La primera entrevista que concedi

Gabriel Garca Mrquez

Con una nota suplementaria sobre 'LA HOJARASCA' de Hernando Valencia Goelkel

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Por: Por Gloria Agudelo Molina

25 de abril de 2014, 06:49 pm

El hallazgo de la primera entrevista que dio en su vida el escritor Gabriel Garca Mrquez
ha tenido lugar dentro de un marco especfico. Para situar la produccin cultural en
Colombia entre 1947 y 1957, la investigacin parti de una tesis sobre los efectos de un
proceso general de bloqueo o represamiento de la modernizacin cultural. Esa tesis central
planteada en el seminario de Literatura Colombiana del profesor visitante Carlos Rincn de
la Fundacin Herder-DAAD, fue especificada para el sistema de las artes y un sector de la
literatura como bsqueda de innovacin para responder a ese bloqueo.

Gabriel Garca Mrquez hizo su propuesta de innovacin en un artculo de la prensa local

barranquillera. Fue publicado por el peridico El Heraldo el 20 de abril de 1950. Cinco
aos despus apareci en Bogot la realizacin de esa propuesta de innovacin, su novela
La Hojarasca. Ttulo escrito as, con esas dos maysculas.

En los estudios sobre Gabriel Garca Mrquez despus del xito mundial de Cien aos de
soledad se han investigado distintos aspectos de La Hojarasca. En la constitucin del texto
ha sido establecida la importancia intertextual de Sfocles, Nathaniel Hawthorne, William
Faulkner y la importancia intermedial de la legendaria pelcula Rashomon, (1950) del
director Akira Kurosawa. Los estudios sobre interdiscursividad han relacionado
indirectamente La Hojarasca con la cuestin de la violencia en Colombia.

Un tema que hasta ahora permaneci casi sin que nadie lo haya abordado es la recepcin de
la novela. Ese es el tema que he comenzado a investigar en relacin con el bloqueo de la
modernizacin y las propuestas de innovacin. Esperaba encontrar materiales interesantes
sobre La Hojarasca en suplementos y revistas de Bogot y de la costa Atlntica. Bogot era
el lugar de trabajo de Gabriel Garca Mrquez como periodista del El Espectador.
Cartagena y Barranquilla haban sido los sitios de su actividad en La Universal y El
Heraldo. En esa ltima ciudad vivan literatos y artistas amigos suyos. Fuera de la resea de
Jorge Gaitn Durn en Mito, no hubo en esas ciudades ningn aporte de importancia en el
momento en que apareci La Hojarasca.

En cambio, en publicaciones de Cali y en Medelln encontr inesperadamente reacciones

muy apasionadas o muy interesadas. Un literato de Cali con el seudnimo de Ariete
deca: Es penosa la pobreza, en que se encuentra la intelectualidad colombiana [] Los
ltimos concursos para obras de historias, novelas, ensayos, etc. (lo demuestran) [] los
premios han recado en adocenados libracos como uno llamado La Hojarasca en donde la
escasez de materiales, hace que en cada captulo se repitan impertinentes las palabras []
No hay derecho para que una novelilla de tan ninguna reciedumbre sea calificada como la
ltima palabra (El Colombiano, 25 de Septiembre de 1955)

Es esa la reaccin ms negativa frente a la aparicin de La Hojarasca. En cambio en la

revista de La Universidad de Antioquia se public la resea ms inteligente sobre la novela
de Garca Mrquez. (2)

