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PROGRAMA DE DOCTORADO

Centros y Periferias en el Arte

Jos Trag y Arana (1856-1934)


Pianista y compositor espaol

Tesis Doctoral

MARA ALMUDENA SNCHEZ MARTNEZ

Director

RAMN SOBRINO SNCHEZ


NDICE

VOLUMEN I
AGRADECIMIENTOS 8
CAPTULO 1. INTRODUCIN 9
1.1 Perspectiva historiogrfica de la figura de Jos Trag 9
1.2. Fuentes 18
1.3. Metodologa 24
CAPTULO 2. PERFIL HUMANO Y CONTEXTUALIZACIN 33
HISTRICA DE LA FIGURA DE JOS TRAG
CAPTULO 3. LOS PRIMEROS AOS. LA FORMACIN EN LOS 54
CONSERVATORIOS DE MADRID Y PARS
3.1 Entorno familiar 54
3.2. Los primeros estudios musicales y conciertos en Madrid 77
3.2.1. Estructura organizativa del Conservatorio madrileo durante los 77
aos de formacin de Jos Trag (1867-1870)
3.2.2. Alumno en la clase de piano de Eduardo Compta 81
3.2.3. La enseanza del piano en el Conservatorio de Madrid desde su 88
fundacin hasta los aos de formacin de Jos Trag (1830-1870)
3.2.4 Los estudios de armona con Jos Aranguren 109
3.2.5. Los primeros conciertos 112
3.3. La formacin en Francia 135
3.3.1 El Conservatorio de Pars 135
3.3.2 Alumno en el Conservatorio de Pars 140
3.3.3 La aportacin de Georges Mathias a la formacin pianstica de Jos 159
Trag.
3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El manuscrito 166
Trag
CAPTULO 4. LA ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE JOS TRAG 190
DESDE 1878 HASTA 1889
4.1. El regreso a Madrid 190
4.1.1 Los primeros conciertos en el teatro de la Comedia 190
4.1.2 La primera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid 199
1
4.1.3 Otros conciertos durante la primavera de 1878 208
4.2. Entre Francia y Espaa 216
4.2.1 Los conciertos de 1879. El primer concierto en la sala Pleyel 216
4.2.2 Los conciertos de 1880 224
4.2.3 Los conciertos con la orquesta de Jules Pasdeloup 235
4.2.4 La conmemoracin del Segundo Centenario de Caldern de la 248
Barca
4.2.5 Los conciertos en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs 258
4.3. Trag se instala definitivamente en Espaa. 278
4.3.1 La inauguracin de la Sala Zozaya 278
4.3.2 El concierto con Chap en el Teatro de la Comedia 287
4.3.3. La actividad interpretativa durante 1886. 295
4.3.3.1 Los conciertos con Sarasate en Bilbao 301
4.3.4 La actividad interpretativa en los aos 1888-1889. 319
4.3.4.1 El concierto con el Orfen Matritense en el Saln Romero 319
4.3.4.2 Concierto en el Teatro Gayarre de Bilbao y ltimos conciertos de 325
la dcada
CAPTULO 5. ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE TRAG 337
DURANTE LAS DCADAS DE 1890 Y 1900
5.1 La actividad interpretativa de 1890 a 1892 337
5.1.1 Los conciertos de 1890 337
5.1.1.1. Segunda colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid. 338
5.1.1.2. Otros conciertos durante 1890. Una nueva colaboracin con 355
Fernndez Arbs.
5.1.2. Actividad interpretativa en 1891. 362
5.1.2.1 .Los conciertos en la Embajada de Francia y en el Ateneo. 362
5.1.2.2. Concierto con la Sociedad Coral de Bilbao en el Nuevo Teatro 366
5.1.3. Actividad interpretativa en 1892. 373
5.1.3.1. Tercera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid. 373
5.1.3.2. Nuevas actividades vinculadas con la Sociedad Coral de Bilbao. 380
El Concurso de Orfeones, Bandas y Charangas de Bilbao y el Certamen
de Madrid.
5.1.3.3. Concierto en el Palacio Real en honor de los Reyes de Portugal 389
2
5.2. Las Sesiones de Msica clsica de piano. 392
5.2.1. El primer ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Febrero- 392
abril 1894
5.2.2. El segundo ciclo de Sesiones de msica clsica de piano. Marzo- 423
abril 1895.
5.3. La actividad interpretativa en los ltimos aos de la dcada de 1890. 447
5.3.1 Otros conciertos celebrados en 1895. 447
5.3.1.1. La velada en el Casino Militar de Madrid 447
5.3.1.2. Concierto a beneficio de las vctimas del Reina Regente. 454
5.3.1.3. Concierto en el Palacio Real de Madrid. 459
5.3.2. Actividad interpretativa en 1896. 463
5.3.2.1. Los conciertos en el Saln Romero. 463
5.3.2.2. El concierto para la Quinta Exposicin Bienal del Crculo de 470
Bellas Artes.
5.3.2.3. Las veladas a beneficio de la Asociacin de la Prensa. 473
5.3.2.4. Conciertos en San Sebastin, Biarritz y Bilbao. 483
5.3.3. Actividad interpretativa en 1897: Los conciertos en Sevilla 503
5.4. Actividad interpretativa durante la primera dcada del siglo XX. Los 512
ltimos conciertos.
5.4.1. Los conciertos en el Teatro Espaol. 512
5.4.2. Los conciertos en el Teatro de la Comedia. 531
CAPTULO 6. APORTACIONES DE JOS TRAG A LA 554
INTERPRETACIN DE LA MSICA DE CMARA
6.1. La labor interpretativa en la Sociedad de Cuartetos de Madrid. 554
Primera etapa de colaboracin (1886-1889)
6.2. La Sociedad de Msica Clsica di Camera 593
6.2.1. Los conciertos en Oporto. Febrero 1889 595
6.2.2. El regreso a Madrid. El concierto en el Ateneo. 613
6.2.3. La primera serie de conciertos en el Saln Romero. Marzo - abril 616
de 1889
6.2.4. Otros conciertos al trmino de la primera serie. El concierto en el 637
Palacio Real de Madrid.
6.2.5. La segunda serie de conciertos. Noviembre 1889 - enero 1890 641
3
6.2.6. Tercera y ltima serie de conciertos. Noviembre - diciembre de 673
1890
6.3. Segunda etapa de colaboracin de Jos Trag con la Sociedad de 692
Cuartetos (1891-1894)
6. 4. Otros conciertos de msica de cmara 712
6.4.1 Las sesiones de msica de cmara con Toms Bretn y Vctor 712
Mirecki.
6.4.2 Los conciertos con Sarasate 714
6.4.3. Los conciertos con el Cuarteto Crickboom 719
CAPTULO 7. ANLISIS DEL REPERTORIO 745
VOLUMEN II
CAPTULO 8. JOS TRAG ACADMICO DE NMERO DE LA 1
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO
8.1 El nombramiento de Jos Trag como Acadmico de Nmero. 1
8.2. La labor de Jos Trag como Acadmico de Bellas Artes. 9
CAPTULO 9. LA LABOR PEDAGGICA DE JOS TRAG EN LA 26
ESCUELA DE MSICA Y DECLAMACIN.
9.1. El ejercicio de oposicin 26
9.2. El desarrollo de la funcin docente 1886-1928: los alumnos 46
9.2.1. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de 46
Emilio Arrieta (1886-1894)
9.2.2. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de 64
Jess de Monasterio (1894-1897)
9.2.3. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de 69
Ildefonso Jimeno de Lerma (1897-1901)
9.2.4. La labor docente (de Jos Trag) durante la primera etapa directiva 77
de Toms Bretn (1901-1911)
9.2.5. La labor docente (de Jos Trag) durante la etapa de direccin de 125
Cecilio de Roda (1911-1912)
9.2.6. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de 133
direccin de Toms Bretn (1913-1921)
9.2.7. La labor docente (de Jos Trag) durante la segunda etapa de 147
direccin de Antonio Fernndez Bordas (1921-1928). La jubilacin.
4
9.3. El magisterio (de Jos Trag) en Manuel de Falla y Joaqun Turina 159
9.4. Los ltimos aos 189
CAPTULO 10. ANLISIS DE LA OBRA COMPOSITIVA DE JOS 205
TRAG.
10.1. Obras para piano 206
10.1.1. Obras de msica de saln 209
10.1.1.1 Danzas de saln 209
10.1.1.2 Otras obras de saln 229
10.1.2. Obras basadas en elementos populares 244
10.1.2.1. Obras basadas en la msica popular espaola 244
10.1.2.2. Obras basadas en la msica popular fornea 253
10.2. Obras para canto y piano 257
10.3. Obras para solfear 270
CAPTULO 11. ANLISIS DE LA OBRA TERICA 279
11.1. El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y 280
obras ms notables compuestas para este instrumento.
11.2. Estudio sobre las figuras de adorno: A los profesores y alumnos de 311
la enseanza del piano.
CAPTULO 12. ANLISIS DE LA OBRA DIDCTICA 320
12.1. La enseanza pianstica en el conservatorio de Madrid durante el 320
periodo docente de Jos Trag (1886-1928). La obra didctica de Trag
en el marco pedaggico de la poca.
12.2. Anlisis de la coleccin Escuela de Piano. 336
CAPTULO 13. ANLISIS DEL REPERTORIO DIDCTICO 463
13.1. Anlisis del repertorio didctico interpretado por los alumnos de 463
Trag en el Conservatorio de Madrid.
13.2. Anlisis del repertorio pianstico que Manuel de Falla estudi bajo 468
el magisterio de Trag.
13.3. Anlisis de las indicaciones manuscritas de Trag referentes a la 472
interpretacin pianstica, localizadas en partituras de sus alumnos.
CAPTULO 14. CONCLUSIONES 516
CAPTULO 15. BIBLIOGRAFA 520
15.1. Libros 520
5
15.2. Diccionarios 522
15.3. Catlogos 523
15.4. Captulos de libros y artculos en revistas 523
APNDICE I. CATLOGO DE LA OBRA DE JOS TRAG 525
1. Catlogo de la obra compositiva 526
1.1 Obras para piano solo 526
1.2 Obras para canto y piano 531
1.3. Obras para solfear 532
2. Catlogo de la obra terica 533
3. Catlogo de la obra didctica 536
3.1. Obra didctica manuscrita 536
3.2. Obra didctica impresa: Mtodos de piano revisados, ordenados y 537
digitados por Trag.
APNDICE II. ESCRITOS DE TRAG 549
2.1. Artculos 549
2.2. Escritos de carcter pedaggico 567
2.3. Discursos ledos en la Real Academia de Bellas Artes de San 583
Fernando
APNDICE III. EPISTOLARIO 633
3.1. Correspondencia general. 633
3.2. Correspondencia con Manuel de Falla 639
3.3. Epistolario relacionado con la interpretacin de msica de cmara 655
3.4. Correspondencia del Conservatorio sobre el ejercicio de oposicin. 664
3.5. Correspondencia familiar 666
APNDICE IV. REPERTORIO DE JOS TRAG 680
4. 1. Repertorio general 680
4.2. Obras estrenadas por Jos Trag 715
4.3. Relacin de las obras interpretadas por Trag con la Sociedad de 721
Cuartetos.
4.4. Relacin de las obras interpretadas por Trag en la Sociedad de 727
Msica Clsica di Camera
4. 5. Repertorio didctico 732
APNDICE V. PROGRAMAS DE CONCIERTOS 737
6
5.1 Relacin general de programas de conciertos 737
5.2. Programas de la sociedad de cuartetos en los que particip Jos 786
Trag
5.3. Conciertos ofrecidos por la Sociedad Msica Clsica di Camera 812
5.4. Otros conciertos de msica de cmara 825
APNDICE VI. OTROS DOCUMENTOS 829
6.1 Ttulos 829
6.2. Fotografas 831
APNDICE VII. PARTITURAS 836

7
AGRADECIMIENTOS
Son tantas las personas a las que tengo que estar agradecida por su ayuda en la
realizacin de este trabajo que no s cmo expresar mi gratitud por todo el apoyo que
me han prestado; pero sin duda a la primera persona que quiero dar las gracias es a mi
tutor el Dr. Ramn Sobrino. Sin su ayuda, su apoyo constante y vital en los momentos
difciles, su paciencia, su perseverancia y su conviccin de que este trabajo poda y
deba salir adelante, no hubiera sido posible realizar esta Tesis.
Tambin deseo darlas gracias a la doctora M Encina Cortizo por su constante
apoyo y ayuda, al Dr. Emilio Casares y al personal de la SGAE, que me prestaron su
ayuda con gran amabilidad. Al personal de la Biblioteca del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid, y en especial al que fue su director Carlos Jos
Goslvez. Al personal de la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de
Madrid, y al del Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. Al seor Yvan
Nommick, antiguo director del Archivo Manuel de Falla y a Alfredo Morn del archivo
Joaqun Turina.
Quiero dedicar un especial recuerdo a Carmen y M Asuncin Trag Arana, dos
personas maravillosas cuyo testimonio y colaboracin fue esencial para la elaboracin
de este trabajo.
Tambin quiero agradecer a las doctoras de la Universidad de Oviedo Miriam
Perandones Lozano, Paula Garca Martnez, Gloria Araceli Rodrguez Lorenzo, Eva
Garca Fernndez y Mnica Garca Velasco toda la ayuda y el nimo constante que me
han proporcionado.
En ltimo lugar quiero agradecer a mi familia su constante apoyo. A mis padres
que han sido mi ejemplo a seguir, mi faro de gua y mi amparo en los momentos de
desasosiego. A mi hermana la Dra. Ruth Snchez Martnez, que ha sido mi hermana y
mi consejera en muchos momentos de la realizacin de la tesis. Finalmente quiero
agradecer a las personas que han compartido conmigo el da a da de este trabajo y sin
cuyo apoyo jams hubiera realizado. Mi marido David, ha sido mi apoyo constante, ha
compartido conmigo las alegras y las penas que surgieron durante el desarrollo de este
trabajo, y tambin quiero agradecer su apoyo a mis hijos Alba y Santiago, a los que
adoro y deseo que disfruten tanto del conocimiento de la msica como ha disfrutado su
madre. A ellos les dedico esta Tesis, tal y como se lo promet un da mientras les
arropaba.
8
CAPTULO 1. INTRODUCCIN
1.1. Perspectiva historiogrfica de la figura de Jos Trag

Al abordar el estudio del pianista y compositor Jos Trag, pretendemos ampliar


el conocimiento existente sobre la figura musical de uno de los intrpretes,
compositores y profesores de piano ms relevantes del panorama musical espaol en la
transicin del siglo XIX al XX.

Uno de los motivos que nos impuls a hacer este estudio fue la creencia en la
necesidad de realizar una investigacin documentada sobre una personalidad
fundamental en el pianismo espaol, sobre la que existan muy pocas referencias
bibliogrficas. Con este trabajo pretendemos hacer una labor de recuperacin de una
parte de la historia y repertorio pianstico espaol hasta ahora prcticamente
desconocido. Es un patrimonio cultural que existe y que resulta necesario para el estudio
del periodo artstico en el que vivi y desarroll su faceta musical Jos Trag. Junto a
las figuras ms conocidas del panorama pianstico de los siglos XIX y XX, hay otra
serie de autores que aparecen muchas veces solamente mencionadas, aunque su
participacin en la vida musical haya sido importante.

Jos Trag fue un msico que goz de mucha fama en vida. Quizs su
popularidad dentro del ambiente musical fue mucho ms notable durante el ltimo
tercio del siglo XIX, poca en la que el pianista se dedicaba especialmente a su labor
como concertista. Este hecho lo demuestran la importante cantidad de referencias que
encontramos en los peridicos. Con el comienzo del siglo XX, Trag decide poner fin a
su carrera interpretativa y se dedica plenamente a la enseanza. Es a partir de esta poca
cuando el pianista decide formar una escuela de intrpretes desde su ctedra de piano
del Conservatorio de Madrid. Por este motivo, las referencias sobre su figura en el siglo
XX se suelen limitar a la faceta de docente de compositores prestigiosos como Manuel
de Falla o Joaqun Turina, y descuidan su actividad interpretativa y compositiva.

La faceta de Jos Trag como compositor es prcticamente desconocida. Hasta


el momento las alusiones a su obra eran escasas, citndose alguna obra ms conocida
que el autor haba publicado y registrado en la propiedad intelectual como el Zortzico o

9
la coleccin didctica Escuela de Piano1. Tal situacin supuso que cuando se procedi a
la investigacin nos encontrramos ante la falta de una catalogacin exhaustiva de la
obra. A esta circunstancia se une la aparicin de partituras manuscritas del autor que
necesitaran una nueva edicin.

Con la muerte de Jos Trag su figura cay prcticamente en el olvido. Ello


provoca que exista mucha ms informacin en fuentes contemporneas al artista que en
publicaciones de nuestros das. Las referencias a la figura de Jos Trag se limitaron
hasta este momento a breves apuntes biogrficos contenidos en diccionarios
enciclopdicos, que hacan referencia a la actividad concertstica y docente de este
pianista. En ellos se descuida todo lo referente a la mencin y comentario de sus
composiciones y mtodos didcticos de piano. Estas fuentes nos aportan datos que en
muchos casos resultan poco especficos e incluso en algn caso errneos.

Es significativo que el nombre de Trag no aparece en los diccionarios


internacionales como el New Grove Dictionary of Music and Musicians, el Diccionario
Oxford de la Msica o el Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei
Musicisti; reducindose las consultas a diccionarios de mbito nacional.

La primera fuente que nos transmite informacin sobre Jos Trag es el


Diccionario Biogrfico-Bibliogrfico de Efemrides de Msicos Espaoles, de Baltasar
Saldoni, escrito en 1881. En ella se encuentran datos correspondientes a los primeros
aos del concertista; pero resulta insuficiente debido a la prontitud de su publicacin
respecto a la biografa del msico. No obstante, la informacin aunque escasa es
bastante exacta y nos permite una primera aproximacin biogrfica2.

El Diccionario de la Msica de Luisa Lcal, editado en Madrid en 1899, ofrece


una breve resea sobre la vida de Trag en la que ya se comentan aspectos sobre su
labor docente, pero sin ninguna alusin a su faceta compositiva. Hace referencia a
aspectos sociolgicos como el entusiasmo del pblico ante los conciertos de Trag; y de

1
Iglesias Martnez, Nieves (ed.) La Msica en el Boletn de la Propiedad Intelectual 1847-1915, Madrid,
Biblioteca Nacional, 1997, p. 367.
2
Saldoni, Baltasar: Diccionario Biogrfico- Bibliogrfico de Efemrides de Msicos Espaoles. Vol. III-
IV; s.l. 1881.
10
la personalidad del artista, explicando que la poca salud de ste no le permite ofrecer
conciertos tan frecuentemente como quisiera3.

En 1947 se edita el Diccionario Enciclopdico de la Msica dirigido por A.


Albert Torrellas. Esta obra contaba con colaboraciones de msicos de la poca tan
importantes como Conrado del Campo, Carlos Chvez, Jess Guridi, ngel Muiz
Toca, Jos Subir Puig y Joaqun Turina entre otros. Es una referencia breve pero que
aporta algunos datos referentes a los nombres de alumnos formados por Trag. Tambin
se menciona su inclusin en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando. No
obstante, no hallamos ninguna fecha concreta sobre conciertos ni nombres de obras
escritas por el autor, aunque el diccionario las califique como obras de gran belleza 4.
Exactamente la misma informacin es la que recoge el Diccionario de la Msica
Ilustrado, dirigido por Jaime Pahissa y Clemente Lozano, publicado tambin en
Barcelona. Aunque el libro no muestra ninguna fecha de publicacin, el contenido y la
editorial hacen suponer que es de las mismas fechas que el diccionario anterior5.

El Diccionario de Msica de Joaqun Pena e Higinio Angls, aporta datos ms


precisos que los anteriores. Aparecen por primera vez las fechas de nacimiento y
defuncin, especificando el da y el mes; y se citan los conciertos en los que Trag
acompa a Sarasate, aunque sin determinar fechas concretas. Tambin nombra el
Zortzico para piano como la composicin ms relevante del autor6. El Diccionario
Biogrfico de la Msica de J. Ricart Matas designa a los maestros que formaron en
Espaa y Francia al pianista, como Eduardo Compta, Jos Aranguren y Georges
Mathias; sin embargo no profundiza en la etapa de concertista y no realiza ninguna
alusin a la obra creativa7. Una publicacin ms reciente es el Diccionario Biogrfico
Msicos Espaoles de Todos los Tiempos recopilado por Juan Piero Garca. Esta obra

3
Lcal, Luisa: Diccionario de la Msica: tcnico, histrico, bio- bibliogrfico, Madrid, Establecimiento
Tipogrfico de San Francisco de Sales, 1899, p. 544.
4
Albert Torrellas, A. (ed.): Diccionario Enciclopdico de la Msica: biografas-bibliografa-
monografas- historia- argumento de peras, Vol III, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones,
1947, p. 643.
5
Pahissa, Jaime y Lozano, Clemente (ed.): Diccionario de la Msica Ilustrado: terminologa- historia-
biografa- bibliografa- organografa- coreografa- iconografa- retratos autgrafos, Vol. II, Barcelona,
Central Catalana de Publicaciones. (s.f.), p. 1154.
6
Pena, Joaqun y Angls, Higinio (ed.): Diccionario de la Msica, Vol. II, Barcelona, Labor, 1954, p.
2137.
7
Ricar Matas, Josep: Diccionario Biogrfico de la Msica: con ciento ochenta y cuatro retratos, 3. ed.,
Barcelona, Iberia, 1980, p. 1041.
11
muestra una informacin muy escasa, que no aporta datos especficos sobre fechas de
conciertos ni de los programas. Adems menciona datos que deben ser cuestionados,
como los conciertos que supuestamente ofreci Trag en Amrica8.

Un error que llama especialmente la atencin al consultar estas fuentes


biogrficas es el cambio que se observa de unos diccionarios a otros en la fecha de
nacimiento de Trag. Se produce una variacin segn las fuentes, que citan el ao 1856
o 1857; siendo mayor el nmero de diccionarios que toman la segunda fecha como
vlida. Sin embargo 1857 no es el ao correcto de nacimiento, sino el anterior; lo que
hace suponer que las diversas biografas toman datos de las anteriores, sin contrastarlos.
Diccionarios como el de Saldoni o Luisa Lcal aportan el ao correcto; pero con el paso
de los aos se produce un error en la datacin que ha llegado en algunas fuentes hasta
nuestros das. Este hecho nos plante la necesidad de consultar dos documentos que
despejasen la incgnita. Uno de ellos fue la Partida de Nacimiento conservada en el
Archivo de la Villa de Madrid; y otro la Partida de Bautismo que se encuentra en la
Parroquia madrilea de San Sebastin.

La referencia ms reciente sobre la biografa de Jos Trag se encuentra en el


Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana9, que hemos elaborado a partir
de los datos obtenidos de nuestra investigacin, recopilados de manera exhaustiva y
contrastada. Esta biografa aborda la trayectoria musical de Trag desde una perspectiva
integral, en la que figura el desarrollo cronolgico de su faceta interpretativa y el
repertorio ejecutado tanto en los conciertos solistas como intrprete de msica de
cmara, su labor pedaggica y como acadmico de Bellas Artes, as como el anlisis de
la obra compositiva. Como complemento a esta biografa se incluye por primera vez un
catlogo de la obra del autor, en el que figuran la obra compositiva, los escritos tericos
y las obras didcticas.

Otro tipo de publicaciones en las que encontramos informacin sobre el autor


pertenecen a bibliografas ms especficas. Quizs el libro que ms informacin recoge
sobre ste es la obra de Rogelio Villar Msicos Espaoles II, en la que el escritor dedica
8
Piero Garca, Juan: Msicos Espaoles de Todos los Tiempos: Diccionario Biogrfico, Madrid, Tres,
1984, p. 425.
9
Snchez Martnez, M Almudena: Jos Trag Arana, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 2002, pp. 435-
37.
12
un captulo a la figura de Jos Trag. En sus pginas encontramos una biografa mucho
ms detallada del pianista. El autor nombra intrpretes que tocaron junto con Trag
como Sarasate y Albertini; especifica las colaboraciones de Trag con orquestas como
la Sociedad de Conciertos y la Sociedad de Cuartetos, y transmite la tcnica
interpretativa que posea ste cuando tocaba el piano. Rogelio Villar tambin explica
una faceta ms personal del artista mencionando las preferencias y pensamiento de
Trag sobre las diferentes corrientes musicales.

Trag es uno de nuestros msicos ms cultos. Yo que he tenido el gusto de hablar


muchas veces con el ilustre maestro, conozco su pensamiento sobre las ltimas
tendencias del arte musical, del cual conoce y admira su evolucin en aquello que
representa una novedad positiva; pero como artista equilibrado y serio, le repugnan las
extravagancias caprichosas10.

Hay que tener en cuenta que Rogelio Villar y Trag eran compaeros de
profesin. Los dos se dedicaban a la docencia en el Conservatorio de Madrid. Adems
de la profesin les una una gran amistad y admiracin que queda reflejada en
dedicatorias u opiniones que encabezan algunas de sus composiciones11.

En 1942 A. Mir Bachs escribe el libro Cien msicos clebres espaoles. Esta
publicacin es una recopilacin de biografas de msicos espaoles de todos los
tiempos. El autor muestra biografas de msicos muy cercanos a Trag como Enrique
Arbs, Emilio Arrieta, Ruperto Chap, Jess de Monasterio, Pablo Sarasate o Joaqun
Malats. Estos nombres forman una larga relacin de msicos entre los cuales uno de los
grandes ausentes es Jos Trag12.

La Historia de la msica espaola e hispanoamericana de Jos Subir hace un


breve recorrido por los pianistas espaoles ms significativos del siglo XIX, partiendo
desde los precursores de la escuela de piano espaola Pedro lbeniz y Pedro Tintorer,
hasta intrpretes ms recientes como Albniz, Granados o Malats. Jos Trag solamente
aparece nombrado. Subir aporta como nico dato sobre Trag las fechas de nacimiento

10
Villar, Rogelio: Msicos espaoles II, Madrid, p.163.
11
Villar, Rogelio: Serenata andaluza para piano, Madrid, A. S. Arista, (s.f.). Dedicatoria: Al Eminente
Pianista D. Jos Trag.
Villar, Rogelio: Canciones leonesas, s.l., s.f. Opinin de Trag junto con la de Toms Bretn, Valentn de
Arn y Joaqun Larregla sobre esta obra.
12
Mir Bachs, A. Cien msicos clebres espaoles, Barcelona, Ediciones Ave, 1942.
13
y defuncin, siendo la primera de ellas errnea13. El mismo autor en su obra La msica
en la Academia, menciona con mucha mayor profundidad la labor del msico dentro de
esta institucin14.

Otra referencia bibliogrfica que aborda superficialmente la figura de Trag es el


libro de Federico Sopea Historia crtica del Conservatorio de Madrid. Aporta aspectos
de Trag relacionados exclusivamente con su actividad docente. Las alusiones a Trag
se refieren su labor como renovador en la enseanza de piano en el Conservatorio, que
hace escuela europea al aplicar los conocimientos adquiridos en Francia. Tambin se
le seala como maestro de compositores como Falla y Turina. Al final del libro
aparecen unas relaciones de personas vinculadas al conservatorio en las que el pianista
figura en su actividad de profesor dentro de la categora de los numerarios de piano;
como uno de los primeros alumnos que obtuvo el primer premio de piano en la
institucin; y en calidad de profesor del Conservatorio que forma parte de la seccin de
msica de la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando15.

Las Memorias de Enrique Fernndez Arbs, documentadas e ilustradas por Jos


Luis Temes16, son una monografa que ofrece muchos datos sobre la vida de Trag a
travs de la visin que de l tiene su amigo Arbs. Este violinista escribe intercalados
entre sus vivencias personales, algunos momentos de su vida que comparti con el
pianista. Las memorias son una fuente importante para esclarecer conceptos como la
formacin del Cuarteto di camera, la preparacin de los dos intrpretes para los
conciertos que dieron en Barcelona en la primavera de 1882, o el examen de oposicin
al Conservatorio de Madrid de Arbs en el que fue acompaado por Trag.

Los dos msicos, adems de colaborar en el Cuarteto di camera, haban sido


compaeros de claustro en el Conservatorio y miembros de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando. A estas circunstancias se suma el hecho de que Trag era asiduo
oyente de los conciertos de la Orquesta Sinfnica de Madrid dirigida por Arbs, que

13
Subir, Jos: Historia de la msica espaola e hispanoamericana, Barcelona, Salvat, 1953, p.665.
14
Subir Puig, Jos: La msica en la Academia. Historia de una seccin, Madrid, Real Academia de
Bellas Artes de S. Fernando, 1980, 247 p.
15
Sopea Ibez, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de
Educacin y Ciencia, Direccin General de Bellas Artes, 1967.
16
Fernndez Arbs, Enrique: Enrique Fernndez Arbs (1863-1939). Treinta aos como violinista
(Memorias, 1863-1904). Notas y Documentacin grfica por Jos Luis Temes, Madrid, Alpuerto, 2005.
14
escuchaba complacientemente las crticas recibidas de su amigo sobre la
interpretacin17.

En la bibliografa musical destacan tambin dos libros que pretenden mostrar


una visin global del panorama musical espaol durante los siglos XIX y XX. Nos
referimos a la Historia de la msica espaola V. Siglo XIX, de Carlos Gmez Amat, y la
Historia de la msica espaola VI. Siglo XX, de Toms Marco.

El libro de Carlos Gmez Amat ofrece bastantes alusiones a Jos Trag. Le


califica como figura importantsima que introduce en Espaa la escuela chopiniana.
No slo alude el autor a la faceta de profesor de Trag, sino que menciona sus
colaboraciones como miembro de la Sociedad de Cuartetos y del Cuarteto di Camera.
Considera un hecho sin precedentes en la msica espaola que un pianista convocase al
pblico madrileo para que escuchara una serie de sesiones, dedicadas exclusivamente a
la msica de piano. El autor se refiere con este comentario a las denominadas Sesiones
de msica clsica de piano, ofrecidas por Trag en 1895. Carlos Gmez Amat recoge
en este libro unas palabras de su padre el compositor Julio Gmez, que aunque no haba
sido discpulo de Trag recordaba cariosamente al maestro:

Su temperamento era tan extraordinariamente sensible, que le costaba a veces una


enfermedad el contacto con el pblico. Recuerdo que los alumnos del Conservatorio le
oamos muchas veces desde los pasillos, con verdadero asombro; pero cuando se daba
cuenta que alguien le oa, cerraba el piano e interrumpa nuestra deleitosa audicin. En
la enseanza realiz una labor inolvidable18.

La obra escrita por el compositor Toms Marco se centra exclusivamente en la


labor pedaggica del msico. Solamente se le menciona como profesor de compositores
del siglo XX como Manuel de Falla, Joaqun Turina, la compositora Mara Rodrigo y el
compositor Jaime Mas Porcel19.

En fechas recientes, debemos tener presente las publicaciones que aportan datos
sobre Trag y especialmente sobre el contexto musical de la poca como las

17
Testimonio de Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, hijas del pianista.
18
Gmez Amat, Carlos: Historia de la msica espaola. V. Siglo XIX, Madrid, Alianza, 1984, p. 80.
19
Marco, Toms: Historia de la msica espaola. VI. Siglo XX, Madrid, Alianza, 1982.
15
monografas realizadas sobre Barbieri20, por el Dr. Emilio Casares, Sarasate21 y Chap22,
por el Dr. Luis Gracia Iberni, Bretn23, por el Dr. Vctor Snchez, Monasterio24, por la
Dr Mnica Garca Velasco, Malats25, por la Dr Paula Garca Martnez, y los estudios
sobre Sociedades Musicales de la poca como el de la Sociedad de Conciertos de
Madrid del Dr. Ramn Sobrino26, la Sociedad de Cuartetos de la Dr, Mnica Garca
Velasco27, la Sociedad Coral de Bilbao28 de la Dr. Mara Nagore y nuestro estudio
sobre la Sociedad de Msica Clsica di Camera29.

Las referencias hemerogrficas coetneas a Trag tambin aportan informacin


interesante sobre la valoracin del pianista en su propio contexto histrico y social.
Comentamos en primer lugar una obra que resulta fundamental para el estudio de este
pianista. Es el compendio de trabajos del crtico musical Esperanza y Sola titulado
Treinta aos de crtica musical. Son un conjunto de artculos periodsticos que
Esperanza y Sola haba escrito en revistas como la Ilustracin de Madrid, la Revista y
Gaceta musical y especialmente en La Ilustracin Espaola y Americana. Las alusiones
a la actividad concertstica de Trag son numerosas. De manera que encontramos
referencias a su persona en artculos referentes a la Sociedad de Cuartetos o de manera
mucho ms especfica en extensos artculos que tratan sobre la Sociedad Msica di
Cmera o las Sesiones de Msica Clsica de piano30. Cabe tambin hacer referencias a
artculos aparecidos en la prensa que nos transmiten datos biogrficos de Trag; de tal
manera que estos comentarios periodsticos constituyen una de las principales
referencias bibliogrficas que se tuvieron sobre el tema en un primer momento.

20
Casares Rodicio, Emilio: Francisco Asenjo Barbieri, Madrid, ICCMU, 1994.
21
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, Madrid, ICCMU, 1994.
22
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap, Madrid, ICCMU, 1995.
23
Snchez, Vctor: Toms Bretn: un msico de la Restauracin, Madrid ICCMU, 2002
24
Garca Velasco, Mnica: Jess de Monasterio y Ageros, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 2000, pp.
664-676.
25
Garcia Martnez, Paula: Joaqun Malats y Miarons (1872-1912), en Cuadernos de Msica
Iberoamericana, Vol XVI, Madrid, ICCMU, 2008, pp. 111-142.
26
Sobrino Snchez, Ramn: La Sociedad de Conciertos de Madrid, un modelo de sociedad profesional,
en Cuadernos de Msica Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 125-147
27
Garca Velasco, Mnica: La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894), en Cuadernos de Msica
Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 149-193
28
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral. Estudio sobre la Sociedad Coral de Bilbao y el movimiento
coral europeo (1800-1936), Madrid ICCMU, 2001.
29
Snchez Martnez, M Almudena: La Sociedad de Msica Clsica di Camera, en Cuadernos de
Msica Iberoamericana, Vol. XIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 195-210.
30
Esperanza y Sola, Jos M.: Treinta aos de crtica musical: coleccin pstuma de los trabajos, Vol. I,
II, III, Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1906.
16
La biografa publicada por Manuel Garca de Otazo en la revista La Ilustracin
Musical Hispano Americana es una de las fuentes con ms informacin sobre la vida
del msico madrileo. En ella el autor ofrece muchos datos sobre la formacin
acadmica, los conciertos e incluso algunas de las obras que Trag toc en ellos. No
obstante esta biografa muestra algunos datos que son inexactos. Adems debido a su
publicacin temprana, en 1888, quedan sin comentarse aspectos que sucedern en un
futuro31.

El propio Trag guardaba entre sus recortes de prensa otra biografa sobre l que
se haba publicado en la revista El Pentagrama. Curiosamente esta mencin periodstica
no tiene autor. El texto repasa los aspectos biogrficos de los primeros aos de la vida
concertstica de Trag, haciendo especial hincapi en los aos que el intrprete pas en
Francia. Esta referencia presenta el mismo problema que la anteriormente citada. Es un
artculo de 1894 que resulta incompleto al no abarcar toda la cronologa del msico32.

Para finalizar este recorrido hemerogrfico sobre la biografa de Trag, se ha de


mencionar un artculo escrito por Adolfo Salazar en el diario El Sol, con motivo de la
jubilacin de Trag. El crtico hace un repaso de todos los acontecimientos de la vida de
Trag, su formacin musical en Espaa y Francia, la actuacin como pianista en
conciertos con las Sociedades de Conciertos y de Cuartetos; y hace especial mencin a
su labor como docente. Salazar enumera algunos de los importantes msicos surgidos
de las clases de Trag, y explica la renuncia a la carrera concertstica de ste a favor de
la enseanza con las siguientes palabras:

Era el ao de 1886, si no me equivoco; no pasaron muchos ms antes de


que Trag pensase que el medio ms directo de vigorizar en Espaa la
corriente artstica era, ms que el de ilustrar auditores, el de hacer
artistas33.

Respecto a la obra compositiva de Trag, debemos mencionar que gracias al


inters surgido en los ltimos aos por la recuperacin del patrimonio musical

31
Garca de Otazo, Manuel: D. Jos Trag y Arana en Ilustracin Musical Hispano Americana, n. 20,
15-XI-1888, pp. 153-154.
32
Nuestro grabado en El Pentagrama: Revista Musical, n. 2, 25-III-1894, p. 1.
33
Salazar, Adolfo: En la jubilacin del maestro Trag, en El Sol, n. 3509, mircoles 31-X-1928.
17
decimonnico, se han publicado dos de sus obras para piano: Tarantela y Zortzico34.
Estas composiciones se integran en un compendio de obras para piano del XIX inditas
del repertorio espaol, editadas y revisadas por la Dr. Ana Benavides35, de las que
tambin se ha realizado una grabacin sonora36.

1.2. Fuentes

La investigacin sobre Jos Trag planteaba un problema fundamental, que


consista en la escasez de estudios bibliogrficos realizados sobre la cuestin. Esta
circunstancia hizo necesario recurrir a las fuentes, que se convirtieron en el soporte
fundamental de la investigacin. Para llevar a cabo su localizacin, fue necesaria la
consulta de los fondos de diferentes archivos y bibliotecas ubicadas preferentemente en
la Comunidad de Madrid como la Biblioteca de Real Conservatorio Superior de Msica
de Madrid, la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid, el
Archivo de la Unin Musical Espaola en la Sociedad General de Autores y Editores de
Espaa, la Biblioteca Nacional de Espaa, o el Archivo del Real Coliseo de Carlos III
en El Escorial. Para recabar una informacin ms precisa sobre la actividad
interpretativa en otros lugares de Espaa se consultaron los fondos de archivos y
bibliotecas de ciudades como Barcelona, para documentar los conciertos ofrecidos por
Trag y Arbs en la ciudad; Bilbao debido a la intensa participacin de Trag en la vida
musical de esta ciudad durante las dcadas de 1880 y 1890, o Sevilla, con el fin de
obtener informacin sobre los conciertos ofrecidos de la primavera de 1897. Adems, la
consulta de estos archivos nos permiti constatar la que la obra compositiva y didctica
de Trag se haba difundi no slo en Madrid, sino tambin en otros lugares del
territorio nacional. As por ejemplo localizamos ejemplares de partituras de Trag en
archivos como el Canuto Berea de la Diputacin de La Corua, o el Archivo Vasco de

34
Se trata de una reedicin de la Tarantela para piano, publicada en Madrid por Jos Campo y Castro a
principios del siglo XX y del Zortzico, publicado por Dotsio en Bilbao en la dcada de 1890.
35
Benavides Gonzlez, Ana: Piano indito espaol del siglo XIX: Seleccin y edicin, revisada y
digitada, a cargo de Ana Benavides, Vol. II, Valencia, Piles, 2008, pp. 147-161. En este volumen junto a
las obras de Trag se encuentran composiciones de Adolfo de Quesada, Eduardo Ocn, Eduardo Compta,
Juan Bautista Pujol, Dmaso Zabalza, Felipe Pedrell, Claudio Martnez Imbert, Teobaldo Power, Antonio
Nicolau, Cipriano Martnez Rcker, Luis Leandro Mariani, Joaqun Larregla, Manuel Guervs, Vicente
Zurrn, Joaqun Malats y Jos M Usandizaga.
36
Benavides Gonzlez, Ana: Piano indito espaol del siglo XIX y principios del siglo XX, Vol. II, doble
CD.
18
la Msica ERESBIL. Tambin ha aportado importante informacin para nuestro trabajo
los fondos del Archivo Manuel de Falla de Granada.

Para documentar el periodo de formacin en Francia fue necesaria la consulta de


los fondos de los Archives Nationales y la Bibliothque Nationale de France, ambos
localizados en Pars; y para consultar la prensa portuguesa que recoga las crticas de los
conciertos en Oporto de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, fue necesario
consultar los fondos de la Biblioteca Pblica Municipal do Porto.

Uno de los lugares ms ricos en informacin para nuestro trabajo fue el


domicilio de la familia Trag. En l se encontraron borradores de escritos del msico,
diplomas y ttulos; y sobre todo fue un lugar especialmente fecundo en fuentes
iconogrficas como fotografas, retratos con dedicatorias o recuerdos de conciertos.
Como resultado de la bsqueda en las fuentes aparecieron documentos hasta ahora
inditos que resultan enriquecedores para la investigacin musicolgica. Es importante
sealar la importancia obtenida de los testimonios orales de las hijas del pianista
Carmen y M. Asuncin Trag Rodrguez, que aportaron valiosa informacin sobre
aspectos de la vida de su padre. Hay que tener en cuenta que algunas de las fuentes se
han conservado gracias a la labor del propio Jos Trag que recopil y guard durante
aos documentos y artculos periodsticos que l consideraba de importancia. Esta labor
comenzada por el padre fue continuada por su mujer y sus hijas.

Mostraremos a continuacin el tipo de fuentes que se han consultado. Las


clasificaremos en tres grupos - fuentes escritas, iconogrficas y sonoras - dependiendo
del soporte en que se encuentren. Adems de esta clasificacin, creemos oportuno hacer
una distincin entre fuentes primarias y fuentes secundarias. Consideramos fuentes
primarias aquellas que estn relacionadas directamente con la persona de Jos Trag. Es
decir, documentos originales con los que el msico se encuentra verdaderamente
relacionado. Clasificaremos en las fuentes secundarias aquellos documentos que estn
elaborados por otros autores o testimonios de personas sobre la figura de Trag.

Entre las fuentes mencionamos en primer lugar los escritos de carcter terico.
Dentro de este apartado se encuentran los propios escritos del autor, los cuales

19
constituyen una fuente de primera mano sobre su pensamiento musical. Entre ellos
destacan el Discurso pronunciado ante la Academia de Bellas Artes de San Fernando en
su recepcin oficial; y los dos artculos publicados en la Revista de Espaa sobre el
piano, su historia, los sistemas de enseanza de este instrumento y las obras ms
notables compuestas para l. Otra obra terica que conviene resear es la introduccin
sobre la interpretacin de las figuras de adorno titulada A los profesores y alumnos de la
Enseanza del Piano. Adems de estas obras que han sido publicadas, existen dos
borradores manuscritos por Jos Trag. Uno corresponde a la preparacin del Discurso
de Bellas Artes y el otro es borrador de la Memoria presentada para la oposicin al
Conservatorio de Madrid. En ste ltimo podemos apreciar los apuntes tomados por
Trag durante la exposicin del Sr. Monge, que era otro de los opositores, para
posteriormente poder rebatirle.

Entre las fuentes no escritas directamente por Trag destacamos los programas
de conciertos, los Dietarios de Conciertos registrados por el musiclogo cataln Josep
Ricart Matas y todos los artculos y noticias que podemos encontrar en la prensa, entre
ellos los recopilados por el propio Trag en su lbum de prensa, que se encuentra en el
archivo del Teatro Real Coliseo de Carlos III de El Escorial.

Dentro de la tipologa de fuentes administrativas se consultaron documentos de


carcter jurdico como la Partida de Nacimiento, la Partida de Bautismo, la Partida de
Defuncin, el Padrn Municipal del Ayuntamiento de Madrid, el Testamento de Jos
Trag, y otras como el expediente de la concesin de la Real Orden de Carlos III. A
travs de la consulta de los diferentes padrones del Ayuntamiento de Madrid obtuvimos
datos como el nmero de integrantes de la familia, la ocupacin de cada uno y el sueldo
que se perciba, la fecha y lugar de nacimiento, su nivel cultural, la direccin, o la
descripcin de la vivienda. De esta informacin hemos deducido aspectos de la vida de
Trag relacionados con su ambiente social o con su nivel econmico entre otros; ya que
las calles de Recoletos y de Serrano, que eran las direcciones donde l haba vivido,
eran un distrito donde se asentaba la burguesa madrilea de aquel momento.

En el Archivo del Conservatorio de Madrid se examinaron documentos


administrativos del propio centro como los Libros de Actas de Claustros, los Libros de

20
Premios y los Libros de Clases en los que se registran las calificaciones, la fecha de
ingreso y de baja de cada uno de los alumnos de la clase de Trag, y el Expediente de
profesor de Jos Trag, del que tambin hay documentacin en el Archivo General de la
Administracin de Alcal de Henares, y en el Archivo de la Direccin General de
Costes de Personal y Pensiones Pblicas de Madrid.

Por otra parte, la documentacin correspondiente al Conservatorio de Pars se


ubica en los Archivos Nacionales de Pars donde se consultaron los libros de clases
Tableaux des clases. Su consulta nos ha permitido obtener informacin acadmica de
Trag como alumno de la clase de Mathias, y tambin de discpulas de Trag como
Julia Parody, alumna de la clase de Cortot, o Carmen Prez, alumna de la clase de
Delaborde.

Las fuentes epistolares permiten descubrir facetas ms relacionadas con la


personalidad y el pensamiento musical de Jos Trag, es la correspondencia que
mantena con msicos de la poca como Francisco Asenjo Barbieri, Jess de
Monasterio, Manuel de Falla, Isaac Albniz o Enrique Granados37. Tambin se ha
tenido en cuenta para la elaboracin de esta investigacin la correspondencia que
mantuvo el artista con su familia, en la que figura informacin relativa a los conciertos
ofrecidos junto a Sarasate en 1886 en Bilbao.

Constituyen otras fuentes escritas de carcter secundario las obras de otros


autores que contienen escritos sobre Trag, aunque ms bien formaran parte de la
bibliografa, puesto que implican en su mayora un trabajo de carcter histrico.
Tambin pueden incluirse como fuentes tericas secundarias los libros de la biblioteca
particular de Trag, que forma parte del Legado Trag del Conservatorio de Madrid.
Aunque no traten sobre su persona nos pueden aportar informacin sobre el tipo de
lectura que sola hacer Trag, ya fuese sobre libros de msica o escritos literarios.

37
Recopiladas en la Tesis indita de la Dr Miriam Perandones Lozano, La cancin lrica de Enrique
Granados (1867-1916): microcosmos estilstico contextualizado a travs de un nuevo epistolario.
Universidad de Oviedo, 2008.

21
Otro tipo de fuentes escritas son las musicales. Consideramos fuentes musicales
primarias a aquellas partituras compuestas por Jos Trag junto con los mtodos de
piano revisados, anotados y digitados por l mismo. Entre las secundarias se incluyen
las partituras pertenecientes a su propia biblioteca, o las partituras dedicadas por otros
msicos a l, bien con dedicatorias manuscritas o con dedicatorias impresas. Muchas de
estas partituras estn en la Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de
Madrid, que contiene un fondo de partituras de la biblioteca particular de Trag donadas
por el propio msico. En este fondo aparecen muchas partituras con dedicatorias a
Trag como el mtodo de Salvador Roldn para piano titulado Mecanismo del Piano
dedicado Al eminente pianista Sr. D. Jos Trag, las Escalas y arpegios mixtos para
piano de Robustiano Montalbn que lleva impresa la misma dedicatoria, La leyenda de
la Giralda de Joaqun Turina que contiene la dedicatoria A mi querido maestro Don
Jos Trag, o el Estudio-Impromptu para piano op. 16 de Isaac Albniz que muestra la
dedicatoria manuscrita A Pepe Trag en recuerdo de las buenas lecciones que le dio al
Autor. Madrid 29/11/82.

Muchas de las fuentes iconogrficas encontradas pertenecieron a Jos Trag y se


localizaron en el domicilio de la familia Trag. Estas fuentes consisten en fotografas
del msico, retratos dedicados a Trag como el de su maestro Mathias y el del pianista
francs Francois Plant. Tambin hemos tenido el privilegio de contemplar los
numerosos recuerdos que Trag conservaba de sus conciertos. Entre ellos figura una
placa de la Sociedad de Conciertos dedicada en marzo de 1890, dos coronas de metal
que imitan a las coronas de laurel, entregadas como premio a sus brillantes actuaciones.
Una de ellas lleva inscrito Al eminente pianista J. Trag. Sus admiradores 12 de mayo
de 1884. Trag conserv las medallas obtenidas como premio en los concursos
pblicos de los conservatorios de Madrid y Pars y tambin las conmemorativas de los
Certmenes Internacionales de Msica de la Villa de Bilbao.

En cuanto a las fuentes sonoras hemos de constatar que no hemos localizado


ninguna grabacin de msica de Trag contempornea al autor. La nica grabacin
realizada hasta la fecha es la interpretada por la pianista Ana Benavides perteneciente a
la coleccin Piano indito espaol del siglo XIX editada en el ao 2007. De esta
circunstancia deducimos que la obra compositiva de Trag no tuvo una gran difusin en

22
su poca, mientras que su obra didctica alcanz mayores reconocimientos. Adems, la
falta de documentos sonoros interpretados por el propio Jos Trag supone un problema
a la hora de hacer una valoracin crtica de sus interpretaciones. De esta manera, las
fuentes a las que tendremos que remitirnos para aproximarnos a su manera de tocar
sern fundamentalmente las crticas de los conciertos escritas en la prensa. La
informacin que remiten estas fuentes periodsticas debe ser examinada con un
pensamiento crtico; puesto que estos escritos implican una valoracin subjetiva del
autor, que en la mayora de los casos suele ser favorable a los intrpretes.

Para la recopilacin de esta informacin se consultaron los siguientes archivos,


bibliotecas y centros de documentacin:

Barcelona:
Archivo Histrico de la Ciudad de Barcelona.
Biblioteca Nacional de Catalua
Biblioteca del Instituto de Musicologa de Barcelona Josep Ricart y Matas.

Corua:
Archivo Canuto Berea en la Biblioteca de la Diputacin de La Corua.

Madrid:
Archivo-Biblioteca de la Asociacin de la Prensa de Madrid
Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y Pensiones Pblicas
Archivo General de la Administracin de Alcal de Henares
Archivo General del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Archivo General del Palacio Real de Madrid
Archivo General de Protocolos del Colegio Notarial de Madrid
Archivo Histrico Nacional
Archivo Joaqun Turina de Madrid
Archivo de la Parroquia de San Sebastin de Madrid
Archivo de la Unin Musical Espaola en la Sociedad General de Autores y
Editores de Espaa.
Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid.
Biblioteca del Ateneo de Madrid.
Biblioteca Nacional de Espaa.
Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid.
Biblioteca del Real Coliseo Carlos III de El Escorial.
Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Biblioteca particular de la familia Trag.
Hemeroteca Municipal de Madrid.
Registro Civil del Ayuntamiento de Madrid.

23
Granada:
Archivo Manuel de Falla de Granada.

Pars:
Archives Nationales de France
Bibliothque Nationale de France

Sevilla
Archivo y Hemeroteca Municipal de Sevilla
Biblioteca de la Universidad de Sevilla

Oporto:
Biblioteca Pblica Municipal do Porto.

Oviedo
Biblioteca de la Universidad de Oviedo.
Biblioteca particular del profesor D. Ramn Sobrino.
Biblioteca particular de D Pilar Junco Quintana

Pas Vasco:
Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao
Archivo Vasco de la Msica ERESBIL
Biblioteca Foral de Bizkaia
Biblioteca de la Sociedad Bilbana

1.3. Metodologa

Para llevar a cabo esta investigacin, elaboramos en primer lugar, un compendio


de datos a partir de los recogidos en diccionarios y enciclopedias. De ellos obtuvimos
los datos y las coordenadas cronolgicas bsicas para iniciar nuestra investigacin. La
informacin se fue completando a travs de la consulta de manuales y otras fuentes
bibliogrficas que abordasen aspectos relacionados con el entorno socio-cultural de Jos
Trag, para de esta manera obtener una visin global de la situacin histrica y musical
espaola durante los siglos XIX y XX. Una vez establecidas una serie de directrices
generales sobre las que sustentar el desarrollo del trabajo, se procedi al vaciado
exhaustivo de la prensa peridica de la poca, tanto en revistas especializadas en temas
musicales como la prensa diaria de carcter general, que paulatinamente ha ido
digitalizndose para facilitar su consulta. Jos Trag tuvo bastante fama como
concertista durante su vida; de ah que las referencias en la prensa sean muy frecuentes.

24
Estos datos constituyen una fuente fundamental para obtener datos sobre los programas
de los conciertos y sus correspondientes crticas.

De la prensa especializada se consultaron revistas como Almanaque Musical del Saln


Romero, La Ilustracin Musical Hispano Americana, La Correspondencia Musical,
Crnica de la Msica, La Escena, La Propaganda Musical, La Espaa Musical, El
Mundo Artstico Musical, La Msica Ilustrada, Fidelio, Madrid Cmico, Msica
lbum, El Entreacto, El Pentagrama, El Heraldo de las artes, de las letras y de los
espectculos, El Domingo, El Artista, La Batuta, La Zarzuela, Les Annales du thtre et
de la Musique, LArt Musical, Le Mnestrel, Revue et Gazette Musical de Paris entre
otras; y de la prensa general El Imparcial, El Tiempo, La Iberia, La poca, La Poltica,
El Diario Espaol, La Ilustracin Espaola y Americana, La Correspondencia de
Espaa, Gaceta de Madrid, Nuevo Mundo, El Estandarte, El Eco Militar, El Grfico, El
Da, La Justicia, El Globo, El Correo, El Resumen, El Pas, El Eco Nacional, Heraldo
de Madrid, El Liberal, Diario Universal, El Mundo, La Izquierda Dinstica , El Sol, El
Debate, La Vanguardia, La Gaceta de Catalua, El Diario de Barcelona, El Diluvio,
La Unin Vasco Navarra, El Noticiero Bilbano, El Porvenir Vascongado, El Nervin,
La Andaluca, El Porvenir, El Noticiero Sevillano, Le Temps, La Presse, La
Correspondencia de Pars, O Comrcio Portuges, Primeiro de Janeiro, A Actualidade,
A Provincia, Diario do Porto, Jornal de Noticias, Berliner Lokal-Anzeiger y Berliner
Tageblatt.

A continuacin se elabor el catlogo musical de Trag. Se decidi dividir la


obra del autor en tres apartados, que permitiesen diferenciar las obras de la faceta
creativa del autor, la obra terica y las obras que obedecen a criterios didcticos. El
primero incluye las obras de composicin propia. Est integrado por obras para piano,
para piano y canto y para solfear. La obra terica incluye los discursos y artculos
escritos por el autor. El tercer bloque est compuesto la obra didctica que incluye los
mtodos para piano de otros compositores revisados, ordenados y digitados por Trag.
La finalidad de estas publicaciones era evidentemente pedaggica, incluyndose en el
plan de estudios del Conservatorio de Madrid.

25
Con el fin de obtener una primera aproximacin sobre el nmero de obras
publicadas por Trag, se consult el Catlogo de la Biblioteca Nacional en el que se
recogen las obras registradas en la Propiedad Intelectual; siendo el resultado de la
bsqueda un total de 10 obras, pertenecientes a la coleccin didctica Escuela de Piano.
A partir de este momento comenz una tarea de investigacin en diferentes archivos
espaoles con el objeto de localizar una obra que a priori se encontraba muy
desperdigada. La obra recopilada hasta el momento no es muy abundante, 35 obras; sin
embargo hay ciertas partituras que se han reeditado varias veces, de lo que deducimos
que obras como el Zortzico o la coleccin Escuela de Piano tuvieron gran difusin en
aquel momento. Al encontrarnos en algunos casos con hasta tres ediciones diferentes de
la misma partitura, se ha elegido la fecha de la primera edicin como la ms adecuada
para el catlogo, figurando las de reimpresiones posteriores en el apartado del mismo
correspondiente a observaciones.

Para la elaboracin de este catlogo se consultaron varios fondos musicales


como el de la Biblioteca Nacional, la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid,
el fondo de la Unin Musical Espaola de la Sociedad General de Autores y Editores de
Espaa, la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, el Archivo
Canuto Berea de la Diputacin de Corua y el Archivo Vasco de la Msica, as como
otros archivos en los que no se han conservado obras de Trag.

La Biblioteca Musical Vctor Espins del Ayuntamiento de Madrid es una de las


instituciones que ms fondos conserva sobre el pianista. Esto es debido a la amistad
personal existente entre Trag y el musicgrafo y Acadmico de Bellas Artes Vctor
Espins, fundador de esta biblioteca. Espins quiso crear un centro musical que
facilitara el acceso a la msica a gente con pocos recursos econmicos. Para ello recibi
donaciones de libros, partituras e instrumentos de procedencia particular. Entre los
legados que recibi esta biblioteca se encuentra el de Jos Trag; en l se hallan tanto
partituras de su composicin como libros y partituras pertenecientes a su biblioteca
particular. Sin embargo este legado no se registr en su da y por ello no aparece una
relacin exacta de los documentos de la donacin. Gracias a la amabilidad del personal
de esta biblioteca tuvimos acceso a una base de datos en las que figuraban partituras y
libros relacionados con Trag mediante dos registros: Marcas y Donante. En el primero

26
de ellos se tienen en cuenta los sellos de Trag con su direccin o dedicatorias
manuscritas a Trag de msicos como Albniz, Mathias, Wanda Landowska,
Robustiano Montalbn, Antonio Romero, el Marqus de Alta Villa o Adolfo de
Quesada. En el segundo consiste en una relacin de partituras que los catalogadores han
considerado como donaciones de Trag. Sumando las partituras pertenecientes a cada
registro obtenemos un total de 202 documentos pertenecientes a la biblioteca particular
de Trag.

Es significativo que ediciones de un msico que desarroll casi toda su actividad


profesional en Madrid, se encuentren en un archivo fuera de esta cuidad; tal y como
ocurre en el Archivo Canuto Berea de la Diputacin de La Corua. Este archivo est
compuesto de los fondos que posea el pianista y editor gallego Canuto Berea. La
familia Canuto Berea haba regentado un almacn de msica en La Corua y al cierre de
este establecimiento sus fondos pasaron a integrar este archivo. El pianista haba sido
discpulo predilecto en el Conservatorio de Madrid de Trag, Miralles y Almagro38.
Esta circunstancia explica que partituras de Jos Trag se puedan consultar en este
archivo, especialmente las editadas con el ttulo Escuela de Piano. Adems de este
hecho deducimos que la obra de Jos Trag tuvo una difusin ms amplia que la
circunscrita estrictamente al rea madrilea.

La consulta de la Biblioteca y el Archivo del Real Conservatorio Superior de


Msica de Madrid ha sustentado una gran parte de nuestra investigacin. En este
archivo se han consultado documentos que enriquecen la informacin sobre el periodo
de formacin de Trag como alumno del centro y sobre todo sobre su faceta como
docente. Este archivo tambin alberga ejemplares de obras del catlogo de Trag y
tambin documentos e informacin sobre su faceta interpretativa como las actas de la
Sociedad de Cuartetos, localizadas en el Archivo del Conservatorio gracias a la
colaboracin de Eva Garca Fernndez y Mnica Garca Velasco.

La colaboracin de la familia Trag ha sido otro de los pilares que han


sustentado nuestra investigacin. El testimonio de las hijas del pianista, Carmen y M.
Asuncin Trag Rodrguez, actualmente fallecidas, ha sido de gran vala para
38
Pizzicatto, Un pianista gallego: impresiones de la prensa de Madrid en La Ilustracin Musical
Hispano Americana, n. 205, 30-VII-1896, p.107.
27
configurar el perfil humano del msico. Adems, estas seoras pusieron a disposicin
de la investigacin materiales inditos conservados por el propio msico como
programas de conciertos, recortes de prensa, borradores de escritos tericos, que han
enriquecido notablemente la investigacin. Un importante corpus de estos materiales
fue donado por las hijas del pianista al Archivo del Real Conservatorio de Msica de
Madrid, que se ha catalogado como Legado Trag39.

Una vez obtenida toda esta informacin se procedi a estructurar el trabajo en


funcin de las facetas ms significativas de este msico: su labor como concertista, su
faceta como profesor del Conservatorio y su actividad creativa como compositor o autor
de obras tericas. De esta manera la estructura del trabajo viene dada por: un primer
captulo a modo de introduccin metodolgica. Un segundo captulo en el que se
analiza el perfil humano del pianista y la relacin con el contexto histrico de su poca.

Los captulos tercero, cuarto y quinto realizan un estudio biogrfico de la figura


de Trag, as como estudian la faceta interpretativa de Trag siguiendo un orden
cronolgico. La numerosa informacin que se ha logrado recopilar sobre este tema ha
obligado a dividir en varios captulos la biografa y el estudio de la faceta interpretativa.
As, en el captulo tercero se centra en los primeros aos del msico, la etapa de
formacin en los Conservatorios de Madrid y Pars y sus primeros conciertos,
dedicando una especial atencin al magisterio de Mathias como heredero de la escuela
pianstica de Chopin, y al anlisis del manuscrito Des conseils sur ltude du Piano,
copiado por Trag en el que se transmite la tcnica pianstica que enseaba Mathias.

El cuarto captulo recoge la cuantiosa actividad interpretativa de Trag entre los


aos 1878 y 1889. En este captulo se estudia la actividad concertstica desde el regreso
a Madrid tras finalizar la formacin en Francia, y a continuacin los conciertos que
ofreci en los aos en los que vivi entre los dos pases. Para la elaboracin de este
captulo ha sido necesaria la localizacin de crticas periodsticas espaolas y francesas
en archivos y bibliotecas de ambos pases. El captulo finaliza con el regreso definitivo
de Trag a Madrid a principios de la dcada de 1880.

39
Fondo catalogado por Carmen Fernndez-Cabrera Marn e Isaac Tello Snchez.
28
En el quinto captulo se estudia un periodo de gran actividad concertstica de
Trag correspondiente a la dcada de 1890, en el que el pianista acta junto a intrpretes
como Fernndez Arbs y entidades como la Sociedad Coral de Bilbao, o la orquesta de
la Sociedad de Conciertos de Madrid. Se dedica un apartado especfico a las Sesiones de
Msica clsica de piano, recitales piansticos que Trag ofreci en Madrid durante la
primavera de 1894 y 1895, que constituyen uno de los primeros ciclos de msica para
piano ofrecidos por un intrprete espaol40. El captulo concluye con los ltimos
conciertos en la dcada de 1910.

Decidimos dedicar un sexto captulo exclusivamente a la actividad de Trag


relacionada con la msica de cmara; porque dada su participacin durante muchas
temporadas en la Sociedad de Cuartetos; y su labor como impulsor de la Sociedad
Msica di Camera, consideramos que estas colaboraciones eran motivo de un estudio
exhaustivo en s mismas. En dicho captulo se recoge informacin sobre los programas
de conciertos y la recepcin crtica en la prensa.

El estudio de la faceta interpretativa de Trag concluye con el sptimo captulo


en el que se realiza el anlisis del repertorio interpretado por Trag. Para su elaboracin
se ha recopilado informacin sobre el repertorio a travs de fuentes directas como los
programas de conciertos; y en aquellos conciertos en los que no se ha localizado el
programa se ha reconstruido a travs de los datos que contienen las crticas
periodsticas. Con esta informacin se ha elaborado una base de datos que nos ha
permitido analizar el repertorio de Trag correspondiente a obras para piano solo, para
piano y orquesta, las obras de msica de cmara, as como los periodos de mayor o
menor actividad concertstica del pianista.

Los dos captulos siguientes se centran ms en la faceta pedaggica de Trag. El


captulo octavo estudia la labor de Trag como Acadmico de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando desde su nombramiento en 1907. Para su elaboracin ha
sido fundamental la consulta del Archivo y Biblioteca de la Real Academia en el que se

40
Una informacin ms detallada sobre estas sesiones se encuentra en nuestro trabajoLas Sesiones de
Msica Clsica de Piano. Saln Romero 1894-1895, Inter-American Music Review. Festschrift in honor
of Royal Academician Don Ismael Fernndez de la Cuesta, Vol. XVIII / 1-2, California, Robert
Stevenson and Contributors, 2008.

29
ha consultado el propio expediente de acadmico de Trag, y el de otros msicos como
Manuel Manrique de Lara o Manuel de Falla, que tuvieron relacin con la actividad de
Trag en esta institucin. Tambin se examinaron libros de las Juntas de Acadmicos,
Recepciones de Acadmicos, Informes y Dictmenes de la Seccin de Msica, y los
propios Boletines de la Real Academia.

El captulo noveno se dedica a la faceta pedaggica de Jos Trag como profesor


del Conservatorio de Madrid y su trascendencia en la formacin de una escuela de piano
en Espaa. Este captulo se ha estructurado siguiendo la labor pedaggica de Trag en
las diversas etapas de directores del Conservatorio, con la finalidad de organizar la
numerosa informacin recabada tanto de Trag como sus discpulos. Para la
documentacin de este captulo se han consultado los anuarios del conservatorio, los
discursos para la distribucin de premios, los libros de clase con las actas de
calificaciones, los libros de alumnado premiado, las actas de claustros, y el expediente
de Trag. Adems, se ha consultado la prensa peridica para poder completar la
informacin sobre los programas y el alumnado participante en los conciertos y
concursos. Ha servido de gran ayuda el propio lbum de prensa de Trag en el que el
pianista recopil noticias de prensa de sus alumnos. El captulo tiene un apartado
dedicado por completo al magisterio de Trag en dos msicos tan importantes como
Manuel de Falla o Joaqun Turina. Para su elaboracin ha sido de gran utilidad la
correspondencia localizada en el archivo Manuel de Falla de Granada, y otros
documentos consultados en el archivo Joaqun Turina de Madrid. Finalmente el captulo
nueve concluye con los ltimos aos de la biografa de Trag.

Los siguientes captulos se dedican al anlisis de la obra de Trag, que se


estructura en tres grandes bloques relativos a su obra compositiva, su obra terica y su
obra didctica. El dcimo captulo analiza la obra compositiva, que se divide en tres
secciones: obras para piano, obras para canto y piano y obras para solfear. Para el
anlisis de las obras se ha realizado una distribucin de las mismas en gneros
musicales, teniendo presente el contexto musical de la poca. A continuacin se ha
realizado un estudio de la forma musical de cada partitura a travs de un exhaustivo
anlisis de la armona y otros elementos musicales en cada composicin. El captulo
once se dedica al anlisis de la obra terica, realizando un estudio pormenorizado de las

30
obras escritas por Trag. La obra terica de Trag disfrut en general de una importante
difusin, por lo que no ha sido complicado localizar el estudio sobre la interpretacin de
las notas de adorno, ni tampoco los Discursos pronunciados en la Real Academia de
Bellas Artes. Sin embargo, la localizacin de los dos artculos publicados en la Revista
de Espaa sobre el piano y su historia41 ha sido posible gracias a los ejemplares
conservados en el domicilio particular de la familia Trag.

El captulo doce est dedicado al anlisis de la obra didctica de Trag. En l se


han examinado todas las obras didcticas de piano de otros autores ordenadas, revisadas
y digitadas por Trag pertenecientes a la coleccin Escuela de Piano. Previo a este
anlisis se ha contextualizado la obra didctica de Trag dentro del marco pedaggico
de la poca, estableciendo una relacin de la obra didctica de Trag con la de otros
docentes del conservatorio madrileo. Hemos constatado que era habitual que los
profesores de piano de la poca escribieran sus propios mtodos, estudios o ejercicios
tcnicos para piano. Sin embargo, en el caso de Trag no hemos localizado ninguna
obra original en los archivos consultados. Su obra didctica se basa en la revisin de
obras de otros autores, que fue publicando progresivamente en la coleccin Escuela de
Piano. La relativa facilidad con la que se han localizado los ejemplares de esta
coleccin en diversos archivos constata la importante difusin que tuvo esta obra en su
poca. El captulo trece complementa el captulo anterior al estar dedicado al anlisis
del repertorio didctico que Trag enseaba a sus discpulos. Para la elaboracin de este
captulo se han consultado fuentes como los anuarios y memorias del conservatorio en
las que se indican las partituras que formaban parte del repertorio de sus discpulos.
Tambin ha sido de gran utilidad el anlisis de las partituras de dos alumnas de Trag
de origen asturiano, Pilar Quintana Lamadrid y Mara lvarez Somohano, que
conservan las digitaciones manuscritas de Trag sobre la manera de ejecutar
determinados pasajes. Estas partituras se han localizado en los archivos particulares de
D. Pilar Junco Quintana, hija de Pilar Quintana Lamadrid, y del Dr. Ramn Sobrino.

Completan este trabajo siete apndices. El primero corresponde al catlogo de la


obra compositiva, terica y didctica de Trag. Como complemento al catlogo se
41
El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas
para este instrumento (I), Revista de Espaa, ao XX, n 456, 10-IV-1887, pp. 429-45; y El Piano:
Observaciones sobre su historia, sistemas de enseanza y obras ms notables compuestas para este
instrumento (II), Revista de Espaa, ao XX, n 457, 25-IV-1887, p. 554-62
31
expone el texto ntegro de la obra terica en el apndice segundo. El tercer apndice
recopila el epistolario de Trag. El cuarto apndice expone la relacin de obras del
repertorio interpretativo y las del repertorio didctico. En el apndice siguiente figura la
relacin de programas de conciertos localizados y tambin de aquellos que se han
elaborado a travs de la consulta de las fuentes periodsticas, organizados segn un
criterio cronolgico. El apndice sexto muestra reproducciones de otros documentos y
fuentes iconogrficas relacionados con Jos Trag y el sptimo contiene las
reproducciones de las partituras originales de Trag.

32
CAPTULO 2. PERFIL HUMANO Y CONTEXTUALIZACIN HISTRICA DE
LA FIGURA DE JOS TRAG

Para realizar una aproximacin al perfil humano de Jos Trag comenzaremos


por contextualizar su biografa dentro del marco histrico de la poca. Jos Trag nace
durante los ltimos aos del reinado de Isabel II (1856-1868), definidos por una vuelta
del partido moderado al poder con los gobiernos de Narvez y ODonnell. En esta etapa
Trag ingresa en el Conservatorio y durante el primer ao de estudios se produce la
Revolucin de 1868, que trae como consecuencia el destronamiento de la Reina Isabel y
su marcha hacia el exilio en Francia. Esta nueva situacin poltica implicar
modificaciones en la organizacin del Conservatorio, que cambia su nombre por el de
Escuela Nacional de Msica, y tiene a Emilio Arrieta como nuevo director. La etapa del
Sexenio Revolucionario (1868-1874) enmarca el final de sus estudios en el
conservatorio madrileo (1868-1870), y la poca de sus primeros conciertos en Madrid
(1870-1874), que se celebraron en una etapa de inestabilidad poltica marcada por el
breve reinado de Amadeo de Saboya y la I Repblica.

El ingreso en el Conservatorio de Pars coincide con el inicio del reinado de


Alfonso XII (1875-1885) y de la Restauracin borbnica. Durante los primeros aos de
reinado de Alfonso XII, Trag desarrolla su etapa de formacin en Pars, y su labor
concertstica en auditorios franceses y espaoles, as como la de pianista de cmara de
la reina Isabel II en el exilio. Su regreso definitivo a Madrid en 1881 se produce en los
ltimos aos del reinado del monarca. El periodo de regencia de la reina Mara Cristina
(1885-1902) se corresponde con su etapa de mayor actividad musical. Durante los
primeros meses de la regencia de M Cristina, Trag realiza el ejercicio de oposicin y
obtiene la plaza de Catedrtico del Conservatorio de Madrid. La mayor parte de su
actividad concertstica se desarrolla durante este periodo, en especial en el comprendido
entre los aos 1886 y 1896. En los ltimos aos de la regencia de Mara Cristina no hay
una actividad concertstica tan destacada, quizs ello es debido a circunstancias que
causaron una gran conmocin en la sociedad espaola como el desastre del 98, puesto
que en los aos 1898 y 1899 no hemos localizado ninguna referencia a la actividad
concertstica. Durante el reinado de Alfonso XIII (1902-1923) Trag finaliza su etapa
interpretativa (1902-1908), ingresa en la Real Academia de Bellas Artes (1907) y
prosigue con su labor pedaggica como profesor del conservatorio. La Dictadura de
33
Primo de Rivera (1923-1930) en los aos finales del reinado de Alfonso XIII, enmarca
el final de la etapa docente de Trag en el Conservatorio hasta su jubilacin en 1928; y
el gobierno de la II Repblica (1931-1936) contextualiza los ltimos aos del pianista
hasta su fallecimiento en enero de 1934.

Si analizamos la ubicacin generacional de Trag, debemos tener en cuenta la


clasificacin generacional realizada por el Dr. Emilio Casares que establece cinco
generaciones de msicos en el siglo XIX42. La primera generacin est integrada por los
msicos nacidos en el siglo XVIII, pero cuya obra trasciende hasta el siglo XIX. La
segunda generacin est formada por el grupo de compositores que se podran
denominar ya romnticos, nacidos en torno a 1811, seguidos por los nacidos en torno a
1826, que protagonizaron el romanticismo pleno en Espaa, como Emilio Arrieta
(1821), Francisco Asenjo Barbieri (1823), Jos Aranguren (1821), profesor de armona
de Trag, o Dmaso Zabalza (1830), que pasados los aos sera compaero de Trag de
la ctedra de piano del conservatorio. A la tercera generacin pertenecen msicos
nacidos en torno a 1841, entre los que se encuentran algunos que tuvieron mucha
relacin con el pianista como su profesor Eduardo Compta (1835) o Jess de
Monasterio (1836).

Trag pertenecera a la cuarta generacin de msicos cuya fecha central de


nacimiento es 1856. Todos son conocedores de las tendencias que disgregan el
romanticismo y continan su obra y magisterio hasta el siglo XX. A este grupo
pertenecen: Toms Bretn (1850), Emilio Serrano (1850), Ruperto Chap (1851),
Vicente Costa y Nogueras (1852), Alberto Cot (1852), Amancio Amors (1854),
Clemente Baixas (1854), Antonio Trueba (1855), Jos Mara Benaiges (1855), Juan
Cant (1856), Joaqun Vehils (1857), Melecio Brull (1858), Roberto Goberna (1858),
Antonio Nicolau (1858), Jos Hurtado (1859), Eusebio Bosch (1860), Felipe Espino
(1860), Antonio Noguera (1860), Isaac Albniz (1860), Enrique Fernndez Arbs
(1863), Manuel Guervs (1863) y Carlos de Mezquida (1864); y por ltimo una quinta
generacin nacida en torno a 1871, constituye la generacin del nacionalismo musical
de finales del XIX y comienzos del XX. Entre sus integrantes figuran nombres tan

42
Casares Rodicio, Emilio: La Msica del siglo XIX espaol. Conceptos fundamentales, en La msica
espaola en el siglo XIX, Universidad de Oviedo, 1995, pp. 29-31
34
importantes en el pianismo espaol como Joaqun Larregla (1865), Enrique Granados
(1867) o Jos M Guervs (1870).

Al analizar el perfil humano de Trag y establecer una relacin con el contexto


cultural de la poca, observamos que manifiesta caractersticas de los msicos
romnticos, aunque forme parte de una generacin que ya no es plenamente romntica y
que desarrolla su trayectoria artstica a partir del ltimo tercio del siglo XIX. Una de las
caractersticas que comparte con las generaciones predecesoras de msicos romnticos y
con otros msicos espaoles coetneos es la preocupacin por lograr una buena
preparacin intelectual, por el conocimiento de temas de historia, esttica, de tendencias
musicales y de la literatura.

Alfred Einstein, en su libro La msica en la poca romntica, habla de un


fenmeno nuevo que aparece en el romanticismo, una nueva versatilidad del
artista43, en el que se borran las fronteras entre las diversas artes especialmente entre
la msica y la literatura, y el msico desarrolla un doble talento: el musical y el literario.
Aunque la obra terica de Trag no es muy abundante, en sus escritos deja constancia
de una formacin adecuada para la escritura de obras de carcter divulgativo o
pedaggico. Adems, los ejemplares de libros localizados que pertenecan a su
biblioteca particular44muestran su gran inters por la lectura, especialmente la de
temtica musical. En su biblioteca se encontraban obras de historia y esttica
principalmente relacionadas con el periodo clsico-romntico, y abundantes tratados.
Algunas de las obras de la biblioteca particular de Trag que podemos mencionar son
las Celebridades musicales o sea biografas de los hombres ms eminentes en la msica
de Fernando de Arteaga y Pereira, publicada en Barcelona en 1886, los dos volmenes
de Antonio Eximeno titulados Del origen y reglas de la msica, con la historia de sus
progresos, decadencia y restauracin publicados en Madrid en 1796, La msica puesta
al alcance de todos de Frabois Joseph Ftis, publicada en Barcelona en 1873, Estudios
de Esttica de Alfredo Opisso, Barcelona [19--?]; y obras de Hugo Riemann como
Storia Universale della Musica, publicada en Turn en 1903, que contiene anotaciones

43
Einstein, Alfred: La msica en la poca romntica, Madrid, Alianza, 2004, p. 34
44
Los fondos de la Biblioteca particular de Trag que actualmente se ubican en la Biblioteca del Real
Conservatorio de Madrid han sido catalogados por Carmen Fernndez-Cabrera Marn e Isaac Tello
Snchez.
35
del propio Trag para traducir trminos; Bajo cifrado: armona prctica realizada al
piano, Barcelona 1927, y Manual del pianista, Barcelona 1928.

Creemos que Trag adquiri muchas de las obras de su biblioteca durante su


estancia en Francia, segn se deduce tanto por el texto en francs como por las fechas
de edicin de las obras. Por otra parte, la preponderancia de ediciones en francs en la
biblioteca de Trag nos hace pensar que Trag adquira ejemplares de libros en el
extranjero que todava no se haban impreso en Espaa. Adems, la numerosa cantidad
de obra en francs nos hace suponer que Trag lea el idioma francs con facilidad,
sobre todo despus de haber residido casi cinco aos en el pas vecino. Entre las
ediciones francesas de la biblioteca de Trag mencionamos Philosophie de la musique
de Charles Beauquier, publicada en Pars en 1865, Trait pratique dinstrumentation de
Ernest Guiraud, Pars [s.d.], Elements dacoustique musicale e instrumentale, de Victor
Charles Mahillon, Bruselas 1874, Histoire de la musique moderne et des musiciens
celebres en Italie, en Allemande et en France depuis lere chretienne jusqua nos jours,
de F. Marcillac, publicado en Pars en 1882, las obras de Marmontel como Histoire du
piano et de ses orgenes: influencie de la facture sur le style des compositeurs et ses
virtuoses, Pars, 1885, y Vade mecum du professeur de piano: catalogue gradu, Pars,
[s.d.], Beetvehoven, ses critiques et ses glosateurs, de Alexandre Oulibicheff, Leipzig,
1857, Letude du piano: Manuel de lleve conseisl pratiques de H. Parent, Pars, 1872,
Trait pratique de composition musicale: depuis les premiers elements de lharmonie
jusqua la composition raisonne du quator et des principales formes de la musique
pour piano, de J. C Lobe, Leipzig, 1897, La main du pianiste: instructions methodiques
dapres les prncipes de le prefesseus Leschetiztzky pour adquirir un mecanismo
birllant et sur, de Marie Unsdruld de Melasteld, Leipzig 1902.

Otra de las cualidades del movimiento romntico que Trag recoge es el inters
por el mundo que le rodea y por los viajes como experiencia que aporta cultura. En su
biblioteca particular se localiz una importante cantidad de bibliografa relacionada con
el turismo y patrimonio artstico espaol y extranjero, e ilustraciones que muestran su
curiosidad por reunir material ilustrativo de distintas partes del mundo. Entre ellas
podemos mencionar el libro de Karl Baedeker La Suisse et les parties limthophes de la
Savoie et de LItalie: manuel du voyageur, Leipzig, 1911, Portafolios de fotografas de
ciudades, paisajes y cuadros clebres de todos los pases del mundo, publicado en
36
Madrid por el peridico El Imparcial en 1896, Gua de vila de Antonio Blzquez
publicada en esa misma ciudad en 1896, La Iglesia de Santiago de los Caballeros de
Cceres y el escultor Alonso Berruguete, de Antonio Floriano, publicado en Cceres en
1918, y otros recuerdos de viajes como el Souvenir de Reims que contiene una
dedicatoria manuscrita en recuerdo de su estancia en la ciudad con motivo de la
celebracin de un concierto: Offers a Monsieur Trag par le Comit dorganisation du
concerts, 188045.

Trag manifest inters por conocer las tendencias contemporneas en las artes
plsticas. Acuda con asiduidad al estudio del pintor Casto Plasencia, sobre todo a raz
del nacimiento de la Sociedad de Msica Clsica di Camera, agrupacin de cmara
integrada por Trag, Enrique Fernndez Arbs y Agustn Rubio, que ofreci all el
ensayo previo al comienzo de la segunda serie de conciertos en noviembre de 1889. La
prensa deja constancia de la asistencia de Trag al estudio de este pintor, en un artculo
que se publica tras el inesperado fallecimiento de Casto Plasencia en 1890.

[] Su nuevo estudio en el pasaje de la Alhambra fue inaugurado en abril de 1888 [] En


medio del estudio, delante del caballete, aparece el maestro, dando las ltimas pinceladas a su
famoso lienzo El Mentidero, al fondo, sobre elegante entarimado, al que dan acceso tres
gradas, vese a la joven modelo en actitud de pdica Venus, en ngulo apartado, junto al piano,
hay un grupo de amigos y admiradores del maestro, bien conocidos en los crculos artsticos y
literarios de esta capital, como el poeta Manuel del Palacio, el pianista Trag, nuestro director
artstico Bernardo Rico []46.

Los miembros de la Sociedad di Camera mantuvieron tambin relacin con otros


pintores que acudan habitualmente a los ensayos de la agrupacin, segn relata Arbs
en sus Memorias47. Entre estos se encontraban Alfredo Perea, Toms Campuzano,
Agustn Lhardy y Cecilio Pl. La amistad entre Cecilio Pl y Trag se mantendra a lo
largo de los aos, especialmente en la etapa en que ambos coincidieron como
acadmicos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En prueba de
amistad, Cecilio Pl le regal a Trag uno de sus cuadros48.

45
Fondos de la biblioteca particular de Jos Trag. Archivo del Real Conservatorio de Msica de Madrid.
46
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXXIV, n XIX, 22-V-1890
47
Fernndez Arbs, Enrique: Enrique Fernndez Arbs (1863-1939). Treinta aos como violinista
(Memorias, 1863-1904). Notas y Documentacin grfica por Jos Lus Temes, Madrid, Alpuerto, 2005
48
El cuadro se encontraba en el domicilio particular de Trag.
37
Si tratamos la relevancia de la personalidad musical de Trag en la sociedad de
la poca, debemos de comentar que sta se incrementa progresivamente en la etapa a su
regreso de Francia y con el establecimiento de su residencia definitiva en Madrid. Es a
partir de esta poca en la que comienza a ser valorado tanto por su faceta de concertista
como pedaggica. Benito Prez Galds recoge en su obra Arte y crtica un artculo
titulado La Msica del ao 1886, en el que menciona a Trag como uno de los
integrantes de la nueva generacin de concertistas espaoles con un futuro prometedor.

Otros concertistas espaoles de indudable mrito han dado conciertos interesantsimos en


estos ltimos das. Albniz, que es an muy joven va en camino de ser un Rubinstein.
Tenemos una novel generacin de msicos, que no desmerece, ciertamente, de nuestra
generacin de pintores. Junto a Albniz puedo citar a Trag y Guervs, ambos jvenes y muy
notables. De los viejos, o relativamente viejos, hay muchos todava. Muri Guelbenzu, que
era el maestro de todos. Zabalza sostiene su puesto entre nuestros primeros pianistas, y cada
ao presenta discpulos muy notables. En una palabra: que estamos bien de msicos; y ojal
estuviramos lo mismo de hombres polticos. Oh! Entonces s que estaramos bien
gobernados. Dara gusto ver a este pas, y de seguro, en vez de envidiar a los dems, seramos
envidiados []49.

En 1891, Pedrell menciona a Trag como uno de los concertistas ms


importantes del panorama musical espaol. Escribe una Carta abierta al insigne crtico
musical e ilustrado profesor de esttica Eduardo Hanslick en la Ilustracin Musical
Hispano-Americana. Hanslick haba publicado das antes un artculo sobre la msica
espaola, y Pedrell muestra cierta disconformidad con el contenido del mismo, al
considerar que realizaba un anlisis incompleto del panorama musical espaol. Pedrell
realiza una defensa de la msica espaola y cita a una serie de personalidades de varios
mbitos de la vida musical espaola decimonnica, cuya labor consideraba que deba
ser mencionada.

[] Pasando ahora, rpidamente, a los artistas modernos, [] bien valen una benvola
mirada de su atencin inteligente, esos artistas espaoles modernos que forman cohorte al lado
del nico de cierto renombre que V. cita Melchor Gomis: bien la merecen esos fundidores que
producen la Lyra Sacro Hispana, Eslava, el Diccionario de Efemrides de msicos espaoles
(Saldoni), la Crnica de la pera italiana en Madrid (Carmena), La pera en Barcelona
(Virella), La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX (Pea y Goi),
el admirable Cancionero de los siglos XV y XVI (Barbieri), la Coleccin de obras escogidas de
Cmes (Guzmn); las admirables investigaciones en el campo del Folk-lore, que tantas cosas
tiles han de revelar, de Basts, Caballero, Leite de Vasconcellos, Segarra, Ledesma, Castro y
Machado, Fernn Caballero, Demfilo, Lafuente, Don Preciso, Navarro, Rodrguez Marn,
Luna, Machado y lvarez, Briz, Mil, Bertrn y Bros, Bosch de la Trinchera, Ocn,
Manterola, Santisteban, Maspons y Labrs: bien la merecen esos fundidores que producen La
historia de las ideas estticas en Espaa (en la parte que tiene relacin con la msica),
(Menndez Pelayo), la Esttica y el Tratado terico prctico de Canto gregoriano (P. Uriarte),

49
Prez Galds, Benito: Arte y crtica, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 29.
38
la coleccin de los Ao pasado (Ixart); bien la merecen los crticos musicales que se llaman
Esperanza y Sola, Jimeno de Lerma, Piferrer, Pea y Goi, Snchez Torres, P. Uriarte, Virella;
la Sociedad de cuartetos Monasterio, y la Sociedad de conciertos de Madrid; los concertistas
Albniz, Arbs, Rubio, Sarasate, Trag y otros; los cantantes; los compositores de msica de
zarzuela, de la cual se podra formar una antologa llena de notas de color y de notables y
peregrinas adivinaciones lrico dramticas; los didcticos Eslava, Ass Gil, Frontera de
Valldemosa, Iguez, Prez Gascn, Romero, Almagro, Ubeda y otros []50.

En noviembre de 1897 el pianista alemn Harold Bauer menciona a Trag como


uno de los intrpretes ms importantes del pianismo espaol. Bauer en aquel momento
se encontraba en Madrid para tocar en dos conciertos junto a la Sociedad de Conciertos
de Madrid, dirigida por el maestro Gimnez. La profesora de piano del Conservatorio de
Madrid, Pilar Fernndez de la Mora, escribi una crtica en el peridico El Liberal en la
que felicitaba al pianista alemn por su actuacin. Sin embargo, el tema principal del
artculo era poner en duda la labor de los crticos espaoles que en su opinin eran
excesivamente benevolentes cuando juzgaban las interpretaciones de los concertistas
extranjeros. Pilar Fernndez de la Mora mencionaba en el artculo a importantes
pianistas europeos como Rosenthal, De Greeff, Paderewski, Plant, Dimer, y dentro
del pianismo nacional nombraba nicamente a Riera y Malats, aunque lamentaba que en
Espaa no hubiese abundancia de verdaderos pianistas51.

Bauer contesta unos das despus a Pilar Fernndez de la Mora en una carta
dirigida al director de La poca, en la que adems de reconocer la labor de los crticos
madrileos, menciona tres omisiones de nombres importantes en el pianismo espaol:
Teresa Carreo, Trag y Albniz.

[] debo indicar respetuosamente a la seora o seorita que se ha dignado a hablar de m en


El Liberal, que en su artculo noto tres omisiones importantes al tratar de los grandes pianistas
espaoles. En primer lugar, no menciona a la gloriosa compatriota de ustedes, Teresa Carreo,
la incomparable pianista que combina, merced a su talento maravilloso, un mecanismo y un
temperamento musical masculino con la gracia y la exquisita delicadeza de la mujer. Teresa
Carreo, aplaudida en todas las grandes ciudades del mundo con el mismo entusiasmo,
arrebatar al pblico de Madrid el da que ste tenga ocasin de orla. []
Las otras dos omisiones son: la del insigne Trag, cuyo nombre esclarecido no se cita en el
artculo Tema sin variaciones, parecindose ese silencio una falta imperdonable en quien,
como madame Mora, parece poseer cultura musical, y la de Isaac Albniz, uno de los artistas
ms festejados y aplaudidos por los pblicos de Pars y Londres []52.

50
Pedrell, Felipe: Carta abierta al insigne crtico e ilustrado profesor de esttica Eduardo Hanslick, en
La Ilustracin Musical Hispano-Americana, n 91, Barcelona, 30-X-1891, p.664
51
Fernndez de la Mora, Pilar: Tema sin variaciones, El Liberal, ao XIX, n 6614, jueves 11-XI-1897
52
Una carta del maestro Bauer, La poca, ao XLIX, n 17047, viernes 19-XI-1897
39
Manuel Manrique de Lara en una crtica en El Imparcial sobre la pianista
argentina Mara Luisa Guerra, alude a Trag como una autoridad en materia del piano
cuyas opiniones son incuestionables.
[] -Es una personalidad -me deca en cierta ocasin el Sr. Trag, refirindose a la seorita
Guerra y es tal la autoridad del gran pianista espaol, que su juicio basta por s solo a
justificar el entusiasmo con que modestamente formulo yo aqu el mo []53.

A.M. en Nuevo Mundo tambin cita a Trag como ejemplo para los pianistas
espaoles que quieren proseguir sus estudios en Pars.
Han comenzado los concursos en el Conservatorio de Pars, y bueno es hablar de ellos,
siquiera por que pueden ensearnos a los espaoles: aqu hay muchos artistas jvenes,
laureados en nuestra Escuela de Msica, que suean con serlo tambin en la de Francia,
siguiendo las huellas de otros que, como Trag, por no citar ms, lo fueron, y eso prueba el
gran valor artstico de las ambicionadas recompensas por que ahora luchan los mejores
escolares msicos franceses []54.

La dedicacin a la faceta pedaggica en detrimento de la actividad concertstica


en Trag, se ve reflejada en las referencias periodsticas publicadas sobre el pianista en
el siglo XX. Paulatinamente va incrementndose la consideracin de su autoridad como
profesor de piano en detrimento de la faceta interpretativa. Rogelio Villar, en la
biografa que escribi sobre Trag en La Ilustracin Espaola y Americana, comenta su
faceta pedaggica:

[] De no haberse dedicado Trag a la enseanza, que absorbe todas las energas y es poco el
tiempo disponible, hubiera sido uno de los concertistas europeos de mayor nombre; pues sus
extraordinarias actitudes y su arte de tocar el piano, que tantos triunfos le ha valido, le hubieran
hecho brillar como astro de primera magnitud. []. Como profesor, honra al Conservatorio,
tanto por su seriedad, como por el resultado pedaggico de sus procedimientos de enseanza,
verdaderamente artsticos, como puede juzgarse por el nmero y la calidad de sus discpulos,
entre los que figuran artistas tan conocidos como Falla, Turina, Fuster, Aroca, Balsa, Carmen
Prez, Julia Parody, Maria Servat y otros muchos []55.

Estas notas biogrficas de Rogelio Villar tambin nos aportan una informacin
muy interesante que nos acerca a la tcnica interpretativa de Trag:

[] La tcnica de Trag es perfecta. No hay dificultades que no venza su talento; pero esta
cualidad es secundaria si recordamos su admirable manera de interpretar las obras de los ms
variados estilos; la poesa y el encanto que Trag tiene, el don de comunicarlas sin rubatos
ridculos ni otros defectos de diccin y fraseo que algunos instrumentistas de mal gusto y poco

53
Manrique de Lara, Manuel: Una pianista argentina. M Luisa Guerra, El Imparcial, ao XXXVII, n
12870, lunes 2-II-1903
54
A.M. Fuera de Espaa. Los concursos del Conservatorio de Pars, Nuevo Mundo, ao XI, n 551,
jueves 28-VII-1904
55
Villar Rogelio: Artistas Espaoles. Jos Trag, La Ilustracin Espaola y Americana, n 35, 22-IX-
1918, p. 530
40
respetuosos con el texto musical le desnaturalizan falsendole con el pretexto de un equivocado
expresionismo []56.

Adolfo Salazar, en el artculo que public en El Sol con motivo de la jubilacin


de Trag, destaca la importancia de Trag como maestro de pianistas, y especialmente
de Manuel de Falla.

[] D. Jos Trag y Arana, en efecto, decano de los profesores de piano en el Conservatorio


Nacional, tiene, entre otros muchos, un honor que seguramente no consta en su hoja de
servicios, pero que es uno de sus ttulos ms preclaros: el de haber sido el maestro de Manuel
de Falla. [] Porque Trag que es uno de nuestros ms grandes pianistas, y que pudo circular
por el mundo en el carro de fuego de la virtuosidad, ha preferido renunciar a los aplausos de la
muchedumbre, a fin de poder dedicarse a un menester mucho ms hondo: el de hacer artistas
[]57.

