LM El Productor en El Cine Colombiano

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CINE
colombiano
Ministerio de Cultura todos
Repblica de Colombia

Estrada Gutirrez, Andrea
El productor en el cine colombiano fautora y editora Andrea Estrada Gutirrez. --
Bogot :Ministerio de Cultura, 2012.
168 p. : il. ; 20 cm.
Incluye bibliografa.
ISBN 978-gsB-46-0448-4
t. Cine- Produccin y direccin 2. Cine- Historia- Colombia 3 Administracin en
el cine l. Colombia. Ministerio de Cultura ll. Tt.
778.52 cd 21 ed.
Al340318
CEP-Banco de la Repblica. Biblioteca Luis ngel Arango
Ministra de Cultura
Mariana Garcs Crdoba
Edicin y Correccin de estilo
Viceministra de Cultura William Andrs Vega Donneys Agradezco a mi familia, amigos y profesores de la Carrera de Comunicacin de la
Mara Claudia Lpez Sorzano Pontificia UniversidadJaverian a Cali 2003-2008- A las organizaciones y personas que
Diseo yr.fico y editorial
Secretario General Cactus Estudio 1www .cactus.com.co colaboraron en la realizacin del video documental que se incluye en esta publicacin.
Enzo RafaelAriza Ayala Carlos Dussn A los personajes de este proyecto de investigacin y sus empresas. A quienes creen en la
importancia de profesionalizarse en el campo audiovisual A quienes decidieron contar
Directora de Cinematoyrafa Asesora en investiyacin con imgenes y ms an a quienes hacen posible que esas ideas puedan materializarse.
Adelfa Martnez Bonilla Esperanza Astroz Avellaneda
A todos aquellos que encuentran en esta publicacin una oportunidad para generar
Equipo de realizacin documental procesos de formacin y garantizan que la investigacin alrededor del tema contine.
Coordinadora Proyrama Nacional de Estmulos
Katherine Eslava Ota1ora Mona Producciones 1www .monaproducciones.com
Carlos Humberto Clavijo
Coordinadora de Gestin y Ejecucin Guillermo Pea Medina
Direccin de Cinematografa Andrea Estrada Gutirrez
Marina Arango Valencia y Buenaventura
ISBN: 978-958-46-0448-4
Investigacin y realizacin Impresin
Andrea Estrada Gutirrez FerivaS.A.
Este libro es el resultado del Premio de Publicacin de Investigaciones en Cine y Audiovisual

Colombiano del Programa Nacional de Estmulos a la Creacin y la Investigacin del Ministerio
de Cultura en 2011.
Material impreso de distribucin gratuita con fines didcticos y culturales. Queda estrictamente
prohibida su reproduccin total o parcial con nimo de lucro, por cualquier sistema o mtodo
electrnico sin la autorizacin expresa del autor para ello.
Ministerio de Cultura, Primera edicin, 2012.

ndice
Parte 1: Introduccin. Enfoque conceptual-terico. Estrategia de comunicacin
Introduccin ..... .. ..... ... ...... ...... ... ......... .. ........ ..... .. .......... .... .. ............ .. ...... ... .... ...... ....... ........ .. .. ......... 11
Enfoque conceptual-terico ............................................................................................................. 25
Estrategia de comunicacin ....... ... .. .. ... ...... ... .. .. ... .... .. ......... .. ..... ..... ... ..... .. .... ...... ....... ..... ................ 31
Parte 2: Entrevistas
Mara Cristina Daz .... .. ... .. ... .... ...... ... ....... ..... .. ........... ... ...... .. ...... .... .... ... .. ......... .... ...... .. ... ... .... .... ... .. 41
Gustavo Nieto Roa .... .. .......... ..... ... .... ... .... .... .... ..... ...... .. .... .......... .. .. ... ...... ...... .... ... .. ...... ..... ........ ...... . 49
Rodrigo Guerrero .... .... ..... ..... .... ..... ... ... ... .. .... .. ..... ...... ....... ....... ........ ... ..... ...... .... .. ....... .... ... ........ ... .... 55
Efran Gamba .................................................................................................................................... 67
Erwin Goggel .... .... ... ... ..... ..... .... ..... ..... .. .... ..... ...... ...... .... .. ...... ....... .. ......... .... ...... .. ..... .. .... ...... .. ...... .. .. 77
Alberto Amaya ........ .. ... .. .. ......... ... ..... ...... ... ....... ....... ....... ..... .. .. .. .. ....... ..... ...... ..... .. ................ .. ..... .. .. . 83
Ramiro Arbelez .... ....... .... ..... .. .. .... ..... ....... .. ....... ...... ..... ....... ...... ...... .... .... .... .. ...... .... ... ...... .... .. ... ..... . 89
Jorge Navas ....................................................................................................................................... 99
Liuba Hleap ... ........... ... .. ....... .. .. ... ...... ..... .... ..... .. .... .......... .. .... ...... ..... ........ .... ....... .. .. ............. .......... .. 113
Felipe Aljure ..................................................................................................................................... 121
Dago Garca ... .. ..... .............. .. .. .... ....... ... ... .. ... .... .. ..... ... ....... ... .. ......... .... ....... ..... .... .... ... .. .. .. .. .... .......... 131
Libia Stella Gmez ........................................................................................................................... 137
Ana Pieres .............................................................................. ... ............. ....... ... ... ............ .. 143
Parte 3: Eplogo. Referencias bibliogrficas. Anexo

Eplogo ..... ... .. .... .. ........ ... .... .... .... ................... .... ...... ..... ..... ..... .. ............. ...... ...... .. .. ......... .... ........ ... ... 153
Referencias Bibliogrficas ................................................................................................................ 161
Anexo ............................................................................................................................................... 163
Parte 4: Documental El productor

Parte 1:
Introduccin
Enfoque conceptual-terico
Estrategia de comunicacin

Introduccin
Hablar de industria cinematogrfica es hablar de lo que significa organizarse de tal manera que los procesos se
realicen de forma permanente y sistemtica. Significa tambin que tengan una estructura slida pero a la vez de
fcil acceso para permitir transformaciones, lo que resulta contradictorio y ambiguo as como el mismo rol del
productor en el cine colombiano. Un oficio y una profesin que se disea desde la academia pero se aprende en
el campo, que realiza labores organizativas y tambin creativas, que inicia y concluye proyectos, que gestiona
y controla, que facilita y en algunas ocasiones tambin dificulta.
Esta publicacin pretende la reconstruccin de un rol a partir de quienes lo han vivido. Busca desde su contenido,
contribuir al aporte de la historia del cine nacional y, como documento, asistir a la memoria para la consulta y
formacin de futuros realizadores -productores.
Plantea, de forma tcita, algunas de las posibilidades para formar una industria cinematogrfica en Colombia
a partir de quienes estn ms cerca a desarrollarla, cuestionados de manera directa por la actual situacin de su
rol, en tanto ste se define desde lo creativo dentro de una industria de produccin cultural con la intervencin
directa del Estado.
Un proyecto personal que surge desde las inquietudes sobre un oficio y una forma de vida que se transforma en
objeto de investigacin para plantearse en esta publicacin como un insumo de formacin para quienes aspiren
a continuar y fortalecer la actividad cinematogrfica como una posicin vivencia! y profesional.
Esta aproximacin al rol del productor en Colombia se aborda particularmente en dos momentos donde las
polticas de Estado han facilitado la produccin audiovisual: FOCINE, Compaa de Fomento Cinematogrfi-
co, creada en 1978, y la Direccin de Cinematografa creada por el decreto 358 del 6 de marzo de 2000. En este
marco se realiza un anlisis desde tres conceptos: productor creativo, industrias creativas y polticas culturales.
Cabe aclarar que esta investigacin se realiz durante los aos 2007 y 2008 y deriv en un proyecto audiovisual
que acompaa la publicacin. Algunos de los personajes aqu entrevistados ya hacen parte de otros colectivos

