1

2
3
 LA GRAN NOCHE DE LOS
DIRECTORES AUDIOVISUALES
06

11 PRIMER ENCUENTRO
MULTISECTORIAL

20 FICCIONES CORTAS DAC

22 ACTUALIZACIN DEL COSTO

MEDIO DE UN LARGOMETRAJE
NACIONAL

27 ISP: FACTURACIN
ANUAL EN ARGENTINA

28 ENTREVISTA A
JULIA SOLOMONOFF

32 DILOGOS: MARTN REJTMAN

Y SANTIAGO MITRE

CENTRO DE EXTENSIN
PROFESIONAL
38
42 ENTREVISTA A
MARIANO LLINS

NETFLIX
DOCUMENTALES EN SERIE
46

52 ENTREVISTA A
MILAGROS MUMENTHALER

4
 // Revista DIRECTORES
56 ANIMACIN EN AMRICA LATINA Ao 4 Nmero 11 - Setiembre 2016

Equipo editorial

60
EXPERIENCIAS: ANDREA TESTA
Y FRANCISCO MRQUEZ
Editor HORACIO MALDONADO
Secretario de Redaccin
JULIO LUDUEA

62
Coordinacin General
D0CUMENTALES: ANA HALABE - MATAS ARILLI
AGENDA 2016 Asistentes de Produccin
ALDANA MENDELLA -
JUAN COLLA

70 SERIES ARGENTINAS DE FICCIN

Diagramacin Intermedia

Colaboraron en este nmero

74
Julieta Bilik, Ximena Brenna,
ENTREVISTA A Ezequiel Dalinger, Mara
VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO Iribarren, Fernando Krapp,
Ral Manrupe, Claudia Mart,
Eduardo Marn, Ivn Manuel

78
Prez, Lorena Snchez, Jean
CINE Y LITERATURA Manuel Sadignon, Luis Sartor
ROALD DAHL y Martn Wain.

Correccin
Liliana Sez

83 EDGARDO BORDA
UN MAESTRO DE LA TV
Tapa y diagramacin
fotogrfica especial
Martn Ochoa

Redaccin

88 FESTIVAL
INTERNACIONAL DE
Vera 559 CABA Argentina
Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322)
Interno 22
CINE DE LAS ALTURAS (+54) 11-5274-1000
Tel. Internacional:
(+54) 11-5274-1030

90 ENTREVISTA A
MIGUEL KOHAN
www.dac.org.ar

Revista Directores es publicada

para su circulacin gratuita
por DAC Directores Argentinos
Cinematogrficos, Asociacin

94 CAPER General de Directores Autores

Cinematogrficos y Audiovisuales,
la cual es tambin su editora
responsable. Derechos reservados.
Prohibida su reproduccin total o

96 HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO

FERNANDO AYALA
parcial sin autorizacin. Las notas
firmadas representan la opinin de
sus autores y no necesariamente
la de la revista. Registro de
propiedad intelectual en trmite.
5
 Explota la fiesta despus de los premios

La gran noche de
LOS DIRECTORES AUDIOVISUALES
UNA FIESTA DE UNIN ENTRE COLEGAS Y AMIGOS DE TODA LA VIDA HA EXPRESADO NUEVAMENTE
EL CRECIMIENTO DE LA ACTIVIDAD AUDIOVISUAL ARGENTINA. EL DA DEL DIRECTOR SE FESTEJA
EL 23 DE JULIO DE CADA AO POR COINCIDIR ESA FECHA CON LA CREACIN DE DAC, DIRECTORES
ARGENTINOS CINEMATOGRFICOS, EN 1958. LA ENTIDAD REPRESENTA, ACTUALMENTE, LOS
DERECHOS DE MS DE 860 DIRECTORES Y DIRECTORAS DE CINE Y TV COMO AUTORES DE LA
OBRA AUDIOVISUAL.

La entrega de premios, los
discursos y la emocin fueron
creciendo cada vez ms desde
las 20, la hora en que citaba la
invitacin, pero desde el primer
paso y el momento inicial para
quienes llegaban hasta la Casa
del Director Audiovisual, la
sede de DAC, el clima de fiesta
exaltaba el nimo de todos.
Mientras los que venan por
primera vez se admiraban ante
tan buen recibimiento, otros
ms expertos -muchos ami-
gos desde jvenes- directoras
y directoras, de televisin, de
cine documental o de ficcin,
que le han entregado su vida a
su profesin tenan otro motivo
para el reencuentro. Abrazos,
risas y algunas lgrimas aflo-
raban en las distintas mesas y
mbitos marcando una satis-
faccin que durara hasta bien
entrada la madrugada. Pasa-
ron por el edificio de la calle
Vera y Scalabrini Ortiz ms de
500 personalidades de la acti-
vidad audiovisual. Es la gran
oportunidad de encontrarnos
todos cada ao, dijo expresan-
do el sentir general, el gana-
dor del Oscar LUIS PUENZO;
uno de los distinguidos con el
ya preciado Premio DAC por su
trayectoria cinematogrfica.
Lo recibieron tambin la di-
rectora TERESA COSTANTINI
y los directores ADOLFO ARIS-
TARAIN, JUAN TARATUTO y

6
 EMOCIONES, RISAS Y ABRAZOS_DIRECTORES

los realizadores de televisin

EDGARDO BORDA, gran pio-
nero de la ficcin y la direccin LOS PREMIOS DAC 2016
integral en ese medio y CAR-
LOS El Negro LUNA, entre cu-
yas obras se cuentan RESISTIR,
BOTINERAS, EL ELEGIDO y LA LEONA.

Si bien para entonces todo

transcurra entre el aplauso y
la ovacin, el calor de la char-
la y la alegra de la mano del
brindis y la apetitosa y abun-
dante propuesta gastronmi-
ca, la celebracin haba empe-
zado bastante ms temprano,
apenas despus del medioda.
Colaboracin y apoyo del IN-
CAA mediante, hubo preestre-
ADOLFO ARISTARAIN JUAN TARATUTO
nos por $1 en el Espacio Km
0 del Cine Gaumont, donde se
proyectaron con la sala colma-
da por un pblico feliz de esta
iniciativa, los largometrajes
nacionales QUIZS HOY, pera
prima de SERGIO CORACH; EL
FRANCESITO, de MIGUEL KOHAN;
NO ME MATES, de GABRIEL AR-
BS; y LA LARGA NOCHE DE FRANCIS-
CO SANCTIS, de ANDREA TESTA y
FRANCISCO MRQUEZ.

Tambin se firm un convenio

entre el Ministerio de Cultura
de la Nacin y la Fundacin DAC
TERESA COSTANTINI EDGARDO BORDA
para acercar el cine a las es-
cuelas segn anunci el minis-
tro Pablo Avelluto, presente en
la velada. El acuerdo coincide
con el eficaz plan El Cine va
a la escuela que la Fundacin
viene realizando por estableci-
mientos pblicos de ensean-
za de todo el pas. Una noche
de unin entre autoridades,
colegas y amigos, celebrando
el da del director audiovisual
como una expresin del creci-
miento de todo el sector.

CARLOS NEGRO LUNA LUIS PUENZO

7
 EL MINISTERIO DE CULTURA DE LA NACIN Y LA FUNDACIN
DAC FIRMARON UN ACUERDO DE COLABORACIN

ENRIQUE AVOGADRO, SECRETARIO DE CULTURA Y

CREATIVIDAD DEL MINISTERIO DE CULTURA DE LA NACIN

8
EL MINISTRO PABLO AVELLUTO SE DIRIGE A LOS PRESENTES

9
DIRECTORES_EMOCIONES, RISAS Y ABRAZOS

PRE ESTRENOS FUNCIONES GRATUITAS

NO ME MATES impact a todos. Su director, GABRIEL ARBS,

y CORINA FERNNDEZ, protagonista de la historia real, ANDREA TESTA y FRANCISCO MRQUEZ, directores de LA LARGA
agradecen a la sala. NOCHE DE FRANCISCO SANCTIS, frente a los espectadores

SERGIO CORACH, director

de QUIZS HOY, y la periodista
JULIETA BILIK dialogan
Tambin fue una fiesta en el Gaumont La oportunidad de dialogar estuvo con el pblico al terminar
abierta entre audiencia y director la proyeccin

Da del director, el cine apasiona y los espectadores dan su parecer MIGUEL KOHAN responde sobre su pelcula EL FRANCESITO

Cine nacional en preestreno por $1 simblico fue la invitacin El pblico respondi entusiasmado a la invitacin del INCAA y
DAC, preestrenos por $1 en el Gaumont

10
 PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES

PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL

POR EL TRABAJO, LA FICCIN Y LA
INDUSTRIA AUDIOVISUAL NACIONAL

CARLOS HORACIO
ARRECEYGOR, secretario
general de SADSAIT

Los integrantes de la Multisectorial a pleno, cerrando

satisfechos este primer encuentro audiovisual

CON LA PARTICIPACIN DE TODOS LOS SECTORES DEL QUEHACER AUDIOVISUAL, INCLUIDAS

LAS NUEVAS AUTORIDADES DEL REA, DURANTE EL 23 Y 24 DE JUNIO SE DELIBER CON
RIGUROSA ACTUALIDAD, OBJETIVIDAD Y VISIN DE CONJUNTO, ENFOCANDO CADA UNO
DE LOS TEMAS QUE PREOCUPAN A LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA Y TELEVISIVA EN LA
ARGENTINA. CULMIN CON UNA DECLARACIN QUE ENMARCA SU FUTURO PLAN DE ACCIN.
11
El encuentro se desarroll
en el Hotel Panamericano de
Buenos Aires y fue convocado
por la multisectorial audiovi-
sual, integrada por: Asocia-
cin Argentina de Intrpretes
(AADI), Asociacin Argentina
de Actores (AAA), Asociacin
de Productores Independien-
tes de Medios Audiovisuales
(APIMA), Sociedad General de
Autores de la Argentina (AR-
GENTORES), Cmara Argen-
tina de Productoras Pymes
Audiovisuales (CAPPA), Di-
rectores Argentinos Cinema-
togrficos (DAC), Directores
de Obras Audiovisuales para
Televisin (DOAT), Asociacin
Argentina de Editores Audio-
visuales (EDA), Federacin
Argentina de Msicos Inde-
pendientes (FA-MI), Sindicato
Argentino de Autores (SADA),
Sociedad Argentina de Auto-
res y Compositores de Msica
(SADAIC), Sindicato Argentino
de Msicos (SADEM), Socie-
dad Argentina de Gestin de
Actores Intrpretes (SAGAI),
Sindicato Argentino de Tele-
visin (SATSAID), Sindicato de
la Industria Cinematogrfica
Argentina (SICA) y Sindicato
nico de Trabajadores del Es-
pectculo Pblico (SUTEP). La
actividad abarc dos jornadas
completas, delineadas a travs
de ocho paneles diferentes,
estratgicamente previstos y
conformados por rubro que
permiti, a los distintos espe-
cialistas expositores convoca-
dos, analizar profundamente
todas las cuestiones y cuadros
de situacin. El panorama re-
sultante fue tan amplio como
preciso, superando las expec-
tativas generadas.
PRIMERA JORNADA
APERTURA
El ministro HERNN LOMBAR-
DI, titular del Sistema Federal
de Medios y Contenidos Pbli-
cos, asegur que tenemos que
disear un plan con respecto al
audiovisual. El Estado no puede
ser neutro en esto. Tiene que
tener un rol activo, fuerte y de-
cisivo, por muchsimos motivos.
Si queremos que sea una polti-
ca de Estado, no podemos dejar
librado este tremendo desafo
slo a las fuerzas del mercado,
porque son muy poderosas.
Ministro HERNN LOMBARDI
Titular del Sistema Federal de
Medios y Contenidos Pblicos
de la Nacin
Por su parte, SERGIO VAIN-
MAN expuso que basta mirar
la televisin para comprobar la
ausencia de la produccin ar-
gentina y, si bien, por abordar
el tema desde este ngulo me
podran acusar de apocalpti-
co, es justo decirlo, por la can-
tidad de compaeros que se
han dedicado a otros trabajos
para sobrevivir. Refirindo-
se a la invasin de enlatados,
incluso turcos, que sufre la TV
local, el destacado guionista
de CLAVE SOL agreg que las te-
lenovelas alimentaron pasio-
nes y ahora venden pasajes a
Estambul. La ficcin da forma
a la vida, deca Jean Anouhil:
nos ayuda a comprender lo
que somos, lo que fuimos y lo
que queremos ser. La vida sin
ficcin est incompleta, est
vaca, sin espejos. Hay que lu-
char para que la ficcin vuel-
va a las pantallas con toda la
fuerza que merece.
El actor OSVALDO SANTORO
afirm que los hechos estn a

12

la vista. No tenemos ms que
acercarnos al aparato que todos
tenemos en casa para constatar
una realidad que nos duele, pero
no nos amilana. Es un hecho his-
trico que todas las entidades
que tienen que ver con la ficcin
se hayan encontrado aqu, en un
punto que nos une: buscar una
solucin a todo esto.
Segn el director CARLOS GA-
LLETINI, con ms de treinta pel-
culas de largometraje realizadas
y presidente de DAC, siempre
intentamos agrupar a todas las
entidades para repensar todo
esto que est pasando, con to-
dos los gobiernos, con el cine y
la televisin que ya son toda una
industria, pero para un pas con
ms de 40 millones de personas,
sigue siendo una esperanza.
FERNANDO DAZ, productor de torial, fue preciso: A travs de las
APIMA, expres: Esta multisec- instituciones, se puede generar
torial es un espacio que nos iden- un bienestar social. Hay situacio-
tifica frente a hechos importantes nes que inquietan y preocupan,
que estn ocurriendo en el pas. no slo en nuestra actividad.
PABLO STORINO, de SATSAID,
asegur que no estamos en un
momento de creacin de em-
pleo, sino a la defensiva para
mantener puestos de trabajo
y aadi que este encuentro
puede servirnos para generar
iniciativas y propuestas que nos
ayuden a salir de la situacin
actual, al tiempo que record
que una telenovela da trabajo
a unas 200 personas.
ALBERTO GIAIMO, del SINDI-
CATO DE MSICOS, reafirm:
Nuestro gremio siempre es-
tar al lado de los que peleen
por tratar de conservar lo que
ya tenemos, siempre ha inter-
venido en lo que tiene que ver
con todos los gneros. Espe-
remos que sea el principio de
PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES
algo por lo que podamos lu-
char hasta lograr el triunfo.
Para ALEJANDRA DARN, pre-
sidenta de la ASOCIACIN AR-
GENTINA DE ACTORES, todos
sufrimos esta realidad desde
hace mucho tiempo. El traba-
jo para los actores es bastante
preocupante, porque hay una
baja en TV del 57 por ciento en los
dos ltimos aos. Romay fue un
empresario que gener much-
simo trabajo, muchas novelas,
y ahora, visto a la distancia, nos
damos cuenta de la importan-
cia que tena. El pblico nuestro OSVALDO CACHO SANTORO de SAGAI
quiere nuestros productos. De-
bemos recuperar la TV, la ficcin,
con el alto nivel que ha llegado a
tener en otros momentos.
GUILLERMO TELLO, director de
TV y coordinador de la Multisec-
Nueva Ley Marco
Regulatorio
CYNTHIA OTTAVIANO, Defensora ALEJANDRO CACETTA Presidente del INCAA en el
del Pblico, expres que la fun- panel produccin de cine
cin de la Defensora en el marco
de la Ley de Servicios de Comuni- CARLOS GALETTINI, de DAC, y FERNANDO DAZ, de APIMA
cacin Audiovisual, puede aportar
la participacin del espectador de
TV en el control de lo emitido, de
acuerdo a las franjas horarias de
proteccin para nios y adoles-
centes, a su contenido en cuanto
a violencia, uso del lenguaje, car-
ga de sexualidad, etctera. Dero-
gados los artculos vitales para
poner lmite a la comunicacin
concentrada, toda esa participa-
cin democrtica peligra.
Panel produccin de
ficcin en la televisin y
nuevas plataformas
13
DIRECTORES_PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL

Participaron los actores y pro- marketing impuesto por las ca-

ductores PABLO ECHARRI y
DIEGO SUREZ, adems de
MAITE ECHAVE, representante
de Mulata Films, que hablaron
de sus experiencias persona-
les en la ltima dcada; los dos
primeros, principalmente, frente
a las dificultades que puede en-
carar la ficcin, en cuanto a una
oferta para pocas alternativas de
aire. ECHARRI hizo hincapi en
lo ocurrido con LA LEONA, asegu-
rando que es imposible compen-
ALBERTO GIAIMO, de SADEM sar grandes inversiones locales,
con episodios que en promedio
costaban $ 1.100.000 frente a
En los ltimos la competencia de enlatados,
cuyos valores de exhibicin lo-
aos ha surgido cal pueden rondar entre los
denas de exhibicin multipanta-
llas, para las cuales las nicas
producciones tiles son las
pochocleras, porque aportan el
70 por ciento de ingresos de las
salas, en concepto de ventas de
esos alimentos, bebidas u otras
mercaderas. Descartan, as, al
cine con mayor inters cultural,
como es el caso de las pelculas
europeas o argentinas, poco ge-
neradoras en su experiencia de
ese tipo de negocios colatera-
les, transformados en el princi-
pal rubro de los cines. El audio-
visual es como la produccin de
diamantes: necesita de cantidad
para que salgan las gemas. Es-
peremos que sea compromiso

el tema de la $ 7.500 y $ 75.000, en el caso de

los ms exitosos, as como los
del Estado su participacin en
la industria audiovisual, como
concentracin, problemas que genera el in- dijeron hoy aqu, subray.
cumplimiento de las ventajas
con grandes obtenidas por la suspensin deEn esa misma mesa, la distri-

plataformas en artculos de la conocida como

Ley de Medios.
buidora PAULA ZUPNIK, que
recientemente fue nombrada al
manos de unos frente de los Espacios INCAA,
Panel distribucin, se refiri a la situacin de las 73
pocos y, para peor, exhibicin y salas que funcionan con ese tipo
los mecanismos comercializacin de cine de sello en todo el pas y explic
El distribuidor OCTAVIO NADAL que estn trabajando en un nue-
de nuestras leyes PABLO STORINO, de SATSAID expres su inquietud por el vo encuadre para rever todas las

no las incluyen. dificultades que esos espacios

presentaron hasta ahora.
El impuesto es
El director MARCELO PIEYRO
imprescindible para asever que es imprescindible
que la produccin replantear una ley de cine y que
hable de nuestro presente y
nacional subsista, complet: En los ltimos aos

pero nuestra ha surgido el tema de la con-

centracin, con grandes plata-
legislacin, a pesar formas en manos de unos pocos
y, para peor, los mecanismos de
de estar entre las nuestras leyes no las incluyen.

ms modernas, El impuesto es imprescindible

para que la produccin nacional
atrasa. MARCELO subsista, pero nuestra legisla-

PIEYRO El director MARCELO

PIEYRO de DAC

14
 PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES

El evento cont con una

ordenada acreditacin

cin, a pesar de estar entre las

ms modernas, atrasa.

Panel comercializacin
de la televisin
Cont con la participacin de
MICHELLE WASSEMAN, de
Endemol; CAROLINA CORDE-
RO, jefa de Gabinete de Radio
Televisin Argentina; y NICO-
LS SMIRNOFF, director de
la revista Prensario, quienes
abordaron las nuevas alterna-
tivas de la comercializacin de
producciones locales. cado a la televisin, pero por la
concentracin monoplica en la
WASSEMAN aport la expe- produccin, nos dimos cuenta de
riencia de una productora ge- que bamos a estar trabajando
neradora de exitosos formatos para Televisa, Telefe y Artear.
de entretenimientos. COR-
DERO habl de la experiencia SEGUNDA JORNADA
de la TV Pblica y los planes
para seguir apoyando desde Panel produccin de cine
el Estado a las ficciones, pero Expusieron ALEJANDRO CA-
tambin su exportacin, fede- CETTA, presidente del INCAA;
ralizando temas y contenidos AXEL KUSCHEVATSKY, de
con la intervencin de figuras Telefe y Telefnica Studios;
internacionales. SMIRNOFF re- GUIDO VALERGA, secretario
calc: En las producciones ac- general de SICA; el director HORACIO MALDONADO, el secretario
tuales se busca ms creativi- JUAN TARATUTO, por DAC; y general de DAC, recibe a ALEJANDRO CACETTA
dad con menos costos, o con el el presidente de Apima, HER-
producto o con los formatos de NN FINDLING. El Dr. DAMIN LORETI, de SATSAID
negocio. Antes, el espacio para
la produccin era lineal, pero El cine argentino est posi-
ahora es un cubo de Rubik. Lo cionado en un lugar privilegia-
mismo que pasa con los cines do, pero hay mucho por hacer.
y el pochoclo. Tenemos que crecer horizon-
tal y verticalmente, asegur
En el cierre de la primera jor- CACETTA, y agreg que el
nada, expuso la diputada (por el Estado tiene que estar para
FPV) LILIANA MAZURE, ex pre- asistir eficientemente; mane-
sidenta del INCAA, quien ase- jar fondos pblicos genera una
gur que despus de la buena responsabilidad mayor que la
experiencia que tuvimos en los de manejar fondos privados.
mercados internacionales de te- Segn expres el presidente
levisin, pensamos en una suer- del INCAA, hay que generar
te de mercado como Ventana un plan de fomento con apo-
Sur, que es para el cine, enfo- yo al desarrollo. Nos tenemos

15
DIRECTORES_PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL
AXEL KUSCHEVATSKY de Telef y Telefnica Studios y el
director JUAN TARATUTO de DAC
16
MICHEL IAIR ATTAS, de
EDA, parte de un pblico que
particip muy activamente
que exigir ms, y no es cues-
tin de que nuestras ficciones
no se estn viendo: es cuestin
de que se vean ms. KUS-
CHEVATZKY asegur que el
xito en cine es un concepto
amplio. Hay que alcanzar un
equilibrio. Es un pensamien-
to posfctico. Las reglas de-
ben ser parejas en diferentes
escalas, pero en un sentido
amplio, casi todas las pelcu-
las son iguales. Productor
de xitos como EL SECRETO DE SUS
OJOS, KUSCHEVATZKY expre-
s que hoy, los mecanismos
de financiacin son dbiles y
hay un gran problema que es
la dependencia de los fondos
pblicos. La ley responde a las
necesidades de 1995 y los fon-
dos pblicos nos generan una
responsabilidad, porque el 95
por ciento del cine argentino
depende de ellos.
Para JUAN TARATUTO, no
tenemos una industria que
banque el desarrollo de un
proyecto, tres o cuatro aos.
Los productores grandes son
PyMES, a veces no tienen ms
empleados que un maxiquios-
co, y si hay una tormenta, la
cosa no funciona. Hay terreno
ganado: cuando empec en
esto haba ocho pelculas por
ao, ahora es muy distinto.
Una pelcula o serie necesita
un tiempo de maduracin. No
tenemos una industria con
productoras que banquen un
CYNTHIA OTTAVIANO,
Defensora del Pblico
proyecto tres o cuatro aos,
hasta que sucede. Tenemos
que madurar el sentido del
material que se produce para
que luego la gente lo vea.
Para GUIDO VALERGA, las
pantallas y los medios tienen
que estar para la exhibicin,
porque es el punto de llegada
a la gente. En este momento
hay slo dos pelculas en pre-
produccin. Este solo dato in-
dica la dramtica baja existen-
te este ao en la produccin.
Panel fomento y
produccin audiovisual,
prcticas y experiencias
comparadas, mecenazgo
Participaron MAXIMILIANO AN-
TONIETTA, ex secretario general
de la presidencia del INCAA; el
Dr. RODRIGO SALINAS, abogado
brasileo especialista en dere-
chos de autor; y RALPH HAIEK,
actual vicepresidente del INCAA.
HAEIK anunci nuevos concur-
sos de ficcin, animacin y do-
cuficcin, produccin y desa-
rrollo, lanzados por el INCAA
para televisin. ANTONIETTA,
en su calidad de asesor de la
Cmara de Diputados, deta-
ll los proyectos de promocin
para la industria audiovisual
presentados para aportar a la
actividad beneficios fiscales que
la fomenten y desarrollen. SALI-
NAS analiz las caractersticas
de la Ley de Mecenazgo, sancio-
nada y vigente en Brasil, como
factor de crecimiento para el
audiovisual del vecino pas.
Panel marcos
regulatorios autorales,
tributarios y del trabajo
Lo integraron el Dr. GUSTAVO
SCHTZ, director nacional del
Derecho de Autor; el Lic. LUIS
LAZZARA, de la Coalicin por
 PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES

PABLO ECHARRI de SAGAI,

RODOLFO HOPE y RODOLFO
HERMIDA de DOAT

una Comunicacin Democrtica

(CCD); y el Dr. DAMIN LORETI,
abogado especialista en dere-
chos de comunicacin de CCD,
SATSAID y el CELS.

Para SCHTZ, promover la

creatividad requiere una eco-
noma relativamente estable,
ya que es una inversin de
riesgo, sta debe reducirse a
la calidad del guin, la reali-
zacin y la seguridad jurdica Derecho de Autor e intrprete
de los registros de derechos en todas las plataformas crea-
de autor, sin sumar las ca- das o por crearse, contempla-
ractersticas de una economa dos en la ley marco regulatorio
inestable. Para LAZZARA, la de los servicios de comunica-
globalizacin, la innovacin cin audiovisual y cualquier
tecnolgica y sus nuevas pla- otra norma a desarrollarse.
taformas aceleran el sistema
de concentracin de la pro- Defensa de la Televisin Abier-
duccin audiovisual en todo ta, Libre y Gratuita con total
el mundo; sin embargo, en la acceso a la poblacin en todo
Argentina, desde el ao 2009, el territorio argentino, haciendo
la produccin audiovisual au- accesible a un pblico masivo
ment un 28 por ciento. los contenidos audiovisuales de
producciones nacionales, incor-
LORETI explic que es de valor porando cuotas de pantallas en El intercambio de opiniones se complet en los coffee breaks
estratgico para el desarrollo todas las televisoras del pas.
de la Nacin, la preservacin
de los medios de comunica- Mantener el sistema de tele-
cin, incluyendo el cable, para visin por suscripcin (cables
la distribucin, transporte y operadores y seales), en el
produccin de contenidos. El marco de regulacin de los
transporte, o sea, la conectivi- servicios de comunicacin au-
dad, es la parte del len, dijo, y diovisual, respetando los apor-
la Argentina tiene la obligacin tes a todos los organismos de
constitucional de proteger su fomento y contralor afecta-
espacio audiovisual. dos en el artculo 97 de la ley
26522. Dando cumplimiento al
CIERRE artculo 13 de la Convencin

DECLARACIN FINAL DEL

GUIDO VALERGA, de SICA.
PRIMER ENCUENTRO MULTI-
El encuentro se emiti
SECTORIAL AUDIOVISUAL
ntegramente por la web.
Reconocimiento y defensa del

17
DIRECTORES_PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL

espacio audiovisual nacional en do los estndares internaciona-

ALEJANDRA DARN Presidenta de la ASOCIACIN
ARGENTINA DE ACTORES
Americana sobre Derechos
Humanos, que reconoce la se-
paracin de los medios de co-
municacin de los medios de
No tenemos telecomunicaciones a la hora
de la regulacin y proteccin
una industria del trabajo y la identidad cultu-
los siguientes trminos: Dictar les de conservacin de material
leyes que protejan la identidad flmico, magntico y digital en
y pluralidad cultural, la libre constante actualizacin.
creacin y circulacin de las
obras del autor, el patrimonio Obligatoriedad para las empre-
artstico y los espacios cultura- sas que realicen servicios de
les y audiovisuales. televisin y/o transmisin au-
diovisual de cualquier tipo (Aire,
Obligatoriedad para las TELCO Cable, Satlite, Streaming u
de aportes similares a los que otras) en territorio argentino a
efectan los medios audiovi- un 20 por ciento de produccin
suales, en razn de que cuyos nacional de ficcin, en sintona
contenidos son los mismos o de a lo resuelto por los pases de
igual conformacin que los que la Comunidad Europea.
se emiten utilizando otras plata-
formas tecnolgicas, protegien- Estamos convencidos de la
do la accesibilidad del pblico y necesidad de un organismo de
la industria cultural nacional. Fomento y Promocin para la
Televisin, los contenidos au-
Creacin de la Cinemateca y diovisuales, nuevos formatos y
Archivo de la Imagen Nacional la actividad televisiva, con gran

que banque el ral. En efecto, la aprobacin del

artculo 75 inciso 19 de la Cons-
(CINAIN) para la conservacin incidencia de la ficcin para
y puesta en valor del patrimonio Televisin o cualquier otro so-
desarrollo de titucin Nacional obliga al Con- nacional histrico de la Cinema- porte y/o plataforma.
greso a promover y defender el tografa Argentina, mantenien-
un proyecto tres
o cuatro aos.
Los productores Continuando esta actividad, el martes 12 de julio se llev a cabo, en la ciudad de San Miguel
de Tucumn, la Primera Reunin Federal de la Multisectorial Audiovisual. El evento se realiz
grandes son PyMES, en el Centro Cultural Eugenio Flavio Virla.

a veces no tienen
ms empleados que
un maxiquiosco, y si
hay una tormenta,
la cosa no funciona.
Hay terreno ganado:
cuando empec en
esto haba ocho
pelculas por ao,
ahora es muy
distinto. JUAN
TARATUTO El encuentro multisectorial audiovisual es federal, y continu en Tucumn

18
19
DIRECTORES_EL CINE EN LA TV

Con ADRIN CAETANO, uno

de los entrevistados en esta
temporada

FICCIONES CORTAS DAC

Un ciclo fuera de serie
HACE CINCO TEMPORADAS ATRS, IDEALISMO CONTENIDOS CRE EL FORMATO DE FICCIONES
CORTAS, PARA VINCULAR A LA JUVENTUD CON EL CORTOMETRAJE CINEMATOGRFICO. Y COMENZ A
PRODUCIR EL PROGRAMA, ESTABLECIENDO UN ESPACIO DENTRO DE LA TELEVISIN POR CABLE QUE
SE CONVIRTI EN UNA VERDADERA REFERENCIA PARA LOS MS JVENES CINFILOS, ENAMORADOS
DE LA FICCIN Y SUS MIL ALTERNATIVAS.

