REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

FUNDACIN CONSERVATORIO VICENTE EMILIO SOJO

BARQUISIMETO

AGUSTN BARRIOS, EL INDIO MANGOR

Ctedra: Historia de la Msica

Latinoamericana

Alumnos: Rafael Poleo P.

C.I. No. 639.253
VIII semestre

Febrero 2005
 Indice

Introduccin .....................................................................................................3

La Guitarra Latinoamericana ............................................................................... 4

Mangor el Hombre ...........................................................................................6

Mangor el Artista .............................................................................................8

Mangor y la msica de J.S. Bach ................................................................... 11

Mangor en Venezuela ..................................................................................... 11

La muerte de Mangor ..................................................................................... 14

Conclusiones .................................................................................................. 16

Bibliografa ..................................................................................................... 18
Introduccin

Hablar de la guitarra en Latinoamrica es hablar de Agustn Barrios Mangor,

pues sin la presencia de este insigne paraguayo en la vida de ese instrumento tal vez

la historia hubiese sido otra. Su triunfo es definitivo en todos los escenarios donde

actu; los crticos ms exigentes lo compararon a Segovia como intrprete y como

creador lo juzgan precursor, comparndolo con Chopin; adems introdujo en la

guitarra un virtuosismo que le acerca a Paganini.

Hablar de Agustn Barrios Mangor es hablar de un artista de genio, de una

personalidad excepcional que rebasando los lmites de su tiempo, trascendi las

fronteras de la cultura universal por el camino de la msica guitarrstica culta y

popular. Una de las figuras paradigmticas ms notables de la cultura paraguaya

contempornea en la esfera de la creacin artstica de su espacio natal. La vida y obra

de Agustn Barrios Mangor representan en el universo de la msica, lo que es el arte

por de la colectividad paraguaya; el arte que mejor expresa el carcter de este pueblo.

Hasta hoy nadie olvida su figura elegante, bohemia y su extraordinaria

personalidad de artista. Todos exclamaban a su paso: "All va el gran Mangor!".

Todava su msica es interpretada con entusiasmo y devocin por los mejores

intrpretes de ese instrumento maravilloso que es la guitarra, causando xtasis y

admiracin entre los oyentes. En todos los pases que visit dej una huella que en

muchos casos la caus con su sola presencia, como en Antonio Lauro y su decisin de

estudiar guitarra.

3
La Guitarra Latinoamericana

Para no extendernos tanto retrocedamos hasta el siglo XVIII; en ste, Italia fue

indiscutiblemente el centro de la guitarra, pero en el siguiente surgiran otros centros

guitarrsticos como Francia y en especial Alemania, donde se estima que los msicos,

cansados del uso del lad que hasta lleg a tener 24 cuerdas- comenzaron a usar la

guitarra que era un instrumento ms noble. Esto permiti que este instrumento se

expandiera por otros pases del este de Europa como Holanda, Blgica, Polonia,

Checoslovaquia, y Rusia. A finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX la guitarra

espaola se convirti en un instrumento en boga en todo el continente europeo.

El paso ms grande que se dio en el siglo XVIII fue la adicin de la sexta

cuerda, supuestamente aadida por Jacob Otto de Jena, aunque que probablemente ya

era usada en Italia. Muchos fueron los factores que permitieron el desarrollo de la

guitarra en el siglo XIX: los cambios sociales a causa de la Revolucin Industrial y las

mejoras en los medios de transporte como los trenes, entre otros. Entre los

exponentes de la escuela del expresionismo espaol estn Fernando Sor (1778-1839),

y Dionisio Aguado (1784-1849). La historia de la guitarra moderna llega a su cumbre

con la figura de Francisco Trrega (1852-1909), un connotado guitarrista y creador de

la escuela moderna. Sus innovaciones se basaron en el posicionamiento de las manos

y los dedos y la manera de pulsar las cuerdas. Trrega y sus discpulos dieron

particular nfasis al uso de la mano derecha. Las transcripciones de Trrega de la

msica de Bach, Beethoven, Mozart, Haydn y compositores espaoles como Albniz y

Malats mostraron las grandes posibilidades del instrumento.

El origen de la guitarra en Latinoamrica se ubica en el siglo XV y principios del

XVI, cuando en cumplimiento de las rdenes dadas por los Reyes Catlicos a Cristbal

Coln, los conquistadores debieron introducir por primera vez una pequea guitarra de

4
cuatro rdenes dobles (la que luego de varias "mutaciones" dara origen al cuatro

venezolano): "Asimismo deben ir, algunos instrumentos e msicas para pasatiempo de

las gentes que all han de estar".

