ELEMENTOS DE

MTRICA ESPAOLA

JOS DOMNGUEZ CAPARRS

tlrant lo blllanch
Valencia, 2005
 Copyright 2005

Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro

puede reproducirse o transmitirse por ningn procedimiento electr-
nico o mecnico, incluyendo fotocopia, grabacin magntica, o cual-
quier almacenamiento de informacin y sistema de recuperacin sin
permiso escrito del autor y del editor.
Para Beatriz, mi hija
En caso de erratas y actualizaciones, la Editorial Tirant lo Blanch
publicar la pertinente correccin en la pgina web www.tirant.com
(http://www.tirant.com ).

Director de la coleccin:
MANUEL ASENSI PREZ

JOS DOMNGUEZ CAPARRS

TIRANT LO BLANCH
EDITA: TIRANT LO BLANCH
CI Artes Grficas, 14 - 46010 - Valencia
TELFS.: 96/361 0048 - 50
FAX: 96/369 41 51
Email:tlb@tirant.com
http://www.tirant.com
Librera virtual: http://www.tirant.es
DEPOSITO LEGAL: V - 2988 - 2005
I.S.B.N.: 84 - 8456 - 403 - 7
IMPRIME: GUADA IMPRESORES, S.L. - PMc Media, S.L.
NDICE

Nota previa 11

l. La slaba 13
Sinalefa 14
Hiato 16
Diresis 17
Sinresis 17
Final de verso 18
Diresis y sinresis en Campos de Castilla 19
Ejemplos de anlisis silbico 23
Sinalefa y compensacin entre versos 26
2. El acento 29
Clases de ritmo acentual 29
Ritmos binarios 30
Ritmos ternarios 31
Clases de acento mtrico 34
Acentuacin y desacentuacin rtmicas 35
Manifestaciones polirrtmica y monorrtmica del verso 37

3. La pausa 41
Propiedades de la pausa mtrica 41
Pausa y cesura 42
El encabalgamiento 44
Encabalgamiento lxico 46
Encabalgamiento abrupto y encabalgamiento suave 46
Ejemplo de anlisis de la pausa 47
4. La rima 49
Rima consonante y rima asonante 50
Estilstica de la rima 50
Particularidades de la rima consonante 52
Particularidades de la rima asonante 54
Disposicin de la rima 55
Un ejemplo de anlisis mtrico 56

5. El verso regular y sus tipos 59

Versos de arte menor y de arte mayor, simples y compuestos 59
 10
ndice

Versificacin regular y versificacin irregular 59

Versificacin y versos regulares 60
Versos regulares de arte menor 60
Versos regulares de arte mayor 65 NOTA PREVIA
6. El verso irregular y sus tipos 77
Versificacin fluctuante 77
Versificacin acentual 81 El trabajo que publicamos con el ttulo de Elementos de
Versificacin libre 83 mtrica espaola necesita una explicacin de sus caractersti-
Versificacin de clusulas o peridica 88
cas que empiece por el ttulo. En l se quiere incluir lo que es un
Versificacin cuantitativa 89
Sistemas de versificacin espaola 91 eptome, resumen de lo esencial de un tratado de mtrica, pero
tambin lo que son unos apuntes de mtrica. Apuntes que como
7. Combinaciones estrficas castellanas 93 tales no renuncian a indicaciones e ilustraciones que van ms
Combinaciones mtricas del poema 93 all de lo estrictamente esquemtico y admitido, con la inten-
Combinaciones estrficas 93
Estrofas de dos y de tres versos 93
cin de abrir algn camino de indagacin o plantear cuestiones
Estrofas de cuatro versos 96 ms problemticas y curiosas. La obra busca, pues, el equili-
Estrofas de cinco versos 100 brio entre lo admitido sin duda, lo elemental, y lo que apunta
Estrofas de seis versos 101 a la curiosidad por temas menos seguros; entre la seguridad de
Estrofas de siete y de ocho versos 103
Estrofas de nueve y de diez versos
la norma y lo que puede incitar al establecimiento o discusin
107
de nuevas o distintas reglas.
8. Composiciones de estructura fija 113 La obra tiene una intencin descriptiva de los elementos
Formas medievales 113
Formas italianas 117
rtmicos (captulos 1 a 4), formas del verso (captulos 5 y 6) Y
combinaciones mtricas de la poesa espaola (captulos 7 a 9).
9. Series no estrficas 125 Consecuentemente, no se plantea de forma explcita la discu-
Formas tradicionales 125
Formas italianas
sin de conceptos como los de verso, prosa, ritmo o metro, ni
129
se entra en la descripcin de los diferentes puntos de vista que
Apndice 1. Lista de los principales versos espaoles 133
puede adoptar el estudio del verso. stos son temas propios de
una teora mtrica ms general, y nosotros mismos los hemos
Apndice 11.Lista de combinaciones mtricas 135 tratado en otras ocasiones. El pblico en el que se piensa es el
del estudiante universitario de los primeros cursos. Se evita un
Apndice 111.Ejemplos de anlisis mtrico 139
tratamiento excesivamente erudito, y slo se recoge la biblio-
Fuentes de los ejemplos 157 grafa esencial, al tiempo que se pone un mayor nfasis en la
ejemplificacin.
Bibliografa 159
 1
LA SlABA

El verso es una manifestacin rtmica de elementos que

tienen relevancia en la lengua. Es decir, el sistema mtrico
utiliza, como factores rtmicos, elementos que le proporciona
la lengua, y que son fonolgicamente pertinentes en el sistema
de la misma.
Por ejemplo: si las lenguas romnicas no dan valor linguistico a las
diferencias cuantitativas -la distinta duracin de los sonidos no diferen-
cia significados en el diccionario espaol-, difcilmente podr basarse
en la cantidad su sistema mtrico. En las lenguas clsicas, por el
contrario, donde la cantidad silbica es significativa - rosa con a breve
significa la rosa (nominativo), frente a rosa con El larga que significa,
por ejemplo, con la rosa (ablativo)- el sistema mtrico puede fundarse
en las diferencias de cantidad, y, de hecho, se funda en ellas.

En la versificacin castellana, son elementos lingusticos

susceptibles de constituir factores rtmicos los siguientes: la
slaba, el acento, la pausa y el timbre. No quiere esto decir que
forzosamente en todo verso tengan que estar ordenados
rtmicamente todos los elementos; eso, como veremos, depen-
der del tipo de verso.
Si, por un lado, el sistema mtrico utiliza rtmicamente
elementos propios del sistema lingustico, por otro, el ritmo
(dominante del lenguaje versificado) ejerce un papel a veces
deformador, papel que supone una violencia sobre el lenguaje.
Ejemplo de este papel deformador son las licencias y caracte-
rsticas propias del sistema mtrico en relacin con cada uno de
los factores rtmicos (por ejemplo, diresis, acentuacin y
desacentuacin rtmicas, equivalencias de terminaciones de
distinto nmero de slabas postnicas a final de verso oo. ).
 14
Jos Domnguez Caparrs
La slaba es la unidad cuantitativa de la medida del verso. En
gran parte de las manifestaciones del verso castellano, su
nmero est regulado por normas mtricas. Hay tambin
clases de versos en que el nmero de slabas no es fijo o flucta
dentro de unos lmites (tal ocurre en la versificacin libre, en la
acentual o en la fluctuante, como se ver).
Cmo determinar el nmero de slabas del verso? En
principio, el nmero de slabas del verso corresponde con el
nmero de slabas de la pronunciacin comn.
[Una buena gua para conocer los detalles de la pronunciacin
comn est en el captulo que Navarro Toms (1968: 147-179) dedica
a los sonidos agrupados.J
SINALEFA
Como fenmeno no desconocido de la pronunciacin co-
mn hay que considerar tambin la sinalefa o reunin, en una
slaba mtrica, de dos o ms vocales contiguas y pertenecientes a
palabras distintas.
En la sinalefa pueden entrar dos vocales iguales, dos vocales
diferentes, y grupos de tres, cuatro y hasta cinco o seis vocales,
con tal de que estn dispuestas en orden de progresiva abertura,
de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro
(Lapesa, 1971: 74). Ejemplo de Lope de Vega (1974: 126):
Daba sustentouauun pajarillouun da
Lucinda,uy por los hierros del portillo
fusele de la jaulauel pajarillo
al libre viento,uen que vivir sola
La sinalefa es un fenmeno normal en la pronunciacin
castellana. Conviene observar que los signos ortogrficos, co-
rrespondientes a pausas sintcticas, no impiden la sinalefa. En
los versos segundo y cuarto del ejemplo encontramos el caso de
sinalefas en las que media el signo grfico de la pausa sintctica:
Lu-cin-da,uy-por; vien-to,uen-que.
15
La slaba
Ni la pausa propia de la admiracin obstaculiza la sinalefa
en el siguiente verso de Lope de Vega (1974: 989):
Mucho, uioh Ninguno,ueste licor meuagrada
En el teatro, el que un verso se divida entre el parlamento de dos
personajes distintos no impide que se d la sinalefa. Por ejemplo, el
verso 1130 de Las firmezas de Isabe/a, de Luis de Gngora (2000, 11:
51), es un octoslabo:
CAMILO: A mi seora?
ISABELA: A tu amiga
El silabeo mtrico de este verso es: a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga .
Eduardo Benot (1892,1: 17) cita como ejemplo de sinalefa de seis
vocales (hexaptongo) el endecaslabo Y e/ mvil cueo a Europa se
encamina, donde las vocales ueoaeu pertenecen a la misma slaba
mtrica.
Hay, sin embargo, fenmenos de orden gramatical, emocio-
nal o rtmico, que pueden oponerse a esta tendencia. Por eso,
aun dndose las condiciones fonticas antes descritas, puede
no hacerse la sinalefa. En este sentido, la presencia de un
acento rtmico muy marcado puede dificultar la sinalefa. El
siguiente ejemplo de Quevedo (1979: 124) no incluye en la
misma slaba mtrica el grupo voclico en el que entra la ltima
acentuada del verso:
afrentas las estrellas unaua una
Tambin ha habido razones histricas, de potica particular
de una escuela, para no seguir la tendencia natural del habla a
la sinalefa. Es ilustrativa, a este respecto, la prctica de Berceo,
quien, en su afn de construir el verso de acuerdo con una
norma estrictamente silbica, mide siempre con la separacin
entre palabras segn la gramtica, y hace un uso sistemtico
del hiato. El siguiente verso de su Vida de Santo Domingo de
Silos (Berceo, 1973: 66) tiene dos hemistiquios heptaslabos al
no hacer sinalefa en ninguna de las dos ocasiones posibles del
pnmero:
 16
Jos Domnguez Caparrs
ovo algo apreso la primera semana
HIATO
El hiato, llamado tambindialefa por R. Baehr (1970: 46), es
lo contrario de la sinalefa, y consiste en medir en slabas
mtricas diferentes las vocales finales e iniciales de dos pala-
bras contiguas. El verso 53 de Campos de Sona, de Antonio
Machado (1999: 57), es un endecaslabo con unadialefa (la olla)
y una sinalefa (olla'-.Jal):
y la olla'-.Jal hervir borbollonea
El trmino dialefa, corriente tambin en la mtrica italiana Cdialefe),
tiene la ventaja de que evita la confusin con el empleo del trmino hiato
en gramtica para indicar la pertenencia a slabas distintas de vocales
contiguas en interior de palabra Cru-i-na, bor-bo-Ilo-ne-a), lo que com-
prende dos fenmenos diferenciados en mtrica como diresis Cru-i-na)
y azeuxisCbor-bo-llo-ne-a), segn veremos. En gramtica, pues, el hiato
se opone al diptongo o a la sinresis; en mtrica, a la sinalefa.
El acento final o interior de verso muy marcado en una de las
vocales suele favorecer el hiato, como hemos visto en el verso
de Quevedo antes comentado. En los dems casos, el hiato
resulta violento, por ir contra los hbitos de la pronunciacin.
En La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado (1999:
126, 132), se leen los octoslabos siguientes (versos 539 y 584),
que tienen dialefa favorecida por el ltimo acento del verso:
y las castaas de Indias
cuando los campos se aran
Aunque en Un criminal, del mismo libro de Antonio Macha-
do (1999: 37), el verso 43 tiene sinalefa en la penltima slaba
del endecaslabo:
o,'-.Jentre sus dedos, de las gafas de'-.Joro
1,1/ slaba 17
Fuerzan claramente la norma de la pronunciacin corriente
([rasdos licencias mtricas que modifican el nmero de slabas
del verso: la,diresis y la sinresis.
DIRESIS
La diresis consiste en la medida o escansin de las vocales
de un posible diptongo en dos slabas mtricas distintas. Es lo
que ocurre en la palabra ruina, que se mide con tres slabas
mtricas en el verso 553 de la Soledad Primera de Luis de
Gngora (2000, 1: 381):
temer ruina'-.Jo recelar fracaso
La diresis es signo de estilo culto, y hay tratadistas que
desaconsejan su empleo.
SINRESIS
La sinresis consiste en la unin, en una slaba mtrica, de
dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por
naturaleza no forman diptongo. El verso 75 del poema de
Quevedo (1979: 62) El escarmiento mide en dos slabas mtricas
la palabra Orfeo:
Orfeo del aire'-.Jel ruiseor parece
El mismo Quevedo (1979: 54) cuenta como dos slabas
mtricas la palabra caer en el verso 13 de su soneto titulado
Repite la fragilidad de la vida, y seala sus engaos y sus
enemlgos:
que'-.Jen tierra teme que caer la vida
Factores de ndole gramatical y emocional influyen en la
aparicin de la sinresis, que como recurso opcional tiene
frecuentemente un valor estilstica concreto.
18
Jos Domnguez Caparrs
Puede representarse en un cuadro como el siguiente la lista
de fenmenos mtricos que tienen que ver con las vocales
contiguas en el verso:
VOCALES CONTIGUASseparacin
diresis,
hiato
sinalefa
diptongo, unin
azeuxis
(dialefa) (hiato)
triptongo,
FINAL DE VERSO
Adems de los fenmenos descritos hasta aqu, hay que
tener en cuenta, para el establecimiento del nmero de slabas
mtricas del verso castellano, que siempre hay que contar una
slaba mtrica despus del ltimo acento del verso (o del
hemistiquio del verso compuesto). Es lo que se conoce como
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. El final de
verso, parte en la que se incluyen la ltima slaba acentuada, las
slabas tonas que sigan (si las hay) y la pausa, equivale siempre
a dos slabas mtricas, independientemente de que tras la
ltima slaba tnica haya una, dos o ninguna slaba gramatical.
El modelo, pues, es el del verso llano.
Los versos 114-117de El diablo mundo, de Jos de Espronceda
(1978: 172), son octoslabos, a pesar de terminar en palabra
aguda (pasar, faz), llana (luna) o esdrjula (rboles):
y~agua,fuego,peas, rboks
vida sorbe'-Jal pasar.
All colgada la luna,
con torva, crdena faz.
En el verso compuesto, el final de verso aparece al final de
cada hemistiquio. Son alejandrinos, compuestos de dos
heptaslabos, los versos de Antonio Machado (1999: 49,27) que
citamos seguidamente, a pesar de que el primer hemistiquio del
primer verso -del poema Pascua de Resurreccin- termina en
slaba 19
/1/
palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospicio- en
palabra esdrjula (plidos):
madrecitas en flor, / vuestras entraas nuevas
algunos rostros plidos, / atnitos y~enfermos
DIRESIS Y SINRESIS EN CAMPOS DE
CASTILLA (1912)
En Campos de Castilla (1912), de Antonio Machado, leemos
I( lS ejemplos de diresis y de sinresis que comentamos seguida-
I nente. Los versos 15 y 33 del poema Retrato son alejandrinos,
compuestos de dos hemistiquios heptaslabos, y exige una
diresis cada uno de ellos (actual, viaje):
mas nO'-Jamo los afeites / de la~actUal cosmtica
y cuando llegue'-Jel da / del ltimo vi"aje
La palabra viaje se mide como trislaba tambin en el verso
1, octoslabo, del poema En tren:
Yo para todo viaje
En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejan-
drino (7+7):
tan diminutos! -carros, / jinetes y~arri"eros
En el verso 9, heptaslabo, del elogio A Don Miguel de
Unamuno se hace tambin diresis en la palabra arrieros:
a~un pueblo de~arri"eros
Caso digno de comentar es el del verso 53 de A orillas del
Duero:
ufano de nueva / fortuna~y su~opulencia
La escansin como alejandrino (7+ 7) exige hacer la diresis
en nueva, que resulta muy contraria a los hbitos de la pronun-
20 Jos Domnguez Caparrs
ciacin comn. Oreste Macrl, en su edicin crtica de Poesas
Completas (Antonio Machado, 1988), reproduce un texto que
soluciona este problema al aadir la slaba del posesivo su:
ufano de su nueva / fortunaLJY sULJopulencia
En Campos de Soria figuran los siguientes casos, dignos de
sealar y comentar. El verso 24, endecaslabo, dice:
y brotan las vi"olasperfumadas
Oreste Macrl, en su mencionada edicin, ofrece el texto con
la sustitucin de violas por violetas, que ya figura en Pginas
escogidas (1917), y se evita la diresis:
y brotan las violetas perfumadas
El verso 35, endecaslabo, dice:
circuidos por montes de violeta
donde hay que medir en dos slabas las vocales ui. No se puede
pensar en evitar aqu la diresis y hacerla en violeta porque: 1)
la acentuacin rtmica del endecaslabo no lo permite, ya que
el acento estara entonces en 5.a y no en 6.a como es lo normal;
2) la palabra violeta aparece siempre como trislaba en este
libro de Antonio Machado.
El verso 1 de Proverbios y cantares, 1 es un alejandrino que
exige diresis en la palabra desconfianza:
A quien nos justifica / nuestra desconfianza
En el poema Profesin de fe, el primer verso es un endeca-
slaba que hace diresis en la palabra ri"ela:
Dios nOLJes el mar, estLJen el mar; ri"ela
Aunque hemos marcado la diresis con los dos puntos de la crema
sobre la primera vocal del grupo dividido, conviene advertir, sin embar-
go, que no hay norma ni prctica tradicional estable que regule el uso
11/ slaba 21
ortogrfico de la diresis en la edicin de la poesa. Tampoco la Real
Academia Espaola, en su Ortografa, establece una regla precisa de su
empleo y se limita a admitir la posibilidad del mismo: "En textos
poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primera vocal de
un posible diptongo, para indicar que no existe. De esa forma la palabra
a la que afecta y el verso en que se incluye cuentan con una slaba ms"
CRAE, 1999: 82).
Se encontrarn, as, ejemplos de los ms variados usos para ilustrar
la arbitrariedad con que se procede no raras veces. Ninguna de las
ediciones en que figuran los versos citados de Antonio Machado
marcan grficamente la diresis.
Quiz el mejor acuerdo sea partir de las definiciones de diptongo y
de triptongo adoptadas en la Ortografa acadmica, y marcar los dos
puntos de la crema sobre la primera vocal del grupo de vocales cuando
stas se midan en el verso en slabas distintas. Recordemos que el texto
acadmico, a efectos ortogrficos, seala que para que haya diptongo
es necesario que "se sucedan una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada
, u), o viceversa, siempre que la cerrada no sea tnica "; o que "se
combinen dos vocales cerradas , u) distintas: ui, iu ". El triptongo est
formado por" una vocal abierta (a, e, o) que ocupa la posicin intermedia
entre dos vocales cerradas , u), ninguna de las cuales puede ser
tnica" CRAE, 1999: 43, 44).
La definicin acadmica de diptongo y triptongo a efectos
ortogrficos servir para determinar que habr sinresis cuan-
do mtricamente cuenten como una slaba dos vocales conti-
guas abiertas (a, e, o); o un grupo de abierta (a, e, o) y cerrada
tnica (, ), o viceversa: a, e, o, a, e, o, a, e, o, a, e, o.
Segn esto, hay que calificar de sinresis los ejemplos si-
guientes, que encontramos tambin en Campos de Castilla
(1912), de Antonio Machado. El verso 5 del poema El hospicio
dice:
con su frontn al norte, / entre los dos torreones
donde torreones es trislabo, pues el verso es alejandrino (7+ 7).
El verso 10, endecaslabo, del poema Un criminal, exige la
sinresis en eo de la palabra teologa:
por Burgos bachiller en teologa
22 Jos Domnguez Caparrs La slaba 23

En el largo poema La tierra de Alvargonzlez leemos los El cierzo corre por el camino yerto (1 2 slabas)
siguientes octoslabos (versos 261 y 302), con sinresis en peor
O. Macrl elige la lectura que se ajusta a la medida del endecaslabo:
y en cae:
Mala tierra L/Y peor camino El cierzo corre por el campo yerto
Cae la nieveL/en remolinos
El otro ejemplo es el del verso 1 de Proverbios y cantares, XVI, que
es difcil ajustar a la medida del alejandrino, pues le falta una slaba, si
Sinresis de ea encontramos en el verso 13 del elogio A Don medimos haciendo pausa despus de rico:
Miguel de Unamuno, endecaslabo donde la palabra frrea tiene
dos slabas mtricas: El hombre so/~ es rico / en hipocresa

que bajoL/el golpe de su frrea maza

O. Macrl anota que el segundo hemistiquio "es ms corto ". Pero no
se puede descartar una escansin que se ajusta al alejandrino, con
La sinresis no cuenta con un signo grfico especial en la primer hemistiquio agudo:
edicin de la poesa.
El hombre solo es / ric~en hipocresa.
Por supuesto, no faltan los ejemplos en que la combinacin
de dos vocales abiertas constituyen slabas mtricas distintas.
Este hecho, que en gramtica y en fontica se conoce como EJEMPLOS DE ANLISIS SILBICO
hiato, se ha llamado en mtrica alguna vez azeuxis. Por ejem-
plo, los versos 59 y 60 deA orillas del Duero son alejandrinos que Ilustramos cmo se manifiestan las distintas formas de la
exigen la medida de las palabras galeones y leones con 4 y 3 slaba mtrica en el poema con el anlisis de dos composiciones
slabas respectivamente: concretas. La primera es un soneto de Francisco de Quevedo
de plata YL/oroL/aL/Espaa / en regios galeones,
(1995,1: 105),titulado precisamente Don Francisco de Quevedo:
para la presa cuervos, / para la lid leones Malhaya aquel humano que primero
hall en el ancho mar la fiera muerte,
El verso 26 de Un criminal, endecaslabo, exige la medida en y el que ense a su espalda ondosa y fuerte
dos slabas mtricas distintas de las vocales ea en la palabra a que sufriese el peso de un madero!
candeales:
Malhaya el que, forzado del dinero,
y doradas espigas candeales
el nunca arado mar surc, de suerte
que en sepultura natural convierte
Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.
el imperio cerleo, hmedo y fiero!
Al margen de diresis y sinresis, pero relacionados con el problema
del silabismo mtrico, hay que notar los dos curiosos casos de versos
irregulares que encontramos en el libro de Antonio Machado que
Malhaya el que por ver doradas cunas,
venimos comentando. El primero es el del verso 54 de Campos de Soria,
do nace al mundo Febo radiante,
donde sobra una slaba en lo que tendra que ser un endecaslabo: del ganado de Prteo es el sustento;
24 Jos Domnguez Caparrs 1.11 slaba 25

y el mercader que tienta mil fortunas, El verano feliz se quedaba en el patio,

del mar fiando el oro y el diamante,
fiando el mar de tanto vario viento!
Representamos seguidamente el silabeo mtrico de los
endecaslabos del soneto de Quevedo y anotamos entre parn-
tesis a continuacin de cada verso los fenmenos destacables
en relacin con el cmputo silbico:
mal-ha-yaa-quel-hu-ma-no-que- pri-me-ro (sinalefa)
ha-lIen-el-an-cho-mar-la -fie-ra -muer-te (sinalefa)
yel-queen-se-a-sues-pal-daon-do-say-fuer-te (6 sinalefas)
a-que-su-frie-seel-pe-so-deun-ma-de-ro (2 sinalefas)
mal-ha-yael-que-for-za-do-del-di-ne-ro (sinalefa)
el-nun-caa-ra-do- mar-sur-c-de-suer-te (sinalefa)
queen-se-pul-tu-ra-na- tu-ral-con-vier-te (sinalefa)
el-im-pe-rio-ce-r-Ieoh-me-doy-fie-ro (sinresis; 2 sinalefas)
mal- ha-yael-que-por-ver-do-ra-das-cu-nas (sinalefa)
do-na-ceal-mun-do-Fe-bo-ra-di-an-te (sinalefa; diresis)
del-ga-na-do-de-Pr-teoes-el-sus-ten-to (sinresis; sinalefa)
yel-mer-ca-der-que-tien-ta- mil-for-tu- nas (sinalefa)
del-mar-fi-an-doel-o-ro-yel-dia-man-te (diresis; 2 sinalefas)
fi-an-doel-mar-de-tan-to-va-rio-vien-to (diresis; sinalefa)
Obsrvese que en ninguno de los versos coincide el nmero
de slabas fonolgicas o gramaticales con el de las slabas
mtricas. Los casos ms llamativos son: el verso 3, con 6
sinalefas; el verso 8, donde en la sptima slaba mtrica encon-
tramos sinresis (ea) y sinalefa (eohu) -obsrvese cmo el
descanso sintctico representado por la coma no impide la
sinalefa-; el verso 11, donde encontramos tambin en la
sptima slaba la conjuncin de sinresis (ea) y sinalefa (eoe);
los versos 10, 13Y14, con una diresis del grupo i-a en cada uno
de ellos -vase cmo el editor slo la indica con la crema en el
caso de la palabra radiante, pero no estara mal indicada
tambin en los dos casos de fiando-o Ntese cmo la sinalefa
est presente en todos los versos del soneto.
Veamos un segundo ejemplo de cmputo silbico analizan-
do las slabas mtricas del poema de Ricardo Molina titulado El
verano (en Cano, 1974: 83):
entre rosales, lento,
adormeciendo el alma en grato olvido,
crendose en un viejo rincn plcido reino.
La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitarra secreta de la noche.
El invisible oro
de esta serena hora
cerna fresca paz y tierna vida
de luna y aire sobre el patio en sombra.
Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poe-
ma:
El-ve-ra-no-fe-liz (+1) I se-que-da-baen-el-pa-tio (final agudo, sinalefa: 7+7=14)
en-tre-ro-sa-Ies-Ien-to (slabas mtricas = gramaticales: 7)
a-dor-me-cien-doel-al-maen-gra-tool-vi-do (3 sinalefas: 11)
cre-n-do-seen-un-vie-jo I rin-cn-pl-ci-do-rei-no (azeuxis, sinalefa: 7+7=14)
La-tar-dear-dien-te-de-fi-nal-dea-gos-to (2 sinalefas: 11)
se-ren-d-aen-tre-flo-res (sinalefa: 7)
Ln-gui-da-ma-noa-ca-ri-cia-baen-sue-os (2 sinalefas: 11)
la-gui-ta-rra-se-cre-ta-de-Ia-no-che (slabas mtricas = gramaticales: 11)
El-in-vi-si-ble-o-ro (dialefa; slabas mtricas = gramaticales: 7)
dees-ta-se-re-na-ho-ra (sinalefa, dialefa: 7)
cer-n-a-fres-ca-paz-y-tier-na-v-da (slabas mtricas = gramaticales: 11)
de-Iu-na-yai-re-so-breel-pa-tioen-sm-bra (3 sinalcfas: 11)
El poema de Ricardo Molina es un buen ejemplo de la
flexibilidad con que el poeta puede utilizar el materiallingiis-
tico. Son fenmenos destacables, desde el punto de vista
mtrico:
1.final agudo en el primer hemistiquio del primer verso, que
hace que se tenga que aadir una slaba: feliz.
2. Las sinalefas no presentan ningn problema. Es digno de
comentar el caso del ltimo verso, donde no se une en sinalefa
 27
26 Jos Domnguez Caparrs /.iI slaba

cJ la gentil frescura y tez [la-gen -ti 1-fres-cu- ray- tzJ

todo el grupo ayai (luna y aire) porque en el centro est la vocal [de-la-c-raJ (w. 98-99)
de la cara
ms cerrada; no hay, pues, progresin de abertura o cerrazn,
ni est en el centro la vocal de mayor abertura. El que el octoslabo termine en vocal y el quebrado empiece por vocal
3. Los hiato s (dialefas) de los versos 9 y 10 (invisible / oro; no exige la sinalefa, y el verso corto puede tener 4 slabas mtricas. Por
ejemplo. hay hiato entre los siguientes versos:
serena / hora), que estn propiciados por el acento final del dJ metiole la muerte luego [me-tio-le-la-muer-te-lu-goJ
verso. en su fragua [en-su-fr-guaJ (w. 236-237)
4. La inexistencia de sinresis (es decir, lo que alguna vez se
Es decir, la sinalefa y la compensacin entre versos slo se dan
ha llamado azeuxis) en el verso 4: cre/ndose.
cuando el quebrado es de 5 slabas mtricas.
Sinalefa y compensacin entre versos
Los poetas son muy conscientes de la naturaleza de la slaba
Hechos relacionados con el cmputo silbico y que tienen inters mtrica. Veamos algn ejemplo de juego fundado en los fen-
para conocer la medida de versos medievales son el de la sinalefa (o
menos estudiados. El mejicano Alfonso Reyes (1996: 443)
sinafaJ y el de la compensacin entre versos. No se trata de un
fenmeno general en la mtrica espaola. sino que se limita al verso
escribe un soneto titulado La sinalefa! (1949) en el que no se
corto (quebrado) del siglo XV principalmente. Hay algn ejemplo poste- encuentra precisamente ningn ejemplo de sinalefa, como
rior, pero se trata de uso espordico de una forma antigua o de imitacin puede comprobarse:
de la misma. Conciencia del fenmeno existe en la teora mtrica desde
muy pronto. por ejemplo en Nebrija (Gramtica, 1492). Se da en uno de
Seris, versos, mis ltimas locuras,
los poemas ms conocidos y apreciados de la poesa espaola, las y t, prosodia, mi final arrimo,
coplas de Jorge Manrique a la muerte de su padre (480 versos). lo que ahora que, de ftiles, suprimo
justifica el prestarle atencin. La estructura mtrica de este poema es: los arrebatos y las aventuras.
40 estrofas de 12 versos de 8 y de 4 slabas mtricas con rima
consonante y la siguiente disposicin: 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c / 8 d 8 e
4 f8 d 8 e4 f. A veces se ha considerado como dos estrofas de 6 versos.
Las perlas reventonas y maduras
Todos los ejemplos que ponga. si no se dice lo contrario, estn tomados
dejo que se desprendan del racimo,
de este poema (Manrique. 2003: 233-279). y por juntarlas solamente rima
El verso quebrado siempre debe tener 4 slabas mtricas. Si el cuando me brindan ocios mis lecturas.
quebrado tiene 5 slabas mtricas, el verso anterior: aJ es agudo; o bJ
hace posible la sinalefa (/0 que exige que el quebrado empiece por vocal Cual remendn poeta de los cuentos,
yel anterior termine en vocaD. Ejemplos: bordo mi manto, coso la cenefa,
aJ pues que todo ha de pasar [pues-que-to-doha-de-pa-srJ a la medida de mis rudimentos.
por tal manera [por-tal-ma-n-raJ (w. 23-24)
bJ se sume su grande alteza [se-su-me-su-gran-deal-t-zaJ
en esta vida [en-es-ta-v-daJ (w. 113-114) Desoigo los rumores de la befa
y voy sacando mis atrevimientos
Esto no significa que siempre que el octoslabo anterior a un indemnes de la torpe sinalefa.
quebrado termine en aguda el verso quebrado tenga que tener 5 slabas
mtricas. En el ejemplo siguiente. el octoslabo es agudo y el quebrado
tiene 4 slabas mtricas:
 2
EL ACENTO

El acento es otro de los elementos fundamentales del ritmo

del verso, hasta el punto de que el nmero de slabas y el
nmero y lugar de los acentos son los factores que definen el
esquema (el metro) de las principales clases de versos, como se
ver ms adelante. En principio, el verso sigue la acentuacin
normativa de las palabras en la pronunciacin corriente.
[Para las normas del acento en la pronunciacin castellana, hay que
partir del manual clsico de Navarro Toms (1968: 181-196).]