Es sobre todo la ms entusiasta. Alonso ngel Restrepo deca ni ms ni menos que La

Hojarasca divida en dos la historia de la novela en Colombia: Consideramos, con
profunda conviccin, que La Hojarasca dividir la historia de nuestra novelstica en dos
etapas: la anterior a esta obra y la que le seguir. Por qu, se nos preguntar. Y
respondemos desde ahora que antes de la novela de Garca Mrquez la novelstica
colombiana deambulaba por cauces y senderos nada definidos, sin orientaciones que
acusaran una tendencia actual, sin tcnica como la que exige este gnero, arduo como
ninguno, en los tiempos que corren, tiempos en los que la nocin de realidad es diferente,
radicalmente, a la que imperaba en la novelstica del siglo XIX a la que siempre se acude
cuando se quiere hablar de este gnero, por consiguiente la de aquel siglo la ms meritoria
y sobresaliente que se ha escrito (Alonso ngel Restrepo, Revista Universidad de
Antioquia) Haba segn Restrepo un antes y un despus de La Hojarasca en toda la historia
de la novela en Colombia. De la misma manera que haba en la historia de la novela este
es comentario mo- un antes y un despus de Proust, Joyce, Kafka y otras figuras como
Virginia Woolf y William Faulkner, el maestro de los Faulknerianos latinoamericanos
como Juan Carlos Onetti, Juan Rulfo y el novelista de La Hojarasca. Lo ms interesante del
entusiasmo de Restrepo es que parece un frenes compartido. En la seccin Tertulias del
suplemento literario del peridico El Colombiano se public esta noticia: Los primeros
ejemplares llegados a Medelln de la novela La Hojarasca (tiraje 4 mil de Gabriel Garca
Mrquez, se agotaron rpidamente. El prestigioso y joven autor se propone visitar pronto a
esta ciudad. Algunos de sus amigos le ofrecern varios homenajes de simpata y
felicitacin. (El Colombiano, 19 de junio de 1955)

Unas semanas despus el mismo suplemento de El Colombiano public no una, sino dos
notas sobre La Hojarasca. Una estaba firmada por Hernando Valencia Goelkel, cofundador
de la revista Mito1 y la otra por uno de los principales animadores del suplemento de El
Colombiano, el mismo Alonso ngel Restrepo. Aparecieron el 29 de Mayo y el 19 de Junio
de 1955 respectivamente. La primera de estas publicaciones fue acompaada, con un perfil
hecho por el artista plstico que ilustraba el suplemento con la firma Rivera. (1)
Ese fue el marco de la entrevista realizada en Medelln en la semana anterior, aparecida el
29 de Junio de 1955. Fue publicada a tres columnas con un retrato fotogrfico de Carvajal.
Esto quiere decir que la primera entrevista de Garca Mrquez en su vida de escritor fue
dada a un rgano periodstico colombiano poco antes de que el narrador y periodista saliera
del pas para ir a Ginebra a cubrir la conferencia de los Cuatro grandes, y con la intencin
de formarse como director (no guionista) de cine. Esa fue una decisin del El Espectador
despus de las revelaciones indirectas sobre contrabando de las fuerzas armadas que haba
hecho Gabriel Garca Mrquez en su exitossima serie de crnicas sobre el naufragio y
supervivencia del marinero Luis Alejandro Velasco. En las memorias Vivir para contarla
(2002), vincul la entrevista con el deslizamiento de tierras conocido como la tragedia de
La Media Luna. Perecieron en esa localidad, en la carretera a Rionegro, 74 personas. Es
muy interesante que la prxima novela que anunciaba Gabriel Garca Mrquez tuviera en
ese tiempo un ttulo en donde resuenan los juegos con el tiempo de William Faulkner y con
las cifras de Nathaniel Hawthorne.

Esta primera entrevista de Garca Mrquez, publicada originalmente en El Colombiano de

Medelln, se hundi por completo en el hueco negro del archivo de ese peridico y de las
contadsimas hemerotecas en que se colecciona. Fue necesario un gran acontecimiento, la
publicacin de las memorias del Nobel de literatura 1983, escritor clave del siglo XX, para
que salieran a flote huellas de la existencia de esa entrevista. Ms de medio siglo despus
de haber sido hecha, con ayuda de las posibilidades ofrecidas por la revolucin medial que
signific el uso civil de Internet. El Colombiano incluy noticia de la existencia de la
entrevista y reprodujo trece renglones de ella. 2 Esa noticia parece haber pasado
completamente desapercibida a los integrantes de la comunidad internacional de
investigadores de la obra, la vida y la recepcin de Garca Mrquez. Sepultada qued en el
hueco negro de la imborrable memoria de la red. Una traduccin aproximada del lema de
Picasso, otro de los creadores artsticos mximos del siglo XX, sera: Yo no busco,
encuentro. Un posible lema para el historiador literario que inicia la tarea prescrita por
Foucault (Hay que leerse todo el archivo), podra decir: con hiptesis bien
fundamentadas, buena direccin, paciencia y ayuda de la diosa Fortuna, se encuentra lo que
se busca y mucho ms. Yo encontr primero la nota de Valencia Goelkel y despus hall la
entrevista de Garca Mrquez, que cambia lo establecido hasta ahora acerca de la etapa
inicial del escritor. nicamente despus de tener las pginas del suplemento de El
Colombiano bajo la blanquecina de las lmparas de hemeroteca, extraje la noticia y las
trece lneas de la red. Se incluyen aqu por primera vez despus de cincuenta y ocho aos,
el texto integral, sin retoques de la entrevista de Gabriel Garca Mrquez con Alonso ngel
Restrepo, el perfil dibujado por Rivera que se public el 19 de julio de 1955 y el
comentario de Hernando Valencia Goelkel publicado el 29 de Mayo de 1955. (2)

