Tesis Abundez

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y

ELCTRICA
TESIS
AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE UN

ESTUDIO DE GRABACIN EN UNA IGLESIA
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA
PRESENTA
DANTE ABUNDEZ BUSTOS
ASESORES:
ING. FRANCO MARTINEZ MARIA TERESA
ING. MUEDANO MENESES JOSE JAVIER

AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO DE UN ESTUDIO DE GRABACIN
EN UNA IGLESIA.
OBJETIVO:
Disear el aislamiento y acondicionamiento acstico de un estudio de grabacin en una
iglesia.
JUSTIFICACIN:
En la Primera Iglesia Bautista de Ciudad Satlite se construy un edificio en el cual se desea
contar con una estudio de grabacin, ya que la msica va muy ligada a su religin es de gran
importancia que cuenten con el estudio de grabacin para el propio uso de la iglesia y su
comunidad religiosa, ya que grabar en estudios de grabacin profesionales es costoso y como
es necesario trabajar muchas horas en la produccin de los proyectos se decidi por
acondicionar el recinto para que fuera el estudio de grabacin.
Dicho recinto se encuentra rodeado de salones, carreteras y unidades habitacionales que por
la concurrencia a estos lugares existen niveles de ruido altos que interferiran al realizar las
grabaciones musicales, es por ello que la mayor problemtica es el ruido que se genera en los
alrededores del recinto y es necesario el aislamiento y acondicionamiento acstico del estudio
de grabacin, para el excelente desempeo del mismo.
Al contar con el estudio de grabacin la comunidad religiosa podr realizar sus proyectos de
grabacin sin tener que pagar por el tiempo que lo necesiten, tambin podrn recuperar su
inversin ya que ahora podran rentar el estudio de grabacin para particulares.
NDICE
INTRODUCCIN 1
CAPITULO 1.: CONCEPTOS BSICOS....... 2

1.1 Sonido. 2
1.2 Magnitudes Acsticas. 2
1.3 Fenmenos de propagacin.... 3
CAPITULO 2.- AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO.......... 9

2.1 Aislamiento Acstico.................. 9
2.2 Acondicionamiento Acstico.. 13
CAPITULO 3.- ESTUDIO DEL RECINTO.. 19
3.1 Caractersticas del recinto... 19

3.2 Mediciones de los niveles de presin sonora...... 23
3.3 Acondicionamiento Acstico del recinto. 34
CAPITULO 4.- SOLUCIN AL PROBLEMA DE AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO

ACSTICO DEL ESTUDIO DE GRABACIN... 38
4.1 Solucin al problema del aislamiento acstico.... 38
4.2 Solucin al problema del acondicionamiento acstico........ 40
CAPITULO 5.- MATERIAL Y EQUIPO DE GRABACION PARA EL ESTUDIO........ 44

5.1 Cotizacin del equipo de grabacin. 44
CONCLUSIONES.. 55
Referencias..56
Apndices....... 58
AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE UN ESTUDIO DE GRABACIN EN UNA IGLESIA
INTRODUCCION.
La contaminacin auditiva es un fenmeno que altera las condiciones normales del

ambiente de una determinada zona, se lleva a cabo mediante el esparcimiento del ruido y
afecta principalmente a las personas, esto produce efectos negativos para la salud fsica,
emocional y mental de cada individuo tambin influye en demasa con nuestro sistema
auditivo impidiendo la percepcin clara y concisa de los sonidos que nos rodean.
Este mismo principio se toma en cuenta en los diferentes tipos de recintos, ya que cada
uno de ellos est destinado a cumplir diferentes funciones, depende de la arquitectura del
edificio, de los materiales que se usaron para su construccin y los usos que se le den ya
que en muchos de ellos el ambiente externo afecta la percepcin de los sonidos deseados,
es por ello la importancia de la acstica arquitectnica en nuestros das, para mejorar la
calidad auditiva en las diferentes reas de cada edificio.
La parte ms importante de la acstica arquitectnica y donde recae el mayor peso de

estudio es en el aislamiento y acondicionamiento acstico ya que es donde es ms
frecuente encontrar los problemas que se presentan en el diseo de los diferentes tipos de
recinto.
Primeramente lo que se debe valorar es que se debe obtener un buen aislamiento acstico
en el recinto, para los distintos tipos de ruido areo y estructural, es decir, el ruido exterior
y el que se transmite por los recintos contiguos por medio de ventilaciones en el recinto
o se transmiten a la estructura del edificio.
Posteriormente se debe de considerar el realizar un buen acondicionamiento acstico del

recinto, por lo cual se deben tratar internamente las paredes y todo lo que conlleva como
son puertas, ventanas, techo y suelo, tambin es de gran importancia tomar en cuenta a
los sistemas de climatizacin, iluminacin y acondicionamiento trmico en los recintos,
ya que pueden introducir ruido areo al ambiente sonoro y esto perjudicara nuestro
diseo.
Hoy en da existen organizaciones mundiales y nacionales las cuales coadyuvan a obtener

una estandarizacin en cuanto a los niveles sonoros permisibles para cada tipo de recinto,
y se ha llevado a cabo estableciendo normas y criterios que se deben de considerar al
momento de realizar un aislamiento y acondicionamiento acstico.
En la presente Tesis se analizara la problemtica del recinto acstico y se expondr la

solucin para tener un excelente ambiente sonoro en el estudio de grabacin, se debe
conocer los niveles permitidos para cada recinto en este caso el estudio de grabacin,
posteriormente conociendo los niveles necesarios se somete al anlisis del aislamiento y
acondicionamiento acstico brindando una solucin para cada tratamiento, cumpliendo
con el objetivo primordial del proyecto se obtiene la mejor solucin para tener un
ambiente adecuado para el estudio de grabacin.
1
CAPITULO 1.: CONCEPTOS BSICOS
1.1 Sonido:
Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso

(habitualmente el aire), y que es capaz de producir una sensacin auditiva.
1.2 MAGNITUDES ACSTICAS.
1.2.1 Presin Sonora (P).
Es la diferencia que existe entre la presin atmosfrica, debido a la atmosfera que nos rodea,
y la sonora, provocada por fuentes acsticas. La primera se mide en atmosferas, o en pascales
(N/m2):
101325
1 = 101325 =
2
Los sonidos que percibe el hombre son ocasionados por presiones mucho ms pequeas.
Como resultado de mltiples mediciones se ha establecido como umbral de audibilidad
(nivel mnimo de percepcin auditiva) 20x10-6 /2 (20Pa) a 1 KHz.
En el otro extremo de la escala de percepciones auditivas es el denominado umbral del
dolor, que es el sonido ms intenso que se puede soportar sin peligro de dao inmediato, el
cual es de 20 /2 (20Pa) o 120 dB de modo que entre ambos sonidos (el mnimo
perceptible y el ms intenso) se observa una relacin aproximada de 1000000.
1.2.2 Densidad de Energa Acstica (Eacu).
Tambin conocida como energa acstica por unidad de volumen, es la cantidad media de
energa acstica que corresponde a un volumen de unidad, su unidad de medida es el Joule
por metro cbico (J/m3).
1.2.3 Intensidad Sonora (I).
Se define como la potencia acstica transferida por una onda sonora por unidad de rea normal

a la direccin de propagacin = y se mide en .
2
1.2.4 Impedancia Acstica (Z).
Es la razn de la presin acstica al flujo de volumen acstico, ya que las unidades de la

presin son Pascales (Pa) y el flujo se mide en metros cbicos por segundo sus unidades de

medida son:
3

=

2
Si la onda se propaga en forma libre, sin reflexiones ni interferencias, su presin y la velocidad

estn en fase, por lo cual la impedancia es un nmero real. En caso contrario, por ejemplo
dentro de un material poroso, aparece desfasados, por lo que la impedancia resulta compleja.
Su expresin entonces contiene dos componentes: la real y la imaginaria.
1.3 FENOMENOS DE PROPAGACION.
1.3.1 Refraccin.
La refraccin es el cambio de direccin que experimenta una onda al pasar de un medio material a
otro. Slo se produce si la onda incide oblicuamente sobre la superficie de separacin de los dos
medios y si stos tienen ndices de refraccin distintos. La refraccin se origina en el cambio de
velocidad de propagacin de la onda.
1.3.2 Interferencia.
La interferencia es otro de los fenmenos de inters cuando se trata de movimientos peridicos. Si una
partcula est sometida simultneamente a dos o ms fuerzas, su desplazamiento obedecer a la
resultante de todas ellas. En el caso de ondas peridicas, el movimiento resultante ser otro
desplazamiento peridico cuya frecuencia y amplitud ser una funcin de desplazamientos y
frecuencias de las ondas actuales.
En el campo de la acstica tiene particular inters la interferencia de dos ondas de igual frecuencia, ya
que corresponde al caso de una onda que es producida por una fuente y reflejada por un obstculo tal
como una pared, un techo, una barrera, etc. En este caso dos ondas de igual frecuencia producen las
llamadas ondas estacionarias.
Todo sucede como si el obstculo se convirtiera en otra fuente sonora de igual frecuencia que la
original.
Existe la Interferencia Constructiva e Interferencia Destructiva, la primera sucede cuando las ondas
que interfieren estn en fase es decir que la cresta de una onda se superpone a otra y las amplitudes se
suman, la segunda es lo contrario, ya que las crestas de las ondas estn desfasadas 180 las amplitudes
se restan (Figura 1).
3
Figura 1 Interferencia constructiva y destructiva.
El fenmeno de Batimiento resulta cuando interfieren dos ondas sonoras de frecuencias ligeramente
distintas, la frecuencia de batimiento es igual a la mitad de la diferencia de las frecuencias de las ondas
sonoras originales, la frmula es la siguiente:
|(1 2 )|
=
2
1.3.3 Reflexin.
La reflexin es el rebote de una onda de sonido en una superficie dura, el sonido que llega al obstculo
se llama sonido incidente y el sonido que se devuelve es la onda reflejada, la direccin de la reflexin
por lo general no es la misma que el incidente ya que depende de la naturaleza del material reflectante
y a su vez pierde gran cantidad de energa.
Se demuestra geomtricamente que la onda reflejada determina con la superficie reflejante un ngulo
igual al determinado por la onda incidente. Desde ah se deduce un mecanismo prctico para obtener
un rayo reflejado: cualquiera que sea el rayo, ste pasar por un punto simtrico de la fuente (fuente
virtual) en relacin al plano reflejante (Figura 1.1).
Figura 1.1 Reflexin en superficies planas
En superficies no planas, el problema se complica bastante. Por lo que podemos decir que una
superficie convexa difunde el sonido, mientras que una cncava lo concentra en forma no homognea,
generando zonas focales de gran concentracin y otras sordas, que no reciben ninguna reflexin (figura
1.2).
4
Figura 1.2 Reflexiones en superficies curvas
1.3.4 Difraccin.
Fenmeno caracterstico de las ondas, ste se basa en el curvado y esparcido de las ondas cuando
encuentran un obstculo o al atravesar una rendija. Este fenmeno se puede explicar mediante el
principio de Huygens que establece que cualquier punto de un frente de ondas es susceptible a
convertirse en un nuevo foco emisor de ondas idnticas a la que lo origino, analizando este
principio aplica cuando las ondas sonoras inciden con el obstculo y generan otras ondas llamadas
ondas difractadas. (Figura 1.3)
Figura 1.3 Difraccin de una onda.
1.3.5 Transmisin.
Las ondas sonoras se transmiten por el aire que es el medio en el que las partculas se mueven y
generan una reaccin en cadena con las partculas vecinas, cuando existe ms densidad de partculas
se le llama zona de condensacin y cuando existe menor densidad de partculas se llama zona de
rarefaccin, como las partculas pasan del reposo al movimiento transmiten energa que es captada por
el odo humano gracias a la diferencia de presin esttica del aire que fue generada por las partculas,
esta es la manera en que se transmite y percibimos los sonidos.
5
Figura 1.4 Transmisin del sonido en el aire.
1.3.6 Absorcin.
Cuando una onda sonora incide sobre una superficie discontinua, parte de su energa se refleja y vuelve
hacia el interior del recinto. Con el resto de la energa suceden dos cosas: parte se transmite hacia el
otro lado de la particin y otra es absorbida por la misma. Desde el punto de vista interior del recinto,
todo lo que no vuelve se absorbe. Al hablar de la absorcin, nos interesamos nicamente por las
energas incidentes y reflejada, de modo que la absorcin mxima se representa por una ventana
abierta, donde toda la energa es absorbida sin reflejarse hacia atrs.
Figura 1.5 Absorcin de una onda.
1.3.7 Banda de frecuencias audibles.
La banda de frecuencia audible para una persona joven y sana se extiende aproximadamente, de 20
Hz a 20 KHz. Las frecuencias inferiores a 20 Hz se llaman subsnicas y las superiores a 20 KHz
ultrasnicas dando lugar a los infrasonidos y ultrasonidos, respectivamente.
1.3.8 Velocidad de propagacin del sonido.
La velocidad de propagacin del sonido (C) es funcin de la elasticidad y densidad del medio de
propagacin. Debido a que en el aire, ambas magnitudes dependen de la presin atmosfrica esttica
P0 y de la temperatura, resulta que considerando las condiciones normales de 1 atmsfera de presin
y 22C de temperatura, la velocidad de propagacin del sonido es de, aproximadamente, 344 m/s.
6
1.3.9 Longitud de onda del sonido.
Es la distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se hallan en el mismo estado de
vibracin en cualquier instante de tiempo.
La relacin entre las tres magnitudes anteriores viene dada por la siguiente expresin.
Donde es la longitud de onda, C es la velocidad del sonido (344 m/s en el aire) y f es la frecuencia.
1.3.10 El decibel.
El decibel es una unidad empleada para expresar la relacin de dos potencias, acsticas y elctricas
La expresin de la potencia en dB es:

() = 1010
0
Donde W es la potencia cuyo nivel en dB se desea expresar y 0 la potencia utilizada como referencia.
Es oportuno hacer las siguientes observaciones:
La exposicin de una magnitud en dB no tiene unidades, ya que se trata de una relacin y, en

este caso, nos referimos no a la magnitud si no a su nivel.
Dicha expresin no tiene valor, a menos que se especifique el valor de la magnitud tomada
como referencia.
Con base a la definicin anterior, se obtienen las siguientes expresiones para las magnitudes
fundamentales en el campo de la acstica:
a) Nivel de potencia sonora (WdB):

= 10
0
Puesto que el valor normalizado de 0 = 10 12 /2, resulta:

= 10 = 10 + 130( )
1012
1.3.11 Nivel de Presin Sonora.
El nivel de presin sonora determina la intensidad del sonido que genera una presin sonora
instantnea (es decir, del sonido que alcanza a una persona en un momento dado), se mide en dB y
vara entre 0 dB umbral de audicin y 120 dB umbral de dolor.
7
Para medir el nivel de presin sonora no se suele utilizar el Pascal, por el amplio margen que hay entre
la sonoridad ms intensa y la ms dbil (20 Pa y 20 )
Normalmente se adopta una escala logartmica y se utiliza como unidad el decibel. Como el decibel
es adimensional y relativo, para medir valores absolutos se necesita especificar a qu unidades est
referida. En el caso del nivel de presin sonora (el dBSPL toma como unidad de referencia 20 Pa).
Precisamente, el subndice SPL hace referencia al nivel de presin sonora por siglas en ingls (Sound
Pressure Level).
Para medir el nivel de presin sonora se utiliza la frmula:
1 2
= 10 log
02
P1 es la presin sonora instantnea.

