CUBIERTAS Turina.

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Joaqun
Diseo: Alberto Corazn Turina
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JOAQUN TURINA
(A mi querido Alfredo Morn, colega en Radio,
hermano en Turina y amigo siempre)

CRONOLOGA DE VIDA Y OBRA

1882.- Nace en Sevilla, el 9 de diciembre.
1887.- El regalo de un acorden le lleva a descubrir la msica.
1892.- Comienza su formacin musical, en la que tendr a Enrique Rodrguez
como primer profesor de piano.
1894.- Comienza a estudiar Armona y Contrapunto con Evaristo Garca
Torres, maestro de capilla de la catedral hispalense.
1897.- Primer concierto pblico como pianista, en la Sala Piazza sevillana.
1901.- Termina una pera, La Sulamita, con la que en vano intentara interesar
al Teatro Real.
1902.- Viaja a Madrid dispuesto a establecerse un tiempo para seguir estudios
de msica.Trabajar el piano con Jos Trag.
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1903.- Presentacin como pianista en Madrid, en el Ateneo.

1904.- Estrena en Sevilla su zarzuelilla La Copla.
1905.- Estrena en Madrid el sainete Fea y con gracia. Se traslada a Pars e
inicia estudios con Moszkowski, de quien pronto se despega.
1906.- Ingresa en la Schola Cantorum para estudiar Composicin con Srieyx
y d'Indy.
1907.- Estrena con xito en la Sala Aeolian de Pars su Quinteto. Comienza
el trato con Falla y conoce a Albniz, quien, despus de asistir a una
segunda interpretacin del Quinteto, le da preciosos consejos de
orientacin artstica.
1908.- En su ciudad natal estrena Sevilla y se casa con Obdulia Garzn.
1909.- Dedica a Albniz recin fallecido su Sonata romntica.
1910.- Nace su hijo Joaqun. Comienza a escribir sobre msica enviando
crnicas, desde Pars, a la Revista Musical de Bilbao.
1911.- En la Salle Pleyel de Pars se estrena su Cuarteto "de la guitarra".
1912.- En la Salle rard de Pars se estrena su Escena andaluza. Cronista de
"Musicaleras parisienses" en la publicacin madrilea La Correspondencia
de Espaa.

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1913.- Termina sus estudios en la Schola Cantorum parisina. Inmenso xito de

La procesin del Roco, estrenada por Arbs en el Teatro Real. Nace su
hija Mara del Valle.
1914.- Regresa definitivamente a Espaa y se establece en Madrid. Opta sin
xito a alguna plaza de profesor del Conservatorio. Estrena Margot en
el Teatro de la Zarzuela.
1915.- Importantes conciertos de Falla y Turina los "espaoles en Pars" en el
Ateneo y en el Ritz, donde se present la Sociedad Nacional de Msica.
1916.- Director de la orquesta del Teatro Eslava.
1917.- Ricardo Vies le estrena en Pars la primera serie de sus Mujeres
espaolas. En San Sebastin se estrena su Poema en forma de canciones. Se
edita su Enciclopedia abreviada de la msica, con una salutacin de Vincent
d'Indy y prlogo de Manuel de Falla. Nace su hija Concepcin.
1918.- Dirige la orquesta en la gira de los Ballets Rusos de Diaghilev por
diecisis ciudades espaolas.
1919.- Nace su hijo Jos Luis.
1920.- Curso de "Historia de la msica y de las formas musicales" en el
Crculo de Bellas Artes de Madrid. Estrena con gran xito Danzas
fantsticas y Sinfona sevillana. Pianista concertador en el Teatro Real.
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1921.- Nace su hija Obdulia.

