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Analisis Quijote
Analisis Quijote
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Génesis de la obra
Organización de la historia
En estas páginas reconoceremos los elementos que vinculan al Quijote con otras
formas narrativas de su época. También estudiaremos cómo fue su proceso de
creación y observaremos de qué manera está organizado el relato. Más adelante
vamos a analizar la relación del narrador y los personajes con la ficción. Finalmente,
identificaremos las principales líneas temáticas de la novela.
Génesis de la obra
Organización de la historia
De caballerías
Pastoril
Bizantina
Picaresca
Ejemplar
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Tirante el Blanco caballerías pero con una intención distinta a la que éstas
(J.Martorell) tenían. El autor busca burlarse de ese género para desterrar el
Edición de 1511 interés del público por esas historias que habían llevado al
extremo las exageraciones tanto en su contenido (historias
repletas de acontecimientos prodigiosos y desmesuradamente forzados) como en su
lenguaje (expresiones rebuscadas, con un estilo muchas veces grandilocuente y
complicado):
Entre los personajes del Quijote se encuentran algunos cuya condición social y
actitudes recuerdan a los de las novelas picarescas; por ejemplo, el ventero de la
primera salida, Maritornes, los galeotes, Ginés de Pasamonte, el bandolero Roque
Guinard y los mozos que mantearon a Sancho (I,17).
Algunos estudiosos del Quijote sostienen que Cervantes habría pensado los
seis primeros capítulos como una novela ejemplar pero a medida que la historia fue
creciendo se separó de ese plan inicial.
GÉNESIS DE LA OBRA
FUENTES LITERARIAS
En esta segunda parte Cervantes siguió un plan más ordenado, se preocupó por
evitar los descuidos de la primera y casi no incorporó historias marginales.
Otras opiniones pretenden que Avellaneda habría sido Lope de Vega, el más
importante autor dramático de los Siglos de Oro, quien también mantenía una
discordia con Cervantes desde un tiempo atrás.
Avellaneda que circulaban desde antes que fuera publicado, pues en su verdadera
segunda parte abundan las alusiones a la novela apócrifa; la más notoria está en el
capítulo 59, cuando Don Quijote decide cambiar el rumbo de su viaje para no seguir el
mismo camino que en la otra novela:
“…no pondré los pies en Zaragoza y así sacaré a la plaza del mundo la
mentira de ese historiador moderno, y echarán de ver las gentes cómo yo no
soy el don Quijote que él dice” (II,59)
Para acentuar aún más los ataques a Avellaneda, Cervantes tomó del Quijote
apócrifo al personaje de Álvaro de Tarfe y le hizo declarar que el don Quijote que vio
en Zaragoza (en la historia de Avellaneda) era falso y que el verdadero era el que
había ido a Barcelona (en la versión de Cervantes).
Con la intención de impedir que apareciera una tercera parte también apócrifa,
Cervantes concluyó la historia de don Quijote con la recuperación de la cordura y la
muerte del hidalgo.
ORGANIZACIÓN DE LA HISTORIA
El resultado final es una novela publicada en dos volúmenes (1605 y 1615), cuya
trama se organiza alrededor de las tres salidas de Don Quijote, primero solo y luego
acompañado de Sancho.
EL DESARROLLO DE LA ANÉCDOTA
¿QUÉ S E N A R R A E N E L Q U I J O TE D E 1605?...
Su contenido es el siguiente:
Prólogo.
Diez poemas.
En esta parte se narran las dos primeras salidas de Don Quijote. La acción es
interrumpida varias veces por algunas historias intercaladas, relacionadas entre sí
por el tema amoroso: Grisóstomo y Marcela; Cardenio, Dorotea, Luscinda y Fernando;
El curioso impertinente; el cautivo y Zoraida.
…¿ Y EN EL Q U I J O TE DE 1615?
El libro incluye:
Prólogo.
LA ARQUITECTURA DE LA NOVELA
La tercera salida es la más larga de todas, tanto en el tiempo que dura como en
las distancias recorridas. Sin embargo, su desarrollo es menos complejo que el de la
salida anterior: los episodios están más relacionados entre sí y hay menos
digresiones. También aparecen varias referencias al Quijote de 1605 que sirven para
dar unidad a toda la novela y se hacen alusiones al libro de Avellaneda.
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Uno de los aportes más interesantes del Quijote a la nueva forma de novelar se
encuentra en el juego de confusiones entre lo real y lo imaginario que Cervantes
despliega con una particular técnica.
LOS PERSONAJES
El proceso de la locura del protagonista se relaciona con otro aspecto propio del
Barroco: el problema de los límites entre la realidad y la ficción. Este juego que se
produce entre las distintas miradas que los personajes realizan a lo largo de la novela
se conoce como perspectivismo y ya lo hemos visto al referirnos a las voces
narrativas y los personajes.
“Yo sé quién soy -respondió don Quijote-; y sé que puedo ser no sólo los que
he dicho, sino todos los Doce Pares de Francia, y aun todos los Nueve de la
Fama” (I, 5)
El ideal de libertad de don Quijote refleja la fuerza del espíritu humano que lucha
por construirse a sí mismo, defendiendo su capacidad de iniciativa y su
independencia de pensamiento y acción:
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“La libertad, Sancho, es uno de los más preciosos dones que a los hombres
dieron los cielos; con ella no pueden igualarse los tesoros que encierra la
tierra ni el mar encubre; por la libertad, así como por la honra, se puede y
debe aventurar la vida, y, por el contrario, el cautiverio es el mayor mal que
puede venir a los hombres (…) ¡Venturoso aquel a quien el cielo dio un pedazo
de pan sin que le quede obligación de agradecerlo a otro que al mismo cielo!”
(II, 58)
“-Ésta es cadena de galeotes, gente forzada del rey, que va a las galeras.
-¿Cómo gente forzada? -preguntó don Quijote-. ¿Es posible que el rey haga
fuerza a ninguna gente?” (I, 22)
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