P0 es la presin de referencia y se toma como referencia la presin sonora en el umbral de
audicin, que son 20 Pa.
log es un logaritmo decimal o de base diez.
1.3.12 Resonancia.
Toda vez que se trata de vibraciones u oscilaciones aparece el concepto de resonancia. Un modo de
visualizar el fenmeno dentro del campo de la mecnica podra ser el siguiente: imaginemos un
elemento inercial (una masa) y un elemento elstico (un resorte) que vincule el plano de referencia.
Si mientras esta el sistema en equilibrio, se estira el resorte dejando luego en libertad, la masa
comenzara a oscilar alrededor de su punto de equilibrio. La frecuencia de dicha oscilacin ser
independiente de la elongacin inicial ocasionada y depender nicamente de las constantes de la masa
y del resorte. Dicho de otro modo la frecuencia es algo propio del sistema, por lo cual se denomina
propia o de resonancia. Si en vez de excitacin brusca (al estirar el resorte), le aplicamos una fuerza
variable con el tiempo y de una frecuencia igual a la de resonancia, las oscilaciones adquieren una
amplitud mxima. A esta frecuencia el sistema necesita un mnimo de energa para ponerse a oscilar.
En rigor necesita solamente reponer la energa que disipa por ficciones internas del resorte, roce con
el aire, etctera.
Por otra parte, si se excita el sistema mediante una fuerza de otra frecuencia, los desplazamientos que
se obtendrn sern de mucha menor amplitud. Vale decir que, en ltima instancia, el fenmeno de
resonancia se puede explicar como un comportamiento selectivo con la frecuencia de un sistema
mecnico. Exactamente lo mismo ocurre en un sistema elctrico que contenga un elemento inercial
(una inductancia) y otro elstico.
8
CAPITULO 2.- AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO.
2.1 Aislamiento Acstico.
Se entiende por aislamiento acstico a la proteccin de un recinto contra la penetracin de sonidos que
interfieran a la seal sonora deseada. Las fuentes que originan estos sonidos pueden estar en el interior
o en el exterior del edificio. Para encontrar las formas de proteccin de los recintos contra el ruido, se
deben establecer en primer lugar la naturaleza de estos ruidos, y los caminos por los cuales penetran
en el recinto, a travs de sus superficies lmites.
Hay diferentes aislamientos y depende principalmente de las propiedades fsicas del material de las
paredes, y de las caractersticas del ruido.
Existen varios caminos posibles por donde el ruido puede penetrar en los recintos. Las principales vas
de penetracin pueden ser:
1. A travs de las aberturas y grietas en las paredes.

2. A travs de los conductos de ventilacin.
3. A travs de los poros en paredes duras y continuas.
4. Por vibraciones elsticas de la pared que separa el recinto que se desea aislar del que contiene
las fuentes.
5. Como resultado de las vibraciones del material de las paredes convirtindose ellas mismas en
radiadores de sonido.
6. Por transmisin de impactos sonoros.
7. Por vibraciones de maquinaria transmitidas a travs del suelo, cimientos y otras partes de la
estructura del edificio.
El nivel mximo de ruido permitido en un recinto es el trmino que se utiliza para describir el ruido
creado en su interior por la actividad que se realice en el mismo.
2.1.1 Paredes mixtas.
En la edificacin es normal la presencia de elementos formados por conjuntos constructivos diferentes

que se caracterizan por aislamientos muy distintos entre s. El aislamiento acstico global de un
elemento mixto (puertas, ventanas, etc.), depender tanto del rea de cada uno de los elementos
constructivos como del aislamiento de los mismos. Se utiliza la siguiente frmula para el clculo del
aislamiento global:

= 10 log 2.1
( /100.1 )
Rg es el aislamiento acstico global (dB), Si es el rea de la pared homognea (m2), y Ri el

aislamiento a ruido areo de la pared (dB).
2.1.1 ndices de valoracin del ruido.
Los seres humanos se encuentran rodeados por el ruido en todas sus actividades, por lo que si se desea
conocer y valorar la reaccin de una persona o de un colectivo, ante el ruido, es necesario crear una
escala que relacione la respuesta subjetiva de las personas, con alguna propiedad fsica medible de la
fuente sonora (potencia acstica emitida, intensidad acstica en un punto situado a una distancia r (m)
de la fuente, presin acstica en un punto situado a una distancia r (m) de la fuente), mediante un nico
valor numrico que se llama ndice.
9
De esta forma se podrn crear criterios, que nos darn valores del ndice de ruido que no deben
superarse. La comparacin de los valores medidos de un ndice, en un caso determinado de ruido, con
los mximos valores admitidos, se llama evaluacin del ruido estudiado.
Para encontrar los valores de los ndices de evaluacin, se necesitan hacer diferente toma de datos:
Una medida nica.
Conocer el espectro de frecuencias.
Anlisis estadstico en el tiempo.
Combinacin de las medidas anteriores.
2.1.2 ndices de valoracin para diferentes fuentes de ruido.
Nivel de presin acstica en toda la banda: nivel sin ponderar en el rango de frecuencias
audibles.
Nivel de presin acstica ponderado A: valor del nivel de presin acstica en decibeles,
y est dada por la siguiente frmula:

= 10 10
0
Donde P A es el valor eficaz de la presin acstica y P 0 es la presin de referencia.
La ponderacin espectral A es una aproximacin con signo menos de la lnea isofnica con
un nivel de sonoridad igual a 40 fonos. En el margen de frecuencias de aplicacin la curva de
ponderacin A viene definida por los valores siguientes y se muestran en la Tabla 1:
Tabla 1 Valores de la curva de ponderacin A.
La ponderacin espectral A se utiliza para compensar las diferencias de sensibilidad que el

odo humano tiene para las distintas frecuencias dentro del campo auditivo.
Ponderacin A: es la escala de medida de niveles, establecida mediante el empleo de la curva

de ponderacin A (norma UNE 21.314/75).
Son o Sonio: es la sonoridad de un tono de 1 KHz con un nivel de intensidad de 40 dB.
Curvas de valoracin NR: permite asignar al espectro en frecuencias de un ruido, medido
en bandas de octava, un solo nmero NR (ISO R-1.996), que corresponde a la curva que queda
por encima de los puntos que representan los niveles obtenidos en cada banda de nuestro
ruido.
Curvas de valoracin NC: (Noise Criteria Criterio de ruido) ndice dado por L. L. Beranek
en 1957, con el que se pretendi originalmente relacionar el espectro de un ruido con la
perturbacin que produca en la comunicacin verbal, teniendo en cuenta los niveles de
interferencia de la palabra y los niveles de sonoridad.
10
Curvas de valoracin PNC: a las curvas NC obtenidas en 1957, se le hicieron una serie de
sugerencias y modificaciones, que dieron lugar en 1971 a las curvas PNC (Prefered Noise
Criteria). Estas curvas tienen valores que son alrededor de 1 dB menos que las curvas NC en
las cuatro bandas de octava 125, 250, 500 y 1000 Hz.
Para evaluar el grado de molestia que provoca en un oyente cierto ruido ambiental, se realiza una
comparacin entre los niveles de ruido de fondo existentes para cada banda de octava entre 63 Hz
y 8 kHz, con las curvas de referencia NC o Noise Criteria.
Estas curvas tambin se utilizan para establecer los niveles mximos de ruido recomendados para
diferentes tipos de recintos, dependiendo de la funcin de los mismos, como pueden ser; teatros,
salas de conciertos, oficinas o en este caso un estudio de grabacin.
Una sala cumple con cierta curva NC solo cuando los niveles de ruido de fondo, en todas las
bandas de octava en el rango entre 63Hz y 8khz, estn por debajo de esa curva NC (Grfica 1).
Grfica 1 Curvas NC.
Segn se observa, estas curvas siguen aproximadamente la sensibilidad del odo en funcin de la
frecuencia. Esto significa que, para cada curva NC, los niveles de presin permitidos a bajas
frecuencias son mayores que los correspondientes a frecuencias altas, debido a que el odo es
menos sensible a frecuencias bajas.
Para poder verificar que se cumple una especificacin NC, hay que analizar el ruido de fondo en
el recinto por bandas de octava. Aunque, el nivel de ruido de fondo se puede representar tambin
por el nivel global de presin sonora Leq o LA medidos en dBA. Y se podra comprobar que, a
partir de la curva NC-(20-25), este nivel estar unos 10 dB por encima del valor correspondiente
de la curva NC.
Por tanto la medida del nivel global resulta una forma aproximada de clculo de la curva NC de
una sala si no se dispone de un sonmetro con anlisis frecuencial. En la Tabla 2 se muestran las
diferentes curvas NC ideales para cada uno de los distintos tipos de recintos, y su equivalencia en
dB(A).
11
Tabla 2 Curvas NC recomendadas para recintos.
Tabla 3 Curvas NC por bandas de octava.
Como se observa en la Tabla 2 se utilizar la curva NC 20 que corresponde a estudios de

grabacin y en la Tabla 3 se muestra el valor de la curva en dB por bandas de octava; en el
siguiente captulo se proceder a realizar las mediciones y clculos correspondientes.
2.1.3 Normalizacin.
La tcnica para la medicin del ruido y sus caractersticas est normalizada nacional e
internacionalmente. Varios pases tienen organismos normativos con grupos que se ocupan de
estipular las normas acsticas. Es importante sealar que las normas determinan tcnicas de medicin,
pero no especifican valores mximos admisibles. Esta funcin est reservada a las autoridades
nacionales o locales.
12
En Estados Unidos, el American National Standard Institute (ANSI) es el organismo nacional

normativo. ANSI ha producido y sigue produciendo una lnea extensa de normas que incluyen las de
mediciones (nivel sonoro, potencia, intensidad, protectores auditivos, etc.). En lo que se refiere a la
medicin de las caractersticas acsticas de materiales, el American Society for Testing of Materials
(ASTM) es el organismo normativo. En Canada, la Canadian Standard Association (CSA) cumple la
funcin combinada de impulsar normas de medicin como de materiales.
En Europa, instituciones prestigiadas como la DIN en (Alemania), la BS (en Gran Bretaa) o la NF

(en Francia) trabajan por separado o en el marco de la comunidad europea. Tambin en el marco
internacional, la International Stadard Organization (ISO) produce normas resultantes de las
experiencias comunes y conocimientos de los organismos nacionales asociados. En lo que a
instrumentos acsticos se refiere, otra organizacin internacional, la Internacional Electrical
Commission (IEC) prepara las especificaciones de tolerancias, funcionamiento, calibracin, etctera.
2.2 Acondicionamiento acstico.
Su objetivo primordial es obtener las condiciones necesarias y requeridas para el desempeo de los
distintos recintos, para este caso el acondicionamiento acstico se basa en brindar las condiciones
necesarias para poder realizar grabaciones en un buen ambiente de trabajo, esto se lleva a cabo
acondicionando las paredes del recinto con distintos tipos de materiales, para poder obtener finalmente
un recinto adecuado para grabacin.
Cuando una fuente sonora emite energa, las ondas sonoras producidas se propagan rpidamente en
todas las direcciones a partir de ella, y cuando encuentran un obstculo (superficies interiores),
cambian su direccin, es decir, se reflejan.
No existe, sin embargo, una superficie fsica que sea un reflector perfecto, sino que o bien se pondr
en movimiento por defecto de la onda incidente, o si tiene estructura porosa, permitir la propagacin
de las ondas en el interior del cuerpo material.
Si sucede cualquiera de estos dos procesos, las ondas reflejadas tendrn menos energa que las ondas
incidentes, dicindose que parte de la energa incidente es absorbida por la superficie.
Los materiales absorbentes sonoros son aquellos que reducen el nivel de energa sonora de las
mltiples reflexiones que persisten en el tiempo en un local.
En un recinto con una fuente sonora puntual, si sus paredes laterales, suelo y techo son parcialmente
reflectantes, el campo sonoro del recinto estar formado por dos partes:
1. El sonido directo que va desde la fuente al observador.