La nueva temporada de FICCIO-
NES CORTAS DAC tiene 15 captu-
los grabados en HD, estrenada
como siempre en Canal (), y es
conducida por el actor PETER
LANZANI y el director MARIA-
NO HUETER, poniendo en pan-
talla y analizando los mejores
cortometrajes de la Argentina
y el mundo, adems de tener
insospechadas entrevistas en
un clima tan especial como n-
timo con muy diversas pero re-
presentativas personalidades
del ms amplio espectro del
cine nacional. En cada captu-
lo, MARIANO y PETER charlan
con sus invitados, LEONAR-
DO SBARAGLIA, ALEJANDRO
AWADA, MARTN PIROYANS-
KY, SEBASTIN DE CARO,
PABLO TRAPERO, ADRIN
CAETANO, JUAN TARATUTO,
DANIELA GOGGI, BOY OLMI
o EDUARDO SACHERI, entre
otros; tratando de encontrar
aquellos secretos, experien- tivo apoyo de DAC (Directores
cias y verdades que los vuelvenArgentinos Cinematogrficos),
acompaando y auspiciando el
artistas nicos. A partir de all,
ciclo para que pueda realizarse
FICCIONES CORTAS permite disfru-
tar de versiones extendidas de con la calidad que las ficciones
todos estos reportajes y acce- difundidas se merecen. A fin
so a los cortos emitidos en su de ao, en la Casa del Direc-
entrega televisiva, tambin, entor Audiovisual, sede de DAC,
sus distintas plataformas web tendr lugar una Gala donde
y redes sociales. se entregarn los Premios del
ciclo, segn la decisin un ju-
Desde esta temporada, el pro- rado de lujo, integrado por DA-
grama cuenta con el significa- NIELA GOGGI, ADRIN CAE-

20

TANO y JUAN TARATUTO. Los
tres destacados y reconocidos
directores argentinos selec-
cionarn con su evaluacin los
cortometrajes ganadores entre
los emitidos durante 2016.
Intentamos hacer sentir c-
modos a los entrevistados con
preguntas interesantes, dijo
PETER LANZANI. En el pro-
grama tuve una experiencia
increble, sumamente nutriti-
va. Nos empapamos de cine,
seleccionamos ms de 20 cor-
tos buensimos y nos reunimos
con los ms impresionantes
artistas del cine argentino. Es
mi primera experiencia como
conductor, pero actu como
tal y lo disfrut muchsimo.
Fue un verdadero aprendizaje,
trat de hacer lo mejor posible.
Me ayud a abrir mi cabeza y a
nutrirme de ese mundo que es
el cine en una experiencia que
marca mi carrera. No estuve
solo, me acompa MARIANO
HUETER, con quien pegamos
mucha onda y tuvimos muy
buena qumica. Disfrutamos
grabando el ciclo y tratamos
de enaltecer y dejar bien pa-
rados a cada uno de los cortos
y cineastas que presentamos.
Tal vez este sea el nico espa-
cio en la Argentina en el que
slo se habla de cine. Me sien-
to muy satisfecho de poder for-
mar parte de este proyecto de
muchsima calidad e inters
para que el pblico verdadera-
mente lo disfrute. Es evidente
que con este programa, DAC
incentiva y estimula a toda la
actividad, apoyando el futuro
de los directores argentinos.
MARIANO HUETER, recin
recibido con 23 aos, uno de
los directores de ficcin ms
jvenes de la Argentina, gan
con INCONSCIENTE COLECTIVO (2012),
serie de 8 captulos puesta al
aire por la TV Pblica, el con-
curso Ficciones Federales
del INCAA. Entre los 60 pro-
yectos presentados, haba uno
de 100 Bares, la productora
de JUAN JOS CAMPANELLA.
Sinceramente pensaba que
ganar era imposible, recuer-
da. En 2014 dirigi EL LEGADO,
serie de 13 captulos estrena-
da en Canal 9. En 2015 produjo
y dirigi los actores del doblaje
de TIERRA DE RUFIANES, miniserie
de animacin premiada ese
ao en Expotoons como la
Mejor Serie Argentina. Desde
que estaba en la secundaria
filmaba en la escuela, haca
pelculas, y adems estudiaba
actuacin. Pintaba, tomaba
fotos, y cuando tuve que elegir
una carrera me pareci que el
cine mezclaba todo eso. A los
seis meses de arrancar con la
carrera, en un trabajo prcti-
co pedan hacer un corto. Se
llama UTOPA, dura un minu-
to y veinte segundos: cuenta
la historia de un nene que se
acuesta en su cama calentito,
escucha el bocinazo de un tren
que no lo deja dormir y cuan-
do se despierta est durmien-
do con unos cartones en una
va, todo muy rpido. Suea en el FESTIVAL INTERNACIO-
con algo inalcanzable para l.
EL CINE EN LA TV_DIRECTORES
PETER LANZANI y
Cuando lo mostr, la profesora
GUILLERMO FRANCELLA
llor y me dijo que lo presenta-
en la piel de los Puccio
ra en festivales. Y fue increble:
gan un premio en el festival
de Mar del Plata, en Madrid,
en Alemania, estuvo en varios
festivales de Latinoamrica.
PETER LANZANI comenz su
carrera como modelo publici-
tario y fue seleccionado para el
papel de Tbano, en CHIQUITITAS
SIN FIN, la serie infantil produ-
cida por CRIS MORENA que Desde esta
lo convoc nuevamente para
actuar en la serie CASI NGELES, temporada,
donde interpret a Thiago y se
hizo famoso, formando tam-
el programa
bin el grupo musical Teen cuenta con el
Angels que recorri Espaa,
Israel, Panam, Ecuador, Ve-
significativo apoyo
nezuela, Guatemala, Mxico, de DAC (Directores
Uruguay, Chile, Per y Rep-
blica Dominicana, entre otros Argentinos
pases. En televisin actu en
CUANDO ME SONRES con FACUN-
Cinematogrficos),
DO ARANA y JULIETA DAZ, acompaando y
la miniserie LA DUEA, en DUL-
CE AMOR, ALIADOS y LA LEONA. En auspiciando el ciclo
teatro, en la obra CAMILA EL
MUSICAL, en el espectculo
para que pueda
FUERZA BRUTA y en EQUUS, entre realizarse con la
otras. En 2015 personifica el
papel de Alejandro Puccio en
calidad que las
la pelcula EL CLAN, dirigida por ficciones difundidas
PABLO TRAPERO y premiada
se merecen.
NAL DE VENECIA.
21
DIRECTORES_INFORME

COSTO MEDIO 2016

PESE AL AUMENTO DE CASI UN 40 % EFECTUADO POR EL INCAA EN JUNIO PASADO, UBICANDO
EL VALOR EN $ 8.120.000, YA EN EL MES DE AGOSTO, EL COSTO MEDIO DE PRODUCCIN
REGISTRA UN RETRASO DE MS DEL 32 %, LLEGANDO A LOS $ 12.000.000, SIN IVA NI COSTOS
ADICIONALES DE LANZAMIENTO.

Todava sin novedades por par- mente, va paritarias-, entidades hacerla en coproduccin con la rencias de demasiadas manos
te del INCAA sobre el nuevo, de las cuales se deben obtener asociacin de decenas de se- y opiniones que, por lo gene-
esperado y anunciado PLAN DE obligatoriamente certificados de llos y la participacin de cana- ral, afectan el producto arts-
FOMENTO -donde desde hace libre deuda para poder calificar les de televisin, adems de un tico originalmente proyectado.
meses todas las entidades, a una pelcula y conseguir un do- inmenso lanzamiento, lo que
pedido del propio Presidente cumento final, otorgado por el no siempre garantiza el xito, Es que, especficamente, la
del Organismo, presentaron propio INCAA, que permita su como lo muestran algunas ci- Ley de Cine en cuanto a otor-
sus propuestas-, finalmente exhibicin comercial. fras de los ltimos aos. gamiento de subsidios- indica
el Instituto, como principal y muy claramente qu tipo de
necesaria medida, actualiz el Los valores de Costo Medio no Lo que aqu expresamos y ex- produccin se debe priorizar,
Costo de un Largometraje Na- pueden surgir caprichosamente ponemos -mediante la seria ordenando en su texto: Artculo
cional de Presupuesto Medio solo de la suba de un porcentaje documentacin que ofrece- 29 - Inciso a) prioritariamente
a $ 8.120.000 -un 40 % ms-, sin que exista un estudio serio, mos y que puede encontrarse facilitando la recuperacin del
pero aun as este valor no al- un documento pblico que ex- en versin ampliada en nues- costo de una pelcula nacional
canza a sincerar los costos rea- plique y exponga los componen- tra web- son los costos de pro- de presupuesto medio y segn
les de produccin de proyectos tes de la cadena de costos por duccin que otorgan un valor lo establezca anualmente el
audiovisuales nacionales. los que se llega a una Resolu- real al Costo Medio que ordena INSTITUTO NACIONAL DE CINE
cin que, finalmente, afecta a la Ley establecer anualmente. Y ARTES AUDIOVISUALES.
El Costo Medio, segn ordena toda la produccin audiovisual.
la Ley de Cine -17.741-, debe Adems de las opciones se- Retrasar el valor real del presu-
actualizarse cada ao, ya que Se puede hacer una pelcula aladas -de alto y bajo presu- puesto de un largometraje na-
fija todos los porcentajes de con $ 10.000? S, se puede! Se puesto de produccin-, lo que cional de Costo Medio, tal como
topes de subsidios en las dife- puede hacer una pelcula de 15 el Costo Medio real apunta, viene sucediendo desde hace
rentes Vas de Fomento. o ms millones de pesos? S, desde su creacin en la Ley ya ms de una dcada, no solo
se puede! Y nada impide que de Cine, es a desarrollar una incumple con la Ley sino que
El Costo Medio de un Largome- cada quien elija libremente en produccin de pelculas slidas genera mltiples problemas
traje Nacional es el valor bsico qu tipo de diseo de produc- en sus diseos, permitiendo en todas las vas de fomento, al
de referencia, generado por los cin desea expresar sus ideas tambin empoderar y apoyar al inventar costos de produccin
costos de mercado, no solo de y proyectos. Si quiere o desea cine de autor, ya que el grupo con los cuales no es posible
insumos y servicios, sino tam- hacer su pelcula totalmente presentante puede detentar en crear una produccin audiovi-
bin de todas aquellas contrata- en forma independiente y es- su poder la proteccin de sus sual slida y creativa desde la
ciones ligadas a sindicatos, que trenarla por fuera del INCAA ideas originales y plasmarlas propuesta y perspectiva de los
obligan a valores mnimos de -existen variados y algunos sa- en una pelcula que conecte autores y, no solo desde el pun-
contratacin -fijados, general- ludables ejemplos-, o si quiere con su pblico natural sin inje- to de vista del negocio del en-

22
 INFORME_DIRECTORES

tretenimiento aportado por pro- que publicamos en las pginas Dada la demostrada y absoluta
ductoras multinacionales y los siguientes y que adems puede
canales de televisin locales. verse en detalle rubro por rubro,
capacidad de nuestros creado-
res, nuestra cultura nacional y
Lo que el Costo
en www.dac.org.ar/costo medio nuestro cine, en un mundo que Medio real apunta,
La actual gestin del INCAA ac- agosto 2016 cada da requiere ms material
tualiz, durante junio pasado, el audiovisual, como nunca antes desde su creacin
Presupuesto de un Largometra- Su total es de poco ms de 12
je Nacional de Costo Medio, ele- millones de pesos. Es mucha la
en la historia, no asignar al Cos-
to Medio la real importancia que
en la Ley de Cine,
vndolo a la cifra de $ 8.120.000. diferencia, del 32,5 % menos. el mismo tiene, significa abando- es a desarrollar
DAC, ya en febrero pasado y Francamente, no alcanza. Car-
nar una lnea de produccin de
Cine de Autor que, con un presu-
una produccin de
como viene hacindolo des- ga con el peso -valga la expre- puesto adecuado, tantas satis- pelculas slidas
de 2014, solicit al reconocidosin- de un significativo atraso facciones ha entregado a nues-
Productor Luis Sartor la actua-acumulado desde hace aos tro pblico, contando adems en sus diseos,
lizacin anual que totaliz en
aquel momento en 10 millones
por las anteriores gestiones, al
que ahora se suma la inflacin
con una distribucin y exhibicin
internacional que hoy, lamenta-
permitiendo tambin
y medio de pesos. extra que, lamentablemente, blemente, hemos perdido. empoderar y apoyar
viene registrndose desde hace
Ahora, en Agosto, DAC ha soli- varios aos con un alza mayor al cine de autor.
citado una nueva actualizacin en los ltimos seis meses.

23
 DIRECTORES_AGOSTO 2016

Preproduccin
PRESUPUESTO
PRESUPUESTO
COSTO MEDIO
COSTOAGOSTO
MEDIO AGOSTO
2016 2016 Rodaje
Posproduccin P
RUBROS RUBROS
LIBRO / ARGUMENTO
1 LIBRO / /ARGUMENTO
GUION / GUION

DIRECCIN
2 DIRECCIN

PRODUCCIN
3 PRODUCCIN

EQUIPO TCNICO
4 EQUIPO TCNICO

ELENCO (Ajuste
5 ELENCO
Provisorio,
(Ajuste
porProvisorio,
falta de precisiones
por falta de
para
precisiones
liquidar) para liquidar)

CARGAS SOCIALES
6 CARGAS SOCIALES

VESTUARIO
7 VESTUARIO

MAQUILLAJE
8 MAQUILLAJE

UTILERIA 9 UTILERIA

ESCENOGRAFA
10 ESCENOGRAFA

LOCACIONES
11 LOCACIONES

MATERIAL12DE MATERIAL
ARCHIVO DE ARCHIVO

MSICA 13 MSICA

MATERIAL14VIRGEN
MATERIAL VIRGEN

PROCESO15
DE PROCESO
LABORATORIO
DE LABORATORIO

EDICIN 16 EDICIN

PROCESOS
17 DEPROCESOS
SONIDO DE SONIDO

EQUIPOS 18
DE CMARAS
EQUIPOS DE
Y LUCES
CMARAS Y LUCES

EFECTOS19
ESPECIALES
EFECTOS ESPECIALES

MOVILIDAD
20 MOVILIDAD

FUERZA MOTRIZ
21 FUERZA MOTRIZ

COMIDAS22
y ALOJAMIENTOS
COMIDAS y ALOJAMIENTOS

ADMINISTRACIN
23 ADMINISTRACIN

SEGUROS24 SEGUROS

SEGURIDAD
25 SEGURIDAD

DAC2015

24
 AGOSTO 2016 _DIRECTORES

66 Sbados
Sbados 00 Das
Das
Rodaje
Rodaje 3030
66 Domingos
Domingos 00 Cot.
Cot.Dlar
Dlar $15,00
$15,00 FINANCIERO
FINANCIEROPOR
PORETAPAS
ETAPAS(sin
(sinIVA)
IVA)
66 HsEx.
HsEx.(x (x
sem)
sem) 11,25
11,25
TOTAL
TOTAL IVA
IVA Total
Totalc/IVA
c/IVA PRE
PRE RODAJE
RODAJE POS
POS TOTAL
TOTAL

200.000
200.000 00 200.000
200.000 200.000
200.000 00 00 200.000
200.000

950.000
950.000 199.500
199.500 1.149.500
1.149.500 313.500
313.500 323.000
323.000 313.500
313.500 950.000
950.000

600.000
600.000 126.000
126.000 726.000
726.000 180.000
180.000 240.000
240.000 180.000
180.000 600.000
600.000

3.038.097
3.038.097 00 3.038.097
3.038.097 583.689
583.689 1.869.413
1.869.413 584.996
584.996 3.038.097
3.038.097

1.229.027
1.229.027 00 1.229.027
1.229.027 260.703
260.703 968.323
968.323 00 1.229.027
1.229.027

840.639
840.639 00 840.639
840.639 236.697
236.697 449.378
449.378 154.563
154.563 840.639
840.639

105.000
105.000 21.000
21.000 126.000
126.000 80.000
80.000 22.500
22.500 2.500
2.500 105.000
105.000

28.000
28.000 2.100
2.100 30.100
30.100 8.000
8.000 20.000
20.000 00 28.000
28.000

200.000
200.000 14.700
14.700 214.700
214.700 139.000
139.000 61.000
61.000 00 200.000
200.000

250.000
250.000 46.200
46.200 296.200
296.200 154.000
154.000 81.000
81.000 15.000
15.000 250.000
250.000

439.174
439.174 00 439.174
439.174 157.602
157.602 281.572
281.572 00 439.174
439.174

00 00 00 00 00 00 00

254.025
254.025 4.200
4.200 258.225
258.225 00 0 0 254.025
254.025 254.025
254.025

22.400
22.400 2.982
2.982 25.382
25.382 15.600
15.600 1.200
1.200 5.600
5.600 22.400
22.400

145.000
145.000 30.450
30.450 175.450
175.450 00 1.000
1.000 144.000
144.000 145.000
145.000

113.000
113.000 23.100
23.100 136.100
136.100 00 25.500
25.500 87.500
87.500 113.000
113.000

340.000
340.000 71.400
71.400 411.400
411.400 00 102.000
102.000 238.000
238.000 340.000
340.000

1.061.660
1.061.660 222.949
222.949 1.284.609
1.284.609 188.000
188.000 811.500
811.500 62.160
62.160 1.061.660
1.061.660

00 00 00 00 00 00 00

691.650
691.650 105.137
105.137 796.787
796.787 130.745
130.745 545.265
545.265 15.640
15.640 691.650
691.650

130.000
130.000 27.300
27.300 157.300
157.300 17.500
17.500 110.000
110.000 2.500
2.500 130.000
130.000

459.250
459.250 92.663
92.663 551.913
551.913 96.250
96.250 363.000
363.000 00 459.250
459.250

779.587
779.587 43.173
43.173 822.760
822.760 257.264
257.264 265.060
265.060 257.264
257.264 779.587
779.587

90.000
90.000 18.900
18.900 108.900
108.900 39.000
39.000 51.000
51.000 00 90.000
90.000

51.000
51.000 00 51.000
51.000 00 51.000
51.000 00 51.000
51.000

TOTALES
TOTALES 12.017.509
12.017.509 1.051.753
1.051.753 13.069.261
13.069.261 3.057.550
3.057.550 6.642.710
6.642.7102.317.248
2.317.248 12.017.509
12.017.509

25
26
 QU ES LA TRANSFERENCIA DE VALOR?_DIRECTORES

Lo que los CREADORES

NO RECIBEN de los
proveedores de internet
Los proveedores de Internet
ganan una gran cantidad de
dinero a partir del contenido
audiovisual del que se nutren
y que emiten ofreciendo ms
velocidad a travs de sus ban-
das para aumentar sus ventas.
Pero nada de esa fabulosa
recaudacin llega a quienes
creamos todas esas obras
audiovisuales. Eso se llama
transferencia de valor. En con-
secuencia, los creadores de-
beramos percibir una remu-
neracin justa en lnea.

Estos son los valores estimados PRINCIPALES FACTURACIN

que, segn el informe solicitado OPERADORES INCLUYENDO ESTIMADA DE ENERO A DISTRIBUCIN
a la consultora especializada BANDA ANCHA MVIL DICIEMBRE 2016
BUSINESS BUREAU, facturarn
los proveedores de internet du- Telefnica $ 6.474.078.336 24,9%
rante el presente ao.
Telecom $ 6.191.121.600 23,9%

Cablevisin Fibertel $ 6.934.632.000 27,0%

Otros $ 3.244.896.000 15,7%

Telecentro $ 1.082.133.600 4,8%

Supercanal $ 780.192.000 3,7%

En la Argentina, la Banda Ancha Mvil
facturacin anual Movistar $ 12.131.082.240 39%
superar los 56 mil Personal $ 10.053.309.420 32%
millones de pesos Claro $ 9.617.274.115 29%
en 2016.
TOTAL $ 56.508.719.311

27
ENTREVISTA A
JULIA SOLOMONOFF est
JULIA SOLOMONOFF radicada en Nueva York
donde da clases en NYU y
Columbia

La manera de hacer
cine cambi mucho
DESDE NUEVA YORK, LA DIRECTORA DE HERMANAS Y EL LTIMO VERANO DE LA BOYITA
ADELANTA DE QU SE TRATA NADIE NOS MIRA, LA PELCULA QUE FILM CASI COMPLETA EN
MANHATTAN Y QUE EST POSPRODUCIENDO EN BUENOS AIRES..

28

Cul es la historia de NADIE
NOS MIRA?
NADIE NOS MIRA sigue a Nico
(GUILLERMO PFENING), un
actor argentino que emigra a
Nueva York a trabajar en una
pelcula independiente, dirigi-
da por un mexicano que est
de moda. Cuando esa pelcula
se cae, se enfrenta con las di-
ficultades de continuar su ca-
rrera, ya que por su look no en-
caja como latino y su acento lo
traiciona Su orgullo le impide
volver con las manos vacas a
la Argentina y va aceptando
trabajos temporarios. Uno de
ellos es cuidar al beb de su
amiga Andrea (ELENA ROGER)
que es instructora de yoga y
est casada con un financista
francs. Nico es un personaje
acostumbrado a aparentar y a
ocultar, pero con este nio ge-
nera un vnculo autntico. En
un momento, deber confron-
tar las verdaderas razones que
propulsaron su viaje y enfren-
tarse a su fracaso para poder,
finalmente, decidir quin es.
La pelcula tiene muchos con-
trastes: de etnias, de clases
sociales, de gnero, de formas
de vida, de elecciones. De la
mano de eso, es una pelcula
que explora temas que tienen
que ver con inmigracin, iden-
tidad, identidad sexual, identi-
dad latinoamericana o argen-
tina, identidad del inmigrante,
con el tipo de vnculos que uno
genera en otras culturas o en
otras ciudades, y con cierta
soledad. Es una historia que
combina desarraigo, desamor
Adems de los actores
argentinos, hay franceses,
americanos, brasileros y
colombianos
y amor. Y en algn momento,
se vuelve ms solitaria: pasa
de mucho vnculo social a mu-
cha soledad. Por eso era muy
importante para la pelcula
mostrar el cambio de estacio-
nes, para enfatizar el arco dra-
mtico del personaje. sta es
una ciudad que cambia much-
simo con las estaciones, hasta
te dira que cambia su perso-
nalidad. Por eso hicimos un
diseo de produccin bastante
audaz: filmamos una semana
en verano, hicimos preproduc-
cin, despus tres semanas de
rodaje durante el otoo, una
en invierno y, al final, fuimos
a la Argentina y rodamos una
semana y media ms.
Cmo armaron la produccin?
Fue un gran desafo. Desde hace
tres aos estamos desarrollan-
do este proyecto: trabajando el
guion y buscando la financia-
cin. La coproduccin oficial
es entre Argentina, Colombia
y Brasil. La pelcula obtuvo
los premios de Proimgenes
(Colombia), de Ancine (Brasil),
JULIA SOLOMONOFF_DIRECTORES
Ibermedia y el apoyo del INCAA.
Pero como el ao pasado fue
muy difcil hacer algo fuera del NADIE NOS MIRA
pas, porque haba muchas res- es una historia
tricciones, sumamos todo otro
componente de inversores pri- que combina
vados: Repblica Dominicana,
Lbano, Francia, Espaa y Es-
desarraigo,
tados Unidos. Todos con peda- desamor y amor. Y
citos, pero todos fundamenta-
les. En Estados Unidos tuvimos en algn momento,
dos productores: Aleph Media y
una compaa que se llama La
se vuelve ms
Panda, que tiene su sede en Los solitaria: pasa de
ngeles y son espaoles. Ellos
se pusieron toda la produccin
mucho vnculo
de campo al hombro, mientras social a mucha
en la Argentina, Felicitas Raffo y
CEPA, su compaa (la produc- soledad. Por eso
tora mayoritaria), se encarg
del tema legal y financiero, que
era muy importante
era muy complejo: eran varios para la pelcula
idiomas, varias leyes y varias
monedas (que en este ltimo mostrar el cambio
ao cambiaron mucho), adems
de la produccin fsica en Bue-
de estaciones,
nos Aires. Por eso fue muy difcil para enfatizar el
el armado. Aunque en nmeros
es chica, el valor de produccin
arco dramtico del
es impresionante. Y lo bue- personaje.
no es que en Nueva York una
29
DIRECTORES_JULIA SOLOMONOFF
coproduccin resulta muy na-
tural, desde el casting hasta el
elenco... trabajar con gente de
varias nacionalidades es algo
realista, no forzado. Es parte
de la energa y la textura de
esta ciudad. Aunque lo hicimos
de una manera muy indepen-
diente se ve increble, porque
tenamos muchos asociados y
tuvimos acceso a locaciones y
a situaciones muy privilegia-
das, pero haba que mantener
un cash flow que era difcil. In-
cluso en esta etapa de monta-
je avanzamos y nos detenemos
por todas las demoras, los
trmites y las dificultades que
tiene que hacer cualquier pe-
lcula independiente en cual-
quier lugar del mundo. Como
la posproduccin la estamos
haciendo en la Argentina y
tengo que dar clases ac, ya
viaj tres meses y si todo sale
bien, en julio y agosto viajar
de nuevo para terminarla.
Tienen ya distribucin?
En todos los pases que parti-
ciparon ya hemos garantizado
la distribucin. Y queremos es-
tar en muchos ms. Hay varias
estrategias. Es una pelcula
que no se ha mostrado mucho,
porque no est terminada,
pero empez con muy buenos
30
el tiempo en bicicleta- y recorrer
GUILLERMO PFENING,
el paisaje con l.
JULIA SOLOMONOFF y
RAFAEL FERRO
Empezaste tu carrera como
asistente de direccin, qu
atrs, porque la pelcula nun- cres que te aport esa expe-
ca abandona la subjetividad riencia?
del personaje de Nico. Como Muchsimo. Soy parte de una
hemos sido un equipo muy generacin bisagra, despus
liviano, de no ms de veinte cambi mucho la manera de
personas, hemos podido estar hacer cine. Fui a la escuela de
en lugares que, de otra forma, cine pero empec a trabajar
hubiera sido imposible. El DF en la industria, siguiendo los
fue LUCIO BONELLI y hay algo escalafones. Despus hubo un
muy sensual en cmo est recambio, donde la gente em-
apoyos: el proyecto obtuvo el contada la pelcula, sobre todo pez a ser cabeza de equipo sin
premio de Tribeca Film Fes- en el pasaje del otoo. haber hecho los escalafones.
tival y mostramos un work in No estoy muy de acuerdo con
progress en Miami, que anduvo Tu segunda pelcula, EL LTI- los escalafones y toda la cosa
muy bien. Estamos decidiendo MO VERANO DE LA BOYITA es ms industrial del cine, pero
cules son los pasos. La pe- autobiogrfica y se refiere a a m me ense mucho. Creo
lcula no va a estar lista para cosas que viviste en tu infan- que hay dos cosas que aporta la
el circuito de festivales hasta cia. Qu tiene de autobiogr- tarea de asistente de direccin.
el ao que viene. Y sobre esa fico NADIE NOS MIRA? La primera es entablar una re-
base decidiremos cul es el Tanto que me da vergenza (ri- lacin, un dilogo y un vnculo
mejor agente de ventas. sas). Por supuesto que est todo creativo con el director y no ser
muy trabajado. Hay muchas de solo un organizador. La segun-
Nueva York es una ciudad con las experiencias y las emociones da es muchas horas en un set.
una impronta cinematogrfica que, si no fueron vividas por m,
muy importante, cmo lo tra- le pasaron a gente muy cercana Y tu labor de productora con-
bajaste en NADIE NOS MIRA? y, de alguna manera, me termi- tribuy?
Para m era muy importan- naron marcando. Es una pelcula Muchsimo. Leo un guion y me
te evitar la postal. Yo ya llevo de una experiencia, y no tanto de doy cuenta de sus dificultades
ms de quince aos adentro y trama. Es muy subjetiva; se es
afuera de Nueva York: entran- su tesoro. La invitacin es subir-
do y saliendo, viviendo y dando ELENA ROGER tambin fue
se a su bicicleta -Nico anda todo
clases, estudiando, teniendo parte del elenco
familia ac. He vivido Nueva
Yorks muy distintas: la de los
90 y la de ahora. La viv como
soltera y joven, y la vivo ahora
como madre de dos hijos. Para
m, lo importante era nunca
tener la postal del puente de
Brooklyn, del Empire State o
de la Estatua de la Libertad,
sino hacer una Nueva York
como la gente la vive y res-
petando la geografa del per-
sonaje. Otra premisa visual
fue no detenerme en contar
la ciudad, sino que se sienta