La labor de Trag fue tambin objeto de reconocimiento a travs de varias


condecoraciones. En 1871 fue nombrado Comendador ordinario de la Real y
Distinguida Orden de Carlos III58. En 1895 fue condecorado con la Cruz de primera
clase del Mrito Naval con distintivo blanco59, reservado a civiles que haban realizado
servicios especiales a favor de la Armada, por su participacin en el Concierto a
beneficio de las vctimas del naufragio del crucero Reina Regente celebrado el 21 de
abril de 1895 en el Teatro del Prncipe Alfonso. La noticia la pblica das ms tarde el
diario El Imparcial El eminente pianista Sr. Trag ha sido agraciado por S. M. la Reina
con la cruz de primera clase del Mrito naval con distintivo blanco, por su cooperacin
56
Ibdem.
57
Salazar, Adolfo: En la jubilacin del maestro Trag, El Sol, n 3509, 31-X-1928
58
Decreto de 24 de diciembre de 1871.
Vengo en nombrar Comendadores ordinarios de la Real y distinguida Orden de Carlos Tercero a Don
Vicente Escolano, Don Emilio Herrera y Ojeda, Don Damin Piol, Don Joaqun de Tamarit y Catal de
Monsonis, Don Vicente Astor y Segura y Don Vicente Picatoste, los dos ltimos libres de gastos con
arreglo a la ley de presupuestos de mil ochocientos cincuenta y nueve; y Caballeros a Don Jos Vinent y
Valiente, Don Francisco Vinent y Valiente, Don Francisco Parra y Prez Don Rafael Garca de la Lastra,
Don Damin Gonzlez la Crcel de Segovia, Don Manuel Mir y Navarro, Don Antonio Masferrer, Don
Romualdo Rovira, Don Jos Trag y Arana, Don Rafael Esleva y Lpez, Don Bernardo Domnguez, Don
Julio Segarra, Don Toms Gmez y Don Gabino Andrs Leiba, los dos ltimos libres de gastos con
arreglo a la citada Ley. Dado en Palacio a veinticuatro de Diciembre de mil ochocientos setenta y uno.
(Firmado): El Ministro de Estado. Bonifacio de Blas.
El Diputado que suscribe ruega al Sr. Ministro de Estado una orden pequea de Carlos 3 a favor del
artista espaol D. Jos Trag y Arana: (Firmado): Gregorio Zabalza. Hgase (Firmado). Archivo del
Ministerio de Asuntos Exteriores. Orden de Carlos III 5-XI-1871 a 31- XII-1871
59
El Reglamento de la Orden del Mrito Naval aprobado por R. D. de 1 de abril 1891 expone en su
artculo primero: La orden del mrito naval, instituida para recompensar los servicios especiales y
extraordinarios de todos los individuos de la Armada nacional, formar parte integrante del sistema
general de recompensas para la Armada, prescrito en la ley de 15 de julio de 1890. Artculo 4. [..] A
los funcionarios del orden civil y a individuos particulares no podr concedrseles, en ningn caso, ms
que condecoraciones de esta Orden con distintivo blanco y sin pensin. Julin Sosa: Condecoraciones
militares y civiles de Espaa: Legislacin anotada y concordada, Vol II, Madrid, Juan Prez Torres,
1915, pp. 176-179.
41
en el concierto dado en el Prncipe Alfonso en favor de los nufragos del Reina
Regente60.

Trag tambin fue condecorado con la Encomienda de Alfonso XII61. Aunque


no hemos podido datar con precisin la concesin de esta condecoracin, pensamos que
ha pudo concederse en 1902 o 1903, ya que la orden fue creada en 1902, y en 1903
Trag escribe una hoja de mritos para el ingreso en la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando62, en la que menciona las tres condecoraciones a las que hemos
aludido. La Encomienda de Alfonso XII se conceda como recompensa a los servicios
prestados en pro de la cultura del pas, probablemente en reconocimiento a la trayectoria
de Trag como concertista y especialmente como profesor del Conservatorio63.

En 1904 la prensa menciona que Trag era una de las personas que formaba
parte de la asamblea general64 de la orden que se encargaba de representar a la
corporacin en el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes.

En cumplimiento de los dispuesto en el artculo 15 del reglamento vigente para la concesin


de la orden civil de Alfonso XII, se ha resuelto por el ministerio de Instruccin pblica que la
asamblea general a que dicho artculo se refiere, encargada de establecer y mantener las
relaciones que como corporacin debe sostener la expresada orden con el ministerio citado,
quede constituida en la siguiente forma: Presidente, D. Eugenio Montero Ros, vicepresidente,
D. Marcelino Menndez Pelayo; vocales: D. Fernando Daz de Mendoza, D. Alejandro Ferrant,
D. Bartolom Maura, D. Adolfo Fernndez Casanova, D. Jos Trag, D. Augusto Fernndez
Victorio y don Salvador Sobrini y Argulls65.

En enero de 1929, con motivo de la jubilacin y en reconocimiento a la larga


trayectoria docente, el Claustro de profesores del Conservatorio realiz una propuesta al

60
El Imparcial, ao XXIX, n 10078, viernes 31-V-1895
61
En el expediente de acadmico de Jos Trag de la Academia de Bellas Artes de San Fernando figura
un currculo manuscrito por Trag en el que menciona que posee esta distincin.
62
El documento se expone en el captulo dedicado a la labor de Trag como acadmico de Bellas Artes.
63
Artculo I. La orden civil de Alfonso XII tiene por objeto recompensar servicios eminentes prestados a
la instruccin pblica en sus diversos ramos, creando, dotando o mejorando establecimientos de
enseanza, publicando obras cientficas, literarias y artsticas de mrito reconocido, o contribuyendo de
cualquier modo al fomento de cuanto concierne a la difusin y engrandecimiento de las ciencias, de la
literatura, de las artes y de sus aplicaciones prcticas. Julin Sosa: Condecoraciones militares y civiles de
Espaa: Legislacin anotada y concordada, Vol III, Madrid, Juan Prez Torres, 1915, p. 2
64
Artculo 15. Para la representacin oficial, y con el fin de establecer y mantener las relaciones de esta
Orden, como corporacin, con el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes y con el Gobierno,
habr en Madrid una Asamblea, compuesta del caballero gran cruz ms antiguo, presidente; el que le siga
en antigedad, vicepresidente, y siete vocales ms, condecorados, tres por lo menos, con la encomienda,
ejerciendo de secretario el ms moderno. Julin Sosa: Condecoraciones militares y civiles de Espaa:
Vol III Op. cit., p. 2
65
El Imparcial, ao XXXVIII, n 13277, jueves 17-III-1904, p. 5
42
Ministro de Instruccin Pblica para la concesin de la Gran Cruz del Mrito Civil a
Trag. Sin embargo, no tenemos constancia de su concesin66.

Al realizar un anlisis de la figura de Trag dentro del contexto social de la poca,


podemos afirmar que Trag creci en una familia67 de la burguesa media de Madrid
con una posicin econmica desahogada, pues tenemos constancia de que su padre
Nicols Trag ejerca la medicina y adems era una persona destacada dentro de los
crculos burstiles madrileos. Este entorno familiar favoreci la posibilidad de que los
dos hijos varones de la familia realizaran sus estudios musicales y que Trag pudiera
ms adelante ampliar sus estudios musicales en el Conservatorio de Pars. Con el paso
de los aos Trag adquiere un gran prestigio como concertista y se relaciona personas
de las clases altas, con la nobleza e incluso con los propios monarcas. Durante el

66
Real Conservatorio de Msica y Declamacin. N 39.
Excmo. Sr.
De todos los tiempos es la costumbre, que una prctica continuada ha hecho derivar en algo parecido a
Ley consuetudinaria, el que al llegar un funcionario perteneciente a cualquiera de las varias
especialidades integrantes de la Administracin del Estado al trmino que la Ley precepta para el
ingreso en situacin pasiva, bien porque la suma de sus servicios acreditase suficientemente el celo y
laboriosa constancia desplegados por el funcionario en el ejercicio de su cargo o ya cuando la ndole de
los trabajos realizados por el mismo haba adquirido el necesario relieve para alcanzar el calificativo de
meritorios es lo cierto que los altos poderes ejerciendo la misin tutelar que les compete, han acordado
conceder al funcionario de referencia la recompensa honorfica ms apropiada a su clase y circunstancia.
Y no slo para que el otorgado galardn hubiese de significar de manera ostensible y solemne el justo
aprecio de los dilatados o eminentes servicios del favorecido sino tambin por cuanto de ello pudiera
deducirse para estmulo y noble emulacin de los dems.
Anlogo a estos que se consignan es el caso del profesor numerario de este Conservatorio Don Jos Trag
y Arana, jubilado recientemente por haber cumplido la edad reglamentaria y quien si en su gloriosa
carrera de pianista, interpretando ante el pblico las grandes creaciones de los ms geniales compositores
con el perfecto dominio de la tcnica del instrumento y haciendo sentir a su auditorio la emocin intensa
de un arte exquisitamente depurado, hubo de alcanzar las cumbres, como profesor, en su vida oficial
acadmica (labor cuotidiana de duracin aproximada a los nueve lustros =1885-1928=) prodig sus
enseanzas a un ncleo de alumnos que, sin exagerar la hiprbole pudiera denominarse ms propiamente
legin de pianistas, legin de la que han salido muchos de los profesores que actualmente regentan
ctedras en varias escuelas provinciales y algunos que al pertenecer a este Claustro alcanzaron el honor de
venir a ser compaeros de su antiguo maestro.
Tan slidos y efectivamente positivos como son los merecidsimos que en el doble aspecto de artista y
profesor contrajo en su dilatada carrera el Sr. Trag, siendo para todos notorio a quienes hasta ayer y
honrndose con ello, fraternalmente hubieron de compartir con el ilustre maestro las tareas docentes,
corresponde apreciar tales mritos en la justa proporcin de su verdadera transcendencia. As, confiados
en ella, dados los precedentes que mencionados quedan y en la certidumbre de que el propsito de
enaltecer prestigios legtimamente cosechados en la divulgacin de la cultura ha de ser favorablemente
acogido; el Claustro de Profesores del Real Conservatorio de Msica y Declamacin acude en pleno a
V.E. en splica de que a Don Jos Trag y Arana le sea otorgada la Gran Cruz del Mrito Civil.
Dios guarde a V. E. muchos aos.
Madrid 8 de enero de 1929.
Fdo: El Director.
Exmo. Sr. Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
Expediente de Trag. Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
67
Se realiza un estudio ms detallado del entorno familiar en el apartado del captulo dedicado
especficamente a este tema.
43
periodo de estancia en Pars haba sido pianista de cmara de la Reina Isabel II; ofreci
conciertos en el Palacio Real de Madrid y en el Palacio de Miramar de San Sebastin en
poca de la reina regente Mara Cristina; y mantuvo siempre una relacin cordial de
amistad con la Infanta Isabel de Borbn, conocida popularmente como La chata, que
era gran aficionada a la msica; y prcticamente de su misma generacin lo que
favoreci que su amistad perdurase muchos aos68.

Trag mantuvo siempre una vinculacin con la vida cultural de Madrid,


especialmente durante su etapa de concertista de piano. En esta etapa participa en
actividades promovidas por asociaciones culturales como el Ateneo de Madrid, la
Asociacin de la Prensa, el Crculo de Bellas Artes, y tambin otras asociaciones
espaolas como El Sitio de Bilbao. Su actividad interpretativa tambin estuvo vinculada
a las sociedades de los casinos69, como el Casino Militar de Madrid, el Gran Casino de
San Sebastin, o el Gran Casino de Biarritz. Los conciertos celebrados en los casinos, a
los que sola acudir la aristocracia y la alta burguesa, tenan un carcter de
acontecimiento social ms acentuado que en otras sociedades como los ateneos o liceos.

El cese de su actividad concertstica a favor de una mayor dedicacin a la docencia,


hizo que tuviera una mayor vinculacin con el contexto musical propio del
Conservatorio de Madrid, as como tambin con la Academia de Bellas Artes de San
Fernando70, a partir de su nombramiento como acadmico en 1907.

Respecto a las ideas polticas de Trag no hemos localizado hasta la fecha


documentacin sobre este tema, lo que parece indicar que no era una persona muy
activa en la vida poltica. Consideramos que dada su estrecha relacin con la familia
Real sera partidario de la monarqua. Su labor como pianista de la reina Isabel II
probablemente le acercara ms hacia postulados liberales. Nos consta que el padre de
Trag simpatizaba con las ideas liberales, ya que formaba parte de la Asociacin
Nacional para el Estudio y Reforma de los Presupuestos constituida para potenciar la
puesta en prctica de medidas econmicas de carcter liberal. En una carta de la

68
Carmen y M Asuncin Trag Rodrguez comentaban que Trag iba con regularidad a visitar a la
Infanta Isabel al Palacio de Quintana, yendo ellas tambin cuando eran nias en varias ocasiones.
69
Alonso, Celsa: Casino, DMEH, Vol. III, Madrid, 1999, pp. 314-15
70
Trag entabl una gran amistad con el Conde de Romanones, fundamentalmente durante su etapa en la
Academia de Bellas Artes, de la que Romanones era presidente. Testimonio de Carmen y M Asuncin
Trag Rodrguez
44
correspondencia familiar el padre de Trag advierte a sus hijos que no frecuenten
mucho en Bilbao la Sociedad Euskalerra, para que no se pensara de ellos que eran
carlistas. [] Os aconsejo que no vayis mucho a la Euskalerra para que no os
sealen como Carlistas pues vosotros debis indistintamente alternar con todo el mundo
[]71. Es probable que siguiendo las indicaciones de su progenitor, Trag no fuera
proclive a expresar en pblico sus ideas polticas, reservndolas para el mbito familiar.

Por otra parte, el testimonio de las hijas72 de Trag relata que con el estallido de la
Guerra Civil en 1936, los soldados de las tropas republicanas fueron a buscar a su padre
a su domicilio con la intencin de hacerle prisionero, lo que nos hace pensar que estara
prximo a postulados conservadores. Sin embargo, este propsito no se llev a cabo
pues el pianista ya haba fallecido dos aos antes.

Para aproximarnos a la descripcin fsica de Trag, son de gran vala los retratos
conservados de Trag a lo largo del tiempo, que se han localizado tanto publicados en la
prensa como en su domicilio particular. A pesar de que los retratos que han llegado
hasta nosotros carecen de color, se vislumbran los rasgos fsicos ms representativos del
msico como su buen porte y complexin media, de estatura ms bien alta, pelo oscuro,
tez no muy morena, nariz alargada y grandes y caractersticos ojos azules. Pea y Goi
hace alusin a los rasgos fsico de Trag con estas palabras: un intrprete excepcional,
lleno de originalidad y de encanto, coqueluche73 de las damas74. Vctor Espins
describir tiempo despus el aspecto fsico de Trag con el paso de los aos, recordando
sus ltimos conciertos en el Teatro Espaol en 1900: Su alta figura, un poco
desgarbada, de modesto y recogido continente, adquira de pronto prestigios
insospechados frente al teclado []75.

Uno de los primeros retratos que tenemos de Trag es un grabado de La


Ilustracin Espaola y Americana76 en el que el msico tiene 21 aos, publicado a raz
del concierto ofrecido junto al violinista cubano Rafael Daz Albertini en el Teatro de la
71
Correspondencia de la familia Trag. Carta del 1-VIII-1886.
72
Este testimonio tambin lo corrobora Alfredo Morn, yerno de Joaqun Turina.
73
Coqueluche (francs): ser el preferido de
74
Pea y Goi, Antonio: Trag. Instantnea. [1896] Recogido el artculo un ao despus por el
peridico El Porvenir, n 15169, Sevilla, mircoles 14-IV-1897.
75
Espins, Vctor: Un gran pianista que desaparece. Ha muerto el maestro Trag, La poca, ao
LXXXVI, n 29346, viernes 5-I-1934.
76
La Ilustracin Espaola y Americana, n 14, 15-IV- 1878,
45
Comedia. Este grabado aparece junto al retrato de otros msicos de la poca que el
peridico califica con el ttulo de Notabilidades Artsticas entre los que estn Mariano
Vzquez, como director de orquesta del teatro Real de Madrid, Manuel Fernandez
Caballero, como autor de la msica de la zarzuela El Salto del Pasiego, Fernando
Valero y Toledano, segundo tenor del teatro Real de Madrid, Rafael Daz Albertini,
violinista y primer premio del Conservatorio de Pars, y Jos Trag como pianista, y
primer premio de los Conservatorios de Madrid y Pars. En 1881 La Correspondencia
de Pars77 , publica un retrato grabado de Trag en el que ya aparece su caracterstica
barba, que no tiene en los retratos de juventud. La prensa francesa publica este retrato
tras el concierto que interpret en la Sala rard de Pars en abril de 1881 junto a la
orquesta de Jules Pasdeloup y la soprano Salvadora Abella. En La Gaceta de Catalua78
aparece un grabado tambin de sus aos de juventud junto a Enrique Fernndez Arbs,
ilustrando la crtica musical sobre el concierto que ambos intrpretes ofrecieron en el
Teatro del Liceo en mayo de 1882.

La prensa tambin publica varias fotografas relacionadas con su labor docente.


En 1888, la revista La Ilustracin Musical Hispano Americana79, publica una foto de
Trag junto a sus discpulos distinguidos con el primer premio en el Conservatorio. Un
ao despus el peridico El Resumen80 muestra un grabado que sirve de ilustracin al
artculo que elogia los mritos obtenidos por los alumnos de Trag en los exmenes del
Conservatorio. El peridico El Grfico81, contiene una foto de 1904 en la que aparece
Trag junto a sus discpulos Jos Balsa y Ermerinda Ferrari, ganadores de los premios
rard y Stela respectivamente. Un ao ms tarde Trag dedica a Falla una fotografa en
reconocimiento a su victoria en el certamen del premio Ortiz y Cuss. Es una de una de
las imgenes que ms difusin han tenido del msico, ya que la persona a la que va
dedicada es una figura de gran trascendencia en la msica espaola. Se trata de un
retrato de estudio en plano medio en el que Trag aparece sentado. En el pie de foto
Trag escribe a Falla la siguiente dedicatoria: a mi admirable discpulo Dn. Manuel de
Falla, vencedor en el Concurso Ortiz y Cuss de 1905, en testimonio de verdadero

77
La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881
78
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 3
79
La Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20, 15-X-1888, pp. 153-158
80
El Resumen ao V, n 1679, 19-X-1889
81
El Grfico, ao I, n 164, jueves 24-XI-1904, p. 8.
46
afecto y admiracin. Firmado: Jos Trag. Madrid, mayo 190582. Un retrato muy
similar probablemente realizado en el mismo estudio es el que figura en los volmenes
de la coleccin Escuela de piano. En l Trag muestra una apariencia de un hombre de
mediana edad, al igual que en el dedicado a Falla, por lo que ambos pueden ser de
principios del siglo XX.

Con motivo de la aparicin de la Sociedad de Msica Clsica di Camera en


1889, aparece en La Ilustracin Musical Hispano Americana83, un grabado de Trag,
Arbs y Rubio, como integrantes de la agrupacin al finalizar la primera serie de
conciertos de la primavera de 1889. De la misma poca es una fotografa84 tomada por
una cmara automtica de los tres miembros de la Sociedad di Camera durante un
ensayo en el domicilio de Trag.

La relevancia de la figura de Trag como concertista tambin se vio reflejada en


la prensa a travs de caricaturas como la que le dedic la revista satrica Madrid
Cmico85 en 1885, o el peridico ABC86 en 1908. Tambin contribuye a describir los
rasgos fsicos un busto de Trag esculpido en bronce por el famoso escultor Agustn
Querol y Subirats (1860-1909). Esta obra se ubicaba en el domicilio particular de Trag,
y consideramos que puede datar de la dcada de 1890, poca en la que el escultor
establece su taller en Madrid.

En relacin a la condicin fsica de Trag, debemos resaltar que con el paso de


los aos, Trag empez a sufrir una serie de dolencias: reumticas, del aparato
respiratorio; y otras que se fueron sumando de tipo nervioso o del aparato gstrico. Este
empeoramiento progresivo de su estado de salud hizo que acudiese prcticamente todos
los aos a algn balneario, generalmente en la zona norte de Espaa para recibir algn
tratamiento termal. Documentos como las noticias de prensa que anunciaban la llegada
del pianista, cartas escritas por Trag desde estos destinos, o los certificados mdicos
que figuran en su expediente de profesor constatan esta situacin

82
Imagen recogida en el libro de Javier Surez Pajares: Manuel de Falla 1876-1946. La imagen de un
msico. Madrid, SGAE, 1995, p. 176.
83
La Ilustracin Musical Hispano Americana, ao II, n 31, 23-IV-1889, p. 58
84
Fotografa cortesa de Jos Luis Temes
85
Madrid Cmico, ao V, n 125, 12-VII-1885
86
ABC, ao IV, n 1037, martes 7-IV-1908
47
As en la carta que Trag escribe a Falla el 30 de agosto de 1906 desde el
Balneario de Mondariz el pianista hace alusin a su delicado estado de salud:

[] Poco de nuevo puedo decirle de mi vida en esta. Esta se concreta a tomar las aguas,
pasear un poco y tratar de pasarlo lo menos mal posible, cosa que no siempre consigo, pues ya
sabe que ando muy desanimado, por mi estado de nervios, etc, etc. en cuanto a la prdida de
fosfatos, eso no me preocupara poco si mi estado general fuese mejor. Los mdicos se han
empeado en que al salir de aqu vaya a probar los baos de La Toja que parece ser son muy
buenos como reconstituyente []87.

En otra carta escrita a Falla en abril de 1909 tambin habla de sus problemas de
salud provocadas por la neurastenia.

Querido Falla:
Hace mucho tiempo que deseaba escribir a Vd. pero el tiempo se ha ido pasando en llevar a
cabo mi deseo. Bien es verdad que aparte de las ocupaciones habituales, he pasado un invierno
bastante malo con la neurastenia, y dems zarandajas patolgicas que me han tenido, y me
tiene, bastante fastidiado; por no variar []88.

Los certificados mdicos que figuran en su expediente de profesor nos informan de


que en varias ocasiones deba ausentarse durante el mes de septiembre de Madrid e
incorporarse ms tarde a las clases del Conservatorio para recibir tratamiento
hidrotermal en un balneario. Un certificado89 del ao 1892 informa de que Trag sufra
un reumatismo articular agudo, que probablemente le fuera mermando sus facultades
para proseguir la carrera de concertista.

En 1918, Trag manifiesta importantes problemas de salud a causa de una


enfermedad pulmonar crnica que le impeda estar en lugares fros, circunstancia que
pone en conocimiento de la direccin del Conservatorio90. Quizs este empeoramiento

87
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 30-VIII-1906. Archivo Manuel de Falla. Granada
88
Carta de Jos Trag a Manuel de Falla. 11-IV-1909. Archivo Manuel de Falla. Granada
89
El mdico cirujano que suscribe
Certifica: que D. Jos Trag y Arana est sufriendo un reumatismo articular agudo, por cuya causa no
puede trasladarse a Madrid. Para que as conste expido este certificado en Bilbao a 1 de septiembre de mil
ochocientos noventa y dos []. Expediente de profesor de Trag. Archivo del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid.
90
D. Felipe Garca Trivio, Doctor en Medicina, Profesor del Instituto Rubio y con patente de 6 clase
nmero 361
Certifica: Estar asistiendo a D. Jos Trag y Arana, profesor del Conservatorio, vecino de Madrid y de 53
aos de edad, el cual padece de una bronquitis crnica con enfisema pulmonar a cuya afeccin
perjudica notablemente la estancia en locales fros, razn por la que le he aconsejado la no permanencia
en lugares que estn a baja temperatura por carecer de calefaccin. Y para que conste, expido y firmo la
presente en Madrid a 3 de marzo de 1918. Fdo. Felipe Garca Trivio. Expediente de profesor de Trag.
Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
48
progresivo de la salud en los ltimos aos influy tambin en su carcter, que se fue
volviendo cada vez ms aprensivo91.

La documentacin localizada tambin nos informa de que Trag estuvo en los


balnearios de Alzola92 en Guipzcoa en 1877, en Larrauri en Vizcaya en septiembre de
1899, en septiembre de 1924 en el balneario de Marmolejo en Jan, y al ao siguiente
en las mismas fechas en el balneario de Vichy.

Tambin visit el balneario de La Toja, lugar donde comentaban sus hijas haba
conocido a su mujer Carmen Rodrguez Yez; con quien contrajo matrimonio en
191393. Trag con el paso de los aos fue disminuyendo la costumbre de pasar la
temporada de verano en balnearios, que casi siempre se ubicaban en provincias del norte
peninsular. Probablemente el inicio de una vida familiar hizo que fijara como lugar de
veraneo el municipio madrileo de San Lorenzo del Escorial, en el que la familia
adquiri una segunda residencia94.

Las crticas de la prensa recogen algunos rasgos del carcter de Trag como la
modestia y la timidez. Rogelio Villar nos da algunos detalles de la personalidad del
pianista al comparar las composiciones de Trag con ciertos rasgos de su carcter:

[] Trag, como compositor, ha escrito algunas piezas de una cierta belleza meldica y
sentimental en carcter con su temperamento un poco sombro y reconcentrado, pero siempre

91
Pilar Junco Quintana comenta que cuando su madre reciba clases con Trag en su domicilio particular,
si se abra la puerta de la calle Trag se abrigaba porque era muy aprensivo a las corrientes de aire.
92
El peridico El Imparcial nombra a Trag entre una serie de personalidades de la vida poltica y social
del pas que se encuentran durante el mes de julio en este balneario. [] porque a pesar de hallarse aqu
representada la Iglesia [] y de tener el Estado representacin tan digna y completa como el duque de
Abrantes, el marqus de Isasi, los condes y condesas de las Quemadas, Valdelagrana y Torreflorida, los
generales Cervino, Enrquez y Blanco, el presidente de la Sala primera del Tribunal Supremo, D. Hilario
Ign; los diputados a Cortes Sres. Cepeda, Molleda y Rspide; el antiguo profesor del colegio de Segovia,
coronel de artillera Sr. Zapata, el acaudalado propietario Sr. Galindes, el literato y poeta filipino Sr.
Paterno, el artista Sr. Trag, el insigne acadmico D. Aureliano Fernndez Guerra, y otros muchos
apreciabilsimos seores []. El Imparcial, ao XXI, n 7256, viernes 5-VIII-1887.
93
Exponemos una informacin ms extensa sobre este tema en el captulo dedicado al entorno familiar.
94
En el expediente de profesor de Trag encontramos varios documentos en el que el pianista comunica
el lugar donde va a pasar sus vacaciones, a la vez que concede permiso a la persona habilitada para
percibir sus haberes durante este periodo. Ilmo. Sr. Director del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin:
El Profesor que suscribe, cumplimentando el art. 32 del Reglamento de este Centro de su digna direccin,
tiene el honor de poner en el conocimiento de V. S. que en virtud de la licencia concedida a los Profesores
durante las vacaciones, permanecer en El Escorial dejando autorizado al Habilitado del personal del
Conservatorio para firmar la nmina y cobrar sus haberes el tiempo que permanezca ausente.
Dios guarda a V. S. muchos aos
Madrid 2 de julio de 1924. Fdo. Jos Trag. V.B. El Director Antonio Fernndez Bords
49
afabilsimo y bondadoso como todo artista de corazn. Lo que le indignan son las injusticias y
las exageraciones de la prensa y del pblico, cuando se trata de juzgar el mrito de los artistas
extranjeros []95.

Algunas crticas y comentarios nos indican que Trag deba ser una persona poco
proclive a mostrar las emociones con vehemencia. Quizs este rasgo de carcter influa
en su manera de interpretar a la que algunos la encontraban carente de sentimiento. En
una carta de Granados escrita el 23 de marzo de 1895 a su mujer Amparo Gal, el msico
cataln comenta que haba escuchado tocar a Trag pero que le haba parecido fro en su
interpretacin: [] Ayer fui a or a Trag que estuvo admirable en algunas cosas y
muy mal en otras. Lo que le falta es un poco de corazn []96. El concierto al que
haca referencia Granados en la carta era la sesin inaugural del segundo ciclo de
Sesiones de Msica clsica de piano celebradas en el Saln Romero en la primavera de
1895. Granados residi temporalmente en Madrid durante los aos 1894 y 1895 con la
intencin de presentarse a la ctedra de piano del conservatorio que finalmente no
obtuvo. Durante esta poca entabl amistad con Trag, y con otros profesores del
Conservatorio como Ildefonso Jimeno de Lerma, Felipe Pedrell o Jess de Monasterio.
Granados comenta en las cartas enviadas a su esposa y familia poltica cmo era el
trascurso de su vida diaria en Madrid. [] Ayer estuve un buen rato con Trag! Me
trata con bastante cario, me parece que le soy simptico []97.

Otro rasgo que debemos destacar de Trag es su voluntad para colaborar con las
personas que necesitaran algn tipo de ayuda, por lo que era habitual su participacin en
conciertos benficos. Trag don parte de sus fondos de partituras a la Biblioteca
Musical Circulante que fund Vctor Espins, con la intencin de que pudieran servir a
gente sin recursos. Tambin colabor junto a su hermano Nicols en el Centro
Instructivo y Protector de Ciegos98, cuyo objetivo era proporcionar educacin al
colectivo de personas ciegas, formando parte del Consejo Consultivo. Fue socio de la

95
Villar Rogelio: Artistas Espaoles. Jos Trag, La Ilustracin Espaola y Americana, n 35, 22-IX-
1918, p. 531
96
Carta de Granados a Amparo Gal. Madrid, 23 de marzo de 1895. Carta incluida en el epistolario de la
Tesis Doctoral de la Dra. Miriam Perandones, La cancin lrica de Enrique Granados (1867-1916):
microcosmos estilstico contextualizado a travs de un nuevo epistolario. Universidad de Oviedo, 2008.
97
Carta de Granados a Amparo Gal. Madrid, [26 de abril de 1895]. . Carta incluida la Tesis Doctoral de la
Dra. Miriam Perandones, La cancin lrica de Enrique Granados Op. cit.
98
Nicols Trag, hermano de Jos Trag fue presidente de esta entidad. Se ampla esta informacin en el
captulo dedicado al entorno familiar.
50
Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos99, sociedad de carcter mutual,
constituida en 1860, cuya finalidad principal era obtener medios econmicos para
atender a sus afiliados en caso de necesidad. En el anuario de esta sociedad
correspondiente al ao 1919, figura el nombre de Trag como socio de nmero 1316.
Adems, aparece mencionado dentro de la relacin de socios que realizaban
aportaciones econmicas con carcter permanente destinadas al fondo social de la
entidad: Los inscriptos con letra versalita [corresponden a] los que han capitalizado la
cuota mensual, perpetuando as su nombre en la Sociedad100.

En ocasiones la prensa se hace eco de la faceta humanitaria de Trag.

Sociedad de Socorros Mutuos de cocheros de Madrid.


La junta directiva, a nombre de sus asociados, y en vista del aviso publicado por la Sociedad
Constructora de Carruajes sobre supresin de aguinaldos a los cocheros, rechaza con desdn,
tanto los aguinaldos, como la forma impropia en que dicha sociedad ha hecho pblica su
resolucin, y aprovecha esta oportunidad para rendir un testimonio de aprecio a los
constructores D. Agustn Martn, D. Jos Trag, D. Mateo Alonso (Q.E.P.D) y otros, que
crearon aquella costumbre101.

La correspondencia familiar contiene informacin muy interesante sobre aspectos


que nos acercan a la personalidad del msico. En agosto de 1886, los padres de Trag
enviaron varias cartas desde Madrid a sus hijos Jos y Nicols, que se encontraban en
Bilbao. Se trata de cartas que escriban tanto el padre como la madre, en las que se
comentan cuestiones del mbito familiar, y tambin informacin muy interesante sobre
los conciertos que Trag ofreci en Bilbao, especialmente de los dos celebrados junto a
Sarasate102. De las palabras de la madre en una de estas cartas se deduce que Trag era
bastante reservado, quizs debido a su modestia. sta pide a su hermano Nicols que le
comente cmo ha sido el resultado del concierto en la Sociedad El Sitio: [] Laslas
dime t valindote de tu muchacho si sabe escribir, porque Pepito no me dir nada, lo
que digan de l maana en esa sociedad donde toca []103. Tambin la madre, insiste a

99
Cortizo Rodrguez, M Encina y Sobrino Snchez, Ramn: El asociacionismo musical en Espaa, en
Cuadernos de Msica Iberoamericana, vol. VIII-IX, Madrid, SGAE, 2001, pp. 11-16
100
Anuario y Estatutos de la Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos. Aprobada por el Gobierno
en Real decreto de 1 de octubre de 1858 y constituida legalmente en 24 de junio de 1860. Ao LIX.
1919. Madrid, Duczcal, 1919, p. 35-43
101
El Imparcial, ao XVI, n 5582, martes 19-XII-1882
102
Un informacin ms precisa se encuentra en el captulo dedicado a la labor interpretativa de Trag.
103
Correspondencia de la familia Trag. 14-VIII-1886. Laslas era el nombre familiar de Nicols Trag,
que era invidente desde su nacimiento y por ello necesitaba la ayuda de una persona del servicio para
escribir. En otra carta de esta correspondencia, el padre menciona que Nicols Trag utilizaba el sistema
Braille de escritura Siento que Laslas no me haya dejado un abecedario de su sistema de escritura porque
51
sus hijos en que sigan la recomendacin mdica de su propio padre, y tomen baos
termales una vez finalizados los conciertos.

Que deseo que lo pasis bien y que estis siempre que podis de diversin, de lo que dice
Pap que en el momento que te quedes libre que marchis a las Arenas o donde queris y yo
digo que es mejor en S. Sebastin a que tomis baos y luego pap y yo queremos que tomes
algunos baos y aguas sulfurosas y sabes que dice pap que debais de ir a donde va Felisa [a]
Arechabaleta104 que son muy buenas aguas sobre todo lo pensis bien que no quiero que te
quedes sin esas aguas y es mejor que las tomes despus de los baos de mar []105.

En las cartas se menciona la aficin de los hermanos Trag a la pelota vasca. El


padre les despide en una carta haciendo alusin a este deporte: [] Nada ms,
divertos en el partido de pelota y mandar a vuestro padre []106. Tambin la madre
hace referencia a esta aficin mostrando su temor a que Trag se lesione en la mano
antes de los conciertos: [] Pepito ten cuidado del juego de pelota por tu mano no te
haga mal y mucho ms de no tener costumbre []107. Y el padre dos das ms tarde
escribe [] En vuestra ltima carta le por un lado con gusto que Pepe iba a jugar un
partido de pelota porque se habr divertido, pero con temor de que haya tenido agujetas
que le fastidien para tocar []108.

Trag tambin era aficionado a los toros. Segn comenta su padre en esta
correspondencia, estaba abonado a la temporada taurina: Hoy vamos a sacar el abono
de los toros de Pepe109. Los hermanos Trag prolongan su estancia en Bilbao durante
unos das del mes de septiembre, por lo que la madre escribe que debido a la ausencia
de su hijo el padre ha asistido a las primeras corridas del abono [] Maana ir
tambin pap a tu abono tambin estaba en la primera corrida y nos figurbamos que
para esta hubieras estado aqu []110. El pianista conservara esta aficin a los toros a
lo largo de los aos, ya que segn sus hijas continuaba asistiendo a espectculos
taurinos en la poca en que ellas eran nias.

hubiera podido escribirme alguna carta que yo hubiera descifrado poco a poco. Carta escrita el 5-VIII-
1886
104
Este balneario estaba en la provincia de Guipzcoa
105
Correspondencia de la familia Trag. 12-VIII-1886
106
Correspondencia de la familia Trag. 6-VIII-1886
107
Correspondencia de la familia Trag. 20-VIII-1886
108
Correspondencia de la familia Trag. 22-VIII-1886
109
Correspondencia de la familia Trag. 29-VIII-1886
110
Correspondencia de la familia Trag. 11-IX-1886
52
Tambin podemos mencionar su gusto por el juego del billar. Segn escribe Toms
Bretn en su Diario, ambos msicos jugaron una partida en el Crculo de Bellas Artes el
1 de noviembre de 1886. [] Fui al Crculo; jugu al billar con Trag, que me
gan111. Bretn menciona a Trag en su diario en varias ocasiones, ya que mantenan
una relacin fluida. Los dos msicos haban participado en un concierto de msica de
cmara en 1884, y en aquella poca haban coincidido en sesiones privadas en las que se
interpretaba la msica de cmara. Adems, con el ingreso de Trag como profesor del
Conservatorio en 1886, los dos msicos seran tambin compaeros en el claustro de
profesores.

Para completar el perfil humano de Trag debemos mencionar sus profundas


creencias religiosas que comparta junto con su esposa. Sabemos que Trag form parte
de la orden seglar franciscana de tipo penitencial conocida como Orden de los
Terciarios Franciscanos, con la que estableci una importante vinculacin a travs de su
director espiritual el padre Legsima. Es un hecho que revela el carcter humilde y la
religiosidad de Trago, que en su esquela mortuoria slo apareciese su vinculacin con
esta orden religiosa, sin mencin alguna a su prestigiosa trayectoria artstica y
acadmica. Vctor Espins finaliza el artculo que escribi como homenaje a Trag tras
su fallecimiento haciendo alusin a esta circunstancia: Descanse en paz el gran
pedagogo de arte y el ejemplar cristiano, que a la hora de las pstumas vanidades, no ha
querido que de l se dijera sino que era Jos Trag Arana, terciario franciscano112.

Joaqun Turina tambin hace referencia a la religiosidad de Trag escrito a raz de


la prdida de su querido maestro: Al perder al maestro, que para nosotros era como un
padre, siento una emocin infinita; porque este hombre, de recios y sanos sentimientos,
de profundas races religiosas, se haca querer de cuantos le trataban []113.

111
Toms Bretn, Diario (1881-1888), edicin, estudio e ndice de Jacinto Torres, Vol II, Madrid,
Fundacin Caja Madrid, Editorial Acento, 1994, p. 567
112
Espins, Vctor: Un gran pianista que desaparece. Ha muerto el maestro Trag, La poca, ao
LXXXVI, n 29346, viernes 5-I-1934.
113
Turina, Joaqun: El ilustre maestro Trag falleci ayer en Madrid, El Debate, ao XXIV, n 7521,
jueves 4-I-1934, p. 14
53
CAPTULO 3. LOS PRIMEROS AOS. ENTORNO FAMILIAR Y
FORMACIN PIANSTICA

3.1. ENTORNO FAMILIAR

Jos Trag y Arana naci el 25 de septiembre de 1856 en Madrid. Fue el hijo


primognito del matrimonio de D. Nicols Trag y Villa y D Antonia Arana Oballe,
ambos naturales de Madrid114. A los dos das de su nacimiento Jos Trag fue bautizado
en la parroquia de San Sebastin de Madrid con el nombre de Jos Mara Bernardo
Lope115.

Jos Trag nace en el seno de una familia de origen madrileo, sus padres
haban residido en la capital desde su infancia. Sin embargo, si ahondamos en la
genealoga de la familia Trag observamos que sus races provienen de diversos lugares
del territorio espaol. Su abuelo paterno fue D. Jos Trag116, natural de Rialp, una
poblacin de la provincia de Lrida, y su abuela paterna D Mara Villa era natural de
Medina de Rioseco, provincia de Valladolid. Los abuelos maternos eran D. Francisco

114
Partida de Nacimiento. Ao 1856, n 577. Archivo de la Villa de Madrid.
Madrid. Nacimiento de Jos. El da veinte y cinco del corriente a la hora de las diez de la noche. En la Ce.
del Sordo nm. 21. Es hijo legtimo de D. Nicols Trag, natural de Madrid. D Antonia Arana, natural de
Madrid.
Abuelos Paternos. D. Jos natural de Rialp. D Mara Villa, Medina de Rioseco.
Abuelos maternos. D. Francisco, natural de Zalla. D Bernarda Oballe, Madrid.
Se bautiz en la Parroquia de San Sebastin a veinte y ocho de Setiembre de mil ochocientos cincuenta y
seis.
115
Partida de Bautismo. Archivo de la Parroquia de San Sebastin. Libro 82. Folio 22.
Jos Mara Bernardo, hijo de Don Nicols Trag y de Doa Antonia Arana.
En la Villa de Madrid, Provincia del mismo nombre en veinte y siete de Setiembre de mil ochocientos
cincuenta y seis; Yo Don Jos Lzaro, Presbtero con licencia del Seor Cura propio de esta Iglesia
Parroquial de San Sebastin, hizo los exorcismos a Jos Mara Bernardo Lope por haber sido bautizado en
caso de necesidad por el facultativo Don Antonio Gimnez Vlez, segn certificacin firmada por el
mismo, que naci en veinte y cinco del actual, a las diez de la noche, hijo legtimo de Don Nicols Trag
y de Doa Antonio Arana, ambos naturales de esta Corte, viven en la calle del Sordo de esta Feligresa;
Son sus Abuelos Paternos: Don Jos natural de Rialp y Doa Mara Villa, natural de Medina de Rioseco;
Maternos: Don Francisco, natural de Zalla y Doa Bernarda Oballe, natural de esta Corte. Fueron sus
Padrinos; Don Bernardo Ruiz y Doa Carmen Arana, a quienes les advert el parentesco espiritual y la
obligacin de ensearle la doctrina cristiana y lo firm= Jos Lzaro.
116
Hemos localizado la esquela publicada en La Correspondencia de Espaa con motivo del
fallecimiento del abuelo paterno de Trag, cuyo texto es el siguiente: El seor Don Jos Trag y Camp,
falleci el 6 de marzo de 1873. R.I.P. Su hijo D. Nicols, su hija poltica Doa Antonia Arana, sus nietos
y dems parientes, ruegan a sus amigos se sirvan encomendarle a Dios y asistir a la misa de novenario
que por el eterno descanso del finado se celebrar el sbado 15 del corriente a las nueve y media de la
maana, en la parroquia de San Sebastin. La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5584, viernes
14-III-1873.

54
Arana natural de Zalla, de la provincia de Vizcaya y D. Bernarda Ovalle, natural de
Madrid. Entre esta diversidad de procedencias familiares descubrimos el origen del
apellido Trag en la provincia de Lrida. Es oriundo del lugar de Trag, una pequea
poblacin cercana al ro Segre, perteneciente a la comarca del alto Urgel117.

El padre de Jos Trag se llamaba Nicols Carlos Trag y Villa118, haba nacido
el 6 de noviembre de 1830 en Madrid. La nica fuente donde viene reflejada la fecha
completa del da de su nacimiento es el Padrn Municipal de 1890, primer
empadronamiento que se conserva de la ciudad de Madrid. Resulta complejo fijar con
exactitud las fechas de nacimiento de habitantes madrileos nacidos en la primera mitad
del siglo XIX. Esta problemtica es debida a que no se hacen constar los nacimientos en
el Registro Civil madrileo hasta la dcada de 1840. Las nicas fuentes de consulta
sobre nacimientos madrileos anteriores a los aos 40 son las partidas de bautismos 119
contenidas en los libros de los archivos parroquiales, siendo la informacin que stos
contienen bastante imprecisa.

Nicols Trag y Villa era un hombre de gran cultura, licenciado en medicina y


ciruga, que ejerci durante muchos aos la profesin de mdico. Como premio a su
aplicacin en el estudio de la medicina se le obsequi en 1846 con un ejemplar de la

117
El apellido Trag es originario del lugar de Trag perteneciente al partido judicial de Balaguer
(Lrida). Se extendi por esta provincia. Una de sus casas radic en La Seo de Urgel y otra en Castellb.
Las armas de los Trag de Seo de Urgel son: en campo de oro, un dragn de sinople. Las de los de
Castelb: de oro, con dos alas de sinople, puestas en situacin de faja. A. y A. Garca Carrafa Diccionario
herldico y genealgico de apellidos espaoles y americanos, Vol 85, Madrid, Antonio Marzo, 1920-
1963, pp. 168-169.
118
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de diciembre de 1890.
Archivo de Villa. Madrid.
119
La partida de bautismo de Nicols Trag se encuentra en el expediente matrimonial de Nicols Trag
y M Antonia Arana que se conserva en el Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Capilla. Caja 414. Expediente 19.
D. Manuel Ortes Pbtro, encargado del despacho de la Iglesia Parroquial de S. Pedro el Rl. de esta Corte,
certifico que en el libro catorce de bautismos de otra Iglesia y al folio ochenta y cuatro se halla la partida
que dice as: En la Villa y Corte de Madrid, en la Iglesia Parroquial de San Pedro el Rl. de la misma, en el
da once de diciembre de mil ochocientos treinta, yo D. Antonio Tolosa, y Casadevall Pbtro, teniente
mayor de cura de la misma, Bautic solemnemente a un nio que naci en nueve de otro mes y ao, al
que puse por nombre Nicols Carlos hijo legtimo de Francisco Jos Juan Trag natural de la villa de
Rialp, obispado de Urgel en Catalua, y de Mara Regina Villa, natural de Medina de Rioseco, que viven
en la calle Segovia Casa de Abrantes. Abuelos paternos, Antonio Trag, difunto, y Madalena Camp.
Maternos Andrs Villa y Teresa Bajo difuntos, naturales de Medina. Fue su madrina D Ana Lpez a
nombre de la Excma. Sra. Duquesa de Abrantes a quien advert lo necesario, y lo firm: D. Antonio
Tolosa y Casadevacas.
Concuerda con su original a la letra a el que me remito, y para que conste a peticin de parte legtima doy
la presente en S. Pedro el Rl. de Madrid siete de noviembre de mil ochocientos cuarenta y ocho. Manuel
Ortes.

55
obra Trait dAnatomie Descriptive de Jean Cruveilhier120, profesor por aquella poca
de la facultad de medicina en Pars. Esta obra la componen cuatro volmenes en cuya
encuadernacin reza la siguiente inscripcin: Cruveilhier. Anatomie. Premio a D.
Nicols Trag. Ao de 1846.

Sus inquietudes en el campo de la medicina no cesaron con el paso del tiempo.


En el ao 1868 realiza junto con el doctor Joaqun Gass un ambicioso proyecto
consistente en la traduccin al castellano del Tratado de Patologa Interna de Edouard
Monneret121. Esta obra haba sido escrita por el mdico francs, profesor de patologa
interna de la Facultad de Medicina de Pars dos aos antes. La obra est compuesta por
tres extensos tomos en los que se pretende dar una visin ntegra sobre los diferentes
aspectos de esta disciplina. En el tratado traducido por Nicols Trag y Joaqun Gass
se exponen las enfermedades descubiertas en aquella poca, los sntomas, las causas, las
lesiones y las deducciones que guan al mdico para su posterior tratamiento.

La difusin que en la poca tuvo la traduccin al castellano realizada por los


doctores Joaqun Gass y Nicols Trag fue significativa, llegando incluso a traspasar
las fronteras del territorio espaol. Prueba de ello son los ejemplares que se conservan
en la Biblioteca Nacional de Espaa y en la Biblioteca Nacional de Francia.

El veintids de octubre de 1855 en la Parroquia del Buen Retiro de Madrid122,


Nicols Trag se casa con Mara Antonia Arana, una joven madrilea nacida en

120
Cruveilhier, Jean: Trait dAnatomie descriptive, deuxime dition, 4 vols., Pars, Imp. de Felix
Lecquin, 1843-1845. Se conserva un ejemplar de esta obra en la Biblioteca Nacional de Espaa y otro en
la biblioteca particular de Jos Trag.
121
Monneret, Edouard : Trait lmentaire de Pathologie interne, Pars, Bechet, 1864-1866.
Monneret, Edouard : Tratado elemental de patologa interna, traducido al castellano por D. Joaqun Gass
y D. Nicols Trag, Madrid, Carlos Bailly-Bailliere, 1868.
122
Matrimonios ao 1855. Archivo de Villa. Madrid.
Parroquia del Buen Retiro (Hoja 2, n 5)
Madrid a veintids de Octubre de mil
Ochocientos cincuenta y cinco. D. Nicols Carlos Trag
Natural de Madrid Provincia de _______
De edad de veinticuatro aos
Su estado soltero
Profesin Mdico
Contrae matrimonio con D Mara Nicolasa Arana
Natural de Madrid Provincia de _______
De edad de treinta aos
Su estado soltera
Viven en el Retiro nm. veintids
Cuarto__________ Se desposan en la Parroquia del Buen Retiro

56
1825123. El nombre de bautismo de la que sera madre de Jos Trag era Mara Nicolasa
Atanasia124. En el ao 1838 recibi el sacramento de la confirmacin y cambi su
nombre por el de Mara Antonia125. A partir de esta fecha la madre de Trag utilizara la
denominacin de Mara Antonia tanto en el entorno familiar como en el mbito pblico.

Los dos cnyuges haban sido vecinos del mismo distrito madrileo del Buen
Retiro antes de contraer matrimonio. La cercana de los domicilios familiares y las
declaraciones que ante el Notario Mayor de la Real Capilla de S. M. realizaron los tres

Padres del Contrayente D. Francisco Jos Su profesin__________ D M Regina Villa.


Padres de la Contrayente. D. Jos. Su profesin___________ D Micaela de Ovalle.
123
Nos ha sido imposible concretar la fecha de nacimiento de Antonia Arana Ovalle. Tomando como base
los documentos del expediente matrimonial de la pareja y la partida de bautismo de Antonia Arana
podemos afirmar que naci en 1825. Por ser anterior a 1840 no se conserva su partida de nacimiento en el
Registro Civil de Madrid. Al consultar los diferentes padrones madrileos encontramos la siguiente
diversidad de fechas de nacimiento: Antonia Arana Ovalle, Fecha de nacimiento 2 de mayo de 1830.
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de Diciembre de 1890.
13 junio 1832, Padrn de los habitantes de Madrid, formado en 1 de Diciembre de 1895.
15 marzo 1832. Padrn Municipal Quinquenal. Ao 1905.
124
La partida de bautismo de Antonia Arana se encuentra en el expediente matrimonial de Nicols Trag
y M Antonia Arana que se conserva en el Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Capilla. Caja 414. Expediente 19.
Como teniente mayor de la Iglesia Parroquial de Sta. Cruz de esta villa de Madrid. Certifico que en el
libro treinta y seis de Bautismos al folio cincuenta y uno se halla la siguiente Partida.
En la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de esta villa de Madrid en dos de mayo de mil ochocientos veinte y
cinco; yo D. Francisco Lpez Quiroga, Cura Prroco de la villa del Corral en la Mancha y con licencia del
Seor cura propio de esta, bautic solemnemente una nia que naci en otro da, mes y ao, hija legtima
de D. Jos Francisco de Arana, natural de Zalla en el Seoro de Vizcaya Obispado de Santander y de D
Bernarda Micaela de Ovalle natural de esta corte, parroquianos de esta Iglesia que viven Plazuela de S.
Esteban nmero ocho, psela por nombre Mara Nicolasa Atanasia: Abuelos paternos D. Domingo de
Arana y D Teresa de Villanueva, y maternos D. Manuel de Ovalle y D Antonia Garca, fueron sus
Padrinos que la tuvieron en la pila D. Alonso de Nicols y D Mara del lamo parroquianos de San Luis,
advertles el parentesco espiritual y la obligacin de ensearla la doctrina cristiana y lo firme = D.
Francisco Lpez Quiroga=
Concuerda con su original. Santa Cruz de Madrid y octubre seis de mil ochocientos treinta y ocho. =
Anselmo Asoreno.
125
El certificado de la confirmacin de Antonia Arana se encuentra tambin en el expediente matrimonial
de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de Madrid. Seccin Real
Capilla. Caja 414. Expediente 19.
Como Cura Ecnomo de la Rl. iglesia parroquial de Santiago y Sn. Juan Bautista de esta Corte: Certifico
que en el libro primero y nico de confirmaciones que da principio el ao de mil ochocientos veinte y
ocho se halla al folio sexto la lista de los confirmados en el da ocho de octubre de mil ochocientos treinta
y ocho verificadas por el Excmo. e Ilmo. Seor D. Pedro Gonzlez Vallejo, Obispo que fue de Mallorca,
Arzobispo electo de Toledo y Gobernador nombrado el Excmo. Cabildo primado de las Espaas y segn
la referencia vista se administr el Sto. Sacramento de la Confirmacin en el mencionado da, mes y ao
y referida iglesia a D Mara Antonia, hija legtima de D. Jos Arana y de D Bernarda Oballe, feligreses
entonces y actualmente de esta parroquia y por ser verdad y para los efectos convenientes doy sta que
firmo en Santiago y Sn. Juan Bautista de Madrid a once de enero de mil ochocientos cuarenta y cuatro. =
Eusebio Tarancn.

57
testigos del matrimonio, que afirmaban conocer a los contrayentes desde mucho tiempo
atrs, nos incitan a deducir que el matrimonio Trag se conoca desde haca aos126.

Es un dato significativo que Don Francisco Jos Trag, padre de Nicols Carlos
Trag hubo de conceder su permiso paternal para que se efectuara el matrimonio, pues
su hijo, que tena 24 aos, era todava menor de edad segn la legislacin de la poca.
En el caso de la novia no fue necesario que el padre diera su consentimiento para
celebrar el enlace, pues ella ya haba alcanzado la mayora de edad.

Consentimiento. En la Villa de Madrid a doce de Octubre de mil ochocientos cincuenta y cinco


ante mi el Notario Mayor del Tribunal de la Real Capilla compareci Don Francisco Jos Trag
vecino de esta Corte habitante en el Real Sitio del Buen Retiro, y a presencia de los testigos que
se expresarn, dijo: Que por el presente y en la va y forma que ms haya lugar en derecho
Otorga: Que da y concede su bendicin y paternal licencia a su hijo Don Nicols Carlos Trag y
Villa de estado soltero y menor de edad, para que sin incurrir en pena alguna de las que imponen
las leyes de estos Reinos a los hijos menores que se casan sin este requisito pueda llevar a efecto
su concertado matrimonio con Doa Mara Antonia de Arana del mismo estado y residencia, en
atencin a hallarse adornada de honestidad, virtudes y dems circunstancias que para el caso se
requieren. Y asegura, y en caso necesario jura, que para conceder esta licencia no ha mediado
coaccin, ni violencia sino que antes por el contrario, se la Otorga de su libre voluntad y por
conocer que de este enlace ha de resultar el bien estar de los esposos. As lo dijo Otorga y firma
con dos testigos de conocimiento sindolo de este acto don Silverio de la Torre, Don Jos Prez
Rubio y Don Vicente Santos vecinos y residentes en esta Corte. = Jos Trag, Vicente Santos
Ramos, Jos Prez Rubio. Ante m Leandro Pulido127.

Fruto del matrimonio de Nicols Trag y de M Antonia Arana nacieron tres


hijos. Jos Trag era el mayor de tres hermanos, le sucedan su hermano Nicols nacido
el 21 de julio de 1858, y su hermana Matilde venida al mundo el 2 de marzo de 1864128.

126
Expediente matrimonial de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de
Madrid. Seccin Real Capilla. Caja 414. Expediente 19. El matrimonio civil fue legitimado por el juez
interino de la Real Capilla de Madrid Don Jos Pulido Espinosa.
Don Nicols Carlos Trag, residente en el Retiro desde febrero del presente ao, y antes S. Sebastin dos
aos y antes S. Luis, soltero, natural de esta Corte, hijo de D. Francisco Jos y de D Mara Regina Villa
edad 24 aos a la fecha.
Con
D Mara, Nicolasa conocida como Antonia nombre de la confirmacin, Antonia de Arana, residente en el
Retiro id. y antes San Martn y ms antes Santa Cruz, soltera, natural de esta Corte, hija de D. Jos y de
D Bernarda Micaela de Ovalle edad 30 aos a la fecha.
1.- D. Silverio de la Torre, del Comercio, Ce. De Preciados n, conocimiento 10 aos. (Este dato se refiere
a los aos transcurridos desde el que el testigo conoce a la pareja). Edad 25 a la fecha.
2.- D. Jos Prez Rubio, id. Ce. del Carmen n 39, conocimiento 12 aos. Edad 30 a la fecha.
3.- D. Vicente Santos, Empleado, Ce del Carbn n 8, conocimiento siempre. Edad 26 a la fecha.
127
Expediente matrimonial de Nicols Trag y M Antonia Arana. Archivo General del Palacio Real de
Madrid. Seccin Real Capilla. Caja 414. Expediente 19.
128
Archivo de Villa. Madrid. ndice de Poblacin de Madrid de 1890.

58
La familia Trag Arana se aloj en un primer momento en la calle del Sordo129
n 21. Esta va es conocida actualmente como calle Zorrilla, ya que en el ao 1893
cambi su nombre por la actual denominacin. Su situacin se encuentra prxima al
Congreso de los Diputados y al Teatro de la Zarzuela, lugares ubicados en el corazn de
la cuidad de Madrid, en el barrio de las Cortes.

Con el paso de los aos el domicilio familiar del matrimonio Trag Arana se
instalara en la Calle de Recoletos n 19. Este espacio era uno de los lugares de
residencia ms apreciados por la burguesa madrilea de la poca, puesto que era un
emplazamiento cntrico en el conocido barrio de Salamanca, muy prximo al inicio de
la calle de Serrano y a la famosa puerta de Alcal.

La familia Trag residi en el edificio del nmero 19 de la calle Recoletos en


rgimen de alquiler. En los primeros aos se alojaron en el piso principal y ms adelante
en el segundo piso. No ser hasta la muerte de Antonia Arana en 1907, ya por aquellos
aos viuda de Nicols Trag y Villa, cuando los miembros de la familia Trag Arana
abandonarn el domicilio de la calle Recoletos 19 para iniciar cada uno una nueva vida
fuera del hogar paterno130.

El matrimonio Trag Arana inculc en sus hijos el estudio de la msica,


especialmente en los dos varones. Jos Trag encamin sus estudios musicales hacia la
interpretacin del piano. Nicols Trag, segundo hijo de la familia, haba nacido ciego y
mostraba gran disposicin para tocar el violn. La hermana menor, Matilde, cantaba
obras del repertorio lrico, aunque no tenemos conocimiento de que se hubiese dedicado
profesionalmente a la msica. Una crtica aparecida en el peridico La Iberia en 1881
referente al concierto que Trag dio en Pars junto a la orquesta de Pasdeloup, nos
informa de que su hermana Matilde haba interpretado una zarzuela de Chap en una
velada musical celebrada en el domicilio familiar. La circunstancia de que Matilde
Trag interpretase msica de Chap no era un hecho casual. La hermana de Trag deba

129
La direccin familiar figura en la partida de bautismo de Jos Trag y Arana. La calle del Sordo
tomaba el nombre del propietario de una venta que era as apodado. El 10 de febrero de 1893, el nombre
fue sustituido por el de calle de Zorrilla. Aparisi Laporta, Luis Miguel: Toponimia Madrilea. Proceso
evolutivo, Madrid, Gerencia Municipal de Urbanismo, del Ayuntamiento de Madrid. 2001, p. 1002.
130
Empadronamiento general de los habitantes de Madrid verificado el da 1 de Diciembre de 1890.
Padrn de habitantes de Madrid, formado en 1 de diciembre de 1895. Padrn municipal quinquenal,
diciembre de 1905. Ver apndice de documentos.

59
conocer muy bien la msica este maestro, ya que se haba casado con Jos Estremera
Cuenca (1852-1895)131, libretista habitual de Chap. Fruto del matrimonio nacieron dos
hijos, Mara, y Antonio Estremera Trag (1884-1938)132, quien seguira los pasos de su
padre como escritor de libretos teatrales.

[] No hace muchas noches asistamos en un saln particular de Madrid a una bonita zarzuela
del maestro Chap. La nica actriz que figur en aquella escena era una joven y encantadora
seorita de voz angelical, de timbre dulce, de modulacin clara y simptica y de porvenir
brillante, si sus progresos se dirigieran a la carrera lrica en vez de limitarse a las gratsimas
veladas familiares -perdnesenos la indiscrecin- era Matilde Trag, hermana del pianista
compatriota nuestro, que representaba en su propia casa []133.

Nicols Trag y Villa, padre de la familia Trag Arana, fue el principal artfice
del fomento de la educacin musical en el mbito familiar. Este cirujano conjugaba la
dedicacin a su profesin mdica con el profundo inters por cuestiones de ndole
musical. No tenemos constancia de que Nicols Trag y Villa hubiese realizado
estudios en el lenguaje musical o en la interpretacin de algn instrumento. Sabemos sin
embargo que l fue el principal impulsor de la educacin musical de su hijo Jos, tanto
en sus primeros aos en el Conservatorio de Madrid como con posterioridad cuando
sufrag los gastos econmicos de la estancia y formacin de ste en el Conservatorio de
Pars.

Uno de los testimonios que corroboran los desvelos de Nicols Trag en favor
de la msica, fue el nombramiento como Socio Honorario de la Sociedad Coral de
Bilbao en 1892. La entidad musical vasca agradeca de esta manera a Nicols Trag y
Villa su colaboracin en la organizacin de la estancia en Madrid de los orfeonistas, que
haban acudido a la Corte para participar en el Concurso de Orfeones de Madrid
celebrado el 28 de octubre de 1892 en el Saln Romero. El nombramiento de Socio
Honorario slo era otorgado a aquellas personas que haban prestado servicios

131
Jos Estremera Cuenca era Doctor en Derecho e historiador del Teatro Espaol, as como asiduo
colaborador en el Madrid Cmico. Fue libretista habitual de Chap en el gnero lrico, con quien le uni
una buena amistad. Entre sus obras figuran libretos para entremeses, juguetes, melodramas, peras,
operetas, tonadillas y zarzuelas.
132
Antonio Estremera Trag, tuvo al igual que su padre una amplia obra como libretista. Altern su faceta
de libretista con la composicin de alguna de sus propias obras. Colabor con libretistas de renombre
como Antonio Paso Cano, Carlos Arniches, Linares, Becerra, Lpez de Ayala y Paso Daz.
Iglesias de Souza, Lus: Jos Estremera Cuenca, Antonio Estremera Trag, DMEH, Vol IV, Madrid,
SGAE, 1999, p. 833.
133
La Iberia, ao XXVIII, n 7521, sbado 30-IV-1881.

60
relevantes a la Sociedad o que posean unas dotes artsticas excepcionales134. Debemos
constatar que adems de Nicols Trag y Villa figuraron entre los Socios honorarios de
la Coral de Bilbao sus dos herederos Jos y Nicols Trag y Arana. Paradjicamente los
hijos haban sido nombrados Socios Honorarios en 1891, un ao antes que su
progenitor.

Los miembros de la Sociedad Coral de Bilbao expresaron su agradecimiento a la


labor de Nicols Trag y Villa a favor de dicha Sociedad con unas palabras que figuran
en la Memoria de la Sociedad Coral del ao 1893. Con ellas la Junta Directiva de la
entidad renda homenaje a los socios que haban fallecido durante ese ao entre los que
figuraba el padre de Jos Trag. [] No hemos de terminar esta Memoria sin
consignar las irreparables prdidas que la Coral ha experimentado en algunos de sus
miembros ms valiosos. Durante el ao actual han fallecido: Don Nicols Trag, socio
honorario a quien debemos multitud de servicios que practic movido por el inters que
le inspiraba nuestra asociacin []135.

Adems de ejercer profesionalmente la medicina y colaborar con entidades


relacionadas con la msica, Nicols Trag fue una persona destacada dentro de los
crculos burstiles madrileos. La prensa de la poca nos informa de que ejerci
diversos puestos directivos. En 1877 fue nombrado contador de la Junta Directiva del
Casino de la Bolsa, y en 1884 ocup el cargo de vocal adjunto del Crculo de
Bolsistas136. Tambin tenemos conocimiento de que form parte de asociaciones
destinadas a promover el progreso econmico del pas como la Asociacin Nacional

134
Reglamento general interior de la Sociedad Coral de Bilbao. Captulo II De los Socios Art. 9. Son
socios protectores los individuos inscriptos en la lista de la Sociedad, quienes, procurando el progreso y el
bienestar de la misma, contribuyen a su sostenimiento sin formar parte de la masa Coral.
135
Memoria de la Sociedad Coral de Bilbao. Ao 1893. Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao.
136
En la reunin general que celebraron anoche en el Casino de la Bolsa los socios de dicho crculo,
qued nombrada la Junta directiva en la forma siguiente: Presidente, D. Romn La.- Vicepresidentes, D.
Martn Larrea y D. Manuel Ortiz de Pinedo.- Tesorero, don Vicente Rodrguez.- Contador, D. Nicols
Trag.- Secretario, D. Jos Mara Gmez.- Vicesecretario, D. Daro Corral.- Adjuntos, D. Manuel de
Palacios D. Juan Goizueta y D. Luis Garca Viguera- Suplentes, don ngel Riao y D. Lus R. De
Robolleda. El Imparcial, ao XI, n 3653, viernes 27-VII-1877.
Crculo de bolsistas. Segn estaba anunciado, anoche se reunieron en junta general los socios de este
Crculo, con el fin de acordar definitivamente el nombramiento de la directiva. Leda y aprobada el acta
de la anterior, se procedi a la votacin, resultando elegidos los seores siguientes:
Presidente: D. Pablo Fernndez Barrios. Vicepresidentes: D. Vicente Hernndez de la Ra y D. Joaqun
Gallardo. Secretarios: D. Lus Gmez Centurin y don Gaspar Roda. Contador: D. Jos Lpez Daz
Tesorero: D. Manuel Frade. Vocales adjuntos: D. Nicols Trag, D. Jos Cosmn y D. Benito Sard.
Suplente: D. Maximino de la Pea y D. Joaqun Corredor. La sesin termin a las once y media. La
Iberia, ao XXXI, n 8522, mircoles 5-III-1884.

61
para el Estudio y Reforma de los Presupuestos. Esta entidad se cre en 1870, durante el
periodo de regencia del general Serrano, a iniciativa del Crculo de la Unin Mercantil
de Madrid. Aglutinaba a personas en su mayora de la burguesa, con gran influencia en
los crculos econmicos e intelectuales del pas. Los integrantes firmaron un manifiesto
publicado en el diario La poca, en el que figuraban junto al nombre de Nicols Trag,
los de profesionales del comercio la industria y la banca, representantes de la abogaca,
el periodismo, y de la poltica como el republicano Francisco Pi y Margall, profesores
vinculados al pensamiento krausista como Francisco Giner de los Ros y Gumersindo de
Azcrate, escritores como Rafael Mara Labra y compositores como Francisco Asenjo
Barbieri. La finalidad para la que se haba constituido esta sociedad era potenciar la
puesta en prctica de medidas econmicas de carcter liberal social que estimulasen la
precaria economa nacional, como la abolicin del sistema rentstico, la reduccin de
impuestos para fomentar la produccin y el consumo, ya que consideraban que la
gestin financiera del gobierno haba sido insuficiente137.

Uno de los miembros de la familia Trag Arana que no tuvo una implicacin
directa con el mundo musical fue M Antonia Arana. No han llegado hasta nosotros
testimonios en los que se constate que la madre de la familia Trag hubiese recibido
formacin musical. A pesar de ello sigui siempre con gran inquietud la trayectoria
musical de su hijo. Mostraba un especial inters por todo lo referente a los conciertos
que Jos ofreca, la acogida que haban recibido del pblico, los comentarios emitidos
por la prensa y adems manifestaba su preocupacin porque su hijo, al que ella llamaba
familiarmente Pepito, se cuidara y se encontrara en condiciones ptimas para tocar en
un concierto. Un ejemplo de estos cariosos desvelos maternales est reflejado en la
correspondencia que el matrimonio Trag mantuvo con sus hijos a finales de agosto de

137
[] Esta asociacin se ha constituido provisionalmente en Madrid [] su primer acto debe ser
llamar y atraer a la realizacin de su pensamiento a las dems poblaciones, agrupando en una vasta
unidad colectiva a todos los que, bien penetrados de que los grandes males de la patria no se curan con
estriles lamentos, se sientan dispuestos a contribuir con activa cooperacin, para que puedan encontrarse
y aplicarse los remedios eficaces al malestar econmico del pas, que lastima por igual a los intereses ms
vitales de las clases todas de la sociedad []. Dos hechos tristemente notorios, en que se cifra la actual
situacin econmica del pas, bastan a explicar la razn del espontneo nacimiento de esta asociacin y
determinar su objeto: Por un lado el empobrecimiento progresivo del Estado, que [] por el resultado de
un sistema rentstico pertinazmente sostenido, obliga a agotar hasta los ltimos recursos tributarios del
pas, sin satisfacer la inextinguible suma de sus necesidades; y refluyendo con sus crecientes exacciones
contra la produccin y el consumo, seca todas las fuentes de la prosperidad en el interior, al paso que,
forzndonos a mendigar en el exterior []. Por otro lado, la probada insuficiencia de la accin oficial de
los poderes del Estado, no ya para remediar radicalmente el mal, sino an para contener siquiera sus
alarmantes progresos [] Madrid 21 de febrero de 1870. La poca, ao XXII, n 6883, lunes 21-III-
1870.

62
1886, mientras los dos hermanos se hallaban en Bilbao. La preocupacin de la madre
sobre el desarrollo de los conciertos queda patente en prrafos como ste que le escribe
a su hijo Jos:

[] Nada nos dices del concierto que me figuro que ser hoy y me figuro que t no lo quieres
decir porque no estemos con cuidado, que no dejis de decirnos todo y sobre todo quien me lo
deba decir porque me dara mas pormenores es Laslas [apelativo familiar de Nicols Trag
Arana] pero no quiere. Pepito ten cuidado con no jugar a la pelota no sea que te siente mal a tu
brazo[]138.
[] Mis queridos hijos me ha puesto de tan mal humor el no tener carta vuestra en la que nos
figurbamos nos daras detalles del concierto y como no la tenemos estamos con mucho
cuidado. No dejis de poner aunque no sea ms que cuatro letras, que esperamos el correo con
un ansia porque es el nico momento que disfrutamos en que todo va bien []139.

Nicols Trag y Arana, segundo hijo de la familia, haba nacido ciego y tocaba
el violn. Fue un intrprete conocido en la sociedad musical madrilea especialmente en
el ltimo cuarto del siglo XIX, aunque con el paso de los aos fue abandonando su
actividad concertstica.

Las primeras noticias sobre audiciones musicales ofrecidas por Nicols Trag
las tenemos en la primavera de 1879. El 8 de mayo de este ao participa junto con
diversos artistas en un concierto en el saln de la Escuela Nacional de Msica de
Madrid con fines benficos. El msico interpreta junto con el pianista Rey y el
violoncellista Gerner el andante del tro en re menor para piano, violn y violoncello
de Mendelssohn y el andante cantabile con variazioni, minueto y finale del tro en do
menor, para piano violn y violoncello de Beethoven. ste ltimo caus tan grata
impresin en el pblico asistente que fue repetido tal y como era costumbre en la
etiqueta de asistencia a los conciertos de aquella poca140.

En esta sesin musical se conjugaron piezas vocales, instrumentales y


declamadas. En l aportaron sus interpretaciones cantantes, como Dolores Buireo -
primer premio del Conservatorio- y el Sr. Serrano, arpistas como las seoritas Bregante

138
Palabras de Antonia Arana en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en Madrid
el 22 de agosto de 1886.
139
Palabras de Antonia Arana en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en Madrid
el 26 de agosto de 1886.
140
El Globo, ao V, n 1802, viernes 9-V-1879.

63
y Martnez, Durn y Palafoy y actores como los seores Vallejo y Besteiro y las
seoritas Graciano y lvarez141.

Nicols Trag y Arana colabor durante los aos 1879 y 1880 en varias veladas
musicales organizadas por la Institucin Libre de Enseanza. Este organismo haba sido
fundado en 1876 por Giner de los Ros (1839-1915) y numerosos profesores
universitarios que abogaban por el derecho a una libertad de ctedra en la enseanza. La
Institucin Libre de Enseanza se convirti en el primer centro libre educativo del pas
y en ella se aplicaron las ideas del movimiento filosfico krausista que Giner de los
Ros haba adquirido de su maestro Julin Sanz del Ro. El krausismo espaol dentro de
la esfera pedaggica abogaba por una formacin integral de la personalidad y dentro de
ella haba un lugar para la msica. El propio Giner de los Ros, aunque no era un
experto en esta materia, se preocupaba por cuestiones de ndole musical y crea
necesario entre otros aspectos la creacin de una ctedra de esttica y literatura musical
en la entonces Escuela Nacional de Msica.

Entre las actividades que este organismo haba programado para el ao 1879
figuraban unas conferencias musicales que se venan ofreciendo desde cursos anteriores
por Gabriel Rodrguez y Jos Inzenga. Gabriel Rodrguez era compositor y crtico
musical adems de catedrtico de la escuela de ingenieros de Barcelona, diputado tras la
Revolucin de 1868 y profesor de Ciencias Polticas en la Institucin Libre de
Enseanza142. Amigo ntimo de Francisco Giner de los Ros fue uno de los socios
fundadores de la Institucin Libre de Enseanza. Comparta la idea de Giner de los Ros
de fomentar el estudio de la msica. La idea de difundir la msica a travs de estas
141
NOTICIAS DE ESPECTCULOS
El jueves, 8 del corriente, se verificar en el saln de la escuela Nacional de Msica un gran concierto
vocal, instrumental y declamacin, a beneficio del Hospital francs, cuyo programa es el siguiente:
Primera parte.- La comedia en un acto, Mas vale maa que fuerza, por las seoritas Graciani y lvarez, y
los seores Vallejo y Besteiro.
Segunda parte.- Slo de arpa, de la pera Vsperas Sicilianas, ejecutado por la seorita Bregante y
Martnez, Borio.- Le Chant du Soir, para canto, por la seorita Buireo, Mozart.-Andante del tro (en
re menor) para piano, violn y violoncello, por los seores Rey, Trag y Gerner, Mendelssohn.- La
Charit, poesa declamada en francs por la seorita Ibarra, de seis aos de edad. La donna amata,
romanza, por el seor Serrano, Pinauti.- Gran do a dos arpas, de la pera Rigoletto, por las seoritas
Durn y Palafoy, Ramara.- Adelaide aria para canto, por la seorita Buireo, Beethoven.- Andante
cantbile con variazioni, menuetto e finale del tro (en do menor) para piano, violn y violoncello, por los
seores Rey, Trag y Gerner, Beethoven.
Tercera parte.- La comedia en un acto, Las hijas de Elena, por las seoritas Graciani y lvarez, y los
seores Vallejo y Besteiro [].El Globo, ao V (segunda poca), n 1800, mircoles 7-V-1879.
142
Alonso, Celsa, Gabriel Rodrguez, Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid,
Dir. Emilio Casares, SGAE, 2002, pp. 267-268.

64
conferencias musicales haba sido reconocida por la Seccin de Msica de la Academia
de Bellas Artes de San Fernando que haba felicitado a los dos ponentes. Con estas
sesiones se pretenda interpretar el gnero clsico, mostrar las afinidades que las
escuelas modernas tienen con l, juzgar con severa y alta crtica los principales
maestros; vulgarizar el gnero sinfnico, y explicar la significacin de ciertos pasajes
ms o menos confusos de determinadas obras, ilustradas con demostraciones prcticas
al piano143.

En la primavera de 1879 la Institucin Libre de Enseanza ofrece tres veladas


musicales. En las dos ltimas colabora Nicols Trag y Arana junto otros msicos que
tambin le haban acompaado en la audicin realizada en el saln de la Escuela
Nacional de Msica. La segunda velada tuvo lugar el 13 de abril, y en ella se
interpretaron en la primera parte un tro de Haydn y otro de Beethoven, para piano
violn y violoncello, ejecutados por Alejandro Rey (piano), Nicols Trag (violn) y
Agustn Rubio (violoncello). A continuacin Dolores Buireo interpret la romanza de
Mozart Le chant du soir, y Alejandro Rey interpret al piano un capricho de
Schumann y un scherzo de Mendelssohn, que fueron repetidos. Completaban el
concierto la romanza Labsence de Mendelssohn cantada por el Sr. Zuazo, y los dos
ltimos tiempos del tro op. 1 n 3 en do menor de Beethoven, interpretado por Rey,
Trag y Rubio. La prensa realizaba el siguiente comentario sobre la interpretacin de
Nicols Trag: El Sr. Trag, hermano del distinguido pianista del mismo apellido,
recibi muestras inequvocas de aprecio por parte del pblico; pues a pesar de estar
privado de la vista, ejecuta al violn de una manera magistral y acabada144.

En la tercera velada, celebrada el 22 de abril, Trag, Rey y Rubio volvieron a


interpretar el tro en do menor de Beethoven, y ejecutaron tambin otros dos tros para
piano, violn y violoncello de Mozart y Mendelssohn. Los intrpretes tocaron tambin
obras a solo. Nicols Trag interpret una romanza en fa de Beethoven, Rey la polonesa
en do de Chopin, y Agustn Rubio una romanza en la de Beethoven. Con el paso de los
aos, este violonchelista sera uno de los msicos que ms tocara junto a Jos Trag,
especialmente en las interpretaciones de msica de cmara. La crtica relata as la
interpretacin a solo de la romanza en fa de Beethoven por Nicols Trag:

143
Crnica de la Msica, ao II, n 33, jueves 8-V-1879. pp. 1-2.
144
El Imparcial, ao XIII, n 4263, lunes 14-IV-1879.

65
La tercera velada musical ha sido la mejor a nuestro juicio. La romanza (en fa) para violn de
Beethoven, ejecutada por el Sr. Trag, la dijo admirablemente el concertista, siendo de notar
que ni aun la dureza caracterstica del tono, defecto tan frecuente en los ciegos, oscureci la
interpretacin de la difcil pieza musical. Mide el Sr. Trag con gran precisin, afina mucho, y
toca con exquisito gusto: solo es de desear que pierda el miedo al pblico, si no ha de aparecer
como falta de seguridad lo que es exceso de modestia145.

El 31 de octubre de 1879 la Institucin organiza una sesin extraordinaria de msica


clsica destinada a recabar fondos para los afectados por las inundaciones de Murcia. En
ella participan de nuevo la cantante Dolores Buireo, y la agrupacin formada por Rey,
Rubio y Nicols Trag que interpretan el tro n 39 (Hob. XV 25) en sol mayor de
Haydn, y nuevamente el tro en do menor op. 1 n 3 de Beethoven. Adems ejecutan
fragmentos del tro op. 1 n 1 en mi bemol mayor de Beethoven, y el segundo y tercer
movimiento del tro op. 49 n 1 en re menor de Mendelssohn. Entre las obras del
programa figuraba una trascripcin para violn del larghetto del quinteto para clarinete y
cuerdas en la mayor K. 581, interpretado a solo por Nicols Trag.

[] PRIMERA PARTE.
1 Tro (en sol), para piano, violn y violoncello.- I. Andante.- II. Poco adagio cantabile.- III.
Finale, rond allOngarese, presto. Por los Sres. Rey, Trag y Rubio.- Haydn.
2 Margarita, meloda cantada por la seorita Buireo.- Schubert.
3 Larghetto del quinteto (en la), transcripcin para violn, por el Sr. Trag.- Mozart.
4 Adagio cantabile del tro (en mi bemol) para piano, violn y violoncello, por los seores Rey,
Trag y Rubio.- Beethoven.

SEGUNDA PARTE
5 Andante con moto tranquilo, y Scherzo, del tro (en re menor) para piano, violn y viloncello,
por los Sres. Rey, Trag y Rubio.- Mendelssohn.
6 Piangete, meloda (del siglo XVIII) cantada por la Srta. Buireo.- Carissimi.
7 Romanza sin palabras (en re) para violoncello, por el Sr. Rubio.- Mendelssohn.
8 Tro (en do menor) para piano, violn y violoncello.- I. Allegro con bro.- II. Andante
cantabile con variazioni.- III Menuetto, quasi allegro.- IV. Finale, prestsimo.- Por los Sres. Rey,
Trag y Rubio.- Beethoven []146.

La prensa destaca aspectos del concierto como la actuacin de Dolores Buireo. De la


interpretacin de esta cantante se valora la afinacin, el fraseo y la seguridad
demostradas en el ataque de las notas. La crtica tambin ensalza la ejecucin de las
obras de Mendelssohn realizadas por Trag, Rey y Rubio.

[] Los Sres. Rey, Rubio y Trag, ejecutaron sus respectivas partes tan brillantemente como
siempre, mereciendo los honores de la repeticin el scherzo del tro (en re menor) de
Mendelssohn y el Piangete de Carissimi (siglo XVII), que arrebat al pblico, produciendo

145
Crnica de la Msica, ao II, n 33, jueves 8-V-1879. pp. 1-2.
146
La Iberia, ao XXVI, n 7047, viernes 31-X-1879.

66
verdadero entusiasmo, y la romanza sin palabras, de Mendelssohn, para violoncello, ejecutada
admirablemente por el Sr. Rubio []147.

En febrero de 1880 Alejandro Rey, Nicols Trag y Agustn Rubio vuelven a


participar en una de las sesiones programadas por la Institucin Libre de Enseanza en
los viernes de Cuaresma. Eligen un programa compuesto mayoritariamente por piezas
de msica de cmara de autores clsicos. El programa es novedoso al menos para el
pblico que asiste a las sesiones musicales de la Institucin Libre de Enseanza, pues la
prensa comunica en el anuncio del concierto que todos los nmeros de esta velada se
ejecutan por primera vez148. Entre las obras que se tocaron figuraban un tro en mi
bemol de Mozart, la sonata en fa para piano y violoncello de Beethoven y el cuarteto en
mi bemol (arreglado del quinteto obra 16) del mismo autor. En la interpretacin de este
cuarteto particip tambin Luis Amato, que ejecut la parte de viola. Para finalizar se
interpret una obra ya escuchada en anteriores sesiones: el gran tro en re menor op. 49
de Mendelssohn, cuya interpretacin obtuvo de nuevo una gran acogida especialmente
en el molto allegro y en el scherzo149.

Aos ms tarde tenemos referencias sobre la actividad musical de Nicols Trag en


una velada musical, organizada por la seccin de Bellas Artes del Ateneo de Madrid el
10 de diciembre de 1884, en la que acta junto a otros intrpretes. Curiosamente
volvemos a encontrar entre los participantes al erudito Gabriel Rodrguez que tambin
mantena una estrecha vinculacin con el Ateneo de Madrid adems de con la
Institucin Libre de Enseanza. El polifactico compositor ofrece una conferencia
titulada Consideraciones generales acerca del origen y naturaleza de la msica. La
presencia de Gabriel Rodrguez en esta velada literario musical en la que interviene
tambin Nicols Trag puede indicarnos que el vnculo del violinista con las personas
prximas a la Institucin Libre de Enseanza se afianz con el paso de los aos.

Nicols Trag vuelve a interpretar obras de msica de cmara en este concierto del
Ateneo. En esta ocasin est acompaado por el pianista Jos Gonzlez de la Oliva, que
aos ms tarde sera profesor de piano del Conservatorio de Madrid150, y el
violonchelista Gerner. Los tres intrpretes ofrecieron una audicin de un tro de

147
Crnica de la Msica, ao II, n 59, jueves 6- XI- 1879, p. 2.
148
La Iberia, ao XXVII, n 7134, viernes 13-II-1880.
149
Crnica de la Msica, ao III, n 74, jueves 19-II-1880, p. 3.
150
Jos Gonzlez de la Oliva fue profesor de piano del Conservatorio de Madrid desde 1911 hasta 1925.

67
Mendelssohn, autor que Nicols Trag ya haba tocado en anteriores ocasiones. Entre
las personas que colaboraron en la velada se encontraban las seoritas Ortiz, Guidotti y
Lorenzo que cantaron cantos populares de diversas pocas histricas, el terceto de El
matrimonio secreto, de Cimarosa y la balada de Schubert El rey de los lamos151. Es
significativa la presencia del maestro Arrieta que fue el encargado de iniciar la velada
con un discurso en ciertos momentos de tomo humorstico y ameno que produjo un gran
entusiasmo entre los concurrentes152. La prensa tambin destaca la elocuencia y
amenidad de la conferencia de Gabriel Rodrguez, as como la variedad de los ejemplos
musicales que fueron en su mayora repetidos con gran aplauso del auditorio153.

Ateneo. La Seccin de Bellas Artes del Ateneo celebrar esta noche, a las nueve la sesin
inaugural de sus estudios en el presente curso, bajo la presidencia del Sr. Arrieta.
El Sr. D. Gabriel Rodrguez explicar una conferencia sobre el tema Consideraciones generales
acerca del origen y naturaleza de la msica.
La explicacin del Sr. Rodrguez ser acompaada de los siguientes ejercicios.
1 Canto popular rabe de la huerta de Murcia.
2 Dos cantos populares del siglo XVI, tomados de la obra de Salinas, De msica libri septem.
3 Tro de Il matrimonio segreto, de Cimarosa, msica cmica.
4 El rey de los lamos (Goethe y Schubert) msica trgica.
5 Tro en do de Mendelssohn; msica pura e independiente.
La parte musical estar desempeada por los seores Gonzlez (piano), Trag (violn), Gerner
(violoncello), las seoritas Ortiz, Guidoni y Lorenzo y el Sr. Inzenga.
El Sr. Zozaya cede generosamente para este acto un piano rard de gran cola154.

En junio de 1887 volvemos a encontrar una referencia periodstica sobre una


audicin de carcter privado que Nicols Trag ofreci junto al violonchelista Vctor
Mirecki y la pianista Mara Luisa Chevallier. La velada se celebr en la residencia de
los seores de Chevallier, y entre los concurrentes se encontraban el compositor Chap,
profesores de la Escuela de Msica como Vzquez, Inzenga, Aranguren, Font y Manuel
de la Mata, junto a algunos periodistas. La audicin se haba organizado con el objeto
de dar a conocer en Madrid la obra del autor francs F. Bernard. Durante el concierto
Nicols Trag, Mirecki y Mara Luisa Chevallier interpretaron tres tros para piano,
violn y violonchelo. Comenz la velada con la ejecucin del tro en si bemol mayor n
7, op. 97 de Beethoven, conocido como Archiduque, cuyo segundo tiempo Scherzo-
Allegro fue gratamente acogido por los asistentes. La parte central del concierto estaba
destinada al tro en la menor op. 30 del autor francs al que se dedicaba la velada, y para

151
Traduccin que en aquella poca era frecuente para referirse al lied Erlknig. Traducido actualmente
como Rey de los Elfos o Rey de los alisios.
152
La Correspondencia Musical, ao IV, n 206, jueves 14-XII-1884, p. 3.
153
La Iberia, ao XXXI, n 9199, domingo 29-III-1884.
154
La Iberia, ao XXXI, n 9094, mircoles 10-XII-1884.

68
finalizar se interpret el tro en si bemol mayor op. 52 de Antn Rubinstein. La prensa
dedica el siguiente comentario a la actuacin de Nicols Trag en este concierto: D.
Nicols Trag, hermano del gran pianista de este apellido y totalmente ciego, toc de
memoria causando asombro en los espectadores, pues las piezas eran de verdadero
empeo para todos los tres ejecutantes155.

La participacin de Nicols Trag en diversas audiciones musicales nos muestra el


compromiso de este violinista con las instituciones de difusin cultural de la sociedad
madrilea. La Institucin Libre de Enseanza y el Ateneo de Madrid haban nacido con
el ascenso social de la burguesa, y pretendan contribuir a la democratizacin de la
cultura. Por estos foros de discusin pasaron intelectuales y profesionales para ensear o
para recibir una educacin, sin embargo a pesar de sus propsitos estas fundaciones
fueron ms bien el refugio de una minora de intelectuales que formaban la elite mejor
preparada del pas.

Tambin tenemos constancia de que el primognito de la familia Trag Arana, Jos


Trag, mantuvo trato con personas vinculadas a la Institucin Libre de Enseanza; no
obstante no tenemos noticia de que ofreciera algn tipo de velada musical en esta
asociacin. Esta relacin queda patente en una nota que Jos Trag escribe al
compositor Gabriel Rodrguez en agradecimiento por el envo de unas melodas para
canto y piano compuestas por el ilustrado msico y poltico:

Seor D. Gabriel Rodrguez,


Muy seor mo: Ruego a usted dispense mi poca puntualidad en escribirle, pues causas ajenas a
mi voluntad me impidieron hacerlo a su debido tiempo.
Doy a usted mil gracias por la delicada atencin que tuvo conmigo al enviarme un ejemplar de
sus melodas para canto y piano, y al mismo tiempo que le doy gracias y le felicito por sus
distinguidas composiciones, me repito como siempre afectsimo y atento seguro servidor, q. s.
m. b.,
Jos Trag.
Hoy 8 de Diciembre de 1894156.

Los dos hermanos Trag mantuvieron siempre un vnculo fraternal muy fuerte
debido en parte a que entre ellos la diferencia de edad era apenas de dos aos. Es una
caracterstica comn en los dos hermanos la participacin en asociaciones con objetivos
de difusin musical. Su implicacin no slo tuvo lugar en sociedades madrileas sino

155
La Correspondencia de Espaa, ao XXXVIII, n 10665, sbado 4-VI-1887.
156
Fondos de la Institucin Libre de Enseanza. Carta facilitada por Leticia Snchez de Andrs.

69
que tambin colaboraron con asociaciones de Bilbao. La integracin de la familia Trag
Arana en el ambiente social vasco era lo suficientemente importante para que con
frecuencia la prensa bilbana anunciase su llegada desde Madrid. La familia Trag sola
pasar el verano en aquella villa. Una prueba de su vinculacin con Bilbao es el
nombramiento de los dos hermanos como socios honorarios de la Sociedad Coral de
Bilbao en 1891, un ao antes que su padre tal como ya habamos mencionado.

Solamente tenemos constancia de que los hermanos Trag hubiesen interpretado


obras juntos en una ocasin. Tal concierto tuvo lugar en Bilbao en agosto de 1886 en la
sociedad Euskalerra. Esta entidad haba sido fundada por Fidel de Sagarmnaga a
principios de los aos 1880 con el objetivo de propiciar la causa fuerista desde una
ideologa liberal. La sociedad fomentaba el amor por el Pas Vasco y entre las
actividades que realizaba cobraban especial importancia las musicales, en las que
participaban msicos tan destacados del momento como Aureliano Valle, Cleto Alaa,
Lucio Anitua y Anselmo Azurmendi157. Jos Trag y su hermano frecuentaban durante
el verano la sociedad Euskalerra y en ella ofrecieron un concierto que la prensa refleja
de la siguiente manera:

Nuestros estimados amigos el eminente pianista Sr. Trag y su seor hermano, violinista de
mrito, tocarn en la Sociedad Euskalerra escogidas piezas musicales.
Los socios de la Euskalerra estn sumamente agradecidos a los hermanos Trag, que
diariamente frecuentan los salones de la patritica sociedad, y con galantera digna de aplauso
han dado ya antes de ahora pruebas de aprecio a los socios de la misma, mostrando su habilidad
artstica por propia iniciativa.
Los hermanos Trag permanecern entre nosotros hasta fines del presente mes158.

La asiduidad con que los dos hermanos frecuentaban esta sociedad no era vista con
agrado por su padre. ste les advierte por va epistolar que la asistencia regular a esta
sociedad puede ser interpretada por el entorno social como el acercamiento de la familia
hacia ciertos postulados polticos: [] Os aconsejo que no vayis mucho a la
Euskalerra para que no os sealen como Carlistas pues vosotros debis indistintamente
alternar con todo el mundo []159.

157
Nagore Ferrer, Mara. La revolucin coral. Estudio sobre la Sociedad Coral de Bilbao y el movimiento
coral europeo (1800-1936), Madrid, ICCMU, 2001, pp. 170-171.
158
La Unin Vasco Navarra, ao VII, n 1768, viernes 13-VIII-1886.
159
Palabras de Nicols Trag y Villa en una carta de Nicols Trag y Villa y Antonia Arana fechada en
Madrid el 1 de agosto de 1886.

70
A pesar de las prevenciones paternas Nicols Trag seguir colaborando con dicha
asociacin y en agosto de 1888 participar en una velada musical junto con el orfen de
la Sociedad Euskalerra, dirigido por el maestro Aureliano Valle160. Tras el
nombramiento de Aureliano Valle en 1889 como director de la Sociedad Coral de
Bilbao parece escindirse la vida del Orfen de la Sociedad Euskalerra. Se puede ver en
la Sociedad Euskalerra uno de los grmenes que contribuy a la formacin de la
Sociedad Coral de Bilbao, y esta puede ser la causa que nos explique el vnculo artstico
de los hermanos Trag con la Sociedad Coral Bilbana.

Otra de las sociedades de las que form parte Nicols Trag fue el Centro
Instructivo y Protector de Ciegos, (CIPA) aos ms tarde. Ejerci varios cargos de la
Junta Directiva de esta entidad. En 1898 fue nombrado Secretario primero161; y al ao
siguiente ocup la Presidencia, mantenindose en el cargo durante varios aos. Su
hermano, Jos Trag form parte del Consejo Consultivo en el que se encontraban otros
msicos como Felipe Espino (1860-1916). Este compositor salmantino haba obtenido
por oposicin en 1897 la plaza de profesor de msica del Colegio de Ciegos y
Sordomudos de Madrid, a la que renunci al obtener la de profesor de Acompaamiento
de Piano en el Conservatorio de Madrid162.

El Centro Instructivo y Protector de Ciegos, en junta general ha nombrado su consejo


facultativo y consultivo, formado por los seores D. Manuel Blasco y Urgel, director del
Colegio Nacional de Sordomudos y de Ciegos, como presidente; vocales, los Sres. D. Felipe
Espino, D. Juan Manuel Portales, profesores del citado colegio; D. Jos Trag, profesor de la
Escuela de Msica y Declamacin, y don Manuel Uribe, prroco de Nuestra Seora del Carmen
Calzado.
Tambin han sido elegidos: para presidente de esta sociedad, D. Nicols Trag, secretario
primero, D. Carlos Gmez; idem segundo, don Bernardino de la Vega; archivero bibliotecario,
D. Antonio Snchez Andreu, y vocal protector D. Pedro Molina, profesor del Colegio Nacional
de Sordomudos y Ciegos163.