El acento, en cuanto factor del ritmo, se llama acento

mtrico, y conviene diferenciado del acento prosdico propia-
mente dicho, aunque la base lingustica del acento mtrico est
en el acento prosdico. Pero, mientras que el acento prosdico
indica la categora gramatical de las palabras, el acento mtrico
1T1arcala regularidad de los apoyos en el tiempo.
La correspondencia entre acento mtrico y acento gramati-
cal influye en el efecto sonoro del verso. Si se da plena coinci-
dencia entre ambos acentos, el verso produce la impresin de
ser robusto y denso.

CLASES DE RITMO ACENTUAL

A la hora de describir la funcin del acento en el verso, una
de las formas ms extendidas entre los tratadistas de mtrica es
la de aplicar los nombres clsicos de trocaico ,ymbico, dactlico,
anfibrquico yanapstico a los diferentes tipos de ritmo acentual.
stos se dividen en: ritmos binarios, que tienen acento cada dos
slabas (trocaico, ymbico); y ritmos temarios, que tienen acen-
to cada tres slabas (dactlico, anfibrquico, anapstico).
30 Ilill'cnto 31
Jos Domnguez Caparrs

RITMOS BINARIOS 1(ti 110 ilustra la posicin par de las slabas acentuadas, segn se

1II(Iicadebajo de cada verso:

El ritmo trocaico ( o) es el constituido por la acentuacin Por ti el silencio de la selva umbrosa,
cada dos slabas, empezando por la primera: o o o o .,. (2,4,8,10)
Los acentos rtmicos caen siempre en slaba impar. Aunque no por ti la esquividad y apartamiento
estn acentuadas todas las slabas impares de un verso, se habla (2,6, 10)
de ritmo trocaico tambin si los acentos que aparecen estn en del solitario monte m 'agradaba;
slaba impar. El grupo de dos slabas que constituye la base de (4,6, 10)
esta clase de ritmo se llama troqueo, o tambin clusula trocaica. por ti la verde hierba, el fresco viento,
(2,4,6,8,10)
Es verdad lo que ver creo? el blanco lirio y colorada rosa
(1, 3, 6, 7) (2,4,8,10)
Fue un ensueo lo que vi Y dulce primavera deseaba,
(1,3,7) (2,6,10)
en mi loco devaneo?
(3, 7)
Como se ve, todos los acentos estn en slaba par, y hay que
Fue verdad lo que fing?
0,3, 7J
(Iestacar la realizacin plenamente ymbica del cuarto de los
versos citados, donde encontramos acentuadas todas las sla-
Es mentira lo que veo?
(1,3,7) has pares del mismo.

Los versos 647-651 del poema de Jos de Espronceda (1978:

191) El diablo mundo, que acaban de citarse, son octoslabos
que se ajustan a un ritmo trocaico. Aunque no todas las slabas
impares lleven acento, los acentos que aparecen estn en slaba
impar, menos el de la slaba 6.a del primer verso (ver) que, por
estar inmediato al acento rtmico de la 7.a, es, como veremos,
un acento antirrtmico.
El ritmo ymbico (o ) es un ritmo binario tambin, pero que
empieza a acentuar en la segunda slaba: o o o o ... Los
acentos rtmicos van en slaba par, y aunque no aparezcan
acentuadas todas las slabas pares, si todos los acentos de un
verso estn en slaba par, se considera de ritmo ymbico. El
grupo de dos slabas que constituye la unidad de este ritmo se
llama yambo, o tambin clusula ymbica.
Los versos 99-104 de la gloga 1 de Garcilaso de la Vega
(2003: 133), que se copian seguidamente, tienen ritmo ymbico,
RITMOS TERNARIOS
El ritmo dactlico ( o o) es un ritmo temario en el que cada
Ires slabas aparece un acento empezando por la primera
slaba: o o o o o o o o ... El grupo de tres slabas que
constituye el ncleo de esta clase de ritmo se llama dctilo o
dusula dactlica.
Los versos 25-28 de Prtico, de Rubn Daro (1977: 208), son
ejemplo de endecaslabos con ritmo dactlico:
Ella resurge despus en el Lacio
(1,4,7,10)
siendo del tedio su lengua exterminio;
(1,4,7,10)
lleva a sus labios la copa de Horacio,
(1,4,7,10)
bebe falerno en su ebrneo triclinio,
(1,4,7,10)
 32
Jos Domnguez Caparrs 1I /ccnlo 33

El ritmo dactlico de estos versos es perfecto: todos los versos En Rimas (1887), de RubnDaro (1977: 148-149), encontra-
llevan sus acentos cada tres slabas empezando por la primera. III( IS, en la nmero IU, que empieza En la plida tarde se hunda,
El ritmo anfibrquico (o o) es tambin un ritmo ternario en 11\1 ejemplo de mezcla armoniosa de versos de ritmo ternario de
el que la acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda: (lisLinta clase (anapstico y anfibrquico). Lase la primera de
1. lS cinco estrofas de la composicin:
o o o o o o o o '" El grupo de tres slabas que es la base
de esta clase de ritmo se llamaanftoraco o clusula anflbrquica. En la plida tarde se hunda
(3,6,9)
El sol como un vidrio redondo y opaco
(2,5,8, 11) el sol en su ocaso,
(2, 5)
con paso de enfermo camina al cenit;
(2, 5, 8, 11) con la faz rubicunda en un nimbo

el viento marino descansa en la sombra

(2,5,8, 11)
teniendo de almohada su negro clarn.
(2, 5, 8, 11)
Los versos 5-8 del poema Sinfona en gris mayor, de Rubn
Daro (1977: 216), que se acaban de leer, se ajustan exactamen-
te al ritmo anfibrquico.
El ritmo anapstico (o o ) es el ritmo ternario que empieza
a acentuar en la tercera slaba del grupo: o o o o o o o o
... Con el nombre de anapesto o clusula anapstica se designa
la unidad rtmica en que se funda el ritmo anapstico.
Los versos 617-620 del poema de Jos de Espronceda (1978:
189) El diablo mundo son decaslabos con ritmo anapstico
plenamente realizado:
(3,6,9)
de polvo dorado.
(2,5)
Cuando la acentuacin en slaba par e impar de un verso no
"igue la norma de dejar dos slabas tonas entre las tnicas, el
liLmo se llama mixto.
Hay que advertir que Toms Navarro Toms utiliza esta forma de
anlisis del ritmo de los versos con una importante particularidad: no
tiene en cuenta las slabas anteriores al primer acento -es decir,
empieza el anlisis en el primer acento del verso-, y entonces
solamente hay un ritmo binario (el trocaico, que es el que empieza con
slaba acentuada) y un ritmo temario (el dactlico, que comienza con
slaba acentuada). Junto a ellos, distingue Navarro Toms el ritmo mixto,
mezcla de ritmo binario y temario; es decir, cuando los acentos
aparecen cada dos y cada tres slabas en un mismo verso. Es importante
tener en cuenta esta distinta manera de concebir el ritmo acentual del

Embargada y absorta la mente, verso para comprender las correspondencias entre los tipos descritos
(3,6,9) por Navarro Toms y los descritos por otros tratadistas que siguen la
forma tradicional. As, un verso con esquema acentual o o o o o
en incierto delirio qued,
(3,6,9) o ser un enea slaba anfibrquico, pero segn Navarro Toms ser
un eneaslabo dactlico. Igualmente dactlico ser, por ejemplo, un
Y abrumada sent que mi frente
(3, 6, 9) decaslabo con esquema acentual o o o o o o o, que en la
clasificacin tradicional se llama anapstico.
un torrente de lava quem.
(3,6,9)
Estas calificaciones son empleadas frecuentemente para
Los ritmos ternarios (acento cada tres slabas) llevan acento definir los tipos rtmicos de los diferentes versos. Cuando en un
en slaba par e impar del verso, pero debe haber dos slabas poema concreto se mezclan versos de distinto ritmo, se dice que
tonas entre las tnicas. es polirrtmico.
34
Jos Domngue::. Caparrs
CLASES DE ACENTO MTRICO
Por su papel en el verso, el acento puede ser: rtmico,
antirrtmico yextrarrtmico.
Todos los acentos de los versos puestos como ejemplo de las
clases de ritmos acentuales son rtmicos, menos el de 6.a del
verso octoslabo de Espronceda Es verdad lo que ver creo? Y
son rtmicos porque ocupan la posicin exigida por el esquema
o modelo del verso.
Acento antirrtmico es el situado en posicin inmediata a la
ocupada por un acento rtmico. En cualquier clase de verso
siempre ser antirrtmico el acento inmediato al ltimo del
verso o del hemistiquio de verso compuesto, como el caso
comentado de Espronceda: acento en 6.a de un octoslabo, que
es contiguo al acento final de 7.a El verso 14 del soneto XXVI
de Garcilaso de la Vega (2003: 68) dice:
a quien fuera mejor nunca haber visto
(3,6,7,9,10)
Si tenemos en cuenta que el esquema acentual del
endecaslabo es de ritmo ymbico (acento en las slabas pares),
son antirrtmicos los acentos en 7.a y 9.a, inmediatos a los
rtmicos de 6.a y 10.a.
El acento antirrtmico puede ser un factor de relevancia
estilstica; en el ejemplo citado, el adverbio nunca se carga de un
valor expresivo mayor quiz tambin por su posicin rtmica.
Acento extrarrtmico es el situado en el interior del verso, en
un lugar no exigido por el esquema del modelo de verso, y en
una posicin no inmediata a la ocupada por un acento rtmico.
En el verso de Garcilaso de la Vega, el acento en 3.a slaba no se
ajusta al signo par del ritmo ymbico propio del modelo del
endecaslabo italiano, pero tampoco est en posicin inmedia-
ta a la de otro acento; por eso se califica de extrarrtmico.
Conviene tener en cuenta la siguiente observacin: muchos de los
tipos rtmicos descritos en los manuales corresponden a variedades
35
/.;! acento
estilsticas, es decir, son ejemplos de versos en que se puede apreciar
una tendencia a la regularidad acentual ms o menos marcada. Pero no
se trata de modelos que excluyan de manera clara los ejemplos que no
se ajusten al esquema ~a no ser que se trate de la versificacin acentual
o de la versificacin de clusulas, que s determinan con nitidez el lugar
de todos los acentos, como veremos ms tarde~. Esto explica el que,
a veces, cuando hay dos acentos en posicin contigua se tengan dudas
para calificar al uno de rtmico y al otro de antirrtmico. Pues en la realidad
concreta del poema las cosas son muy matizadas y susceptibles de
variedad en la interpretacin, aunque siempre explicables.
Las denominaciones de rtmico, extrarrtmico, antirrtmico, muy
extendidas, deberan ser sustituidas por las ms precisas de mtrico,
extramtrico, antimtrico, ya que el punto de partida para estas califica-
ciones es el esquema terico abstracto, el metro. En el verso concreto
todos los acentos contribuyen a la constitucin de su ritmo, que es lo
individual, lo particular de ese verso ~frente al metro, esquema que
comparte con los dems de su misma c1ase~; y precisamente los
acentos no exigidos por el esquema son los que ms pueden contribuir
al aire rtmico particular de un verso concreto. Las formas de calificar al
acento en la tradicin de la teora mtrica espaola indican muy bien la
distinta funcin de unos y otros acentos. As, el acento extrarrtmico es
llamado tambin accesorio, accidental, auxiliar, facultativo, innecesario,
libre, potestativo, secundario, subsidiario, superfluo, supemumerario,
suplementario, variable, ventajoso. El acento que hemos definido como
rtmico se califica tambin de constitutivo, dominante, esencial, funda-
mental, indispensable. necesario, obligatorio. primario, principal, etc. (J.
Domnguez Caparrs, 2001),
ACENTUACIN Y DESACENTUACIN RTMICAS
La diferencia entre acento mtrico y acento prosdico se ve
en el hecho de que un acento prosdicamente secundario
puede adquirir la relevancia necesaria como para que se perci-
ba plenamente como acento rtmico. O se puede privar de su
acento gramatical a una palabra, por exigencias rtmicas.
- Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el smbolo de la pasin,
de ansia de goces mi alma est llena.
A m me buscas? -No es a ti: no.
36 I/cento 37
Jos Domnguez Caparrs 1/

Si se leen los versos anteriores, del principio de la rima XI de Cual princesa encantada,
Gustavo Adolfo Bcquer (1977: 112-113), como decaslabos eres mimada por
dactlicos compuestos, marcando fuertemente elritmo dactlico un hada
(segn el esquema: o o 01 o o o), las preposiciones de de rosado color.
(v. 2) y a (v. 4) se cargan con un acento rtmico del que [. .. ]
gramaticalmente carecen. Y las palabras soy (vv. 1 y 2), est (v. Ten al laurel cario,
3), my ti (v. 4) pierden el acento que gramaticalmente tienen. hoy, cuando aspiro a que
Hay, pues, casos de acentuacin rtmica de slabas tonas (de, vaya a ornar tu corpio
a) y de desacentuacin rtmica de slabas tnicas (soy, est, m, mi rimado bouquet.
ti). Esto slo es posible cuando el esquema acentual es Inuy
evidente en un poema. Segn esto, el esquema acentual de los Lapreposicin por y la conjuncin que en la posicin final de
versos de Bcquer citados sera: 1('I"SO funcionan como palabras monoslabas tnicas y aaden
ooo/ooo Illla slaba mtrica hasta formar el heptaslabo.
o o (o) o I o o o [o]
ooo/ooo
o o o 01 o o [o] MANIFESTACIONES POLIRRTMICA y
MONORRTMICA DEL VERSO
Los casos de las slabas marcadas como desacentuadas
El verso octoslabo espaol ilustra muy bien la manifesta-
rtmicamente (o) corresponden a ejemplos de acentos \ in polirrtmica del acento en el verso y la consiguiente
antirrtmicos. Las posiciones rtmicas, por otra parte, exigen la dificultad en la calificacin de la funcin de determinados
acentuacin en slabas gramaticalmente tonas (o) .
i( 'cntos en versos concretos. Veamos dos ejemplos. El primero
Para la representacin del esquema acentual del verso empleamos 1''; el poema de Rubn Daro (1977: 356) titulado Campoamor,
los siguientes signos: , slaba tnica cuyo acento corresponde a un \lile copiamos seguidamente indicando en cada verso las posi-
acento gramatical; O, slaba tona; O, slaba rtmicamente acentuada 1 i( lI1esacentuales y la calificacin rtmica del mismo:
correspondiente a una slaba gramatical mente tona; slaba
Este del cabello cano,
gramaticalmente acentuada que rtmicamente pierde el acento; (o) (1 , 5, 7: trocaico)
o, finalde verso o de hemistiquio esdrjulo; [o], final de verso o de
como la piel del armio,
hemistiquio agudo,
(4, 7: dactlico)
junt su candor de nio
De la importancia del acento final de verso (o de hemistiquio (2,5,7: mixto)
de verso compuesto), hubo ocasin de darse cuenta al hablar de con su experiencia de anciano
la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. Una (4, 7: dactlico)
palabra o partcula tonas, colocadas en esta posicin final, cuando se tiene en la mano
automticamente se acentan mtricamente. (1,4, 7: dactlico)
un libro de tal varn,
En el poema de Rubn Daro (1977: 293-294), Ofrenda, se (2, 5, 7: mixto)
leen los siguientes versos (5-8; 29-32): abeja es cada expresin
(2,3,4, 7: mixto)
38 11 ilcento 39
Jos Domnguez Caparrs

que, volando del papel, I ~7)incluye en su libro Prosas profanas. El ritmo acentual del
(3,7: trocaico) lcma es anapstico y se manifiesta en versos alejandrinos,
1)(

deja en los labios la miel 1olupuestos de dos hemistiquios heptaslabos (o o o o 01

(1, 4, 7: dactlico)
o o o o o).
y pica en el corazn.
(2, 7: mixto) La princesa est triste ... qu tendr la princesa?
(3, 5, 6/ 1, 3, 6)
Se ha calificado de trocaico todo octoslabo que lleva acento oooo/oooo
slo en las impares, aunque no lo lleve en todas (vv. 1 y 8); en los suspiros se escapan de su boca de fresa,
(3,6/3,6)
el caso de los que se han considerado como dactlicos, los hay oooo%oooo
que no manifiestan todos los acentos propios de ese tipo de
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
ritmo (los versos 2 y 4 no llevan acento en la primera slaba), (1, 3, 6/ 1, 3, 6)
frente a los que tienen los tres acentos exigidos (en primera, O O O o / O O O 101
cuarta y sptima slabas), como en los versos 5 y 9. Los dems La princesa est plida en su silla de oro,
son mixtos, y merece un comentario especial la confluencia de (3, 5, 6 / 3, 6)
acentos en el verso 7 (en 2a, 3ay 4a), donde, dado que no hay un o o o lo) o / o o o o o
contexto rtmico uniforme (trocaico o dactlico), resulta impo- est mudo el teclado de su clave sonoro;
(2, 3, 6 / 3, 6)
sible la decisin de cul de elloses elrtmico y cul elantirrtmico.
ooo%oooo
Podemos seguir comentando otras posibilidades, como el caso de y en un vaso olvidada se desmaya una flor
octoslabo acentuado en 28, 38 Y 7", o el acentuado en 18, 2a y 7". Si un (3,6/3,6)
verso as no se encuentra en un poema de ritmo claramente trocaico, no OO OOO/ O O O O 101
se pueden considerar como rtmicos los acentos de 38 o 1a slabas, y
antirrtmico el de 28. Cmo describir entonces estos casos de apari-
El ritmo anapstico del poema queda perfectamente marca-
cin de dos acentos en posiciones inmediatas cuando no hay un
contexto rtmico bien definido, o, lo que es lo mismo, cuando el contexto
(lo por la acentuacin constante en la tercera y sexta slaba de
rtmico es polirrtmico? Lo mejor, parece, es hablar simplemente de l'ada hemistiquio. Siempre encontramos un acento gramatical
confluencia, choque o acumulacin de acentos, sin calificar a ninguno de l'oincidiendo con estas posiciones rtmicas. Los otros acentos
los dos en concreto de antirrtmico. gramaticales (marcados con el signo ) son antirrtmicos -los
Los acentos extrarrtmicos, por su parte, slo seran tales en la de quinta y segunda slabas-, oextrarrtmicos -los de primera
versificacin acentual, en la de clusulas, o en los contextos de poemas
slaba-; aquellos estn en posicin inmediata a la de un acento
o tipos de versos (endecaslabo, por ejemplo) con ritmo claramente
definido como no mixto. rtmico (sexta y tercera slabas), stos lo estn en posicin no
inmediata, pero tampoco exigida por el ritmo anapstico.
Veamos un segundo ejemplo de poema en que el ritmo
acentual est claramente establecido y cmo se manifiesta el
juego de acentos rtmicos, antirrtmicos y extrarrtmicos. Indi-
camos en cada verso las posiciones en que hay acento y el
esquema de clasificacin de los mismos. Se trata de los seis
primeros versos de la famosa Sonatina que Rubn Daro (1977:
 3
LA PAUSA

Al hablar de las diferencias entre prosa y verso, se suele

,('I~alarque lo esencial es la segmentacin distinta del discurso
"11 una y otra manifestacin lingustica. Mientras que en la
I I 1"() sa son razones basadas en la sintaxis y el sentido las que
'\ igen o explican los descansos, en el verso son dominantes las
I.I/.ones rtmicas, y son estas razones las que explican la
divisin de la cadena fnica.

PROPIEDADES DE LA PAUSA MTRICA

Todo verso, forzosamente, va delimitado por una pausa

llltrica. La pausa mtrica, descanso que se hace al final de
VI TSO y entre hemistiquios de versos compuestos, no permite la

',illalefa, si est entre palabras con vocales en contacto, y hace

('lfuivalentes los finales agudo, llano y esdrjulo.
Veris llanuras blicas y pramos de asceta
-no fue por estos campos el bblico jardn-
son tierras para el guila, un trozo de planeta
por donde cruza errante la sombra de Can.

Los cuatro ltimos versos del poema de Antonio Machado

( 1999:23), Por tierras de Espaa, de su libro Campos de Castilla,
',( >1'1 alejandrinos, compuestos de dos hemistiquios heptaslabos.

IJ primer hemistiquio del primer verso cuenta como dos

slabas mtricas las tres slabas de la terminacin esdrjula de
la palabra blicas, y lo mismo ocurre al final del primer
Iwmistiquio del tercer verso con la palabra guila. Por efecto de
Lt pausa mtrica tambin, las terminaciones agudas de los

42 Jos Domnguez Caparrs
versos segundo y cuarto (jardn, Can) cuentan una slaba
mtrica ms. No hay sinalefa entre los dos hemistiquios del
tercer verso (guila, un), pues no lo permite la pausa.
En el soneto de Rubn Dara (1977: 356-7) titulado Esquela
a Charles de Soussens encontramos como ltimo verso el que
dice: tu cabeza luntica coronada de sol. Se trata de un alejandrino
cuyo primer hemistiquio termina en esdrjulo, y el segundo en
agudo. Los dos hemistiquios son heptaslabos.
La pausa es elemento esencial del verso. Su coincidencia, o
no, con descansos exigidos por el sentido es un factor que
produce variedad en el ritmo de la composicin.
PAUSA Y CESURA
Hay que distinguir la pausa y la cesura; sta consiste en el
descanso que, motivado por la sintaxis, se haga en el interior del
verso, principalmente cuando en el verso largo se quiere desta-
car un acento interior. A diferencia de la pausa, la cesura
permite la sinalefa y no hace mtricamente equivalentes las
terminaciones agudas, llanas y esdrjulas. Esta distincin fue
establecida por Andrs Bello en el siglo XIX.
El tierno pecho, en esta parte humano,
de Venus, qu sinti, su Adonis viendo
de su sangre regar el verde llano?
La cesura que motiva la pausa sintctica despus de pecho
no impide la sinalefa pecho,,--/en, en el primero de los versos de
Garcilaso (2003: 114) citados, correspondientes a los
endecaslabos 223-225 de su Elega l. Tampoco se cuenta una
slaba mtrica ms tras el final agudo de sinti, en el segundo
verso, a pesar de que hay una cesura por pausa sintctica.
Incluso podra hacerse una cesura tras regar, en el verso tercero,
para destacar rtmicamente el acento en 6a del endecaslabo,
pero que no supondra el aadir una slaba mtrica por termi-
nacin aguda.
43
/.11 pausa
Al no ser fijo su lugar, la cesura constituye uno de los
rl'cursos mediante los que dotar al verso de variedad.
Conviene advertir que hay autores que llaman cesura o
(',sura intensa a la pausa entre hemistiquios de versos com-
puestos; y llaman pausa interna o medial a lo que hemos
llamado cesura.
Ejemplo tradicional de discusin sobre la naturaleza de un verso en
que es fundamental la distincin de pausa y cesura es la del que Toms
de Iriarte (1963: 14) us en su fbula VII La campana y el esquiln, de
la que se reproducen seguidamente los seis primeros versos:
En cierta catedral una Campana haba,
que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes, o tres, sola dar no ms.
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca.
El mismo Iriarte (1963: 90) califica el metro de esta fbula como
Pareados de trece y de doce slabas a la francesa. Andrs Bello, en el
siglo XIX, lo llam alejandrino a la francesa y lo describe como el verso
ymbico (acentuado en las slabas pares) ms largo que consta de
trece slabas y debe tener una cesura despus de la tercera clusula,
siendo siempre agudo o grave el primer hemistiquio; pero de tal modo
que cuando es grave, su ltima slaba ha de confundirse por la sinalefa
con la primera del segundo hemistiquio (en Domnguez Caparrs,
1975: 398). Bello lo considera, de esta manera, un verso simple, pero
en cuanto la cesura se convierta en pausa sistemticamente todos los
versos tienen catorce slabas y se hacen compuestos de 7 + 7. As, los
dos primeros versos, por ejemplo, pueden medirse como versos
simples de trece slabas:
en -cier -ta-ca- te- dral- u-na-ca m-pa- naha-b-a
que-s-Io-se- to-ca- baal-g n-so-Iem-ne-d-a
pero tambin como compuestos de 7 + 7, segn la siguiente medida,
con pausa (no cesura) entre hemistiquios:
en-cier-ta-ca-te-dral-f-J / u-na-cam-pa-naha-b-a
que-s-Io-se-to-ca-ba / al-gn-so-Iem-ne-d-a
Esta doble posibilidad es aplicable en los 26 versos de la mencionada
fbula iriartina.
44
Jos Domnguez Caparrs
EL ENCABALGAMIENTO
Importante fenmeno estilstico relacionado con la pausa es
el del encabalgamiento. El encabalgamiento es el desajuste
producido en la estrofa por la no coincidencia de la pausa versal
y la pausa morfosintctica. En la primera estrofa de la Cancin
V de Garcilaso dela Vega (2003:100), encontramos undesajus-
te entre esquema rtmico y esquema sintctico producido por
una pausa mtrica en el interior del grupo: la ira / del animoso
viento. Recordemos la estrofa mencionada:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
Se da encabalgamiento cuando la pausa versal divide un
grupo de palabras que no admite pausa sintctica en su inte-
rior. Grupos que no admiten pausa (Quilis, 1984: 79) son los
formados por:
sustantivo y adjetivo;
sustantivo y complemento determinativo;
verbo y adverbio;
pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo ms
el elemento que les sigue;
tiempos compuestos y perfrasis verbales;
palabras con preposicin;
oraciones adjetivas especificativas.
Con todo, hay quienes entienden el fenmeno del encabalga-
miento en un sentido ms amplio, y sealan la existencia del
fenmeno en casos distintos de los mencionados, como en el de
la separacin de sujeto y verbo, o verbo y complemento directo.
45
1(1 Imusa
Si se hace la pausa versal, se rompe un grupo slidamente
1111 ido; si no se hace la pausa versal, se rompe la unidad del
11 TSO. Esta tensin es la fuente de los valores estilsticos del
"Ilcabalgamiento. Ntese la expresiva fluidez del discurso que
',1' deriva del encabalgamiento en el principio de la Cancin III
('" Garcilaso (2003: 89):
Con un manso ruido
d'agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudiera
ser lugar escogido
para que descansara
quien, como est yo agora, no estuviera:
do siempre Primavera
parece en la verdura
sembrada de las flores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.
La pausa versal tiene que existir siempre (si no, desaparece-
l"ael verso), yel conflicto suele resolverse, en la recepcin o
ejecucin del poema, por un compromiso entre sentido y ritmo.
En los versos compuestos, la pausa entre hemistiquios, que tiene las
mismas propiedades mtricas que la pausa versal, da lugar a encabal-
gamiento tambin si separa los grupos sintcticos antes mencionados.
Hay encabalgamiento medial en los siguientes versos alejandrinos
(compuestos de 7 + 7) del soneto de Rubn Dara (1977: 356-7) Esquela
a Charles de Soussens:
A la vista del blanco / lucero matutino (v. 1)
sobre la lira, sobre / el tmpano inmortal (v. 4)
circundada en abismo / de torres de cristal (v. 6)
alzar un da para / tu numen peregrino (v. 7)
un busto blanco y fino / de firme pedestal (v. 8)
tu cabeza luntica / coronada de sol (v. 14)
Quiz convenga insistir en que el encabalgamiento es un
fenmeno puramente estilstico, ya que su aparicin no est
46 Jos Domnguez Caparrs 47
/,1/ pausa

regulada por las normas mtricas, y slo depende de la volun- "Critcase a cierto poeta que acostumbraba truncar en sus poesas
tadolaintencindel poeta. Por eso, Navarro Toms, con razn, el sentido de las expresiones, dividiendo entre el fin de un verso y
lo incluye entre los complementos rtmicos, es decir, en los principio del otro algunas dicciones que deben usarse siempre unidas.
fenmenos estilsticos del verso. Muchos dicen que, porque al
verso siguiente va con
las palabras de otro, don
Fulano pasa por mal
ENCABALGAMIENTO LXICO
versista; pero aun con tal
error, cumple como buen
El encabalgamiento que divide a final de verso una palabra
poeta, pues poniendo en
se llama tmesis o encabalgamiento lxico. Felipe Robles Dgano sus versos cabales las
(1905) cita algunos ejemplos de Pedro Caldern de la Barca, de slabas, deja a otro ms
los que escogemos el siguiente: hbil colocar/as bien".