de produccin. Para hacer un
largometraje, es necesaria una
capacidad de adaptacin per-
manente a todo lo inesperado,
y creo que esa flexibilidad la
aprend como asistente de di-
reccin, y no con todos los di-
rectores. Uno de los que ms
me ense en ese aspecto fue
WALTER SALLES, cuando fui
primera asistente en DIARIOS DE
MOTOCICLETA. l vena de hacer
cientos de documentales y te-
na una flexibilidad impresio-
nante. Creo que esos eran los
momentos en que ms gozaba
como director: cuando suceda
algo y l tena que imaginar
otra manera de hacer las co-
sas. Creo que son las escenas
ms importantes de la pelcula
y las que tienen ms frescura.
Cmo es ser mujer y dirigir
en Estados Unidos? Ms com-
plicado que en la Argentina?
S, te aseguro que s. Pasan un
par de cosas. Soy testigo de un
cambio generacional impor-
tantsimo. Cuando empec, en
los sets, a veces casi no haba
chicas, y ahora es lo opuesto.
Y no es que estn solo en c-
mara, vestuario y maquillaje,
sino que estn en sonido, en
produccin... La presencia de
mujeres en el set es notable en
la Argentina: LUCA PUENZO,
CELINA MURGA, ANA KATZ,
PAULA HERNNDEZ y muchsi-
mas otras... y con un nivel de vi-
sibilidad importante. Siento que
eso est mucho ms lejos ac.
Lo que pas en la Argentina
con la vuelta de la democracia
fue un cambio grande que tuvo
dos cosas fundamentales: las
escuelas de cine y la reactiva-
cin de un sistema de fomento
que, aunque tenga sus proble-
mas, no ha dejado de producir
en todos estos aos. Adems,
las tecnologas se volvieron
ms livianas y ms accesibles.
Cuando estudi, la cmara era
como un altar, para tocarla te-
nas que pedir permiso a cua-
tro personas. Ahora no est
para nada sacralizada y no es
inalcanzable. Lo mismo sucede
con la edicin. Aunque no quie-
re decir que todos sean buenos
editores. Pero las herramientas
estn. Como en la Argentina el
cine es algo vocacional, es de-
cir que poca gente se llena los
bolsillos con el cine, -te va a so-
nar raro- pero me parece que
permite una cierta igualdad de
condiciones. Ac es una cosa
ms furiosa, porque hay dinero
en juego y las diferencias de g-
nero se notan ms.
Tambin siento que hay una
gran diferencia entre ser madre
y ser mujer. Para ser madre, ni
Estados Unidos ni la Argentina
estn listos. Realmente ningn
sistema ha resuelto o ha gene-
rado igualdad de condiciones
entre el hombre y la mujer, una
vez que empiezan a llegar los
hijos. Te dira que es la barrera
ms grande. Y creo que es una
discusin que nadie est del
todo preparado para dar.
Ests con algn otro proyecto?
Uno es con ANA COHAN (BE-
TIB, SIN RETORNO) y lo vamos a
retomar pronto. Es un policial,
cuyo ttulo tentativo es Pozo
ciego. Tiene que ver con algo
que siempre me indign, y me
fascin, que son las transfor-
maciones urbanas. En Buenos
Aires, lo viv casi en carne pro-
pia, cualquiera que haya visto
La pelcula se estrenar
despus de marzo de 2017
JULIA SOLOMONOFF_DIRECTORES
llegar las torres a los barrios, espacio propio, pero en otro
lo sabe. Las ciudades, las po- momento y en otra edad. Tie-
lticas municipales y los inte- ne intriga pero es una pelcula
reses inmobiliarios expulsan muy mnima. Esa historia me
a las personas de los lugares. gusta mucho, pero tambin me
intriga, porque no s qu es ni
Despus, con un amigo de ac, a qu se parece, y eso me gus-
escrib un guion ms raro... ta. El ttulo es Off-peak (que en
metafsico, te dira. Trata so- ingls quiere decir trenes que
bre una mujer que toma tre- circulan fuera de la hora pico).
nes y desaparece. Y tiene ms
que ver con la bsqueda de un POR JULIETA BILIK
Leo un guion y
me doy cuenta de
sus dificultades
de produccin.
Para hacer un
largometraje,
es necesaria
una capacidad
de adaptacin
permanente a todo
lo inesperado,
y creo que esa
flexibilidad la
aprend como
asistente de
direccin. Uno de
los que ms me
ense en ese
aspecto fue WALTER
SALLES, cuando fui
primera asistente
en DIARIOS DE
MOTOCICLETA.
31
 DIRECTORES_DILOGOS

MARTN REJTMAN SANTIAGO MITRE

Continuidad
temtica y formal
MARTN REJTMAN Y SANTIAGO MITRE, DIRECTORES DE DISTINTAS PERO CERCANAS
GENERACIONES. UN CAF PARA CREAR UNA CHARLA EN LA QUE PRIMA EL INTERS DE UNO
POR LA CINEMATOGRAFA DEL OTRO; Y EN DONDE SUBYACEN DOS POTICAS CON DIFERENTES
PUNTOS DE PARTIDA, MIRADAS SOBRE EL CINE Y FORMAS DE ABORDAR EL PROCESO CREATIVO.

Hacia dnde creen que se di-
POR EDUARDO MARN
rige su filmografa?
MARTN REJTMAN Creo que
uno siempre tiene un punto de
partida para empezar una pe-
lcula: una idea o un concepto,
eventualmente, una hiptesis,
una tesis; o uno intenta traba-
jar en contra de lo que hizo en
una pelcula anterior para pro-
bar hacer algo diferente. Pero
para m, eso funciona como un
punto de partida que no siem-
pre se concreta, sino que son
ms bien excusas para traba-
jar, para tener una direccin.
Ahora, en el trabajo, esa di-
reccin se puede traicionar y

32
 DILOGOS_DIRECTORES

puede cambiar, como me pas

en esta ltima pelcula [DOS
DISPAROS]. Sinceramente, tena
la intencin de hacer una pel-
cula que no tuviera elementos
de humor. Despus, acept
que no poda pasar. Entonces,
mezcl las dos cosas.

SANTIAGO MITRE Me estoy

tratando de acercar a la co-
media. No trabajo con gne-
ros muy definidos. Creo que
MARTN tiene un desarrollo en
su trabajo que tal vez le per-
mita tener ms conciencia de
los elementos o de las formas
con las que le gusta trabajar.
Yo estoy tratando de encon-
trar una especie de rumbo en
lo que hago. Si bien hice una
primera pelcula con determi-
nadas caractersticas, tambin
fui sorteando algunas imposi-
bilidades que se fueron dan- ROSARIO BLFARI,
do. Ahora estoy un poco en lo de la narracin, por eso quera ficado, de un desarrollo de la encarnando el papel de
mismo. Viendo cunto dejo y empezar con una escena larga narracin, actos y esas cosas. SILVIA PRIETO
cunto contino de lo que hice de dilogo. Esa escena es una
en las pelculas previas. S hay especie de plantada de bandera. MR Igualmente, es muy curio-
una especie de continuidad te- Como un statement de lo que va so, porque la impresin que
mtica, tal vez, pero desde lo a ser la pelcula despus, a tra- tuve cuando vi LA PATOTA fue,
formal tambin. vs de una escena de actuacin. justamente, que la pelcula
trabaja con la idea de que uno Evidentemente, hay
Como deca MARTN, en rela- MR Me pareci curioso que debe identificarse con los per-
cin al punto de partida que dijeras que no trabajs con sonajes, y es una identificacin algo en m que hace
vos te pautaste en LA PATO-
TA, qu sucede con los pla-
gneros precisos. Y es cierto.
S tena la impresin que eran
imposible. No es un error o un
problema que surgi despus.
que los productores
nos largos del principio y del pelculas ms de gnero. Pero Es algo que la pelcula asume, me vean como un
final? A diferencia de EL ES-
TUDIANTE, por ejemplo, que
ahora que lo decs, pienso que
quizs sean pelculas de un
como esa plantada de ban-
dera, que decs, del principio.
cineasta comercial. Y
tiene un montaje distinto. cine ms No es industrial, la sta es ms fuerte. La otra es no entiendo bien por
palabra, tampoco es comer- formal y sta es ms un desa-
SM EL ESTUDIANTE estaba filma- cial, pero s genera una mayor fo al espectador. Cmo hacer qu es. Estoy en una
da con urgencia. En LA PATOTA complicidad con el espectador,
tuve un poco ms de tiempo que uno asocia con el gnero.
una pelcula en la que uno tie-
ne que identificarse con la pro-
situacin en la que
para pensar cierta coreografa tagonista, cuando la pelcula te siempre me siento
y criterio de cmara. Creo que SM Es verdad y es parte de un lo impide, te pone una barrera.
los nicos planos realmente equvoco, creo. S trabajo con Me parece que es la propuesta un poco incmodo
largos son el del principio y el parmetros clsicos, por de- que le da vida a LA PATOTA. como director.
del final. Y eso s tena que ver cirlo de algn modo generoso,
con dilogos largos y actua- de relato, de personajes bien SM Es una manera de enfren- SANTIAGO MITRE
ciones que asumiesen el peso identificados, de un guion uni- tar al espectador, digamos.

33
DIRECTORES_DILOGOS
Si uno te propone un acerca-
miento a un personaje que te
genera problemas y, a la vez,
te obliga a llevar la cabeza a
otro lugar, creo que te desarti-
cula un poco la idea tradicional
Se habla mucho de identificacin con emocin.
Esa era la idea. Plantamos un
de la forma y se personaje que, desde un pro-
deja de lado algo cedimiento de identificacin
tradicional, a la vez, toma de-
que para m es muy cisiones con las que uno no
puede identificarse. Creo que
importante, como en la pelcula anterior tambin
el humor. A veces, pasaba eso. El protagonista de
EL ESTUDIANTE era un mercenario.
en los planteos que Y sin embargo, haba algo del
me hacen o en las proceso de identificacin, que
estableca el relato, que permi-
entrevistas, me da ta verlo con cierta indulgencia.
la impresin que se Yo vena pensando en una pre-
est hablando de gunta para hacerte, MARTN.
Cuando uno ve un cuadro de
pelculas aburridas. alguna de tus pelculas, se
Y yo uso mucho el da cuenta que es una pelcula
Rejtman. No es de nadie ms.
humor. MARTN Me preguntaba sobre la impor-
tancia del estilo y qu es el esti-
REJTMAN lo para vos. En qu momento te SM S, supongo que es una
diste cuenta que lo tenas.
34
MR Pregunta muy difcil Por
ejemplo, en DOS DISPAROS, ha-
ciendo planos en la casa de la
protagonista de la familia, me
daba cuenta de que estaba ha-
ciendo los mismos planos que
haba hecho en SILVIA PRIETO. Y
pensaba, cuntas maneras
hay de filmar una cocina. Y en
realidad, la pregunta es cun-
tas maneras tengo yo de filmar
una cocina. S que nunca voy a
hacer un movimiento de cma-
ra De hecho, en DOS DISPAROS s
hice un movimiento de cma-
ra en una cocina, justamente,
pero era para romper la idea de
una pelcula con solo plano fijo.
Caprichos, para no ser tan dog-
mtico, porque lo soy sin duda.
Entonces, el estilo quizs sea
eso. La conciencia de que hay
cosas que uno no puede hacer,
y no por una falta de libertad.
Por ah, todos los condiciona-
mientos que uno se pone, final-
mente, es lo que constituye lo
que conocemos por estilo, no?
batalla. En ese sentido, creo
ESTEBAN LAMOTHE y
SANTIAGO MITRE en
el rodaje de su primer
largo, EL ESTUDIANTE
que lo defins bien. Una batalla
por continuar y romper lo que
vas haciendo. Y en la escritura,
cmo lo ves?
MR Es que me parece que ya
est todo ah. Para m, en la
escritura ya est la pelcu-
la. De algn modo, lo escribo
pensando en cmo lo voy a
filmar. No pienso cada plano
en la escritura, pero s est all
el germen de cmo lo voy a fil-
mar. No escribo cosas que no
s cmo voy a filmar o que me
van a armar mucho lo Y eso
quizs, de cobarde, en un punto.
SM Los dilogos, cuando los tra-
bajas, cmo haces para visuali-
zarlos? Los actas vos, los lees
MR Los leo. Cuando los es-
cribo, ya voy pensando la ve-
locidad que tienen que tener
despus. Me parece que va
a funcionar de esa manera.
 DILOGOS_DIRECTORES

VICENTICO y ROSARIO
BLEFARI en un plano solo. En EL ESTUDIANTE, si bien Despus, pas lo que pasa en
de SILVIA PRIETO soy el nico guionista, tena todo proyecto, aun con los que
reuniones semanales con MA- parece que tienen todo resuel-
RIANO LLINS, que iba leyn- to: no tienen nada resuelto y te-
Tambin hay algo como de za- dolo, y a veces, disebamos ns que reconstruir todo. Pero
far en eso: esto zafa de esta las secuencias los dos juntos. cuando termin el montaje de
manera, zafa si est dicho r- LA PATOTA retom este guion: LA Me invent la
pido, zafa si no hay una pau- MR Cuando doy clases, porque
sa entre un texto y otro Y al a veces doy talleres, soy exac-
CORDILLERA. Y se financi rpido.
trampa-beneficio de
zafar, arms un entramado y tamente al revs. Por ejemplo, Evidentemente, hay algo en m trabajar en equipo.
arms una escena, me parece. hace poco di un taller en San que hace que los productores
Sebastin, donde los obligaba me vean como un cineasta co- Entonces, la reunin
A veces no tengo la perseve- a filmar un corto por da. Por-
rancia, la concentracin nece- que pienso que el estmulo ex-
mercial. Y no entiendo bien por
qu es. Estoy en una situacin,
ya me obliga a
saria para trabajar. Soy muy terno es la mejor manera para en la que siempre me siento un trabajar. Me cito
disperso y prefiero hacer cual- trabajar. En ese sentido, digo poco incmodo como director.
quier otra cosa, antes que tra- que no soy ese superhombre
con alguien para
bajar. Es medio terrible pero es que est todo el tiempo resol- MR Creo que jugs con la fr- trabajar a las diez
as. Vos cmo haces para en- viendo. Vos recin terminaste LA mula. Y me parece que eso es
contrar, framente, el momento PATOTA y ya ests por filmar otra lo que hace que la gente crea de la maana. Me
para trabajar? Tiene que ver pelcula. Cunto tardaste en
con un lmite, un deadline? escribir el guion de esta ltima?
que tus pelculas tienen un po-
tencial comercial grande. La
cuesta imaginarme
frmula est ah, la manipu- cmo hara para
SM S, me invent la trampa- SM LA PATOTA se me col en el las, pero est. Pienso que en
beneficio de trabajar en equi- cronograma de lo que pensaba LA PATOTA sucede que uno est y escribir un guion
po. Entonces, la reunin ya me hacer. Haba empezado a escri-
bir esta pelcula [LA CORDILLERA] y
no est tan compenetrado con
la protagonista; y que el tema
completamente
obliga a trabajar. Me cito con
alguien para trabajar a las diez en el medio apareci Kusche- del aborto, que es un tema cen- solo. SANTIAGO
de la maana. Me cuesta ima-
ginarme cmo hara para es-
vatzky con la idea. Era una pe-
lcula intermedia que, supues-
tral en la pelcula, deja de ser un
tema. Se convierte en una cosa
MITRE
cribir un guion completamente tamente, estaba financiada. aceptada. Como manera de

35
DIRECTORES_DILOGOS

atacar un tema, me parece bri- de la pelcula, no la hice como despus de la funcin y me pre-
llante. Uno ya no se plantea si el para hablar de eso. Despus s, guntan todo el tiempo de eso, y
Para m, en la aborto est bien o est mal. La se desprenden cosas. no puedo hablar de cine.

escritura ya est la pelcula no te pone en ese lugar.

Eso fue algo intencional? Creo que si tuviese que decir MR A m me molesta mucho
pelcula. De algn en funcin de qu trabajo, dira hablar de cine, a veces, en las
SM Me gusta que lo digas. No que es en funcin de un perso- preguntas y respuestas pos-
modo, lo escribo s si fue completamente in- naje que encierra contradiccio- funcin. Se habla mucho de

pensando en cmo tencional o si tiene que ver con

mis ideas y con las de todos
lo voy a filmar. No los que hicimos la pelcula.
Quisimos sacar la discusin
escribo cosas que del aborto del punto legalista.
no s cmo voy a MR Pero ni siquiera legalista,
filmar o que me tico tambin. La tica es otra,
nes y que me pone en proble-
mas. Y siento que, a partir de
ese personaje, se pueden des-
prender muchos temas que s
me interesan y que, en general,
tienen que ver con cuestiones
polticas o contemporneas.
humor. No s si son comedias,
la forma y se deja de lado algo
que para m es muy importante,
como el humor. A veces, en los
planteos que me hacen o en las
entrevistas, me da la impresin
de se est hablando de pelcu-
las aburridas. Y yo uso mucho el

van a armar mucho no es el tema de si est bien o Y retomo algo que vos me pre-
mal abortar. gunts y que tiene que ver con
pero me divierto mucho escri-
bindolas, filmndolas y editn-
lo Y eso quizs, estas cuestiones de contenido. dolas. Sin embargo, se habla de
SM Completamente. Hay una Porque es cierto, en tus pe- otras cosas. De cosas formales:
de cobarde, en un persona que est decidiendo con lculas hay un trabajo con la del tono de los actores, de la
punto. MARTN libertad. Pods estar en contra forma cinematogrfica que es
de esa decisin y est bien si lo cien por ciento evidente. Uno
puesta de cmara, de la cma-
ra fija, de todas esas cosas que,
REJTMAN ests. Y la pelcula casi te lo ofre- ve cine. Cuando uno ve mis pe- para m, son un punto de parti-
ce como opcin, pero esta mujer lculas no s si est viendo solo da que ya las doy por sentadas.
est decidiendo en libertad sobre cine, ve el aborto... Y a m me Hago eso desde siempre, hable-
su cuerpo. Ahora, ese es el tema hincha, porque voy a una charla mos de otra cosa.

MITRE probando cmara en

una locacin de LA PATOTA

36
37
EL CEP -CENTRO DE EXTENSIN PROFESIONAL- DE DAC TIENE COMO OBJETIVO DICTAR SEMINARIOS
DE ACTUALIZACIN A LOS PROFESIONALES DE CINE, TV, PUBLICIDAD Y NUEVOS MEDIOS, SOBRE
LOS DIFERENTES ASPECTOS DE LA REALIZACIN Y PRODUCCIN AUDIOVISUAL, DESDE EL
DESARROLLO DE PROYECTOS HASTA LA COMERCIALIZACIN NACIONAL E INTERNACIONAL DE
LOS MISMOS. DICTADO POR LOS PRINCIPALES Y MS RECONOCIDOS REFERENTES DE CADA REA,
SE PLANTEA COMO UN ESPACIO DE FORMACIN, ESPECIALIZACIN, ENCUENTRO E INTERCAMBIO
PROFESIONAL EN LA CASA DEL DIRECTOR AUDIOVISUAL, FLAMANTE SEDE DE DAC.
Se integra as, contina y con- realidad virtual, Bajo la ms- JUAN BAUTISTA STAGNARO, GUGLIOTTA; CARLOS SORN,
solida la tarea que el rea de cara, gente real; La esttica del FERNANDO SPINER, ADOL- GUSTAVO FONTN, ADRIAN
Cultura de DAC viene desa- cineasta / La animacin como FO ARISTARAIN, GUSTAVO CAETANO, DANIEL BURMAN,
rrollando desde 2012 hasta narrativa, Taller de conversin FONTN, ALBERTO LECCHI, el artista multimedia OSCAR
la actualidad, a travs de las de 2D a 3D estereoscpico en DANIEL BARONE, JUAN JOS RABY, JUAN PABLO ZARAME-
diversas charlas y talleres in- el cine y Captura de movimien- CAMPANELLA, LUCA PUENZO; LLA, JULIO LUDUEA, GUSTA-
tegrados en diferentes ciclos to en tiempo real para anima- CSAR DANGIOLILLO, ANA- VO COVA, SERGIO NEUSPILLER;
como: Lecciones de Cine y TV, cin (MOCAP), Conservacin en H BERNERI, CELINA MURGA, PAULA PESCIO, JUAN PABLO
Mujeres detrs de la cmara, tiempos digitales y El director LITA STANTIC, INS DE OLIVEI- PRADA, BRUNO FAUCEGLIA,
La esttica del cineasta / Un y su pblico, que han conta- RA CZAR, CARMEN GUARINI, SEBASTIN TORO, JUAN TA-
tratado de estilo, Seminario de do con la participacin de: TERESA COSTANTINI, SANDRA RATUTO, DANIELA GOGGI, ANA

38
 SEMINARIOS_DIRECTORES

SEMINARIO DE ACTUALIZACIN PROFESIONAL EN MEDIOS AUDIOVISUALES 2016 CON LA COORDINACIN DE REVISTA HACIENDO CINE

20/08 Desarrollo de proyectos para cine, por IGNACIO REY.

27/08 Desarrollo de proyectos para TV, por BETUBREWDA y SEBASTIN ORTEGA.
03/09 Producir TV hoy, por ADRIN SUAR.
10/09 Coproduccin / Fondos internacionales / Pitching, por NICOLS BATTLE.
17/09 Nociones legales de la produccin, por MARIANA VOLPI, FRANCISCO DE ZAVALA y FLIX MEMELSDORFF.
24/09 Budgeting&Schedulling + Manejo de Excel para presupuestos. Bsqueda de locaciones + Asistencia de direccin, por JUAN LOVECE y NATALIA URRUTY.
01/10 Direccin de Arte + Direccin de Vestuario, por MARCELA BAZZANO.
08/10 Fotografa, por MARCELO IACCARINO y MARCELO LAVINTMAN.
15/10 VFX, por BRUNO FAUCEGLIA y SANTIAGO SVIRSKY.
22/10 Posproduccin de sonido y utilizacin de la msica, por EMILIANO BIAI Y SANTIAGO PEDRONCINI.
29/10 Aprendiendo a leer, analizar e interpretar los datos de la taquilla local, por MARIANO OLIVEROS y CARINA RODRGUEZ (Ultracine).
05/11 Diferencias entre programas de edicin Avid, Adobe Premiere, etc. + Workflow y coordinacin de posproduccin, por Representantes de las Marcas.
12/11 Distribucin local industrial. Escenarios de lanzamientos, por AXEL KUSCHEVATZKY y PABLO SAHORES.
19/11 Estrategias alternativas de distribucin, guerrilla y autodistribucin / Transmedia y nuevas plataformas para la creacin y distribucin de
contenidos, por MANUEL GARCA, LAURA RUGGIERO y GUSTAVO COVA.
26/11 Festivales y ventas internacionales. Estrategias + Los nuevos escenarios de la exhibicin en Internet, por GUIDO RUD y VALERIA FANEGO.

PITERBARG, MIGUEL COHAN imgenes tantas palabras es-

y TAMAE GARATEGUY. Ahora
integradas en el CEP se ofre-
cern ms y nuevas opciones
de formacin y debate en torno
al quehacer del director y de la
industria audiovisual en gene-
ral. As, con la especial cola-
boracin de ADF, se abordarn
una serie de temas especficos
para los cuales Directores y
DFs suelen encontrarse a so-
las en bares, casas u oficinas
productoras durante la gne-
sis de cada proyecto cinema-
togrfico: cmo registrar las
imgenes de lo que ser una
pelcula; qu estilo de ilumi-
nacin, cmaras, lentes, mo-
vimientos, qu tipo de decora-
dos Esta vez los DFs vendrn
directamente a la Casa del Di-
rector Audiovisual para ampli-
ficar y reproducir esas charlas
con la idea de trascender lo
particular de cada proyecto y
poder compartir su experien-
cia con todos los Directores,
con el fin de seguir avanzando
en la conformacin de un len-
guaje comn; transformar en
critas y dichas desde el guion
hasta el da del estreno.
Seminario de
Actualizacin
Profesional en Medios
Audiovisuales - 2016
Este primer seminario es una
iniciativa de Revista HACIEN-
DO CINE y el CEP -CENTRO DE
EXTENSIN PROFESIONAL- de
DAC. Ofrecido con la Coordi-
nacin General de la revista Talleres 2015. ADRIN CAETANO en la Casa del Director
Haciendo Cine y la Produccin
General del DEPAC (Departa- co, firmado por DAC y HC. Para
mento de Produccin Audio- acceder al mismo, ser obliga-
visual y Contenidos de DAC), toria la asistencia al 80 % de los
desde agosto a noviembre, encuentros programados.
todos los sbados se realiza-
rn en la Casa del Director Au- El ciclo prev incluir los si-
diovisual, sede de DAC -Vera guientes temas, dictados por
559-, una serie de encuentros destacados expositores. La
de cuatro horas cada uno, ma- programacin y la lista de par-
tizados con un oportuno cofee ticipantes podrn experimen-
break. La modalidad ser -slo tar cambios en el transcurso
por este ao- gratuita pero no de su realizacin.
libre, debiendo inscribirse en la
pgina de la DAC mediante un
Taller sobre la esttica del
formulario de acreditacin. Se
director (2015) CARLOS SORN
otorgar un diploma acadmi-

39
40
41
DIRECTORES_CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO

Cine de directores vs.

cine de productores
POR MARA IRIBARREN

FOTOS GENTILEZA EL PAMPERO CINE

MARIANO LLINS ESTREN SU PERA PRIMA BALNEARIOS HACE CATORCE AOS, JAQUEANDO LA
FRONTERA ENTRE FICCIN Y DOCUMENTAL. DESDE ENTONCES, APLICA UN DISEO DE PRODUCCIN
Y EXHIBICIN EN LOS MRGENES DEL FOMENTO ESTATAL. SE CARACTERIZA POR LA EXPLORACIN
DEL LENGUAJE CINEMATOGRFICO, EL RIESGO COMERCIAL Y LA INTERPELACIN DEL ESPECTADOR.
EN PLENA POSTPRODUCCIN DE LA FLOR BRIND ESTA ENTREVISTA VA E-MAIL.