de la comunic acin
de trabajo, otras empresas o represen tan a otras institucio nes. Pero sus aportes y palabras
siguen siendo un Otros d.ocumentos importan tes para el desarrollo de este estado del arte son los que tericos
n cultural. Autores
valioso documen to para el anlisis del momento actual en trminos de producci n y bsqueda de una industria . Yla socwloga han abordado para definir el concepto de industria s culturale s y de producci
como Eric Maigret
La relevancia de esta idea como proyecto radica en que permite puntuali zar sobre este perfil
para el caso co- co~o Nstor Garca Canclini, Jess Martn-Barbero, Germn Rey y Rafael Roncagliolo, .as
en Latinoam rica.
in dispersa Y P1erre Bourdeu han orientado la construc cin de las nuevas miradas a dicho concepto
lombiano. Se convierte entonces en un documen to de consulta por la condensa cin de informac ntes sobre el rol
que apunta a una mirada crtica del cine nacional, especialm ente a la manera como ha sido interveni do por el A nivel audiovisual tambin es insuficiente la aparicin de producto s especficos y contunde
n reconstru ir la historia del cine
Estado, y a su vez aviva el nimo de especializacin y profesionalizacin de los oficios cinemato
grficos. del rroducto r de cine en Colombia. Se trata ms bien de trabajos que pretende
nacwnal en sus primeros aos, mientras otros se enfocan en la poca ms reciente.
nta que comple-
El objetivo principal , sin pretende r ser didctico o pedaggico, es convertirse en una herramie in alrededor
mente la formaci n de estudiant es colombianos de carreras en cinemato grafa, comunic acin social y afines Son pocas las tesis que tienen como objetivo principal el anlisis o la recopilacin de informac
del cine ~omo prod~ct~ dent:ro de una industria . Si~ :mb?rgo , aparece en el panoram a investiga
tivo un texto
encamina dos a nutrir el arduo proceso del cine nacional.
monog:a fico mu~ ~Ignificat1vo que pla~tea la relacwn directa entre el Estado y el cine:
La cinemato rafa en
9
Col?mbta y s~ :elacton con el. Estado', trabaJO de grado que a p~s~r de la fecha de realizacin, conserva
un cmulo
ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIN d~ mformac wn que perrrute captar y compren der la mecamca de producci n en las pocas anteriores en
la
roles o profesiones
El anlisis de las diversas fuentes consultad as indica la escasa investigacin alrededo r de los historia del cine Colombiano.
ciones enfocan la producci n
cinematogrficas en Colombia. La gran parte de textos acadmicos e investiga
industria cinemato grfica, como las re-
nacional desde lo esttico y desde la existencia o no de una verdadera LIBROS, REVISTAS Y LEGISLACIN
Rey y Orlando Mora, que permiten validar
flexiones de Luis Alberto lvarez, Umberto Valverde, Sandro Romero
La literatura :urededor d~l tero~ de la p~oduc~in cine~atogr?ca se ha desarrollado con
luego en los sesentas y finales de los mayor precisin en
los picos de mayor producci n cinematogrfica antes de los aos treinta,
el Estado ha interveni do con polticas audiovisu ales como Europa, no solo por la e~stenc1a y pers1ste.n c1a de .una m?ustna c~ematog rfica en los distintos pases, sino
setentas hasta los ochentas, y donde particula rmente continua r su bsqueda
buscan tambin una identidad o porqu~ se ha~ dado a la ngurosa tarea de sistemati zar la informac wn pertinen te para
la Ley de Sobreprecio y la creacin de FOCINE. Textos que de alguna manera
no. como mdustria '.
unidad para lo producid o alrededo r del cine colombia
acerca de las fases
Revistas de circulacin nacional como Cuadernos del Cine Colombiano, Kinetoscopio, Si9no y Pensamien
to, dedicadas Dichos textos, que tambin incluyen la producci n de televisin, contiene n informac in
y la gestin,
al rea del cine y la comunic acin, en las cuales se vislumbr a con claridad el tema principal
para desarrollar para la ~e~lizacin de una pelcula, donde intervien en elemento s como la creativid ad, la direccin
el segunrue nto y control y los econmic os y de mercadeo J.
este estado del arte.
Del mismo mod~ se ubican ~as caractersticas esp~c!ficas del prod~ct~r ~omo eje fundame
nes en Movi- ntal para el desarrollo
Del mismo modo, la Direccin de Cinematografa, Patrimon io Flmco Colombiano y Proimge prmc1p10 slo estaban en el mbito econmico
alrededo r del tema de la de un proyecto cmematografico, cuyas responsabilidades en un
miento han hecho un esfuerzo por desarrollar, patrocina r y liderar investigaciones en un oficio que lo "obliga a hace;
en libros que pero que. con el tiempo y la especializacin del trabajo lo fueron convirtie ndo
producci n, no slo desde la parte terica, sino a partir del desarrollo de talleres que han derivado
colombiana. malaban smos entre lo comercial y lo creativo"4
ayudan a tener una idea ms clara de los conceptos de la industria mundial aplicados a la situacin
Michel Chion, y los
Documen tos relacionados exclusivamente con el oficio del producto r, como el del francs
Luis A. Cabezn,
abordados por los espaoles Alejandro Pardo, Federico Fernnde z-Dez,Jo
que
s
significa
Martnez
ser un
Abada,
producto r cinematogrfico ~M~j~::M:~E:~~~;:r:~ ~~~~~~~9;;;c~~~~~~b;; ;;;~;~~~;~~~~~i'E~;~;~ ~~~b~j~.d~.g~~;~i:c::ili:u~;~;~;ci~d;~v~ii~;;~~ ;;~
Felix Gmez-Urd; cada uno con definiciones concretas sobre lo '
del modo de producci n Comumcac10n Soctal.
as como su clasificacin en el departam ento de producci n, que se enmarca dentro 2
Cabezn , L. A. y Gmez-Urd , F. G. ( 1999), La produccin cinematogrd.fica, Madrid, Ctedra.
europea y especficamente la de sus pases de origen. 3 Fe~ndez Dez, F. y Maninez Abada, J. (1994), La direccin de produccin para cine
y televisin , Barcelona, Paids.
4 Chion, M. (1996), El productor, en El cine y sus oficios, Madrid, Ctedra.
INTRODU CCIN j 13
12 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
CINE MUDO HASTA LA CRISIS ECONMICA MUNDIAL SONORIDAD DURANTE LA CRISIS DE LOS 30 HASTA LA 11 GUERRA MUNDIAL
1928-1938
1915 1916 Cine de promocin poltica, institucional, turstico y
E! drama de! 15 de octubre es la pri- Ocurre el primer pico industrial con 1924 cubrimiento de eventos sociales.
Incursin de los hermanos Acevedo 1942
mera pelcula colombiana sobre los hermanos Di Domnico, inmi- Se promulg la Ley 9a con mltiples
la cual existe documentacin y grantes italianos, que echaron a andar principalmente en la realizacin de
1937 mecanismos de apoyo a la produccin
fue filmada por los hermanos la Faorica Nacional de Pelculas que ficcin con adaptaciones europeas y Flores de! Valle, primer cinematogrfica.
manejaba la primera cadena de pro- melodramas originales. argumental sonoro.
Di Domnico.
duccin, distribucin y exhibicin en
19U Colombia, a pesar de que la empresa 1928 1928-1937 1944-1955
El 8 de diciembre se inaugur el teatro Kinematgrafos en Sincelejo ya haba La empresa Di Domnico fue Se filma slo una pelcula. Realizacin de musicales e historias
Olympia, para el espectculo cinemato- iniciado sus proyecciones de cine de adquirida por Cine Colombia y de ficcin con pocos dilogos.
grfico en la ciudad de Bogot. forma sistemtica y comercial. los Acevedo abandonan la ficcin
para dedicarse a los noticieros ..
1900 1928 1929 1946