Qu cri'ado ves tratar

de cosa que no sea mar- EJEMPLO DE ANLISIS DE LA PAUSA
tirizar a su seor?
Veamos un ejemplo de anlisis de las pausas en el poema de
Ricardo Molina titulado El verano (en Cano, 1974: 83):
ENCABALGAMIENTO ABRUPTO Y ENCABALGA-
MIENTO SUAVE El verano feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
Se llama abrupto el encabalgamiento cuando el grupo adormeciendo el alma en grato olvido,
sintctico dividido termina en la primera parte del verso crendose en un viejo rincn plcido reino.
encabalgado; y suave, si termina despus. El lmite entre uno y
otro puede marcarse en la quinta slaba. La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Todos los ejemplos de encabalgamiento que se dan en los
Lnguida mano acariciaba en sueos
versos de Garcilaso citados son suaves. Es abrupto el encabal-
la guitarra secreta de la noche.
gamiento de los versos segundo y tercero del ejemplo siguiente,
de Garcilaso (2003: 165), versos 560-2 de su gloga Segunda: El invisible oro
as aquejado yo de dolor tanto de esta serena hora
que el alma abandonaba ya la humana cerna fresca paz y tierna vida
carne, solt la rienda al triste llanto de luna y aire sobre el patio en sombra.

Lase el curioso epigrama de Toms de Iriarte (1787, en 1963: 135-
136)) en que se alude al fenmeno del encabalgamiento y se emplean
como agudos al final de verso monoslabos tonos:
Aparte de la pausa versal que hayal terminar cada verso,
existen tres pausas mayores localizadas al final de cada una de
las estrofas (tras los versos 4, 8 Y 12). A estas hay que aadir
otras dos pausas entre hemistiquios de versos compuestos (tras
48
Jos Domnguez Caparrs

la 7a slaba del verso 1 y del verso 4). En el verso 1, esta pausa

hace equivalente el final agudo (feliz) al llano, y por eso se
cuenta una slaba ms.
4
Pausa de sentido hay en el verso 2 (entre rosales, lento), y est LA RIMA
sealada por coma. En los endecaslabos es posible destacar
algn acento interior haciendo cesura tras la palabra portadora
del mismo. Por ejemplo:
adormeciendo u el almau I en gratou olvido La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre
la tardeuardiente I de final deuagosto palabras a partir de la vocal acentuada. La igualdad o equiva-
cerna fresca paz y tierna vida
I
lencia puede darse entre todos los sonidos o solamente entre
algunos. El lugar de la rima es normalmente el final del verso.
Obsrvese cmo en el primero de los versos citados la cesura Con un manso ruido
no impide la sinalefa entre alma yen. d'agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudiera
Hay encabalgamiento interno o medial en el verso 4 (viejo /
ser lugar escogido
rincn), donde la pausa separa el adjetivo y el sustantivo. Entre
para que descansara
los versos 9 y 10 hay un encabalgamiento versal (oro / de esta
quien, como est yo agora, no estuviera:
serena hora), as como entre los versos 11 y 12 (vida / de luna y
do siempre Primavera
aire). En todos los casos se trata de encabalgamiento suave.
parece en la verdura
sembrada de las flores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.

Los trece primeros versos de la Cancin III de Garcilaso de

la Vega (2003: 89), citados en el ejemplo, repiten en otro verso
todos los sonidos de la ltima palabra a partir de la vocal
acentuada. Riman los versos primero y cuarto (-ido); segundo
y quinto (-ara); tercero, sexto y sptimo (-era); octavo y undci-
mo (-ura); noveno y dcimo (-ores); duodcimo y decimoterce-
ro (-ellas).

50 Jos Domnguez Caparrs
RIMA CONSONANTE Y RIMA ASONANTE
Por repetirse todos los sonidos, se trata de rima consonante
(llamada a veces consonancia, rima, rima entera, rima perfecta,
rima total). Lo que se suele representar esquemticamente en el
uso tradicional con las letras: riman los versos que tienen igual
letra (mayscula para versos de ms de ocho slabas; minscula
para versos de ocho slabas o menos). El esquema de la rima de los
versos citados de Garcilaso es: a b e a b e e d e e D f F.
Murmuraban los rocines
a la puerta de palacio,
no en sonorosos relinchos
(que no es ya muy de caballos),
sino en bestial idioma,
ni gruendo ni rifando,
para mejor engaar
las varas de los lacayos.
El principio del romance de Luis de Gngora (2000: 153)
citado muestra cmo al final de los versos pares se repiten la
vocal tnica a y la o en la slaba postnica: palacio, caballos,
rifando, lacayos. Son iguales, pues, las vocales, tnica y
postnica, y los dems sonidos postnicos no se repiten en su
totalidad. Se trata de rima asonante (tambin llamada asonan-
cia, rima imperfecta, rima parcial, rima voclica, semirrima). En
la representacin grfica de la rima asonante se emplean
tambin las letras: - a - a - a-a. El signo - seala el verso que
no rima con otro.
ESTILSTICA DE LA RIMA
La rima desempea una importante funcin en la estructura
del poema: puede agrupar los versos en estrofas, y siempre
invita a que las palabras relacionadas fnicamente tambin se
asocien por el sentido. Por eso es frecuente hacer consideracio-
nes estilsticas sobre el valor de la rima.
la rima 51
En general, se aprecia ms la que destaca porque la parte de
lapalabra que precede a la rima es fnicamente muy distinta en
cada una de las palabras que riman. As, no se valora muy
positivamente rimar palabras homnimas, repetir la misma
palabra en la rima, o rimar palabras simples con sus compues-
tos.
Por su facilidad, tampoco se aprecian las rimas basadas en
terminaciones verbales (rima categorial), ni las muy esperadas
y usadas ya en poesa (como el grupo formado por victoria,
gloria, historia, memoria).
Miguel de Cervantes es criticado por dejarse llevar de una excesiva
facilidad en el uso de la rima en sus versos. No es raro que utilice
palabras homnimas o de la misma familia (socorre / corre. descubre /
cubre, encanto / canto. sombra / asombra. etcJ. En una quintilla las
palabras de la rima son: medio. culpa. remedio. disculpa, medio; en otra
riman espiro. aspira, aspiro, respira. suspiro. No le importa que dos
rimas consonantes distintas de una misma estrofa sean asonantes
entre s: cebo, consejo. viejo. nuevo (Domnguez Caparrs. 2002: 65-
69).
De todas formas la estilstica de la rima debe estudiarse en
relacin con la potica de cada escuela y momento histrico.
Hay, por ejemplo, artificios de la poesa cancioneril que tienen
a gala repeticiones en la rima de palabras cuyo parentesco va
ms all de la parte de la palabra que constituye la rima.
As ocurre con el artificio llamado macho e femea. en el que las
palabras de la rima solo se distinguen por la terminacin o/a. Ocupan.
por ejemplo, la posicin de la rima en una copla las palabras: porfo,
porfa. fo. fa. sandio, sandia, cativo. cativa. Obsrvese cmo, de estas
palabras finales. riman porfo / fo. porfa / fa. pero en las otras palabras
es precisamente el parentesco lxico el que salva la rima. que no es 1111
estrictamente rima: sandio no rima con sandia. ni cativo con cativa. El
manzobre es otro artificio en el que se valora el parentesco lxico de las
palabras de la rima: distintas formas gramaticales de la misma palabra
entran en la rima, y as en una estrofa riman: cuide, cuidar. mate. pensar,
cuidase, cuidara, lexasse. todava, donde vemos la aparicin de distin-
tas formas del verbo cuidarCDomnguez Caparrs. 2001: 225-227),
11
I!IIIIII
111111;;
52 Jos Domnguez Caparrs
Hay una corriente tradicional de opinin que destaca el
estorbo que puede suponer la rima para la poesa. Esta idea est
amparada frecuentemente por el prestigio de la poesa latina,
donde no hay rima. Nebrija, en su gramtica de 1492, valora
negativamente la rima, por tres razones que pueden resumirse
as: la rima fuerza el sentido; la semejanza continua de sonidos
cansa; al leer, se atiende ms a la aparicin del sonido que a lo
que se quiere decir.
Francisco Snchez Barbero, en sus Principios de Retrica y Potica,
1805, expresa bien la valoracin de la rima desde los presupuestos
neoclsicos. Frente a los versos sueltos Csin rima), los rimados cortan
a veces, o entorpecen el vuelo al poeta, no le dexan explayarse a su
arbitrio, empalagan por su monotona, atormentan el odo con el
continuo martilleo de los consonantes, que ms parecen invencin de
brbaros ojuego de nios, que obra meditada de filsofos, griten quanto
quieran sus apologistas CDomnguez Caparrs, 1975: 311).
Las mismas propiedades de la rima que originan los defectos
sealados pueden servir de base para las virtudes que justifican
una valoracin positiva, ya que la rima, se dice tambin, es un
elemento de intensificacin del sentido del poema, si no el
punto de partida de su construccin; adems, la espera inhe-
rente a la rima crea el tiempo ideal del ritmo consustancial al
poema.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA CONSONANTE
Conviene tener presentes algunas caractersticas de la rima
consonante en la poesa castellana. Dado que lo que cuenta en
la rima es el sonido, no la grafa, consuenan palabras con b y v
(cabo I pavo), y palabras con j y g si van ante e, i (dirige I dije).
Antes de fines del siglo XVI no consuenan passa / casa, caber;;a /
belleza, baraxa / baja, suave / sabe. Hasta esa fecha la distinta grafa
corresponda a diferentes fonemas, y por tanto no haba rima.
La rima consonante esdrjula o dactlica exige la igualdad de
todos los sonidos desde la vocal tnica: Pitgoras I goras.
La rima 53
Hay casos en que la diferencia de una rima consonante a otra
es tan pequea que pasa desapercibida en la que se llama
consonante simulada: veinte I lente, mrmol I rbol, cobro I logro,
peridica I pitagrica.
Se ha llamado rima andaluza la que iguala s y z: hizo I Paraso.
Alguna rara vez el yesmo (pronunciacin igual de y y ll) se ha
reflejado en la rima: mayo I caballo, batallas I rayas.
Es intensa la rima consonante que se extiende a sonidos
anteriores a la vocal tnica: labradora I adora.
Se llama rima partida la de los versos de cabo roto, en los que
se corta la palabra en la vocal tnica dando lugar a rimas agudas
entre palabras que enteras no rimaran: escude- I discre-, Quijo-
I polvoro-. En la primera parte del Quijote hay unos muy
conocidos que se cuentan entre los primeros ejemplos de esta
clase de versos, inventados a principios del siglo XVII.
Hay casos en que la rima se desvincula del acento en ejemplos
como: porfan / lidian / cran CArcipreste de Hita); memoria, asonante en
ia CA. Carvajal), o antigua, asonante en ua CF.Garca Lorca), ejemplos
que se han calificado de rima en cada; aCUl;;ia/ malir;;ia, omre / lumbre,
joya / suya CSem Tob), donde la rima se reduce a la slaba postnica y
se ha llamado rima homoioteleuton.
La palabra que no tiene otra con la que rimar se llama
palabra fnix, como lo es la misma palabra fnix. Pablo Jauralde
Pou es autor del siguiente soneto de palabras fnix:
rbol solitario
Ignoras el clamor del bosque, rbol
solitario, la sombra de tu cuerpo
traza un escueto parteluz, el cofi-e
de tus ramas cobija los silencios
abandonados por el viento, mientras
posa en ti su paisaje azul la alondra.
Nadie repetir la flor de almendro
que con el aire de febrero tiembla;
54 Jos Domnguez Caparrs
nada ser como vosotros, mirtos
que en verano guardis el sol, camelias
que pintis los colores sobre el musgo
del invierno; jazmn que aroma el polvo
turbio y oscuro que dejaron siglos.
Nada la luz repite, nada el tiempo.
Los diccionarios de la rima no dan una palabra que rime con rbol.
cuerpo. silencios. tiembla. mirtos. camelias. tiempo; para otras dan
palabras que difcilmente se encontrarn en el uso potico: cotofre.
volvo, vestigio; formas verbales: entras. concentras .... atolondra. en-
gendro. amusgo; o nombres propios: Onofre.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA ASONANTE
Es importante tener en cuenta algunas peculiaridades fon-
ticas que funcionan en el sistema de la rima asonante:
en caso de que haya un diptongo o un triptongo, no se
atiende alos sonidos semivoclicos o semiconsonnticos,
sino slo a los voclicos: doncella, feria, abierta asuenan
en ea; palo, labio, holocausto asuenan en ao;
una palabra esdrjula puede asonar con otra llana, y no
se tiene en cuenta la vocal postnica de la palabra
esdrjula: escenas, trmulas, feria asuenan en ea; bveda,
aurora asuenan en oa;
las palabras agudas riman en asonante slo con palabras
agudas;
las vocales i, u situadas en slaba final de palabras llanas
o esdrjulas equivalen a e yo, respectivamente: cientfico,
virus, mpetu asuenan en io; tiene, dbil, clebre asuenan
enee.
La rima asonante es una clase de rima que ha tenido, y tiene,
un uso continuado en la poesa castellana, lo que la diferencia
de otras literaturas romnicas, que pronto la desterraron de las
55
La rima
formas cultas de poesa. Por no repetir todos los sonidos, ofrece
una especial disposicin a ser utilizada en largas series de
versos, donde la rima consonante quiz cansara.
Por la misma razn, la rima asonante marca menos los
finales de verso y produce un efecto de mayor vaguedad lrica,
siendo apropiada para la expresin de una ms matizada
emotividad. Antonio Machado resalta el efecto de acentuacin
del sentimiento del tiempo que produce la asonancia en los
romances, y esto es una nota lrica.
DISPOSICIN DE LA RIMA
Las formas de disposicin de la rima en la estrofa reciben
nombres particulares, como los de rima abrazada (ABBA),
cruzada o alterna (ABAB),continua (AAAA),pareada (AABB).
Aunque lo normal y ms frecuente es la localizacin de la rima
en el final de verso, hay casos especiales en que aparece en otros
sitios. Entonces se llama rima interna o al medio, que puede
adoptar la forma sistemtica de rima del final de verso con el
primer hemistiquio del verso siguiente, como en el ejemplo de
Garcilaso dela Vega(2003:158),correspondientealosversos 338-
346 de su gloga Segunda, que se copian seguidamente:
Albania, si tu mal comunicaras
con otro que pensaras que tu pena
juzgaba como ajena, o qu 'este fuego
nunca prob ni el juego peligroso
de que t ests quejoso, yo confieso
que fuera bueno aqueso que ora haces;
mas si t me deshaces con tus quejas,
por qu agora me dejas como a estrao,
sin dar daqueste dao fin al cuento?
Forma de rima interna distinta es la que sigue una en los
primeros hemistiquios y otra en los finales de verso, como en el
siguiente ejemplo de Rubn Daro (1977: 275-276):
56 Jos Domnguez Caparrs La rima 57

El verso sutil que pasa o se posa

sobre la mujer o sobre la rosa,
I La Mancha y sus mujeres; Argamasilla, Infantes,
Esquivias, Valdepeas. La novia de Cervantes,
beso puede ser, o ser mariposa. y del manchego heroico el ama y la sobrina
En la fresca flor el verso sutil; (el patio, la alacena, la cueva y la cocina,
el triunfo de Amor en el mes de Abril: t la rueca y la costura, la cuna y la pitanza),
Amor, verso y flor, la nia gentil.
I
t
la esposa de don Diego y la mujer de Panza,
la hija del ventero, y tantas como estn
Cuando la rima interna se da entre los hemistiquios del bajo la tierra, y tantas que son y que sern
mismo verso compuesto se llama rima leonina, como en el encanto de manchegos y madres de espaoles
siguiente ejemplo del Arcipreste de Hita: por malas vecindades por tierras de lagares, molinos y arreboles.
se pierden heredades.
Un caso especial de disposicin de la rima se da cuando las Establezcamos las slabas mtricas de los versos:
palabras que riman estn seguidas, dando lugar a lo que se v. 1: sinalefas eha y; lIa, In: 14 slabas mtricas:
llama eco. Al poema de Rubn Daro (1977: 351) Eco y yo la-man-chay-sus-mu-je-res / ar-ga-ma-si-lIain-fan-tes
v. 2: 14 slabas mtricas:
pertenece el siguiente ejemplo:
1 es-qui-vias-val-de-pe-as / la-no-via-de-cer-van-tes
- Por qu si era yo suave 1
~. v. 3: sinalefas go he; ma y. No hay sinalefa entre eo el porque hay
ave, pausa entre hemistiquios de verso compuesto. 14 slabas mtricas:
que sobre el haz de la tierra y-del-man-che-gohe-roi-co / el-a-may-Ia-so-bri-na
yerra v. 4: sinalefas la a; va y: 14 slabas mtricas:
el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na / la-cue-vay-Ia-co-ci-na
y el reposo de la rama
v. 5: sinalefas ea y, na y: 14 slabas mtricas:
ama?
la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra / la-cu-nay-Ia-pi-tan-za
v. 6: sinalefa la es. No hay sinalefa en go yporque hay pausa de verso
Para ms detalles de la forma de la rima y su disposicin, compuesto: 14 slabas mtricas:
pueden verse nuestros trabajos (Domnguez Caparrs, 1999: laes-po-sa-de-don-die-go / y-Ia-mu-jer-de-pan-za
149-179; 2000: 112-121). v. 7: hiato la hija; sinalefa mo es. No hay sinalefa en ro, ydebido a la
pausa de verso compuesto. El segundo hemistiquio termina en slaba
acentuada y hay que contar una slaba mtrica ms. En total, pues, 14
slabas mtricas:
UN EJEMPLO DE ANLISIS MTRICO
la-hi-ja-del-ven-te-ro / y-tan-tas-co-moes-tn- [o]
v. 8: sinalefa rra y. Final agudo del segundo hemistiquio: se cuenta
Estudiados los elementos rtmicos del verso espaol, se una slaba ms. 14 slabas mtricas:
puede emprender la tarea del anlisis mtrico, en el que se trata ba-jo-Ia-tie-rray-tan-tas / que-son-y-que-se-rn- [o]
de explicar la forma de organizacin mtrica de los poemas v. 9: sinalefa de es. 14 slabas mtricas:
concretos. Veamos como ejemplo el comentario mtrico del en-can-to-de-man-che-gos / y-ma-dres-dees-pa-o-Ies
principio del poema de Antonio Machado (1988: 565-566), La v. 10: sinalefa ya. 14 slabas mtricas.
mujer manchega: por-tie-rras-de-Ia-ga-res / mo-li-nos-ya-rre-bo-Ies
 58
Jos Domnguez Caparrs
1,

Ntese cmo el descanso exigido por la pausa sintctica no ,

impide la sinalefa (v. lIla, In; v. 8 rra, y), y s la impide la pausa
del verso compuesto entre sus hemistiquios. Se trata de versos
compuestos de 14 slabas, divididos en dos hemistiquos de 7
5
slabas cada uno. Veremos que esta clase de verso se llama EL VERSO REGULAR Y SUS TIPOS
alejandrino.
El acento mtrico cae sistemticamente en la sexta slaba de
cada hemistiquio, y vara la posicin de los otros acentos VERSOS DE ARTE MENOR Y DE ARTE MAYOR,
interiores:
SIMPLES Y COMPUESTOS
v. 1: 2. 6 / 4. 6 Cymbico);
v. 2: 2, 6 / 2, 6 Cymbico); Conocidos los elementos rtmicos del verso castellano, va-
v. 3: 4, 6 / 2, 6 Cymbico); mos a estudiar qu tipos son los ms importantes, cules son los
v. 4: 2. 6 / 2, 6 Cymbico); elementos que los constituyen, y cmo se definen.
v. 5: 2, 6/2, 6 Cymbico);
v. 6: 2. 6 / 4, 6 Cymbico); Tradicionalmente, los versos castellanos se han dividido en
v. 7: 2. 6/ 2, 6 Cymbico); versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de
v. 8: 4, 6 / 2. 6 Cymbico); arte mayor (de nueve slabas mtricas en adelante).
v. 9: 2. 6 / 2, 6 Cymbico);
v. 10: 2, 6/2, 6 Cymbico). En los versos de arte menor, el lugar del acento rtmico en el 11

interior del verso no suele ser fijo. Lo contrario ocurre en los de

Aunque cambian las posiciones, es muy evidente la acentua-
cin en slabas pares. El ritmo acentual de este texto es ymbico.
No importa que falten algunos de los acentos que, segn el
esquema del ritmo ymbico, deben ir en todas las slabas pares.
El ritmo se percibe igual, y, si estuvieran todos los acentos, sera
machacn en exceso.
Los versos llevan pausa al final (hemos visto el efecto que
tena sobre las palabras agudas) y entre los hemistiquios
(impeda la sinalefa en los versos 3, 6 y 7).
La rima es consonante (coinciden todos los sonidos a partir
de la ltima vocal acentuada: -antes, -ina, -anza, -an, -oles) y se
distribuye de dos en dos versos: AA BB CC DD EE. Esta
disposicin, como hemos visto, es la de la rima pareada.
En conclusin, se trata de pareados en alejandrinos ymbicos.
arte mayor, donde pueden distinguirse tipos rtmicos bien
definidos por el lugar del acento interior (Lapesa, 1971: 77).
Otra razn que justifica la distincin es la sealada por
Quilis (1984: 52-53):el grupo fonico medio mnimo es el de ocho
slabas (correspondera, pues, con los versos de arte menor), el
mximo es el de once slabas.
Apartir de las doce slabas, los versos suelen ser compuestos:
formados por dos hemistiquios separados por una pausa como
la de final de verso. Tambin hay decaslabos compuestos.
VERSIFICACIN REGULAR Y VERSIFICACIN
IRREGULAR
Es conveniente saber que la manera de someter a norma
rtmica los elementos de la versificacin castellana ha dado
lugar a varios sistemas -algunos con valor solamente histri-

11I11 ~11 !
60 61
Jos Domnguez Caparrs 1) verso regular y sus tipos

co-, que pueden coexistir en una misma poca. Las clases de

versificacin configuran unos tipos de versos con caractersti-
I
i
Hay quien duda tambin de la existencia de los de dos y tres
,dabas como versos independientes; Andrs Bello, por ejem-
cas propIas.
.:.t

plo, slo admite versos a partir de las cuatro slabas mtricas .

As, segn se rijan, o no, por el principio de la igualdad-o t Versos de dos slabas o bislabos empezaron a ensayarse en
regularidad- en el nmero de slabas, pueden distinguirse dos l1 Romanticismo. La composicin de Gertrudis Gmez de
grandes grupos de versos: los versos regulares y los versos i\vellaneda (1989: 75), La noche de insomnio y el alba, empieza
irregulares. l'on los siguientes versos:
Noche
triste
VERSIFICACIN Y VERSOS REGULARES viste
La versificacin regular (tambin llamada isosilbica, mtri- ya,
ca o silbica) se rige por el principio de la igualdad, o regulari- aIre,
dad, en el nmero de slabas mtricas de los versos que forman cielo,
la composicin. suelo,
mar.
La combinacin de los versos largos con sus quebrados -por
ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo, El verso de tres slabas (trislabo) lleva acento rtmico en la
alejandrino y heptaslabo ...- se considera forma de versifica- segunda slaba, y se confunde, pues, con un pie rtmico
cin regular, ya que el verso quebrado es una especie de (/nfibrquico. Ejemplo de hexaslabo y trislabo tenemos en los
hemistiquio del largo. siguientes versos de Toms de Iriarte (1963: 129), que figuran
La versificacin regular es el tipo de versificacin general- en sus Letras para msica:
mente empleado por la poesa culta castellana desde el siglo Las nias alegres,
XVI hasta el siglo XX. Por eso es la clase de versificacin que graciosas y francas
ms ha sido estudiada, habindose llegado a confundir, a veces, son las que divierten
versificacin regular y versificacin castellana. Hoy sigue sien- y llegan al alma;
do ampliamente utilizada, aunque ha cedido parte de su terre- que corren,
no a la versiflcacin libre. que saltan,
A la versificacin regular pertenecen los siguientes tipos que ren,
principales de versos. que parlan,
que tocan,
que bailan,
VERSOS REGULARES DE ARTE MENOR que enredan,
que cantan.
No puede haber versos monoslabos, porque la nica slaba
que tuvieran sera acentuada y automticamente se contara
como dos slabas mtricas.
 63
62 1) verso regular y sus tipos
Jos Domnguez Caparrs

\'imbico. A la fbula LVII, El naturalista y las lagartijas, de

El verso de cuatro slabas (tetraslabo), con acento obligato- Toms de Iriarte (1963: 75), pertenecen los versoS del ejemplo:
rio en la tercera, puede llevar otro en la primera, y entonces
tiene ritmo trocaico. Vio en una huerta
dos Lagartijas
Antes del perodo neoclsico y romntico, el tetraslabo no cierto curioso
aparece como verso independiente, sino como verso de pie Naturalista.
quebrado en poemas de octoslabos. El romancillo de la fbula
Cgelas ambas
XLVII, La urraca y la mona, de Toms de Iriarte (1963: 63-65),
y a toda prisa
tiene 96 tetraslabos, y termina con los siguientes:
quiere hacer de ellas
Yesta Mona anatoma.
redomada
habl slo El verso de seis slabas (hexaslabo) tiene acento en la quinta
con la Urraca? y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su
Me parece ritmo es anfibrquico; si lo lleva en una slaba impar, su ritmo
que ms habla es trocaico. La fbula VIII, El burro flautista, de Toms de
con algunos, lriarte (1963: 15), est en hexaslabos y empieza as:
que hacen gala
Esta fabulilla,
de confusas
miscelneas salga bien o mal,
me ha ocurrido ahora
y frrago
sin sustancia. por casualidad.
Cerca de unos prados
que hay en mi lugar,
Obsrvese la problemtica independencia de este verso. que en el
caso del penltimo de los citados (y frrago) no suprime una slaba del pasaba un Borrico
final esdrjulo. sino que funciona rtmicamente como primera parte de por casualidad.
un octoslabo. El verso anterior (miscelneas). sin embargo. s hace
equivalente el final esdrjulo al llano. El mismo Iriarte (1963: 91) define El verso de siete slabas (heptaslabo) lleva acento en la sexta;
esta composicin como Romancillo en versos de cuatro slabas. En la la colocacin de los acentos en las slabas anteriores determina
famosa Cancin del pirata, de Jos de Espronceda (1970: 225-228).
hay pasajes de tetraslabos, y tambin se puede citar algn ejemplo que
tipos rtmicos diferentes. El anapstico (acento en tercera y
demuestra la falta de independencia total del tetraslabo. como en los
sexta) y elymbico (acento en las slabas pares: segunda, cuarta
siguientes casos, en que es necesario hacer sinalefa entre los versos: y sexta) son los principales. Con acento en primera, cuarta y
y d pecho / a mi valor; Y del trueno / al son violento. / y del viento sexta el ritmo es mixto. Los versos del ejemplo, en que se
/ al rebramar. manifiesta el ritmo ymbico, son del principio de Cancin
patritica, de Jos de Espronceda (1970: 157):
Elpentaslabo, verso de cinco slabas mtricas, tiene acento
en la cuarta, y puede llevar otro acento en una de las primeras
slabas. Si lo lleva en la primera, su ritmo es dactlico -este tipo
se llama adnico-; si lo lleva en la segunda, su ritmo es
 65
64 Jos Domnguez Caparrs 1'.'1verso regular y sus tipos

Inspranos tu fuego, Aromosa blanca viola,

divina libertad: pura y sola en el pensil,
y al trueno de tu nombre, embalsama regalada
o dspotas temblad. la alborada del abril.
Junto al margen florecido
Al grito de la patria de escondido manantial,
volemos, compaeros, slo avisa de su estancia
blandamos los aceros su fragancia virginal.
que intrpida nos da.
A par en nuestros brazos
ufanos la ensalcemos VERSOS REGULARES DE ARTE MAYOR
y al orbe proclamemos:
El verso de nueve slabas (eneaslabo) lleva acento en la
Espaa es libre ya.
octava, y, segn la colocacin de los acentos anteriores, se
diferencian los tipos rtmicos siguientes: anfibrquico o
El heptaslabo se emplea mucho como quebrado del verso
endecaslabo a partir de la introduccin de la versificacin de csproncedaico (2." y 5."), eneaslabo de cancin (4.a), de gaita
tipo italiano en Espaa. ,!',allega(La, 3.a y 6."), iriartino (3." y 6."), laverdaico (2.a y 6.a),
vmbico (2.", 4." y 6.a), mixto (3." y 5.a)
El verso de ocho slabas (octoslabo) es uno de los ms
Frente a la ocasional aparicin de versos de nueve slabas en
caractersticos de la versificacin castellana, y goza de vigoroso
y continuado uso en nuestra literatura. Tngase en cuenta, por la poesa medieval, se dota a este verso de una individualidad
ejemplo, su empleo en el teatro del siglo de oro, o en un gnero rtmica -y aparece en series uniformes- durante el
tan abundante como el romance. Neoclasicismo y el Romanticismo.