Alguna vez definiste BALNEA-
RIOS como un experimento
que se hizo de manera comple-
tamente demencial. Segus
pensando que fue solo eso?
No recordaba esa definicin,
que an hoy apruebo. Pasa-
do el tiempo, coincido que se
trat del primero de una serie
de experimentos demenciales:
serie que perdura hasta hoy.
Creo que cada film que he he-
cho en estos aos responde,
en forma leal, a aquel primer
hijo dscolo y maximalista: con cario, no puedo evitar la
cada uno de ellos ha reclama-
do para s, desde su mismo
nacimiento, esa cuota de ex-
travagancia. Es evidente que
hay algo que me entusiasma
en esos objetos anmalos.
Es curioso lo que pasa con BAL-
NEARIOS. Si bien, en general, es
un film que muchos recuerdan
co, un objeto destinado a explo-
sospecha que aquello que les
gusta no es lo mismo que me
gusta a m. Creo que se piensa
en l como una risuea des-
cripcin de costumbres, como
una pieza que, con ms o me-
nos cinismo, en definitiva, lo
que hace es burlarse de los h-
bitos de los baistas. Para m,
BALNEARIOS es un objeto patafsi-
tar, esparciendo por el mundo
el desconcierto y el sinsentido.
Adems de alterar el diseo
de produccin estndar, de
ensayar alternativas (final-
mente, exitosas) de exhibicin,

42

MARIANO LLINS junto a
AGUSTN MENDILAHARZU,
rodando LA FLOR
asumiste el triple rol de guio-
nista, productor y director de
tus pelculas. Esa omnipre-
sencia es la que garantiza tu
marca autoral?
Creo que la idea de autor en
el cine es compleja. Acaso sea
una palabra poco precisa para
dar cuenta de las cosas que
realmente hace quien lleva a
cabo una pelcula. En primer
lugar, como es sabido, la rea-
lizacin de un film es un con-
curso de saberes y habilidades
diferentes. Cada uno de los que
llevan adelante esos saberes
merece ser considerado autor,
aunque ms no sea en par-
te, de esa totalidad plural. El
caso ms evidente es el del
actor. Pensemos, por ejem-
plo, en cualquier film de HUM-
PHREY BOGART: BOGART con
JOHN HUSTON, BOGART con
LA FLOR (2016), de LLINS, consta de tres pelculas de largometraje con funcionamiento
autnomo. Su realizacin lleva siete aos.
CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO _DIRECTORES
HOWARD HAWKS, BOGART
con RAOUL WALSH. Es evidente
que es el mismo BOGART que
pasa de un film a otro haciendo
esencialmente lo mismo, impri-
mindole al film su forma ms
que nadie, ms que quien dise-
a el decoupage o la puesta en
escena del film. Es BOGART el
autor? Tampoco, pero sin em-
bargo el espectador se refiere a
un film de BOGART.
Pensemos, adems, que el ci-
nematgrafo trabaja fotogra-
fiando superficies: personas
y objetos que no ha creado.
Cuando [JOSEF VON] STERN-
BERG filma a la DIETRICH, es
responsable de casi todo en
el cuadro. Sin embargo, no
ha creado lo esencial: el ros-
tro de la DIETRICH. Slo se ha
ocupado de rodear ese rostro
de cosas y de disear aquellos
movimientos que ese rostro de-
ber realizar. Finalmente, para
mayor confusin, resulta que el
cine es la primera de las artes
que se realiza de manera tal
que el lugar central, el lugar de
la mirada, no lo ocupa el artista
sino una mquina. El supuesto
autor est a un costado aho-
ra, incluso, a menudo est lejos,
sentado, mirando las cosas por
televisin- y las cosas suceden
para la cmara. Ese detalle
pone en crisis la categora de
autor. Cmo puede ser alguien
autor de algo que no ve, o que ve
desde un costado equvoco o a
travs de un dispositivo? Es la
cmara el autor?
Por todo ello pienso que es
mejor decir cineasta, en for-
ma ms general el que hace
cine. La palabra ms precisa,
finalmente, es director: al-
guien que organiza las cosas
que estn all. Que tiene la in-
tuicin y la conviccin de cmo
debe ser el film, y esa convic-
cin tiene que ver con sos-
pechar un ritmo, una forma,
una musicalidad. Director
es una palabra hermosa por-
que, de alguna manera, admite
que en cada imagen cinema-
togrfica concurren infinidad
de elementos voluntarios e
La palabra ms
precisa, finalmente,
es director: alguien
que organiza las
cosas que estn all.
Que tiene la intuicin
y la conviccin de
cmo debe ser el film,
y esa conviccin tiene
que ver con sospechar
un ritmo, una forma,
una musicalidad.
Director es una
palabra hermosa
porque, de alguna
manera, admite que
en cada imagen
cinematogrfica
concurren infinidad de
elementos voluntarios
e involuntarios,
tangibles e
intangibles. Y que
esos elementos,
con mayor o menor
docilidad, aceptan
ser dirigidos hacia su
forma final. La nocin
de director le aporta
al cine una saludable
nocin.
43
DIRECTORES_CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO
PILAR GAMBOA, ELISA
CARRICAJO, LAURA
PAREDES y VALERIA
CORREA, protagonistas
de LA FLOR
MARIANO LLINS naci
en Buenos Aires, en 1975.
Director, guionista, produc-
tor y docente de la FUC, es
hermano de la actriz y lti-
mamente tambin directora
VERNICA LLINS, hijos del
escritor JULIO LLINS y la
pintora MARTHA PELUFFO.
LARGOMETRAJES:
BALNEARIOS (2002)
EL HUMOR (pequea enci-
clopedia ilustrada) (2006),
dirigida junto a IGNACIO
MASLLORENS, la cual no
llega a editarse.
HISTORIAS EXTRAORDINARIAS (2008)
de 4 horas de duracin
relatado en off por DANIEL
HENDLER, Premio Especial
Jurado y Premio del Pblico
en el BAFICI.
44
involuntarios, tangibles e in-
tangibles. Y que esos elemen-
tos, con mayor o menor do-
cilidad, aceptan ser dirigidos
hacia su forma final. La nocin
de director le aporta al cine
una saludable nocin.
Hasta dnde permite hoy la
industria la determinacin de
un director?
Como nadie ignora, en los l-
timos aos el cine argentino
subsidiado por el Estado ha
pasado de ser un cine de di-
rectores a ser un cine de pro-
ductores. Son ellos los que
reciben los subsidios, son
ellos los que piensan las pel-
culas, son ellos los que tienen
la ltima palabra. El resultado
es una cinematografa que se
encamina a una uniformidad
total, a un horizonte previsible
y mondico. Tengo la peor opi-
nin sobre los productores, a
quienes adjudico todo lo malo
que tiene el cine. En general,
mi experiencia me dicta que su
funcin es entorpecer las pel-
culas, arruinar todo lo particu-
lar que puede haber en ellas,
intentar imponerse, no por el
bien de la obra, sino por una
suerte de ego infantil. Quieren
que todas las pelculas se pa-
rezcan entre s y se acerquen
a su ideal, que suele estar
ms cerca de la televisin que
de cualquier cosa relacionada
con el cine. Como decamos
antes, el director es la persona
que imagina el film, que intuye
y comprende su forma y su m-
sica. El productor, en cambio,
slo es capaz de imaginar lo que
ya ha visto y lo que ya ha sido
visto cientos de veces. No estoy
hablando slo de los grandes
productores, sino tambin de
muchos productores pequeos.
Todos juntos, grandes y chicos,
estn arruinando el cine.
En la experiencia argentina
de los ltimos veinte aos,
la disyuntiva cine de autor
versus cine de gnero hace
sentido con la historia o las
tradiciones del cine nacional?
No creo que sea esa la disyun-
tiva. Creo que la divisin est
entre cine de productores y
cine de directores. [DAMIN]
SZIFRN, por ejemplo, pese a
trabajar con una de las casas
productoras ms poderosas y
a dedicarse a hacer grandes
pelculas comerciales, hace
cine de director. Las pelculas
son como l las imagina: no
una idea preconcebida y dicta-
da por el gusto medio. Aun as,
creo que es una excepcin y
que los films ms caros suelen
ser menos personales y me-
nos particulares. Mi sensacin
es que hay muchos directores
que, voluntariamente, eligen
someterse a las rdenes de
HISTORIAS EXTRAORDINARIAS, 2008
 CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO _DIRECTORES

los productores, amparndo-

se en una hipottica tradicin
del cine de Hollywood, sin pen-
sar que los films clsicos que
hacen sus delicias, han sido
hechos A pesar de los gran-
des nababs, que una y otra vez
queran llevarlo todo al terreno
de la cursilera y la mediocri-
dad. JOHN FORD, por ejemplo
(para citar a quien es reclama-
do como un dolo por quienes
defienden ese cine protoindus-
trial), hizo su larga carrera lu-
chando contra los productores
que queran arruinar sus films
llenndolos de explicaciones y
firuletes. Dicho de otra manera,
la diferencia est en los directo-
res que deciden cmo fabricar Creo que se piensa
sus pelculas y aquellos que
prefieren entregarse a una for-
en BALNEARIOS
ma de fabricacin preconcebi- como una risuea
da, con el nico cometido de ver
su nombre al final de los ttulos descripcin de
y aparecer en las fotos junto a
las estrellas el da del estreno.
Fotograma de BALNEARIOS, film debut de MARIANO LLNAS: costumbres,
se estren en el Malba en el 2002
como una pieza
Te interesan las pelculas
de gnero? Cul o cules
otra vez todas esas cosas, es
preciso conocer los trucos de
plice al fluir despreocupado y
libertino de las imgenes.
que, con ms o
gneros? la ficcin para que esas im- menos cinismo, en
Bsicamente, me interesa la genes puedan existir sin que Si tuviera que elegir algunos,
ficcin como tema. Los gne- el capricho y la arbitrariedad elegira las pelculas de tiros, definitiva, lo que
ros son grandes instrumentos
para construir, para utilizar la
se vuelvan demasiado abru-
madores para el espectador.
las pelculas del Oeste (que
permiten los grandes planos
hace es burlarse
ficcin y jugar con ella como el En ese sentido, los gneros generales), las de suspenso de los hbitos de
trapo rojo que engaa al toro. son grandes aliados, porque (en las que reinan los primeros
A un cineasta le interesa, ms le proporcionan al espectador planos de miradas) y las pel- los baistas. Para
que hablar de determinados
temas, filmar determinadas
una base que le permite com-
partir el juego, que le permite
culas de espas (que prefieren m, es un objeto
los planos detalle, a los que l-
cosas. A m me gusta filmar la entregarse de manera cm- timamente me he aficionado). patafsico, un
llanura, las estaciones de ser-
vicio, pequeos hoteles de pue-
objeto destinado
blo, mujeres haciendo cosas de a explotar,
hombres, autos viejos de colo-
res plenos, los das nublados y esparciendo
una serie de berretines simi-
lares. Para poder filmar una y
por el mundo el
desconcierto y el
Ninguna cmara es mejor que sinsentido.
la pelcula que lleva adentro

45
DIRECTORES_NETFLIX-TODO EN SERIE

Atrapados en la RED
MAKING A MURDERER

LLEGAR UN TIEMPO EN EL QUE SOLO VIVIREMOS EN INTERNET, DICE SEAN, EL CREADOR

DE NAPSTER, INTERPRETADO POR JUSTIN TIMBERLAKE EN LA PELCULA LA RED SOCIAL,
DE DAVID FINCHER. LA FRASE NO ES INGENUA, COMO TAMPOCO LO ES AARON SORKIN, SU
GUIONISTA. FUNCIONANDO COMO UN VIEJO VIDEOCLUB, SORPRESIVAMENTE, LA PLATAFORMA
MS FAMOSA DEL MUNDO TAMBIN OFRECE AHORA DOCUMENTALES EN SERIE.

POR FERNANDO KRAPP

Recopila toda una tradicin
SiFi, desde SAMUEL DELANY
hasta PHILLIP DICK, y lo hace
en una pelcula que juega con
la idea de futuro en tiempo
presente: una pelcula de cor-
te realista. Volviendo a la frase,
combina (o resume) dos cosas:
1) Internet cuenta con una zona
donde, finalmente, la libertad
sera absoluta. La utopa de To-
ms Moro 2.0.; y 2) La frase di-
cha en un momento clave invita
a su reinterpretacin. Cuando
la dice, entran rpidamente
unos policas que los meten
preso. La utopa de la libertad
juvenil es puesta en jaque por

46
 NETFLIX-TODO EN SERIE_DIRECTORES

las operaciones parapolicia-

les al servicio de oscuros me-
canismos de control, que los
Estados-Nacin ejercen sobre
los ciudadanos. Ni en Internet
se puede ser (del todo) libre.

Para eso, Netflix tiene su res-

puesta. Esta plataforma de con-
tenidos audiovisuales privada
funciona actualmente como un
viejo videoclub. Pero en los lti-
mos aos, ha crecido tanto que
se ha convertido en ms que un
portal que te recomienda pel-
culas, series, o te salva de las
horas de tedio cuando no tens
televisin por cable y tu hijo de
tres aos te pido a gritos ver por
cuarta vez BUSCANDO A NEMO. Se ha
vuelto un autntico broadcast:
una cadena, como puede ser la
Fox, la vieja Paramount o NBS.
Crea, escribe, produce, reali-
za sus propios contenidos. Y la
apuesta fuerte ha sido, sobre
todo, en series. El formato serie
es de gran salida en estos aos,
ya que sus niveles de experi-
mentacin visual, narrativa y,
a veces, formales (en trminos
incluso de montaje) han supe-
rado un poco a la radicalidad
del cine. Y sorpresivamente, por
otro lado, tambin hacen (y ad-
quieren) documentales.
La plataforma ofrece una amplia
variedad de documentales, pero
como ya dijimos antes, Netflix
impone una forma de mirar, que
se traduce, obviamente, en un
modo particular de hacer. Con-
vertido en una cadena televisiva,
guarda para sus documentales
un lugar especial. No es tele-
chatarra o telebasura (aunque
haya mucho enlatado de Nat-
Geo berreta con programas que
ponen en conflicto una pelea
entre una colchoneta y un trac-
tor, por ejemplo), sino contenido
WHAT HAPPENED, MISS SIMONE?, el documental de la BBC
que repasa la vida de la cantante estadounidense
de calidad con un tono deter- un recital, ora se registra el ltimo muestrario: JACO, de la
minado. No son documentales regreso de una banda, ora se dupla STEPHEN KIJAK y PAUL
de observacin (tan de moda pone de manifiesto un ascenso MARCHAND, y WHAT HAPPENED,
en la Argentina), sino ms bien y, al mismo tiempo, una cada MISS SIMONE?, de LIZ GARBUS.
una vieja frmula de estructura estrepitosa de su retratado.
documental que ERROL MO- Netflix tiene dos pelculas muy La pelcula de JACO PASTO-
RRIS ensay en varias oportu- buenas para ejemplificar este RIUS se pudo ver en Buenos
nidades, como por ejemplo en
THE THIN BLUE LINE. Documentales
que, por caso, operan sobre un
tema en particular, alguna his- El formato serie es de gran salida
toria de vida desgarrada, y que,
evidenciado mediante el uso de en estos aos, ya que sus niveles de
un montaje invisible, dan cuenta
de un background. Netflix se ha
experimentacin visual, narrativa y, a
convertido, en materia de docu- veces, formal (en trminos incluso de
mentales, en la nueva BBC. Ac
algn posible recorrido. montaje) han superado un poco a la
radicalidad del cine. Y sorpresivamente,
DO RE MI por otro lado, tambin hacen (y
Los documentales musicales
son todos, siempre, un poco
adquieren) documentales. Netflix se ha
parecidos. Esconden en su fue- convertido, en materia de documentales,
ro ntimo un arco similar que
los empuja hacia una estruc- en la nueva BBC.
tura parecida. Ora se cubre

47
DIRECTORES_NETFLIX-TODO EN SERIE
Aires en el ltimo BAFICI. No
slo indaga en la vida ator-
mentada del msico, sino ms
bien en cmo su tcnica, no-
vedosa y revolucionaria dentro
del jazz, y que abrira demasia-
das puertas a los bajistas de
La otra gran rock, fue generando escuela.
Es una pelcula, vaya parado-
sensacin de ja, hecha y producida por un
Netflix es MAKING metalero: ROBERT TRUJILLO,
el bajista de Metallica. De ah,
A MURDERER, el eclecticismo de su msica,
miniserie de diez que poda variar desde el tro
de jazz con Pat Metheny en sus
captulos, creada por inicios, pasar por el jazz rock
con Weather Report, el folk en
LAURA RICCIARDI y la banda de Joni Mitchell y ter-
MOIRA DEMOS. Este minar en una big band con Toots
Thielemans, haciendo lo que l
documental increble mismo denomin como punk
jazz. La vida de Jaco est lle-
sigue, durante diez na de pequeas perlitas: como
aos, el caso policial la vez en la que quiso cruzar a
nado el puente de Brooklyn o
y judicial, en tiempo cuando se present ante Joe
real, de Steven Avery, Zawinul diciendo que se llama-
ba JACO PASTORIUS y que era
acusado de un crimen el mejor bajista de todo el pla-
neta. La pelcula recurre a va-
que no cometi. rias entrevistas y traza ese arco
de autodestruccin creativa.
48
El mismo arco que da WHAT
HAPPENED, MISS SIMONE? Documen-
talista de la BBC, nominada
al Oscar, toda una erudita en
tratar personajes geniales con
tendencias a la autodestruc-
cin, la pelcula de LIZ GAR-
BUS sobre NINA SIMONE es
la mejor de los tres intentos de
abordarla que hubo a lo largo
de la historia del documental.
Realizada con el guio de la
hija de NINA SIMONE, recurre
a grabaciones caseras, miles
de cartas y diarios (que fueron
oportunamente publicados), y
hasta hace gala de una banda
de sonido propia, arreglada
por Lauryn Hill.
ALGO ANDA MAL
Otro tipo de destruccin (por
qu la destruccin ser un
tema recurrente en los do-
cumentales?), pero social y
mental. MY BEAUTIFUL BROKEN
BRAIN, de SOPHIE ROBINSON
y LOTJE SODDERLAND, ofrece
un tour de force por las imge-
nes de un derrame cerebral.
LOTJE SODDERLAND era una
MY BEUTIFUL BROKEN BRAIN
chica linda de barrio, buena
estudiante aplicada, cuando
de golpe su realidad se con-
virti en un cuento de cien-
cia ficcin, en una pelcula de
DAVID LYNCH. El sonido se
volvi opaco, se repleg sobre
s mismo, y las imgenes em-
pezaron a estallar como luces
de nen en su cabeza. Tiempo
despus, comienza la recupe-
racin de su derrame cerebral,
no solo cognitiva, motriz, sino
mental: recobra todos esos re-
cuerdos, sonidos e imgenes
que construyen, a lo largo de
los aos, un sujeto. Producida
por el demente ms querido,
DAVID LYNCH, la pelcula va
sorteando, con sumo cuida-
do, caminos poblados por in-
numerables historias sobre
discapacitados, para dar una
visin que, sin dejar de ser me-
lodramtica y emotiva, intenta
darle un significado esttico a
la enfermedad.
La otra gran sensacin de Netflix
es MAKING A MURDERER, miniserie de
diez captulos, creada por LAU-
RA RICCIARDI y MOIRA DEMOS.
Este documental increble sigue,
durante diez aos (diez aos!,
para vos, LINKLATER!), el caso
policial y judicial, en tiempo real,
de Steven Avery, acusado de un
crimen que no cometi. El pobre
Avery, un granjero de Ohio, pobre
de dinero tambin, fue condena-
do a veintitrs aos por acoso
sexual e intento de asesinato
de Penny Beernsten. Dieciocho
aos despus del cumplimiento
de su condena, Avery sale en li-
bertad, con la causa an abierta,
y decide tomar el toro por las
 NETFLIX-TODO EN SERIE_DIRECTORES

astas. Una pelcula en diez cap- bueno (hay un tercero que mu- y que, de algn modo, despus
tulos que ni los guionistas de THE cho no vale la pena). LA LEYENDA es de ser vencidos o vencedores,
WIRE hubieran podido escribir. un clsico documental sobre lo terminaron transformados. Es
genial que fue Al, lo buen pa- un interesante ejercicio de en-
dre que era (incluso cuando era sayo audiovisual, y una clara de-
EN FORMA infiel), cunto lo quera la gen- mostracin de cmo encarar un
El deporte tambin tiene sus te y su familia. El otro es ms tema muy frecuentado, desde
referentes en Netflix. Recien- interesante. FACING ALI, de PETE otra perspectiva.
temente fallecido, MUHAMMAD McCORMACK, expone al gran
ALI tiene varios documentales boxeador de peso pesado frente Y dentro de los documenta-
en su haber. De todos los que a sus grandes rivales: George les que hay en la plataforma,
circulan por la web, hay dos que Foreman, Joe Frazier, George un clsico (no hay muchos
se pueden ver en Netflix. Uno, Chuvalo. Todos aquellos boxea- clsicos en Netflix, hay que
medio malo; el otro, bastante dores que pelearon contra Al subrayarlo). Casi imposible de

HOOP DREAMS

Casi imposible de
conseguir, en un
formato ms que
aceptable, se puede
ver la Boyhood
del bsquet: HOOP
DREAMS, de STEVE
JAMES. Una de esas
pelculas, en las
que uno piensa:
cmo hicieron
para hacerla?.
Durante varios
aos (casi seis),
James persigue
una premisa muy
sencilla: el sueo
de dos chicos de
convertirse en
estrellas de la NBA.
49
 DEEP WEB

conseguir, en un formato ms MS Y MS y cuyo nico contacto con la

que aceptable, se puede ver
la Boyhood del bsquet: HOOP
DREAMS, de STEVE JAMES. Una
de esas pelculas, en las que
Las series uno piensa: cmo hicieron
Otras pelculas para reco-
mendar al paso: HOT GIRLS WAN-
TED, de JILL BAUER y RONNA
GRADUS, sobre el negocio del
porno casero digital y la trata
realidad fueron las pelculas
de gnsters. THE DEVIL AND DANIEL
JOHNSTON, de JEFF FEUERZEIG,
sobre el msico genial indie
encerrado en un manicomio.

documentales se para hacerla?. Durante varios

aos (casi seis), James persi-
incorporan a ese gue una premisa muy senci-
lla: el sueo de dos chicos de
lugar tan oscuro convertirse en estrellas de la
virtualmente real, NBA. Las chances son muy
bajas, pero las expectativas al-
que se expande canzan para opacarlas. Arthur
y William van desde el gueto
da a da, que negro de Nueva York hasta
nos ofrece una una escuela presbiteriana.
Su intencin es convertirse,
ilusin de libertad, lentamente, en jugadores. La
de chicas con vida til. Un des-
censo a un infierno muy coti-
diano y lleno de fleurs en una
casa de California, que puede
ser la de cualquier vecino. La
enorme THE WOLFPACK, de CRYS-
TAL MOSELLE, sobre un grupo
de chicos neoyorkinos ence-
rrados en un departamento
por la agorafobia de su padre,
DEEP WEB, de ALEX WINTER, re-
trato de los lugares ms oscu-
ros de ese lugar virtualmente
real, que se expande da a da,
que nos ofrece una ilusin de
libertad, y ensancha cada vez
ms nuestras limitaciones. Eso
que por alguna razn llamamos
Internet y que nadie sabe, a cien-
cia cierta, hacia dnde va.

y ensancha cada pelcula, sin embargo, narra

el contexto social y sus condi-
vez ms nuestras cionamientos: cmo un simple
juego de chicos se convierte
limitaciones. Eso que en un negocio, donde los ca-
por alguna razn zatalentos, las universidades
y los familiares intentan abrir-
llamamos Internet se paso tambin, convirtiendo

y que nadie sabe, a ese sueo deportivo en una

pesadilla hueca y sin imge-
ciencia cierta, hacia nes. Un clsico.

dnde va.
THE DEVIL AND DANIEL JOHNSTON

50
51
ENTREVISTA A
MILAGROS MUMENTHALER

MILAGROS MUMENTHALER. Foto de GUADALUPE GAONA.

El cine no es solo
entretenimiento
GANADORA DE LOCARNO Y MAR DEL PLATA CON SU PELCULA ABRIR PUERTAS Y VENTANAS,
ESTA DIRECTORA SUIZO-ARGENTINA EXAMINA CON DIRECTORES DIVERSOS ESPACIOS
CINEMATOGRFICOS, A TRAVS DE LA IDEA DE UN LAGO, SU LARGOMETRAJE ACTUALMENTE
EN POSTPRODUCCIN, QUE TIENE PENSADO ESTRENAR EN MARZO DE 2017.