Durante el siglo XX el desarrollo del estudio y la prctica de la guitarra fue

especialmente notable en Latinoamrica, la aficin se extendi visiblemente

multiplicndose las escuelas y los profesionales de este instrumento. Este auge tal vez

se debi a que la guitarra se convirti en el instrumento inseparable de las danzas,

canciones y poemas populares ya fuera en Cuba, Venezuela, Per, Mxico o Argentina.

Una caracterstica de la mayora de los grandes guitarristas clsicos

latinoamericanos fue que, al margen de su formacin acadmica y de la produccin

que les llegaba de los Maestros europeos, se preocuparon con verdadera pasin de

transcribir, arreglar, interpretar y dar a conocer la riqueza de la msica popular de sus

respectivos pases, a la vez que de componer nuevas obras de una riqueza

incomparable. As lo hicieron Antonio Lauro, Alirio Daz, Rodrigo Riera, Leo Brouwer y

Agustn Barrios Mangor. Pero no solo se trata de la lite guitarrstica conocida

internacionalmente, pues son innumerables los msicos de cada uno de los pases

latinoamericanos, con mayor o menor formacin acadmica, que han ampliado el arte

de la guitarra con sus composiciones claramente enraizadas en las formas musicales

populares.

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Mangor el Hombre

En el segundo libro del registro de Bautismos de la Parroquia de San Juan de las

Misiones, se conservan los datos de su nacimiento, consignados por el Rvdo. Padre

Nicols Psole: El veintitrs de Mayo de 1885, yo, el infrascrito Cura de esta parroquia

de San Ignacio de las Misiones, bautic solemnemente a AGUSTIN PIO que naci el

cinco del corriente, hijo legtimo de Doroteo Barrios y de Martina Ferreira. Fue padrino

Ceferino Leguizamn de que doy fe. Este es uno de los tantos documentos de valor

rescatados de los registros paraguayos, cuya publicacin en su momento, permiti

aclarar acerca de la nacionalidad de Agustn Barrios.

Su padre Doroteo, era un aficionado de la guitarra, adems de contar con una

vasta biblioteca que era visitada por los lugareos. Su madre, Doa Martina se

desempeaba como educadora en una escuela de nias, adems de ser aficionada al

teatro. Por estas razones, no es difcil deducir de donde le viene a pequeo Agustn su

inters por la msica y otras disciplinas, que veremos ms adelante. En efecto,

algunos testimonios afirman que desde los siete aos ya improvisaba melodas en la

guitarra. Se dice tambin que cada uno de sus 7 hermanos tocaba un instrumento

musical.

A los 13 aos fue discpulo del maestro argentino Gustavo Sosa Escalada (1877-

1943), quien desde el comienzo vio en su joven alumno al genio que trascendera muy

pronto la vida cultural paraguaya. Sosa Escalada lo inicia entonces, en las tcnicas de

Fernando Sor y Dionisio Aguado; en poco tiempo ya estaba interpretando piezas de

Francisco Trrega. Los vaticinios de Sosa Escalada y la legtima consagracin que hizo

de los mritos de su alumno genial, fueron confirmados e incluso ampliados. Pronto

es reconocido como nio prodigio y recibe una beca del Colegio Nacional en Asuncin,

donde adems de msica se destacara en matemticas, periodismo y literatura.

6
Barrios tambin estudia caligrafa, siendo adems un talentoso artista grfico; amaba

la cultura, diciendo una vez: "Una persona no puede ser un guitarrista sin haberse

baado en la fuente de la cultura". Adems de espaol, hablaba Guaran, la lengua

nativa de Paraguay, entenda francs, ingls y alemn.

En estos primeros tiempos su virtuosismo contribuy a mantener en segundo

plano su condicin de compositor. Andrs Segovia, contemporneo de Agustn Barrios,

fue su admirador, comentador y amigo; aunque algunos historiadores insisten en

afirmar que entre ellos exista una rivalidad y enfrentamiento, jams existieron segn

lo prueban las cartas del propio maestro espaol a su colega paraguayo. Sus virtudes

de gran observador, su espritu analtico y reflexivo y la enorme facilidad que tuvo para

adquirir conocimientos lo llevaron a atesorar sabidura y otras habilidades. Aparte de la

msica, gustaba de la literatura, la pera y el teatro. Su cultura le haca dar calidad y

universalidad al verso. As en ellos, cant a la mujer amada, a la patria, a la madre, a

la nia de ojos azules, a la guitarra y a tantos motivos propios de esa Amrica de sus

sueos. Baste leer uno de sus trabajos poticos:

EL BOHEMIO
Cun raudo es mi girar! Yo soy veleta
Que movindose a impulsos del destino
Va danzando en loco torbellino
Hacia los cuatro vientos del planeta.