El Centro Instructivo y Protector de Ciegos haba sido creado en 1894 por Nicasio
del Hierro Lpez, Antonio Ortega Rodrguez, Mariano Castelln y Juan Antonio

160
Nagore Ferrer, Mara: La revolucin coral Op. cit., p. 171.
161
La junta directiva del Centro Instructivo y protector de Ciegos, ha quedado constituida en la siguiente
forma: Presidente honorario. D. Miguel Granell. Id. efectivo, D. Jos Guixot.- Vicepresidente primero, D.
Eugenio Canosa.- Id. segundo, don Ramn Lpez.- Secretario primero, D. Nicols Trag.- Id. segundo,
D. Carlos Gmez.- Director de estudios, D. Antonio Santos.- Archivero-bibliotecario, D. Antonio Galbis.-
Tesorero, D. Venancio Serrano.- Contador, D. Santiago Vergara.- Vocales protectores: D. Miguel
Granell.- D. Jos del Real Carrera.- D. Felino Monge y Negro.- Vocales efectivos: D. Manuel Snchez
Benito.- D. Flix Gmez. El Imparcial, ao XXXII, n 11064, lunes 14-II-1898.
162
Sobrino, Ramn: Felipe Espino Iglesias, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, pp. 777-778.
163
El Imparcial, ao XXXII, n 11472, mircoles 29-III-1899. La misma noticia aparece el mismo da en
en La Correspondencia de Espaa, ao L, n 15030.

71
Snchez Andreu, antiguos alumnos del Colegio nacional de ciegos de Madrid. Naci
con el objetivo de proporcionar ayuda y educacin al colectivo de personas ciegas. Tuvo
su primera sede en una modesta buhardilla de la calle Santa Brgida de Madrid. En el
centro se impartan clases de cultura general mediante la utilizacin de distintos
sistemas de lectura para invidentes (Braile, Abreu y Ballu), y se enseaban disciplinas
relacionadas con los pilares de la enseanza de las personas ciegas en aquella poca:
instruccin elemental, instruccin manual e industrial y formacin artstica164. De este
modo se proporcionaba a las personas discapacitadas una formacin que les permitiese
subsistir en el futuro.

El centro favoreci que las personas invidentes pudieran tener acceso a una
educacin musical, ofreciendo clases de solfeo y de diversos instrumentos musicales.
Nicols Trag contribuy al fomento de la enseanza musical en esta asociacin,
colaborando en la organizacin de actos en los que la msica tuviera un papel
destacado. Entre ellos destacaban las funciones religiosas que se celebraban anualmente
con motivo de la festividad de la patrona de la sociedad, a las que acudan personas
vinculadas a la monarqua y a la alta sociedad madrilea. La capilla musical de la
asociacin era la encargada de interpretar obras que en ocasiones se haban compuesto
para ser interpretadas ese da, como la Misa en sol compuesta por el maestro Eugenio
Canora en el ao 1899.

A las once de la maana de ayer se celebr en la iglesia del Carmen una funcin religiosa en
conmemoracin del quinto aniversario de la fundacin del Centro Instructivo y Protector de
Ciegos, dedicada a su patrona Nuestra Seora del Rosario.
A la funcin religiosa asistieron, adems de Su Alteza Real la Infanta D Isabel, acompaada de
la marquesa de Njera y del Sr. Coello, distinguidas personalidades de la nobleza y la ctedra, y
una numerosa y escogida concurrencia.
La parte musical estuvo a cargo de la capilla de la Sociedad, bajo la direccin de D. Eugenio
Canora, ejecutndose por vez primera una notable Misa (en sol) a grande orquesta, compuesta y
dedicada a la Sociedad por el referido maestro.
La oracin sagrada, de que estuvo encargado el elocuente orador sagrado D. Manuel Gonzlez
Reyes, capelln de honor de S. M. fue notabilsima.
Despus de la ceremonia religiosa, los socios del Centro celebraron un banquete en el antiguo
caf del Siglo.
Pronuncironse algunos brindis, que fueron reasumidos por el presidente de la Sociedad, D.
Nicols Trag, abogando todos por el engrandecimiento de una institucin que tantos beneficios
presta165.

164
Burgos Bordonau, Ester: Historia de la enseanza musical para ciegos en Espaa: 1830-1938,
Madrid, ONCE, 2004, p. 239.
165
La poca, ao LI, n 17733, viernes 20-X-1899.

72
En 1903 tenemos noticias de que el propio Nicols Trag fue el encargado de dirigir
la agrupacin que interpretaba la parte musical de esta ceremonia: [] Las obras
musicales estarn a cargo de la capilla de la Sociedad, aumentada con algunos
elementos extraos a la misma, bajo la direccin de D. Nicols Trag, presidente de
dicha Sociedad []166. Tambin en este ao se organiza una velada en la sede de la
asociacin en la que actan varios de los socios del centro, entre los cuales figura el
nombre de Nicols Trag. El concierto dio comienzo con la actuacin del conjunto
instrumental de guitarras, bandurrias y lades, y el de violines, formados ambos por
intrpretes ciegos dirigidos por el profesor Zacaras Lpez Debesa. Otras de las obras
del programa de la velada fueron la Gran marcha hngara de Kobalski, interpretada al
piano por Lpez Debesa, y el Adis a la Alambra de Monasterio ejecutado en el violn
por Nicols Trag acompaado al piano por Debesa. [] El notable violinista D.
Nicols Trag, presidente del Centro de Ciegos, acompaado al piano por aquel
profesor [Lpez Debesa], ejecut de una manera delicadsima el Adis a la Alhambra!
de Monasterio, admirando a todos con su seguridad y su sentimiento artstico. Trag es
un artista bien conocido para que necesite nuevos elogios []167. El concierto se
completaba con la interpretacin de fragmentos de obras compuestas por Lpez Debesa
como un aria para soprano de la zarzuela ngeles y un pasodoble, y lectura de poesas
recitadas por invidentes.

Dos aos ms tarde, el peridico madrileo Nuevo Mundo publica un breve


reportaje sobre el Centro Instructivo y Protector de Ciegos, que se realiza gracias a una
iniciativa de Nicols Trag, en la que invitaba a miembros de la prensa a conocer la
sede de la sociedad. En el reportaje se hace referencia a la finalidad benfica de la
asociacin, y se informa de las diferentes actividades de formacin que se realizaban en
el centro como los talleres de cestera, tipografa y la enseanza musical. El reportaje se
ilustra con varias fotografas de las clases y el alumnado, correspondiendo una de ellas
al aula de msica, en la que nos parece reconocer a uno de los dos hermanos Trag,
junto al grupo de violinistas.

[] La escuela est montada a la moderna utilizndose en ella el mtodo para ciegos sistema
Braill que de tan justo crdito goza. A ella concurren muchos nios de ambos sexos,
recibiendo una completa y esmerada educacin, pues todo el profesorado se toma un grandsimo
inters por aquellos seres desvalidos. Tanto el Sr. Trag, presidente de la sociedad y hermano
del profesor del Conservatorio igualmente apellidado, como el inteligente director de estudio Sr.

166
El Imparcial, ao XXXVII, n 13134, domingo 25-X-1903.
167
La poca, ao LIV, n 19033, domingo 7-VI-1903.

73
Moraleda, son dignos de todo elogios por el impulso que han dado a tan simptica y
bienhechora sociedad168.

Por ltimo, dentro de la actividad de Nicols Trag como miembro del Centro
Instructivo y Protector de Ciegos, queremos mencionar su participacin en la Primera
Asamblea Nacional para el Mejoramiento de la Suerte de Sordomudos y Ciegos,
auspiciada por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Este acto tuvo lugar
los das 27, 28, 29 y 30 de diciembre de 1906 en Madrid, en el Colegio Nacional de
Sordomudos y Ciegos. En l intervinieron importantes pedagogos espaoles, personas
vinculadas a la Institucin Libre de Enseanza, representantes de congregaciones
religiosas, y veintitrs vocales que formaban el Comit Ejecutivo de la Asamblea entre
los que figuraba Nicols Trag como presidente del CIPA169. Varios de los temas
tratados en esta asamblea estaban relacionados con los sistemas pedaggicos dirigidos a
las personas ciegas, y uno de los asuntos de discusin se centraba en el papel de las
enseanzas artsticas en los centros para invidentes. En la seccin de ciegos de la
Asamblea, fueron 7 los temas a debate:

1. Ventajas o inconvenientes de la asistencia de los nios ciegos y deficientes visuales a la escuela


primaria comn.
2. Plan de organizacin de la educacin y enseanza de los nios ciegos.
3. Condiciones legales y tcnicas exigibles al profesorado para ciegos. Aptitud de las personas
ciegas para el profesorado.
4. Las enseanzas artsticas e industriales en los centros para ciegos.
5. Instituciones y leyes protectoras para las personas ciegas.
6. Tratamiento mdico e higinico de las personas ciegas colegiadas.
7. Mtodos, sistemas, procedimientos y formas de enseanza en cada una de las materias de la
educacin primaria y profesional170.

El fallecimiento de los progenitores de la familia Trag Arana marcara un nuevo


camino en la andadura familiar. El 18 de noviembre de 1893 fallece Nicols Trag y

168
Nuevo Mundo, ao XII, n 603, jueves 3-VIII-1905, p. 21.
169
Consuegra Cano, Begoa: Antecedentes histricos de las colecciones del Museo Tiflolgico.
Integracin. Revista sobre ceguera y deficiencia visual, n 36, 2001, p. 17-28.
Veintitrs vocales formaron el Comit Ejecutivo de la Asamblea, entre los que destacaramos a Antonio
Zozaya, presidente del Consejo Facultativo y Consultivo del CIPA y famoso periodista; Miguel Granell,
director accidental del Colegio Nacional y Presidente honorario del CIPA; Nicols Trag, Presidente del
CIPA; Agustn Sard, Director de la Escuela Normal de Maestros, Senador y Abogado del Colegio de
Madrid adems de publicista; Domingo Vaca, Profesor de la Institucin Libre de Enseanza, lvaro
Lpez Nez, Secretario del Instituto de Reformas Sociales; Ezequiel Solana, publicista, pedagogo y
director de El Magisterio Espaol; Godofredo Escribano, profesor de la Escuela Normal de Maestros y
director de La Enseanza Privada y Pedro Molina, Profesor de enseanza de estudios generales de
ciegos y Secretario del Colegio Nacional de Madrid []. Burgos Bordonau, Ester: Historia de la
enseanza musical Op. cit., p. 252.
170
Burgos Bordonau, Ester: Historia de la enseanza musical Op. cit., pp. 252-3.

74
Villa171. Esta circunstancia supone una terrible prdida para el hijo primognito que
estaba muy unido a su padre. Ese vnculo sentimental entre el padre y el hijo
primognito lo demuestran las cartas, instrumental mdico y otros objetos que Jos
Trag guard como recuerdo a la muerte de su progenitor.

Tras la muerte de Nicols Trag y Villa la familia Trag sigue alojndose en su


residencia de la calle de Recoletos n 19. En el domicilio paterno vivan adems de la
madre y su hijo primognito Jos, la hermana menor Matilde que haba quedado viuda
de Jos Estremera con sus dos hijos Antonio y Mara172. El segundo hijo, Nicols Trag
Arana173 ya no resida en este domicilio de la calle Recoletos, esto es debido a que al
contraer matrimonio con Concepcin Seco Picaro la nueva familia se haba trasladado a
un nuevo domicilio madrileo en la calle de Beln.

El 15 de febrero de 1907 fallece Antonia Arana. Esta circunstancia motiva que los
dems miembros de la familia abandonen la vivienda de recoletos. Matilde Trag se
trasladar con sus hijos a una casa en la calle Santa Teresa174. Por su parte Jos Trag
tambin realiza un cambio de domicilio aunque solamente a unas pocas manzanas de
distancia. El pianista se traslada a la contigua calle de Villamar n 6. En su nuevo
domicilio cuenta con la asistencia de dos personas de servicio. Un criado llamado Jos
Jorque Garrido, natural de la provincia de Tarragona, y la doncella Ins Barros Martn,
natural de Salamanca175.

Despus de un largo periodo de soltera Jos Trag y Arana contrae matrimonio con
Carmen Rodrguez Yez en la Iglesia de San Lorenzo de Valladolid el 21 de julio de

171
El funeral por Nicols Trag y Villa se celebr el 30 de noviembre en la Iglesia Parroquial de los
Jernimos. El Arzobispo de Valladolid, conceda ochenta das de indulgencia a todos los fieles por cada
misa que oyeran, Sagrada Comunin que aplicaran o parte de Rosario que rezaran en sufragio del alma
del finado.
172
Padrn de habitantes de Madrid, formado en 1 de diciembre de 1895.
173
Nicols Trag Arana falleci en mayo de 1908. La prensa madrilea menciona de esta manera el triste
suceso: En Madrid ha fallecido D. Nicols Trag, hermano del eminente pianista, profesor del
Conservatorio, D. Jos. El finado, que sufra la desgracia de ser ciego, era tambin un notable violinista.
Enviamos a las dos familias dolientes nuestro sentido psame. La poca, ao LX, n 20789, jueves 10-
IX-1908.
174
Padrn Municipal Quinquenal. Diciembre de 1905.
175
Padrn Municipal Quinquenal. Diciembre de 1910.

75
1913176. La novia es una joven de la aristocracia gallega natural de la poblacin lucense
de Monforte de Lemos. Debido a la diferencia de edad existente entre la pareja, los
contrayentes tuvieron que luchar contra una fuerte oposicin familiar de la familia de la
novia. Fruto del matrimonio nacern sus tres hijas: Carmen, Mara Asuncin y Antonia
que falleci prematuramente en mayo de 1934, tan slo unos meses despus de su padre
a consecuencia de una enfermedad pulmonar. La joven contaba tan slo en ese
momento con 16 aos de edad.

La nueva familia Trag Rodrguez se instala en un amplio piso en la calle Serrano n


5 esquina con la calle de Recoletos, la calle en la que Jos Trag haba vivido desde su
juventud177. El pianista residir en este edificio hasta su fallecimiento en enero de 1934.

176
Certificado de Matrimonio. Este documento se encuentra dentro del expediente de la jubilacin de Jos
Trag como profesor del Conservatorio. Archivo de la Direccin General de Costes de Personal y
Pensiones Pblicas. Subdireccin General de Gestin de Clases Pasivas.
<N 182 Don Jos Trag y Arana con D Mara del Carmen Rodrguez Yez
Don Julio Yaque Laurel Juez Municipal suplente en funciones del Distrito de la Plaza de esta Ciudad y
encargado del Registro Civil.
CERTIFICO que en dicho Registro Civil en el tomo cuarenta y seis de la seccin de matrimonios al folio
dos vuelto aparece un acta que copiada literalmente dice as: En la ciudad de Valladolid a veintiuno de
Julio de mil novecientos trece ante el Seor Don Casimiro Gonzlez Garca. Valladolid Juez Municipal
del Distrito de la Plaza y Don E. Mario Aparicio Tablares Secretario se procede a transcribir el acta de
matrimonio cannico del tomo siguiente = En la Cuidad de Valladolid a las nueve de la maana del da
veintiuno de julio de mil novecientos trece hallndome yo el infrascrito Don E. Mario Aparicio Tablares
en la Iglesia Parroquial de San Lorenzo a donde me traslad como Delegado nombrado por el Seor Juez
municipal del Distrito de la Plaza para asistir en cumplimiento de lo dispuesto en el artculo setenta y
siete del Cdigo Civil a la celebracin del matrimonio convenido entre Don Jos Trag y Arana y Doa
Mara del Carmen Rodrguez Yez y en virtud de aviso previo declaro que a mi presencia ha procedido
el Presbtero Don Manuel Gutirrez cura Prroco de la misma a unir en matrimonio cannico a los
referidos Don Jos Trag natural de Madrid de cincuenta y seis aos de edad soltero profesor del
conservatorio y domiciliado en Madrid hijo legtimo de Nicols y de Antonia naturales de Madrid
difuntos y a Doa Mara del Carmen Rodrguez natural de Monforte de Lemos de veinticinco aos de
edad soltera su sexo y domiciliada en la calle de Santiago nmero cincuenta y uno hija legtima de Don
Javier y Doa Asuncin naturales de Monforte de Lemos l viudo y ella difunta habiendo asistido adems
a dicho acto los testigos Don Bonifacio Casal y Don Alfonso Pinilla mayores de edad y de esta vecindad
y para que conste levanto la presente acta de inscripcin del expresado matrimonio la cual ser trascrita
inmediatamente en la seccin correspondiente del Registro Civil del Juzgado Municipal de dicho Distrito
a los efectos del artculo referido firmado conmigo los contrayentes y testigos de que certifico. Los
contrayentes = Jos Trag = Carmen Rodrguez Yez = Testigos = Bonifacio Casal = Alfonso Pinilla =
El Delegado E. Mario Aparicio = El acta trascrita obra archivada con el nmero de la presente en el
legajo veintisiete de la seccin de matrimonios de que certifico = Casimiro Gonzlez Garca Valladolid =
E. Mario Aparicio = Rubricado.
Y para que conste a instancia de parte interesada expido la presente que firmo con el Secretario de este
Juzgado y sellada con el del mismo en Valladolid a diez y ocho de Enero de mil novecientos treinta y
cuatro. = Firmado: Julio Yaque.
177
Padrn de Diciembre de 1915. Archivo de Villa. Ver apndice de documentos.

76
3.2. LOS PRIMEROS ESTUDIOS MUSICALES Y CONCIERTOS
EN MADRID

3.2.1. Estructura organizativa del Conservatorio madrileo durante los aos de


formacin de Jos Trag (1867-1870).

Desde muy temprana edad Jos Trag haba comenzado a estudiar de manera
particular solfeo y piano178. Cuando est a punto de cumplir once aos se matricula en el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin, hoy denominado Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid. De este modo Trag comienza a recibir formacin
musical dentro del sistema oficial de enseanza vigente. El da 16 de septiembre de
1867 ingresa en el Conservatorio Madrileo en la clase del profesor de piano Eduardo
Compta Torres.

El Real Conservatorio haba sido fundado en 1830 por iniciativa de la Reina M


Cristina de Npoles esposa de Fernando VII. La Reina, tan slo unos pocos meses
despus de su llegada a la corte espaola, quiso crear un centro musical a semejanza de
los Conservatorios de su cuidad natal que haban nacido con el propsito de promover
la enseanza musical entre las gentes de origen humilde. La direccin del nuevo centro
se confiara al cantante italiano de pera Francesco Piermarini179.

Tras una primera etapa de direccin de Piermarini que abarca los aos 1831-
1838, el Conservatorio de Madrid pasa a ser dirigido por la figura del regente o
viceprotector, cargo que no suele recaer en un msico sino en una personalidad de
prestigio. Este ser el sistema de direccin empleado durante la poca de reinado de
Isabel II (1851- 1868). Entre las personalidades que ocuparon este cargo de regente
figuran los nombres de Taburniga, nombrado regente en 1851, Ferrer, nombrado en
1853, Ventura de la Vega, en 1856 y Lpez de Ayala en 1866.

178
Ilustracin Musical Hispano Americana, n 20, 15-XI-1888, pp. 153-154.
179
La reina Cristina, italiana y artista de corazn, comprendi desde luego la predisposicin natural de
los hijos de Espaa para el cultivo del arte, y dispuso levantarle un templo digno, creando a los pocos
meses de su llegada a Madrid el magnfico Conservatorio de Msica y Declamacin que llev su
nombre, confiando su direccin al inteligente tenor Piermarini y a su esposa [] Este Conservatorio,
inaugurado en 1830, estaba situado en la casa llamada de la Patriarcal, en la plazuela de los Mostenses, y
era la misma que en 1823 haba ocupado la Gran Asamblea de los Comuneros. Mesonero Romanos,
Ramn: Memorias de un setentn, Madrid, Castalia, 1994, p. 439.

77
Jos Trag comienza su formacin como alumno oficial del Conservatorio
madrileo en el curso 1867-1868. En aquel tiempo los alumnos reciban sus clases en el
edificio del Teatro Real de Madrid, lugar que albergaba las dependencias del
Conservatorio desde 1852. El emplazamiento del Conservatorio en el edificio del Teatro
Real se prolongar hasta el ao 1925, fecha en la que el centro de enseanza trasladar
su sede a la Casa Aeolian. Curiosamente despus de un largo peregrinar por diferentes
edificios madrileos el Conservatorio volver a ubicarse en 1966 en el Teatro Real180.

El Conservatorio del que Trag va a formar parte como alumno vive en estos
aos una etapa de cambios estructurales. El actor Julin Romea desempeaba la
regencia del centro. ste haba sido nombrado para el cargo el 30 de agosto de 1866 en
sustitucin de Adelardo Lpez de Ayala, gran figura de la poltica y de la literatura cuya
designacin haba propuesto el gobierno moderado de Narvez.

El funcionamiento del Conservatorio estaba regido en base a la aplicacin de


una legislacin que databa del ao 1857. En dicho ao se haban redactado dos
Reglamentos del Conservatorio uno fechado el 5 de mayo y otro el 14 de diciembre. El
primero haba sido firmado por Nocedal y el segundo por Salaverra. Esta es una etapa
de reformas en la enseanza que se centran en la famosa Ley Moyano de 9 de
septiembre de 1857.

El Reglamento creado el 14 de diciembre de 1857 ser la legislacin que estar


en vigor durante el primer ao de estudios de Jos Trag en el Conservatorio. Dicha ley
estableca que la direccin y administracin del Real Conservatorio estuviesen a cargo
de un director nombrado por el Gobierno con el sueldo anual de 30000 reales, bajo la
dependencia del Gobierno y del rector.

Se mantiene la idea ya propuesta por el primer reglamento del ao 1857 de una


Junta Consultiva formada por profesores de composicin, historia, canto, declamacin,
rgano, y tres representantes de los estudios de piano, violn y viento. Se permite
tambin al director del centro la convocatoria de Juntas de Profesores. Los docentes se

180
Sopea Ibez, Federico. Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de
Educacin y Cultura, Direccin General de Bellas Artes, 1967, apndice II.

78
clasifican en numerarios y supernumerarios, siendo permitido exclusivamente a los
numerarios ejercer la docencia en las clases superiores.

El reglamento del 14 de diciembre de 1857 establece una distincin fundamental


entre dos categoras de estudios: estudios superiores y estudios de aplicacin. Los
estudios superiores finalizan con el ttulo de Maestro Compositor. Para lograrlo eran
necesarios seis aos de estudios estructurados de la siguiente manera: Primer ao,
meloda y contrapunto, segundo y tercero, meloda y fuga, cuarto, estudio de la
instrumentacin y composicin dramtica, quinto, composicin religiosa, composicin
instrumental, composicin libre, historia y literatura del arte dramtico y de la msica.
Se exigan adems los seis aos de estudios demandados por la Ley de Instruccin
Pblica y una calificacin de aprobado en piano, acompaamiento y armona superior.

Los estudios de aplicacin comprendan la enseanza de rgano, armona, piano


y acompaamiento elemental y superior, solfeo preparatorio para canto, solfeo general,
lengua italiana, piano, instrumentos de cuerda y de viento. Los estudios de aplicacin
constituyeron el plan de enseanza musical que mediatiz la formacin del pianista
madrileo. Dicho procedimiento de instruccin contemplaba un periodo de seis aos
para el estudio de un instrumento cuya enseanza se reciba mediante clase individual y
diaria con el apoyo de una obra de texto sealada por el Gobierno a propuesta del
director, previa audiencia de la Junta Consultiva181.

Jos Trag se matricula directamente en el tercer ao de los estudios de piano y


cursa solamente los tres ltimos aos del plan de la enseanza de piano. Esta
circunstancia nos hace suponer que en el momento de su ingreso en el centro, el joven
alumno poseera un nivel de estudio musical suficiente para ingresar el tercer ao de
piano, sin necesidad de cursar los seis aos en que se dividan los estudios de
aplicacin.

El ao 1868 va a marcar el comienzo de una nueva etapa de cambios en el


funcionamiento del centro de enseanza musical. En septiembre de dicho ao un
movimiento revolucionario cuyo origen se gesta en Andaluca se extiende por diversos

181
Sopea, Federico: Historia crtica del Conservatorio de Madrid Op. cit., pp. 63-64.

79
territorios del pas dando lugar a la Revolucin de 1868 conocida como La Gloriosa o
Septembrina. Dicho levantamiento era la culminacin de un proceso de crisis poltica,
econmica y social comenzado en los aos 60. El levantamiento provoca el
destronamiento de la Reina Isabel II que tiene que partir hacia Francia al exilio.
Comienza en este momento un periodo conocido como el Sexenio Revolucionario
(1868-1871) al frente del cual se instaura un Gobierno Provisional bajo la presidencia
del general Serrano.

Antes de que se sucediesen los hechos revolucionarios de septiembre el


establecimiento ya haba sufrido una permuta en su organizacin a consecuencia de un
decreto promulgado por el Ministro de Fomento D. Severo Catalina el 17 de junio de
1868. El decreto tiene como fin la inclusin del Conservatorio dentro de un rgimen
especial que lo aleje de la centralizacin administrativa. Es una poca de duras
restricciones econmicas en la que se rebajan los sueldos de los docentes y se reduce el
nmero de plazas de profesorado.

Tras la revolucin de septiembre el Gobierno Provisional nombra como Ministro


de Fomento a Manuel Ruiz Zorrilla, que decreta el 15 de diciembre de 1868 la
disolucin del Conservatorio y se crea en su lugar la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin, denominacin que se mantuvo hasta 1900.

Por primera vez un compositor va a ocupar la Direccin de la Escuela, el


nombramiento recae en la persona de Emilio Arrieta el 16 de diciembre de 1868 que se
mantendr en el cargo hasta 1894. Arrieta era uno de los profesores ms antiguos del
centro. Su amistad con Adelardo Lpez de Ayala antiguo regente del Conservatorio,
diputado del partido liberal y literato implicado directamente en los hechos
revolucionarios de septiembre, es una circunstancia que influye en la decisin de
asignarle la nueva regencia del centro.

La Escuela de Msica tiene por fin a la cabeza de la institucin una persona


perteneciente al claustro de profesores que parece inaugurar un periodo de estabilidad
para la enseanza musical, sin embargo Emilio Arrieta cuenta con un reducido claustro
de profesores. Los treinta y cuatro profesores que tena el anterior Conservatorio quedan
reducidos a doce con plaza en propiedad: Emilio Arrieta, director y maestro de

80
composicin, Hilarin Eslava profesor de armona, Manuel Mendizbal y Dmaso
Zabalza de piano, Juan Gil de solfeo, Camilo Melliez de fagot, Pedro Sarmiento de
flauta, Antonio Romero de clarinete, Manuel Muoz de contrabajo, Jess de Monasterio
de violn y viola y Jos Inzenga de canto182.

La escasez de recursos destinados a la enseanza musical con que se inicia el


sexenio revolucionario no desanimar a una nueva clase burguesa que cultivar el
estudio del piano aunque sea simplemente como clase de adorno.

3.2.2. Alumno en la clase de piano de Eduardo Compta

Jos Trag se matricula del tercer ao de piano que cursa en la clase del profesor
Eduardo Compta y Torres. Este compositor y pianista haba nacido en Madrid en 1835.
Su familia era oriunda de Vich (Catalua). Inici los estudios del piano con su padre
para posteriormente continuarlos en el Conservatorio de Mara Cristina como alumno de
Pedro Albniz y despus de Manuel Mendizbal. En 1856, tras obtener en el
conservatorio madrileo el segundo premio de piano183, se traslad a Pars para
completar su formacin en la clase de Marmontel y al ao siguiente viaj a Bruselas
para perfeccionar sus conocimientos con Dupont. En el conservatorio de la capital belga
realiz adems estudios de armona y composicin con Fetis.

Durante esta poca dio conciertos en Holanda y a su regreso a Pars en 1861 toc
ante Napolen III y su corte. Desde este ao hasta 1862 dio conciertos en Barcelona,
Tarragona, Valencia y Madrid. En la capital acompa a destacados instrumentistas del
momento, como los pianistas Mendizbal y Zabalza o el violinista Jess de Monasterio
en conciertos a beneficio de la Sociedad de Socorros Mutuos, en el saln del
Conservatorio o en otros auditorios madrileos. Fue nombrado profesor auxiliar de
piano del Real Conservatorio en septiembre de 1864, tarea por la que no percibi en un
principio sueldo alguno184. En 1873 fue nombrado profesor numerario185.

182
Cortizo, M Encina: Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela, Madrid, Ediciones del ICCMU, 1998,
p. 436.
183
La Zarzuela, ao I, n 44, 1-XII-1856, pp. 346-347.
184
Almanaque Musical de 1868, ao I, Barcelona, Andrs Vidal y Roger, 1868, p. 79.

81
La dedicacin a la enseanza fue apartando progresivamente a Eduardo Compta
de la vida concertstica y la composicin. Segn Pedrell Era Compta un artista por
dems notable en todas las manifestaciones del arte, aunque las tareas acaparadoras del
profesorado le absorbieron todo el tiempo, apartndose de la composicin para la que, a
juzgar de las muestras publicadas, estaba muy bien dotado186.

Jos Trag ingresa en la clase de este profesor que enriqueca a la escuela


madrilea con su conocimiento de otras corrientes de enseanza europeas. Trag
empieza a cursar el tercer ao de los denominados estudios de aplicacin en los que
Compta ejerca su magisterio todava como profesor auxiliar. Las notables cualidades
del nuevo alumno favorecen que en los exmenes generales del da 16 de mayo de 1868
obtenga la calificacin de Sobresaliente. Presentamos a continuacin un extracto de la
hoja de calificaciones perteneciente al Libro de Actas de la Escuela Nacional de Msica
y Declamacin. Los datos que se facilitan son referentes a los exmenes celebrados el
16 de mayo de 1868 en la clase de tercer ao de Eduardo Compta.
Opinin del
Faltas a la profesor
Fechas en que Censura del
Nombres clase y su Aplicacin acerca de la
ingresaron jurado
causa disposicin y
aptitud
3er Ao
Juan Septiembre-67 Ninguna Mucha Buena Notable
Salabardo disposicin
Jos Trag Septiembre- Ninguna Mucha Muy notable Sobresaliente
67 disposicin
Jos Garca Septiembre-67 Muchas faltas Bastante Buena Bueno 3 y 4
Soler por disposicin ao.
enfermedad
CONFRONTADO CON EL LIBRO DE LA SECRETARA
Firman: El profesor de la 3 Clase de Piano Eduardo Compta, El presidente Emilio Arrieta, El Secretario
Justo Mor187.

185
Los datos biogrficos de Eduardo Compta han sido consultado en fuentes bibliogrficas y
periodsticas. Entre las fuentes bibliogrficas destacan los siguientes diccionarios: Albert Torrellas, A.
(ed.): Diccionario Enciclopdico de la Msica: biografas-bibliografa-monografas-historia-argumento
de peras, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones, 1947, p. 318. Casares, Emilio: Diccionario de la
Msica Espaola e Hispano Americana, Vol III, Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999,
pp. 858-859. Lcal, Luisa: Diccionario de la Msica: tcnico, histrico, bio-bibliogrfico, Madrid,
1900, p. 131. Pena, Joaqun y Angls, Higinio (ed.): Diccionario de la Msica, Barcelona, Labor, 1954,
p. 555.
186
Testimonio de Pedrell recogido en el Diccionario de la Msica, editado por Pena y Angls, Op. cit., p.
555.
187
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Conservatorio de Msica y
Declamacin. Exmenes Generales del da 16 de mayo de 1868. Clase de Piano (Pr. Compta). Archivo
del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

82
Al ao siguiente Trag prosigue sus estudios con Compta obteniendo en el
cuarto ao de piano la calificacin de Aprobado y concurre. Es significativo que
Compta destaque en las anotaciones del acta del examen la grande disposicin para el
estudio de Trag. Observamos las valiosas cualidades que muestra este nio de doce
aos, especialmente si analizamos comparativamente sus resultados con el resto de
alumnos que integraban la clase de cuarto ao.

Opinin del
Faltas a la clase y profesor acerca de Censura del
Nombres Aplicacin
su causa la disposicin y jurado
aptitud
4 Ao
Mediana
Asuncin Lorite 0 Mucha Aprobada
disposicin
Mediana No se present
Emilia Fort Enferma Regular
disposicin por enfermedad
Mediana
Aurelia Snchez 0 Mucha Aprobada
disposicin
Buena
Carolina Triondo 0 Mucha Aprobada
disposicin
Alejandro Mediana
0 Regular Aprobado
Quevedo disposicin
Grande Aprobado y
Jos Trag 0 Mucha
disposicin concurre
Buena Aprobado y
Domingo Heredia 0 Buena
disposicin concurre
CONFRONTADO CON EL LIBRO DE LA SECRETARA
Firman: El Profesor Auxiliar de la Clase de Piano Eduardo Compta, El Presidente Emilio Arrieta, El
Secretario Manuel de la Mata188.

Compta recompensa la dedicacin al estudio de su alumno dndole la opcin de


presentarse a premio en los Concursos Pblicos del ao 1869. Trag obtiene el Segundo
Premio en el Concurso de piano celebrado el 12 de junio. Domingo Heredia, el otro
alumno que Compta presenta al concurso, no figurar entre los alumnos que consiguen
el galardn. En este mismo ao otra alumna de Compta, Natalia del Cerro obtendr el
segundo premio de piano. El paso de los aos har que Trag y Natalia del Cerro sean
compaeros en la docencia de piano en el Conservatorio de Madrid.

CONCURSOS DEL AO 1869. DA 10 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNAS)


Enseanzas Premios Profesores respectivos
D Amalia de Benito Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Natalia del Cerro Segundo Premio D. Eduardo Compta
Dolores Gmez Segundo Premio D. Dmaso Zabalza.

188
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica. Clase de piano superior. Profesor Sr.
Compta. Exmenes generales da 28 de mayo de 1869. Archivo del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.

83
DA 12 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNOS)
D. Enrique Prez Primer Premio Sr. Mendizbal
D. Salvador Snchez Segundo Premio Sr. Zabalza
D. Jos Trag Segundo Premio Sr. Compta.
D. Valentn Arrese Segundo Premio Sr. Mendizbal.
Madrid 20 de junio de 1869. El Secretario Manuel de la Mata189

En el ao 1870 Trag se matricula de quinto ao de piano en la clase de Compta.


En los exmenes generales de mayo el jurado compuesto por Emilio Arrieta, director de
la Escuela Nacional de Msica, Manuel de la Mata y Eduardo Compta le otorga la
calificacin de aprobado en 5 ao y tambin en 6 ao. Esta circunstancia nos hace
deducir que el nivel de conocimiento del alumno era tan apreciable que se le juzg con
el suficiente grado de aplicacin para obtener adems el aprobado en el curso siguiente.
De esta forma Trag finaliza los seis aos de estudios en que se secuenciaba la
enseanza de piano.

Fechas en Faltas a la Opinin del profesor


Censura del
Nombres que clase y su Aplicacin acerca de la disposicin
jurado
ingresaron causa y aptitud
3er Ao
Domingo Octubre Aprobado y
0 Buena Buena disposicin
Heredia 1869 concurre
Aprobado en 5
Jos Trag Id 0 Mucha Mucha disposicin
y 6 y concurre
Mediana disposicin y
Gabriel
Id 0 Media pequea actitud a causa Aprobado
Campos
de temblor nervioso
Alejandro
Id 0 Mucha Mediana disposicin Aprobado
Quevedo
CONFRONTADO CON EL LIBRO DE LA SECRETARA
Firman: El profesor de la clase Eduardo Compta, El Presidente Emilio Arrieta, El Secretario Manuel de
la Mata190.

El jurado le otorg tambin la censura de concurrir al concurso de premios que


tena lugar a final de curso. Trag se presenta al Concurso Pblico de piano del da 13
de junio de 1870 y obtiene el Primer Premio191. Contaba tan slo con trece aos de
edad.

189
Conservatorio de Msica y Declamacin. Libro de los alumnos que han sido premiados en los
Concursos Pblicos (1856-1901). Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
190
Libro de Actas (1864 a 1870). Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Clase de piano, profesor
auxiliar Sr. Compta. Exmenes generales das 19, 20 y 21 de mayo de 1870. Archivo del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
191
Libro Honorfico de los alumnos que han obtenido Primer Premio en los Concursos Pblicos (1856-
1886) Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Concursos pblicos del ao 1870. Primer premio de piano.
D. Jos Trag y Arana. Naci en la villa de Madrid el 25 de setiembre de 1856: hijo de D. Nicols y de D
Antonia. Ingres en el Conservatorio el da 16 de setiembre de 1867.

84
Otros alumnos de la clase de Eduardo Compta que obtuvieron premio fueron
Domingo Heredia en el concurso masculino y Natalia del Cerro, Isabel Deem Leache y
Constanza Hernndez en el femenino. Solamente Jos Trag y Natalia del Cerro sern
los alumnos de Eduardo Compta que conseguirn el preciado galardn del primer
premio. Tambin entre los alumnos premiados figuran pianistas que procedan de las
clases de Manuel Mendizbal, profesor de la escuela desde 1854 y Dmaso Zabalza que
haba empezado a ejercer su docencia en el conservatorio en 1868. Mendizbal, Zabalza
y Compta crearn las bases de la escuela de pianistas surgida en el establecimiento
madrileo.

CONCURSOS DEL AO 1870. DA 13 DE JUNIO DE PIANO (ALUMNOS)


Enseanzas Premios Profesores respectivos
D. Jos Trag Primer Premio D. Eduardo Compta
D. Gabino Gimeno Primer Premio D. Dmaso Zabalza
D. Salvador Snchez Primer Premio D. Dmaso Zabalza
D. Domingo Heredia Segundo Premio Sr. Compta
DA 14 DE JUNIO PIANO (ALUMNAS)
D Natalia del Cerro Primer Premio Sr. Compta
Rosa Izquierdo Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Paula Lorenzo Primer Premio D. Manuel Mendizbal
Isabel Deem Leache Segundo Premio Sr. Compta
Francisca Samaniego Segundo Premio Sr. Zabalza
Leonor Gracia Segundo Premio Sr. Mendizbal
Constanza Hernndez Segundo Premio Sr. Compta
Madrid 30 de junio de 1870. El Secretario Manuel de la Mata192

La prensa de aquellos das constata la distribucin de premios que tuvo lugar en


el Conservatorio el 29 de junio de 1870. El acto fue presidido por el rector de la
Universidad D. Fernando Castro, el alcalde primero popular D. Manuel Gado y el
director de la Escuela de Msica D. Emilio Arrieta. La distribucin de premios dio
comienzo con un concierto en el que los alumnos premiados ofrecieron las siguientes

D. Gabino Gimeno y Gamizas. Naci en la ciudad de Logroo el da 17 de febrero de 1852: hijo de D.


Francisco y de D Dolores. Ingres en el Conservatorio el da 16 de setiembre de 1864.
D. Salvador Snchez Herrero. Naci en Malpartida provincia de Palencia el da 25 de abril de 1853: hijo
de D. Marcelo y de D Manuela: Ingres en el Conservatorio el da 1 de diciembre de 1863.
D Rosa Izquierdo y Gonzlez. Naci en la villa de Haro el da 11 de abril de 1856; hija de D. Felipe y de
D Arsenia. Ingres en el Conservatorio el da 2 de setiembre de 1863.
D Paula Lorenzo de Miguel. Naci en la Cuidad de Tarragona el da 15 de abril de 1854: hija de D. Jos
y de D Casimira. Ingres en el Conservatorio el da 2 de setiembre de 1865.
D Natalia del Cerro y Maroto. Naci en la villa de Madrid el da 1 de diciembre de 1849: hija de D.
Mariano y de D Mara. Ingres en el Conservatorio el da 8 de octubre de 1867.
Madrid 1 de julio de 1870. Firmado: El Secretario (Manuel de la Mata).
192
Conservatorio de Msica y Declamacin. Libro de los alumnos que han sido premiados en los
Concursos Pblicos (1856-1901). Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

85
piezas: Fantasa para violn sobre motivos de La Traviata, por el seor Banquer, primer
premio. Do de pianos sobre motivos del Don Juan de Mozart, por los Sres. Jimeno y
Snchez, primeros premios. Aria de contralto de la pera Nitocri, por la seorita Agudo,
segundo premio. Fantasa sobre motivos de La Sonmbula, para flauta, por el segundo
premio Sr. Snchez Escribano. Fantasa para piano sobre motivos de la Mutta, por
Natalia del Cerro, primer premio. Aria de Mara di Rohan, por el segundo premio Sr.
Catal y el Concierto en la menor para piano, por Paula Lorenzo, primer premio193.

Segn las crticas de prensa todas las piezas ejecutadas fueron muy aplaudidas
por un pblico que llenaba todo el saln del Conservatorio. Sin embargo la prensa no
refleja que Jos Trag haya participado como intrprete en este acto. Los pianistas que
intervinieron segn los datos hallados en la prensa fueron Gabino Jimeno y Salvador
Snchez, ambos alumnos de Zabalza, Paula Lorenzo, discpula de Mendizbal y
solamente represent Natalia del Cerro a los alumnos de Compta.

Despus de este concierto se procedi a la distribucin de los premios a cargo


del rector de la Universidad D. Fernando Castro. Entre los alumnos premiados podemos
observar los nombres de msicos que con el paso de los aos llegaran a ser figuras de
gran prestigio. Este es el caso de Emilio Serrano Ruiz, primer premio de composicin
que dos aos antes ya haba conseguido el primer premio de piano. Serrano comparta el
primer premio de composicin con Cleto Zavala, futuro director y fundador de la
Sociedad Coral de Bilbao, y con el compositor y violinista conquense Miguel
Carreras194. Todos ellos eran dignos sucesores de su maestro Emilio Arrieta.

193
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4601, mircoles 29-VI-1870.
194
Acto seguido se procedi a la distribucin de premios por el Sr. Castro, leyendo la lista de los
nombres que a continuacin se expresan el secretario de la escuela, D. Manuel de la Mata.
Alumnos premiados en solfeo.- Seorita doa Emilia Chardonel, primero; Aurora Arboledas y Florido,
primero; Rita Aribau de Terau, primero; Dolores Bullido, primero; Emilia Cantn-Salazar, primero;
Amalia Martnez y Cos, segundo; Manuela Garca Rey, segundo; Enriqueta Gutierrez, segundo; Dolores
Laplana, segundo.- D. Len del Ro, primero; Enrique Bras, primero; Martn Boj, segundo; Vicente
Rodrguez, segundo, Jess Trapiello, segundo.
En flauta.- D. Justo Snchez Escribano, segundo.
En contrabajo.- D. Vicente Carvajal, primero.
En violn.- D. Manuel Banquer, primero; Andrs Antn, segundo; Eduardo Dorado, segundo; Manuel
Aroca, segundo.
En piano.- Seorita doa Paula Lorenzo de Miguel, primero; Rosa Izquierdo, primero; Natalia del Cerro,
primero; Leonor Gracia, segundo; Francisca Samaniego segundo; Constanza Hernndez, segundo: Isabel
Dean Echeverra, segundo.- D. Gabino Gimeno, primero; Salvador Snchez, primero; Jos Trag,
primero: Domingo Heredia y Cuevas, segundo.
En armona.- Seorita doa Rosa Mndez, primero.- D. Manuel Eleizgaray, segundo.

86
Una vez terminada la distribucin de los premios el Sr. Castro y Emilio Arrieta
pronunciaron unos breves discursos. El rector de la Universidad elogi que la escuela
Nacional de msica, inspirndose en los grandes principios del origen del arte, haba
llegado a una altura envidiable de prosperidad, el cual desarrollara cada vez ms con el
incansable ocio e inteligencia del director Sr. Arrieta y de los profesores unidos a la
aplicacin de los alumnos195. Emilio Arrieta por su parte agradeci al Sr. Castro su
participacin en este acto, haciendo constar que era el primer rector universitario que
haba presidido el acto de entrega de premios de la Escuela Nacional de Msica.

La labor docente que ejerci Eduardo Compta hasta su muerte en 1883 tuvo
como recompensa la formacin de una importante escuela de pianistas en el
Conservatorio madrileo. Algunos de sus discpulos, incluido el propio Trag llegaron
tambin a ser profesores de la escuela de msica madrilea. Natalia del Cerro por
ejemplo sera profesora interina de piano en 1876 y supernumeraria en 1896.

Entre los alumnos de Compta figurarn los hermanos de origen navarro Apolinar
y Melecio Brull Ayerra. Apolinar Brull (1845-1905) fue nombrado profesor de piano
honorario con clase en 1872. Tambin se dedic a la composicin especialmente de
obras de gnero chico y msica para piano vinculada a la msica de saln. Melecio
Brull (1858-1923) tambin fue discpulo de Compta y obtuvo el primer premio de piano
en 1880. Al igual que su hermano fue nombrado profesor de piano honorario con clase
de la Escuela Nacional de Msica de Madrid en 1890.

El pianista y compositor salmantino Felipe Espino Iglesias (1860-1916) fue otro


de los alumnos destacados de Compta. Tras ingresar en el conservatorio madrileo en
1878 en la clase de aquel obtuvo en junio de 1880 el primer premio de piano al que se
sumara ms adelante el primer premio de composicin. Compagin su importante labor
compositiva que desarroll en diversos campos musicales como el sinfnico y la msica

En canto.- Seorita doa Dolores Corts, primero; Trinidad Agudo, segundo.- D. Miguel Rovira,
segundo; Laureano Catal, segundo.
En composicin.- D. Emilio Serrano, primero; Joaqun Valverde, primero; Cleto Zabala, primero; Galo
Gabriel Arias, primero; Miguel Carreras, primero.
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4601, mircoles 29-VI-1870, edicin de la noche. Tambin
se puede consultar la relacin de alumnos premiados y la crtica sobre la entrega de premios en La poca,
ao XXII, n 6981, jueves 30-VI-1870.
195
La poca, ao XXII, n 6981, jueves 30-VI-1870.

87
escnica con la labor de profesor de Acompaamiento de Piano en el Conservatorio de
Madrid196.

El valenciano Roberto Segura Villalba (1849-1902) se traslad a Madrid para


completar su formacin pianstica con Compta obteniendo en la escuela de msica de
Madrid el Primer Premio de Piano en 1874. Posteriormente se trasladara a Pars para
perfeccionar su tcnica pianstica con el profesor del conservatorio de Pars Georges
Mathias, pianista que como trataremos ms adelante tambin ejercer un importante
magisterio en Jos Trag. Roberto Segura fue el primer profesor de piano del
Conservatorio de Valencia y desde 1894 hasta principios del siglo XX su director.
Form una escuela importante de pianistas en Valencia ya que muchos de los profesores
de piano de dicho centro de enseanza haban sido previamente alumnos suyos197.

3.2.3. La enseanza de piano en el Conservatorio de Madrid desde su fundacin


hasta los aos de formacin de Jos Trag (1830-1870)

No se han encontrado documentos de Jos Trag que transmitan una


informacin directa acerca de la enseanza que el pianista recibi sobre la tcnica
pianstica en el Conservatorio de Madrid. Parecen no conservarse apuntes de clases,
partituras o mtodos de piano con anotaciones que el alumno tomase en la clase de
Eduardo Compta. A pesar de esta carencia, otras fuentes nos permiten deducir la
enseanza que Jos Trag recibi en el establecimiento madrileo.

La tradicin de una enseanza de piano en el Conservatorio de Madrid haba


sido inaugurada por el primer profesor de este instrumento en el centro: Pedro Albniz.
A la escuela pianstica iniciada por l habra que aadir las influencias de otras escuelas
europeas, especialmente la francesa y belga, que otros profesores del establecimiento
haban aportado. La transmisin de conceptos piansticos a travs de la docencia no fue
el nico factor que configur la enseanza del piano espaola, tambin hubo factores
externos que influyeron en la interpretacin y creacin de obras para piano espaolas.

196
Sobrino, Ramn: Felipe Espino Iglesias, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, pp. 777-778.
197
Galbis Lpez, Vicente: Roberto Segura Villalba, DMEH, Vol IX, Madrid, SGAE, 1999, p. 911.

88
Las giras de algunos virtuosos del piano por Espaa aportaron novedosos
procedimientos piansticos que los intrpretes espaoles trataban de incorporar a sus
ejecuciones. Fue entre 1844- 1855 cuando Franz Liszt realiz una gira por Espaa y
Portugal suscitando gran admiracin en ciudades como Madrid, Cdiz, Barcelona y
Lisboa. Tambin ofreci conciertos en Espaa el virtuoso Sigismund Thalberg que
vena precedido del gran xito que en sus giras por Europa haba alcanzado con la
interpretacin de sus Fantasas sobre temas opersticos. La minuciosa tcnica de
Thalberg se basaba entre otras caractersticas en un ataque principalmente digital que
limitaba la participacin del brazo, la imitacin de la voz humana en el teclado, la
explotacin masiva de los efectos dinmicos y virtuossticos, y una inmovilidad ante el
teclado que diferenciaba este pianismo del de Franz Liszt, su rival en los escenarios.
Estos efectos y tcnicas influyeron en los pianistas espaoles, al igual que los mostrados
por el pianista americano Louis Moreau Gottschalk, que en 1852 realiz una gira por
Espaa obteniendo gran xito.

Otro de los pianistas que estuvieron en Espaa fue Chopin, que permaneci
durante una breve estancia en Mallorca en el ao 1837 con objeto de mejorar su salud.
Para el musiclogo malagueo Rafael Mitjana el breve periodo de estancia pas casi
desapercibido para los pianistas espaoles ya que estos tienden ms sobretodo al
virtuosismo sin preocuparse de las exigencias del verdadero arte. Se contentan con
deslumbrar al pblico con rasgos brillantes e innumerables adornos, con proezas
tcnicas sin jams pretender emocionar o suscitar ideas198. Esta tesis de Mitjana debe
ser tomada con cautela ya que es producto de reflexiones de una poca en la que todava
no se haba podido estudiar el pianismo espaol con la profundidad que requiere.

Segn la musicloga Gloria Emparn199 es presumible que el primer mtodo que


se utilizara como texto de enseanza en el recin creado Conservatorio Madrileo fuera
el del italiano Muzio Clementi (1752- 1832), a quien se le considera el fundador de la
moderna escuela pianstica. Clementi haba desarrollado una brillante carrera como

198
Mitjana, Rafael, La Msica en Espaa (Arte Religioso y Arte Profano), Madrid, Centro de
Documentacin Musical, INAEM, 1993, P. 442. La publicacin original de la obra est escrita en francs
data de 1920: La musique en Espagne: art rligieux et art profane Vol IV de la Enciclopedia de la
Musique et Dictionnaire du Conservatoire, dirigida por Albert Lavignac y Lionel de Laurencie.
199
Emparn, Gloria: El piano en el siglo XIX espaol, en Cuadernos de Msica, el romanticismo
musical espaol, ao 1, n 2, Madrid, 1982.

89
concertista, compositor, editor, pedagogo y constructor de instrumentos. Public en
1801 el mtodo de piano titulado Introduction to the Art of playing on the Piano Forte.
Dicho mtodo tuvo doce reediciones la ltima fechada en 1830.

Clementi public una Introduccin al Arte de tocar el Piano Forte, en que se


hallan los elementos de la Msica, ideas preliminares para la direccin de los dedos,
ejemplos, preludios, muchas lecciones con los dedos marcados y una variedad de aires
nacionales de Espaa y de otros pases, adaptados para el Piano Forte. Sexta Edicin.
Dedicada a la Nacin Espaola. Esta obra era una de las ediciones de su conocido
mtodo de piano. En este mtodo Clementi inclua obras de Mozart, Beethoven, Corelli,
Haendel, un bolero espaol y una famosa marcha espaola, junto a otras composiciones
propias. Es posible que la obra estuviera traducida a nuestro idioma antes de 1832 lo
que avalara la hiptesis de que se utilizase como mtodo de enseanza en el recin
creado Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina.

Pedro Prez de Albniz (1795-1855) fue el primer profesor de piano del


Conservatorio de Madrid, ocupacin que desempe desde la creacin del
establecimiento en 1830. Fruto de su experiencia como ejecutante y docente public en
1840 el Mtodo completo de piano que fue adoptado como libro de texto en el
establecimiento madrileo. Tras unos primeros aos de formacin con su padre Mateo
Prez de Albniz, se traslad a Pars en 1826 para ampliar su formacin musical con
Herz y Kalkbrenner. Se puede afirmar que Pedro Prez de Albniz fue el introductor en
Espaa de la moderna tcnica de piano. l junto con Santiago de Masarnau rompen con
la tradicin fortepianstica anterior y desarrollan en Espaa el repertorio de piano
romntico europeo.

El mtodo de Pedro Albniz marca un cambio radical de la pedagoga del


instrumento en Espaa, mientras que en el primer tercio del siglo, los mtodos
existentes en Espaa estaban destinados a trabajar la tcnica para el piano-forte, el de
Albniz introduce la tcnica del piano200. Esta obra tiene un claro punto de referencia en
el mtodo que Henri Herz, maestro de Pedro Albniz, acababa de publicar en Pars dos
aos antes. El pianista espaol transcribe casi literalmente las instrucciones preliminares

200
Salas Villar, Gemma: Pedro Prez de Albniz: en el segundo centenario de su nacimiento,
Cuadernos de Msica Iberoamericana, 1, Madrid, SGAE, 1996, p. 107.

90
del mtodo de Herz, pues las considera inmejorables. Suceden a estas instrucciones
preliminares las lecciones para el conocimiento del teclado y ejercicios de posicin fija
y libre compuestos por el intrprete espaol. Pedro Albniz comenta su labor de
seleccin de piezas de los maestros Herz, Clementi, Cramer, Hummel, Moscheles,
Kalkbrenner, Czerny y Thalberg. El mtodo se public en tres cuadernos por decisin
del autor para que estuviera al alcance de todos201.

Al final del tercer cuaderno Pedro Albniz hace una recapitulacin de los
aspectos tratados en los tres cuadernos del mtodo. En el primero de ellos tras unas
explicaciones para el conocimiento del teclado se presentan una serie de ejercicios que
alcanzan el nmero slo en esta primera seccin de 500. El objetivo de estos ejercicios
es entre otros aspectos adquirir una excelente posicin y ejercitar los dedos en tantas y
tan variadas combinaciones que lleguen a dar por resultado un sonido que, sin ser
mezquino ni agrio, agrade por su volumen, y se extienda por una igualdad relativa de
fuerza a todos sus dedos. Tambin se trabaja en el primer cuaderno el conocimiento de
todas las tonalidades relativas y los diferentes valores de notas en los ejercicios de ms
de dos voces. Solamente al final de estos ejercicios se tratan los contrastes dinmicos,
cuando el discpulo ha adquirido un nivel alto de aprendizaje.

En el segundo cuaderno se trabaja la preparacin del paso del pulgar, as como el


estudio de escalas, arpegios en tres posiciones, la repeticin de notas usando diferentes
dedos sobre una tecla, dejando otra vez el empleo de los signos de expresin para los
ltimos ejercicios. El tercer cuaderno aborda aspectos como la problemtica de las
largas distancias que tiene que recorrer la mano, recomendando su ejecucin en un
principio a una velocidad lenta.

Para Pedro Albniz el objeto principal de su mtodo es el de poseer una


ejecucin correcta, y que el discpulo se haya familiarizado, con las grandes dificultades
que hoy puede presentarle la escuela moderna202, uniendo a la ejecucin la expresin
puesto que el pianista que se limita a tocar con correccin habla bien pero no dice
nada203.

201
Extracto del prlogo al Mtodo Completo de Piano de Pedro Albniz.
202
Recapitulacin al tercer cuaderno del Mtodo completo de Piano de Pedro Albniz.
203
Ibdem.

91
Por ltimo Pedro Prez de Albniz elabora un plan de estudio de las obras de los
principales autores de piano a seguir una vez finalizado el estudio de su mtodo. En
primer lugar propone el estudio de su mtodo, en segundo los Estudios fciles de
Bertini, en tercer lugar los estudios de Cramer, en cuarto el Gradus ad Parnassum de
Clementi y los estudios de Kalkbrenner. En quinto lugar los de Moscheles y Henri Herz,
en sexto los de Bertini, Smidt, Kessler, Hummel, John Field, Czerni, Alkan, Prudent y
Ravina. En sptimo lugar los de Thalberg y Liszt, en octavo las fugas de J. S. Bach,
Haendel, Albrechtsberger y Cherubini. En noveno las obras de Weber y Beethoven y
para finalizar la propia partitura. Tambin recomienda que se ejecuten en el piano obras
compuestas para otros instrumentos como la flauta y el violoncello y muy
particularmente las obras para violn de Paganini204.

Pedro Albniz funda la moderna escuela de piano espaola. Entre sus discpulos
se encuentran entre otros los nombres de Pedro Tintorer, Joaqun Espn y Guilln,
Manuel Mendizbal, Rafael Hernando y Eduardo Compta. Podemos por lo tanto afirmar
que Jos Trag se integra dentro de la tercera generacin de pianistas formada en el
Conservatorio madrileo. La primera tiene su principal gran maestro en Pedro Prez de
Albniz, la segunda sera la de discpulos de ste como Manuel Mendizbal y Eduardo
Compta, y la tercera sera la de Jos Trag y los pianistas coetneos a ste, alumnos
formados en las clases de Mendizbal, Compta y Zabalza.

En 1854 Pedro Albniz se jubila como profesor del Real Conservatorio de


Msica. Le sustituye el pianista andaluz Jos Mir y Anoria (1815-1878). Este
intrprete haba realizado sus primeros estudios musicales en la ciudad de Sevilla,
donde tuvo como profesor al organista de la catedral Eugenio Gmez. En 1829 se
traslad a Pars donde estudi con Kalkbrenner, y despus con Thalberg. All entr en
contacto con los pianistas ms importantes del momento como Chopin, Hummel,
Bertini, Herz y Dlher. Tras un largo periodo de estancia en Francia y numerosas giras
de concierto por Europa y Amrica decide instalarse en Madrid para dedicarse a la
docencia en el Conservatorio. Publica en 1856 un Mtodo de piano que fue adoptado

204
Ibdem.

92
para la enseanza en el Conservatorio de Madrid. Mir se dedicara a la enseanza en el
establecimiento madrileo hasta su muerte en enero de 1879.

El mtodo de Mir toma como modelo el escrito por Pedro Albniz, al que
sustituye como texto oficial en el Conservatorio. El mtodo se divide en seis series: 1.
Posicin de la mano; 2. Posicin libre; 3. Mecanismo o ejercicios para recorrer el
teclado; 4. Escalas; 5. Arpegios de sptima y ejercicios de notas repetidas; 6. Notas
dobles, octavas, glisandos, trinos y cruces de manos. Al final del mtodo, Mir
recomienda para llegar a ser un gran pianista trabajar con los estudios de Bertini,
Czerny, Cramer, Moscheles, Kalkbrener, Ravina, Clementi, Kessler, Dhler, Chopin,
Thalberg, Liszt, Alkan y Henselt; las fugas de Bach, Haendel, Mendelssohn y
Albrechtsberger, y las sonatas de Mozart, Clementi, Hummel, Weber y Beethoven,
cuyas obras no recomienda hasta que no se posea un mecanismo perfecto 205. Mir
incorpora al modelo metodolgico de Pedro Albniz las enseanzas de su maestro
Kalkbrenner, de manera que su obra enlaza la tradicin pianstica espaola con las
corrientes romnticas europeas, especialmente con la escuela francesa.

Podemos afirmar que las tcnicas de enseanza de pianistas como Kalkbrenner,


Herz y Thalberg estaban adquiriendo una gran difusin en la escuela de pianistas
madrilea, ya que haban sido los profesores de los docentes del Conservatorio espaol.
Los tres intrpretes haban formado parte de aquella gran cantidad de pianistas, la
mayora de ellos procedentes del centro y este de Europa, que a principios del siglo XIX
llegaban a Pars206 para establecerse y mostrar sus facultades piansticas a la sociedad
francesa.

Friedrich Kalkbrenner (1785-1849), profesor de Pedro Albniz y Jos Mir en


Pars, haba llegado a esta ciudad a la edad de catorce aos, en 1799. Perteneca a una
generacin de pianistas activa entre finales del siglo XVIII y los treinta primeros aos
del siglo XIX entre la que se encontraban tambin los nombres de Hummel, Dussek,
Cramer, Steibelt, Field o Moscheles207. Kalkbrener desarrollaba un virtuosismo que

205
Sobrino, Ramn: Jos Mir y Anoria, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, pp. 614-616.
206
Plantinga, Leon: La Msica Romntica, Madrid, Akal, 1992, p. 194.
207
La generacin de pianistas coetneos a Kalkbrenner que propugnan el virtuosismo pertenecen al estilo
conocido como Biedermeier, periodo de transicin entre los estilos clsico y romntico que guardaba

93
potenciaba las octavas, notas dobles, acordes, saltos en la mano izquierda, arpegios
rpidos Estos efectos impregnaban las pginas de las formas musicales que los
virtuosos haban puesto de moda como los conciertos para piano y orquesta, las
variaciones y el allegro di bravura, composicin de gran esfuerzo tcnico. La necesidad
de vencer los diversos problemas tcnicos motiv que se crease la composicin
denominada Estudio, cuya misin era la de aportar los conocimientos tcnicos
necesarios para dominar todas las dificultades. Todas estas innovaciones de ejecucin se
compilaron en los llamados Mtodos, uno de cuyos ejemplos era el que el propio
Kalkbrenner haba editado en 1830.

Pero si hay un elemento que divulg la tcnica de Kalkbrenner fue el aparato por
l inventado denominado guiamanos. Dicho instrumento era una nueva versin del
Quiroplasto inventado por Logier, antiguo socio de Kalkbrenner. El guiamanos
consista en una barra horizontal paralela al teclado que se fijaba a la estructura del
instrumento. El guiamanos potenciaba el movimiento exclusivo de la mano y la
elasticidad de la mueca, mientras que el antebrazo no intervena prcticamente en la
interpretacin pianstica. Con este invento tericamente era posible practicar todo tipo
de ejercicios tcnicos con movimientos relajados, sin embargo cuando se apoyaba el
antebrazo se presionaban los tendones de la mueca y resultaba un movimiento
incmodo. Otro inconveniente del nuevo invento era que la dificultad de adaptacin del
pianista al instrumento una vez que se renunciaba al apoyo del guiamanos. Sin embargo
fue utilizado hasta finales del siglo XIX, convirtindose en uno de los accesorios
habituales del piano en aquella poca y recomendado por la mayora de profesores,
entre ellos los espaoles.

Henri Herz (1803-1888), maestro de Pedro Albniz, aunque de origen viens


resida en Pars, ciudad en la que el pianista espaol entr en contacto con l. Su
pianismo tambin estaba en la lnea de un virtuosismo y una tcnica digital en la que no
intervena prcticamente el movimiento del brazo. Herz invent el Dactylion208. Este
instrumento ejercitaba los dedos con un mecanismo de pesas conectado a diez anillos en

cierta distancia con las concepciones piansticas de Beethoven y Schubert. Rattalino, Piero: Historia del
piano, el instrumento, la msica y los intrpretes, Barcelona, Labor, 1988, pp. 74-86.
208
El desarrollo de la mecnica y musculatura digital que promova el Dactylion induce a que Piero
Rattalino lo defina como reverso diablico del anglico guiamanos en Rattalino, Piero: Historia del
piano Op cit., p. 137.

94
los que el pianista deba insertar los dedos. El Dactylion fortaleca la musculatura de la
mano y para aplicar el nuevo invento Herz public en los aos treinta los 1000
Exercices pour lemploi du Dactylion. El desarrollo y el estudio de la anatoma de la
mano se haban puesto al servicio de los efectos virtuossticos que caracterizaban a las
interpretaciones de Herz.

Sigmund Thalberg (1812-1871), suizo educado musicalmente en Viena como


alumno de Hummel, haba dejado su impronta en el piano espaol gracias al magisterio
que ejerci sobre Jos Mir y tambin por la serie de conciertos que haba ofrecido en la
Pennsula Ibrica. Thalberg entra en la escena parisina en 1836. Su tcnica se basada en
una inmovilidad fsica que el pianista consegua mantener incluso en los fragmentos
ms complicados. A este factor se sumaba una textura pianstica que daba la impresin,
segn deca el propio Berlioz, de que estaba tocando a tres manos 209. Esta mezcla tan
personal de sonidos se fundamentaba en una explotacin de los diferentes planos
dinmicos de las voces armnicas que configuraban su partitura, creando un efecto
sonoro en el cual la meloda pareca realizada por una tercera mano.

La escuela pianstica de los compositores instalados en Pars estaba calando


poco a poco en las siguientes generaciones de ejecutantes espaoles. Kalkbrenner, Herz
y Thalberg parecan ser el modelo a seguir por los pianistas de toda Europa. Eduardo
Compta profesor de Jos Trag, haba sido discpulo de Pedro Albniz y por lo tanto
participaba del conocimiento del pianismo brillante y digital de Herz y Kalkbrener.

Compta se haba trasladado en 1856 a Pars para perfeccionar sus estudios con
Antoine Marmontel, figura fundamental de la enseanza pianstica parisina de carcter
acadmico durante la segunda mitad del siglo XIX. Marmontel muestra en su obra
Conseils dun professeur la herencia de la tcnica de su maestro Boieldieu: bsqueda de
un sonido bello y cantable siempre comedido, realizado exclusivamente por medio de
los dedos, mnimo uso del pedal de resonancia, y limitacin de los grandes movimientos
corporales realizados por algunos estilos interpretativos210.

209
Plantinga, Leon: La Msica RomnticaOp. cit., p. 195.
210
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica, Madrid, Alianza Editorial, 2001, p. 436.

95
Compta haba tambin trado a Madrid la influencia del Conservatorio de
Bruselas donde haba estudiado con Dupont. No obstante la enseanza belga no pareca
diferir mucho de la francesa con la que guardaba estrecha relacin. El conservatorio
belga se haba creado a semejanza del modelo francs. Como director del centro
figuraba desde el mismo ao de su fundacin en 1833, el francs Franois- Joseph Fets,
autor junto con el pianista Ignaz Moscheles del Mthode des Mthodes de Piano, ou
Trait de lArt de jouer de cet Instrument publicado en Pars en 1837. Fetis haba
instruido a Eduardo Compta en las disciplinas de armona y composicin durante su
estancia en Bruselas.

Compta trasmite a las posteriores generaciones de pianistas la primera escuela


pianstica espaola de Pedro Albniz e irradia las tendencias pedaggicas francesa y
belga de carcter academicista de la primera mitad del siglo XIX.

La fuente que nos informa sobre la metodologa empleada por Compta en el


Conservatorio es su Mtodo completo de piano publicado por Enrique Abad en 1873.
Compta realiz esta obra tres aos despus de que Jos Trag acabase sus estudios de
piano en el Conservatorio. El mtodo fue insertado en el plan de enseanza del
establecimiento musical, sin embargo su publicacin es posterior a los aos en que
Trag fue alumno. Podemos pensar en la posibilidad de que Trag utilizase otros libros
de estudio como el mtodo de Antonio Mir que en 1856 haba sustituido al de Pedro
Albniz o el de Jos Aranguren publicado en 1855.

Manuel Mendizbal, aunque ejerca la docencia del piano en el Conservatorio


desde el ao 1854, no haba escrito todava ningn texto de finalidad pedaggica. Su
Introduccin al Clavecn bien tempr de Bach, una de sus principales aportaciones a la
docencia pianstica, data de 1879, momento posterior al periodo al que nos referimos.
Tambin cabe la posibilidad de que Trag estudiase alguno de los estudios compuestos
por Dmaso Zabalza, que a finales de la dcada de los sesenta se haba incorporado al
claustro de profesores.

A pesar de no estar en aquel momento escritas las enseanzas de Compta, es


muy probable que los contenidos y ejercicios presentes en el mtodo fueran trasmitidos
al alumno de manera oral durante aquellos tres aos en los que Trag asisti a clase.

96
Corroborando esta hiptesis, Compta afirma en las primeras lneas de su mtodo el
deseo de todo profesor por consignar en un tratado las observaciones hechas en la
prctica. Resulta atrayente analizar los aspectos de la tcnica pianstica que Compta
trata en su mtodo. En ellos puede estar el fundamento de la interpretacin pianstica
que el maestro ense a su discpulo.

Compta dedica su mtodo de piano Emilio Arrieta, director de la Escuela


Nacional de Msica en el ao de la publicacin. El autor explica que su modesta obra
es fruto de los conocimientos adquiridos en el Conservatorio y de la experiencia
obtenida en la prctica docente. Desde el ao 1856 en que Compta haba finalizado sus
estudios en el Conservatorio se haba dedicado a la docencia, primero como alumno
repetidor, posteriormente como profesor auxiliar de piano desde 1865, y a partir de
1873, ao de la publicacin de su mtodo, ostentaba la plaza de Catedrtico de piano.

En el prlogo de su mtodo Compta habla de las innovaciones que ha tenido el


instrumento desde los clavecinistas italianos, franceses y alemanes hasta la perfeccin
alcanzada por los instrumentos construidos por rard. Dedica palabras de admiracin a
los autores que haban llevado a un gran desarrollo la tcnica pianstica, como Clementi,
Hummel, Kalkbrenner, Herz y Bertini. Compta explica que el objetivo de su mtodo no
es el de realizar una obra original sino introducir algunas modificaciones en la
enseanza que pueden ser de utilidad. El pianista reflexiona y enumera las dificultades
ms comunes que suelen presentar los alumnos: mala posicin de manos, falta de fijeza
en la articulacin de los dedos y gran contraccin del brazo. Esta problemtica Compta
la achaca a una mala educacin durante los aos de estudio elemental, en principiar el
estudio de la mueca cuando los dedos no han adquirido la seguridad suficiente sobre el
teclado, en el uso prematuro de los signos de expresin. En resumen, Compta piensa
que estos defectos se deben a la realizacin de los estudios elementales con demasiada
precipitacin, lo cual l considera similar a hablar una lengua sin tener conocimiento de
la Gramtica.

La obra de Compta se divide en cinco partes: la primera comprende los estudios


elementales, la segunda las escalas, la tercera las notas dobles, la cuarta los arpegios y la
quinta las octavas y acordes de mueca y antebrazo terminando la obra con el estudio de
los pedales.

97
Pero si hay un aspecto novedoso que aporte este mtodo es que por primera vez
se habla de distintas articulaciones para las que Compta propone ejercicios que trabajen
separadamente cada una de ellas. Compta diferencia el ataque digital, de mueca y de
antebrazo.

El desarrollo de las articulaciones de los dedos, de la mueca, y del ante-brazo, constituye ya


separadamente, ya en sus distintas combinaciones, primero, la parte elemental y luego la
superior del arte de tocar el piano. El trabajo aislado de cada una de estas articulaciones en todo
o que se refiere a su correccin, calidad, cantidad de sonido y rapidez, determina la parte
elemental o tcnica: el uso en conjunto de estos tres elementos aplicado a los que el arte tiene de
ms sublime que es el de manifestar exteriormente las sensaciones internas del alma, es lo que
forma la parte superior o esttica; pero antes de abordarla es necesario descender al trabajo
aislado de cada uno de estos elementos para adquirir un completo desarrollo y un completo
dominio211.

Antes de proponer la serie de ejercicios con los que se pretenden trabajar las
distintas articulaciones Compta ofrece unas explicaciones preeliminares sobre el teclado
y la correcta posicin que deben adoptar el cuerpo y particularmente las manos. Estas
nociones preliminares sobre la posicin del pianista y la colocacin del asiento solan
ofrecerse en casi todos los mtodos contemporneos. Compta explica que el cuerpo del
pianista debe estar derecho, la colocacin del intrprete debe ser en la mitad del asiento
para poder apoyar los pies en el suelo, los cuales deben colocarse teniendo casi juntos
los talones. Dicha posicin resulta un tanto esttica ya que resulta ms cmodo para un
pianista colocar los pies paralelos a los pedales del piano para acceder con mayor
facilidad a stos. Adems la posicin y distancia al teclado no pueden constreirse a una
regla fija ya que dependen en cierta medida de la anatoma de cada ejecutante.

Compta presta principal atencin a la posicin de las manos ya que de sta


depender la calidad del sonido. Primeramente describe las articulaciones de la mano
que son la que une la mano al antebrazo y las que unen las falanges de los dedos entre
s. Segn Compta de las articulaciones de los dedos solamente puede ponerse en
movimiento la primera, que une los dedos con la mano, ya que si se ponen en
funcionamiento las tres resultara un conjunto de sonidos heterogneos.

211
Compta, Eduardo: Mtodo completo de piano, Imp. Enrique Abad, 1873, p. 7.

98
Para facilitar la comprensin de estas ideas Compta acompa las explicaciones de
su mtodo con unas lminas que ilustran los diferentes tipos de articulaciones y las
posiciones correctas e incorrectas de la mano, pensadas especialmente para aquellos
alumnos que se iniciaban en el estudio del piano sin la ayuda de un profesor.

En la primera figura observamos la descripcin visual de las articulaciones de la


mano. La segunda figura nos presenta la colocacin de las manos que Compta considera
correcta ante el teclado. La mano forma una lnea curva que parte desde la mueca hasta
la ua en la que se cuida que la mueca no est ms baja que el teclado. Es una posicin
natural y relajada de la mano que evita contracciones y flexiones intiles de las falanges
de los dedos y por tanto alejada de posiciones antiguas como el ataque en punta de
dedo barroco que controlaba el sonido con la ltima falange del dedo y no con la
primera. Por lo tanto es una posicin de la mano moderna que propugna una
continuidad sea entre las falanges de los dedos, propia del pianismo romntico.

Respecto a las tres figuras situadas en la parte inferior de la lmina la tercera


describe una posicin incorrecta en la que la mano sufre una leve inclinacin hacia el
dedo meique que impide la accin de los dedos cuarto y quinto y la fuerza de ataque de
la falange ltima. La figura nmero 4 ilustra el defecto de sacar el dedo pulgar fuera del
teclado, lo que implica un gesto intil que dificulta la interpretacin. Por ltimo la
figura 5 dibuja la lnea recta que debe existir segn Compta entre el dedo pulgar y el

99
meique para una correcta posicin de la mano, este eje imaginario no debe variarse
pues producira una posicin antinatural del brazo.

La siguiente lmina que instruye el mtodo de Compta aade ms ejemplos de


posturas correctas e incorrectas del ejecutante. La figura 6 representa la prdida de la
lnea paralela entre los dedos primero y ltimo que Compta juzga incorrecta. La sptima
ilustra el acertado ataque del dedo pulgar desde la articulacin que une a ste con la
mano. El ataque de los dems dedos desde la primera articulacin que comunica el dedo
con la mano se muestra en las figuras octava y novena. Sin embargo la dcima figura
ejemplifica la incorreccin que supone la extensin innecesaria del quinto dedo. Otro
defecto observamos en la figura 11 en la que se presentan contrados los dedos cuarto y
quinto. Por ltimo la figura 12 ilustra un correcto paso del pulgar puesto que no altera la
posicin de la mano. El autor indica que este paso debe procurar sostener el dedo que ha
tocado la nota anterior en posicin fija hasta la llegada del pulgar a la suya respectiva.

Por ltimo Compta aconseja el empleo del guiamanos de Kalkbrenner para


aquellos momentos en los que el discpulo estudia sin la vigilancia de un maestro. Este
dato nos hace pensar en que probablemente Jos Trag utiliz en sus primeros aos de
estudio este popular aparato.

Despus de presentar unos ejercicios preliminares que ayudan a la ubicacin de


las notas en el teclado Compta aplica la posicin fija a diferentes gneros de ejecucin
como escalas sencillas, terceras y arpegios. Estos ejercicios tenan como finalidad

100
desarrollar el ataque de los dedos. Los ejercicios de posicin fija haban sido incluidos
por primera vez en la metodologa pianstica en el tratado escrito por Pleyel y Dussek en
1797 titulado Mthode pour le piano-forte par Pleyel et Dussek. En la obra Pleyel
propona que la primera fase del estudio del piano deba basarse en una posicin fija de
cinco notas. Este modelo de Pleyel fue adoptada ms adelante por otros pedagogos,
entre ellos Henri Herz cuyos ejercicios para el Dactylion son un ejemplo de su
aplicacin212. A partir de este momento los ejercicios de posicin fija se convertiran en
uno de los pilares de la pedagoga pianstica del siglo XIX y es significativo que an
hoy se sigan utilizando en el aprendizaje del instrumento. El sistema parisino de
enseanza haba calado hondo en el Conservatorio de Madrid y resultaba lgico que
Compta, heredero del sistema de Herz, transmitiera a las nuevas generaciones de
pianistas madrileos el trabajo mecnico de las articulaciones digitales y el gusto tan de
moda por la igualdad e independencia entre los dedos. No obstante para Compta la
inclusin de estos ejercicios al principio de su mtodo le parece una aportacin
moderna, pues, segn l, antiguamente se comenzaba el estudio del piano con escalas
debido a que la resistencia del teclado era menor que en el actual.

El autor va combinando a lo largo de los ejercicios valores rtmicos diferentes en


ambas manos, diferentes tonalidades y utiliza desde el primer momento las claves de sol
para la mano derecha y fa en cuarta para la mano izquierda. Posteriormente empieza a
concertar las posiciones fijas y libres en los ejercicios haciendo por el momento caso
omiso de los signos de expresin. Compta exige que los ejercicios de posicin libre se
estudien primeramente con manos separadas. En ellos va a mezclar adems de
diferentes figuras rtmicas varios tipos de movimientos armnicos.

El siguiente captulo lo dedica a lo que l denomina, empleando una libre


traduccin del francs de la palabra digitacin, doats de elisin y sustitucin. Son
digitaciones en las que no se utiliza el paso del pulgar. La doate de elisin tiende a
aproximar los dedos que estn separados, y la de sustitucin consigue que un dedo
ocupe la tecla que otro ha dejado anteriormente. Tambin recomienda el estudio de
estos ejercicios utilizando primero las manos separadas.

212
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica pianstica Op. cit., p. 142.

101
La parte del mtodo que Compta denomina estudios elementales finaliza con
los ejercicios del paso del pulgar por debajo de los dems dedos. Para el autor este
ejercicio debe reunir una serie de condiciones siendo la ms importante que el pulgar
verifique dicho paso sin alterar en nada la posicin de la mano213.

A partir de este momento el texto se ocupa de otros aspectos de la tcnica


pianstica que para Compta son de mayor complejidad tcnica. Uno de los elementos a
estudiar es la ejecucin de las escalas. Para iniciar al alumno en ellas Compta explica
que se ha generalizado en todos los mtodos dar comienzo al estudio de las escalas
recorriendo solamente la distancia de octava de manera que el discpulo nicamente
tenga que realizar una vez el paso del pulgar antes de que empiece a recorrer el teclado.
Compta propone un mtodo poco usual para iniciarse en este aspecto. La metodologa
consiste en estudiar cada nota de la escala de dos octavas en posicin fija. Durante la
ejecucin de este ejercicio el pianista explica que se debe tener en cuenta la igualdad de
los sonidos entre s y su buena calidad. La larga experiencia docente y el xito obtenido
con este procedimiento son la garanta que segn Compta acredita este procedimiento.

Posteriormente el mtodo propone unos ejercicios sobre notas dobles dispuestas


en intervalos de terceras. Para su realizacin el profesor indica que se debe tocar
despacio, tener el antebrazo en completa soltura y ejecutar las notas que componen las
terceras sin diferencias de intensidad de sonido entre ellas.

Despus de practicar la distancia de octava Compta propone arpegios en


diferentes tonalidades en los que se puede practicar el movimiento del paso del pulgar.

213
Compta, Eduardo: Mtodo completo de piano, p. 49. Vamos a empezar el estudio del paso del
pulgar por debajo de los dems dedos en el que se tendrn presentes las siguientes condiciones. Primera;
se procurar que el pulgar verifique dicho paso sin alterar en nada la posicin de la mano y de los dedos.
Segunda; el intervalo de tiempo que emplea dicho dedo en recorrer las teclas colocadas debajo de los
otros, debe transcurrir sin verificar alteracin en el valor de las notas. Tercera; el dedo colocado en la nota
anterior a aquella en que se verifica dicho paso, debe quedarse en posicin fija hasta que el pulgar haya
hecho or la que le pertenece. Cuarta; prohbase absolutamente el saltar la mano en el momento de
verificar el pulgar. Quinta; colquese el pulgar ligeramente curvado en la segunda falange y evtese el
defecto de que se incline separado de la mano mirando la parte de la ua hacia la izquierda.

102
Se cuidar de verificar este paso obteniendo una correcta posicin de la mano en la que
el dedo pulgar no salga del teclado.

La ltima parte del mtodo est dedicada a ejercicios para el empleo de las
articulaciones de mueca y de antebrazo. Dichos entrenamientos deben trabajar en cada
momento solamente una de las articulaciones, es decir cuando se trabaje las
articulaciones de mueca las de los dedos debern quedar quietas y cuando se trabaje la
del antebrazo la mueca y los dedos debern no ponerse en funcionamiento. Compta
propone ejercicios de stacatto, acordes y octavas para realizarlos indistintamente tanto
con la mueca como el antebrazo.

Al analizar las secciones que configuran este mtodo tenemos presente la tcnica
que potenciaba un mecanismo predominantemente digital de Kalkbrenner y Herz,
aunque el autor tambin hacer referencias explcitas a Thalberg y a la bsqueda de la
cantabilidad del sonido en consonancia con lo que el pianista suizo haba dejado
escrito en el ao 1853 en su tratado LArt du Chant aplliqu au Piano.

El mtodo de Compta aporta aspectos novedosos en la pedagoga espaola como


el trabajo diferenciado de las diferentes articulaciones digitales, de mueca y de
antebrazo. Esta idea puede tener un antecedente en el mtodo que Ftis y Moscheles
haban publicado en 1837 con el ttulo de Mthode des Methdes de Piano, en el cual
Ftis registraba por primera vez la diferencia de las octavas de mueca y las octavas de
brazo. Esta idea tambin la haba tratado Pedro Albniz en su mtodo y es lgico que
Compta tratase de manera ms explcita el empleo de las diferentes articulaciones ya
que haba estudiado con los dos autores de mtodos que acabamos de citar.

El mtodo de Compta tambin resulta precario en algunos aspectos. Compta, al


igual que su maestro Pedro Albniz, no parece mostrar inters por los contrastes
dinmicos. No aparecen ni siquiera en el ltimo nivel del aprendizaje indicaciones de
matices y diferentes niveles de intensidad sonora. El aspecto ms esttico de la
produccin del sonido parece verse reducido a la interpretacin de unos cuantos signos
de expresin como los stacattos y algunas ligaduras de fraseo.

103
La recomendacin del uso del guiamanos de Kalkbrenner puede resultar algo
extempornea para la fecha de publicacin del mtodo 1873 puesto que la mxima
difusin de la tcnica de Kalkbrenner ya se haba producido en la primera mitad del
siglo XIX.

Estas enseanzas de Compta configuran la base de la formacin pianstica que


Trag recibi en Espaa, a la que el pianista posteriormente aadira otras influencias.
Era una manera de tocar en la que todava faltaban las sensaciones sonoras transmitidas
gracias al empleo de todas las articulaciones y msculos del brazo y al peso del cuerpo.

A los pocos aos este mtodo de Compta comenz a formar parte del plan de
estudios del Conservatorio de Madrid. En 1878 el pianista y profesor del Conservatorio
Fernando Arana, dio a conocer un plan de enseanza de piano que estaba realizando
junto a Manuel Mendizbal. En dicho plan se propona una clasificacin progresiva de
los estudios y obras. El mtodo de Compta figuraba entre las obras que servan para los
estudios elementales de primer y segundo grado. Se consideraba este texto de gran
utilidad para un primer conocimiento del teclado y por ello dentro de este plan se
programaban para el primer grado de enseanza los ejercicios de posicin fija y los
ejercicios preparatorios para las escalas. Estos ejercicios creados por Compta se
complementaban con obras de Nuyens y Zabalza. Para finalizar los contenidos del
primer grado se practicaban los ejercicios preparatorios de escalas, que Compta
comenzaba con una posicin fija de las notas para despus realizar escalas en posicin
libre utilizando diversas tonalidades mayores y menores.

Siendo la independencia de los dedos la primera condicin del mecanismo, en todos los
mtodos de piano se encuentran ejercicios llamados de posicin fija. Pocas obras conocemos tan
tiles en estos principios como el Mtodo del Sr. Compta, que insiste largamente en dichos
ejercicios como base para obtener una articulacin franca, decidida e igual. En nuestras clases
ha sido adoptado con entusiasmo, y en el primer grado de enseanza acostumbramos a hacer
estudiar estos ejercicios elementales llamados de posicin fija, hasta la pgina 14. Cuando el
discpulo ha obtenido la suficiente independencia de dedos, continuamos con las frmulas de
seis notas en estudios ritmados y escritos en varios tonos hasta la pgina 17.
Se alterna con las recreaciones fciles de Nuyens, 1 y 2 libro, y los 12 estudios del Sr. Zabalza,
y despus contina en el Mtodo de Compta, con los ejercicios preparatorios para las escalas,
hasta la pgina 55214.

214
Aranda, Fernando: Plan de la enseanza de piano en Crnica de la Msica, n 10, jueves 28-XI-
1878, p. 1.

104
En el segundo grado de este plan de enseanza del piano Fernando Arana propone
continuar con el mtodo de Compta. Se empieza por ejercicios con silencios que
obligan a levantar la mano del teclado y a conservar la posicin natural de sta sin
inclinarla hacia el dedo meique. Tambin se contempla el estudio de las terceras
simultneas en las posiciones fija y libre, los ejercicios para practicar las distancias de
octava y se conclua el estudio del mtodo con la prctica de los arpegios. Estos
ejercicios del mtodo de Compta se alternaban con los estudios de otros autores como
Zabalza y Nuyens y algunas obras clsicas fciles como las Sonatinas de Rulhau,
Dussek, Haydn, y obras modernas de G. Lange, Hunten, Resellen, Forbes, Peters,
Micalls, etc.

En el segundo grado, o sea cuando el discpulo conoce ya el teclado de una manera ms que
elemental, se contina con el Mtodo de Compta, empezando por la pgina 56, y pasados los
arpegios (pgina 62) alternamos el repaso con los estudios de mecanismo del seor Zabalza
(obra 67) y los seis estudios de estilo de Nuyens215.

En este plan elaborado por Fernando Aranda y Manuel Mendizbal el mtodo de


Compta toma un carcter indispensable para los estudios elementales, sin embargo en
las ltimas fases del estudio el mtodo de Compta no aparece, y deja paso a obras de
autores consagrados en la literatura pianstica como Czerny, Clementi, Cramer, Mathias,
Heller, Ritter, Gotsckalk, Chopin, Moscheles, Liszt, Hummel, Field, Ries, Kalkbrenner,
Herz, Beethoven, Mendelssohn, Rubinstein y Saint-Sans entre otros, adems del
espaol Fernndez Grajal216.

215
Ibdem
216
Ibdem.
Cuarto grado. El pianista, puesto que ya se le puede dar este nombre, ha de hacer una divisin del trabajo
en parte tcnica o mecnica y parte musical. Ya en este caso es necesario abordar las obras difciles de
Bach, Hndel y Scarlatti, y recomendamos, para hacer este estudio con buen resultado, la obra del seor
Fernndez Grajal preparatoria a las fugas, y la recopilacin de los estudios de Clementi y Cramer,
anotados, digitado y ordenados (con ejemplos sobre el modo de estudiarlos) por el Sr. Mendizbal y el
que suscribe.
Por otra parte, en este grado de fuerza, y como obras ms difciles, existen las clsicas de Mozart y los
conciertos y sonatas de Clementi, Dussek y Hummel. De nuestros contemporneos forman la escuela del
piano Ravina, Goria, Mathias, Heller, Ritter, Gotsckalk, etc.
Quinto grado. Las obras de Chopin, Moschelles y Liszt forman el complemento de todas las dificultades
imaginables, y con ellas podr el pianista adquirir la perfeccin.
Tambin debe conocer todo pianista las obras ms difciles de los maestros antiguos, aparte de las
retrospectivas de los clavecinistas, como Couperin, Rameau, Scarlatti, Bach, etc.
Es necesario familiarizarse con las fantasas de Mozart, dos o tres sonatas difciles de Dussek, las obras 7,
13, 22, 26, 27 y 31 de Beethoven y las polonesas y sonatas de Weber.
Los concertos de Hummel, Field, Moscheles y Ries, pertenecen asimismo a la gran escuela de piano.
Kalkbrenner, Herz, Dolher, Hiller y Chopin han seguido los ejemplos de sus ilustres predecesores y
escrito bellos conciertos, en los cuales el piano es la parte recitante y principal.
Hoy el concierto sinfnico parece ser la expresin de las tendencias del gusto moderno y como homenaje
o recuerdo de los conciertos de Mozart, Beethoven y Mendelssohn, en que la orquesta ocupaba un lugar

105
Para completar este panorama de la pedagoga pianstica espaola desde la
fundacin del conservatorio hasta 1870, fecha en la que Trag termina sus estudios,
debemos hablar de otro mtodo de piano publicado en 1855 que pudo servir de obra de
estudio al pianista madrileo. Nos referimos al Mtodo Completo de Piano de Jos
Aranguren de Aviarro (1821-1903). Esta obra lleg a adquirir tal popularidad que a lo
largo del siglo XIX se hicieron diez ediciones y fue adoptado como libro de texto por el
Conservatorio217. Aranguren haba sido discpulo en la clase de composicin de
Hilarin Eslava, sin embargo no viaj al extranjero con nimo de perfeccionar sus
conocimientos, por lo que recibi toda su formacin en Espaa. Trag no realiz
estudios de piano con Jos Aranguren aunque el msico vasco le enseara armona,
disciplina de la que Aranguren era profesor desde 1861.

La popularidad del mtodo queda reflejada en las frecuentes referencias y anuncios


que sobre ste realizaba la prensa:

Nuevo mtodo de piano, compuesto y dedicado a S. A. R. la princesa de Asturias, por don Jos
Aranguren. Este mtodo est mereciendo los elogios de los principales profesores de Madrid y
de las provincias por sus ejercicios nuevos y agradables, el buen gusto de sus numerosas
lecciones y por su bien graduada progresin. Por lo tanto se hace muy recomendable tanto para
los profesores como para los discpulos, pues los muchos que ya lo han adoptado confiesan que
han obtenido progresos tan rpidos como sorprendentes.
Se vende en el gran almacn de msica, pianos e instrumentos para orquesta y banda militar de
don Antonio Romero, calle de Boteros, nmero 6, a 64 rs. en Madrid y a 80 en provincias,
franco de porte. Tambin se vende por entregas de 16 lminas, cada una a 8 reales en Madrid y a
10 en provincias franco. Los pedidos para provincias se harn acompaados de libranza a la
orden de dicho seor Romero218.

El mtodo de Jos Aranguren est dividido en ocho secciones. La primera parte


aborda aspectos con los que tambin suelen comenzar otros mtodos: descripcin del
piano, reglas de la disposicin del asiento, colocacin de las manos etc. El mtodo
comienza con unos ejercicios de posicin fija, aspecto tambin muy comn a otros
tratados, que dan paso a otros de sustitucin y elisin de dedos y ejercicios en stacatto o

preferente Schumann, Wieniawski, Meyer, Prudent, Kullak, A. Dupont, Litolff, Rubinstein y Saint-Sans
han escrito conciertos sinfnicos modelos en el gnero[].
217
Casares, Emilio: Jos Aranguren de Aviarro, DMEH, Vol I, Madrid, SGAE, 1999, p. 558.
218
La Zarzuela, ao II, n 53, 2-II-1857, p. 424.
El mtodo se anuncia constantemente a lo largo de todo el ao 1857. En el ao 1867 tenemos noticias de
una quinta edicin: Se ha hecho la quinta edicin del acreditado y popular mtodo de piano del Sr.
Aranguren.- Pocas obras de msica consiguen en nuestro pas los honores que este mtodo, el cual no hay
duda que ha venido a facilitar mucho el estudio del mecanismo del piano. Revista y Gaceta Musical, ao
I, n 9, 3-III-1867, p. 49.

106
articulacin suelta. Segn el autor toda esta serie de entrenamientos deben realizarse
con gran lentitud antes de ejecutarlos con el aire marcado si lo hubiese y utilizando las
manos separadas.