2. Los sonidos reflejados que van desde la fuente al receptor despus de una o ms reflexiones
en las superficies.
2.2.1 Clasificacin de los materiales.
Tipos de materiales en cuanto a su absorcin:
Materiales resonantes, que presentan la mxima absorcin a una frecuencia determinada: la

propia frecuencia del material.
13
Materiales porosos, que absorben ms sonido a medida que aumenta la frecuencia. Es decir,
absorben con mayor eficacia las altas frecuencias (los agudos).
Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas
frecuencias (los graves), que las altas.
Absorbente Helmholtz Es un tipo de absorbente creado artificialmente que elimina

especficamente unas determinadas frecuencias.
Materiales para tratamiento acstico:
Existen distintos materiales que se emplean para aislar acsticamente los recintos, a continuacin se
presentan algunos por sus distintas caractersticas.
Materiales porosos.
Son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el espesor de la capa y la distancia entre sta
y la pared, el espesor del material es de al menos de 1.25 cm y se elige de acuerdo al coeficiente de
absorcin.
14
Materiales poroso-rgidos.
La estructura de estos materiales es en forma de yesos absorbentes sonoros con una estructura granular
o fibrosa, de tela, lana artificial, o losetas acsticas. Los yesos absorbentes sonoros son los ms
resistentes y se montan con facilidad en superficies convenientemente preparadas.
Materiales poroso-elsticos.
Su estructura cuenta con un esqueleto que no es rgido pero si elstico, es por ello, que no slo el aire
de los poros est sujeto a vibraciones, sino tambin el esqueleto elstico.
Materiales para argamasa.
Son materiales acsticos que se aplican en estado hmedo con paleta o pistola para formar superficies
continuas de un espesor deseado, estos materiales estn compuestos de una mezcla de ingredientes
secos, a los cuales se le aade un aglutinante lquido.
Sistemas de paneles perforados.
Los paneles perforados se pueden disear ya que se pueden seleccionar las dimensiones del sistema y
su decoracin externa, estos sistemas consisten en paneles separados y se pueden montar en techos y
paredes.
15
Sistemas de paneles rgidos.
Estos sistemas tienen un gran nmero de ventajas artsticas y de construccin ya que tienen alta
resistencia a los golpes, duracin, pueden barnizarse, pulirse o pintarse.
Absorbentes suspendidos.
Este es el nombre general dado a un tipo de materiales y estructuras acsticas que estn suspendidas
como unidades individuales del techo de un recinto; normalmente toman la forma de lminas planas
o pantallas de material absorbentes.
2.2.2 El campo sonoro.
En un punto cualquiera del recinto la energa correspondiente al sonido directo depende

exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energa asociada a cada reflexin
depende del camino recorrido por el rayo sonoro, as como del grado de absorcin acstica de los
materiales utilizados como revestimiento de las superficies implicadas. Lgicamente, cuando mayor
sea la distancia recorrida y ms absorbentes sean los materiales empleados, menor ser la energa
asociada tanto al sonido directo como a las sucesivas reflexiones.
16
2.2.3 Reverberacin.
Imaginemos una fuente sonora dentro de un recinto cerrado que emite su energa en forma de pulsos.
Vale decir, que comienza a emitir en forma brusca, manteniendo su nivel constante durante un lapso,
y luego interrumpe bruscamente la emisin del mismo modo como comenz (anda rectangular). El
nivel sonoro que se observara en dicho recinto no se podr establecer en forma instantnea, ya que su
valor final depender no solo de la energa emitida, sino tambin de la reflejada en las paredes, el
cielorraso y el piso. A la vez al detener la emisin de la fuente, el nivel no bajara a cero
instantneamente, sino que ira decreciendo paulatinamente hasta confundirse con el nivel de ruido
ambiental. Este fenmeno se conoce como reverberacin.
2.2.4 Tiempo de Reverberacin (TR).
Se le define como tiempo de reverberacin a una frecuencia determinada como el tiempo que
transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el momento del nivel de presin sonora SPL cae
60dB con respecto a su valor inicial.
Un recinto con un RT grande se denomina vivo (nivel industrial, iglesia, etc.) mientras que si el RT
es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo (locutorio, Estudio de grabacin, etc.).
La frmula que se utiliza para determinar el tiempo de reverberacin es el siguiente:
0.161
=

Tiempo de reverberacin ptimo en funcin del volumen de una sala (Segn L.L Beranek) (a) Estudios
de radiodifusin para voz, (b) Salas de conferencias, (c) Estudios de radio difusin para msica, (d)
Salas de conciertos, (e) Iglesias.
17
2.2.5 Propagacin del sonido en un recinto cerrado.
La energa radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado llega a un oyente ubicado en un punto
cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una parte da la energa llega de forma directa, es decir
como si fuente y receptor estuviesen en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de forma
indirecta (sonido reflejado), al ir asociados a las sucesivas reflexiones que sufre la onda sonora cundo
incide sobre las diferentes superficies del recinto.
2.2.6 Modos propios o normales de vibracin.
Los modos normales de vibracin se refiere al modo en que se propagan las ondas acsticas en un
recinto cerrado, esto se genera a partir de las ondas reflejadas en el recinto, y pueden ser de tres tipos
y se describen estos modos a continuacin:
Modo Axial: ocurren por reflexin en dos muros.

Modo Tangencial: ocurre por la reflexin en cuatro muros.
Modo Oblicuo: ocurre por la reflexin en seis muros.
Y la frmula para calcular los modos de vibracin es la siguiente:

,, = ( )2 + ( )2 + ( )2
2
Donde fx, fy, fz son las frecuencias propias del recinto, a los cuales responde el mismo cuando es
excitado por una seal cualquiera que contenga dichas frecuencias. Adems nx, ny, nz son nmeros
positivos (0, 1, 2,, n) y Lx, Ly, y Lz son la altura, el ancho y el largo del recinto, y la ecuacin
es conocida como la frmula de Rayleigh.
Se concluye que cada modo propio de vibracin va asociado a una frecuencia denominada normal
o propia, y est caracterizado por el nivel de presin sonora que es funcin del espacio.
18
CAPITULO 3: ESTUDIO DEL RECINTO
3.1 Caractersticas del recinto.
El lugar a estudiar se encuentra dentro de las instalaciones de una iglesia cristiana, localizada en
Zona Esmeralda, en la direccin Sendero Llano Grande, esquina con Jahuey, Rancho Blanco,
Jilotzingo, Estado de Mxico (Figura 2 del Apndice).
Para observar los detalles del estudio de grabacin en cuanto a su construccin y forma es
necesario estudiarlo a partir de los planos arquitectnicos (Figura 2)
Figura 2. Plano arquitectnico del recinto de estudio y anexos (salones).
Para poder realizar un estudio adecuado del recinto es necesario tener en consideracin todas las
fuentes de ruido o interferencia cercanas al objeto de estudio, posteriormente se estudian por
separado y se van eliminando aquellas fuentes que no causen inconvenientes, para que el recinto
funcione adecuadamente para lo que ha sido destinado.
19
Como primera consideracin cabe mencionar que el recinto se encuentra cerca de una unidad
habitacional (Figura 3), la cual se podr ver afectada por el ruido que pueda emitir el estudio y
viceversa, ya que podra filtrarse el sonido externo por el sistema de ventilacin o las paredes, de
ser muy excesivo impedira el desempeo optimo del estudio de grabacin.
Figura 3. Vista panormica del recinto en construccin.
Figura 4. Salones de clases situados a un lado del recinto en construccin.
Tambin se tiene que considerar que estn construidos salones o anexos a un costado del recinto
(Figura 4) dichos salones son ocupados para impartir clases y por la afluencia de personas y nios en
20
el rea, el ruido ambiente externo se filtrar por las paredes contiguas y esto afectar en gran medida
el ambiente sonoro del recinto, es por ello que se necesita identificar todas las fuentes de ruido, ya que
esto ayudar a optimizar el desempeo del recinto.
En la Figura 5 Se puede observar un plano ms detallado del estudio de grabacin, cabe mencionar
que la pared sur de la cabina de grabacin se encuentra unida por la misma pared a dos baos y un
saln el cual ser destinado a ser cunero, de los primeros el ruido mecnico de los sanitarios y del
segundo el ruido de fondo del saln sern transmitidos por la pared, la transmisin del ruido es por va
estructural, aunado a ello la pared sur de la cabina de grabacin est hecha por tablaroca en su mayora;
la tablaroca tiene un coeficiente de absorcin que amortiguara las ondas sonoras pero no en su mayora
as que tendremos que considerar este factor de absorcin y encontrar la manera para que ningn ruido
externo afecte el ambiente sonoro del estudio de grabacin.
3.1.2 Materiales utilizados en la construccin del recinto.
Los materiales utilizados en la construccin del recinto son diferentes entre s, pero cada uno de ellos
tiene un coeficiente de aislamiento de las ondas sonoras diferente, es por eso que es de gran
importancia saber cul es este coeficiente, ya que con l se debern realizar clculos para establecer
los niveles de presin sonora que existen en el recinto.
Figura 5. Plano arquitectnico del edificio donde se encuentra el estudio de grabacin y la sala de
grabacin.
21
A continuacin en la Tabla 4 se especifica los materiales utilizados en la construccin del recinto:
Tabla 4 Materiales utilizados en la construccin del recinto.
MATERIALES DE CONSTRUCCION DEL RECINTO

PAREDES Muro de block con revoque de cemento
TECHO Loza de vigueta y bovedilla con cielorraso de placas de yeso
PISO Hormign
Perfil de aluminio de 2"
VENTANAS
Vidrio doble y simple.
Volumen del recinto.
El primer parmetro que se debe conocer al realizar un aislamiento y acondicionamiento acstico,

es el volumen del lugar, por lo que se procedi a realizar las mediciones geomtricas del lugar y
con ayuda de los planos se obtuvo el siguiente dato.
Volumen Total = 390.52 3
3.1.3 Criterios del diseo de la sala de audio.
El diseo en el cual est basado el recinto es complejo; como se mostr en la Fig. 4 no es uniforme
y a su vez ser la planta baja de un edificio de tres pisos que albergar once salones, dos vestbulos,
cuatro baos, dos salas de juntas, una oficina pastoral y dieciocho cubculos de trabajo, a
continuacin se muestra la Figura 6 la cual es una imagen en tercera dimensin del edificio
completo.
Figura 6. Imagen simulada en tercera dimensin del edificio completo.
El estudio de grabacin cuenta con una pared anterior de forma cncava con tres gradas, una pared
posterior que cuenta con una ventana y, una pared derecha con tres ventanas la cual da a la calle,
la pared izquierda es adyacente a los salones y cuenta con una puerta que comunica con el patio,
sobre el techo se encuentran cuatro salones y un vestbulo, tal como se puede observar en la Figura
7.
22
Figura 7. Imagen en tercera dimensin de la sala del estudio de grabacin.
Despus de haber estudiado fsicamente el recinto se toma en consideracin las fuentes de ruido que
pueden afectar al estudio de grabacin para proceder a hacer mediciones y obtener un valor en
decibeles por bandas de octava, el cual nos ayude a saber qu tipo de aislamiento y acondicionamiento
acstico es necesario para el estudio de grabacin; esto se lleva a cabo realizando mediciones para
cada pared, ya que en cada una convergen ruidos diferentes, dichas mediciones se deben realizar con
un instrumento que servir de ayuda en el desarrollo del proyecto, este instrumento es el analizador de
espectro.
3.2 Mediciones de los niveles de presin sonora.
Se tomaron mediciones en el recinto para saber los niveles de presin sonora que inciden en la
superficie de cada pared y se muestra en la Tabla 5, la cual nos permite conocer los valores en dB
para cada espectro de octavas.
Estas mediciones se realizaron bajo criterio de la norma NOM-081-ECOL-1994
Tabla 5. Valores del nivel de presin sonora en dB, por espectro de octava, correspondiente a cada pared del recinto.
Niveles de presin sonora que incide en cada superficie del recinto.

Frecuencia Hz 125 250 500 1000 2000 4000
Pared anterior 39.7 55.7 56 58.3 52.2 42.1
Pared 48.1 56.6 55.5 54.3 51.5 45.4
posterior.
Pared 45.3 55.3 53.6 52.3 49.1 45.5
derecha.
Pared 50 60 58.3 61.3 54.6 53.1
izquierda.
Techo. 40.2 48.4 47 49.7 49.1 46.6
Piso. 44.3 50.1 52 51.5 47 46.1
NPS Totales 53.9 63.7 62.7 64.3 59 55.7
Como se mencion anteriormente en el captulo, se estudi las caractersticas del recinto y las
causas de las fuentes de ruido, por ello es necesario determinar los mximos niveles de presin
sonora que se deben de tener dentro del recinto, y estos se determinan utilizando diferentes curvas,
23
para este caso se empleara la curva NC-20 (Tabla 6), y en la Tabla 2 (Captulo 2) se muestra que
el ndice de ruido para un estudio de grabacin en la curva NC es 20 y debe considerar un lmite
mximo de 25 decibeles y 30 decibeles referidos a la escala de ponderacin A.
Tabla 6. Niveles de presin sonora (dB) en octavas que corresponde al ndice NC-20.
Valores de presin sonora correspondientes al ndice NC-20.

frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 8000
NC-20 40 33 26 22 19 17 16
A continuacin en la Grafica 2 se muestra la comparacin del Nivel de Presin Sonora Total en

el recinto y los Niveles permitidos por el ndice NC-20.
70
60
50
40
30
20
10
0
125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
NPS Totales NC-20 10% -10%
Grfica 2 Comparacin de los Niveles de Presin Sonora existentes en el recinto y el ndice NC-20.
Para obtener el nivel mximo de presin sonora total se suman los niveles de presin sonora de
cada espectro de octava del ndice NC-20 (Tabla 6), como los valores en decibeles no estn
referidos a una escala lineal, sino a una escala logartmica, no se pueden realizar sumatorias
directas, es por eso que se debe de realizar diferentes pasos y agregar un factor suma, el cual se
obtiene interpolando dos puntos en una grfica (Grfica 2), para que al final obtengamos el nivel
mximo en decibeles , es decir no se tiene que hacer la conversin ya que gracias a la ayuda del
Nomograma se pueden sumar directamente los valores, este nomograma es muy utilizado al
realizar las sumas en decibeles, tanto que en libros como el de Fundamentos de acstica
Lawrence E. Kinsler & Frey Mxico Limusa 2008 pg. 329 es utilizado.
24
Grfica 2 Nomograma para sumar niveles.
Para poder sumar los niveles de presin sonora debemos obtenerlos a partir del ndice NC-20
(Tabla 6), con estos valores se llena otra tabla y se le asignan valores de L1 (siempre ser el nivel
ms alto) y L1+1 (ser el nivel consecutivo a L1 y siempre ser de un valor menor al anterior),
posteriormente se debe de hacer la operacin de sustraccin de L1-(L1+1), de la cual obtendremos
una diferencia y ese nmero nos ayudara a encontrar el factor suma del nivel de presin sonora,
este nmero del valor de la diferencia tenemos que ubicarlo en el eje de las abscisas e interpolarlo
con la curva, posteriormente se proyecta con el eje de las ordenadas al origen, y finalmente se
obtendr el valor del factor suma, para obtener el valor mximo de la presin sonora en esa
frecuencia, se suman el nivel de presin sonora consecutivo al mximo tomado, la diferencia del
nivel de presin sonora y el factor suma, dicho valor obtenido en esa frecuencia ser el nuevo
valor L1 para la siguiente frecuencia, cabe mencionar que dicho procedimiento se debe de realizar
para cada frecuencia, hasta obtener el valor total de presin sonora que se requiere para el recinto
(Tabla 7).
Tabla 7. Nivel de Presin sonora mxima total en dB a partir del ndice NC-20.
Nivel de presin sonora mxima total en dB a partir de NC-20.