52
Cmo surgi
LA IDEA DE UN LAGO?
Naci de un libro de fotogra-
fas y poemas de Guadalupe
Gaona, Pozo de aire. Apenas lo
le, se me dispararon escenas,
ms que nada visuales, y a par-
tir de ah fue creciendo. La pe-
lcula est basada libremente
en el libro, que tiene poemas,
fotos y un texto que cuenta
someramente la historia de
la autora. Tom ese texto tal
cual lo cuenta el personaje de
la pelcula, que se llama Ins
y que interpreta CARLA CRES-
PO. Despus, es un guion libre,
que parti de conversaciones
con la autora; tambin hice
mis investigaciones con otras
personas, hay cosas propias,
todo se mezcla un poquito.
Al libro llegu cuando estaba
haciendo los ensayos de ABRIR
PUERTAS Y VENTANAS, y vi un artcu-
lo que me interes.
Cmo fue la adaptacin?
Intent, a partir del libro, en-
marcar la pelcula. Parte del
personaje de Ins, que es una
chica que est embarazada y
tiene la necesidad de terminar
un libro, con fotos de familia y
fotos que ella fue sacando en
un lugar muy particular, que
es la casa de vacaciones de
su familia en Villa La Angostu-
ra, la naturaleza que siempre
marc su vida. De ah es la ni-
ca foto que tiene sola con su
pap, que despus desaparece
durante la dictadura.
Cmo penss el registro de
actuacin?
Trabaj en algunas cosas de
manera similar a mi experien-
cia en ABRIR PUERTAS Y VENTANAS.
Leer varias veces las escenas
y profundizar, leer el subtexto,
es un trabajo arduo, en el que
hay que estar para que los per-
sonajes, realmente, despren-
dan lo que uno quiere y apa-
rezcan los matices que uno le
quiere dar a esos personajes.
Ese es un trabajo que volvimos
a hacer; ensayamos mucho
con las protagonistas adul-
tas, que son CARLA CRESPO
y ROSARIO BLFARI. Pero con
los nios, como MERCEDES
MOIRN, que tiene once aos,
ensayamos menos, porque
como ellos responden ms
espontneamente, no se pue-
de trabajar con tanta anticipa-
cin, porque si no hay algo que
se va perdiendo. Hay muchos
personajes que irrumpen en
una escena y despus no se
ven ms. Aparecen en segun-
do plano, todos son no actores
y tienen mucho que ver entre
s. Aparece un editor que es un la. Y ac es distinto. Hay esce-
editor. Buscamos gente real,
porque si bien la pelcula tiene
un vuelo potico, por ponerle
un nombre -que no es el que
ms me gusta-, tambin tiene
una impronta documental, que
intent que estuviera en las
Gran parte del rodaje fue
actuaciones. Aunque Carla y
en Villa La Angostura. Foto
Rosario son actrices profesio-
de GUADALUPE GAONA.
nales, tienen bastantes puntos
en comn con Ins. Carla es
hija de desaparecidos, como
Ins. Y Rosario tiene una vida
artstica muy rica que a m me
pareca muy interesante y que
la reuna con el personaje de la
mam de Ins. Buscamos gente
Cmo se da en esta pelcula real, porque si
la relacin con los paisajes
naturales de la Patagonia?
bien la pelcula
Es distinta que en ABRIR tiene un vuelo
PUERTAS Y VENTANAS, en
donde estaba casi vedado el potico, por ponerle
exterior de la casa?
Es otra cosa. En ABRIR PUERTAS
un nombre -que
Y VENTANAS, la decisin de no no es el que ms
filmar el afuera era porque
la casa funcionaba como un
me gusta-, tambin
cuarto personaje en la pelcu- tiene una impronta
nas en Buenos Aires que se documental,
trabajaron mucho desde el so-
nido. Y se diferenci con las de
que intent que
Villa La Angostura, que repre- estuviera en las
senta el escape y la conexin
con la naturaleza. Uno puede
actuaciones.
pensar que, de generacin en
53
DIRECTORES_MILAGROS MUMENTHALER

GUADALUPE GAONA, adems de ser autora de POZO DE AIRE, el libro en el que est basado la
pelcula, fue la encargada de la foto fija

generacin, en el Sur se fue para el pensamiento. Ah radica El ttulo se refiere a una idea,
trasladando el mismo universo la diferencia de espacios. Una a la construccin, a la imagen

Todos los aos, sonoro, que no cambi tanto,

pero en Buenos Aires s. Es una
cuando voy al gran urbe y se intent trabajar
ms con esa diferencia. El Sur,
BAFICI, veo un para m, tiene toda la importan-
experiencia de ciudad y una de
paisaje natural.
que cada uno puede tener de
una misma cosa. El montaje va
en ese mismo sentido.
Y la msica?
Solo hay un par de canciones Tanto en tu primera pelcula

montn de pelculas cia de ese lugar geogrfico que

la defini a Ins a lo largo de su
y las que ms me vida. Cuando decide ser fot-
grafa, le aporta una cierta sen-
terminan gustando, sibilidad a lo que retrata y a su
pareciendo manera de ver las cosas... Hay
un espacio para la imaginacin,
interesantes y
compradas, pero no hay musi-
calizacin. No soy muy amante
de poner msica en las pelcu-
las, hasta ahora, pero nunca
se sabe... Siento que, a veces,
la msica viene a agregar algo
a lo que no est bien narrado,
pareciera que aparece para
como en sta, entiendo que tu
idea es que el espectador es
el que tiene que cerrar un
montn de cosas... Por qu
esa decisin?
Tiene que ver con lo que a m me
gusta. Todos los aos, cuando
voy al BAFICI, veo un montn

cuestionando son MARTINA JUNCADELLA,

salvar las papas. de pelculas y las que ms me
terminan gustando, parecien-
aquellas donde AILN SALAS y MARA
CANALE, las protagonistas
Qu quiere decir el ttulo de la do interesantes y cuestionando
pelcula: LA IDEA DE UN LAGO? son aquellas donde algunas
algunas cosas se de ABRIR PUERTAS Y VENTANAS

me escapan, en
las que no entend
todo. Porque no
necesito entender
todo como
espectadora, me
gusta hacer las
pelculas as.
54
 MILAGROS MUMENTHALER _DIRECTORES

cosas se me escapan, en las
que no entend todo. Porque no
necesito entender todo como
espectadora, me gusta hacer
las pelculas as. Me parecen
ms interesantes.
Y cmo te caen las crticas que
se hacen a ese tipo de cine?
No soy de leer crticas, me in-
teresan cada vez menos. Mu-
chas veces no estoy de acuer-
do. Me parece que hay un cine
para cada quien. Yo consumo
todo tipo de cine, pero, en
comparacin con Hollywood,
todo es tan distinto al nuestro:
desde la manera de fotografiar
hasta la idea de no filmar en
escenarios reales. Por eso, la
conexin con lo real es total-
mente distinta: la actuacin, la
luz y los guiones tambin estn
focalizados en un solo conflic-
to, todo es muy concentrado.
Es un tipo de cine que funciona
pero creo que est bueno que
haya diversidades de estilos.
Y creo que cada pas, cada re-
gin, tiene que encontrar una
identidad propia. Si no, todos
hacemos lo mismo, y las ideas
y los guiones se agotan.
es el esquema, mejor. Salvo cido. No quiero decir que los
que necesites ampliarlo, s o s. hombres tienen una sensibili-
dad distinta a la de las mujeres
Durante todo el
Sents que es ms difcil fil- ni nada por el estilo, pero a ve- proceso de hacer
mar en la Argentina siendo ces la balanza pesa ms de un
mujer? lado que del otro. una pelcula, nunca
Durante todo el proceso de
hacer una pelcula, nunca Para vos, el cine es arte o en-
sent una traba
sent una traba por ser mujer. tretenimiento? por ser mujer. S,
S, a veces, siento que hay un Puede ser un intermedio, me
poco de dificultad en lo que es parece. El cine generalmente a veces, siento
el circuito de distribucin y de es industrial, pero eso no quiere
festivales. Ah hay algo menos decir que tiene que ser siempre
que hay un poco
equilibrado. Hay muy pocas di- entretenimiento. Si no, estamos de dificultad en lo
rectoras mujeres de festivales. fritos. Hay mucha, mucha, mu-
Por ejemplo, los cuatros festi- cha gente que no va al cine a
que es el circuito
vales clase A ms importantes buscar solo entretenimiento. de distribucin
estn dirigidos por varones y,
en la crtica, pasa algo pare- POR JULIETA BILIK y festivales. Ah
hay algo menos
equilibrado.
ROSARIO BLFARI
como Tesa. Foto de
GUADALUPE GAONA.

Cmo fue la financiacin de

la pelcula?
Fue un esquema muy parecido
al de la pelcula anterior. Como
tengo nacionalidad suiza, toda
mi familia vive all, mis pro-
ductores son mi hermana y
mi cuado. Con ABRIR PUERTAS
Y VENTANAS funcion muy bien,
repetimos el esquema. Es una
coproduccin suizo-argentina.
Ac participamos del concurso
del INCAA y la productora local
es Ruda Cine. En esta pelcu-
la, no sumamos a un tercer
coproductor minorista que ha-
bamos tenido en la primera.
Creo que cuanto ms sencillo

55
DIRECTORES_ANIMACIN

Nuevo cortometraje y serie

de televisin de JUAN PABLO
ZARAMELLA

AMRICA LATINA
se anima cada vez ms
EN LOS LTIMOS AOS, EL CRECIMIENTO DE LA INDUSTRIA DE LA ANIMACIN EN AMRICA
LATINA ES INNEGABLE Y SU RECONOCIMIENTO INTERNACIONAL, INDISCUTIDO. PRUEBA DE
ESTA REALIDAD ES EL PREMIO OBTENIDO POR EL CORTOMETRAJE CHILENO HISTORIA DE UN
OSO, DE GABRIEL OSORIO, Y LA NOMINACIN AL LARGOMETRAJE BRASILERO EL NIO Y EL
MUNDO, DE AL ABREU, EN LA LTIMA ENTREGA DE LOS PREMIOS OSCAR.

56

Propuestas innovadoras, desde
lo artstico, formal y temtico,
realizadas por prestigiosos ar-
tistas, garantizan que este arte
contine en plena expansin.
Aqu, una pequea seleccin de
los proyectos destacados de la
Argentina y de la regin.
JUAN PABLO ZARAMELLA,
uno de los mximos exponen-
tes nacionales de la animacin
independiente, ha finalizado su
ltimo cortometraje, ONIN, y se
encuentra en plena produc-
cin de la serie de televisin EL
HOMBRE MS CHIQUITO DEL MUNDO.
Tras haber sido honrado con
una retrospectiva de su obra
en el Festival de Annecy (Fran-
cia), el certamen de animacin
ms importante del mundo,
comenz a trabajar en la rea-
lizacin de su cortometraje
ONIN, de 22 minutos. El mis-
mo fue realizado mezclando
varias tcnicas: stop motion,
time lapse, 3D digital, 2D, cut
out digital y live action. Es lo
ms heterogneo que hice en
mi vida, heterogneo extre-
mo, afirm ZARAMELLA en
una charla para DIRECTORES.
El corto es el formato que en-
contr para llevar adelante el
ANIMACIN_DIRECTORES
BELISARIO: EL PEQUEO GRAN
experimento de mezclar dis- buena parte de la animacin HROE DEL COSMOS, primera
tintas tcnicas y distintos for- todava se est produciendo serie animada en formato
matos narrativos en una sola all. An resta el rodaje en fulldome producida en la
pelcula, dijo el director. Buenos Aires y una parte de la Argentina
animacin que se realizar en
La bsqueda de financiacin nuestro pas. La serie llegar a
comenz a travs de una exito- la pantalla chica en 2017.
sa campaa de crowdfunding,
donde logr recaudar el 150 BELISARIO: EL PEQUEO GRAN HROE
por ciento del presupuesto pe- DEL COSMOS es una serie de 13
dido. Ese dinero permiti ini- episodios, en produccin, que
JUAN PABLO
ciar el proyecto, al que luego se narra las aventuras de un pe- ZARAMELLA, uno
sumaron aportes del INCAA, a queo ratn astronauta, a tra-
travs de una precompra, y del vs de las cuales se relatar la de los mximos
Rgimen de Mecenazgo de la historia aeroespacial de la Ar- exponentes
Ciudad de Buenos Aires. ONIN gentina. La particularidad de
est recin terminado y busca esta produccin es que ser la nacionales de
estrenarse prximamente en primera serie en ser realizada
un importante festival interna- para el formato fulldome, que
la animacin
cional de cine. es capaz de generar entornos independiente, ha
inmersivos, al ser proyectado
Actualmente, ZARAMELLA se sobre un domo de 180 grados. finalizado su ltimo
encuentra en plena produccin
de su primera serie animada, BELISARIO es una idea original
cortometraje,
EL HOMBRE MS CHIQUITO DEL MUNDO, del Planetario Ciudad de La ONIN, y se
realizada junto a dos produc- Plata, dependiente de la Facul-
toras francesas, Les Films de tad de Ciencias Astronmicas
encuentra en plena
lArlequin y JPL Films. La serie y Geofsicas de la Universidad produccin de la
est compuesta por 52 captu- Nacional de La Plata (UNLP),
los de un minuto de duracin desarrollada en coproduccin serie de televisin
cada uno, en donde un perso- con el estudio de animacin
naje animado en stop motion Celeste Estudio Creativo y la
EL HOMBRE MS
interacta en espacios reales productora Cut to the Cha- CHIQUITO DEL
y con actores reales. El rodaje se, gracias al financiamiento
en vivo, realizado en Rennes, de la Fundacin Facultad de MUNDO.
Francia, ya ha finalizado, y una Ingeniera de la Universidad
57
DIRECTORES_ANIMACIN

Nacional de La Plata. Dirigida

por el cineasta platense HER-
NN MOYANO (productor de
HABITACIONES PARA TURISTAS, SUDOR
FRIO y PENUMBRA, entre otras) y
producida por YASHIRA JOR-
DN (directora de DURAZNO y
DUCIBEL), la serie cuenta con
guiones de PABLO JAVIER
SANTAMARA (coordinador del
rea de produccin audiovi-
sual del Planetario Ciudad de
La Plata), con la supervisin
del Ing. PABLO DE LEN, au-
tor del libro Historia de la ac-
tividad espacial en la Argentina,
y del Ing. Dr. MARCOS ACTIS,
decano de la Facultad de Inge-
niera de la Universidad Nacio-
nal de La Plata y Jefe de Pro-

Con una esttica yecto Tronador II.

que remite al El piloto tiene previsto su estre-

no en el Planetario Ciudad de la
cmic, realizada Plata para diciembre de 2016.

totalmente en La serie de animacin, en clave

blanco y negro, de policial negro, ambientada
en el Rosario de los aos 20,
TIERRA DE cuenta con 8 episodios que se
RUFIANES es una pueden ver a travs de las pla-
taformas de video bajo deman-
serie de animacin da FlipZone, de Vorterix y CDA.
tbulo regenteado por La Var- como Mejor Serie de Anima-
sovia, y que aparecer muerta cin de la Televisin Argentina
en un accidente, bajo circuns- en el Festival ExpoToons 2015.
tancias muy sospechosas.
Actualmente, AL ABREU se

en clave de policial Con una esttica que remite

al cmic, realizada totalmente
negro, ambientada en blanco y negro, TIERRA DE RU-
FIANES cuenta dos historias que
en el Rosario de comparten un mismo y singu-
los aos 20. Cuenta lar enemigo: La Varsovia, la
mafia que controla y maneja el
con 8 episodios crimen organizado en Rosario.
TIERRA DE RUFIANES ha sido gana- encuentra abocado a su nue-
dora del Concurso Nacional vo largometraje animado con
de Series de Animacin del conciencia ecolgica, llamado
INCAA, realizado en 2015. Es VIAJEROS DEL BOSQUE ENCANTADO. El
una produccin de MARIANO director brasilero fue reciente-
HUETER para Idealismo Con- mente invitado, por parte de la
tenidos, con coproduccin de Academia de Artes y Ciencias
Mcfly Studio, y est basada en de Hollywood, para unirse a su

que se pueden Por un lado, Ian Abramov, un

joven rufin, descubre que su
ver a travs de las padre fue asesinado cuando l
tena 8 aos por la asociacin
plataformas de criminal, liderada por su to
una idea original de FEDERICO lista de votantes, tras la nomi-
MORENO BRESER, quien tam- nacin obtenida por EL NIO Y EL
bin es director de la serie. MUNDO (Cristal al Largometraje y
Cuenta con un guion escrito Premio del Pblico en el Festi-
por NICOLS GORLA y la di- val de Annecy 2014) a mejor lar-

video bajo demanda Len Abramov, con la cual l

tanto se identifica. Por el otro,
FlipZone, de un ex cirujano adicto a la mor-
fina y devenido en periodista, se
Vorterix y CDA. enamora de una prostituta que
trabaja en El Paraso, un pros-
reccin de arte es de NELSON gometraje animado en la ltima
LUTY. ALEJANDRO AWADA, entrega de los premios Oscar.
PABLO RAGO y JULIETA OR-
TEGA prestan sus voces para El nuevo proyecto est sien-
darles vida a los personajes do desarrollado junto a LUIZ
principales. Recibi el premio BOLOGNESI, director de RO

58
 ANIMACIN_DIRECTORES

TIERRA DE RUFIANES, un policial negro disponible en VOD

2096: UNA HISTORIA DE AMOR Y FURIA

(Cristal al Largometraje en el
Festival de Annecy 2013). Ser
una coproduccin entre Filme
de Papel (de ABREU) y Buriti
Filmes (de BOLOGNESI y LAS
BODANZKY) y el estudio Mlusi-
ne de Luxemburgo, responsable
de xitos como ERNEST Y CELESTINA
(2012) y LA CANCIN DEL MAR (2014).

En paralelo, ABREU trabaja

ONIN
junto al estudio francs Foli-
vari en el desarrollo de la se-
VIAJEROS DEL BOSQUE ENCANTADO, la nueva pelcula de AL ABREU
rie MENINO ET LES ENFANTS DU MONDE,
basado en su galardonado film,
que conservar la esttica ar-
tesanal de la pelcula original,
mezclada con accin en vivo.

FUENTE
www.zonadeanimacin.com.ar

POR EZEQUIEL DALINGER

59
DIRECTORES_EXPERIENCIAS

Junto a los yates

de lujo en CANNES
SE CONOCIERON EN LAS AULAS DE LA ENERC EN 2007, CUANDO AMBOS COMENZABAN A
FORMARSE PARA SER DIRECTORES DE CINE. ESTE AO, CON SU PELCULA LA LARGA NOCHE
DE FRANCISCO SANCTIS, LLEGARON A LA ALFOMBRA ROJA FRENTE A LOS FLASHES DE LA
CROISETTE Y CUENTAN PARA NUESTRA REVISTA QU PIENSAN DESPUS DE ESA EXPERIENCIA.

ANDREA TESTA Y FRANCISCO MRQUEZ para revista DIRECTORES

El da despus de nuestra pro-
yeccin, nos enteramos por el
diario que la polica bloque el
ingreso de una columna de la
CGT que quera llegar al pa-
lacio de proyecciones. Horas
despus, en la ceremonia ofi-
cial, se premiaba el compro-
metido film del comprometi-
do- director KEN LOACH.
La prensa resalt tambin el
compromiso de nuestro cine,
as que luego de tomar unos
champanes, invitacin del fes-
tival, fuimos a hacer entrevis-
tas y hablar sobre cine poltico
frente a los yates de lujo que lculas que no cierran su sentido apareci casi mgicamente.
se estacionan en Cannes. si no dialogan con el pblico. En Pudimos hablar con ella sobre
la Argentina no hay salas para nuestra pelcula que, leyendo
Hay un grupo de periodistas y nuestro cine, estn copadas por la sinopsis, calific como po-
sectores de poder que opinan las majors norteamericanas. ltica y humana. En la cena,
que en la Argentina se hacen transitaba las mesas, como
demasiadas pelculas, que hay Demasiadas contradicciones, perdida. Semanas despus, ya
pelculas que sobran. La nuestra que nos plantean para qu ha- en Buenos Aires, la vimos con
podra haber estado en esa lista, cemos cine. Para reproducir la su pequeo cuerpo, rodeada de
pero la legitimacin de los festi- sociedad del espectculo y son- trabajadores portuarios, en lu-
vales, en especial el de Cannes, rer en la alfombra roja? O por cha contra la reforma neolibe-
despejaron cualquier duda. Sin qu creemos (en su sentido ms ral que quiere implementar Ho-
embargo, nosotros no hacemos puro) en el cine? Evidentemente llande. Una imagen muy potente
pelculas para los festivales, las algo tenemos que hacer. que se coronaba con el puo en
hacemos como forma de pensa- alto de la artista y los obreros.
miento y de aproximacin sensi- En una de las fiestas de Can- Quizs, esta seora, con sus
ble a la realidad, creemos en pe- nes, la figura de AGNS VARDA tantos aos, tenga la respuesta.

60
 EXPERIENCIAS_DIRECTORES

DATOS
PENSAR A TRAVS DEL CINE
Con su tesis de la
ENERC, IMGENES PARA ANTES
DE LA GUERRA (protagonizada
por ARTURO GOETZ), FRAN-
CISCO MRQUEZ particip
en cerca de veinte festiva-
les internacionales, ga-
nando varios premios y
obteniendo la nominacin
a los Premios Cndor.

En junio pasado, AN-

DREA TESTA estren PIBE
CHORRO, un documental que
empez a realizar en 2010
y que intenta deconstruir
la imagen y los prejuicios
DIEGO VELZQUEZ, el sobre los jvenes pobres.
Desde la ENERC, ANDREA por conviccin, el camino que protagonista de LA LARGA
TESTA (28) y FRANCISCO los llev a la alfombra roja del NOCHE DE FRANCISCO SANCTIS
MRQUEZ (34) se constituye- festival clase A ms impor- En la actualidad estn
ron, no slo como futuros pro- tante del mundo fue spero. escribiendo su prxima
fesionales, sino tambin como Suplentes la primera vez que ficcin y preproduciendo
sujetos polticos comprometi- se presentaron al concurso de
un nuevo documental.
dos. Transitaron sus primeros peras primas del INCAA (en el Despus, llegaran la paterni-
enfrentamientos con el status segundo llamado de 2011), de- dad, el reconocimiento local
quo y las autoridades -autori- bieron reescribir la adaptacin (a travs del premio a la mejor
tarias- que, por entonces, diri- de la novela -casi desconoci-
En septiembre, LUCIA-
pelcula en la competencia in-
gan la Escuela y vertan como da- de Humberto Constantini, ternacional del ltimo BAFICI)
NA PIANTANIDA, la pro-
consigna slo una posibilidad La larga noche de Francisco y, como frutilla del postre: los ductora de LA LARGA NOCHE
para hacer cine: industrialista, Sanctis, para lograr, recin al flashes de la costa francesa. DE FRANCISCO SANCTIS, estre-
escalafonaria y con pelculas ao siguiente, el premio para Pero nadie puede olvidar que, nar su pera prima de
que nicamente podan ser primeras pelculas, sin el cual al principio, solo fueron dos ficcin: LOS AUSENTES.
de gnero. Entonces fue muy no hubieran podido filmarla. estudiantes entusiastas, a los
difcil, pero lo lograron. Impul- que muchos tildaban de -sim-
sores de la toma del edificio, Con un escueto y calculadsi- plemente- rebeldes. Seamos Su productora se llama
se convirtieron -ya como egre- mo rodaje -sin posibilidades de realistas, pidamos lo imposi- pensarconlasmanos.com.ar.
sados- en una de las fuerzas error-, una de las claves para ble. Dos jvenes obstinados
representativas en el Conse- llevarlo adelante fue la eleccin por el trabajo de pensar a tra-
jo Acadmico que, a partir de de un equipo tcnico involucrado vs del cine, en donde, como
entonces, asesor al nuevo creativo, emocional y poltica- en la vida, sin equipo no hay
rector elegido por concurso de mente con la pelcula; y un pro- triunfo posible.
sus mritos. tagonista slido, capaz de apor-
tar matices precisos ante las
Cinfilos por eleccin, curio- situaciones y los dilemas a los
sos por decisin, inquietos que la narracin lo enfrentaba. POR JULIETA BILIK
61
DIRECTORES_DOCUDAC 2016

Agenda
Documental
COMENZANDO EL DESARROLLO, LA PREPRODUCCIN, EN RODAJE, POSTPRODUCCIN O
ESPERANDO EL ESTRENO, STA ES UNA FOTO, O VARIAS, DE LA ACTIVIDAD DE DISTINTOS
DOCUMENTALISTAS, AQU Y AHORA, INCLUSO EN LA FICCIN.

Fotograma de WALSH ENTRE

TODOS, de CARMEN GUARINI

62

EN DESARROLLO
LA FELICIDAD DE NSTOR Inves-
tigacin, guion y direccin de
HERNN GAFFET. En desarro-
llo. Trayectoria profesional de
mi padre, NSTOR R. GAFFET
(1928-1982), abogado, distribui-
dor y productor de cine, ocasio-
nal guionista y crtico, docente,
publicista y padre mo y de mi
hermano, esposo de Beatriz.
HERNN GAFFET
Sinopsis En 1955, luego de
graduarse como abogado,
NSTOR GAFFET se reciba
de distribuidor de cine, al ena-
morarse de JUVENTUD DIVINO TESO-
RO, el primer film de INGMAR
BERGMAN que se estrenaba
comercialmente fuera de Sue-
cia. Tres sucesos influiran
notablemente en el desarrollo
del cine argentino: el descu-
brimiento del director sueco,
Buenos Aires como faro de la
cinefilia sudamericana y un ci-
nfilo que llevara a LEOPOL-
DO TORRE NILSSON a triunfar
en el circuito de festivales para
ubicarlo entre los diez mejores
directores del mundo, segn la
crtica internacional. Con los
cinco ttulos que produjeron
juntos, ganaron el Premio de
la Crtica en Cannes y los prin-
cipales mercados de cine arte
de Europa y Estados Unidos.
LA FELICIDAD DE NSTOR, de HERNN GAFFET
Nstor se especializ en distri-
buir cine de vanguardia, aun-
que tambin supo alternar con
el cine popular, que le permiti
luego arriesgar con productos
ms difciles. Eran tiempos de
nuevas corrientes estticas,
cuando en la seccin oficial
de un festival podan competir
media docena de clsicos del
cine. NOCHE DE CIRCO, UN VERANO
CON MNICA, EL PROCESO, HACE UN
AO EN MARIENBAD, VIVIR SU VIDA, LOS
SIETE SAMURIS, REBELIN, TREN NOC-
TURNO, MORIR EN MADRID, LAS LARGAS
VACACIONES DEL 36, EL ESPRITU DE LA
COLMENA, LA LTIMA OLA y ANA Y LOS
LOBOS fueron algunos de los t-
tulos que distribuy en el pas.
Pero hacer y distribuir cine lo
obligaran a ser abogado y re-
nunciar a su familia, peleando
contra la censura cinemato-
grfica y sus personeros aso-
DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
2017 con finalizacin prevista
para mediados de 2017.
Sinopsis La vida de los homo-
sexuales dentro de la comunidad
juda de Buenos Aires cambi
mucho en los ltimos aos, so-
bre todo despus del estreno
del documental OTRO ENTRE OTROS,
sobre judos gay en la Argentina.
Las historias de Gustavo, Romina
y Diego son testimonio de esto.
Gustavo fue el protagonista de
OTRO ENTRE OTROS. Actualmente
est casado y tiene una familia
ensamblada, donde su marido
es goy (no judo) y los hijos de
ste son judos, pues la ex es-
posa era juda. Gustavo trata de
equilibrar su vida como dirigen-
te judo con su vida personal.
Mientras todo su entorno cam-
bi de actitud luego de la exhibi-
cin de la pelcula, su hermana
ortodoxa sigue sin aceptarlo.
ciados a las sucesivas dicta- Romina vio en el cine la pel-
duras que lo trataron como a cula y se acerc a JAG (Judos
un ser contaminante. Esta es Argentinos Gays), la institucin
una historia hasta hoy oculta que los nuclea, para no sen-
del cine argentino, es la his- tirse sola dentro de la comu-
toria de cmo el cine me quit nidad. Termin siendo una di-
a mi padre, y cmo ambos me rigente de JAG y con su novia,
ensearon esa forma de la fe- que se convirti al judasmo,
licidad: las pelculas. fueron la primera pareja GLBT
en Latinoamrica que se cas
bajo la jup, como dice la To-
PENA DE MUERTE (ttulo tentati- rah (el libro sagrado).
vo), de LUCAS TURTURO.
Video-instalacin sobre los fu- Diego est cursando las ltimas
nerales argentinos. En etapa materias para ordenarse de ra-
de desarrollo. bino en el Seminario de Buenos
Aires. Se cas con Daniel bajo
la jup en el templo en el que
OTRO ENTRE OTROS 2 u OTRO trabajan. En Latinoamrica no
ENTRE TODOS. Guion, direccin est permitido ser abiertamen-
y produccin de MAXIMILIANO te homosexual y ser rabino. El
PELOSI. Largometraje docu- director del Seminario, el Rab
mental. Locaciones de rodaje: Skorka dijo: Un homosexual
Buenos Aires, Israel, Montevi- slo podr ordenarse como ra-
deo, Chile. Comienzo: enero de bino sobre mi cadver. Diego
63
DIRECTORES_DOCUDAC 2016

DESTINO JAZZ - RETRATO

DE ANDRS BOIARSKY, de
HERNN GAFFET

El maestro FERNANDO
BIRRI, protagonista del
prximo film de GUARINI

tiene que rendir unos exme- de una carrera que le permi- msicas del mundo, e incluso, FERNANDO BIRRI comenzaba
nes en Israel antes de volver ti hacer msica con algunos como parte fundamental de la su retorno al cine argentino,
para ser ordenado por el rabino de los ms destacados jazze- msica argentina, influyendo filmando una pelcula-ensayo
Skorka en esta ciudad. ros del circuito internacional, notablemente en la orques- sobre el Che y la Utopa, a pe-
incluyendo a figuras mticas tacin del tango en sus aos dido de una televisora alema-
EN PREPRODUCCIN como Lionel Hampton, Dizzy fundacionales. na. (Desde nuestra productora
Gillespie, Paquito DRivera y Ja- fuimos parte de ese proyecto).
DESTINO JAZZ. RETRATO DE ANDRS mes Moody, entre otros. Su ca-
BOIARSKY Investigacin, guion y rrera profesional permite una ATA TU ARADO A UNA ESTRE- Sinopsis BIRRI se interroga-
direccin de HERNN GAFFET. mirada amplia del jazz como LLA (COMPAERO BIRRI), de ba en ese film hasta dnde el
Clasificacin: De inters. Va msica internacional, por su CARMEN GUARINI. 80 mi- tema de las utopas, tan en de-
digital. Subsidio del INCAA. integracin y fusin con las nutos (1997-2017). En 1997, cadencia en plena dcada del
Produccin de HUGO CASTRO
FAU. Locaciones de rodaje:
CABA. Inicio previsto: octubre- MIR. LAS HUELLAS DEL OLVIDO,
noviembre 2016. FRANCA GONZLEZ detrs
de cmara
Sinopsis Trayectoria y concierto
del saxofonista de jazz Andrs
Boiarsky. Habiendo estudiado
en Buenos Aires y en Londres,
durante la segunda mitad de
los aos 70, se incorpora al
circuito de jazz argentino para,
en poco tiempo, ser uno de los
instrumentistas ms requeri-
dos y respetados. En 1988 emi-
gra a Nueva York, donde se ra-
dica hasta su regreso a Buenos
Aires en 2015. Veintisiete aos

64

90, podra seguir vigente. Por
entonces me pareci que era
una ocasin nica para verlo
en accin. Fue el comienzo de
esta aventura cinematogrfica
que lo llev desde La Higuera a
Montevideo pasando por Bue-
nos Aires, en un dilogo con
pensadores y artistas contem-
porneos latinoamericanos.
Esta aventura se inici en San-
ta Fe, a donde fui a buscarlo
con mi cmara. Una primera
versin de esta idea durmi un
sueo de 17 aos en un humil-
de VHS. Rescatada hoy de ese
letargo, la pelcula comienza a
latir nuevamente con pulso pro-
pio, y aquellos rodajes, junto a
algunos encuentros, nos mues-
tran el modo en que este poe-
ta del cine sigue persiguiendo,
DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
LOS GANADORES
entonces y hoy, a sus ms de 90 menz el 20 de mayo de 2016.
aos, sus propias utopas. An me quedan cuatro sema-
nas distribuidas en los prxi-
mos seis meses. Locaciones
FILIACIN de LUCAS TURTURRO. de rodaje: Norte de la Pampa.
En etapa de preproduccin. Do- Finalizacin prevista: media-
cumental interactivo sobre dos de 2017.
Len Ferrari y su padre, Au-
gusto, arquitecto y pintor que Sinopsis En el norte de La
haca iglesias. Pampa existi un pueblo que
hoy yace tapado por la soja. Su
EN RODAJE vida se cort abruptamente en NSTOR FRENKEL
1911, y casi nada sobrevivi de
MIR. LAS HUELLAS DEL OLVIDO l en la memoria de los pobla- idea de que siempre algo per-
Guion, direccin y produccin dores de la zona. Hace cuatro dura en la memoria.
de FRANCA GONZLEZ. aos, un grupo de alumnos
Preclasificacin: De inters. 2 que realizaba un picnic frente
Va. Crdito del INCAA, con el a una estacin de tren abando- ALFREDO MURA, PIONERO DEL SO-
apoyo del Programa Ibermedia nada descubri que algo bri- NORO Investigacin, guion y direc-
en coproduccin con Machica llaba en la llanura. Sobre las cin de HERNN GAFFET y FER-
Films, Ecuador. historias que sobrevuela este NANDO MARTN PEA.
documental subyace una duda Clasificacin: De inters. 2 Va.
Estoy en pleno rodaje. Co- incmoda: tal vez sea falsa la Crdito del INCAA. Coproduccin
65
DIRECTORES_DOCUDAC 2016

de Ro Rojo y Ana Foligna. Lo-

caciones de rodaje: CABA. En
realizacin. Restan unos tres
meses de grabacin y edicin.
Finalizacin prevista: septiem-
bre-octubre 2016.