UN NOVELISTA QUE QUIERE SEGUIR ESCRIBIENDO NOVELAS

Reportaje con el autor de La Hojarasca, Gabriel Garca Mrquez

Por Alonso ngel Restrepo, para El Colombiano Literario

El nombre Gabriel Garca Mrquez seguramente es conocido ya hasta de los lectores de
diarios que nunca toman entre sus manos novela alguna. La publicacin de La Hojarasca,
obra que ha despertado los ms elogiosos comentarios de la crtica, ha sido noticia que los
peridicos han registrado con viva complacencia, como corresponde a un xito literario
que, en muchos meses, no se haba presentado en nuestro pas. Creemos, como lo dijramos
al comentarla para la seccin bibliogrfica de este suplemento, que dividir la historia
novelstica en dos partes: la anterior a La Hojarasca y la que le seguir. Tal es su
trascendencia.

Cuando supimos que se hallaba en Medelln, en viaje relacionado con sus funciones
periodsticas - Garca Mrquez hace parte del personal de planta de El Espectador, para el
cual redact las impresiones del marino Velasco, con tanto inters ledas por el pblico en
una serie de crnicas con inconfundible estilo novelstico- no resistimos la tentacin de
entrevistarlo, con el fin de preguntarle sobre algunos aspectos de su vida literaria, sus
aficiones, sus lecturas.

Telefnicamente le solicitamos recibirnos y fue as como, en cumplimiento de nuestros

propsitos, estrechamos la mano del autor de La Hojarasca, a las siete de la noche, cuando
se despeda en el hall del hotel Nutibara del ciclista Ramn Hoyos, con quien hasta pocos
minutos antes dialogara all, posiblemente a causa de la misin que a Garca Mrquez le
encomendara El Espectador.

Gabriel Garca Mrquez cordial y sencillo, nos invit a subir con l a su apartamento del
octavo piso. Ya instalados en l. Tras quitarse la chaqueta y aflojar el nudo de su corbata, se
dispuso a respondernos.

UNA NOVELA DENTRO DE OTRA

-Hemos ledo que usted gast cinco aos en la preparacin de La Hojarasca -le
decimos. Es cierto?

-Es cierto y no es cierto... Empec a escribir una novela en 1950. No era La Hojarasca que
ahora est publicada. En los aos inmediatamente anteriores a 1950 yo estaba escribiendo
una novela que llam La Casa. Se trata en ella de hacer algo as como una historia, diramos
biogrfica, de una casa, a travs de las generaciones que en ella habitan, porque es claro
que la casa sola, sin moradores, no era tema que se prestara para desarrollarlo. Sin
embargo, en esa novela inicial, quera que la casa fuera el personaje principal, y los
habitantes de ella eran algo as como los motores, los que infundan accin a la obra en la
que se narraba la vida de aquella casa... Result que ya llevaba escritas muchas cuartillas y
calculaba que aquel libro tena aproximadamente setecientas u ochocientas pginas de ser
publicado... Resolv seleccionar... Descart cerca de trescientas o cuatrocientas hojas...
Cuando me dedicaba a rehacer las que dejara para la novela, me hall de repente con un
tema, dentro del asunto original, tema que me pareci podra desarrollarse
independientemente en forma que sera otra novela distinta a ese inicial. Y me entregu a
desarrollar este asunto. Cuando puse manos a la obra tena pensado que el nio de La
Hojarasca fuera el nico que en monlogos contara la historia de la novela, sin embargo, al
escribir, necesit de otro personaje, la madre del nio y posteriormente de otro que es el
coronel de la obra... Esto explica el nmero de personajes, tres, que tiene la novela, si
dejamos de considerar al ahorcado, el doctor que aparece en los monlogos de los
mencionados... Por esto creo que pueda llamar la tcnica de La Hojarasca espontnea; es
decir, fue saliendo a medida de que yo iba escribiendo la obra, puesto que no elabor plan
de ella con anterioridad... Claro est que yo buscaba una tcnica parecida a la de Faulkner
en su obra Mientras agonizo, pues all l hace que sus personajes, numerosos, se expresen
en monlogos interiores si bien, y debido quiz al nmero de personajes, para que el lector
no se pierda al leer esa novela, menciona el nombre de cada cual antes de que empiece a
monologar...