Se adapta a cualquier asunto y mantiene una extraordinaria
vitalidad, sobre todo en la poesa popular.
Una de las razones que se han dado para explicar esta
popularidad es que el grupo de ocho slabas es el grupo de
entonacin bsico en la construccin fonolgica del castellano.
El octoslabo lleva acento en la sptima slaba, y los distintos
tipos rtmicos dependen de la distribucin de los otros acentos
en el interior. Si lleva acento en las slabas impares, el octoslabo
es trocaico; si los lleva en la primera, cuarta y sptima slabas,
se llamadactlico; es mixto si, adems de la sptima, acenta en
segunda y cuarta, o en segunda y quinta slabas. Es trocaico el
ritmo de los octoslabos del ejemplo, que es el principio del
poema de Jos de Espronceda (1970: 191) A Matilde:
Al principio de la fbula XIV de lriarte (1963: 22), El
m.anguito, el abanico y el quita-sol, pertenecen los siguientes
versos del ejemplo:
Si querer entender de todo
es ridcula pretensin,
servir slo para una cosa
suele ser falta no menor.
El verso de diez slabas (decaslabo) puede ser simple o
compuesto. Como verso simple, lleva acento en la novena
slaba, y vara la posicin de los acentos anteriores. Hay un tipo
rtmico muy caracterstico, con acento en tercera y sexta,
llamado anapstico o de himno. Los decaslabos de la rima VII

66
Jos Domnguez Caparrs
de Gustavo Adolfo Bcquer (en Rico, 1996: 704) tienen ritmo
anapstico:
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el arpa.
Como verso compuesto, el decaslabo lleva acento en la
cuarta y novena slabas, con pausa -que impide la sinalefa y
hace equivalentes los finales- tras la quinta slaba. Se compo-
ne de dos pentaslabos.
El llamado verso asclepiadeo, ensayado por Leandro Fernn-
dez de Moratn, en su Oda a don Gaspar de Jovellanos, para
imitar la versificacin clsica, es un ejemplo de decaslabo
compuesto. Al principio de dicha composicin pertenecen los
versos del ejemplo (en Rico, 1996: 531):
Id en las alas del raudo cfiro,
humildes versos, de las floridas
vegas que difano fecunda el Arlas,
adonde lento mi patrio ro
ve los alczares de Mantua excelsa.
Id y al ilustre Jovino, tanto
de vos amigo, caro a las Musas,
para m siempre numen benvolo,
id, rudos versos, y veneradle,
que nunca, o rpidas las horas vuelen,
o en larga ausencia viva remoto,
olvida mritos suyos Inarco.
El endecaslabo es el verso de arte mayor ms importante de
la versificacin castellana. Su aclimatacin perfecta en nuestra
literatura, sin olvidar anteriores intentos, se debe a Garcilaso
de la Vega, y es desde entonces el verso ms empleado en la
versificacin silbica de la poesa cuIta, solo o mezclado con el
heptaslabo (y, a partir del Modernismo, con el alejandrino y
otros versos de nmero impar de slabas).
t
67
nI verso regular y sus tipos
El endecaslabo es un verso simple de once slabas con
acento en la dcima, y otros acentos en las slabas anteriores
(obligatoriamente, uno, al menos). Los grandes tipos diferen-
ciados normalmente son los que acentan en:
sexta slaba (endecaslabo a maiori, o a maiore, llamado
tambin heroico, comn, propio, real, entre otras deno-
minaciones);
cuarta y octava slabas (endecaslabo a minori, o a mino-
re, tambin llamado sfico);
cuarta y sptima slabas (dactlico o anapstico);
primera, cuarta y sptima slabas (endecaslabo de gaita
gallega).
Junto a los acentos en los lugares sealados como caracters-
ticos de los diferentes tipos rtmicos, puede haber acento en
otras slabas del verso.
Aunque sin lugar predeterminado, suele llevar elendecaslabo
una cesura hacia la mitad. A veces se ha discutido detallada-
mente por parte de los tratadistas cul sea el lugar mejor para
dicho corte. Conviene advertir, sin embargo, que no se trata de
una exigencia mtrica, sino de un rasgo estilstica.
Veamos como ejemplo los endecaslabos del famoso soneto
XXIII de Garcilaso de la Vega (2003: 65), cuyo ritmo acentual
marcamos debajo de cada uno de los versos:
En tanto que de rosa y d'azucena
(2, 6, 10: heroico)
se muestra la color en vuestro gesto,
(2, 6, 10: heroico)
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
(6, 8, 10: heroico)
con clara luz la tempestad serena;
(2, 4, 8, 10: sfico)
y en tanto que'l cabello, que'n la vena
(2, 6, 10: heroico)
del oro s'escogi, con vuelo presto
(2, 6, 8, 10: heroico)
68
Jos Domnguez Caparrs
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
(4, 6, 8, 10: heroico o sfico)
el viento mueve, esparce y desordena:
(2, 4, 6, 10: heroico)
coged de vuestra alegre primavera
(2, 6, 10: heroico)
el dulce fruto antes que'l tiempo airado
(2,4, 5, 8, 10: sfico; antirrtmico en 5.a)
cubra de nieve la hermosa cumbre.
(1, 4, 8, 10: sfico; extrarrtmico en 1.a)
Marchitar la rosa el viento helado,
(4, 6, 8, 10: heroico o sfico)
todo lo mudar la edad ligera
(1, 6, 8, 10: heroico; extrarrtmico en 1-")
por no hacer mudanza en su costumbre.
(2, 4, 6, 10: heroico)
No debe extraar que aparezcan mezcladas las dos varieda-
des que se han diferenciado (heroico, sfico) o que incluso un
verso tenga todos los acentos de las dos, pues el tipo fundamen-
tal rtmico del endecaslabo es ymbico (acento en las slabas
pares), y las variedades indicadas son realizaciones estilsticas
del tipo fundamental. Por eso siempre lleva como mnimo un
acento interior en slaba par, adems del de dcima.
El endecaslabo de gaita gallega tiene una estructura que
ocasionalmente se encuentra entre el verso de arte mayor o de
Juan de Mena de la versificacin acentual antigua -sobre todo
si lleva acento el endecaslabo en la primera slaba-, y tambin
entre los endecaslabos italianos. De ah las discusiones sobre
la naturaleza de este verso, que suele confundirse con el que
hemos llamado anapstico o dactlico. En el siglo XVIII, esta
forma de endecaslabo se independiza y adquiere una estructu-
ra propia. Toms de Iriarte (1963: 65,91) lo emplea en su fbula
LVI, La criada y la escoba, y lo describe como endecaslabo con
acento en cuarta y sptima slabas. En el perodo romntico, el
tratadista Sinibaldo de Mas (1809-1868) lo preconiza como
forma nueva; y en el modernismo Rubn Daro lo revitaliza.
Reproducimos la mencionada fbula de Iriarte como ejemplo:
I j verso regular y sus tipos 69
Cierta criada la casa barra
con una escoba muy puerca y muy vieja,
Reniego yo de la escoba (deca);
con su basura y pedazos que deja
por donde pasa,
aun ms ensucia que limpia la casa.)}
Los remendones, que escritos ajenos
corregir piensan, acaso de errores
suelen dejarlos diez veces ms llenos ....
Mas no haya miedo que de estos seores
diga yo nada.
Que se lo diga por m la criada.
Para otras particularidades del endecaslabo y su estructura, vase
Domnguez Caparrs (2001).
El dodecaslabo es un verso compuesto de dos hemistiquios
que pueden ser iguales (6 + 6) o desiguales (7 + 5). Tipo rtmico
del dodecaslabo simtrico (6 + 6) es el llamado anfibrquico o
romntico: acento en 2.a y 5.a slabas de cada hemistiquio. El
Canto del cruzado, de Jos de Espronceda (1970: 208), empieza
con los versos que se citan como ejemplo:
Ya tarde en la noche la luna esconda
cercana a Occidente, su lvida faz,
y al Norte entre nubes, relmpago arda
que el cielo inundaba de lumbre fugaz
Si el dodecaslabo simtrico acenta en las slabas impares
de cada hemistiquio (1.", 3.a, 5.a), el ritmo es entonces trocaico.
El dodecaslabo adopta la forma polirrtmica cuando mez-
cla en un mismo poema las variedades anfibrquica y trocaica
de sus hemistiquios. La fbula XXXIX de Iriarte (1963: 50), El
retrato de Golilla, empieza con los siguientes versos:
De frase extranjera el mal pegadizo
hoya nuestro idioma gravemente aqueja;
pero habr quien piense que no habla castizo
si por lo anticuado lo usado no deja.

70 Jos Domnguez Caparrs
El mismo Toms de Iriarte (1963: 31, 90) emplea un dodecaslabo
simtrico en su forma polirrtmica con final agudo en su fbula XXV, El
lobo y el pastor. l mismo lo describe como endecaslabos agudos de
arte mayor, lo que prueba que est pensando en el verso compuesto de
doce slabas, al que llama endecaslabos porque terminan en agudo y no
aade una slaba ms en el cmputo. As empieza la mencionada fbula:
Cierto Lobo, hablando con cierto Pastor,
Amigo (fe dijo), yo no s por qu
me has mirado siempre con odio y horror.
Tinesme por malo; no lo soya fe.
El dodecaslabo asimtrico (7 + 5), tambin llamado
dodecaslabo de seguidilla, admite el final esdrjulo en el primer
hemistiquio, pero si hay un final agudo, se convierte en
endecaslabo. Tiene este verso, pues, un carcter que lo sita
entre el verso simple y el compuesto. El Elogio de la seguidilla,
de Rubn Daro (1977: 211), empieza con los siguientes:
Metro mgico y rico que al alma expresas
llameantes alegras, penas arcanas,
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas.
El poema A Coln, del mismo Rubn Daro (1977: 308),
tambin usa esta clase de verso. Copiamos el principio:
Desgraciado Almirante! Tu pobre Amrica,
tu india virgen y hermosa de sangre clida,
la perla de tus sueos, es una histrica
de convulsivos nervios y frente plida.
Un desastroso espritu posee tu tierra:
donde la tribu unida blandi sus mazas,
hoy se enciende entre hermanos perpetua guerra,
se hieren y destrozan las mismas razas.
Si se unen tres grupos de cuatro slabas con acento en la
tercera, tenemos el dodecaslabo temario o de dos cesuras, que
acenta en 3.a, 7.a y 11.a. Alpoema de Jos Mara Gabriel y Galn
t 71
IJ verso regular y sus tipos
(2001: 171), La jurdana, pertenecen los versos del siguiente
l'jemplo:
Viene sola, como flaca loba joven
por el ltigo del hambre flagelada,
con la fiebre de sus hambres en los ojos,
con la angustia de sus hambres en la entraa.
Aunque el verso de arte mayor o verso de Juan de Mena
frecuentemente tiene doce slabas, no es un verso regular o
silbico, sino acentual, Yse explicar al tratar de la versifica-
cin acentual.
El tridecaslabo, verso poco usado en la poesa castellana, fue
teorizado con cierta atencin y ejemplificado por Sinibaldo de
Mas en el periodo romntico, y ha sido ensayado tambin por
Gertrudis Gmez de Avellaneda y los modernistas. Puede
formarse con hemistiquios de siete y seis slabas, o mediante la
combinacin de grupos acentuales, o clusulas rtmicas, de
(res slabas (tridecaslabo anapstico con acentos en: 3.a, 6.a, 9.a
y 12.a) o de cuatro (acentos en 4.a, 8." y 12."). En estos casos (de
combinacin de grupos acentuales), se trata, ms bien, de
versos propios de la versificacin de clusulas, que se ver
despus. En La noche de insomnio y el alba, de Gertrudis Gmez
de Avellaneda (1989: 78), se leen los siguientes tridecaslabos de
ritmo anapstico:
En incendio la esfera zafrea que surcas,
ya convierte tu lumbre radiante y fecunda,
y aun la pena que el alma destroza profunda,
se suspende mirando tu marcha triunfal.
Clase especial de verso simple de trece slabas es la del
alejandrino a la francesa, inventado por Toms de Iriarte (1963:
14), en su fbula VII La campana y el esquiln, que lleva acento
rtmico necesariamente en las slabas 6." y 12.",y adems:
el acento de la sexta slaba debe coincidir obligatoria-
mente con la ltima slaba de palabra aguda, o con el de
72
Jos Domnguez Caparrs
la penltima de una palabra llana, si la ltima slaba de
esta palabra forma sinalefa con la slaba inicial de la
palabra siguiente,
en ningn caso puede coincidir el acento de la sexta
slabas con el acento de la antepenltima slaba de
palabra esdrjula.
En cierta catedral una Campana haba
que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes, o tres, sola dar no ms.
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca.
Si se hace pausa tras la 6.a slaba acentuada de palabra aguda
-contando, entonces, una slaba mtrica ms- o tras la
sptima slaba de palabra llana -no haciendo, por tanto, la
sinalefa-, estos versos suenan perfectamente como
alejandrinos.
Como se coment al hablar de la pausayde la cesura, la ambiguedad
de la naturaleza del descanso de estos versos de Iriarte hace que se
hayan considerado como versos alejandrinos compuestos de 7 + 7.
Rubn Dara (1977: 362) mezcla el alejandrino a la francesa
que sigue las normas de Iriarte con versos de trece slabas que
no las siguen en el soneto que se copia seguidamente:
LOS PIRATAS
Remacha el postrer clavo en el arns. Remacha
el postrer clavo en la fina tabla sonora.
Ya es hora de partir, buen pirata, ya es hora
de que la vela pruebe el pulmn de la racha.
Bajo la quilla el cuello del tritn se agacha
y la vvida luz de relmpago dora
la quimera de bronce incrustada en la prora,
y una sonrisa pone en el labio del hacha.
73
El verso regular y sus tipos
La coreada cancin de la piratera
saludar el real oriflama del da
cuando el clarn del alba nueva ha de sonar
glorificando a los caballeros del viento
que ensangrientan la seda azul del firmamento
con el rojo pendn de los reyes del mar!
La mayora de los versos se ajustan a las normas seguidas por Iriarte
en su alejandrino a la francesa (final agudo en sexta slaba, o sinalefa si
la palabra portadora del acento en sexta es llana). Con stos mezcla
Rubn Daro otro tipo de alejandrino desconocido en los ensayos
anteriores y que el mismo poeta nicaraguense mezcla en otras ocasio-
nes con alejandrinos clsicos de 7 + 7; son alejandrinos que exigen
acentuaciones y pausas muy artificiosas al final del primer hemistiquio,
si se quieren medir como versos compuestos de 7 + 7. De esta clase
son en el soneto que comentamos los siguientes:
el postrer clavo en l / fina tabla sonora
bajo la quil/a el cu / l/o del tritn se agacha
cuando el clarn del l / ba nueva ha de sonar
glorificando a ls / cabal/eros del viento
El alejandrino se ha convertido, despus de Rubn Dara, en
el verso compuesto ms importante de la versificacin castella-
na, y tiene una gran vitalidad en la poesa del siglo XX. Est
formado por dos hemistiquios de siete slabas separados por
pausa. Cada hemistiquio lleva acento rtmico en la sexta slaba,
y normalmente tambin en alguna de las primeras slabas.
Lase como ejemplo el soneto de Rubn Dara (1977: 213), El
Clsne:
Fue en una hora divina para el gnero humano.
El cisne antes cantaba slo para morir.
Cuando se oy el acento del Cisne wagneriano
fue en medio de una aurora, fue para revivir.
Sobre las tempestades del humano oceano
se oye el canto del Cisne; no se cesa de or,
dominado el martillo del viejo Thor germano
o las trompas que cantan la espada de Angantir.
74 Jos Domnguez Caparrs
Gh Cisne! Gh sacro pjaro! Si antes la blanca Helena
del huevo azul de Leda brot de gracia llena,
siendo de la Hermosura la princesa inmortal,
bajo sus blancas alas la nueva Poesa
concibe en una gloria de luz y de armona
la Helena eterna y pura que encarna el ideal.
Los hemistiquios del alejandrino pueden manifestar de
forma sistemtica los ritmos propios del heptaslabo: ymbico
(2.a, 4.a y 6.a) o anapstico (3.a y 6.a). Pero es muy frecuente que
aparezca en forma polirrtmica, al mezclar hemistiquios de
distinto ritmo. Los alejandrinos que se citan a continuacin, del
poema La mujer manchega, de Antonio Machado (1988: 567),
tienen ritmo ymbico:
y t, la cerca y lejos, por el inmenso llano
eterna compaera y estrella de Quijano,
lozana labradora fincada en tus terrones
-oh madre se manchegos y numen de visiones-
viviste, buena Aldonza, tu vida verdadera,
cuando tu amante ergua su lanza justiciera,
y en tu casona blanca aechando el rubio trigo.
Ritmo anapstico tienen los alejandrinos de la famosa
Sonatina, de Rubn Daro (1977: 187), que empieza as:
La princesa est triste ... qu tendr la princesa?
los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Se han usado en la versificacin castellana versos ms largos
que el alejandrino, pero el carcter rtmico de estos versos no
est definido con marcada individualidad, porque:
75
El verso regular y sus tipos
o se trata de la unin de dos o ms versos simples, de los 11Iil
antes descritos;
I!II
o se conforman rtmicamente por la unin de clusulas
rtmicas -grupos de dos o tres slabas (aunque hay i'll'
quienes las forman con cuatro, y hasta cinco slabas) en
torno a un acento-, segn se ver al hablar de la
versificacin de clusulas.
II';;!
111/11
Toms Navarro Toms pone ejemplo de versos de veintids slabas
compuestos de 9 + 13. Ejemplos de pentadecaslabos, hexadecaslabos,
}!"i
'.
heptadecaslabos, octodecaslabos y eneadecaslabos, pueden encon-
trarse en Toms Navarro Toms (1959) Y en Domnguez Caparrs
(200 n. '1
En Domnguez Caparrs (2001) se encontrar la definicin yequiva-
.,1
lencia entre las distintas denominaciones de los principales tipos de
versos regulares. Conviene recordar que los distintos trminos para un 1'11
I';d;
11/.'.
mismo tipo de verso estn justificados por diferentes modelos de ritmo,
1
casi siempre, como hubo ocasin de sealar al tratar del ritmo acentual.
Vase un ejemplo de verso de diecisis slabas (hexade-
caslabo) formado por la unin de dos octoslabos, que, ade-
ms, tienen ritmo trocaico (acento en slaba impar de cada
hemistiquio), y que por acentuar sistemticamente en 3.a y 7.a
tienden a descomponerse en dos clusulas tetraslabas. Los
versos son del poema Ao nuevo, de Rubn Daro (1977: 215):
A las doce de la noche, por las puertas de la gloria
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
sale en hombros de cuatro ngeles, y en su silla gestatoria,
San Silvestre.
Que se trata de versos compuestos lo demuestra el que en el
verso tercero la palabra ngeles cuenta dos slabas mtricas por
efecto de la pausa.
1,
1I1
1111111,
 6
EL VERSO IRREGULAR V SUS TIPOS

La versificacin irregular, tambin llamada anisosilbica o

amtrica, no se rige por el principio de la igualdad -o regula-
ridad- en el nmero de slabas mtricas de los versos que
forman la composicin.
Conviene advertir que la combinacin de los versos largos con sus
quebrados -por ejemplo: octosilabo y tetraslabo, endecaslabo y
heptaslabo, alejandrino y heptasilabo- no se considera forma de
versificacin irregular.
Tambin conviene observar que en la versificacin de clusulas es
posible encontrar igualdad en el nmero de slabas de los distintos
versos de la combinacin, pero se considera como un tipo de versifica-
cin irregular desde el momento en que el principio que la regula es la
colocacin de los acentos a determinadas distancias, siendo, por tanto,
posible la desigualdad en el nmero de slabas de los versos.

Son tipos clasificables dentro de la versificacin irregular: la

versificacin fluctuante, la versificacin acentual, la versifica-
cin libre, la versificacin de clusulas y los intentos de versifi-
cacin cuantitativa.

VERSIFICACIN FLUCTUANTE

Es la que se caracteriza por la variacin del nmero de

slabas dentro de unos lmites ms o menos fijos. Son versos
fluctuantes: el verso pico juglaresco, el verso lrico medieval, el
verso de romance, el verso de serranilla y el verso de seguidilla.
El verso pico juglaresco o verso del Cid se caracteriza por estar
compuesto de dos hemistiquios separados por pausa. Su nmero
de slabas oscila entre diez y veinte -cifras extremas-, siendo
ms frecuente el nmero de catorce, quince y trece -en este
78
" I!l verso irregular y sus tipos
Jos Domnguez Caparrs
orden- dividido en grupos de siete y siete, siete y ocho, seis y siete
slabas. Lleva un acento fijo al final de cada hemistiquio. En la
lectura se exige otro u otros acentos interiores encargados de
marcar el ritmo. Para la recitacin entonada, es suficiente con el
acento final de cada hemistiquio para marcar elritmo, al modo de
la salmodia litrgica. El Poema de Mio Cid empieza, en la versin
conservada, con los siguientes versos:
De los sos oios tan fuertemientre llorando,
tomava la cabe<;a e estvalos catando;
vio puertas abiertas e u<;ossin caadas,
alcndaras vazas, sin pielles e sin mantos
e sin falcones e sin adtores mudados.
Sospir Mio Cid, ca mucho avi grandes cuidados;
fabl Mio Cid bien e tan mesurado:
Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto!
Esto me an buelto mios enemigos malos.
Utilizado este verso en series monorrimas asonantes de
variable extensin, se construye fundamentalmente por divi-
siones basadas en el sentido, que son las que constituyen los
hemistiquios y estn muy prximas en su longitud a la del
grupo fnico medio del espaol.
El verso lrico medieval, o juglaresco, est caracterizado por
ser simple y oscilar el nmero de slabas entre siete y nueve,
principalmente. Lleva acento en la penltima slaba mtrica
del verso, y uno o varios acentos ms en el interior, en una
posicin no preestablecida. Alpoema conocido como Razn de
amor pertenecen los versos del ejemplo (en Rico, 1996: 61):
En el mes d'abril, depues yantar,
estava so un oliuar.
Entre <;imasd'un man<;anar
un vaso de plata vi estar;
pleno era d'un claro vino
que era bermeio e fino;
cubierto era de tal mesura
no lo tocs' la calentura.
79
El verso lrico medieval tiene tendencia a formar combina-
ciones de dos versos que riman en consonante, aunque es
posible encontrar combinaciones de ms de dos versos, y
asonante en lugar de consonante. Es forma tpica de debates y
poemas lricos de juglara.
El verso o pie de romance toma como grupo bsico de slabas
el formado por diecisis, dividido en dos hemistiquios. Apartir
de este ncleo hay fluctuacin en el nmero de slabas.
Hoy estamos acostumbrados a ver representado este verso
como si fueran dos versos de ocho slabas cada uno. Los versoS
rimaban todos en asonante, por lo que, al divididos en la
impresin grfica, quedan rimando los pares solamente. En los
versos del ejemplo, pertenecientes al Romance de las quejas de
doa Lambra (en Rico, 1996: 83), no son raros los hemistiquio s
eneaslabos:
-Mal me quieren en Castilla
los que me haban de aguardar;
los hijos de doa Sancha
mal amenazado me han,
que me cortaran las faldas
por vergonzoso lugar,
y cebaran sus halcones
dentro de mi palomar.
La fluctuacin silbica de este verso se da en romances
populares y medievales, y no es tan marcada y frecuente como
en el verso pico o en el verso lrico medieval.
El verso de serranilla se caracteriza por ser bsicamente un
hexaslabo, y se puede encontrar en los ejemplos medievales
fluctuacin leve en el nmero de slabas. Es verso empleado en
las serranillas. Hay quien lo entiende como hemistiquio del
verso acentual ms importante, el verso de Juan de Mena, dado
que muy frecuentemente aparece con acentuacin en 2.a y s.a
slabas. Ejemplos conocidos de este verso son los de la Serrana
de Tablada, del Arcipreste de Hita (estrofas 1022-1042), o La
 80 l'!
Jos Domnguez Caparrs 1il verso irregular y sus tipos 81

vaquera de la Finojosa, del Marqus de Santillana. Ala mencio- siempre la relacin sintctica y de sentido entre cada grupo de
nada composicin del Arcipreste de Hita (1988: 325) pertene- dos versos.
cen los versos del ejemplo:
c;erca la Tablada,
la sierra passada, VERSIFICACIN ACENTUAL
fall me con Alda
a la madrugada.
Es la que se caracteriza por tener delimitado el intervalo que
En <;imadel puerto,
debe haber entre un acento y otro. Ejemplo de este tipo de
coid me ser muerto versificacin es el verso de arte mayor o de Juan de Mena, que es
un verso compuesto de dos hemistiquios, cada uno de los cuales
de nieve e de fro,
e dese rro<;o,
obedece al esquema silbico-acentual siguiente: o) o o (o.
e de grand elada. El Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena, es el poema represen-
A la de<;ida, tativo de esta clase de verso, y empieza con la siguiente estrofa
di una corrida;
(Mena, 1995: 93):
fall una serrana Al muy prepotente don Juan el segundo,
fermosa, lo<;ana aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
e bien colorada. que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del <;ielo;
El verso de seguidilla se caracteriza por estar dispuesto en al gran rey d'Espaiia, al Csar novela,
dos hemistiquios de diferente extensin. El primer hemistiquio al que con Fortuna es bien fortunado,
tiene generalmente siete slabas -aunque tambin puede tener aqul en quien caben virtud e reinado,
seis u ocho-, y el segundo tiene cinco -aunque puede tener a l, la rodilla fincada por suelo.
seis-o En La gran sultana, de Cervantes, se lee la siguiente
seguidilla de dos versos, de 13 (7+6) y 11 (6+5) slabas El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la
(Domnguez Caparrs, 2002: 113): primera o en la segunda slaba -en el ejemplo, todos los
primeros hemistiquios lo llevan en la segunda slaba, menos en
Escuchaba la nia los dulces requiebros, el verso cuarto quanta-, mientras que el segundo hemistiquio
y est de su alma su gusto lejos.
lo lleva siempre en la segunda slaba. Sin embargo, este segun-
do hemistiquio puede llevar el primer acento en la tercera
Este tipo de verso fluctuante es el tpico de la seguidilla, que slaba, cuando el primero termina en palabra aguda; y lo lleva
no adquiere su forma rigurosa hasta el siglo XVII. La seguidilla en la primera, si el primer hemistiquio termina en palabra
popular moderna tambin presenta formas fluctuantes de esdrjula, como en el segundo verso del ejemplo: Jpiter / tuvo.
verso.
Hay, pues, compensacin silbica entre los hemistiquios.
Hasta entrado el siglo XVII, la seguidilla se representa en dos Lo esencial es que se respete la existencia de dos slabas
versos largos, aunque luego se hace en cuatro versos (de siete, inacentuadas entre el primero y el segundo acento de cada
cinco, siete y cinco slabas, respectivamente), mantenindose
82 Jos Domnguez Caparrs F:lverso irregular y sus tipos 83

hemistiquio. De aqu la variacin en el nmero de slabas; se Una regla acentual gobierna tambin el verso de gaita gallega,
trata, pues, de un tipo de verso irregular. que puede tener distinto nmero de slabas, y que se caracteriza
El esquema silbico-acentual es tan fuerte que exige fre- por un ritmo anapstico o dactlico, ritmos ternarios.
cuentemente un desplazamiento del acento de la palabra, o la En su forma tpica consta de once slabas y lleva acento
acentuacin rtmica de slabas tonas. As, en los versos del rtmico en la cuarta; si coloca el otro acento en la sptima
ejemplo, el contraste entre el patrn rtmico y la realizacin slaba, se convierte en anapstico; si acenta, adems de en la
lingustica quedara descrito en un esquema como el siguiente, cuarta, en la sptima y en la primera, se hace dactlico.
donde se adoptan las convenciones grficas explicadas en el Lo caracterstico es el ritmo -llamado de gaita gallega o
captulo del acento (: acento rtmico en slaba tnica; o:
muieira- que hace que se puedan combinar entre s versos de
desacentuacin rtmica de slaba tnica; o: acentuacin rtmi-
distintas medidas, como se ve en el ejemplo, recogido por Tirso
ca de slaba tona):
de Molina enLos lagos de San Vicente (Margit Frenk, 1990:694):
Al muy prepotente don Juan el segundo,
Que el pandero y la gaita de Ontoria
(o o o o o o o o)
tela t, que a m no me toca.
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
(o o o (o) o o o o) Quien tuviere flujo de sangre
que tanta de parte le fizo del mundo
entre en los lagos y en ellos se bae.
(o o o o o o o o)
Tcala t, que a m no me atae.
quanta a s mesmo se {izo del <;ielo;
(o o o o o o o o)
La mujer que no es paridera
al gran rey d'Espaa, al C;sarnovelo,
llguese al bao y trele piedras.
(o o o o o o o o)
Tcala t, que a m me da pena.
al que con Fortuna es bien fortunado,
(o o o o o o o o o)
Que el pandero y la gaita de Ontoria
aqul en quien caben virtud e reinado,
tela t, que a m no me toca.
(o o o o o o o o)
a l, la rodilla fincada por suelo.
Son ritmos originarios de Galicia, donde se cantan y se
(o o o o o o o o) bailan con la gaita, y desde donde se extienden a la poesa
castellana, principalmente en composiciones cantadas y
La adopcin de un modelo rtmico tan estricto, y en frecuen-
bailadas. El teatro de Siglo de Oro registra muchas de estas
te contradiccin con los hbitos lingusticos, supone un distan-
composiciones cantadas.
ciamiento consciente de lo potico respecto de la lengua
estndar. Este distanciamiento se refleja igualmente en los
contenidos de las mejores obras del siglo XV escritas en este VERSIFICACIN LIBRE
tipo de verso. As lo ha sealado F. Lzaro Carreter en su
estudio de la potica del verso de arte mayor. Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad -o
regularidad- en el nmero de slabas de los versos no est
 11I1