Llevo en m el plasma de una vida inquieta

Y en mi vagar incierto, peregrino,
El Arte va alumbrando mi camino
Cual si fuera un fantstico cometa.

Yo soy hermano en gloria y en dolores

De aquellos medievales trovadores
Que sufrieron romntica locura.

7
 Como ellos, tambin, cuando haya muerto,
! Dios solo sabe en qu lejano puerto
Ir a encontrar mi tosca sepultura!

Tambin realizaba caricaturas con la espontaneidad y la perfeccin con las que

tocaba la guitarra.

Mangor el Artista

Para muchos socilogos, el arte tiene el deber social de captar y dar salida a las

tensiones y angustias de una colectividad a travs de los mitos y de los smbolos. El

artista que no albergue en el fondo de su corazn los sentimientos de su poca no

puede, en rigor, ser considerado como tal. El artista es siempre un intrprete, un

mediador de estas pulsaciones colectivas, un creador de las formas simblicas

(llmense msica, pintura o escultura, por ejemplo) que se condensan y vibran en el

corazn de la realidad. El arte es la realidad misma y el artista contribuye al

enriquecimiento y densificacin de la cultura.

Mangor supo imantar las cuerdas de acero de su guitarra para identificar con

su obra el destino de su pueblo. Agustn Barrios fue ese artista en su mxima

expresin: un hechicero de la guitarra, un profeta, un precursor, cuyo arte brot y

cautiv innumerables guitarristas produciendo sucesores dignos de su herencia

singular y de su inspiracin.

La trayectoria de Agustn Barrios sigui un rumbo que llev al mundo la imagen

del Paraguay. Era todo un personaje, pero al margen de sus extravagancias personales

y de la curiosidad de que tocara la guitarra con cuerdas de metal, es considerado como

el mejor compositor de la primera mitad del siglo XX. Musicalmente era un gran

8
improvisador y un gran virtuoso que combinaba con deliciosa creatividad la finura de

las composiciones barrocas, romnticas y clsicas con la msica popular paraguaya y

latinoamericana. Segn varias historias se dice que muchas piezas las improvisaba de

manera espontnea, a veces en pleno concierto. Compuso ms de 300 obras para

guitarra; lamentablemente muchos de los manuscritos se han perdido. En su msica

podemos apreciar una gran creatividad e inspiracin combinada con un gran

conocimiento tcnico de la capacidad armnica de la guitarra. Gran parte de su

msica se caracteriza por ser de carcter folclrico, imitativo y religioso. Compuso

preludios, estudios, valses, mazurcas, tarantelas, romanzas, etc. y muchas piezas

onomatopyicas. Barrios tambin interpretaba gran cantidad de msica popular, y

muchas de sus composiciones se basan en cantos y danzas de toda Amrica Latina

como: la cueca, el choro, la milonga, el pericn, tangos, zambas y zapateados.

Entre sus obras ms importantes en orden cronolgico encontramos: Souvenir

dun Rev (Un Sueo en la Floresta) (1918), Romanza en imitacin al violonchelo

(Pagina dAlbum) (1919), Mazurca Apassionata (1919), La Catedral (1921), Preludio en

Sol (1921), Valses Op. 8 (1923), Danza Paraguaya (1924), Choro de Saudade (1929),

Julia Florida (1938), Una Limosna por Amor a Dios (1944).

Para Cayo Sila Godoy 1 (1919- ), Barrios no fue solamente un afortunado

intrprete de la msica clsica. La parte ms importante de su personalidad de artista

radica en el hecho de que supo sentir y expresar la peculiaridad ntima de la msica

americana sin recurrir a fciles recursos de efectos o de postura. Augusto Roa Bastos,

de la revista Exgesis de Paraguay, recuerda en su artculo Agustn Barrios, el

Precursor, las palabras escritas por Cayo Silva Godoy:

1
En el rescate de la obra de Mangor, el maestro Cayo Sila Godoy fue pionero incansable, a la
vez que reivindicador de su memoria.