Se ha estado expresando con claridad, en tono cordial, convincente. Hemos encendido

cigarrillos y l pide por telfono que est sobre su mesa de luz, que enven algunas bebidas.
Mientras vierte su CocaCola en el vaso, comenta: -Yo no tomo licor sino cada siete aos...!

Y contina, mientras apura el lquido: -Me ha producido sorpresa la comprobacin de que,

no obstante la tendencia moderna de mi novela, cualquier lector est capacitado para
comprenderla y captar sus matices... Ha resultado interesante la experiencia; en la
actualidad espero que la lea un mensajero de El Espectador para conocer sus puntos de
vista, y me agradara mucho saber que opinan de ella los choferes, los lustrabotas, los
vendedores de lotera... Creo que es una obra que puede ser gustada por el pblico... que
ser popular y que, por consiguiente, servir para demostrar que la novela contempornea
puede llegar a las masas... Cualquier lector podr observar en La Hojarasca que en los
primeros captulos hay ms inters del autor en guiarlo a travs de los monlogos en la
tarea de que no le sea difcil identificar al personaje que en determinado momento est
monologado... Al final de la obra ya el autor deja al lector que l mismo, por sus propios
medios, indague la identidad de cada uno de los personajes de ella.

-Cunto tiempo tard en escribir La Hojarasca?

-Un ao aproximadamente. Claro est que no incluyo mis anteriores esfuerzos, es decir
aquellos a que ya me he referido, y de los cuales surgi la idea original... Pero, en ese ao
en que la escrib, ao que transcurri para m en forma en que apenas si s que
aproximadamente la mitad de ese tiempo estuve en Barranquilla y la otra mitad en
Cartagena, deambulaba yo por todos los pueblos de aquel litoral, incluso por los de la
Guajira: aun cuando yo no supiera dnde tena mi equipaje, siempre saba dnde
conservaba los originales de la obra que estaba escribiendo... Termin de escribirla y fue
enviada a la Editorial Losada de Buenos Aires junto con El Cristo de Espaldas de
Caballero Caldern, para seleccionar una de las dos con el fin de ser publicada. Escogieron
la de Caballero y despus de que los originales de La Hojarasca estuvieron casi durante
ocho meses en la Argentina, me fueron devueltos con una nota en la que se me comunicaba
que mi obra exiga un gran esfuerzo de los lectores para comprenderla, y que ese esfuerzo
no se compadeca con la calidad literaria de la novela... La Hojarasca que fue a Buenos
Aires tena tres partes; era ms extensa, tal vez el doble de la que he publicado. Cuando me
fue devuelta por Editorial Losada, me pareci que no tena unidad, que habra necesidad de
rehacerla... Suprim la tercera parte, elimin aqu, agregue all, en fin, que le cambi el
aspecto completamente... Finalmente, cuando entr en conversaciones para la impresin de
la novela en Bogot, ya en momentos en que me diriga a entregar los originales, sent
deseos de suprimirle ms todava... Ped una semana de espera y elimin cien hojas ms...
Comprend entonces como, durante los cinco aos que debieron transcurrir para preparar
aquella novela, yo haba estado confundiendo lo que era faltar con sobrar... Ah es
necesario escribir mucho, suprimir, corregir, despedazar muchas cuartillas, para que
finalmente uno pueda llevar al editor unas pocas pginas...! De ah que quien no tenga
vocacin autntica de escritor se desalienta y se declara satisfecho con un solo libro...

LA SEGUNDA NOVELA
-Usted prepara otra novela actualmente? -Le preguntamos.

