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Desde el nacimiento del arte, no slo teatral sino todas las expresiones artsticas a las que recurre
el hombre, se ha construido en l un refugio creado a travs de una mimesis en cuanto a re-
presentacin de la realidad y re-elaboracin de la misma.
El teatro ha sufrido cambios estticos de una poca a otra y de una a otra geografa, y como
lo menciona el terico teatral Juan Villegas la transformacin del teatro no se explica por una
evolucin inmanente ni por cambios de una dcada a otra, si no por acontecimientos histricos que
marcan radicalmente la percepcin del mundo, los intereses polticos, la concepcin del teatro y
de la cultura tanto de los productores, como de los potenciales espectadores1
De esta manera, el teatro en el norte del pas, y en especfico en Ciudad Jurez ha adoptado
una esttica, temtica y proceso de creacin que evocan la violencia, el hibridismo cultural y la
frontera desde una construccin que nace de la memoria e investigacin para crear identidad sobre
la escena.
1
Villegas, Juan Discursos teatrales en Chile en la segunda mitad del siglo XX en Adler, Hendriun (Coord.),
Resistencia y Poder. Teatro en Chile.Vervuert, Frankfurt, 2000, pg. 15.
Sobre la necesidad de los creadores escnicos del norte, apunta Armando Partida Tayzan
lo siguiente:
Coincido en lo que expone Partida, sin embargo difiero en el concepto memoria cultural
patrimonial, ya que en los ltimos aos, luego de la fuerte ola de violencia que azot Ciudad
Jurez, los creadores escnicos han apostado por cuestionar esa memoria patrimonial,
anteponiendo la memoria individual y colectiva, ya que por mucho tiempo se ha intentado diluirlas
frente a los discursos oficiales.
La presente investigacin tiene como objetivo realizar una reflexin en torno a los procesos
creativos y resultados escnicos detonados a partir de la memoria individual y que a su vez, se
convierten en memoria colectiva e identidad.
Las obras de teatro que eleg como objeto de estudio y ejemplo de la teatralidad surgida en
Ciudad Jurez son Justicia Negada de Perla De la Rosa, Baos Roma de Jorge Vargas y
Barbecues, creacin colectiva de DeQuark. Las cuales, partieron de una indagacin en la
memoria individual y colectiva tanto de los actores que participaron en los montajes, como de otras
personas que compartieron testimonios.
Justificacin
2
Partida Tayzan, Armando, El teatro del norte como artefacto cultural en Sanz, Rosa Mara, Teatro del
norte/Teatro de frontera. UACH, Chihuahua, 2012, pg. 56.
La creacin y la investigacin han tomado caminos distintos, como si el proceso creativo no tuviera
importancia, o como si la totalidad del producto escnico se diera entre la tercera llamada y los
aplausos y quedara slo ah.
Me parece pertinente la investigacin de este tema para aportar a las teoras teatrales que
entienden el hecho escnico no slo como convivio si no tambin como un hecho que va ms
all de los lmites espacio-temporales de la ficcin y puesta en escena.
Ciudad Jurez vive una situacin lmite y la creacin artstica ha tomado dos caminos, el
primero de ellos es el servir de refugio y evasin, el segundo de ellos es el re-pensar y reflexionar
sobre lo sucedido desde la memoria y la reelaboracin de la realidad, es este segundo camino el
que creo necesario estudiar.
Objetivo general
Para dar ejemplo de las teatralidades gestadas en esta frontera he decidido elegir tres montajes
realizados entre 2012 y 2016, poco despus de la crisis violenta que provoc la llamada Guerra
3
Dieguez, Ileana, Introduccin en Dieguz, Ileana (Comp.) Des/tejiendo escenas. Desmontajes: procesos de
investigacin y creacin. Universidad Iberoamericana, Mxico, 2009, pg. 10.
contra el narco y con situaciones plenamente conocidas por quienes viven dentro y fuera de
Ciudad Jurez como lo son el feminicidio, la violencia y la frontera.
Por esta razn, eleg tres montajes que tienen como punto de encuentro Ciudad Jurez, que
se gestaron en esta ciudad, con testimonios de sus habitantes. Sin embargo estudiar dos puestas
en escena que fueron realizadas por dos compaas no juarenses, ambas realizaron periodos de
investigacin en Jurez y trabajaron a partir de la memoria.
Justicia Negada, espectculo escnico dirigido por Perla De la Rosa y producido por la
compaa juarense Teln de Arena, el cual aborda el tema de la bsqueda de justicia por parte de
madres cuyas hijas fueron vctimas de feminicidio.