9
 En su instrumento resonaba ciertamente la expresin de lo que la guitarra
trae vivo desde su remoto origen por el cauce ms nuevo de la sangre espaola.
Era pasmosa su facilidad de captacin folclrica. Barrios nunca quiso ni pudo
disimular la nostalgia que en sus andanzas senta por su tierra. Y esta nostalgia
fue quizs una de las ms dolorosas compaas de su vida.2

Adems de Paraguay, Barrios vivi en Argentina, Uruguay, Brasil, Venezuela,

Costa Rica, y El Salvador. Dio continuamente conciertos en Chile, Mxico, Guatemala,

Honduras, Panam, Colombia, Cuba, Hait, Repblica Dominicana y Trinidad, desde

1906 hasta su muerte. Entre los aos 1934-1936 viaj a Europa, tocando en Blgica,

Alemania, Espaa e Inglaterra. En 1932 estando en Venezuela, un amigo le escribe el

nombre al revs: Nitsuga; Barrios le gusta la idea y lo combina con Mangor. Empez

entonces a llamarse "Nitsuga Mangor", el Paginini de la guitarra de las selvas del

Paraguay. Nitsuga (Agustn escrito al revs) y Mangor por un legendario jefe Guaran

que pele ante la conquista espaola.

La historia de MANGOR es la siguiente: segn cuenta la tradicin, Mangor era

el cacique de los timbus. Se enamor perdidamente de Luca

Miranda, esposa de Sebastin Hurtado. Para conquistarla

Mangor atac a los espaoles, perdiendo la vida en la accin.

Siripo, hermano de Mangor, para vengar su muerte, rapt a

Luca a quien no pudo doblegar. Hurtado, el esposo, a su vez

efectu una accin de castigo, con mala suerte, pues cay

prisionero de los timbus. Siripo le perdon la vida a instancias

de Luca, con la condicin de que sta se case con l y Hurtado con cualquier india. As

sucedi. Pero un da una vieja los pill juntos y Luca fue quemada viva y Hurtado

asaetado.

2
ROA BASTOS, Augusto. Agustn Barrios, el Precursor. Revista Exgesis. Consultado el 19 de
enero de 2005. http://cuhwww.upr.clu.edu/exegesis/ano9/v26/a24.htm

10
 Barrios fue el primer artista en grabar msica para guitarra de forma comercial

en discos de 78 r.p.m. Muchas de sus obras slo sobreviven en estas grabaciones que

datan de aos anteriores a 1910 y otros cuantos entre 1912 y mediados de 1920.

Entre 1922 a 1929 grab para el sello Oden, hoy EMI, de Buenos Aires y de San

Pablo. El catlogo incluye temas como Danza Paraguaya, Acomquija de la suite

andina, Madrigal, y la hermosa meloda de La Catedral. Tambin abord a grandes

clsicos como el Minueto de Beethoven, el Capricho rabe de Francisco Trrega y

Traumerei de Robert Schumann.

Mangor y la msica de J.S. Bach

Agustn Barrios (1885-1944) fue un gran admirador de la obra de J. S. Bach, y

a su paso por Berln, como prueba directa de ello se convirti en el primer concertista

de guitarra que interpret una suite completa de Bach en una trascripcin propia del

lad para la guitarra: la Suite para Lad N 1. Esta labor lo lleva a un mejor

entendimiento de la funcin armnica-contrapuntstica y a una gran habilidad tcnico-

compositiva del estilo barroco a travs del lenguaje personal de Bach. El dominio del

contrapunto adquirido a travs de los modelos bachianos se palpa claramente en su

obra La Catedral, una de sus ms logradas creaciones; tambin podemos encontrar la

influencia del barroco bachiano en sus Preludios en do menor y en el Op. 5 No. 1 en sol

menor.

Mangor en Venezuela

Por aquellos das pas por Venezuela Mangor, hizo un programa de radio y lo

escuch y no llegu a creer nunca que aquello fuera una guitarra, porque yo crea que

la guitarra era solamente para hacer esto (rasguea la guitarra), nada ms que eso,

cuando escuch las posibilidades del instrumento, la belleza de su sonido, de su

11
timbre, etc., pregunt "qu instrumento es ese. . .?" Me dijeron "eso es una guitarra

y ese es Mangor", entonces me enamor

Estas palabras pertenecieron a nuestro insigne guitarrista y compositor, Antonio

Lauro (1917-1986), en una entrevista concedida al periodista y escritor mexicano,

Juan Helguera en la ciudad de La Habana, Cuba en 1978, con ocasin de celebrarse en

esa ciudad el Primer Encuentro de Guitarristas de Amrica Latina y del Caribe.