-S; responde. Y es que las cien hojas que deca hace poco deb eliminar de La Hojarasca,
hojas a las cuales se debi el nombre de la que ha sido publicado, eran algo as como una
novela dentro de la otra; los personajes, que en esas cien pginas que sustraje a los
originales poco antes de entregarlas al editor, desfilaban, no eran los mismos de La
Hojarasca; parecan falsos all, ni yo mismo los podra reconocer como los de mi primera
novela... Claro est que el ambiente en que ellos se mueven es el mismo en que actan el
coronel, su hija y el hijo de sta; es Macondo... Pero es que ese es el ambiente que me
gusta... Porque lo conozco y porque considero que tiene un especial encanto, un misterio
inexplicable, potico, lo que est sucediendo en los pueblos, que estn acabando... Ya los
pueblos como Macondo no son los mismos de antes... Mi segunda novela que seguramente
tendr el mismo ambiente de la primera, como lo tendrn otras en el caso de que las
escribiera, ser pues el de Macondo... Y no podr decirse que ser una prolongacin o
continuacin de La Hojarasca... Cmo habra de serlo, si para poner un ejemplo, en mi
segunda novela yo voy a valerme de unos personajes que son los miembros de una casa
vecina a aquella en la que permaneca el cadver del ahorcado... Aquellas personas, no
obstante habitan en Macondo, estn influenciadas por el mismo ambiente, tendrn
problemas diferentes a los de los personajes de La Hojarasca; por ello podr escribirse una
nueva novela, con el mismo ambiente y con otros personajes... Y por esta misma razn
considero que mi novela es costumbrista... Yo creo que los escritores a quienes se ha
llamado costumbristas en Colombia, trataron de hacer lo que yo me propongo y que no es
otra cosa que infundirle a las costumbres y personajes locales, nuestros, un aire de
universalidad que permita que sean conocidos en cualquier parte del mundo... Puedo
explicar mejor la concepcin que tengo de lo que es costumbrismo... El Quijote es
costumbrista en mi concepto... As puedo denominar costumbrista toda obra que cumpla la
misma finalidad, o sea aquella que haga conocer lo local dentro de lo universal.

La segunda novela que tengo y que seguramente ser publicada dentro de algunos meses la
he titulado Los Catorce Das de la Semana.

EL LIBRO Y EL CINE
Hemos hecho un parntesis, mientras nuevamente encendemos cigarrillos. l ha estado
hablando animadamente. Se siente el deseo de tomar nota fiel de todas sus palabras, de
todas sus reflexiones, pero es imposible. Los pensamientos acuden en tropel a su mente los
convierte en palabras giles que salen a torrentes. Si as es su elocuencia, todos los das
debe tenrsele por un gran conversador.

-Considero -sigue dicindonos- que la novela debe servir para algo... No solamente para
que lean los lectores... La novela debe tener un fin, debe entraar un propsito del escritor,
distinto al de ser ledo... Estas ltimas palabras nos hacen comunicarle lo que hemos
deducido de lo que nos manifestara mientras subamos en el ascensor en relacin con su
prximo viaje a Europa en donde estudiar cinematografa. Le decimos que creemos ver en
aquel proyecto el mismo impulso que llev al novelista Curzio Malaparte y al abogado
Andr Cayatte a dirigir pelculas. Porque ha ocurrido en casos como stos -que tienen
similitud como el de Garca Mrquez- que el escritor ha pensado a travs del cine como
medio de los ms eficaces de llegar a toda clase de pblicos y no a esa minora culta que lee
libros, podr difundir sus ideas de forma ms idnea, ms rpida, ms asequible al hombre
contemporneo que asiste al cine llevado a ello por una necesidad del mundo actual, la de
diversiones entre las cuales el cine puede catalogarse como la ms democrtica y ms
popular. Mencionamos films El Cristo Prohibido de Cayatte, en los cuales se observa,
adems de la excelente tcnica de ellos, el afn manifiesto de divulgar determinados
conceptos e ideas que sus directores quieren hacer llegar a todos los espectadores ayudados
de este medio ameno, fcil de entender y que, a la par que divierte, ensea cuando se busca
esto por los productores de pelculas.

VIAJERO HACIA EUROPA

S... No es difcil que eso sea lo que me lleve a Europa -dice Garca Mrquez. Saldr de
Colombia el mes prximo y permanecer un ao en Francia estudiando cinematografa.
Pienso asistir a festival cinematogrfico de Venecia, antes de ir a Francia... Y es que
actualmente ya no pienso en funcin de escritor sino de director de cine que puede decir lo
mismo que dice en sus libros en las pelculas que dirija... Seguramente que la observacin
que usted acaba de hacer es exacta... Si deseo involucrarme a la cinematografa, debe ser
porque siento deseos de comunicar mis ideas a un mayor nmero de personas... El cine me
lo permitir porque son ms los que asisten a cine que los que leen libros... Claro est que
no por eso dejar de escribir, porque si maana siento deseos de escribir un cuento lo
escribir, y ya le he dicho que tengo casi lista mi segunda novela.