Nivel de Presin L1 Db 40 40.9 41.03 41.11 41.11 41.11
sonora
Nivel de Presin L1+1 Db 33 26 22 19 17 16
sonora
Diferencia del nivel L1-(L1+1) 7 14.9 19.03 22.11 24.11 25.11
de presin sonora dB
Factor suma de L dB 0.9 0.13 0.08 0 0 0
nivel de presin
sonora
Nivel de presin L dB 40.9 41.03 41.11 41.11 41.11 41.11 dB
sonora total.
Para obtener una visin ms clara sobre este nivel de presin sonora mxima el cual est en
decibeles, se proceder a conocer a cuanto equivale este valor refirindolo a la curva de
ponderacin A, se realiza agregando un factor de correccin, de tal modo que obtendremos los
niveles de presin sonora mximos en dB(A) para cada octava (Tabla 7), posteriormente para
25
obtener el nivel mximo de presin sonora en dB(A) se realizara el mismo procedimiento con el
nomograma para la sumatoria de los niveles de presin de cada frecuencia (Tabla 8).
Tabla 8. Niveles de presin sonora en octavas ponderado en dB(A).
Nivel de presin sonora mxima en octavas ponderado en dB(A).

Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 8000
Nivel de dB 40 33 26 22 19 17 16
presin sonoro
Factor de dB -16.1 -8.6 -3.2 0 1.2 1.2 0
Correccin
Nivel de dB(A) 23.9 24.4 22.8 22 20.2 18.2 16
presin sonora
Se sumaran los niveles de presin sonora en dB(A) para cada octava y se muestra en la Tabla 9.
Tabla 9. Nivel de presin sonora mxima total en dB(A) a partir del ndice NC-20.
Nivel de presin sonora mxima total en dB(A) de NC-20.

Nivel de Presin L1 dB 24.4 27.2 28.35 29.33 29.93 30.23
sonora
Nivel de Presin L1+1 dB 23.9 22.8 22 20.2 18.2 16
sonora
Diferencia del nivel L1-(L1+1) 0.5 4.4 6.35 9.13 11.73 14.23
de presin sonora dB
Factor suma de L dB 2.8 1.15 0.98 0.6 0.3 0.17
nivel de presin
sonora
Nivel de presin L dB dB(A) 27.2 28.35 29.33 29.93 30.23 30.4 dB(A)
sonora total.
Finalmente se puede apreciar, el nivel de presin sonora mximo total admitido en el recinto, que
es de 41.11 dB y 30.4 dB(A), estos dos obtenidos a partir del ndice NC-20.
Como se mencion anteriormente los niveles de presin sonora expresados en decibeles no se

pueden sumar directamente, para tener la seguridad de que los resultados obtenidos con el
nomograma son correctos se pueden verificar analticamente, esto se realiza despejando el valor
de la Presin sonora instantnea, para sumarlos linealmente, a continuacin se muestra el despeje:

1 2 1 2 1 2
= 10 log 2 log 2 = 2 = 10 10
0 0 10 0

1 2 = 0 2 10 10 = 1 2 = (20106 )2 10 10 =
26
De este modo con la ayuda de la frmula anterior podemos obtener el valor de la potencia en
pascales y as poder sumarlo linealmente con otro valor de potencia tambin en pascales, a
continuacin se muestra un ejemplo de la suma de dos Niveles de Potencia Sonora analticamente:
Se tomaran como ejemplo los dos primeros valores de la Tabla 6, NPS1 = 40 dB y NPS2 = 33 dB
40
1 2 = 41010 10 10 = 41010 1010 = 41010 104 = 0.000004 2
33
2 2 = 41010 10 10 = 41010 1010 = 41010 103.3 = 7.9810107 2
Ahora con P 1 y P2 en Pascales se pueden sumar directamente y despus hacer la conversin a

decibeles, as se verificara que el resultado obtenido con el nomograma para la suma de estos dos
NPS sea correcto.
2 = 1 2 + 2 2 = 0.000004 2 + 7.9810107 2 = 4.798104106 2
Teniendo la Potencia Total en Pascales se convierte a NPS para obtener el valor de la suma en
decibeles.
2 4.798104106 2
= 10 log 2
= 10 log = 10 log 11995.26 = 40.79
0 41010 2
= .
Con este resultado se comprueba que la suma de los niveles de presin sonora es correcta por
ambos mtodos (ver Tabla 7), sin embargo estos varan un poco pero finalmente no afecta al
resultado final, ya que uno es por mtodo grfico con la ayuda del nomograma y el otro es
analtico puramente matemtico.
Para no desarrollar estos clculos manualmente se programa una calculadora de Decibeles (Figura
8 y 9) que ayuda a sumar estos niveles ya sean dos o ms valores, a continuacin se muestra la
imagen de la Calculadora correspondiente al ejemplo anterior:
27
Figura 8. Calculadora de Decibeles.
Figura 9 Suma de los dos niveles de potencia con la calculadora.
Si llega a introducir valores errneos en la calculadora de Decibeles, no realizara la operacin y

desplegara un mensaje sobre el error, puede ser alguno de estos mensajes:
Figura 10. Mensajes de error.
28
Con la ayuda de esta herramienta se podr verificar los resultados obtenidos al sumar los NPS
(Vase Apndice).
Ya que el recinto est construido por diferentes materiales (paredes, puertas, ventanas, etc.) los
cuales tienen un aislamiento especfico muy distinto entre s, es necesario obtener el aislamiento
acstico global (Rg) y se debe utilizar la frmula 2.1 para paredes mixtas, y realizar los clculos
para cada frecuencia de la banda de octavas.
A continuacin se presentan todas las reas en metros cuadrados de las paredes y sus
componentes, para despus proceder a realizar los clculos necesarios y presentar los resultados.
La pared anterior consta de un rea de 46.2 m2
La pared posterior consta de una ventana con un rea de 7.8 m2, una puerta interna de rea igual
a 2.44 m2 y el resto de la pared tiene un rea de 24.5 m2.
La pared derecha cuenta con tres ventanas con la cuya rea total es de 14.8 m2, y el resto de la
pared tiene un rea de 10.3 m2.
La pared izquierda cuenta con la puerta principal, la cual tiene un rea de 4.5 m2, y el resto de la
pared es de 25 m2.
Paredes: Estn formadas por un Muro de block con revoque de cemento en la tabla 10 muestra
los valores de aislamiento por bandas de octava.
Tabla 10. Valores de aislamiento de las paredes del recinto.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

R (dB) 41 45 48 56 65 69
Ventanas: Las ventanas del recinto estn formadas por vidrio simple con marco de aluminio de
2, y su aislamiento acstico por bandas de octava se encuentra en la Tabla 11.
Tabla 11. Valores de aislamiento de las ventanas del recinto.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

R (dB) 19 13 22 22 25 27
Puertas: Las puertas que comunican las diferentes reas del recinto, son puertas de madera con
un espesor de 44 mm, a continuacin se presenta en la Tabla 12 los diferentes valores de
aislamiento por bandas de octava.
Tabla 12. Valores de aislamiento de las puertas del recinto.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

R (dB) 12 15 20 22 26 -
29
Loza: Ya que el techo del recinto tambin funge como piso de una planta ms alta, es una loza de
vigueta y bovedilla con cielorraso de placas de yeso y el aislamiento por cada banda de octava se
muestra en la Tabla 13.
Tabla 13. Valores de aislamiento de la loza del recinto.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

R (dB) 37 36 45 52 60 67
Suelo: El suelo est conformado por hormign armado con un espesor de 100 mm a continuacin
se muestran los valores por bandas de octava correspondiente al aislamiento de este material en
la Tabla 14.
Tabla 14. Valores de aislamiento del suelo del recinto.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

R (dB) 37 36 45 52 59 62
En la Tabla 15 se muestran los valores del Aislamiento a ruido areo de las paredes anterior y
posterior, la pared anterior como no tiene elementos mixtos, es decir toda esta hecha del mismo
material, tendr el valor del aislamiento del muro.
Tabla 15. Aislamiento resultante de la pared anterior y aislamiento mixto de la pared posterior.
Frecuencia 125 250 500 1000 2000 4000

Pared 41 45 48 56 65 69
anterior dB
Pared Posterior
Aislamiento 19 13 22 22 25 27
ventana dB
Aislamiento 41 45 48 56 65 69
pared dB
Aislamiento 35 32 40 40.6 43.9 24.8
Mixto dB
En la Tabla 16 Se muestra los valores del Aislamiento mixto a ruido areo de la pared derecha en
decibeles por cada banda de octava.
Tabla 16. Aislamiento mixto resultante de la pared derecha.
Pared Derecha
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
Aislamiento 19 13 22 22 25 27
ventana. dB
Aislamiento 41 45 48 56 65 69
pared. dB
Aislamiento 21.27 15.3 24.3 24.3 27.3 29.4
Mixto. dB
30
La siguiente pared es la izquierda de la cual se obtiene los siguientes resultados a partir de la

ecuacin 3.1, para paredes mixtas, se muestran los resultados en la Tabla 17.
Tabla 17. Aislamiento mixto resultante de la pared izquierda.
Frecuencia 125 250 500 1000 2000 4000

Aislamiento 12 15 20 22 26 -
de la puerta
dB.
Aislamiento 41 45 48 56 65 69
pared. dB
Aislamiento 20.13 23.14 28.13 30.16 34.16 8.16
Mixto. dB
A continuacin en la Tabla 18 se presentan los valores finales del aislamiento de las superficies
lmites en bandas de octava dado en dB.
Tabla 18. Aislamiento de las superficies lmites del recinto.
Aislamiento Frecuencia (Hz)

sonoro. 125 250 500 1000 2000 4000
P. anterior 41 45 48 56 65 69
P. posterior 35 32 40 40.6 43.9 24.8
P. derecha 21.27 15.3 24.3 24.3 27.3 29.4
P. izquierda 20.13 23.14 28.13 30.16 34.16 8.16
Techo 37 36 45 52 60 67
Suelo 37 36 45 52 59 62
Del mismo modo se desarroll una aplicacin para facilitar los clculos del aislamiento global de
paredes mixtas, a continuacin en la Figura 11 se presenta la imagen de la aplicacin funcionando
y realizando los clculos para la frecuencia de 125 Hz del aislamiento mixto de la pared izquierda:
Del mismo modo se desarroll una aplicacin para facilitar los clculos del aislamiento global de
paredes mixtas, a continuacin en la Figura 11 se presenta la imagen de la aplicacin:
Figura 11. Aplicacin para el clculo del aislamiento global
31
Figura 12. Comprobando los resultados con la aplicacin
Como se aprecia en la Figura 12, la aplicacin funciona correctamente porque el resultado del
aislamiento global de la pared izquierda coincide con el obtenido en la Tabla 17. (Vase
Apndice).
Del mismo modo que la calculadora de Decibeles esta aplicacin tambin despliega mensajes de
error en caso de que los valores que se introduzcan sean errneos (Figura 10).
Con los datos obtenidos en la Tabla 18, cada superficie lmite se convierte en una fuente sonora,
por lo que sumando los diferentes niveles de presin sonora totales que penetran a travs de cada
superficie, obtenemos el nivel de presin sonora por banda de octava y el nivel sonoro total por
cada superficie del recinto se presentan en la Tabla 19.
Tabla 19. Nivel de Presin sonora resultante en bandas de octava, dB y dB(A) totales.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 dB y dB(A) Totales.
NPS Pared anterior. 39.7 55.7 56 58.3 52.2 42.1
Aislamiento P. anterior 41 45 48 56 65 69
NPS Resultante dB - 10.7 8 12.3 - - 15.6 dB
Factor de correccin. -16.1 -8.6 -3.2 0 1.2 1.0
NPS resultante dB(A). - 2.1 4.8 12.3 - - 13.5 dB(A)
NPS Pared posterior. 48.1 56.6 55.5 54.3 51.5 45.4
Aislamiento P. posterior 35 32 40 40.6 43.9 24.8
NPS resultante. 13.1 24.6 15.5 14.3 7.6 20.6 27 dB
NPS resultante dB(A). 0 16 12.3 14.3 8.8 21.6 23.72dB(A)
NPS Pared derecha. 45.3 55.3 53.6 52.3 49.1 45.5
Aislamiento P. derecha 21.27 15.3 24.3 24.3 27.3 29.4
NPS resultante. 24.03 40 29.3 28 21.8 16.1 40.6 dB
NPS resultante dB(A). 7.93 31.4 26.1 28 23 17.1 34.4 dB(A)
NPS Pared izquierda. 50 60 58.3 61.3 54.6 53.1
Aislamiento P. izquierda 21.27 15.3 24.3 24.3 27.3 29.4
32
NPS resultante. 28.73 44.7 34 37 27.3 23.7 46 dB