1922.- Estrena Sanlcar de Barrameda y es nombrado hijo adoptivo de dicha
ciudad gaditana.
1923.- Estrena Jardn de Oriente en el Teatro Real. Gira pianstica por Andaluca
y conciertos en Londres, Pars y otras ciudades europeas.
1924.- Primera actuacin en un estudio radiofnico: Radio Iberia, de Madrid.
1925.- Estrena en Sevilla El barrio de Santa Cruz.
1926.- Premio Nacional de Msica por el Tro n 1. Estrenos de La oracin del
torero y Canto a Sevilla. El Ayuntamiento sevillano le nombra Hijo
Predilecto. Crtico musical de El Debate.
1927.- Recitales piansticos en Londres y Pars, adems de numerosos por Espaa.
1928.- Nuevas actuaciones en Londres. Su msica es objeto de conciertos
homenajes en La Habana, Madrid y Barcelona, donde dirige a la Orquesta
Pau Casals el estreno de Ritmos.
1929.- Firma contrato con la editora Casa Dotesio, que le compromete a escribir
cuatro obras piansticas por ao.Viaje a La Habana:conciertos y conferencias.
1931.- Nombrado catedrtico de Composicin del Conservatorio de Madrid.
Forma parte de la primera Junta Nacional de Msica y Teatros Lricos
diseada por Adolfo Salazar.
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1932.- Jos Cubiles estrena la primera serie de Danzas gitanas. Andrs Segovia
estrena en Roma la Sonata en re menor. Fallece su hija Mara del Valle, a
los diecinueve aos de edad.
1933.- Se estrena en Holanda su Tro n 2.
1934.- Antonio Lucas Moreno y Jos M Franco estrenan la Rapsodia sinfnica.
1935.- Con Lola Rodrguez Aragn estrena en la Salle Gaveau de Pars Tres po-
emas sobre Bcquer. Cubiles estrena en Madrid la segunda serie de
Danzas gitanas. Es elegido miembro de nmero de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando.
1936.- Durante la guerra civil recibe apoyo del cnsul britnico, John Milans,
en cuya casa se cebraban reuniones musicales. No compone durante el
perodo blico.
1939.- Lee su discurso de ingreso en la Academia. Crtico musical de Dgame.
1940.- Se constituye la Comisara de la Msica,dependiente de la Direccin General
de Bellas Artes y del Ministerio de Educacin Nacional, y es nombrado
Comisario as como Otao y Cubiles con la misin de crear en rigor, no
crear, sino reconstituir la Orquesta Nacional de Espaa.
1941.- Se reorganiza la Comisara de la Msica y Turina queda como comisario
nico, valindose de Federico Sopea como secretario y colaborador.
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Asiste al Festival de Salzburgo que conmemoraba el 150 aniversario de

la muerte de Mozart.
1942.- Gran Cruz de Alfonso X el Sabio. En el acto de su ingreso en la Academia
de Bellas Artes, Jos Cubiles estrena En el cortijo, la obra pianstica
cuya composicin haba interrumpido Turina al estallar la guerra civil y
reanud pasado el conflicto.
1943.- Se publica su primera biografa, escrita por Sopea.
1944.- En los estudios de Radio Nacional de Espaa estrena Las musas de Andaluca.
1946.- Se edita el primer volumen de su Tratado de Composicin. Elegido miem-
bro de la Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungra, de Se-
villa. Graba en disco por primera y nica vez: un grupo de sus
canciones, para Columbia, con Lola Rodrguez de Aragn.
1947.- Su ltima composicin completa: Desde mi terraza, para piano.
1948.- Termina el segundo volumen de su Tratado de Composicin. No podra
llevar a efecto un proyectado tercer volumen. Su salud empeora
gravemente y a duras penas trabaja en su inconclusa Sinfona del mar y en
la msica para el film Una noche en blanco.
1949.- Muere en Madrid, el 14 de enero.

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REFERENCIA A SUS PRINCIPALES COMPOSICIONES

TEATRO
La moda orientalista que se extendi por toda Europa en los primeros
lustros del siglo, potenciada por el xito inmenso que tuvieron all don-
de actuaron los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, llev a Martnez Sierra
a imaginar un espectculo, ms plstico que propiamente lrico, que re-
creara de algn modo este orientalismo en boga. Era 1915, y el hbil
hombre de teatro enrol en la idea a Turina, recin establecido en Ma-
drid, tras su etapa parisina. Llegaron a planear una obra a la que incluso
pusieron ttulo: Los moros y la pastora. Es ms, para ambientarse, Joaqun
Turina y Mara Lejrraga, la esposa de Gregorio Martnez Sierra y auto-
ra real de prcticamente todo lo que firm su marido, hicieron un viaje
por Marruecos en el mes de abril: Turina quera verlo todo, enterarse
de todo, detenerse a las puertas de las mezquitas para or el clamor del
almudano o el rumor apagado de los rezos que se filtraban por las pa-
redes. Estaba en xtasis, el pedacito de atvica alma mora que, como se-
villano le perteneca, vibraba con simptica emocin, escribi la seora
Martnez Sierra rememorando aquel garbeo. A su vuelta a Madrid,Turina
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habl con sus libretistas y se puso inmediatamente a componer pginas

orquestales con destino a aquel proyecto que, finalmente, no cuajara. Pe-
ro, cuando en 1923, la nueva empresa que llevaba el Teatro Real se vio en
la obligacin de abrir el coliseo madrileo a la msica del pas (a rega-
adientes, segn expresin de Turina), nuestro msico y los Martnez
Sierra retomaron la idea. As naci Jardn de Oriente, pera que se estre-
n el 6 de marzo de 1923, haciendo pareja con los Payasos de Leoncava-
llo. Crtica y pblico comentaron la nimiedad del libreto y la "facilidad,
soltura, orquestacin timbrada y airosa; ideas sencillas, cortas y movidas,
envueltas en amable amenidad" (V. Arregui) de la msica turiniana. Tras
el estreno, la obra pas al olvido. Se repuso en 1982 y todos llegamos a
la conclusin de que es preferible olvidarse de la escena y escuchar la
partitura en concierto.

