémoc (1951) – Palacio de Bellas Artes
 Del Porfirismo a la Revolución.
Castillo de Chapultepec. 1957-66
Ejercicio Plástico – Buenos Aires - 1933
Polyforum Cultural Siqueiros (1970)