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Leccion 1.6 Armonia PDF
Leccion 1.6 Armonia PDF
Parte I – Intervalos
Parte IV – Substituciones
Parte I - Intervalos
Intervalos de Terceras
Intervalos de Quintas
(Dominante)
-La 2da aumentada (#2) y la 3ra menor (b3) tienen la misma distancia desde la
tónica aunque el nombre de la nota es diferente, esto se llama enarmonía.
Como vimos en los gráficos de intervalos, la 2da aumentada y 3ra menor están a 1
tono y ½ de distancia de la tónica. Usando DO como la tónica, la 2da aumentada
es Re# y la 3ra menor es Mib.
-La 4ta aumentada (#4) y la 5ta disminuida (b5) tienen la misma distancia de la
tónica pero distintos nombres. La 4ta aumentada de DO es FA# y la 5ta disminuida
es SOL b
-La 2da y 9na comparten el mismo nombre de nota y distancia desde la tónica.
En el caso de la escala de Do mayor, la 2da es Re y está a 1 tono de distancia. La
9na de Do también es Re y se encuentra también a 1 tono de distancia, pero desde
la octava de la tónica.
Después de haber analizado los intervalos desde la tónica, podemos decir que
una 4ta se convierte a una 11na y que una 6ta se convierte a una 13na sólo con subir
una octava.
También se puede agregar más de una tensión, como por ejemplo, una séptima
mayor y una novena, se llama Do maj7/9.
Hay que saber todas las Notas e Intervalos en la guitarra. Conociendo esto es un
paso muy grande e importante en tu desarrollo como guitarrista, sea cualquier tipo
de música que toques.
Cada grado de una tonalidad posee una modalidad. La modalidad es lo que nos
indica si el grado es mayor o menor. El siguiente grafico muestra la modalidad de
una escala mayor
Como se puede observar, los grados I, IV y V son mayores. Los grados II, III, VI
y VII son menores. Se suele escribir los grados menores con letras minúsculas.
Por ejemplo, una progresión de acordes se podría ver escrita I – vi – IV – V.
DO – Lam – FA - SOL
Aquí es donde empezamos a ver diferencias entre los grados. Los grados I, IV y
V son mayores, pero al seguir la estructura de la escala mayor, los grados I y IV
toman una séptima mayor y el grado V toma una séptima menor. Esta
información es muy importante ya que las notas del V grado (con la 7ma menor)
tienen mucha tensión y transforman al acorde en un dominante.
Por otro lado, a los grados ii, iii y vi se les agregan una séptima menor. Al grado
vii también se agrega una séptima menor, pero al seguir la estructura de la escala,
el grado vii tiene una quinta disminuida. Por eso el vii grado es un acorde menor
séptima con quinta bemol y se escribe m7b5.
Se usa el término relativa menor a la escala menor que comparte las mismas
notas de una escala mayor. Es decir, la escala relativa menor y su escala mayor
comparten las mismas cantidades de alteraciones (bemoles y sostenidos) y las
mismas distancias entre sus notas.
Que es la relativa menor de Sol? Se puede encontrar de las dos maneras que
explique. Al seguir la estructura de la escala mayor, la sexta de Sol es Mi. O, se
puede encontrar al descender un tono y medio de Sol a Mi. Entonces, la relativa
menor de Sol mayor es Mi menor.
Este ejemplo muestra la escala de Sol mayor y su relativa menor (Mi menor),
comenzado desde el 6to grado de la escala:
Los siguientes gráficos muestran todas las tonalidades y sus relativas menores:
El primer ejemplo muestra las notas que comparten los acordes de I y iii grado:
Mi, Sol y Si:
I III
I VI
III VI
II IV
V VII
PROGRESIÓN I – vi – IV – V7:
PROGRESION ii – V – I:
Estos acordes son substituibles porque comparten las mismas notas del tritono.
La séptima menor de Sol y la tercera mayor de Reb7 es Fa. La tercera mayor de
Sol7 es Si y la séptima menor de Reb7 es Dob (Si y Dob son enarmónicas, significa
que tienen el mismo sonido pero con diferentes nombres).
Nota 1: Una forma fácil para encontrar la substitución tritonal en la guitarra, sin
tener que contar los tonos y semi tonos, es pensar en la b5 del dominante. Por
ejemplo, Reb es la b5 de Sol.
PROGRESIÓN ii-V-I:
SUBSTITUCIÓN TRITONAL:
Hay que usar la substitución tritonal con mucho cuidado ya que muchas veces
puede chocar con la melodía. La substitución tritonal tiene un sonido bien
´jazzero´ y cuando es usado correctamente suena muy agradable.
PROGRESION I – IV – V7 – I:
Otra substitución muy usada en el jazz es la substitución tritonal del dominante del
dominante. Veamos la progresión ii – V – I en Do mayor.
PROGRESION ii – V7 – I:
Nota: Una forma fácil para encontrar la substitución tritonal del dominante del
dominante, es pensar en un semi-tono de distancia ascendente del dominante
principal. Por ejemplo, Lab está a un semi-tono ascendente de Sol.
Muchas gracias por leer esta lección, cualquier consulta por favor mandame un
correo a tito@mundoguitar.com