Sinopsis Biografa de Alfredo

Mura, pionero de las graba-
ciones discogrficas elctricas
y del primer cine sonoro ar-
gentino, inicialmente en siste-
ma Vitaphone, y luego, con su
propio sistema de sonido ptico
Sidetn. Fundador de los es-
tudios SIDE. Al mismo tiempo
que se narra cmo pudieron
rescatarse los materiales que
conforman el documental, se
hace historia sobre la destruc-
cin del patrimonio audiovisual
argentino, que hoy contina.

EN POSTPRODUCCIN

INCONSCIENTE, de LUCAS TUR-

TURRO. Documental experi-
mental sobre las escenas de
sueos en el cine, producido
por Andrea Bruno. La direc-
cin de fotografa es de Clara
Bianchi; el montaje, de Se-
bastin Mega Daz; la msica,
de Mariano Godoy; el sonido
de Martn Scaglia, y los efec-
tos especiales son de Gabriel
Mongardi. Est terminado,
este ao arrancar su recorri-
do por festivales.

Sinopsis Si las pelculas son
sueos de la realidad, los
sueos de las pelculas qu
son? Qu nos dicen? Una no-
che, el director LUCAS TUR-
TURRO se despierta exaltado
al soar con una escena de
8 1/2, de FEDERICO FELLI-
NI. La escena de MARCELO
MASTROIANI se mete en su
sueo... Pero los sueos en
el cine revelan toda una vida
Retrato de GUSTAVO FONTN, filmando ELEGA DE ABRIL
oculta, y Lucas busca entre el misterio de los sueos. Es visto para finalizar a mediados
cientos de pelculas qu nos ah donde las imgenes onri- de julio de 2016.
dicen los sueos, desde SOAR, cas se convierten en smbolos
SOAR, de LEONARDO FAVIO, y comienzan a decirnos algo. Sinopsis Hace algunos aos
hasta pelculas emblemti- hice un documental sobre
cas como CUNTAME TU VIDA, de LOS GANADORES. Montaje y di- un hombre que coleccionaba
ALFRED HITCHCOCK, y ter- reccin de NSTOR FRENKEL. muchsimas cosas, pero lo
mina convocando a un grupo 2 Va. En postproduccin, eta- que ms me llam la atencin
de pensadores-despabilados pa final, color y post de sonido. era que tambin coleccionaba
para que lo ayuden a develar Produccin: Sofa Mora. Pre- premios. A partir de este dato,

66
 DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
TURTURRO experimenta cmo las secuencias onricas se convierten en arquetipos
fui descubriendo un mundo de
premios amateurs del que no
tena noticias. Una red infor-
mal, conformada por gente de
todo el pas que, sin una enti-
dad que la nuclee, organiza,
participa, premia y es premia-
da por sus emprendimientos
artsticos o periodsticos en
una especie de juego o fiesta
entre amigos.
Frame de EL DA NUEVO LOS GANADORES se propone como
un ejemplo de cine antropol-
gico y sociolgico, una pintura
de una realidad desconocida u
olvidada, y un retrato humano a
travs de la conversacin, inten-
tando generar alguna reflexin
acerca del xito y la felicidad.
ESTILO LIBRE, de JAVIER ZEBA-
LLOS. 2 Va. Documental. Ar-
gentina, 2016. Inicio de Postpro-
duccin: julio 2016.
Sinopsis Matas Escobar, alias El vo, el sacrificio del cordero y la
Cuatro, estuvo preso cinco aos. comida, el vino y los cuerpos,
GUSTAVO FONTN dirige a GERMN DE SILVA en EL LIMONERO REAL
Durante su encierro, grab un todo es atravesado desde la
disco de Rap, en donde reflej
su experiencia carcelaria. Hoy,
desde la libertad, planea recu-
perar su vida y grabar un disco
que funcione como un lado B de
ese disco; una reflexin sobre la
libertad y la redencin.
PRXIMOS ESTRENOS
EL LIMONERO REAL. Guion y direc-
cin de GUSTAVO FONTN.
Basada en la novela El limonero
real, de Juan Jos Saer. Fecha
prevista de estreno en la Argen-
tina: 1 de septiembre.
Ficcin con GERMN DE SILVA,
PATRICIA SNCHEZ, ROSEN-
DO RUIZ, EVA BIANCO, GASTN
CEBALLOS y ROCO ACOSTA.
Producida por Insomniafilms.
Produccin ejecutiva: Guillermo
Pineles y Laura Mara Tabln. Di-
reccin de fotografa y cmara:
Diego Poleri. Direccin de sonido:
Abel Tortorelli. Montaje: Mario
Bocchicchio. Direccin de arte y
vestuario: Alejandro Mateo.
Sinopsis Una familia de poblado-
res del ro Paran se dispone a
compartir el ltimo da del ao.
Son tres hermanas, con sus ma-
ridos e hijos, que viven en tres
ranchos, a la orilla del ro, sepa-
rados por espinillos, algarrobos
y sauces. Aunque Wenceslao
intenta convencerla, su mujer se
niega a asistir a casa de su her-
mana para participar del festejo.
Dice que est de luto: su hijo, su
nico hijo, muri hace seis aos.
Tambin sus hermanas y sus
sobrinas se desplazan para con-
vencerla. Pero ella sigue firme
en su negativa: est de luto.
El ro omnipresente, las varia-
ciones de la luz, el baile festi-
67
DIRECTORES_DOCUDAC 2016
LOS PIBES registra cmo se descubren los futuros dolos del ftbol
percepcin de Wenceslao por
las dos ausencias: la de su
mujer y la de su hijo muerto,
cuya figura emerge cada tanto,
otorgndole al relato una den-
sidad creciente. Desde el alba
Amanece. Y ya est con los
ojos abiertos- hasta el regreso
de Wenceslao al rancho des-
pus de la medianoche, cada
accin cotidiana se vuelve ce-
remonia y el tiempo, una espi-
ral de sensaciones y recuerdos.
LOS PIBES, de JORGE COLS.
Argentina. Formato DCP. Co-
lor. 78 minutos. Festivales: Mar
del Plata y Bafici. Fecha de es-
treno: septiembre de 2016.
Sinopsis Los cazadores de ta-
lento futbolstico del Club Atl-
tico Boca Juniors recorren los
ms recnditos clubes, canchas
y potreros, con el objetivo de
descubrir a los futuros cracks
del ftbol argentino. La pelcu-
la registra, a lo largo de un ao,
la tarea de este experimentado
y particular grupo de seleccio-
nadores, que con ojo afilado y
sabidura de barrio, evalan a
68
ms de 40.000 pibes, buscan-
do a los que gambetean, a los
atrevidos, a los distintos.
EL DA NUEVO. Guion y direccin
de GUSTAVO FONTN.
Documental. Estreno previsto
en la Argentina: en el DOC BUE-
NOS AIRES 2016.
Con HCTOR MALDONADO. C-
mara y fotografa: Luis Cmara.
Sonido: Lucho Corti. Montaje: El director JORGE COLS en el rodaje de LOS PIBES
Mario Bocchicchio. Produccin
ejecutiva: Carolina Reynoso. nado no abandona sus tareas, FUGA DEL PAS DE LAS MANZANAS,
Producida por Insomniafilms. pero en su vida aparece una de JAVIER ZEBALLOS.
fragilidad nueva que lo puede 2 Va. Ganadora del premio
Sinopsis Maldonado vive en llevar a perderse en el tiempo Gleyzer en 2011, ficcin, 89 mi-
un rancho, en una isla del ro o a recibir la visita de Dios. nutos. Argentina, 2015. Estreno:
Paran. All vivi toda su vida, noviembre de 2016.
como su padre, como su abue-
lo. Una maana, despus de ZEBRAS, de JAVIER ZEBALLOS. Sinopsis Francisco Moreno es
muchos aos, su mujer y su 5 Va, documental, 74 minu- un joven explorador que recorre
hija lo dejan. Maldonado regre- tos. Argentina, 2015. Estreno: la Patagonia virgen, realizando
sa al rancho despus de una fines de 2016. investigaciones cientficas. A
maana de pesca, y ellas ya no causa del recrudecimiento de
estn. De pronto, se encuentra Sinopsis ZEBRAS narra el sor- la Campaa del Desierto, es
solo y sin saber qu hacer. prendente recorrido de los pi- tomado prisionero por los ma-
bes de la Seleccin Argentina puches y condenado a muerte.
La vida en la isla no da respi- en la Copa del Mundo de Chicos Logra escapar, pero su ahijado
ro: no se puede dejar de pes- de la Calle, que se realiz en Ro mapuche, Francisco Sayhue-
car, hacer fuego, atender a los de Janeiro, Brasil, un mes antes que, es enviado a cazarlo.
animales; la isla exige. Maldo- que el Mundial de la FIFA 2014.
69
DIRECTORES_SERIES ARGENTINAS DE FICCIN

Todos los
GNEROS y tamaos

JORGE BECHARA

CON EPISODIOS DE 8 A 30 CAPTULOS Y EL POLICIAL COMO GNERO MAYORITARIO, LAS

SERIES SE VAN CONVIRTIENDO EN EL FORMATO DE FICCIN MS BUSCADO POR TODAS LAS
PLATAFORMAS. EN 2016, SE ESTRENARON EL MARGINAL Y ULTIMTUM EN LA TV PBLICA
ABIERTA, Y LA CASA DEL MAR II, EN ONDIRECTV, MIENTRAS QUE OTRO CANAL PANREGIONAL,
SPACE, EST PRODUCIENDO NAFTA SPER.

70

EL MARGINAL
Es un policial de treinta cap-
tulos de media hora, producido
por Underground para la TV
Pblica. En la direccin, el pro-
yecto fue pensado con ISRAEL
CAETANO, iniciado por LUIS
ORTEGA y continuado por ALE-
JANDRO CIANCIO, acompa-
ado por MARIANO ARDANAZ
y JAVIER PREZ. Se emite los
jueves a las 22.30 por la TV P-
blica. Obtuvo el Gran Premio del
Festival Series Mana francs
antes de estrenarse y cuenta
con distribuidora internacional.
La serie muestra el mundo pe-
nitenciario, a travs de un ex po-
lica que ingresa en una crcel
como convicto para infiltrarse en
una banda de presidiarios y libe-
rar a la hija secuestrada de un
juez. Traicionado, queda preso y
busca escapar. El policial fue el
punto de partida para la historia,
los personajes y la trama, pero
intentamos contar situaciones,
ms all de la estructura y de
las caractersticas del gnero,
con cierta intencin potica en
LA CASA DEL MAR II
SERIES ARGENTINAS DE FICCIN_DIRECTORES
la imagen y apoyndonos en la
sensibilidad y las emociones que
atraviesan a los personajes,
relata CIANCIO, quien debut
como director de TV luego de ha-
ber asistido a BRUNO STAGNA-
RO, CAETANO y ORTEGA.
Se grab a dos cmaras, redS-
carlet y Epic, y otra ocasional
durante cuatro meses y se edi-
t en tres. Su gran locacin fue
la ex crcel de Caseros, donde
se ambientaron unos diez es-
pacios en los tres pabellones,
adems de los tneles.
LA CASA DEL MAR II
Se emiti los lunes de mayo y ju-
nio, a las 22, por OnDIRECTV, con
repeticiones online en DIRECTV
Play. El canal se interes en fi-
nanciar la segunda temporada
cuando vio el buen resultado que
le rindi la emisin de la primera,
una miniserie de cuatro captulos
que haba ganado el concurso
de Series Federales del INCAA,
producida por Cisne Films, del
director JUAN PABLO LAPLA-
CE, y Storylab. DTV multiplic su
apuesta a la historia original, en la
EL MARGINAL
que se haba sumado para la pos-
produccin, llevando la secuela a
ocho episodios de una hora. La
convirti en su primera produc-
cin original en Latinoamrica y
la program en el mismo slot.
Las productoras trabajaron en
conjunto desde el proceso de
escritura hasta la edicin, am-
pliando el despliegue visual y su-
mando ms escenas de accin.
Rodaron catorce semanas con
libros abiertos por locaciones, en
Buenos Aires y Necochea. Utili-
zaron dos cmaras: Arri Alexa y
5D (para otras tomas). La edicin
se realiz, simultneamente, en
dos islas durante tres meses. El
elenco: DARO GRANDINETTI,
SOLEDAD VILLAMIL, JUAN GIL
NAVARRO, FEDERICO OLIVERA,
GLORIA CARR, LUIS LUQUE,
FEDERICO DELA, TOMS
FONZI, ANTONIO BIRABENT,
DELFINA CHAVES, AGUSTN
PARDELLA, SALO PASIK, NOR-
MAN BRISKI, CARLOS PORTA-
LUPPI y ANA CELENTANO.
Lamentablemente, JUAN PABLO
LAPLACE falleci el 7 de julio
71
DIRECTORES_SERIES ARGENTINAS DE FICCIN

JUAN PABLO LAPLACE, dirigiendo

ltimo a los 48 aos, vctima de en TV VINDICA, PERFIDIA y LA CASA DEL que trabaja. Creo que los l-
un sorpresivo paro cardaco, MAR I y II. El ms sincero dolor de timos aos no hubo muchos
durante una prctica depor- todos en su homenaje. Muy po- gneros de este estilo en la
tiva, cuando lo esperaba toda cos das antes de su inesperada Argentina, porque la figura de
una auspiciosa trayectoria por partida, charlando con nuestra la Polica es muy cuestionada
delante. Se haba iniciado en revista, defina esta serie como socialmente. Luego de ser la
1993 como ayudante y jefe de un policial bien de gnero, con serie ms vista en el canal,
produccin para despus ser un protagonista principal, un compitiendo con productos
ayudante y asistente de direc- polica, que busca la verdad. de Estados Unidos, Inglate-
cin en numerosas pelculas. Intentamos que el personaje rra, Francia y Espaa, JUAN
Dirigi RODRIGO, LA PELCULA (2001) y sea honesto en sus ideales, PABLO LAPLACE, DTV y Cisne
ms all de su alto grado de estudiaban la realizacin de
conflicto con los procedimien-
Lamentablemente, FERNAN MIRS y JULIETA
tos y el poder poltico para el
una tercera entrega, mientras
trabajaban en un nuevo policial.
CARDINALI en ULTIMTUM
JUAN PABLO
LAPLACE falleci el
7 de julio ltimo, a
los 48 aos, vctima
de un sorpresivo
paro cardaco,
cuando lo esperaba
toda una auspiciosa
trayectoria por
delante.
72
 SERIES ARGENTINAS DE FICCIN_DIRECTORES

desprende de las situaciones, de los personajes y se combi- nas dramticas, y a dos, las de
ULTIMTUM sintetiza BECHARA. na con efectos especiales para accin y los grandes dilogos.
presentar sus historias indivi- A JUAN PALOMINO, PABLO
Es una comedia de trece captu- duales y relatar una nueva cr- RAGO, LAUTARO DELGADO,
los de media hora, ganadora del NAFTA SPER nica de la banda. DIEGO CAPUSOTTO, DIEGO VE-
concurso de Series de Ficcin LZQUEZ, DIEGO CREMOSI, SU-
Nacional del INCAA. Se emite Es el spin off del largometraje Se trata de la segunda experien- SANA VARELA y SOFA PALOMI-
los martes a las 22.30, desde fi- KRYPTONITA, dirigido por NICANOR cia televisiva de LORETI, luego NO, se sumaron actores como
nes de mayo, por TVP. Fue reali- LORETI y basado en el libro de de una serie para el Bacua. El ALEJANDRO AWADA, DARO
zada por la productora indepen- Leonardo Oyola, sobre un grupo gran desafo es ir encontrando, LOPILATO, PETO MENAHEN,
diente Bastiana Films y dirigida de antihroes en el conurbano en los tiempos de rodaje de TV, LUISANA LOPILATO, PABLO
por JORGE BECHARA. La prota- bonaerense. El canal Space los la forma de contar bien la histo- CEDRN y SOFA CASTIGLIONE,
gonizan FERNN MIRS y JU- contrat al da siguiente del es- ria, sin perder solidez y que sea entre otros. Se ver a partir de
LIETA CARDINALI, acompaa- treno para realizar una serie de ms cinematogrfica, expresa. septiembre en Space y SpaceGo.
dos por HUGO ARANA, MARA ocho episodios de una hora, su En el Estudio Mayor y locaciones
ROSA FUGAZOT, MAITE LANA- primera produccin en la Argen- de Barracas, Caseros, Belgrano,
TA, JUAN IGNACIO MARTNEZ tina. Es un drama de accin que Munro y el Barrio 26 graban con
y FABIN MAZZEI. Entre sitcom, expande el universo fantstico una cmara Red Epic las esce- POR LORENA SNCHEZ
dramedy y comedia romntica,
la historia busca contar el amor
NAFTA SPER
desde el humor, narrando las
situaciones que atraviesa un
matrimonio de quince aos con
dos hijos adolescentes, quienes
le dan un ultimtum cuando el
desgaste y las peleas cotidianas
arruinan las vacaciones: deben
convivir diez das solos y decidir
si se arreglan o se divorcian.

La gran diferencia de presu-

puesto que el concurso otorg a
las ficciones que no categoriza-
ron en primetime, exigi gran
creatividad y oficio para grabar
en cinco semanas. El director
se involucr desde la revisin
de los guiones hasta la edicin,
y se rodaron en dos locaciones.
Trabajamos clnicamente los
libros con todo el equipo, para
exprimir al mximo las herra-
mientas disponibles. Con el ve-
rosmil como biblia, dirigimos
el enfoque narrativo hacia una
zona ms libre, de contacto real,
con matices y verdad, para que
los personajes se desenvuelvan
sin el acartonamiento que rige
las sitcom. El noventa por ciento
del programa son Julieta y Fer-
nn, y la comedia siempre se

73
ENTREVISTA A
VIRNA MOLINA Y
ERNESTO ARDITO

Del documental
a la ficcin
MIENTRAS TERMINAN DE EDITAR SINFONA PARA ANA, SU PRIMERA PELCULA DE FICCIN
SOBRE MILITANTES ADOLESCENTES DEL COLEGIO NACIONAL DE BUENOS AIRES, AMBIENTADA
EN LOS 70, VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO CONVERSAN CON DIRECTORES SOBRE EL CINE
POLTICO, EL DOCUMENTAL Y LA FICCIN.

Cmo llegaron a la novela
Sinfona para Ana y por qu
decidieron llevarla al cine?
VM: Creo que los documenta-
listas venimos trabajando hace
mucho el tema de la militan-
cia en los 70 pero en la ficcin
es nuevo, porque siempre se Aires para el Canal Encuentro]
abord desde el 76 en adelan- y, de alguna manera, a esta
te. Nuestro ltimo documental ficcin la motiv el contacto
fue EL FUTURO ES NUESTRO [Serie con la novela homnima de
de cuatro captulos sobre los Gaby Meik y un libro que se
alumnos desaparecidos del llama La otra Juvenilia, que ha-
Colegio Nacional de Buenos bamos ledo hace un tiempo y

74

es sobre el mismo tema. A la
vez, nuestras dos hijas esta-
ban estudiando en el Colegio
Nacional de Buenos Aires y
militaban. Conocimos la nove-
la a travs de ellas, porque una
ctedra se las dio para leer.
Cmo pensaron la puesta en
escena?
EA: No quisimos hacer una
puesta de poca del cine tradi-
cional. La pelcula muestra el
pasado como una operacin de
la memoria, entre subconsciente
y consciente, como si uno estu-
viera soando o recordando. Du-
rante toda la pelcula, el perso-
naje va recordando y transmite
lo que vivi. Por eso, cada escena
ingresa desde su punto de vista,
desde su psicologa. Una c-
mara documental en la ficcin.
En el documental siempre est
la subjetividad del documenta-
lista y, en este caso, es la psi-
VIRNA MOLINA y ERNESTO
ARDITO retratados por
cologa del personaje la que va cine ni en teatro. Para la mayo- KARINA DI PASQUALE
guiando la mirada. ra, era lo primero que hacan
a nivel actoral, aunque hubie-
Hablemos un poco del casting: ran tomado algn curso. Hubo,
cmo lo eligieron y por qu? sin embargo, algunos actores
EA: Para nosotros, el perfil del puntuales que elegimos, como
No quisimos hacer
actor para representar a los RODRIGO NOYA, RAFAEL FE- una puesta de poca
chicos del Buenos Aires fue DERMAN, MALENA VILLA o VA-
el de los alumnos o ex alum- LENTINA BRODSKY. Los padres del cine tradicional.
nos del mismo colegio. Parti- del personaje de Ana son inter-
ciparon chicos de 16 aos en pretados por VERA FOGWILL y
La pelcula muestra
adelante. Buscamos evitar un JAVIER URONDO, que es el hijo el pasado como
perfil de adolescente de pls- de Paco Urondo. Si bien no es
tico que, a veces, suele haber actor, nosotros le pedimos que una operacin de
en las producciones de Disney. estuviera en la pelcula. la memoria, entre
VM: Lo que se buscaba era una EA: Uno de nuestros referen- subconsciente
tes es RAYMUNDO GLEYZER.
cierta naturalidad y desproliji-
En LOS TRAIDORES, lo que ms me
dad, propia de los personajes a
y consciente,
los que estaban representando.impact cuando la vi por pri- como si uno
No haba que correrse de esa mera vez, fue que era un tema
lnea para no plantear un mar-real contado a travs de una estuviera soando
co de realidad poco verosmil.ficcin, y cmo conjugaba a los
actores con los no actores. Los
o recordando.
EA: Eran chicos que no tenan no actores empujaban la esce- ERNESTO ARDITO
experiencia de actuacin en na hacia un lugar inesperado.
75
DIRECTORES_VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO
Unas escenas de SINFONA
Cmo lograron la caracteri-
PARA ANA se filmaron en
zacin de poca?
Villa Gesell. Foto de
EA: La idea fue crear un tnel
KARINA DI PASQUALE.
del tiempo y trabajar desde
el lugar de la memoria; una
memoria muy perceptiva, que
a veces vale mucho ms que
la gran puesta en escena con
planos generales, grandes ca-
lles y autos de los 70. La pe-
lcula est narrada, siempre,
desde el lugar de la memoria,
porque Ana le cuenta a su ami-
ga lo que recuerda. Por eso,
nos podamos quedar con ele-
La tecnologa es mentos puntuales (emotivos y
democrtica, en un sensitivos) de ese pasado que,
a veces, lleva a un recorte ms
sentido, y tirnica, psicolgico que el gran plano VM: El soporte tiene mucho
de la superproduccin.
en otro. Hoy, casi
el nico formato VM: Mezclamos imgenes de
archivo con filmaciones en
posible es el digital, Super 8 del presente, en situa-
ciones documentales. El Super
y eso te marca. 8 hoy se puede escanear a 4K
No me gusta esa y la calidad es impactante. Es
algo que venamos explorando
imagen tan ntida, con el documental. En MEMORIA
donde se ve todo ILUMINADA [Serie documental
para el Canal Encuentro con
sin misterio. captulos sobre Alejandra Pi-
zarnik, Julio Cortzar y Paco
VIRNA MOLINA Urondo, entre otros] trabaja-
mos muchsimo la combina-
76
cin del archivo con la recrea-
cin. De alguna manera, fue
un entrenamiento.
EA: La poca se da como un
collage: en fotos en las que,
recortndolos, incorporamos a
los personajes en situaciones
muy cotidianas, tanto en el Su-
per 8 como en el sonido. Hay un
entramado que va generando
esa etapa. Por eso es muy im-
portante el trabajo que esta-
mos haciendo con la atmsfera
sonora: la poca va ingresando
a travs de las radios, los dis-
cursos polticos y la televisin.
que ver, porque aporta la tex-
tura. Me hubiera gustado ha-
cerla en flmico. La tecnologa
es democrtica, en un sentido,
y tirnica, en otro. Hoy, casi
el nico formato posible es el
digital, y eso te marca. No me
gusta esa imagen tan ntida,
donde se ve todo sin misterio.
EA: En SINFONA PARA ANA traba-
jamos en digital pero con len-
tes de los 70. Eso le da otra
textura a la imagen. Adems,
tenamos poca profundidad
de campo, lo que nos permita
contar de manera fragmenta-
da, ms enigmtica.
VM: Las texturas hablan mu-
cho de la poca y de la me-
moria. La pelcula es un relato
del recuerdo que queda en la
mente de una persona.
Qu tiene para decir la pel-
cula sobre la realidad actual?
EA: Es increble el dilogo con-
tinuo que establece. No solo
por las cosas universales que
le pueden pasar a los chicos:
el descubrimiento de la sexua-
lidad, el romance, mezclar la
amistad con la poltica, la fra-
ternidad tan fuerte que se da
en la adolescencia. Es un mo-
mento en que el ser humano
est a flor de piel. Eso es muy
fuerte y trasciende la poca.
VM: Hay cada vez ms puntos
en comn entre esos chicos
que militaban en los 70 y los
chicos del presente, porque
conocen ms de poltica, sa-
ben ms, les interesa parti-
cipar y no ser un ente aparte,
como nos toc a nosotros
durante la dcada del 90, una
adolescencia que, en ese sen-
tido, fue bastante triste.
Para sus documentales sue-
len hacer distribuciones in-
dependientes, cmo va a ser
con la ficcin?
VM: No es fcil estrenar una
ficcin en la Argentina que no
tenga una super distribuidora
detrs. De todas formas, hay
distribuidores que se la juegan
y hacen cosas piolas. Lo ms
difcil es conseguir las salas.
El documental no tiene acceso
a las salas de cine, queda re-
legado al Gaumont, al Malba o
a algn otro cine que se pueda
conseguir. Aunque con la ficcin
 VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO_DIRECTORES

es distinto, tambin est com-

plicado. Con respecto a SINFONA
PARA ANA, lo que buscamos es
que llegue al espectador ado-
lescente, porque est hecha
para ellos, principalmente.