NPS resultante dB(A). 12.63 36.1 30.8 37 28.5 24.7 40.52 dB(A)
NPS del Techo. 40.2 48.4 47 49.7 49.1 46.6
Aislamiento Techo. 37 36 45 52 60 67
NPS resultante. 3.2 12.4 2 - - - 13.4 dB
NPS resultante dB(A). -12.9 3.8 -1.2 - - - 13.7 dB(A)
NPS del Piso 44.3 50.1 52 51.5 47 46.1
Aislamiento Piso. 37 36 45 52 59 62
NPS resultante. 7.3 14.1 7 - - - 15.7 dB
NPS resultante dB(A). -8.8 5.5 3.8 - - - 11.4 dB(A)
Finalmente en la Tabla 20 se muestra de una manera ms completa cuanto es el nivel de presin

sonora final en dB y dB(A) por cada superficie, as como los valores totales se encuentran al final
de la Tabla.
Tabla 20. Tabla total de los niveles de presin sonora que se encuentran en el recinto.
Superficie dB dB(A)
Pared anterior. 15.6 13.5
Pared posterior. 27 23.72
Pared derecha. 40.6 34.4
Pared izquierda. 46 40.52
Techo. 13.4 13.7
Piso. 15.7 11.4
NPS Totales del recinto. 47.1 41.5
Estudiando la tabla 20 es posible darse cuenta que los niveles de presin sonora totales del recinto
son ms elevados que los niveles permitidos que debe de tener el recinto los cuales son 41.11 dB
y 30.4 dB(A), en la Grfica 3 se muestra la comparacin del NPS existente y el del ndice NC-20.
Comparacin de NPS
Existentes y NC-20
NPS Total dB(A) 41.5

30.4
NPS Total dB 47.1

41.11
0 10 20 30 40 50
Existentes NC-20
Grfica 3 Comparacin de Niveles de Presin Sonora Existentes y NC-20.
33
Analizando la Tabla 20 se deduce que las paredes por donde se filtra ms el ruido es por las
paredes izquierda y derecha, esto es debido a los materiales con que estn construidas las puertas
y ventanas ya que son sencillas, es por ello que se cambiaran para poder obtener un aislamiento
adecuado para el recinto, en el prximo captulo se expondr la mejor solucin para el problema
del aislamiento acstico del recinto.
3.3 Acondicionamiento Acstico del recinto.
A continuacin se estudiara el acondicionamiento acstico existente del recinto con el fin de saber
si es necesario y que tipo de acondicionamiento es el ms adecuado para el recinto.
Para el acondicionamiento acstico es necesario tener en cuenta los materiales con los que cuenta
el recinto, recordemos que el volumen del recinto es de 390.52 m3 y tiene un rea total de S =
443.5 m2.
Tambin el acondicionamiento acstico de un recinto se basa en el uso que tendr el mismo, y

esto se puede definir gracias al tiempo de reverberacin, como en el estudio se grabar msica, a
continuacin se presentan en la Tabla 21 el valor del tiempo ptimo de reverberacin de acuerdo
al uso del recinto, estos valores se obtiene a partir de la grfica de la msica y el lenguaje
(Fundamentos de acstica Lawrence E. Kinsler & Frey Mxico Limusa 2008 pag. 420, vase en
la Grfica 4).
Tabla 21 Valor del Tiempo ptimo de reverberacin para msica y palabra.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Tiempo de Reverberacin ptimo Top (s) 1.5 1.30 1.0 0.80 0.80 0.70
Grfica 4. Comparacin entre la Msica y el Lenguaje.
Como se observa en la Grfica 5 a frecuencias medias el valor del tiempo ptimo de reverberacin
es de 1.0 segundos este se tomar como base para que se obtenga el valor ms cercano despus
de haber realizado el acondicionamiento, esta referencia nos brinda la certeza de que el
acondicionamiento acstico es adecuado para el recinto.
34
1.6
Tiempo de reverberacin ptimo

1.4
1.2
1
0.8
(s)
0.6
0.4
0.2
0
Frecuencia (Hz)
Grfica 5 Tiempo de reverberacin ptimo.
3.3.1 Determinacin de la absorcin terica necesaria.
Es necesario conocer la absorcin sonora necesaria para el acondicionamiento acstico, con la

ayuda de las siguientes frmulas se determinara la absorcin necesaria a diferentes frecuencias.

= 0.161

Donde V es el volumen del recinto, S es el rea total del recinto y Top es el valor del tiempo ptimo
de reverberacin.
0.161
= =

A continuacin se muestran los resultados en la Tabla 22:
Tabla 22 Coeficiente de absorcin y Absorcin ptima.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Coeficiente de absorcin ptimo op 0.09 0.10 0.14 0.17 0.17 0.20
Absorcin ptima Aop (m2) 41.9 48.3 62.8 78.5 78.5 89.8
3.3.2 Tiempo de Reverberacin del Recinto.
Para conocer el tiempo de reverberacin primero es necesario tener en cuenta los valores de
absorcin de los materiales que conforman al recinto y su absorcin tanto como el rea que
cubren, seguido a esto se utiliza la frmula de Sabine (2.2.4, pag.20) para obtenerlo.
En la Tabla 23 se presentan los materiales, as como el rea que cubren y la absorcin existente
en el recinto se presenta al final de la Tabla 24.
35
Tabla 23 Materiales y reas del recinto.
REA DE SUPERFICIES Y MATERIALES

UBICACIN MATERIAL REA EN m2
PARED
ANTERIOR Muro de fachada con revoque de cemento 46.2
Muro de fachada con revoque de cemento 24.5
PARED
POSTERIOR Vidrio 7.8
Puerta 2.44
PARED Muro de fachada con revoque de cemento 10.3
DERECHA Vidrio (6mm) 14.8
PARED Muro de fachada con revoque de cemento 25
IZQUIERDA Puerta 4.5
PISO Cemento pulido 153.5
TECHO Plafones Cielorraso de yeso 153.5
Tabla 24 Valor de la absorcin existente a diferentes frecuencias.
REA DE SUPERFICIES Y
MATERIALES Frecuencia (Hz)
REA
UBICACIN MATERIAL 125 250 500 1000 2000 4000 EN m2
PARED Muro de fachada con
ANTERIOR revoque de cemento 0.03 0.03 0.06 0.09 0.04 0.06 46.2
Muro de fachada con
revoque de cemento 0.03 0.03 0.06 0.09 0.04 0.06 24.5
PARED Ventana de Vidrio
POSTERIOR simple 0.33 0.25 0.10 0.07 0.06 0.04 7.8
Puerta 0.15 0.10 0.06 0.08 0.10 0.05 2.44
Muro de fachada con
PARED revoque de cemento 0.03 0.03 0.06 0.09 0.04 0.06 10.3
DERECHA
Vidrio (6mm) 0.10 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02 14.8
Muro de fachada con
PARED revoque de cemento 0.03 0.03 0.06 0.09 0.04 0.06 25
IZQUIERDA
Puerta 0.15 0.10 0.06 0.08 0.10 0.05 4.5
PISO Piso de hormign 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02 0.02 153.5
Cielorraso de placas de
TECHO
yeso 0.12 0.10 0.05 0.05 0.05 0.05 153.5
Absorcin existente (m2) 28.23 23.8 18.89 21.83 16.44 18.06
La absorcin existente es el resultado de la suma del producto entre la absorcin del material y el
rea o superficie, esta absorcin es diferente para cada banda de octava.
= ( )
36
Ejemplo para la frecuencia de 125 Hz:
125 = ( ) = ( 0.03 46.2) + (0.03 24.5) + (0.33 7.8) + (0.15 2.44)

+ (0.03 10.3) + (0.10 14.8) + (0.03 25) + (0.15 4.5) + (0.01
153.5) + (0.12 153.5)
125 = 28.23
0.161
125 = = 2.2
125
Una vez que se tiene todos los datos se calculan los tiempos de reverberacin para cada banda de
octava y los resultados se muestran en la Tabla 25.
Tabla 25 Tiempo de reverberacin existente en el recinto
TIEMPO DE REVERBERACIN EXISTENTE POR BANDA DE OCTAVA

125 250 500 1000 2000 4000
2.2 2.6 3.3 2.8 3.8 3.4
En la Tabla 25 y Grfica 6 se puede observar que el tiempo de reverberacin existente es muy

alto ya que pasa por mucho la tolerancia de 10% en comparacin con el tiempo de reverberacin
ptimo para el recinto, es por ello que se debe de dar una solucin para que el tiempo de
reverberacin existente sea adecuado para el uso del recinto.
Es de gran importancia realizar el estudio previo, ya que as es ms fcil identificar qu tipo de

tratamiento acstico es necesario y ms adecuado para el recinto, en el siguiente captulo se
realizara los clculos necesarios para obtener la mejor solucin a los problemas existentes en el
estudio de grabacin.
4
Tempo (s)
3
2
1
0
Frecuencia (Hz)
Tiempo de reverberacin ptimo Top (s)

Tiempo de reverberacin Existente Tex (s)
10%
-10%
Grfica 6 Tiempo de reverberacin existente y ptimo.
37
CAPITULO 4: SOLUCIN AL PROBLEMA DE AISLAMIENTO Y

ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DEL ESTUDIO DE GRABACIN.
En este captulo abordaremos la parte de la solucin a los problemas tanto de aislamiento y

acondicionamiento, ya que en el primero se debe de obtener los valores del nivel de presin sonora
ms cercanos al ndice de ruido sealado en el captulo anterior, para la parte del
acondicionamiento, se debe de ajustar el tiempo de reverberacin del recinto de acuerdo al uso
del mismo.
4.1 Solucin al problema del aislamiento acstico
Primeramente se propone la solucin para el aislamiento acstico del estudio de grabacin, la cual
consiste en cambiar las puertas y ventanas del recinto, las especificaciones son las siguientes:
Ventana de vidrio simple en estructura slida con un espesor de 16mm y una densidad de 40kg/m2.
Puerta acstica constituida por chapa negra pulida de 1.5mm de espesor, con marco perimetral de
perfil laminado y bastidor de doble perfil cuadrado estndar, interior relleno de material aislante,
amortiguante y absorbente.
Ventana de vidrio doble con hojas de vidrio de 9mm, separadas 50 mm.
Los valores de aislamiento acstico de cada elemento se presentan a continuacin en la Tabla 26.
Tabla 26 Valores de aislamiento por bandas de octava de puerta y ventanas.
Frecuencia (Hz)
125 250 500 1000 2000 4000
Ventana 25 28 33 30 38 45
simple (dB)
Puerta 32 29 40 43 41 48
Acstica PS
(dB)
Ventana 25 29 34 41 45 53
doble (dB)
Es necesario realizar el clculo para cada pared tomando en cuenta los nuevos valores de
aislamiento de las puertas y ventanas.
La pared derecha tiene tres ventanas con un rea de 14.8 m2 las cuales sern de vidrio simple, y
el resto de la pared tiene 10.3 m2, utilizando la ecuacin 3.1 para paredes mixtas se obtiene los
siguientes resultados por bandas de octava y se muestran en la Tabla 27.
Tabla 27. Valores del Aislamiento mixto de la pared derecha
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Aislamiento mixto (dB) 27.2 30.2 35.2 32.3 40.3 47.3
38
La pared izquierda cuenta con una puerta de 4.52 m2y el resto de la pared es de 25 m2 finalmente
el aislamiento mixto es el siguiente y se muestra en la Tabla 28.
Tabla 28. Valores del Aislamiento mixto de la pared izquierda.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Aislamiento mixto (dB) 37.9 36.6 45.4 50 49 56
La pared posterior cuenta con una ventana de 7.8 m2 que ser de vidrio doble, una puerta con rea
igual a 2.44 m2 y el resto de la pared tiene 24.5 m2, realizando los clculos del aislamiento mixto
se obtienen los siguientes resultados y se muestran en la Tabla 29.
Tabla 29. Valores del Aislamiento mixto de la pared posterior.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Aislamiento mixto (dB) 30.9 34 39.7 46.3 49.6 56.3
Finalmente despus de realizar los clculos y obtener los nuevos valores del Aislamiento Acstico
a partir de los nuevos materiales acondicionados en las paredes correspondientes, se obtienen los
valores del Nivel de Presin Sonora en dB y dB(A) para cada pared del recinto, estos valores se
muestran en la Tabla 30.
Tabla 30 Nivel de Presin Sonora Resultante
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000 dB y dB(A) Totales.
NPS Pared posterior. 48.1 56.6 55.5 54.3 51.5 45.4
Aislamiento P. posterior 30.9 34 39.7 46.3 49.6 56.3
NPS resultante. 17.2 22.6 15.8 8 1.9 - 24.48 dB
NPS resultante dB(A). 1.1 14 12.6 8 3.1 1.0 17.4 dB(A)
NPS Pared derecha. 45.3 55.3 53.6 52.3 49.1 45.5
Aislamiento P. derecha 27.2 30.2 35.2 32.3 40.3 47.3
NPS resultante. 18.1 25.1 18.4 20 8.8 - 27.6 dB
NPS resultante dB(A). 2 16.5 15.2 20 10 1.0 22.7 dB(A)
NPS Pared izquierda. 50 60 58.3 61.3 54.6 53.1
Aislamiento P. izquierda 37.9 36.6 45.4 50 49 56
NPS resultante. 12.1 23.4 12.9 11.3 5.6 - 24.3 dB
NPS resultante dB(A). - 14.8 9.7 11.3 6.8 1.0 17.8dB(A)
39
En la Tabla 31 se muestran de una manera ms clara los valores de Nivel de Presin Sonora por
superficie y totales en dB y dB(A).
Tabla 31. Valores totales de nivel de presin sonora por superficie
Superficie dB dB(A)
Pared anterior 15.6 13.5
Pared posterior 24 17.4
Pared derecha 27.6 22.7
Pared izquierda 24.3 17.8
Techo 13.4 13.7
Piso 15.7 11.4
NPS Totales del recinto 30.6 25.7
Comparacin del NPS Final y el

ndice de referencia NC-20.
25.7
NPS Total dB(A)
30.4
30.6
NPS Total dB
41.11
0 5 10 15 20 25 30 35 40 45
Aislamiento Acstico Final NC-20
Grfica 7. Comparacin del NPS Final y el ndice de referencia NC-20.
Finalmente de la Tabla 30 y Grfica 7 se deduce que el aislamiento del recinto ha quedado

finalizado, ya que los Niveles de Presin Sonora finales (30.6 dB y 25.7 dB(A)) son ms bajos
que los permitidos para estudios de grabacin de acuerdo al ndice NC-20 el cual es de 41.11 dB
y 30.4 dB(A), la diferencia amplia entre el aislamiento propuesto y el del ndice nos brinda la
seguridad de que el aislamiento esta reforzado para cualquier filtracin de ruido.
4.2 Solucin al problema del acondicionamiento acstico.
Ya resuelto el problema del aislamiento acstico, se debe proponer la solucin para el

acondicionamiento acstico, ser necesario encontrar los materiales adecuados para alcanzar el
tiempo reverberacin ptimo para el recinto, ya que de esto depende el buen desempeo del
estudio de grabacin cuando se est trabajando en l.
Es necesario utilizar diferentes materiales para acondicionar el recinto, que tenga mayor absorcin
a altas frecuencias para las diferentes superficies que componen el recinto, a continuacin se
40
proponen los materiales para el acondicionamiento acstico, su absorcin por bandas de octava
se muestra en la Tabla 32.
Tabla 32 Valores de absorcin de los materiales propuestos.
SUPERFICIES Y MATERIALES Frecuencia (Hz)