11111

'11

1I11I

1'1

11'11

84 Jos Domnguez Caparrs

85
El verso irregular y sus tipos

sujeta a ningn lmite, ni a ninguna norma acentual. Es esta la
forma de versificacin que ms se aproxima rtmicamente a la
prosa, aunque no renuncia a la inclusin en el poema de versos
o hemistiquios que respondan al esquema de formas cannicas
del verso regular. Verdad es que la falta de sujecin sistemtica
a las normas de la mtrica tradicional se compensa con un
ritmo de pensamiento que queda reflejado: en frecuentes repe-
ticiones de palabras y frases enteras; en frecuentes paralelis-
mos, anforas y otras figuras retricas que denotan un sentido
consciente de la construccin rtmica basada en una percep-
cin individual; y en la segmentacin del discurso, que confiere
una potencia comunicativa particular.
Como ejemplo, lase el poema titulado Unidad en ella, de
Vicente Aleixandre (en Rico, 1996: 847-848):
UNIDAD EN ELLA
Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,
rostro amado donde contemplo el mundo,
donde graciosos pjaros se copian fugitivos,
volando la regin donde nada se olvida.
Tu forma externa, diamante o rub duro,
brillo de un sol que entre mis manos deslumbra,
crter que me convoca con su msica ntima,
con esa indescifrable llamada de tus dientes.
Muero porque me arrojo, porque quiero morir,
porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera
Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo,
quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente
que regando encerrada bellos miembros extremos
siente as los hermosos lmites de la vida.
Este beso en tus labios como una lenta espina,
como un mar que vol hecho un espejo,
como el brillo de un ala,
es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo,
un crepitar de la luz vengadora,
luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,
pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo.
Muchos de los versos y hemistiquios del poema anterior se
ajustan al patrn mtrico de versos tradicionales descritos
como versos regulares. Pero el conjunto no obedece a las
normas de la versificacin regular, como se ver en el anlisis
siguiente. El hecho de que no haya una norma mtrica a la que
se sometan todos los versos explica que un mismo verso pueda
admitir distintas interpretaciones en su medida. Debajo de la
representacin de la divisin silbica, se da el nmero de la
slaba tnica y la calificacin rtmica de cada verso.
v. 1: cur-po-fe-Iz-que-fl-yeen-tre-mis-m-nos
(1,4,6, 10: endecaslabo heroico)
v. 2: rs-troa-m-do-don-de-con-tm-ploel-mn-do
(1,3,8, 10: endecaslabo atpico)
v. 3: don-de-gra-ci-sos-p-(ja)-ros 1 se-c-pian-fu-gi-t-vos
(4, 6 1 2, 6: alejandrino ymbico)
\
v. 4: vo-In-do-Ia-re-gin-l-J 1 don-de-n-da-seol-v-da
(2, 6/3, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 5: tu-fr-maex-trna 1 dia-mn-teo-ru-b-d-ro
\\

no es mo, sino el caliente aliento (2, 4: pentaslabo ymbico; 2, 5, 6: heptaslabo ymbico) il

:!

que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. v. 6: br-lIo-deun-sl-queen-tre-mis-m-nos-des-lm-bra '11

~.
1'1

(1,4,8, 11: dodecaslabo atpico)

Deja, deja que mire, teido del amor, v. 7: cr-ter-que-me-con-v-ca 1 con-su-m-si-ca-n-(tj)-ma
(1, 61 3, 6: alejandrino polirrtmico)
enrojecido el rostro por tu purprea vida,
v. 8: con--sain-des-ci-fr-ble IlIa-m-da-de-tus-din-tes
deja que mire el hondo clamor de tus entraas
(2, 6/2, 6: alejandrino ymbico)
donde muero y renuncio a vivir para siempre.
 87
86 Jos Domnguez Caparrs El verso irregular y sus tipos

v. 9: mu-ro-por-que-mea-rr-jo / por-que-qui-ro-mo-rr-[-) el alejandrino, no son pocos los que difcilmente encajan en la

(1, 6/3, 6: alejandrino polirrtmico) forma del verso regular, como son los versos 2, 5, 6, 10, 11, 12,
v. 10: por-que-qui-ro-vi-vr-en-el-fu-go / por-ques-tei-re-de-fu-ra 24,26 27. El verso 22, aunque interpretado como decaslabo
(3, 6, 9: decaslabo anapstico: 2, 3, 6: heptasJabo anapstico)
anapstico es un tipo de verso regular, tampoco combina con
v. 11: nos-m-o-si-noel-ca-lin-tea-lin-to
alejandrinos y endecaslabos en la versificacin regular. No se
(1,2, 7, 9: decaslabo atpico)
v. 12: que-si-mea-cr-co-qu-may-d-ra / mis-I-bios-des-deun-fn-do podra, por tanto, descartar otra interpretacin de este verso
(4, 6, 8: eneaslabo ymbico: 2, 6: heptaslabo ymbico)
como dodecaslabo compuesto de 7 + 5: co-moun-mr-que-vo-
v. 13: d-ja-d-ja-que-m-re / te--do-del-a-mr-[-) l-[-) / h-choun-es-p-jo. La inseguridad de las interpretacio-
(1, 3, 6/2, 6: alejandrino polirrtmico) nes est fundada en la inexistencia de un patrn mtrico
v. 14: en-ro-je-c-doel-rs-tro / por-tu-pur-p-rea-v-da regular. Por eso, el verso 6 podra entenderse como compuesto
(4, 6 / 4, 6: alejandrno ymbico)
de 5 + 8: br-llo-deun-sl-[-) / queen-tre-mis-m-nos-des-lm-
v. 15: d-ja-que-m-reel-hn-do / cla-mr-de-tus-en-tr-as
bra.
(1,4, 6/2, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 16: don-de-mu-roy-re-nn-cio / a-vi-vr-pa-ra-sim-pre Entre las distintas formas que puede presentar el verso libre,
(3, 6 / 3, 6: alejandrino anapstico) una de las ms caractersticas es la del versculo de gran
v. 17: qui-roa-mr-o-Ia-mur-te / qui-ro-mo-rr-del-t-do
extensin, que puede superar las veinticinco slabas. Vase,
(1,3,6/ 1,4,6: alejandrino polirrtmico)
v. 18: qui-ro-sr-t-tu-sn-gre / -sa-I-va-ru-gin-te como ejemplo, el poema de Dmaso Alonso titulado Insomnio
(1,3,4,6/ 1,3,6: alejandrino polirrtmico) (en Rico, 1996: 841-842), que se compone de diez versculos:
v. 19: que-re-gn-doen-ce-rr-da / b-lIos-mim-bros-ex-tr-mos INSOMNIO
(3, 6/ 1, 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 20: sin-tea-s-Ios-her-m-sos / l-mi-tes-de-Ia-v-da
(1,3,6/ 1,6: alejandrino polirrtmico)
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres
v. 21: s-te-b-soen-tus-I-bios / co-mo-na-In-taes-p-na (segn las ltimas estadsticas).
(1, 3, 6/2, 4, 6: alejandrino polirrtmico) A veces en la noche yo me revuelvo y me incorpora en este
v. 22: co-moun-mr-que-vo-Ihe-choun-es-p-jo nicho en el que hace 45 aos que me pudra,
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
v. 23: co-moel-br-lIo-deun--la
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los
(3, 6: heptaslabo anapstico)
perras, o fluir blandamente la luz de la luna.
v. 24: s-to-da-v-a-nas-m-nos / un-re-pa-sr-de-tu-cru-jin-te-p-Io y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladran-
(1, 4, 5, 7: octoslabo dactlico; 4, 8, 10: endecaslabo sfico) do como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la
v. 25: un-cre-pi-tr-de-Ia-Iz-ven-ga-d-ra ubre caliente de una gran vaca amarilla.
(4, 7, 10: endecaslabo anapstico) y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndo-
v. 26: lz-oes-p-da-mor-tl-[-) / que-s-bre-mi-cu-lIoa-me-n-za
le por qu se pudre lentamente mi alma,
(1,3,6: heptaslabo anapstico; 2, 5, 8: eneaslabo anfibrquico)
v. 27 :pe-ro-que-nn-ca-po-dr-des-tru-r-[-) / lau-ni-dd-dees-te-mn-do
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta
(4,7,10: endecaslabo anapstico / 3, 6: heptaslabo anapstico)
ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente
El anlisis del poema de Vicente Aleixandre muestra cmo, en el mundo.
junto a un gran nmero de versos alejandrinos, y otros tipos de Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podre-
versos regulares (endecaslabo o heptaslabo) combinables con dumbre?

88 Jos Domnguez Caparrs
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Si por una parte parece liberarse de constricciones mtricas,
es evidente que esta forma de versificacin va muy unida a la
literatura escrita. Difcilmente se percibiran en una audicin
las divisiones que hace el poeta.
A propsito de la versificacin libre es posible encontrar
juicios favorables y desfavorables entre los tratadistas. Dice
Pedro Henrquez Urea (1961: 254), por ejemplo: La actual
invasin de los ejrcitos del verso sin medida ni rima es para
muchos desazn y plaga, es la lluvia de fuego, la abominacin de
la desolacin. Pero es.
VERSIFICACIN DE CLUSULAS O PERIDICA
Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad en el
nmero de slabas de los distintos versos est motivada por la
combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo
tipo rtmico. Frecuentemente el nmero de slabas de los
distintos versos es igual, pero esta clase de versificacin no se
puede considerar isosilbica, ya que la unidad de medida es el
grupo de slabas con el acento en una posicin fija y determi-
nada por el tipo rtmico. La Marcha triunfal, de Rubn Daro
(1977: 261), sigue los principios de la versificacin de clusulas,
como puede comprobarse en el ejemplo, correspondiente a los
versos 16-27 del mencionado poema:
Los claros clarines de pronto levantan sus sanes,
su canto sonoro,
su clido coro,
que envuelve en su trueno de oro
la angustia soberbia de los pabellones.
l dice la lucha, la herida venganza,
las speras crines,
los rudos penachos, la pica, la lanza,
89
El verso irregular y sus tipos
la sangre que riega de heroicos carmines
la tierra;
los negros mastines
que azuza la muerte, que rige la guerra.
Los versos del ejemplo se ordenan en grupos de tres slabas
con acento en la segunda (clusula anfibrquica: o o).
En el ejemplo siguiente, de Salvador Rueda (1986: 18),
fragmento de su poema El escudo de Castilla, los versos se
descomponen en grupos de cuatro slabas con acento en la
tercera, es decir son compuestos de clusulas tetraslabas:
Viene, grande y vigorosa,
Catalua la bizarra,
la que dio la vuelta al mundo con sus naves y su genio,
y ensanch la faz del mapa.
y Valencia, estremecida,
VIene, avanza,
con sus trombas de coraje y podero,
con sus msculos guerreros y su maz.a.
Viene Murcia la severa,
la que el nclito Rey Sabio iluminara,
con la furia de un torrente,
y de blicos relmpagos armada.
Este tipo de versificacin, con acentos en lugares muy
precisos, produce con facilidad la impresin de monotona.
VERSIFICACIN CUANTITATIVA
Es un tipo de versificacin irregular que intenta imitar la
versificacin clsica, basada en la cantidad de las slabas,
largas o breves.
Distintos han sido los procedimientos ensayados para con-
seguir la imitacin. Pueden resumirse en tres:
90
Jos Domnguez Caparrs
diferenciar en castellano slabas largas y breves de acuer-
do con ciertas reglas;
sustituir la slaba larga por la slaba tnica, y la breve por
la tona;
imitar la acentuacin de los versos latinos con el acento
castellano, resultando as un verso que se puede analizar
segn tipos de verso conocidos por la mtrica castellana.
En la primera mitad del siglo XIX, Sinibaldo de Mas, autor
de un original tratado de mtrica, Sistema musical de la lengua
castellana, establece unas reglas de la cantidad de las slabas en
espaol y segn ellas escribe dsticos (hexmetro y pentmetro)
como los siguientes, del principio de su composicin A la
instabilidad de las cosas humanas (Sinibaldo de Mas, 2001: 81):
Las suaves aromas toman del abril floreciente
el azahar y lirio, la rosa y aura leve;
Mas huirn sbitas, y solo quedaran nos a cambio
de enero los vientos, la cruda nieve fra.
Magnficas lumbres pueblan radiantes el orbe
si el sol la bveda flgida blondo pisa.
El verso de seis acentos trata de imitar los seis pies del
hexmetro en el siguiente ejemplo, comienzo de La tronada de
Salvador Rueda (1986: 121):
Debajo las tumbas que recios azotan granizos y vientos,
sobre las montaas de cumbres altivas y toscos cimien-
tos,
y en mares y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,
feroz terremoto retiembla y se agita cual sorda marea.
Mirad!: la techumbre bordada de soles y blancas estre-
llas,
se empaa con nubes y monstruos de fuego y horribles
centellas.
91
El verso irregular y sus tipos
La famossima Salutacin del optimista, de Rubn Dara
(1977: 247), quiere ser una interpretacin del hexmetro clsi-
co, pero no se ha establecido ninguna ley mtrica precisa que
explique exactamente la norma de la imitacin ms all del
final de verso en adnico ( o o o). Se trata de una captacin
de cierto parecido rtmico, pero que Rubn Dara transmite de
forma insuperable. Los versos del ejemplo son del principio del
mencionado poema:
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda,
espritus fratemos, luminosas almas, salve!
Porque llega el momento en que habrn de can tar nuevos
himnos
lenguas de gloria. Un vasto rumor llena los mbitos;
mgicas ondas de vida van renaciendo de pronto,
retrocede el olvido, retrocede engaada la muerte;
se anuncia un reino nuevo, feliz sibila suea
y en la caja pandrica de que tantas desgracias surgieron
encontramos de sbito, talismnica, pura, riente,
cual pudiera decirla en sus versos Virgilio divino,
la divina reina de luz, la celeste Esperanza! 1
'1,
En general, todos estos intentos por imitar la versificacin
clsica se consideran fracasados. Y si tienen algn valor rtmi-
co, se debe a que son analizables de acuerdo con el ritmo
acentual, o a que no se trata nada ms que de la formacin de
un verso compuesto mediante la unin artificial, en una sola
lnea, de dos versos simples de reconocida entidad rtmica
dentro de la versificacin castellana. 11,1
Sin lugar a dudas, el tipo de versificacin irregular que sigue
vivo es el del verso libre, pues los dems tienen solo un valor
histrico.
SISTEMAS DE VERSIFICACIN ESPAOLA
Hecha la descripcin de los principales tipos de versos,
puede establecerse un cuadro con las clases de versificacin en
 92
Jos Domnguez Caparrs

que cabe clasificar las manifestaciones del verso de la poesa

castellana en su larga historia. El nmero de slabas y el lugar
del acento son los factores determinantes de la clasificacin: 7
COMBINACIONES ESTRFICAS
versificacin regular CASTELLANAS
I silabotnica (versos
silbica (versos simples
de arte menor;deversos
arte mayor)
compuestos)

tnica

versificacin irregular
silabotnica
acentual de clusulas COMBINACIONES MTRICAS DEL POEMA

fluctuante El conjunto de versos que constituye la manifestacin mtri-

cuantitativa
libre
Se observar que la versificacin silabotnica aparece en los
dos grupos. El silabotonismo se caracteriza por la regulacin
precisa de la relacin entre nmero de slabas y acentos; ahora
bien, puede ocurrir que el nmero de slabas del verso est
fijado de forma precisa (versificacin regular), o que solamente
se regule el grupo silbico-acentual (clusula rtmica) sin fijar
el nmero de slabas del verso (versificacin irregular). Esto
quiere decir que en los versos regulares espaoles de ms de
ocho slabas (versos de arte mayor) el acento tiene un papel
importante en la definicin de los tipos rtmicos.
ca del poema concreto se presenta normalmente organizado de
acuerdo con una estructura.
Puede ocurrir que el esquema de composicin del poema
est fijado de antemano, como sucede, por ejemplo, en el
soneto. En ese caso se est ante formas de composicin fija.
Puede ser que el poema ordene los elementos rtmicos con
arreglo a un patrn estructural de simetra que se repite a lo
largo del mismo. Estamos entonces ante una combinacin
mtrica estrfica.
La disposicin puede no repetir ningn esquema, y nos
encontramos entonces ante una serie no estrfica.

COMBINACIONES ESTRFICAS

Las estrofas se definen por el nmero y el tipo de verso, y por

la clase y disposicin de la rima. Se dan a continuacin los tipos
ms importantes de estrofas castellanas.

ESTROFAS DE DOS Y DE TRES VERSOS

El pareado es la combinacin de dos versos, de igualo de

diferente medida, que riman en consonante o en asonante: a a.
La fbula XXVII, La mona, de Toms de lriarte (1963: 33-34),
94 95
Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas

est en pareados octoslabos con rima consonante, y empieza Harta de paja y cebada
as: una Mula de alquiler
sala de la posada,
Aunque se vista de seda
y tanto empez a correr,
la Mona, Mona se queda.
que apenas el Caminante
El refrn lo dice as;
la poda detener.
yo tambin lo dir aqu,
No dud que en un instante
y con eso lo vern
su media jornada hara;
en fbula y en refrn.
pero algo ms adelante
la falsa caballera
El terceto se compone de tres versos de arte mayor, normal-
mente endecaslabos, con rima consonante. La forma ms ya iba retardando el paso.
Si lo har de picarda?
usada de disposicin de la rima es la del terceto encadenado:
ABA BCB CDC...YZYZ. El principio y el final de la Elega a la
muerte de Ramn Sij, de Miguel Hernndez (en Rico, 1996: Ejemplo de tercetillo monorrimo encontramos en A Gaya,
de Rubn Daro (1977: 288), que empieza as:
884-886), sirven de ejemplo de esta forma estrfica:
Poderoso visionario,
Yo quiero ser llorando el hortelano
raro ingenio temerario,
de la tierra que ocupas y estercolas,
por ti enciendo mi incensario.
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
Por ti, cuya gran paleta,
y rganos mi dolor sin instrumento,
caprichosa, brusca, inquieta,
a las desalentadas amapolas
debe amar todo poeta.
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
La sole, soledad o cantar de soledad: tres octoslabos con
que por doler me duele hasta el aliento.
rima asonante de los versos primero y tercero, y el segundo
[. ] suelto: a-a. A Canciones de tierras altas, de Antonio Machado
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
(1988: 616), pertenece el ejemplo:
que tenemos que hablar de muchas cosas, Ya habr cigueas al sol,
compaero del alma, compaero. mirando la tarde roja,
entre Moncayo y Urbin.
El terceto en versos de arte menor se llama tercetillo, tercerilla
o tercerillo. Es la estrofa que, en la forma de encadenado, La forma de la sole es utilizada tambin como estrofa,
emplea Toms de Iriarte (1963: 25-26) en su fbula XVIII, El segn puede verse en el siguiente ejemplo, de Antonio Machado
caminante y la mula de alquiler, que empieza con los versos del (1988: 621), que lleva el nmero VII de Canciones:
ejemplo:
 96 97
Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas

Canta, canta en claro rimo, Era una noche del mes

el almendro en verde rama de mayo, azul y serena.
y el doble sauce del ro. Sobre el agudo ciprs
Canta de la parda encina brillaba la luna llena,
la rama que el hacha corta, iluminando la fuente
y la flor que nadie mira. en donde el agua surta
De los perales del huerto sollozando intermitente.
la blanca flor, la rosada Slo la fuente se oa.
flor del melocotonero.
Y este olor Ejemplo de serventesio tenemos en la composicin de Anto-
que arranca el viento mojado nio Machado (1988: 599), A Narciso Alonso Corts, poeta de
a los haba res en flor. Castilla, que empieza as:
Tus versos me han llegado a este rincn manchego,
ESTROFAS DE CUATRO VERSOS regio presente en arcas de rica taracea,
que guardan, entre ramos de castellano espliego,
Las formas ms usadas de estrofas de cuatro versos son: la narcisos de Citeres y lirios de Judea.
copla, la cuarteta, la redondilla, el serventesio, el cuarteto, la
cuaderna va, el cuarteto lira, la estrofa sfica, la estrofa de La redondilla: cuatro versos de arte menor, normalmente
Francisco de la Torre y la seguidilla. octoslabos, con rima consonante: a b b a. Si los versos son de
La copla o cantar: cuatro octoslabos, o versos ms cortos, arte mayor, se llama cuarteto. Como ejemplo de redondilla nos
con rima asonante en los versos pares: - a-a. El nmero XVIII sirven los siguientes versos de Rubn Daro (1977: 275):
de Proverbios y cantares, de Antonio Machado (1988: 629), sirve Oh, terremoto mental!
de ejemplo: Yo sent un da en mi crneo
Buena es el agua y la sed; como el caer subitneo
buena es la sombra y el sol; de una Babel de cristal.
la miel de flor de romero,
la miel de campo sin flor. El mismo Rubn Daro (1977: 292) nos da el ejemplo de
cuarteto, forma de su poema Ibis, que se reproduce a continua-
La cuarteta: cuatro versos de arte menor, normalmente cin:
octoslabos, con rima consonante: a b a b. Si los versos son de Cuidadoso estoy siempre ante el Ibis de Ovidio,
arte mayor, se llama serventesio. Ejemplo de cuarteta tenemos enigma humano tan ponzooso y suave
en el poema A Juan Ramn Jimnez, de Antonio Machado que casi no pretende su condicin de ave
(1988: 602), del que se copian las dos primeras estrofas: cuando se ha conquistado sus terrores de ofidio.

98 Jos Domnguez Caparrs
No es raro encontrar los trminos de redondilla y cuarteta
empleados indistintamente para referirse a la estrofa en verso
de arte menor, y cuarteto para la de arte mayor.
La cuaderna va: cuatro alejandrinos con una rima conso-
nante: A A A A. Es forma medieval llamada tambin tetrstrofo
monorrimo. Al comienzo de la Vida de Santo Domingo de Silos,
de Gonzalo de Berceo (1973: 59), pertenecen las dos estrofas del
ejemplo:
En el nomne del Padre que fi(;:otoda cosa,
e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa,
e del Spritu Santo, que egual dellos posa,
de un confessor santo quiero fer una prosa.
Quiero fer una prosa en romn paladino,
en cual suele el pueblo fablar con so vezino;
ca non so tan letrado por fer otro latino.
Bien valdr, como creo, un vaso de bon vino
El cuarteto lira: combina heptaslabos y endecaslabos, en
proporcin variable, y rima consonante: A B A B, o A B B A.
Puede encontrarse con rima asonante o con algn verso suelto.
A Humoradas, de Ramn de Campoamor (en Rico, 1996: 685),
pertenece el siguiente ejemplo:
Deja que miren mi vejez cansada
esos ojos risueos,
pues echa, sin quererlo, tu mirada
un revoque al palacio de mis sueos.
Dos tipos de cuarteto lira son: la estrofa sfica y la estrofa de
Francisco de la Torre. La estrofa sfica consiste en la combina-
cin de tres endecaslabos y un pentaslabo adnico (con
acento en primera slaba). No lleva rima, aunque a veces se
puede encontrar con ella, o con rima interna del segundo verso
con una palabra del tercero. Los Sficos de Esteban Manuel de
Villegas (en Rico, 1996: 439) empiezan con los versos del
ejemplo:
99
Combinaciones estrficas castellanas
Dulce vecino de la verde selva,
husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
Cfiro blando.
La estrofa de Francisco de la Torre es una variante de la
estrofa sfica con el cuarto verso heptaslabo. La composicin
del Duque de Rivas, El faro de Malta (en Rico, 1996: 590),
empieza con la estrofa del ejemplo:
Envuelve al mundo extenso triste noche,
ronco huracn y borrascosas nubes
confunden, y tinieblas impalpables,
el cielo, el mar, la tierra.
Laseguidilla es una combinacin de cuatro versos, de los que
el primero y el tercero son heptaslabos sueltos, y el segundo y
el cuarto son pentaslabos que llevan rima asonante. Aunque
esta es la forma cannica, cabe sealar como modificaciones
ms corrientes: la fluctuacin de los versos en su medida; la
posibilidad de que la rima sea consonante, y de que los
heptaslabos rimen entre s tambin.
La seguidilla puede ser la combinacin estrfica que en
nmero plural constituye un poema; o puede formarse un
poema con una sola seguidilla. Es decir, la seguidilla puede ser
combinacin estrfica o poema. Tambin puede aparecer como
estribillo al final de un poema compuesto en otra clase de
estrofas. En Margit Frenk (1990: n 176, 241) se leen los
ejemplos annimos siguientes:
Mariquita me llaman
los arrieros;
Mariquita me llaman,
voyme con ellos.
Miraba la mar
la mal casada,
 ',\
,'",,1
"'11

,,111

101
100 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas

que miraba la mar
cmo es ancha y larga.
La seguidilla es combinacin propia de la poesa ligera de
inspiracin popular, tal como atestigua su irregularidad silbica.
Sus temas ms frecuentes son alegres, de carcter amoroso,
irnico y burlesco, aunque no falten los temas serios, tristes o
dramticos. Se asocia la seguidilla con los bailes rpidos,
festivos y airosos (sevillanas, manchegas, parrandas ... ).
La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribillo de
tres versos: el primero y el tercero son pentaslabos, y riman en
asonante; el segundo es un heptaslabo y queda suelto. Esta es
la forma estrfica de la fbula XL, Los dos huspedes, de Toms
de lriarte (1963: 52), que empieza con los versos del ejemplo:
Pasando por un pueblo
de la montaa,
dos caballeros mozos
buscan posada.
De dos vecinos
reciben mil ofertas
los dos amigos.
Las dos partes de la estrofa estn claramente separadas por
la rima y por el sentido. Esta forma de la seguidilla se extiende
a partir del siglo XVIII.
ESTROFAS DE CINCO VERSOS
Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el
quinteto y la lira.
La quintilla es una combinacin de cinco versos octoslabos,
o menores, con dos rimas consonantes distintas: no pueden
rimar ms de dos versos seguidos; no debe terminar en un
pareado, y ningn verso debe quedar sin rima. El poema Fiesta
de toros en Madrid, de Nicols Fernndez de Moratn (en Rico,
1996: 467), est en quintillas, y empieza con la del ejemplo:
Madrid, castillo famoso
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso,
por ser el natal dichoso
de Alimenn de Toledo.
Si est en verso de arte mayor, se llama quinteto.
La lira, llamada tambin lira garcilasiana o estrofa de Fray
Luis de Len, rima en consonante cinco heptaslabos y
endecaslabos segn el siguiente esquema: 7a IIB 7a 7b lIB.
La Cancin V de Garcilaso de la Vega (2003: 100) empieza con
los versos del ejemplo:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
ESTROF AS DE SEIS VERSOS
Los principales tipos de estrofas de seis versos son: la copla
de Jorge Manrique, lasextilla, el sexteto, la sexta rima y elsexteto
lira.
La copla de Jorge Manrique, o estrofa manriquea, es una
copla de pie quebrado (combinacin de octoslabos con
tetraslabos) con rima consonante, segn el siguiente esquema:
8a 8b 4c 8a 8b 4c. A las Coplas a la muerte de don Rodriga
Manrique pertenecen los versos de Jorge Manrique (en Rico,
1996: 166) que se ponen de ejemplo:
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando

102 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas
cmo se pasa la vida
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el plazer,
cmo despus, de acordado,
da dolor;
cmo, a nuestro parescer,
cualquiera tiempo pasado
fue mejor.
Navarro Toms valora esta estrofa como la ms armoniosa de
las que utilizan el octoslabo, y muy apropiada para la poesa
lrica. Teniendo en cuenta que el sentido pasa frecuentemente de
una sextilla a otra, se ha considerado tambin como estrofa de
doce versos. Las rimas, sin embargo, son distintas en cada sextilla.
Se llama sextilla a toda estrofa de seis versos de arte menor
con rima consonante. De Enrique Gily Carrasco (en Rico, 1996:
645) son los versos del ejemplo, que pertenecen a su composi-
cin Un recuerdo de los templarios:
Para baldn y verguenza
la juventud hoy comienza
do par vuestra vejez;
mas, ah!, que en nosotros falta
vuestra hidalgua tan alta,
y fama, y valor, y prez.
Si los versos son de arte mayor, se llama sexteto. De La risa
de Grecia, de Salvador Rueda (1986: 480), es el sexteto del
ejemplo:
Casi nadie ignora que son las ondinas
las que, en las llanuras del mar cristalinas,
de las aguas saben los velos rizar,
y que no es el peine ligero del viento
el que desarrolla gentil movimiento,
y peina los bucles rodantes del mar.
103
La sexta rima es un sexteto con el siguiente esquema: 11 AB
A B C C. De Toms de Iriarte (1963: 86), en su fbula LXIV, La
rana y la gallina, es el ejemplo:
Desde un charco una parlera Rana
oy cacarear a una Gallina.
Vaya (le dijo), no creyera, hermana,
que fueras tan incmoda vecina.
y con toda esta bulla, qu hay de nuevo?
Nada, sino anunciar que pongo un huevo.
El sexteto lira es la combinacin de heptaslabos y
endecaslabos con rima consonante. A San Juan de la Cruz (en
Rico, 1996:300) pertenece el ejemplo, de su Llama de amorviva:
Gh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
de mi alma en el ms profundo centro,
pues ya no eres esquiva,
acaba ya si quieres,
rompe la tela de este dulce encuentro!
ESTROFAS DE SIETE Y DE OCHO VERSOS
Se llama septeto, sptima o septilla a toda estrofa de siete
versos. No son muy usadas en la poesa castellana. Puede
adoptar la forma de septeto lira (versos de 7 y 11 slabas con
rima consonante). De Fray Luis de Len (1990: 203) es el
ejemplo, que es la primera estrofa de su composicin A don
Pedro Portocarrero:
No siempre es poderosa,
Portocarrero, la maldad, ni atina
la envidia ponzoosa,
y la fuerza sin ley que ms se empina
al fin la frente inclina;
que quien se opone al cielo,
quando ms alto sube, viene al suelo.
II,'
111,1,,1\1
\1
I,'il,
'''',,11'1,
 105
104 Jos Domnguez Caparrs ( 'ombinaciones estrficas castellanas

Las principales estrofas de ocho versos son: la copla de arte Canta t, cristiana musa,
mayor, la copla de arte menor, la copla castellana, la octava real, la ms que civil batalla
la octava y la octavilla agudas. qu 'entre voluntad se falla
y razn que nos acusa.
La copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena es una
T, gracia de Dios infusa,
combinacin estrfica de ocho versos de arte mayor (verso de recuenta de tal victoria
Juan de Mena), con dos o tres rimas consonantes distribuidas
en dos cuartetos de rima cruzada o abrazada. Es caracterstico quien debe levar la gloria
pues el campo no se escusa.
que una de las rimas sea comn a los dos cuartetos, y que los
versos cuarto y quinto tengan la misma rima, establecindose, Puede encontrarse tambin con siete versos y el siguiente
as, un enlace entre las dos partes de la estrofa. Los esquemas esquema de distribucin de rimas: a b b a c c a. La forma de
ms comunes de distribucin de la rima son: A B B A A e e A; siete versos es llamada por algunos copla mixta.
A B A B B e e B; A B B A A e A C. Lase como ejemplo la I

Forma estrfica menos solemne que la copla de arte mayor,

segunda estrofa del Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena
(1995: 93):
Tus casos falla{,;es,Fortuna, cantamos,
estados de gentes que giras e trocas,
tus grandes discordias, tus firmezas pocas,
y los qu 'en tu rueda quexosos fallamos.
Fasta que al tiempo de agora vengamos,
de fechos pasados cobdicia mi pluma
y de presentes fazer breve suma;
d fin Apolo, pues nos comen{,;amos.
Esta combinacin mtrica es caracterstica de la poesa
culta de fines de la Edad Media. De carcter solemne y elevado,
se emple para la poesa intelectual, didctica, moralizadora y
narrativa.
La copla de arte menor es combinacin estrfica de ocho
versos octoslabos, con dos o tres rimas consonantes distribui-
das en dos redondillas de rima cruzada o abrazada. Frente a la
copla de arte mayor, tiene ms libertad en la disposicin de las
rimas, siempre que una de ellas sea comn a las dos semiestrofas,
y admite varios versos de cuatro slabas. Alas Coplas contra los
pecados mortales, de Juan de Mena (en Rico, 1996: 138),
pertenece el siguiente ejemplo:
se utiliza en poesa menos elevada, especialmente en los decires
de la poesa de fines de la Edad Media.
La copla castellana es combinacin estrfica de ocho versos
octoslabos -algunos de ellos pueden ser ocasionalmente
tetraslabos- divididos en dos semiestrofas de cuatro versos
cada una, y con dos rimas consonantes diferentes en cada
semiestrofa. Las disposiciones ms frecuentes de la rima son:
a b b a c d d c; a b a b c d c d; a b b a c d c d; a b a b c d d c.
AFray igo de Mendoza (en Rico, 1996: 148), Pregunta a Pedro
de Mendoza, pertenece el siguiente ejemplo:
La inmensa turbacin
d'este reino castellano
faze pesada mi mano
y torpe mi descricin:
que las horas y candelas
que se gastavan leyendo,
agora gasto poniendo
rondas, escuchas y velas.
Forma emparentada con la copla de arte menor, es ms
sencilla que sta por tener una rima ms. Se emple en la poesa
menos elevada, especialmente en decires del final de la Edad
Media, en el teatro y en el gnero epigramtico del siglo XVI. '1
I
 106
Jos Domnguez Caparrs
La octava real, octava rima o heroica, combina ocho
endecaslabos que riman en consonante segn el esquema: A B
A B A Be C. La gloga Tercera de Garcilaso de la Vega (2003:
209) empieza con la octava del ejemplo:
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermossima Mara,
qu 'en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola,
a despecho y pesar de la ventura
que por otro camino me desva,
est y estar tanto en m clavada
cuanto del cuerpo el alma acompaada.
o aEs
la una
lricaestrofa tradicionalmente
de tono elevado. asociada a la poesa pica,
La octava aguda es combinacin estrfica de ocho versos de
arte mayor, dividida en dos semiestrofas simtricas (es decir,
en dos grupos de cuatro versos), en que el cuarto y el octavo
llevan rima aguda consonante o asonante. Los restantes versos
no se ajustan a un esquema fijo de rima, e incluso pueden
quedar algunos sueltos. Alpoema de Jos de Espronceda (1970:
163), A la muerte de Don Joaqun de Pablo (Chapalangarra),
de himno: la octava del ejemplo, que emplea el verso decaslabo
pertenece
Sus cadenas la patria arrastrando,
y su manto con sangre teido,
tardamente y con hondo gemido
va a la tumba del fuerte varn.
Yel ajado laurel de su frente
al sepulcro circunda llorosa,
mientras ruge en la fnebre losa,
aherrojado a sus pies, el len.
La composicin La diosa del bosque, de Manuel Mara de
Arjona (en Rico, 1996: 533), cuya primera estrofa se reproduce,
obedece al esquema siguiente: 11 - A A 7 b' 11 e -e 7 b':
('ombinaciones estrficas castellanas 107
Qh si bajo estos rboles frondosos
se mostrase la clica hermosura
que vi algn da de inmortal dulzura
este bosque baar!
Del cielo tu benfico descenso
sin duda ha sido, lcida belleza;
deja, pues, diosa, que mi grato incienso
arda sobre tu altar
La octava aguda sigue el principio estructural de toda
estrofa aguda, es decir, la subdivisin en dos bloques simtri-
cos. Es una forma muy usada en el Romanticismo. Produce un
efecto estilstico similar al de la octava real. Es, pues, propia de
la poesa de carcter culto, pero no forzosamente de tipo pico.
Se adecua a los gneros narrativo s y lricos. 'I
Si la octava aguda est en versos de arte menor, se llama
octavilla aguda, forma usada en la poesa cantada de finales del
siglo XVIII y el siglo XIX. En el principio de la Cancin del
pirata, de Jos de Espronceda (1970: 225), hay dos octavillas
agudas, de las que citamos la primera como ejemplo:
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn.
Bajel pirata que llaman,
por su bravura, el Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro confn.
ESTROFAS DE NUEVE Y DE DIEZ VERSOS
La estrofa de nueve versos se llama novena. Aparte del
nmero de versos, no existe un rasgo comn a estas formas
estrficas.
 109
108 Combinaciones estrficas castellanas
Jos Domnguez Caparrs

la tu caridad demando
As, pueden encontrarse novenas formadas por la unin de
obedecida, senyor
las distintas formas de estrofas de cuatro y cinco versos, incluso
sin repeticin de rimas en las semiestrofas, con lo que parecera aqueste ciego amador
dudosa la unidad de la novena como estrofa. Otras veces, la el qual te dir cantando,
si dl te mueve dolor,
novena resulta de una estrofa de ocho versos a la que se le aade
los siete gozos de amor.
un verso; o de esquemas de una de diez versos a la que se le
suprime un verso. Por otra parte, pueden encontrarse combina-
Es forma medieval y propia de la poesa de los cancioneros.
dos versos largos y quebrados -octoslabos y tetraslabos,
endecaslabos y heptaslabos-. Emparentada claramente con La copla real, quintilla doble o falsa dcima es combinacin
la copla de arte menor est la forma de la novena utilizada por de diez octoslabos divididos en dos quintillas, con rimas
Juan del Encina en sus Disparates (en Rico, 1996: 182-183), de consonantes independientes. Las dos semiestrofas pueden te-
donde copiamos como ejemplo la primera estrofa: ner, o no, el mismo esquema de distribucin de las rimas. A
Anoche de madrugada, Jorge Manrique pertenece el ejemplo, principio de una copla de
ya despus de medio da, tema amoroso (en Rico, 1996: 164-165):
vi venir en romera Es amor fuen;a tan fuerte
una nube muy cargada; que fuen;a toda razn,
y un broquel con una espada una fuer((a de tal suerte
en figura de ermitao, que todo seso convierte,
caballero en un escao con su fuer((a en aficin.
con una ropa nesgada, Una porfa for((osa
toda sana y muy resgada. que no se puede vencer,
cuya fuer((a por/losa
Los principales tipos de estrofas de diez versos son: la dcima facemos ms poderosa
antigua, la copla real, la espinela y el ovillejo. querindonos defender.
La dcima antigua es combinacin de diez versos que riman
en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro Forma parte del grupo de coplas que, con distintas formas,
seguido de otro de seis versos; o uno de seis versos seguido del son muy frecuentes en la poesa medieval. Su cultivo llega al
grupo de cuatro. Lleva entre dos y cinco rimas distintas, que en siglo de oro.
el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas o cruzadas (a b b La dcima espinela es combinacin estrfica de diez versos
a, a b a b) y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de octoslabos con rima consonante dispuesta segn el esquema
seis versos. AJuan Rodrguez del Padrn pertenece el texto del siguiente: a b b a a c c d d c. Tras el cuarto verso debe haber
ejemplo (en Navarro Toms, 1968 a:140): una pausa de sentido. A La vida es sueo, de Pedro Caldern de
Ante las puertas del templo la Barca (1980: 117), pertenece el ejemplo:
do recibe sacrificio Apurar, cielos, pretendo
amor en cuyo servicio ya que me tratis as,
noches e das contemplo,
 1,1

11,

1,

111
110 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrfkas castellanas

qu delito comet cuando los remedios son

contra vosotros naciendo; muerte, mudanza y locura.
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido. El uso que hicieron Cervantes, inventor de la estrofa, en La
Bastante causa ha tenido ilustre fregona Y en El Quijote (cap. XXVII de la 1.a parte), y
vuestra justicia y rigor; Zorrilla, en Don Juan Tenorio, dio popularidad a esta forma
pues el delito mayor artificiosa.
del hombre es haber nacido. No se encuentran formas estrficas de ms de diez versos
con esquema fijo. Por supuesto que pueden encontrarse estan-
Las ideas se organizan normalmente de forma que avanzan cias de ms de diez versos, pero dentro de una forma de
en su desarrollo hasta el cuarto verso, donde hay una pausa, y composicin fija como es la cancin italiana o petrarquista.
el concepto contina en los seis siguientes versos, sin introdu- Una relacin ms amplia de combinaciones estrficas hay en
cir nuevas ideas. Navarro Toms (1968 a) y Domnguez Caparrs (2001); all se hacen
Se emplean en el teatro -Lope de Vega dice que las dcimas tambin observaciones sobre su valor estilstico. Es esta una de las

son buenas para las quejas- y tambin, dada su concisin, en partes de la mtrica que menos problemas presenta en su descripcin;
y tiene gran importancia en la historia de las formas literarias.
poemas independientes, especialmente en composiciones in-
geniosas, delicadas y de carcter epigramtico.
Aunque no fue Vicente Espinel, a finales del siglo XVI, el
primer autor que utiliz una dcima con la estructura descrita,
ha tomado, sin embargo, el nombre de este autor por ser quien
consagr y divulg la estrofa.
El ovillejo es una estrofa de diez versos: tres pareados de
octoslabo y quebrado; una redondilla octoslaba que sigue la
rima del ltimo pareado; el ltimo verso de la redondilla se
forma con la unin de los tres quebrados. Lleva rima consonan-
te: a a b b c e c d d c. El ejemplo es de Cervantes, Quijote
(Domnguez Caparrs, 2002: 148):
Quin mejorar mi suerte?
La muerte. 11

Yel bien de amor, quin le alcanza?

Mudanza. 11

y sus males, quin los cura? 11

Locura. 11

De ese modo, no es cordura 11

querer curar la pasin ,11 "

I
 8
COMPOSICIONES DE ESTRUCTURA FIJA

La construccin del poema puede seguir reglas que predicen

estructuras ms amplias que la repeticin de estrofas con
versos de un determinado nmero de slabas y una clase de "

rima. Puede, por ejemplo, regularse el nmero exacto de ,

estrofas o la relacin forzosa que debe darse entre ellas. De esta

manera se constituyen las composiciones de estructura fija.
Entre stas, histricamente se pueden diferenciar dos grupos:
el de las fonnas tradicionales y medievales, y el de las formas
introducidas con la aclimatacin de la versificacin italiana
entre nosotros.
En el primer grupo entran el zjel, el villancico, la cancin
medieval y la cancin paralelstica o cosante.
La glosa. por repetir, a lo largo del comentario, los versos que
constituyen el texto comentado o cabeza, puede considerarse tambin,
hasta cierto punto, una forma mtrica de estructura fija. ~
~
~
En el segundo grupo se incluyen: la cancin petrarquista, la
sextina y el soneto. ~
~II
~
\11
',11

J
FORMAS MEDIEVALES

El zjel, el villancico y la cancin medieval son formas muy 1

I
I

prximas. El zjel es un poema de forma fija cuyas partes son: j,

"'11,

un estribillo de uno o dos versos; y una estrofa, dividida en dos

partes: un cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos, y un ~
verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es
el octoslabo. El ejemplo es de Juan del Encina (1975: 149): I I

,11

'1

!IL
'il
,
,,1
 114 115
Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija

Estribillo Ojos gar~os ha la nia: -o al menos el ltimo- enlazan mediante la rima con la
quin gelos namorara!
cabeza. El villancico emplea normalmente octoslabos o
La Estrofa cuerpo o Son tan bellos y tan bivos hexaslabos.
mudanza que a todos tienen cativos,
mas mustralos tan esquivos
Puede constar de ms de una estrofa y, en este caso, el
verso de que roban el alegra. estribillo se repite al final de cada una de ellas. La parte ms
vuelta estable es la redondilla -o cuarteta- que constituye las dos
2.a Estrofa mudanzas, mientras que el estribillo y el final -vuelta-
cuerpo o Roban el plazer y gloria,
mudanza los sentidos y memoria;
pueden presentar bastantes modificaciones de forma y exten-
de todos llevan vitoria sin. Tomamos el ejemplo de Juan del Encina (1975: 137-138):
verso de con su gentil galana. Cabeza . Ay, Amor, a cuntos tienes
vuelta cativados
3.a Estrofa que no te son obligados!
cuerpo o Con su gentil gentileza
mudanza ponen fe con ms firmeza; La Estrofa o pie La mudanza Cativas al cora~n
hazen vivir en tristeza qu'es razn que no catives;
verso de al que alegre ser sola.
vuelta 2."mudanza no te goviernas ni bives
por derecho ni razn.
4.a Estrofa vuelta Tiene muchos tu aficin (verso de enlace)
cuerpo o No hay ninguno que los vea cativados
mudanza que su cativo no sea. que no te son abligados.
Todo el mundo los dessea
verso de contemplar de noche y da. 2.a Estrofa o pie La mudanza Cativaste mi querer
vuelta
do mi fe recibeengao,
2.a mudanza y no miras cunto dao
De origen mozrabe, el zjel se emplea en canciones de amor se me puede recrecer.
y preferentemente en las de escarnio. Su uso llega hasta el siglo vuelta Cuntos tiene tu poder (verso de enlace)
cativados
XVII. Se diferencia del villancico por la forma de la mudanza.
que no te son obligados!
El nombre de estribote est relacionado con la utilizacin de
este esquema mtrico como conclusin, o fin ida , de un poema El tema de la cabeza del villancico, sobre todo entre los
ms amplio en la poesa medieval.
poetas cultos, sirve de texto que se glosa en las siguientes
El villancico es un poema de forma fija cuyas partes son: estrofas. No hay limitacin de asuntos, aunque los ms fre-
un estribillo inicial -llamado cabeza, villancico, letra o cuentes pertenecen a la poesa amorosa y a canciones religio-
tema- de dos, tres o cuatro versos; sas, especialmente de tema navideo.

y la estrofa o pie, dividida en tres partes: dos mudanzas La cancin medieval es un poema que comienza con un
estribillo o cabeza -generalmente una redondilla, pero tam-
simtricas y una vuelta, constituida por tres o cuatro
versos de los que el primero -verso de enlace- tiene la bin una quintilla o una estrofa de tres versos-, sigue con una 1,

redondilla, y termina con una estrofa similar a la cabeza y que

misma rima que el ltimo de la mudanza, y los dems
I

1"
 116
Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija 117

1
repite sus rimas (vuelta). El verso empleado es el octoslabo o Amigo al que yo ms quera,
el hexaslabo.
venid al alba del da,
La cancin poda constar de una sola copla o de varias coplas al alba venid.
que se ajustan al mismo orden. Alguna vez, la vuelta lleva un
verso de enlace con la redondilla anterior, por influencia del Amigo al que yo ms amaba,
villancico. El ejemplo de Juan del Encina (1975: 90) consta de venid a la luz del alba,
una copla: al alba venid.
Si supiesse contentaros
Venid a la luz del da,
como s saber quereros,
no trayis compaa,
yo tema sin perderos al alba venid.
esperanr;a de ganaros.
Venid a la luz del alba,
Soy tan vuestro desque os vi
non traigis gran compaa,
que ninguna cosa s al alba venid.
sino tener con vos fe
sin saber parte de m.
Ass que si contentaros Cada pareado recoge parte del sentido del anterior y aade
algn concepto nuevo. Es forma popular que suele tratar temas
suplesse como quereros, amorosos.
yo tema sin perderos
esperanr;a de gana ros.
FORMA ITALIANAS
Pierre Le Gentil relaciona la forma de la cancin medieval
con las del zjel y el villancico. Estas tienen que ver, a su vez, con La cancin petrarquista o italiana est compuesta de estan-
el virelai francs y ladansa provenzal, resultando ser todas ellas cias. La estancia es una estrofa formada porun nmero variable ti

manifestaciones de una forma romnica comn de cancin. de endecaslabos y heptaslabos -no menos de nueve ni ms de "1'
I

veinte, normalmente- sin orden predeterminado en su distri- "11

La cancin medieval trata de temas amorosos, religiosos, y

sirve de forma mtrica para serranillas. bucin, y rimados en consonante. '1

11I

Aunque no es obligatorio, es frecuente que la estancia se

El cosante o cancin paralelstica es un poema compuesto de
ajuste al siguiente esquema:
;I'

estrofas de dos versos, generalmente de medida fluctuante, que
riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo
breve. El ejemplo se encuentra en el Cancionero de Barbieri (en
Navarro Toms, 1968 a: 215-216):
Al alba venid, buen amigo,
al alba venid.
:'
una fronte, o capo, formada por dos pies, normalmente de
tres versos, unidos por la rima;
un eslabn, volta, chiave o llave, generalmente un
heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte,
pero que pertenece sintcticamente a la sirima;

1,
 118
Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija 119

una sirima o coda, con rimas independientes de la fronte, La cancin a la italiana es una de las formas lricas por
en la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados, o al excelencia, y trata del amor o de otras clases de sentimientos,
menos suele terminar en un pareado. especialmente del elegaco y del buclico. Puede tratar igual-
Hay quien aplica el nombre de coda exclusivamente al mente asuntos heroicos, ya que se considera una forma noble
pareado con el que suele acabar la sirima. La estructura de la y elevada de poesa.
estancia de la Cancin II de Garcilaso de la Vega (2003: 86) es La cancin tiene distinto carcter segn predominen los
como puede verse en el ejemplo, que analiza la primera de la endecaslabos o los heptaslabos. As, frente al tono grave que
citada cancin:
le imprime la abundancia de endecaslabos, el predominio de
fronte tornata La soledad siguiendo, heptaslabos le proporciona un aire ligero, ms apropiado para
vuelta o rendido a mi fortuna, el tratamiento de temas en un ambiente elegaco o buclico.
pieJO me voy por los caminos que se ofrecen,
Un tipo caracterstico de cancin italiana es la cancin
revuelta por ellos esparciendo alirada, con estrofas ms cortas que la estancia y formadas por
o pie 2 mis quejas d'una en una,
la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima
al viento, que las lleva do perecen.
consonante. Se trata del poema cuya unidad estrfica, de entre
sirima eslabn --J Pues todas no merecen cuatro y ocho versos, adopta una de las formas de la lira. La Oda
ser de vos escuchadas, a la flor de Gnido, ltima de las canciones de Garcilaso de la
ni sola un hora odas, Vega (2003: 100-102), se compone de 22 estrofas, que tienen el
he lstima de ver que van perdidas
por donde suelen ir las remediadas;
esquema de cinco versos heptaslabos y endecaslabos conoci-
coda a m se han de tornar, do como lira (a B a b B).
I

adonde para siempre habrn d'estar.

La cancin se compone de un nmero indeterminado de
estancias -tres como mnimo- y acaba en un fragmento de
estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llama-
do remate, envo o commiato.
La estructura de todas las estancias de una cancin es la
misma -igual distribucin de rimas consonantes, y de versos
de once y de siete slabas-, y en el remate el poeta suele
dirigirse a la cancin. La Cancin II de Garcilaso se compone
de cinco estancias como la descrita y su remate es:
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron
y menos que pens;
no me pregunten ms, que no dir.
La sextina es un poema de treinta y nueve endecaslabos,
dividido en seis estrofas de seis versos y un remate de tres. Los
versos de cada una de las estrofas no riman entre s, pero todos
los versos repiten la misma palabra final de los versos de las
otras estrofas en un orden distinto.
El orden de la segunda estrofa se ajusta a la siguiente regla:
se empieza repitiendo al final del primer verso la palabra final
del ltimo verso de la estrofa anterior (F), y luego se van
colocando las palabras finales siguiendo un orden alternativo
de los versos iniciales y finales de la primera estrofa (A E B D
e). La segunda estrofa reordena as los versos de la primera: 6,
1,5,2,4,3. Cada una de las estrofas sigue esta regla respecto de
la que la precede. Segn esto, la disposicin de la rima obede-
cera al siguiente esquema:
 4e
120 2E
D3F
B
A eFDB
56E
A A1
Jos Domnguez Caparrs
El remate utiliza las seis palabras finales. Cada verso incluye
una en el medio y otra al final.
Como ejemplo, se reproduce la sextina de Jaime Gil de
Biedma titulada Apologa y peticin (en Rico, 1996: 957-958):
y qu decir de nuestra madre Espaa,
este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms, pobreza y mal gobierno
sino un estado mstico del hombre,
la absolucin final de nuestra historia?
De todas las historias de la Historia
sin duda la ms triste es la de Espaa,
porque termina mal. Como si el hombre,
harto ya de luchar con sus demonios,
decidiese encargarles el gobierno
y la administracin de su pobreza.
Nuestra famosa inmemorial pobreza,
cuyo origen se pierde en las historias
que dicen que no es culpa del gobierno
sino terrible maldicin de Espaa,
triste precio pagado a los demonios
con hambre y con trabajo de sus hombres.
A menudo he pensado en esos hombres,
a menudo he pensado en la pobreza
de este pas de todos los demonios.
Ya menudo he pensado en otra historia
Composiciones de estructura fija 121
distinta y menos simple, en otra Espaa
en donde s que importa un mal gobierno.
Quiero creer que nuestro mal gobierno
es un vulgar negocio de los hombres
y no una metafsica, que Espaa 111'111
debe y puede salir de la pobreza,
que es tiempo an para cambiar su historia
antes que se la lleven los demonios.
Porque quiero creer que no hay demonios.
Son hombres los que pagan al gobierno,
los empresarios de la falsa historia,
son hombres quienes han vendido al hombre,
los que le han convertido a la pobreza
y secuestrado la salud de Espaa.
Pido que Espaa expulse a esos demonios.
Que la pobreza suba hasta el gobierno.
Que sea el hombre el dueo de su historia.
Ejemplo curioso es el de Miguel de Cervantes, en La Galatea
(Domnguez Caparrs, 2002: 134-135), cuyas palabras de la rima
son: noche ~A),da (B), llanto (e), risa (D), muerte (E), vida (F). La
curiosidad reside en que en la segunda estrofa altera el orden de
los dos ltimos versos (C D, en lugar del esperado D C), y, aunque
en el resto de las estrofas sigue el orden exigido por la alternancia,
I
I
el resultado es distinto al haberse producido esta alteracin. As, I
I I
la ltima estrofa, la sexta, en lugar del orden B D F E C A, tiene I
el orden B (da) C (llanto) F (vida) E (muerte) D (risa) A (noche). I
Leamos la primera, la segunda y la sexta estrofa: I
I
En spera, cerrada, escura noche, I
sin ver jams el esperado da,
y en cantina, crecido, amargo llanto,
ajeno de placer, contento y risa,
merece estar, y en una viva muerte,
aquel que sin amor pasa la vida.
122 Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija 123

Qu puede ser la ms alegre vida, Si no siempre entendidos, siempre abiertos,

sino una sombra de una breve noche, o enmiendan, o fecundan mis asuntos;
o natural retrato de la muerte, y en msicos callados contrapuntos
si en todas cuantas horas tiene el da, al sueo de la vida hablan despiertos.
puesto silencio al congojoso llanto, Las grandes almas que la muerte ausenta,
no admite del amor la dulce risa? de injurias de los aos, vengadora,
libra, oh gran don Iosef!, docta la emprenta.
Gh venturoso para m este da, En fuga irrevocable huye la hora;
do pudo poner freno al triste llanto, pero aqulla el mejor clculo cuenta
y alegrarme de haber dado mi vida que en la leccin y estudios nos mejora.
a quien drmela puede, o darme muerte!
Mas qu puede esperarse, si no es risa, Entre las modalidades de soneto clsico, merece la pena
de un rostro que al sol vence y vuelve en noche? recordar el conocido como soneto con estrambote, en el que a
los catorce versos se le aaden uno o ms grupos de tres, que
El soneto es un poema formado por catorce versos de arte normalmente presentan el siguiente esquema: un heptaslabo
mayor -endecaslabos, en su forma clsica- con rima conso- que rima con el anterior y dos endecaslabos que forman
nante. pareado. El de Cervantes Al tmulo del rey que se hizo en Sevilla
Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes es el ms famoso de la poesa espaola (Domnguez Caparrs,
2002: 143-144):
distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: A B
B A A B B A. Son posibles otras distribuciones de la rima, Voto a Dios que me espanta esta grandeza
especialmente la que obedece al esquema A B A B A B A B. y que diera un dobln por describilla!;
Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes, porque, a quin no suspende y maravilla
esta mquina insigne, esta braveza?
distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy
Por Jesucristo vivo, cada pieza
variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con
la misma rima. vale ms que un milln, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Eltratadista del siglo XVI, Juan Daz Rengifo, divide el soneto en pies Roma triunfante en nimo y riqueza!
-los ocho versos de los dos cuartetos- y vueltas -los dos tercetos.
Apostar que la nima del muerto,
Como ejemplo, lase el de Francisco de Quevedo (1979: 97), por gozar este sitio, hoy ha dejado
titulado Desde la Torre: el cielo, de que goza eternamente!
Esto oy un valentn y dijo: Es cierto
Retirado en la paz de estos desiertos, lo que dic voac, seor soldado,
con pocos, pero doctos libros juntos, y quien dije re lo contrario miente!
vivo en conversacin con los difuntos y luego encontinente
y escucho con mis ojos a los muertos. cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
 124
Jos Domnguez Caparrs

Aunque la forma clsica del soneto exige el endecaslabo. el Moder-

nismo introdujo versos de las ms variadas medidas en el soneto. entre
otras modificaciones. Se han escrito sonetil/os en versos de ocho
slabas, como los de Rubn Daro (1977: 193) titulados Para una cubana 9
y Para la misma, Toms de Iriarte (1963: 83) hace un sonetillo con
estrambote en su fbula LXII, El burro del aceitero.
SERIES NO ESTRFICAS

El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo com-

pleto. El tema, en la forma clsica del soneto, debe desarrollar-
Hay formas de composicin mtrica del poema que no
se en los cuartetos, y el desenlace -una reflexin o una
tienen una estructura fija, ni son divisibles en estrofas. Tam-
consecuencia de lo planteado en los cuartetos- debe llegar con bin aqu se pueden distinguir dos grupos: el tradicional y el
los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele italianizante.
emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto
que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de En el primero entran la tirada o serie pica juglaresca y el
una manera completa. romance; en el segundo, la silva y los versos sueltos.
El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y dificil-
mente se encontrar en la parte dialogada del teatro, para FORMAS TRADICIONALES
recoger las palabras de varios personajes.
La serie pica es un conjunto de un nmero indefinido de
Excepto el soneto, las otras composiciones de estructura fija
versos, de medida fluctuante y con la misma rima asonante. El
tienen un valor histrico, no son formas vivas y muy cultivadas
cambio de rima asonante indica el paso de una serie a otra. Los
en la poesa contempornea, aunque de la sextina no falta algn
ejemplo. El soneto, por el contrario, siempre ha estado bastante .. 616-622 del Poema de Mio Cid (1978: 124) forman una
versos
sene con asonanCIa en eo:
vivo y conoce un resurgir, a partir del modernismo, que lo ha
colocado entre las composiciones ms usadas de la poesa del Od a m, lbar Ffiez e todos los cavalleros!
siglo XX. Por supuesto que se introducen modificaciones en su En este castiello grand aver avemos preso,
esquema, referidas lo mismo al tipo de verso -se incluye, por los moros yazen muertos, de bivos pocos veo;
ejemplo, el verso alejandrino-, como a la distribucin de las los moros e las moras vender non los podremos,
nmas. que los descaber;emos nada non ganaremos,
coimoslos de dentro, ca el seoro tenemos,
posaremos en sus casas e d'ellos nos serviremos.