No, no era el teatro el campo de accin "natural" para la inspiracin del ma-
estro sevillano. Jardn de Oriente fue su ltima y ms elaborada pieza en este
gnero en el que, no obstante, y como era propio en la poca, intent varias
veces el triunfo: a principios de siglo haba compuesto un esbozo de pera La
Sulamita, una zarzuela La copla y el entrems Fea y con gracia y, ya estable-
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cido en Madrid, la comedia lrica Margot y msica escnica para La adltera pe-
nitente.

ORQUESTA
En 1912, en plena etapa parisina, Joaqun Turina compuso su primera obra or-
questal importante, el poema sinfnico La procesin del Roco, que dedicara al
gran director de la Sinfnica de Madrid, Enrique Fernndez Arbs, quien la es-
tren en el Real. El xito de la obra, realmente formidable, llev al maestro
Arbs a pasearla en triunfo por todo el pas, convirtindola en una de las p-
ginas ms populares de la msica orquestal espaola. Es un dptico de carc-
ter poemtico y, desde el punto de vista formal,Turina la defina como un gran
Rond cuyo refrn es la seguidilla con que comienza. La procesin del Roco
fue obra clave en la carrera de Turina. En ella se ve al autor plenamente libe-
rado de ataduras e influencias, y el triunfo le granje slido prestigio en el me-
dio profesional.

En Turina, como, por ejemplo, en Ravel, las obras de doble personalidad so-
nora son tan originales en un ser como en el otro. Es el caso de las Dan-
zas fantsticas, escritas para el piano e inmediatamente en el mismo im-
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pulso en versin orquestal. Fueron aclamadas desde su estreno, en 1920,

por el maestro Prez Casas y su Orquesta Filarmnica. Cada una de las
danzas, que son tres, fue escuetamente descrita por Turina as: 1. Exaltacin:
Recuerda, muy de lejos, la jota aragonesa... 2. Ensueo: Mezcla de ele-
mentos rtmicos y meldicos vascos y andaluces, que se completan algo
exticamente... 3. Orga: Es una farruca andaluza, con adornos y dibujos
flamencos, falsetas de guitarra, lindando ya con el tipo gitano y los jipos del
cante jondo...

Sera de nuevo el maestro Arbs quien, al frente de la Orquesta del Ca-

sino de San Sebastin en la que figuraban abundantes profesores de la
Sinfnica de Madrid, dirigira la nueva obra orquestal turiniana: la Sin-
fona sevillana que vio la luz en la capital guipuzcoana en septiembre de
1920. Para Federico Sopea amigo, colaborador y primer bigrafo de
Turina, "la Sinfona sevillana de Turina resume y redime todo ese mal-
trecho pasado espaol y de la gran forma sinfnica... Joaqun Turina la
vea como "un poema, algo as como el palpitar de la ciudad andaluza. Es
el marco y el ambiente en el cual se inicia un idilio que se exaltar li-
bremente, sin ningn gnero de obstculos. El primer tiempo, Panorama,
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describe nicamente el ambiente en el que se movern las figuras. El

personaje femenino aparece fugazmente representado por un schotis
madrileo. En el segundo movimiento se inicia el idilio a bordo de un
vaporcito de los que surcan el ro Guadalquivir; al dilogo amoroso se
unen las coplas de los marineros y hasta el rumor de una fiesta en la
orilla que, a causa de la velocidad del barco, hace el efecto de que se
acerca, pasa y se aleja... En una venta, a la orilla del ro, en San Juan de
Aznalfarache (tercer movimiento) tiene lugar una fiesta andaluza; alter-
nando los ritmos del zapateado y del garrotn, el idilio se exalta, toma
proporciones el schotis, se amplifica y toma el carcter de un himno de
amor. Curiosamente, entre las referencias a temas populares que el
maestro Turina hace en esta descripcin de su obra, no figura la ms
contundente: el celebradsimo tema de petenera que entona el corno
ingls en Por el ro Guadalquivir, el segundo tiempo, que Sopea calific
como mosaico de exquisiteces y lo ms bello de toda la produccin
de Turina.

Estas tres partituras constituyen lo ms significativo y lo ms difundido de

la produccin sinfnica del maestro sevillano, porque no cay tan en gra-
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cia la fantasa coregrafica Ritmos, cuyo estreno dirigi l mismo en Bar-

celona, a la Orquesta Pau Casals, en 1928. Al morir, Turina dej muy in-
completa una Sinfona del mar de gran inters, a juzgar por los materiales
conservados.

Para orquesta de cuerdas dej otro hito de su catlogo, La oracin del tore-
ro, pgina de concepcin camerstica. En cambio es de "voz grande" la Rap-
sodia sinfnica para piano y orquesta de cuerdas, que estrenaron en 1934
Antonio Lucas Moreno y Jos M Franco. No parece pretender Turina en
esta obra concertante la integracin instrumental, sino que piano y or-
questa hacen su camino manteniendo su singularidad y combinndose me-
diante procedimientos de dilogo. Es msica de intensidad "romntica", gar-
bosa y atractiva, que fluye con naturalidad y sabidura propias de un com-
positor experto.