UBICACIN MATERIAL 125 250 500 1000 2000 4000
Fibra de madera
Paredes
38mm 0.1 0.19 0.40 0.79 0.55 0.77
Parquet de madera
Piso
sobre contrapiso. 0.02 0.03 0.04 0.05 0.05 0.05
En la Tabla 33 se muestra la propuesta general del acondicionamiento acstico del recinto, y la

absorcin final.
Finalmente teniendo el valor de la absorcin final se puede obtener el valor del tiempo de
reverberacin final aplicando la frmula de Sabine (2.2.4, pag.20) para cada banda de octava y
obtener el valor del tiempo de reverberacin final, los resultados se muestran en la Tabla 33.
Tabla 33 Materiales para la propuesta de aislamiento acstico.
Frecuencia (Hz)
MATERIALES rea m2 125 250 500 1000 2000 4000
Fibra de madera 38mm 106 0.1 0.19 0.40 0.79 0.55 0.77
Ventana de Vidrio simple 7.8 0.33 0.25 0.10 0.07 0.06 0.04
Vidrio (6mm) 14.8 0.10 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02
Puerta 6.94 0.15 0.10 0.06 0.08 0.10 0.05
Parquet de madera 153.5 0.02 0.03 0.04 0.05 0.05 0.05
Cielorraso de placas de yeso 153.5 0.12 0.10 0.05 0.05 0.05 0.05
Absorcin final 37.1 43.9 58.0 100.6 75.1 97.9
Tiempo de Reverberacin final Tfi (s) 1.6 1.4 1.0 0.6 0.8 0.6
A continuacin en la Tabla 34 se muestra la comparacin de los Tiempos de Reverberacin

ptimo y final.
Tabla 34 Tiempo de Reverberacin final.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Tiempo de Reverberacin ptimo Top (s) 1.5 1.3 1.0 0.8 0.8 0.7
Tiempo de Reverberacin final Tfi (s) 1.6 1.4 1.0 0.6 0.8 0.6
Se puede observar en la Tabla 34 que se tiene un buen acondicionamiento acstico ya que los
valores finales del tiempo de reverberacin se aproximan a los ptimos de acuerdo al uso del
recinto, aunque existe un valor en la frecuencia de 1 kHz que sobrepasa la tolerancia de 10%
es necesario aceptar dicho valor.
En la Grfica 8 se muestra una comparacin del tiempo de reverberacin ptimo y el tiempo de

reverberacin final del estudio de grabacin.
41
1.8
1.6
1.4
1.2
1
0.8
0.6
0.4
0.2
0
Tiempo de reverberacin ptimo Top (s)

Tiempo de reverberacin Final Ts (s)
Tolerancia +10%
Tolerancia -10%
Grfica 8 Comparacin del tiempo de reverberacin
Cabe mencionar que cuando son recintos rectangulares es necesario realizar los clculos de
frecuencias modales o modos propios o normales de vibracin (2.2.6 pag. 20), pero como este no
es el caso ya que no es un recinto rectangular (Figura 7) se omite ese clculo.
Aunque en este proyecto solo se hizo una propuesta de solucin en la prctica es necesario realizar
diferentes propuestas de solucin para finalmente obtener la ms cercana a las condiciones ideales
para lo que ha sido destinado el recinto, por ejemplo en este proyecto se presentaron las soluciones
ms adecuadas para los problemas presentados en el aislamiento y acondicionamiento acstico,
cabe mencionar que en la prctica se pueden mejorar muchos aspectos de los recintos acsticos,
ya que con la ayuda del equipo de audio cuando ya est instalado se pueden hacer pruebas sonoras
para constatar la calidad del ambiente sonoro y realizar una grabacin de prueba para ver la
efectividad del recinto en cuanto a su desempeo.
A continuacin en la Tabla 35 se presenta la cotizacin del material para el aislamiento y

acondicionamiento acstico de acuerdo a las propuestas realizadas, es debido mencionar que este
material es de muy buena calidad y excelentes caractersticas, los precios contemplan los gastos
de envo generados e instalacin, pulido, sellado y barnizado como es el caso del Parquet de
madera para el piso.
42
Tabla 35 Cotizacin de elementos y materiales para el estudio de grabacin.

Cantidad Material y Elementos para el rea Precio Unitario Precio Total
Aislamiento y
Acondicionamiento Acstico.
3 Ventanas de la pared derecha. 14.8 m2 $5,800.00 por metro $85,840.00
cuadrado.
1 Puerta Acstica de la pared 4.52 m2 $12,000.00 por $12,000.00
izquierda. pieza.
1 Ventana de comunicacin 7.8 m2 $5,800.00 por metro $45,240.00
visual, vidrio doble pared cuadrado.
posterior.
posterior. pieza.
36 Fibra de madera 106 m2 $676.00 pieza de $25,000.00
1.22x2.44 metros.
154 Parquet de madera 153.5 $540.00 por metro $82,890.00
m2 cuadrado.
154 Sistema Isoltek para plafones 153.5 $1500.00 por metro $231,000.00
m2 cuadrado.
2
35 Sistema Isoltek para paredes. 35 m $1500.00 por metro $52,500.00
cuadrado.
1 Trampa de graves Bass Trap 2.4 m2 $5000.00 ms gastos $6,000.00
de envo.
6 Difusor de Cuadricula de 5.9 m2 $1600.00 por metro $9,600.00

Cubos de Alto Relieve cuadrado.
12 Esquineros de Espuma acstica 12 mts. $200.00 1x.20x.20 $2,400.00
m
2 Master Panel Acstico 2.4 m2 $1,500.00 0.60x2.0 $6,000.00
m
13 Placa de espuma acstica de 25 m2 $400.00 ms gastos $6,000.00
poliuretano perfilada de envo
1 Panel de parcheo - $12,000.00 ms $13,000.00
gastos de envo
1 Rollo de cable para conexiones 100 m $1,850.00 ms $2,000.00
balanceadas gastos de envo
10 Conectores Xlr Neutrik - $1,000.00 ms $1,200.00
gastos de envo
40 Conectores Jack - $680.00 ms gastos $700.00
de envo
1 Concha acstica anti-eco - $1,500.00 ms $2,000.00
gastos de envo
Total del Material y Equipo $595,370.00
Finalmente se da por terminada la parte correspondiente al Aislamiento Acstico y

Acondicionamiento Acstico ya que dichos problemas han quedado resueltos empleando los
mtodos necesarios para aproximarse a las condiciones ideales para el buen funcionamiento del
estudio de grabacin, se ha cumplido con el objetivo del proyecto; por otra parte es necesario
realizar la propuesta para el equipo electrnico y de grabacin para el estudio, esto se abordara en
el siguiente captulo.
43
CAPITULO 5: EQUIPO DE GRABACION PARA EL ESTUDIO
5.1 Cotizacin del equipo de grabacin.
Primeramente se debe de conocer las necesidades primordiales del estudio de grabacin, desde el
gnero musical, el equipo musical, los tipos de micrfonos que se desean, ya que el diseo de
cada uno depende de su desempeo, existen especializados como son los micrfonos para batera,
metales, etc. Tambin es necesario saber qu cantidad de entradas se necesitan para poder
proponer la consola y el tipo de interface que tendr.
Existe una gran cantidad de equipo de audio que se puede utilizar en los estudios de grabacin,
todo depende de las caractersticas que se busquen, a continuacin se presentan el equipo bsico
para el estudio de grabacin:
PC
DAW (o software de produccin musical)
Interface
Consola de audio
Controlador MIDI
Monitores
Micrfonos
Cables
Conectores
Audfonos
PC:
La Computadora Personal o PC (del ingls Personal Computer) es muy importante, ya que

dependiendo de la interface de audio que se tenga se podr explotar al mximo a la hora de
trabajar.
Existen una gran gama de computadoras personales que se pueden utilizar, lo importante es tener
espacio de memoria adecuado para guardar las pistas, ya que son muy pesadas, se recomienda
utilizar un disco duro externo solamente para los proyectos de grabacin.
Figura 13 Computadora Personal (PC).
44
DAW:
Significa Estacin de Trabajo de Audio Digital por sus siglas en ingls (Digital Audio
Workstation) es un sistema electrnico dedicado a la grabacin y edicin de audio digital por
medio de un software de edicin de audio, son programas muy completos y proporcionan las
herramientas necesarias para realizar producciones musicales
Las caractersticas principales de los DAWs ofrecen diferentes tipos de herramientas, desde la
parte de la Grabacin en formato digital, Edicin grfica de regiones de audio, Secuenciacin
MIDI, Procesamiento Digital de Seales (Seales de audio digitales, Plug-ins), Instrumentos
Virtuales, Herramientas de mezcla.
Avid Pro Tools es muy utilizado en el medio, tiene buenas herramientas de edicin y mezcla,
procesa los sonidos como si fueran MIDI, no es muy difcil de utilizar, es muy utilizado en la
industria ya que muchos estudios de grabacin lo utilizan, tambin existen otros como Logic,
Ableton Live.
Logic es muy similar a Pro Tools tambin es muy utilizado, es muy sencillo tiene una amplia
coleccin de plug-ins, emuladores de amplificadores y de pedales para guitarra, tambin posee
grandes capacidades para mezcla y su interfaz grfica es un ambiente muy agradable.
Ableton Live es muy conocido, est diseado para producir msica, pero tambin para
presentaciones en vivo, cuenta con un ambiente grfico muy parecido a Pro Tools y Logic, tiene
las ventanas tradicionales para la edicin de audio y tiene una ventana ms donde envas los clips
de audio en vivo y los sincroniza en tiempo real, es muy utilizado para la produccin de msica
electrnica y tambin contiene una gran cantidad de instrumentos virtuales, Ableton siempre est
innovando, es por ello que tiene muy buena reputacin en la industria de la msica y produccin.
Existen muchos software de edicin de audio en el mercado, pero lo principal es que se utilice el
programa que ms satisfaga las necesidades de los estudios de grabacin al trabajar, y facilite la
produccin todo el tiempo para poder explotar todas las herramientas y caractersticas que tienen
dichos programas y as producir grabaciones profesionales y de excelente calidad.
Figura 14 Software Pro Tools 11.
Interface:
Son equipos externos que se conectan por medio de cables USB o Firewire, tambin se encuentran
las que se conectan internamente a los puertos PCi (por ejemplo los sistemas Proo tools manejan
este tipo de conexin interna).
45
Tambin conocida como tarjeta de audio, por la similitud con las tarjetas de audio internas de una
PC, aunque la interface es la parte principal de todo estudio de grabacin, a travs de esta es que
se graba y escucha el sonido, se recomienda a pesar del costo comprar una interface de buena
calidad, ya que es primordial para tener una buena fidelidad de sonido a la hora de grabar.
Algunas caractersticas de las interfaces de audio es que ofrecen mejor calidad de sonido, tienen
un mayor nmero de entradas y salidas, tambin es el encargado de convertir la seal analgica a
seal digital, es decir graba la msica a partir de los micrfonos y la convierte en un formato
digital para poder trabajar en la PC, todo esto es gracias a los convertidores analgicos/digitales.
Otras caractersticas que dependen de los fabricantes de interfaces son: las salidas para audfonos,
preamplificadores para micrfonos, puertos MIDI y efectos internos como reverberaciones o
delays.
Figura 15 interface de audio M-Audio 2626.
Consola de audio:
Tambin conocida como Mixer (mezcladora en Ingls) es un equipo que mezcla todas las seales
de entrada que se desean tener en una produccin (voz de micrfonos, instrumentos musicales,
pistas, etc.)
Por lo tanto tiene canales de entrada y salida, estos varan de acuerdo al tamao de la consola,
tienen diferentes caractersticas las cuales se utilizan para realizar la mezcla adecuada de la
produccin y as poder enviar la informacin a la computadora para editarla y grabar la
produccin finalmente.
Figura 16 Consola de audio.
46
Controlador MIDI:
MIDI son las siglas de la (Musical Instrument Digital Interface o Interfaz Digital de Instrumentos
Musicales). MIDI es un protocolo de comunicacin serial estndar que permite a las
computadoras, sintetizadores, secuenciadores, controladores y otros dispositivos musicales
electrnicos comunicarse y compartir informacin para la generacin de sonidos.
Los controladores MIDI son muy utilizados, ya que nos permite interpretar en un teclado los
sonidos de un instrumento virtual, tambin se puede asignar cualquier parmetro del software a
sus botones, faders, pads, teclas, encoders, knobs, aparte de teclados tambin existen pedales
como controladores MIDI, controladores de viento, unidades para percusin y superficies de
control para mezclar, editar e interpretar sonidos.
Figura 17 Controlador MIDI.
Monitores:
Los Monitores son el sistema de altavoces o parlantes a travs de los cuales se escucha lo que se
est grabando y mezclando, deben de ser profesionales, ya que reproducen la seal de audio de
forma transparente con una respuesta plana en frecuencia, sin alteraciones tonales y sin
coloracin, son de gran ayuda, ya que al escuchar la produccin musical nos permite ecualizar,
balancear los sonidos, y realizar ajustes para obtener una buena mezcla y produccin musical de
calidad.
Existen dos diferentes tipos de Monitores los activos y los pasivos; los activos son aquellos que
no necesitan una alimentacin elctrica para funcionar es decir tienen su propia fuente de
alimentacin, son de alta fidelidad y son caros en comparacin de los pasivos, pero son los ms
recomendables, los monitores pasivos requieren un amplificador externo para poder funcionar y
son ms baratos.
Existen diferentes empresas que producen monitores, todas tienen excelentes equipos, lo ms
recomendable es comprar un par de monitores profesionales y escoger el que se acomode ms al
estudio de grabacin y al presupuesto.
La ubicacin de Monitores en el cuarto de control debe de ser frente a la cabeza del Ingeniero y
que tengan la misma distancia entre los monitores y el Ingeniero formando un tringulo equiltero.
47
Figura 18 Ubicacin de los Monitores de Audio.
Es muy importante que estn a la altura de los odos y que se coloquen verticalmente sobre sus
stands de manera que no vibre con el escritorio donde se encuentren, ya que la vibracin puede
arruinar la respuesta plana en frecuencia de los monitores, es decir que no suenen bien por estar
en contacto con el escritorio por las vibraciones provocadas por la produccin en que se trabaja.
Micrfonos:
Existen diferentes tipos, principalmente dinmicos y de condensador, y el funcionamiento de los