El nmero de series y extensin de las mismas estn en

relacin con el contenido potico. Si la situacin es muy
movida y dramtica, la serie es ms corta que si se trata de una
descripcin o una narracin.
Segn Rudolf Baehr, el cambio de la rima asonante -y, por
tanto, el cambio de la serie- se produce: antes y despus de
126 127
Jos Domnguez Caparrs Series no estrflcas "'1
',11,

'1'111

oraciones directas; en el interior de oraciones directas, si sobresalto la en el punto ,.,11

cambia la persona que habla; cuando cambia el carcter del que por una parte y otra '1'1

1,11
,'.

relato o el lugar de la descripcin. Hay, pues, una relacin entre sus cuatro enemigos leos
serie y contenido. tristemente la coronan.
Crece en ellos la cudicia
La serie no es una estrofa cuya estructura se repita en el poema,
y en estotros la congoja,
sino que podra relacionarse con bloques de contenido, de la mientras se queja la dama,
misma forma que la estrofa se relaciona con el prrafo sintctico. derramando tierno aljfar:
El romance es un poema formado por una serie de octoslabos Favorable, corts viento,
,11

'11,1
-indeterminada en cuanto al nmero de versos-, con rima si eres el galn de Flora,
asonante entre todos los versos pares, y con los versos impares vlgasme en este peligro 'll

sueltos.

11.
por el regalo que gozas. '1,1

T, que, embravecido, puedes,

Puede estar dividido por el sentido en grupos de cuatro
los bajeles que te enojan,
versos, y pueden intercalarse estribillos o canciones en versos
embestillos en la arena '111

octoslabos o de otra clase. El ejemplo es de Luis de Gngora

con ms dio que en las rocas; ,1','11'1'

(2000,1: 75-76):
t, que con la misma fuerza '1,.1:111
'1,11'

Levantando blanca espuma, cuando al humilde perdonas

galeras de Barbarroja sueles de armadas reales ,1
",1,.11

ligeras le daban caza escapar barquillas rotas;

a una pobre galeota salga esta vela a lo menos
en que alegre el mar surcaba de estas manos rigurosas,
un mallorqun con su esposa, cual de garras de halcn
dulcsima valenciana blancas alas de paloma.
bien nacida, si hermosa.
Del Amor agradecido, Desde el punto de vista estilstico, se diferencian dos tipos
se la llevaba a Mallorca, fundamentales de romance: el narrativo y el lrico. ii~1

tanto a celebrar las pascuas Antonio Machado ve en el romance una creacin ms o

cuanto a festejar la bodas.
y cuando a los sordos remos menos consciente de nuestra musa que aparece como molde
adecuado al sentimiento de la historia y que, ms tarde, ser el
ms se humillaban las olas,
ms se ajustaba a la vela mejor molde de la lrica, de la historia emotiva de cada poeta.
el blando viento que sopla, Cuando el romance est compuesto en versos distintos del
espi"ndola detrs octoslabo, recibe denominaciones especficas. El romance en
de una punta insidi"osa versos de siete slabas se llama endecha; en versos de once
estaba el fiero terror slabas, romance heroico; si tiene menos de siete slabas el verso,
de las playas espaolas; romancillo.
128
Jos Domnguez. Caparrs Series no estrficas 129

En los primeros romances cultos se empleaba la rima consonante. FORMAS ITALIANAS

El siguiente, sobre la toma de Granada, de Juan del Encina (1975: 225-
226), consuena en ando los versos pares:
Una saosa porfa La silva es un poema formado por la combinacin asimtrica
sin ventura va pujando. de endecaslabos, o de endecaslabos y heptaslabos, con rima
Ya nunca tern alegra consonante libremente dispuesta, y con la posibilidad de dejar
ya mi mal se va ordenando. algunos versos sueltos.
Ya fortuna dispona
quitar mi prspero mando, Corno ejemplo se reproduce el principio de una silva de
qu'el bravo len d'Espaa Francisco de Quevedo (1979: 101), A los huesos de un rey que se
mal me viene amenazando. hallaron en un sepulcro, ignorndose, y se conoci por los
Su espantosa artillera,
pedazos de una corona:
los adarves derribando,
mis villas y mis castillos, Esta que veis aqu pobres y escuras
mis ciudades va ganando. ruinas desconocidas,
La tierra y el mar geman, pues aun no dan seal de lo que fueron;
que viene seoreando,
sus pendones y estandartes
estas piadosas piedras ms que duras,
y banderas levantando. pues del tiempo vencidas,
Su muy gran cavallera, borradas de la edad, enmudecieron
hela, viene relumbrando. letras en donde el/ caminante, junto,
Sus huestes y peonaje ley y pis soberbias del difunto;
el aire viene turbando.
estos guesos, sin orden derramados,
Crreme la morera,
que en polvo hazaas de la muerte escriben,
los campos viene talando;
mis campaas y caudillos
ellos fueron un tiempo venerados
viene venciendo y matando; en todo el cerco que los hombres viven.
las mezquitas de Mahoma Tuvo cetro temido
en iglesias consagrando; la mano, que aun no muestra haberlo sido;
las moras lleva cativas
sentidos y potencias habitaron
con alaridos llorando.
la cavidad que ves sola y desierta;
Al cielo dan apellido:
-iBiva '1rey Fernando!
su seso altos negocios fatigaron;
iBiva la muy gran leona, iY verla agora abierta,
alta reina prosperada!- palacio, cuando mucho, ciego y vano
Una generosa Virgen para la ociosidad de vil gusano!
esfuerr;o les viene dando. y si tan bajo husped no tuviere,
Un famoso cavallero
horror tendr que dar al que la viere.
delante viene bolando,
con una cruz colorada
y una espada relumbrando, La caracterstica de la silva es que es imposible su divisin
d'un rico manto vestido, en estrofas simtricas, y que puede llevar algunos versos sin
toda la gente guiando.
 131
130 Jos Domnguez Caparrs Series no estrficas

rima. Se adapta a cualquier tono potico y admite temas muy Aparte de la serie pica, que tiene un valor histrico nada
variados. ms, las otras formas mantienen su vigencia hoy. El romance
se convierte en un esquema de utilizacin de la rima asonante
Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco,
que aparece en combinaciones de versos distintos del tradicio-
cuando ningn verso lleva rima. El principio de la Epstola a nal octoslabo. Las ampliaciones del esquema de la silva en el
Boscn, de Garcilaso de la Vega (2003: 125), sirve de ejemplo: modernismo -introduciendo el alejandrino y versos de dife-
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene rentes medidas- no son ajenas al trnsito hacia el verso libre
de daros cuenta de los pensamientos, moderno.
hasta las cosas que no tienen nombre,
no le podr faltar con vos materia,
ni ser menester buscar estilo
presto, distinto d'ornamento puro
tal cual a culta epstola conviene.
Entre muy grandes bienes que consigo
el amistad perfeta nos concede
es aqueste descuido suelto y puro,
lejos de la curiosa pesadumbre;
y as, d'aquesta libertad gozando,
digo que vine, cuanto a lo primero,
tan sano como aquel que en doce das
lo que slo veris ha caminado
cuando el fin de la carta os lo mostrare.

Las formas ms frecuentes del verso suelto son las series de

endecaslabos, heptaslabos y pentaslabos, solos o combina-
dos entre s. El modelo de esta forma es italiano.
Por carecer de rima, se consider un tipo de verso ms
cercano del verso latino, y por eso se emplea en traducciones y
es aconsejado para asuntos heroicos de amplio desarrollo.
Porque el verso sin rima renuncia a uno de los elementos
rtmicos, se hace necesario que est ms trabajado, notndose
enseguida todo prosasmo. De ah que se tuviera por ms difcil
que el verso en el que hay rima.
El verso libre moderno, perteneciente a la versificacin irre-
gular, se presenta tambin normalmente en serie no estrfica.
 APNDICE I
LISTA DE LOS PRINCIPALES TIPOS DE 1!"1

VERSOS ESPAOLES pll

!IIII

:,'!III

1111111
',1'11

A. VERSO REGULAR
1,1,11 :

'"1~
l. Versos de arte menor "11

1. Tetraslabo
2. Pentaslabo:
a. adnico (1.", 4.")
b. ymbico (2.", 4.")
3. Hexaslabo:
a. anfibrquico (2.", 5.")
b. trocaico (l.", 3.", 5,")
4. Heptaslabo:
a. ymbico (2.", 4.", 6.")
b. anapstico (3.", 6.")
c. mixto (1.", 4.", 6.")
,,1'1

111

5. Octoslabo:

1'
il

a. dactlico (l.", 4.", 7.")

1
b. trocaico (1.",3.",5.",7.")
II
c. mixto (2.", 4." 5.", 7.")
1'
111:

1I1I

11. Versos de arte mayor li

1. Eneaslabo: 1

I!

a. ymbico (2.", 4.", 6.", 8."):

laverdaico (2.", 6.", 8.")
de cancin (4.", 8.")
b. anfibrquico (esproncedaico) (2.",5.",8.")
c. iriartino (3.", 6.", 8.")
d. de gaita gallega (l.", 3.", 6.", 8.")
e. mixto (3.", 5.", 8.")
2. Decaslabo:
a. anapstico o de himno (3.", 6.", 9.")
b. compuesto de 5 + 5 (verso asclepiadeo)
3. Endecaslabo:
a. ymbico (2.", 4.", 6.", 8.a, 10."):
a maiori o heroico (6.a, 10.")
a minori o sflCO (4.", 8.a, 10.")
134 Jos Domnguez Caparrs

b. dactlico o anapstico (4.a, 7.", 10.a)

c. de gaita gallega (1.a, 4.a, 7.", 1O.a)
4. Dodecaslabo:
a. simtrico (6 + 6): APNDICE 11
anfibrquico (2.a, 5.a de cada hemistiquio) LISTA DE COMBINACIONES MTRICAS
trocaico (La, 3.a, 5.a de cada hemistiquio)
b. asimtrico (7 + 5): dodecaslabo de seguidilla
c. temario o de dos cesuras (3.a, 7.a, l1.a)
5. Tridecaslabo:
a. compuesto (6 + 7, 7 + 6)
A.ESTROFAS
b. anapstico (3.a, 6.a, 9.a, 12.a) 1. Dos versos: pareado: A A.
c. alejandrino a la francesa (6.a, 12.") 2. Tres versos:
6. Alejandrino (7 + 7): a. terceto: monorrimo: A A A
a. anapstico (3.", 6.a de cada hemistiquio) encadenado: A B A B C B C D C ... y Z y Z
b. ymbico (2.a, 4.", 6.a de cada hemistiquio) b. tacetillo: a a a; a b a b c b c d c ... y z y z
c. mixto (1.",3." 4.",6." de cada hemistiquio) c. sole o cantar de soledad: 8 a - a, asonante
7. Pentadecaslabo, hexadecaslabo, heptadecaslabo, octodecaslabo 3. Cuatro versos:
a. copla o cantar: 8 - a - a, asonante
b. cuarteta: 8 a b a b
B. VERSO IRREGULAR c. serventesio: A B A B
l. Verso fluctuante d. redondilla: 8 a b b a
e. cuarteto: A B B A
l. Verso pico: compuesto, flucta (la mayora est entre 13 y 15 slabas) f. cuaderna va: 14 A A A A
2. Verso lrico medieval: simple, entre 8 y 9 slabas
g. cuarteto lira: 11 y 7 con dos rimas, o alguno suelto
3. Pie de romance: compuesto, flucta sobre hemistiquios de 8 slabas
4. Verso de serranilla: hexaslabo con leve fluctuacin
h. estrofa sfica: 11 - - - 5 -
i. estrofa de Francisco de la Torre: 11 - - - 7 -
5. Verso de seguidilla: compuesto (7 + 5), con leve fluctuacin
j. seguidilla: 7 - 5 a 7 - 5 a, asonante
k. seguidilla compuesta: 7 - 5 a 7 - 5 a: 5 b 7 - 5 b, asonante
11. Verso tnico 4. Cinco versos
1. verso acentual: a. quintilla: octoslabos con dos rimas consonantes, ni tres rimas segui-
a. verso de arte mayor o de Juan de Mena: das, ni final en pareado
o) o o (o I o) o o (o b. quinteto: quintilla en versos de arte mayor
b. verso de gaita gallega c. lira, lira garcilasiana, estrofa de Fray Luis de Len: 7 a 11 B 7 a 7 b 11 B
2. verso silabotnico de clusulas: combinacin de grupos de 2,3,4 5 5. Seis versos
slabas con un acento en cada grupo a. copla de Jorge Manrique o estrofa manriquea: 8 a b 4 c 8 a b 4 e
b. sextilla: versos de arte menor, consonante
111.Verso cuantitativo clsico c. sexteto: versos de arte mayor, consonante
d. sexta rima: 11 A B A B C C, consonante
IV. Verso libre moderno e. sexteto lira: endecaslabos y heptaslabos, consonante
6. Siete versos:
No hay que insistir en recordar que esta lista no recoge todas las a. septeto, sptima o septilla: versos de arte mayor o IIIl'llOI
modalidades rtmicas de los versos espaoles, sino las ms importantes. b. septeto lira: endecaslabos y heptaslabos, COnSOn111<'
En Toms Navarro Toms (1959), por ejemplo, se da una relacin ms
amplia, que incluye 85 tipos de versos. Y en el resumen de conjunto de su
Mtrica espaola (1956: 501-526) registra 87 formas.
 137
136 Jos Domnguez Caparrs Apndice Il
7. Ocho versos C. SERIES NO ESTRFICAS
a. copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena: verso de arte mayor o 1. FORMAS TRADICIONALES
de Juan de Mena, dos o tres rimas consonantes (A B B A A C C A, A
B A B B C C B, A B B A A C A C) 1. serie pica: versos fluctuantes en series divididas por la asonancia
b. copla de arte menor: octoslabos, dos o tres rimas consonantes 2. romance: 8 -a - a - a - a ." asonante
c. copla castellana: octoslabos, dos semiestrofas con dos rimas distintas a. romancillo: versos ms cortos que el octoslabo
cada una b. endecha: romancillo heptaslabo
d. octava real, octava rima o heroica: 11 A B A B A B C C, consonante c. romance heroico: verso de once slabas
e. octava aguda: versos de arte mayor, dos semiestrofas, rima aguda
(consonante o asonante) entre cuarto y octavo versos 11. FORMAS ITALIANAS
f. octavilla aguda: octava aguda en versos de arte menor sin
8. Nueve versos 1. silva: endecaslabos, o endecaslabos y heptaslabos, consonante
novena: formas variadas, en dos semiestrofas generalmente orden prefijado, admite alguno suelto
9. Diez versos 2. versos sueltos: endecaslabos (heptaslabos, pentaslabos), sin rima
a. dcima antigua: octoslabos divididos en dos grupos (4+6, 6+4), dos
o ms rimas consonantes distintas 111.VERSO LIBRE MODERNO
b. copla real, quintilla doble o dcima falsa: octoslabos en dos quintillas
con rimas independientes
c. dcima espinela: 8 a h h a: a e e d d e, consonante
d. ovillejo: octoslabo y quebrado: a a b h e e e d d e, consonante

B. COMPOSICONES DE ESTRUCTURA FIJA

1. FORMAS MEDIEVALES
1. zjel: estribillo + estrofa (cuerpo o mudanza: a a a; + verso de vuelta)
2. villancico: cabeza o estribillo + estrofa o pie (primera mudanza: ah;
segunda mudanza: ah; vuelta -verso de vuelta + pareado)
3. cancin medieval: estribillo o cabeza + copla (a h h a) + vuelta
4. cosante o cancin paralelstica: pareado + estribillo.

11. FORMAS ITALIANAS

1. estancia de cancin: fronte (pie 1.:AB C;pie 2.:AB C) + sirima (eslabn
+ coda)
2. sextina: 39 endecaslabos en seis estrofas de seis versos con las mismas
palabras en la rima, pero en orden distinto -regulado por una norma de
alternancia- en cada estrofa, y un remate de tres endecaslabos que
recogen las seis palabras de la rima
3. soneto: 11 A B B A. A B B A. C D C. D C D, los tercetos admiten otras
combinaciones; los cuartetos, modernamente tambin
4. sonetillo: en versos de arte menor
 APNDICE 111
EJEMPLOS DE ANLISIS MTRICO

El anlisis mtrico trata de describir el metro del poema. Por metro se

entiende la estructura del poema regida por la manifestacin de unas
constantes. En el caso concreto del verso espaol, la descripcin del metro
tiene como objetivo la calificacin del tipo de verso (medida silbica y ritmo
acentual), y la organizacin de la rima en el poema, que dar como resultado
la calificacin del mismo como una de las formas de combinacin estrfica,
de composicin fija o de serie no estrfica.
En los ejemplos que siguen se procede de la siguiente manera: despus del
texto del poema objeto de anlisis, se hace la representacin del silabeo
mtrico y del ritmo acentuaI. Las slabas mtricas de cada uno de los versos
van separadas por guin y las slabas tnicas lIevan marcado el acento.
Debajo de la lnea que representa el silabeo mtrico, van entre parntesis los
nmeros de las slabas tnicas y la calificacin del ritmo acentual de cada
verso.
Sinalefas y sinresis van en letra negrita, y las diresis se indican con el
signo grfico de la crema ( ..) sobre la primera vocal. La slaba postnica de
palabra esdrjula final de verso -o de hemistiquio de verso compuesto- va
entre parntesis, y la slaba mtrica que debe aadirse a la palabra aguda final
de verso va sealada as [-]. La pausa entre hemis tiquios de versos compues-
tos se indica con barra l. Los sonidos de la rima van en cursiva.
Despus de la calificacin que resulta del anlisis, se har un comentario
de las peculiaridades mtricas del poema.

1. LUIS DE GNGORA
A vos digo, seor Tajo,
el de las ninfas y ninfos,
boquirrubio toledano,
gran regador de membrillos;
5 a vos, el vanaglorioso
por el extrao artificio
en Espaa ms sonado
que nariz con romadizo;
famoso entre los poetas,
 141
140 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

grn -re-ga -dr-de- mem- br -Hos

10 tan ledo como el Christus,
0,4,7: dactlico)
y de todos celebrado
5 a_vs_el_v_na-glo-ri-so
como el da del domingo; (2,4,7: mixto)
por las musas pregonado,
por -el-ex -tr -oar -ti -f-cio
ms que jumento perdido, (4, 7: dactlico)
15 por ro de arenas de oro en -Es- p -a -ms-so- n -do
sin habroslas cernido:
(3,5,7: trocaico)
llamado sois con razn,
que- na-rz-con- ro- ma-d-zo
de todos, sagrado ro, (3, 7: trocaico)
pues que pasis por en medio fa-m-soen -tre-los- po-- tas
20 del ojo del Arzobispo. (2,7: mixto)
Vos, que en las sierras de Cuenca
10 tan_le__do_co_moel-chrs-tus
(mirad qu humildes principios) (3, 7: trocaico)
nacis de una fuentecilla
y-de- t-dos-ce-le- br-do
adonde se orina un risco;
(3,7: trocaico)
25 vos, que, por pena, cada ao, co- moel-d -a -del-do- mn -go
de vuestros graves delictos, (3, 7: trocaico)
os menean las espaldas
por -las- m -sas-pre-go- n -do
ms de ducientos mil pinos: (3, 7: trocaico)
acordaos de todo aquesto
ms-que-ju -mn -to- per-d-do
30 y bajad el toldo, amigo,
cuando furioso regis
, 4, 7: dactlico)
15 por -r-o-dea- r-nas-de- ro
los jardines de Filipo; (2,5, 7: mixto)
cuando sean vuestras aguas si n-ha -b- ros-las-cer -n -do
municin de cien mil tiros,
(3, 7: trocaico)
35 admiracin de los ojos lla_m_do_sis-con-ra-zn-[ -]
y batera de castillos; (2,4, 7: mixto)
cuando vuestras aguas sean de- t-dos-sa -gr -do- r-o
relojes de peregrinos, (2,5,7: mixto)
que miden el sol por cuartos
pues-que- pa -sis- por -en -m-dio
40 y la luna por sus quintos; (4,7: dactlico)
cuando mil nevados cisnes
20 del--jo-del-Ar-zo-bs-po
pasen vuestros vados fros, (2, 7: mixto)
cuando beban vuestras aguas
vs-queen-las-si- rras-de-Cun -ca
mil ciervos de Jesucrsito.
0,4,7: dactlico)
mi _rd -quhu -ml-des- prin -c-pio s
(Luis de Gngora, Obras completas, 1. Edicin y prlogo de Antonio (2,3,4,7: mixto)
Carreira. Madrid, Biblioteca Castro, 2000, pginas 134-135) na -cis-deu- na -[uen -te-C-lla
A-vs-d-go-se-r- T-jo (2, 7: mixto)
(2,3,6, 7: trocaico) a -don-de-seo-r- naun- ns-co
el-de-las- nn-fas-y- nn- fos (5, 7: trocaico)
(4, 7: dactlico)
25 vs_que-por-p-na-ca-da-o
bo-qui -rr -bio- to-le-d -no 0,4,7: dactlico)
(3, 7: trocaico)
 142
Jos Domnguez Caparrs Apndice III 143
de-vues- tros-gr -ves-de-lc- tos
(4, 7: dactlico) COMENTARIO
os- me- n-an-las-es- pl-das
Los 44 octoslabos del poema tienen la misma rima asonante en los versos
(3, 7: trocaico)
pares. Se trata de la serie no estrfica conocida como romance. Hay que
ms-de-du -cin -tos- ml-p- no s observar cmo en el verso 10 la palabra de la rima (Christus) hace equivalente
0,4,6,7: dactlico) a o la vocal u postnica de la rima, y as se integra perfectamente en la serie
a-cor -dos-de-t-doa-qus_ to de la rima en o.
(3, 5, 7: trocaico)
30 En cuanto al silabeo mtrico, obsrvese cmo se produce sinalefa siempre
y-ba-jd-del- tl-doa-m-go que hay posibilidad de la misma, siendo de destacar el caso del verso 15, en
(3, 5, 7: trocaico)
el que ni siquiera el acento rtmico ltimo del verso impide la formacin de
cuan-do-fu-ri-so-re-gis_[ _] la slaba de. Notable es el caso de sinresis en el verso 29 (a-cor-daos:
(4,7: dactlico)
trislaba), mientras que en otras ocasiones se mantiene la divisin silbica en
los-jar -d- nes-de- Fi -l-po grupos como el de las palabras po-e-tas (verso 9), me-ne-an (verso 27), se-a n
(3, 7: trocaico)
(versos 33 y 37). Ms llamativa es la sinresis en la palabra ha-te-ra (trislaba,
cuan-do-s-an-vues_ tras- -guas verso 36), que exige un desplazamiento del acento alaa del grupo: hater. El
(3, 7: trocaico)
final agudo de los versos 17 Y31 es otra de las notas del silabismo del poema.
mu -ni -cin -de-cien -ml- t-ros En cuanto al ritmo acentual, se observa la caracterstica indefinicin del
(3,6, 7: trocaico)
35 lugar del acento interior en el verso de arte menor (ocho slabas o menos), y
ad -mi -ra -cin-de-los--jos as encontramos ejemplos de versos con ritmo trocaico, dactlico o mixto. El
(4,7: dactlico)
octoslabo se manifiesta, pues, en una forma polrrtmica. Obsrvese que
y-ba -te- ri -de-cas- t-Has
aunque no aparezcan acentuadas todas las slabas impares, si los acentos del
(4,7: dactlico)
verso estn en slaba impar, se ha calificado el ritmo del mismo como
cuan -do-vues- tras- -guas-s-an
trocaico, y se ha calificado de dactlico cuando va acentuado en cuarta y
(5,7: trocaico)
sptima, aunque falte el de la primera. Tiene carcter antirrtmico el acento
re-l-j es-de-pe-re-gr_ nos
en sexta slaba en los versos 1, 28 Y 34.
(2,7: mixto)
que- m-den -el-sl-por -cur -tos
(2,5, 7: mixto)
40
y-la-l -na -por -sus-qun -tos
(3, 7: trocaico)
cuan-do- ml-ne- v -dos-cs- nes
(3,5, 7: trocaico)
p -sen-vues- tros- v -dos- fr-os
0,5, 7: trocaico)
cuan-do- b- ban -vues- tras- -guas
(3, 7: trocaico)
ml-cir -vos-de- J -su-crs- to
0,2, 5, 7: trocaico)

La calificacin
poZirrtmicos. mtrica del poema es: romance en -o, en octoslahos

144
2. FEDERICO GARCA LORCA
Corazn nuevo
Junio de 1918
GRANADA
Mi corazn, como una sierpe
Se ha desprendido de su piel,
y aqu la miro entre mis dedos
Llena de heridas y de miel.
5 Los pensamientos que anidaron
En tus arrugas, dnde estn?
Dnde las rosas que aromaron
A Jesucristo y a Satn?
iPobre envoltura que ha oprimido
10 A mi fantstico lucero!
Gris pergamino dolorido
De lo que quise y ya no quiero.
Yo veo en ti fetos de ciencias,
Momias de versos y esqueletos
15 De mis antiguas inocencias
y mis romnticos secretos.
Te colgar sobre los muros
De mi museo sentimental,
Junto a los glidos y oscuros
20 Lirios durmientes de mi mal?
o te pondr sobre los pinos
-Libro doliente de mi amor-
Para que sepas de los trinos
Que da a ]a aurora el ruiseor?
(Federico Garca Lorca, Obras completas. 1. Poesa. Edicin de Migue]
Garca-Posada. Barcelona, Galaxia Gutenberg, Crculo de Lectores, 1996,
pginas 116-117)
Mi -co- ra -zn -co- mo-na -sir- pe
(4,6,8: eneaslabo de cancin)
Seha-des-pren-d-do-de-su-pil-[
(4,8: eneaslabo de cancin)
145
Jos Domnguez Caparrs Apndice III
ya-qu _la_m_roen_tre_mis_d_dos
(2,4,8: eneaslabo de cancin)
Ll_na_dehe-r-das-y-de-mil-[ -]
(1,4,8: eneaslabo de cancin)
5 Los- pen -sa -min -tos-quea- ni -cl-ron
(4, 8: eneaslabo de cancin)
En_tus_a_rr_gas_dn_dees_tn-[ -]
(4,6,8: eneas]abo de cancin)
Dn-de- ]as- r-sas-quea- ro- m -ron
(1, 4, 8: eneaslabo de cancin)
A-Je-su-crs-to-ya-Sa-tn-[ -]
(4, 8: eneaslabo de cancin)
P-breen -vol-t -ra -quehao- pri -mi-do
(1,4,8: eneaslabo de cancin)
10 A-m i-fan -ts- ti -co-lu -c-ro
(4, 8: eneaslabo de cancin)
Grs- per -ga -m -no-do-l 0-r-do
(1,4,8: eneas]abo de cancin)
De-lo-que-qu -sey- y -n-qui-ro
(4,6,7,8: eneaslabo de cancin)
y -v-oen- t-f-tos-de-cin-cias
(1,2,4,5,8: eneaslabo de cancin)
M-mias-de- vr -sos- yes-que-l-tos
(1,4,8: eneaslabo de cancin)
15 De- m is-an -t -guas- i-no-cn-cias
(4,8: eneas]abo de cancin)
y_mis- ro- mn -ti-cos-se-cr-t os
(4,8: eneaslabo de cancin)
Te-col-ga -r-so- bre-los- m -ros
(4, 8: eneaslabo de cancin)
De_mi_mu_so_sen-ti-men-tl-[ -]
(4,8: eneaslabo de cancin)
Jn -toa-l os-g-li -dos-yos-c -ros
(1,4, 8: eneas]abo de cancin)
20 L_rios_dur_min-tes-de-mi-ml-[ -]
(1,4,8: eneaslabo de cancin)
0- te-pon -dr-so- bre-los- p- nos
(4,8: eneaslabo de cancin)
L_bro_do_lin_te_de_mia_mr_[ -]
(1,4,8: eneaslabo de cancin)
P a-ra -que-s- pas-de-los- tr- nos
(4,8: eneaslabo de cancin)
-] Que_da_laau_r_rael_rui_se_r_[ -]
(2, 4, 8: eneaslabo de cancin)
 147
146 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

