La palabra cmic designa a aquello que algunos denominan figuracin narrativa;
esa forma hbrida que mezcla texto e imagen se desarrollo en Norteamrica a fines del XIX. A estas narraciones se las ha denominado cmics porque fueron esencialmente cmicas. Hasta 1929 no apareci el primer cmic realista, Tarzn, de Harold Foster, inspirado en la obra de Burroughs. Como las restantes formas expresivas creadas por los medios de comunicacin de masas, los cmics son unos productos industriales. Ello supone que en el proceso que va desde su creacin hasta su difusin pblica en ejemplares mltiples y en forma de papel impreso, intervienen gran nmero de personas y diversos procesos tcnicos. En puridad, el cmic existe como tal sin necesidad de su multiplicacin y difusin masiva, y, de hecho, el producto artesanal y nico surgido del pincel o de la plumilla del dibujante lo es ya. Sin embargo para que tal producto alcance el estadio de la comunicacin de masas es necesario proceder a su reproduccin en ejemplares mltiples, tarea propia de la industria periodstica o editorial. El cmic es un fenmeno de mbito mundial. A pesar de que histricamente alcanza su mxima expresin en Estados Unidos y Europa, Hoy en da, se lo encuentra por doquier, y sobre todo en Japn, donde est experimentando un volumen de produccin y un dinamismo extraordinarios. Cada pas ha adoptado un trmino especfico para designar esta expresin artstica: as, en Francia las tiras o strips dan lugar a Bande dessine o B.D.; en Italia el termino fumetti deriva de la palabra fumetto (o humito), que designa al bocadillo. Actualmente, medios de comunicacin, crticos literarios y profesores universitarios comienzan a prestar al cmic una atencin que hace unos aos habra sido impensable. Personas que dejaron de leer tebeos al hacerse mayores vuelven a acercarse con curiosidad a sus pginas, porque perciben que hay un cmic para ellos esperndolos. La variedad de gneros y temticas se une al extraordinario momento creativo que atraviesa la historieta, que vive una autntica edad de oro. Los clsicos conviven en las estanteras con los cmics de las nuevas e generaciones de autores, que, conociendo la historia del medio y respetndola profundamente, estn llevndolo a nuevos territorios inexplorados El cmic tiene una funcin bsica que, en mi opinin, debe ser la de entretener siempre. Pero adems, en el caso de las historias que voy a analizar, se representa en ellas a las mujeres de una manera u otra, pudiendo obtener a partir de dicho anlisis diferentes modelos de mujeres dentro de las historias, diferenciando entre pases, gnero s y autores. Pero como filtrar toda la informacin que hay dentro de una historia, y quedarnos con lo que realmente nos interesa? De nuevo en mi opinin, este objetivo se consigue estableciendo un mtodo de anlisis que, a partir de una serie de variables, nos permita identificar el papel que juegan los personajes femeninos en cada obra y compararlo con la realidad que exista en los pases en los que se crearon las obras en los que aparecen. Por eso nos plantearemos la siguiente pregunta.
QUE ESTRATEGIAS USA EL COMIC PARA PRESENTAR AL IMAGINARIO
FEMENINO?
Mi hiptesis seria, SON ADECUADAS LAS ESTRATEGIAS USA EL COMIC
PAR PRESENTAR AL IMAGINARIO FEMENINO
El objetivo DEMOSTRAR SI SON ADECUADAS LAS ESTRATEGIAS QUE USA