Michel Chion ejemplifica las diversas categoras o diferentes perfiles en la produccin, personas que gene- en el ~ficio de la produccin, siempre invisibl~ y difcil de precisar. Concluye con una descripcin del productor
ralmente empezaron en otro oficio como el de la exhibicin o la distribucin, pero que antes de dedicarse al creativo, renacer de la figura del productor diferente a la de creador, pero a su vez lejos de la persona que slo
negocio del cine eran carniceros, chatarreros o comerciantes (1996, p. 27). Personajes acostumbrados a arriesgar se ~n:arga de los asuntos econmicos-financieros y organizativos de la pelcula (2ooo, p. 229 ).
dinero y creer en su intuicin pero que con el tiempo se fueron inmiscuyendo en las decisiones al interior de Qmzas ~texto ms completo dedicado exclusivamente a la produccin de cine en Colombia es el condensado
la filmacin y empezaron a consolidar grandes casas productoras. Hace un recuento no slo por el desarrollo en l_a reVIsta nmero 79 de Kinetoscopio. Un documento que no analiza ni pone en tela de juicio la calidad de las
cinematogrfico europeo sino estadounidense, en el que en un inicio los productores eran independientes, luego pelculas de~de s~ parte es,ttica o narrativa, sino que plantea lo que significa la produccin desde diferentes
se crean las majors o sistema de estudios, y posteriormente el productor vuelve a ser una persona reconocida punto~ de VISta, mcluso como se ve al Estado que est a prueba a travs de sus nuevas polticas6. Se destacan
por su nombre y en particular por otro oficio cinematogrfico como productor-editor, productor-director, entreVIStas~ prod':~tores y perfiles de casas productoras, as como artculos dedicados al anlisis del cine como
productor-actor; beneficindose de su buen nombre y reconocimiento para acceder a la produccin de pelculas. proy~cto de ~vers10n, lo que busca el Estado con~ adelantos en polticas audiovisuales y visiones hacia futuro
de la mdustr1a que puede desarrollarse en Colombia.
Un documento que explica la estructura de produccin de manera comparativa entre la industria espaola y la
estadounidense es el texto de Alejandro Pardos, cuyo principal objetivo es hablar de la creatividad que se ejerce 6~~~;;j~~~~~~ti~~b;~j:;:Ei~~d~~~~~;jp;~d~~;;~~;cl~~-~-~~i~~b;;~~~~~~~i~d~d~;;;~b~;;~~-Ji~~~;~~~~ ~~~~7n.. :
pp. 4-lU. ' r ' . ' um. 79,
5 Pardo, A. (2ooo ), "La creatividad en la produccin cinematogrfica", en Comunicacin y Sociedad, vol. xiii, nm. 2, pp. 227-249.
INTRODUCCIN 1 15
DE LA VIOLENCIA POLTICA ... . .. AL FRENTE NACIONAL
1945-1955 1.955 1.96o Cine marginal

Panoramas colombianos, primera
1
Crisis profunda del cine colombiano. Entre Rodaje en 16mm. Cine de contrainformacin, consigna, analtico
estas fechas no se rueda ninguna pelcula; as pelcula colombiana a color. y emocionalizado.
que la formacin de una identidad nacional a
travs del cine queda en manos de las pelculas 1954
mexicanas y estadounidenses. Llega la televisin a Colombia, lo que genera un 1971
Regresan al pas realizadores forma-
descenso de la inversin en largometrajes, pero Se promulga el Decreto 879 o <<Ley de Sobreprecio.
dos en escuelas de cine europeas y Esta le agrega un precio adicional en las entradas a
se crea un nicho de trabajo para los realizadores estadounidenses.
en la produccin publicitaria. los ci~e~ ~~ra subvencionar la produccin y exigir
la exhibiclon de un cortometraje nacional antes de
cada funcin.
1947 1958 1959 1976

Sin embargo, el anlisis del cine nacional ha estado en manos de_ los histo~iadores y realiza~o.res, ms qu~ :n ~or su parte Lui~ AlbC:t~ lv~rez revisa en la l~a ~cada del siglo XX la ~storia del cine colombianos que
las de los crticos de profesin7 Quienes por lo general se han dedicado a ub1car puntos de maXliDa producc10n tiene la perspectiva mas mqmeta y oscura de la histona hasta ese momento, sm FOCINE ni Direccin de Cine-
por dcadas especficas y a caracterizar el tipo de cine que se ha hecho durante cada una, siempre buscando la matografa. En este texto cuestiona a quienes han hecho esfuerzos por establecer una cinematografa nacional
reflexin sobre la identidad colombiana y de su cinematografa. pensada desde la industria y que "slo ocasionalmente han buscado aplicar reflexiones sobre una identidad 0
Pare el ao 1978, Umberto Valverde escribe un reportaje crtico sobre el cine en Colombia, poca en_la e~ se expresiones desde una posicin esttica" (lvarez, 1996, p. 401).
estaba creando la nueva entidad estatal para la produccin de cine: FOCINE. Un texto que contextualiza al eme Es as que el cine, visto como un espacio de comunicacin, debe ser analizado como un medio que interacta
colombiano dentro de la realizacin latinoamericana de carcter poltico del momento y que pone en conside- dentro de la historia de una sociedad, adems de la reflexin esttica e industrial que ya se hace sobre l. Es
racin la formacin de una industria cinematogrfica ya que podra desviar las intenciones de trabajar por un por es~ qu~ de manera sinttica podran enumerarse los siguientes momentos como significativos dentro
lenguaje cinematogrfico (Valverde, 1978, p. 35). de 1~ ~stona del cine en Colombia, momentos marcados por la transformacin tcnica, las nuevas polticas
audiOVIsuales y los momentos ms importantes del acontecer nacional9.
; v~i~~d~:u:;~;;;i:R~;~~~j~;;ri~~~-~~~-~~~;;;;;~~~;~~~~::r~;~~~-~~~:-~:~6: ..