La segunda parte propone ejercicios para practicar las distancias de sexta, sptima y
octava en tonalidades que no excedan de un sostenido o un bemol. En la tercera
comienzan los ejercicios de escalas diatnicas y cromticas y las terceras simultneas y
ligadas en cada mano. En la cuarta se tratan las notas repetidas, articulaciones en
staccato, ligadas y picadas y diversos aspectos referentes a la expresin. Esta seccin
muestra un amplio discurso sobre aspectos expresivos, cuestin que en otros mtodos
apenas era tratada, tal como suceda en el mtodo de Pedro Albniz o en el de Eduardo
Compta. Segn Aranguren el pianista se vale de tres medios para manifestar la
expresin: el primero consiste en la calidad, volumen e intensidad con que puede herir
o emitir los sonidos; el segundo en la alteracin que respecto al tiempo puede introducir
en el comps, ya acelerando, ya retardndolo; y el tercero en la manera de articular, o
modo con que puede unir o separar los sonidos219. Aranguren trata conceptos de
expresin como la calidad, volumen e intensidad del sonido. Diferencia cuatro maneras
de ejecutar de las que depender la calidad y duracin de la resonancia del sonido: Un
movimiento de los dedos, propio de los pasos ligados y tambin utilizado en picados,
notas repetidas y acentos delicados, un movimiento de la mano para movimientos
fuertes que destaquen sonidos as como para acordes aislados y utilizado, aunque no de
manera indispensable, en octavas, acordes y otros pasos de sonidos simultneos ligados.
El tercer movimiento que diferencia Aranguren es el de antebrazo que se emplea en
fragmentos de mucha fuerza a los cuales suele acompaar la indicacin denominada
martellato. Y la ltima clase de movimiento es el del brazo que se realiza cuando la
mano se dirige a los extremos del teclado como saltos o escalas y arpegios de gran
extensin que se realizar con mayor o menor independencia del cuerpo dependiendo de
la tirantez del brazo. Este ltimo aspecto resulta bastante novedoso ya que se empieza a
hablar de movimientos del brazo e incluso se vislumbra la intervencin de toda la masa
corporal en la interpretacin, propia de didcticas piansticas ms modernas. La

219
Aranguren, Jos: Mtodo completo de piano, Madrid, Antonio Romero, 1855, p. 45. El autor explica
que su concepto de expresin se refiere no a una expresin filosfica sino a su aspecto material o a los
recursos que el arte proporciona para manifestarla.

107
innovacin en estos argumentos se puede vislumbrar al compararlo con otros como el
de Compta que slo trata tres tipos de ataque: el digital, el de mueca y el de antebrazo.

La quinta seccin del mtodo de Aranguren trata nuevamente escalas combinadas en


intervalos de quinta y sexta y en movimiento contrario, pasos repartidos entre ambas
manos y aspectos expresivos como el picado ligado y el significado y aplicacin de los
trminos pesante, flexible, lamentable, scherzando, leggiero, rallentando, y ritardando.

En la seccin sexta se inicia el estudio de los arpegios, notas de adorno como


mordentes y trinos, pedales y tambin se explica el uso del metrnomo. Tambin en la
sptima seccin se trata la interpretacin de arpegios pero esta vez de mayor dificultad
al estar basados en acordes de sptima de dominante. Adems se proponen ejercicios
para practicar los saltos de intervalos que exceden de la octava, ejercicios de terceras
simultneas, trmolos y significado y aplicacin de ciertos trminos relacionados con
aspectos expresivos. Por ltimo la octava seccin se proponen ejercicios de mayor
dificultad sobre aspectos ya tratados en anteriores apartados como los arpegios, notas
simultneas y escalas glisadas. Esta ltima parte presenta un complemento que contiene
los ejercicios ms importantes de mecanismo en las posiciones fija y libre, adems de
reglas de expresin y otras generales para la buena digitacin.

Aranguren propone una serie de obras de compositores que complementan y


perfeccionan los ejercicios y propuestas de su mtodo. Recomienda los 42 Estudios de
Cramer, ocho o diez del primer libro Gradus ad Parnassum de Clementi, algunas de las
Grandes Sonatas de Dussek y otras de igual dificultad. Los 24 Estudios de Moscheles, o
en su lugar los Caractersticos de Bertini, o los Preludios de Herz, algunas Sonatas de
Field, de Ries u otras similares. Ocho o diez Estudios del segundo libro Gradus ad
Parnassum de Clementi, obras de Hummel, y Fugas de J. S. Bach y de Haendel. Los
Estudios de Chopin, los Caractersticos de Moscheles, los de Thalberg y obras de
Weber, Mendelssohn y Beethoven, adems de obras compuestas para flauta, violn y
como conclusin la partitura220. Podemos ver en esta lista ciertas similitudes con el plan
de estudios que Pedro Albniz propona al final de su mtodo. La variedad de aspectos
de tcnica pianstica que trata el mtodo de Aranguren, como la tipologa de los

220
Aranguren, Jos: Mtodo completo de piano, p. 134.

108
movimientos de ataque o el detenido anlisis sobre la articulacin y dinmicas sonoras,
hacen que esta obra presente ms signos de modernidad que las obras de Albniz y
Compta.

3.2.4. Los estudios de armona con Jos Aranguren

Despus de la consecucin del Primer Premio de Piano en 1870, Trag finaliza


sus estudios de enseanza oficial en el Conservatorio. No obstante prosigue su
formacin recibiendo consejos del pianista D. Juan Guelbenzu, que aunque no formaba
parte del claustro de profesores del Conservatorio de Madrid era msico de cmara de la
Reina Isabel II y pianista de la Sociedad de Cuartetos de Madrid desde su fundacin.
Esta formacin en la tcnica interpretativa se complementaba con las lecciones de
armona que Trag recibi de Jos Aranguren.

Entre los libros de la biblioteca particular de Trag se conserva la Gua Prctica


al Tratado de Armona de Hilarin Eslava221, obra escrita por Aranguren que en su
primera pgina contiene la siguiente dedicatoria manuscrita: Al Sr. D. Jos Trag su
afectsimo amigo y maestro Jos Aranguren.

Jos Aranguren haba estudiado composicin en el Conservatorio de Madrid con


Hilarin Eslava, posteriormente obtuvo la plaza de profesor de Armona Superior del
Conservatorio de Madrid que ocup durante siete aos antes de regresar a su Bilbao
natal con el propsito de establecer una editorial de msica.

Aranguren crea la Gua Prctica al Tratado de Armona de Hilarin Eslava con


el fin de profundizar de manera prctica en los contenidos que Eslava haba tratado en
su obra Escuela de Armona222. Aranguren pretende estudiar de manera progresiva los
principios que Eslava trataba en su texto, tales como el origen y formacin de los
221
Aranguren, Jos: Gua prctica al Tratado de armona de Hilarin Eslava, Madrid, Antonio Romero,
1872.
222
Jos Aranguren en el prlogo a su obra titula la obra de Eslava como Escuela de Armona. Puede que
este ttulo haga referencia a la obra Escuela de Composicin, editada en Madrid en 1845 hasta 1861, y
que fue el mtodo de Composicin del Conservatorio de Madrid hasta 1889, ao en que Valentn Arn
implant en la Ctedra de Composicin el Mtodo de Durand. Eslava tambin public otras obras de
carcter didctico relacionadas con la armona y composicin como: Prontuario de contrapunto, fuga y
composicin, Madrid, 1860 y el Breve tratado de armona.

109
acordes y su enlace, las modulaciones, o el empleo de notas extraas a los acordes que
aparecen en la meloda. Aranguren dirige especialmente esta obra para los alumnos
estudiantes de esta disciplina, para ellos recopila los ejercicios y bajetes que utiliz
durante sus clases de armona en el Conservatorio de Madrid, y antes de comenzar con
la enseanza de esta disciplina da una serie de recomendaciones sobre el empleo de la
gua:

1 El profesor podr sealar a sus alumnos ms o menos leccin de la indicada en esta Gua,
segn la aptitud y aplicacin de estos.
2 Las explicaciones debern acompaarse siempre con los ejemplos necesarios a la pizarra.
3 Los prrafos y series que en esta Gua se citan, se entender siempre que son del tratado de
armona del maestro Eslava.
4 Los trabajos que no lleven la indicacin a la pizarra, deber practicarlos el alumno en su casa
para la leccin siguiente; pero despus de haberlos analizado en la clase, respecto de los
acordes, marcha de las voces, cadencias, modulaciones, etc.
5 Todos los ejemplos, ejercicios y bajetes deber el alumno ejecutarlos y orlos al piano el
mayor nmero de veces posible, reduciendo a dicho instrumento aquellos que no lo estuvieren,
para lo cual se har el bajo con la mano izquierda y las tres voces restantes con la derecha223.

Aranguren quiere con esta obra rendir un homenaje a su antiguo maestro de


composicin y tambin ayudar a la difusin de la enseanza de la armona. Establece
una secuenciacin de los contenidos en tres aos. En el primer ao ofrece una
programacin bastante amplia de contenidos que se tratan de manera prctica en forma
de ejercicios. Se proponen ejercicios sobre los intervalos y su inversin, tipologas de
acordes224, cadencias, modulaciones, primera y segunda inversin de acordes triadas,
acorde de sptima de dominante, sptima de sensible, sptima disminuida, de novena
mayor y novena menor con sus inversiones, series de sextas, progresiones. En el primer
curso se realizan siempre partiendo de la voz de bajo dada.

En los ejercicios propuestos para el segundo ao se vuelve a incidir en conceptos ya


tratados anteriormente pero se muestran de manera ampliada. Se propone practicar los
acordes, progresiones, diversos tipos de modulaciones (generales, por relacin, por
transformacin, por enarmona). Se profundiza en aspectos armnicos de los que ya se
haba realizado una iniciacin en el primer ao. Un aspecto que resulta novedoso es la
armonizacin de ejercicios en donde el alumno debe distinguir las notas propias y las de

223
Aranguren, Jos: Gua prctica al Tratado de armona de Hilarin Eslava, p. 1.
224
Ibdem, p. 4. Resultan interesantes las denominaciones que se utilizan en esta obra para la clasificacin
de los acordes: Tonales, (I, IV, V grados de ambos modos), vagos (II, III, VI grado del modo mayor, y
VI del modo menor), vago anmalo (el acorde disminuido del II grado modo menor), disonante
incompleto (acordes disminuidos sobre el VII grado de ambos modos). El acorde aumentado de III grado
del modo menor no posee denominacin al no considerarlo consonante el autor.

110
floreo, cadencias y semicadencias. En esta seccin es donde encontramos manuscritos
los primeros apuntes de Trag. Un ejemplo de ellos son estas melodas en las que
figuran anotaciones de Trag sobre notas de adorno, floreos (sealados con la letra F),
notas de paso (indicadas con la letra P), apoyaturas (mostradas con la letra a).

Aranguren expone al final de los contenidos de este segundo ao seis melodas y


bajetes que Hilarin Eslava utiliz en los exmenes de armona del 2 ao en el
Conservatorio Nacional de Msica y que se incluyen en el texto con la autorizacin de
su autor.

En el tercer ao se profundiza de nuevo en conceptos ya trabajados como las


modulaciones y se hace hincapi en las apoyaturas, los retardos, notas pedal,
anticipaciones y elisiones de notas. Los ejercicios se armonizan partiendo tanto de la
voz del bajo como de la meloda superior y se recomienda al alumno que se inicie en la
composicin de melodas de bajo destinadas a su armonizacin en distintos tonos y
compases. Al final de los contenidos propuestos para el tercer ao se vuelven a
presentar los ejercicios de melodas y bajetes que Eslava propuso para exmenes en la
Escuela Nacional de Msica.

111
Este es uno de los ejercicios de la gua de armona que realiz Jos Trag en el
que se puede observar el cifrado del bajo manuscrito. Dicho ejercicio profundizaba en la
prctica de los retardos; despus de su realizacin el autor propona la composicin de
dos melodas a imitacin de las contenidas en el tratado de Eslava creadas en diferente
tono y comps.

3.2.5. Los primeros conciertos

Las primeras noticias que tenemos sobre conciertos dados por Jos Trag datan
del ao 1870, fecha en que Trag consegua el primer premio de piano en la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin.

En el saln del Conservatorio se solan realizar ejercicios instrumentales en los


que participaban los alumnos ms destacados. La prensa comenta un concierto lrico-
instrumental en el Conservatorio que tuvo lugar el 25 de marzo de 1870. En l
intervienen alumnos destacados de profesores como Compta, Mendizbal, Zabalza,
Monasterio, Inzenga, entre otros. Los datos que ofrece la prensa225 no parecen indicar la
participacin de Trag en este concierto ni tampoco en el celebrado en junio del mismo
ao con motivo de la entrega de premios en el Conservatorio. Es Natalia del Cerro quien

225
El Imparcial, ao IV, n 1024, domingo 3-IV-1870. Pea y Goi en la seccin del peridico titulada
Revista Musical comenta el concierto en la Escuela Nacional de Msica verificado el viernes 25 de marzo
de 1870.

112
representa a los alumnos de Compta en ambos conciertos para los que ejecuta la
Fantasa de Thalberg sobre La Mutta di Portici.

Aunque Trag no participa este ao en los conciertos habidos en el saln del


Conservatorio encontramos la primera referencia a una interpretacin pblica del
pianista en abril de 1870, fecha anterior a la obtencin del primer premio de piano. El
concierto tiene lugar en Madrid el 29 de abril de 1870 en el saln de la Alhambra. La
sesin estaba organizada a beneficio del profesor de violoncello del Conservatorio Sr.
Casella. A ella haban prestado su colaboracin diversos aficionados y profesores de la
Escuela Nacional que aprovecharon esta circunstancia para presentar en pblico a sus
discpulos.

Cesar Augusto Casella era profesor del Conservatorio Madrileo desde 1868,
anteriormente haba formado parte durante muchos aos de la orquesta del Teatro Real.
Haba intervenido junto con Compta en conciertos celebrados en el saln del
Conservatorio, algunos de ellos a beneficio de la Sociedad artstico-musical de socorros
mutuos226. Esta relacin profesional facilit que Compta participara en el concierto con
la colaboracin de dos de sus discpulos: Natalia del Cerro y Jos Trag.

Entre los msicos que intervinieron en esta velada del saln de la Alhambra
estaban la cantante seorita Ferni, que debido a una indisposicin de garganta no pudo
cantar la pieza que figuraba en el programa. Sin embargo se hizo aplaudir al violn
acompaada por Casella en el violoncello en la serenata de Rossini Mira la blanca luna
arreglada para violn y violoncello.

226
La Escena, ao II, n 17, 4-III-1866, p. 6. El prximo mircoles, a las ocho y media de la noche,
deber celebrarse en el Conservatorio un gran concierto vocal e instrumental, a beneficio de la Sociedad
artstico-musical de socorros mutuos[]; y entre otras piezas instrumentales que ejecutarn los artistas
organizadores, los Sres. Monasterio, Carreras, Casella, Muoz, Romero, Villeti y Rejois, interpretarn el
clebre settimino de Beethoven, y los Sres. Mendizbal, Zabalza, Compta, Pujol y Ovejero ejecutarn la
gran marcha indiana de la pera de Meyebeer, LAfricana, arreglada expresamente para dos pianos a ocho
manos y rgano.
Revista y Gaceta Musical, ao I, n 16, 21-IV-1867, p. 77. Los seores Compta y Casella se proponen
dar dentro de poco un brillante concierto en el Real Conservatorio de msica y declamacin, en el que
tomarn parte, adems de estos dos distinguidos artistas, tan conocidos y apreciados del pblico por sus
excelentes cualidades artsticas, la prima donna seora Carozzi, Zuchi, las seoritas Greagh y Gonzlez y
el tenor seor Grazziani.

113
La profesora de arpa, seorita Medina, Giraldoni y Casella tocaron la romanza
de Un Ballo in Maschera de Verdi. Casella tambin ejecut en solitario el Canto di
Romeo con el que obtuvo abundantes aplausos.

Adems de estos intrpretes participaron aficionados que ofrecieron obras de


repertorio vocal e instrumental. La seorita Marn interpret un aria de Roberto el
Diablo de Meyerbeer y la cancin popular Juanita, y la seorita Prez de los Cobos un
do de la Traviata junto con Giraldoni y el aria Casta Diva de la pera Norma. Tambin
la seorita Leopoldina Pecis de Tablares interpret piezas del repertorio vocal como la
meloda de Donizetti titulada La Mendicante.

Entre las piezas instrumentales adems de las ofrecidas por Casella estaban las
interpretadas al piano por los dos alumnos de Compta. Natalia del Cerro interpret
como en anteriores ocasiones la fantasa de Thalberg sobre La Mutta di Portici, y Jos
Trag ejecut tambin una fantasa para piano de Gottschalk.

Resulta complejo determinar el programa y los ejecutantes que intervinieron en


este concierto, puesto que los artculos encontrados en la prensa muestran parcialmente
estos datos, y a pesar de que se conservan varias crticas de prensa sobre este concierto,
solamente hemos encontrado en el diario La Correspondencia de Espaa una resea
sobre la interpretacin del joven Trag227.

[] El reputado profesor de piano, seor Compta, present dos jvenes discpulos suyos, la
seorita doa Natalia del Cerro que toc admirablemente la difcil fantasa de Thalberg sobre La
Mutta di Portici, y el nio Sr. Trag, que entusiasm al pblico tocando otra fantasa de
Gottschalk. Intil es decir que artistas y aficionados fueron repetida y calurosamente
aplaudidos228.

Es significativo que la prensa se refiera a Trag llamndole nio. Es el nico


intrprete del concierto que recibe esta mencin. Ello refleja la precocidad de Jos
Trag dentro de la carrera interpretativa, puesto que en esta fecha an no haba
cumplido los catorce aos de edad y ya haba alcanzado un notable xito. Trag no solo
haba demostrado su capacidad interpretativa en el Conservatorio al conseguir el primer

227
El Imparcial, ao IV, n 1040, mircoles 20-IV-1870. La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n
4541, sbado 30-IV-1870. El Tiempo, n 78, domingo 1-V-1870.
228
La Correspondencia de Espaa, ao XXI, n 4541, sbado 30-IV-1870.

114
premio, sino que haba salido fuera del mbito de ste para darse a conocer a la sociedad
madrilea.

Curiosamente en abril de 1871, un ao ms tarde, Casella celebrar otro concierto


en el saln de la Alhambra. Compta presentar en l a dos de sus discpulos, Isabel
Echeverra y Domingo Heredia, que haban conseguido el segundo premio en la Escuela
Nacional de Msica. En este concierto participarn de nuevo algunos intrpretes que ya
haban intervenido el ao anterior con Trag, como las cantantes Juana Prez de los
Cobos y Lepoldina Pecis de Tablares229.

El 17 de abril de 1871 Trag ofrece un concierto en el saln del Conservatorio. En


un plazo de un ao Trag ya empieza a ser conocido en los crculos musicales
madrileos y las referencias y anuncios que encontramos sobre el acontecimiento son
bastante ms numerosas que lo haban sido el ao anterior.

El programa del concierto estaba formado por piezas instrumentales y vocales, entre
las que Trag interpretaba estaba una fantasa del Trovador, la danza de Las Hadas, la
gran marcha triunfal de Goria, el cuarteto de piano, violn, violoncello y rgano titulado
Mira la bianca luna, y sobre todo el gran concierto de Weber, Depart retour. La
orquesta dirigida por el maestro Arche interpret la sinfona de Auber
LAmbassadride230.

La prensa refleja el xito que obtuvieron los ejecutantes de este concierto. El


peridico La Correspondencia de Espaa comenta el triunfo de todos los artistas y

229
El Imparcial, ao V, n 1395, sbado 8-IV-1871.
La Correspondencia de Espaa, ao XXII, n 4881, domingo 9-IV-1871. Anoche se verific ante una
numerosa concurrencia en el teatro de la Alambra el concierto a beneficio del Sr. Casella. Las
distinguidas aficionadas seora Pecis de Tablares y seorita Prez de los Cobos, en diferentes piezas que
cantaron, los discpulos del Sr. Compta, seorita Echevarra y Sr. Heredia en la ejecucin de difciles
composiciones de piano, la seorita Medina, que toc en el arpa un tema con variaciones de Labarre,
fueron muy aplaudidas, recogiendo en escena muchos ramos de flores. Tambin obtuvieron grandes
aplausos el beneficiado Sr. Casella y los Sres. Aldighieri y Perotti. El Sr. Aldighieri cant perfectamente
la romanza de Mara de Rudentz, que a instancias del pblico tuvo que repetir.
230
Sobre este concierto hemos encontrado referencias en los siguientes peridicos: El Imparcial, La
poca, La Correspondencia de Espaa, El Entreacto. Sin embargo la informacin que nos proporcionan
resulta insuficiente puesto que en ninguno de ellos se detalla el programa y los intrpretes que van a
intervenir en l. Esta circunstancia genera la problemtica de que no se pueden determinar los autores de
algunas de las piezas ejecutadas ni tampoco el nmero que ocupa la obra en el catlogo del autor al no
proporcionarse por ejemplo alguna referencia a la tonalidad en que estn compuestas las obras.

115
aficionados que tomaron parte en ste y hace extensiva la felicitacin a Eduardo
Compta por su labor dentro de la enseanza pianstica:

[] El Sr. Compta, de quien ha sido discpulo el Sr. Trag y que en el concierto del Sr. Casella
present otros dos jvenes discpulos, notables por sus adelantos, est formando una excelente
escuela de pianistas, y en ella figurar en primera lnea el Sr. Trag, que anoche toc entre otras
obras un concierto de Weber cual pudieran desear los ms exigentes []231.

Por su parte los peridicos El Imparcial y El Entreacto que publican la misma


crtica periodstica, se hacen eco del xito del concierto aunque sin realizar un anlisis
detallado del mismo y mencionan la reputacin que estaba adquiriendo el joven
intrprete.

Anoche tuvo lugar en el saln de la Escuela Nacional de Msica el concierto vocal e


instrumental del joven pianista D. Jos Trag. ste, que en su corta edad ha logrado ya una
merecida reputacin, recibi anoche del pblico que llenaba el local continuados y calurosos
aplausos en todas las brillantes y difciles piezas que ejecut, y especialmente en el gran
concierto de Weber, Depart retour []232.

El 13 de abril de 1872 el joven de quince aos organiza un concierto vocal-


instrumental en el que tambin participan las sopranos Mara Mantilla y Aurea Franco,
discpulas del maestro Santi, y los profesores Urrutia, Pardo, Majest, Beltrn,
Benavent, Sess y Ruiz, adems de la orquesta dirigida por Jos Arche.

Trag interpret en esta ocasin el sexteto en mi mayor, obra 90 de Bertini, junto


con los seores Pardo, Magest, Beltrn, Benavent y Sess; el concierto en mi bemol
mayor para piano y orquesta de Beethoven, obra 73, conocido popularmente como El
Emperador; la serenata y allegro gioccoso, obra 43 de Mendelssohn con
acompaamiento de orquesta y la Fantasa triunfal de Gottschalk sobre motivos de la
Jerusaln. Tambin interpret en compaa de los seores Urrutia y Ruiz una Serenata
de Gounod para violn, rgano y piano.

A este extenso programa haba que aadir un concierto militar para violn de
Bazzini, interpretado por Pedro Urrutia y las piezas vocales cantadas por Aurea Franco,

231
La Correspondencia de Espaa, ao XXII, n 4890, martes 18-IV-1871.
232
El Imparcial, ao V, n 1405, martes 18-IV-1871.
El Entreacto, ao II, n 21, sbado 22-IV-1871.

116
que cant la polaca de I Puritani y el rond de Luca de Lamermoor, y Mara Mantilla,
que recogi su parte de aplausos en el aria de Saffo y en el de Lucrecia Borgia.

Este programa tan brillante provoc que el compositor y crtico Mariano Soriano
Fuertes, desde las pginas de El Heraldo de las artes, de las letras y de los
espectculos, peridico que diriga en aquellos aos, considerase a este concierto como
el ms escogido de los que se llevaban dados en dicho local en aquel ao, a excepcin
de los de la Sociedad de Cuartetos, entre otros aspectos por el mrito en la ejecucin de
las obras y por las particulares circunstancias del beneficiado, palabras que hacan
referencia a la corta edad de Trag233.

Sin duda la obra que mayor inters provocaba en el pblico asistente era el
Concierto para piano y orquesta en mi b mayor, op 73 de Beethoven. En esta ocasin el
maestro Arche cedi la batuta de la orquesta a Eduardo Compta para que acompaara a
su discpulo. Segn Soriano Fuertes esta obra todava no se haba escuchado en Madrid.
Si este dato es cierto podemos afirmar que el primer pianista que toc en Madrid este
concierto de Beethoven, uno de los ms famosos del repertorio pianstico, fue Jos
Trag, cuando solamente contaba la edad de quince aos. El crtico e historiador
espaol explica adems que Trag ejecut todos los tiempos de este concierto a la
perfeccin tanto por la limpieza e igualdad de ejecucin como por el buen conocimiento
del gnero. Sin embargo Soriano Fuertes piensa que Trag a pesar de dar a esta obra el
colorido clsico que requera, no imprimi todo el sentimiento necesario, ya que ste
slo puede adquirirse con el paso de los aos. Soriano Fuertes afirma que Trag est
educado en las buenas reglas de una pura y clsica escuela, base principal de su
brillante porvenir: maana sobre esas bases nacer el idealismo, las ilusiones y los
nobles sentimientos que son la vida de las bellas artes234 y de esta manera el joven
intrprete se convertir en artista. Sin duda estas palabras de Mariano Soriano Fuertes
aunque cargadas de una emocin propia de la poca nos revelan aspectos de la
interpretacin temprana de Trag como la gran correccin en la ejecucin y la sobriedad
expresiva.

233
El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectculos, Ao II, n 58, jueves 18-IV-1872, p. 2.
234
Ibdem, p. 2.

117
Adems de El Heraldo de las Artes otros peridicos comentan lo acontecido en el
concierto. El diario El Imparcial manifiesta que Trag fue varias veces interrumpido
por los aplausos del numeroso publico que haba en el saln del Conservatorio y fue
llamado al escenario despus del concierto de Beethoven. Tambin alcanzaron segn
este peridico gran xito la Serenata de Mendelssohn, la Fantasa de Gottschalk
adems de las piezas vocales ejecutadas por las seoritas Franco y Mantilla, siendo la
primera de ellas llamada a la escena. La crtica de El Imparcial finaliza con estas
palabras relativas a la ejecucin del pianista: El Sr. Trag, ya ventajosamente
conocido, ha acabado de afirmar su reputacin en el concierto de anoche, con la
brillantez, el exquisito gusto y el colorido de su ejecucin235.

La Correspondencia de Espaa define tambin a este concierto como uno de los


mejores de la temporada. La brevedad de esta crtica condiciona la profundidad de los
comentarios sobre el concierto, ya que no se realiza un anlisis sobre las obras e
interpretes que tomaron parte en la velada. Las palabras insertas en este diario destacan
el xito de todos los artistas, especialmente de las cantantes Mara Mantilla y Aurea
Franco, y de los profesores que ejecutaron el Sexteto en mi mayor de Bertini. Respecto a
Trag La Correspondencia de Espaa realiza el siguiente comentario: [] el joven
pianista Sr. Trag, uno de los ms brillantes discpulos de profesor Sr. Compta. Los
grandes aplausos que arranc al numeroso pblico fueron justo premio a sus admirables
dotes de pianista []236.

Unos das ms tarde, el 26 de abril, participa en un concierto a beneficio de los


violoncellistas hermanos Casella, que se celebr en el Teatro de la Alhambra. En l
intervinieron junto a los hermanos beneficiados, un nutrido grupo de intrpretes. Entre
ellos haba cantantes como el bartono Eugenio Longoni, la soprano Juanita Prez de los
Cobos, Micaela Villalobos y Elisa Reynhard. Tambin participaron la soprano Urban y
el bartono Vincenzo Quintili-Leoni, que pertenecan a una compaa italiana que
actuaba en el Teatro de la Zarzuela. En la parte instrumental intervinieron pianistas
compaeros de Csar Augusto Casella en el Conservatorio como Eduardo Compta, y
otros que seran profesores del centro aos ms tarde como Francisca Samaniego,
Rosita Izquierdo y Antonio Sos. Tambin interpretaron obras para piano el compositor

235
El Imparcial, ao VI, n 1763, domingo 14-IV-1872.
236
La Correspondencia de Espaa, ao XXIII, n 5253, domingo 14-IV-1872.

118
Rafael Taboada, y la seora francesa Blanche dHarcourt, primer premio del
Conservatorio de Pars. La prensa de la poca nos informa de que esta pianista haba
obtenido el primer premio del Conservatorio de msica de Pars, y que haba abierto una
academia en Madrid en la que enseaba el piano segn el mtodo de Chopin 237, por lo
que puede que hubiese sido discpula de Mathias.

Aunque los diarios madrileos proporcionan una informacin pormenorizada de los


intrpretes que tomaron parte en el concierto, no comentan con el mismo detalle las
obras del programa, por lo que no tenemos constancia de las composiciones que
interpret Trag. Uno de los peridicos que ofrece cierta informacin sobre las obras de
la sesin es La Correspondencia de Espaa238, diario en el que se anuncia que en el
concierto se interpretar un Gran terceto a violoncello sobre motivos de Guillermo,
ejecutado por los hermanos Casella y el violoncellista Mariano Alonso; y la obra El
Nafrago para canto, violonchelo y piano, compuesta expresamente para el concierto
por Rafael Taboada. Otros peridicos como El Imparcial y La poca se limitan a
escribir una breve resea en la que se comenta el xito de los intrpretes y la numerosa
afluencia de pblico.

El concierto preparado por los Sres. Casella, hermanos, que se verific anoche en el lindo
teatro de la Alhambra, estuvo brillantsimo, tanto por los artistas que en l tomaron parte y
piezas elegidas para formar el programa, como por la numerosa y escogida concurrencia que
contena el coliseo.
No podemos detenernos en analizar el xito de cada una de las piezas ejecutadas por no
disponer de espacio para ello; pero s diremos que todas, sin excepcin, fueron
extraordinariamente aplaudidas, mereciendo calurosos plcemes las seoras Urban, DHarcourt
y de Villalobos; seoritas de Samaniego, Gonzlez, Izquierdo, Reynhard y Prez de los Cobos,
y los Sres. Quintili-Leoni- Cassella, Trag, Longoni, Alonso y Taboada, que estuvieron
encargados de su interpretacin y que no desmintieron la justsima reputacin que han
conquistado239.

En 1873 Trag realiza una intensa actividad concertstica, especialmente durante el


primer semestre del ao. Todas sus actuaciones se desarrollan en la ciudad de Madrid,
celebrndose la mayora en el Saln del Conservatorio. En los conciertos en los que
participa Trag prestan su colaboracin un nutrido grupo de intrpretes, pues se
componen de un extenso programa en el que se pueden conjugar obras vocales e

237
La seora de Harcourt, primer premio del Conservatorio de msica de Pars, ha abierto una academia
de msica, en la que se ensear el piano segn el mtodo de Chopin. Alcal 6 y 8, 3 izquierda, de cuatro
a seis. El Imparcial, ao VI, n 1680, domingo 21-I-1872.
238
La Correspondencia de Espaa, ao XXIII, n 5246, 7-IV-1872.
239
El Imparcial, ao VI, n 1775, sbado 27-IV-1872. La poca, ao XXIV, n 7167, sbado 27-IV-1872.

119
instrumentales, con la declamacin en ocasiones de obras literarias. La estructura de
estos conciertos responde a la costumbre de la poca, ya que en la dcada de 1870 la
tradicin de los conciertos exclusivamente instrumentales, no estaba plenamente
arraigada en Espaa. Por este motivo, las interpretaciones de Trag se suelen limitar a la
ejecucin de una o dos obras, bien para piano solista, o bien para piano junto a otros
instrumentos.

El primer concierto en el que participa Trag durante este ao tiene lugar el 5 de


enero. Se trata una audicin que Trag ofrece en el Saln del Conservatorio sobre la que
poseemos pocos datos del programa del concierto, si bien la prensa comenta la gran
afluencia de pblico que se congreg para ver al joven pianista y el xito que ste logr.
Ante una concurrencia tan grande que no se poda penetrar en el saln del
Conservatorio, se verific ayer tarde la audicin musical del joven y brillante pianista
D. Jos Trag, discpulo del Sr. Compta. El xito no ha podido ser ms satisfactorio
para el Sr. Trag, que con justicia ha sido grandemente aplaudido240.

En la primavera de este ao el pianista participa en varios conciertos a beneficio de


intrpretes destacados en la vida musical madrilea. El primero de ellos se realiza el 10
de marzo a beneficio del violoncellista Csar Casella. Tiene lugar en el Liceo Piquer, el
teatro de aficionados ms conocido y duradero del Madrid decimonnico, que el
escultor Josep Piquer y Duart, hizo levantar en el interior de su vivienda de la calle
Leganitos. Este teatro haba sido construido en 1857, e inaugurado en 1861241;
alcanzando gran celebridad en la poca tanto por los actores e intrpretes que en l
actuaron, como por la rica y profusa decoracin de su sala242. En el concierto Trag

240
El Imparcial, ao VII, n 2023, lunes 6-I-1873.
241
Anteanoche la sociedad titulada Liceo de Piquer, celebr su sesin inaugural. Una escogidsima
concurrencia, en la que estaban dignamente representadas las clases ms distinguidas, llenaba por
completo, no slo el saln del teatro, sino dos que le precedan pertenecientes a la casa del citado escultor.
La belleza y la elegancia parecan haberse citado all: transparentes gasas, ricos encajes, flores y
diamantes ostentaban a porfa las damas que con sus encantos haban ido a animar el templo dedicado a
Melpmene y Tala. El golpe de vista de aquellos salones profusamente iluminados, era verdaderamente
seductor []. La Correspondencia de Espaa, ao XIV, n 898, mircoles 27-II-1861.
242
[] La misma entrada al recinto, tena ya algo de teatral, pues se haca corriendo lateralmente un
cuadro que estaba sobre una pared, en el que apareca Orfeo, recitando versos a las ninfas. Desde ah se
acceda a la sala, que meda 25 pies de altura por otros tantos de anchura y 32 de fondo, o sea, unos 7
metros de ancho y de alto por unos 9 de largo [] El techo estaba inspirado en el de la Stanza della
Signatura, que pint Rafael en el Vaticano, pero las figuras eran aqu alusivas al arte dramtico []. La
embocadura tena 21 pies de altura por 20 de ancho. El arco estaba sostenido por cuatro columnas
renacentistas, y en el centro del friso un medalln dorado representaba a la Gloria, rodeada de una serie
de figuras alegricas. En las enjutas, los retratos de los actores latinos Roscio y Esopo. Cuatro

120
interpreta una sonata de Mendelssohn y el Nocturno para piano n 8 de Adolfo Zabala
(1841-1869). Participaron tambin en la sesin el violoncellista Cesar Augusto Casella
y su hija Ana Casella, que cant e interpret obras al piano. Adems intervinieron otros
intrpretes como las cantantes Villalobos y Reinhard, y los seores Longoni, Muoz,
Gimeno y Revents. La prensa no especifica con detalle las obras que componan el
programa aunque sabemos que adems de las obras interpretadas por Trag se
interpretaron excelentes obras de Mendelssohn, Gordigiani, Schubert, Chopin,
Mercadante y del beneficiado243.

Tan slo cuatro das ms tarde, Trag interviene en una sesin en el saln del
Conservatorio a beneficio del guitarrista Antonio Cano, junto a varios de los intrpretes
del concierto anterior. En la seccin de canto las seoritas Reinhard, Casella, Villagran
y el Sr. Castro, y en la instrumental, adems del beneficiado, la seorita Echevarra y los
Sres. Casella (D. Csar), Puig, Trag y Revents244. En la prensa diaria encontramos
breves referencias al concierto como la de La Correspondencia de Espaa, en la que se
comenta que todos los artistas participantes fueron muy aplaudidos y llamados a la
escena, y que el guitarrista Antonio Cano ejecut una difcil composicin del gnero
clsico del clebre Sos, tan magistralmente, que justific una vez ms la reputacin que
goza como uno de los primeros guitarristas de la poca245.

En mayo de 1873, Trag vuelve a intervenir en dos conciertos en el saln del


Conservatorio, organizados nuevamente a beneficio de msicos. El primero se celebra
el 9 de mayo a beneficio del pianista Teobaldo Power. En el programa intervienen junto
a Power un nutrido nmero de intrpretes. Trag ejecuta nicamente el nmero final del
concierto, que consiste en un arreglo para piano, violn y violoncello del clebre
Septiminio o septeto para vientos y cuerdas, en mi bemol mayor op. 20, de Beethoven.
Interpreta esta obra junto al violinista Pedro Urrutia y el violoncellista Csar Augusto

bajorrelieves en el centro de las columnas representaban el origen del arte dramtico: Baco, Sileo y dos
asuntos de Bacanales. En los pedestales haba cuatro estatuas en bajorrelieve, que imitaban a las clsicas,
de Sfocles, Eurpides, Menandro y Aristfanes y, sobre ellas, los retratos de los actores griegos
Neptolomeo, Galo, Eubelo y Aristodemo. En las hornacinas de los intercolumnios, cuatro estatuas en
tamao algo menor que el natural, de Shakespeare, Caldern, Corneille y Schiller. No cabe duda de que
se trataba del teatro de un escultor []. Freire, Ana Mara: Literatura y Sociedad: Los teatros en casas
particulares en el siglo XIX. Ciclo de conferencias: Revolucin y Restauracin en Madrid (1868-1902),
Madrid, Ayuntamiento de Madrid, 1996, pp. 13-14.
243
La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5576, jueves 6-III-1873.
244
El Imparcial, ao VII, n 2090, viernes 14-III-1873.
245
La Correspondencia de Espaa, ao XXIV, n 5585, sbado 15-III-1873.

121
Casella. Junto a estos intrpretes participaban en las obras instrumentales del concierto
Teobaldo Power, que ejecut una polonesa para piano y un arreglo para piano de la
overtura de la pera Dinorah de Meyerbeer, el flautista Francisco Gonzlez y la arpista
Teresa Mantilla. La parte de canto estuvo interpretada por las sopranos Abella,
Villagrant, Mara Mantilla, las cantantes Neda y Escudo y el tenor Palet; mientras que
Inzenga, Sos y Puig actuaron como pianistas acompaantes. El peridico La Esperanza
recoge el programa del concierto:

[] PRIMERA PARTE
1 Fantasa sobre motivos de la pera Las Vsperas Sicilianas, para arpa, por la Srta. Doa
Teresa Mantilla.
2. Aria del sueo de la pera Africana, por la Srta. Abella.
3. Fantasa sobre motivos de la pera La Hebrea, para flauta, por el Sr. Gonzlez.
4. Non e ver, romanza por el Sr. Palet.
5. Polonesa, para piano, por el autor.
6. A mia figlia, fantasa caracterstica, para violoncello, por el Sr. Casella.
7. Do de la pera Don Juan, por la Srta. Abella y el Sr. Palet.

SEGUNDA
8. Aria de la sombra, de la pera Dinorah, por la Srta. Villagrant.
9. Do, por la Sra. de Neda y la Srta. Escudo
10. Overtura de la pera Dinorah, arreglada para piano y ejecutada por el Sr. Power
11. Cavatina de la pera Trovador, por la seorita doa Mara Mantilla
12. Septimino en mi b, arreglado para piano, violn y violoncello, por los Sres. Trag, Urrutia y
Casella []246.

El segundo concierto tiene lugar el 19 de mayo, y se realiza a beneficio de la


soprano Salvadora Abella. La sesin intercalaba la interpretacin de piezas vocales e
instrumentales con la declamacin de poesas por literatos de la poca como Fernndez
Grilo, Alcal Galiano, Retes, Santisteban, Rodrguez Chaves y Alfonso. Trag
interviene en dos nmeros de la segunda parte del concierto. En el inicio de esta seccin
del concierto interpret junto a Domingo Heredia unas Variaciones a dos pianos sobre
un tema de Mozart, y posteriormente a slo una Fantasa sobre motivos de la Favorita,
de Gottschalk. Completaban la parte instrumental del concierto el pianista Teobaldo
Power, que interpret un arreglo para piano de la sinfona de Guillermo Tell y un galop
de su propia composicin; y el Marqus de Bogaraya, que ejecut una fantasa para
flauta. En la parte vocal del concierto intervinieron un nutrido grupo de intrpretes,
acompaados al piano por Jos Inzenga. Entre ellos figuraban algunos de los cantantes
que haban actuado en anteriores ocasiones con Trag como Salvadora Abella, Micaela
Villalobos, Eugenio Longoni o el tenor Palet.

246
La Esperanza, ao XXIX, n 8724, lunes 5-V-1873.

122
[] Primera parte.
1 Sinfona de Guillermo Tell para piano, arreglada y ejecutada por el seor Power.
2 Romanza Le rayan de tes yeux, por la seorita Abella.
3 Lectura de poesas.
4 El trmolo, fantasa para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersman.
5 La Mandolinata, cancin, por la seorita Milanta, Paladilhe.
6 Lectura de poesas.
7 Fantasa para piano sobre motivo de la Lucrecia, ejecutada por el seor Heredia, Thalberg.
8 Lectura de poesas.
9 Do de Fausto, por la seorita Abella y el seor Martn Pea, Gounod.

Segunda parte.
1 Variaciones a dos pianos sobre un tema de Mozart, por los seores Heredia y Trag,
primeros premios de la Escuela nacional de msica, clase del seor Compta.
2 Romanza por el seor Longoni.
3 Lectura de poesas.
4 Fantasa sobre motivos de la Favorita, ejecutada al piano por el seor Trag, Gottschalk.
5 Do de Norma, por la seora de Villalobos y la seorita Abella, Bellini
6 Lectura de poesas.
7 Romanza, por el seor Palet.
8 Galop para piano, compuesto y ejecutado por el seor Power.
9 Lectura de poesas.
10 Cuarteto de Rigoletto, por las seoritas Abella y Milanta y los seores Palet y Martn Pea,
Verdi []247.

La crtica de El Imparcial sobre este concierto recoge nombres de intrpretes y


obras que no figuraban en el programa inicial, como el de el violinista Casimiro
Espino,248 que interpret en el violn una fantasa sobre Guillermo Tell. Tambin
menciona la obra Le Soir de Gounod, ejecutada por el bartono Martn Pea, que no
aparece en el programa anunciado. Por otra parte en esta crtica no se hace referencia a
Power, por lo que es probable que finalmente no hubiese intervenido en la sesin. La
crtica elogia la actuacin de todos los intrpretes, si bien seala que el cuarteto de
Rigoletto, ltimo nmero del concierto, no haba sido suficientemente ensayado.

Anoche se verific en el saln del Conservatorio el concierto a beneficio de la seorita Abella


y Baroni. Esta notable aficionada fue extraordinariamente aplaudida y llamada varias veces a
escena, donde recibi grandes muestras de aprobacin de la numerossima concurrencia.
Tambin fueron muy aplaudidos los seores marqus de Bogaraya, que ejecut en la flauta el
trmolo de Demersman; los pianistas Sres. Trag y Heredia; el seor Longoni, que cant un
bolero de su composicin, la seora Villalobos, que cant con la beneficiada el do de Norma,
el Sr. Espino, que toc en el violn una fantasa sobre motivos del Guillermo; el Sr. Martn

247
La Esperanza, ao XXI, n 5100, domingo 18-V-1873
248
Casimiro Espino (1845-1888), se distingui como violinista, director y compositor, y tambin como
orquestador o adaptador de fragmentos de las peras que se popularizaban en Madrid. La interpretacin
de estas obras, en su mayor parte oberturas, serva para iniciar las partes primera y tercera de los
conciertos, lo que tuvo como consecuencia el aumento del prestigio de Espino ante sus compaeros de la
Sociedad de Conciertos. Sobrino, Ramn: Casimiro Espino Teisler, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE,
1999, pp. 778-780.

123
Pea, que cant con notable colorido y expresin Le Soir, de Gounod, y el do de Fausto con
la seora Abella, y la seorita Milanta, que ejecut la mandolinata de Paladilhe []249.

Trag finaliza la temporada de conciertos del ao 1873, con una sesin en el Saln
del Conservatorio organizada por la sociedad La Filarmnica de Madrid. Esta
asociacin celebr varias temporadas de conciertos en el Saln del Conservatorio. En
ellos participaban msicos profesionales, y tambin algn aficionado y personas de la
alta sociedad madrilea. La sociedad orientaba su actividad a la difusin de la msica de
cmara y sinfnica. Su existencia en palabras de Pea y Goi, fue tan corta como
brillante250, desarrollndose su actividad en los primeros aos de la dcada de los 70;
poca en la que se haba generalizado en Espaa la fundacin de sociedades
filarmnicas, especialmente tras la fundacin de la Sociedad de Conciertos de Madrid
en 1866, y la Sociedad de Conciertos Clsicos en Barcelona en el mismo ao251. El
concierto inaugural tuvo lugar el 5 de junio de 1872, en el que interpretaron obras del
repertorio vocal, de cmara y sinfnico por la orquesta que diriga Guillermo Hunt252.
Entre los ejecutantes de este concierto inaugural figuraban los nombres del violinista
Casimiro Espino, los violonchelistas Mirecki y Gerner, junto a otros intrpretes
habituales en los conciertos madrileos de la poca como Beck y el marqus de
Bogaraya253.

Trag interviene en dos de los conciertos programados por la Sociedad Filarmnica


de Madrid. El primero de ellos se celebr el 5 de junio de 1873. Se trataba de la sesin
nmero 12, que finalizaba la temporada anual de conciertos de la sociedad. En esta

249
El Imparcial, ao VII, n 2155, martes 20-V-1873.
250
Pea y Goi, Antonio: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX, apuntes
histricos, Madrid, Imprenta y Estereotipia de el Liberal, 1881, (reed. Fac. con introduccin de Luis. G.
Iberni, Madrid, ICCMU, 2003), p. 635.
251
Alonso, Celsa: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las sociedades instructo-
recreativas, Cuadernos de Msica Iberoamericana, 8-9, Madrid, 1996, pp. 17-39.
252
Esta noche a las nueve y media celebrar La Filarmnica de Madrid, su concierto inaugural en el
saln del Conservatorio. En l se cantarn la romanza de Gounod Le vallon; Una flor; de Fabarto, y un
canto popular toscano de Giordani, y se ejecutarn el primer tiempo y andante del cuarteto en mi bemol,
obra 16, de Beethoven: un do de piano y violoncello, de Espadero; una fantasa sobre Guillermo Tell
para orquesta, de Rossini; la sinfona de la pera Le Medecin malgr lui, de Gounod; el slo 13 de Tulon,
con acompaamiento de cuarteto; la Rverie, de Schumann, y la sinfona de Marta, de Flotow. El
Imparcial, ao VI, n 1812, mircoles 5-VI-1872.
253
[] La interpretacin de las obras que componan el programa estuvo encomendada a la seorita
Carrillo de Albornoz y los seores Hunt, Hidalgo, Gerner, Espino, Beck, marqus de Bogaraya, Quesada
y Mirecki los cuales llenaron cumplidamente su cometido, as como la escogida orquesta que tom parte
en el concierto. La concurrencia, compuesta de lo ms selecto de nuestra buena sociedad y bastante
numerosa, se retir sumamente complacida. El Imparcial, ao VI, n 1813, jueves 6-VI-1872.

124
sesin Trag interpreta nicamente la Gran polonesa brillante en mi bemol mayor, op.
22 para piano y orquesta, que pensamos que Trag debi interpretar acompaado por la
orquesta de la Sociedad. El crtico musical Asmodeo (pseudnimo de Ramn de
Navarrete) incluye en su crnica los nmeros que formaban el programa del concierto:

[] PRIMERA PARTE
1 Andante meldico para orquesta, compuesto expresamente para la Sociedad, Brocca.
2 LAbbandono, do para violoncellos, por los seores Gerner y marqus de Martorell, Pezze.
3 Cavatina de la pera Semiramide, por la seorita doa Elena Buzon, Rossini.
4 Gran polonesa para piano, obra 22, por el Sr. Trag, Chopin.
5 LArdita, vals con orquesta, cantado por la seorita doa Ernestina Espn y Colbrand, Arditi.

SEGUNDA PARTE.
1 Chanson indienne, romanza con orquesta, cantada por la seorita doa Ernestina Espin y
Colbrand, princesa Trubetzkoi.
2 Do original para dos violines, por los Sres. Espino y Urrutia, Monasterio.
3 Non ver, romanza, por el Sr. Blasco, Fito Matei.
4 Hommage Tulou, por el marqus de Bogaraya, con acompaamiento de orquesta,
Demersmann.
5 Serenata, duetto de soprano y contralto, por las seoritas Mantilla y Espin Colbrand, Espin.
6 Overtura de la pera Cenerentola, Rossini []254.

En el concierto se interpretaron dos obras de autores espaoles. Una era un do de


Monasterio para violines interpretado por Casimiro Espino y Pedro Urrutia; y la
segunda obra era el duetto titulado Serenata255 para soprano y contralto de Joaqun
Espn y Guilln. Esta ltima obra fue interpretada por la soprano Mara Mantilla y la
mezzo-soprano Ernestina Espn y Colbrand, que era hija del compositor. Otros de los
cantantes que intervinieron en la sesin eran el bajo Justo Blasco y Elena Buzn. En el
programa tambin figuran obras para orquesta, que solan interpretarse al comienzo y
final de cada parte del concierto. El director de la orquesta de la sociedad filarmnica de
Madrid durante la temporada de 1873 haba sido Valentn Zubiaurre, quien haba
alcanzado un xito notable en los conciertos, en especial en el celebrado el 28 de abril
de 1873 en el que se estren en Madrid la lamentacin Gallia de Gounod, para orquesta,
solitas y coros, dirigidos por Espn y Guilln256. Tambin participaron en el concierto

254
La poca, ao XXV, n 7552, sbado 7-VI-1873.
255
Serenata, per soprano o tenor, pertenece al Album vocale per camera in chiave di sol com acompto. de
piano forte, que contena 5 canciones. Publicada en Madrid por Antonio Romero [1875]. Datos facilitados
por Gloria Araceli Rodrguez Lorenzo, autora del catlogo de Joaqun Espn y Guilln.
256
Al celo y actividad, al noble empeo que por cultivo del arte manifiestan los ilustrados socios de La
Filarmnica de Madrid, debemos la primera audicin, en esta capital, de la ltima produccin de
Gounod. [] Los Sres. Marqueses de Bogaraya y Martorell, y los maestros Espn y Zubiaurre han
reunidos los coros, los han ensayado; individuos, los primeros, de la orquesta, han sabido llevar a ella la
buena voluntad y el talento que los distingue; el Sr. Zubiaurre ha trabajado con notable actividad para
interpretar con la mayor brillantez posible la parte instrumental de la obra; el seor Espn y Guilln, a su
vez, ha instruido con acierto a la lucida falange de coros puesta bajo su direccin; la seora Lujn ha

125
los marqueses de Bogaraya y Martorell, aristcratas madrileos aficionados a la msica,
a los que la prensa atribuye la fundacin de la sociedad.

[] los Marqueses de Martorell y de Bogaraya, que han fundado La Filarmnica de Madrid,


que la sostienen, y fomentan con su entusiasmo y con sus esfuerzos, que dos veces al mes
renen en el saln de la Escuela de Msica, no slo a los dilettanti, sino a gran parte de la alta
sociedad.
Los conciertos de La Filarmnica han arraigado ya; al principio slo asistan a ellos un corto
nmero de aficionados, en el ltimo, que tuvo lugar el Martes 11, la concurrencia era tan
considerable, que parte de ella se apiaba en la puerta y en el aposento inmediato []257.

Asmodeo escribe dos crticas sobre este concierto en el peridico La poca. En


ellas realiza una breve resea sobre la buena acogida que la interpretacin de Trag
obtuvo del pblico.

[] Comenz el concierto, y comenzaron los aplausos, las llamadas a la escena de cada uno
de los ejecutantes (otra palabrilla de moda).
Pero la verdad es que la mayora de las piezas eran excelentes, y que en general tuvieron muy
acertado y cumplido desempeo.
En el do para violoncellos se excedieron a si mismos los seores marqus de Martorell y
Gerner; el joven Trag mereci la ovacin dispensada por el auditorio; y la seorita Espn
recre a la parte nuestros ojos y nuestro odo, especialmente en la Cancin india, que cantaba
por segunda vez []258.

[] De la manera como toca el piano el Sr. Trag, tambin me he ocupado en artculos


anteriores; excuso, pues, elogiar la ejecucin de la gran polonesa de Chopin, que mereci
unnimes aplausos []259.

Es probable que Trag fuera uno de los socios de la Filarmnica de Madrid, ya


que adems de participar en dos conciertos, asista como pblico a los conciertos que
celebraba la asociacin en el saln del Conservatorio. En marzo de 1874, Trag figura
entre el selecto grupo de asistentes al quinto concierto de la temporada, entre los que se
encontraban msicos, diplomticos y otros miembros de la alta sociedad madrilea.

[] El saln pequeo del Conservatorio apenas bastaba a contener la escogida y numerosa


concurrencia que all se haba congregado, compuesta de muchas bellas damas y hombres muy
conocidos de la buena sociedad. Entre las primeras recordamos a las seoras y seoritas de
Surez, Estfani, Roldn, Rey, Escobar, Mosquera, Ami, Bassencourt, Palomino de Guzmn,
Abella, Corera, Gamir, Cabrero de Ahumada, Gozalvo, la clebre pianista Mara Martn y otras
ms que no recordamos en este momento. El sexo fuerte estaba representado dignamente por
los seores conde de Blgica, marqus de Monistrol, Mosquera (hijo), Navarrete, Mon, Trag,
hijo del marqus de Bendaa, Tamarit, representante del Brasil y otros varios individuos del

cantado con distincin los solos; todos, en fin, han visto coronados sus esfuerzos por el ms lisonjero
xito [] Antonio Pea y Goi. La Ilustracin Espaola y Americana, ao XVII, n XVIII, 8-V-1873.
p. 294.
257
La moda elegante, ao XXXII, n 11, 22-III-1873.
258
La poca, ao XXV, n 7552, sbado 7-VI-1873.
259
La poca, ao XXV, n 7557, jueves 12-VI-1873.

126
cuerpo diplomtico extranjero, y muchas ms personas que no mencionamos por no alargar
demasiado esta ligera revista []260.

El 12 de mayo de este mismo ao interviene en el concierto de la Filarmnica


interpretando en la segunda parte de la sesin una Fantasa triunfal para piano de
Gottschalk. La estructura del programa era muy similar a los de otras sesiones ofrecidas
por la asociacin. En los comienzos y finales de las secciones del concierto, se
interpretaban nmeros por la orquesta, dirigida por Zubiaurre. Las partituras orquestales
eran overturas de peras y tambin arreglos orquestales sobre motivos de pera
realizados por Gonzlez y Casimiro Espino. Entre los nmeros orquestales se
intercalaban actuaciones de solistas como la soprano Lorinda Gamir, la mezzosoprano
Ernestina Espn, Trag, el marqus de Martorell, el marqus de Bogaraya, y el Sr.
Lucientes, que ejecut unas variaciones para fagot. La crtica realizada por Asmodeo de
la sesin, incluye el programa de la velada adems de una breve resea sobre la
actuacin del pianista madrileo: El Sr. Trag es un pianista de primera fuerza, a pesar
de su juventud, y el auditorio le hizo una acogida brillante, llamndole dos veces a la
escena261.

[] PRIMERA PARTE
Overtura de la pera Martha, Flotow.
Une larme, meloda, para violoncello por el seor marqus de Martorell, Dunkler.
Romanza de la pera Il Giuramento, por la seorita doa Lorinda Gamir, Mercadante.
Variaciones para fagot sobre un tema de la Sonmbula, por el Sr. Lucientes, Melliez.
Fantasa sobre motivos de la pera Otello, arreglada por el Sr. Gonzlez, Rossini.

SEGUNDA PARTE
La Mendicante, romanza para orquesta, Espino.
Fantasa triunfal para piano, por el Sr. Trag, Gottchalk.
Do de la pera Saffo, por las seoritas doa Lorinda Gamir y doa Ernestina Espn, Paccini.
Trmolo, aire variado para flauta, por el seor marqus de Bogaraya, Demersmann.
Overtura de la pera La Gazza ladra, Rossini []262.

Adems del concierto con la Sociedad Filarmnica de Madrid, Trag ofrece varios
conciertos ms durante el ao 1874. El primero tiene lugar en el Saln del
Conservatorio el 6 de febrero. Fue organizado por Salvadora Abella y en l participan
profesores y alumnos premiados de la Escuela Nacional de Msica. El programa
contena un importante nmeros vocales, dado que la organizadora era profesora de
canto en el Conservatorio. Entre los cantantes que intervinieron figuraba la propia

260
La Iberia, ao XXII, n 5365, viernes 27-III-1874.
261
La poca, ao XXVI, n 7885, domingo 17-V-1874.
262
Ibdem.

127
organizadora, Dolores Ahumada, Obdulia de Pavn Campano, alumna de Abella, y los
Sres. Vidal, Ronda y Mantui Pea. La parte instrumental estaba representada por
Heredia y Trag como discpulos premiados de la clase piano de Compta, el flautista
Gonzlez y el violonchelista Mirecki. Trag en este concierto particip en la ejecucin
de tres obras. La primera de ellas era un tro del compositor e intrprete de oboe francs
Stanislas Verroust (1814-1863), para piano, flauta y violoncello, que interpret junto a
Mirecki y Gonzlez. Las siguiente era un do para dos pianos sobre motivos de la pera
Don Juan de Mozart, que interpret junto a Domingo Heredia. Aunque el programa no
ofrece datos muy explcitos sobre el ttulo y el autor de la partitura, creemos que se trata
de la obra Morceau de concert su Don Juan de Mozart pour deux pianos op. 79 del
compositor suizo Chales Samuel Lysberg (1821-1873), que se menciona en el programa
del concierto organizado a beneficio de Heredia dos meses ms tarde, interpretada por
los mismos pianistas. La ltima de las obras era la Introduccin y variaciones sobre la
barcarola del Elixir damore, op. 66 de Thalberg.

[] PRIMERA PARTE
1 Tro para piano, flauta y violoncello, por los seores Trag, Gonzlez y Mireki, Verroust.
2 Le Moine, meloda, por el seor Vidal; Meyerber.
3 Miserere del Trovador, trascripcin para piano, por el seor Heredia; Gottschalk.
4 Wals de Julieta y Romeo, por la seorita doa Salvadora de Abella, Gounod.
5 Fantasa de Luca para flauta, por el seor Gonzlez; Galli.
6 Rontorn, romanza, por la seorita Obdulia de Pavon; Fito Maley.
7 Do a dos pianos sobre motivos del Don Juan, por los seores Heredia y Trag; Mozart.

SEGUNDA PARTE.
1 Povero fiore romanza, por la seorita Dolores Ahumada; Faucioni.
2 Fantasa sobre motivos de la Figlia del Regimiento, por el seor Mirecki, Serrais.
3 Mara e Rizgio, do, por las seoritas doa Salvadora de Abella y su discpula seorita
Pavn Campano.
4 Introduccin y variaciones sobre la barcarola de Elixir damore, por el seor Trag;
Thalberg.
5 Cancin espaola; por la seorita doa Salvadora Abella; lvarez.
6 Terceto de Hernani, por la seorita de Abella, y los seores Ronda y Mantui Pea []263.

El 9 de marzo, Trag interviene en una velada celebrada en el conocido teatro de


los seores lvarez264, que se ubicaba en el domicilio particular del compositor Fermn
Mara lvarez (1833-1898) y su esposa Eulalia Goicoerrotea. En este teatro privado,
263
La Iberia, ao XXII, n 5323. Jueves 5-II-1874.
264
Ana Mara Freire comenta que durante la poca de la Restauracin se haba empezado a popularizar la
construccin de teatros privados levantndose no slo en las casas de la aristocracia sino tambin en las
familias de la clase media alta econmicamente desahogadas. En Madrid, a comienzos de los 60 existan
teatros como el de los seores de Cormellas, el teatro provisional de la casa del Brigadier Torres, y el de
la casa de los lvarez Goicoerrotea. ste ltimo llamaba la atencin por su aspecto externo, porque
estaba construido segn los adelantos de la poca con preciosas decoraciones e iluminado por luces de
gas. Freire, Ana Mara: Literatura y Sociedad: Los teatros en casas particulares Op. cit., p. 18.

128
situado en la calle Fuencarral, se celebraron asiduamente veladas desde 1866 hasta
1874. En ellas participaron destacados instrumentistas como Mirecki, Zabalza,
compositores como Inzenga, Emilio Serrano, Miguel Marqus y Pedrell. En las veladas
se estrenaron obras inditas de compositores noveles espaoles, y composiciones del
propio Fermn Garca lvarez, autor destacado en el gnero de la cancin lrica
espaola. As mismo, siguiendo la costumbre de la poca, se interpretaban comedias y
operetas francesas, adornadas con nmeros musicales escritos por el anfitrin265. La
prensa menciona que en el teatro de los Sres. de lvarez se celebraban habitualmente
veladas musicales todos los lunes; y comenta que en la sesin en la que intervino Trag
se interpretaron obras literarias y musicales, figurando entre los participantes el
violoncellista Mirecki, la cantante Obdulia de Pavn y el pianista Beck.

[] Las notables veladas musicales que todos los lunes se celebran en el lindo teatro de los
Sres. de lvarez atraen siempre numerosa y escogida concurrencia. En la de ayer hubo adems
su parte de declamacin, ponindose en escena las preciosas comedias Los Crepsculos y No
matis al alcalde, desempeadas a las mil maravillas por las distinguidas aficionadas Sra. de
Neda y seoritas de Rey y Escobar, y los Sres. Riesgo; Zamora, Viscosillas y hermanos Tavira.
La seccin musical, confiada a los notabilsimos artistas Sres. Mirecki y Beck y el joven
aficionado Sr. Trag, as como a la linda seorita Pavn, ray a una gran altura. Los dueos de
la casa hicieron los honores con su proverbial amabilidad266.

Un mes ms tarde, el 23 de abril, Trag participa en una funcin extraordinaria de


carcter benfico, organizada para recaudar fondos para los heridos del ejrcito del
frente norte267 durante la tercera guerra carlista (1873-1876). El concierto benfico se
celebra en el Teatro de la Alhambra, interpretndose la obra de teatro de Juan Palou La
campana de la Almudaina, rias de pera italiana por Rafaela y Dolores Nombela, y la
Gran Fantasa sobre motivos de La Favorita op. 68 de Gottschalk, ejecutada al piano
por Trag.

[] El programa es el siguiente:
1 Sinfona
2 El muy aplaudido drama, en tres actos y en verso, original de don Juan Palou y Coll, titulado
La campana de la Almudaina, ejecutado por la seora doa Francisca Carbonell, las seoritas
Angela Aranaz y Concepcin Aranaz, y los seores don Eduardo Leante, don Jos Luis Len y

265
Alonso, Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX, Madrid, ICCMU, 1998, pp. 423-425
266
La poca, ao XXVI, n 7820, mircoles 11-III-1874.
267
Durante los primeros meses de 1874, se produjo el tercer sitio de Bilbao por el ejrcito carlista. Para
liberar a la ciudad de este asedio, las tropas liberales organizaron el Ejrcito de Operaciones del Norte,
que libr encarnizados combates, como la primera batalla de Somorrostro (24-25 de febrero) y segunda
batalla de Somorrostro (25-27 de marzo), hasta que finalmente el 2 de mayo se libera Bilbao despus de
125 das de asedio.

129
Marn, don Herminio Cuartero, don M. Coronado, don Jos Martn y Santiago, don Emilio
Piorno, y don Valeriano Valero.
3 Aria de El Barbero, por la seorita de Nombela (doa Rafaela).
4 Lectura de poesas, por las seoritas doa Joaquina Balmaceda, doa Blanca Gass, y los
seores Grilo, don Flix Len y don Vicente Rubio.
5 Gran fantasa sobre motivos de Favorita Gottschalk, por el seor Trag.
6 Aria de La Favorita, por la seora Nombela (doa Dolores) []268.

Las crticas posteriores al desarrollo del concierto comentan el xito obtenido por
algunos de los actores y poetas que participaron en la sesin. De los nmeros musicales
destacan la interpretacin de Trag, as como la actuacin del aficionado Berges, que
cant el Ave Mara de Gounod.

Con extraordinaria concurrencia se verific anteanoche en el teatro del Circo la funcin que la
sociedad dramtica titulada la Melpmene tena destinada para el beneficio de los heridos del
ejrcito del Norte, siendo sumamente aplaudidos los actores que en ella tomaron parte, y en
particular las seoritas Villar y Buon y los seores Jaime, Vzquez y Salado. El distinguido
pianista seor Trag ejecut una brillante fantasa sobre motivos de la Favorita, la cual fue
recibida con grandes muestras de aprobacin.
Cantose adems, por el aficionado seor Berges, el Ave Mara de Gounod, la que asimismo fue
muy bien recibida, y se leyeron dos poesas alusivas al acto, siendo acogida la del seor Len
con marcadas muestras de agrado, y calurosamente aplaudida la del joven literato don Jess
Cencillo, que lleva por ttulo El soldado en la batalla, y est escrita en correctos y vigorosos
versos269.

El 25 de abril, Trag vuelve de nuevo a tomar parte en un concierto a beneficio de


un intrprete. En esta ocasin se realiza una sesin a beneficio del pianista y compaero
de Trag en el Conservatorio, Domingo Heredia. Trag colabora nicamente en la
ejecucin del ltimo nmero del programa, interpretando junto al homenajeado la
Fantasa a dos pianos sobre motivos de Don Juan de Lysberg. La participacin de
Trag en este concierto es muy reducida, quizs debido a que el protagonista del
concierto era un pianista. En el concierto tambin intervinieron varios msicos
vinculados al Conservatorio como la soprano Abella y su discpula Obdulia de Pavn.
Otros de los intrpretes haban participado junto a Trag en sesiones de la Sociedad
Filarmnica de Madrid, como el violinista Casimiro Espino y el violonchelista Gerner.
En el extenso programa, dividido en tres partes, se ejecutaron varias obras orquestales
dirigidas por Jos Vicente Arche. Dos de ellas eran conciertos para piano y orquesta que
interpret Domingo Heredia, como anfitrin de la velada. Estas obras pertenecan a
compositores coetneos como el alemn Charles Mayer (1799-1862), o el ingls Henry

268
La Iberia, ao XXII, n 5360, sbado 21-III-1874.
269
La Iberia, ao XXII, n 5365, viernes 27-III-1874. La misma noticia aparece abreviada en El
Imparcial, ao VIII, n 2464, viernes 27-III-1874.

130
Charles Litolff (1818-1891). De este ltimo, Heredia interpret un movimiento del
Concierto sinfnico n 4 en re menor op. 102, obra que hasta la fecha no se haba
escuchado en Madrid. Heredia tambin toc un scherzo de Chopin y el acompaamiento
al piano de una romanza compuesta por l mismo, que cant Salvadora Abella.

[] PRIMERA PARTE
1 Sinfona
2 Scherzo en si b menor para piano (op. 31), por el Sr. Heredia, Chopin.
3 Wals en la pera Romeo y Guilietta, por la seorita Abella, Gounod.
4 Romanza para violoncello, por el Sr. Gerner, Mendelssohn.
5 Adagio religioso del 4 concierto, sinfnico, para piano y orquesta, (op. 102), por el Sr.
Heredia, Litolff.

SEGUNDA PARTE.
Gran concierto en re mayor, para piano, con acompaamiento de orquesta (op. 70), por el Sr.
Heredia:
1 Allegro maestoso, Larghetto, Allegro Marcia, Mayer.
2 Serenata, por las seoritas Abella y Pavn, Campano.
3 Fantasa para flautn sobre motivos de Les Hugonotes, por el Sr. Gonzlez (hijo), Meyerbeer.
4 No me dejes, romanza, cantada por la seorita Abella, con acompaamiento de violoncello y
piano por los seores Gerner y Heredia, Heredia.

TERCERA PARTE
1 Elega para violn, por el Sr. Espino, Bengoechea.
2 Alla stella confidente, romanza por la seorita Pavn, con acompaamiento de violoncello
por el Sr. Gerner, Robaudi.
3 Parfrasis de concierto sobre el Miserere del El Trovador, por el Sr. Heredia, Gottschalk.
4 Morir por ti, meloda, por la seorita Abella, Heredia.
5 Fantasa a dos pianos sobre motivos de Don Juan, por los seores Trag y Heredia,
Lysberg270.

La poca es uno de los diarios que recogen una crtica sobre el desarrollo del
concierto. Este peridico elogia de manera breve las intervenciones de todos los
participantes, si bien quizs destaca las interpretaciones de Salvadora Abella y tambin
de Domingo Heredia, ya que era el msico beneficiado de la sesin.

[] Una numerosa concurrencia, entre la que se vean elegantes y bellas damas, llenaba el
local, teniendo frecuente ocasin de aplaudir a los aficionados artistas que tomaron parte en el
concierto. Distinguise entre ellos notablemente la profesora seora doa Salvadora Abella,
que cant con el gusto exquisito y la delicada maestra que le son propias. Hzose igualmente
acreedora a los plcemes del pblico su aventajada discpula seorita Pavn. El nio Gonzlez
toc en la flauta unas variaciones que le valieron justsimos aplausos, digno premio de su
precoz talento. El Sr. Gerner manifest sus grandes conocimientos y destreza en el violoncello,
as como el Sr. Espino en el violn y por ltimo. El Sr. Trag en el piano y la orquesta
cumplieron de un modo acreedor a los mayores elogios su cometido. En cuanto al Sr. Heredia,
excusado es decir que puso de relieve su dominio sobre el teclado y la inteligencia muy poco
comn con que hace brotar de l sonoras armonas271.

270
La poca, ao XXVI, n 7863, viernes 24-IV-1874.
271
La poca, ao XXVI, n 7867, martes 28-IV-1874.

131
En 1875 Trag participa durante el mes de mayo en cuatro conciertos, que se
celebran en diversos auditorios madrileos. El primero de ellos tiene lugar el da 12. Es
una velada que Esmeralda Cervantes, arpista de cmara de la Reina Isabel II, celebra en
el Teatro Espaol. A ella asisten el rey Alfonso XII y su hermana la Infanta Isabel,
acompaados de un nutrido grupo de aristcratas y personas de la alta sociedad272. La
sesin se compona de un extenso programa estructurado en tres partes, en el que
figuraban varios nmeros musicales para arpa interpretados por Esmeralda Cervantes, y
otras obras instrumentales ejecutadas por intrpretes como Trag, Power y el violinista
Matas. Trag interpreta nicamente la Fantasa op. 68 de Gottschalk sobre motivos de
La Favorita, obra que ya haba tocado en conciertos de aos anteriores. El programa de
la sesin tambin inclua tres sinfonas para orquesta que daban comienzo a cada una de
las secciones del concierto, varias obras vocales interpretadas por cantantes como el Sr.
Castro, la Sra. Pineda, y Eloisa OCampo, discpula de Inzenga, que fue acompaada al
piano por su profesor. Adems de estos nmeros musicales, en la primera parte se
represent la comedia en un acto Asirse de un cabello de Francisco Camprodn, que
interpretaron Matilde Dez y Manuel Catalina.

[] PRIMERA PARTE
1 Sinfona
2 La pieza en un acto Asirse de un cabello, por la seora doa Matilde Dez y el seor Catalina

SEGUNDA PARTE
1 Sinfona
2 La danza de las Slfides, por la seorita Cervantes.
3 Aria de Don Carlos, por el seor de Castro.
4 Fantasa de La favorita, por el seor Trag
5 Do de La mutta, por la seorita Cervantes y el seor Matas.
6 Cavatina de La sonmbula, por la seorita OCampo.
7 Gran fantasa sobre motivos de Moiss, por la seorita Cervantes.

TERCERA PARTE
1 Sinfona
2 Do de arpa y piano, por la seorita Esmeralda Cervantes y el seor Power.
3 Rond de Los puritanos, por la seora de Pineda.
4 Fantasa sobre motivos de Marta, por la seorita Cervantes.

272
[] Ocupaban los palcos y las butacas las personas de nuestra sociedad ms distinguida, presentando
el teatro ese brillo y animacin de elegancia y buen tono propio de este gnero de solemnidades artsticas.
Desde el principio de la funcin la Princesa ocup el palco regio, en el cual se presentaron a ofrecerle sus
respetos el presidente del Consejo de ministros, el gobernador seor marqus del Pazo de la Merced, el
seor conde de Toreno y algn otro []. El Imparcial, ao IX, n 2870, jueves 13-V-1875.
Anoche se verific en el teatro Espaol el anunciado concierto a beneficio de la simptica seorita doa
Esmeralda Cervantes. Las localidades todas se hallaban ocupadas en su mayor nmero por elegantes y
bellsimas damas de lo ms distinguido de nuestra sociedad. S. M. el rey y S. A. la serensima seora
princesa de Asturias honraron con su presencia la funcin acompaados de la seora marquesa de Santa
Cruz, dama de servicio, seores duque de Sexto, gobernador civil y caballerizo de campo seor conde de
Puente Blanca []. La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6372, jueves 13-V-1875.

132
5 Rond en mi bemol, de Chopin, por el seor Power.
6 Cavatina de Hernn, por el seor Castro.
7 Slo de violn, por el seor Matas.
8 Meditacin La paz, por la seorita Cervantes273.

El programa era tan extenso que condicion la redaccin de las crticas


periodsticas. Segn Asmodeo El espectculo no tuvo sino un defecto: -su demasiada
extensin y el haberse concluido muy tarde274. La prensa se limita a hacer breves
referencias sobre las obras y participantes; no obstante, comenta con ms detenimiento
la actuacin de Esmeralda Cervantes275, ya que era la anfitriona de la velada. Sin
embargo, sobre Trag encontramos referencias muy escuetas como la del peridico El
Imparcial El Sr. Trag ejecut la fantasa de La Favorita magistralmente276, la de La
Correspondencia de Espaa Los Sres. Castro, Power, Trag y Mata recibieron
tambin una merecida ovacin277, o la del crtico Asmodeo en el diario La poca y
los Sres. Castro, Mata, Trag y Power, ejecutando el primero dos piezas, y los otros en
el violn y el piano fantasas de ilustres compositores278.

El 21 de mayo, Trag acta nuevamente en el Liceo Piquer en una sesin literario


musical en la que interpret varias piezas al piano. Participaron en la velada otros
intrpretes como las cantantes Obdulia de Pavn y Burillo, siendo esta ltima
acompaada al piano por su profesor Galiana, en una meloda del maestro Bizcarri. La
prensa comenta que en la sesin intervino tambin Jess de Monasterio, junto a varios

273
La Iberia, ao XXII, n 5699, mircoles 12-V-1875.
274
La poca, ao XXVII, n 8240, domingo 16-V-1875.
275
[] La seorita Cervantes vesta un precioso traje blanco con cadas de flores. El arpa de que sabe
arrancar tan mgicos sones es de finsima talla, dorada y de gran coste. Su corta edad, su figura dulce y
simptica disponen desde luego al pblico en su favor, y hacen de ella y de su instrumento un conjunto
que desde luego seduce. Causa verdadera admiracin verla arrancar con sus pequeas manos y tan
fcilmente como si los sonidos naciesen al solo roce de sus dedos por las cuerdas, las ms poderosas
vibraciones. Posee delicadeza de sentimiento y comunica a los oyentes de irresistible manera las
emociones de su alma de artista. Su gran talento, honrado por las principales cortes de Europa, ha
obtenido una ovacin ms: la del pblico de Madrid. Varias magnficas coronas, en cuyas cintas se lean
nombres aristocrticos e infinidad de ramos.
Al dar principio la tercera parte del concierto, entr en su palco el Rey, y poco despus se present a
saludar a S. M. y a la Princesa Esmeralda Cervantes, la cual ofreci un precioso bouquet a S. A. En la
conversacin que tuvo con el Rey la joven artista, S. M. le dirigi frases de felicitacin y le record que la
haba odo en Inglaterra y en Viena []. El Imparcial, ao IX, n 2870, jueves 13-V-1875.
276
El Imparcial, ao IX; n 2870, jueves 13-V-1875.
277
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6372, jueves 13-V-1875.
278
La poca, ao XXVII, n 8240, domingo 16-V-1875.

133
de sus discpulos, y a Carlo Franco Mangiagalli279, maestro italiano de canto que haba
llegado a Espaa recientemente.

[] Por ltimo, en aquel escenario, donde ha pocas noches se oy a la seora Cabrero de


Ahumada y a Esmeralda Cervantes, se vio aparecer a Monasterio rodeado de sus discpulos y
del maestro Mangiagalli, que ejecutaron una de las ms inspiradas piezas del clebre violinista:
la concurrencia, entusiasmada, rog al Sr. Monasterio que la ejecutase el mismo, a lo que
accedi por deferencia a tan distinguido auditorio que le colm de aplausos []280.

Unos das ms tarde, el 25 de mayo, Trag interviene en un concierto en el Saln


del Conservatorio, ofrecido con objeto de redimir de la suerte de soldado a un joven
periodista. Se trata tambin de una sesin en la que se interpretan obras vocales e
instrumentales junto a la lectura de varias poesas. La prensa no detalla las obras que
componen el programa, si bien menciona que el director de la sesin es el compositor
Rafael Taboada, y que tomarn parte "las distinguidas aficionadas seoritas doa Mara
Carrillo de Albornoz y doa Irene Palenzuela, y los Sres. Longoni, Blasco, Avelln,
Gerner, Trag, Taboada, Mondejar, Insausti y Blasco. La eminente actriz doa Teodora
Lamadrid y los conocidos literatos Sres. Reter, Echevarra, Grilo y Laso de la Vega
[]281. El 30 de mayo, tenemos noticias de que Trag participa en un concierto de
caractersticas similares, en casa de los marqueses de Malpica, donde en 1871 se haba
construido un teatro privado. En l intervienen un nutrido grupo de intrpretes entre los
que figuran el pianista Teobaldo Power, el bajo Justo Blasco y el cantante Mangiagalli.

El domingo tuvo lugar en la casa de los Sres. de Malpica un brillante concierto, tomando parte
las seoritas de Navarro, OCampo, Pavon, Izquierdo, Burillo, Galofro y Powo; seoras
Ayguals y Mir, y los Sres. Blasco, Power, Mangiagalli, Trag, Ronda, Navarro, Mir, Difranco
y Galiana, recitando poesas las seoritas Balmaseda y Gass, y los Sres. Vias y Paso. Sera
imposible enumerar las infinitas damas y seoritas que poblaban aquellos elegantes y artsticos
salones, que fueron obsequiadas con profusin de dulces y helados por los distinguidos seores
de Malpica282.

279
En la prensa de 1874 aparece la siguiente referencia sobre este cantante: Ha llegado a Madrid el
distinguido y acreditado profesor de msica y maestro de canto italiano, D. Carlo Franco Mangiagalli, el
cual piensa establecerse aqu, dedicndose a la enseanza en su especialidad, que es la scuola del bel
canto. Hcennos grandes elogios de dicho profesor y del excelente mtodo que emplea con sus discpulos,
por lo cual los aficionados a la msica estn de enhorabuena. La Correspondencia de Espaa, ao XXV
n 5895, martes 20-I-1874.
280
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 638, 23-V-1875.
281
La poca, ao XXVII, n 8247, domingo 23-V-1875.
282
La Correspondencia de Espaa, ao XXVI, n 6393, jueves 3-VI-1875.

134
3.3. LA FORMACIN EN FRANCIA

3.3.1. El Conservatorio de Pars.

Despus de los xitos obtenidos en el Conservatorio madrileo Jos Trag


decide emprender viaje hacia Pars, ciudad donde completar su formacin musical. En
1875 se traslada a la capital francesa y previa oposicin ingresa en el Conservatorio
Nacional de Msica y Declamacin de Pars, en la clase del profesor de piano Georges
Mathias.

El Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin de Pars era un centro de


enseanza de gran prestigio en Europa. Era una institucin heredera de la primera
academia francesa de msica denominada Ecole Royale de Chant que haba sido
fundada en 1783 como una escuela al gusto de los conservatorios italianos. Tras la
creacin de esta primera academia surgieron otras entidades como la Ecole pour la
Musique de la Garde Nationale establecida en 1792 con el propsito de acercar la
msica a toda la sociedad y que dara lugar al Institut Nationale de Musique que en
agosto de 1795 se convertira en el Conservatoire National de Musique et Dclamation.

En los comienzos del siglo XIX el Conservatorio de Pars contaba con una
plantilla de cuarenta trabajadores entre profesores y administrativos y alrededor de 400
alumnos. Entre el profesorado de los primeros aos del conservatorio destacaron figuras
como la de Gossec, Mhul, Cherubini o Boieldieu. En 1811 se construira un nuevo
edificio con una sala de conciertos.

El modelo de un Conservatorio estatal como el parisino influy en pases


cercanos geogrficamente como Espaa o Italia, por ejemplo en la creacin del Regio
Conservatorio di Musica de Miln en 1824, y en menor medida en Inglaterra y en los
pases del entorno germano.

En 1875, fecha del ingreso de Jos Trag, el Conservatorio estaba dirigido por el
compositor francs de pera Ambroise Thomas que estuvo al frente de la direccin del

135
centro desde el 7 enero de 1873 hasta 30 diciembre de 1881283. Ambroise Thomas
suceda en la direccin al tambin compositor de msica para la escena Daniel Auber, el
cual haba regentado el cargo desde 1842.

Ambroise Thomas fue sucedido en la direccin por el compositor y organista


francs Thodore Dubois, que estuvo al frente del conservatorio parisino desde enero de
1882 hasta diciembre de 1901284. El compositor Gabriel Faur ser la persona encargada
de dirigir el centro durante las primeras dcadas del siglo XX.

Durante los aos en los que Trag estudi en Pars haba cinco profesores de
piano. Marmontel y Mathias se ocupaban de las clases de piano de hombres y Le
Couppey, Delaborde y Mme. Massart eran los profesores que enseaban en las clases
femeninas285.

Flix Le Couppey era uno de los profesores con ms antigedad, puesto que
trabajaba en el Conservatorio desde 1828. Delaborde era por el contrario uno de los ms
noveles. Luisa Agla Masson, conocida como Mme. Massart haba conseguido el
primer premio del Conservatorio de Pars a la edad de doce aos. Estaba casada con el
violinista belga Joseph Lambert Massart y con l comparta la tarea docente en el
conservatorio parisino.

Antoine-Franois Marmontel (1816-1898) fue uno de los grandes pilares de la


enseanza pianstica francesa de la segunda mitad del siglo XIX. Era profesor del
Conservatorio desde 1837, donde ocup la vacante de la clase de piano dejada por
Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann. Escribi numerosos libros sobre la pedagoga

283
Dunan lisabeth, Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1 a 375),
Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971. AJ 37 5.
284
Dunan lisabeth, Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1 a 375),
Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971. AJ 37 6.
285
Tableau des clases 1875-1876. Archives Nationales Pars. AJ. 37 99.
Los profesores de piano que figuran en este curso son:
Piano Hombres: Marmontel (n 1) Profesor Titular
Piano Hombres: M. Mathias. (n 1) Profesor titular
Piano Mujeres. M. Le Couppey. Profesor Titulair (n 6)
Piano Mujeres. Clase de M. Delaborde. Profesor Titular. (n 6)
Piano Mujeres. Clase de Mme. Massart. Profesora Titular (n 6)
En los libros de clases para los cursos 1876-1877 y 1877-1878, aos en que Trag estuvo estudiando en el
Conservatorio de Pars, los profesores de piano son los mismos aunque no se especifica en las actas si
daban clase a las mujeres o a los hombres.

136
pianstica como los Conseils dun professeur sur lenseignement technique et
lesthtique du piano o la Ecole de Mcanisme et dAccentuation. El propio Jos Trag
conserva entre los libros de su biblioteca particular obras de Marmontel como Histoire
du piano et de ses origines : influence de la facture sur le style des compositeurs et les
virtuoses y Vade mecum du professeur de piano: catalogue gradu286.

Marmontel basaba su enseanza en el trabajo constante de la tcnica heredada de


la tradicin pedaggica francesa. El compositor, organista y profesor de piano del
Conservatorio de Pars Franois Adrien Boeldieu (1775-1834) haba asentado unas
bases interpretativas caractersticas de la enseanza pianstica en el centro francs.
Marmontel era uno de sus herederos. La esttica que caracterizaba al conservatorio
francs potenciaba un toque claro y matizado en detrimento de grandes gestos,
fomentaba el detalle frente al conjunto de la estructura y dejaba en segundo plano la
acentuacin. Se ejercitaba poco el ataque del brazo y se limitaba el uso del pedal
derecho. El pianismo francs tambin se caracterizaba por el llamado jeu perl, un
ataque de la tecla suelto y rpido. Este ataque tan preciso de la tecla era un legado del
ataque propio del estilo rococ que haba logrado sobrevivir en Francia hasta el siglo
XIX. Contrastaba frontalmente con el gusto por el sonido brillante de los pases del rea
germana y con las nuevas propuestas piansticas que haban realizado entre otros
Beethoven y Brahms.

El gusto por un sonido bello y comedido, la limitacin del uso del pedal de
resonancia y la interpretacin basada en el movimiento digital eran algunas de las
premisas que Marmontel enseaba a sus discpulos. Entre sus alumnos destacaron
nombres como Franois Plant, Georges Bizet, Duvernoy, Dimer, DIndy, Albniz y
Debussy. Este ltimo curiosamente realiz sus estudios de piano en el Conservatorio
francs en los mismos aos que Jos Trag, obteniendo en 1877 el segundo premio de
piano como alumno de la clase de Marmontel.

286
Marmontel, Antoine-Franois: Conseils dun professeur sur lenseignement technique et lesthtique
du piano. Pars, Au Menestrel-Heugel et Cie, [1887].
Marmontel, Antoine-Franois: cole de Mcanisme et dAccentuation. 5 vols. Au Menestrel-Heugel,
Pars [1875].
En la biblioteca particular de Jos Trag se encuentran dos libros de Marmontel :
Histoire du piano et de ses origines : influence de la facture sur le style des compositeurs et les virtuoses,
Pars, Heugel & fils, 1885. Tambin se encuentra el libro de Marmontel titulado Vade mecum du
professeur de piano: catalogue gradu, Pars. Heugel et Cie, [18- ?].

137
Georges-Amde-Saint-Clair Mathias (1826-1910) era junto a Marmontel otra
de las bases en las que se sustentaba la enseanza pianstica del Conservatorio. Hijo de
un padre de ascendencia alemana y de una madre polaca, desarroll su carrera musical
tanto en la faceta compositiva, interpretativa como pedaggica. Fue alumno de
Kalkbrenner y a partir del ao 1838 profundiz en el estudio del piano de la mano de
Frederic Chopin287.

El tiempo que Mathias estuvo recibiendo lecciones de Chopin no est


exactamente determinado. Hay diferentes testimonios al respecto: segn Niecks este
periodo tuvo una duracin de cinco aos; para Fetis y Pougin fueron siete aos y
Marmontel afirmaba que Mathias haba recibido clases durante siete u ocho aos,
siendo uno de los alumnos que ms tiempo haba estudiado con el pianista polaco288.

La etapa de Chopin como docente se circunscribe a un periodo que abarca los


ltimos aos de su vida, entre 1832 a 1849289. En esta poca el pianista ya haba
abandonado su Polonia natal y se haba establecido en Francia. Durante este tiempo
Chopin divida su tiempo entre la composicin y la enseanza. Se calcula que pudo
haber tenido alrededor de 150 discpulos. Muchos de los alumnos de Chopin eran
exiliados polacos y jvenes damas de la sociedad parisina. De stos, dos nombres
sobresalieron en el campo de la enseanza Georges Mathias y Karol Mikuli, ambos
287
Georges Mathias / litografa de Colsmann, c. 1850. Biblioteca Nacional de Francia.
288
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher as seen by his pupils, Cambridge, Cambridge
University Press, 1986, p. 170. Publicado originalmente en francs en 1970 con el ttulo de Chopin vu par
ses lves.
289
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p.6.

138
profesores en el Conservatorio de Pars. Entre los discpulos de Chopin destacan
tambin Camille Dubois, Adolf Gutmann, Wilhem von Lenz, Joseph Shiffmacher, la
princesa Marcelina Czartoryska, Thomas Tellefsen y Pauline Viardot, hija del cantante
y compositor espaol Manuel Garca.

Mathias se dedic a la docencia en el Conservatorio parisino durante varias


dcadas, desde abril de 1861 hasta mayo del ao 1888290. De esta manera la tradicin
pianstica chopiniana se introduca en la enseanza oficial francesa. Marmontel uno de
sus compaeros en el centro de enseanza describa as la manera de tocar de Mathias:

Under his agile and firm fingers, the most arduous passages retain their transparent clarity; one
never senses fatigue, or is aware if the difficulties overcome. The expression, controlled by the
principles of style and good taste, is never exaggerated. One recognizes clearly in Mathias
masterly playing the double influence of the two great artist [Kalkbrenner y Chopin] from
whom he is descended291.

Entre los alumnos de Mathias se unen a Jos Trag pianistas como Jan Kleczynski
(1837-1895). Pianista, compositor y profesor polaco que durante su estancia en Pars
durante los aos 1859-66 estudi la tradicin de la interpretacin chopiniana con
Mathias y con otros discpulos de Chopin como Marcelina Czartoryska y Mme Dubois.
A su regreso a Polonia se dedic a la enseanza en el Conservatorio de Varsovia
formando a discpulos entre los que se incluye la pianista Wanda Landowska.

Isidore Philipp (1863-1958) era un pianista de origen hngaro que a su llegada a


Pars estudi con Mathias. Tambin recibi lecciones de Thodore Ritter y Saint-Sans
y posteriormente se dedicara a la enseanza en el Conservatorio de Pars donde
trabajara durante casi cuatro dcadas. La herencia de la tradicin chopiniana se refleja
en sus obras didcticas especialmente en la obra Exercices quotidiens tirs des oeuvres
de Chopin cuyo prlogo fue escrito por su maestro Georges Mathias292.

290
Archives Nationales Pars. AJ. 37 71. En este documento se menciona lo siguiente: Mathias (Georges,
[Amde SAINT-CLAIR]), professeur de piano, 12 avril 1861-29 mai 1888.
291
Este texto pertenece al libro Virtuoses conteporains, Pars, Heugel, 1882 p. 147. La cita est recogida
por Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p.171.
Bajo sus giles y firmes dedos, el ms arduo pasaje conserva su transparente claridad, nunca se siente
fatiga, o es consciente si se superan las dificultades. La expresin, dirigida por los principios del estilo y
buen gusto, no es exagerada. Se reconoce en el toque maestro de Mathias la doble influencia de dos
grandes artistas de los cuales l es descendiente.
292
Mathias, Georges, Prlogo a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars,
Hamelle, [1897].

139
El pianista americano Ernest Schelling (1876-1939) fue un nio prodigio que a los
siete aos viaj a Pars acompaado de su padre con la intencin de ingresar en el
Conservatorio de la ciudad. En vista de su juventud no se le permiti matricularse
oficialmente pero s asistir como oyente a la clase de Mathias, que ampliaba la
formacin del muchacho dndole lecciones particulares dos veces a la semana. En Pars
tambin recibi la enseanza de Moszkowski y ms adelante de Leschetizky en Viena.

La pianista y compositora venezolana Teresa Carreo (1853-1917) fue tambin


discpula de Mathias en Pars. Complet su formacin en la capital francesa con Antn
Rubinstein para posteriormente dedicarse a la carrera interpretativa ofreciendo giras de
conciertos por Europa y Amrica.

Raoul Pugno (1852-1914), otro de los discpulos de Mathias, fue una de las grandes
figuras del pianismo francs de su poca. Sobresali tanto en la interpretacin a solo
como acompaante de msicos tan destacados como Ysae y Debussy. Siguiendo la
estela de su maestro se dedic tambin a la enseanza en el Conservatorio de Pars.

3.3.2. Alumno en el Conservatorio de Pars.

Jos Trag realiz su ingreso oficial en el Conservatorio de Pars el 25 de


octubre de 1875. El pianista madrileo tena 19 aos de edad. Previa oposicin haba
logrado ser admitido en la clase de Georges Mathias. Trag estuvo matriculado en la
clase de Mathias durante tres cursos: 1875-1876, 1876-1877 y 1877-1878.

Trag estudi con Mathias por espacio de cuatro aos. Es posible que una vez
finalizados sus estudios oficiales en el Conservatorio continuara recibiendo lecciones
del pianista francs, pues Trag vivira en Pars hasta los primeros aos de la dcada de
los ochenta.

El 4 de noviembre de 1875 Trag fue admitido en la clase del profesor titular del
Conservatorio Georges Mathias, tan slo unos das despus de su ingreso oficial como
alumno del Conservatorio. La clase de Mathias tena lugar tres das a la semana, martes,

140
jueves y sbado de once y media a una y media del medioda293. Era una clase a la que
solamente podan acudir hombres, ya que en aquel curso escolar en el Conservatorio de
Pars haba dos clases nicamente para hombres y tres exclusivas para las mujeres. Este
sistema de separacin de los alumnos por sexos se aplicaba en otros centros de
enseanza musical europeos como por ejemplo el Conservatorio de Madrid.

La siguiente tabla corresponde al libro de clases para el curso 1875-1876. En


estos libros figuran todos los alumnos admitidos en la clase del profesor Mathias.
Adems tambin haba un apndice en el que figuraban por orden alfabtico todos los
alumnos matriculados en el centro y su direccin correspondiente. Trag se alojaba en
el nmero 29 de la avenida Wagram, una de las cntricas avenidas parisinas que
desembocan en la plaza del Arco de Triunfo. Esta direccin perteneca al octavo
arrondissement, distrito en el que vivan personas de clase social acomodada. Estaba
muy prxima al distrito noveno, en el que tradicionalmente se haba asentado la
comunidad de msicos espaoles en Pars294, y tambin al Palacio Basilewsky,
denominado ms tarde Palacio de Castilla, que era la residencia de la reina Isabel II en
el exilio, situado en la Avenue Klber, muy prximo a la plaza del Arco de Triunfo.
Tambin en otro apndice se incluan las direcciones de los profesores, lo que nos
permite saber que el domicilio de Mathias estaba en el nmero 78 rue de Lafayette295.