mismos vara dependiendo del uso, la fidelidad de sonido que se requiere, para estudios de
grabacin depende si es para voces o instrumentos, ya que existe gran variedad de modelos. A
continuacin se muestra una descripcin de los micrfonos:
Dinmicos: No necesitan alimentacin elctrica, son econmicos y resistentes, se basan en el

principio del electromagnetismo es principalmente un cable alrededor de un imn se le conoce
como bobina, al chocar las ondas sonoras en el diafragma hace que la bobina vibre y genere una
variacin elctrica, esta seal es la que se necesita para tener el sonido en la computadora.
Figura 19 Micrfono Dinmico.
Micrfono de Condensador: Necesitan alimentacin elctrica conocida como alimentacin

fantasma o phantom, este tipo de micrfonos tienen dos placas, una es fija y la otra no, el
diafragma, se va moviendo en funcin de la presin que ejercen las ondas sonoras, al variar el
ancho entre las dos placas, que forman el condensador, se producen variaciones de corriente que
se transmiten a la computadora, estos micrfonos son muy sensibles a los golpes, a la temperatura
48
y a la humedad, pero de gran fidelidad y para una grabacin profesional es lo que se desea. Es por
ello que son ms costosos que los dinmicos pero tienen mejor respuesta en cuanto a la frecuencia
y su calidad.
Figura 20 Micrfono de Condensador.
Tambin existen otros micrfonos, como los de cinta, son parecidos a los dinmicos pero estos
utilizan una cinta conductora de electricidad colocada entre los polos de un imn que hace que
genere las variaciones elctricas a partir de las ondas sonoras que recibe este micrfono, son muy
delicados pero de gran calidad como para grabar instrumentos de viento.
Figura 21 Diagrama de un Micrfono de Cinta.
Cables de audio:
Los cables junto con los conectores permiten realizar las conexiones entre los equipos de audio,
existen cables simples, cables dobles, coaxiales, tienen diferentes caractersticas es por ello que
su funcin vara.
Los cables simples de audio tiene dos conductores, uno de ellos es el vivo y el otro es la tierra, el
vivo es el que lleva la seal, se puede decir que es el positivo y la tierra es el negativo, la tierra
tambin realiza la funcin de apantallamiento para los ruidos, no permite que estos ruidos lleguen
al vivo y alteren la seal elctrica que se conduce o transporta.
49
Tambin este cable simple es muy utilizado para la conexin de altavoces, por lo general se
utilizan el color rojo y negro, positivo y negativo respectivamente, para identificar cada
conductor.
Figura 22 Cable Simple.
Los cables dobles es la unin de dos cables simples, es para conexiones estreo, es decir se tienen
cuatro conductores, dos vivos y dos tierras, en los dos vivos van la seales de audio, se usa un
cable para la seal del canal derecho (color rojo) y el otro para la seal del canal izquierdo (color
blanco).
Tambin existen los cables dobles donde comparten la misma tierra, es por lo general el cable que
se utiliza para el micrfono.
Figura 23 Cable Doble.
Conectores:
Los conectores como su nombre lo indica sirven para conectar los equipos de audio e instrumentos
musicales, tambin existen de diferentes tipos como XLR, Plug o Jack, etc. y poseen diferentes
caractersticas, una manera de clasificarlos es por su sexo ya que existen machos y hembras y
es muy fcil distinguirlos, conector macho, es el que tiene un pin o punta saliente y el conector
hembra tiene un hueco donde se inserta el macho.
50
Figura 24 Conectores Macho/Hembra.
Los conectores XLR son muy usados para realizar conexiones de audio profesional y tambin
generalmente para la conexin de micrfonos, se usa principalmente para conexiones mono
estreo (un solo canal), cuenta con tres pines, el primero de ellos es la tierra o masa, el segundo
es el vivo, positivo o fase, y el tercero es el negativo o contrafase, tambin son conocidos como
conectores canon, aunque no es muy comn encontrarlos existen conectores XLR de cinco pines
o ms.
Figura 25 Conector XLR o Canon.
Los conectores Plug o Jack son muy conocidos, es un conector que se puede encontrar con un
anillo o dos anillos de plstico aislante negro, el primer anillo es para conexiones mono, el
segundo para conexiones estreo y la ltima parte es la malla o tierra, existen diferentes tamaos
de este tipo de conector, el de 1/8 de pulgada y de de pulgada.
Figura 26 Conector Plug o Jack.
Los conectores RCA son conectores muy usados para conectar equipo de audio en el hogar, no se
utilizan en conexiones profesionales de audio, suele ir siempre en pareja, ya que se emplean para
transportar seales estreo.
51
Figura 27 Conector RCA.
Los conectores Speakon son de seguridad, ya que son conectores XLR pero de uso profesional,
tienen un seguro que impide desconectarse por si llegan a ser jalados fuertemente.
Figura 28 Conector Speakon o de Seguridad.
Audfonos:
Son muy importantes en el estudio de grabacin, principalmente que aslen el sonido externo a la
hora de trabajar tanto como para escuchar bien y realizar una buena edicin. La calidad de los
audfonos depende tambin del precio, pero es recomendable adquirir unos profesionales para no
tener problemas a la hora de trabajar, son necesarios si se realizan grabaciones con metrnomo,
para hacer Overdubs, tambin si los msicos se encuentran en otra habitacin o en la misma que
el ingeniero de audio.
Se le llama Overdubs cuando se graban partes adicionales a pistas ya grabadas, y son necesarios
los audfonos para escuchar la pista y poder grabar junto con ella.
Figura 29 Audfonos Profesionales.
52
A continuacin se presenta la cotizacin del equipo de audio para el estudio de grabacin Tabla
36:
Tabla 36 Cotizacin del equipo de audio
Cantidad Equipo de audio Costo Total

1 PC 27 $ 29,999.00 $30,000.00
Micrfonos
3 SM57-LC Micrfono para $1287.00 $3,861.00
instrumentos musicales y voces
2 SM27-SC Micrfono de $3887.00 $7,774.00
condensador multiuso
1 DMK57-52 Kit de micrfonos $5187.00 $5,187.00
para batera
Monitores
2 KRK Rokit Powered 10-3 $6,487.00 $6,487.00
DAW
1 Pro Tools 11 $2,587.00 $2,587.00
Interface
1 M Audio Profire 2626 $6,000.00 $6,000.00
Audfonos
1 SRH440 Shure $1,000.00 $1,000.00
MIDI
1 Oxygen 61 M-Audio $2,500.00 $2,500.00
Consola
1 Yamaha 01V96i $36,810.00 $36,810.00
Total $102,206.00
Como el estudio no tiene dimensiones muy grandes, es por eso que el equipo que se cotiz no es
de tan alto costo, considerando las dimensiones del recinto o de algunos otros estudios de
grabacin.
A continuacin para finalizar se muestra la Tabla 37 en la que aparece el presupuesto total del
proyecto, contemplando los materiales y equipos para el acondicionamiento y aislamiento
acstico, as como el equipo de audio para el estudio de grabacin, tambin se anexan los
honorarios sobre el proyecto en general.
Tabla 37 Presupuesto total del proyecto.
Material y Elementos para el $595,370.00 $595,370.00

Aislamiento y
Acondicionamiento Acstico
Equipo de Audio $102,206.00 $102,206.00
Honorarios $4000.00 semanales $48,000.00
Total $745,576.00
53
A continuacin en la Figura 30 se muestra un diagrama de conexiones del equipo de grabacin

para el estudio.
Figura 30 Diagrama de conexiones del equipo de grabacin para el estudio de grabacin.
54
CONCLUSINES:
El presente texto de tesis, sobre el aislamiento y acondicionamiento acstico de un estudio de

grabacin en una iglesia, es un trabajo llevado a cabo desde los inicios de construccin del mismo,
es por ello que se estudi el recinto a partir de los planos y se realizaron las mediciones
correspondientes para el desempeo del mismo.
Es necesario siempre tener en cuenta los conceptos bsicos de la acstica, es primordial

conocerlos, y el saber porque se realiza cada clculo matemtico depende en gran medida del
entendimiento de estos conceptos, tambin es muy importante realizar bien las mediciones desde
el rea del recinto, hasta los niveles de presin sonora que inciden en este, ya que es la parte
primordial del trabajo conocer las condiciones en que se encuentra el estudio para brindar la mejor
solucin a los problemas de aislamiento y acondicionamiento acstico que se presenten, tener
siempre en cuenta los materiales con los que est construido el recinto, as como las
especificaciones de los mismos dadas por los fabricantes, ser muy exactos a la hora de trabajar
con la gran cantidad de datos y clculos que se deben de realizar para no obtener resultados
errneos y estos propicien obtener malas propuestas de solucin a los problemas, es necesario
tener buen conocimiento sobre todas las herramientas de la ingeniera, ya que como se constat
se pueden minimizar clculos o procedimientos para que sea ms fcil la ejecucin del proyecto,
tener en consideracin hasta los mnimos detalles ya sea desde la construccin, ubicacin,
filtraciones de ruido o materiales ocupados en la construccin del recinto, ya que como se pudo
percatar el no tomar en cuenta estos detalles, puede ocasionar muchos problemas cuando se
requiera ofrecer una solucin eficiente al problema de aislamiento y acondicionamiento acstico
del recinto, con las mediciones realizadas y los clculos necesarios se pudo plantear la
problemtica del aislamiento acstico del recinto, y se brind la solucin a dicho problema,
completando la parte del aislamiento acstico del proyecto eficientemente y cumpliendo el
objetivo planteado.
Aunado a ello se realiza la cotizacin del equipo, para as brindar una solucin completa y ampliar
el panorama para conocer todas las partes que conforman el estudio de grabacin, se ha concluido
con la meta propuesta ya que se aisl y acondicion correctamente el estudio de grabacin, de
acuerdo al uso del recinto.
Finalmente el proyecto se da por finalizado ya que se cumpli con el objetivo principal que era
Disear el Aislamiento y Acondicionamiento Acstico de un Estudio de Grabacin en una Iglesia
tambin se realiz el presupuesto general para brindar un amplio panorama sobre el alcance del
proyecto.
La presente Tesis me ha permitido reflejar distintos conocimientos adquiridos a lo largo de mi