Calificacin mtrica del poema: serventesios, en eneaslabos de cancin. 3. GARCILASO DE LA VEGA

Corrientes aguas puras, cristalinas, 240
COMENTARIO
rboles que os estis mirando en ellas,
La primera observacin es que en la primera estrofa quedan sueltos los verde prado de fresca sombra lleno,
versos 1 y 3 (no riman sierpe y dedos), pero en las cinco restantes la rima aves que aqu sembris vuestras querellas,
consonante se da siempre entre los versos primero y tercero, y segundo y hiedra que por los rboles caminas,
cuarto, segn el esquema ABAB. Por tratarse de versos de ms de ocho slabas torciendo el paso por su verde seno: 245
es por lo que se llama serventesio. La rima se da en la igualdad de todos los yo me vi tan ajeno
sonidos a partir de la vocal tnica de la ltima slaba acentuada del verso. del grave mal que siento
En cuanto al silabismo de los versos del poema, hay que notar el final que de puro contento
agudo en los versos 2, 4, 6, 8, 18,20,22 Y24, que exige la adicin de una slaba con vuestra soledad me recreaba,
mtrica. La sinalefa se da siempre que hay dos vocales de palabras distintas donde con dulce sueo reposaba,
250
en contacto, y son destacables los casos del verso 8 (la conjuncin y, en el o con el pensamiento discurra
centro del grupo de tres vocales, se une slo a la vocal siguiente: to-ya), del por donde no hallaba
verso 9 (sinalefa de tres vocales con la ms abierta en el centro: quehao), del sino memorias llenas d'alegra.
verso 24 (sinalefa de tres vocales: laau). El verso 13 no hace sinresis en la
palabra veo, y s sinalefa de la ltima vocal con la inicial de la palabra (Garcilaso de la Vega, "gloga 1", versos 239-252, en Poesas castellanas
siguiente: oen. En el verso 18 encontramos un ejemplo de sinresis: mu-seo completas. Edicin de Elas L. Rivers. Madrid, Editorial Castalia, 2003,
(dos slabas mtricas). Todos los versos tienen nueve slabas mtricas. pgina 139)
En cuanto al ritmo acentual, adems del imprescindible acento en octava, Co-rrin- tes- -guas- p -ras-cris- ta -l-nas
es constante la acentuacin en cuarta slaba de todos los versos, lo que los (2,4,6, 10: endecaslabo heroico) 240
caracteriza como el tipo de eneaslabo ymbico que se conoce comoeneaslabo r -bo-les-queos-es- tis- mi- rn-doen--llas
de cancin. Todos los acentos en slaba par concuerdan con el carcter 0,6, 8, 10: endecaslabo heroico)
ymbico y lo refuerzan. Hay una notable presencia de acento en primera vr -de-pr -do-de- frs-ca-sm- bra -ll-no
slaba de muchos versos (4,7,9, 11, 13, 14, 19,20,22), que, por apartarse del 0,3,6,8,10: endecaslabo heroico)
tipo ymbico caracterstico del verso del poema, hay que calificar de -ves-quea -qu -sem -bris- vues- tras-que- r-llas
extrarrtmico. Son antirrtmicos los acentos en la sptima slaba del verso 12 0,4,6, 10: endecaslabo heroico)
(contiguo al acento esencial de la octava slaba del eneaslabo), y en la quinta hi-dra -que- por-los-r -bo-les-ca -m-nas
del verso 13 (vecino del caracterstico acento rtmico en cuarta del eneaslabo (1,6, 10: endecaslabo heroico)
de cancin). El ritmo del verso del poema ilustra bien la necesidad que tiene tor-cin-doel- p-so-por-su-vr-de- s-no
el verso de arte mayor (ms de ocho slabas mtricas) de definir las posiciones (2,4,8, 10: endecaslabo sfico) 24:;
de las slabas interiores en que debe haber un acento. Aqu se ha visto que la y-me-v-tan-a-j-no
posicin constante del acento interior es la cuarta slaba. 0,3,6: heptaslabo anapstico)
del-gr-ve- ml-que-sin-to
(2,4,6: heptaslabo ymbico)
que-de- p -ro-con -tn-to
(3,6: heptaslabo anapstico)
con-vues- tra-so-le-dd -me- re-cre- -ba
(6, 10: endecaslabo heroico)
don-de-con-dl-ce-su- o- re- po-s -ba
(4,6, 10: endecaslabo heroico) .! t I
~-i

o-con -el-pen-sa -min- to-dis-cu -m-a

(6, 10: endecaslabo heroico)
 11'1
148 Jos Domnguez Capams Apndice III

por-don-de- n-ha -ll-ba 4. RUBN DARO

(4,6: heptaslabo ymbico) LADEA
si -no- me- m- rias-ll- nas-d' a-le-gr-a A Alberto Ghiraldo
(4, 6, 10: endecaslabo heroico)

La calificacin mtrica de los versos analizados es: estancia de cancin Alberto, en el propleo del templo soberano
donde Renn rezaba, Verlaine cantado hubiera.
italiana.
Primavera una rosa de amor tiene en la mano,
COMENTARIO y cerca de la joven y dulce Primavera,

La combinacin de endecaslabos y heptaslabos lleva rima consonante 5 Trmino su sonrisa de piedra brinda en vano
con el siguiente esquema: A B C B A C e d d E E F e F. Es perceptible la a la desnuda nyade y a la ninfa hechicera
estructura de la estancia, donde los seis primeros versos constituyen la fronte que viene a la soberbia fiesta de la pradera
(con sus dos pies: ABC, pie primero; BAC, pie segundo) y los dems forman y del boscaje, en busca del lrico Sylvano.
la sirima (con su eslabn: e; y los pareados caractersticos: ddEEFeF). Este
esquema se repite en las dems estrofas de la gloga 1 de Garcilaso. Sobre su altar de oro se levanta la Dea
Aunque se mezclan versos de distinta medida (once y siete slabas), la 10 -tal en su aspecto icnico la virgen bizantina-:
versificacin es regular. Los versos heptaslabos funcionan como hemistiquios toda belleza humana ante su luz es fea;
del endecaslabo, es decir, todas las formas rtmicas presentes enlos heptaslabos
-que, como puede verse en este ejemplo, por tratarse de versos de arte menor, toda visin humana a su luz es divina:
no obedecen a un ritmo uniforme, sino que los hay ymbicos y anapsticos- y sa es la virtud sacra de la divina Idea
tienen acento en la sexta slaba formando un gnlpo que se integra perfectamen- cuya alma es una sombra que todo lo ilumina.
te entre los en decaslabos. En efecto, todos los endecaslabos -por tratarse de Meja
un verso simple de arte mayor- tienen la necesidad de manifestar su estructura (Rubn Daro, Prosas profanas, en Poesa. Edicin de Ernesto
rtmica, su ritmo ymbico, acentuando en slabas pares del interior, y en todos Snchez. Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1977, pgina 217)
los casos, menos en el verso 244, lo hacen acentuando en la sexta slaba. Los Al-br-toen-el-pro-p-(le)-o / del-tm-plo-so-be-r-no
heptaslabos son, entonces, asimilables a la primera parte de esta clase de (2,6: ymbico / 2, 6: ymbico)
en decaslabos, que se suelen llamar heroicos. La otra variedad estilstica en que don-de-Re-nn-re-z-ba / Ver-Iin(e)-can-t-dohu-bi-ra
se manifiesta el carcter ymbico del endecaslabo es la que acenta en cuarta (4,6: ymbico / 2, 4, 6: ymbico)
y octava slaba, el llamado endecaslabo sflco, que en el ejemplo analizado est Pri-ma-v-ra-na-r-sa / dea-mr-ti-neen-la-m-no
presente en el verso 244. (3,4,6: ymbico / 2,3,6: ymbico)
No hay ningn acento antirrtmico en los versos analizados; todos los y-cr-ca-de-la-j-ven / y-dl-ce-Pri-ma-v-ra
acentos en slaba par refuerzan la manifestacin del carcter ymbico del (2, 6: ymbico / 2,6: ymbico)
endecaslabo. Hay acentos extrarrtmicos en la slaba primera (versos 240, 5 Tr-mi-no-su-son-r-sa / de_pi_dra_brn_daen-v-no
241, 242, 243 y 245) y en la slaba tercera (verso 241). Estos acentos (1,6: mixto / 2,4,6: ymbico)
contribuyen a la variedad estilstica y expresiva del ritmo. a-la -des- n -da -n -(ya )-de / ya-Ia- nn -fahe-chi -c-ra
Conviene notar que no se acentan rtmicamente los adjetivos posesivos (4,6: ymbico /3,6: anapstico)
vuestras, vuestra, porque se pronuncian sin acento (Navarro Toms). que-vi-nea-la-so-br-bia / fis-ta-de-Ia-pra-d-ra
Por lo que respecta al silabismo, la sinalefa se da siempre que hay (2,6: ymbico / 1, 6: mixto)
vecindad de vocal final e inicial de palabra, pero conviene observar que la h- y-del-bos-c-jeen-bs-ca / del-l-ri-co-Syl-v-no
de la palabra hallaba (verso 251) es aspirada en el siglo XVI y no permite la (4,6: ymbico / 2,6: ymbico)
sinalefa (no / ha). Ntese tambin que la palabra recreaba (verso 248) es So-bre-sual-tr-de--ro / se-le-vn-ta-la-D-a
tetraslaba, sin sinresis. En el verso 252 encontramos representada la (4,6: ymbico / 3, 6: anapstico)
sinalefa (dea-le-gr-a) con el signo ortogrfico del apstrofo, lo que se haca
antiguamente para representar la elisin u omisin de una vocal en poesa.
 151
150 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

10 tl-en-suas-pc-toi-c-(ni)-co Ila-vr-gen-bi-zan-t-na En el verso 9 se hace hiato en de / oro, favorecido por el acento final del
0,4,6: ymbico 12,6: ymbico) primer hemistiquio. Hay que notar cmo la palabra Verlaine, en el verso 2,
t-da-be-ll-zahu-m-na 1 an-te-su-lz-s-f-a cuenta dos slabas mtricas, midiendo a la espaola la pronunciacin
0,4,6: ymbico 14,5,6: ymbico) francesa.
t-da-vi-sin-hu-m-na 1 a-su-lz-s-di-v-na
0,4,6: ymbico 13,4,6: ymbico)
y-sas-la-vir-td-s-cra 1 de-la-di-v-naI-d-a
0,2,5,6: ymbico 14,6: ymbico)
cu-yal-mas--na-sm-bra 1 que-t-do-loi-lu-m-na
(2,3,4,6: ymbico 12,6: ymbico)

La calificacin mtrica del poema es: soneto, en alejandrinos.

COMENTARIO
El esquema de la rima consonante del poema es: ABAB ABBA CDC DCD.
Los catorce versos divididos en dos grupos de cuatro con dos rimas, y otros
dos grupos de tres con dos rimas responden al esquema de la forma fija del
soneto. Respecto de la forma clsica, presenta las dos notas originales
siguientes, posibles en el soneto moderno: primero, el uso del alejandrino;
segundo, la forma de disposicin alterna de la rima del primer grupo de
cuatro versos.
La gran mayora de los hemistiquios heptaslabos obedecen al ritmo
ymbico, con acentuacin en slaba par. No se ajustan al mismo el primer
hemistiquio del verso 5, ni el segundo del verso 7, que tienen ritmo mixto; el
segundo hemistiquio de los versos 6 y 9 tiene ritmo anapstico. Aunque el
verso alejandrino, compuesto de dos hemistiquios heptaslabos, no tiene por
qu someterse a ms regla, en cuanto al ritmo acentual, que la de acentuar la
sexta slaba de cada hemistiquio -que en realidad funciona como un verso
de arte menor-, el claro dominio del ritmo ymbico en este soneto autoriza
a considerar como extrarrtmico el acento en primera slaba que se encuentra
en el primer hemistiquio de los versos 10, 11 Y12. Serantirrtmico, entonces,
el acento en tercera de cada uno de los hemistiquios del verso 3, del primer
hemistiquio del verso 14 y lo mismo el de la tercera del segundo hemistiquio
del verso 12, o el de la primera slaba del primer hemistiquio del verso 13.
Claramente antirrtmicos son tambin los acentos en quinta slaba (segundo
hemistiquio del verso 11, primer hemistiquio del verso 13).
La pausa que divide los hemistiquios es una pausa mtrica y por eso hace
equivalentes los finales esdrjulos (primer hemistiquio de los versos 1, 6 Y10)
a los llanos, pues slo se cuenta una slaba mtrica despus del acento.
Tampoco permite la sinalefa entre los dos hemistiquios de los versos 11 y 12.
Por lo dems, esta pausa da lugar a notables encabalgamientos, como en los
versos 1 (propleo / del templo), 3 (rosa / de amor), 5 (sonrisa / de piedra), 7
(soberbia / fiesta), 8 (en busca / del lrico ), 13 (virtud sacra / de la divina), 14
(sombra / que todo).
 152
Jos Domnguez Caparrs
5. JOS DE ESPRONCEDA
EL VERDUGO (vv. 1-20)
De los hombres lanzado al desprecio,
de su crimen la vctima fui;
y se evitan de odiarse a s mismos,
fulminando sus odios en m.
y su rencor
al poner en mi mano, me hicieron
su vengador;
y se dijeron:
"Que nuestra verguenza comn caiga en l;
se marque en su frente nuestra maldicin;
su pan amasado con sangre y con hiel,
su escudo con armas de eterno baldn
sean la herencia
que legue al hijo,
el que maldijo
la sociedad".
y de m huyeron,
de sus culpas el manto me echaron,
y mi llanto y mi voz escucharon
isin piedad!)!
(Jos de Espronceda, Poesas lricas y fragmentos picos. Edicin
Robert Marrast. Madrid, Editorial Castalia, 1970, pginas 240-241)
De-los- hm -bres-lan -z -doal-des- pr-cio
(3,6,9: decaslabo anapstico)
de-su-cr-men-la-vc-ti-ma-fu_[ _]
(3,6,9: decaslabo anapstico)
y-see-v -tan -deo-dir -sea-s -ms- mos
(3,6,8,9: decaslabo anapstico)
ful-mi-nn-do-sus--dios-en-m_[ _]
(3,6,9: decaslabo anapstico)
5 Y-su-ren-cr-[-]
(4: pentaslabo ymbico)
al-po- nr -en-mi -m -no- mehi-ci-ron
(3,6,9: decaslabo anapstico)
su-ven-ga-dr-[ -]
(4: pentaslabo ymbico)
y-se-di-j-ron
(4: pentaslabo ymbico)
Que-nues-tra-ver-gun-za / co-mn-ci-gaen-l-[-]
(5/2, 3, 5: dodecaslabo anfibrquico)
Apndice III \', \
10 se-mr-queen-su-frn-te / nues-tra-mal-di-cin-[ -]
(2, 5/5: dodecaslabo anfibrquico)
su-pn-a-ma-s-do / con-sn-grey-con-hil-[ -]
(2, 5/2, 5: do decaslabo anfibrquico)
sues-c -do-con -r -mas / dee- tr -no- bal-dn -[-]
(2, 5 / 2, 5: do decaslabo anfibrquico)
s-an-lahe-rn-cia
5 (1,4: pentaslabo adnico)
que-l-gueal-h-jo
(2,4: pentaslabo ymbico)
15 el-que-mal-d-jo
(4: pentaslabo ymbico)
10 la-so-cie-dd-[ -]
(4: pentaslabo ymbico)
y -de-mhu-y-ron
(3,4: pentaslabo ymbico)
de-sus-cl- pas-el- mn- to- mee-ch-ron
15 (3,6,9: decaslabo anapstico)
y-mi -lln -toy- m i-vz-es-cu-ch -ron
(3,6, 9: decaslabo anapstico)
20 sin-pi-e-dd-[- ]
(4: pentaslabo ymbico)
20
La estructura mtrica de los versos analizados no repite ninguno de los
de esquemas tradicionales del canon mtrico.
COMENTARIO
Los veinte versos constituyen la primera estrofa del conjunto de seis que
forman el poema de Jos de Espronceda, El verdugo. Se trata de una
combinacin original de versos decaslabos anapsticos, pentaslabos y
do decaslabos anfibrquicos en la que adems los numerosos versos agudos,
diez en cada estrofa, ocupan posiciones fijas. La rima es consonante, pero
algunos versos quedan sueltos, sin rima. El complejo esquema de esta estrofa,
e
igual en las seis del poema, es: 10 - A' - A' 5 b' 10 5 b' e' 12 D' E' D' E' 5
-ff g' -lOHH 5 g'. Se trata de una estrofa polimtrica, con versos de distintas
medidas.
Los decaslabos tienen un ritmo anapstico, y los dodecaslabos,
anfibrquico. Ambos ritmos son ternarios. El pentaslabo, como verso de arte
menor, es ms indefinido, y los hay tanto adnicos (acento en la primera y
cuarta, y ritmo, pues, dactlico) como ymbicos (acentos en segunda y cuarta;
aunque se califican tambin como ymbicos los que llevan acento solamente
en la cuarta slaba). Los cuatro dodecaslabos (versos 9-12) obedecen al
patrn del do decaslabo anfibrquico, aunque en dos de los ocho hemistiquios
(el primero del verso 9, y el segundo del verso 10) falte la acentuacin en la
154
Jos Domnguez Caparrs Apndice III 155

segunda slaba. A partir de estos modelos de verso hay que calificar de 6. JOS HIERRO
antirrtmico el acento en la octava slaba del verso 3, en la tercera slaba del
segundo hemistiquio del verso 9, en la tercera slaba del verso 17. CREADOR
En cuanto al silabismo, hay que notar la no ejecucin de sinresis en se-
an (verso 13), la diresis en pi'-e-dad (verso 20), y la realizacin de sinalefa Ojos y manos de brasa, y con manos de brasa
siempre que se da la posibilidad de la misma. pude alcanzar la maana que hua.
Ojos y manos de brasa, olvidndolo todo, con manos de brasa
glorifiqu la maana encendiendo sus cimas.
5 Con manos de brasa y con ojos de brasa
toqu, desgaj. Por mis manos el lamo arda.
y las aguas y el cielo, con slo mis manos,
dejaban abrirse la flor de su llama cumplida.

Ojos y manos de brasa. Mis ojos de brasa

10 tocaban de lumbre la gran lejana.
Qu perfecto era todo! Con manos de brasa
volv a modelar cada forma, le di a cada forma su forma precisa.

Con ojos y manos de brasa, con todas mis fuerzas,

con el estril cansancio feliz de crear pasajera alegra.

(Jos Hierro, Alegra, Madrid, Ediciones Torremozas, 1991, pgina 32)

-jos-y-m -nos-de- br -say -con -m -nos-de- br -sa
(1,4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico)
p -deal-can -zr -la -ma - -na -quehu--a
(1,4, 7, 10: en decaslabo dactlico)
-jos-y-m-nos-de-br-saol-vi-dn-do-lo-t-do-con-m-nos-de-br-sa
(1,4,7, 10, 13, 16, 19: verso dactlico de veinte slabas)
glo- ri -fi-qu-la -ma -- naen -cen -din-do-sus-c -ma s
(4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico)
5 Con -m -nos-de- br -say-con --jos-de- br-sa
(2, 5, 8, 11: dodecaslabo anfibrquico)
to-qu-des-ga- j- por -mis- m -nos-el- -la -moar -d-a
(2,5,8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico)
y -las--guas-yel-ci-lo-con-s-lo- mis- m-nos
(3,6,9, 12: tridecaslabo anapstico)
de-j -ban -a-brr -se-la -flr -de-su-ll -ma-cum -pl-da
(2,5,8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico)
-jos-y -m- nos-de-br -sa -mis--jos-de- br-sa
(1,4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico)
10 to-c-ban-de-lm-bre-la-grn-le-ja-n-a
(2,5, 8, 11: dodecaslabo anfibrquico)
Qu- per -fc- to- ra -t-do-con -m -nos-de- br -sa
(1, 3, 4, 6, 9, 12: tridecaslabo anapstico)
156 Jos Domnguez Caparrs
vol-va-mo-de-lr -ca-da-fr-ma-le-da-ca-da-fr -ma-su-fr -ma-pre-c-sa
(2,5, 8, 11, 14, 17,20: verso anfibrquico de veintiuna slabas)
Con-- jos- y-m -nos-de-br -sa -con -t-das- mis-fur -zas
(2,5, 8, 11, 14: pentadecaslabo anfibrquico)
con -el-es- t- ril-can -sn-cio- fe-lz-de-cre-r -pa -sa -j-raa-l e-gr-a
(4, 7, 10, 13, 16, 19: verso dactlico de veinte slabas)
La calificacin del poema es: romance en -a, en versos de clusulas
trislabas.
COMENTARIO
El nmero de slabas de los versos es: 11, 12, 13, 14, 15,20 Y 21. Esta
irregularidad silbica est, sin embargo, compensada por la regularidad del
ritmo acentual, pues todos los versos, como puede apreciarse en el esquema,
obedecen a uno de los ritmos temarios: dactlico, anfibrquico, anapstico.
Se trata de un ejemplo de versificacin de clusulas, pero con una regularidad
matizada por no ajustarse a la repeticin de un nico tipo de clusula. Con
la mezcla de las tres clases de ritmo temario se evita el efecto de monotona.
En los versos 4 y 14 falta el acento en primera slaba que exige la
manifestacin plena del ritmo dactlico, pero esto no es inconveniente para
calificar de dactlicos tales versos. Con el modelo de ritmo dactlico, que es
evidente en el resto del verso, no habra dificultad para desarrollar un acento
secundario en la primera slaba.
El ritmo anapstico del verso 11 es matizado por el acento extrarrtmico
de la primera slaba, y el antirrtmico de la cuarta, contiguo al exigido por el
esquema en la tercera.
El sistema de la rima est configurado como asonante en los versos pares
(-a), y la repeticin de la palabra brasa al final en algunos versos (1,3, 5,9,
11) no debe entenderse como rima sino como una figura retrica (epfora).
El silabismo no presenta ninguna particularidad especial: se hace sinalefa
siempre que dos vocales de palabras distintas estn en contacto. En la palabra
cre-ar (verso 14) no se hace sinresis.
FUENTES
ARCIPRESTE DE BITA (1988) Libro de buen amor, edicin de G. B. Gybbon-
Monypenny, Madrid, Castalia (CC, 161).
BCQUER, GUSTAVO ADOLFO (1977) Rimas, edicin de Jos Carlos de
Torres, Madrid, Castalia (CC, 74).
BERCEO, GONZALO DE (1973) Vida de Santo Dom.ingo de Silos, edicin de
Teresa Labarta de Chaves, Madrid, Castalia (CC, 49).
CALDERN DE LA BARCA, PEDRO (1980) La vida es sueio. (Comedia, auto,
loa), edicin, estudio y notas de Enrique Rull, Madrid, Editorial Alhambra.
CANO, JOS LUIS (1974) Lrica espaola de hoy. Antologa, Madrid, Ctedra
(LB).
ENCINA, JUAN DEL (1975) Poesa lrica y cancionero musical, edicin de R.
O. Jones y Carolyn R. Lee, Madrid, Castalia (CC, 62).
ESPRONCEDA, JOS DE (1970) Poesas lricas y fragmentos picos, edicin
de Robert Marrast, Madrid, Castalia (CC, 20).
_ (1978) El estudiante de Sala manca. El diablo mundo, edicin de Robetl
Marrast, Madrid, Castalia (CC, 81).
FRENK, MARGIT (1990) Corpus de la antigua lrica popular hispnica (siglus
XV a XVII), Madrid, Castalia, 2." edicin (NBEC, 1).
GABRIEL Y GALN, JOS MARA (2001) Antologa potica, edicin dc
Carmen Fernndez Daza, Madrid, Castalia (CC, 260).
GARCILASO DE LA VEGA (2003) Poesas castellanas completas, ediciII d,'
Elias L. Rivers, tercera edicin, aumentada y puesta al da, M~\(hid,
Castalia (CC, 6).
GMEZ DE AVELLANEDA, GERTRUDlS (1989) Poesas y epis/ulll/ltl ,1,'
amory de amistad, Madrid, Editorial Castalia e Instituto de la MIIJ"I
GNGORA, LUIS DE (2000) Obras Completas, edicin y prlogo dc /\111. '111' I
Carreira, Madrid, Fundacin Jos Antonio de Castro, 2 vols. (l\hlt,,1t ' .,
Castro).
IRIARTE, TOMS DE (1963) Poesas, prlogo y notas de J\1Ilt'llt 1 i'J." "1"
Gonzlez, Madrid, Espasa-Calpe (Clsicos Castellanos, 1)tl)
158 Jos Domnguez Caparrs
LEN, FRAY LUIS DE (1990) Poesa completa, edicin de Jos Manuel
Blecua, Madrid, Gredos.
MACHADO, ANTONIO (1988) I Poesas Completas, edicin crtica de Oreste
Macri, Madrid, Espasa-Calpe, Fundacin Antonio Machado.
- (1999) Campos de Castilla. Madrid, Renacimiento, 1912, edicin facs-
mil, introduccin de Antonio Chicharro, Baeza, Universidad Interna-
cional de Andaluca.
MANRIQUE, JORGE (2003) Poesa, edicin de Mara Morrs, Madrid,
Castalia (CC, 271).
MENA, JUAN DE (1995) Laberinto de Fortuna, edicin de Maxim Kerkhof,
Madrid, Castalia (NBEC, 9).
POEMA DE MIO CID, (1978) edicin de lan Michael, Madrid, Castalia, 2.a
edicin (CC, 75).
QUEVEDO, FRANCISCO DE (1979) Poemas escogidos, edicin de Jos
Manuel Blecua, Madrid, Castalia (CC, 60).
- (1995) Poesa completa, I, edicin y prlogo de Jos Manuel Blecua,
Madrid, Turner (Biblioteca Castro).
REYES, ALFONSO (1996) Obras completas, X, Mxico, F.C.E., tercera
reimpresin.
RICO, FRANCISCO (1996) Mil aos de poesa espaola. Antologa comentada,
Barcelona, Planeta.
RUBN DARO (1977) Poesa, edicin de Ernesto Meja Snchez, Caracas,
Biblioteca Ayacucho.
RUEDA, SALVADOR (1986) Canciones y poemas. Antologa concordada de su
obra potica, seleccin, texto, ensayo introductorio y notas de Cristbal
Cuevas, Madrid, Fundacin Ramn Areces.
SANTILLANA, MARQUS DE (1975) Poesas completas, I, edicin, introduc-
cin y notas de Manuel Durn, Madrid, Castalia (CC, 64).
VEGA, LOPE DE (1974) Obras poticas, I, edicin, introduccin y notas de
Jos Manuel Blecua, Barcelona, Planeta, segunda edicin.
BIBLIOGRAFA
BAEHR, R. (1970) Manual de versificacin espaola, traduccin y adaptacin
de K. Wagner y F. Lpez Estrada, Madrid, Gredos.
BALBN LUCAS, R. de (1975) Sistema de rtmica castellana, Madrid, Gredos,
tercera edicin aumentada.
BENOT, E. (1892) Prosodia castellana i versificacin, Madrid, Juan Muoz
Snchez, 3 vols. Edicin facsmil al cuidado de Esteban Torre, Sevilla,
Rhythmica, Anejo 1, 2003.
DOMNGUEZ CAPARRS, J. (1975) Contribucin a la historia de las teoras
mtricas en los siglos XVIII Y XIX, Madrid, e.S.Le.
_ (1999) Estudios de mtrica, Madrid, UNED.
_ (2000) Mtrica espaola, Madrid, Sntesis, 2.a edicin revisada.
_ (2001) Diccionario de mtrica espaola, Madrid, Alianza Editorial, 2.a
edicin (2004, La reimpresin revisada).
_ (2002) Mtrica de Cervantes, Alcal de Henares, Centro de Estudios
Cervantinos.
HENRQUEZ UREA, P. (1961) Estudios de versificacin espaola, Buenos
Aires, Universidad.
LAPESA MELGAR, R. (1971) Introduccin alos estudios literarios, Salamanca,
Anaya, reimpresin.
MAS, S. DE (2001) Sistema musical de la lengua castellana, edicin de Jos
Domnguez Caparrs, Madrid, e.S.LC.
NAVARRO TOMS, T. (1956) Mtrica espaola. Resea histrica y descripti-
va, Madrid, Guadarrama, 1972, tercera edicin corregida y aumentada.
_ (1959) Arte del verso, Mxico, Coleccin Mlaga, 1968, 4.a ediciII.
(1968) Manual de pronunciacin espaola, Madrid, CSIC, 14." edi"j, 111
_ (1968 a) Repertorio de estrofas espaolas, New York, Las Aml'li, a'. l'
e.
QUILlS, A. (1984) Mtrica espaola, Barcelona, Ariel, edicin COI I<TI' l.. \
aumentada.
REAL ACADEMIA ESPAOLA (1999) Ortografa de la 11'111:1111 1""""/' ,/"
Madrid, Espasa.
ROBLES DGANO, F. (1905) Ortologa clsica de la /1'111:1111 ,,, /, /1,,,,,,
Madrid, Marcelino Tabars.