Piano Classe de M. Mathias Professeur Titulaire


Hommes Mardi Jeudi - Samedi de 11 h 1 h 1/ (N 1)
Elves Age au 1er Ad.ou Ad.ou la Ans mois
8bre lcole classe
2e accessit Ans mois 13 janv 28 9bre OKelly 16. 3
ou 1875 1871 1871
2e Prix en 23 9bre Id Dusantoy 21. 11
1875 1871 Id

293
Suponemos que la clase tendra lugar en las horas del medioda ya que el libro de clases del
Conservatorio de Pars no es ms preciso en la determinacin de los horarios. De hecho en los posteriores
libros de clases consultados de este centro de enseanza el dato de la distribucin horaria de las clases no
aparece.
294
[] La comunidad espaola manifiesta una fuerte tendencia a agruparse, siendo el IX
arroundissement el sector ms frecuentado. Los msicos viven prximos al Conservatorio entonces
situado en la esquina de las rues Sainte-Ccile y Conservatoire- mientras que los pintores se encuentran
en el extremo norte, cerca de Montmartre y del boulevard de Clichy. Los que escalan puestos en la
sociedad, se trasladan a vivir a los arrondissements VII y XVI de la Rive Droite []. Bergad
Armengol, Montserrat: Aoranza y proyeccin musical de Espaa en el Pars de finales del siglo XIX,
Cuadernos de Msica Iberoamericana, 5, Madrid, SGAE, 1998, p. 110.
295
Tableau des clases 1875-1876. Archives Nationales Paris. AJ. 37 99.

141
1er. Acct en 22 8bre 26 8bre Falkenberg 21. 11 Eludesterm
74-ac. En 1872 1872 30 7bre 1876
1875
1er. accessit Id Id Rabeau 14. 6
en 1875 Id Id
concours 23 8bre 28 8bre Case 23. 3 Dm.
en 1875 1873 1873 6 aot 76
2e. Prix en 19 Xbre Id Torrent 21. 3
74. ac. 1875 1867 Id
17 9bre 31 8bre Math 12. 5
1873 1874
27 Xbre Id Mockers 16. 3 Dm
1873 Id 22 mars 1876
26 8bre Id Frne 15. 6
1874 Id
Id Id Chevillard 15.11
Id Id
Id Id Adour 17.7
Id Id
25 8bre 4 9bre Trag 19.
1875 1875
Id Id Forster-Forter 18.
Id Id

El libro de clases para el curso siguiente 1876-1877 nos informa de que Trag
cambia de domicilio en Pars. A partir de este curso se aloja en la rue Troyon n 10. Esta
calle se encontraba muy prxima al domicilio anterior puesto que era una de las vas
adyacentes a la avenida Wagram. Trag conservar la misma direccin en el siguiente
ao acadmico. Estos datos nos muestran que el pianista espaol residi siempre en este
distrito del centro de Pars durante su estancia en la capital.

Tambin figuran anotados en el libro de clases los premios conseguidos por


Trag durante su formacin en el Conservatorio de Pars. Sin embargo observamos que
en este documento ya no se especifica el horario de las clases o el sexo de los alumnos.
A partir del curso 1876-1877 este tipo de datos no se reflejarn en los libros de clases296.

TABLEAU DES CLASSES 1876-1877


Classe de M. Mathias
lves Age au Ad.ou Ad.ou la Ans
1er 8bre lcole classe mois

2d aces. en 1875 Ans 13 28 9bre OKelly 17. 3 4 9bre


a.c. 1876 Mois janv. 1871 1876
1871
2d. Prix en 1875 23 9bre Id. Dusantoy 22. 11 Ray
ac. 1876 1821 id. 1er. 8bre.

296
Tableau des clases 1876-1877. Archives Nationales Paris. AJ. 37. 100.

142
1877
2d. Prix en 1876 22 8bre 26 8bre Rabeau 15. 6 1er. Prix
1872 1872 1877
2d Prix en 74-ac 19 Xbre 28 8bre Torrent 22. 3 Dm.
1875-76 1867 1873 (Rintgr) 1er. Juin
77
1er. Acct en 22 8bre 26 8bre Falkenberg 22. Ray
1874-ac 1875- 1872 1872 (Rintgr) 1er. 8bre
76 1877
17 9bre 31 8bre Math 13. 5
1873 1874
A concouru en 26 8bre Id Frne 16. 6
1876 1874 Id
id Id Chevillard 16. 11
id Id
id Id Adour 18. 7
id Id
2d Prix en 1876 25 8bre 4 9bre Trag 20. 1er Prix
1875 1875 1877
id Id Forter 19.
id Id
28 8bre 31 8bre Fournier 15. 5
1876 1876
id Id Fritsch 16. 9
id Id
14 8bre Id Maton 18. 2
1873 Id

Trag obtiene el segundo premio de piano en el Concurso Pblico del


Conservatorio de Pars celebrado el 25 de julio de 1876. Comparta este galardn con
Rabeau, otro de los alumnos de Mathias.

Haba dos tipos de concursos en el Conservatorio de Pars, los concursos a


puerta cerrada o concours a huis clos y los concursos pblicos o concours publics.
En los concursos a puerta cerrada participaban alumnos de las disciplinas de solfeo,
armona sola o armona con acompaamiento, rgano, teclado (clavier), contrabajo, arpa
y fuga. En los concursos pblicos intervenan alumnos de canto, piano, pera cmica,
tragedia y comedia, pera, instrumentos de cuerda e instrumentos de viento. Los
concursos se desarrollaban durante el mes de julio, generalmente la ltima semana.

A los concursos pblicos de piano de las clases de hombres se haban presentado


18 alumnos. La obra que los concurrentes tenan que interpretar era el primer tiempo
(allegro) de la sonata para piano de Beethoven n 32 en do menor, op.111.

El jurado encargado de valorar las interpretaciones en los concursos de piano de


1876 estaba integrado por pianistas y compositores de reconocida notoriedad en aquella

143
poca. Algunos de los miembros del jurado no ejercan la docencia en el Conservatorio
pero su prestigio profesional era tan importante que se requera su presencia como
miembros del tribunal. Presida el jurado el director del Conservatorio Ambroise
Thomas, a ste lo acompaaban los compositores Camille Saint-Sans y Jules Massenet,
que a partir de 1878 entrara a formar parte del claustro del Conservatorio como
profesor de composicin. Se encontraban tambin en el jurado el pianista de origen
austriaco Henri Herz, Louis Dimer, el posterior sucesor de Marmontel al frente de las
clases de piano del Conservatorio y uno de los grandes concertistas franceses. Tambin
formaban parte del jurado msicos como Alexis-Henri Fissot, Auguste Wolff, y los
virtuosos del piano Theodore Ritter y el hngaro Stepehn Heller.

El primer premio de piano fue otorgado a Thibaud, alumno de Marmontel que


entonces slo tenan quince aos. Tambin recayeron en alumnos de Marmontel los
primeros y segundos accsit concedidos.

En el mismo da se realiz el concurso pblico de piano femenino. La obra que


las alumnas deban interpretar haba sido compuesta por uno de los miembros del
jurado. Se trataba del primer tiempo del segundo concierto para piano de Camille Saint-
Sans en sol menor. Hasta el momento los conciertos de Henri Herz y Charles Valentin
Alkan haban sido los nicos interpretados en los concursos pblicos en vida de los
autores. El concierto de Saint-Sans se sumaba a este reducido grupo de obras.

Treinta y cuatro alumnas participaban en el concurso femenino de piano. El


primer premio recay en la seorita Debillemont, una de las alumnas de Le Couppey,
mientras que el segundo premio fue concedido a dos alumnas de la profesora Massart,
las seoritas Miclos y Heyberger.

Concours de piano.- Membres du jury : MM. Ambroise Thomas, Henri Herz, Stephen Heller,
Camile Saint-Sans, Diemer, Fissot, Massenet, Ritter et Auguste Wolff.
Classe des hommes, 18 concurrents.- Premier morceau de la sonate op. 111 de Beethoven.
Premier prix, M. Thibaud, lve de M. Marmontel.
Second prix, MM. Trag et Rabeau, lves de M. Mathias.
Premier accesit, MM. Mestres et Bellacgue, lves de M. Marmontel.
Second accesit, MM. Wiernsberger et Braud, lves de M. Marmontel.

Classe des femmes, 34 concurrentes.- (Concerto en sol mineur de C. Saint-Sans).


Premier prix, Mlle Debillemont, lve de M. Le Couppey.
Second prix, Mlles Miclos et Heyberger, lves de Mme Massart.

144
Premier accsit, Mlle Brzezicka, lve de M. Delaborde, MM. Lagoanre et Barreau, lves de
Mme Massart, et Decagny, lve de M. Le Couppey.
Second accessit, Mlle Heilbronn, lves de M. Le Couppey, Rousseau Hanywelt, lve de M me
Massart, et Vatcher-Gras, lve de M. Le Couppey297.

La prensa francesa y espaola recoge el desarrollo de los concursos del


Conservatorio de Pars y menciona la obtencin del segundo premio de piano por Jos
Trag. El compositor y crtico francs Pierre Octave Fouque298 realiza en la Revue et
Gazette Musicale de Pars una valoracin sobre los concursos pblicos del
Conservatorio y en particular sobre el concurso de piano.

Octave Fouque ensalza la interpretacin de Alphose Thibaut que con slo quince
aos toc la obra de Beethoven con un gran sonido, un sentimiento profundo y un estilo
verdaderamente sorprendente en un alumno tan joven. Sin embargo piensa que a
excepcin de Thibaut los alumnos de la clase de Marmontel mostraron poca
preocupacin por acercarse al carcter y al estilo de esta obra. Sin querer entrar en
muchos detalles el crtico opina que hubo un error destacable en las interpretaciones de
stos. Los alumnos de Marmontel no respetaron los cambios de tempo indicados por
Beethoven en la partitura. Para Fouque todos los alumnos de esta clase interpretan con
cierta afectacin buscando efectos mundanos y artificios que en la sonata de Beethoven
estn fuera de lugar.

A continuacin el crtico comienza a hablar de la interpretacin de los alumnos de


Mathias. Fouque escribe que Mathias, a diferencia de Marmontel, parece haber dejado
menor libertad interpretativa a sus discpulos y ello tuvo como recompensa los buenos
resultados logrados por Trag y Rabeau. Los dos jvenes intrpretes supieron entender
el carcter de la sonata de Beethoven interpretndola con un ataque limpio y preciso
caracterstico de los alumnos de Mathias. No obstante el crtico musical echa en falta un
estilo interpretativo ms desarrollado e independiente. Quizs esta sea la razn por la
que los miembros del jurado no concedieron a los alumnos de Mathias el primer premio
[] Trag et Rabeau, qui ont obtenu le second prix. Ces deux jeunes artistes ont
parfaitement compris la sombre nergie du morceau quils avaient jouer, et en ont

297
Les Annales du thtre et de la Musique, 1876, p. 840-841.
298
Pierre Octave Fouque (1844-1883) Compositor y crtico francs. Estudi rgano en Pars con Charles
Alexis Chauvet y composicin en el Conservatorio de Pars con Ambroise Thomas. Escribi crticas en
publicaciones peridicas como LAvenir National, La Revue et Gazette Musicale, Le Mnestrel, Lcho
Universel y La Rpublique des Lettres. Obtuvo un puesto en la Biblioteca del Conservatorio de Pars. Fue
autor de numerosas composiciones y escritos sobre temas musicales.

145
assez bien rendu le caractre. Nous aurions voulu voir seulement, dans le jeu des lves
de M. Mathias, toujours net et prcis comme dhabitude, un style plus large et plus
dindpendance []299.

En otra de las publicaciones musicales francesas de la poca, LArt Musical, el


crtico Henri Cohen muestra sus impresiones sobre el desarrollo de los concursos del
Conservatorio. Realiza primeramente una introduccin donde relata el ambiente de
caluroso que se sufra el da de la celebracin de los concursos de piano. Comenta que
los concursos del Conservatorio se celebraron en medio de una intensa temperatura que
sofocaba tanto a los miembros del jurado como al pblico asistente. Esta sensacin
asfixiante se vea agravada por el propio mobiliario de la sala. La tapicera que recubra
los asientos y los respaldos e incluso las barandillas de los balcones, desprenda tanto
calor que los asistentes utilizaron peridicos y otros papeles para proteger sus
vestimentas del contacto con estos materiales.

Posteriormente Cohen comenta las interpretaciones de los alumnos concursantes.


En primer lugar habla de Thibaut, primer premio de piano en el concurso masculino. Le
califica como un virtuoso excepcional que con slo catorce aos es una segunda edicin
del famoso concertista francs Francis Plant.

Ensalza el buen mecanismo y digitacin que mostraron en sus interpretaciones


Trag y Rabeau, aunque seala, al igual que el crtico Oscar Fouque, la falta de un estilo
interpretativo ms adecuado. [] MM. Trago et Rabeau, lves de M. G. Mathias, ont
obtenu le second prix. Tous deux ont dexcellents doigts et un bon mcanisme, mais
leur style laisse un peu dsirer []300.

Menciona tambin a los cuatro alumnos de Marmontel que obtuvieron los


accsit. De Mestres et Bellacgue, ganadores del primer accsit, destaca su interpretacin

299
Revue et Gazette Musicale de Paris, 43e anne, n 31, 30-VII-1876, p. 242. [] Trag y Rabeau, que
han obtenido el segundo premio. Estos dos jvenes artistas han comprendido perfectamente la oscura
energa de la obra que tenan que tocar, y han expresado bastante bien el carcter. Nosotros habramos
querido ver solamente, en la interpretacin de los alumnos de M. Mathias, siempre limpia y precisa como
de costumbre, un estilo ms esplndido y mayor independencia [].
300
LArt Musical,15e anne, n 31, 3-VIII-1876, p. 244. [] Los seores Trag y Rabeau, alumnos del
seor G. Mathias, han obtenido el segundo premio. Los dos tienen excelentes dedos y un buen
mecanismo, pero su estilo deja un poco que desear.

146
distinguida, y de Wiernsberger et Braud, ganadores del segundo accsit, subraya su
buena escuela y correcta interpretacin.

Cohen manifiesta que el concurso femenino de piano se ha definido por el buen


nivel interpretativo de todas las participantes. Destaca la interpretacin de la seorita
Debillemont, ganadora del primer premio, que cautiv al auditorio con su estilo
brillante, lleno de gracia, juventud y naturalidad. Las ganadoras del segundo premio,
seoritas Miclos et Heyberger, ya haban obtenido el ao anterior el mismo galardn. La
crtica comenta que en este ao eran merecedoras junto con la seorita Debillemont del
primer premio, sin embargo el jurado no crey oportuno que tres alumnas lo
compartieran.

Das ms tarde la prensa espaola se hace eco del triunfo de Trag. El diario La
poca comenta la victoria de los msicos espaoles en el extranjero. Se alude al xito
de dos jvenes espaoles que han obtenido galardones en los concursos del
conservatorio de Pars. La seorita Glabert era una de las compatriotas premiadas.
Alumna de M. Saint-Yves Bax, obtuvo el segundo accsit en el concurso de canto con
la interpretacin de Lair des Bijoux de la pera Fausto. Con estas palabras se refiere la
prensa a la cantante Una joven espaola, la seorita Gelabert ha obtenido un accsit de
canto en el certamen del Conservatorio de Pars, habiendo merecido ms, segn la
opinin general de los diarios franceses301.

Jos Trag es el otro alumno del que se habla. La crtica resea el triunfo del joven
madrileo y muestra cierto pesar porque Trag no haya logrado el primer premio. En
opinin de la prensa espaola tanto la seorita Gelabert como Trag eran merecedores
de mayores galardones, pero su condicin de extranjeros les supuso un inconveniente a
la hora de abrirse camino en el Conservatorio de Pars.

[] El Sr. Trag mereca ms que lo que ha obtenido, segn la impresin general de cuantos le
han escuchado; pero dadas las dificultades que tiene que vencer un artista extranjero para ser
premiado en los certmenes del Conservatorio de Pars, los premios obtenidos por la seorita
Gelabert y el seor Trag son sumamente lisonjeros y prenda segura de un brillante porvenir
[]302.

301
La poca, ao XXVIII, n 8674, viernes 4-VIII-1876.
302
Ibdem.

147
Adems, en esta resea periodstica se mencionan los xitos de otros msicos
espaoles como el tenor Aramburu, que logra un contrato en el teatro italiano de Pars; o
del tenor Marn y del bartono Padilla en la ciudad de San Petersburgo.

El 5 de agosto de 1876 tuvo lugar la ceremonia de distribucin de premios con la


que habitualmente se clausuraba el periodo de concursos. Era tradicin que el ministro
de Instruccin Pblica y Bellas Artes pronunciase un discurso. En esta ocasin el
Ministro Sr. Waddington ensalz la labor en la enseanza musical que se estaba
llevando a cabo en el Conservatorio y dedic unas palabras a los artistas fallecidos
durante aquel ao. El ministro tambin habl de las subvenciones para el Teatro Lrico
y para el de la pera cmica, deseando que la crisis por la que pasaba este ltimo pronto
fuese superada. Anunci tambin un esperado aumento de sueldo para los profesores del
Conservatorio. Una vez acabado el discurso se celebraba la distribucin de premios que
comenzaba por los alumnos que haban obtenido el premio de Roma. Finalmente se
celebraba un concierto donde participaban los alumnos premiados303.

La consecucin del segundo premio de piano sirve de estmulo para que el pianista
madrileo profundice en el estudio del instrumento y logre conseguir al ao siguiente el
primer premio en los concursos pblicos de piano celebrados el 24 de julio de 1887.

Jos Trag figura en primer lugar de los alumnos de la clase de Mathias en el libro
de clases correspondiente al curso 1877-1878304. Esta circunstancia es debida a que
Trag es el alumno ms veterano de todos, pues ya tiene 21 aos de edad; y tambin a
que en este curso ha conseguido junto con Rabeau el primer premio de piano.

Observamos en el libro de clases otros galardones obtenidos por los alumnos de


Mathias como los primeros accsit logrados por OKelly y Fournier en este ao. Se
mencionan adems los alumnos que se presentaron al concurso de piano tanto en este
curso como en otros anteriores pero que no obtuvieron galardn.

303
Les Annales du thtre et de la Musique, 1876, p. 846-847.
304
Tableau des clases 1877-1878. Archives Nationales Paris. AJ. 37. 101.

148
Al finalizar el curso 1877-1878 Trag termina sus estudios musicales como alumno
oficial en el Conservatorio. La obtencin del primer premio de piano es un brillante
colofn a su vida acadmica.

TABLEAU DES CLASSES 1877-1878


Classe de M. Mathias
Elves Age au 1er Ad.ou Ad.ou la Ans mois
8bre lcole classe
Premier Prix Ans Mois 25 8bre 4 9bre Trag 21.
en 1877 1875 1875
Id 22 8bre 26 8bre Rabeau 16. 6
1872 1872
1er accessit 13 janv. 28 9bre OKelly 18. 3
en 1877 1871 1871
A concouru 17 9bre 31 8bre Math 14.5
en 1877 1873 1874
A concouru 26 8bre id Frne 17. 6
en 1876-77 1874 id
A concouru Id id Chevillard 17.11
en 1877 id id
A concouru Id id Adour 19.7
en 1877 id id
25 8bre 4 9bre Forter 20.
1875 1875
1er accessit 28 8bre 31 8bre Fournier 16. 5 1er Prix
en 1877 1876 1876 1873
Id Id Fritsch 17.9
id Id
14 8bre Id Maton 19. 2 Ray
1873 Id 30 juin 1873
31 8bre 6 9bre Meerloo 16. 3
1877 1877
Id id Ray 14. 7
id id
22 8bre id Kaiser 16. 4
1876 id

Los concursos pblicos del Conservatorio de Pars para el ao 1877 estaban


fijados como era habitual en la ltima semana del mes de julio. El lunes 23 se celebraba
el de canto, el martes 24 el de piano, el mircoles 25 el de tragedia y comedia, el jueves
26 el de pera cmica, el viernes 27 el de instrumentos de cuerda305, el sbado 28 el de
pera y finalizaban los concursos el lunes 30 con la participacin de los instrumentistas
de viento. Una vez acabados todos los concursos se realizaba el acto de distribucin de
premios presidido por M. Brunet, Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes306.

305
En el jurado del concurso pblico para instrumentos de cuerda estaban nombres tan importantes como
los directores de orquesta franceses Jules Pasdeloup, Edouard Colonne y el violinista espaol Pablo
Sarasate. Les annales du thtre et de la musique, 1877, p. 627.
306
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44 anne, n 27, 8-VII-1877, p. 214.

149
El jurado del concurso de piano estaba presidido, al igual que el ao anterior, por
el director del Conservatorio, Ambroise Thomas. El director presida todos los
concursos tanto los celebrados a puerta cerrada como los pblicos. Acompaaban a
Ambroise Thomas en el jurado del concurso de piano una serie de relevantes
personalidades de la vida musical francesa. Charles Delioux (1830-1880) era un
compositor y renombrado profesor de piano de la capital francesa. El compositor
Thodore Dubois (1837-1924) enseaba armona en el Conservatorio y con el paso del
tiempo sustituir a Ambroise Thomas en la direccin del centro. Tambin ejerca la
docencia desde haca un ao en el Conservatorio el pianista y compositor de origen
norteamericano Ernest Guiraud (1837-1892). Figuraban adems en el jurado el
compositor Alphonse Duvernoy (1842-1907) y el organista Alexis Henri Fissot que ya
haba participado como jurado en el concurso de piano del ao 1876. Completaban el
tribunal el compositor y escritor francs Louis Lacombe (1818-1884), antiguo alumno
del Conservatorio que haba completado su formacin pianstica recibiendo lecciones de
Czerny en Viena; el compositor y pianista francs Georges Pfeiffer (1835-1908) y el
concertista de fama internacional Alfred Jall (1832-1882) pianista austriaco muy
prximo a Liszt al que le una una gran amistad307.

Concours de piano.- Membres du jury: MM. Ambroise Thomas, prsident ; Delioux, Th.
Dubois, A. Duvernoy, Fissot, E. Guiraud, Jall, Lacombe et Georges Pfeiffer.
Classe des hommes, 21 concurrents.- Morceau de concours : Un fragment de la sonate de
Schumann (en sol mineur) :
Premier prix, MM. Trag, lve de M. Mathias; Jimnez, lve de M. Marmontel ; Rabeau,
lve de M. Mathias.
Second prix, MM. Bellaigue et Debussy, lves de M. Marmontel.
Premier accessit, MM. OKelly et Fournier, lves de M. Mathias.
Second accessit, M. Guiard, lve de M. Marmontel.

Classe des femmes, 37 concurrentes.- Morceau de concours : Scherzo en si bemol mineur de


Chopin.
Premier prix, Mlles Heyberger et Miclos, lves de Mme Massart ; Mlle Carrier-Belleuse, lve de
M. Delaborde.
Deuxime prix, Mlles Colombier, lve de M. Le Couppey, et Silberberg, lve de Mme Massart.
Premier accesit, Mlles Hailbronn et Juliette Lvy, lves de Le Couppey, et Chandelier, lve de
Mme Massart.
Deuxime accesit, Mlle Welsch, lve de M. Delaborde ; Mlles Moll et Blum, lves de M. Le
Couppey308.

307
Alfred Jall contrajo matrimonio con la pianista y pedagoga francesa Marie Jall (1846-1925). La
resea periodstica que nombra a los miembros del jurado no especifica el nombre que va unido al
apellido Jall, con lo que puede hacer referencia tanto a Alfred Jall como a Marie Jall puesto que los
dos cnyuges eran pianistas de reconocida fama. Sin embargo nos inclinamos a pensar que el miembro
del jurado era Alfred Jall porque se nombra entre los dems hombres que componan el tribunal y no se
especifica que es una mujer, amn de que en aquella poca era bastante inusual que una mujer fuera
miembro de un jurado de los concursos.
308
Les Annales du thtre et de la Musique, ao 1877, p. 623-624.

150
La obra escogida para ser interpretada por los alumnos en el concurso de hombres
era un fragmento de la segunda sonata en sol menor op. 22 de Schumann. Para el
concurso femenino se haba elegido el scherzo n 2 en si bemol menor op. 31 de Chopin.

La eleccin de estas obras resultaba novedosa, especialmente en el caso de la sonata


de Schumann, compositor que despertaba cierta controversia entre los crticos. Charles
Bannelier, comentarista de la Revue et Gazette Musicale de Paris309, considera acertada
la eleccin de esta obra. Argumenta que si los conciertos de Hummel, Kalkbrenner,
Moscheles y Herz han sido admitidos como repertorio de estudio del piano, a estas
obras se deben aadir las de otros msicos como Beethoven, Schumann, Chopin,
Mendelssohn y de compositores contemporneos como Alkan, Saint-Sans o
Rubinstein. Estas partituras pueden formar un repertorio excelente que responda a las
necesidades de las obras de concurso de grado superior. El argumento expuesto
contrasta con el discurso de Henri Cohen, crtico de la revista LArt Musical. Para
Cohen, Schumann es el gran detractor de Meyerbeer, es un artista que ha demostrado
muy poca inteligencia por haberse atrevido a escribir que la pera Los Hugonotes no era
ms que una farsa de feria310.

Charles Bannerlier piensa que el allegro de la sonata en sol menor de Schumann


guarda una estrecha relacin con la obra de Beethoven. La inspiracin beethoveniana de
esta obra se refleja en elementos musicales como la forma meldica de las frases, ciertas
combinaciones rtmicas o el sentimiento apasionado que est presente durante toda la
obra. Es una obra cuya mayor dificultad de ejecucin se basa en el respeto a los matices
y elementos expresivos escritos por el autor. A pesar de estas caractersticas los alumnos
de la clase de Marmontel hicieron, segn este crtico, una interpretacin muy libre de
estas indicaciones, lo cual merm considerablemente la brillantez y al espritu de la
obra. Bannelier contrapone la interpretacin de la escuela de Marmontel y su tiempo
rubato311, sus acentos aadidos o incluso contrarios a los del autor, con la escuela de
Mathias, ms respetuosa con la partitura.

309
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44e anne, n 30, 29-VII-1877, p. 236.
310
LArt Musical, 16e anne, n 31, 2-VIII-1877, p. 243.
311
Revue et Gazette Musicale de Paris, 44e anne, n 30, 29-VII-1877, p. 236. Comentario del crtico
musical no exento de cierta irona.

151
Trag y Rabeau, alumnos de Mathias que en este ao obtienen el primer premio de
entre un total de 21 aspirantes, realizaron una interpretacin digna de la escuela a la que
representaban. Ambos hicieron gala de una ejecucin ms limpia y fiel a la obra que
otros participantes. Es interesante mencionar que tanto Octave Fouque como Ch.
Bannelier, los crticos de la Revue et Gazette Musicale de Pars que comentaron los
concursos de Pars del ao 1876 y del 1877 realizan la misma apreciacin sobre la
diferencia interpretativa entre los alumnos de Marmontel y los de Mathias.

Comparta el primer premio con los dos alumnos de Mathias el cubano M. Jimnez,
alumno de Marmontel, que con anterioridad haba obtenido el primer premio del
Conservatorio de Leipzig. El segundo premio fue tambin para dos alumnos de
Marmontel: Bellaiges y el que ms tarde sera uno de los compositores franceses ms
afamados: Claude Debussy.

En el concurso pblico haba tambin otra prueba consistente en la interpretacin de


una obra a primera vista. Se trataba de una composicin del profesor y miembro del
jurado Thodore Dubois. Los alumnos que sobresalieron en su interpretacin fueron
OKelly y Fournier, alumnos de Mathias, y Jimnez y Debussy, alumnos de Marmontel.
La referencia periodstica no hace ninguna alusin a la interpretacin de Trag de la
obra a primera vista, con lo que podemos deducir que fue correcta aunque sin llegar a
destacar.

Al concurso femenino se presentaron 37 aspirantes, seleccionadas entre un total de


45 alumnas. Se seala la diferencia interpretativa entre las concursantes. Bannelier
comenta que algunas de ellas abusaron del empleo del pedal producindose una mezcla
sonora que interfera en la audicin de los cambios armnicos.

La clase de Mme. Massart haba sido la que mayores laureles haba conquistado,
obteniendo dos primeros premios, un segundo y un primer accsit. Entre las
galardonadas sobresala la joven de quince aos Heyberger, hija de un conocido
profesor de solfeo, la cual haba seducido al pblico con un estilo interpretativo dulce y
lleno de habilidad. La prensa tambin ensalza la interpretacin de la seorita Miclos,

152
alumna tambin de Massart y justa ganadora del primer premio al tocar la obra de
Chopin con una interpretacin limpia y vigorosa.

En el concurso femenino tambin se realiz el ejercicio de lectura a primera vista.


La composicin perteneca al pianista y miembro del jurado Ernest Guiraud. A pesar de
que la obra era un poco ms sencilla de interpretar que la del concurso masculino, la
crtica menciona que las aspirantes no estuvieron muy acertadas en su interpretacin312.

Henry Cohen en la revista LArt Musical escribe sus impresiones sobre los
concursos de piano del conservatorio parisino. Reflexiona sobre la excesiva duracin de
los concursos en este ao. Se haban presentado un total de 58 aspirantes entre hombres
y mujeres. Cada uno de ellos deba interpretar la pieza obligada para el concurso ms
otra partitura leda a primera vista. Cohen calcula matemticamente que el total de obras
interpretadas haba sido de 116, lo que supuso que la duracin total de este evento
superase las once horas, convirtindose en uno de los ms largos recordados hasta la
fecha.

Cohen resea las interpretaciones de los alumnos que han obtenido el primer
premio. De entre ellos destaca la ejecucin virtuosa de Trag, a la que hace referencia
de la siguiente manera [] le jeu de M. Trag se distingue par une grande virtuosit:
Le seul reproche que puisse lui tre adress porte sur la nature de son jeu, sans
suspension ni temps darrt []313.

El crtico ha percibido en el pianista una correcta ejecucin, aunque quizs en su


opinin el msico debiera haber subrayado ciertos elementos interpretativos para
conseguir una interpretacin ms efectista. De hecho considera que las interpretaciones
de Rabeau y Jimnez han sido mucho ms matizadas y simpticas[sic], en
contraposicin a la frialdad expresada por el pianista madrileo. A pesar de este anlisis
del crtico, la presunta frialdad interpretativa de Trag es un pequeo defecto que se
diluye ante la interpretacin brillante y rigurosa realizada por el msico.

312
Ibdem, p. 236-238.
313
LArt Musical, 16e anne, n 31, 2-VIII-1877, p. 243. La interpretacin del seor Trag se distingue
por un gran virtuosismo: El nico reproche que se le pudiera dirigir se encuentra en la naturaleza de su
toque, sin suspensin ni tiempos de interrupcin.

153
Unos das ms tarde la prensa espaola informa del triunfo obtenido por Trag en
Pars. El entusiasmo ante esta noticia queda reflejado en las vehementes y extensas
crticas de los periodistas espaoles. El corresponsal en Pars del diario La poca, que
firma la crnica con el pseudnimo De Zitas, comenta la manera en que se desarroll el
concurso de piano parisino. Alaba el xito obtenido por Trag y por el cubano Jimnez,
ambos compatriotas espaoles puesto que en aquella poca Cuba era todava colonia
espaola.

De Zitas relata el ambiente de expectacin que haba en el teatro del Conservatorio


desde las nueve de la maana, hora en que comenzaba el concurso. A este acto se
acceda por invitacin pues las dimensiones del auditorio eran reducidas para la gran
demanda de pblico que deseaba asistir. Incluso el corresponsal cuenta que en la parte
alta del teatro haba unas localidades para la gente que no tena invitaciones, pero que
para conseguir alguna de stas era necesario guardar cola desde las primeras horas de la
madrugada.

Entre el pblico se encontraban adems de los profesores y alumnos del


Conservatorio, crticos musicales, aficionados y los amigos y parientes de los alumnos
concursantes. En un palco frente al escenario se situaba el jurado del concurso; ante l
iban ejecutando las dos piezas del concurso los alumnos, cuyos nombres haban sido
previamente anunciados por un ujier.314

314
La imagen siguiente muestra la sala de conciertos del Conservatorio de Pars Planche VII. - La grande
salle du Conservatoire de musique et de dclamation milieu du XIXe sicle. Se encuentra en el siguiente
catlogo: Dunan Elisabeth: Archives Nationales Paris, inventaire de la srie AJ37 tome premier (Aj 37 1
375), Pars, Ministre Detat charg des affaires culturelles, direction des archives de France, 1971, p.
52.

154
El apasionamiento con que el crtico espaol habla de la interpretacin de Jos
Trag contrasta con el mayor laconismo de los crticos franceses. Sin embargo el
periodista espaol a pesar de su narracin del desarrollo de los acontecimientos y la
gran acogida del intrprete espaol por parte del pblico, no se detiene a analizar la
interpretacin de Trag en trminos musicales. Al contrario que sus colegas franceses
parece ser que De Zitas no tena el suficiente conocimiento musical como para realizar
una crtica ms tcnica. No obstante sus comentarios contribuyen a ampliar nuestra
visin sobre el desarrollo del concurso, y nos relatan las dificultades que tenan que
vencer los artistas espaoles para triunfar en el extranjero.

[] El joven Trag, dotado de elevada estatura y distinguido porte, estaba en el escenario; se


sienta, hace lanzar al piano enrgicamente dos o tres notas, y el silencio se hace, quedando el
pblico pendiente de sus dedos, y escuchando atentamente, para no perder ni una nota, hasta que
concluy la pieza, en cuyo momento se indemniz de los minutos de silencio que haba
guardado, manifestando su entusiasmo por medio de calurosos aplausos; lo mismo sucedi al
terminar la segunda pieza, y Trag se retira en medio de generales muestras de aprobacin.
Despus de haberle odo, la duda no era posible; el pblico le haba otorgado el primer premio,
y al Jurado no le quedaba ms que hacer sino el papel de los reyes constitucionales en la
formacin de las leyes, sancionar, y efectivamente sancion.
[] dudo que pueda olvidar las palabras que hoy le ha dirigido monsieur Ambroise Thomas:
Mr. Trag le Jury vous a acord le premier prix.
Esto es, la distincin ms grande que se puede conceder, el primer premio del primer
Conservatorio del mundo []315.

Una vez terminados los concursos se celebr como era tradicional el acto de
distribucin de premios que tuvo lugar el 4 de agosto. El Ministro de Instruccin
Pblica, M. Brunet ley el acostumbrado discurso que daba comienzo al acto, teniendo
palabras de homenaje para el anterior director del Conservatorio, Daniel Auber.
Concedi la distincin de la palma acadmica a los profesores Mme. Massart, de piano,
Obin de pera o Saint-Yves Bax de canto, y anunci la concesin del grado de
comandante de la legin de honor al compositor Charles Gounod.

Despus del discurso el alumno premiado con el primer accsit en el concurso de


tragedia, M. Guitry, ley la relacin de alumnos a los que se les haban otorgado los
premios donados por particulares. Los alumnos ganadores del primer premio de canto,
tanto de la clase de hombres como de la de mujeres, obtuvieron una bonificacin de
300 francos donada por la seora Gurineau. La seora Ravinet, viuda de Nicodamy, un
antiguo profesor del Conservatorio, don un premio de 500 francos para el ganador del
primer premio de armona y acompaamiento y para el primer premio de trombn. Se
315
La poca, ao XXIX, n 9024, lunes 30-VII-1877.

155
obsequi con el premio Georges Hain, consistente en una donacin de 100 francos, a la
alumna ganadora el primer premio de violoncello. Por ltimo la seora viuda de rard
obsequi, como vena haciendo desde aos anteriores, dos pianos a los ganadores del
concurso de piano masculino y femenino. Uno de estos magnficos instrumentos fue
concedido a Jos Trag, pues haba sido de los tres alumnos ganadores del primer
premio el que mayor puntuacin haba obtenido, y otro fue entregado a la seorita
Heyberger316.

Trag copia en su lbum de prensa estas palabras manuscritas que constaban en el


Boletn de Reparticin de Premios del Conservatorio de Pars.

DON RARD
Madame Ve RARD, voulant encourager les lves qui font de ltude du Piano le but de leur
carrire, a mis la disposition de ladministration des Beaux-Arts deux pianos queue destins
llve, classes des hommes, et llve, classes des femmes, qui auront remport aux
concours le Premier Prix de Piano.
M. TRAGO et Mlle HEYBERGER ayant remport le Premier Prix de Piano, lunanimit, aux
concours de 1877, les instruments donns par Mme Ve RARD ont t attribus ces deux
lves317.

Debemos recordar que la fbrica francesa rard era una de las ms prestigiosas de
Europa. Sbastien rard haba sido el fundador de esta factora a finales del siglo XVIII.
Su constante investigacin haba aportado importantes novedades en el mecanismo del
instrumento. Entre ellas destacan el agraffe, una pequea pa metlica horadada a travs
de la cual pasaba la cuerda y permita mantener las cuerdas en su exacto lugar despus
del golpe del martillo. El pedal celeste o voz anglica fue otra de las invenciones
introducidas por rard. Consista en un finsimo fieltro interpuesto entre los macillos y
las cuerdas que lograba un clido efecto sonoro. Pero sin duda la innovacin ms
importante creada por rard fue el mecanismo de doble escape patentado en 1821. El
sistema permita dominar mejor la velocidad que haba que imprimir al macillo y
obtener una nueva percusin sin dejar que la tecla volviera enteramente a la posicin de

316
LArt Musical, 16e anne, n 32, 9-VIII-1877, p. 249. Tambin hace referencia a los premios donados
por particulares la Revue et Gazette Musicale de Paris, 44 anne, n 32, 12-VIII-1877, p. 254.
317
Manuscrito incluido en el lbum de prensa particular de prensa de Jos Trag. Don rard. La seora
viuda de rard, queriendo animar a los alumnos que hacen del estudio del piano el fin de su carrera, ha
puesto a disposicin de la administracin de Bellas Artes dos pianos de cola destinados, al alumno, clase
de hombres, y a la alumna, clase de mujeres, que habrn de ganar en el concurso el Primer Premio de
Piano.
El seor Trag y la seorita Heyberger habiendo obtenido el Primer Premio de Piano, por unanimidad, en
los concursos de 1877, los instrumentos donados por la seora viuda de rard han sido otorgados a estos
dos alumnos.

156
reposo. Este invento favoreca especialmente todos los pasajes de gran velocidad,
especialmente los de notas repetidas, los trinos o los trmolos318. Todos estos avances
nos hacen deducir que el piano con el que fue obsequiado Trag fuera en aquella poca
uno de los modelos ms novedosos y perfeccionados mecnicamente.

Probablemente fuera en la solemne distribucin de premios cuando adems de hacer


entrega del piano rard, le fuera impuesta la medalla que le acreditaba como ganador
del primer premio de piano. Esta condecoracin tiene grabada en una de sus superficies
una corona de laurel que circunscribe a las palabras Rpublique Franaise. En la cara
opuesta esta inscrita la siguiente leyenda: Conservatoire de Musique et de Dclamation.
1er Prix de piano. Mr. Trag 1877.

Una vez finalizada toda la ceremonia de entrega de premios se celebraba el


tradicional concierto de clausura del acto en el que participaban los alumnos premiados.
No tenemos constancia de que participara Trag, sin embargo s intervino la seorita
Heyberger, alumna premiada con el primer premio de piano. sta dio comienzo al
concierto con el scherzo de Chopin que tanto xito la haba proporcionado en el
concurso. Mostraron tambin sus cualidades artsticas en este concierto los primeros
premios de canto, la alumna premiada con el primer premio de violoncello, los primeros
premios de pera cmica amn de los de tragedia y comedia319.

Trag quiso celebrar su triunfo con un grupo de msicos espaoles que se


encontraban en Pars. De este acontecimiento nos informa ampliamente Arturo Bel-Asa
en el diario El Imparcial.

El laureado pianista reuni en un establecimiento parisino a sus amigos y


admiradores para festejar el xito con una esplndida comida. Haba acudido a esta
celebracin el padre de Trag, que tanto apoyo haba proporcionado al pianista desde
los primeros pasos en su carrera. Presida el banquete Emilio Arrieta, que haba llegado
318
Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., pp. 121-123.
319
Les annales du thtre et de la musique, ao 1877, p. 629. Voici quel en tait le programme: 1
Scherzo pour le piano de Chopin, excut par Mlle Heyberger ; 2 Air de Guillaume Tell, Asile
hrditaire, chant par M. Sellier ; 3 Thme de Haendel, vari pour le violoncelle par M. Franchomme,
excut par Mlle Gatineau ; 4 Scne du 5e acte de Bajazet, joue par Mlle Jullien et M. Guitry; 5 Scne du
deuxime acte de Tartuffe, joue par M. Barral, Mlles Carrire et Sisos ; 6 Fragments du deuxime acte du
Songe dune nuit dt, par Mlle Mends et M. Jourdan ; 7 Scne et duo du quatrime acte de La
Favorite, par Mlle Richard et M. Tallazac.

157
de presenciar los concursos del Conservatorio de Bruselas. Figuraban tambin entre los
invitados el profesor de piano Leal, y Ruperto Chap, que se encontraba en Pars para
perfeccionar su conocimiento del panorama musical europeo, aprovechando su
condicin de Pensionado de la Academia Espaola de Roma320. Completaban la lista de
invitados personalidades vinculadas a la embajada espaola como el vicecnsul de
Espaa en Pars el seor Ponte y el editor francs Choudens.

[] En una de las atractivas y refinadas fondas que enlazan los Campos Elseos con el bosque
de Bolonia [] reuna el domingo el joven artista Sr. Trag, acompaado de su padre, que tanto
conocen los crculos burstiles de Madrid, a unos cuantos de sus admiradores y amigos para
festejar en esplndido banquete [] Presidalo Arrieta, nuestro gran maestro, como en
representacin inmejorable de la msica espaola en su despertar: frente a l se sentaba el
vicecnsul de Espaa en Pars Sr. Ponte: representando a Francia asista el editor Choudens
lleno an de los gratos recuerdos que su corta visita a Madrid ha dejado en su memoria; en
nombre de la amistad concurran; Mediano al cabo de 10 aos de residencia en Pars, admirador
del trabajo y virtudes del pueblo que lo habita: los hermanos Trigueros, del consulado, y Astiz,
hijo del banquero de este nombre en Madrid, como compaeros estaban: Leal, profesor de
piano, y Chap, el pensionado de Espaa en el extranjero para el estudio de la msica, que
comparta con el laureado las miradas orgullosas y esperanzadas de todos, tocndole al autor de
estas lneas la representacin de los lectores con quienes se comunica []321.

Arrieta se dirigi a Trag y Chap con palabras de aliento y elogio que arrancaron de
los concurrentes grades aplausos. Debemos recordar que Chap haba sido discpulo de
Arrieta en la clase de composicin del Conservatorio de Madrid, y que el propio Arrieta
impuls desde su cargo de director del Conservatorio la formacin de los msicos
espaoles en el extranjero. Su empeo en este propsito se manifiesta en estas palabras
pronunciadas en el discurso ledo en la inauguracin del curso 1874-1875: A qu van
hoy nuestros compositores pensionados a Roma?- exclaman muchos que pretenden de
sabios. Sencillamente, a lo mismo que van los compositores pensionados en Francia,
Blgica y otros pases mucho ms ilustrados que el nuestro: a hacerse artistas322.

Arrieta tambin mostr su deseo de que los xitos conseguidos por los msicos
espaoles fuera de su pas sirvieran de estmulo y de apoyo a las nuevas generaciones de
msicos espaolas. Ved los frutos, dir en Espaa, nos negareis ayuda?. Estas son
320
Ruperto Chap fue nombrado Pensionado de nmero en la Academia Espaola de Roma el 23 de
diciembre de 1874 y tom posesin de su puesto en Roma el 16 de junio de 1875. Gracia Iberni, Luis:
Ruperto Chap, Madrid, Ediciones del ICCMU, 1995, p. 61.
Chap en Pars est en condicin de pensionado de nmero en su tercer ao. El 5 de mayo de 1878 ser
tambin nombrado pensionado de mrito con lo que disfrutar de dos pensiones simultneamente. Gracia
Iberni, Luis: Ruperto Chap, p. 77.
321
El Imparcial, Los lunes del Imparcial, ao XI, n 3663, lunes 6-VIII-1877. Sobre esta celebracin
tambin encontramos informacin en El Pentagrama, n 2, 25-III-1894, p. 1.
322
Arrieta, Emilio: Discurso ledo en la inauguracin del curso escolar de 1874 a 1875 en la Escuela
Nacional de Msica el da 2 de octubre, Madrid, Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1874, p. 9.

158
algunas de las palabras pronunciadas por Arrieta en aquella celebracin que recoge el
corresponsal en Pars de El Imparcial.

El Director de la Escuela de Msica y Declamacin cumpli su propsito de


trasmitir a los msicos espaoles el triunfo obtenido por sus compatriotas. Arrieta
aprovech la lectura de su discurso inaugural del ao acadmico 1877-1878 para
mencionar el xito logrado por Trag. De este solemne momento nos ha quedado
constancia por escrito.

[...] Que los vencedores en nuestros certmenes artsticos reproduzcan sus victorias en lejanos
y cultos pases, como acaba de acontecer en la capital de Francia! Me refiero al sealado triunfo
del antiguo alumno de la clase de piano del Sr. D. Eduardo Compta, D. Jos Trag.
Este distinguido joven y ya eminente artista, despus de terminar aqu brillantemente sus
estudios y de haber obtenido un primer premio, marchse a Pars en busca de nuevos laureles,
matriculndose en aquel clebre Conservatorio y ponindose bajo la direccin del acreditado
profesor Mr. Mathias.
Yo he tenido el gusto de visitar la habitacin de estudio de nuestro Trag, y he podido admirar
las elocuentes huellas de su constancia ejemplar en el trabajo.
Aquella alfombra colocada delante de la banqueta del piano, completamente destrozada, y otras
seales del mismo orden, me revelaron claramente las largas y repetidas horas que haba pasado
en aquel sitio, un da y otro hasta el momento mismo en que deba verse el resultado de sus
heroicos esfuerzos y levantados pensamientos.
Muchos fueron los brillantes jvenes que tomaron parte en los concursos de piano del
Conservatorio francs. La lucha fue empeada; pero entre los entusiastas vtores del apiado e
inteligente pblico, que contribua a dar mayor inters e importancia al acto con su presencia,
nuestro antiguo alumno y compatriota, D. Jos Trag, fue proclamado primero entre los que
ganaron el primer premio. Adems del diploma correspondiente le vali esta sealada y
envidiable victoria un magnfico piano de cola de la acreditada fbrica de rard. Esto, en buen
castellano, se llama ganar honra y provecho [...]323.

3.3.3. La aportacin de Georges Mathias a la formacin pianstica de Jos Trag.

Durante los aos que Jos Trag estudi en la clase de Georges Mathias el
pianista madrileo perfeccion sus conocimientos sobre la interpretacin pianstica.
Mathias era el nico discpulo de Chopin que ejerca la docencia en el Conservatorio de
Pars. Su figura resultaba trascendental para transmitir las ideas piansticas de Chopin a
las nuevas generaciones de intrpretes.

323
Memoria acerca de la Escuela de Msica y Declamacin. Aumentada con nuevos datos y documentos
para la Exposicin Universal de Pars de 1878. Imp. y Fund. de la Viuda e Hijos de J. A. Garca, Calle
de Campomanes, nmero 6. 1878.

159
Resulta complejo analizar las concepciones interpretativas que inculc Mathias
en su discpulo madrileo. Solamente encontramos un documento en el que
objetivamente se recoja la pedagoga de Mathias. Este documento es el manuscrito que
Trag copi al inicio de sus clases con Mathias y del que posteriormente realizaremos
un anlisis ms exhaustivo. Existen otra serie de fuentes que aunque no resulten
concluyentes, s pueden dilucidar alguna idea sobre la aportacin de Mathias a la
formacin de Jos Trag. Para ello estudiaremos las partituras de Mathias que Trag
tena en su biblioteca o testimonios de otros alumnos de Mathias.

Es difcil determinar si Mathias transmiti a Jos Trag aspectos ligados a la


escuela chopiniana, ya que no contamos prcticamente con testimonios escritos tanto
del alumno como del maestro que corroboren esta teora. No se conservan cartas u otros
tipo de fuentes en los que Mathias indicase a Trag la manera en que se deban
interpretar las obras de Chopin. Tampoco tenemos constancia de que Mathias hubiese
relatado a su alumno alguna ancdota o vivencia sucedida en los aos en que estudi
con el msico polaco. El nico testimonio escrito por Trag que hace referencia a la
labor de Mathias como transmisor de aspectos relacionados con la figura de Chopin, lo
encontramos en el Discurso ledo por Trag ante la Academia de Bellas Artes el da de
su recepcin. En sus palabras Trag no hace referencia a aspectos propios de la tcnica
pianstica de Chopin aunque se considera conocedor del retrato artstico del msico
polaco y de su estilo interpretativo, gracias a la mediacin de su maestro Mathias.

[] La figura de este grande hombre es inmortal, pues mientras exista y palpite un corazn y
un alma enamorada de la poesa, las obras de Chopin no pueden desaparecer.
No logramos la fortuna de gozar de aquellos rasgos geniales que constituan su manera especial
y nica como pianista; pero estuvimos en relaciones directas con personas de su intimidad, y,
gracias a ellas, conservamos un retrato artstico de aquel estilo melanclico, soador y elegante
cual ninguno. En lo que al eminentsimo maestro de piano se refiere, me alcanza un lejano
parentesco con el autor de las baladas y de las polonesas; y es para m un ttulo de gloria que
ostento, puesto que por mediacin de tercera persona [Georges Mathias] beb en sus admirables
enseanzas, habiendo sido, por espacio de cuatro aos, discpulo de uno de los ms
considerados y queridos de tan egregio pianista compositor []324.

Mathias dej constancia de la manera en que se deban de afrontar aspectos


interpretativos de las obras de Chopin en diversos escritos. Algunos de sus alumnos
reflejaron en sus obras didcticas consejos tcnicos que haban aprendido en las clases

324
Trag Arana, Jos: Discurso ledo en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando, Madrid,
Imprenta de Bernardo Rodrguez, 1907, pp. 57-8.

160
de Mathias as como algn testimonio o ancdota que les haba relatado su profesor
sobre Chopin.

Constantin Piron afirmaba que Mathias transmita el consejo de Chopin de acariciar


la tecla y no golpearla de la siguiente manera: Usted debera moldear el teclado con
una mano de terciopelo y sentir la tecla en vez de golpearla 325. Frederick Nieks
relataba que Mathias le haba dicho que el mtodo de enseanza de Chopin era
absolutamente de la vieja escuela del legato, de la escuela de Clementi y Cramer. Por
supuesto, l lo haba enriquecido con una gran variedad de ataques; el haba obtenido
una variedad maravillosa de tonos y matices326. Raoul Pugno narra el consejo que
Mathias le dio sobre la manera de interpretar el nocturno de Chopin en fa sostenido
mayor, op. 15 n 2.

A pesar de la indicacin metronmica [= 40], pienso que este nocturno es generalmente


tocado demasiado rpido. La tradicin me fue transmitida por mi maestro Georges Mathias
quien lo haba estudiado con Chopin, y me pareci que la indicacin metronmica poda
corresponder mejor a un comps en 4/8 que al tiempo indicado de 2/4. Respecto al cambio en la
segunda seccin [Doppio movimento, compases 25 y siguientes], lo toqu a 52 la corchea. De
otra manera, en un tiempo diferente, este nocturno pierde todo su carcter de envolvente
intimidad327.

En el prlogo escrito por Mathias al libro de Isidoro Philipp Exercices quoditiens


tirs des oeuvres de Chopin, el profesor del Conservatorio de Pars deja constancia de
muchas de sus ideas sobre la interpretacin de las obras de Chopin. En este escrito
cuenta cmo Chopin exiga a sus discpulos interpretar la msica primero en legato y
con un tempo lento. Tambin comenta el rubato, uno de los conceptos ms

325
Caress the key, never bash it! Chopin could say. And his pupil Georges Mathias would add, repeating
Chopins advice, that You should, so to speak, mould the keyboard with a velvet hand and feel the key
rather than striking it!. Piron, Constantin, LArt du piano, Paris, Arthme Fayard, 1949, p. 115. Citado
en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher Op. cit., p. 31.
326
As to Chopins method of teaching, it was absolutely of the old legato school, of the school of
Clementi and Cramer. Of course, he had enriched it by a great variety of touch; he obtained a wonderful
variety of tone and nuances of tone. Nieks, Frederick: Frederick Chopin as a Man and Musician,
Londres, Novello, [1902], 3 edicin, vol II, p. 181-2. Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist
and teacher..., p. 32.
327
In spite of the metronome marking [ = 40], I think this Nocturne is generally played too fast. The
Tradition was passed on to me by my teacher Georges Mathias who himself studied it with Chopin, and it
seemed to me that the metronome marking would correspond better to a bar at 4/8 than to the 2/4 time
indicated. I played it at 52 to the quaver, respecting the change in the second section [Doppio movimento,
bars 25 ff]. Otherwise, at a different tempo, this Nocturne loses all its character of enveloping intimacy.
Pugno, Raoul, Les Leons crites de Raoul Pugno. Chopin, Paris, Librairie des Annales, 1909, p. 66.
Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p. 79.

161
caractersticos del estilo de Chopin, que consiste en subrayar la lnea meldica
volvindola independiente respecto del acompaamiento.

Toda persona sabe que el rubato es una indicacin a menudo encontrada en la msica antigua;
su esencia es la fluctuacin del movimiento, uno de los principales modos de expresin en la
msica, esto es la modificacin de tono y de tiempo, como en el arte o la oratoria, por medio de
lo que el orador, movido por esta o aquella emocin, sube o baja su voz, y acelera o prolonga su
diccin. As el rubato es un matiz de movimiento, envolviendo la anticipacin y el retraso, la
ansiedad y la indolencia, la agitacin y la calma; pero qu moderacin es necesaria en su uso, y
de la que tan excesivamente a menudo se abusa! [] Haba otro aspecto: Chopin, tal como
Mme. Camille Dubois explica tan bien, a menudo requera que la mano izquierda tocase
simultneamente, ejecutando el acompaamiento, debiendo mantener un tiempo estricto,
mientras la lnea meldica deba disfrutar de libertad de expresin con fluctuaciones de
velocidad. Esto es realmente posible; usted puede estar adelantado, usted puede estar retrasado,
las dos manos no estn en fase; entonces usted realiza una compensacin que restablece el
conjunto. En la msica de Weber, por ejemplo, Chopin recomend esta manera de tocar. l a
menudo me deca que hiciese uso de ello, parece como si todava le oyese: En la sonata en la
bemol op. 39, en el pasaje en la bemol del agitato del Concertstck [op. 79, primer movimiento,
compases 57 y siguientes]328.

Tambin en el prlogo al libro de Isidore Philipp, Mathias comenta sus impresiones


y la admiracin que le causaba la manera de tocar que posea su maestro.

Chopin como un pianista? Ante todo, aquellos que han odo a Chopin bien podran decir que
nada remotamente se parece a su manera de tocar nunca oda desde entonces. Su modo de tocar
fue como su msica; Y qu virtuosismo! Qu poder! S, Qu poder! Aunque slo durase unos
pocos compases; Y la exaltacin, la inspiracin! El conjunto del hombre vibrando! El piano se
volva tan intensamente vivo que le daba a uno escalofros. Repito que el instrumento en el que
se oy a Chopin tocando nunca existi excepto bajo los dedos de Chopin: l tocaba como l
compona.
[] Chopin, artista de genio, interpretaba Mozart, Beethoven con el sentimiento de Chopin, y
esto era sumamente bello, era sublime. l no fue de la categora de los crticos o de los artistas
histricos, lo cual no quiere decir que ste fuera indigno: pues no todo el mundo puede poseer
genialidad329.

328
Everyone knows that rubato is an indication often encountered in old music; its essence is fluctuation
of movement, one of the principal means of expression in music, namely the modification of tone and of
tempo, as in the art or oration, whereby the speaker, moved by this or than emotion, raises or lowers his
voice, and accelerates or draws out his diction. Thus rubato is a nuance of movement, involving
anticipation and delay, anxiety and indolence, agitation and calm; but what moderation is needed in its
use, and how all too often it is abused![] There was another aspect: Chopin, as Mme. Camille Dubois
explains so well, often required simultaneously that the left hand, playing the accompaniment, should
maintain strict time, while the melodic line should enjoy freedom of expression with fluctuations of
speed. This is quite feasible; you can be early, you can be late, the two hands are not in phase; then you
make a compensation which re-establishes the ensemble. In Webers music, for example, Chopin
recommended this way of playing. He often told me to use it, its as though I still hear him: in the Sonata
in A flat [op. 39], in the A flat passage of the agitato in the Concertstck [op. 79, first movement bars 57
ff]. Mathias, Georges, Prlogo a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars,
Hamelle, [1897], p. 5. Citado en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, pp. 49-50.
329
Chopin as a pianist? First of all, those who have heard Chopin may well say that nothing remotely
resembling his playing has ever been heard since. His playing was like his music; and what virtuosity!
what power! yes, what power! though it would only last for a few bars; and the exaltation, the inspiration!
the whole man vibrated! The piano became so intensely animated that it gave one shivers. I repeat that the
instrument which one heard Chopin playing never existed except beneath Chopins fingers: he played as
he composed

162
Las obras musicales compuestas por Mathias son otro de los elementos que aportan
ideas respecto a la manera en que el profesor desarrollaba su pedagoga. Mathias
compuso alrededor de cincuenta obras, no slo para piano sino tambin msica de
cmara, conciertos, sinfonas y msica sacra. La biblioteca de Jos Trag albergaba
algunas de las partituras creadas por su maestro. En dichas partituras observamos
algunas dedicatorias escritas por Mathias como reconocimiento a la aplicacin de su
alumno. Este es el caso de las Oeuvres choisies, coleccin de partituras que muestra en
su portada una dedicatoria que dice: Donn Jos Trag, mon admirable lve, que
jespre bien servir un jour a Paris. Paris 26 juillet 1877. Mathias330. Esta obra est
formada por doce piezas seleccionadas para piano slo que pretenden profundizar en la
interpretacin de diferentes dificultades tcnicas como escalas, arpegios, cambios
rtmicos y de acentuacin entre ambas manos etc. Las obras poseen ttulos que las
evocan sentimientos propios del romanticismo como: Deux Penses, Paysage,
Nocturne, Allegro Appassionato, Feuilles de Printemps, Les Regrets331

[] Chopin, performer of genius, interpreted Mozart, Beethoven with the feeling of Chopin, and it was
extremely beautiful, it was sublime. He was not of the category of critical or historic performers, which is
not to say that the latter are unworthy: for not everybody can possess genius. Mathias, Georges: Prlogo
a Isidore Philipp, Exercices quotidiens tirs des uvres de Chopin, Pars, Hamelle, [1897], p. 5. Citado en
Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacher, p. 277.
330
Dado a Jos Trag, mi admirable alumno, al que yo espero servir bien un da en Pars. Pars 26 de
julio de 1877. Mathias. Mathias, Georges: Oeuvres choisies, Pars, Brandus & Cie. Editeurs, s. a.,
Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
331
Dos pensamientos, paisaje, nocturno, allegro apasionado, hojas de primavera, las melancolas.

163
Otra obra que conserva una dedicatoria manuscrita a Trag es Douze pices
symphoniques pour piano en quatre suites op. 58. La partitura de Mathias es un
compendio de cuatro suites332. Las piezas sinfnicas estn dedicadas a importantes
pianistas del momento, tal es el caso de la segunda suite, formada por las piezas Clair
de lune- Sylphes- Pastorale, que est dedicada al gran virtuoso francs Fraois Plant o
la tercera suite, Prs de la mer- Souvenir- Chasse, dedicada al pianista francs discpulo
de Liszt, Thodore Ritter333.

Sin duda una de las obras que debi trabajar Trag junto a su maestro fueron los
tudes Spciales de style et de Mcanisme compuestos por el profesor francs y
editados en dos libros. La obra haba sido adoptada como texto oficial en el
Conservatorio de Pars y por este motivo estaba dedicada a Auber, que haba sido
director del centro desde 1842 hasta 1870. Un Comit de Estudios musicales del
Conservatorio haba examinado los veinticuatro estudios compuestos por Mathias. El
comit lo formaban Auber, presidente, Halvy, F. Carafa, Ambroise Thomas, G.
Kastner, Emile Perrin, G. Vogt, Gallay, Prumier, Ch. Dancla, Camille Doucet, Ed.
Monnais, y Ad. de Beaychesne, que era el secretario. La obra tambin contaba con la
aprobacin de profesores del Conservatorio como Henri Herz, Laurent, Le Couppey y
Marmontel.

332
Mathias, Georges: Douze pices symploniques pour piano en quatre suites op. 58, Pars, Au
Menestrel-Heugel et Fils, s. a., Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
La dedicatoria manuscrita de la portada contiene las siguientes palabras: A mon excellent lve Jos
Trag souvenir de son [] Georges Mathias.
333
Las piezas correspondientes a la segunda suite se titulan en castellano Claro de luna, slfides,
pastoral y las de la tercera Cerca del mar, Recuerdo y Caza.

164
Estos estudios no eran unos ejercicios generales destinados al perfeccionamiento
tcnico del alumno, sino que cada uno de ellos tena el objetivo de ayudar a vencer una
dificultad especfica del estudio del piano. Las dificultades que se trabajaban venan
indicadas en el ttulo de cada uno de los estudios como por ejemplo: los arpegios, las
escalas, las terceras y las sextas, el tempo rubato, la velocidad Adems Mathias
pretenda tambin iniciar al alumno en el estilo interpretativo de las diferentes pocas de
la interpretacin pianstica334.

Podemos observar las anotaciones realizadas por Trag en el estudio n 8 del


primer libro de los tudes Spciales de style et de Mcanisme titulado La Vlocit.
Mostramos la primera de las pginas de este estudio donde el pianista madrileo seala
indicaciones referentes a la dinmica como reguladores, piansimos y sobre el ritmo y el
uso del pedal en esta pieza. Trag incorporara esta pieza en su repertorio como
concertista tras su regreso a Espaa. Interpretara en pblico este estudio en numerosas
ocasiones.

334
Mathias, Georges: tudes spciales de style et de mcanisme, op. 28, Pars, Au Menestrel Heugel &
Cie Editeurs, 2 vol., s. a., Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid. Donacin de Jos Trag.
Los estudios del primer libro de denominan de la siguiente manera: 1. Les Arpges, 2. Le Legato, 3. Les
Cinq doigts, 4. Le Tremolo, 5. Les Gammes, 6. Les Accords dtachs, 7. Le Tempo rubato, 8. La
Vlocit, 9. Les Notes rptes, 10. Le Staccato, 11. LExpression, 12. Les Syncopes.
En el segundo libro se hallan los siguientes estudios: 13. Les Modulations, 14. Fuguetta, 15. Les Arpges
lis en notes doubles, 16. Les Tierces lies, 17. La Main gauche, 18. Le Grupetto, 19. Les Tierces et les
Sixtes, 20. Caprice, 21. Le Trille, 22. Les Croisements de Mains, 23. LElgance, 24. Final de Sonate.

165
3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El manuscrito Trag.

Diversos aspectos de la enseanza pianstica de Mathias fueron recogidos en un


manuscrito por Jos Trag. Este documento nos muestra las ideas pedaggicas que el
profesor inculcaba en sus alumnos. El documento que Trag escribi es una copia del
manuscrito de Mathias titulado Des conseils sur ltude du Piano335, que
probablemente fuera trascrito por todos los alumnos de Mathias antes de recibir las
clases de piano de su maestro. Esta copia manuscrita realizada por Trag se convierte en
un escrito de gran trascendencia, ya que nos informa de la manera en la que Mathias
enseaba la tcnica pianstica en el Conservatorio de Pars.

Los aspectos de la tcnica pianstica que el manuscrito estudia se estructuran en


las siguientes secciones:

Introduccin. Posicin de la mano y movimientos.


Primera seccin. Ejercicios de posicin fija. Prctica de los mismos aplicando
diferencias de acentuacin y sonido.
Segunda seccin. Ejercicios de posicin libre.
Tercera seccin. El paso del pulgar.
Cuarta seccin. Estudio de escalas.
Quinta seccin. Estudio de los arpegios.

En la posicin de la mano Mathias analiza el movimiento de las siguientes partes


del cuerpo: muecas, antebrazos, dedos y manos. Especifica con detenimiento una serie
de reglas sobre este aspecto que deben de tener en cuenta sus alumnos.

Segn Mathias la mueca tendr que situarse a la altura del borde del teclado, en
una posicin baja y ahuecada.

335
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano. Copis du manuscrit autographe de Mr. Georges
Mathias. (Professeur de piano au Conservatoire) [par] Jos Trag. Pars, [187-?]. Manuscrito autgrafo
ubicado en la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid.

166
Los antebrazos estarn horizontales y los codos a la altura de las teclas negras,
de manera que se pueda trazar una lnea perfectamente horizontal desde los codos a las
teclas negras.

Los dedos se hallarn redondeados de modo que la yema del dedo se dirija hacia
la tecla. No se debe tocar con las uas, sino utilizando la yema del dedo y presionando
la tecla con la mitad de la falange. Los dedos no estarn ni aplanados, ni doblados, ya
que cuando los dedos estn ligeramente redondeados su movimiento es libre y se puede
regular la presin que stos ejercen sobre las teclas con la finalidad de conseguir
diversos grados de fuerza en la ejecucin. Las falanges de los dedos no debern estar
puntiagudas formando ngulo recto, sino tomar una posicin redondeada. La mano por
su parte deber situarse en una pendiente que asciende ligeramente del brazo hacia el
teclado.

Todas estas observaciones sobre la posicin de la mano el profesor del


Conservatorio de Pars las resume haciendo hincapi en una mueca ahuecada, la mano
en movimiento ascendente desde el brazo hacia el teclado y en posicin abierta, los
dedos redondeados y msculos flexibles que permitan la ligereza de los dedos, de la
mueca, del antebrazo y del resto de la mano.

Rsum
Poignet creus. Main ascendante du bras au clavier ; doigts en demi circule, grande diamtre ;
la main plutt ouverte que ferme, laplomb, lquilibre, lappui, par la moiti de la phalange
suprieure ; la main doit tre en quilibre sur le clavier, en ne sappuyant que sur la moiti de la
phalange postrieure ; les muscles dtendus, lches, souplesse et lgret partout : aux doigts, au
reste de la main, au poignet, lavant-bras336.

Posteriormente el profesor ofrece una serie de consejos para la manera de realizar


los ejercicios piansticos. Explica que los ejercicios deben ejecutarse al principio
siempre lentamente y a continuacin se les dotar de una cierta medida que puede ser a
dos, cuatro, ocho tiempos y en diferentes niveles de intensidad. Mathias piensa que el

336
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 2. Resumen.
Mueca ahuecada. Mano ascendente del brazo al teclado; dedos en semicrculo, a gran dimetro; la mano
ms bien abierta que cerrada, la balanza, el equilibrio, el apoyo, por la mitad de la falange superior; la
mano debe estar en equilibrio sobre el teclado, slo basndose en la mitad de la falange posterior; los
msculos aflojados, flojos, flexibilidad y ligereza por todas partes: a los dedos, al resto de la mano, a la
mueca, al antebrazo.

167
discpulo debe convencerse de la necesidad de seguir este estudio con la secuenciacin
que l propone.

El objetivo que los ejercicios pretenden alcanzar son los de obtener unos dedos
giles y fuertes, amn de conseguir unos dedos con habilidad necesaria para tocar de
todas las maneras que pueden encontrarse en la msica. Estas maneras son los matices y
los diferentes tipos de articulacin como los picados, staccatos y diversos tipos de
ligados.

El pianista debe imprimir especial atencin a las notas que se ubiquen en los
tiempos acentuados de la medida para luego ejercitarse en los diferentes matices y
cambios en la articulacin de los dedos. Tambin deben trabajarse estos ejercicios
estudindolos en diferentes tonalidades, pero no olvidando que su estudio debe
realizarse en un movimiento lento y sometido siempre a una determinada medida,
intensidad y acentuacin, con el fin de que los dedos logren la igualdad en fuerza,
flexibilidad y velocidad. Se interpretarn tambin estos ejercicios introduciendo
variantes rtmicas, cuya finalidad es trabajar los apoyos con todos los dedos.

Mathias piensa que es necesario primero ejercitar ms el tercero, cuarto y quinto


dedo que el pulgar y el segundo. Califica a los tres ltimos dedos como dbiles y piensa
que los ejercicios con notas tenidas sern muy tiles para fortalecerlos.

Respecto a la adquisicin de agilidad y velocidad en los dedos, segn Mathias, ser


necesario el empleo del Metrnomo. Se elegir para comenzar una velocidad muy lenta
y sta se aumentar gradualmente. Slo cuando ya hayamos conseguido la fuerza, la
independencia y la igualdad entre los dedos nos deberemos ocupar de la velocidad.

Para conseguir fuerza en los dedos es necesario ejercitarse muy lentamente,


apoyando exclusivamente la mitad final de la falange. Ha de velarse porque el resto de
los dedos, las manos y los brazos estn distendidos. Mathias define la independencia
digital como la facultad de levantar fcilmente todos los dedos337 especialmente el
tercero, cuarto y quinto ya que el pulgar y el segundo son ms independientes. Para esta

337
Ibdem, pp. 4-5.

168
cualidad y para el desarrollo de la agilidad propone los ejercicios de notas tenidas. La
velocidad ser el resultado final de todo este proceso.

A continuacin Mathias comenta los movimientos que desde su punto de vista


pedaggico se deben practicar en la ejecucin pianstica. Considera necesarios dos
movimientos: El primero de ellos consiste en el descenso y el levantamiento de los
dedos que debern realizarse manteniendo la mano inmvil. Un segundo movimiento
ser el de la articulacin de la mueca, en el cual la mano ya adquiere cierta movilidad.

El movimiento de ascenso y descenso de los dedos, que como podemos deducir es


exclusivamente digital, se utilizar para los pasajes en los que se emplea la articulacin
ligada de las notas. Mientras que si debemos interpretar un fragmento en que las notas
estn destacadas o una frase que contenga silencios ser recomendable el empleo del
movimiento de elevacin y descenso de la mano, articulndose a travs de la mueca
despus de tocar cada nota destacada o cada silencio.

Mathias explica que el pianista debe ejercitar estos movimientos de dos maneras.
Una debe ser con los dedos sujetos, valindose de ejercicios como los de posicin fija.
As se practicar el movimiento de levantamiento y descendimiento de los dedos. La
segunda manera ser dejando libres los dedos y la mano con el fin de ejercitar el
movimiento de mueca. En esta segunda manera se intentar ejercitarse utilizando todas
las diferencias de matices, articulaciones u otras circunstancias que puedan presentarse
en msica. Y para reiterar la importancia de la ejercitacin en la diversidad de la
casustica interpretativa, Mathias enuncia una clasificacin de las diferencias musicales
que l considera ms relevantes. Estas son las diferencias de sonido, que Mathias
explica en base a los diferentes grados de intensidad. Las diferencias de acentuacin y
articulacin entre las notas. La diferencias de ritmos, empleadas especialmente para
imprimir fuerza a los dedos. Las diferencias de tonalidades, consistentes en ejecutar un
ejercicio en diversos tonos con la finalidad en ocasiones de facilitar la ejecucin del
mismo. Por ltimo se enuncian las diferencias de digitacin, consistentes en aplicar
digitaciones ordinarias o extraordinarias con la finalidad de salvar las dificultades que
presente el ejercicio.

169
Se emplearn pues todos estos medios, pero Mathias propone una secuenciacin
en el empleo de los diferentes movimientos. Los dedos se ejercitarn en primer lugar, a
continuacin la mueca, y posteriormente se realizarn ejercicios especiales para el paso
del pulgar, ejercicios para fortalecer los dedos dbiles y para trabajar la separacin entre
dedos.

Diffrences de son: on peut jouer fort, faible, des degrs divers ; on peut employer une seule
de ces nuances, ou bien passer de lune lautre, soit avec, soit sans transition: Cres: dim, etc.
Diffrences daccentuation : on peut jouer staccato, de deux manires, du moins, lour, li, de
plusieurs manires.
Diffrences de rythmes: on peut varier la dure des notes (moyen particulierment utile pour
donner de force aux doigts.
Diffrences de ton: on peut jouer les exercices dans tous les tons, ou dans certain tons choisis
comme offrant des difficults dexcution.
Diffrences de doigtes: on peut employer des doigtes ordinaires, ou des doigtes extraordinaires
choisis pour servir sauver certains difficults338.

Como podemos observar, Mathias presta especial cuidado a la ejecucin de estos


parmetros musicales. Sin embargo la atencin al estudio de los movimientos
corporales es ms restringida ya que exclusivamente parece permitir el movimiento
digital y el de la mueca, sin analizar ni prcticamente mencionar los posibles
movimientos del antebrazo o del brazo que otras escuelas piansticas utilizan, y que
podran aportar aspectos ms novedosos a esta serie de normativas sobre la ejecucin.
El manuscrito en este aspecto acerca a Mathias ms a la escuela tradicional francesa
heredera del pianismo digital de Kalkbrenner que a tendencias ms novedosas de la
pedagoga del instrumento de las que ya haban hablado Chopin y Liszt entre otros.

Despus de toda esta serie de explicaciones preeliminares da comienzo lo que


Mathias considera la Primera Seccin de este manuscrito. Esta parte muestra como
finalidad trabajar el movimiento exclusivamente digital dejando la mueca inmvil.
Para trabajar el levantamiento y descenso de los dedos se nos muestran una serie de
ejercicios de posicin fija de los dedos que el autor expone en todas las combinaciones

338
Ibdem, pp. 6-7.
Diferencias de sonido: se puede tocar fuerte, dbil, en distintos grados; se puede emplear uno solo de
estos matices, o pasar de uno a otro, con o sin transicin: Cres: dim, etc.
Diferencias de acentuacin: se puede tocar staccato, de dos maneras, al menos, picado-ligado, ligado, de
varias maneras.
Diferencias de ritmos: se puede variar la duracin de las notas (particularmente til para dar fuerza a los
dedos).
Diferencias de tono: se pueden tocar los ejercicios en todos los tonos, o en determinados tonos elegidos
que faciliten las dificultades de ejecucin.
Diferencias de digitacin: se pueden emplear digitaciones ordinarias, o digitaciones extraordinarias
elegidas para poder salvar algunas dificultades.

170
digitales posibles. Dichos ejercicios debern realizarse siempre siguiendo un
movimiento contrario entre ambas manos.

1ere Section. Poignet captif, cest--dire main immobile ; exercice pour lever les doigts. On
sexercera par mouvement contraire.
1. On laissera le pouce en place, et on sexercera des quatre autres doigts ; pues on laissera le
second en place, on sexerant les quatre autres, et ainsi de suite avec les autres doigts.
Exemple pour laisser les doigts en place. Puis on prend les doigts deux, avec toutes les
permutations : Deux deux. Trois trois. Quatre quatre 339.

Los ejercicios de posicin fija en sus posibles combinaciones siguen una


secuenciacin. En primer lugar se trabaja con una sola nota fija que en el primer
ejercicio se tiene con el dedo pulgar, en el segundo con el segundo dedo, en el tercero
con el tercer dedo y as sucesivamente hasta llegar al ltimo dedo.

Una vez practicados los ejercicios con una nota tenida se mantienen fijos dos dedos
dejando libres los tres restantes, de manera que primero se dejan tenidos el pulgar y
segundo dedo, luego el pulgar y el tercero, el pulgar y el cuarto y por ltimo el pulgar y
el quinto. A continuacin se realizan combinaciones de dos notas tenidas pero
utilizando otros dedos y dejando mvil el pulgar: tercer y segundo dedos tenidos, cuarto
y segundo, quinto y segundo, cuarto y tercero, quinto y tercero y cuarto y quinto340.

Todos los ejercicios que Mathias propone para las notas tenidas se realizan
siguiendo un movimiento simtrico en ambas manos. La idea que el autor refleja es una
igualdad en los dedos que se dejan tenidos tanto en la mano derecha como en la
izquierda y no se tiene en cuenta sin embargo que las notas ejecutadas por la mano

339
Ibdem, pp. 7-9.
1 Seccin. Mueca inmvil, es decir, mano inmvil; ejercicio para levantar los dedos.
Se ejercer por movimiento contrario.
1. Se dejar el pulgar en su sitio, y se ejercitarn los cuatro dedos restantes; se dejar el segundo en su
sitio, ejercitando los otros cuatro, y as sucesivamente con los otros dedos.
Ejemplo para dejar los dedos fijos. Luego se toman los dedos a dos, con todas las permutaciones: Dos a
dos. Tres a tres. Cuatro a cuatro.
340
Ibdem, p. 8. Diversos ejercicios con dos notas tenidas.

171
derecha y la mano izquierda sean diferentes. Este movimiento simtrico entre ambas
manos es uno de los pocos aspectos que resultan novedosos dentro de la pedagoga
pianstica que presenta este manuscrito.

Seguidamente aparecen los ejercicios de posicin fija en que tres notas quedan
tenidas. En el primer ejercicio quedan tenidas en ambas manos las notas que tocan los
dedos primero, segundo y tercero. Luego primero-segundo-cuarto, primero-segundo-
quinto, primero-tercero-cuarto, primero-tercero-quinto y primero-cuarto-quinto. Una
vez realizadas todas las combinaciones de tres notas tenidas que se pueden ejecutar
manteniendo siempre tenido el dedo pulgar, se efectan las mezclas que son posibles
interpretar manteniendo siempre el dedo segundo fijo. Es decir: segundo-tercero-cuarto,
segundo-tercero-quinto, segundo-cuarto-quinto y tercero-cuarto-quinto.

Para finalizar los ejercicios de notas tenidas Mathias presenta ejercicios con
cuatro notas tenidas y un nico dedo libre, resultando cinco combinaciones: primero-
segundo-tercero-cuarto, primero-segundo-tercero-quinto, primero-segundo-cuarto-
quinto, primero-tercero-cuarto-quinto y segundo-tercero-cuarto-quinto.

Mathias ofrece un consejo para la realizacin correcta de esta serie de


combinaciones digitales consistente en no variar nada la forma de los dedos. stos
debern mantener siempre la misma forma redondeada, ligeramente arqueada y nunca
debern extenderse ni doblarse. Esta posicin ser la idnea tanto para los dedos que
estn fijados sobre las teclas como para los que queden libres.

Una vez trabajado el movimiento de elevacin y descenso de los dedos se


aplican a los ejercicios de posicin fija expuestos todas las diferencias de matices y
acentuaciones que Mathias haba enunciado con anterioridad. En este momento expone
la aplicacin de estos parmetros musicales ilustrndolos con ejemplos en pentagramas
y realizando una explicacin ms exhaustiva sobre la tcnica necesaria que el alumno
debe utilizar para conseguir los deseados efectos sonoros.

Las diferencias de sonido que Mathias pretende que el alumno trabaje en base a
cuatro matices, fuerte, piano, crescendo y diminuendo son complementadas con el
estudio de diferentes maneras de acentuacin y articulacin de las notas. Las cuatro

172
maneras de articular que Mathias propone son denominadas por l de la siguiente
manera:
1. Staccato ordinaire
2. Staccato arranch
3. Lour
4. Li

El Stacatto ordinaire o Stacatto rond341 conocido por nosotros como picado


garantiza la igualdad de fuerza entre los dedos y reduce la inferioridad de los ltimos
dedos de la mano. Sin embargo al realizar este picado en un ejercicio de notas tenidas
no se permiten trabajar los movimientos de la articulacin de la mueca, ni del
antebrazo y del brazo. Si estas partes de la anatoma participaran en la realizacin de
este ejercicio imprimiran cierta ligereza al ataque necesario para conseguir esta
articulacin de los sonidos. En la primera seccin de este manuscrito los tipos de
articulacin se realizan siempre en ejercicios donde una o varias notas estn tenidas. Es
en la segunda seccin cuando Mathias aplica las diferentes formas de articulacin a un
movimiento libre de la mano que se articula con la mueca. El picado y las otras
variantes de articulacin se ejecutarn en los ejercicios en combinacin con las cuatro
modificaciones de intensidad sonora propuestas por el autor: Forte-piano-crescendo y
diminuendo342.

La traduccin literal del Staccato arranch sera Staccato arrancado. Se trata


de un tipo de staccato ms pronunciado, de sonido ms corto y seco. Para su realizacin
el dedo debe abandonar la tecla lo ms vivamente posible. En un ejercicio de posicin
libre de la mano este staccato permitira combinar la accin del dedo, de la mueca y

341
Staccato ordinario o Staccato redondo. Estos trminos hacen referencia al punto situado encima o
debajo de las notas que nosotros conocemos como picado.
342
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 10. Ejercicio para practicar el picado.

173
del brazo, sin embargo al ejecutarse en el marco de los ejercicios de notas tenidas la
accin que se persigue es exclusivamente digital343.

El Lour, es un Picado-ligado, o picado pesado en el cual el dedo se detiene


un poco ms sobre la tecla. Su ejecucin, segn Mathias, consistira en bajar el dedo
muy lentamente y retenerlo un momento antes de colocarlo sobre la tecla. Empujar el
dedo de manera que baje completamente la tecla y retenerlo muy poco tiempo para que
el tiempo que ste toque la tecla sea muy corto. El autor lo explica con un ejemplo
grfico que sirve de referencia para intuir la duracin del mismo. Se muestra el efecto
sonoro del picado ligado con notas musicales acentuadas seguidas de silencios344. No
obstante Mathias especifica en el manuscrito que el signo que aparece en las partituras
para indicar este tipo de picado es el siguiente: . . . . . .

Por ltimo Mathias explica el Li o ligado propiamente dicho que


podramos denominar tambin ligado conclusivo345. Para obtener el ligado es necesario
ejercitarse primero en la ejecucin del picado-ligado. La diferencia entre el picado
ligado y el ligado estriba en que mientras en el primero existe en momento durante el
cual todos los dedos estn elevados, en el segundo el dedo slo deber levantarse
inmediatamente antes del descenso del dedo que toque la tecla siguiente. Por lo tanto,
para obtener el efecto del ligado es necesario que no se perciba ningn tiempo
intermedio entre la elevacin de un dedo y el descenso del que tiene que tocar la tecla

343
Ibdem, p. 10. Ejercicio en el que Mathias muestra el valor rtmico que tiene el staccato arrancado.
344
Ibdem, p. 10. Ejercicio en el que Mathias explica la duracin que debe tener el picado ligado.
345
Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica piansticaOp. cit., p. 323. Denomina as a esta tipologa de
ligado ya que es la conclusin de un proceso de ejercitacin de los dedos que viene precedido por el
picado y el picado-ligado.

174
siguiente. As mismo tampoco se deben tener dos dedos tenidos al mismo tiempo por lo
que se deber conseguir que cada vez no haya ms de una sola tecla bajada.

Una vez que se ha realizado una explicacin terica sobre la manera de ejecutar
este ligado Mathias propone unos ejercicios que siguen una secuenciacin basada en
diferentes aspectos. Primeramente se efectan los ejercicios que muestran las notas
ligadas en grupos de dos, luego en grupos de tres hasta llegar a un ligado general en el
cual todas las notas estn ubicadas dentro de la misma ligadura. Mathias explica que
para tocar estas agrupaciones de notas ligadas es necesario destacar la primera del grupo
mientras que la ltima debe ser abandonada rpidamente: Ici loccasion du li, on
peut dire que pour lexcution de toute srie de notes lies quelles soient deux ou un
nombre quelconque, la premire doit tre joue plus fort que les autres, cest--dire doit
tre marque, et la dernire tre quitt vivement346.

Sobre el efecto del ligado se realizan combinaciones no slo con las cuatro
variaciones de matices que Mathias recomienda para todos los ejercicios propuestos,
sino que el autor presenta ejemplos en que varias notas se ligan mientras que otras notas
se destacan y su ataque debe ser mucho ms vivo. La sucesin de ejercicios comienza
por notas ligadas dos a dos, despus aparece la combinacin de dos notas ligadas en
oposicin a dos notas destacadas, luego se ligan grupos de tres notas y se destaca una
hasta que por fin llegamos a un ligado general347.

Ejercicio de ligado en grupos de dos notas. La ligadura comienza en la segunda nota del
comps.

346
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 12. Aqu con motivo del ligado, se puede
decir que para la ejecucin de toda serie de notas ligadas que sean dos o un nmero cualquiera, la primera
debe tocarse ms fuerte que las otras, es decir estar sealada, y la ltima quitarla rpidamente.
347
Ibdem, p. 12-13. Ejemplos sobre diferentes agrupaciones de notas ligadas.

175
Combinacin de ligado y destacado. Se ligan dos notas y se destacan dos.

Otra combinacin de ligado y de destacado. Se ligan tres notas y se destaca una.

Ligado general

Una vez trabajadas las diferencias de articulacin de las notas ligadas y las
destacadas Mathias propone el trabajo del ligado y la combinacin del ligado y
destacado a partir de variaciones rtmicas. Estos cambios en la medida permiten
distribuir los apoyos en diferentes dedos e imprimir diversos grados de fuerza a los
mismos. La fuerza ser mayor cuanto ms dure la nota: La force crotra en raison de la
dure, cest--dire que les notes seront joues, dautant plus fort quelles dureront plus
longtemps348. Dichas permutaciones rtmicas se emplearn abundantemente en
secciones posteriores de este manuscrito como el estudio de las escalas y el de los
arpegios.

348
Ibdem, p. 13. La fuerza crecer en razn a la duracin, es decir las notas sern tocadas ms fuertes
cuanto ms tiempo duren.

176
Se utilizan series de dos, tres y cuatro notas para practicar estos cambios
rtmicos que deben ser combinados con las cuatro modificaciones de la intensidad del
sonido. Adems Mathias habla por primera vez de la introduccin de cambios de
tonalidad, ya que todos los ejemplos hasta ahora planteados haban sido en el tono de do
mayor. El autor recomienda realizar estos ejercicios en todos los tonos pero
especialmente en las tonalidades de re b, si b, y mi b.

En la Segunda Seccin del manuscrito se trabaja el movimiento de la mueca


que articula el ascenso y descenso de la mano en contraposicin a los de la primera
seccin en los que la mano deba de mantenerse quieta. Para ejercitarse en este tipo de
ejercicios el autor recomienda que la mueca est inmvil mientras que la mano debe
manifestar la mayor movilidad posible.

2eme Section. Poignet libre ; mouvement dlvement et dabaissement de la main, jouant sur
larticulation qui joint la main au bras, le point de cette articulation, le poignet, immobile, et la
main se renversant autant qui possible349.

Mathias aade en el manuscrito que las formas de articulacin explicadas en la


anterior seccin no son exclusivas para los movimientos digitales realizados con la
mano inmvil. Todas estas maneras, a excepcin del ligado general que no necesita el
movimiento manual, deben practicarse con la mueca libre y con un movimiento de
ascenso y descenso de la mano. As pues podrn interpretarse todos los ejercicios
anteriores con este movimiento y al finalizar las ligaduras deber levantarse la mano
para crear un efecto destacado al igual que en aquellos pasajes en los que existan
silencios. Se emplearn tal y como haba sucedido en los ejercicios precedentes las
cuatro diferencias bsicas de matices, las diferencias de acentuacin y las de duraciones.

Los ejemplos de esta segunda seccin estn en su totalidad creados a partir de un


movimiento contrario entre las notas que tocan ambas manos y en la tonalidad de do
mayor. Todos los ejemplos musicales propuestos en la segunda seccin del manuscrito
se ubican en un mbito restringido de un intervalo de quinta, tanto para la mano derecha
como para la izquierda. La mano derecha nicamente toca las notas en clave de sol, do3,
re3, mi3, fa3 y sol3, y la mano izquierda utiliza por movimiento contrario en la clave de

349
Ibdem, p. 18. Segunda seccin. Mueca libre; movimiento de ascenso y descenso de la mano,
tocando sobre la articulacin que une la mano al brazo, el punto de esta articulacin, la mueca inmvil, y
la mano movindose lo ms posible.

177
fa en cuarta las notas sol2, fa2, mi2, re2 y do2 de la octava grave inmediatamente anterior.
El movimiento contrario, la tonalidad de do mayor, el mbito meldico restringido y la
tesitura ubicada entre las octavas centrales del piano, son caractersticas anlogas a las
dos primeras secciones del manuscrito.

El pianista francs establece una gradacin para estudiar los diferentes tipos de
ataque de la tecla utilizando el movimiento de la mano y el empleo de la mueca. Cree
conveniente comenzar por la articulacin destacada detach, ejercitada a travs de los
diferentes tipos de staccato, pasando por el picado-ligado lour hasta llegar finalmente
al ligado general li350. Los ejercicios que en este pequeo mtodo se presentan al
respecto comienzan por grupos de dos figuras ligadas, posteriormente los sonidos
ligados se intercalan con sonidos destacados para despus adjuntar un tercer factor a
tener en cuenta en la interpretacin, que es el de los cambios rtmicos.

Ejemplo de ligado de dos notas comenzando por la primera del comps. Como podemos
observar las notas resaltadas coinciden con las partes acentuadas del comps.

Ejemplo de ligado de grupos de dos notas en las que la ligadura comienza por la
segunda nota del comps351.

Este anlisis exhaustivo de las diferentes maneras de articular y acentuar las


notas teniendo la mueca libre nos acercan en algunos aspectos a la ejercitacin
preeliminar que Chopin enseaba a sus alumnos antes de abordar el estudio de una obra.
Tal metodologa preparatoria nos es transmitida por el alumno de Chopin Jan
Kleczynski en su libro Frdric Chopin. De linterprtation de ses oeuvres 352.

350
Ibdem, p. 19.
351
Ejemplos tomados del manuscrito copiado por Trag correspondientes a la pgina 20.
352
Las referencias al libro de Jan Kleckzynski estn citadas en Chiantore, Lucca: Historia de la tcnica
pianstica Op. cit., pp. 321-323 y en Eieldinger, Jean-Jaques: Chopin pianist and teacherOp. cit., p.
32-34.

178
Chopin propona ejercicios sobre una posicin fija de cinco notas destinados a
asegurar la independencia e igualdad de los dedos. Casi siempre haca comenzar estos
ejercicios con una articulacin en picado. El picado se realizaba sobre un movimiento
libre de mueca que aliviaba la pesadez del movimiento de la mano. El segundo paso
era el picado-ligado que se realizaba en la misma posicin y en el cual el dedo se
detena un poco ms sobre la tecla. El tercer movimiento era un ligado acentuado y por
ltimo se realizaban unos ejercicios en el ligado propiamente dicho, en los cuales el
discpulo poda variar la distancia de elevacin de los dedos, ms acusada al principio
para luego elegir la que l mismo deseara. Chopin propona que estos ejercicios se
interpretaran variando la intensidad desde pp hasta ff y la velocidad del andante al
prestsimo.

Sin embargo hay una diferencia en el fundamento de estos ejercicios que


contrasta frontalmente con los ejercicios del manuscrito de Trag. Todos los ejercicios
propuestos por Chopin a sus alumnos estn basados sobre la posicin de la mano sobre
las teclas con las que tocamos las notas en clave de sol, mi3, fa#3, sol#3, la#3 y si3.
Chopin juzgaba esta posicin adecuada para la mano porque en ella los dedos largos
coincidan con las teclas negras. En cambio consideraba la posicin do, re, mi, fa, sol,
incmoda para la mano porque en ella faltaban puntos de apoyo al estar todos los dedos
posados sobre las teclas blancas. Como explicamos anteriormente todos los ejercicios
que Mathias propone en estas primeras secciones del mtodo se crean a partir de las
notas do, re, mi, fa y sol. Dicha circunstancia nos informa de la ruptura con la tradicin
pedaggica chopiniana que presenta este manuscrito. Los apuntes tomados por Trag
parecen estar mucho ms cerca de la tradicin de la enseanza pianstica de
Kalkbrenner, de quien tambin fue discpulo Mathias, que de Chopin.

Adems la ejecucin de los diferentes tipos de acentuacin de las notas en el


manuscrito de Trag estn ligados solamente a un movimiento digital o de ascenso y
descenso de la mano a travs de la articulacin de la mueca. No se menciona ningn
tipo de movimiento de antebrazo o de brazo de los que ya haba hablado Chopin. En el
movimiento picado se dota de elasticidad a la mueca, el picado-ligado conecta la
mueca con el antebrazo, el ligado acentuado extiende el impulso a todo el brazo, sin
embargo Mathias en el manuscrito slo da cabida al movimiento digital y al de la mano

179
que se articula con la mueca. Estamos mucho ms cerca de la metodologa de
Kalkbrenner en cuya tcnica esencialmente digital no haba lugar para la participacin
de otras partes del cuerpo.

La tercera seccin del manuscrito aborda el estudio del paso del pulgar. Mathias
antes de proponer los ejercicios sobre el aspecto a tratar vuelve a insistir en que la
posicin de la mano mantenga un equilibrio sobre el teclado, con la mueca cncava y
los dedos redondeados. En esta posicin de la mano no influir que los dedos estn
posados sobre las teclas o que no lo estn.

El estudio del paso del pulgar es un ejercicio preparatorio para el estudio de las
escalas y los arpegios. Para realizar el paso de este dedo el autor indica una serie de
movimientos a seguir. El pulgar debe siempre estar doblado para pasar bajo la mano y
posarse sobre la tecla. Inmediatamente despus de haberse posado, el pulgar vuelve a su
posicin. El paso del pulgar deber ejercitarse en todos los intervalos que permiten el
ligado. Mathias propone llegar como lmite hasta el intervalo de cuarta. En un primer
momento se preparar el paso del pulgar parando en la nota precedente al movimiento
de este dedo. La preparacin del paso del pulgar se entrenar en ambas manos,
aplicando en los ejercicios un movimiento contrario entre ambas.