aprendizaje profesional desde los ms bsicos hasta los ms complejos, desarrollar una capacidad
de anlisis para poder utilizarlos de la mejor manera buscando todas las herramientas para la
solucin de los problemas que se presenten, tambin he adquirido nuevos conocimientos ya que
siempre es necesario estar actualizado con las nuevas herramientas para as cumplir con el
objetivo deseado eficazmente y exitosamente.
55
Referencias:
[1] Recuero L., Manuel, (1999). Acstica Arquitectnica Aplicada, Paraninfo, 792 pgs.
[2] Recuero L., Manuel, (2001) Acondicionamiento Acstico, Paraninfo, 320 pgs.
[3] Beranek, Leo L. (2. Ed. 1969) Acoustics, Hispano Americana, 498 pgs.
[4] Arau, Higini (1999) A, B, C de la acstica, CEAC, 336 pgs.
[5] Everest, F. Alton, (2001) The Master Handbook of Acoustics, McGraw-Hill, 528 pgs.
[6] Behar, Alberto (1994) El Ruido y Su control, Trillas, 166 pgs.
[7] Leider, Colby N. (2004) Digital Audio WorkStation, McGraw-Hill, 368 pgs.
[8] Ignasi, Cuenca David, Eduard Gmez Juan, (2006) Tecnologa Bsica del Sonido II, Paraninfo,
160 pgs.
WEB:
http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/cap04.pdf (Diciembre 2013)
http://www.audiogama.com/post/13735784039/elementos-basicos-de-un-estudio-de-grabacion
(Diciembre 2013)
http://www.farq.edu.uy/joomla/images/stories/acustico/Tablas/Tablas%20de%20Absorcion.pdf
(Diciembre 2013)
http://biblioteca.semarnat.gob.mx/janium/Documentos/Ciga/agenda/PPD02/081.pdf (Enero 2014)
http://www.acusticaysonido.com/acustica/aislamiento/92-ruido-de-impacto (Enero 2014)
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/sound/interf.html (Febrero 2014)
http://es.wikibooks.org/wiki/F%C3%ADsica/Ac%C3%BAstica (Febrero 2014)
http://www.ehu.es/acustica/espanol/salas/acares/acares.html (Febrero 2014)
http://www.acusticaarquitectonica.com (Marzo 2014)
http://www.cimec.org.ar/ojs/index.php/mc/article/viewFile/4308/4234 (Marzo 2014)
http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_08_09/io6/public_html (Marzo 2014)
http://la.m-audio.com/index.php?do=products.family (Marzo 2014)
http://www.americanmusical.com/Item--i-KRK-RP103-LIST (Marzo 2014)
http://www.krksys.com/krk-studio-monitor-speakers/rokit/rokit-rp10-3.html (Enero 2015)
http://shop.avid.com/ccrz__HomePage (Enero 2015)
http://es.wikipedia.org/wiki/MIDI (Enero 2015)
http://www.pcmidicenter.com/images/notas/R&P/moniubi.jpg (Enero 2015)
http://www.juno.co.uk/products/livid-instruments-cntrl-r-midi-controller-black (Enero 2015)
http://www.m-audio.com/products/view/profire-2626 (Enero 2015)
56
http://www.shure.com/americas/products/microphones/all (Enero 2015)
http://proaudio.com.es/pro-audio-acustica/acustica-documentacion-tecnica-apuntes/acustica-
capitulo-4-acustica-arquitectonica (Enero 2015)
https://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/8803/1/Article01.pdf (Enero 2015)
http://www.frioycalor.cl/106/imagenes/articulo5.jpg (Febrero 2015)
http://www.angelfire.com/empire/seigfrid/Compresion.jpg (Febrero 2015)
http://1.bp.blogspot.com/B50rQyHNq24/Td6B1Fbak_I/AAAAAAAAAJU/YHLi30oi16w/s1600/Ma
teriales-Absorbentes-en-Espuma-de-Resina-de-Melamina-13216_image.jpg (Febrero 2015)
http://2wsadsorption.uniandes.edu.co/images/topicos.JPG (Febrero 2015)
http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza//acustica (Febrero 2015)
http://www.analfatecnicos.net/pregunta.php?id=33 (Febrero 2015)
http://www.maudio.com/products/view/profire-2626#.VNfsvfmG9UU (Febrero 2015)
http://es.shure.com (Febrero 2015)
https://www.apple.com/mx/imac/specs/ (Febrero 2015)
http://www.avid.com/ES/products/pro-tools-software/ (Febrero 2015)
http://www.neoteo.com/como-montar-un-estudio-de-grabacion-casero. (Febrero 2015)
http://web.calstatela.edu/library/guides/3apa.pdf (Febrero 2015)
http://www.pisosdemaderaylaminado.com.mx/ (Febrero 2015)
http://www.arteenpisosdemadera.mx/index.html (Febrero 2015)
http://www.parquets.ws/precios (Febrero 2015)
http://www.materialesacusticos.net/es/ (Febrero 2015)
http://interaudiodigital.com/index.php?data=inicio (Febrero 2015)
http://www.maderasyplasticos.com/Tableros.html (Febrero 2015)
http://proaudio.com.es/wp-content/uploads/2010/06/73.png (Febrero 2015)
http://www.falymusic.com/mezcladora-yamaha-01v96i.html (Febrero 2015)
http://www.jackfields.com (Febrero 2015)
http://www.varinter.mx/shop/neutrik/nfd-lx-2 (Febrero 2015)
57
APNDICES.
A continuacin se presenta el cdigo de programacin de la calculadora de decibeles.
import javax.swing.JOptionPane;
public class Calculadora extends javax.swing.JFrame {
float Var, Var2,DB ;

double A=0,B=0,C=0,D=0,E=0,F=0,C2=0;
int i=1;
int num;
private void ConvdBActionPerformed(java.awt.event.ActionEvent evt) {

try {
num= Integer.parseInt(N.getText());
DB= Float.parseFloat(Pot.getText());
if(i<=(num)) {
i++;
veces.setText(String.valueOf(i-1));
Var=DB;
Var2=Var/20;
A = Math.pow (10,Var2);
B = A *0.000020;
C += B ;
C2+=Math.pow(B,2);
E= C2/0.0000000004;
D = Math.log((E))/Math.log(10);
F = D*10;
Pot1.setText(String.valueOf(B));
P1.setText(Pot1.getText());
PT.setText(String.valueOf(C));
NPS.setText(String.valueOf(F));
}
else {
N.setText(null);
JOptionPane.showMessageDialog(this, "Es suficiente");
}
catch (NumberFormatException e){

System.out.println(e);
System.out.print("No es un nmero");
JOptionPane.showMessageDialog(this, "No es un nmero");
}
private void jButton1ActionPerformed(java.awt.event.ActionEvent evt) {

i=1;
C=0;
C2=0;
DB=0;
N.setText(null);
58
Pot.setText(null);
Pot1.setText("Valor de la Potencia: ?");
P1.setText("Px");
PT.setText("PT");
NPS.setText(null);
veces.setText("0");
Finalmente con la ayuda de esta poderosa herramienta de programacin se pueden realizar los
clculos analticos de una manera rpida, sencilla y sin errores; al ejecutar el programa se
muestra la siguiente pantalla tal como se observa en la Figura 1.
Figura 1. Pantalla principal de la calculadora de decibeles.
Primero se introduce el nmero de valores que se van a sumar, posteriormente el primer valor
en decibeles, se presiona el botn que dice dB, despus se introduce el segundo valor a sumar
en decibeles y se vuelve a presionar el botn que dice dB; finalmente aparece el resultado de la
suma de los valores que se sumaron en el apartado que dice NPS total y sus unidades son los
Decibeles, as como los valores de potencia, el ltimo valor y la potencia total sus unidades son
los Pascales.
De igual manera que la calculadora de Decibeles, a continuacin se presenta el cdigo de

programacin de la aplicacin para el Clculo del Aislamiento Global:
59
import javax.swing.JOptionPane;
public class NewJFrame extends javax.swing.JFrame {
int Elm=0,i=1;
float Ais=0,Area=0;
double A=0,B=0,C=0,D=0,E=0,F=0,G=0;
public NewJFrame() {
initComponents();
}
private void RgActionPerformed(java.awt.event.ActionEvent evt) {
try {
Elm=Integer.parseInt(elem.getText());
Ais=Float.parseFloat(Ri.getText());
Area=Float.parseFloat(Si.getText());
if(i<=Elm){
i++;
veces.setText(String.valueOf(i-1));
A+= Area;
B = Ais*0.1;
C= Math.pow(10,B);
D=Area/C;
E+=D;
F= A/E;
G= 10* (Math.log((F))/Math.log(10));
Resul.setText(String.valueOf(G));
}
else {
elem.setText("n");
JOptionPane.showMessageDialog(this, "Es suficiente");
catch(NumberFormatException e) {
System.out.println(e);
System.out.print("No es un nmero");
JOptionPane.showMessageDialog(this, "No es un nmero");
}
private void RestActionPerformed(java.awt.event.ActionEvent evt) {
i=1;
A=0;
D=0;
E=0;
60
F=0;
Ri.setText("dB");
Si.setText("m2");
Resul.setText("dB");
elem.setText("n");
veces.setText("0");
A continuacin se muestra la pantalla general de la aplicacin para el clculo del aislamiento

global:
Figura 2 Pantalla principal de la aplicacin para el Clculo del Aislamiento Global.
En la parte de los elementos se debe introducir el nmero de todos los elementos que
conforman la pared mixta (nmero de puertas, ventanas, pared, etc), es decir si es una pared
que tiene una puerta y una ventana entonces se introduce el nmero 3, ya que son tres
elementos contando la pared, estos elementos se introducen uno por uno, despus se introduce
el valor del aislamiento de dicho elemento, posteriormente el rea en metros cuadrados que
ocupa el elemento en cuestin, finalmente se presiona el botn de Resultado y se procede a
introducir los valores del siguiente elemento y as sucesivamente hasta terminar de introducir
todos los datos, y finalmente en la parte inferior aparecer el resultado final del aislamiento
global; s se desea hacer un nuevo clculo slo basta presionar el botn de Nuevo Clculo e
introducir los nuevos valores.
Estas aplicaciones son de gran ayuda para facilitar los clculos y ahorrar tiempo en ellos.
61
Como se mencion al finalizar el captulo cuatro es necesario tener en cuenta con que tanto
capital se cuenta y que es lo que desea el cliente, ya que en ocasiones solo se cuenta con un
presupuesto y es necesario adaptarse a l, siempre y cuando se satisfagan las necesidades
principales del proyecto, es por ello que se presenta otro presupuesto ms bajo en el caso de
que el cliente as lo solicitara.
En la siguiente Tabla se muestra el presupuesto.

Cantidad Material y Elementos para el rea Precio Unitario Precio Total
Aislamiento y
Acondicionamiento Acstico.
3 Ventanas de la pared derecha. 14.8 m2 $5,800.00 por metro $85,840.00
cuadrado.
2
1 Puerta Acstica de la pared 4.52 m $12,000.00 por $12,000.00
izquierda. pieza.
1 Ventana de comunicacin 7.8 m2 $5,800.00 por metro $45,240.00
visual, vidrio doble pared cuadrado.
posterior.
posterior. pieza.
36 Fibra de madera 106 m2 $676.00 pieza de $25,000.00
1.22x2.44 metros.
154 Parquet de madera 153.5 $540.00 por metro $82,890.00
m2 cuadrado.
1 Trampa de graves Bass Trap 2.4 m2 $5000.00 ms gastos $6,000.00
de envo.
1 Panel de parcheo - $12,000.00 ms $13,000.00
gastos de envo
1 Rollo de cable para conexiones 100 m $1,850.00 ms $2,000.00
balanceadas gastos de envo
10 Conectores Xlr Neutrik - $1,000.00 ms $1,200.00
gastos de envo
40 Conectores Jack - $680.00 ms gastos $700.00
de envo
1 Concha acstica anti-eco - $1,500.00 ms $2,000.00
gastos de envo
Total del Material y Equipo $ 287,870.00
62
Tablas de Materiales del Aislamiento y Acondicionamiento Acstico.
COEFICIENTES DE ABSORCION DE LOS MATERIALES
FRECUENCIA (Hz)
MATERIAL 125 250 500 1000 2000 4000
Fibra de madera 38mm 0.1 0.19 0.40 0.79 0.55 0.77
Parquet de madera sobre contrapiso. 0.02 0.03 0.04 0.05 0.05 0.05
63
64
Figura 3. Foto de la zona y edificio donde se encuentra el recinto.
65

Tesis Abundez

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Tesis Abundez

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y

AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE UN

QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:

ING. MUEDANO MENESES JOSE JAVIER

CAPITULO 1.: CONCEPTOS BSICOS....... 2

CAPITULO 2.- AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO.......... 9

CAPITULO 3.- ESTUDIO DEL RECINTO.. 19

3.1 Caractersticas del recinto... 19

CAPITULO 4.- SOLUCIN AL PROBLEMA DE AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO

CAPITULO 5.- MATERIAL Y EQUIPO DE GRABACION PARA EL ESTUDIO........ 44

La contaminacin auditiva es un fenmeno que altera las condiciones normales del

La parte ms importante de la acstica arquitectnica y donde recae el mayor peso de

Posteriormente se debe de considerar el realizar un buen acondicionamiento acstico del

Hoy en da existen organizaciones mundiales y nacionales las cuales coadyuvan a obtener

En la presente Tesis se analizara la problemtica del recinto acstico y se expondr la

CAPITULO 1.: CONCEPTOS BSICOS

Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso

1.2 MAGNITUDES ACSTICAS.

1.2.1 Presin Sonora (P).

1.2.2 Densidad de Energa Acstica (Eacu).

1.2.3 Intensidad Sonora (I).

1.2.4 Impedancia Acstica (Z).

Es la razn de la presin acstica al flujo de volumen acstico, ya que las unidades de la

Si la onda se propaga en forma libre, sin reflexiones ni interferencias, su presin y la velocidad

1.3 FENOMENOS DE PROPAGACION.

Figura 1 Interferencia constructiva y destructiva.

Figura 1.1 Reflexin en superficies planas

Figura 1.2 Reflexiones en superficies curvas

Figura 1.3 Difraccin de una onda.

Figura 1.4 Transmisin del sonido en el aire.

Figura 1.5 Absorcin de una onda.

1.3.7 Banda de frecuencias audibles.

1.3.8 Velocidad de propagacin del sonido.

1.3.9 Longitud de onda del sonido.

La expresin de la potencia en dB es:

Es oportuno hacer las siguientes observaciones:

La exposicin de una magnitud en dB no tiene unidades, ya que se trata de una relacin y, en

a) Nivel de potencia sonora (WdB):

Puesto que el valor normalizado de 0 = 10 12 /2, resulta:

1.3.11 Nivel de Presin Sonora.

Para medir el nivel de presin sonora se utiliza la frmula:

P1 es la presin sonora instantnea.

CAPITULO 2.- AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO.

2.1 Aislamiento Acstico.

1. A travs de las aberturas y grietas en las paredes.

2.1.1 Paredes mixtas.

En la edificacin es normal la presencia de elementos formados por conjuntos constructivos diferentes

Rg es el aislamiento acstico global (dB), Si es el rea de la pared homognea (m2), y Ri el

2.1.1 ndices de valoracin del ruido.

Una medida nica.

Conocer el espectro de frecuencias.

Anlisis estadstico en el tiempo.

Combinacin de las medidas anteriores.

2.1.2 ndices de valoracin para diferentes fuentes de ruido.

Donde P A es el valor eficaz de la presin acstica y P 0 es la presin de referencia.

Tabla 1 Valores de la curva de ponderacin A.

La ponderacin espectral A se utiliza para compensar las diferencias de sensibilidad que el

Ponderacin A: es la escala de medida de niveles, establecida mediante el empleo de la curva

Grfica 1 Curvas NC.

Tabla 2 Curvas NC recomendadas para recintos.

Tabla 3 Curvas NC por bandas de octava.

Como se observa en la Tabla 2 se utilizar la curva NC 20 que corresponde a estudios de