EA: Tambin buscamos lle-

gar a las salas comerciales de
todo el pas.

VM: Si baja de cartel rpido,

por presin de los exhibidores
o por lo que sea, no tenemos
miedo. Saldremos por los ba-
rrios. La llevaremos nosotros.
Lo hemos hecho con los docu-
mentales y mucho ms lo ha-
remos con la ficcin. Creemos
ficas y eso empez a abrir una RAYMUNDO, sobre la vida
que si a la gente la pelcula le de RAYMUNDO ni sus pelcu-
nueva ventana. La ficcin es una y obra de RAYMUNDO
interesa, ir al cine. las haban sido recuperadas.
herramienta poderossima para GLEYZER, se estren en
Hoy, ya se ha restaurado toda
transmitir ideas, sensaciones, 2002, cuando su figura era
EA: La distribucin tambin es su obra y la proyeccin de LOS
describir escenarios y mostrar casi desconocida
una cuestin de estrategia. Por TRAIDORES, el 27 de mayo, en el
ejemplo, ac no estrenamos Gaumont, fue emocionante. el mundo de las personas por-
comercialmente RAYMUNDO, solo Todos los documentalistas nos que, en general, se mete en
la distribuimos gratuitamente. habamos reunido para festejar su intimidad. Creo que es mo-
Pero la comercializacin en nuestro da que, a su vez, tam- mento de eso. Hay una gene-
racin que quiere producir un
La distribucin
el exterior fue lo que permiti bin lo recuerda a GLEYZER.
que fuera gratis ac. Estuvi- Que se haya llenado el cine fue cine mucho ms poltico, con tambin es una
mos durante dos aos llevn- muy gratificante para todos.
dola a todos lados: asambleas,
una mirada fuerte y definida y
que se est proponiendo ha-
cuestin de
fbricas, escuelas. La acom- EA: RAYMUNDO fue coherente cerlo a travs de la ficcin. estrategia. Por
paamos un montn. Eso es con sus ideas y con su manera
necesario. Generar espacios, de actuar. Eso trasciende a las Tienen algn otro proyecto? ejemplo, ac
ms all de lo que propone el generaciones, es un punto de
mercado y la industria. referencia. El mtodo de tra-
EA: Voy a estrenar un docu-
mental en octubre que se lla-
no estrenamos
bajo que tena Cine de la Base ma ATAQUE DE PNICO y que anali- comercialmente
VM: Nosotros queremos que era el mismo que nosotros za los ataques de pnico y los
la pelcula tenga rentabilidad, despus llevamos adelante, trastornos de ansiedad, en el RAYMUNDO, solo
pero solo para poder seguir fil- por distintas circunstancias, marco de la sociedad en que la distribuimos
mando con independencia. Por mientras en la escuela de cine vivimos. Fue muy fuerte el in-
sobre todas las cosas, lo que nos bajaban una lnea ms in- cremento de estas patologas gratuitamente. Pero
queremos es que se vea, que dustrialista.
no quede cajoneada.
en los ltimos aos y por eso
me puse a investigarlo, no slo
la comercializacin
VM: El cine poltico se emban- desde el aspecto fisiolgico y en el exterior fue
Cmo vivieron el reconoci- der detrs del documental psicolgico, sino tambin des-
miento que este ao se le hizo a porque eran las nicas herra- de el sociolgico. lo que permiti que
RAYMUNDO GLEYZER en el 40 mientas con las que se poda fuera gratis ac.
aniversario de su desaparicin? producir. La tecnologa fue cam-
VM: Cuando terminamos la es- biando. Aparecieron las cmaras ERNESTO ARDITO
cuela de cine, no se saba nada digitales con las pticas fotogr- POR JULIETA BILIK
77
DIRECTORES_CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL

ROALD DAHL

Malos muy malos

y buenos muy buenos
POR MARTN WAIN

EL CINE, A TRAVS DE HITCHCOCK, SPIELBERG, TARANTINO O TIM BURTON, ENTRE OTROS, HA

SABIDO APROVECHAR SU LCIDA CARRERA LITERARIA. NACIDO EN GALES, GUIONISTA DE SOLO SE
VIVE DOS VECES Y ESPA, COMO IAN FLEMMING, ROALD DAHL SE CARACTERIZ POR SU GENIO Y SU
MAL GENIO. EL SEXO ES COMO METERSE EL DEDO EN LA NARIZ: RESULTA ESTUPENDO CUANDO
LO HACE UNO MISMO, PERO ES ASQUEROSO VRSELO HACER A LOS DEMS, DIJO ALGUNA VEZ.
78

Cuando tena cuatro meses,
mi madre muri de repente,
y mi padre tuvo que cuidar de
m l solo. As comienza el
clsico Danny, el campen del
mundo, apenas uno de los best
sellers -slo este libro vendi
ms de 200 millones de copias
en el mundo- del escritor bri-
tnico ROALD DAHL, quien el
13 de septiembre de este ao
cumplira cien aos (muri en
1990) y que ha sido uno de los
mximos inspiradores del cine
infantil-inteligente, se que no
subestima a los chicos, sino
que los mantiene alerta, los
atrapa en aventuras fascinan-
tes sin darles todo resuelto
y los interpela y asombra, al
mismo tiempo que los enfren-
ta a miedos reales, intrnsecos
de la niez. Slo una salvedad:
los malos son muy malos en
sus historias y los buenos,
muy buenos. Hay tanta ma-
gia como pocos grises en los
personajes del autor detrs
de LOS GREMLINS (1984), CHARLIE Y
LA FBRICA DE CHOCOLATE (2005) y
CHARLIE Y LA FBRICA DE CHOCOLATE (2005)
CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL_DIRECTORES
la nueva superproduccin de res como ALFRED HITCHCOCK
STEVEN SPIELBERG, EL BUEN
AMIGO GIGANTE (basada en otro
y QUENTIN TARANTINO. Su
cuento Lamb to the Slaughter,
ROALD DAHL ha sido
de sus xitos: El gran gigante por ejemplo, publicado por la uno de los mximos
bonachn o The BFG, por The revista Harpers, en septiem-
Big Friendly Giant), entre mu- bre de 1953 (Dahl tambin pu- inspiradores del
chas otras pelculas. El cine
ha sabido aprovechar su lcida
blicaba ficciones breves en The
New Yorker y otras revistas),
cine infantil-
carrera literaria con films que parece haber sido escrito a la inteligente, se que
han estado a la altura de su medida del director de PSICOSIS:
brillantez, concordancia que una mujer espera a su marido no subestima a los
no suele darse tan seguido. con la cena preparada; l se chicos, sino que los
sienta a la mesa y le informa
Los contenidos de mis libros que va a abandonarla; la mujer mantiene alerta, los
no les van a ensear nada a los
chicos, pero los atraparn por
toma una pata de cordero y la
usa para golpearlo hasta ma-
atrapa en aventuras
el cuello, y harn que amen tarlo; ella recibe a detectives fascinantes sin
leer, deca el autor nacido en en su casa, quienes investigan
Gales, que se caracteriz por la muerte; ella los invita a que- darles todo resuelto
su genio y su mal genio. Con
una fama comparable a las de
darse a cenar y les da de co-
mer el arma homicida, el mis-
y los interpela y
JK Rowling y Lewis Carroll, su msimo cordero (Mi opinin asombra, al mismo
primer texto para chicos fue
Los Gremlins, en 1943, mien-
es que tiene que estar aqu,
en la casa. Probablemente
tiempo que los
tras que The BFG es su spti- bajo nuestras propias narices. enfrenta a miedos
mo libro en llegar a la pantalla Qu piensas t, Jack?).
grande. Pero tambin su lite- reales, intrnsecos
ratura para adultos, donde lle- El maestro del suspenso tam-
v al lmite su cinismo y humor bin se dio el gusto de emi-
de la niez.
negro, ha inspirado a directo- tir, en su programa ALFRED
79
DIRECTORES_CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL

EL BUEN AMIGO GIGANTE (2016)

HITCHCOCK PRESENTA, un cortome- trador ingls Quentin Blake, res, como la prdida de su pa-
gigante, Matilda, El fantstico
traje de NORMAN LLOYD ba- que conform con l una so- seor Zorro y Las brujas son dre y su hermana mayor casi
sado en otro cuento de DAHL, ciedad artstica interactiva, ya al mismo tiempo, y tambin
otras de las historias llevada al
Man From the South: un joven que sus dibujos son una parte de una de sus hijas. Su libro
cine, que el propio DAHL lleg
intenta conquistar a una chica fundamental de sus narracio- a ver en pantalla y tambin aBoy tiene referencias autobio-
en el bar de un hotel; un hom- nes. Como puedes ver -dice rechazar, por sentir que las grficas en ese sentido. Su
bre los interrumpe; el mucha- un prrafo, por ejemplo- yo adaptaciones eran demasia- gran talento, acaso, fue el de
cho enciende un cigarrillo y se era un nio sucio, manchado do digeribles para los nios,saber canalizar creativamente
jacta de su encendedor infali- de grasa y de aceite (...). Y a cuando las historias origi- toda esta oscuridad y algunos
ble; el hombre lo desafa a en- continuacin se muestra al nales eran igual de mgicas, de sus miedos ms profundos
cenderlo diez veces seguidas nio protagonista dibujado por pero ms cruentas. en historias que se corrieron
sin que falle. Es una apuesta: Blake. Esa forma de exponer de los lugares ms comunes,
si el encendedor enciende las la trama ante el lector ayu- Siempre se atribuy ese lado ms ablicos, de la literatu-
diez veces, el hombre le en- d a que las historias se pro- oscuro a sus dramas familia- ra destinada a ese sector, a
tregar su auto de lujo; pero si pagaran luego en la pantalla
l gana, el muchacho deber grande, algo que seguramente
darle, literalmente, uno de sus seguir sucediendo. Algunos
dedos meiques. Tarantino lle- de sus personajes han llegado
v al extremo el mismo cuento, al cine en ms de una ocasin,
con un final poco feliz y el ttulo
como Willy Wonka, interpre-
EL HOMBRE DE HOLLYWOOD, que inte-tado por GENE WILDER, en
gr el largometraje en episo- 1971, y por JOHNNY DEPP, en
dios CUATRO HABITACIONES (1995). 2005, en las versiones de MEL
STUART y TIM BURTON, res-
Ms all del culto a sus his- pectivamente. Jim y el durazno
torias retorcidas para adul-
tos, la celebridad de DAHL se
debe a los textos infantiles,
que trabaj en muchos casos
MATILDA (1996)
junto con otro Quentin: el ilus-

80
 CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL_DIRECTORES

Algunos de sus
personajes han
llegado al cine
en ms de una
ocasin, como
LOS GREMLINS (1984)
Willy Wonka,
menudo subestimado, del p- conscientemente el enemigo. dor de James Bond. El vnculo interpretado por
blico, escribi Mariano Kairuz Existe una delgada lnea, creo, entre ambos y la experiencia
en La Nacin, a propsito del entre amar profundamente a en espionaje deriv en que GENE WILDER, en
reciente estreno de EL BUEN AMI-
GO GIGANTE, realizada por SPIE-
tus padres y sentir por ellos
un profundo resentimiento,
DAHL escribiera, ya retirado
de esa actividad y concentra-
1971, y por JOHNNY
LBERG, segn la adaptacin expres el autor, amado por do en la literatura, el guion de DEPP, en 2005,
que hizo MELISSA MATHISON, tres generaciones, pero mu- SLO SE VIVE DOS VECES (1967), uno
nada menos que la guionista chas veces cuestionado por su de los films ms importantes
en las versiones
de ET, EL EXTRATERRESTRE (1982). literatura (Nos deleita y nos de la saga. No obstante, su de MEL STUART
seda; experimentamos su bre- gusto y talento por los libros
Otras caractersticas de sus li- ve placer sensorial, pero nos para chicos termin por definir y TIM BURTON,
bros infantiles: no hay referen-
cia alguna al sexo, ni siquiera a
deja pobremente nutridos,
cuestion Eleanor Cameron) y
su carrera hacia ese lado. En
una entrevista con la BBC, en
respectivamente.
los romances (El sexo es como sus opiniones nada felices (el 1988, el propio DAHL expuso: Jim y el durazno
meterse el dedo en la nariz: re- propio SPIELBERG tuvo que Tengo una visin muy fuerte
sulta estupendo cuando lo hace dar explicaciones en el lti- y profunda de lo mucho que gigante, Matilda,
uno mismo, pero es asqueroso
vrselo hacer a los dems,
mo Festival de Cannes acerca
de por qu eligi una historia
debe luchar un nio para ha-
cer su camino en la vida. Tal
El fantstico seor
dijo alguna vez DAHL), hay hu- de un autor considerado an- vez, por eso supo atraparlos y Zorro y Las brujas
mor escatolgico, y los chicos
suelen ser los hroes, muchas
tisemita: Slo me concentr
en esta historia que escribi;
no (por suerte), del cuello.
son otras de las
veces en contraposicin con una historia acerca de abrazar historias llevada al
padres descuidados y groseros nuestras diferencias, dijo el
(en Matilda, que llegara al cine director ante la prensa). cine, que el propio
en 1996, dirigida por DANNY
DEVITO, llev esa caracterstica Como si no tuviera historias
DAHL lleg a ver en
a su mxima expresin). por contar, DAHL fue tambin pantalla y tambin
piloto de la Fuerza Area Bri-
Aunque el nio ame a su ma- tnica y espa de su pas, al a rechazar.
dre y a su padre, ellos son sub- igual que IAN FLEMING, crea-

81
82
 EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES

EDGARDO BORDA con ALFREDO ALCN

Al ponchar, se siente
lo que ests haciendo
INGRES A CANAL 7 EN 1952, TRABAJ EN CANAL 9 EN 1960-61, EN BRASIL, DE 1961
A 1963 Y EN CANAL 13, DESDE 1964 HASTA LA ACTUALIDAD. CUANDO STE SE PRIVATIZ,
SIENDO ADSCRIPTO A LA GERENCIA DE PRODUCCIN, PENS QUE LO ECHARAN, PERO LO
DESIGNARON GERENTE. CUANDO PROLIFERARON LAS COMPAAS INDEPENDIENTES, LE
DIERON LA RESPONSABILIDAD DE COORDINAR LAS PRODUCCIONES EXTERNAS.
83
DIRECTORES_EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV

EDGARDO BORDA es el direc-

tor de mayor trayectoria de la
TV argentina, activo a los 87
aos, con 64 como director y
productor de TV. Pionero, co-
menz a trabajar formalmente
cuatro meses despus de la
primera transmisin televisi-
va del 17 de octubre de 1951.
Emblemtico, se le anim a
todos los gneros, dirigi te-
lenovelas, ciclos de teatro,
transmisiones de actos polti-
cos y espectculos deportivos,
programas musicales, perio-
dsticos y hasta magazines
de modas, en exteriores y en
estudio. Como independiente,
instal antenas de televisin.
Como profesional de carrera,
se inici como tcnico elctri-
co, sigui como operador, pas
a los mviles de exteriores y
despus, ascendi a Director
de Programas. Tambin rea-
liz publicidades para Walter
Thompson y Mc & Erickson, y
en cine, para Lowe.

Naci el 17 de julio de 1929, en

el seno de una familia de acto-
res. Dirigi a NIN MARSHALL,
TITA MERELLO, NGEL MAGA-
A, ALFREDO ALCN, TATO
BORES, ALBERTO OLMEDO,
SARITA MONTIEL -primera
figura internacional que lleg
a un canal local, el 9-, y otras
grandes figuras. Se formaron
con l DAVID STIVEL y CARLOS
BERTERREIX, y debutaron en
TV, LUIS SANDRINI y Doa PE-
TRONA C. DE GANDULFO, por
mencionar algunos.
Fue distinguido con varios ga-
lardones, como director, pro-
ductor y por su trayectoria.
Destacado en los Martn Fierro
como Mejor Director por la
telenovela EL AMOR TIENE CARA DE
MUJER, y la obra JUDITH, ade-
ms, obtuvo el primer premio
internacional para un progra-
ma argentino, otorgado por el
Festival de Montecarlo a VIO-
LETA ANTIER. Parafraseando
a Tita, dice que tuvo la suerte
de trabajar con gente muy in-
teligente y algo aprendi.
Ms all de estar a cargo de la
escenografa, la iluminacin,
el trabajo de los actores, los
movimientos de los extras, el
sonido y la musicalizacin de
un programa, el verdadero
calor del trabajo en TV lo da desde la primera figura hasta el
elegir las cmaras en el te- personaje ms chico. Me pone
clado del control: Al ponchar, nervioso cuando se toman las
SIENTO lo que estoy hacien- cosas de taquito. Salvo los di-
do, se apasiona EDGARDO. rectores que cuidan a los acto-
res y los marcan, hoy casi no se
Viendo a grandes como CUNILL ensaya. Hay una lectura, pero se
CABANILLAS, ARMANDO DIS- manejan frmulas a dos y tres
CPOLO, PEDRO LPEZ LA- cmaras. Y la mayora graba y
GAR, NARCISO IBEZ MENTA, va a edicin, son pocos los que
aprendamos de oreja. Ellos se ponchan, contrasta.
fijaban en todo, explicaban por
qu una frase se deca de de- En su oficina de Artear, a la
terminada manera y se preo- que cariosamente llama la
cupaban por todos los actores, cueva y donde est rodeado

84

por fotos de su mujer, hijos y
nietos, atesora el carnet de su
primer trabajo en LR3 Radio
Belgrano TV Canal 7. Entr por
recomendacin de su jefe en la
radio de asistencia pblica -hoy
SAME-, donde trabajaba como
electrotcnico, convencido de
que era un medio con futuro,
cuando funcionaba la radio en
el teatro del hotel Alvear.
De su caja de recuerdos, entre
guiones marcados, recortes de
diarios y apuntes, rescata una
foto con la imagen de SANDRI-
NI en una pantalla de bordes
redondeados y un recorte de
diario de tono ambarino que
contrastan con las lneas mo-
dernas de su monitor de PC.
Tambin emerge el diploma
enmarcado del premio inter-
nacional por JUDITH, con la ficha
artstico-tcnica completa del
programa, una rara avis para
los reconocimientos actuales de
slo el mnimo de integrantes
de un trabajo que se sabe colec-
tivo. Los artculos periodsticos
lo mencionaban, y las fotos de
promocin lo incluan, rodeado
por los actores. A los directo-
res nos daban mucha importan-
cia en ese momento, desliza.
No lleva la cuenta de la can-
tidad de programas que hizo,
pero un registro web parcial
contabiliza slo entre 1958 y
1983, 38 ciclos con 61 progra-
mas como director, y de 1985 a
1989, 8 ciclos como productor
ejecutivo. Son muchos ms.
Nombra varias veces tres pro-
gramas, TELETEATRO A LA HORA DEL
EDGARDO BORDA
con ADRIN SUAR y
FERNANDO BLANCO
EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES
T, unitario de media hora pro-
puesto por RODOLFO KUHN
y MARCELO SIMONETTI, con
guiones originales de DRA-
GN, ANTN, ALCNTARA; la
obra JUDITH y EL AMOR TIENE CARA
DE MUJER, exitossima novela de
varias temporadas, escrita por
NEN CASCALLAR, producida
por JACINTO PREZ HERE-
DIA y protagonizada por IRIS
LINEZ, ANGLICA LPEZ
GAMIO, DELFY DE ORTEGA,
BRBARA MUJICA y CLAUDIA
LAPAC, con EVANGELINA
SALAZAR y RODOLFO BEBN.
El crecimiento de este actor
dentro de la trama fue su de-
cisin, a contrapelo de los pro-
ductores: Lo fui llevando con
planos y la cancin Ho capito
che ti amo, cuando se acercaba
a BRBARA MUJICA. Provisto
por BEN MOLAR, el tema de
LUIGI TENCO se convirti en
el hit que recordamos hasta
hoy, superando el asombro del
cantautor italiano. Y recuerda
con orgullo los programas con
ALFREDO ALCN (la maravi-
lla del mundo) para La Casa
del Teatro, entre los que figu-
ran ELECTRA, EL REY DE LOS FSFOROS
y ROMEO Y JULIETA, junto a NORMA
ALEANDRO.
EDGARDO BORDA
Otro elemento de su archivo es el director de
viene con advertencia: Como
director siempre fui bravo. Es mayor trayectoria
una hoja manuscrita de cuader-
no, titulada Penitencia que me
de la TV argentina,
mand a hacer el director ED- activo a los 87
GARDO BORDA. En todos los
renglones reza: No debo salir aos, con 64 como
del estudio sin pedirle permiso
al director, y firma SOLEDAD
director y productor
SILVEYRA 29/5/67. Eran tiem- de TV. Pionero,
pos de EL AMOR y Solita no vol-
vi a ir al bao sin reportarse. Y
comenz a trabajar
suma: Con EDUARDO MAZZI- formalmente
TELLI, anotbamos una rayita
cada vez que alguien cometa un cuatro meses
error y lo nominbamos al Mar-
tn Trosko. Sin embargo, sus
despus de la
compaeros actuales alaban primera transmisin
sus consejos, palabras de alien-
to y experiencia compartida, y
televisiva del 17 de
aseguran que es querido por to- octubre de 1951.
dos. Es que esta parte de la vida
me encontr bueno, se justifica,
pcaro, mirando de reojo.
De su etapa de exteriores,
BORDA cuenta que tardaban
una hora en ajustar las cma-
ras. Que los mviles llevaban
85
DIRECTORES_EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV

EDGARDO BORDA

Me pone nervioso
cuando se toman
las cosas de
taquito. Salvo los
directores que
cuidan a los actores
y los marcan, hoy
casi no se ensaya.
Hay una lectura,
EDGARDO BORDA con LUIS TASCO, en EL JOROBADO
pero se manejan
frmulas a dos y
tres cmaras. Y la
mayora graba y va
a edicin, son pocos
los que ponchan. EDGARDO BORDA con OSVALDO
EDGARDO BORDA con ASTOR PIAZZOLLA PUGLIESE y JUAN DARIENZO

86

tres cmaras en un Cadillac;
que ponan una cmara atrs
y dos en los palcos teatrales;
que inventaron el ttulo com-
paginador para el switcher
(con cinco botones!), porque
el director la pona en escena.
Del 52 al 54 transmiti desde
obras de teatro hasta eventos
deportivos de box, pato y lucha
libre. Al principio, los empre-
sarios teatrales nos odiaban,
pero acordamos transmitir la
ltima funcin del da, y al da
siguiente, les llevaba mucho
pblico. Transmiti todos los
discursos de Juan Domingo
Pern para todos los hogares
con antena y la pelea Gatica-
Prada en el Luna Park para el
fan presidente y sus ministros.
En abril de 1954, realiz el pri-
mer telenoticioso argentino,
conducido por el locutor CAR-
LOS DAGOSTINO y producido
por TITO MARTNEZ DEL BOX.
Lo que el conductor no poda
decir estaba a cargo de un t-
tere-perro manejado por SARA
BIANCHI y MAN BERNARDO.
Ese mismo ao, EDGARDO fue
promovido a Director de Pro-
gramas, debutando en PELUQUE-
RIA DE SEORAS, con ANA MARA
CAMPOY como puestista en
escena. Hacan tres ensayos
en el subsuelo de un petit hotel
de PEPE CIBRIN, en Callao y
Posadas, con un da de lectura,
uno de puesta y uno de repaso
para un captulo semanal emi-
tido semanalmente a las 21.
Ah me fue bastante bien y co-
menc a tomar envin.
En 1960, llegaron los dems
canales y BORDA pas a Ca-
nal 9, inaugurando la prime-
ra transmisin formal, con
PEDRO LPEZ LAGAR en la
versin teatral de MUJERCITAS.
EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES
Lleg la edicin, introduciendo
un gran cambio en la TV. Se
transmita en vivo, ensayba-
mos los travelling y hacamos
los movimientos bajando la
pata de la cmara. Luego se
empez a grabar por escena y
a hacer ms cambios de ropa,
pelucas y maquillaje.
En Brasil, contrataron a BOR-
DA para implementar el esque-
ma de produccin argentino
de Proartel en TV Excelsior.
Queran que los programas
respetaran los horarios. Viaj
con una delegacin de diez a
quince directores, asistentes y EDGARDO BORDA con MIGUEL ANGEL SOL y JUAN LEYRADO
tcnicos. Cuando se enter Col-
gate, la marca adquiri UNA VOZ
EN EL TELFONO, de ALBERTO MI-
GR, para estrenarla en 1963 e En 1960 se transmita en vivo,
inaugurar las ficciones diarias
en el pas que lo convertira en
ensaybamos los travelling y hacamos
el segundo productor del prin- los movimientos bajando la pata de la
cipal gnero cultural de expor-
tacin de toda Amrica Latina: cmara. Luego se empez a grabar por
la telenovela. BORDA produjo
ficciones y dirigi programas
escena y a hacer ms cambios de ropa,
musicales. Ellos fueron muy pelucas y maquillaje.
rpidos. Cuando nos vinimos,
ya tenan un departamento de
telenovelas armado que reci- tagonista ALBERTO OLMEDO, jurado de VOLVER PREGUNTA. Hoy, a
ba libretos todos los das y enpor la que deban pasar un sus activos 87 aos, dirige en
veinte aos nos mataron. No- programa grabado, hasta que MAGAZINE, BDV y EL CHIMENTERO, y
sotros nos quedamos y con los OLMEDO ingres a cuadro ejerce la presidencia honoraria
cambios de gobiernos y econo- bromeando: Se lo creye- de DOAT (Directores de Obras
mas, se perdieron pilas de pro-ron?. Eran pocas de censu- Audiovisuales para Televisin).
gramas que se borraron, por- ra y el guion estaba aprobado
que al no tener derechos para previamente, pero les enviaron Distinguido por DAC, el Da del
venderlos, reusaban las cintas un locutor de noticias y la pala- Director Audiovisual, dice: Sigo
de dos pulgadas que almace- bra desaparecido reson de trabajando, porque es mi vida, y
naban dos horas. Eso atent tal modo, que el Maipo, donde desde que no tengo a mi compa-
contra el futuro, reflexiona, ytrabajaba el Negro OLMEDO se era, que lo era todo, esto tam-
contra la memoria de nuestra llen de periodistas, y las nue- bin es mi terapia, concluye un
ficcin audiovisual. vas autoridades, exasperadas, EDGARDO BORDA emocionado.
despidieron en bloque al direc-
En 1976, el gobierno militar tor, al actor y a los guionistas
lo ech de Canal 13. Famosa OSCAR VIALE y COQUITO.
fue la imagen del locutor de EL
CHUPETE anunciando a cmara En el Cable, hace unos aos es-
la desaparicin fsica del pro- tuvo delante de la pantalla como POR LORENA SNCHEZ
87
DIRECTORES_UN VEHCULO DE INTEGRACIN CINEMATOGRFICA

Festival
Internacional de
Cine de las Alturas
SE LLEVAR A CABO ENTRE EL 15 Y 22 OCTUBRE PRXIMO, EN LA PROVINCIA DE JUJUY.
DURANTE SU PRIMERA EDICIN, EN 2014, LOGR CONVOCAR A REALIZADORES Y
PRODUCTORES DE LOS PASES QUE INTEGRAN LA REGIN ANDINA: CHILE, BOLIVIA, PER,
ECUADOR, COLOMBIA, VENEZUELA Y ARGENTINA, CON MS DE 12 MIL ESPECTADORES A LAS
FUNCIONES PROGRAMADAS EN SALAS Y EXHIBICIONES A CIELO ABIERTO.