CMARA
La franja de la msica espaola a la que nos referimos habitualmente
cuando decimos msica espaola esto es, la que presenta caracteres
nacionalistas en su planteamiento y usos no fue ni mucho menos pr-
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diga en uno de los mbitos esenciales de la msica europea del Clasi-

cismo y el Romanticismo: el de la msica de cmara. Son contadas es-
casas las composiciones propiamente camersticas de Albniz, Grana-
dos, Falla, Gmez, Espl, Guridi, Mompou... Esta tendencia al desapego
del gnero continuara con otras figuras de nuestra msica inmediata-
mente posteriores, como Rodrigo y los compositores de esa misma ge-
neracin a los que la guerra call o dispers: alguno de ellos compuso
notables obras de cmara, pero en su mayor parte fueron obras tardas,
a lo que hay que sumar lo mucho que, lamentablemente, tardaron en lle-
garnos. Tan slo Conrado del Campo, con su singular y generosa dedi-
cacin al cuarteto de cuerda, podra disputarle la primaca camerstica a
Joaqun Turina, pero, teniendo en cuenta criterios de variedad, inspira-
cin y calidad, se puede afirmar abiertamente que Turina es el ms im-
portante compositor espaol de msica de cmara hasta mediados del
siglo XX.

La dedicacin al gnero por parte del maestro sevillano se dio desde el

principio de su carrera y en ambas facetas: como compositor y como in-
trprete pianista y, as, no puede parecernos en absoluto casual que el
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catlogo de Turina se inicie "oficialmente" con un Quinteto con piano que

el mismo Turina, con el Cuarteto Parent, estren en Pars en 1907. In-
mediatamente despus, en pleno perodo de alumnado en la Schola
Cantorum parisina, el joven Turina escribi una Sonata espaola para
violn y piano que el propio Turina, tras el cambio de mentalidad que le
supuso el encuentro con Albniz y los consejos que de l recibi, reti-
r de la circulacin juzgndola como "una completa equivocacin, pues
llevando elementos populares y scholistas, no era, en realidad, ni una co-
sa ni otra". El llamado Cuarteto de la guitarra y la Escena andaluza son
obras compuestas en Pars en 1910 y 1911, en el perodo de espaoli-
zacin de su musa, que Turina haba emprendido tras la cariosa amo-
nestacin de Albniz. Aunque el maestro sevillano volvi al cuarteto de
cuerdas para escribir alguna pieza de especial significacin en su catlo-
go, el Cuarteto op. 4 es su nica obra atenida al modelo tradicional de
este exigente gnero camerstico, bien que lo encar con notoria liber-
tad. Segn anotaciones personales de Turina, todos los movimientos "es-
tn basados en las seis notas cordales de la guitarra, a modo de diseo
generador", lo que ha motivado la denominacin de Cuarteto de la gui-
tarra con que se conoce la obra. En cuanto a la Escena andaluza, la obra
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presenta una peculiar instrumentacin para sexteto: viola solista, piano

y cuarteto de cuerda.

El Poema de una sanluquea, para violn y piano, de 1923, se adelanta a las

dos Sonatas en el corpus violinstico del catlogo de Turina, y presenta ma-
yor dimensin que stas, as como un planteamiento decididamente poe-
mtico. En palabras de Turina, "es un poema de amor algo amargo y fue ins-
pirado por la frase doliente de una muchacha", y "no se trata de una obra
descriptiva, sino de un ensayo que pudiera considerarse como un estado
del alma; es decir, que pretendo expresar un aspecto emocional completa-
mente sugestivo". Sus contenidos musicales se inscriben en un molde for-
mal riguroso que combina la sonata tradicional con el sentido cclico tan
arraigado en Turina.

Desde esta obra, y hasta el estallido de la guerra civil, Joaqun Turina dio
lo mejor de s mismo en un grupo de obras de cmara sencillamente ma-
gistrales que se abre con una de sus composiciones de mayor xito y pro-
yeccin: La oracin del torero, fechada en la primavera de 1925, nacida ini-
cialmente para el cuarteto de lades de Los Aguilar, escrita prcticamen-
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te a la vez para cuarteto de cuerda como tal la consideramos aqu y