Baos Roma, dirigida por Jorge Vargas y producida por Teatro Lnea de Sombra
(CDMX) toma como pretexto al legendario boxeador cubano Mantequilla Npoles, quien reside
en Ciudad Jurez, y a travs de la investigacin y la memoria, el montaje termina siendo un
recorrido por temas variados de esta ciudad, entre ellos el abandono, la narcoviolencia y el
feminicidio.
Marco de referencia
Fundamentos tericos
Para realizar mi investigacin se centrar en los estudios de la memoria propuestos por el filsofo
Paul Ricoeur, el cual apunta que la reconstruccin de la memoria a travs del arte sirve no slo
como un ejercicio recordatorio, si no para entender la historia desde otro punto al ilustrarla,
logrando desenmascarar los falsos testimonios.
En cuanto al tema de arte y memoria, me basar en las reflexiones expuestas por la crtica
e historiadora chilena Ivonne Pini y la terica cultural francesa Nelly Richard, ambas han
reflexionado sobre la importancia de la reconstruccin y divulgacin de la memoria frente a los
discursos cannicos sobre todo en pocas de desajustes sociales.
Referente a lo teatral, me centrar en la propuesta de la cubana Ileana Diguez sobre el
proceso de desmontaje, que se refiere a la investigacin de los procesos creativos de una obra,
as como en los estudios introductorios de Jorge Dubatti sobre el convivio y la potica teatrales.
Antecedentes
La segunda mitad del siglo XX fue para Latinoamrica un tiempo de cambio, las dictaduras de
Chile y Argentina, por ejemplo, llegaron a su fin y con ello se comenz a escribir la historia. Esta
historia oficial est llena de vacos que dejan de lado los nombres de las vctimas que ahora son
slo nmeros.
Frente a esta situacin, los artistas de todas las disciplinas comenzaron a rescatar
testimonios, documentos y ms con afn de reconstruir la memoria de sus pases, ya que sin duda
la memoria es uno de los elementos que construyen la experiencia artstica.
La memoria toma consciencia luego de un periodo violento, es por eso que Colombia se
ha sumado a esta bsqueda esttica que parte desde la reflexin del pasado, luego de vivir una
dcada de narcoterrorismo en sus ciudades.
Del mismo modo, Ciudad Jurez ha experimentado una serie de abusos, despojos, violencia
meditica, guerras contra el narco, feminicidios e injusticias que se van acumulando en el despacho
de los poderosos y que no pueden quedarse ah.
Son pocos los estudios que ahondan en la esttica y produccin escnica realizada en
Ciudad Jurez, sin embargo creo que es pertinente abonar a ese mbito, pues la memoria y el
escribir sobre estas realidades que nos azotan, van ms all de un hecho recordatorio, se trata de
comprender, hacer comprender y sensibilizar en torno de la memoria y el olvido.
Cules son las caractersticas recurrentes en este tipo de teatro gestado en Ciudad Jurez?
Puede un hecho efmero, como lo es el teatro, generar discursos artsticos/culturales que perduren
con el paso del tiempo?
Metodologa
Realizar una serie de entrevistas a Perla De la Rosa, Jorge Vargas y Sebastin Lange,
directores artsticos de las compaas teatrales que forman parte del objeto de estudio de esta
investigacin, as como a los actores y creativos involucrados en los montajes.
Este procedimiento ser til y necesario para comprender el desmontaje de cada una de
las piezas teatrales que sern tratadas en la investigacin, as como para realizar el anlisis crtico
de las mismas con respecto a su relacin con la memoria.
Introduccin.
En este captulo expondr las bases tericas y crticas sobre la relacin entre teatro y memoria, as
como la importancia de la memoria en el proceso creativo y la puesta en escena como construccin
de memoria.
Realizar el proceso de desmontaje de las obras de teatro Justicia Negada, Baos Roma y
Barbecues para comprender su proceso creativo y encontrar vasos comunicantes en cuanto a
temtica y esttica.
Anexos: Entrevistas con Perla De la Rosa, Jorge Vargas, Sebastin Lange, Edeberto Galindo y
otros creadores escnicos.
Material audiovisual sobre las puestas en escena que se estudian en esta investigacin.
-ADLER, Heidrum y George Woodyard (eds). Resistencia y Poder. Teatro en Chile. Vervuert,
Frankfurt, 2000, 186 pgs.
-DUBATTI, Jorge. Introduccin a los estudios teatrales. Libros de Godot, Mxico, 2011, 160
pgs.
-RICHARD, Nelly. Fracturas de la memoria. Arte y pensamiento crtico. Siglo XXI, Buenos
Aires, 2007, 104 pgs.
Discusin terica en cuanto al teatro como construccin de la memoria, desde el punto de vista de la
creacin,
Perspectivas tericas que realmente vean esa necesidad de la convivencia, del convivio social, ms
all de ese mantenimiento de los elementos en conflicto
Perspectiva tica.
144 mtodo
Para qu quiero?