16
INTRODUCCIN 1 17
2003
1978 La Ley 814 de 2003, conocida como Ley del Cine,
Por medio del decreto 1924 del28 de julio de 1978 nace la Compaa de reparte unos estmulos producto del recaudo de
Fomento Cinematogrfico FOCINE, entidad estatal para la subvenci n impuestos . Dichos fondos son administr ados
de la producci n cinematog rfica. Es coordinad a desde el Ministerio por el Fondo Mixto de Promoci n Cinemato -
de Comunica ciones. grfica Proinlge nes en Movimien to. Gracias l que la publica ci
a esta ley durante la primera dcada del siglo verdadero~ frutos. No en vano hay 216 ttulos entre 1915 y 2004 en las listas del cine naciona n
XXI la producci n cinematog rfica aumenta de Fundacin Patrimo nio Flmico Colombiano evidencia.
Creacin de SIN CINCO, Sindicato de Cineastas
Esa bsqueda. co~stante es respaldada p~r el Esta~~ a travs de la formaci n
significat ivamente. de realizadores y pblico s con
Colombia nos.
in Imgenes para mil palabras
talleres y semman os, entre los cuales esta el que deJO como resultado la publicac
del proyecto de principi o a
1997 Resurgim iento del cine con dos pelculas que calaron donde se define de manera clara al product or de cine en Colombia: "Se encarga
la pelcula. Entre sus
Creacin del Ministerio de Cultura y con l la en el pblico y la empresa privada: La estrateyia del fin. ~s el gestor y adminis trador del proyecto y por ello es esencial en todas las etapas de
Direccin de Cinemato grafa y el Fondo Mixto caracol, 1993 y La 9tnte de la Universal, 1994, as como func~ones est la co~~cucin de recursos para lo cual debe tener claro el panoram a econm ico de la pelcula,
de Promoci n Proimge nes en Movimien to. La vendedora de rosas, 1998. de la organiz acin global de la pelcula de la
median te la elaborac wn de un presupu esto( ... ) es el responsable '
estructu ra adminis trativa y operativa del proyecto"u
cine deriva la investigacin que
Por otra parte, la preocup acin por revisar la formacin de los profesionales del
ha:.e ~~ondeo por los actuales realizadores y las escuelas dedicadas a la formaci n audiovisual, con el objetivo
en la pgina siguiente).
de d~senar el futuro de la formaci n profesional en artes audiovis uales" (ver grfica
oficio del product or sino que el
Es as1 como se confirma que no slo es importa nte la profesionalizacin en el
bien plantea el
Estad~ debe generar polticas que favorezcan la formacin de los futuros realizadores, como
estudio prospectivo.
mrica, el tema de las
~pesar. de la poca literatur a sobre producc in cinematogrfica en Colombia y Latinoa
cmulo de informa cin, represen tado para este estado
mdustri as creativas o industri as culturales s tiene un
iolo. As como Eric
del.arte e~ autores como Jess Martn-Barbero, Nstor Garca Canclin i y Rafael Roncagl
1979 200 8 Maigret Citando a Edgar Morin en un texto muy especfic o sobre las profesio nes en la producc in cultural.
s. Los autores
~stos textos ~a~en avanzar la idea de que el Estado debe intervenir en asuntos cinematogrfico
ac~n una revisin ms detall~da de la ~ituacin y exp~nen la importa ncia d~ las polticas
culturales para pases
como en la investigacin desde
Es evidente la presencia estatal en los picos de producc in cinematogrfica, as en Vla d~ desarrollo o, como dice Martm-Barbero, temendo en cuenta "la dimensi
n cultural del desarrollo"J
los anlisis econmicos hasta modelos y mtodo s para produci r cine en Colomb
ia. Documentos que ayudan r cm~
d cultural , testimo nio de la ~tualiza: "lo que necesitamos no es convertir nuestras culturas en guetos sino, y ese es el reto, entende
a compre nder "la idea de que el cine, aparte de ser sustanc ialment e una activida articula r nuestras identida des con las industri as culturales" (Martn-Barbero,
2ooo, p. 12) y revala a los pen-
product iva y puede competi r
identida d y memori a de un pas, tiene alta potencialidad econmica como cadena sadores de 1~ ~cuela de Frankfurt, Adorno y Horkheimer, quienes afirmaban
que la cultura no se transfor ma
0
en el mercado nacional e internac ional si se quiere"' e? ~ercanc1a smo que se produce como mercanca, es decir que las lgicas de la producc in subordi naran la
l hasta el2004 permite n ver la replantea las enseanzas
Recopilaciones importa ntes de largometrajes u en toda la historia del cine naciona logica de la creacin (Martn-Barbero, 2000, p. 13). Posteriormente explica cmo Morin
pas por retratarse, por dejar ni ejercicio creativo, ya
diversidad en estilos y modos de producc in, pero sobre todo la necesidad de un de la Escuela de Franckfurt al decir que la cultura no es nicam ente estanda rizacin ,
a constan te por hacer del cine una actividad econmica que d
una muestra de su idiosincrasia y la bsqued
10 Convenio Andrs Bello (2003), "prefacio", en Impacto de!Sectorcnemato9rd