-Cul de estos gneros -la novela y el cuento- le parece a usted ms fcil de cultivar?

-Seguramente es ms fcil de escribir una novela que un cuento, responde. Y agrega: -

Infinitamente ms fcil.

-Cmo titul el primer cuento suyo que apareci publicado?

-Lo llam La Tercera Resignacin y fue publicado en el suplemento Fin de Semana, de El

Espectador, que diriga Eduardo Zalamea Borda.

-Cul es el novelista de su predileccin?

-Sfocles... S, Sfocles, bien pueda anotarlo. Y algo ms... Edipo Rey es a mi juicio la
mejor novela policial de todos los tiempos...

-Por qu...? le preguntamos-.

-Porque en ella el detective descubre finalmente que l mismo es el asesino...

Cul es la novela escrita por un colombiano que en su concepto est ms prxima a las
tendencias de la novela contempornea? -La Hojarasca, responde sin vacilacin el mismo
autor. Esta ltima respuesta no nos ha encontrado desprevenidos. Sabamos que no existe
otra novela colombiana con esa orientacin. De ah que nuestra pregunta estuviera
encaminada a confirmar nuestro concepto de esa obra.

LENTO APRENDIZAJE
-Cul escritor colombiano tiene, en su concepto, vocacin literaria ms autntica..?

-No es fcil decirlo... Porque en Colombia los escritores no se han podido convencer de que
deben empezar por aprender a escribir... Si el pintor debe aprender primero a manejar los
pinceles, el escritor necesita saber escribir antes de entrar a publicar una obra... Pero como
ello entraa sacrificio, disciplina, esfuerzo continuado, nuestros escritores se desalientan,
no se sienten capaces de hacer un curso ms o menos largo durante el perodo que cada cual
requiera para aprender a escribir... Y resulta que, al fin de cuentas, quien se crea escritor no
quiso empezar por aprender a escribir y se convence de que no posea vocacin, por lo cual
ya no insiste... Ahora bien, todos los escritores necesitan decir algo, expresar conceptos,
ideas... Pero, como no saben escribir, se silencian. Eso es lo que ocurre.

-Parece como si nos estuviera respondiendo anticipadamente a la pregunta siguiente:

-Cree usted que exista crisis en nuestras letras?... -le decimos.

-S, as es... Y es que considero que esa crisis existe; estamos, eso s, saliendo de ella y
tendremos finalmente que salir por completo de la crisis. En este particular soy optimista
porque confo en el porvenir de nuestras letras... Pero ser necesario que nuestros
escritores, si es que realmente lo son, aprendan a escribir... Sin esta condicin no
superaremos la crisis actual de nuestra literatura...

-Cmo le han parecido los comentarios crticos publicados sobre La Hojarasca hasta
el momento?

-Demasiado benvolos...

-Cmo cree usted que pueden ayudar los peridicos del pas a los intelectuales
jvenes?
-No estimulndolos... No publicando nada de ellos que no sea verdaderamente de valor. As
no hay necesidad de que digamos que deben ser abiertas las puertas de los diarios a los
escritores jvenes. Cuando stos escriben algo que tenga valor las puertas se abren solas...

El telfono ha sonado. Alguien habla, y Garca Mrquez pide ser esperado cinco minutos
ms mientras termina nuestra entrevista que ha durado ya dos horas. Antes de despedirnos,
nos cuenta que estudi cuatro aos de derecho y seis meses ms del quinto ao de la
facultad pero que no recuerda nada de esos estudios puesto que en las clases escriba
cuentos a toda hora...

Se expresa en trminos elogiosos del suplemento literario El Colombiano que, en concepto

suyo, es el mejor suplemento de todos cuantos aparecen en los diarios del pas.