Al principio de los ejemplos de esta seccin el mtodo presenta unos ejercicios


en los que intervienen todos los dedos. En el primer de ellos se parte del segundo dedo y
se articula el paso con digitaciones que pivotan sobre este dedo: (2(paso)121). Primero
se realiza esta digitacin sobre un intervalo de segunda, despus de tercera y se finaliza
con el de cuarta. En el segundo ejemplo parte del tercer dedo (3(paso)132) (3 (paso)
121) y se aplica tambin a intervalos de segunda, tercera y cuarta. El tercero parte del
cuarto dedo (4(paso)143) (4(paso)121). Despus del quinto dedo, utilizando las
mismas combinaciones intervlicas. Con el empleo del paso del pulgar partiendo del
dedo meique se trabajan digitaciones como estas: (5 (paso) 154), (5 (paso) 121).
Luego se realizarn ejercicios en los que la nota de partida se debe realizar con el dedo
pulgar en los tres intervalos propuestos y al igual que en los ejercicios precedentes con
la misma digitacin para ambas manos lo que provoca un movimiento contrario entre
ellas. Las digitaciones que se proponen son: (1 (paso) 212), (1 (paso) 323) y (1 (paso)
434).

180
Todos estos ejemplos presentaban una medida rtmica que favoreca la parada en
la nota precedente al paso del dedo pulgar. De hecho las digitaciones mencionadas estn
escritas en un comps de 2/4 en el que el primer tiempo lo ocupa una negra y las otras
tres figuras para los restantes dedos forman un tresillo que provoca una mayor velocidad
en la consecucin de los tres ltimos movimientos353.

Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el segundo dedo en las distancias
intervlicas de 2, 3 y 4.

Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el tercer dedo en las distancias
intervlicas de 2, 3 y 4.

Ejercicio del paso del pulgar en combinacin con el cuarto dedo en las distancias
intervlicas de 2, 3 y 4.

La ltima operacin a seguir para tocar estos ejercicios es la interpretacin del


paso del pulgar sin la parada preparatoria al paso de este dedo. El ritmo que Mathias
propone es tambin en el comps de 2/4 pero formado por cuatro corcheas que
desarrollan la igualdad de los intervalos temporales transcurridos entre las distintas
acciones. La secuenciacin de estos ejercicios es similar a los que se detenan en la
preparacin del paso. Se vuelve a partir del segundo dedo (2 (paso) 21), luego del

353
Ejemplos tomados de Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, pp. 26-27.

181
tercero (3 (paso) 121), el cuarto (4 (paso) 121) y se finaliza con diversas combinaciones
partiendo del propio pulgar (1 (paso) 212), (1 (paso) 323) y (1(paso) 434). En todas las
digitaciones se interpreta el movimiento del paso en los intervalos de segunda, tercera y
cuarta, distancias en las que la extensin de los dedos permite articular sonidos ligados.

Ejercicio en el que el paso el pulgar es precedido por el segundo dedo.

Ejercicio en el que el paso del pulgar es precedido por el tercer dedo.

Ejercicio en el que el paso del pulgar es precedido por el cuarto dedo354.

El mbito de toda esta serie de ejercicios es siempre de una quinta. Las notas
empleadas para su confeccin conforman el intervalo de quinta justa (do-sol). Estas
notas estn escritas en una tesitura que abarca las octavas centrales del piano desde Do 3
a Do 4 para la mano derecha y desde Sol2 a Sol1 para la izquierda. En este caso Mathias
no indica que haya que realizar estos ejercicios introduciendo las variantes de intensidad
sonora y de tonalidades, aunque si tenemos en cuenta la metodologa empleada en las
secciones precedentes es deducible que los discpulos a la hora de abordar la ejecucin
del paso del pulgar introdujesen estas diferencias.

Para la realizacin de toda esta combinatoria de digitaciones Mathias vuelve a


recordar que la mano siempre deber estar perpendicular al teclado y a su vez los codos
pegados al cuerpo. Para el profesor francs todo el movimiento de la ejecucin
pianstica puede ser regulado si se tiene en cuenta la posicin de los codos. Si los codos

354
Ejemplos tomados de Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, pp. 29.

182
estn cerca del cuerpo todo est garantizado. Avec les coudes prs du cops tout est
garantie355. Con esta afirmacin Mathias sintetiza su concepcin del movimiento en la
interpretacin pianstica. Estamos ante un enfoque de la ejecucin muy conservador,
anacrnico respecto al momento en que est escrito este texto.

Esta pedagoga de Mathias basada en movimientos exclusivamente digitales, en


la articulacin de la mueca en la que los codos deben estar pegados al cuerpo y por lo
tanto se anula el movimiento y toda intervencin del brazo, entra en contradiccin con
la enseanza de su maestro Chopin. El pianista polaco haba propuesto ya alrededor de
la dcada de 1830 una nueva manera de tocar en la que se tena en cuenta la
colaboracin del brazo en obras como en los Estudios op. 10 y op. 25. Esta nueva
manera de interpretar ya haba sido puesta en prctica cuarenta aos antes de que Trag
copiase en la clase de Mathias este manuscrito. La inmovilidad que transmite este
manuscrito tanto de los elementos fsicos como ideolgicos vuelven a acercar a este
documento ms a la tcnica pianstica de Herz o de Kalkbrenner y a su guiamanos, que
tanta fama haban alcanzado a principios del siglo XIX y a las consignas interpretativas
de la escuela pianstica francesa que haba establecido en el Conservatorio de Pars
Boeldieu.

Una vez preparados los ejercicios para el paso del pulgar comienza la cuarta
seccin del manuscrito que trata sobre el estudio de las escalas. Se parte de la escala de
Do mayor en la extensin de una octava y por movimiento contrario entre las dos
manos. La escala de do se presenta en diversos ritmos en compases de 2/4, , 6/8 y 9/8.
En ellos diferentes agrupaciones de dos, tres y cuatro figuras, que suelen ser
semicorcheas o fusas, producen una serie de variantes rtmicas. Este cambio en la
medida tiene por finalidad originar una parada rtmica para preparar y que el intrprete
ejecute con plena conciencia el movimiento del paso del pulgar.

Una vez que el pianista ha estudiado las escalas con la parada para la preparacin del
primer dedo, el siguiente paso es la ejecucin de las mismas sin realizar dicha
detencin. Se recurre tambin a diversas combinaciones de medida construidas con
agrupaciones de semicorcheas y fusas. Las figuras estn inscritas en los mismos

355
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano, p. 24. Con los codos cerca del cuerpo todo
est garantizado.

183
compases que se haban presentado para los ejercicios precedentes. Mathias mantiene el
mismo mbito de una octava para ambas manos que se sitan en las dos octavas
centrales del piano. Un siguiente paso en los ejercicios sobre escalas de una octava de
extensin se trabaja a travs de ejemplos en los que se practica la parada momentnea
en el dedo pulgar, despus del segundo dedo, luego del tercero y as sucesivamente.
Estas sucesiones de notas en una octava tambin se interpretarn de manera que se
favorezca la aceleracin en el movimiento de dos o tres dedos consecutivos que gracias
a las medidas rtmicas aplicadas repercuten en dedos diferentes con el fin de fortalecer
a todos por igual. El profesor indica que cada uno de los ejemplos expuestos se debe de
realizar diez veces.

Diferentes combinaciones rtmicas en los ejercicios de escalas de una octava de


extensin356.

Agotadas las posibilidades en las que se puede trabajar la escala de una octava
de extensin Mathias expone las posibilidades a estudiar en las escalas de dos octavas
de extensin. El autor expone las escalas en movimiento contrario en las dos manos y
sus propuestas parten siempre de la escala de do mayor. Para ejecutar estas escalas el
pianista deber pensar en los grupos de figuras que estn contenidos en el ritmo
marcada por una negra o en una corchea. Mathias propone los compases de 2/4, y 4/4.
En ellos combinar figuras utilizando frecuentemente grupos de semicorcheas y fusas al
igual que haba hecho en los ejemplos anteriores. Se ejercitan las paradas rtmicas en
cada uno de los dedos de la mano y la aceleracin en el movimiento de dos dedos
consecutivos cuyo movimiento contrasta en velocidad con los restantes.

La combinacin de tantas variantes rtmicas favorece que el alumno sea


consciente mental y fsicamente de la velocidad que imprime a la escala y de la correcta

356
Ejemplos musicales presentes en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 32.

184
ejecucin de movimientos como el paso del pulgar. La diversidad del tratamiento
rtmico confiere ligereza a la ejecucin y trata de trabajar la acentuacin de las notas
con todos los dedos. Sin embargo la persistente variacin rtmica y el sometimiento
estricto de la misma a la medida de un comps, es un factor que dificulta enormemente
la ejecucin. Estas escalas resultan arduas para su interpretacin. Mathias combina
diversos ritmos en una escala. El alumno debe estar tan atento a los cambios de ritmo
que puede descuidar el objetivo final de los ejercicios: la consecucin de la igualdad
entre los dedos, la realizacin correcta del paso del pulgar etc. Quizs la utilizacin de
una sola frmula rtmica en cada ejercicio hubiese resultado ms atractiva para el
alumno a la hora de abordar el estudio de las escalas.

Ejercicio de escalas de dos octavas de extensin que ejercita la aceleracin de dos


dedos357.

El mbito de las escalas se va ampliando gradualmente. A continuacin se


presentan en el manuscrito las diversas posibilidades de ejecucin para las escalas de
tres octavas. El primer ejemplo propuesto se detiene en la primera nota de cada octava
de la escala de do. Cada octava de la escala se debe realizar dentro de los dos tiempos
del comps de 2/4. sta propuesta se interpreta o bien por movimiento contrario o bien
por movimiento directo. Si el pianista quiere realizar la segunda de las opciones
Mathias indica que deje una distancia de dos octavas entre las dos manos (Mano
izquierda a partir de do1- mano derecha a partir de do3) Adems a esta propuesta el
alumno puede aplicar cambios de duracin como los ritmos con puntillos.

El siguiente paso es la realizacin de la escala de tres octavas tocando tres notas


en cada tiempo del comps de 2/4. Los ritmos de tresillos tambin se podrn tocar por
movimiento contrario o por movimiento directo siempre que respetemos la norma de
dejar dos octavas de separacin entre las manos.

357
Ejemplos en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 36.

185
Las escalas estructuradas en grupos de cuatro notas por cada tiempo (grupos de
cuatro semicorcheas) son presentadas en una extensin de cuatro octavas. Debido a la
gran extensin de la escala el autor indica que la ejecucin de la misma slo podr
realizarse por movimiento directo con la separacin de dos octavas. Se podrn aplicar
cambios en las duraciones como los ritmos con puntillos, con tresillos. Tambin se
indica la ejecucin de las escalas ejercitando las diferentes formas de articulacin de las
notas: destacadas, picadas, ligadas dos a dos etc. A todas estas posibilidades debemos
aadir las variantes tonales. Trag recoge en el manuscrito las digitaciones que su
maestro propone para las escalas de re b mayor, mi b mayor y fa mayor. Mathias indica
que el discpulo debe continuar este ejercicio en los dems tonos y no debe olvidar que
no puede alejar el brazo durante el movimiento del pulgar puesto que los codos debern
mantener una arcaica posicin de inmovilidad: Passer le pouce sans loigner le bras,
sans mouvoir les coudes, sans lever les mains358.

El manuscrito evidencia un distanciamiento de los planteamientos que llevaba a


la prctica Chopin sobre la enseanza de las escalas. Chopin consideraba la escala de do
mayor de mayor dificultad que otras escalas pues todos los dedos se posaban sobre las
teclas blancas. Sin embargo pensaba que la escala de Si mayor se adecuaba mejor a las
caractersticas fsicas de la mano. En su ejecucin los dedos ms cortos de los extremos
tocaban teclas blancas, mientras que el segundo, tercer y cuarto dedo, que son ms
largos, se apoyaban sobre las teclas negras que se encuentran en una ubicacin ms alta
en el teclado. Se logra as una interaccin entre las caractersticas de la mano y la forma
de la tecla.

Puede que Mathias no nombrase este procedimiento en su manuscrito porque en


este documento el autor prefiriera dejar constancia de una posible metodologa
empleada por su anterior maestro Kalkbrenner. Otra de las razones que podemos
deducir es la preparacin de los alumnos a los que Mathias daba clase. Hay que tener en
cuenta que Trag entra a formar parte de la clase del profesor francs ya finalizados los
estudios del instrumento en Madrid y como condicin previa para su ingreso debe
realizar una prueba en la que demuestra sus aptitudes. Probablemente los alumnos de

358
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 40. Pasar el pulgar sin alejar el brazo, sin
mover los codos, sin levantar las manos.

186
Mathias poseyeran los suficientes conocimientos piansticos para abordar todo tipo de
escalas.

Existen otras fuentes que entran en contradiccin con la informacin que consta
por escrito en este documento copiado pacientemente por Trag. stas nos indican que
s hubo una transmisin de la pedagoga chopiniana sobre el aspecto concreto de la
ejecucin de las escalas. Casi diez aos ms tarde observamos cmo Trag al presentar
su memoria para la obtencin de la plaza de profesor de piano en el Conservatorio de
Madrid 359 propone el empleo de la escala de si mayor para los alumnos que se inician
en el estudio del piano. La idea propuesta por Trag se contrapona a lo expuesto por el
otro aspirante, el profesor Monge360, que defenda en su memoria el comienzo de los
estudios de las escalas por la escala de do mayor. Trag tambin alude al concepto
chopiniano de punto de apoyo que concibe el teclado como una superficie en la que la
mano encuentra su punto de apoyo y que permite a los dedos ir trasladando la mano de
nota a nota.

3 Tambin me parece demasiado para los discpulos de Primer ao hacerles tocar todas las
escalas sencillas mayores y menores por las dificultades de doigt que algunas presentan. Deben
si escogerse aquellas que ofrezcan cierta comodidad para el principiante, a propsito de lo cual
le dir al Sr. Monge una cosa que tal vez le parezca poco raciones porque no est de acuerdo
con la costumbre admitida.
Yo no hara empezar a los discpulos por la escala de Do mayor sino por la de si natural mayor,
en la cual es ms natural la posicin porque como los dedos extremos, que son el punto de
apoyo de la mano, caen en las teclas blancas y los otros tres quedan ms altos no se descompone
ni altera la posicin de la mano. Despus hara estudiar las de Mi, La, Re y Sol mayores dejando
para despus la de do mayor por ser como he dicho de las ms difciles361.

La ltima de las secciones del manuscrito copiado por Trag estudia la ejecucin de
los arpegios. Los primeros arpegios que se ejecutan son, como es lgico, los formados
por tres notas y posteriormente se realiza el estudio de los de cuatro notas.

Sobre los arpegios de tres notas el profesor del Conservatorio de Pars propone
varios apartados de ejercicios. En primer lugar se estudian los arpegios manteniendo el
pulgar y el segundo dedo fijos en las tres posiciones en que pueden ejecutarse. El

359
Los ejercicios de oposicin se celebraron durante los meses de diciembre de 1885 y enero de 1886.
360
Aunque no se especifica en los documentos el nombre completo el apellido puede hacer referencia a
los pianistas Andrs o Venancio Monge Marchamalo, que en aquellos tiempos eran profesores auxiliares
de piano en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin.
361
Punto tercero de la Memoria presentada para la oposicin en la Escuela Nacional de Msica y
Declamacin. Documento manuscrito. Folios 4-5.

187
mbito de los mismos es de una octava con la finalidad de que el alumno no tenga que
realizar en un primer momento el ejercicio del paso del pulgar, y luego la extensin se
amplia a dos octavas. Mathias propone que estos arpegios de tres notas se realicen en
todas las posiciones y en todos los tonos con la misma digitacin. Para ello plantea
como ejemplo los arpegios de do mayor y de re b mayor. De esta sucesin deducimos
que la ejecucin en las diversas tonalidades poda seguir una secuenciacin articulada
en semitonos ascendentes.

Ejercicio del arpegio de tres notas de do mayor en las tres posiciones. Se mantienen
fijos los dedos pulgar e ndice362.

Posteriormente el pianista francs presenta los arpegios manteniendo


exclusivamente el dedo pulgar y seguidamente todos los dedos quedan libres. Tambin
se aplican a estos ejemplos las diferencias de duracin. Se utilizan combinaciones
basadas en grupos de figuras cuyo valor rtmico es el de una negra, como por ejemplo
una corchea y dos semicorcheas, tresillos de corcheas, dos tresillos de semicorcheas,
cuatro semicorcheas u ocho semifusas. Dichas combinaciones estn comprendidas en
compases simples de subdivisin binaria como el 4/4 y el en los que cada grupo
sumara el valor de un pulso.

Otro grupo de ejercicios trabaja la preparacin del pasaje del pulgar con parada
en la nota que precede a este paso. El ejercicio se presenta en las tonalidades de do
mayor y re bemol mayor, como antecedente a los arpegios de ms octavas de extensin.
Estos arpegios de mayor mbito podrn realizarse por movimiento contrario o directo.

Despus del exhaustivo estudio de los arpegios de tres notas se da paso a los de
cuatro notas. El esquema de trabajo es similar a sus antecesores, es decir, arpegios en
extensin primero de una octava con las notas que ejecutan el pulgar y el segundo dedo
tenidas. El movimiento escogido por el autor para estos ejercicios es el contrario entre

362
Ejemplo musical incluido en Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 41.

188
ambas manos pues favorece la similar digitacin en las dos manos. Luego se comienzan
a trabajar las notas de los arpegios con diferentes ritmos para realizar apoyos en el
teclado con todos los dedos y obtener su fortaleza. El arpegio de cuatro notas con el que
comienza esta serie de ejemplos es el de sptima de dominante de do (sol, si, re, fa).
Sobre este modelo se emplean primero el pulgar e ndice fijos, luego slo el pulgar y
finalmente todos los dedos libres. Una vez lograda la libertad digital se aplican cambios
rtmicos que se articulan especialmente sobre grupos de tres y cuatro corcheas incluidas
en la medida del comps de 4/4. La extensin de los arpegios propuestos va siendo cada
vez ms amplia. Se propone un ejemplo en otra tonalidad como el del arpegio de la
sptima de dominante de re b mayor (la b, do, mi b, sol b) que se ejecutar en
movimiento contrario y directo; y segn nos vuelve a recordar el autor Bien li et sans
remuer les coudes363, es decir, con una articulacin ligada de las notas y sin apartar los
codos del cuerpo durante la ejecucin de estos ejercicios.

363
Mathias, Georges: Des conseils sur ltude du piano., p. 47. Bien ligado y sin mover los codos.

189
CAPTULO 4. LA ACTIVIDAD CONCERTSTICA DE JOS
TRAG DESDE 1878 HASTA 1889

4.1. EL REGRESO A MADRID

4.1.1. Los primeros conciertos en el Teatro de la Comedia.

En 1878 Trag vuelve a Espaa tras conseguir el primer premio de piano del
Conservatorio de Pars. Llegado a su ciudad natal el pianista ofrecer una serie de
Conciertos por diversos teatros madrileos.

El primer concierto en el que participa tuvo lugar el 13 de enero en el Teatro de


la Comedia. Trag quiere ensear al pblico madrileo los conocimientos adquiridos en
Pars que le han hecho acreedor del primer premio del Conservatorio francs. La
interpretacin de las obras de piano en este concierto se har en un instrumento
especialmente querido para Trag: el piano rard con el que fue obsequiado en los
concursos parisinos.

En el concierto acompaaban a Trag la arpista Dolores Bernis, el cantante Justo


Blasco y Ruperto Chap, que despus de haber sido partcipe del triunfo de Trag en
Pars le acompaa en esta velada madrilea dirigiendo la orquesta. La reticencia del
pblico en estos aos a escuchar recitales especficos de un solo instrumento provocaba
que se organizasen conciertos mixtos. En esta modalidad las pginas piansticas se oan
junto con canciones u obras para otros instrumentos.

Dolores Bernis y Justo Blasco eran intrpretes de reconocida trayectoria. La


arpista haba estudiado, al igual que Trag, en el Conservatorio de Pars; y all haba
obtenido grandes triunfos como solista en los conciertos Colonne. Ser nombrada
profesora auxiliar de arpa en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Justo
Blasco era profesor de solfeo de la misma escuela, donde ms tarde ocupara la plaza de
profesor de canto. Adems de dedicarse a la interpretacin de partituras con las que
lucir su esplndida voz de bajo, tambin compuso un buen nmero de obras.

190
El programa que ejecutaron los intrpretes congregados para la ocasin fue el siguiente:

PRIMERA PARTE
1. Overtura de Raymond, de Thomas.
2. Marcha y final del Konzertstck, piano y orquesta, de Weber.
3. La Mlancolie, estudio caracterstico para arpa, por la seorita Bernis, de Godefroid.
4. a. Meloda para piano, de Rubinstein.- b. Allegro de la sonata en sol menor, para id., de
Schumann.
5. Canto del Trapense, para bajo, por el seor Blasco, de Meyerbeer.
6. Romanza y rond final del concierto en mi menor, para piano y orquesta, de Chopin.

SEGUNDA PARTE
1. Gran concierto en do menor, para piano y orquesta,
Allegro con bro.- Largo-Rond, de Beethoven.
2. Medj, cancin rabe, para bajo, por el seor Blasco, de Gounod.
3. a. Pourquoi? Para piano, de Schumann.- b. Nocturno en re bemol, para id., de Chopin.- c.
Papillons et fleurs, de Mathias.
4. Marcha triomphale du roi David, para arpa, por la seorita Bernis, de Godefroid.
5. Grande rapsodie Hongroise, para piano, de Liszt364.

El concierto presentaba un programa integrado por obras de compositores


contemporneos o pertenecientes a la primera mitad del siglo XIX, en el que podemos
observar una gran presencia de repertorio francs. La obertura inicial del concierto
perteneca al director del Conservatorio parisino Ambroise Thomas; las piezas
interpretadas por Dolores Bernis eran del arpista Flix Godefroid, y las canciones
cantadas por Justo Blasco correspondan a los compositores franceses Meyerbeer y
Gounod.

Trag parece mostrar un repertorio ms diverso en cuanto a la procedencia y poca


de los compositores. Estn presentes obras de compositores del rea germana como
Beethoven, Weber o Schumann. Trag interpreta dos obras de este ltimo autor. Entre
ellas figura la segunda sonata en sol menor op. 22 de Schumann, composicin con la
que haba obtenido el primer premio de los concursos del Conservatorio de Pars unos
meses antes. Trag tambin interpreta obras de compositores ms vinculados al mundo
musical parisino como Mathias, Chopin y Antn Rubinstein. Para el final del concierto
el pianista reserva la Gran Rapsodia Hngara de Liszt, pieza de gran dificultad y
efecto.

Una caracterstica del programa que resulta llamativa, especialmente si la


comparamos con los conciertos actuales, es el profuso nmero de piezas musicales que
lo componan. La duracin de la ejecucin de todo el programa resultaba muy extensa;

364
La poca, ao XXX, n 9188, martes 15-I-1878.

191
y caba la posibilidad de que se ampliara a causa de la repeticin de alguna composicin
que hubiera sido de mayor agrado en el pblico. Era costumbre en los conciertos
espaoles que el pblico pidiera la repeticin de piezas musicales, circunstancia que
sucedi durante la realizacin de este concierto.

El concierto se celebr a las dos de la tarde en el Teatro de la Comedia. El edificio


se haba construido en la calle del Prncipe, un cntrico emplazamiento cercano a la
Carrera de San Jernimo donde todava hoy se ubica este inmueble. En este teatro eran
habituales las representaciones de funciones dramticas. Luis Carmena y Milln nos
informa de que durante esta temporada se representaron en la Comedia 36 funciones
dedicadas a las siguientes peras: Il Matrimonio segreto de Cimarosa, Crispino e la
Comare de los hermanos Ricci; Don Pascuale de Donizetti, Il Barbierre di Siviglia de
Rossini y Cossi fan tutte de Mozart, que hasta el momento no haba sido estrenada en
Madrid365.

La prensa nos informa de que haba acudido una gran concurrencia de aficionados y
artistas. Entre stos estaba Eduardo Compta, el antiguo profesor de Trag en la Escuela
de Msica y Declamacin de Madrid. Trag deseaba mostrar a los crculos filarmnicos
madrileos sus progresos interpretativos tras su formacin en Francia. Con este
propsito invit a esta velada a personalidades importantes en la vida musical
madrilea. Este es el caso del escrito que Trag hace llegar la vspera del concierto al
compositor Francisco Barbieri:

12 de enero de 1878
Muy Sr. mo:
Quiere Vd. honrarme maana asistiendo a mi primer concierto despus de mi viaje a Pars?
Yo se lo agradecer mucho y lo tendr como una verdadera distincin su aff s.s.q.b.s.m.
Jos Trag366.

Muchos de los diarios madrileos se hacen eco del concierto, aunque algunos como
El Tiempo, El Globo o La Correspondencia de Espaa realizan breves reseas sobre el
evento en espera de que el crtico musical del peridico realice un comentario ms
especfico. As el Globo se limita a decir que [] el seor Trag obtuvo justos

365
Carmena y Milln, Luis: Crnica de la pera italiana en Madrid, desde el ao 1738 hasta nuestros
das, Madrid, Imprenta de Manuel Minuesa de los Ros, 1878, pp. 397-400.
366
Asenjo Barbieri, Francisco: Documentos sobre msica espaola y epistolario, Vol II, edicin a cargo
de Emilio Casares, Madrid, Fundacin Banco Exterior, 1986, p. 1042. [MSS. 14.013 2-23 ].

192
aplausos. La seorita Bernis luci su gran mrito como arpista y el bajo seor Blasco
desempe dignamente su cometido367.

La mayor cantidad de informacin sobre el concierto est recogida en una crtica


annima que se publica el mismo da en los diarios El Imparcial y El Diario Espaol368.
Este comentario periodstico nos da una visin mucho ms detallada sobre aspectos
referentes a la interpretacin de Trag. Se le define como un pianista que domina todos
los mecanismos de ejecucin, tanto el sustentado en el movimiento digital como el de la
mueca y el de brazo. Este dominio de las articulaciones y de la pulsacin le permite
interpretar con gran perfeccin las frases musicales, comparndolas con el sonido del
violoncello que hiere la cuerda con un arco y no con un golpe de macillo. Tambin se
hace alusin al perfecto manejo que Trag posee del juego de los pedales. Este dominio
tcnico hace que se considere a Trag a la altura de Franois Plant, primer pianista del
momento en opinin de la crtica, que haca algn tiempo haba estado en Madrid.

Entre las obras interpretadas por el pianista madrileo la crtica destaca la ejecucin
del vals de Mathias Papillons et Fleurs y del concierto en do menor de Beethoven. Al
trmino de la ejecucin de ste ltimo los abonados a un palco de la platea pusieron en
las manos de Trag una corona de laurel.

La crtica destaca sobre todo la interpretacin de la romanza y rond final del


concierto de Chopin en mi menor, obra que fue tocada con una gran acierto tanto por
Trag como por la orquesta dirigida por Chap. Como conclusin a esta velada Trag
interpret la Rapsodia hngara n 6 y ofreci como propina el galop titulado Los
Correos del pianista francs Thodore Ritter.

La poca369 tambin se ocupa de narrar lo acontecido en la velada del Teatro de la


Comedia. Cepeda y Taborcias, oculto tras el pseudnimo Asmodeo, relata con mayor
brevedad la interpretacin de Trag. Alaba el talento y el xito que a tan temprana edad
ha conseguido el joven artista. Constata la gran acogida que obtuvo del pblico
madrileo que colm de aplausos al pianista y le llam numerosas veces a la escena.

367
El Globo, ao IV, n 825, lunes 14 -I-1878, p. 3.
368
El Imparcial, ao XII, n 3823, lunes 14 -I- 1878. El Diario Espaol, ao XXVII, n 8072, lunes 14 -I-
1878.
369
La poca, ao XXX, n 9188, martes 15-I-1878.

193
Esta circunstancia provoc que Trag repitiese varios de los nmeros del programa.
Seala la buena interpretacin de los dems ejecutantes, especialmente del maestro
Chap en la direccin de la orquesta.

Junto al vencedor de ayer vease el triunfador de maana: junto al laureado de Pars, al


laureado de Roma; [] diriga la orquesta que acompaaba al Sr. Trag; asocindose a su
victoria como ste se asociar a la que el novel compositor alcanzar muy pronto sin duda en el
Teatro Real370.

Dos meses ms tarde, el viernes 22 de marzo, Jos Trag colabora en un concierto


en el mismo teatro organizado por el violinista cubano Rafael Daz Albertini. Prestaban
su colaboracin a este evento otros intrpretes, entre stos figuraban el profesor del
Conservatorio Antonio Sos, que actuaba como pianista acompaante del violinista
Albertini. La soprano Emilia Reynel era una de las alumnas galardonadas con el primer
premio de canto de la Escuela de Msica y Declamacin de Madrid. Discpula de la
clase de canto de Jos Inzenga, actuaba en este concierto acompaada al piano por su
profesor.

Albertini era natural de la Habana371. Nacido en agosto de 1857, un ao ms tarde


que Trag, no haba cumplido todava los veintin aos. Haba recibido una formacin
inicial en Cuba con los profesores Anselmo Lpez y Jos Vandergucht. En 1868 viaj
junto con sus padres a los Estados Unidos donde ofreci conciertos en ciudades como
Nueva York. Al ao siguiente se traslad a Espaa donde fue aclamado por su
virtuosismo a tan corta edad en recitales como el ofrecido en Cdiz. En 1870 lleg a
Pars donde ofreci un concierto en la embajada espaola para ms tarde partir hacia
Londres donde recibi lecciones del violinista alemn Luis Ries.

En septiembre de 1871 regres a Pars matriculndose en el Conservatorio en la


clase de Delfn Allard y obteniendo un primer accsit, dos aos ms tarde conseguira el
segundo premio. En los concursos pblicos celebrados el 29 de julio de 1875 obtuvo el

370
La poca, ao XXX, n 9188, martes 15-I-1878.
371
Los datos biogrficos de Rafael Daz Albertini han sido consultados en:
La Ilustracin Espaola y Americana, n 14, 15-IV-1878, pp. 235 y 244.
Rodrguez, Marina: Daz Albertini Urioste, Rafael, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, p. 484.

194
primer premio disputado entre veintids opositores interpretando el concierto nmero
diecinueve de Kreutzer372.

Tras la consecucin del primer premio Albertini desarroll un amplio programa de


conciertos que le conducira por las principales ciudades de Espaa, Francia, Alemania,
Estados Unidos y Amrica del Sur. La prensa espaola volver a ofrecer referencias
sobre este insigne violinista con la ocasin de la creacin de la Sociedad de cuartetos de
La Habana, conocida como Cuarteto Albertini, de la cual l fue su principal
impulsor373.

374

372
Les Annales du Thtre et de la Musique, ao 1875, p. 595. Esta publicacin nos informa de que el
jurado de los concursos de instrumentos de cuerda estaba compuesto por el director del Conservatorio
Ambroise Thomas que ejerca la presidencia del mismo. Los dems miembros eran Desdevez, Pasdeloup,
Chaine, Colonne, Lamoureux, Lassere, Lebouc y el espaol Pablo Sarasate.
373
La Correspondencia Musical, ao 1, n 13, mircoles 30-III-1881, p. 4-5. [] Rafael Daz Albertini,
aquel violinista distinguido que el pblico de Madrid tuvo ocasin de aplaudir no hace mucho tiempo, ha
cometido la ardua, pero meritoria empresa de introducir y aclimatar entre los habitantes de la Habana, la
alta msica, la msica clsica, las obras de los grandes autores modernos []
La animacin y entusiasmo que la naciente Sociedad de cuartetos ha despertado en la Habana, han sido
grandsimos []. Albertini se ha convertido en el nio mimado, en el artista predilecto de aquella
escogida sociedad, que no ha cesado de celebrar sus prodigiosa habilidades, en el instrumento dificilsimo
que cultiva, y que, concluida ya la serie de los conciertos que anunci, no cesa de rogarle uno y otro da
que inaugure una serie nueva, ejecutando las piezas de Haydn, Beethoven, Rubinstein, Chopin y
Mendelssohn, que tanto xito han alcanzado y algunas ms recientes, las cuales han de seguir sin duda a
las anteriores [].
374
Grabados de Trag y Albertini con motivo de este concierto aparecidos en La Ilustracin Espaola y
Americana, n 14, 15-IV-1878, p. 244.

195
Para el concierto celebrado en Madrid en el Teatro de la Comedia, los seores
Romero y Marzo haban cedido un piano Pleyel que haba sido estrenado por la
Sociedad de Cuartetos durante las primeras sesiones de la ltima temporada. La prensa
nos facilita el programa del concierto375:

PRIMERA PARTE.- 1 Do de piano y violn sobre temas de los Hugonotes, por los Sres.
Trag y Albertini; Thalberg y Briot.-2 Aria de Rigoletto, por la seorita Reynel, Verdi.- 3
Fausto, Fantasa para violn, por el Sr. Albertini; Alard.- 4 Nocturno en re bemol de Chopin.
Pasquinada (capricho) de Gottschalk, por el Sr. Trag.- 5 Recuerdos de Baden, por el Seor
Albertini; Leonard.

SEGUNDA PARTE.- 1 Do de piano y violn sobre motivos de las Bodas de Fgaro, por los
Sres. Trag y Albertini; Wolf y Vieuxtemps.- 2 Aria de la Traviatta, por la seorita Reynel,
Verdi.- 3 Leyenda de Vieniawsky. Tamboril (1745) de Leclair, por el Sr. Albertini.- 4 Gran
rapsodia hngara (nmero 2) por el Seor Trag; Liszt.- 5 Gran balada y polonesa de
concierto, por el Sr. Albertini; Vieuxtemps.

El repertorio estaba formado por obras del romanticismo a excepcin de la obra del
fundador de la escuela francesa de violn Jean Marie Leclair, compuesta a mediados del
siglo XVIII. Destacan entre los gneros interpretados en el concierto los arreglos
instrumentales de obras dramticas. Este tipo de piezas ya gozaba de gran popularidad
desde la primera mitad del siglo XIX. Generalmente se solan interpretar arreglos
sobre fragmentos de peras italianas y francesas, siendo Gounod y Meyerbeer los
compositores preferidos. En este concierto se interpreta un do para violn y piano sobre
la pera Los Hugonotes de Meyerbeer arreglado por Thalberg y Briot, una fantasa
sobre la pera Fausto de Gounod compuesta por el violinista francs Alard y otro do
para piano y violn escrito por Wolf y Vieuxtemps sobre motivos de la pera de Mozart
Las Bodas de Fgaro.

Era frecuente en los conciertos de esta poca que se cantaran arias de pera
francesa o italiana. La soprano Emilia Reynel canta dos arias de Verdi, compositor que
empieza a figurar en los repertorios de los conciertos de la segunda mitad del siglo XIX.
El nombre de Verdi se une a los compositores italianos del bel canto, Rossini, Bellini y
Donizetti, que haban mostrado su predominio en los repertorios de aos anteriores.

La estructura del programa se complementa con obras de carcter intimista como el


Nocturno de Chopin o la Leyenda de Vieniawski y obras virtuossticas como la

375
El Imparcial, ao XII, n 3889, jueves 21-III-1878.

196
Pasquinade de Gottschalk, la Gran Rapsodia hngara n 2 de Liszt o la Gran Balada y
Polonesa de Concierto de Vieuxtemps.

Los compositores cuyas obras se interpretaban en esta sesin haban adquirido gran
fama como concertistas a nivel europeo durante el siglo XIX. Entre los pianistas se
interpretaban obras de virtuosos como Thalberg, Gottschalk, Liszt y Chopin. Las piezas
para violn pertenecan a compositores ligados al rea francesa como Alard o
Wieniawski, o de la escuela belga, Briot y Vieuxtemps. Sin embargo destacamos la
ausencia de repertorio espaol en esta sesin cuya interpretacin se vea restringida ante
el dominio de las obras francesas e italianas.

Encontramos un buen nmero de referencias periodsticas que comentan el


concierto. El diario El Imparcial comenta la buena acogida que tuvieron todos los
intrpretes. Destaca la interpretacin de Albertini tanto en las piezas a slo como en las
que estaba acompaado por Antonio Sos o por Trag. De Emilia Reynel subraya su voz
de amplia tesitura, voluminosa y agradable as como su correccin en la interpretacin.
Respecto a Trag elude hacer un juicio crtico sobre su interpretacin pues considera
que estuvo al nivel de la reputacin que ya ha adquirido a pesar de su juventud:

[] Del Sr. Trag no necesitamos decir nada: a pesar de ser tan joven y de haber venido tan
recientemente de Pars, ha adquirido ya una reputacin envidiable que nos dispensa de hacer de
su mrito el elogio que merece: baste decir que tuvo que repetir La Pasquinada de Gottschalk y
la Rapsodia hngara de Liszt entre los entusiastas aplausos de la concurrencia []376.

El Globo dedica un mayor comentario a la interpretacin de Trag en comparacin


con los otros intrpretes. Comenta la excelente pulsacin del pianista y su acierto en la
eleccin de las obras. El crtico contrasta el repertorio ms virtuosstico de Trag con
escogido por Albertini que aunque supo interpretar el carcter de las obras no consigui
el mismo efecto en el pblico.

[] El Sr. Trag es un artista verdaderamente notable. Su pulsacin excelente, el arte con que
interpreta las obras de los grandes maestros, su acierto en la eleccin de las composiciones y su
ejecucin admirable, le conquistaron en el concierto de anteanoche, primero la atencin y
despus los aplausos entusiastas de todos los espectadores. Esto sucedi en todas las
composiciones sometidas a su artstica interpretacin, y muy especialmente en la Pasquinada,
de Gottschalk, y en la Rapsodia hngara, de Liszt, que tuvo que repetir ante las reiteradas
instancias del pblico []377.

376
El Imparcial, ao XII, n 3891, sbado 23 -III- 1878.
377
El Globo, ao IV, n 893, domingo 24 -III- 1878, p. 3.

197
La poca realiza comentarios ms elogiosos y apasionados sobre los intrpretes.
Especialmente vehementes son las palabras que el peridico dedica a la seorita Reynel
a la que considera una estrella que asoma en el firmamento artstico, y que est llamada
a formar dentro de muy poco tiempo parte de la brillante constelacin en que figuran ya
tantos nombres espaoles378. Tambin se admira la ejecucin de Daz Albertini, su
profundo estudio de los efectos violinsticos y su sorprendente mecanismo. Se cita la
facilidad con la que el violinista ejecuta elementos como los arpegios y las dobles
cuerdas. Este dominio de la ejecucin hizo que el pblico presente felicitase al
violinista. Entre los asistentes deseosos de mostrar su satisfaccin con la interpretacin
de Albertini se encontraba el maestro Vzquez, director del Teatro Real.

Esta crtica es bastante ms escueta en los comentarios sobre Trag, sealando de


su interpretacin la maestra de su ejecucin, la acertada eleccin del repertorio y el
reconocimiento obtenido por el pblico especialmente tras la interpretacin de la
Rapsodia Hngara.

La Poltica destaca, al igual que otras crticas, el dominio tcnico que posee el
violinista Albertini, tanto en los fragmentos musicales de gran dificultad y velocidad
como en los fragmentos expresivos. Para el crtico de este peridico, es en stos ltimos
donde el intrprete muestra una mayor inspiracin. Tambin se alaba la intervencin de
la soprano Emilia Reinel y de Antonio Sos como pianista acompaante, aunque la
brevedad de las palabras dedicadas a estos dos intrpretes contrasta con los comentarios
ms extensos sobre Albertini o sobre Trag:

[] Del Sr. Trag diremos que es un pianista de primer orden, y que su extraordinaria
agilidad y dominio del instrumento le colocan a grande altura en el arte, siendo hoy uno de los
artistas que honran a su patria. En todas las piezas que toc a solo fue aclamadsimo y pedido la
repeticin que el joven e ilustre pianista toc si cabe con ms valenta y expresin que la vez
primera, no cansndose el pblico de admirar tanta finura y modestia en un joven de tan
extraordinaria mrito[]379.

Solamente hemos encontrado una referencia sobre este concierto que sea firmada
por su autor. Es la crtica del peridico El Tiempo realizada por el conocido crtico
musical Antonio Pea y Goi. Con ella podemos completar las impresiones que nos

378
La poca, ao XXX, n 9254, sbado 23 -III- 1878.
379
La Poltica, ao XVI, n 68, sbado 23-III-1878.

198
transmite la prensa sobre este concierto. Pea y Goi destaca tal y como lo haban hecho
otros crticos, el mecanismo del violinista Albertini. Sin embargo considera que su
eleccin del repertorio no fue acorde con el pblico que se hallaba en la sala, torpe para
apreciar en su justa medida el repertorio seleccionado.

[] las piezas del concierto, salieron a flote a despecho de un instrumento admirable para un
saln, pero insuficiente para un teatro, y de las aficiones de un pblico incapaz en general de
apreciar justamente el repertorio, por decirlo as, clsico del violn; repertorio del que no debi
abusar en su concierto el Sr. Albertini, por ms que esto denote en el distinguido artista ideas
muy elevadas, pero cuyo sacrificio hacen necesario ciertos pblicos y ciertos espectculos
[]380.

De menor extensin son los comentarios que Pea y Goi realiza sobre Emilia
Reynel y Jos Trag. Sobre el pianista comenta la ejecucin con gran soltura y bro de
la Pasquinade de Gottschalk y de la Rapsodia hngara de Liszt. Pea y Goi nos ofrece
la nica resea sobre la interpretacin del nocturno en si bemol de Chopin. El escritor
considera que fue interpretado con notable expresin y colorido, aunque con cierta
irona ilustra la fra acogida que tuvo esta pieza por parte del pblico: [] y con
notable expresin y colorido el admirable nocturno en si bemol de Chopin. Esta ltima
pattica creacin pas desapercibida. Es natural. Las otras dos fueron repetidas en
medio de gran entusiasmo. Tambin es natural []381.

4.1.2. La primera colaboracin con la Sociedad de Conciertos de Madrid.

El 31 de marzo de 1878 Jos Trag acta en el Teatro y Circo del Prncipe


Alfonso como artista invitado de la Sociedad de Conciertos, dirigida por el maestro
Vzquez. Trag intervendr en la segunda parte del programa interpretando por primera
vez en la historia de esta formacin el Concierto en do menor para piano y orquesta de
Beethoven.

La Sociedad de Conciertos de Madrid se haba constituido en 1866, aunque sus


primeros estatutos datan de 1867. Su labor se desarroll entre 1866 y 1903, extendiendo
su actividad hasta 1906 con algunos conciertos espordicos. La sociedad atraves
diversas etapas, al frente de las cuales estuvieron varios directores. Barbieri fue uno de

380
El Tiempo, n 2868, mircoles 27-III-1878.
381
Ibdem.

199
los principales impulsores de la sociedad y ocup el cargo de director de la orquesta
durante los dos primeros aos (1866-1888). A l le seguiran Gaztambide (1868),
Monasterio (1869-76), Vzquez (1877-84), Bretn (1885-91), Mancinelli (1891-93),
Jimnez (2 director desde 1893) y a partir de esta fecha se contratara a acreditados
directores para la interpretacin de series determinadas de conciertos382.

Trag participa en el cuarto concierto de la decimotercera temporada, que la


Sociedad de Conciertos haba programado durante la primavera del ao 1878. Los
conciertos de la sociedad se solan organizar en dos ciclos: el de primavera y el de
verano. El primero aprovechaba los das de Cuaresma durante los cuales se suprima la
actividad teatral. El de verano era el que mayor nmero de conciertos ofreca y por lo
tanto el que ms beneficios econmicos aportaba. La mayora de los socios pertenecan
a las orquestas del Teatro Real o de la Zarzuela y deban de actuar en sus respectivas
temporadas que finalizaban con la llegada del periodo estival. La llegada del verano
desvinculaba temporalmente a los socios de sus compromisos con las orquestas de los
teatros y permita que la sociedad realizara giras de conciertos por diferentes
poblaciones de la geografa espaola.

Durante la primavera de 1878 la sociedad propuso realizar una serie de nueve


conciertos que se interpretaron durante los das 10, 17, 24 y 31 de marzo; 7, 14, 21 y 28
de abril y 5 de mayo. Los conciertos se celebraban siempre el domingo en las primeras
horas de la tarde en el Teatro y Circo del Prncipe Alfonso. La mayora de los conciertos
de esta temporada se celebraron a las tres de la tarde, tal fue el caso del concierto en el
que actu Trag. No obstante tambin hubo algunos conciertos durante la primavera de
1878 que tuvieron lugar a las dos de la tarde383. Para la asistencia a estos conciertos la
sociedad ofreca la posibilidad de adquirir un abono para todos los conciertos o bien
obtener localidades sueltas para los conciertos a los que se deseara acudir. Los abonos
eran reservados de ao en ao con la condicin de que se renovasen en los plazos
indicados por la sociedad384.

382
Sobrino, Ramn: La msica sinfnica en el siglo XIX. En Emilio Casares / Celsa Alonso (eds): La
msica espaola en el siglo XIX, Oviedo, Universidad de Oviedo, 1995, pp. 312-313.
383
Programas de la Sociedad de Conciertos de Madrid del ao 1878. Archivo del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid.
384
Programas de la Sociedad de Conciertos de Madrid del ao 1878
Precios de abono para los nueve conciertos.
Palcos platea y entresuelo sin entradas 1350 reales.

200
El musiclogo Ramn Sobrino ha dividido la existencia de la Sociedad de
Conciertos en cinco periodos teniendo en cuenta las personas que estn al frente de la
direccin de la entidad. La primera etapa es denominada etapa de formacin y abarca
los aos 1866 a 1868. Barbieri es el director de la entidad en esta poca, figura junto a l
Gaztambide que dirige una serie de conciertos. La segunda etapa es la consolidacin de
la Sociedad 1868-1876. Monasterio es el director en este periodo. La tercera etapa es un
periodo de normalizacin de la actividad sinfnica (1877-1891) en ella asumen la
direccin de la orquesta Mariano Vzquez y Toms Bretn. El cuarto periodo es una
etapa de directores extranjeros comprende los aos 1891 a 1903. Se inicia con la
direccin de Mancinelli para posteriormente contratar un director para cada ciclo de
conciertos. El ltimo periodo es el de desintegracin 1903-1906, en l los socios se dan
de baja para pasar a constituir la nueva Orquesta Sinfnica de Madrid385.

La temporada de 1878 se circunscribe dentro del tercer periodo de la sociedad en


el que se estabiliza la actividad sinfnica. En este ao la direccin de la orquesta estaba
a cargo del maestro Mariano Vzquez. A lo largo de esta poca se produce una
evolucin en la eleccin del repertorio para ser interpretado. La sociedad se centra ahora
en la interpretacin del repertorio centroeuropeo, dentro del cual se encuentra el
wagnerismo que comienza a difundirse en estos aos. Esta renovacin en el repertorio
tiene como consecuencia el progresivo abandono de la interpretacin de msica
espaola. Sin embargo una nueva entidad nacer con el propsito de salvaguardar la
difusin del repertorio espaol. Esta nueva sociedad es La Unin Artstico Musical,

Idem principales sin idem 900


Butaca con entrada. 200
Silla de orquesta con idem.. 200
Delantera de galera de platea con idem. 90
Asiento de idem idem con idem. 45
Delantera de galera principal con idem.. 72
Asiento de idem idem con idem... 36
Precios en el despacho.
Palcos platea y entresuelo sin entradas. 170 reales.
Idem principales sin idem. 110
Butaca con entrada 24
Silla de orquesta con idem... 24
Delantera de galera de platea con idem.. 12
Asiento de idem idem con idem 6
Delantera de galera principal con idem 10
Asiento de idem idem con idem 5
Entrada de palco y paseo.. 4
385
Sobrino, Ramn: La msica sinfnica en el siglo XIX, pp. 315-316.

201
cuya actividad concertstica comienza el 11 de abril de 1878, unos das despus de que
Trag acte junto a la Sociedad de Conciertos. La Unin Artstico Musical coexistir
junto con la Sociedad de Conciertos hasta el ao 1891. Durante algn tiempo los
conciertos ofrecidos por ambas sociedades coincidirn en el mismo da y hora386.

La estructura de los programas de la Sociedad de Conciertos sola ser tripartita.


Este esquema se cumple en el programa del cuarto concierto de la temporada en el cual
interviene Trag.

He aqu el programa del concierto que se verificar maana en el Teatro y circo del Prncipe
Alfonso.
PRIMERA PARTE. Lorelei, overtura, Wallace.- Entreacto de Lorelei, Nesvarda.- Roger de
Flor, overtura (1 vez), Chap.
SEGUNDA PARTE. Concierto (en do menor) ejecutado al piano por D. Jos Trag, con
acompaamiento de orquesta (1 vez) Allegro con bro Largo Rond, Beethoven.
TERCERA PARTE. Carnaval de Venecia, overtura, Thomas.- Larguetto (en la) del Quinteto
(obra 581), para instrumentos de cuerda y clarinete, Mozart.- Marcha de las bodas de
Lohengrin, Wagner.
El concierto empezar a las tres en punto387.

La primera parte del programa est compuesta por tres overturas. Las dos primeras
pertenecan a los msicos extranjeros Vicent Wallace y Joseph Nesvadba. La overtura
con la que finalizaba la primera parte era una composicin del autor espaol Ruperto
Chap. Se trataba de la overtura correspondiente a la pera en tres actos Roger de
Flor388. La interpretacin de esta overtura era un hecho musical de absoluta actualidad,
puesto que la pera se haba estrenado tan slo dos meses antes en el Teatro Real. A
pesar de que en este periodo la Sociedad haba mostrado un mayor inters por obras
musicales del repertorio internacional tambin daba a conocer al pblico obras de
autores espaoles. La Sociedad mostraba especial empeo por la difusin de las obras
de los compositores pensionados en Roma con una beca de la Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando como Chap, Bretn, Felipe Espino, Cleto Zabala o Emilio
Serrano389.

386
Sobrino, Ramn: Catlogo de las obras espaolas del archivo de la Sociedad de Conciertos de
Madrid, Anuario Musical, n 45, Barcelona, 1990, p. 243.
387
El Imparcial, ao XII, n 3898, sbado 30-III-1878.
388
Gracia Iberni, Luis: Ruperto ChapOp. cit., p. 542 Catlogo cronolgico de la obra de Ruperto
Chap. Roger de Flor. pera en tres actos, libreto de Mariano Capdecn y msica de Ruperto Chap.
Estreno: Teatro Real 25-I-1878.
389
Sobrino, Ramn: Catlogo de las obras espaolas del archivo de la Sociedad de Conciertos de
Madrid, p. 9.

202
La pera Roger de Flor era una obra que Chap haba realizado durante su tercer
ao como pensionado. Su obertura est dividida en tres partes (allegro molto, andante y
allegro assai). El andante, en tres por cuatro, es de corte italianizante, aunque con una
orquestacin bastante densa. En el final se percibe la influencia de Mendelssohn o
incluso de Wagner. La obertura mostraba un gran despliegue instrumental que debi
resultar bastante impactante en el pblico, de esta manera se consegua una buena
impresin en el final de la primera parte del concierto390.

La segunda parte de los conciertos de la sociedad sola estar dedicada a una obra de
varios tiempos. Normalmente era en este momento en donde se interpretaban las
sinfonas. Entre las obras que la Sociedad haba programado para ocupar la parte central
de los conciertos de esta temporada figuraban obras de Beethoven como la primera y
sptima sinfonas o el Gran Septeto op. 20, el Sueo de una noche de verano de
Mendelssohn y la cuarta sinfona de Marqus.

La Sociedad invit a Trag a tomar parte en estos conciertos con la intencin de


despertar un mayor expectacin en el pblico. La colaboracin de un solista que ya
haba alcanzado ya una importante reputacin fomentara la asistencia del pblico a la
velada. El mismo efecto quiso conseguir la sociedad Unin Artstico Musical que unos
das ms tarde invit al pianista Teobaldo Power para que interpretase en la sesin
inaugural un concierto de Mendelssohn.

Trag interpreta en la parte central de la velada el concierto para piano y orquesta


n 3 en do menor, op. 37 de Beethoven. El concierto haba sido compuesto alrededor de
1800 y esta era la primera vez que la Sociedad de Conciertos presentaba la obra en
Madrid. Para su interpretacin la Sociedad haba puesto a disposicin del concertista un
magnfico piano rard.

390
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., p. 84.

203
Por ltimo, la tercera parte del concierto constaba de tres obras pertenecientes al
repertorio clsico-romntico. Normalmente la estructura de esta ltima seccin del
concierto estaba compuesta por una overtura, una meloda, scherzo o variaciones, y una
marcha o danza final. Esta disposicin se conserva en este cuarto concierto ya que la
primera obra es una overtura del compositor francs Ambroise Thomas, la segunda es
un quinteto de Mozart y por ltimo de finaliza el concierto con una marcha de Wagner.
Tanto la obra de Thomas como la de Wagner eran conocidas del pblico pues ya las
haba escuchado en anteriores conciertos.

La prensa nos informa del desarrollo de este concierto y de la recepcin que el


pblico hizo sobre las diferentes obras. Muchos peridicos madrileos se refieren a este
concierto. Casi todos sealan la gran cantidad de pblico asistente y la expectacin que
se cre ante la novedad de que se interpretase el concierto para piano de Beethoven.

El crtico A. Davell realiza un extenso comentario en el peridico El Globo391.


En su crtica muestra su impresin sobre obras como la overtura de Roger de Flor. Para
Davell esta partitura revela grandes conocimientos tcnicos; sin embargo el crtico
muestra su disconformidad con la esttica de la obra, pues prioriza los elementos
armnicos frente a los meldicos. Esta opinin nos permite comprobar el rechazo que
provocaba en algunos sectores de la crtica la influencia de la esttica romntica

391
El Globo, ao IV, n 901, lunes 1-IV-1878, p. 3.

204
alemana frente a otros modos de composicin donde primaba el elemento meldico y
que la crtica consideraba ms cercanos al concepto de belleza.

Tambin llama la atencin de este periodista el Quinteto de Mozart puesto que


las obras que acompaaban a sta en la tercera parte ya haban sido ejecutadas en otras
ocasiones. El comentario ms extenso de esta crtica se refiere a la interpretacin de
Jos Trag para el que el crtico no escatima elogios. Davell considera un verdadero
artista a Trag porque ha tocado de manera respetuosa y fiel a lo escrito por el
compositor, pero adems ha interpretado con una expresin que descubre toda la belleza
de la obra de Beethoven.

El crtico menciona que al final de cada uno de los tiempos el pblico aplaudi
calurosamente al pianista. Esta circunstancia provoc que el pianista aadiese una
interpretacin de la Pasquinade de Gottschalk, obra que no estaba en el programa del
concierto. Al final de la intervencin de Trag se obsequi al pianista con una corona de
laurel.

Podemos leer una reflexin bastante extensa, y quizs menos subjetiva, en la


crtica realizada por Pea y Goi para el diario El Tiempo. En su comentario ensalza la
intervencin de Trag, que si bien no se encuentra todava entre las primera figuras del
piano, est muy lejos de esos millones de pianistas, plaga del arte, martirio de los
artistas que persiguen a la humanidad con el ruido insoportable de este insoportable cri-
cri de los salones392.

Pea y Goi explica cmo a pesar del gran xito conseguido por Trag durante
el concierto, ejecut muchos pasajes del concierto de Beethoven con dureza de
sonoridad, con una vehemencia ms prxima a la interpretacin de las obras romnticas
que a la clsica sencillez de la obra de Beethoven. Adems comenta que Trag no supo
mantener el equilibrio sonoro necesario en un concierto entre el solista y el tutti
orquestal: Falta an al seor Trag, que a veces pareca ayer retar a la orquesta y
apagarla, sin tener en cuenta que Beethoven no conoci rival en el arte de calcular las
sonoridades y aplicaba como nadie las leyes de fusin de los sonidos393.

392
El Tiempo, n 2872, lunes 1-IV-1878.
393
Ibdem.

205
A pesar de estas observaciones, Pea y Goi califica el mecanismo de Trag de
admirable y de gran fortaleza aunque no debe abusar de ella. Es una interpretacin que
se identifica muy bien con las obras que el crtico califica como pertenecientes al gnero
de bravura.

En este comentario periodstico se reflexiona acerca de la conveniencia de


incluir en el programa de la Sociedad un concierto para piano y orquesta. La reaccin
del pblico ante esta innovacin no fue del todo positiva, pues si bien el pblico
asistente era ms numeroso que en anteriores ocasiones no sali complacido con esta
novedad. El deseo del pblico era el de or a Trag en solitario y as lo demand con sus
aplausos al final del tercer tiempo del concierto. El concertista pens en un primer
momento en repetir el ltimo tiempo del concierto de Beethoven, pero el pblico le
pidi la interpretacin de una Rapsodia Hngara de Liszt. Finalmente Trag decidi
ejecutar la Pasquinade de Gottschalk en solitario. Pea y Goi considera que Trag
interpreta mucho mejor cuando toca solo que acompaado de la orquesta, siendo en la
Pasquinade cuando la brillantez de la ejecucin se hizo ms patente.

Otros diarios madrileos nos aportan sus impresiones sobre el concierto. El


Imparcial394 relata las protestas que se produjeron durante la primera parte en algunos
sectores del pblico ante la gran afluencia de gente al concierto. Tal aglomeracin
provocaba el difcil trnsito de los asistentes por los pasillos y por las galeras altas del
teatro. La expectacin que provocaba la interpretacin del concierto de Beethoven
consigui que los reproches se convirtieran en sepulcral silencio al inicio de la segunda
parte del concierto. La crtica de este diario ilustra el xito logrado por el concertista,
siendo este suceso el principal tema de la referencia periodstica. Tambin se alude
aunque de manera muy breve al xito de otras obras del concierto como la overtura de
Roger de Flor y el Larghetto del quinteto de Mozart, piezas que fueron repetidas por
sus intrpretes.

[] Al final de cada tiempo, aplausos completamente unnimes partan de todos los puntos de
la sala; y cuando termin el concierto, se tribut al Sr. Trag una verdadera ovacin,
entregndole una magnfica corona de laurel, regalo de la Sociedad.
Instado por las incesantes manifestaciones del pblico, se preparaba el Sr. Trag a repetir la
segunda mitad del rond final; cuando los gritos de solo, solo, y las indicaciones del Sr.

394
El Imparcial, ao XII, n 3900, lunes 1-IV-1878.

206
Vzquez, le hicieron variar de propsito; y sentndose de nuevo al piano toc la Pasquinada de
Gottschalk que fue tambin ruidosamente aplaudida.
La orquesta acompa con la perfeccin con que sabe hacerlo el concierto en do menor, cuyo
conjunto nos parece que debi dejar satisfechos a los ms exigentes en esta clase de msica
[]395.

Un aficionado firma la crtica del peridico Madrid Literario. Las breves lneas que
dedica la publicacin a este acontecimiento son suficientes para manifestar el talento
que demostr Trag en su interpretacin y la disconformidad del pblico con la
inclusin del concierto de Beethoven en el programa de la sociedad. Resulta
sorprendente para nuestra mentalidad actual esta reaccin del pblico madrileo.
Deducimos de esta reticencia a escuchar un concierto para piano, que el pblico de
Madrid no estaba acostumbrado todava a escuchar obras de este gnero, o que prefera
que la sociedad se dedicara prioritariamente a la ejecucin de sinfonas.

[] Muchas [novedades] pueden introducirse dentro de la msica sinfnica a que se dedica la


Sociedad de conciertos, sin echar mano de recursos que se despegan del objeto de la Sociedad
de profesores; pero estos seores se duermen sobre sus laureles, y encuentran ms cmodo
repetir hasta la saciedad obras conocidas, que estudiar y hacer or otras muchas, que si no
aumentaran tal vez el provecho que ya sacan de sus conciertos, reverdeceran los de su honra
artstica que tan alta han sabido poner en los trece aos que la Sociedad cuenta de existencia
[]396.

La frialdad del pblico madrileo tambin queda reflejada en la crnica realizada


por el peridico El Diario Espaol. El annimo comentarista narra los pocos aplausos
que obtuvieron muchas de las obras tocadas por la orquesta, a excepcin del larghetto y
de la overtura de Roger de Flor. Las dos obras fueron repetidas pero hubo discrepancias
entre diversos sectores del pblico respecto a la repeticin de la composicin de Chap,
considerada procedente solamente por una parte de la concurrencia. La opinin es
bastante ms favorable al tratar la interpretacin de Trag, al que el peridico obsequia
con comentarios elogiosos.

[] La novedad que ofreca el concierto de hoy en la presentacin del distinguido pianista D.


Jos Trag, que, acompaado por la orquesta, deba ejecutar al piano el gran concierto en do
menor, del inmortal Beethoven. Las esperanzas del pblico no han sido en esta parte
defraudadas. El Sr. Trag ha ejecutado con admirable brillantez y con singular maestra, los
tres tiempos de que consta el concierto, mereciendo en todos grandes y prolongados aplausos.
Al terminar aquella pieza magistral, el pblico ha querido or solo al Sr. Trag sin
acompaamiento de orquesta, y accediendo a sus reiteradas instancias, el joven pianista ha
ejecutado, solo, un lindo capricho en que ha dado nuevas pruebas de su maestra, y ha
arrancado estrepitosos aplausos[]397.

395
Ibdem.
396
Madrid Literario, ao III, n 82, domingo 7-IV-1878.
397
El Diario Espaol, ao XXVII, n 8148, domingo 31-III-1878.

207
Joaqun Espn y Guilln en La Poltica hace referencia al inters que despertaba la
interpretacin de Trag entre el pblico presente. Destaca del pianista su ejecucin
precisa y brillante, cualidad que le report grandes aplausos el trmino de cada una de
las obras que ejecut.

[] Pero la curiosidad general la absorba completamente la presencia del celebrado pianista


espaol, primer premio del Conservatorio de Pars, Sr. Trag, quien ejecut con precisin y
brillantez los tres tiempos del concierto en do menor del clebre Beethoven, siendo
aplaudidsimo en cada uno de los tiempos, y obligado con insistencia a tocar a solo un precioso
juguete que le vali unnimes aplausos, y una corona preciosa, regalo de la Sociedad de
Conciertos []398.

El crtico y compositor tambin hace referencia a la ejecucin de otras obras como


el larghetto de Mozart, en cuya interpretacin se distingui el clarinetista Enrique
Ficher, la marcha de las bodas de Lohengrin de Wagner; y en claro contraste con otros
comentaristas elogia la interpretacin del entreacto de Loreley de Nesvabda, destacando
sus melodas llenas de sentimiento y novedad.

4.1.3. Otros conciertos durante la primavera de 1878.

Durante la primavera de 1878 Jos Trag participar en acontecimientos


musicales como una funcin extraordinaria en el Teatro del Prncipe Alfonso el 30 de
abril, donde el pianista colabora junto a otros intrpretes. Este concierto tena un
carcter benfico. Su objetivo era recaudar fondos399 para las familias de ms de
trescientas vctimas que haban perecido a consecuencia de una galerna en la costa
cantbrica diez das antes. Este naufragio ha pasado a la historia como La Galerna del
Sbado de Gloria, en alusin al da en que tuvo lugar este desastre.

El programa ofrecido en esta funcin benfica era muy amplio pues el nmero
de msicos que haba prestado su colaboracin era cuantioso. El concierto combinaba
repertorio de los gneros vocal e instrumental. La parte instrumental del concierto

398
La Poltica, ao XVI, n 75, lunes 1-IV-1878.
399
En la reunin que celebraron ayer los senadores, diputados y capitalistas de las provincias
vascongadas y de Santander, el eminente pianista seor Trag ofreci su valioso concurso para el caso en
que se organice algn concierto, cuyos productos se destinen al socorro de las familias de pescadores que
perecieron el sbado en las costas cantbricasEl Imparcial, ao XII, n 3922, mircoles 24-IV-1878.

208
estaba a cargo del violinista Rafael Daz Albertini, Jos Trag y Valentn Arn. Trag y
Albertini ya haban tenido la oportunidad de tocar juntos a penas haca un mes. El
prometedor compositor Valentn Arn, alumno galardonado por la escuela de Msica y
Declamacin de Madrid, intervena como pianista acompaante. Completaba el elenco
de intrpretes la joven arpista Clotilde Cerd, conocida como Esmeralda Cervantes, que
a pesar de su juventud era ya una de las intrpretes ms conocidas del momento. El
repertorio vocal fue interpretado por la cantante Franco de Salas y por los seores Sez
y Arambarri, dos discpulos del bartono Jorge Ronconi en el Conservatorio de Madrid.

Prestaba su colaboracin tanto en la parte vocal como instrumental la


Estudiantina Espaola. Esta agrupacin de estudiantes sola ofrecer conciertos bien de
carcter benfico, como era en esta ocasin, y tambin para obtener ganancias para
financiar sus estudios, instrumentos musicales, vestimentas u otras actividades. Las
estudiantinas de Madrid haban colaborado en la ayuda de las vctimas del naufragio
recorriendo las calles de Madrid, y haban logrado recaudar cerca de mil duros para los
damnificados400.

El extenso programa del concierto estaba integrado en su mayor parte por


pequeas piezas correspondientes al repertorio espaol e italiano.

PRIMERA PARTE.- La cuchara, paso doble, por la Estudiantina espaola, Belderrain.-


Romanza, eri t de Un ballo in maschera, por el Sr. Sez, acompaado por el Sr. Arn, Verdi.-
Fantasa para violn sobre motivos de la pera Fausto, por el Sr. Albertini, Gounod.- La
Matanzera (guaracha), por la seora Franco de Salas, F. Caballero.- Jota coreada, por la
Estudiantina espaola.

SEGUNDA PARTE. Gran Rapsodia hngara, ejecutada al piano por el Sr. Trag, Liszt. La
realidad, meloda, letra del Sr. Campo Arana.- En la playa, cantinela del Sr. Ramos Carrin,
por el Sr. Arambarri, acompaado por el Sr. Arn, Chap.- Gran fantasa para arpa sobre
motivos de la pera Moiss, de Rossini, por la seorita Esmeralda Cervantes, Alvars. -El
ginero celoso (guaracha), por la seora Franco de Salas, F. Caballero.- Recuerdos de Pars,
habanera, por la estudiantina espaola, S. Belderrain.

TERCERA PARTE.- A Dios! zortzico, cantado por un estudiante, Iparraguirre.- El Carnaval


de Venecia, arreglado para arpa por la Seorita Cervantes, Paganini. Do Il rival salvar tu
dei, de I Puritani, por los Sres. Sez y Arambarri. Bellini.- Fantasa para violn sobre motivos
de la pera Il Trovatore, de Verdi, ejecutada por un estudiante, Alard. Ichasora irtennaiz (He
salido al mar), letra de Emparan, msica de Olazbal, por la Estudiantina espaola401.

400
Martn, Flix Mara y Ovies, Jos Mara: Estudiantina, DMEH, Vol IV, Madrid, SGAE, 1999, p.
836.
401
El Imparcial, ao XII, n 3927, lunes 29-IV-1878.

209
Las composiciones espaolas interpretadas pertenecan a compositores coetneos.
Figuraban danzas como las guarachas compuestas por Fernndez Caballero o melodas
para voz y piano de Chap. Ocupaban un lugar destacado en el programa las obras de
compositores vascos, pues la tragedia haba afectado especialmente a las provincias de
Vizcaya y Santander. La estudiantina espaola incluy en su repertorio obras del
compositor guipuzcoano Ruperto Belderrain basadas en ritmos de danzas como el paso
doble La cuchara o la habanera Recuerdos de Pars. Especial emocin produjo la
interpretacin del zortzico de Iparraguirre A Dios!, cantado por el tenor Azpeitiano
Ortiz acompaado por la estudiantina.

Al adelantarse la estudiantina al proscenio y preludiar las primeras notas de la composicin, la


orquesta y el tenor fueron interrumpidos por numerosas voces que, conocedoras de la presencia
de Iparraguirre en el lugar, solicitaban su presencia en la escena402.

De acuerdo con el gusto imperante en el repertorio de la poca, muchas de las obras


interpretadas en el concierto eran arias de peras italianas de Verdi, Bellini o versiones
instrumentales sobre fragmentos de peras italianas y francesas. Como ejemplos de este
gnero se tocaron la fantasa para arpa del compositor ingls Elias Parish Alvars sobre
motivos de la pera Moiss de Rossini, ejecutada por Esmeralda Cervantes. Tambin
figuraba otra fantasa compuesta por el violinista Delphin Alard sobre motivos de la
pera El Trovador de Verdi. Del mismo violinista era la fantasa sobre motivos de la
pera Fausto de Gounod tocada por Rafael Daz Albertini.

Albertini y Trag prestaron su colaboracin a este concierto pero sus intervenciones


fueron muy breves, ya que cada uno solamente interpret una obra musical. Tanto la
fantasa que interpret Albertini como la Rapsodia de Liszt que ejecut Trag haban
sido ya escuchadas por el pblico madrileo en el concierto que ambos msicos haban
ofrecido en el teatro de la Comedia el 22 de marzo. A pesar de la escueta actuacin la
prensa elogia la interpretacin de Trag. El seor Trag, a quien el pblico oye cada
vez con ms gusto, ejecut magistralmente la dificilsima Rapsodia hngara y tuvo que
presentarse tres veces seguidas en el palco escnico entre una verdadera salva de
aplausos403. Otra pequea resea a su ejecucin se encuentra en el peridico El Globo

402
Gorosabel, Amaia: Iparraguirre Balerdi, Jos Mara, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, p. 454.
403
El Imparcial, ao XII, n 3929, mircoles 1-V-1878.

210
El seor Trag toc al piano la Rapsodia hngara de Liszt, con precisin y acierto
admirables404.

Debido a la cantidad de intrpretes que colaboraban en la sesin y el cuantioso


nmero de obras musicales, a pesar de lo cual muchas de ellas fueron repetidas, las
referencias que realizan las fuentes periodsticas se limitan a un pequeo comentario
sobre los intrpretes ms sobresalientes. Se destaca la interpretacin de la seora Franco
de Salas que cant con gracia las dos guarachas de Fernndez Caballero e improvis
otras canciones alusivas al motivo de la funcin. Al final de su actuacin fue obsequiada
con una corona y ramos de flores. El mismo regalo tuvo la arpista Esmeralda Cervantes,
elogiada por la crtica, aunque la amplitud del local impidi al pblico que pudiese
apreciar con detalle su ejecucin. Se ensalza tambin la actuacin del cantante Cristino
Arrambarri, discpulo de Ronconi que se presentaba en pblico por primera vez. Se
destaca su hermosa voz, dotada de extensin y un timbre muy agradable y el gusto y
sentimiento artstico que supo imprimir a la ejecucin de las piezas que interpret.
Echamos en falta referencias ms extensas sobre algunos intrpretes, en especial sobre
Rafael Daz Albertini. La prensa considera que el violinista realiz una interpretacin a
la altura de su reputacin, pero no ahonda en ms detalles debido a problemas en la
extensin del artculo405.

La familia Real haba querido manifestar su solidaridad con los damnificados


asistiendo al concierto. Estaban presentes el Rey Alfonso XII y su esposa Mara de las
Mercedes adems de la Princesa de Asturias, Isabel de Borbn, y otras personalidades
vinculadas a la Casa Real. Como apoyo a las familias afectadas los monarcas haban
realizado un donativo de cinco mil duros a la diputacin de Vizcaya, dato que consta en
algunos documentos del archivo del Palacio Real de Madrid406.

404
El Globo, ao IV, n 931, mircoles 1-V-1878, p. 4.
405
El Tiempo, n 2901, mircoles 1-V-1878.
406
Archivo del Palacio Real de Madrid. Reinado Alfonso XII. Seccin Calamidades Pblicas. C 12843/
4. Inundaciones en la costa cantbrica.
El Presidente del Consejo de Ministros
B.S.M.
Al Sr. Secretario particular de S. M. el Rey y tiene la honra de remitirle para que se sirva elevarla a
conocimiento de S. M. la adjunta comunicacin de la Diputacin provincial de Vizcaya dando gracias por
el donativo de cinco mil duros en favor de las familias de las vctimas de la catstrofe venida en el litoral
Cantbrico el 20 del actual.
Don Antonio Cnovas del Castillo
Aprovecha gustoso esta ocasin para reiterar al Excmo. Sr. Conde de Morphy

211
Jos Trag despide la temporada organizando un concierto el veintisiete de mayo
en el Teatro de la Comedia. Le acompaan en esta iniciativa el compositor Ruperto
Chap que dirigira la orquesta integrada por profesores de la Sociedad de Conciertos y
el bajo Justo Blasco. Estos msicos ya haban colaborado con Trag en el concierto
celebrado en el mismo teatro en enero de este ao. Tambin participan en la velada el
violinista Luis Amato, Alejandro Rey que se ocupar de la parte de piano acompaante
y el flautista Francisco Gonzlez. Volveremos a tener noticias de Luis Amato y
Alejandro Rey tocando con Nicols Trag, hermano de Trag que tocaba el violn, en
las sesiones organizadas por la Institucin Libre de Enseanza en los aos 1879 y
1880407.

Las piezas escogidas para la ocasin pertenecan en su mayora al repertorio


decimonnico. En el programa tenan cabida las obras de compositores de un
romanticismo temprano como Beethoven, Kuhlau, las de autores del romanticismo
pleno como Chopin o Listz y las partituras de autores contemporneos como Saint-
Sans o Chap. Se elegan obras de compositores de las ms diversas procedencias, del
rea franco-belga Saint-Sans, Gounod, Vieuxtemps, germana Beethoven, Henselt,
Kuhlau. Tambin se incluan obras de autores espaoles como la del pianista Adolfo de
Quesada o la meloda compuesta por Chap. Destaca la presencia de composiciones de
virtuosos del piano como los franceses Henry Ketten y Thodore Ritter y el

La expresin de sus sentimientos de sincero afecto y distinguida consideracin.


Madrid 30 de abril de 1878.
Seor
La suscrita Diputacin provincial de Vizcaya en medio del intenso dolor de que se halla poseda a causa
de las terribles desgracias ocurridas el 20 del actual en el litoral Cantbrico, ha experimentado gran
consuelo con la noticia de que V. M. ha determinado acudir, por s y su Augusta Real familia a enjugar,
en lo posible, las lgrimas de las desoladas familias de las vctimas de tan horrible catstrofe
auxilindolas con la regia y generosa ddiva de cinco mil duros.
La Diputacin, pues, faltara al cumplimiento del ms grato de sus deberes, sino se apresurara a elevar a
V. M. la sincera expresin de su profunda gratitud por ese sublime rasgo de santa y magnnima caridad a
favor de tantos seres desvalidos.
Que l y las bendiciones de los favorecidos sirvan para que el Cielo derrame las suyas sobre V. M. y su
Augusta Real Familia!
La Diputacin de Vizcaya aprovecha la ocasin de expresar a V. M. sus sentimientos de gratitud para
reiterarle los de su lealtad y sumisin.
Bilbao 26 de abril de 1878
Seor:
A. L. R. P. de V. M.
El Presidente
Manuel M de Gontarn.
407
Ver captulo. 3.1. Entorno familiar.

212
estadounidense Luis Moreau Gottschalk relacin a la que por supuesto haba que aadir
los nombres de Liszt y Chopin.

La prensa nos proporciona el programa de esta velada:


PRIMERA PARTE.
Overtura, por la orquesta.- Allegro Scherzando, del concierto en sol menor para piano y
orquesta (primera audicin), C. Saint-Sans.- Andante sostenuto y Allegro con gusto, de la
sonata para flauta, op. 69, por el seor Gonzlez, Kuhlau.- a. Estudio para piano, Henselt.-b.
Nocturno en fa sostenido, idem, Chopin.-c. Le Baranier, capricho, idem, Gottschalk.-Jess de
Nazaret, canto evanglico para bajo, por el Sr. Blasco, Gounod.
-Adagio y Allegro, de la sonata pattica para piano, Beethoven.

SEGUNDA PARTE
Gran concierto en mi menor, para piano y orquesta.- Allegro.- Romanza.- Rond final, Chopin.

TERCERA PARTE
Fantasa capricho, para violn, por el Sr. Amato, Vieuxtemps a. Mazurca, para piano, A.
Quesada.- b. Serenata espaola, idem. Ketten.-c. Chant du Braconier, idem, Ritter.- Despedida,
meloda, por el seor Blasco, Chap.- Gran fantasa hngara, para piano y orquesta (primera
audicin), Liszt.
La orquesta, compuesta de profesores de la Sociedad de conciertos, ser dirigida por el Sr.
Chap. Acompaar al piano el Sr. Rey408.

Desde principios del siglo XIX los conciertos contaban con programas muy
elaborados en los que solan intervenir una orquesta, al menos un cantante y otros
solistas. Dicha estructura se cumple en esta sesin, de acuerdo con el gusto de la poca
que mostraba ciertas reticencias hacia los conciertos programados con msica
exclusivamente instrumental. La participacin del cantante Justo Blasco obedece a esta
costumbre. El bajo intercala sus intervenciones entre las piezas para piano ejecutadas
por Trag. Entre ellas figura una meloda para canto y piano de Chap titulada La
Despedida, con letra original del poeta italiano Pietro Metastasio traducida por el
escritor espaol Eusebio Blasco409. Esta obra pertenece al album titulado Seis melodas
para Canto y Piano, en el que Chap revela un gran refinamiento en el gnero de
saln410. La meloda La Despedida refleja el espritu de la romanza dramtica y denota
la influencia la melodie y la romance. Estos gneros franceses de msica de saln
haban ejercido un influjo importante en aquellos autores espaoles que como Chap,
haban viajado a Pars.

408
El Imparcial, ao XII, n 3953, domingo 26-V-1878. El mismo programa lo facilita tambin La poca,
ao XXX, n 9316, domingo 26-V-1878.
409
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., p. 542 Catlogo cronolgico de la obra de Ruperto
Chap. La despedida. Meloda para canto y piano. Letra de Metastasio, traducida por Eusebio Blasco.
Dedicada a Mme. Viardot Garca. Publicada por Pablo Martn, Madrid, 1883.
410
Alonso, Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX Op. cit., p. 478.

213
La msica francesa est tambin presente en el repertorio interpretado por Trag. El
pianista selecciona para esta velada partituras con las que se haba familiarizado durante
su estancia en Francia. Ejemplo de ello es la eleccin en la primera parte de la sesin del
Concierto en sol menor para piano y orquesta de Saint-Sans. Esta obra haba sido de
obligada ejecucin para todas las alumnas concurrentes al concurso pblico femenino
del Conservatorio de Pars en el ao 1876. Trag haba participado en este concurso
obteniendo el segundo premio, aunque no lleg a ejecutar esta obra porque l concurra
en el concurso masculino, cuya obra obligada era la sonata op. 111 de Beethoven. No
obstante, aunque no hubiese ejecutado la partitura en aquel momento queda patente su
conocimiento de la misma.

En Pars, el pianista madrileo haba estudiado tambin las obras del repertorio
chopiniano. Su maestro Georges Mathias le haba transmitido de manera directa los
consejos del pianista polaco sobre su interpretacin. Trag toca en esta sesin un
nocturno y el concierto en mi menor de Chopin. Esta ltima obra ya haba sido
interpretada por Trag en el anterior concierto celebrado en enero en el Teatro de la
Comedia. La orquesta fue dirigida por Chap en las dos ocasiones, la colaboracin entre
los dos msicos result muy positiva ya que las crticas tanto de la sesin de enero
como la de mayo elogian la interpretacin de esta obra.

El diario El Imparcial411 comenta que los momentos musicales ms aplaudidos de


la velada fueron el adagio y allegro de la sonata pattica de Beethoven; el ltimo
tiempo del concierto en mi menor de Chopin y la fantasa hngara de Liszt, piezas
todas ejecutadas por Trag.

El pblico que asisti a este concierto era menos numeroso que en conciertos
anteriores aunque la prensa destaca lo selecto del mismo. De estas palabras
deducimos que los asistentes al concierto pertenecan a las clases altas de la sociedad
madrilea. Entre ellos se encontraba la Princesa de Asturias, que acuda habitualmente a
este tipo de sesiones musicales.

Asmodeo, en La poca, dedica la mayor parte de su crnica al xito obtenido por


Trag, en especial en la ejecucin de la Fantasa Hngara de Liszt. Sus comentarios

411
El Imparcial, ao XII, n 3955, martes 28-V-1878.

214
nos ilustran sobre el gusto del pblico madrileo hacia las piezas para piano de una
ejecucin virtuosstica en detrimento de otras con menos efectos. El crtico menciona
adems la buena direccin que realiz Chap de la orquesta, el capricho de Vieuxtemps
interpretado por Luis Amato y la sonata de Kulhau para flauta que interpret Francisco
Gonzlez.

[] el pblico, el cual prodig al hroe de la funcin manifestaciones de aplauso y


aprobacin en las siete u ocho piezas de distinto gnero que ejecut con admirable buen gusto,
limpieza y habilidad.
Pero la que le vali una ovacin fue la ltima, la Fantasa hngara de Liszt, acompaada de
orquesta en que el notable artista despleg cualidades verdaderamente maravillosas de agilidad,
precisin y fuerza.
El auditorio le interrumpa a cada momento con demostraciones de entusiasmo, llamndole al
final varias veces a la escena []412.

El peridico El Globo dedica a los intrpretes de la sesin palabras halageas. Un


comentario bastante extenso versa sobre la actuacin de Trag. Del pianista se destaca
cmo supo aunar en su interpretacin una ejecucin prodigiosa con el sentimiento que
el compositor desea transmitir. Se resean, al igual que en crticas anteriores, las
intervenciones de Luis Amato en el capricho de Vieuxtemps, de Francisco Gonzlez en
la sonata de Kulhau, de Justo Blasco en el canto evanglico de Gounod y de Ruperto
Chap en la inteligente direccin realizada en la orquesta.

[] se advierte que la generalidad de los pianistas suelen ostentar ejecucin prodigiosa, con la
cual pretenden suplir el sentimiento que les falta, y que es de esencia en la interpretacin de las
obras del arte msico. Excepcin honrossima de esta regla es el Sr. Trag, a quien anoche
tribut el pblico del teatro de la Comedia aplausos merecidos y entusiastas. [] en el allegro
scherzando del concierto en sol menor, para piano y orquesta de Saint-Sans, composicin del
gnero descriptivo, como en la gran fantasa hngara de Liszt, abundando en motivos
inspirados; as en el concierto en mi menor de Chopin, en que se revela toda la pasin y todo el
sentido artstico de este compositor insigne, como en el buen nmero de obras al piano
interpretadas, el Sr. Trag mostr sus grandes condiciones de artista inteligente, para quien no
son desconocidos los secretos de la perfecta ejecucin musical []413.

412
La poca, ao XXX, n 9318, martes 28-V-1878.
413
El Globo, ao IV, n 957, martes 28-V-1878, p. 3.

215
4.2. ENTRE FRANCIA Y ESPAA

4.2.1. Los conciertos de 1879. El primer concierto en la sala Pleyel.

A finales de 1878 Jos Trag retorna a Pars y se dar a conocer en salas de


concierto de capital francesa durante los aos siguientes. Alcanza grandes xitos en las
audiciones celebradas en las salas Pleyel y rard, patrocinadas por la Reina Isabel II de
Espaa que en aquellos aos se hallaba en el exilio en Pars.

Durante este tiempo en Pars Jos Trag fue msico de cmara de la Reina, y la
soberana le concedi numerosas distinciones. Ofreci su proteccin al pianista al igual
que a otros artistas espaoles. La prensa espaola recoge brevemente la celebracin de
un concierto el 21 de marzo de 1879 en el Palacio de Castilla414, residencia de la reina
Isabel II en Pars, al que acudi un selecto grupo de aristcratas y altos dignatarios.
Aunque la referencia periodstica no informa sobre el programa de la sesin, menciona
que en el concierto intervinieron Trag y dos importantes cantantes franceses: la
soprano Anne de Lagrange, y el bartono Marc Bonnehe. La primera era una cantante
conocida del pblico espaol. Fue una de las sopranos ms aplaudidas del Teatro Real
de Madrid, durante varias temporadas consecutivas en los primeros aos de la dcada de
1860415. El bartono francs Marc Bonnehe tambin posea una brillante trayectoria.
Haba sido nombrado en 1879 profesor de canto del Conservatorio de Pars416. Antiguo
alumno del centro en la clase de Rvial, haba formado parte del jurado del concurso de
pera en varias ocasiones. Su voz era conocida desde haca tiempo por el pblico

414
Denominado anteriormente Palacio Basilewsky, situado en la Avenue Klber, prximo a la plaza del
Arco del Triunfo.
415
[] que en la de 1860 a 1861 cantaron las seoras Julienne Dejean, Charton, De-Meric-Lablache, de
Lagrange y los seores Fraschini, Belart, Moroni, Carrin, Giraldoni, Bartolini, Bouch y Rovere; y que
en la temporada de 1861 a 1862 fueron ajustadas las seores Lagrange, Julienne Dejean, De-Meric-
Lablache, Filipp, y los seores Bettini, Carrion, Villani, Coletti, Coboqui, Bouch y Rovere; que en la de
1862 a 1863 cantaron las seores Lagrange, Carrosi-Fuch, De-Meric-Lablache, y los seores Fraschini,
Bettini, Baragli, Giraldini, Ferri, Cotoqui, Bouch, Rovere y Scalese; que en la temporada de 1863 a 1864
aplaudi el pblico en el teatro Real a las seoras Patti, Borghi-Mamo, Marchisios (C. y B.), Lagrange,
Spezia y a los seores Mario, Guichardi, Giraldoni, Aldiguieri, Agnesi, Esteverini, Antonneci, Bouch y
Scalese, y finalmente, que en la ltima temporada han cantado las seoras Penco, Patti, Lagrange, Spezia,
Vitali y Grossi, y los seores Mario, Nicolini, Brignoli, Corsi, Baragli, Stgelli, Aldighieri, Fagotti,
Gassi, Agnesi, Selva, Antonucci, Zuchini y Scalese []. Carta de P. Bagier, director del Teatro Real al
director del peridico La Poltica. Publicada tambin en La Correspondencia de Espaa, ao XVIII, n
2730, mircoles 9-VIII-1865.
416
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1879, p. 603.

216
parisino pues haba intervenido en varias ocasiones en los Conciertos Populares de
Pasdeloup417.

Segn escriben de Pars, el viernes de la semana anterior tuvo lugar en el palacio de Castilla,
residencia de la reina Isabel, un concierto vocal e instrumental, primero de los que deben
ejecutarse en los viernes sucesivos.
Los artistas que tomaron parte en el fueron Mad. Lagrange, M. Bonnehe, el pianista espaol
Trag y algn otro cuyo nombre no recordamos.
Los que asistieron a la fiesta fueron, entre otros, los prncipes Lus de Borbn, los de
Beauffremont, los marqueses de Campo-Sagrado con sus lindas hijas, el ministro de Portugal y
seora, el marqus de Valcarlos y el de Bettini, los barones de Hirsh, la duquesa de Tarancn,
etc. []418.

Pars a finales de siglo era el lugar donde confluan las tendencias musicales
europeas del momento. La pera era el gnero musical preferido en aquel momento por
el pblico francs. El modelo operstico francs haba conservado su identidad a lo largo
de todo el siglo, sin que el wagnerismo alemn hubiera conseguido hacerle sombra.
Alejada del campo operstico la msica alemana se escuchaba en los conciertos de
msica instrumental dirigidos por maestros como Pasdeloup, Colonne o Lamoureux.

El ambiente musical parisino guardaba una estrecha relacin con los virtuosos
que a lo largo de la centuria haban mostrado su talento en la ciudad, como Paganini,
Liszt, Kalkbrenner o Thalberg. Alrededor de estos sobresalientes intrpretes se teja un
entramado de intereses comerciales. Los fabricantes ms importantes de pianos
franceses construan modelos diseados especialmente para pianistas famosos con el
propsito de que fueran utilizados de manera exclusiva por los msicos. Las casas
constructoras ms importantes de Francia, Pleyel, rard y Herz mantenan salones de
conciertos con el objetivo de exhibir sus modelos de instrumentos tocados por pianistas
de renombre.

La fbrica de pianos Pleyel haba sido fundada en 1807 por el compositor Ignaz
Pleyel, quien junto con rard contribuy a hacer triunfar la industria francesa del

417
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1877, p. 583.
418
La Iberia, ao XXVI, n 6865, domingo 30-III-1879.
En la misma referencia periodstica se comenta tambin la siguiente ancdota que sucedo durante el
concierto: [] Antes de finalizar el concierto entr en el saln el seor Quiroga, gentil-hombre de
servicio, trayendo en la mano un grueso brillante que un criado de la casa se haba encontrado en el
vestbulo donde se dejaban los abrigos.
Entonces la baronesa de Hirsh not que de su magnfico aderezo que traa al cuello se haba desprendido
la ms bella de las piedras, que recobr con emocin, por ms que los ciento y mil y pico de francos que
vala fuera para su inmensa fortuna una gota de agua ms en el Ocano.

217
piano419. Con el paso de los aos los pianos Pleyel fueron los preferidos de
compositores e intrpretes como Frdric Chopin, Camille Saint-Sans, Jules Massenet,
Charles Gounod o Antn Rubinstein. Camille Pleyel, hijo de Ignaz Pleyel y heredero de
la fbrica en 1824 se haba asociado con el pianista Auguste Wolf, esta circunstancia
hizo que la sala de conciertos se denominara a partir de entonces Pleyel-Wolf. La
primera sala Pleyel se ubicaba en la calle Cadet, lugar donde en 1832 Chopin da su
primer concierto en Pars. Siete aos ms tarde la sala se traslada a la calle
Rochechouart420, siendo ste el emplazamiento en el que acta Jos Trag. En aos
posteriores la sala Pleyel cambiara varias veces de direccin hasta ubicarse en la calle
Faubourg Saint Honore, lugar de su actual ubicacin.

En la sala Pleyel solan actuar solistas de piano u otros instrumentos, pero


tambin se realizaban con frecuencia conciertos de msica de cmara. En esta sala
haban actuado sociedades de msica de cmara parisinas como la Socit Alard et
Franchomme, Socit Armingaud et Lon Jacquart, Socit Maurin et Chevillard y la
Socit des Quatuors franais421.

419
Rattalino, Piero: Historia del piano Op. cit., p. 123.
420
[s. n.] Guide de lamateur de musique dans Paris, Jouaust et fils, [1864], p. XXIV. En esta gua
aparece el siguiente anuncio Pleyel, Wolff & Ce mdaille dhonneur a lExposition Universelle. Hors de
concours lExposition de 1849. Mdaille dor : 1827-1834-1839-1844. Croix dhonneur Camille
Pleyel en 1834. Mme distinction Auguste Wolff en 1863. Magasins fabrique et tablissement principal
Rue Rochechouart, 22 et 24. Succursale pour la location et la vente, Rue de Richelieu, 95. Chantiers
scieries et ateliers a vapeur, Rue Mercadet, 74-76 (Montmartre). Pleyel, Wolff medalla de honor en la
Exposicin Universal. Fuera de concurso en la Exposicin de 1849. Medalla de oro: 1827-1834-1839-
1844. Cruz de honor a Camille Pleyel en 1834. La misma distincin a Auguste Wolf en 1863. Tiendas,
fbrica y establecimiento principal calle Rochechuart, 22 y 24. Sucursal para el alquiler y la venta, calle
de Richelieu, 95. Obras, aserraderos y talleres a vapor, calle Mercadet, 74-76 (Montmartre).
421
[s. n.] Guide de lamateur de musique dans Paris p.XLV. Concerts de musique de chambre.
Socit Alard et Franchomme, 17e anne, salons de Pleyel, rue Rochechouart, 22.- Quatuors des grands
matres, quintettes, trios, sonates, etc. Six sances. Tous les quinze jours, le dimanche, deux heures,
partir du mois de dcembre de chaque anne. Prix des places : Stalles, 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit
Armingaud et Lon Jacquart, 9e anne.- Mme salle que la prcdente, et mme sorte de morceaux.- Prix
des places : Stalles : 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit Maurin et Chevillard.- Mme salon et mmes morceaux
que les prcdentes. Excution des derniers quatuors de Beethoven, huit heures du soir. Prix des
places : Stalles, 6 fr. Parquet, 4 fr. Socit des quatuors franais.- Mmes salons. A huit heures du soir,
sance donne par MM. Albert Ferrand, S. Le, Rinck et Ernest Bernhardt, avec le concours de M.
Gouff et de M. Georges Pfeiffer. Cette Socit nexcute que de la musique de chambre ou celle du
Conservatoire. Prix dentre : estrade, 5 fr. ; stalles numrotes, 4 fr. ; entre, 3 fr.- Abonnement pour les
trois sances : estrade, 12 fr. ; stalles numrotes, 10 fr.
Conciertos de msica de cmara. Sociedad Alard y Franchomme, ao 17, salones de Pleyel, calle
Rochechouar, 22. Cuartetos de grandes maestros, quintetos, tros, sonatas, etc. Seis sesiones. Cada quince
das, el domingo, a las dos, a partir del mes de diciembre de cada ao. Precio de las localidades: butacas,
6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad Armingaurd y Lon Jacquart, ao noveno. Misma sala que la anterior, y
misma clase de obras. Precio de las localidades: Butacas: 6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad Maurin y
Chevillard. Mismo saln y mismas obras que las anteriores. Ejecucin de los ltimos cuartetos de
Beethoven, a las ocho de la tarde. Precio de las localidades: Butacas 6 fr. Parquet, 4 fr. Sociedad de

218
Trag acta en la sala Pleyel en el ao 1879. La prensa francesa nos informa
tambin de otros intrpretes que ofrecieron en aquel ao sesiones de msica de cmara.
Entre ellos figuraban profesores del Conservatorio de Pars como la profesora de piano
Massart o figuras destacadas del pianismo francs como Dimer y Fissot, que solan
participar como jurado en los concursos pblicos del Conservatorio. Estos intrpretes
haban sido miembros del jurado de piano en varias ocasiones durante la dcada de los
70, una de ellas haba sido en el ao 1876, fecha en la que Trag haba obtenido el
segundo premio.