ampliada poco despus para orquesta de cuerdas. Joaqun Turina se ex-
pres as sobre su obra: "...Una tarde de toros en la plaza de Madrid (...)
vi mi obra. Yo estaba en el patio de caballos. All, tras de una puerta pe-
queita, estaba la capilla, llena de uncin, donde venan a rezar los tore-
ros un momento antes de enfrentarse con la muerte. Se me ofreci en-
tonces, en toda su plenitud, aquel contraste subjetivamente musical y ex-
presivo de la algaraba lejana de la plaza, del pblico que esperaba la fies-
ta, con la uncin de los que, ante aquel altar, pobre y lleno de entraable
poesa, venan a rogar a Dios por su vida, acaso por su alma, por el dolor,
por la ilusin y por la esperanza que acaso iban a dejar para siempre den-
tro de unos instantes en aquel ruedo lleno de risas, de msica, de sol"...
La pieza est magistralmente construida y maneja dos temas fundamenta-
les: un "idealizado pasodoble" (F. Sopea) y una plegaria de gran intensi-
dad lrica y emotiva. Turina, quien por entonces haba alcanzado la pleni-
tud de su tcnica musical, acert magistralmente al adoptar un punto de
vista expresivo interiorizado, lejos de cualquier burdo descriptivismo.
Aos ms tarde, entre 1933 y 1935, Turina volvera al cuarteto de arcos
para componer su Serenata, op. 87, escrita, segn declaracin propia, "con
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objeto de que formase pareja con La oracin del torero, exactamente lo

mismo que si se tratase de dos candelabros o dos jarrones". Tambin de
esta obra hizo Turina extensin a orquesta de cuerdas. Nos resulta in-
comprensible el casi olvido de una de las mejores obras de su autor y de
la msica cuartetstica espaola, no especialmente prdiga en partituras
importantes. La obra se interpreta de un solo trazo, siendo el Allegro vi-
vace el tempo bsico, entrecortado por pasajes ms reposados. El discur-
so musical no se ajusta a ningn esquema formal predeterminado, sino
que va cobrando coherencia al relacionarse entre s los distintos motivos
que constituyen su sustancia temtica.

Inmediatamente despus de La oracin del torero haba iniciado Turina su li-

mitada, pero muy jugosa, relacin con el tro de piano, violn y cello. En efec-
to, entre 1925 y 1926 compuso su Tro n 1, op. 35, obra de configuracin
perfectamente clsica en cuanto a las formas y procedimientos de cada uno
de los tres movimientos que la integran, aunque sea atpica como estruc-
tura general: un Preludio y fuga, un Tema con variaciones variaciones en ai-
res de mueira, chotis, zortzico, jota y sole, respectivamente y un final ti-
tulado Sonata en cuya coda se recapitulan temas del Preludio y fuga inicia-
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les. No es msica menos excelente el Tro n 2, op. 76, compuesto entre

1932 y 1933. El primer tiempo se acoge al molde de allegro de sonata con
tres compases de introduccin lenta. El breve segundo tiempo sigue el es-
quema tripartito y simtrico, y el ltimo tiempo contempla la sucesin de
siete breves secciones contrastadas que incluyen la recapitulacin cclica de
los temas del primer movimiento antes de la eficaz y contundente coda. La
partitura de Crculo..., op. 91, para la misma formacin de tro con piano, da-
ta de mayo de 1936 y sera el ltimo trabajo de Turina antes del penoso pa-
rntesis de la guerra civil. En esta pgina, el procedimiento cclico tan caro
a Turina est asumido como plan estructural y hasta se hace explcito en el
ttulo y en los ttulos de los tres breves movimientos que la integran Ama-
necer, Medioda, Crepsculo y que se corresponden con el ciclo solar.Apun-
temos aqu que, entre los dos Tros, y en perfecta hermandad artstica con
ellos, naci el poco escuchado Cuarteto op. 67, de 1931, otra muestra de
sencillez y concisin, as como de fidelidad a sus principios: procedimiento
cclico y expresin espaolista.

Seis aos despus del arriba comentado Poema de una sanluquea, Joaqun
Turina volvera al do de violn y piano para componer la primera de sus
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dos esplndidas Sonatas. La concisin caracteriza a la Sonata n 1, de 1929.

El primer tiempo es un Allegro molto precedido por un breve Lento intro-
ductorio. El Aria-Lento que sigue es un movimiento lrico, efusivamente
cantable, con motivos conexos entre s y muy coherentes con el material
del primer movimiento. La obra finaliza con un Rondeau-Allegretto ajusta-
do a la ortodoxia formal del rond: el estribillo es un garboso aire de fa-
rruca y los episodios intercalados entre cada aparicin del mismo procu-
ran el deseado sentido cclico al retomar motivos ya escuchados a lo lar-
go de los movimientos anteriores. La Sonata n 2, op. 82, subtitulada So-
nata espaola como aquella obra juvenil con la que no se debe confundir,
est fechada en 1934. A partir de un tema muy sugestivo, la primera de
las tres variaciones que presenta el primer tiempo es en aire de petene-
ra y la tercera incide en la peculiar mtrica del zortzico vasco, enmar-
cando a una segunda variacin, de lirismo ms abstracto, en la que se si-
ta el clmax de la pgina. El segundo tiempo es una sencilla forma tri-
partita en la que el autor declaraba haber recreado una zambra gitana, y
el final, lleno de alusiones espaolistas, sigue un curso de forma sonata
muy libre, incluye una recapitulacin del Lento introductorio de la obra,
segn los usuales procedimientos cclicos. Entre una y otra Sonatas, el ma-
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estro sevillano haba escrito unas Variaciones clsicas, op. 72, tambin para
violn y piano, de ambiente marcadamente andaluz. Pasada ya la guerra ci-
vil encontramos Euterpe, para violn y piano, segunda pieza de las nueve
que integran la coleccin Musas de Andaluca, op. 93 compuestas para di-
versas combinaciones instrumentales y vocales en 1942 y, ya en pleno de-
clive fsico, en 1945, Joaqun Turina escribi su Homenaje a Navarra, op.
102, para violn y piano, pieza en la que, como no poda ser de otra for-
ma, hay ecos de la personalidad de Sarasate.