Lauro confiesa que inicialmente se haba inscrito en clases de piano con uno de

los mejores formadores de pianistas de Venezuela de aquella poca, Salvador

Llamosas. Lo que me pas a m al escuchar a Mangor es lo que debe haberle pasado

a muchos compositores que queran dedicarse a la composicin de gran orquesta; al

escuchar la guitarra deben haberse sentido atrados por ella, y una vez, que uno entra

en el mundo de la guitarra es difcil salirse.

Esta ancdota, por dems interesante ha sido trada a colacin porque es una

de las tantas que se pueden contar de Agustn Barrios a su paso por Venezuela, donde

tambin vivi un tiempo. En 1936 regresando de Europa, viene directamente a

Venezuela, donde da ms de veinte conciertos, xitos que no ha sido superado hasta

hoy por otro guitarrista. Su influencia entre guitarristas venezolanos tambin toc al

poeta Andrs Eloy Blanco (1897-1955) quien le dedic el poema que dibuja el

significado de Agustn Barrios Mangor para la guitarra, para Paraguay, para Amrica.

Qu poeta mataron en Estero Bellaco

O en Lomas Valentinas,
Qu hondo poeta davdico,
Para haber transmigrado as
A las manos de este indio?

Qu dira ese joven guerrero guaran

Cuando encontr en unas breas

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Por lados de Guat,
Una guitarra abandonada?

Cmo le dio vueltas en sus manos,

Sin saber lo que era aquella cosa desnuda?
Qu voz le llam al fin del hueco de la caja
Y cmo se le hizo msica entre los dedos?

Buena rplica, la mejor

Rplica que se dado a la Conquista:
Mangor:
Por todo lo que Espaa le quit a
Monctezuma,
Por todo lo que quit a Atahualpa,
El Guca Mangor
Le ha quitado a Espaa la Guitarra
Y ha hecho de ella una pennsula
De su corazn
Una colonia de su alma.

Qu suena all bajo?

Guerra? Guerra?
Paraguay? Bolivia?
Se van a matar los hombres por la tierra?
De quin es el Chaco Boreal?
Oh, Guerreros,
El Chaco, vasto y sonoro y profundo
Y en eembuku y el Orinoco y el Vichada
Y toda la conciencia india del Continente
Son de este indio que los tiene
En el hueco de su guitarra.

No preguntis de quines son las tierras

De Amrica,
Hacedlas vuestras como este indio
Las hizo suyas sin tocarlas

13
 Y gozad del milagro del que pudo meter
A toda Amrica en el corazn de una guitarra.

En una de sus giras musicales por el estado Lara, Mangor toca en la ciudad de

Carora. Por aquella poca el guitarrista y compositor larense Rodrigo Riera (1923-

1999) era un nio que limpiaba zapatos en Barrio Nuevo. Riera se jactaba de haberle

limpiado los zapatos al gran Mangor, y haber escuchado uno de sus famosos

conciertos, aunque lo hizo a travs de las puertas del teatro, pues no tuvo el dinero

suficiente para pagar la entrada.

La muerte de Mangor

Dentro de su genialidad, pareciera que los grandes creadores presienten su

muerte. Francisco Trrega escribi 16 compases maravillosos de la obra titulada

Oremus, quince das antes de su muerte, los cuales como Mozart con el Rquiem,

nunca ejecut. Y Mangor dej su ltima composicin sin nombre alguno, pero con la

plena conciencia de que era una de sus ms excelsas creaciones: El Gran Trmolo.

Uno de sus ms delicados escritos son los trmolos. Trabajados a la perfeccin

como en Un sueo en la floresta, o en Contemplacin, Barrios buscando dar an mayor

variedad a ese estilo de composicin, introdujo pausas en la ejecucin del trmolo.

Lo ms novedoso en esta pieza es el manejo temtico del bajo en las bordonas,

como una frmula rtmica repetida constantemente, mientras se suceden insensibles y

bellas modulaciones. Esta pieza es nica por su grandeza meldica y armnica. Esta

obra es tambin mal conocida como Una limosna por el amor de Dios, y fue compuesta

en junio de 1944 (dos meses antes de su muerte), y es considerado un verdadero

rquiem de un genio que vea cercano su fin, y lo expres diciendo: "La inspiracin de

esta obra naci libre de la influencia de este mundo."