Accordons une mention bien lgitime aux sances de musique de chambre donnes a la salle
Pleyel par MM. Taudou, Desjardins, Lefort, Rabaud, avec le concours de M. Fissot, de Mme.
Massart, de Mme. Rabaud-Dorus, etc ; [] aux six sances de musique de chambre donnes,
chez Pleyel, par MM. Taffanel, Gillet, Turban, Dupont, Espaignet, Villaufret, Grisez, Garrigue,
Sautet, avec le concours de M. Dimer []422.

El primer concierto que Trag ofrece en la Sala Pleyel tiene lugar el sbado 10 de
mayo de 1879. El pianista es acompaado por otros intrpretes como el violoncellista
Loeb y el pianista Rabeau, ste haba sido otro discpulo de Mathias que haba
conseguido junto a Trag el primer premio de los concursos pblicos del Conservatorio
en 1877. La sesin se completaba con obras del repertorio vocal cantadas por Marc
Bonnehe y la soprano Salvadora Abella, que aos ms tarde regresara a Espaa para
formar parte del profesorado de canto del Conservatorio de Madrid423.

Cuartetos francesa. Mismos salones. A las ocho de la tarde, sesin ofrecida por los seores Albert
Ferrand, S. Le, Rinck y Ernest Bernahrdt, con el concurso del Sr. Gouff y del Sr. Georges Pfeiffer. Esta
sociedad no ejecuta ms que msica de cmara o aquella del Conservatorio. Precio de entrada, estrado, 5
fr, butacas numeradas, 4 fr; entrada, 3 fr,.- Abono para las tres sesiones, estrado, 12 fr., butacas
numeradas 10 fr.
422
Les annales du thtre et de la musique, 1879, p. 570. Concedemos una mencin bien legtima a las
sesiones de msica de cmara dadas en la sala Pleyel por los seores Taudou, Desjardins, Lefort, Rabaud,
con el concurso del seor Fissot, de la seorita Massart, de la seorita Rabaud-Dorus, etc. [] a las seis
sesiones de msica de cmara dadas, en la casa Pleyel, por los seores Taffanel, Gillet, Turbau, Dupont,
Espaignet, Villaufret, Grisez, Garrigue, Sautet, con el concurso del seor Dimer [].
423
Salvadora Abella fue profesora numeraria del Conservatorio de Madrid en 1911. Sopea Ibez,
Federico. Historia crtica del Conservatorio de Madrid... Op. cit., p. 241. Tambin hay datos sobre esta
cantante en Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles
escrito y publicado por Baltasar Saldoni, Vol IV, Madrid. Baltasar Saldoni, 1881, p. 7. Reed. Facsmil
dirigida por Jacinto Torres. Madrid, CDM, Ministerio de Cultura, 1986, p. 343. ABELLA, doa
Salvadora: profesora de canto que en abril de 1878 tom parte en un gran concierto que se dio en Madrid
en el teatro de la Alhambra, juntamente con otros distinguidos aficionados de ambos sexos y notables
artistas. A principios de febrero de 1879 dio en la sala Herz de Pars la arpista Esmeralda Cervantes []
un notable concierto, en el que tom parte asimismo la seorita Abella.

219
En este concierto no se interpretan obras para orquesta, las obras del programa son
piezas destinadas a la interpretacin de uno o dos solistas a lo sumo. No conservamos el
programa original de la velada, lo que nos obliga a recurrir a las fuentes periodsticas
para obtener informacin sobre las obras ejecutadas424. Entre las partituras interpretadas
por Trag figuran las Variaciones de Saint-Sans para dos pianos, sobre un tema de
Beethoven, en la que prest su colaboracin el pianista Rabeau; la trascripcin para
piano realizada por Liszt sobre El canto de las hilanderas del Buque Fantasma de
Wagner, otra trascripcin de Carl Tausig sobre un vals capricho de Strauss y la sonata
n 1 en re mayor para piano y violoncello de Rubinstein, ejecutada por Trag y por el
violoncellista Loeb.

La parte vocal la componan principalmente obras del repertorio italiano como la


meloda Marianina de Ferri interpretada por Bonnehe, un vals de Luigi Arditi, titulado
LEstasi cantado por Abella y un do de la pera Rigoletto de Verdi ejecutado por
ambos cantantes. El repertorio espaol estaba representado por la cancin La salerosa425
para canto y piano de Cristbal Oudrid, que fue interpretada por Abella.

Observamos que la totalidad del repertorio interpretado pertenece al periodo


romntico. En l destacan las parfrasis de obras de otros compositores, gnero que
tanto Liszt como su discpulo Carl Tausig haban cultivado con profusin. Las
parfrasis musicales gozaban de buena acogida por parte del pblico en especial cuando
los temas originales procedan de peras.

La influencia de la pera italiana queda patente en la eleccin de las obras vocales


de esta velada. El repertorio de Trag ana una mayor variedad de procedencias. Est
presente la msica francesa de Saint-Sans, aunque inspirada en un tema de Beethoven,
la germana en la parfrasis de obras de Wagner y Strauss y la rusa en la sonata de Antn
Rubinstein.

Los peridicos franceses ilustran en sus reseas periodsticas el desarrollo del


concierto. La Revue et Gacette Musicale de Pars, en la crnica general de los

424
LArt Musical, 18 anne, n 20, 15-V-1879, p. 156.
425
Esta obra fue compuesta por Oudrid para Antonietta Pozzoni, con versos de Manuel Cano y Cueto y
Manuel del Palacio. Fue publicada en versin para canto y piano por Andrs Vidal (ca. 1875). Alonso,
Celsa: La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX Op. cit., pp. 253-254.

220
conciertos parisinos, realiza un breve comentario en el que se ensalza el buen
mecanismo y el excelente sentimiento musical mostrados por Trag en la ejecucin de
todas las obras. Se le augura un brillante porvenir como virtuoso del piano al que a
partir de este momento tendr que tener en cuenta la crtica.

M. Trag, premier prix de piano du Conservatoire (classe de M. Mathias), en 1877, a donn


un fort intressant concert le 7 mai, la salle Pleyel. Ce jeune artiste espagnol, qui le travail a
donn un beau mcanisme et la nature un excellent sentiment musical, a excute de la faon la
plus remarquable le chur des Fileuses du Vaisseau- fantme, de Wagner- Liszt, une grande
valse-caprice de Strauss- Tausig, les variations de Saint-Sans pour deux pianos (avec M.
Rabeau, galement premier prix de 1877) et la sonate de Rubinstein pour piano et violoncelle,
en r (avec M. Loeb). M. Trag est un virtuose et un musicien avec qui la critique aura
dsormais compter426.

El crtico Henry Cohen en la revista LArt Musical menciona, aunque de manera


breve, el xito obtenido por todos los intrpretes. Destaca la interpretacin del ltimo
tiempo de la sonata de Rubinstein, obra que proporcion grandes aplausos tanto a Trag
como al violoncellista Loeb. Seala la interpretacin de Bonnehe y de Salvadora
Abella a la que vaticina un brillante futuro.

[] M. Trag sest fait vivement applaudir dans le chant des fileuses du Vaisseau fantme,
par Wagner et Liszt, dans une grande valse-caprice, de Strauss-Tausig et dans les variations
deux pianos de M. Saint-Sans sur un thme de Beethoven et o M. Rabaud a eu la
complaisance de jouer la seconde partie. La Sonate en r mineur, de Rubinstein, dont le finale
est joli, a fourni M. Loeb loccasion de se faire applaudir galement. M. Bonnehe a enlev
son public dans Marianina, charmante mlodie italienne de Ferri, et dans le duo de Rigoletto,
quil a chant avec Mlle Abella, jeune cantatrice dun grand avenir, qui la valse dArditi,
lEstasi, a valu un vritable triomphe427.

La prensa espaola tambin se hace eco de la sesin. Encontramos un breve


comunicado en el diario El Imparcial428 en el que el corresponsal en Pars escribe sus
impresiones un da despus de asistir al concierto. El periodista menciona la brillante

426
Revue et Gazette Musicale de Pars, 46e anne, n 20, 18-V-1879, p. 158. El seor Trag, primer
premio de piano del Conservatorio (clase de Mathias) en 1877, ha dado un concierto muy interesante el 7
de mayo, en la sala Pleyel. Este joven artista espaol, a quien el estudio le ha dado un hermoso
mecanismo y la naturaleza un excelente sentimiento musical, ha ejecutado de la manera ms notoria el
coro de las hilanderas del Buque-fantasma de Wagner-Liszt, un gran vals capricho de Strauss-Tausig, las
variaciones de Saint-Sans para dos pianos (con el seor Rabeau, igualmente primer premio de 1877) y la
sonata de Rubinstein para piano y violoncello, en re (con el seor Loeb). El seor Trag es un virtuoso y
un msico con el que la crtica tendra que contar de ahora en adelante.
427
Lart musical, 18 anne, n 20, 15-V-1879, p. 156. El seor Trag se ha hecho aplaudir vivamente en
el canto de las hilanderas del buque fantasma, de Wagner y Liszt, en un gran vals capricho de Strauss-
Tausig y en las variaciones a dos pianos de Saint-Sans sobre un tema de Beethoven, en donde el seor
Rabeau ha tenido la amabilidad de tocar la segunda parte. La sonata en re menor, de Rubinstein, cuyo
final es bonito, a proporcionado al seor Loeb la ocasin de hacerse aplaudir igualmente. El seor
Bonnehe ha conseguido a su publico con Marianina, encantadora meloda italiana de Ferri, y en el do
de Rigoletto, que ha cantado con la seorita Abella, joven cantante de un gran porvenir, a quien el vals de
Arditi, lEstasi, ha valido un verdadero triunfo.
428
El Imparcial, ao XIII, n 4285, mircoles 14-V-1879.

221
ejecucin de Trag y la sentida interpretacin de la espaola Salvadora Abella y del
bartono Bonnehe. El mismo peridico y tambin el diario El Globo429 trasmiten los
comentarios que el diario Le Sicle, en su revista musical, hizo sobre el concierto. El
peridico francs comenta que para Trag son familiares todos los maestros y todos los
estilos. Elogia la firmeza y seguridad de mecanismo con la que ejecut las obras
propuestas y destaca el do a dos pianos de Saint-Sans en el que toc en colaboracin
con Rabeau.

M. Rabaud (otro discpulo de Mathias) fue colaborador de M. Trag en un do a dos pianos


de Saint- Sans, sobre un tema de Beethoven, pieza sinfnica de seguro efecto cuando est bien
interpretada, y estos dos pianistas la dijeron con admirable precisin y con gran delicadeza de
matices430.

Meses ms tarde, aparece una crtica en la revista de viajes El Viagero [sic]


Ilustrado hispano-americano, que recoge algunos comentarios del peridico parisino
LEurope Artiste sobre el concierto. Sin embargo, esta revista barcelonsa menciona
nicamente la actuacin de la soprano Abella, sin proporcionar informacin sobre los
restantes intrpretes.

[] LEurope Artiste, de Pars, da cuenta del concierto celebrado en el saln Pleyel por el
distinguido pianista espaol Trag, en que tom parte la seorita Abella, discpula del profesor
del bel canto signor Santi. Nuestra bella compatriota entusiasm una vez ms al mundo
artstico de Pars, interpretando con maestra LEstasi, de Arditi, y La salerosa de Oudrid, en
que dio pruebas de exquisito gusto y delicadeza. El do de Rigoletto la acredit de notable
cantante, dando lugar a espontneos y frenticos aplausos []431.

No han llegado hasta nosotros ms referencias sobre conciertos dados en la capital


francesa durante el ao 1879. S en cambio tenemos noticias un concierto benfico
ofrecido por Trag a su llegada a Bilbao para pasar sus vacaciones estivales.

La familia Trag sola pasar la temporada estival en Bilbao. Trag decide visitar a
su familia y para ello viaja desde Pars hasta el Pas Vasco. A los pocos das de su
llegada, ofrece un concierto en el Saln de Actos del Instituto Vizcano a beneficio de
los pobres de la Casa de Misericordia de San Mams, el da 1 de septiembre de 1879.

429
Las referencias al diario Le Sicle se encuentran en El Imparcial, ao XIII, n 4295, sbado 24-V-1879
y en El Globo, ao V, n 1315, viernes 23-V-1879.
430
El Globo, ao V, n 1315, viernes 23-V-1879.
431
El Viagero [sic] Ilustrado hispano-americano, ao II, n 8, 1-VIII-1879, p.15.

222
Desde mediados de los aos setenta la vida musical de Bilbao haba experimentado
una gran expansin, que coincida con el desarrollo econmico de la ciudad. Por estas
fechas se funda en la ciudad la Sociedad de Socorros Mutuos Santa Cecilia, formada por
msicos profesionales y aficionados de la villa que celebraba sus conciertos en el Saln
del Instituto Vizcano432. En este mismo local organizara ms adelante la Sociedad
Filarmnica de Bilbao conciertos durante su etapa inicial (1896-1903) mientras
esperaba la construccin de una nueva sala de conciertos. En el saln del Instituto
actuaran artistas tan notables como Harold Bauer, el pianista belga Arthur De Greef, el
Cuarteto Arbs o el do formado por Ysae y Pugno433.

La prensa local anuncia la llegada del concertista a la ciudad y la intencin de ste


de ofrecer un concierto benfico. Tambin resalta la vinculacin de la familia Trag con
Bilbao al mencionar sus races vizcanas.

Ha llegado a Bilbao el eminente pianista, paisano nuestro y primer premio del Conservatorio
de Pars, don Jos Trag, y va a dar una velada musical a beneficio de la Santa Casa de
Misericordia. Esta fiesta se verificar hoy lunes primero en el saln de actos del Instituto, que
tiene ventajossimas condiciones para ello. [] No dudamos que ste [Trag], que tiene gran
amor a Vizcaya, de donde procede su familia, alcanzar en la noche del lunes un gran triunfo.
[]434.

Para la ocasin una persona particular, tras haber escuchado al intrprete en una
reunin privada, cedi el piano en el que interpretara Trag obras de Mendelssohn,
Liszt, Chopin, Gottschalk y Chap. Las fuentes periodsticas no citan con detalle las
obras que el concertista toc en el programa. Se alude solamente a algunas piezas para
piano que obtuvieron una mayor acogida por el pblico como la Serenata morisca de
Chap, que fue repetida por el concertista, la Gran Rapsodia Hngara de Liszt, y dos
obras aadidas al programa por el pianista: la Pasquinade de Gottschalk y un nocturno
de Chopin. Parece ser que Trag en esta ocasin toc durante toda la velada en solitario,
sin el acompaamiento acostumbrado de otro instrumentista o cantante. ste es por lo
tanto, uno de los primeros recitales para piano solista que Trag ofrece a lo largo de su
carrera435.

432
Rodrguez Suso, Carmen [ed.]: Orquesta Sinfnica de Bilbao,Ochenta aos de msica urbana 1922-
2001, Bilbao, Fundacin Bilbao Bizkaia Kutxa, 2003, p. 102.
433
Rodamilns, Ramn: La Sociedad Filarmnica de Bilbao, Memoria de un centenario, Bilbao,
Sociedad Filarmnica de Bilbao: Bilbao Bizkaia Kutxa, 1999, p. 91.
434
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1530, lunes 1-IX-1879.
435
La informacin sobre las obras interpretadas en este concierto ha sido obtenida de la prensa local.
Trag rene en su lbum de prensa varios recortes de peridicos bilbanos sobre el concierto. Entre ellos

223
Los comentarios periodsticos parecen centrarse ms en aspectos sociolgicos como
la asistencia y recepcin de las obras musicales por parte del pblico que en analizar la
interpretacin y las obras seleccionadas para el programa. Esta circunstancia puede ser
debida a que los periodistas de los diarios bilbanos se limitaban a informar sobre los
acontecimientos, pero no abordaban aspectos de crtica musical, ya que seguramente no
tendran la suficiente preparacin.

El Noticiero Bilbano por ejemplo recoge la calurosa acogida que la interpretacin


de Trag recibi del pblico bilbano, o aspectos anecdticos, como la entrega de una
bandeja de plata con una corona por parte de un particular, durante uno de los
intermedios del concierto.

El concierto que anteanoche dio en el saln de actos del Instituto el eminente profesor de
piano Sr. Trag, fue digno de la fama de este artista y del objeto altamente benfico a que se
destinaron sus productos. La selecta concurrencia que acudi a admirar a nuestro distinguido
paisano, sali altamente complacida de su mrito, habindolo as manifestado repetidas veces,
con vtores y aplausos, especialmente cuando toc la melanclica pieza Serenata Morisca, que
dej un recuerdo inolvidable en cuantas personas asistieron a esa hermosa velada []436.

El mismo peridico, en una crnica posterior, alaba con grandilocuentes palabras la


labor benfica realizada por el pianista. Sin embargo dentro de este reconocimiento y
admiracin no se inserta ningn comentario musical.

[] Para el joven pianista, primer premio en el Conservatorio de Pars, un aplauso ms,


despus de miles y miles que tiene recibidos en todas partes donde se ha dejado or, es como un
grano de arena arrojado al fondo del Ocano. Pero para los que tienen un corazn como el suyo
que sabe sentir, una oracin bendita, siquiera sea dbil, como nacida de labios de ancianos
desvalidos y de pobres hurfanos es, estoy seguro de ello, la mejor y ms bella corona con que
ha podido ceirse en su carrera de artista []437.

4.2.2. Los conciertos de 1880

Tras el parntesis vacacional en la ciudad de Bilbao, Trag vuelve a establecerse


en la capital francesa. El 30 de enero de 1880 interviene en un concierto en el Hotel

se encuentra El Noticiero Bilbano, Irurac-Bat y El Correo Vascongado. Actualmente slo se conserva la


coleccin correspondiente al ao 1879 de El Noticiero Bilbano, circunstancia que ha imposibilitado la
datacin de los otros diarios recopilados por el pianista.
436
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1532, mircoles 3-IX-1879.
437
El Noticiero Bilbano, ao V, n 1536, domingo 7-IX-1879.

224
Continental de Pars, organizado por la reina Isabel II y miembros de la alta sociedad 438,
a beneficio de los afectados por las inundaciones en Murcia y de las personas
necesitadas de Pars. En l intervinieron un nutrido grupo de intrpretes cuya brillante
trayectoria musical era conocida por el pblico filarmnico francs. La prensa no
proporciona una informacin muy detallada sobre el programa del concierto, aunque s
menciona los artistas que tomaron parte en l439. Entre ellos destacaban intrumentistas
como el violinista italiano alumno de Paganini, Camillo Sivori, el arpista Flix
Godefroid, el oboe Thdore Lalliet, y los pianistas Edmond Guion, y Josphine Martin.
Entre los cantantes figuraban los nombres de la contralto espaola Elena Sanz, la
soprano italiana Rosina Penco, los bartonos Marc Bonnehe y Eugenio Giraldoni, y el
tenor Lamarche.

El programa de esta funcin benfica daba comienzo con el concierto vocal-


instrumental en el que participaba Trag. El peridico espaol La poca440 menciona
que en l se interpretaron quince nmeros musicales entre los que figuraban una cancin
de la pera Mignon de Ambroise Thomas, interpretada por Elena Sanz; y un aria de Don
Giovanni de Mozart, cantada por Rosina Penco. Al concierto segua una sesin de
prestidigitacin realizada por Herrmann, que daba paso al baile en el que intervena una
orquesta de sesenta msicos dirigida por el seor Desgranges.

Demain vendredi sera donne lHtel Continental la grande fte de bienfaisance sous le
patronage de la reine Isabelle, au profit des pauvres de Paris et des inondes de Murcie.
Concert, neuf heures prcises par Mmes Penco, Helena Sanz, Josphine Martin, MM. Sivori,
Bonnehe, Giraldoni, Lamarche, Godefroid, Lalliet, Loys et Trag. Sence de prestidigitation
par le professeur Herrmann.

438
[] Voici la liste des dames patronnesses et des commissaires, que la reine a dsigns et chez qui
lon pourra se procurer des billets: Mesdames: La vicomtesse Aguado, marquise Alta-Villa, dArellano,
comtesse de Banuelos, marquise de Campo Sagrado, marchale Canrobert, marquise de Guadalmina,
baronne de Haber, marquise Hervey de Saint-Denis, Hanez, Mackay, marquise de Las Marismas,
marquise de Molins, marquise de San-Carlos de Pedroso, comtesse Uribarren, baronne Weisweiller,
Brocheton. Messieurs : Arcos, comte de Cabra, marquis de Guell, Hnez, Joseph Pedroso, Charles
Pedroso, del Peral, comte de Sanaf, de Uribarren, marquis de Valcarlos [].He aqu la lista de las
damas patrocinadoras y de los comisarios, que la reina ha desginado y que en su casa se podrn recoger
los billetes : Seoras : La vizcondesa Aguado, marquesa de Alta-Villa, de Arellano, condesa de Banuelos,
marquesa de Campo Sagrado, mariscal Canrobert, marquesa de Guadalmina, baronesa de Haber,
marquesa Hervey de Saint-Denis, Hanez, Mackay, marquesa de Las Marismas, marquesa de Molins,
marquesa de San-Carlos de Pedroso, condesa Uribarren, baronesa Weisweiller, Brocheton. Seores:
Arcos, conde de Cabra, marqus de Guell, Hnez, Joseph Pedroso, Charles Pedroso, del Peral, conde de
Sanaf, de Uribarren, marqus de Valcarlos. Le Figaro, 26e anne, n 22, jeudi, 22 I-1880.
439
En el Hotel Continental se dar el da 30 de este mes, en beneficio de los inundados de Murcia, y bajo
la proteccin de S. M. la reina Isabel, un concierto-baile, organizado por el pianista Guion.
En el programa figuran la Penco, Elena Sanz, Lalliet, Trag, Sivori y el profesor Hermann, prestidigitador
[]. La Iberia, ao XXVII, n 7119, domingo 25-I-1880.
440
La poca, ao XXXII, n 9917, mircoles 4-II-1880.

225
Bal onze heures. Orchestre de soixante musiciens sous la direction de Desgranges.
On dansera dans les grands salons des ftes, relis entre eux par un jardin dhiver tout
spcialement dcor pour cette circonstance.
Prix des billets : bal, 20 fr. ; concert et bal, 30 f.
Les billets son nominatifs et personnels441.

Los peridicos franceses y espaoles mencionan la celebracin de esta velada


como uno de los grandes acontecimientos sociales celebrados en Pars. Sus comentarios
se centran en aspectos de la crnica social y omiten las referencias a las actuaciones de
los intrpretes. Este es el caso del diario francs La Presse, que hace referencia a
aspectos como la importante afluencia de pblico, y la indumentaria de la reina Isabel:

La grande fte de bienfaisance, organise au profit des pauvres de Paris et des inonds de
Murcie, dans les salons de lhtel Continental, a commenc hier soir, dix heures, par un
brillant concert, et le bal qui la suivi a dur jusquau matin.
A dix heures et demie, la reine Isabelle arrivait accompagne dune nombreuse suite. Elle avait
un trs riche costume de satin blanc avec une grande plume blanche retenue dans les cheveux
par une aigrette en diamant.
Entre la partie musicale et la partie rserve la danse, le prestidigitateur Herrmann a excut
les tours les plus curieux de son rpertoire []442.

El diario espaol La poca tambin recoge informacin sobre estos aspectos del
concierto:

[] S. M aparece precedida de dos lacayos, vestidos con calzn encarnado corto y casaca
bordada de oro, dando el brazo a un noble belga, Mr. de Elstinis, y seguida del seor marqus
de Molins. S. M. y su acompaamiento ocupan los sillones que les estn reservados a la
izquierda del tablado ocupado por los artistas. La Reina Isabel lleva un traje de raso blanco,
bullones en la falda, y la cabeza tachonada de estrellas de brillantes.
Al ver el soberbio patio entoldado con ricas telas de colores espaoles y franceses, lleno de
flores y de verdura, e inundado por la vivsima claridad de la luz elctrica, cuyo maridaje con la
luz de gas de las lmparas produca un resplandor ideal, se escapaba de todos los pechos un
grito de admiracin. Y sin embargo, lo que constitua el principal encanto de aquella fiesta de
las Mil y una noches, no era la decoracin ni las luces, ni las combinaciones de flores y follaje,

441
Le Temps, vingtieme anne, n 6857, 30-I-1880. Maana viernes se dar en el Hotel Continental la
gran fiesta de beneficencia bajo el patronazgo de la reina Isabel, en beneficio de los pobres de Pars y de
los inundados de Murcia. Concierto, a las nueve horas por las seoras Penco, Elena Sanz, Josefina Martn,
seores, Sivori, Bonnehe, Giraldoni, Lamarche, Godefroid, Lalliet, Loys y Trag. Sesin de
prestidigitacin por el profesor Herrmann. Baile a las once horas. Orquesta de sesenta msicos bajo la
direccin de Desgranges. Se bailar en los grandes salones de fiestas, unidos entre ellos por un jardn de
invierno todo especialmente decorado para este acontecimiento. Precio de los billetes : baile, 20 francos ;
concierto y baile, 30 francos. Los billetes son nominativos y personales.
442
La Presse, 45 anne, n 31, Pars, dimanche 1-II-1880. La gran fiesta de beneficencia, organizada a
favor de los pobres de Pars y de los inundados de Murcia, en los salones del hotel Continental, comenz
ayer tarde, a las diez, con un brillante concierto, y el baile que le sigui dur hasta la madrugada. A las
diez y media, llegaba la reina Isabel acompaada de un numeroso squito. Ella llevaba un rico traje de
raso blanco con una gran pluma blanca prendida en el cabello por un copete de diamantes.
Entre la parte musical y la parte reservada a la danza, el prestidigitador Herrmann ejecut los trucos ms
curiosos de su repertorio.

226
obra del artista Belloir, sino la presencia de la ms alta, de la ms bella y de la ms aristocrtica
sociedad que vive en Pars []443.

Durante el mes de mayo de 1880, Trag tocar en dos conciertos en las salas
Pleyel y Herz de Pars. El 4 de mayo de 1880 ofrece de nuevo un concierto en la sala
Pleyel, acompaado por artistas espaoles como el bartono Lloren Pagans y Salvadora
Abella, cantante que ya haba participado en el anterior concierto de Trag en la sala
Pleyel. Prestaban tambin su colaboracin al evento el pianista Torrent, el violinista
Rmi y el violoncellista Martini444. Lloren Pagans era un cantante nacido en Gerona
que en 1859 se haba trasladado a Pars para perfeccionar sus estudios musicales. Era
conocido en los crculos filarmnicos franceses como el cantante espaol, debido a
que haba difundido un tipo de repertorio con cierto aire popular espaol445.

El concierto se celebr a las ocho y media de la tarde. Al evento concurrieron


muchos de los integrantes de la colonia espaola residentes en Pars, pues el concierto
fue patrocinado por la reina Isabel II.

Entre las obras que interpret Trag en el concierto figuraban la Gran Fantasa
de Schubert arreglada por Liszt, la Tarantela de Gottschalk ejecutada a dos pianos con
la colaboracin de Torrent y obras de Chopin. El repertorio vocal estuvo integrado por
una Tarantela de Rossini cantada por Pagans, un aria de Aida de Verdi cantado por la
seorita Abella y un do espaol interpretado por ambos cantantes. No tenemos datos
ms concretos sobre las obras interpretadas en el concierto pues las reseas periodsticas
son bastante breves.

Observamos que en el repertorio de esta sesin domina la msica del siglo XIX.
Trag vuelve a escoger obras del repertorio listziano. La parfrasis de la obra de
Schubert realizada por el compositor hngaro es una obra de la que no tenemos
constancia que haya sido tocada por el pianista anteriormente. En otras veladas
musicales haba tocado rapsodias hngaras o la parfrasis de Liszt sobre el Buque
Fantasma de Wagner. Trag vuelve a interpretar una obra del pianista americano Louis
Moreau Gottschalk. El estilo virtuosstico de sus composiciones causaba una buena

443
La poca, ao XXXII, n 9917, mircoles 4-II-1880.
444
Le Mnestrel, 46e anne, n 22, dimanche 2-V-1880, p. 176.
445
Gonzlez, M Luz: Pagans, Lloren, DMEH, Vol VIII, Madrid, SGAE, 1999, p. 352.

227
acogida por el pblico lo que haca que en muchas ocasiones Trag ofreciese una obra
de Gottschalk como pieza aadida al programa. En esta ocasin la Tarantela
proporciona a Trag un notable xito y elogiosos comentarios de la prensa sobre la
ejecucin de la obra.

[] M. Trag, un pianiste de premire force qui excute la musique de Gottschalk avec une
rare virtuosit. M. Trag a obtenu un trs grand succs dans diverses uvres de Chopin et dans
la Tarantelle de Gottschalk, excute deux pianos avec M. Torrent comme partenaire []446.

En el repertorio vocal ejecutado por Abella y Pagans parece haber una cierta
predileccin hacia las obras de la pera italiana del XIX, aunque tambin hay un guio
hacia la msica espaola. La presencia del violinista Rmy y el violoncellista Mariotti
nos hacen suponer que el programa era ms extenso de lo que refleja la prensa,
existiendo la posibilidad de que se hubieran interpretado obras de msica de cmara.

Entre las breves referencias que realiza la prensa francesa sobre el concierto la
revista Le Menestrel destaca la interpretacin de Trag en este concierto del que era el
organizador e intrprete titular.

[] M. Trag sest fait vivement applaudir dans toutes les uvres quil a interprtes, et trs
spcialement dans la grande fantaisie de Schubert, arrange par Liszt, et dans les petites
morceaux de Chopin. Mlle Abella, MM. Pagans et Rmy ont eu aussi leur bonne part
dapplaudissements447.

Ms lacnica resulta la resea de la Revue et Gazette Musical de Paris, que en


breves lneas comenta el brillante mecanismo y la gran correccin del pianista
madrileo, aunque no realiza mencin ninguna sobre las interpretaciones de los dems
participantes.

Le jeune pianiste Jos Trag, premier prix de la classe de M. Mathias, au Conservatoire, a


donn ces jours derniers un concert la salle Pleyel. Il a fait apprcier, dans plusieurs uvres

446
LArt Musical, 19e anne, n 19, 6-V-1880, p. 131. El seor Trag, un pianista de primera fuerza que
ejecuta la msica de Gottschalk con un raro virtuosismo. El seor Trag ha obtenido un gran xito en
diversas obras de Chopin y en la Tarantela de Gottschalk, ejecutada a dos pianos con el seor Torrent
como compaero.
447
Le Mnestrel, 46e anne, n 26, dimanche 30-V-1880. El seor Trag se ha hecho aplaudir vivamente
en todas las obras que ha interpretado, y muy especialmente en la gran fantasa de Schubert, arreglada por
Liszt, y en las pequeas obras de Chopin. La seorita Abella, y los seores Pagans y Rmy, han tenido
tambin su buena parte de aplausos.

228
du grand rpertoire classique et divers morceaux modernes, un style dune grande correction et
surtout un brillant mcanisme448.

Como podemos observar aparecen reseas al concierto de Trag en las revistas


musicales ms importantes de Francia. La prensa espaola tambin informa sobre la
sesin de la capital francesa. El Tiempo notifica de manera telegrfica, tan slo un da
despus del concierto, el xito obtenido en el mismo. El diario madrileo comenta que
el pianista consigui un extraordinario xito en su interpretacin ante una concurrencia
muy numerosa. Tambin se nos informa de que Trag ha sido nombrado pianista de la
Real Casa de S. M. la Reina Madre; es decir, de la reina Isabel II449.

Ernesto Garca Ladevese, corresponsal en Pars de El Liberal, enva su crnica del


concierto unos das despus. En ella cuenta la gran afluencia de pblico perteneciente a
la colonia espaola que ocupaba la sala. El periodista comenta que Trag fue objeto de
una grande y justsima ovacin450; pero sus palabras no ahondan en ningn dato ms
sobre el repertorio o la ejecucin del pianista. Resultan ms extensos los cometarios
sobre los otros cantantes espaoles que prestaban su colaboracin.

Unos das ms tarde los intrpretes se vuelven a reunir para ofrecer un concierto en
la Sala Herz el da 29 de mayo de 1880. El concierto en esta ocasin estaba organizado
por la cantante Salvadora Abella y en l prestaban su colaboracin los bartonos
Bonnehe y Pagans, el joven violinista Rey-Balla y Jos Trag al piano.

La sala Herz deba su nombre al pianista Henri Herz. Este intrprete y compositor
de origen viens se haba establecido en Pars donde fund una fbrica de pianos. Los
instrumentos construidos por esta manufactura eran comparables a los pianos franceses
realizados por rard o Pleyel. El espritu empresarial de Henry Herz no se limitaba
exclusivamente a la fabricacin de pianos, sino que tambin comercializaba el aparato
inventado por l mismo denominado dactylion, cuya finalidad era el fortalecimiento de
la musculatura digital en los pianistas.

448
Revue et Gazette Musicale de Paris, 47e anne, n 21, 23-V-1880, p. 166. El joven pianista Jos
Trag, primer premio de la clase de Mathias, en el Conservatorio, ha dado estos ltimos das un concierto
en la sala Pleyel. l ha hecho apreciar en varias obras del gran repertorio clsico y diversas obras
modernas, un estilo de una gran correccin y sobre todo un brillante mecanismo.
449
El Tiempo, n 3608, mircoles 5-V-1880.
450
El Liberal, ao II, n 343, domingo 9-V-1880.

229
El repertorio del concierto estaba integrado mayoritariamente por obras del gnero
vocal. La seorita Abella, anfitriona de la velada, interpret un aria de Los Puritanos de
Bellini y otra de La Africana de Meyerbeer, que causaron gran impresin en el pblico.
Completaba su intervencin una cancin madrilea con acompaamiento de piano del
maestro Jos Inzenga titulada La Moza de Temple. Esta cancin mostraba una fuerte
influencia del estilo andaluz, especialmente en la profusa ornamentacin vocal451.

Los Aires Espaoles fue otra de las partituras con sabor espaol ejecutadas durante
la velada por Lloren Pagans. El bartono Bonnehe interpret un aria de Mara de
Rudenz de Donizetti y la meloda Marianina de Ferri, partitura que ya haba cantado en
anteriores ocasiones. Por su parte Trag toc un gran trmolo para piano, partitura sobre
la cual las referencias de prensa no nos ofrecen ms datos452.

Muchas de las obras interpretadas pertenecan a peras romnticas, en especial de


compositores del bel canto italiano como Bellini o Donizetti La presencia de obras de
compositores espaoles era debida, entre otros factores, a que al concierto haban
acudido muchos de los integrantes de la colonia espaola en Pars.

Pocos datos nos ofrece la prensa sobre el concierto, en especial la revista francesa
LArt Musical, que se limita prcticamente a nombrar los intrpretes que participaron.
Este peridico destaca las interpretacin de Abella de quien afirma que cant con
mucho arte el aira de Los Puritanos y de La Africana, y elogia la interpretacin del
joven violinista Rey-Balla que con tan slo 17 aos haba sabido impresionar al pblico
con una sabia ejecucin y una sonoridad notable.

Samedi dernier, salle Philippe Herz, brillant concert donn par Mlle Abella. Cette jeune artiste
a chant avec beaucoup dart lair des Puritains et celui de lAfricaine.
Bonnehe, Pagans, Trago, Rey-Balla, lui prtaient leur gracieux concours. Signalons en
passant, le talent de ce dernier, jeune violoniste de 17 ans que nous navions pas encore
applaudi. Malgr son ge, il a su simposer au public par la vigueur assure dun jeu savant et
une qualit de son fort remarquable. Nos meilleures flicitations453.

451
Sobrino, Ramn: Inzenga Castellanos, Jos, DMEH, Vol VI, Madrid, SGAE, 1999, p. 445.
452
Crnica de la Msica, n 90, 10-VI-1880, p. 3.
453
LArt Musical, 19e anne, n 23, jeudi 3-VI-1880, p. 150. El sbado ltimo, en la sala Philippe Herz,
brillante concierto dado por la seorita Abella. Esta joven artista ha cantado con mucho arte el aria de Los
puritanos y aquella de La africana.
Bonnehe, Pagans, Trag, Rey-Balla, le prestaron su agraciado concurso. Sealamos de pasada, el talento
de este ltimo, joven violinista que 17 aos al que no habamos an aplaudido. A pesar de su edad, ha
sabido imponerse al pblico por el vigor seguro de una ejecucin sabia y una calidad de sonido
fuertemente notable. Nuestras mejores felicitaciones.

230
La prensa espaola presta una mayor atencin a los intrpretes y al repertorio.
La revista Crnica de la Msica seala el carcter espaol del concierto y destaca el
xito obtenido por Pagans, Bonnehe, Trag y Abella. La revista espaola coincide con
su homloga francesa en la destacada interpretacin de Abella durante las arias de Los
Puritanos y de La Africana.

En la sala Herz de Pars se ha verificado un concierto muy concurrido por la colonia espaola
en la capital de Francia. Organizado por la seorita Abella, profesora de canto que ha sido en
Madrid y residente en la actualidad en Pars, con la cooperacin del bartono Bonnehe, tan
conocido en Espaa, del maestro Pagans y del pianista Trag []454.

Con el comienzo del verano Trag vuelve de nuevo a Espaa. Tenemos constancia
de la estancia del pianista en Madrid gracias a una resea periodstica que informa sobre
la velada privada que Trag ofreci en su casa en el mes de junio. El joven pianista
haba invitado a compositores como Emilio Arrieta y Ruperto Chap y a intrpretes
como el pianista Alejandro Rey y el violoncellista Agustn Rubio.

La intencin de Trag al organizar este encuentro musical era dar a conocer las
obras que haba estudiado e interpretado en pblico durante su estancia en Francia.
Alejandro Rey y Agustn Rubio guardaban una estrecha vinculacin interpretativa con
Trag, puesto que ya haban tocado juntos en otras ocasiones, como en el concierto
dado en el Teatro de la Comedia en mayo de 1878; y adems tambin haban tocado
junto a Nicols Trag Arana en varias sesiones. La relacin profesional entre Jos Trag
y Agustn Rubio se afianzar con el tiempo, de tal manera que los dos intrpretes junto
con Enrique Fernndez Arbs, Pedro Urrutia y Rafael Glvez formarn la agrupacin di
camera en 1889.

En esta velada se interpretaron entre otras obras la Gran Fantasa de Schubert,


arreglada para dos pianos por Liszt, ejecutada por Trag y Rey, y la Tarantela de
Gottschalk. Estas obras haban sido tocadas por Trag en el primer concierto que dio en
la sala Pleyel en mayo de este mismo ao. La Gran Fantasa ha pasado a la historia de
la literatura pianstica como la Wanderer-Fantasie op. 15, porque toda ella se basa en el
tema del lied Das Wanderer. Est basada en las trasformaciones de un solo tema a lo

454
Crnica de la Msica, n 90, 10-VI-1880, p. 3.

231
largo de cuatro movimientos455. Es la nica composicin pianstica de Schubert que
manifiesta una bsqueda del virtuosismo. Esta caracterstica promovi que fuera una de
las obras de Schubert aceptada dentro del repertorio de los concertistas del siglo XIX y
principios del XX. La revisin de la obra por Liszt proporcionaba a la obra una mayor
complejidad interpretativa y por consiguiente mayores aptitudes para ser tocada por los
virtuosos del momento. En la misma lnea virtuosstica se hallaba la Tarantella de
Gottschalk.

Otra de las obras seleccionada para la ocasin era la Sonata de Rubinstein para
piano y violoncello interpretada por Rubio y Trag. Tenemos constancia que en el
primer concierto ofrecido por Trag en la sala Pleyel el 10 de mayo de 1879, interpret
junto con el violoncellista Loeb la sonata de Rubinstein para piano y violoncello n 1 en
re mayor op. 18, seguramente se tratara en esta ocasin de la misma obra. Esta partitura
se enmarcaba dentro de una esttica romntica que recordaba a las sonatas de
Mendelssohn, a pesar de mostrar una estructura en tres tiempos influida por el
preclasicismo456.

Completaba el programa de la velada la serenata de la Fantasa Morisca de


Chap457, interpretada en su versin para piano solo, amn de otras piezas musicales no
especificadas por la prensa. La Fantasa haba sido compuesta por el msico alicantino
en 1873 con el nombre original de La Corte de Granada, Fantasa morisca para msica
militar. A pesar de ser una obra para orquesta conoci mltiples variantes desde la
pianstica, la versin para guitarra o para sexteto. Est estructurada en forma de suite en
cuatro movimientos de los cuales la Serenata, parte ejecutada por Trag, es el tercero.
El crtico E. M. en la Crnica de la Msica al comentar el estreno de la obra se refiere a
la serenata con las siguientes palabras: [] la serenata [] es la verdadera pieza
capital de la obra. Tiene la serenata ritmos muy picantes, sobre los cuales juguetean dos

455
Rattalino, Piero: Historia del piano, p. 69. Piero Rattalino explica que lo esencial de esta obra es,
adems de basarse en las transformaciones de un solo tema, la organizacin tonal: primer movimiento en
do mayor, segundo movimiento oscilante entre do sostenido menor y mi mayor, tercer movimiento en la
bemol mayor y cuarto movimiento en do mayor. Schubert elige en lugar de las relaciones tradicionales de
cuarto y quinto grado, las relaciones de tercer grado, dividiendo la octava en partes iguales segn el
mdulo de la tercera mayor.
456
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara, Madrid, Alianza Editorial, 2002, p.
1144.
457
Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chap Op. cit., pp. 53-56.

232
melodas, una menor en la primera parte y otra mayor en la segunda, con imitaciones
sobrias y ricas del mejor efecto []458.

En este caso la obra interpretada no resulta novedosa para los concurrentes sino que
podra ser incluida en el programa como homenaje a Ruperto Chap, presente entre la
selecta audiencia. La obra gozaba de gran popularidad entre el pblico espaol,
especialmente a partir de la versin definitiva para orquesta que en 1879 estren la
Unin Artstico Musical bajo la batuta de Bretn. La Fantasa haba sido interpretada en
bastantes ocasiones por las dos orquestas madrileas del momento: La Sociedad de
Conciertos y La Unin Artstico Musical. La eleccin de esta obra para esta sesin
privada, se debera a la popularidad de la que en aquel momento gozaba la obra,
enmarcada dentro de una corriente compositiva pintoresquista, muy difundida en
aquellos aos, que el profesor Sobrino ha denominado Alhambrismo musical459.
Tampoco esta era la primera ocasin que Trag interpretaba esta obra. En el concierto
celebrado en Bilbao en septiembre de 1879 a beneficio de los pobres de la Casa de
Misericordia el pianista ya haba ejecutado este tercer tiempo de la Fantasa Morisca,
partitura que le haba reportado grandes aplausos.

Trag aprovecha los meses de verano para asistir a otras reuniones musicales de
carcter privado, organizadas por los crculos filarmnicos madrileos. Das despus de
que el pianista ofreciese la sesin musical en su domicilio, asiste en casa del editor
Zozaya a la audicin al piano de la pera La Czarina del compositor cubano Gaspar
Villate.

Refiere un peridico de Madrid que en casa de un editor de msica se ha verificado ante un


pblico compuesto de los maestros Arrieta, Caballero, Bretn, Chap, Monasterio, Llanos,
Casares, Galiana, Puig, Trag, Saldoni y Oliveres y los inteligentes Pea y Goi, Rovira,
Vilardell, Santestban, Deval y Fernndez Bremon, la audicin al piano de la pera La Czarina
del compositor cubano D. Gaspar Villate, llegado recientemente a Madrid []460.

Gaspar Villate tena el propsito de dar a conocer la msica de su nueva pera a las
personalidades ms destacadas de la sociedad musical madrilea, con el fin de
conseguir que el estreno de la obra se llevara a cabo en el Teatro Real de Madrid. Entre

458
E.M.: Los conciertos de la Unin Artstica, II, Crnica de la Msica, 1-V-1879. Citado en Gracia
Iberni, Luis: Ruperto Chap, p. 56.
459
Sobrino, Ramn: Msica Sinfnica Alhambrista: Monasterio, Bretn, Chap, Madrid, ICCMU, 2004.
460
Crnica de la Msica, n 94, 8-VII-1880, p. 4.

233
los eruditos invitados se encontraban maestros como Arrieta, Caballero, Bretn, Chap,
Monasterio y Saldoni; crticos y periodistas como Pea y Goi, Fernndez Bremn, del
Val, Santisteban y por ltimo el empresario del Teatro Real, Felipe Rovira. Entre esta
escogida concurrencia figuraba el nombre de Jos Trag. Este hecho nos indica la
aceptacin del pianista dentro un ilustrado grupo integrado por los representantes de
mayor relevancia de la creacin, interpretacin y crtica musical espaolas. Trag es
considerado una autoridad con la cultura musical necesaria, para que su valoracin sea
tenida en consideracin por los crculos musicales madrileos.

Es posible que Trag hubiese coincidido con Gaspar Villate durante su estancia en
Pars, pues en la dcada de los 70 el compositor cubano se traslad a esta capital donde
recibi formacin en el Conservatorio. De hecho en 1877, ao en que Trag obtena el
Primer premio de piano del Conservatorio parisino, Villate estrenaba en la cuidad del
Sena su pera Zilia. S podemos afirmar con mayor seguridad que Gaspar Villate
conoci al violinista cubano Rafael Daz Albertini461, residente en Pars en aquella
poca. Testimonio de su trato es la pequea pieza para violn y piano Mditation,
dedicada por Villate a su compatriota462.

A pesar de la buena impresin que la audicin de la pera caus en el pblico


reunido, la intencin del compositor de estrenar su obra en el Teatro Real de Madrid no
se llev a cabo. La Czarina sera presentada al pblico por primera vez en el Teatro
Real de La Haya. Villate no desistira en su propsito y en 1885 estrenara en el Teatro
Real de Madrid su pera Baltasar.

[] El xito de dicha lectura no pudo ser ni ms completo ni ms satisfactorio y la prensa de


Madrid al siguiente da lo consign as haciendo constar las justas esperanzas que concibi de
ver representada la Czarina en el teatro Real de Madrid. Por qu no llegaron a realizarse tan
fundadas esperanzas? Las causas o razones que lo motivaron son de carcter privado y
corresponden solamente a los seores Rovira, empresario, y Villate, autor de la obra. Nosotros,
pues, no hemos de entrar en ellas.
[] Este contratiempo fue inmediatamente compensado con las proposiciones de varias
empresas teatrales extranjeras que solicitaron a porfa la obra, que fue estrenada en el teatro
Real de la capital de Holanda el 5 de febrero de 1881[]463.

461
Rafael Daz Albertini toc con Trag en dos ocasiones. La primera en el concierto en el Teatro de la
Comedia de Madrid el 22 de marzo de 1878, y la segunda en el concierto benfico celebrado en el Teatro
del Prncipe Alfonso el 30 de abril de 1878.
462
Eli Rodrguez, Victoria: Villate Montes, Gaspar, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, p. 944.
463
La Correspondencia Musical, ao IV, n 171, jueves 10-IV-1884, p. 4-6.

234
4.2.3. Los conciertos con la orquesta de Jules Pasdeloup

El ao 1881 marca un hito en la carrera interpretativa de Jos Trag. Instalado


de nuevo el pianista en Pars es invitado a participar en los conciertos populares de
msica clsica que diriga Pasdeloup en el Circo de Invierno. Estos conciertos eran uno
de los acontecimientos filarmnicos ms importantes que se celebraban desde haca dos
dcadas en la capital francesa.

El ambiente musical francs del siglo XIX estaba dominado en muchos sectores
por la pera. Poco a poco comenzaron a surgir sociedades destinadas a la interpretacin
de obras sinfnicas. La difusin del repertorio clsico romntico se inici con la
interpretacin de las sinfonas de Beethoven dirigidas por Franois Antn Habeneck
(1781-1849), director musical de la pera de Pars. A este msico se le encomend la
direccin de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio, fundada el 9 de marzo de
1928.

En este emergente ambiente sinfnico comienza la labor interpretativa de Jules-


Etienne Pasdeloup (1819-1887). Este director haba cursado sus estudios musicales en
el Conservatorio de Pars, teniendo como profesores a Ambroise Thomas, Dourlen y
Carafa en las disciplinas del solfeo, armona y composicin, y a Zimmermann como
profesor de piano. Pasdeloup conseguira el primer premio de este instrumento en 1833.
Tuvo la iniciativa de fundar la Socit des jeunes artistes du Conservatoire imprial de
musique et de dclamation, agrupacin que interpretaba sus conciertos en la sala Herz.
La primera audicin de la sociedad tuvo lugar el 20 de febrero de 1851, en ella
participaban jvenes intrpretes del Conservatorio a los que ms adelante se unieron
artistas de renombrada fama. Sin embargo a pesar del apoyo social que tuvo esta
entidad, los problemas de tipo econmico la abocaron a una pronta disolucin en 1861.

En este mismo ao Pasdeloup funda los concerts populaires que se celebraron


en el Circo de invierno situado en el Boulevard des Filles-du-Calvaire, obteniendo un
inmediato xito. El primer concierto ofrecido por la nueva formacin tuvo lugar el da
27 de octubre de 1861464. Estas sesiones se celebraban semanalmente todos los

464
El primer programa ofrecido por la formacin fue el siguiente: 1. Overtura de Oberon, de Weber. 2.
Sinfona pastoral, de Beethoven; primer movimiento, exposicin de los sentimientos ante el aspecto de

235
domingos del ao a las dos horas, a excepcin de los meses de verano. Entre los
propsitos que Pasdeloup haba concebido para la nueva formacin estaba el de difundir
el repertorio sinfnico nacional y especialmente el extranjero, contribuyendo a la
difusin de las obras de Wagner.

Los problemas para la financiacin de esta orquesta fueron uno de los


principales obstculos con los que se encontr la asociacin. Pasdeloup escribe en 1878
una carta a los diputados franceses pidiendo una subvencin anual de 25.000 francos.
Con esta cantidad pensaba hacer frente a los gastos derivados de los conciertos en los
que participaban coros, cuyo coste era mucho ms elevado que los estrictamente
instrumentales. En la epstola explica la manera en que se fundaron los conciertos
populares y cmo el mismo aport su propio capital para llevar a cabo esta empresa.

[] Jai lhonneur de vous adresser de nouveau la demande suivante, que je crois devoir faire
prcder de lhistorique des Concerts populaires :
En 1851, je runis un certain nombre dlves du Conservatoire, sous la dnomination de
Socit des jeunes artistes. Sept concerts taient donns par saison dhiver, dans la salle Herz ;
les programmes taient composs doeuvres classiques et modernes (cest la Socit des
jeunes artistes que Gounod fit ses dbuts comme symphoniste) ; afin de laisser un bnfice aux
socitaires, je me chargeai de tous les frais (1000 francs par concert) et les recettes assez
mdiocres taient partages entre eux. Cette situation dura onze ans, et mes sacrifices
slevrent la somme de 77000 francs.
Ce triste rsultat ne me rebuta pas ; il me semblait impossible que le public franais ne ft
accessible aux beauts de la musique symphonique des matres ; soutenu par cette pense, jeus
lide de mettre Haydn, Mozart, Beethoven la porte de tous par le bon march, et le Concert
populaire fut fond.
Il nexiste nulle part une institution musicale aussi vaste. Paris seul possde un Concert o
3500 auditeurs viennent vingt-quatre dimanches de suite entendre les chefs-duvre classiques
et juger la musique symphonique moderne.
Depuis plusieurs annes, je tente de faire pour la musique chorale ce que jai fait pour la
musique symphonique ; mais ici mes seules forces financires deviennent insuffisantes
[]465.

los alegres campos; segundo movimiento, escena al borde del arroyo; tercer movimiento, reunin alegre
de campesinos, la tormenta; final: sentimientos de alegra y agradecimiento despus de la tormenta. 3.
Concierto de violn, de Mendelssohn, ejecutado por el seor Alard, profesor en el Conservatorio. 4.
Himno de Haydn, ejecutado por todos los instrumentos de cuerda. 5. Overtura de la Caza del Joven Henri,
de Mhul. La orquesta ser dirigida por M. J. Pasdeloup. Este programa se encuentra en Elwart, A:
Histoire des Concerts populaires de musique classique, Pars, Librairie Castel, 1864, p. 29-30.
465
Les Annales du Thtre et de la Musique, 1878, pp. 537-538. Tengo el honor de remitirles la
siguiente peticin, que creo debo hacer preceder de la historia de los Conciertos populares. En 1851, reun
cierto nmero de alumnos del Conservatorio, bajo la denominacin de Sociedad de jvenes artistas. Siete
conciertos eran dados por temporada de invierno, en la sala Herz; los programas estaban compuestos de
obras clsicas y modernas (Es en la Sociedad de jvenes artistas donde Gounod hizo sus comienzos como
sinfonista), a fin de dejar un beneficio a los socios, yo me encargu de todos los gastos (1000 francos por
concierto), y los ingresos bastante escasos eran repartidos entre ellos. Esta situacin dur once aos, y mis
sacrificios se elevaron a la suma de 77000 francos.
Este triste resultado no me disgust; me pareca imposible que el pblico francs no fuera accesible a las
bellezas de la msica sinfnica de los maestros, tuve la idea de poner a Haydn, Mozart, Beethoven al
alcance de todos para el buen negocio, y fue fundado el Concierto popular.

236
Tras casi un cuarto de siglo de existencia los conciertos cesaron en 1886. Se
produce entonces una interrupcin en la labor de la orquesta que se dilatar hasta 1920,
fecha en la que se reanudan los conciertos bajo la batuta de Rhen Baton. A partir de
este momento la orquesta gozar de una actividad estable que se extiende hasta nuestros
das.

Adems de las sociedades abanderadas por Habeneck y Pasdeloup aparecieron otras


entidades con proyectos afines como la Societ des dernierts quatuors de Beethoven
(1852) y la Societ de Sainte-Ccile (1848-1854). En la dcada de los 70 aumenta la
difusin del repertorio clsico-romntico alemn. Los jvenes msicos franceses
reaccionan contra este hecho y fundan en 1871 la Socit Nationale de Musique, con la
finalidad de difundir el repertorio nacional contemporneo. Entre sus primeros socios
estuvieron compositores como Camille Saint-Sans, Csar Franck, Edouard Lalo y Jules
Massenet. En 1873 Edouard Colonne fund el Concert Nacional, que ofreca audiciones
en el Teatro du Chtelet con el propsito de difundir el repertorio francs. Aos ms
tarde Charles Lamorereux creara la Socit des Nouveaux Concerts en 1881, que
pasara a denominarse en 1897 Association des Concerts-Lamoureux, dirigida por
Camille Chevillard, yerno de Lamoureux. En sus programas se incluyeron pasajes de
peras de Wagner no exentos de cierto rechazo por parte de la crtica y pblico
parisino466.

La interpretacin de Trag se enmarca en este ambiente de florecimiento de la


actividad orquestal en la ciudad francesa. En el ao 1881 la oferta sinfnica parisina
brindaba una gran diversidad de audiciones musicales. Se encontraban en plena
actividad los conciertos populares de Pasdeloup, los conciertos Colonne y acababan de
crearse los conciertos Lamoureux.

La primera colaboracin de Jos Trag con la orquesta de Pasdeloup tuvo lugar el 9


de enero de 1881. La prensa francesa nos informa del programa que se ofreci en ese

No hay en ninguna parte una institucin musical tan amplia. Slo Pars posee un Concierto donde 3500
oyentes vienen veinticuatro domingos seguidos a escuchar los maestros de obra clsicos y a juzgar la
msica sinfnica moderna [].
466
Casini, Claudio: Historia de la Msica: El Siglo XIX, Segunda parte, Vol IX, Madrid, Turner, 1887, p.
70.

237
concierto. En l participaban acompaando a la orquesta de Pasdeloup, Jos Trag
como pianista invitado y el bartono francs Jean Baptiste Faur (1830-1914). Entre las
piezas interpretadas figuraban: la Sinfona n 6 en fa mayor Pastoral op. 68 de
Beethoven, el aria de Edipe Colonne, de Antonio Sacchini, cantada por Faur, la
Marcha de los Reyes Magos, de Liszt y el Concierto n 2 en re menor de Mendelssohn,
op. 40, ejecutados por Trag; Rverie, de Schumann y Nol de Adolphe Adam cantados
por Faur y para finalizar la Overtura de Jubel, de Carl Maria von Weber op. 59,
ejecutada por la orquesta467.

El programa estaba constituido por obras del repertorio clsico-romntico. El


concierto comenzaba con obras clsicas como la Sinfona Pastoral, composicin de
principios del siglo XIX perteneciente al periodo intermedio de Beethoven en el que se
conjugan rasgos clsicos y romnticos. Posteriormente se daba paso al aira del
compositor italiano Antonio Sacchini de la pera Edipo, compuesta en 1786, fecha que
la converta en la partitura ms antigua de todas las interpretadas en esta sesin.
Seguidamente se ejecutaron obras de compositores ms cercanos al estilo romntico
como Liszt, Mendelssohn, Schumann, Adam, integrantes del romanticismo pleno de
mediados del XIX, o la Overtura Jubel (1818) de Weber, perteneciente al primer
romanticismo.

Observamos que la mayora del repertorio interpretado era de compositores del aria
germana (Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Weber) y solamente la obra de Adolphe
Adam haba sido creada por un compositor francs. Podemos considerar a la pera
Edipo del compositor Sacchini como integrante del repertorio francs pues fue escrita
por el autor durante su periodo de estancia en el pas galo, y se enmarca dentro de las
caractersticas de la pera francesa. Uno de los propsitos de Pasdeloup era dar a
conocer al pblico parisino obras del repertorio europeo, resultando excluidas muchas
de las composiciones de autores franceses. Esta problemtica de la difusin de obras del
repertorio nacional fue subsanada por otras sociedades como la Socit Nationale de
Musique o el Concert Nacional de Edouard Colonne.

467
El programa se encuentra en peridicos franceses como La Paix, 3e anne, n 602, dimanche 9-I-1881,
p. 3 y Le Mnestrel, 47e anne, n 6, dimanche 9-I-1881.

238
Es curioso cmo en el programa de esta sesin haba varias obras relacionadas con
el tema navideo como La marcha de los Reyes Magos de Liszt o el Cntico de
Navidad de Adolphe Adam. La eleccin de estas obras indica la proximidad de las
fechas navideas, puesto que la sesin haba tenido lugar el 9 de enero, tan slo tres das
despus de la fiesta de la epifana.

La prensa francesa dedica grandes elogios a su compatriota Jean Baptiste Faur.


Entre las piezas que interpret figuraban el aira de Edipo de Sacchini, el Cantique de
Nol de Adam y una Rverie de Schumann. Suponemos que esta obra del compositor
alemn es una adaptacin para canto de la partitura pianstica n 7 de las Escenas de
nios op. 15. Faur era muy popular entre el pblico francs. La finura de su canto y sus
dotes de actor hicieron de l un intrprete sin rival en la pera Don Giovanni de Mozart.
Tambin fue especialmente admirado en sus interpretaciones de Alphonse en La
Favorita de Donizetti, Tell en Guillermo Tell de Rossini, y Mefistfeles en Fausto de
Gounod. Adems de dedicarse a la composicin haba compuesto obras para canto y
mtodos para el aprendizaje de esta disciplina como La Voix et le Chant o Une Anne
dEtudes 468.

Faur obtuvo un gran xito durante sus intervenciones en el concierto. El Canto de


Navidad de Adam hizo que el pblico asistente le demandase una repeticin. Ante esta
peticin el bartono correspondi con la ejecucin de una cancin de Gounod titulada Le
Printemps.

[] Des acclamations enthousiastes ont clat lentre de Faur, qui a interprt avec son
style large et sa belle diction lair ddipe Colonne et le Nol, dAdam. A la place du bis
demand par la salle entire, Faur a chant le Printemps, de Gounod. Il a t oblig de revenir
jusqu trois fois pour remercier le public qui ne se lassait pas dapplaudir le grand artiste []
La Rverie de Schumann a t bisse selon la tradition []469.

468
Le Mnestrel, 63e anne, n 39, dimanche 26-IX-1897, p. 312. En esta publicacin aparece un anuncio
de los mtodos de canto publicados por J. Faur hasta la fecha que son: La Voix et le Chant, trait
pratique avec avant-propos et introduction. Une Anne dEtudes, exercices et vocalises avec thorie (tirs
de La Voix et le Chant). N 1. Edition pour basse ou baryton. N 2. Edition pour voix de femmes et tnor.
Aux jeunes chanteurs, notes et conseils (tirs de La voix et le chant). [La Voz y el Canto, tratado
prctico con prlogo e introduccin. Un ao de estudios, ejercicios y vocalizaciones con teora (extrados
de La Voz y el Canto). N 1. Edicin para bajo o bartono. N 2. Edicin para voces de mujer y tenor. A
los Jvenes Cantantes, notas y consejos (extrados de La Voz y el Canto)].
469
Le Mnestrel, 47e anne, n 7, dimanche 16-I-1881, p. 55. [] Las entusiastas aclamaciones han
estallado a la entrada de Faur, que ha interpretado con su gran estilo y su bella diccin el aria de Edipo
en la columna y la Navidad, de Adam. En lugar del bis demandado por la sala entera, Faur ha cantado La
Primavera, de Gounod. Ha sido obligado a volver hasta tres veces para dar las gracias al pblico que no
se fatigaba de aplaudir al gran artista [].

239
El periodista D. Magnus escribe comentarios menos halagadores en el peridico
francs Gil Blas sobre el bartono, reprochndole el excesivo nfasis y la bsqueda de
efectos que descuidaban la medida y el carcter religioso de la meloda navidea de
Adam. Segn este crtico Faur realiz una interpretacin que recordaba ms al caf-
concierto que a una obra religiosa.

[] Le nom magique de Faur tait, du reste, un puissant attrait. Le grand artiste, fort
applaudi dans lair ddipe Colonne- de Sacchini- a soulev ensuite un enthousiasme
indescriptible, en interprtant le Nol dAdam.
Je suis loin de partager lenthousiasme du public en cette occasion. M. Faur, comme chant et
diction, a eu des moments admirables, mais ct de cela trop demphase, trop de recherches
deffet au dtriment de la mesure, et surtout un petit groupe de notes saccades de mauvais
got dans un morceau religieux, qui mont rappel, dois-je le dire ?- au fait, on doit la vrit
aux grands- eh bien, cela ma rappel beaucoup le caf-concert. Par exemple, cdant aux bis
enthousiastes, lminent chanteur a dit le Printemps de Gounod avec un art et un charme au-
dessus de tout loge []470.

La mayor parte de los comentarios realizados por Magnus hacen referencia a la


ejecucin de Faur, descuidando en exceso los comentarios sobre la interpretacin de
Trag, que quedan reducidos a unas pocas palabras. [] Un jeune pianiste espagnol,
M. Trag, lve de notre confrre Mathias, a rendu avec un bon style le concerto en r
mineur de Mendelssohn []471.

La participacin del pianista madrileo en este concierto se realiza en la parte


central del programa, una vez que la orquesta y el bartono Faur ya han efectuado sus
primeras interpretaciones. Las obras que interpreta Trag en el concierto son La marcha
de los Reyes Magos de Franz Liszt y el Concierto n 2 en re menor de Mendelssohn. Era
habitual en esta poca que los conciertos para piano y orquesta se ubicaran en la parte
central del programa, tal como sucede en este caso.

470
Gil Blas, 3e anne, n 420, mardi 11-I-1881. [] El nombre mgico de Faur era, por lo dems, un
poderoso atractivo. El gran artista, fuertemente aplaudido en el aria de Edipo en la Columna -de Sacchini-
ha levantado a continuacin un entusiasmo indescriptible, interpretando La Navidad, de Adam.
Yo estoy lejos de compartir el entusiasmo del pblico en esta ocasin. El seor Faur, como canto y
diccin, ha tenido momentos admirables, pero al lado de eso demasiado nfasis, demasiadas bsquedas de
efecto en detrimento de la medida, y sobre todo un pequeo grupo de notas entrecortadas de mal gusto en
una obra religiosa, que me ha recordado, Debo decirlo? de hecho, se debe la verdad a los grandes- y
bien, eso me ha recordado mucho el caf concierto. Por ejemplo, cediendo a los bis entusiastas, el
eminente cantante a dicho La Primavera de Gounod con un arte y un encanto por encima de todo elogio
[].
471
Ibdem, [] Un joven pianista espaol, el seor Trag, alumno de nuestro colega Mathias, ha
expresado con un buen estilo el concierto en re menor de Mendelssohn [].

240
Un poco ms explcita es la referencia que plasma en la revista musical Le
Mnestrel el crtico J. A. El periodista alaba la inspirada interpretacin que Trag
mostr en el primer y tercer tiempos del concierto de Mendelssohn y el buen estilo con
el que interpret el movimiento central.

[] M. Trag (pianiste de la reine dEspagne), un des lves distingus de M. G. Mathias et


premier prix de notre Conservatoire, sest fait entendre dans le concerto en r mineur de
Mendelssohn; il a fait remarquer son beau style dans landante et a dploy beaucoup de verve
et de chaleur dans le premier morceau et dans le finale []472.

Debemos recurrir a los comentarios de la prensa espaola para obtener ms datos


sobre la ejecucin del pianista. La peridicos peninsulares subrayan con mucho mayor
apasionamiento que la prensa francesa el xito de Trag ante un numeroso pblico, en
el que se congregaban alrededor de 4000 espectadores. Se resalta la dificultad que
supona para un artista extranjero poder participar en los conciertos populares como
solista, especialmente si el intrprete contaba tan slo con 24 aos. Otro de los aspectos
que los diarios comentan es la calurosa acogida que el pblico parisino dispens a
Trag, pues los aplausos recibidos obligaron al pianista a presentarse tres veces en el
estrado tras su actuacin.

La referencia ms extensa sobre este acontecimiento la presenta el peridico La


Correspondencia de Pars. Este peridico se publicaba en castellano, y se ocupaba de
los hechos relacionados con Espaa que sucedan en la capital francesa. Su
corresponsal, que firma la crnica como R., comenta ampliamente el desarrollo de la
interpretacin del concierto en de Mendelssohn. Se destaca en la ejecucin del primer
movimiento (allegro), la ovacin conseguida por el pianista al trmino de este tiempo y
el buen acompaamiento realizado por la orquesta. La formacin supo guardar el
equilibrio de intensidades necesario para no velar el sonido producido por el piano.
Respecto al segundo movimiento (adagio), el periodista manifiesta todo el sentimiento,
la gradacin de matices y el cuidado en el fraseo con el que Trag ejecut esta parte de
la obra. Por ltimo, el tercer movimiento (finale), fue un despliegue de las facultades del
pianista, de fortaleza sonora y de prodigios de mecanismo473.

472
Le Mnestrel, 47e anne, n 7, dimanche 16-I-1881, p. 55. [] El seor Trag (pianista de la reina de
Espaa), uno de los alumnos distinguidos del seor G. Mathias y primer premio de nuestro Conservatorio,
se ha hecho escuchar en el concierto en re menor de Mendelssohn; ha hecho notar su buen estilo en el
andante y ha desplegado mucha inspiracin y calor en el primer movimiento y en el final [].
473
La Correspondencia de Pars, n 118, 14-I-1881.

241
Resultan muy interesantes las palabras escritas por este corresponsal respecto al
modo de ejecucin del pianista. Se desprende de ellas la idea de una ejecucin
mesurada, sin grandes movimientos, fsicamente de apariencia fra de la que por el
contrario emana una clida musicalidad. Deducimos de este retrato literario aspectos
sobre la tcnica pianstica de Trag. El comentario nos transmite la idea de una tcnica
en la que se emplean fundamentalmente los movimientos de dedos, mueca y antebrazo
y se anulan los del brazo y el resto del cuerpo. Si esta descripcin goza de veracidad,
nos indica que Trag utilizara una tcnica pianstica ms cercana a la escuela francesa y
a la pedagoga de Kalkbrenner, centrada en los movimientos de la mano y el antebrazo;
y descartara la tcnica del empleo del peso y la movilidad corporal defendidas por
teoras pedaggicas ms modernas. Por lo tanto, Trag aplicara los consejos para el
estudio del piano que su maestro Mathias le haba enseado durante sus aos de estudio
en el Conservatorio de Pars, que l con tanto esmero haba copiado de manera
manuscrita474.

[] No hace muchas noches me deca en un saln regio donde Trag acababa de tocar una
composicin prodigio de dificultades, una artista queridsima del pueblo de Madrid: Las
escalas en octavas como las hace Trag, no hay otro ms que Liszt que pueda hacerlas. Y sin
embargo Trag que es la ltima palabra del mecanismo, parece que no se mueve cuando toca.
Su postura ante el piano es sencillsima, desembarazada y natural. Sus brazos del hombro al
codo parecen de hierro; no se mueven jams; sus manos no se elevan sobre el teclado ms que
lo indispensable; el movimiento suyo ms caracterstico est en la cabeza; la inclina un poco;
pero muy despacio como si se perdiera en las profundidades de la armona que arranca la
presin de sus dedos; y cuando ha concluido de interpretar una de esas imposibles
composiciones que el slo puede concluir al aire que lo hace, se levanta del piano tan tranquilo,
mirando con el aire ms sosegado del mundo al pblico que est mucho ms cansado que l del
esfuerzo titnico que acaba de hacer, Trag cuando toca es un gigante que llena de los ngulos
de los salones con raudales de armoniosas notas y cuando acaba de tocar es una sombra que
desaparece tranquilo sosegado del cuadro fantstico, delirante que acababa de crear []475.

Otros diarios madrileos mencionan tambin la actuacin del pianista. El


corresponsal de El Liberal coincide en su valoracin con el periodista de La
Correspondencia de Pars. Destaca la transformacin del pianista, oculto bajo una
apariencia inicial distante que se tornaba, con el transcurso de los compases, en una
brillante y apasionada ejecucin.

[] Era Trag, brillante cual ninguno en la ejecucin, apasionado bajo su apariencia fra, de
voluntad de hierro, y dudaba que se detuviera a desarrollar el delicado sentimiento de
Mendelssohn. Mis temores se desvanecieron bien pronto; notas tan vigorosas como sentidas,

474
Nos referimos al manuscrito Trag. Des conseils sur le .. , tratado en el captulo 3.
475
La Correspondencia de Pars, n 118, 14-I-1881.

242
acentos conmovedores arrancados al piano, interesaron al pblico rpidamente. A cada trozo,
una salva de aplausos; a cada serie de notas arrancadas al instrumento, un murmullo de bravos
y de entusiasmo que deban enorgullecer al debutante []476.

Ms parcas en sus comentarios son publicaciones como El Correo y La


Correspondencia Musical. El diario El Correo felicita a Trag y se hace eco de los
comentarios de la prensa francesa. Cita el xito obtenido por el concertista, aunque sin
detenerse a realizar ningn comentario sobre la interpretacin: Desde el primer
momento hizo al pblico suyo, que le corresponda con una salva de aplausos a cada
trozo. Cuando concluy se le oblig a salir al estrado por tres veces477. La
Correspondencia Musical recoge las informaciones de la prensa francesa, lo que no le
permite aportar muchos datos. [] El reputado pianista D. Jos Trag: [] toc con
gran delicadeza, maestra y perfeccin, el concierto en re menor de Mendelssohn
[]478. La crnica reflexiona sobre el valor que tena para un artista espaol participar
en estos conciertos parisinos.

Debemos tambin sealar que no solamente la prensa francesa y la madrilea se


hacen eco del concierto, sino que a la provincia de Vizcaya tambin llegan
informaciones sobre el triunfo del pianista. Esto nos da idea del inters que despertaban
en Bilbao las noticias relacionadas con Trag. El diario El Noticiero Bilbano comunica
la noticia en una breve gacetilla:

El eminente pianista don Jos Trag que tanto afecto tiene a la tierra vascongada, y tan
duradero recuerdo dej en Bilbao la ltima vez que nos visit, alcanz un gran triunfo el da 9
tocando el concierto en re menor de Mendelssohn (obra 40), en el concierto popular de Pars,
con la orquesta y direccin de Pasdeloup, al que asistieron ms de cuatro mil personas.
Aplaudidsimo el artista espaol durante la ejecucin de la obra, terminada sta fue llamado a
la escena multitud de veces con el mayor entusiasmo479.

El 26 de abril de 1881 Trag vuelve a tocar acompaado de la orquesta dirigida por


Pasdeloup. En esta ocasin el concierto tiene lugar en la sala rard y en l participa
tambin la soprano espaola Salvadora Abella.

El programa que se ofreci para la ocasin estaba integrado por las obras
siguientes: Concierto en re menor n 4 de Antn Rubinstein para piano y orquesta; Gran

476
El Liberal, ao III, n 659, mircoles 12-I-1881.
477
El Correo, ao II, n 316, sbado 15-I-1881.
478
La Correspondencia Musical, ao I, n 3, mircoles 12-I-1881, p. 8.
479
El Noticiero Bilbano, ao VII, n 2007, domingo 16-I-1881.

243
Aria de Fausto de Gounod, cantada por la seorita Abella. La Gran Fantasa para piano
y orquesta (Wanderer-Fantasie) op. 15 de Schubert; el Bolero de la pera I Vespri
Siciliani de Verdi, interpretado por Abella; Nocturno en fa sostenido mayor op. 15, n 2
de Chopin; Variaciones sobre un tema vasco, composicin de Trag interpretada por l
mismo, y la Fantasa hngara para piano y orquesta op. 458 de Liszt480.

Es la primera vez que Trag interpreta una composicin suya. Trag se presenta
ante el pblico francs no solamente como pianista intrprete sino tambin como
compositor. Haba sido habitual a principios del siglo XIX que los pianistas tocaran sus
propias creaciones. A finales de esta centuria se produce la separacin entre el
compositor y el intrprete que en este momento se pone al servicio de los creadores.
Trag toca en esta ocasin solamente una obra de su propia factura titulada Variaciones
sobre un tema vasco. Desgraciadamente no hemos conseguido localizar esta partitura.
Es posible que parte del material compositivo de dicha obra fuese reutilizado en un
Zortzico para piano que Trag publicara en la dcada de los noventa, editado por Luis
E. Dotsio en Bilbao. El zortzico tuvo gran difusin ya que goz de varias reediciones
hasta las primeras dcadas del siglo XX. Esta es la obra ms difundida de Trag y la
nica del catlogo de Trag que est inspirada en la msica vasca.

Respecto a las dems obras del programa observamos que algunas de ellas ya
haban sido interpretadas en pblico por el pianista madrileo. Este era el caso de la
Gran Fantasa op. 15 de Schubert, tocada durante el ao anterior en diversas
audiciones, o el Nocturno en fa sostenido de Chopin, ejecutado en los conciertos del ao
1878. Por el contrario representan una novedad el Concierto n 4 de Rubinstein o las
Variaciones sobre un tema vasco. Como en anteriores ocasiones Trag sola interpretar
alguna obra representativa del pianismo de gran dominio tcnico de Franz Liszt. Escoge
como pieza final de la velada la Fantasa sobre melodas hngaras de este compositor,
en la que el pianista toca acompaado de la orquesta. Esta obra haba sido adaptada por
Liszt en 1852-1853 de su Rapsodia hngara nmero 14. La obra tiene el carcter de
libre improvisacin y facilita al instrumento solista muchas posibilidades. Esta basada
en temas del folklore cngaro que imprimen a la obra cierta particularidad en sus ritmos

480
La Correspondencia Musical, ao 1, n 17, mircoles 27-IV-1881, p. 7.

244
y melodas. Sin embargo el concierto entre la orquesta y el solista no parece ser del todo
convincente, ya que ambas partes tienden ms a la alternancia que a la colaboracin481.

La soprano Salvadora Abella, asidua colaboradora en los conciertos de Trag


durante su estancia en Pars, combin en su repertorio la msica de la pera francesa
con la de la italiana. La eleccin del bolero de la pera de Verdi I Vespri Siciliani
dotaba a la sesin de cierto carcter espaol, pues su msica estaba inspirada en la
danza espaola de comps ternario, adornada con abundantes coloraturas donde la
soprano poda lucir sus facultades.

Todo el repertorio del concierto se circunscriba al periodo romntico, y en l se


conjugaban obras de autores de las ms diversas procedencias. Tan slo haba un
ejemplo de msica francesa, mientras que las otras composiciones se enmarcaban en un
repertorio europeo en cuya difusin haba puesto gran empeo Jules Pasdeloup. Cabe
sealar dentro de la estructura del programa la eleccin del Concierto para piano de
Rubinstein como pieza que inauguraba el extenso programa. No era habitual en los
programas de la poca que los conciertos para piano y orquesta abriesen las sesiones.
Esta forma musical sola ubicarse en la parte central del repertorio.

La revista francesa Le Mnestrel se extiende ms que en otras ocasiones en sus


comentarios sobre Trag y sin embargo descuida las referencias a Salvadora Abella y a
la orquesta, de los cuales no hace ninguna mencin. El annimo comentarista considera
a Trag como un virtuoso a quienes todos los estilos le son familiares aunque parece
mostrar una predisposicin para el repertorio romntico. Entre las obras que Le
Mnestrel indica que causaron una mejor impresin se encontraban el Concierto de
Rubinstein y la Fantasa hngara de Liszt. Quizs la situacin de estas dos obras justo
al comienzo y al final del concierto hubiera sido decidida a propsito por los intrpretes,
al ser conscientes de los gustos del pblico parisino. La revista francesa tambin
informa del xito que tuvo la composicin sobre un tema vasco de Trag:

[.] M. Trag ne sest pas seulement fait apprcier comme virtuose son concert, il sest
aussi produit comme compositeur avec des variations sur un thme basque qui lui ont valu de
vives et nombreuses marques dapprobation482.

481
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica, Madrid, Alianza Editorial, 1989, p.
639.

245
El corresponsal de La Correspondencia de Pars, cuyas iniciales vienen dadas por
las letras V. C. C., realiza una extensa crtica sobre el concierto. La crnica muestra
opiniones muy positivas sobre la interpretacin de la mayora de las obras. Elogia la
ejecucin del concierto de Rubinstein, el Gran aria de Fausto interpretado por Abella,
la Gran Fantasa de Schubert, el Nocturno en fa sostenido de Chopin y especialmente la
Fantasa hngara de Liszt.

Un aspecto interesante de esta crtica es la referencia que hace a las opiniones que
Trag suscitaba entre el pblico. Segn este periodista los profesores del Conservatorio
parisino consideraban a Trag como un pianista francs. Esta afirmacin corroborara la
idea de que la formacin que Trag recibi de su maestro Mathias sera heredera de la
ms absoluta tradicin del pianismo acadmico francs. Para otros la interpretacin de
Trag guardaba grandes analogas con la de Antn Rubinstein. Ante esta opinin el
crtico realiza un comentario halagador del pianista al bautizarle como Rubinstein II.

[] Hemos odo a maestros eminentes juzgar de Trag en el sentido ms acentuado de


susceptibilidad. Los profesores del Conservatorio dicen, que Trag es un pianista francs. Los
profesores extranjeros descubren en Trag la educacin de un pianista espaol.
[] Por la sorprendente ejecucin, que posee Trag, se le ha comparado muy justamente al
gran pianista Rubinstein.
Si el temperamento de Trag no denunciara su origen de un pas clido, se le podra bautizar
con el merecido ttulo de Rubinstein II[]483.

La noticia de La Correspondencia de Pars est ilustrada por un retrato del


concertista del cual se nos narra la curiosa y apresurada manera en que se realiz:

[] Habindose terminado el concierto del Sr. Trag a una hora bastante avanzada, el artista
de La Correspondencia de Pars ha tenido que presentarse esta maana en su casa.
El Sr. Trag se encontraba en cama. Al participarle el Sr. Obiols el objeto de su visita, el
eminente pianista accedi rogndole le concediera unos minutos para vestirse.
Apenas el Sr. Trag se hubo cubierto con el sobretodo, cuando el artista le notific que ya no
necesitaba ms.
- Pero; espere V., que voy a vestirme, dijo el pianista.
- No: contest el dibujante; ya tengo lo que me hace falta.
El artista plstico haba aprovechado los instantes, reproduciendo al lpiz, la cabeza y parte del
cuerpo del artista msico []484.

482
Le Mnestrel, 47e anne, n 23, dimanche 8-V-1881, p. 183. [] El seor Trag no se ha hecho
apreciar solamente como virtuoso en su concierto, l tambin se ha presentado como compositor con las
variaciones sobre un tema vasco que le han valido vivas y numerosas indicaciones de aprobacin.
483
La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881.
484
Retrato y texto alusivo al mismo pertenecientes a La Correspondencia de Pars, n 205, 27-IV-1881.

246
En Madrid La Correspondencia Musical informa en varias ocasiones sobre el
concierto de la sala rard. Primero facilita la composicin del programa 485, en otro
nmero de la revista se hace eco del xito de Trag y felicita al intrprete

El da 26 del mes pasado dio en Pars un concierto nuestro paisano el eminente pianista Sr.
Trag, a quien tribut una ovacin extraordinaria el pblico que llenaba el saln. Felicitamos a
nuestro compatriota por el legtimo triunfo alcanzado en la capital de Francia486.

Finalmente en un artculo posterior reproduce un fragmento de la crtica de La


Correspondencia de Pars, pues la publicacin considera que la imparcialidad de juicio
del periodista de Pars est fuera de toda duda487.

Das ms adelante en la sala Herz tiene lugar una funcin a beneficio de Salvadora
Abella. En este concierto celebrado el 10 de mayo de 1881 prestan sus concurso Trag,
el bartono Pagans y el violinista Rey Balla. Los intrpretes mencionados ya tenan la
experiencia de haber tocado juntos en anteriores ocasiones. A los conciertos que
ofrecan solan asistir los integrantes de la colonia espaola en Pars.

No poseemos muchos datos sobre este concierto pues tan slo hemos encontrado
una pequea referencia en la prensa francesa. En la noticia no se especifican las obras
que interpreta el pianista madrileo. Solamente se le felicita por su buena interpretacin:

485
La Correspondencia Musical, ao 1, n 17, mircoles 27-IV-1881, p. 7.
486
La Correspondencia Musical, ao 1, n 18, mircoles 4-V-1881, p. 7.
487
La Correspondencia Musical, ao 1, n 19, mircoles 11-V-1881, p. 7.

247
Nos compliments aussi M. Trag pianiste de premier ordre488. Se mencionan
algunas de las obras interpretadas por los otros msicos como el aria de la pera Aida
cantada por la anfitriona. Abella tambin enton en compaa de Lloren Pagans un do
titulado Los duques espaoles. El violinista Rey-Balla ejecut una obra del compositor
y violinista belga Hubert Leonard titulada Souvenir dHaydn, y complet su
intervencin con varias piezas para violn del compositor y crtico francs Ernest
Reyer489.

4.2.4. La conmemoracin del Segundo Centenario de Caldern de la Barca.

La exitosa temporada del pianista en Pars tendr una brillante continuacin en


la capital espaola. Durante la estancia de Trag en Pars en abril de 1881 recibe una
carta del presidente de la Sociedad de Escritores y Artistas, don Antonio Romero Ortiz.
En ella se le invita, en colaboracin con el violinista Sarasate, a tomar parte en el
concierto que esta corporacin celebrar con motivo del segundo Centenario de
Caldern de la Barca490.

El segundo centenario de la muerte de Caldern de la Barca, fallecido el 25 de


mayo de 1681, fue uno de los acontecimientos ms relevantes celebrados en Espaa en
el ao 1881. La celebracin caus un inters social tan grande que sobrepas los
mbitos intelectuales y polticos, y se extendi hasta los estratos ms populares de la
poblacin espaola. Todo el pas se implic en las festividades organizadas en las
diversas provincias espaolas.

Se nombraron diversas comisiones para la organizacin de estos festejos. Entre


ellas figuraban la junta directiva de la Sociedad de Escritores y Artistas y una Comisin
auxiliar de la prensa integrada por representantes de peridicos madrileos y de
diversos lugares del territorio nacional491. En una reunin en la Presidencia del Consejo

488
LArt Musical, 20e anne, n 19, jeudi 12-V-1881. Nuestras felicitaciones tambin al seor Trag
pianista de primer orden.
489
Las obras ejecutadas figuran en LArt Musical, 20e anne, n 19, jeudi 12-V-1881.
490
El Correo, ao II, n 419, viernes 29-IV-1881.
491
La Correspondencia Musical, ao 1, n 3, mircoles 19-I-1881, p. 4. Presidentes: Sres. D. Andrs
Borrego y D. Manuel Mara de Santa Ana; vocales; Sres. Bravo, de La poca; Mellado, de El Imparcial;
Herrero, de El Fnix, Rodrigez, de La Iberia; Liberal, de El Mundo Poltico; Martn de Olas, de El

248
de Ministros, cuyo Presidente era Cnovas del Castillo, el Gobierno manifest su
cooperacin en este proyecto; y se nombr una Comisin Ejecutiva integrada entre otros
por el director de la Escuela de Msica, Emilio Arrieta, Romero Ortiz, Galdo, Balaguer,
y el general Trillo. Se procedi tambin al nombramiento de una Comisin de Arbitrios
en la que figuraban el Presidente de la Diputacin de Madrid, el Alcalde de Madrid y el
Gobernador del Banco de Espaa492.

Poco tiempo despus las Comisiones comenzaron a organizar una serie de


actividades que implicaran a todo tipo de entidades polticas y culturales. Entre la
multitud de ideas propuestas se encontraban actividades relacionadas con la msica. La
Seccin de Msica de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando acord
celebrar un certamen para una composicin sinfnico-coral, basada en una poesa de
Caldern493. La Asociacin de Escritores y Artistas abri un certamen musical para
premiar la composicin de una overtura. El jurado calificador de las obras estaba
integrado por compositores miembros de la Asociacin, elegidos por Emilio Arrieta,
Vicepresidente primero de la misma494. Arrieta tambin organiz un certamen de
composicin en la Escuela de Msica y Declamacin. Se premiaba la mejor Marcha
triunfal, para grande orquesta, concertada con msica militar que se interpretara
durante las fiestas del centenario. A este concurso solamente podan acceder los
profesores y alumnos que perteneciesen o hubieran pertenecido al establecimiento
musical495. Volvemos a encontrar el nombre de Arrieta junto con los de Jos Inzenga e
Ignacio Agustn Campo como jurado de otro certamen, en esta ocasin organizado por
la Universidad Central, que premiaba un pasacalle para los instrumentos que se usan
generalmente en las estudiantinas y una jota estudiantil, con coplas alusivas de
Caldern, acompaadas con el mismo instrumental que el del pasacalle. La condicin
para poder participar en estos dos ltimos concursos era ser o haber sido profesor o
alumno premiado de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin 496. Sin embargo

Globo; Alba Salcedo, de La Patria; Pardo, de El Correo Militar; Mndez lvaro, de El Siglo Futuro;
Gonzalo de las Casas, de la Gaceta del Notariado, Abelardo de Carlos, de La Ilustracin Espaola;
Vidal, de la Crnica de la Msica.
Secretario general, D. Modesto Fernndez y Gonzlez; secretarios por la prensa de Madrid, D. Julio
Vargas, de El Liberal, por la de provincias, el Sr. Soler, de El Diario Espaol, y D. Francisco de P. Vigil,
de la de Ultramar.
492
La Correspondencia Musical, ao 1, n 3, mircoles 19-I-1881, p. 4.
493
La Correspondencia Musical, ao 1, n 5, mircoles 2-II-1881, p. 3.
494
La Correspondencia Musical, ao 1, n 13, mircoles 30-III-1881, p. 5.
495
La Correspondencia Musical, ao 1, n 14, mircoles 6-IV-1881, p. 3.
496
La Correspondencia Musical, ao 1, n 15, mircoles 13-IV-1881, p. 6.

249
estas iniciativas no tuvieron el xito esperado ya que tanto los certmenes abiertos por
Arrieta como el de la Sociedad de Escritores y Artistas quedaron desiertos. Solamente el
de la Universidad adjudic los premios ofrecidos, que recayeron en una Jota del Sr.
Falc y en el Pasacalle del Sr. Juarranz.

Todos estos certmenes y actividades preeliminares culminaron con la


celebracin de varias solemnidades musicales ofrecidas en los das prximos a la fecha
conmemorativa. La primera de ellas tuvo lugar en el saln teatro de la Escuela Nacional
de Msica el 23 de mayo de 1881. El programa fue interpretado por los alumnos, entre
los que destacaba un jovencsimo Fernndez Bordas, y profesores de la escuela como
Zabalza, Monasterio y Mirecki. Estaba integrado por obras de Briot, Beethoven,
Mendelssohn, Eslava y el propio Arrieta, que estrena una loa de Lpez de Ayala
dedicada a Caldern acompaada de una cantata para voces y orquesta497.

Todo ello nos demuestra que Arrieta fue uno de los principales impulsores de las
actividades musicales organizadas para el Centenario de Caldern. Su pertenencia a la
Comisin Ejecutiva del Centenario y a la Asociacin de Escritores y Artistas, entidad
que invit a Trag a tomar parte en las celebraciones, nos hacen deducir que el fue una
de las personalidades que propuso la participacin de Trag y Sarasate en los
conciertos.

Los dos intrpretes participan en dos sesiones musicales organizadas con motivo
de la conmemoracin del Centenario de Caldern. La primera de ellas tuvo lugar el
domingo 22 de mayo de 1881 en el Teatro Real. Estaba organizada por la Comisin
497
Cortizo, M Encina: Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela Op. cit., p. 453.
La Correspondencia Musical, ao 1, n 20, mircoles 18-V-1881, p. 4. He aqu el programa del
Concierto que se ha de verificar en la Escuela Nacional de Msica y Declamacin, en el segundo
Centenario de Caldern de la Barca, el lunes 23 de mayo de 1881, a las nueve de la noche:
PRIMERA PARTE.- 1 Capricho para orquesta, msica del siglo XVII, sacada de las obras de Gaspar
Sanz, por Arrieta. 2 A la Trinidad bendita, cntiga del siglo XV, ejecutada por las alumnas y alumnos de
las clases de solfeo. 3 Fantasa de violn, original de Briot, por el nio Fernndez Bordas. 4 Canto de
penitencia, de Beethoven, por la seorita Esp, y coro general, instrumentado por D. Ruperto Chap. 5
Andante y scherzo del tro en re menor, de Mendelssohn, para piano, violn y violoncello, ejecutado por
los Sres. Zabalza, Monasterio y Mirecki. 6 Cantiga XIV del Rey D. Alfonso el Sabio, parafraseada por el
maestro Eslava, con coros y orquesta, desempeando el slo la seorita Ortiz.
SEGUNDA PARTE.- La mejor corona, Loa a D. Pedro Caldern de la Barca, por D. Abelardo Lpez de
Ayala, ejecutada por las alumnas y alumnos de las clases de Declamacin, que terminar con una cantata
para voces y orquesta, escrita por Arrieta. Los solos sern cantados por las seoritas Acea y Esp.
Reparto de la loa: La Espaa, la Pereza, una Dama, Chispi la Bolichera y la Fama, por las seoritas
Graciano, Martnez, Blanco y Vaqueriza. El Entusiasmo, Segismundo, Gracioso y Alcalde de Zalamea,
por los seores Almada, Zori, Dorado y Tapia.

250
Ejecutiva del Centenario. En ella tomaron parte Sarasate, Trag y la Sociedad de
Conciertos dirigida por el maestro Vzquez. Tambin participaba el pianista alemn
Otto Goldschmidt, secretario particular de Sarasate que sola acompaar a ste en las
obras precisas de acompaamiento pianstico. El programa que se ejecut para la
ocasin constaba de las siguientes obras:

[] PRIMERA PARTE.- Marcha nupcial, (Marqus); Polonesa para piano en la b. (op. 53),
ejecutada por don Jos Trag, (Chopin); Fantasa morisca, (Chap).
SEGUNDA PARTE.- Dolora primera, andante en mi b., (Espn y Guilln); Lectura de poesas;
Andante y tema con variaciones de la tercera sinfona, (Marqus); Fantasa del Fausto,
compuesta y ejecutada por Sarasate.
TERCERA PARTE.- Serenata Al pie de la reja, (Carreras); La Velocit, estudio, (Mathias),
Serenata espaola, (Ketten); Variaciones sobre Iru-damacho (tema vasco), ejecutadas por el
seor Trag; Nocturno, (Chopin); Danza de las brujas, (Bazzini), ejecutada con
acompaamiento de piano por el seor Sarasate; Marcha de las bodas de El sueo de una
noche de verano, (Mendelssohn).
Acompaar al piano el seor Otto Goldschmidt498.

El extenso programa de la velada combinaba partes musicales con la lectura


declamada de poesas. Todos los compositores interpretados pertenecan al periodo
romntico. En el programa ocupaba una parte muy significativa la msica espaola
interpretada tanto por la orquesta de la Sociedad de Conciertos como por los solistas.