Cerramos este epgrafe con breve referencia a otras obras menores, pero que
redondean la magnfica aportacin turiniana al repertorio espaol de la msi-
ca de cmara.As, dos pginas para violonchelo y piano, la primera de las cua-
les, Jueves Santo a medianoche, es una adaptacin que Turina hizo, en 1924, del
segundo tiempo de su suite pianstica Sevilla, op. 2 y que dedic al gran chelis-
ta Gaspar Cassad; la segunda, Polimnia (n 4 de Musas de Andaluca) no en va-
no lleva el subttulo de Nocturno, pues el tema, suave y expresivo, confiado al
chelo es fruto de una inspiracin tpicamente romntica. Para la inslita y pro-
blemtica combinacin de arpa y piano escribi Turina en 1945 Tema y varia-
ciones, op. 100. La formacin del quinteto con piano nos lleva, desde la op. 1 a
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una pieza del postrer perodo del compositor: Calope, n 9 y ltimo de las Mu-
sas de Andaluca.

CANCIN
Por romntico y por sevillano, Bcquer fue tuvo que ser uno de los
puntos literarios de atencin preferente para Joaqun Turina y, de hecho,
no fueron pocas las composiciones que nacieron de impresiones becque-
rianas, poticas y narrativas, aunque un gran poeta y tambin buen msi-
co, buen crtico musical y admirador de Joaqun Turina, como fue Gerar-
do Diego, se cuestion muy mucho la idoneidad "becqueriana" de estas
obras en las que "Turina, con su biolgico instinto egosta de msico, se
apodera de Bcquer y se lo lleva, quieras o no, a su terreno. Y no con-
tento con dialectizarlo, se atreve a colaborar con l aportando, en mitad
o al final de sus rimas, unos ayes de cante flamenco (aunque por pudor
no escribe ay, sino ah) tan retorneados y tan coruscantes que no hay ms
que pedir"... (escrito en La Nacin, Buenos Aires, en 1947). Sobre los ver-
sos de Gustavo Adolfo Bcquer Yo soy ardiente, yo soy morena... compuso
el joven maestro sevillano su Rima op. 6 en 1910. Su estructura es en cua-
tro secciones que se adecuan dramticamente al texto. Las Tres arias op.
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26 fueron compuestas en 1923 sobre versos del Duque de Rivas, Es-

pronceda y Bcquer, respectivamente, esto es, de tres grandes escritores
espaoles del romanticismo. No se ha impuesto esta obra en el reperto-
rio habitual de nuestros cantantes, la verdad. Pero, sin duda, es la Rima de
Bcquer Te vi un punto..., la cancin que cierra el trptico, la que ms vida
tiene y la que ha motivado opiniones crticas ms positivas: "De un solo
vuelo Turina ha conseguido, con un tono vagoroso, unir lo romntico con
lo andaluz, sin que este ltimo elemento se presente de manera realista.
La meloda nace con perfecta lnea, intensa y tenue becqueriana parado-
ja y, con una encantadora simplicidad, siguiendo fielmente a la poesa, ex-
clama o susurra ese ms all de misterio que nos deja siempre esta poe-
sa", escribi Sopea de esta cancin. Diez aos despus nos encontramos
con los Tres poemas, op. 81, de nuevo sobre versos de Gustavo Adolfo
Bcquer. Olas gigantes, la que abre el trptico, es una cancin de grandilo-
cuente romanticismo, rozando con lo decandente salvo, quiz, en el final
Andantino, donde el autor requiere a los intrpretes carcter dramtico.
Acaso donde mejor se adecua el estilo turiniano al verso de Bcquer es
en la segunda cancin, Tu pupila es azul, msica andalucista, graciosa, fe-
menina. En la tercera, en la que tambin se observan giros andalucistas, el
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piano se mantiene en un plano mantenedor del clima potico, para dejar

que la voz se erija en protagonista absoluta.