jicosobre la economa colombiana: situacin actual y perspectivas,
~dc~~~;~;M_i;;:~-~~ri~d~C~~~(;~~;):::.~ti~~~-d~-~~-~~~~-~~g~;~p~~d~~~~ -~~~~-~~gr.fi~;~~[;; ;~~en espara:,Iab
' -, m1 pa ras, 21
Bogot, Unidad Editorial, p. n . e ., p. 48, 5s.
u Fundaci n Patrimoni o Flmico Colombia no (2005), Largometrajes colombiano
s en cine y video 1915-2004, Bogot, Fundacin Patrimoni o 1 Martn-Barbero, J. (2ooo) "Las industrias culturales ", en Cuadernos de trabajo , nm. 22 , Bogot.
3
Flmico Colombia no.
j
18
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano INTRODU CCIN 19
Las materia s cruciales en la formac in de cultur ales no puede n consid erarse ms como un pe-
produc tores son: Roncagliolo comp lemen ta exponiendo que "las indus trias
trial de los pases"'5 porqu e en realid ad son la mdu la
queo depar tamen to del conju nto de la produ ccin indus
n por un aprendizaje perma nente y por la varied ad
de la economa. Por ende, "los oficios culturales se define
o que busca una flexibilidad funcio nal muy alta
de empleos ocupados para respo nder a un6mercado del trabaj
pero para empleos altam ente calificados"'
Cultural cede el paso al trmin o Indus trias Creativas
A finales del siglo XX ese concepto replanteado de Indus tria
nuevo discurso neoliberal (Maigret, 2005, p. 308). Es
que le da una implic acin creativa al trabaj o y facilita el
r tambi n citado por Maigret, dentro de una "red
aqu donde se enmar ca el rol del produ ctor, siguie ndo a Becke
que no dejan de estar relacionadas con la legislacin.
colectiva" (2005, p. 310) que a su vez est llena de tensio nes
interv encin del Estado en las indus trias creativas, a
Es enton ces impor tante pregu ntarse nueva mente por la
lo que Nstor Garca Canclini7respo nde en cinco punto s:
los imagi narios sociales.
Son impor tantes porqu e se volvieron protag onista s de
desarrollo socioeconmico.
Porque tienen un lugar promi nente y estratgico en d
saber las necesidades de su pblico.
Porque el Estado debe asumi r el riesgo de investigar para
El 79\l6 de los produc tores tienen De los produc tores que son profesio- s mismo.
formac in profesi onal nales el48\l6 estudi Comun icacin Porque el merca do tiene poca capacidad de regularse a
al con ms ventajas comparativas.
18\l6 recibi formac in profesi onal 22% Cine y televisin Porque los iberoa meric anos tienen un desarrollo cultur
13% estudi en el exterio r estata l sea primo rdial es para crear condiciones
3\l6 son autodid actas Sin embargo, la razn ms impor tante para que la intervencin
Canclini, 2001, p. 69 ). Por eso, leyes como la ley 9 @
4% Publicidad que faciliten conve rtir los proble mas en oport unida d (Garca
814 de 2003 hacen parte de este estado del arte ya que
de 942 con su reglam entaci n en 1977, ley 397 de 1997 y la
1
Fuente: Ministe rio de Cultura (2007), Estudio prospectivo
de la formacin audiovisual en Colombia al ao 2019, Bogot. que los picos de mxim a produ ccin cinem atogr -
definen en trmin os legales algunos conceptos y ratifican
n y la estandarizacin, por ejemplo d cine (Martn- audiovisuales, a pesar de su lenta transf ormac in.
que hay punto s de inters eccin donde se evidencia la creaci fica en este pas estn atravesados por las nuevas polticas
comp onent es de la caden a produ ctiva del cine
Barbero, 2000, p. 14), donde hay pblic os y masas. Conceptos como desce ntraliz acin de la cultur a y el cine,
indus tria cultur al, indus tria
Sin embargo, los textos tambi n cuesti onan el hab.er mism
o d~ la inve~ti~acin sobr~ indust;nas cultur ales'! (~roductores, distribuidores, exhibidores ), escenarios de retorn o produactivo,
Garc1a Canclini subray a la mcapac1dad de comu m- definicin precis de lo que significa el Fondo para el
la actividad estata l frente a estos fenmenos, por eJemplo cmematogrfica y cinem atogra fa nacional. As como la
sobre el tema ~ero li~tndose a los ~fecto~ sobre el y la Cultu ra en Cinematografa, el Minis terio de
clogos y algun os socilogos que hicier on investigacin Desarrollo Cinematogrfico, el Consejo Nacional de las Artes
s, su poder 1deologco y los cambiOs so~1ales q~e Cultu ra y Proim gene s en Movimiento.
consu mo, las estruc turas empresariales dentro de los medio
produ ctos c~turales s~a~ hecho s en forma mdus~nal
generan'4. Concluye indica ndo que "por ms que much os
~~;~~~~
y circul en masiv ament e, las diferencias entre produ ctores
y consu midor es de distm tas cultur as, no permi ten
1999, p.q).
1
5 ~~~~~ii~i~:R::~~~~):L;~ ~d~~~~~~~~~~~~~d~;s~~;~~~~~~~;~~~;;;;-~;~;~~~ri~~~;~i~~~~~~;~9~~~~
reducirlos a merca nca desnacionalizada" (Garca Canclini, mencana, Mxico , Grijalbo, p. 72.
Econmica
cin en Socioloya de la Comunicacin, Mxico , Fondo de Cultura
t6 Maigret, E. (2005) De las profesi ones a las lgicas de produc
~ri~~~~: (FCE).
~~~b~~~:~r;;;~d~tri;;;~;;~~i~~~~~;~~~;;;~~6~~ti~~~~
-;; ~~~:~;;;;:clhri:N: (~~~~i: ;;~;~~~~tt.'iii~~~~;ji~~~~~~;~b~ qu legislar sobre industr ias cultura les", en Nueva Sociedad
, nm. 175.
17 Garca Canclini, N. (2001, septiem bre-oct ubre), "Por
Mxico , Grijalbo, p. n .
INTRO DUCCI N 1 21
20
PRODUCTOS AUDIOVISUALES
Entre dichas pelculas podemos encontrar Cortina de Humo donde un productor de cine de Hollywood es
21
Proyectos audiovisuales alrededor del cine colombi:no yp~tualmente sobre el_~roduc~or h~y ms ~ien pocos. contratado por los asesores del presidente de los Estados Unidos para inventar una guerra en Albania con el
Entre los ms recientes se encuentra el documental conus10nado por la Fundac1on Patnmoruo Flnuco Colom- objetivo de desviar la mirada de la escandalosa situacin de abuso sexual por parte del presidente de ese pas.
biano y el Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico de ~olombia, pro.~ucido por ~asha ~uintero, ~asado en El Aviador" narra parte de la vida de HowardHughe s,justo en su etapa de derroche creativo dedicado a la avia-
una investigacin de Diego Rojas y Luis Ospina"' que se titula De lailuston al desco~ctert~, Cme colombt~no 1970-
8
cin y de derroche financiero para producir cine. Este film muestra a un productor independiente en la poca
1995. un proyecto de cuatro captulos de 25 minutos cada uno, que recoge los t~st1moruo~ de los realizadores,
donde el cine de Hollywood era ms exigente y glamoroso, as que no escatima en gastos a la hora de realizar
crticos, historiadores y gestores cinematogrficos durante la poca refer~nctada. Analiza momentos como su pelcula con la fortuna que hered de su padre, toda recreada en la Primera Guerra Mundial.
el Sobreprecio y FOCINE en captulos titulados: Del sobreprecio al menosprecio, El estado de las cosas, Las cosas del
. . . . El cine colombiano tambin tiene una pequea cuota de pelculas donde no slo se ve al productor sino al resto
Estado y Memorias del subdesarrollo.
~n del equipo realizador, entre ellas Kalibre 3523 , pelcula que presenta a cuatro jvenes que tienen un guin para
El oficio de hacer cine en Colombia'9, un reportaje documental qu~ hace un ~e:~rndo p~r la ~~dustrta d~l eme
hacer una pelcula, no tienen recursos pero s dos opciones: llevarla donde un amigo productor de televisin o
Colombia llena de altibajos que dejan en evidencia la poca sohdez y la dificil consolidac10n de una mdustna robar un banco. La decisin por la segunda opcin es la garanta para no tener concesiones de ningn tipo con
en este pas. , . , . la historia, que es lo que verdaderamente les importa.
Un trabajo de grado que a partir de tres realizadores d:stacados en epocas ~iferentes, mas otras personalidades
Nuevamente el productor es el recurrente hombre de negocios, con muchas ocupaciones y que piensa el cine
del cine nacional, reconstruyen la historia de un oficiO con muchos obstaculos pero dentro de una cadena de como un negocio que debe generar retorno econmico, por eso exige ms accin, ms mujeres con menos ropa
produccin completa: produccin, distribucin y exhibicin. EnU:e los subt;mas trat~dos durante los cuarenta en pantalla y otro tipo de consentimiento s que los jvenes deciden rechazar.
minutos de este documental encontramos: Qu es el cine colo~?l~?o? , _Co~o v~~ eme a~tu~lmente.: ~roble
7
mas del oficio de hacer cine, La industria cinematogrfica, Exhibicion y ~~~trtbuc10n, El pub~co, Tematlcas del Toda una serie de producciones de Carlos Mayolo y Luis Ospina que estn en permanente reflexin sobre el
cine colombiano, El Estado en el cine colombiano, Los medios y la publictdad y Nuevos realizadores. cine, entre ellas La Mansin de Araucaima24 que, aunque no tiene como trama principal la realizacin de una
pelcula, presenta a su personaje principal como una actriz y modelo de comerciales, oportunidad para mostrar
Por otro lado Fragmentos de cine colombi_a~oo es una rec??ilacin de imgen_e~ desde. el inicio del cine hasta un medio con mucha exigencia tcnica y humana.
~anera co~o se
1957. Un documental con alto valor histonco, pero tambten de gran valor estettco debtd~ a la
articulan las imgenes por su contenido crtico en s mism?, que va formando ~a sola hist?na caractenzada,
como lo plantean los otros proyect~s au<f!o~suales, por_decadas de promesas cmematografica s y otras en las
que slo haba desconcierto por la rmpostbihdad de realizar. . , .
Documentos audiovisuales internacionales alrededor del rol especfico de la producc10n, eXIsten e~ los referentes
de las pelculas de ficcin, donde se utiliza el estereotipado personaje que tiene el ~ero y de:1de de mane~a
totalitaria sobre la realizacin de la obra, que tiene a un grupo de personas que trabaJan para el; un personaJe
de malos tratos y de ideas absolutamente mercantilistas.
.................................................................................................. ................................................................................................................................ .
21 Cortina de Humo (1997), (pelfcula), Levinson, B.(dir.), Estados Unidos, Tri beca Pictures-Baltimore Pictures- Punch Production (prods.)
~ss~~~~~~~~~~~i~d"~~~~~~~r;~i~ ~;;~~i d~~~~~~i~rt~: ~hi~.i~ri~ ;cl~~~ ~~i~~t;i~~~:d.~;~~~ ;;~~;~~~;j.E~ifu~~i~di~p~~:;i~ 22 El Aviador (2004), (pelcula), Scorsese, M. (dir.), Estados Unidos, Warner BROS Pictures-Miramax Film Initial Entertainment Group-
en: http://www.proimagenescolombia.com/secc ioneslpantalla_ colom?ia!bn:~es_plantill~. php? td _ nottcta=3 87, recuperado. 20 de febrero de 2008. Forward Pass-Appian Way-Cappa Productions-IMF (prods.).
19 El oficio de hacer cine en Colombia (2005). (documental), Valencia Gunerrez, D. ~dir. ) 23 Ka libre 35 (2000), (pelcula), Garca, R. Jr. (dir.), Colombia, Ral Garca & Compaa (prod.).
20 Fragmentos de cine colombiano (1998), (documental), Santa, C. y Campos, E. (dir.)
24 La Mansin de Araucaima ( 1986), (pelcula), Mayolo, C. (dir.), Colombia, FOCINE (prod.)
22
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano INTRODUCCIN j 23
Enfoque conceptual-terico
El proyecto de investigacin plantea la figura del productor creativo dentro de una industria de produccin
cultural atravesada por polticas audiovisuales. Es as como el siguiente enfoque conceptual-terico da cuenta
de los autores con los que delinear ms adelante el desarrollo de las entrevistas a los personajes escogidos para
narrar la mirada actual a la produccin cinematogrfica.
El productor creativo es un trmino empleado por diversos investigadores y analistas cinematogrficos, no
slo porque es un trmino que en la actualidad reivindica el rol, sino porque en trminos operativos tambin
puede verse reflejado en la prctica.
Alejandro Pardo es doctor en Comunicacin y profesor adjunto del Departamento de Cultura y Comunicacin
Audiovisual de la Universidad de Navarra y en su texto titulado La creatividad en la produccin cinematogr.fica>s
hace una exhaustiva recopilacin de diversos autores para entregar un texto que tiene como objetivo "aportar
nuevas luces que enriquecen el modo de entender el trabajo del productor de cine, abogando por la ndole
creativa de esta profesin" (Pardo, 2000, p. 228).
Como se expuso anteriormente en el estado del arte, es difcil condensar en un solo texto el significado de pro-
ductor cinematogrfico, sin embargo Pardo expone siete definiciones que varan segn la poca, y que facilitan
la comprensin de la evolucin de este rol en la historia del cine mundial.
Es as como primero era alguien dedicado a la recoleccin de fondos para financiar la pelcula, luego es quien
asume el control, despus es la persona fsica o jurdica que toma la iniciativa y asume la responsabilidad de
todo el proyecto como en una industria, posteriormente es la cabeza de una empresa que contrata a otros para
desarrollar la pelcula, ms adelante se transforma en quien asume la responsabilidad originaria desde su inicio
~asta el resultado final, quien pone en marcha el proyecto financiera y logsticamente y finalmente quien ges-
tiOna, dirige y controla un proyecto audiovisual desde lo creativo, organizativo y ejecutivo (Pardo, 2ooo, p. 229 ).
Entonces el productor es un personaje que se mueve en dos terrenos para hacer una pelcula: el creativo para
obtener una obra audiovisual con calidad artstica y el financiero para lograr un producto con rentabilidad
comercial. Es decir que le competen ciertos temas o acciones que pueden estar bajo su responsabilidad directa

n, venta de la obra (Pardo, 2000, p. 241). Es decir que dichas decisiones aunque no son de carcter directo, afectan
o sobre alguien de su equipo directo. Entre ellas: bsqueda y seleccin, presupues to, medios de financiaci de
y trmites, contrataci n, preparaci n del rodaje, resolucin de de forma tcita la realizacin de una pelcula y por lo tanto el productor se convierte en el elemento clave
estudio econmico y de rentabilida d, gestin de la obra (Pardo
todo el proyecto cinematogrfico, el que lo conoce completam ente sin convertirlo en creador
problemas en el campo, proceso de postprodu ccin, dispositivos de seguridad, comercializacin de la pelcula 2000, p. 244)
,
y la publicidad (Pardo, 2000, p. 232). as
anglo- Este perfil no abunda por lo exigente de sus caractersticas y por la poca aceptacin entre los directores,
Para aclarar procedimi entos sigue con la descripcin de lo que se maneja a nivel internacio nal de forma es crear; que las com-
que la falta de unanimida d terminolg ica se debe a la variacin de que Pardo concluye diciendo que la producci n admite tareas creativas porque producir
sajona y adoptada por otros. Pardo afirma son
(p. 232). Por ejemplo para el caso colombian o, que de petencias propias del oficio del productor, adems de organizacin, gestin y control financiero, tambin
cada pas y las negociaciones de crditos que se realicen aporte
involucrad as, influye si es una producci n a~pec~os creativos que afectan la obra audiovisual. Las responsabi lidades creativas dependen de cunto
entrada es diferente en responsabilidades o cantidad de personas colaborativ o. La creatividad que supone el rol tambin
el Estado directamen te. En el fondo lo s~ se tiene en cuenta que el trabajo creativo es un arte
liderada por una casa productor a, por un realizador en particular o por - s).
n tiene que ver con la personalid ad y el carcter de quien asume esa responsab ilidad (Pardo, 2ooo, pp. 247 24
que se entiende es que cuanto ms est definida y desarrollada la industria, ms especfica se hace la clasificaci
de los oficios, pero en Colombia la situacin es otra porque aqu el productor es quien asume tareas diversas y Es decir que "se puede hablar de producci n creativa y de productore s creativos, trmino que debe reservarse
mezcladas en relacin con la jerarqua hollyoodense. a aquel productor ~ue, partiendo de. unos talentos pr~pios (personalidad), ~porta su visin creativa (creativi-
Dichas categoras jerrquica s se definen as:
dad~ a la obra flrnica, en consonancia con las aportaciones del resto del eqwpo creativo" (Pardo, 2ooo, p. 24s).
el
Las mdustria s creativas son un concepto derivado del anlisis y los postulados de diversos autores desde
1. Productor ejecutivo: quien a menudo es el ejecutivo de una casa productor a y dirige la producci n investigaci n la lnea conceptua l que se tendr en cuenta
concepto de industria cultural. Para el desarrollo de esta
desde su oficina, generalme nte las cuestiones financieras.
para abordar dicho concepto es la propuesta por el socilogo francs Eric Maigret quien en su libro Sociologa
2. Director de producci n: es el delegado para la producci n fctica de la pelcula y est en todo el de la Comunicacin y de los Medios aborda la cuestin, hoy decisiva. "Economa poltica de la comunicac in,
proceso de ejecucin de la filmacin. al sacarla de su vertiente puramente descriptiva y de denuncia para reubicarla sobre pistas y autores mucho
3 Productor asociado: era quien asista al productor en el rodaje, con tareas ms especficas orga- '6
menos de moda, pero ms atentos a la complejidad de los cambios que atraviesan las 'industrias culturales"
'
nizativas y de logstica, sin embargo ahora el cargo se reserva como honorfico por la contribuci n explica Jess Martn-Barbero en el prefacio del libro.
en determina do proceso de la pelcula. El captulo u expone de manera clara la relacin entre profesiones y producci n en el mbito de las industrias
4 Jefe de produccin: recibe rdenes del director de producci n y lleva a cabo las tareas ms tcnicas culturales y haciendo referencia a Edgar Morin, pionero del trmino industrias culturales, considera que
"los
exi-
y burocrtic as de la producci n. prod~ctores de sentido estn generalmente ubicados en una situacin en la que deben percibir y matizar
, caje- g.enci~S_Y opiniones, conciliando ideales artsticos y restricciones organizacionales" (Maigret, 2005 , p. 300),
Igualment e el equipo de producci n tiene un personal auxiliar de ayudantes , coordinadores, contadores
trmino se ha desvaloriz ado al uso a secas de la palabra Situacwn que se expone desde el punto de vista del productor en el texto de Pardo.
ros, secretarias y auxiliares. Pero se puede decir que el
Productor (Jacoste, citado en Pardo, 2000, p. 236) que adquiere mayor o menor esta tus segn el lugar
donde De.esta manera Maigret inicia una descripcin de las industrias culturales gracias a los planteamie ntos de Morin,
por
quien a su vez utiliza un vocabulario prestado de Adorno y Horkhaim er , y habla de una cultura producida
7
se emplee y que en conclusin seala la carencia de una identidad profesiona l comn (Pardo, 2ooo, p. 237).
jerar- ern?:esas sobre un .me~cad? que viene a agregar~e a las diversas formas ~acionales, ms democrti ca y menos
Es entonces cuando el autor plantea la figura del productor creativo que, sin ser un elemento dentro de la "para
qua estandarizada de la producci n, define un perfil ms completo y coherente con el ejercicio cinematog rfico, de hte.s,.menos de msutucwn es (2005, p. 301). Sm embargo, fuera de las Ideas de estandariz acin porque
sobreyvrr las empresas deben innovar, proponer productos originales, correr riesgos" (2005, p. 302 ).
en tanto es arte y avance tecnolgico.
~~~~~~~~~~~~~E~i:~~~~~~~~~11~~=~~~ci~~s~~i~~~~~~~i~;;ci6~:M6ci~~:F~~x;;~ccl~&~~;ri~FC!ij:
elec-
En trminos de fases en las que puede verse el papel creativo del productor estn las que comprend en la
original, supervisi n del guin, aprobaci n del reparto, control del montaje y la promocin y
cin sobre la idea
ENFOQUE CONCEPTUA L-TERICO 1 27