La orquesta dirigida por Mariano Vzquez inaugur la velada con la Marcha


Nupcial del compositor mallorqun Pedro Miguel Marqus (1843-1918). Esta obra haba
sido un encargo de la Diputacin Provincial de Madrid para solemnizar el enlace de
Alfonso XII con Mara de las Mercedes de Orlens. Su estreno tuvo lugar el 26 de enero
de 1878 en el concierto organizado en el Teatro Circo del Prncipe Alfonso en una
sesin a la que asisti el propio Rey. La obra se dara a conocer al pblico general dos
meses ms tarde. Del mismo compositor era la Sinfona n 3 en si menor, op. 30, de la
cual se interpret un tiempo en la segunda parte del concierto. Esta sinfona ya haba
sido estrenada por la Sociedad de Conciertos el 2 de abril de 1876 bajo la direccin de
Monasterio499. La orquesta interpret la conocida Fantasa Morisca de Chap cuya
versin para orquesta de 1879 haba sido interpretada en varias ocasiones por la
Sociedad de Conciertos. Otra de las composiciones espaolas ejecutadas fue la serenata
de Miguel Carreras (1836-1878) titulada Al pie de la reja. Esta obra es una partitura
andalucista y alhambrista que emplea abundantes recursos coloristas como las cadencias
498
El Globo, ao VII, n 2041, domingo 22-V-1881.
499
Sobrino, Ramn: Marqus Garca, Pedro Miguel, DMEH, Vol VII Madrid, SGAE, 1999, pp. 202-
212.

251
andaluzas. Completaba el repertorio orquestal Dolora primera, andante en mi bemol del
compositor, crtico y musicgrafo Joaqun Espn y Guilln que fallecera tan slo un
mes ms tarde de la celebracin de este concierto. Para finalizar el concierto la Sociedad
de Conciertos decidi hacer una concesin al repertorio extranjero interpretando la
marcha de El sueo de una noche de verano del Flix Mendelssohn. Que los intrpretes
hubieran escogido obras ya conocidas por el pblico madrileo se deba entre otras
razones a la premura con la que se organiz esta velada. La sesin se haba adelantado
para el da 22 debido a que la prevista para esta fecha haba tenido que aplazarse. La
precipitacin en los preparativos oblig en cierta manera a los intrpretes a tocar el
repertorio conocido, sin presentar novedades para la ocasin.

Por su parte los solistas mostraron un repertorio que conjugaba composiciones


espaolas y extranjeras. Pablo Sarasate incluso ejecut sus propias composiciones como
la Fantasa sobre Fausto de Gounod op. 13; o el Zapateado op. 23 n 2, que el violinista
ofreci fuera de programa. Sarasate haba elegido adems la interpretacin de
composiciones de msicos extranjeros con las que haba obtenido grandes xitos en sus
giras. Este era el caso de la versin que l mismo haba realizado sobre el nocturno en
mi bemol de Chopin, interpretado ya en su primera gira por Espaa en la primavera de
1880500. La danza de las brujas del violinista italiano Antonio Bazzini (1818-1897) era
otra de las partituras que Sarasate haba popularizado. Es probable que Sarasate hubiera
tomado contacto con este violinista en Pars, ciudad a la que el italiano se haba
trasladado tras una breve estancia en Espaa entre 1849-1850501.

La prensa informa que entre las obras ejecutadas por Trag haba unas variaciones
sobre la meloda popular vasca Iru-damacho [sic]502 cuya composicin se deba a
Sarasate503. Posiblemente esta partitura interpretada por Trag sea una adaptacin para
piano de la obra 24 para violn titulada Capricho vasco. Esta composicin est basada
en temas del folklore vasco. Su tercer tema est sacado del Donostiako iru damatxo,
(Tres seoritas de San Sebastin)504.

500
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, Madrid, ICCMU, 1994, p. 67.
501
Ibdem, p. 37.
502
Iru damatxo (tres seoritas).
503
El Liberal, ao III, n 689, lunes 23-V-1881, p. 3.
504
Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, p. 162.

252
Trag tambin interpret la Serenata espaola del hngaro afrancesado Henri
Ketten, obra que haba alcanzado una gran popularidad y que formaba parte de la serie
de composiciones de artistas extranjeros basadas en motivos espaoles como la
Rapsodia espaola de Liszt o Medianoche en Sevilla de Gottschalk. Asimismo ejecut
obras del repertorio europeo como el estudio de su maestro Mathias titulado La Vlocit
y la polonesa para piano en la bemol mayor op. 53 de Chopin, llamada tambin
Polonesa heroica por la vehemencia y violencias rtmicas que el pianista debe imprimir
en su ejecucin.

Las crticas a esta velada son bastante positivas tanto para la orquesta como para
Sarasate y Trag. Antonio Pea y Goi, en una extensa crnica en la que relata todos los
acontecimientos musicales organizados con motivo del Centenario, califica a esta
velada de brillante y comenta que caus una grata impresin tanto a los artistas
participantes como al pblico. Menciona de manera breve el xito obtenido por los
solistas: Sarasate y Trag fueron objeto de las ms halageas manifestaciones de
aprobacin y simpata505.

El periodista C. M. en el diario El Globo destaca la colaboracin de los artistas


espaoles, tanto compositores como intrpretes, para esta sesin conmemorativa.
Describe la gran asistencia de pblico, entre el que se encontraban polticos, artistas y
personas de la alta sociedad madrilea. Comenta la maravillosa agilidad y expresin
arrebatadora que imprimi Sarasate a su interpretacin del Nocturno de Chopin y la
Danza de las brujas de Bazzini. Respecto a Trag subraya su interpretacin en la
Polonesa de Chopin, La Vlocit de Mathias y la Serenata espaola de Ketten, obras
maravillosamente ejecutadas por el seor Trag, que escuch, en premio de su arte,
atronadoras salvas de aplausos506.

El diario El Correo comenta brevemente los aplausos que obtuvieron Sarasate,


Trag y los profesores de la Sociedad de Conciertos, a pesar de que el programa careca
de novedad. Sin detallar las ejecuciones de los participantes ni las obras que se

505
Pea y Goi, Antonio: La Msica en el Segundo Centenario de Caldern de la Barca, La
Correspondencia Musical, ao I, n 22, mircoles 1-VI-1881, pp. 1-3.
506
El Globo, ao VII, n 2042, lunes 23-V-1881.

253
interpretaron, dedica una mayor atencin a las personalidades asistentes al acto, entre
las que se encontraban representantes de las ms altas instituciones.

[] La concurrencia era numerosa y distinguida. SS. MM. y AA., el presidente del Consejo, y
los ministros de Estado, Gracia y Justicia y Gobernacin [] el presidente del Tribunal
Supremo con dos magistrados; el general Concha, presidente del Consejo de la Guerra, con el
general Enrquez; el Sr. Posada Herrera, comisiones de la Diputacin provincial, el
Ayuntamiento, las marquesas de Barzanallana y de Bendaa, los ministros de los Estados-
Unidos y de Holanda, el presidente y sndico del ayuntamiento de Pars, los periodistas
extranjeros, la Comisin ejecutiva []507.

Ms explcita en comentarios sobre las obras musicales es la crnica de La


Correspondencia Musical, cuyo autor no revela su nombre. Se habla de los pocos
aplausos que cosecharon las obras de la primera parte del concierto, a pesar de que
Trag toc con gran delicadeza, gusto y correccin la Polonesa de Chopin. Fue la
actuacin de Sarasate, en la segunda parte, la encargada de despertar al pblico de su
letargo, que recab numerosos aplausos y ofreci como obra fuera de programa su
Zapateado. En coincidencia con la crtica de El Globo este periodista seala la
interpretacin de Trag en La Vlocit de Mathias, la Serenata de Ketten y el Tema
vasco obras que sirvieron al Sr. Trag para dar nuevas muestras de las grandes dotes
artsticas que posee y se revelan en cuantas obras ejecuta508. Como curiosidad esta
crtica seala el psimo recitado que realiz la seora Hijosa de unas dcimas de Coello.
El periodista afirma que si bien la parte musical haba obtenido elogios, la parte literaria
mereca el olvido ms absoluto.

El Liberal elogia tambin la magistral ejecucin de Trag en las obras de Chopin,


Ketten, Mathias y en las variaciones sobre el tema vasco de Sarasate. Se califica
tambin de magistral a la ejecucin de Sarasate, que entusiasm al pblico con el
dominio del violn que slo l posee509. El Da destaca la admirable precisin y maestra
con la que Trag interpret la Polonesa de Chopin, obra que le prodig numerosos
aplausos. Sin embargo para este diario el autntico protagonista de la velada fue
Sarasate, mucho ms inspirado de lo que habitualmente acostumbraba, en opinin del
escritor de esta crnica510.

507
El Correo, ao II, n 442, lunes 23-V-1881.
508
La Correspondencia Musical, ao I, n 21, mircoles 25-V-1881, p. 5.
509
El Liberal, ao III, n 689, lunes 23-V-1881, p. 3.
510
El Da, n 369, lunes 23-V-1881.

254
Unos das ms tarde de la celebracin de la velada musical organizada por la
Comisin Ejecutiva del Centenario tiene lugar la ofrecida por la Asociacin de
Escritores y Artistas. Esta sesin tuvo lugar el da 30 de mayo en el Teatro Real, en ella
se conjugaban ejecuciones musicales y partes literarias. Sarasate y Trag prestaron su
concurso para esta iniciativa a la que haban sido formalmente invitados. Intervienen en
un intermedio musical ubicado en la tercera parte del programa. No hemos podido
especificar las obras que los dos msicos interpretaron para la ocasin, debido a que
tanto el programa como los comentarios ofrecidos por la prensa no contienen ningn
dato al respecto. La estructura de la sesin era la siguiente:

1 Sinfona a gran orquesta.


2 Antao, cuadro primero del apropsito escrito por el Sr. Coello.
3 Intermedio musical, en que tomarn parte Sarasate y Trag.
4 Hogao, cuadro segundo del apropsito citado anteriormente, y que termina con la cantata
de Garca Gutirrez y Chap.
5 Distribucin de premios a los autores de las poesas que lo han obtenido en el certamen
abierto por la Asociacin.
6 y ltimo. Himno a Caldern ejecutado por trescientas voces y varias bandas militares
reunidas [letra de Garca Gutirrez- msica de Fernndez Caballero]511.

Pea y Goi en su crtica posterior nos aporta una mayor informacin sobre el
desarrollo del concierto. Cita alguna de las obras que se interpretaron como la overtura
de Raymond del francs Ambroise Thomas, de su compatriota Charles Gounod el
entreacto de la pera La Colombe y la overtura del austriaco Franz Supp Paragraph
nmero 3. Estas obras fueron ejecutadas por la orquesta dirigida por el maestro Arche,
nombre por el que era conocido el violinista, director y compositor Jos Vicente
Bermejo. El periodista nos informa adems de la grata acogida que obtuvo el estreno del
Himno a Caldern compuesto por Fernndez Caballero. Sin embargo entre estas
palabras no localizamos ninguna referencia a la interpretacin de Sarasate y Trag. Pea
y Goi finaliza su comentario lamentando que el considerable retraso en el comienzo y
la duracin excesiva de los intermedios restaron xito a la velada512.

La estancia de Trag en Madrid se prolonga hasta el otono de 1881. Durante este


periodo de residencia en Espaa el pianista presta su colaboracin como jurado en los
Concursos de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Estos certmenes se
celebraron en la primera semana del mes de julio de 1881. Al igual que en los concursos

511
La Correspondencia Musical, ao I, n 20, mircoles 18-V-1881, p. 4.
512
Pea y Goi, Antonio: La Msica en el Segundo Centenario de Caldern de la Barca, La
Correspondencia Musical, ao I, n 22, mircoles 1-VI-1881, pp. 1-3.

255
del Conservatorio de Pars, todos los jurados estaban presididos por el Director del
Centro, Emilio Arrieta, al que acompaaba el secretario Manuel de la Mata.
Completaban los jurados profesores de la escuela y personas particulares cuya autoridad
en la materia era de reconocido prestigio. En este caso Trag todava no perteneca al
claustro de profesores pero su reputacin como concertista de piano tanto en Espaa
como en Francia le acreditaba para formar parte del tribunal. El pianista figura en el
jurado del concurso de piano y armonium. Acompaaban a Trag en esta tarea adems
del presidente Emilio Arrieta y Manuel de la Mata, una serie de personalidades,
compositores y miembros del claustro de profesores como Rafael Ferraz, Adolfo de
Quesada, Emilio Serrano, Antonio Llanos, Francisco A. de la Pea, Jos Falc y
Salvador Bustamante.

El concurso de piano se divida en funcin del premio al que optaban los


participantes y del sexo de los mismos. Se establecieron cuatro obras obligatorias para
ser ejecutadas por las diferentes categoras. Para los alumnos concurrentes al primer
premio de piano la obra seleccionada era la Primera Balada en sol menor de Chopin y
para las alumnas el Andante y final de la sonata en fa menor de Schuloff. Para los
alumnos que optaban al segundo premio y accsit de piano la obra era el primer tiempo
de la Segunda Sonata de Schumann y para las alumnas el primer tiempo del Quinto
Concierto de Herz. El concurso de armonium no estableca estas diferencias de manera
que los participantes deban de interpretar el Ofertorio de la misa de Rossini y la
Fantasa original de Lefbure-Wly.

Al concurso de piano concurrieron alumnos de la clase de Eduardo Compta, el


antiguo profesor de Trag en el Conservatorio. Obtuvieron un xito notable ya que seis
de ellos obtuvieron el primer premio, once el segundo y ocho el accsit. Tambin
participaron discpulos de Dmaso Zabalza que obtuvieron cuatro primeros premios,
diez segundos y nueve accsit. El resto de galardones fue concedido a los alumnos de
Manuel Mendizbal, a los que se adjudicaron cuatro primeros premios, cinco segundos
y diez accsit513.

513
La Correspondencia Musical, ao I, n 28, mircoles 13-VII-1881, p. 2-3.

256
El 30 de octubre, Trag interviene en una de las veladas celebradas en el Crculo
Nacional de la Juventud de Madrid514. Esta asociacin organizaba actividades
orientadas a fomentar la difusin de la cultura, entre las que figuraban un ciclo de
veladas literario musicales celebradas durante el ao 1881. Trag interviene en una
sesin en la que participan tambin los pianistas Ventura Navas, Antonio Lpez
Almagro y el violonchelista Alejandro Ruz de Tejada. Ventura Navas y Lpez
Almagro eran msicos muy conocidos en Madrid debido las diversidad de actividades
musicales que ejercan. Navas era profesor de piano, compositor y lleg a convertirse en
uno de los ms importantes almacenistas de msica espaoles. No menos polifactica
era la actividad de Antonio Lpez Almagro, quien compaginaba su labor interpretativa
con la de compositor, profesor en el Conservatorio de Madrid y editor de msica.

La prensa menciona alguna de las obras musicales ejecutadas en el concierto como


el Adagio del septeto en mi bemol de Beethoven, que interpretaron Navas, Almagro,
Trag y Ruiz de Tejada, suponemos que en una versin arreglada para pianos y
violoncello. Tambin se interpret la Serenata de Saint-Sans de la suite para
violoncello y piano op. 16, la cancin Zambra morisca de Isidoro Hernndez -
probablemente en una versin para piano arreglada por Navas515-, la fantasa sobre
motivos del Pardon de Plormel de Meyerbeer, y un Capricho espaol516. La prensa
proporciona datos escasos sobre estas obras musicales, y debido a ello no podemos
mencionar el nombre de varios de los autores de las obras, ni de los instrumentos que se
emplearon para su ejecucin. Por este mismo motivo tampoco hemos podido constatar
cules fueron las composiciones interpretadas por Trag.

La segunda parte de la sesin estaba dedicada a la declamacin de obras literarias


como la oda de Quintana A Espaa despus de la revolucin de marzo, que recit
Martos Jimnez, las poesas de Juan Bautista Arriaza y Bretn de los Herreros, que
declam Solsona; as como la lectura de un captulo del Quijote, y las escenas de Edipo
de Martnez de la Rosa, que recit Jos Valero.

514
La sede de esta sociedad se encontraba en la calle del Lobo, actualmente calle Echegaray.
515
Ventura Navas compuso y public algunas obras para canto y piano, as como arregl y facilit para
piano pasajes de obras lricas y canciones. Sobrino, Ramn: Ventura Navas, DMEH, Vol VII, Madrid,
SGAE, 1999, p. 999.
516
La Correspondencia de Espaa, ao XXXII, n 8623, lunes 31-X-1881.

257
[] La primera parte del programa, dedicada a la msica proporcion grandes aplausos a los
Sres. Navas y Lpez Almagro, que ejecutaron el adagio del septeto de Beethoven, al piano, y a
los Sres. Navas, Trag y Ruiz de Tejada, que interpretaron con gran acierto la Serenata de
Saint-Sans y otras piezas musicales. La seccin de lecturas no fue menos brillante que la
musical. El eminente actor Jos Valero ley el captulo de la Venta del Quijote, siendo
saludada su presencia en la tribuna con atronadores aplausos []517.

Algunos peridicos madrileos como El Imparcial o La Iberia informan sobre el


desarrollo de esta sesin, si bien sus comentarios se centran en la parte literaria de la
velada.

La velada que anoche se celebr en este centro, ha sido una verdadera solemnidad. El anuncio
de que el Sr. Valero (D. Jos) leera algunos trabajos, llev al Crculo gran concurrencia.
Dio comienzo la velada ejecutndose algunas piezas musicales por los Sres. Navas, Lpez
Almagro, Trag y Ruiz de Tejada.
El Sr. Martos Jimnez ley la oda del ilustre Quintana, A Espaa despus de la revolucin de
marzo, seor Solsona la poesa Una corrida de vacas, de Riaza, y una letrilla, de Bretn de los
Herreros. Al Sr. Valero correspondieron los honores de la velada, que al presentarse en la
tribuna fue saludado por una salva prolongada de aplausos. Profundamente conmovido,
comenz leyendo como l slo sabe hacerlo, el captulo La Venta, del Quijote, interrumpido
varias veces por entusiastas bravos que se sucedan a medida que iba leyendo. Despus recit
de una manera admirable algunas escenas del Edipo, de Martnez de la Rosa, recibiendo al
terminar otra ovacin, si cabe, mayor que las anteriores. A las doce de la noche termin tan
agradable reunin518.

4.2.5. Los conciertos en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs

Trag regresa a Pars para residir en aquella ciudad durante los primeros meses
de 1882. En febrero de este ao la prensa espaola anuncia que Trag ser una de las
personas que acompaen a Jules Grvy, presidente de la repblica francesa, durante sus
vacaciones de Pascua en el castillo de Cheunonceaux519. El presidente de la repblica
francesa, Mr. Jules Grevy, ir a pasar las fiestas de Pascuas en compaa de sus hijos en
el castillo de Cheunonceaux, donde se preparan brillantes fiestas. En este viaje, el jefe
del Estado ser acompaado del distinguido y eminente pianista espaol D. Jos Trag,
entre otras personas notables520. Sin embargo, parece que finalmente Trag no

517
La poca, ao XXXIII, n 10532, domingo 30-X-1881.
518
El Imparcial, ao XV, n 5172, domingo 30-X-1881. Tambin encontramos una noticia muy similar
sobre el desarrollo de la sesin en La Iberia, ao XXVIII, n 7699, domingo 30-X-1881.
519
Jules Grvy (1807-1891) fue presidente de la repblica francesa desde 1879 a 1887. El castillo de
Chenonceaux se encuentra en el departamento de Indre-et-Loire, situado en el centro oeste de Francia. En
esta poca este castillo era propiedad del controvertido poltico Daniel Wilson, yerno de Grvy. En l se
dieron fiestas en las que participaron msicos como Claude Debussy. Forma parte de la serie de castillos
comnmente conocidos como castillos del Loira.
520
La poca, ao XXXIV, n 10635, martes 14-II-1882.

258
acompa al presidente francs, ya que das antes de que Grvy partiera de Pars 521
hacia Chenonceaux para disfrutar de las vacaciones, la prensa espaola anunciaba la
llegada a Madrid del concertista: Ha llegado a esta corte procedente del extranjero,
nuestro compatriota el celebrado artista D. Jos Trag. Enviamos al aplaudido
concertista nuestra ms cordial bienvenida522.

Durante 1882 Jos Trag ofrecer cinco conciertos en compaa del violinista
Enrique Fernndez Arbs. Los tres primeros tienen lugar en Barcelona los das 21, 27 y
30 de mayo. Das despus los dos intrpretes se trasladan a Bilbao para dar otras dos
sesiones los das 10 y 11 de junio.

El violinista Enrique Fernndez Arbs (1863-1939), a pesar de su juventud,


prximo a cumplir diecinueve aos, contaba ya con un exitoso currculo. Haba
obtenido el primer premio de violn del Conservatorio de Madrid en 1876 como alumno
de la clase de Jess de Monasterio. En 1879 obtiene el premio de excelencia del
Conservatorio de Bruselas, siendo discpulo de Henri Vieuxtemps y a comienzos de
1880 se traslada a Berln para perfeccionar sus conocimientos del violn con Joseph
Joachim durante cinco aos. Durante un tiempo interrumpe sus estudios en la
Hochschule berlinesa y regresa a Madrid. Es en esta poca cuando conoce a Trag y
comienza a preparar con el pianista esta serie de audiciones. El propio Arbs en sus
memorias cuenta estos hechos a la vez que nos trasmite sus impresiones sobre las
cualidades interpretativas del pianista:

[] estrech amistad con Trag y empezamos a trabajar para dar unos cuantos conciertos.
Trag haba estudiado en Pars obteniendo Primer Premio en aquel Conservatorio, y era
realmente pianista de tcnica depurada y excelente msico, sobrio, de buen gusto y de una gran
perfeccin.
Fuimos a Barcelona y dimos unos conciertos el 21, 27 y 30 de mayo del 82, con gran xito. De
Barcelona pasamos a Bilbao y a Portugalete donde estaba mi padre de guarnicin con los
cazadores de Barbastro, y dimos otro par de conciertos. [] Terminados aquellos conciertos,
Trag se march, y yo me qued en Portugalete con mi padre []523.

521
Grvy parte de Pars con destino a Chenonceaux el 9 de abril de 1882, y la prensa menciona la llegada
de Trag a Madrid el 19 de marzo. Le Prsident de la Rpubliqie a quitt Paris, ce matin, neuf heures
et demie, se rendant a chteau de Chenonceaux, accompagn de Mme. Grvy, de M. et Mme Wilson et de
M. Foruneret. Son absence sera dune semaine environ. La Presse, 47e anne, n 98, dimanche 9-IV-
1882. El Presidente de la Repblica se ha ido de Pars, esta maana, a las nueve y media, yendo al
castillo de Chenonceaux, acompaado de la seora Grvy, del Sr. y la Sra Wilson y del Sr. Foruneret. Su
ausencia ser de una semana aproximadamente.
522
La Correspondencia de Espaa, ao II, n 65, mircoles 29-III-1882, p. 7.
523
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, ed. J. M. Franco, Madrid, Cid, 1963, p. 94-97.

259
Tambin Arbs en sus recuerdos sobre estos conciertos narra las dificultades a las
que se enfrentaban los intrpretes para conseguir la asistencia de pblico a las
audiciones musicales; y cmo ellos mismos tenan que recorrer las casas, visitar a las
familias, ir a los peridicos para que anunciasen el concierto. Esto es lo que segn el
violinista se llamaba comprometer a cada espectador524.

El primer concierto que ofrecieron ambos intrpretes en Barcelona se celebr en la


casa de pianos de M. Navas525 el 21 de mayo de 1882. Fue una audicin privada en la
que el pblico acceda al establecimiento con invitacin. Este empresario era el
representante en Barcelona de la marca de pianos Ronisch. Su mecanismo inclua el
sistema Steinway de cuerdas cruzadas que permita mantener mejor la afinacin y
concentrar el sonido en el centro de la caja de resonancia del instrumento. Navas
aprovech la estancia de Trag en la ciudad condal para promocionar este tipo de piano.
Esta circunstancia explica que la primera audicin celebrada por los dos intrpretes
fuese en esta casa musical, y que el piano con el que tocara Trag en el siguiente
concierto en el Teatro del Liceo perteneciera a la marca Ronisch.

La prensa anuncia la llegada de los concertistas a Barcelona pero no nos ofrece


ningn dato sobre las obras musicales que componan el programa. El Diluvio notifica
que Han llegado a esta ciudad los distinguidos artistas don Jos Trag y don E.
Fernndez Arbs, concertistas de piano y violn respectivamente, de los cuales se hacen
grandes elogios []526. Ms extenso resulta el anuncio que consta en la Gaceta de
Catalua. En l se mencionan los triunfos que los msicos han obtenido en el
extranjero. Se comenta el xito de Trag en las salas de concierto francesas y la
consecucin del Primer Premio del Conservatorio de Pars. De Arbs se elogia su labor
de profesor de violn en el Conservatorio de Bruselas, a pesar de su juventud, y la
reciente condecoracin otorgada por el Rey de Portugal527. Tales explicaciones avalaban
la reputacin interpretativa de ambos jvenes y constituan un atractivo reclamo
publicitario hacia los potenciales espectadores catalanes.
524
Ibdem, p. 95.
525
Segn indica la prensa, este establecimiento era la sucursal del almacn de Navas en Barcelona. En
los prximos conciertos que en Barcelona y Bilbao dar el eminente pianista Trag, tocar los clebres
pianos Ronisch (de Alemania), que tan justa fama han alcanzado en el mundo musical. Dichos pianos
pertenecen a los grandes depsitos que en Madrid y Barcelona posee el Sr. Navas. La Correspondencia
de Espaa, ao XXXIII, n 8823, viernes 19-V-1882.
526
El Diluvio, n 140, sbado 20-V-1882, p. 4346.
527
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1535, domingo 21-V-1882, p. 2.

260
Solamente La Vanguardia hace una referencia, aunque de manera muy general,
respecto a este primer concierto. Nos informa de que Trag y Arbs tocaron piezas de
gran dificultad tanto a solo como a do que fueron calurosamente recibidas por el
pblico presente. [] Los asistentes premiaron con espontneos aplausos el gusto
exquisito, colorido y limpieza con que fueron ejecutadas dichas piezas []528.

Das ms tarde los peridicos comienzan a mostrar anuncios sobre el segundo


concierto que se celebrar el da 27 en el Teatro del Liceo. Esta circunstancia es
aprovechada por el establecimiento de M. Navas para anunciar su representacin de la
marca de pianos Ronisch.

El piano Ronisch gran cola a cuerdas cruzadas en que concertar esta noche el Sr. Trag en el
gran Teatro del Liceo, se vende en el depsito de su representante en Espaa, M. Navas, Vidrio
10529.

Pianos Ronisch. Sin rivales para sostener la afinacin. Sistema Steinway perfeccionado, a
cuerdas cruzadas con clavijero y marco de hierro dorado. De gran sonoridad, riqueza y timbre
incomparable. Gran surtido de los renombrados de Pleyel y Gaveau. nica sucursal en
Barcelona, 10, Vidrio, 10. Representante M. Navas530.

En el concierto celebrado en el Liceo se conjugaban obras de carcter vocal e


instrumental. En el evento participaron Arbs y Trag como instrumentistas de violn y
piano que ejecutaron piezas en solitario o tambin acompaados por la orquesta dirigida
por el maestro gerundense Joan Goula. La parte de canto estaba encomendada a la
soprano Eva Treves.

Gran Teatro del Liceo. Funcin para hoy, stima de abono. Se verificar bajo la direccin del
maestro Goula un gran concierto instrumental y vocal en el que tomarn parte los reputados
concertistas seores Trag y Arbs contratados ex profeso por esta empresa y la seora Treves.
Programa por carteles. Entrada a palcos y platea 2 pesetas; idem 4 y 5. piso por la calle de
San Pablo 1 peseta. A las ocho y media531.

Este es el programa del concierto en el Liceo copiado por el musiclogo cataln


Ricart Matas en el cuaderno manuscrito que contiene los programas de conciertos
celebrados en el Liceo desde 1847 hasta 1920. Este programa excluye algunas obras que
figuran en la relacin anunciada por la prensa sobre el mismo concierto. Ricart Matas

528
La Vanguardia, n 234, martes 23-V-1882, p. 3269.
529
Diario de Barcelona, n 147, sbado 27-V-1882, p. 6675.
530
Diario de Barcelona, n 148, domingo 28-V-1882, p. 6707.
531
La Vanguardia, n 242, sbado 27-V-1882, p. 3370.

261
no recoge en sus anotaciones obras que por el contrario s figuran en los diarios como:
el Nocturno para violn, arreglado por Sarasate, de Chopin, obra tocada por Arbs; y el
Wals en la bemol y el Nocturno de Chopin que interpret Trag.

1882
27 Maig.- Teatre del Liceu
Concert orquestra del Liceu dirigit pel M.tre Joan Goula; amb el concurs de la sopran Eva
Treves, Joseph Trag, piano, i Enrique Fernndez Arbs, viol.
Obras escemtades:
Obertura de Mignon .............................. Thomas
Preludi de Lohengrin Per lorquestra ............................. Wagner
Minuet ............................. Lully

Serenata Cant Sra. Treves ............................. Braga


Rond de LItaliana in Algeri .............................. Rossini

Fantasa hungaresa ............................. Liszt


Capritzo Piano sol, ............................. Rubinstein
Serenata morisca per J. Trag ............................. Chap
Pasquinade ............................ Gottschalk

Fantasa; Tarantela Viol per .......................... Vieuxtemps


Adis a la Alhambra E. F. Arbs ............................. Monasterio
Dansa hungaresa .............................. Brahms532.

Como comparacin a este programa presentamos el anuncio que muestran diarios


de Barcelona como La Vanguardia y La Gaceta de Catalua.

[] 1. Sinfona Mignon, de Thomas.


2. Fantasa hngara para piano y orquesta, por el seor Trag, de Liszt.
3. La Serenata, (Legende Valaque), por la seora Treves, de Braga.
4. (a) Adios a la Alhambra (morisca) por el seor Arbs, de Monasterio- (b) Tarantela, por el
mismo, de Vieuxtemps.
5. Menuet Burgois (para instrumentos de cuerda), de Lully.
6. (a) Nocturno (para violn), arreglado por Sarasate, de Chopin.- (b) Danza hngara por el
seor Arbs, de Joachim.
7. Rond de la pera LItaliana in Algieri, por la seora Treves, de Rossini.
8. (a) Capricho (en mi bemol) para piano, por el seor Trag, de Rubinstein.- (b) Serenata
morisca, para piano, por el mismo, de Chap.
9. Primer preludio de la pera Lohengrin, para orquesta, de Wagner.
10. (a) Wals (en la bemol), para piano, por el seor Trag, de Chopin-(b) Nocturno para idem
por el mismo, de Chopin.- (c) Pasquinade para idem, de Gottschalk.
11. Gran fantasa Capricho para violn y orquesta, por el Sr. Arbs, de Vieuxtemps533.

En el extenso programa figuraban piezas vocales e instrumentales pertenecientes a


diversos estilos. La orquesta present obras que abarcaban desde la msica barroca del
francs Lully hasta el preludio de Lohengrin de Wagner. Joan Goula en la dcada de los

532
Dietario de Conciertos. Gran Teatre del Liceu. Concerts 1847-1920. Instituto de Musicologa Josep
Ricart i Matas. Barcelona.
533
Programa de concierto que figura en La Vanguardia, n 243, sbado 27-V-1882, p. 3387 y en La
Gaceta de Catalua, ao V, n 1541, sbado 27-V-1882, p. 2.

262
70 haba iniciado una gira europea dirigiendo orquestas en Rusia y en numerosas
ciudades alemanas. Fue uno de los directores que difundieron el repertorio wagneriano
en Espaa, dirigiendo muchas peras del compositor alemn en el teatro del Liceo.

Trag presentaba en el concierto la ejecucin de cinco piezas de compositores


decimonnicos, de los cuales solamente Chap era espaol. El pianista interpreta
algunas obras que ya haba mostrado a auditorios nacionales y extranjeros. Este es el
caso de la Fantasa Hngara para piano y orquesta de Liszt op. 458, tocada por Trag
en la sala rard en abril del ao anterior. Igualmente la adaptacin para piano de la
Fantasa Morisca de Chap haba sido interpretada por Trag en audiciones en 1879 en
Bilbao y en 1880 en Madrid. Completaban el repertorio del concertista madrileo el
Capricho n 3 en mi bemol mayor op. 21 de Rubinstein y un Vals en la bemol y un
Nocturno de Chopin. No podemos precisar cules eran exactamente las obras de Chopin
que se interpretaron, puesto que ni los programas del concierto ni los comentarios
periodsticos nos ofrecen ms datos que la tonalidad del vals, en la cual Chopin
compuso varios. Para finalizar su intervencin Trag elige la Pasquinade de Gottschalk
op. 59. Haba interpretado en otras ocasiones obras del mismo autor como la Tarantela.
La interpretacin de las obras de Gottschalk causaba gran expectacin en el pblico.
Eran partituras que posean cierta originalidad, ya que conjugaban rasgos del pianismo
de Chopin y Liszt con adornos meldicos y ritmos vivos tomados del folklore criollo.
Su elevado virtuosismo exiga una gran preparacin al intrprete.

El repertorio elegido para la ocasin por Fernndez Arbs brindaba un homenaje a


los que haban sido sus maestros en la interpretacin del violn durante estos aos.
Interpreta el Adios a la Alhambra op. 12 de Jess de Monasterio. Esta obra compuesta
en 1855 es una de las primeras creaciones pertenecientes a la corriente estilstica
denominada alhambrismo musical. A este tipo de sonoridad tan de moda en el siglo
XIX espaol perteneca tambin la obra de Chap Fantasa Morisca (1879) interpretada
por Trag en este mismo concierto. Adios a la Alhambra fue escrita en su versin inicial
para violn y piano, en 1862 se realiz una versin para violn y orquesta;
probablemente fue sta la interpretada por Arbs en el concierto. La popularidad de la
obra fue tan grande que se realizaron otras versiones para orquesta sola, para piano y
para violoncello y piano. La partitura contiene recursos alhambristas como la
alternancia modal entre las tres secciones-menor, mayor y menor-, el uso de la escala

263
andaluza, ritmos contrastantes entre secciones, floreos sobre una sola nota e intervalos
meldicos considerados exticos como la segunda aumentada y la sexta napolitana534.

Arbs ejecut creaciones de otros prestigiosos violinistas de la poca de los cuales


haba tenido el honor de ser su discpulo. De su maestro durante su formacin en
Bruselas, Henri Vieuxtemps, interpret una Tarantela y la Fantasa Capricho para
violn y orquesta op. 11; y de Joachim, su profesor en la Hochschule de Berln, un
arreglo del violinista sobre la Danza hngara de Brahms.

Arbs tambin interpreta una obra de Pablo Sarasate. Se trataba del Nocturno en mi
bemol de Chopin arreglado por el violinista navarro. Su autor lo haba hecho muy
popular en sus recientes interpretaciones, una de ellas haba sido en el concierto
organizado por la Comisin Ejecutiva del Centenario de Caldern de la Barca en mayo
de 1881. Sarasate, a pesar de no ser oficialmente profesor de Arbs, fue una de las
personas que ms influiran en su concepcin de la interpretacin violinstica. Arbs en
sus memorias relata cmo le haba conocido un ao antes en Alemania, precisamente
escuchndole tocar entre otras piezas el Nocturno de Chopin.

[] Y fue [] creo recordar que en este ao del 81, cuando conoc a Sarasate.
Toc el Concierto de Saint-Sans en si menor y luego algunos bises: el Nocturno de
Chopin y unas danzas espaolas. En m produjo una impresin de poesa y encanto
insuperable.
Fui en cuanto pude al hotel donde se hospedaba, el Kaiser Hoff, y no le encontr. Me
marchaba, cuando le vi venir en compaa de Goldschmidt, y le abord pese a lo que me
imponan su personalidad y el suntuoso gabn de pieles que llevaba.
Me acogi con una amabilidad grandsima, me hizo entrar con ellos en el hotel y tocar; le gust
mucho, y de entonces data una amistad que dur todo el resto de su vida []535.

Figuraban en la velada musical obras vocales en consonancia con el gusto de la


poca. En esta ocasin solamente hay una intrprete que canta este tipo de gnero
musical, quizs debido a la extensin del programa. La soprano Eva Treves interpreta
una Serenata del compositor italiano Gaetano Braga y tambin el rond de la pera La
Italiana en Argel de su compatriota Rossini.

534
Sobrino, Ramn: Msica Sinfnica Alhambrista: Monasterio, Bretn, Chap, Madrid, ICCMU, 1994,
p. XI-XII. Vase tambin su comentario al CD Jess de Monasterio (1836-1903), Agrupacin Lebaniega
de Santander, 2004, pp. 6-9.
535
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, Op. Cit., p. 82.

264
Los concertistas vencieron sin esfuerzos los inconvenientes que las composiciones
del programa entraaban; no as Eva Treves que segn comentaba alguna crtica al
concierto revelaba ms que otra cosa buena voluntad. Esta misma referencia
periodstica comenta el exquisito gusto y el dominio que manifest Trag sobre el
instrumento. El pianista haba demostrado con la ejecucin de piezas de gran dificultad
como la Pasquinade de Gottschalk, que no existan dificultades que no pudiesen ser
vencidas por l536.

La Gaceta de Catalua destaca los mismos aspectos del pianista madrileo. Su


dominio del instrumento y la facilidad con la que ejecutaba las ms complejas
dificultades de la Fantasa hngara de Liszt o el Capricho de Rubinstein; a la vez que
saba entresacar del instrumento los ms diversos matices sonoros.

[] El Sr. Trag es un pianista de primera fuerza, posee un dominio tan colosal del
instrumento que toca, que para l no existen dificultades que no venza. Los saltos en octavas o
en acordes los asegura de una manera portentosa. Citamos esta dificultad porque estamos
convencidos de que es el escollo ms grande que tiene el piano en la parte mecanismo. Al
mismo tiempo sabe arrancar a este instrumento todos los efectos de sonoridad apetecibles
[]537.

La crtica aporta ms informacin sobre la velada. Comenta que Trag al trmino


de su primera intervencin ejecut un estudio de Mathias fuera del programa,
probablemente sera La Vlocit, composicin que ya haba tocado en anteriores
ocasiones. La misma circunstancia se produjo al trmino de su segunda intervencin en
la que ofreci al pblico cataln una obra de Ketten, que la prensa no precisa y que
nosotros pensamos que sera la Serenata Espaola, obra que figuraba habitualmente en
su repertorio. Se menciona adems los elogios de los que fue objeto la sonoridad del
piano Ronisch en el que Trag haba tocado.

Otro aspecto que hace interesante a estas pginas de la Gaceta de Catalua es el


retrato de Arbs y Trag que acompaa a los comentarios sobre el concierto538.

536
La Vanguardia, n 247, mircoles 31-V-1882, p. 3462-3463.
537
Los lunes de la Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 3.
538
Ibdem.

265
Sin embargo, en este escrito se menciona un determinado incidente provocado
por un sector del pblico que pretendi entorpecer la labor de los concertistas.

[] No terminaremos esta resea sin censurar ciertas manifestaciones habidas entre el


pblico y los concurrentes al tercer piso, quienes por lo visto, dieron pruebas de no comprender
el respeto que merecen siempre los artistas, cuando se hallan en el ejercicio de sus
funciones539.

De este hecho ofrece una informacin ms detallada el diario El Diluvio, el cual nos
describe como parte del pblico censur e intent interrumpir la ejecucin de Trag. El
concertista, lejos de impresionarse ante estas manifestaciones, ejecut todas las obras
del programa e incluso ofreci varias fuera del mismo. El cronista se pregunta cul fue
el motivo por el que solamente Trag recibi este trato del pblico barcelons, ya que
los dems intrpretes obtuvieron grandes aplausos. No se argumenta ninguna razn en
particular, aunque se intuye que entre el pblico se haban difundido opiniones
negativas sobre el pianista, sobre las que la prensa no pretenda ahondar.

539
Ibdem.

266
Los comentarios que sobre la interpretacin de Trag realiza El Diluvio coinciden
con la opinin de los otros diarios. Se vuelve a hacer hincapi en las dotes de
mecanismo y de sonoridad que el pianista demostraba en sus ejecuciones.

[] revel hasta la saciedad que posea las dotes que tan importantes producciones requieren.
Gracias a un mecanismo que solamente se adquiere despus de muchos aos de largos y
continuados ejercicios, teniendo las debidas condiciones, demostr perfectamente, a lo menos
para los que comprenden las dificultades del piano, que no haba pasaje para l insuperable.
Arpegios, carreras de toda especie, octavas, trinos, picados, ligados, todo tiene en l una
ejecucin esmeradsima. Y as cuando se requiere una suavidad aterciopelada, como al
necesitarse el mayor arranque de grandiosidad, siempre est Trag en el lugar que le
corresponde []540.

Al da siguiente, en la edicin de la tarde de El Diluvio, se inserta una carta escrita


ese mismo da por el pianista y compositor barcelons Juan Bautista Pujol, al que
acompaan las adhesiones de otros profesores de piano de la capital. Pujol era uno de
los pilares de la enseanza pianstica catalana. Haba fundado en Barcelona una
academia por la que haban pasado alumnos tan distinguidos como Albniz, Granados o
Malats. Se puede afirmar que en esta academia se haba gestado el origen de la escuela
pianstica catalana.

Ante los hechos acaecidos los profesores de la capital no podan dejar pasar en
silencio las censuras del pblico del Liceo. En la carta enviada al director de el
peridico El Diluvio, Pujol muestra su pesar y su reprobacin ante la forma en que
algunos asistentes censuraron la ejecucin de Trag. He aqu el escrito enviado por el
profesorado barcelons en apoyo de Trag:

Seor Director del peridico EL DILUVIO.


Muy seor nuestro y de nuestra mayor consideracin: Con verdadera satisfaccin hemos ledo
el juicio que ha formado el peridico de su digna direccin del distinguido concertista de piano
seor Trag, que, por primera vez se present ante el pblico de Barcelona anteanoche, y las
cesuras que le merece la parte del pblico, por fortuna insignificante, que se permiti para con
el artista manifestaciones reprobadas siempre y en todas partes.
Tambin nosotros, seor Director, sentamos la mayor indignacin al observar que unos
cuantos, que quizs no comprendan lo que vala el artista que estaban oyendo, si no es que lo
comprendan demasiado, se conjuraron para ofuscar la gloria que un hombre como Trag deba
por precisin conquistarse, y sentamos los colores de la vergenza en el rostro al ver el
empeo, que, como dice EL DILUVIO muy acertadamente, se hubiera cumplido si Trag no
hubiera estado firme como est en su posicin de verdadero concertista.
No creemos que el seor Trag necesite de protesta alguna para neutralizar el efecto que pudo
producir en su nimo la manifestacin parcial de anteayer; si la necesitara, protestaramos
nosotros de lo ocurrido y con nosotros todos los profesores msicos de Barcelona que son
dignos, corteses y galantes, y saben admirar el mrito donde quiera que se halle.

540
El Diluvio, n 149, lunes 29-V-1882, p. 4639-4640.

267
Agradecemos a V., seor Director, la publicacin de esta carta y nos ofrecemos de usted
afectsimos SS. SS. Q. B. S. M.- Por varios profesores, J. B. Pujol.
Barcelona 30 de mayo de 1882.541

El Diario de Barcelona no menciona en sus comentarios nada relativo a este


incidente. Por el contrario manifiesta que el pblico premi la acertada actuacin del
pianista con repetidos aplausos y llamndole varias veces al escenario. El periodista,
que firma la crnica con la inicial F, destaca de Trag su agilidad, su pulsacin y su
delicadeza de ejecucin que le permiten abordar los diferentes estilos de la
interpretacin pianstica.

[] el seor Trag acredit ser un pianista de alta categora, pues hllase reunida en l una
digitacin tan correcta como gil, hasta en los pasos de gran velocidad; flexibilidad y arranque,
pulsacin bien graduada para las alternativas de mayor o menor sonoridad y una soltura y
delicadeza de ejecucin que solo se alcanzan con el talento secundado de slidos y bien
cimentados estudios. Con estas aventajadas cualidades artsticas el seor Trag interpret con
acierto los diferentes estilos que requieren las piezas que toc, []542.

El ltimo concierto en Barcelona se celebr el 27 de mayo en el Teatro Principal.


Los solistas cuentan de nuevo con la cooperacin del director Joan Goula, aunque a
diferencia de la anterior sesin no hay obras del repertorio vocal. Para este ltimo
concierto los intrpretes cambian de escenario, ofreciendo la velada en el Teatro
Principal, el teatro ms antiguo de pera de Barcelona. Este edificio haba tenido una
gran influencia en la vida cultural de la ciudad durante siglos hasta la aparicin de la
Sociedad del Gran Teatro del Liceo en 1838543.

Parece que el incidente con el pblico del Liceo no hizo ninguna mella en la moral
de Trag, ya que tres das despus se dispuso a ofrecer este concierto. Tampoco la
prensa hace referencia al incidente y en los anuncios de la nueva sesin alude al gran
xito obtenido por los concertistas en la anterior velada.

Espectculos
Teatro Principal:
Funcin para hoy 29 de abono, turno impar.- En vista del extraordinario xito que obtuvieron
los Sres. Trag y Arbs, concertistas de piano y violn respectivamente, la empresa ha
dispuesto esta noche bajo la direccin del eminente maestro don Juan Goula, un gran concierto
vocal e instrumental. El programa se anuncia por carteles.

541
El Diluvio, n 150, martes 30-V-1882, p. 4661.
542
Diario de Barcelona, n 149, lunes 29-V-1882, p. 6733.
543
Morales, M Cruz: Teatros, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, pp. 207-208.

268
A las 8 y media. Entrada 2 pesetas []544.

Ricart Matas anota en su cuaderno manuscrito de conciertos celebrados en


Barcelona desde 1840 a 1901 la velada en el Teatro Principal. Este dietario de
conciertos tambin nos informa de que estos conciertos de la primavera de 1882 seran
los nicos dados por Trag en la ciudad condal. No se registra en este libro ningn
concierto dado por el pianista aparte de stos.

1882. 30 Maig. Teatre Principal. Concert instrumental dirigit per Joan Goula, amb el
concurs dels Srs. Josep Trag (pianista) i E. Fernndez Arbs (violinista).

I
Obertura de lpera Le Pardon de Plormel, per lorquestra .............. Meyerbeer
Fantasa, per viol i orquestra (Viol: Sr. Arbs) .............. Briot
Concert, en re menor, pera piano i orquestra (Piano: Sr. Trag .............. Mendelssohn

II
Sinfona La Euterpense, per lorquestra ............... N. Manent

La Velocit (estudi) ................ Matthias


Scherzo Piano: Sr. Trag ................ Mendelssohn
Polonesa, en la bemol ................ Chopin

Nocturno Viol: Sr. Fernndez Arbs ................ Chopin


Dansa espanyola .............. Sarasate

III
Marxa fnebre de lpera Hamlet, per lorquestra ................ Thomas

Impromtu, vals ................. Raff


Nocturn en re bemol Piano: Sr. Trag ................. Chopin
Rapsodia hungaresa ................. Liszt

Introducti et Rond cappriccioso, pera viol i orquestra ................ Saint-Sans


Viol: Sr. Fernndez Arbs545.

El programa del concierto era muy extenso e incluso ofreca ms obras que el del
anterior concierto del Liceo. Como la presencia del repertorio vocal era mucho ms
reducida, los solistas ejecutaron un mayor nmero de obras, bien en solitario o
acompaados por la orquesta.

Entre las obras que la agrupacin orquestal ejecut se encontraban fragmentos de


peras romnticas como la overtura de Dinorah, conocida tambin como le Pardon de

544
La Gaceta de Catalua, ao V, n 1544, martes 30-V-1882, p. 1. El mismo anuncio se encuentra en La
Vanguardia, n 246, martes 30-V-1882, p. 3442.
545
Ricart Matas. Dietario de conciertos celebrados en Barcelona de msica sinfnica y de cmara desde
el ao 1840 al 1901.

269
Plormel de Meyeerbeer y la marcha fnebre de la pera Hamlet de Ambroise Thomas,
en la que participaron coros. Se interpreta tambin msica sinfnica de compositores del
rea catalana como la sinfona La Euterpense del compositor menorqun Nicols
Manent i Puig (1827-1887). El maestro Joan Goula haba estrenado en Madrid varias de
las zarzuelas escritas en castellano por este autor durante el periodo que estuvo al frente
del Teatro Circo del Prncipe Alfonso546.

La orquesta acompaa a los intrpretes en obras como el Concierto para piano en re


menor n 2 op. 40 de Mendelssohn, ejecutado por Trag. El pianista ya haba tocado
esta obra un ao antes en el concierto que ofreci junto con Pasdeloup en el Circo de
Invierno el 9 de enero de 1881. Arbs interpreta dos obras con orquesta. La primera
pertenece a Briot, violinista representante de la escuela franco-belga y profesor de
Vieuxtemps, maestro a su vez del violinista espaol. La segunda con la que se finaliza
el concierto es la Introduccin y rond caprichoso, op. 28 de Saint-Sans. Es una obra
en la que la orquesta se muestra discreta con la intencin de no restar importancia a la
labor del solista. La introduccin en forma de serenata melanclica deja paso a un rond
en el que el violinista realiza una cadenza llena de virtuosismo547. Con este alarde de
mecanismo Arbs finalizara de manera brillante el concierto.

Arbs vuelve a interpretar el Nocturno de Chopin que Sarasate habia arreglado para
el violn. Aade con respecto al anterior concierto unas Danzas Espaolas compuestas
tambin por Sarasate. Estas eran las partituras a las que Arbs se refiere en sus
memorias, composiciones que le haban producido una grata impresin aquella primera
vez que haba escuchado a Sarasate.

El repertorio solista ofrecido por Trag es todava bastante ms extenso. Interpreta


seis pequeas piezas para piano. Entre ellas figuran algunas de las que no podemos
ofrecer datos ms precisos ya que ni el programa del concierto copiado por Ricart Matas
ni las crticas de prensa nos aportan ms informacin. Este es el caso del Scherzo de
Mendelssohn y de la Rapsodia Hngara de Liszt, pues ambos compositores tienen
varias obras que llevan el mismo ttulo. Ms explcitas son las anotaciones sobre las dos
composiciones ejecutadas de Chopin. Una de ellas es la Polonesa en la bemol mayor

546
Corts i Mir, Francesc: Manent i Puig, Nicolau, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 1999, pp. 94-96.
547
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica sinfnica. Op. cit., p. 1009.

270
op. 53, que el pianista haba interpretado tambin en la temporada anterior con motivo
del Centenario de Caldern de la Barca. Se aada al repertorio chopiniano interpretado
el Nocturno en re bemol mayor op. 27, n 2, obra en que la variada ornamentacin fluye
a travs de un murmullo de corcheas a modo de barcarola. Trag tambin interpreta el
estudio de Mathias La Vlocit, obra ofrecida fuera de programa en el concierto
anterior, y presenta una nueva obra en su repertorio: Impromptu-Vals a la tirolesa op.
29 del compositor alemn Joachim Raff. Esta composicin est basada en la variante
tirolesa del vals que imprime mayor velocidad a esta danza. Es una pequea pieza de
saln llena de decorativas melodas, interrumpidas en ocasiones con temas lentos que
dan paso a una virtuosa coda final. Como podemos observar en esta ocasin las
composiciones espaolas no estn presentes en el repertorio del pianista.

El Diario de Barcelona realiza una crtica sobre el concierto bastante detallada en


la que se describe la manera de interpretar de Trag y de Arbs. Segn el periodista,
Trag hizo ms patente en este concierto su vala y habilidad de instrumentista.

[] En la ejecucin [] hizo gala el seor Trag de su correcta y sutil digitacin, de su


flexibilidad y soltura en los pasos de mucha velocidad, de su pulsacin ora suave ora enrgica,
de su bien sostenido redoblar de los sonidos y del acertado empleo de los pedales []548.

Para el periodista tambin la interpretacin de Arbs fue ms talentosa que en el


concierto anterior. Sobresaliendo especialmente en el rond de Saint-Sans.

[] el joven violinista [] puso ms de relieve el empuje y seguridad de su arco, la precisin


en los staccatos de punta y de taln, la limpia agilidad de su digitacin, la claridad de los
armnicos, afinacin de los pasos a doble cuerda y redondez de los arpegios, su expresin y
buen gusto en los cantables y bien acabadas cadencias no menos que la gracia que reproducir
las danzas espaolas y caprichosos conceptos del rond de Saint-Sans []549.

La calidad de la ejecucin de los dos instrumentistas les prodig copiosos aplausos


que los msicos agradecieron tocando otras piezas fuera de programa, sobre las cuales
no se nos proporcionan ms detalles. Fueron tambin llamados al escenario los
componentes del coro que acompaaba a la orquesta en la sinfona con coro de Hamlet.

El Diluvio dedica toda la extensin de su crtica a comentar la interpretacin de


Trag, sin apenas mencionar la de Arbs o la intervencin de la orquesta. Se considera

548
Diario de Barcelona, n 151, mircoles 31-V-1882, pp. 6826-6827.
549
Ibdem.

271
que en este concierto ya no hubo factores externos que pudiesen mermar o modificar las
cualidades interpretativas del pianista. Trag, liberado de la presin del pblico, muestra
una interpretacin que la crtica ya puede interpretar ms objetivamente. El periodista
elogia el eminente mecanismo del pianista sin embargo acusa una serie de defectos de
expresin que no se haba atrevido a mencionar anteriormente, por quizs ser debidos al
incidente con el pblico. Se refiere a la frialdad expresiva con la que el pianista
interpreta. Tambin se achaca a su ejecucin cierto carcter incoloro y una algo
rutinaria manera de frasear. El crtico observa en Trag un mecanismo de ejecucin
asombroso y un perfecto cuidado de todos los detalles de la obra; sin embargo echa en
falta el apasionamiento y la inspiracin necesarias para una brillante interpretacin.

Debemos tener en cuenta que este juicio periodstico es propio de la poca


romntica en la que se valoraba la expresin de los sentimientos como un factor
intrnseco al artista. Es probable que Trag realizase una interpretacin fra y poco
atenta a los recursos expresivos; sin embargo tambin es posible que Trag hiciese una
ejecucin ms fiel a la partitura, permitindose menos libertades expresivas y sin caer
en amaneramientos propios de otros intrpretes de la poca.

[] El clculo y la fra observacin hacen ver en l a un ejecutante escudriador de todos


resortes del piano que maneja a su voluntad, sin hallar en las piezas que l ejecuta ese
apasionamiento y esa ternura que nacen de un corazn verdaderamente inspirado. Hay en ellas
diferencia de matices llevada a un grado de perfeccin indecible; pero, en general, carecen de
ese efecto especial y caracterstico que produce un fraseo apropiado, y que en momentos dados
arrebata al pblico, fraseo y manera de expresar los conceptos musicales del que han carecido
tambin grandes hombres de reputacin universal []550.

Una vez finalizados los conciertos de Barcelona los concertistas se trasladan a


Bilbao para ofrecer dos conciertos los das 10 y 11 de junio.

Arbs en sus memorias describe lo difcil que en aquella poca era organizar un
concierto en una capital de provincia como Bilbao. Los intrpretes apenas eran
conocidos en la ciudad, y necesitaron de la colaboracin de conocidos melmanos
bilbanos para que publicitaran su concierto.

[] En aquel tiempo, en cualquier ciudad de Espaa, era imposible anunciar simplemente un


recital y que el pblico acudiera. An en localidades como Bilbao, recuerdo que la nica forma

550
El Diluvio, n 151, mircoles 31-V-1882, p. 4697-4698.

272
de llevarlo a cabo era contando con la abnegacin sin lmites de algn melmano, tipo que se
hallaba raramente.
Este ao de que trato conoc a uno de ellos, Lope Alaa, violinista, muy querido amigo de toda
la vida, que con Juan Carlos Gortazar y Javier Arizqueta [sic]551 fundaron ms tarde la
Academia de Msica y la Filarmnica; pero cuando nosotros fuimos no haba nada []552.

Estos tres melmanos citados por Arbs seran los impulsores durante los ltimos
aos del siglo XIX y parte del XX del movimiento musical bilbano. El violinista
Mathieu Crickboom los llamara apstoles de la msica. Lope Alaa, Juan Carlos
Gortzar y Javier Arisqueta impulsaran la creacin de la Sociedad Filarmnica de
Bilbao (1896), el Conservatorio Vizcano (1920) y la Orquesta Sinfnica de Bilbao,
precedida por las Sociedades de Conciertos de 1904 y 1910.

Los tres msicos formaran parte de la agrupacin conocida como el Cuartito


fundada en el otoo de 1884553. La denominacin del Cuartito hace referencia al cuarto
interior que sus componentes alquilaron para hacer msica. Al cuartito acudiran
aficionados cultivadores de la msica que convertiran a este espacio en lugar de
reunin independiente donde se tocaba msica de cmara554.

Los peridicos bilbanos anuncian que los conciertos de Arbs y Trag tendrn
lugar en el Teatro de Bilbao. Suponemos que el teatro al que la prensa hace referencia
es el antiguo Teatro de la Villa o Teatro Viejo situado en el Arenal en la misma
ubicacin que actualmente ocupa el Teatro Arriaga. Este teatro pequeo y coqueto,
inaugurado en 1834, tuvo que ser clausurado en 1886 pues su capacidad se haba
quedado insuficiente para una poblacin en constante expansin demogrfica.

551
En otras publicaciones figura como Javier Arisqueta.
552
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs Op. cit., p. 94.
553
Sabino Ruiz Jaln nos cuenta en su libro 100 aos de msica de Bilbao (1880-1980) cmo se
desarroll la primera sesin del Cuartito: [] Bilbao deba mucho a aquellos hombres, desde que cierta
tarde de un domingo otoal del ao 1884, se reunieron en el domicilio de don Lope Alaa, convocados
por ste, don Emiliano de Arriaga, don Cleto Zavala, don Miguel Unceta, don Federico Olivares y don
Eusebio Garca. Iban, nada menos, que a conocer los Cuartetos de Arriaga, que para entonces haba
descubierto en el fondo de un viejo y olvidado bal don Emiliano de Arriaga, convertido, por propia
decisin, en descubridor y bigrafo de su to-abuelo. Lope Alaa toc el violn Amati, que haba
pertenecido a Arriaga. Entusiasmados de lo que haban tocado y escuchado, acordaron all mismo en
constituirse en una Sociedad de Conciertos que diera a conocer en la Villa la soberbia msica
descubierta, incluyendo, adems, algunos cuartetos de Beethoven, Mozart, Haydn y Mendelssohn
[]. Ruiz Jaln, Sabino: 100 aos de msica de Bilbao (1880-1980), Bilbao, Caja de Ahorros Vizcana,
1981, p. 7.
554
Rodrguez Suso, Carmen [ed.]: Orquesta Sinfnica de Bilbao Op. cit., p. 103.

273
Se notifica en la prensa la llegada de Arbs y Trag a la ciudad. Con el fin de que
este hecho causase expectacin entre el pblico, los peridicos comentan aspectos
biogrficos de los intrpretes. Se presenta a Trag como un intrprete ya conocido en
Bilbao, del que el pblico recordar su talento y generosidad pues haba ofrecido dos
aos atrs un concierto a beneficio del Asilo de San Mams.

[] El pblico bilbano conoce ya [a Trag] [], y ha tenido ocasin de aplaudir su talento


como reputado pianista, y admirar su hermoso corazn al ponerlos uno y otro a disposicin de
la ancianidad y la pobreza, en el concierto que har prximamente dos aos, dio en el saln de
actos del Instituto a beneficio del asilo de San Mams.
Difcilmente se habrn borrado de la memoria del Sr. Trag las entusiastas ovaciones de que
fue objeto en aquella velada, y es seguro que el pblico de Bilbao conserva inmensa gratitud al
clebre pianista, por su generoso desprendimiento para con sus pobres;[]555.

De Fernndez Arbs se destaca su juventud, circunstancia que no ha sido ningn


obstculo para que el violinista venga precedido de una notable reputacin como
intrprete y haya obtenido numerosos triunfos en el extranjero. Se refuerzan estos
argumentos mencionando los elogios que de los intrpretes hace la prensa catalana, y
sus recientes triunfos en los conciertos de Barcelona.

El mismo da del concierto la prensa publica el programa de la velada:

Hoy a las 8 y media de la noche tendr lugar en nuestro teatro, el primer concierto que los
distinguidos artistas Sres. Trag y Arbs se proponen dar en nuestra villa. []
Primera parte.- 1, Rond para piano y violn, Schubert; 2, Fantasa capricho para violn con
acompaamiento de piano, Vieuxtemps; 3, a Nocturno, Chopin; b Polonesa, en la bemol.
Segunda parte.- 1 Andante con variaciones de la gran sonata en la para piano y violn,
Beethoven; 2, a wals Impromptu. Raff; b Serenata espaola, Ketten; c Rapsodia hngara,
Liszt; 3, Rond caprichoso para violn con acompaamiento de piano, Saint-Sans.
Tercera parte.- a Capricho, Rubinstein: b Serenata morisca. Chapi, 2 Adis a la Alhambra,
para violn con acompaamiento de piano, Monasterio: 3 Gran do sobre motivos de Los
Hugonotes, para piano y violn, Thalberg y Briot.
NOTA.- El piano Ronisch que se tocar en este concierto, pertenece al acreditado depsito del
seor Navas de Madrid556.

Trag utiliza tambin en estos conciertos un piano Ronisch, marca que haba
promocionado a travs de sus interpretaciones. Si bien en Barcelona la representacin
de esta fbrica de pianos era de M. Navas, en esta ocasin un establecimiento local
aprovecha los conciertos para publicitar la venta de estos pianos.

555
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 533, mircoles 7-VI-1882.
556
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 535, sbado 10-VI-1882.

274
El notabilsimo piano Ronisch cola de saln que tanto ha llamado la atencin en los
conciertos ltimos dados por el Sr. Trag, se halla de venta en el almacn de pianos del Sr.
Ridster, Santa Mara, 12557.

En el programa escogido para la primera sesin figuran solamente obras para piano
y violn. La parte destinada en las partituras originales a la orquesta es sustituida en esta
ocasin por el acompaamiento de piano. Este es el caso del Adios a la Alhambra de
Monasterio, el Rond Caprichoso de Saint-Sans o la Fantasa capricho de
Vieuxtemps. Todas las obras interpretadas pertenecen a compositores afines al estilo
romntico. Predominan las composiciones de autores extranjeros entre las que se
intercalan algunas creaciones de msica espaola.

La mayora de las obras presentadas ya haban sido ejecutadas por los intrpretes en
los conciertos de Barcelona. La Fantasa capricho de Vieuxtemps, la Serenata
Espaola de Ketten, el Capricho en mi bemol n 3 de Rubinstein, la Serenata Morisca
de Chap y el Adis a la Alhambra de Monasterio, haban sido tocadas por los dos
msicos en el concierto celebrado en el Liceo el 27 de mayo. Otra gran parte de las
composiciones del programa se haban presentado en el Teatro Principal el 30 de mayo.
Entre ellas figuraban la Polonesa en la bemol mayor op. 53 de Chopin, el Impromptu
Vals a la tirolesa op. 29 de Raff, la Rapsodia hngara de Liszt y el Rnd Caprichoso
de Saint-Sans.

Es lgico que los intrpretes repitieran las obras de su repertorio, ya que entre los
conciertos de Barcelona y Bilbao haba muy poco margen de tiempo para disponer un
repertorio nuevo. A pesar de esta circunstancia Trag debi preparar toda la parte de
acompaamiento de piano que sustitua a la orquesta.

Arbs y Trag tocaron en este concierto tres composiciones que hasta entonces no
haban interpretado. Se trataba de obras para violn y piano ubicadas en momentos
claves de la sesin como el inicio y final de la misma. La primera de estas obras era el
Rond brillante para piano y violn en si menor op. 70 de Schubert. Esta obra
compuesta en 1827 era una de las pocas composiciones del autor concebidas para el
lucimiento virtuosstico. En su estructura bipartita, Andante y Allegro, contrastan una
lrica primera parte en basada en un insistente motivo rtmico, y una segunda seccin

557
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2516, lunes 12-VI-1882.

275
en 4/4 en la que un vivo tema de inspiracin hngara constituye el rond propiamente
dicho558.

La segunda parte del concierto comenzaba con el Andante con Variaciones de la


Gran Sonata en la mayor n 9 A Kreutzer op. 47 de Beethoven. Esta obra compuesta
en 1803 es quizs la ms famosa de las sonatas para violn y piano creadas por el
msico alemn. Arbs y Trag interpretaron en este concierto el segundo movimiento
de esta obra. En l un tema sincopado da origen a cuatro variaciones admirablemente
elaboradas en las que el piano y el violn muestran por igual su protagonismo 559. La
velada finaliza con un recuerdo al repertorio vocal con la Fantasa de Thalberg y Briot
sobre motivos de la pera de Meyerbeer Los Hugonotes.

La prensa bilbana plasma en sus comentarios el xito obtenido por los dos solistas.
Sin embargo las referencias periodsticas son tan breves que no se realiza ninguna
alusin a la manera en la que se ejecutaron las obras.

Ante un pblico inteligente y escogido, presentronse anoche los reputados concertistas


seores Trag y Arbs en su primer concierto, logrando arrancar nutridos y numerosos
aplausos de los espectadores. []
Hoy se verificar el segundo y ltimo concierto que dichos seores piensan dar en nuestra villa
razn por la que aconsejamos a nuestros lectores no dejen de asistir al de esta noche, a fin de
que puedan apreciar el indisputable talento de estos dos distinguidos artistas []560.

Si escasas son las referencias al primer concierto, ms precarias son las noticias
sobre la segunda sesin. De esta segunda velada no hemos localizado el programa de la
misma, slo tenemos la certeza de que se celebr el domingo 11 de junio a las ocho y
media de la tarde y que la entrada a la sesin costaba dos reales561. La inmediata
sucesin de los dos conciertos, ofrecidos en dos das sucesivos, provoc que muchos
diarios locales informasen en una misma gacetilla del desarrollo de las dos sesiones.

En los conciertos efectuados anteanoche y anoche por los eminentes artistas Sres. Arbs y
Trag, fueron estos calurosamente aplaudidos en todas las piezas de que se compona el
programa, repitiendo varias de ellas a peticin del pblico562.

El pblico que ha acudido al teatro en estas dos ltimas noches ha colmado de aplausos a los
notabilsimos artistas seores Arbs y Trag, los cuales arrancan el primero a las cuerdas del

558
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara Op. cit., p. 1238.
559
Tranchefort, Franois Ren (dir): Gua de la msica de cmara, pp. 95-98.
560
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 536, domingo 11-VI-1882.
561
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2515, domingo 11-VI-1882.
562
El Noticiero Bilbano, ao VIII, n 2516, lunes 12-VI-1882.

276
violn y el segundo a las teclas del piano notas dificilsimas, torrentes de armona que electrizan
a los que los oyen563.

La conclusin de esta serie de conciertos no significara el final de la relacin


profesional entre Arbs y Trag. Siete aos ms tarde los dos intrpretes crearan la
Sociedad de msica di camera, agrupacin musical que dara a conocer nuevas
composiciones del repertorio camerstico y de la cual hablaremos en el captulo
dedicado a esta sociedad.

Otra de las ocasiones en que Trag y Arbs tocaran juntos sera en 1888, con
motivo de la oposicin de Arbs para optar a la plaza de profesor del Conservatorio de
Madrid. El violinista fue acompaado en su ejercicio de interpretacin por Trag, que
desde 1886 era profesor en el centro. Arbs en sus memorias narra la difcil decisin
que supuso para l elegir a Trag como pianista acompaante y no a Isaac Albniz, su
amigo desde los tiempos de estudio en Bruselas. Al final prevaleci la opinin de que
deba acompaar al violinista Trag, pues formaba parte del claustro del Conservatorio,
a pesar de que esta opcin puso en peligro la amistad de toda la vida entre Albniz y
Arbs.

[] a fin de junio de este ao del 88, tuvieron lugar las oposiciones que yo gan por
unanimidad y en que todos cumplimos como buenos peleando caballerosamente.
Yo llevaba como obra impuesta el Concierto de Max Bruch en sol menor y entre las obras de
eleccin me correspondi una Sonata de Bach para violn solo, tambin en sol menor. Me
acompa Trag; ya antes de la oposicin me haba decidido a pedrselo, no sin grandes
vacilaciones, pues me dola no decir nada a Albniz. Ambos eran queridsimos amigos mos
pero, si bien los lazos que con este ltimo me unan fueron siempre de carcter ms ntimo,
ms hondo y haban existido toda la vida, Trag era ya profesor del Conservatorio y prevaleci
la opinin de que, entre los dos, deba escoger al que a la sazn perteneca al claustro de aquel
centro docente. Lo contrario habra producido mal efecto.
Albniz debi sentir -y con justicia- la misma pena que yo y puedo asegurar que sta fue la
nica ocasin en que su amistad se empao con una ligera nube e incluso lleg a decirme que
aquello le obligaba a dejar Madrid y buscar nuevos horizontes; pero en su corazn no poda
anidar sentimiento que no fuera grande y noble. En efecto, s, march algn tiempo despus,
pero no sin que nuestro mutuo afecto y compenetracin artstica quedaran sellados de nuevo y
consolidados para siempre []564.

563
La Unin Vasco-Navarra, ao III, n 537, martes 13-VI-1882.
564
Fernndez Arbs, Enrique: Arbs, pp. 193-194.

277
4.3. TRAG SE INSTALA DEFINITIVAMENTE EN ESPAA.

4.3.1. La inauguracin de la Sala Zozaya.

El 16 de abril de 1883 el editor y comerciante Benito Zozaya inaugura una sala


de audiciones en su casa editorial. Este espacio se denominara Sala Zozaya y
ocupaba la planta baja del establecimiento que empresario posea en el nmero 34 de la
Carrera de San Jernimo de Madrid. El saln se haba ideado a imitacin de las salas
que las casas Pleyel, rard y Herz tenan en Pars. Proporcionaba un lugar en el que los
intrpretes y aficionados madrileos podan escuchar obras tanto de artistas espaoles
como de extranjeros. La Sala Zozaya fue el primer saln de conciertos pblicos
inaugurado en Madrid. Servira de modelo al clebre Saln Romero, fundado poco
despus por el editor musical Antonio Romero y Anda.

Zozaya emprendi mltiples proyectos relacionados con la industria musical. Su


establecimiento era distinguido desde los aos 80 como Proveedor de la Real Casa y
de la Escuela Nacional de Msica. En la edicin de partituras destac tanto por el
nmero de publicaciones, alrededor de tres mil volmenes, como por la calidad grfica
de su produccin. Public revistas musicales especializadas como La Correspondencia
Musical (1881-1887), que se convirti en la publicacin de carcter filarmnico ms
popular de todo el siglo XIX. Encarg al musicgrafo Antonio Pea y Goi la
realizacin de la obra La pera espaola y la msica dramtica en Espaa565, cuya
elaboracin ocup al crtico guipuzcoano desde 1881 hasta 1885. En las pginas finales
de esta obra, clave para el conocimiento de la msica del siglo XIX encontramos la
siguiente referencia de Pea y Goi sobre la inauguracin de la Sala Zozaya.

Tambin se debe al activo editor la primera Sala de Conciertos que, con el nombre de Sala
Zozaya, se inaugur el 16 de abril de 1883 y en la cual se han verificado notabilsimas
audiciones, tomando parte artistas como Marcela Sembrich, Elena Sanz, Plant, Gayarre y
otros.
Aquella modesta sala vino a llenar una verdadera necesidad para los artistas y profesores, a
quienes se facilit de tal suerte un medio de comunicacin eficaz con el pblico y la prensa; y
fue en realidad, el germen de los establecimientos de igual gnero que la fortuna de sus
propietarios ha podido mejorar y engrandecer566.

565
Goslvez, Carlos Jos, Zozaya Guilln, Benito, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 1999, pp. 1196-
1197.
566
Pea y Goi, Antonio: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX Op. cit.,
p. 670.

278
Zozaya solicita a Jos Trag su colaboracin para el concierto inaugural del nuevo
saln Zozaya. En la sesin inaugural participaron adems de Trag conocidos
intrpretes del momento. Entre los ejecutantes de msica instrumental figuraban adems
del pianista Trag el arpista profesor del Conservatorio de Npoles Flix Lbano y el
violoncellista Vctor Mirecki. La parte vocal estaba a cargo del tenor italiano Mario
Costa, de la contralto Elena Sanz y de la soprano Luisa Fons. Jos Inzenga, maestro de
sta ltima, acompa al piano a las dos cantantes en varias de las composiciones
interpretadas.

La velada musical fue iniciada por Trag que toc al piano varias de las piezas ms
aplaudidas de su repertorio. La composicin que inici el concierto fue el nocturno en la
bemol mayor op. 32, n 2 de Chopin, acompaado por la clebre polonesa en la misma
tonalidad op. 53 del mismo autor. A continuacin interpret el estudio La Vlocit de
Mathias y ya en la segunda parte de la sesin una Rapsodia hngara de Liszt. Las
partituras exhibidas para esta ocasin por el pianista no aportan gran novedad en su
repertorio. Estas obras ya haban sido ejecutadas en conciertos anteriores celebrados en
la dcada de los ochenta, como el del Centenario de Caldern de la Barca o los ltimos
en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernndez Arbs. Sin embargo la presencia en el
programa de la sesin de obras de grandes creadores de msica para piano como Chopin
o Liszt contribua a dar gran relevancia al acontecimiento.

El arpista Flix Lbano present unas Variaciones para arpa de Haendel, una
composicin propia titulada A media noche y otra pieza de Eugne Ketterer sobre la
cual la prensa no nos proporciona ms datos. El violoncellista Vctor Mirecki interpret
una Reverie op. 22, n 3 de Vieuxtemps, y una Cantilena del Concierto para cello en la
menor de Georg Goltermann.

En la parte vocal el tenor y compositor italiano Mario Costa interpret dos


composiciones propias tituladas Serenata Napolitana y Nanni acompandose l mismo
al piano. La joven soprano de tan slo diecisis aos Luisa Fons, interpret la Romanza
de la pera de Bellini I Capulleti i Montecchi. Su maestro en el Conservatorio
madrileo Jos Inzenga la acompa al piano en la Polaca de la pera cmica de
Ambroise Thomas Mignon. Completaba su intervencin en la velada un Duettino del

279
italiano Fabio Campana titulado Guarda che bianca luna (Mira que blanca luna), obra
que interpret en compaa de la contralto Elena Sanz.

Fue sin duda Elena Sanz la que ocup un papel protagonista en este concierto. La
famosa cantante haba obtenido grandes triunfos en Espaa y en los ms importantes
teatros de pera de Europa y Amrica. Haban sido especialmente famosas sus
interpretaciones de la Favorita junto al tenor navarro Julin Gayarre, as como en El
Trovador y Aida. Tras un forzoso traslado a Pars haba regresado a Espaa haca dos
aos. La prensa de la poca comenta que durante esta temporada de 1883 estaba
apartada de los escenarios, situacin que los aficionados espaoles lamentaban
profundamente.

La contralto interpret en el concierto seis nmeros musicales pertenecientes todos


a compositores del repertorio decimonnico. Adems del do con Luisa Fons ejecut
una Serenata napolitana del francs Emile Paladilhe, El Sogno de Guiseppe
Mercandante, cancin en la que fue acompaada al piano por Inzenga y al violoncello
por Mirecki. De Jos Inzenga era la cancin para canto y piano titulada La moza de
temple que interpret acompaada por el autor. Elena Sanz ejecut varias obras fuera de
programa. Una de ellas fue la composicin de Salvatore Scuderi titulada Dormi pure,
cancin que cant a peticin del pblico. Para finalizar su actuacin la intrprete aadi
al programa unas Malagueas en las que ella misma se acompa al piano.

El extenso repertorio ejecutado por los seis intrpretes de la velada perteneca en su


totalidad al repertorio del siglo XIX a excepcin de las variaciones de Haendel tocadas
por Flix Lbano. Dentro del variado repertorio ocupaban un lugar especial las obras
vocales de los compositores italianos, que tan de moda estaban en aquella poca.

Adems de informarnos sobre los intrpretes y el programa de la velada, la prensa


nos describe la manera en que la nueva sala de audiciones estaba decorada. Para lograr
este cambio esttico en su local de la Carrera de San Jernimo el seor Zozaya haba
tenido que traer de Pars lujosos papeles, vidrieras y lmparas de gas. El editor encarg
al pintor Luis Taberner un retrato de Beethoven, que ubicado en el frente del saln,
sostena en su mano izquierda una pluma y en la derecha su composicin nmero 27.

280
[] el saln. No es muy espacioso, pero s lo suficiente para que en l puedan tomar asiento
cmodamente unas 200 personas. Est adornado con sencillez, pero con muy buen gusto y con
cierta severidad que no desluce del objeto a que est destinado: alumbran hermosos
candelabros de luces de gas, y en el testero principal frente a la puerta de entrada hay un retrato
de Beethoven de tamao natural de un mrito sobresaliente: la simptica figura del gran
maestro campea en fondo dorado y produce el mejor efecto. Ha sido pintado por el Sr. D. Luis
Taberner, y l slo bastara para darle reputacin, si ya no la tuviera muy bien merecida
[]567.

La publicacin La Correspondencia Musical, editada por el propio Benito


Zozaya, nos proporciona abundante informacin sobre el desarrollo del acontecimiento.
Con motivo de la inauguracin de la sala de audiciones la revista hace un pequeo
comentario, pues considera un atrevimiento realizar juicios sobre asuntos de la propia
casa Zozaya. Para ello prefiere hacer figurar algunos comentarios de otros peridicos
madrileos escritos por personas ajenas al establecimiento.

Tras no pocas dificultades y contratiempos hemos logrado inaugurar al fin la sala de


audiciones establecida en nuestra casa editorial.
Como se trata de un asunto propio y pudiera achacarse a inmodestia cuanto dijramos acerca de
nuestra sala y de la velada musical con que tuvimos a bien inaugurarla en la noche del pasado
lunes, lo ms expedito es apelar al juicio de la prensa. Toda ella nos ha colmado de elogios y ha
hecho justicia a nuestros propsitos []568.

Un ao despus, con motivo del primer aniversario de la inauguracin de este


saln, La Correspondencia Musical realiza un comentario mucho ms extenso. La Sala
Zozaya contaba ya con un ao de existencia. Esta antigedad constaba la viabilidad del
proyecto del empresario Zozaya. Las relevantes figuras del mundo de la msica, que
haban pasado durante por esta sala durante su primer ao de vida avalaban este xito.
Entre sus nombres se encontraban Plant, Sauer, Lebano, Gayarre, Elena Sanz, Luisa
Fons, Costa, Villate, Trag, Mirecki y Fernndez Arbs.

Con motivo del primer aniversario La Correspondencia Musical recopila todos los
comentarios periodsticos que haban aparecido haca un ao en la prensa madrilea. El
transcurso de este periodo de tiempo permita leer estos juicios con mayor
imparcialidad.

Debido al nmero de intrpretes que intervinieron en la sesin inaugural y a la


extensin del programa los comentarios sobre la interpretacin de Trag gozan de poca
567
La Patria, citado en La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884, p.3-8.
568
Sala Zozaya. Concierto inaugural. La Correspondencia Musical, ao III, n 120, jueves 19-IV-1883,
p. 4-5.

281
extensin. Muchos de estos juicios se dedican a los intrpretes de msica vocal, de entre
los cuales la contralto Elena Sanz es la que recibe mayores elogios y apreciaciones
sobre su ejecucin. Se debe tener en cuenta que estas crticas periodsticas no se cien
estrictamente a hablar sobre el concierto, sino que tambin comentan cuestiones
referentes al acontecimiento de la inauguracin, sobre el pblico asistente, el aspecto del
local

El diario La poca menciona brevemente la brillantez y ejecucin admirables569


con los que Trag ejecut la Rapsodia hngara de Liszt. La Correspondencia de
Espaa570 se limita a enumerar las obras que interpretaron los ejecutantes. Dedica sus
ms extensos comentarios a la brillante interpretacin de Elena Sanz, lamentando que la
cantante se haya retirado de los escenarios. Ms explcito es el crtico de El
Conservador que firma con las iniciales J. M. Z. Su comentario alaba la interpretacin
de todos los participantes y reserva entre sus palabras una muestra de admiracin a la
interpretacin de Trag. Destaca la manera en que el pianista ejecut el Estudio de
Mathias y la Rapsodia hngara de Liszt. Trag no necesita de nuestros aplausos.
Cuanto de l dijramos, sera plido, y resultara apasionado. Le admiramos demasiado
para hacer su crtica con imparcialidad. Nos contentamos, pues, con enviarle nuestra
enhorabuena por el triunfo de anoche571.

La crtica del periodista A. D. en el diario El Globo describe con ms profusin de


detalles el desarrollo de la parte vocal. Una vez comentados el aspecto de la sala, la
expectacin del pblico ante el acontecimiento y el xito obtenido por los cantantes en
la velada, se hace referencia a la parte instrumental, que a juicio del periodista fue tan
admirable como la vocal. Todos los intrpretes de instrumento obtienen positivos
comentarios. Del arpista Flix Lbano se destaca su manera de conjugar la fuerza y la
delicadeza, la elegancia y la gracia; de Mirecki su trayectoria llena de triunfos tanto en
los conciertos como en su participacin en las funciones de pera. Se elogia de Inzenga
las especiales facultades que posee para acompaar a los cantantes, y de Jos Trag su
magnfico dominio tcnico del instrumento: estaba all el seor Trag, el pianista

569
La poca, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
570
La Correspondencia de Espaa, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n
173, jueves 24-IV-1884, p. 3-8.
571
El Conservador, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-
1884, p. 3-8.

282
aplaudido, que con su pulsacin infalible, con su dominio del instrumento, no dice,
esculpe las frases musicales572.

El Liberal y El Diario Espaol573 nos informan de que Trag fue llamado al


escenario una vez terminada su ejecucin de la Rapsodia hngara de Liszt, distincin
con la que tambin fue obsequiado Mirecki tras tocar la Reverie de Vieuxtemps.
Tambin el diario El Tiempo destaca la interpretacin realizada por el pianista de la obra
de Liszt: El pianista Trag dio nuevas muestras inequvocas de su extremada habilidad,
de su firme y segura ejecucin, interpretando magistralmente la Rapsodia hngara574.
La Ilustracin Espaola y Americana575 destaca del pianista la manera en la que
consigui trasladar los efectos y sonoridades de la orquesta a un instrumento solista
como el piano. La publicacin humorstica La Broma realiza un comentario tan breve
como significativo: los eminentes profesores Trag, Lbano y Mirecki: arrebataron: no
se puede decir ms576.

Trag acude en ms ocasiones a esta sala de audiciones madrilea. Al cabo de un


mes la prensa nos informa de la asistencia del pianista a la Sala Zozaya. El 24 de mayo
de 1883 se celebr en este saln un concierto en honor de los representantes de la prensa
portuguesa que se hallaban de visita en Madrid. Trag en esta ocasin no figura entre
los intrpretes sino entre las numerosas personalidades del mundo del arte y de la
sociedad madrilea y portuguesa que presenciaban el acto.

La velada en la Sala Zozaya haba sido organizada por una comisin de la prensa
espaola y la Asociacin de Escritores y Artistas. En ella tomaron parte intrpretes
como la pianista M Luisa Chevallier, el violinista Fernndez Arbs, cantantes como la
seorita Marrn y el bajo Valds y una orquesta de bandurrias dirigida por el seor
Granados. En el programa ejecutado se conjugaron obras del repertorio internacional

572
El Globo, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
573
El Liberal y El Diario Espaol, recopilados sus artculos por La Correspondencia Musical, ao IV, n
173, jueves 24-IV-1884, p. 3-8.
574
El Tiempo, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.
575
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVII, n XV, 22-IV-1883, p. 242.
576
La Broma, recopilado el artculo por La Correspondencia Musical, ao IV, n 173, jueves 24-IV-1884,
p. 3-8.

283
con composiciones de claro sabor espaol como la Jota y el Potpurr, interpretadas por
la orquesta de bandurrias577.

Entre los asistentes al acto figuraban adems de representantes de la prensa


madrilea y portuguesa, el anfitrin de la velada Benito Zozaya, y compositores e
intrpretes como Arrieta, Barbieri, Monasterio, Vzquez, Marqus, Inzenga, Guelbenzu,
Trag, Beck, Ass de la Pea, Elena Sanz, -que no pudo cantar en la sesin por tener
una afeccin de garganta- y la actriz portuguesa Lucinda Simoes.

La Ilustracin Espaola y Americana inserta entre sus pginas este grabado


conmemorativo de la velada578.

Los actos en honor de los periodistas portugueses no terminaron con esta sesin.
La comisin organizadora les obsequi tambin con una recepcin en la Asociacin de
Escritores y Artistas y una velada literario-musical celebrada el 29 de mayo en la

577
El programa que los intrpretes ejecutaron para la ocasin fue el siguiente: 1 Canela fina, polca, por
Granados y la orquesta de bandurrias. 2 Jota, por los mismos. 3 La cita nocturna, romanza de Inzenga,
por Valds. 4 Balada, de Chopin, por la Srta. Chevallier. 5 La Partida, de lvarez, por la Srta. Marrn.
6 Introduccin y rond caprichoso, de Saint-Sans, por Fernndez Arbs. Qu violn!.7 Potpurr, de
Granados, por las bandurrias. 8 Ingenua, gavota de Ardite, tambin por las bandurrias. Programa
recogido por La Correspondencia Musical, ao III, n 125, jueves 25-V-1883, pp. 4-5.
578
La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVII, n XXI, 8-VI-1883, p. 357.

284
Escuela Nacional de Msica y Declamacin, en la que toman parte los alumnos del
centro. Tambin en esta ocasin se interpretaran obras de compositores espaoles como
la Barcarola de Inzenga La Tarde en el mar, la Romanza de tiple de Los diamantes de
la Corona de Barbieri, una Meloda para violn y la Serenata Andaluza Sierra Morena
de Monasterio y un Coro de ninfas de la zarzuela El Planeta Venus de Arrieta579.

Tenemos nuevas noticias sobre Jos Trag en el mes de noviembre de 1883. Las
referencias su persona no guardan relacin con la faceta interpretativa sino que nos
informan de la implicacin del pianista en las actividades musicales organizadas en
Madrid, como la participacin en la suscripcin para regalar una corona al compositor
Emilio Arrieta.

Los amigos y admiradores del maestro Arrieta tuvieron la idea de obsequiarle


con una corona de oro que conmemorase el xito obtenido con su drama lrico San
Franco de Sena. Esta obra sera la ltima compuesta por el maestro navarro y la
sociedad madrilea decidi rendirle un homenaje. El acontecimiento tendra lugar
durante la representacin de San Franco de Sena en el Teatro de Apolo al final del
segundo acto.

Se organiz una suscripcin popular en la que colaboraron numerosos


particulares. Entre ellos figuraban los nombres de Jos Trag, Enrique Fernndez
Arbs, Robustiano Montalbn, Dolores Bernis, el conde de Morphy, cantantes como la
seora Theodorini y un esplndido Julin Gayarre, que contribuy a la suscripcin con
una importante suma de dinero. Contribuyeron a esta causa tambin entidades como la
Sociedad de Conciertos y Socorros Mutuos Santa Cecilia de Pamplona y el empresario
y muchos de los trabajadores del Teatro Eslava580.

579
Saln Teatro de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin. Velada literario-musical en honor de
los periodistas portugueses. La Correspondencia Musical, ao III, n 126, jueves 31-V-1883, p. 3.
580
Suscripcin para regalar una corona de oro al maestro Arrieta. Autor de San Franco de Sena. La
Correspondencia Musical, ao III, n 151, jueves 22-XI-1883, pp. 3-4. Mostramos algunas de las
personas que contribuyeron al obsequio a Arrieta cuyos nombres y donativos figuran publicados en esta
revista. Las cantidades estn indicadas en pesetas.
Suma anterior2033 pesetas []
Srta. D Dolores Bernis...5
Dueo del teatro de Apolo..100
D. Julin Gayarre250 []
D. Jos R. Gomis5
Srta. D Almerinda Soler Di franco..25 [...]

285
Resulta lgico que Trag haya contribuido a esta iniciativa pues conoca al
compositor navarro desde sus tiempos de estudiante en la Escuela de Msica y
Declamacin de Madrid. Adems Arrieta haba participado en Pars del triunfo obtenido
por Trag en el concurso del Conservatorio de esta ciudad.

Durante estos meses la actividad concertstica del pianista es escasa. Trag


aprovecha este parntesis interpretativo para asistir a audiciones musicales. De esta
manera el pianista manifiesta su inters por conocer el panorama musical del momento
y aprovecha estos conciertos para observar diferentes concepciones interpretativas que
le pueden aportar ideas novedosas sobre la interpretacin.

El 29 de abril de 1884 el pianista de origen hngaro Oscar de la Cinna ofrece un


concierto en la Sala Zozaya. Este discpulo de Czerny llevaba muchos aos en Espaa.
Desde 1869 haba fijado su residencia en Sevilla para dedicarse a la composicin y a la
labor pedaggica, siendo una de sus discpulas ms distinguidas la pianista sevillana
Pilar Fernndez de la Mora.

El pianista se presenta en la sala madrilea ante un pblico formado por


aficionados y profesores de la capital. Entre las piezas que interpreta figuran obras de su
propia composicin inspiradas en la msica andaluza como el Scherzo andaluz, las
Serenatas moriscas o Noche en Granada.

Trag figura entre los asistentes a esta velada. Tambin estn presentes
compositores y profesores del Conservatorio madrileo como Arrieta, Barbieri, Villate,
Aranguren, Romero y Montalbn.

[] El Sr. Oscar de la Cinna, afable en extremo, se mostr reconocido a las justas alabanzas
que le tributaron los Sres. Arrieta, Barbieri, Zabalza, Power, Hernando, Inzenga y Trag, y los
seores conde de Morphy y Crdenas (D. Jos), que le son maestros consumados, aunque ellos

D. Robustiano Montalbn...5
D. Jos Sala-Julien..4
D. Pedro Constanti......5
D. Jos Trag............................................................................................10
D. Vital Aza..............................................................................................10
D. Enrique Fernndez Arbs.......................................................................5 []

286
modestamente se consideran amateurs, y el resto del pblico, en el que haba no pocas bellas
damas, y, como en todas parte, varios periodistas []581.

Tras la interpretacin de este concierto el pianista hngaro ofrecera unos das ms


tarde, el 17 de mayo, otra sesin en el Saln del Conservatorio de Madrid acompaado
por Dmaso Zabalza, uno de los profesores de piano de este centro582.

4.3.2. El concierto con Chap en el Teatro de la Comedia.

El pblico madrileo debe esperar prcticamente un ao para volver a escuchar a


Trag al piano. Desde su participacin en la sesin inaugural de la Sala Zozaya en abril
de 1883 el pianista realiza un parntesis en su carrera concertstica que durar un ao.
Este periodo de retiro interpretativo finalizar el 12 de mayo de 1884 con un concierto
en el Teatro de la Comedia en el que ser acompaado por la orquesta dirigida por
Ruperto Chap583.

No era la primera vez que los dos msicos colaboraban juntos. Chap y Trag
haban tocado juntos en un concierto en el mismo teatro ofrecido el 27 de mayo de
1878, poca en la que todava tenan recientes sus triunfos acadmicos en el extranjero.

Este concierto es uno de los primeros que el pianista ofrece prcticamente en


solitario con el nico acompaamiento de la orquesta. A excepcin del concierto dado
en el ao 1879 en Bilbao a beneficio del Asilo de San Mams, el pianista siempre haba
actuado compartiendo el protagonismo en el escenario junto con otros solistas; bien del
repertorio vocal como Justo Blasco, Salvadora Abella, Elena Sanz, o instrumental como
Daz Albertini, Sarasate y Fernndez Arbs entre otros.

En esta ocasin el protagonista del concierto es el piano, instrumento para el que


Trag selecciona obras para piano solista y otras en las que el instrumento precisa del

581
El mismo artculo est repetido en el diario El Correo y en La Iberia. Los artculos correspondientes a
este concierto estn recogidos en La Correspondencia Musical, ao IV, n 174, jueves 1-V-1884, p. 4-5.
582
La Correspondencia Musical, ao IV, n 176, jueves 15-V-1884, p. 5.
583
El Imparcial, ao XVIII, n 6087, lunes 12-V-1884. COMEDIA.- A las nueve.- Funcin
extraordinaria fuera de abono.- Gran concierto, con orquesta, por el pianista J. Trag, con la cooperacin
del distinguido maestro compositor Sr. Chap.

287
acompaamiento orquestal. En esta velada se necesita un instrumento que posea la
maquinaria y las cualidades sonoras necesarias para poder ser escuchado por todo el
auditorio del teatro bien como solista o en concierto con la orquesta. El empresario
Navas cede para la sesin un piano de la marca americana Steinway, de la cual tiene la
representacin en Espaa. Esta velada es la primera referencia que tenemos de Trag
tocando en un piano de esta fbrica. Anteriormente haba tocado en pianos rard o
Ronich, stos ltimos haban sido cedidos por el mismo seor Navas para los conciertos
en Barcelona y Bilbao.

El programa que se interpret para la ocasin fue el siguiente:

PRIMERA PARTE
1. Overtura por la orquesta
2. Gran fantasa (op. 15) arreglada e instrumentada por Liszt (Piano y orquesta) Schubert.
3. a. Estudio................................................................. Rubinstein.
b. Nocturno.............................................................. Chopin.
c. La Campanella (Caprice de concert)................... Liszt.