Adems de Bcquer, la poesa tan distinta de Campoamor tambin llam

la atencin del compositor sevillano. El Poema en forma de canciones, sobre
versos del mencionado poeta romntico Ramn de Campoamor, fue com-
puesto por Turina en 1917, coincidiendo con el centenario del nacimiento
del poeta. Consta de cinco piezas: la primera, puramente pianstica, a modo
de introduccin; las otras cuatro, sendas canciones con valor individual y
que, de hecho, son frecuentemente aisladas por los intrpretes en sus re-
citales, sin que pierdan significacin. En otras palabras, el Poema no consti-
tuye un ciclo en sentido estricto, sino que es una coleccin. Por lo dems,
son varios los elementos que alinean esta obra vocal de Turina con la tra-
dicin romntica centroeuropea del Lied: de un lado tenemos la ubicacin
romntica de los textos escogidos; de otro, la propia realizacin musical: la
ideacin meldico-armnica, la lnea vocal, el trabajo pianstico. Ello no
quiere decir que la partitura, como fruto de Turina que es, no sea decidi-
damente espaola, sino que supone un meritorio intento de proponer un
tipo de cancin espaola sin vinculacin estricta al legado folclrico: es un
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acierto, en principio, la renuncia a un utpico progreso en la lnea perfecta

y cerrada en s misma de las Siete canciones populares espaolas de Manuel
de Falla. Turina se aplica a los poemas (ya entonces un tanto viejos) de
Campoamor con autntica sinceridad, dotndolos de una msica amable y
de atractiva lnea vocal, con cima en Cantares, pgina que, por esto mismo
y por su espaolismo a flor de piel, se ha convertido en la favorita del Poe-
ma, aunque no sea menos admirable la adecuacin msica-texto de Los dos
miedos o incluso la gracia, un tanto irnica en el acompaamiento piansti-
co, de Las locas por amor. En todo caso, el Poema en forma de canciones de
Turina es uno de los ms altos logros de la cancin de concierto espaola.
En 1927 las notas de Turina se volvieron a encontrar con la poesa de Cam-
poamor en la primera de las tres canciones de su Trptico, op. 45, emplean-
do las otras dos versos del Duque de Rivas.

La versin completa del Canto a Sevilla consta de siete nmeros, de los

cuales el primero, el cuarto y el sptimo son meramente instrumentales
y los otros cuatro, vocales. La partitura, sobre versos de Jos Muoz San
Romn, fue compuesta en 1925. El Preludio recrea un ambiente de noche
primaveral, con un tema caracterstico que ser nexo de toda la obra. En
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Semana Santa propone Turina tres tipos de saeta, dos de la tradicin an-
tigua y moderna y otra de propia invencin. El lirismo de Las fuentecitas
del parque se reparte entre el papel vocal y el instrumental. Contra lo que
pudiera esperarse, Noche de feria no es un pasaje excesivamente bullicio-
so, sino una fina pgina musical que parece recoger los ecos de la fiesta
que flotan en el ambiente ya despejado de gento. El fantasma es una can-
cin inspirada en el relato de quienes creyeron vivir tal aparicin en el
Barrio de Santa Cruz; la presencia del fantasma se subraya con un moti-
vo "rtmico y grotesco" y en el centro de la pieza se recrea la petenera.
La Giralda propone aires de fandanguillo junto a un motivo contrastante
de expresividad casi religiosa. Por fin, la Ofrenda viene a resumir instru-
mentalmente los contenidos potico-musicales de la composicin, dotn-
dola del sentido cclico tan caro a Turina.

La Saeta en forma de Salve, op. 60, es una pgina vocal ausente de grandes
ambiciones, pero que no dudo en situar entre lo ms inspirado del catlogo
turiniano en general y que, desde luego, se revela como una de sus cancio-
nes ms logradas y atractivas. A partir del poema a la Virgen de la Esperan-
za, de los hermanos Serafn y Joaqun Alvarez Quintero a cuya produccin
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puede extraarnos que no se acercara Turina con ms frecuencia, el maes-

tro sevillano traz un canto clido y fervoroso, bello y sentido, admirable. La
pieza fue compuesta en octubre de 1930. Del mismo ao son los Tres sone-
tos sobre versos de Francisco Rodrguez Marn, pginas que no alcanzan vue-
lo lrico tan alto.

En 1935 la cultura espaola conmemoraba el tercer centenario de la muer-

te del genial dramaturgo y poeta Lope de Vega y el maestro Joaqun Turina
compuso, como tributo a su memoria, el Homenaje a Lope de Vega que aca-
so no se nos aparece como un fruto prototpico de la inspiracin turinia-
na, colorista y, con tantsima frecuencia, andaluza y sevillana. Ciertamente,
la msica de este trptico es bien espaola vase el remate (Ah!) del frag-
mento de Fuenteovejuna y, aunque no deje de ser anecdtico, obsrvese la
"inevitable" eleccin de La estrella de Sevilla para la segunda de las cancio-
nes..., pero es un Turina que contiene su habitual arrebato sureo en aras
de una expresividad ms abstracta y que, formalmente, opta por la conci-
sin a la que invita el seguimiento del texto.