Estrechamos la mano que nos extiende y con una sonrisa cordial, ancha y sincera, nos dice
hasta luego. Llevamos, al despedirnos, la impresin de que el autor de La Hojarasca posee
una vigorosa personalidad, que lo hace acreedor a la admiracin de quienes tienen el placer
de conocerlo y escucharlo. Junio de 1955

LA HOJARASCA de Gabriel Garca Mrquez

La Hojarasca es un desmenuzamiento del tiempo. Asistimos a la lenta descomposicin de
un pueblo, de un hombre, de un medio. El inters tcnico de la obra reside en que dentro de
la unidad de tiempo en que se verifica la accin hay una consciente pulverizacin de cada
minuto, de cada hora, de cada mes. Ms exactamente, dentro del tiempo novelesco, el autor
ha ido deshaciendo minuciosamente, con un encarnizamiento, del tiempo humano.
Entonces el nio vuelve a moverse y hay una nueva transformacin en el tiempo. Mientras
se mueva algo puede saberse que le tiempo ha transcurrido. Antes no. Antes de que algo se
mueva es el tiempo eterno, el sudor, la camisa babeando sobre el pellejo y el muerto
insobornable y fro, detrs de su lengua mordida. Esta diseccin implacable, casi feroz,
magistralmente ejecutada durante casi toda la obra, que apenas cede en los dos ltimos
captulos ante cierta descripcin un tanto confusa, crea una densidad vital, en donde los
personajes hallan completa autenticidad. Al cabo de algunas pginas nos resultan
conocidos, nos parecen incorporados a nuestra propia experiencia, a la condicin humana
en funcin del instante y de los aos. La verdad interior del coronel, del nio, de Meme, del
doctor, nos conmover probablemente menos si alrededor de todos ellos el novelista no
hubiera formado la atmsfera sofocante y acre, cadente y viscosa, de una Amrica cuya
dramtica tensin apenas empieza a ser descubierta por los americanos (1). Entonces el
alcalde se incorpora, la camisa abierta, sudoroso, enteramente trastornada la expresin. Se
acerca a m congestionado por la exaltacin que le produce su propio argumento. -No
podemos asegurar que est muerto, mientras no empiece a oler, dice, y acaba de abotonarse
la camisa y enciende de nuevo un cigarrillo, el rostro vuelto de nuevo hacia el atad,
pensando quizs: -Ahora no pueden decir que estoy fuera de la ley. Pocos pasajes como
ste hemos encontrado en nuestra literatura en donde se establezca una tan completa y
fuerte unidad entre el ambiente exterior y el anlisis con que el hombre aprehende, no solo
las cosas, sino tambin los otros hombres. No hay una sola mencin de paisaje, y sin
embargo, el paisaje est presente, implcito en el aspecto del funcionario. El sudor, la
camisa desabotonada, las mismas intenciones, traen instantneamente a la mente todo el
pueblo de Macondo, las calles reverberantes los 13 muros cocidos por el sol, las siestas
calurosas. Nos sentimos lejos de todo costumbrismo, de todo naturalismo tropical, de todo
abuso de lo tpico, y por ello mismo percibimos la vida, lo intensamente real de Macondo.
La percepcin nos resulta ms fcil, podemos llegar ms directamente a los problemas de
nuestra condicin. G.G.M. ha sabido establecer el equilibrio entre la visin individual y lo
social. A travs de los personajes, presenciamos la prosperidad y la decadencia de un
pueblo, el fenmeno -ms actual que nunca- de las bananeras. La Hojarasca nos ofrece el
ejemplo de cmo una sensibilidad especficamente colombiana pude manifestarse a travs
de formas universales de expresin.

Conocemos una novela, an no publicada, de un joven escritor colombiano, cuyas

atmsferas, especialmente al comienzo, tienen semejanza con las de La Hojarasca. La
misma descomposicin lenta, la misma modorra, los mismos paseos de los nios al ro, las
mismas reverberaciones implacables de nuestras tierras calientes. Sin embargo GGM no
conoca la escribir La Hojarasca la novela del otro, ni el otro conoca al escribir la suya La
Hojarasca. No se puede hablar, pues, de influencia. Sucede simplemente que cuando se
vive en los mismos medios sociales y frente a los mismos paisajes, cuando se tiene ms o
menos la misma edad y se leen los mismos libros, necesariamente deben de haber
similitudes en la expresin, Nuestros crticos deberan prestar mayor atencin a ese punto,
pues al respecto abundan las interpretaciones equivocadas.

Nota 1, tomada del artculo de Hernando Valencia Goelkel escrito sobre La Hojarasca Para
el suplemento literario de El Colombiano, 29 de Mayo de 1955. Mi duda y mi curiosidad
A qu novela se estaba refiriendo Valencia Goelkel en esta Nota (1) de su comentario
bibliogrfico?

2
Enhttp://www.elcolombiano.com/proyectos/gabrielgarciamarquez/celebracion/lospasosdeln
obel.htm, bajo el ttulo Los pasos de Gabo, el nobel.

Por Gloria Agudelo Molina