En 2015, por coincidir las fe- fomentando producciones, or- das y voces necesarias. Con
chas asignadas por el calen- ganizando muestras y ciclos de esa finalidad, el 14 de junio, en
dario INCAA con las eleccio- un cine de primersimo nivel, la Casa de Jujuy de la Ciudad
nes presidenciales, el Festival que nuestros espectadores no Autnoma de Buenos Aires,
Internacional de Cine de las pueden disfrutar por cuestio- se convoc a los representan-
Alturas no se llev a cabo. nes de mercado. A la hege- tes diplomticos del bloque
Este ao, sus directores ar- mona de las multinacionales andino, con el fin de invitar-
tsticos, DANIEL DESALOMS que controlan la exhibicin y los a que estos objetivos sean
y MARCELO PONT VERGES, la distribucin del cine a es- compartidos, en sus aspectos
buscan consolidar las ideas cala mundial, solo es posible logsticos y operativos, con los
que en algn momento los im- resistir fortaleciendo estas Institutos de Cine de cada pas.
pulsaron a llevar adelante este asociaciones e integraciones, La convocatoria para la ins-
proyecto. Jujuy, la provincia de manera que el cine de esta cripcin de pelculas de largo-
que conecta a la Argentina con parte de Amrica preserve su metraje, finalizadas despus
Latinoamrica a travs de Los identidad formal y narrativa, del 1 de septiembre de 2014,
Andes, adems de vincularse reconocida en todo el mundo. para la Competencia Oficial,
geogrficamente con los pa- en los gneros Ficcin y Do-
ses hermanos que comparten Siguiendo estos lineamien- cumental, fue desde el 25 de
una historia y cultura comn, tos, el Festival no slo servir abril hasta el 25 de julio de
puede constituirse en el epi- como pantalla para difundir 2016. El Festival ha instituido
centro de la actividad cinema- estas cinematografas, poco un premio de $ 100.000 para
togrfica en la regin. o nada exhibidas, sino que la la mejor pelcula de cada cate-
propia integracin de los Jura- gora. Adems, se entregarn
La premisa del Festival es eri- dos, con participacin equitati- estatuillas al mejor director,
girse en un vehculo para inte- va de los pases intervinientes, mejor guin, mejor actuacin
grar nuestras cinematografas, le dar la pluralidad de mira- femenina y masculina, y una

88
 PELO MALO, de MARIANA RONDN

Mencin Especial del Jurado,

si diera lugar. ARGENTORES,
con jurado propio, otorgar un
premio de $ 15.000 al mejor
guin de ficcin. El nombre del
premio que distinguir a cada
rubro es la PACHAMAMA.

El Festival ser, para el p-

blico cinfilo y estudiantes de
cine del NOA, una excelente
oportunidad para asistir a un
variado programa de talleres,
con participacin de la ENERC,
masterclasses, a cargo de fi-
guras relevantes de la indus-
tria, y funciones paralelas con DANIEL DESALOMS y MARCELO PONT VERGES, Directores Artsticos del Festival
films cedidos por la Academia
de Cine, el BAFICI, una Seccin
de Miradas del NOA, con pro- La premisa del Festival es erigirse en
ducciones de cortos, medio-
metrajes y largos de la regin, un vehculo para integrar nuestras
y Cine LAB, con una seleccin
internacional de lo ms des-
cinematografas, fomentando
tacado del Cine Experimental. producciones, organizando muestras y
La Produccin Ejecutiva del
Festival est a cargo de DIANA Premiacin durante la
ciclos de un cine de primersimo nivel,
FREY. Y su realizacin es posi- primera entrega del que nuestros espectadores no pueden
ble gracias al apoyo del Muni-
cipio de San Salvador de Jujuy
Festival Internacional
de las Alturas
disfrutar por cuestiones de mercado.
y del Gobierno de la Provincia.

89
 ENTREVISTA A
MIGUEL KOHAN

MIGUEL KOHAN

Primero la imagen,
despus la palabra
EL REALIZADOR DE CAF DE LOS MAESTROS, SALINAS GRANDES Y, AHORA, EL FRANCESITO.
UN DOCUMENTAL (IM)POSIBLE SOBRE ENRIQUE PICHN-RIVIRE, ESTRENADO ESTE AO,
EXPLORA SUS MOTIVACIONES Y SU TRAYECTORIA, DESDE LA MEDICINA Y EL PSICOANLISIS
HASTA LA CINEMATOGRAFA.
90
 MIGUEL KOHAN_DIRECTORES

Por qu dejaste todo por el

cine?
Soy mdico y ya de estudiante
me empec a inclinar rpida-
mente por el psicoanlisis y la
psicopatologa. Cuando termin
la carrera, me empec a dedi-
car a mi profesin de terapeuta
y termin la residencia en Ro
de Janeiro, en un psiquitrico
en el que se estaban dedicando
a articular el cine, la televisin
y la radio con la locura. Hice un
curso de cine documental y, con
todo ese contexto y con todas
las cosas que estaba viviendo,
pens que lo mo era el cine. CAFE DE LOS MAESTROS
Por qu no la denominacin ocupar un lugar distinto, un lu-
Cules son los directores y cine documental? gar donde la gente va en busca
documentalistas que te in- Me parece que qued chi- de una veracidad que por ah
fluencian o te gustan? ca con los aos. El gnero se no la encuentra en otro lugar.
Por un lado, me gusta ROSS sac el formalismo. Las nue- Quizs, al ver a un autor de
MCELWEE, que es un rea- vas formas de contar y de re- cine independiente, que cuenta
lizador de Boston, Estados presentar la realidad rompie- las cosas de una manera ms
Unidos, pero a la vez es muy ron fronteras de lo que era el transparente, te involucrs y
poco norteamericano y tiene cine documental convencional se sabe desde dnde cuenta.
un estilo muy ingls. Ms all hace tiempo. Hay un autor que Me parece que se genera un
de eso, me parece que hace dijo que es un cine sin nom- valor mayor. Antes, el docu-
un cine con mucha magnitud y bre. Me parece que creci mental estaba ms vinculado
me gusta cmo pone la cma- mucho el gnero, hasta es una a la propaganda y a la difusin
ra, cmo narra. Indaga lo coti- necesidad ver cine documen- de ideales, y es legtimo que as
diano desde un lugar muy pro- tal, porque los medios de co- sea, no? Pero me parece que
fundo y cinematogrficamente municacin son muy ingratos ahora, adems, hay algo que
maravilloso. Despus, me gus- y su credibilidad es muy baja. est vinculado con escuchar un
ta mucho tambin CARLOS El cine documental empieza a discurso que sea veraz. Ese es El gnero se sac
REYGADAS, que hace cine de el formalismo.
ficcin siempre. JOO MOREI-
RA SALLES es increble con su Las nuevas formas
pelcula SANTIAGO. Y EDUARDO
COUTINHO. MICHELANGELO
de contar y de
ANTONIONI es casi un dolo. representar la
l deca que haca esos docu-
mentales porque le interesaba realidad rompieron
poder transmitir experiencias
maravillosas de los dems. Lo
fronteras de lo
tom como una especie de bas- que era el cine
tin, me identifico.
documental
convencional hace
tiempo.
SALINAS GRANDES

91
DIRECTORES_MIGUEL KOHAN

el punto. Un cine en el que haya manera fragmentaria, a travs con la fugacidad que pide el
una revelacin. del contacto con el tema con psicoanlisis para la clnica,
el que uno se est involucran- con la transferencia. Hay ah
Cmo entends la relacin do. Creo que esto tiene mucho todo un universo cinemato-
entre psicoanlisis y cine? que ver con esta reciprocidad grfico y visual importante.
Me parece que hay puntos de visual. Trabajo tratando de fluir Como deca John Berger: Pri-
conexin interesantes para inconscientemente, tratando mero, la imagen, y despus,
pensar. Creo que en el cine se de asociar conceptos que van la palabra. Y Pichn abonaba
tiene que generar una recipro- surgiendo y me dejo contagiar. mucho la teora de: primero,
cidad visual para que la pelcu- Eso est muy relacionado con la experiencia, y despus, la
la ingrese en la persona que la el psicoanlisis. conceptualizacin. Nunca al
est viendo y se genere un ida- revs. Y creo que la clnica de
y-vuelta. Por ms que cuando EL FRANCESITO. UN DOCU- Pichn, su encuentro con las
uno hace la pelcula est muy MENTAL (IM)POSIBLE SOBRE personas, era muy interesan-
alejado de la etapa final, no es ENRIQUE PICHN-RIVIRE tie- te. Se manifiesta de manera
como el msico que tiene al ne una impronta psicoanaltica: contundente cuando la hija de
pblico enfrente y, una vez que formas que parecen inconexas, la pianista Coca Carri cuenta
termina su ejecucin, escucha pero que se logran conectar. que, cuando la madre lo cono-
los aplausos, que son como un Tiene que ver con cmo Pichn ci a Pichn, ella estaba en un
termmetro de cunto le ha entenda el psicoanlisis y el momento bastante complicado
gustado a la gente; en el cine no encuentro con las personas de su vida, y l la escuch llorar
pasa, hasta que no termins la que, creo, era muy cinema- durante un ao. Eso me parece
pelcula, no sabs. Pero s vas togrfico. Porque me parece muy contundente como snte-
sintiendo cmo se va generan- que l funcionaba mucho con sis de la tarea de un terapeuta.
do, quizs, al principio, de una la transmisin de imgenes,
Por qu penss que la figu-
ra de Pichn Rivire est tan
asociada, en el imaginario
colectivo, a una poltica de la
salud mental?
Eso es quizs lo ms relevante
en el mundo de Pichn. Su par-
ticipacin en la psiquiatra fue
revolucionaria para la poca.
La psiquiatra estaba domina-
da por un mundo muy reaccio-
nario. En la pelcula, Ricardo
Avenburg menciona que, en
ese momento, en el Borda
El cine documental estaba la Alianza Libertado-
empieza a ocupar ra Nacionalista, grupos nazis
que dominaban ese espacio
un lugar distinto, un del manicomio. Pichn Rivire

lugar donde la gente llega a ese mbito imbuido por

la cultura guaran que no toma
va en busca de una al loco como una persona a la

veracidad que por

El afiche de EL FRANCESITO
ah no la encuentra que tuvo su premiere en
en otro lugar. el BAFICI y se estrenar
comercialmente el 28 de julio

92
 MIGUEL KOHAN_DIRECTORES

que hay que segregar. Eso, Pi-

El documental recorre
chn Rivire lo tena incorpo-
la vida y obra de PICHN
rado desde chico. l deca que
RIVIER
poda sostener la mirada del
puma, y esa experiencia le per-
miti a l sostener la mirada de los documentales a travs
de la locura. A partir de ah, l de Internet?
genera conceptos liberadores. Creo que es un espacio que hay
Fue un visionario, porque aos que habitar. Hay que aprender
ms tarde, en otros lugares del a habitarlo. Es un camino que
mundo, se empezaron a imple- vamos a empezar a recorrer,
mentar ese tipo de polticas, inexorablemente. DocuDac me
que no hacen ms que revelar parece una idea buensima.
los dispositivos represivos de Creo que hay que transitarlo,
la sociedad actual, frente a ese a veces, como ensayo y error,
tema que nos interroga per- pero hay que recorrerlo y des-
manentemente a todos y que cubrir todo su potencial, que
no est solucionado para nada. creo que es enorme. Cuando
Pero l s abri un camino: el hablo de aprendizaje, hablo de
de pensar que el loco tiene que cmo optimizar los recursos
ser tratado con dignidad y que para llegar a la gente que sabe-
tiene que ser respetado. mos que le interesa el cine que
uno hace. Y a su vez, una de las
Es la pelcula una representa- cosas a favor que tiene Internet
cin formal de esa poltica tan es que uno puede llegar a mu-
revolucionaria de salud mental cha gente y generar un dilogo,
que propona Pichn Rivire? un ida-y-vuelta. Hay que sos-
Pens mucho en la construc- tenerlo en el tiempo, tener pa-
cin de la imagen de la pelcu- ciencia y dejar que, de a poco, la El intento de poner un busto de PICHN en el Borda
la. Y creo que en la escena del gente se apodere del lugar.
busto de Pichn est sintetiza- cen, la muerte se contagia. Y
do el tema. Porque es una pa-Ests trabajando en un pro- alrededor de eso constru una
yecto de ficcin?
radoja que le quieran hacer un ficcin que filmar en Jujuy y
homenaje y su hijo, muy since-
Termin hace rato un guion en la frontera con Bolivia.
ramente, diga que a Pichn loque este ao present al IN-
Cuando uno hace
que menos le hubiera gustado CAA como coproduccin ex- Y alguno ms? la pelcula est muy
sera tener un busto. Adems,tranjera. Y si el mundo del Estoy haciendo otro documen-
el busto que hacen est incom-
cine lo permite, posiblemente tal: AMRICA COLONIAL JUDA, que alejado de la etapa
pleto: lo ponen y se lo llevan.
A m me pareci una sntesis
pueda empezar a filmarlo el
ao que viene. El ttulo es EL
es como la historia no contada
de los judos sefardes durante
final (...) pero vas
muy contundente del trabajo de
DESPENADOR. Despenador es un la Inquisicin, pero en Amri- sintiendo cmo se
Pichn en el hospicio. Yo volv
personaje que conoc cuando ca. Es ir al encuentro de esos
mucho despus al Borda. Al hice SALINAS GRANDES, un docu- vestigios, de esas presencias, va generando (...)
final de la pelcula hay una es-
cena en el mismo lugar, donde
mental en el norte argentino.
Ah me enter de la existencia
en lugares muy recnditos y
exticos, como Surinam (don-
de una manera
ya no est el busto. En su lugar
del despenador, que es una de hay una sinagoga abando- fragmentaria (...)
haba una planta. Y luego, otro
da, ya no haba nada.
persona que termina con la
vida de las personas desahu-
nada y cementerios) y otros
lugares del Caribe. Es un pro-
el tema con el
ciadas, que tienen alguna en- yecto que tengo junto con INS que uno se est
CAF DE LOS MAESTROS est fermedad crnica o larga sin DE OLIVEIRA CZAR.
en DocuDac online Qu pen- solucin. En la regin hay una involucrando.
ss de la nueva distribucin creencia de que, si no lo ha- POR JULIETA BILIK
93
DIRECTORES_CAPER

La ltima palabra en
equipamientos y servicios
para la actividad audiovisual

LA EXPOSICIN DE EQUIPAMIENTO PARA

LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL PROFESIONAL MS
IMPORTANTE DE LA REGIN
CAPER 2016, EXPOSICIN INTERNACIONAL DE EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS PARA LA INDUSTRIA
AUDIOVISUAL PROFESIONAL -BROADCAST, CABLE, SATLITE, CINE, ILUMINACIN Y AUDIO- SE
LLEVAR A CABO EN EL CENTRO DE EXPOSICIONES COSTA SALGUERO, DEL 26 AL 28 DE OCTUBRE.
CONTAR CON LA ASISTENCIA DE LAS MARCAS MS IMPORTANTES DEL MERCADO NACIONAL E
INTERNACIONAL, Y CON INTERESANTES SEMINARIOS, WORKSHOPS Y MASTER CLASSES GRATUITOS
QUE SERN BRINDADOS POR PROFESIONALES DE RENOMBRE.

Al cierre de esta edicin, CAPER
2016 contaba ya con 56 empre-
sas expositoras, tanto nacio-
nales como del exterior, que
representan y distribuyen a
ms de 400 marcas interna-
cionales lderes de la Indus-
tria Audiovisual Profesional.
La muestra contar con ms
de 2500 m2 de stands, en los
que los que se expondr equi-
pamiento de vanguardia. La
Gerente General de CAPER,
Lic. PILAR ORGE SNCHEZ
nos ampla: Nuestra institu-

94
 CAPER _DIRECTORES

cin comenz a funcionar en sus experiencias y brindarn

1988 y agrupaba, originalmen- soluciones de vanguardia. DAC
te, slo a empresas fabricantes ya confirm su participacin
y proveedoras de equipamiento con un stand institucional en
para Radiodifusin, es decir, CAPER y con una conferencia
para emisoras de Radio y Te- acadmica, tal como lo hizo en
levisin. Sin embargo, a lo lar- la edicin 2015. Otras Asocia-
go de estos ms de veintisiete ciones de Profesionales que
aos de trayectoria, y debido a brindarn seminarios este ao
los avances y a la convergen- son: ADF, Asociacin Argenti-
cia tecnolgica, CAPER se ha na de Editores Audiovisuales
convertido en la entidad ar- de Fotografa; AES, Audio En-
gentina que nuclea a las em- gineering Society Argentina;
presas proveedoras e integra- DOAT, Directores Argentinos
doras de toda la Industria de de Obras Audiovisuales para
los Servicios de Comunicacin Televisin; EDA, Asociacin Ar-
Audiovisual: Televisin, Cable, gentina de Editores Audiovi-
Satlite, Radio y Cine. Adems, suales; y SAE, Sociedad Argen-
en los ltimos aos tambin se tina de Editores Audiovisuales,
han incorporado a la Cmara y entre otras. Luego de la Expo- El director GUSTAVO COVA en Caper 2015
a nuestra Exposicin provee- sicin, todos los concurrentes
dores de equipamiento Audio- a las conferencias, podrn ob-
visual Profesional, destinado a tener on line su certificado de
espectculos, entidades reli- asistencia a las charlas. Para
giosas y deportivas, empresas, los visitantes, este es un espa- A lo largo de sus
instituciones de educacin y
eventos, entre otros. Es por
cio invaluable de actualizacin
y formacin, ya que en muchos
ms de veintisiete
eso que el perfil del pblico vi- casos se trata de profesio- aos de trayectoria, y
sitante de CAPER SHOW tam- nales que viven en pequeas
bin se ha ampliado. ciudades del interior del pas, debido a los avances
con escasas posibilidades de
CAPER SHOW convoca cada ao a acceso a la capacitacin.
y a la convergencia
ms de 5.000 profesionales de la Indus- tecnolgica, CAPER
tria Audiovisual de la Argentina y de otros Un mes antes de la Exposicin,
pases de Sudamrica, como Uru- se habilitar la acreditacin on line,
se ha convertido en la
guay, Chile, Per, Brasil, Para- con la intencin de agilizar el entidad argentina que
guay, Bolivia, Colombia y Ecua- ingreso de los visitantes. Ade-
dor, entre otros. Es un evento ms, los asistentes contarn nuclea a las empresas
reconocido internacionalmente, con transfers o transportes
en el que los visitantes pueden gratuitos a CAPER, que partirn
proveedoras e
conocer las tecnologas actua- desde diferentes puntos estra- integradoras de
les, los lanzamientos de nuevos tgicos de la Ciudad de Buenos
productos y lo que se viene para Aires hacia Costa Salguero, y Cita profesional que se toda la Industria
los prximos meses. viceversa, con una frecuencia
de una hora para cada destino.
renueva ao a ao
de los Servicios
En paralelo a la muestra tec- de Comunicacin
nolgica, se realizarn confe-
rencias, seminarios, talleres, mesas de
La organizacin de la Exposicin
se encuentra, en este momento
Para conocer las ltimas no-
vedades de CAPER 2016, pue-
Audiovisual:
debates y workshops, a cargo de los del ao, negociando precios es- den seguirla a travs de las Televisin, Cable,
ms calificados y reconocidos peciales de transporte y de alo- Redes Sociales: Facebook (CA-
disertantes nacionales e inter- jamiento para los visitantes del PER SHOW), Twitter (@CAPERShow) y Satlite, Radio y Cine.
nacionales, que compartirn interior del pas y de la regin. LinkedIn (CAPER SHOW).

95
DIRECTORES_HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO

HECTOR OLIVERA junto a FERNANDO AYALA

FERNANDO AYALA
ENTRE MEDIADOS DE LOS AOS CINCUENTA Y HASTA CERCA DEL SIGLO XXI, ARIES
CINEMATOGRFICA ARGENTINA REPRESENT EL CINE APRECIADO POR LAS CLASES MEDIAS
ARGENTINAS. ESA CAPACIDAD INCLUY LAS PELCULAS DE PORCEL Y OLMEDO; LA PATAGONIA
REBELDE (1973) Y LA NOCHE DE LOS LPICES (1986), DE HCTOR OLIVERA; LO MEJOR DE
ADOLFO ARISTARAIN Y, POR SUPUESTO, LOS FILMES DE FERNANDO AYALA, SOCIO FUNDADOR
DE LA PRODUCTORA, JUNTO A OLIVERA.

Situado por TOMS ELOY MAR-
TNEZ a la altura de LEOPOLDO
TORRE NILSSON como gran re-
novador del cine local post 1955,
FERNANDO AYALA proviene del
cine industrial, donde cumpli
roles de asistente de direccin
de FRANCISCO MUGICA. Como
aquel, se mostr capaz de con-
tar una historia dentro del cine
de estudios de aquel momento,
pero con pretensiones narrati-
vas y expresivas que lo hicieron
distinguirse. Precisamente, l actual. LOS TALLOS AMARGOS (1955), rn derrocado que disfrut el
denominaba de expresin a elogiada internacionalmente pblico antiperonista, como
ese cine que, desde lo comer- por la fotografa de Ricardo tambin lo fueron BRODERICK
cial, planteaba la reflexin o laYounis (las luces y sombras en CRAWFORD en DECEPCIN (ALL THE
crtica. La otra vertiente era ella estacin de Once son algo KINGS MEN, ROBERT ROSSEN,
entretenimiento, siempre con magistral), es un borrador de 1949, estreno argentino 1956)
actores de cartel y tcnicos de la consagratoria EL JEFE (1957), o TINCHO ZABALA en EL NEGO-
primera, pero apostando, y bien, en cuanto muestra la ambicin CIN (SIMN FELDMAN, 1958).
al xito de taquilla. como camino a la perdicin. El resultado es una pelcula
El citado lder, protagonizado sensacionalista, s, pero lle-
AYER FUE PRIMAVERA (1954) es una por ALBERTO DE MENDOZA, na de ideas, que aprovecha el
historia agridulce, que mere- fue una de las distintas apro- momento, y si se hubiera pro-
cera revisarse desde la ptica ximaciones a la figura del Pe- ducido antes de septiembre de

96
 HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO_DIRECTORES

1955, ocupara un lugar an

ms importante en la historia
del cine local, aunque difcil-
mente se hubiese estrenado.
Es el pase a las Grandes Ligas
de AYALA, que a partir de ah
ser alguien con poder de de-
cisin sobre sus films.

Volviendo a aquellos aos de

la autollamada Revolucin Li-
bertadora, ese sentido de la
oportunidad le fue muchas
veces criticado al cine de AYA-
LA, aunque la otra cara de la
moneda (siempre, el dinero
presente) es que, a lo largo de
su carrera, tanto l como Aries
encararon temas polmicos,
de actualidad, con un nivel alto
en lo profesional y artstico y
con los mejores elencos. Oca-
sionalmente, esto gener pel-
culas memorables. En EL CANDI-
DATO (1959), intent, con David
Vias, retratar el mundo de la
alta poltica con frialdad. Le fue
mejor con PAULA CAUTIVA (1963),
donde se acerca a NILSSON a
partir de un cuento de Beatriz
Guido y en la que la crtica a la
burguesa llega hasta a ves-
tir de gaucho y meter en una
carreta el cadver del abuelo
(ORESTES CAVIGLIA en su l-
timo film) para no posponer un
show para turistas. En PRIMERO
YO (1963), el foco es un playboy
a lo Carlos Menditeguy, a me-
dida del tipo fanfarrn de AL-
BERTO DE MENDOZA, aunque
se nota un punto de vista naf
ante un tema no dominado.
SBADO A LA NOCHE, CINE (1960) es
una observacin autorreferen-
cial de moda en esos tiempos,
de algn modo a la usanza de
la espaola HISTORIAS DE LA RADIO
(JOS LUIS SENZ DE HERE-
DIA, 1955), en la que el tono
bonachn le termina ganando
a la acidez. Superada la pri-
ALICIA BRUZZO y FERNANDO AYALA
mera mitad de la dcada del
60, en la que participa de co-
producciones y films colecti-
vos -otra moda de la poca- la
mirada al xito de DANIEL TI-
NAYRE, LA CIGARRA NO ES UN BICHO
(1963) tiene su rplica calcada
en HOTEL ALOJAMIENTO (1965), con
la misma receta: reparto im-
pactante, encabezado por LUIS
SANDRINI (tambin haba es-
tado en LA CIGARRA), temti-
ca sexy y xito, que cada tanto
reprocesara como en LA GRAN
RUTA (1971), ABIERTO DA Y NOCHE
(1981), y produciendo con Aries
las pelculas de los hermanos
GERARDO y HUGO SOFOVICH
en la veta iniciada con LOS CABA-
LLEROS DE LA CAMA REDONDA (1973).
Como director, con variacio-
nes, de ah en ms, la carrera
del director/productor dejar
los temas relacionados con el
ser nacional, para alternar en-
tre un costumbrismo elegan-
te, de origen o autora teatral,
como LA FIACA (1968), LA GUITA
(1970), dptico con NORMAN FERNANDO AYALA
BRISKI y los vehculos para
el maduro SANDRINI, todava denominaba de
taquillero: EN MI CASA MANDO YO
(1967), EL PROFESOR HIPPIE (1969) y
expresin a ese
sus secuelas. En tanto, ARGEN- cine que, desde
TINSIMA 1 y 2 (1972 y 1972-3) y
EL CANTO CUENTA SU HISTORIA (1976) lo comercial,
aprovecharn el momento
de auge del folklore. La lle-
planteaba la
gada de la dictadura lo ver reflexin o la
dirigiendo historias serias,
aunque cada vez menos com-
crtica. La otra
prometidas con la realidad. vertiente era el
Pero el buen ojo para darle
un lugar a ADOLFO ARISTA- entretenimiento,
RAIN y filmar las sensacio-
nales TIEMPO DE REVANCHA (1981)
siempre con actores
y LTIMOS DAS DE LA VCTIMA (1982), de cartel y tcnicos
sumado a la apertura que lle-
vara al retorno a las urnas, le de primera, pero
da un nuevo impulso. PLATA DULCE apostando, y bien,
(1982) es un clsico, recordado
popularmente por la puteada de al xito de taquilla.
FEDERICO LUPPI, pero tambin

97
DIRECTORES_HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO

por retratar sin edulcorante PAULA CAUTIVA (1963)

esos momentos de bicicleta
financiera y el naufragio de la
industria argentina, corporiza-
da en la fbrica de botiquines
de JULIO DE GRAZIA. En EL
ARREGLO (1983), menos recordada,
el tema es la corrupcin y el
enfrentamiento entre LUPPI
y RODOLFO RANNI por lograr
el suministro de agua en el
Gran Buenos Aires. Estos dos
ttulos reposicionan al director
en un lugar prestigioso y son
un buen cierre de su carrera.
PASAJEROS DE UNA PESADILLA (1984),
sobre el caso Schoklender, no

AYALA encar gust pero fue una apuesta

fuerte, un intento de demostrar CONEJO, que bien podra ser Plata Podemos agregar que AYALA
temas polmicos audacia y vigencia al abordar un Dulce II, acerca de la crisis del fue un puente entre el cine de
tema riesgoso (los asesinatos hombre (LUPPI) en su mediana la poca de oro y el que sigui,
con grandes haban ocurrido tres aos an- edad y que tiene momentos de y que supo navegar esas aguas

elencos y el tes), frente al cine de la Demo-

cracia y sus nuevos directores,
ms alto nivel dejando para la historia una ac-
tuacin memorable de ALICIA
profesional y BRUZZO. De bonus track queda-
artstico. En PAULA ra la poco recordada EL AO DEL
muy buen humor. con astucia, teniendo tambin
su propia poca dorada.
Una vez alguien dijo que el
padre de la Generacin del
60 fue TORRE NILSSON y que POR RAL MANRUPE
FERNANDO AYALA fue el to.

CAUTIVA, critica a
la alta burguesa, a
partir de un cuento
de Beatriz Guido, y
en EL ARREGLO, con
guin de ROBERTO
COSSA y CARLOS
SOMIGLIANA,
denuncia la
corrupcin, el
soborno requerido
para conseguir
agua corriente en
el conurbano.
EL JEFE (1957)

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