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PIANO
Joaqun Turina siempre trabaj sobre el piano. De hecho, adems de sus com-
posiciones propiamente piansticas, se han conservado versiones para piano
de obras camersticas y sinfnicas. En el impresionante trabajo discogrfico
llevado a cabo por Antonio Soria y traducido en una caja de 16 CDs bien
aprovechados (alrededor de 20 horas de msica), ms un libro, se recogen
bastantes primicias, entre las que figuran desde estas redacciones piansticas
de obras conocidas en otros medios instrumentales hasta msica garabatea-
da por Turina en alguna postal escrita a su mujer...

La condicin de buen pianista que haba en Turina le llev de modo natural a

expresarse como autor a travs de este instrumento, pero, adems, la co-
mentada tendencia a trabajar siempre en el teclado y el contrato suscrito en
1929 con su editorial mencionado en la Cronologa, supusieron una ince-
sante floracin de partituras piansticas durante toda su carrera, lo que obliga
aqu a reducir la referencia a obras concretas en mucho mayor medida a la
empleada en otros apartados genricos. Nada menos que 76 obras incluye Al-
fredo Morn en el captulo "Piano" de su catlogo turiniano, muchas de las
cuales, como es bien sabido, son suites o lbumes formados por piezas diver-
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sas. El piano de Turina apenas muestra evolucin y se mueve siempre en simi-

lares registros expresivos: la "postal sonora", los guios a su entorno,Andalu-
ca, su Sevilla, el Madrid castizo...Acaso esta fidelidad a un estilo, a una mane-
ra; esta igualdad a s mismo, pueden traducirse en monotona o pueden re-
percutir en cierto desdn al valorar globalmente tal cmulo de obras que, una
a una, son buena msica: msica escrita con perfecta adecuacin instrumental,
colorista, con capacidad para la evocacin, amena.

Un puado de ttulos pueden representar, resumido, el universo del piano tu-

riniano. Sevilla (1908) es su primera suite y cabe decir que contiene buena par-
te de los elementos del pianismo del maestro Turina. Al ao siguiente muere
Isaac Albniz y su admirador sevillano le dedica una Sonata romntica en la que
se muestra dominador del arte de la variacin (en la base de la obra late siem-
pre un tema popular: El Vito). Los Recuerdos de mi rincn (1914) aluden gracio-
samente a personajes y situaciones del entorno familiar y cotidiano de don Jo-
aqun. Las dos series de Mujeres espaolas (1916 y 1932) renen ocho piezas
de carcter inspiradas y de considerable hondura instrumental. Sanlcar de Ba-
rreda (1921) es, para m, su mejor composicin pianstica: en su amplio curso
en cuatro movimientos se funden el espritu de la suite evocadora de paisaje
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y paisanaje con el de la forma sonata tradicional, as como es palpable la ads-

cripcin de Turina al modelo de composicin cclica predicado en la Schola
Cantorum parisina. El barrio de Santa Cruz (1925) es una apoteosis de su ins-
piracin sevillanista. Pianismo importante, expresin colorista, andalucismo a
flor de piel matizado por el toque gitano, a veces jondo, sencillez formal ba-
sada en la simetra, poder evocativo que motiva y justifica los ttulos, gracia de
inspiracin... son caractersticas de las dos series de Danzas gitanas (1930 y
1934) que figuran entre lo ms difundido (sobre todo la primera) del piano de
Turina. Msica menos "pintoresca", ms abstracta y con ambicin formal algo
mayor es la poco frecuentada, pero notable, Sonata Fantasa. En los cuatro mo-
vimientos de Rincn mgico (terminada en 1943 y que es su ltima obra "po-
tente"), el maestro sevillano procur versiones propias de esquemas formales
tan arraigados en la tradicin como los de tema con variaciones, scherzo, lied
y sonata...

GUITARRA
Cinco obras originales para guitarra (o seis piezas, si tenemos en cuenta que
la ltima de ellas es un dptico) aport Joaqun Turina a su catlogo. Ninguno
de los grandes nombres del nacionalismo espaol, antes de Rodrigo, presenta
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tanto, si bien deberemos reconocer que esta aportacin no llega a ser esen-
cial para el repertorio del instrumento ni, desde luego, figura entre lo mejor
de Turina, quien dio frutos musicales ms logrados evocando a la guitarra des-
de otros instrumentos, hasta motivar que Gerardo Diego hablara de guitarre-
gios refirindose al piano turiniano. La Sevillana, el Fandanguillo y la Sonata, res-
pectivamente de 1923, 1925 y 1930, fueron dedicadas a Andrs Segovia, quien
las estren y las edit con innumerables retoques y variantes (en realidad los
cont Alfredo Morn) que desfiguran considerablemente los originales. Rfa-
ga data de 1929 y el Homenaje a Trrega, integrado por Garrotn y Soleares, de
1932. El contenido musical ms interesante es, sin duda, el de la Sonata, que se
estructura en tres concisos movimientos a la manera clsica, en el ltimo de
los cuales se rememora cclicamente el tema meldico del primero.

Jos Luis Garca del Busto

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