14
 El 7 de agosto de 1944, Agustn Barrios Mangor reclama la presencia de un

sacerdote, con quien habla largamente, mientras en la casa se haca msica de

guitarra. Barrios entonces les dice: No temo al pasado, pero no s, si podr superar el

misterio de la noche. Al promediar la tarde deja de latir su corazn y rodeado de sus

alumnos y su esposa Gloria, muere uno de los ms grandes artistas que tuvo Amrica.

15
Conclusiones

Revisemos algunas frases pronunciadas acerca de la figura de Agustn Po

Barrios, el Indio Mangor.

Agustn Po Barrios fue el ms grande compositor de guitarra de todos los

tiempos. Estas palabras fueron pronunciadas por John Williams a quien Andrs

Segovia llamaba El Prncipe de la Guitarra.

En su biografa Seis rayos de plata: vida y tiempo de Agustn Barrios Mangor,

Richard D. Stover especula que Segovia debi sentir lstima de Barrios. Quince aos

ms tarde, en Santiago de Compostela, Segovia declarara a un grupo de estudiantes

que Barrios era un hombre que trataba de destruirse a s mismo, pero no poda a

causa de su genio. Lo que Segovia ignoraba es que Barrios inspiraba fervor en sus

seguidores y una reciprocidad amorosa por parte de su pblico. Al da siguiente de su

muerte, que ocurri el 7 de agosto de 1944, la gente del Mercado Central de San

Salvador detuvo sus actividades en silencioso homenaje a Mangor cuando vio pasar

la procesin funeraria.

Se dice que Mangor escribi la pieza El sueo de la muequita estando en

Costa Rica; se supone que Barrios se encontraba en la habitacin de un hotel

estudiando, cuando de pronto una nia toca la puerta y le dice que por favor haga

silencio porque va a despertar a su mueca; Mangor le dijo que no se preocupara,

que l hara silencio... Minutos despus el maestro de maestros compuso ese

maravilloso vals. 3

3
Sabas que Curiosidades. [Homepage]. Consultado el 12 de enero de 2005
http://www.iespana.es/guitarreando/curiosidades.htm

16
 Jos Antonio Galeano 4 en un artculo titulado Barrios popular, de la revista

Punto de Encuentro, dice: "Barrios demuestra que para los creadores autnticos, para

los patriotas genuinos, no son necesarios versos encendidos y nacionalistas, muchas

veces lisonjeros y, por obvios, pocos felices".

A modo de eplogo se puede decir que Mangor se mantuvo a espaldas de las

vanguardias musicales, no le interesaron el impresionismo ni el serialismo, tampoco

incursion en la composicin orquestal, Qu resultados tendramos, si Barrios hubiera

estudiado a Debussy o a Schonberg? Cul sera la sorpresa, si hubiera encarado la

orquestacin? Estas interrogantes no tienen respuestas pues Agustn Barrios Mangor

fue un guitarrista a tiempo completo y es por ello que extendi las tcnicas de ese toro

de seis cuernos como deca Garca Lorca al referirse a la guitarra, y es en esta faceta

que podemos encontrar sus aportaciones originales.

4
GALEANO, Jos A. Barrios popular. Punto de Encuentro. Editorial Verbo Divino. Bolivia

17
Bibliografa

BOETTNER, Dr. Juan Max. (1956). Msica y msicos de Paraguay. Por Autores
Paraguayos Asociados (APA). 296. Pg. (Extracto).

GALEANO, Jos A. Barrios popular. Punto de Encuentro. Editorial Verbo Divino.

Bolivia

Sabas que. Curiosidades. [Homepage]. Consultado el 12 de enero de 2005 http://

www.iespana.es/guitarreando/curiosidades.htm

ROA BASTOS, Augusto. Agustn Barrios, el Precursor. Revista Exgesis. Consultado el

19 de enero de 2005. http://cuhwww.upr.clu.edu/exegesis/ano9/v26/a24.htm

Breve Recordacin. FA-RE-MI, Revista Artstica Paraguaya [Homepage]. http://www.

musicaparaguaya.org.py/breve.html.

Agustn Barrios Mangor. El Poder de La Palabra. [Homepage]. http://www.epdlp.com

/compclasico.php?id=952

Agustn BARRIOS MANGOR. WWW.DELCAMP.NET. [Homepage]. http://www.

delcamp.net/auteurs/es/5_moderne/barrios_es.html

18