Hace referencia a la economa poltica de la comunicaci n que se relaciona directament e con las tensiones en 5 Porque se tiende a desregular totalmente las inversiones en cultura, con amenazas al patrimonio
los medios de comunicaci n, por ejemplo las hegemonas mundiales en cine y televisin que fueron pacientes tangible e intangible de cada nacin.
pero oportunistas y se valieron de la inestabilidad, la innovacin y la diversidad, corazn del fenmeno cultural. 6. Porque la mercantiliza cin deja desprotegidos a los artistas y a los consumidore s.
Por otro lado est el inters por las obras y las actividades consagradas que se conoce mejor como economa 7- Porque los iberoameric anos contamos con un desarrollo cultural con ventajas comparativas.
de la cultura, donde a pesar del floreciente modelo econmico, se encuentra la cultura modelada por el riesgo
y por las estrategias para evitarlo. Tod~s est~s razones plantean de fondo un llamado de atencin a los Estados de los pases latinoamericanos cu-
yas mverswnes en "ciencia, tecnologa y produccin industrial de cultura, condicionan la baja competitivid ad
Ms adelante precisa que "los oficios culturales se definen por un aprendizaje permanente y por la variedad
glob~! l~ difusin restringida, slo dentro de cada nacin", "porque deben entender que la legislacin no es slo
de empleos ocupados (... ) existe entonces una frgil relacin entre formacin inicial y competencia posterior"
cuest10n Jurdica, sino de poltica cultural como promocin del desarrollo" (Garca Canclini, 2001, pp. 6l,68).
(Maigret, 2005, p. 307), es entonces en el marco de los medios masivos en los que pueden inscribirse estos ofi-
cios, escenario altamente incierto por dedicarse a mantener una audiencia recurrentem ente alta para la cual Con_lo que se refiere a la cotidianidad de la cultura, el apoyo a la existencia de grupos o redes menos poderosos y
inventan y multiplican ensayos y repertorios. Diferente a la idea planteada por Adorno al ver lo masificado o la ali~nza con otras naciones buscando crear condiciones que ayuden a convertir los problemas de la produccin
Yla distribucin en oportunidad es.
popular con menor valor artstico. Entonces se replantea la idea de innovacin por la de creatividad.
Es as como el concepto de industria cultural cede el paso a las industrias creativas, legitimando los medios Pued_e de~irse que estas oportunidad es que generan las polticas culturales son acogidas por los medios de co-
masivos y valorizando la expansin de sectores dinmicos de la informacin y la comunicacin, as como la idea murucacin o industrias de produccin cultural para estar en constante innovacin con propuestas creativas
de una implicacin creativa del trabajo (Maigret, 2005, p. 308). Lo que no significa un trabajo exclusivamente que generen un desarrollo socioeconmico en los pases en los que se desarrollan, todo gracias a los produc-
en pro de una audiencia pasiva sino concebido en la interaccin con el "gran pblico" facilitando el reconoci- tores (trmino empleado en este caso para el oficio del cine, pero tambin para las otras artes como la msica
miento popular (Maigret, 2005, p. 316). el teatro, la danza, etc) que gracias a sus personalidades y la mirada creativa a determinado proyecto puede~
aprovecharlas.
Maigret concluye exponiendo que el debate de las industrias creativas ha llevado al descubrimie nto de paradojas
y tensiones que no slo se dan entre la produccin y la recepcin sino al interior de las mismas, para lo cual E~ .el Estudio prospectivo de la formacin audiovisual en Colombia al ao 2019 29 , se pretende iluminar las de-
es importante "reubicar los medios en la gran temtica social y abarcar la cultura de manera democratiza n te" ~lSIOne~ pa~a el rediseo de la educacin superior en el rea audiovisual en Colombia. Es as como se plantean
(Maigret, 2005, p. 320). . cualqwer tipo de formacin como un bien en s mismo y no como un medio para otra cosa"Jo que constituye un
Impulso a la ~inematografa entendida como industria. La posi~ilidad ~e ?arle valor a la formacin emprica,
Estas industrias culturales o industrias creativas deben ser intervenidas por el Estado por dos razones especficas: pero la neces1dad de generar nuevos programas que vuelvan mas especializada la profesin cinematogrfica.
8
por sus usos econmicos y por ser patrimonio histrico. Por eso, el texto de Nstor Garca Canclini orienta de
manera apropiada la finalizacin de este enfoque conceptual-terico ya que enumera siete razones suficientes Para lo cual el Estado debe intervenir con "polticas cinematogrficas ms amplias, ms abarcadoras en trmi-
para entender que el Estado debe intervenir en las industrias creativas a travs de polticas culturales: n~s ~e lo educativo, lo identitario y lo cultural si se plantean polticas de formacin que amplen la mirada del
tes publico y la formacin avanzada y constante de los profesionales del sector"J.
1. Porque se volvieron protagonista s de los imaginarios sociales, es decir que son predominan
en la esfera pblica y la ciudadana.
2. Porque tienen un lugar prominente y estratgico en el desarrollo socioeconmico.
3 Porque el Estado debe investigar para saber las necesidades e inters del pblico.
4 Porque el mercado tiene poca capacidad de regularse a s mismo.
28 Garca Canclini, N. (2001, septiembre-octubre), "Por qu legislar sobre industrias culturales", en Nueva Sociedad,
nm. 175.
28 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ENFOQUE CONCEPTUAL -TERICO j 29

Estrategia de com uni cac in
Realizar el cuerpo de entrevistas para esta investigacin supuso un trabajo periodstico que ha quedado con-
signado en audio y video, material con el que al final de esta publicacin podrn contar los lectores a manera
de reportaje. En l se articulan y resumen los conceptos aqu tratados y a pesar de ser una substraccin del
contenido informativo de las fuentes funciona como complement o a la formacin, que plantea una idea acerca
del rol del productor, para su posterior lectura a fondo y, por supuesto, discusin.
Pauco
Este documento bibliogrfico y audiovisual est dirigido principalme nte a los estudiantes de Comunicacin,
Cine, Produccin y carreras afines a la realizacin cinematogrfica colombiana. Por ejemplo, Administrac in,
Ingeniera, Publicidad y Mercadeo, como lo muestra el Estudio Prospectivo de la Formacin Audiovisual en
Colombia al ao 201~. Sujetos que estn en proceso formativo para convertirse en profesionales del campo
audiovisual en reas como la investigacin, la tecnologa y la produccin como tal.
La mayora de facultadesn de cine, produccin radial y televisiva, y comunicaci n social, coinciden en la for-
macin integral de profesionales, con un sentido de lo social y un conocimient o de la realidad colombiana que
vincula directament e la excelencia acadmica y la aplicacin de sus conocimient os para la construccin de un
mejor pas. Del mismo modo, forman a sus estudiantes para contribuir al desarrollo artstico y cultural del
pas, con una visin integral de los diferentes oficios, a travs de la formacin cientfico-tcnica.
Dichos estudiantes son personas a quienes les inculcan la necesidad de formar empresa y explotar los diversos
lenguajes e instrumento s para construir discursos en los diferentes medios de comunicacin, el conocimient o
de las problemtic as econmicas, polticas, sociales y culturales en forma general y particular, para promover
el desarrollo y la innovacin en la comunidad donde se desempeen.

32 Ibid. pp. 13-21.
33 Programas, perfiles y universidad [en lnea], disponible en : http:Jfwww.proimagenescolombia.com/new_si
teJsecciones/cine_colom-
bianoJprogramasJprogramas_profesionales_cinetv.htm, recuperado: septiembre de 2007.

Teniendo en cuenta que tanto la publicacin como el producto audiovisual constituyen una mirada al rol del
Este pblico es el adecuado para la discusin de este reportaje y esta publicacin ya que es un conjunto de
productor en una parte de la historia del cine en Colombia y al mismo tiempo una propuesta para definir el perfil
gente inquieta, abierta al conocimiento y capaz de comprender la necesidad de convertirse en un profesional
segn los modos de produccin, es pertinente articular conceptos, objetivos y pocas a favor de esa mirada.
del campo audiovisual, que asume un rol especfico, que entiende los beneficios que la especificidad de los
roles trae para el desarrollo de una industria cinematogrfica, y que al mismo tiempo conoce la importancia Las pocas a las que hago referencia parten del contexto poltico con relacin a la cinematografa nacional,
de adquirir un conocimiento general que lo convierta en un profesional integral del audiovisual. ya que las polticas culturales que han afectado este medio son las que le dan el nombre a dichos momentos:
~OCINE y la Direccin de Cinematografa, dos entes que se crearon con el fin de apoyar desde el Estado una
As como expongo ms adelante, uno de los objetivos es motivar a los estudiantes del audiovisual en la eleccin
mdustria de cine nacional.
de un rol especfico, es decir, asumir la responsabilidad de formar una industria cinematogrfica nacional
partiendo de la idea de que si se potencian las competencias individuales y se ponen en el contexto del trabajo La Compaa de Fomento Cinematogrfico, FOCINE, se cre el 28 de julio de 1978, adscrita al Ministerio de
en equipo, la labor cinematogrfica adquiere una mayor calidad. Es decir, que de alguna manera el conjunto Comunicaciones, y fue liquidada en 1993, luego de ser una escuela para consolidar equipos multidisciplinarios
de esta publicacin est dirigido a aquellas personas que estn por descubrir las cualidades que se ajustan a un de trabajo34 El Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografa, Direccin de Cinematografa,
campo especfico en el cual quieren desempearse, en este caso la produccin. un nuevo ente que desde 1997, y adscrito al nuevo Ministerio de Cultura, ha dado reconocimiento a la labor
cinematogrfica en todos los sectores de la cinematografa. Durante 1979 a 1992 se realizaron 79largometrajes
OBJETIVOS
de ~ccin en cine y 13 en video y desde 1998 hasta el ao 2004 hubo 44 en cine y 10 en video. En 14 aos fue
El objetivo primordial de la investigacin es describir y analizar el rol del productor en Colombia y su impor- po~tble la existencia de 92 proyectos y en los ltimos 7 aos ya contamos con ms de la mitad, comparado con
tancia para la construccin de una industria de produccin cultural atravesada por las polticas de Estado. ~a epoca anterior. Los aos en los que no hubo poltica de estado influyendo en la cinematografa tambin son
Importantes, as que entre 1993 y 1997 en Colombia se realizaron 17largometrajes de ficcin en cine y 10 en video.
En ese sentido los objetivos especficos son:
Ahora bien, el productor ser analizado en ambas pocas segn los conceptos de marco conceptual-terico:
. Establecer la importancia de la profesionalizacin de los roles dentro de la produccin cinematogrfica,
P_I"?ductor creativo, polticas cultur~les e industria~ creativas; para finalmente proponer los modos de produc-
especficamente el del productor, a travs de la construccin de un posible perfil que rena las competen-
cton como unas maneras de hacer eme en Colombta que se deriva de los diversos modos de produccin en la
cias adecuadas para asumirlo. sociedad en general.
. Identificar las ventajas y desventajas de la intervencin del Estado en la industria cinematogrfica colom-
El concepto de productor creativo que propone Alejandro Pardo es de una persona que ve el cine como un arte
biana y la manera como ha aportado a la profesionalizacin de dicho rol, puntualmente durante FOCINE
Yuna industria, por ende toma decisiones a todo nivel. Este concepto se discutir a partir de la mirada de los
y la Direccin de Cinematografa.
P~oductores, realizadores, acadmicos y gestores, quienes gracias a la prctica pueden legitimar o desmentir
. Establecer la importancia de la educacin para la formacin de profesionales del audiovisual especiali- d1cho concepto en Colombia35 De manera ms precisa, el productor ser considerado en forma preliminar
zados en diversos campos, especialmente la produccin. como una persona que asume un rol o papel creativo en la realizacin de un producto audiovisual, es decir
. Identificar las diferencias entre los productores segn el modo de produccin con el que trabajen, con que gestiona, negocia, valora, administra y controla los recursos audiovisuales; abre puertas, sabe decir no,
el fin de situarlos en un rol que se transforma segn las necesidades de cada pelcula. respeta y cumple lo pactado.
Adicionalmente, el enfoque de esta investigacin recurre a la mirada hacia el productor como responsable
.~~.hacerse profesional en su rol a partir de la academia y la experiencia en el campo de trabajo. Asume que su
ENFOQUE 34 ~~d~~i~.p~~~~~;F~1~~~c~!~~bi~~~(~~~~):I.~;~~~~;;~j~;~~~;;;,~~~;~~~~~~~d~~;;;~:;~~~:a~fi~~~:F~;;;~;;~p~~~~~i~
El punto de vista de esta indagacin parte de tres conceptos fundamentales que se derivan del enfoque concep- Flm1co Colombiano.
tual-terico y su aplicacin se refleja en la estructura empleada para realizar un mapa general de entrevistas. 3? Esta investigacin rene los conceptos que muestran el cine de Hollywood y el europeo como una industria, donde el productor s
tiene las caractersticas que se proponen en la definicin del productor creativo.
ESTRATEGIA DE COMUNICACIN 1 33
trabajo va ms all de lo operativo o administrativo y que su presencia dentro de una pelcula es la que permite PRESENTACIN DE LOS ENTREVISTADOS
que la idea se haga realidad. Sus aportes son de rden artstico y comercial y para ello requiere de un equipo Los personajes que fueron consultados para el desarrollo de esta investigacin son quienes, a partir de una
que labora con tareas especficas, pero que se mezclan entre s dada la no sistematizacin del trabajo de la Primera seleccin del listado general de productores colombianos inscritos en el Ministerio de Cultura, res-
produccin en Colombia. pondieron positivamente la invitacin que se les hizo con el fin de hacer parte de este proyecto audiovisual.
Finalmente propone que el productor no siempre es el mismo; que en Colombia, a diferencia de industrias Las caractersticas que deban tener las personas para ser seleccionadas como fuentes para el documental eran
cinematogrficas como la estadounidense o la espaola {Pardo, 2005, pp. 233-236), es una persona que se bsicamente ser productores o estar relacionados con este rol de manera directa y haber trabajado durante
transforma segn el proyecto que desarrolla, segn el modo de produccin en el que se inscriba. Sin embargo FOCINE o en la nueva poca con la Direccin de Cinematografa.
todos deben tener unas competencias que los diferencien de los otros roles de la produccin cinematogrfica. Las fuentes estn clasificadas de la siguiente manera:
As, los modos de produccin en los que se puede categorizar a los productores en Colombia, de acuerdo con Productores: personas que han asumido el rol de la produccin en pelculas colombianas en los ltimos vein-
el proceso de observacin y diagnstico a la fecha y que ahora permitirn indagar sobre cmo se hace cine en ticinco aos.
Colombia son:
Realizadores: personas que se han desempeado en diversos campos de la realizacin, especialmente la direccin
Empresas Productoras, cuyo trabajo es sistemtico, con contrataciones de personal, que producen pelculas Yla produccin.
con una regularidad ms elevada que otros grupos de personas. Generalmente se valida por el nombre de
la persona que asume la direccin de la empresa y tienen una mayor recordacin en el pblico.
Acadmicos: personas que han estado ligadas al cine y ahora se dedican a la docencia en campos como la historia.
. Cine de Autor como modo de produccin, es aquel en el que se inscriben proyectos de larga duracin, Gestores: personas que trabajan o han trabajado directamente con el Estado en el mbito cinematogrfico y su
formacin est ligada al campo audiovisual.
donde la idea y la intencin artstica del director pesan ms que el resultado comercial que pueda traer el
proyecto. Sin embargo, existe la certidumbre de que la pelcula se terminar y probablemente en ese mo- Fueron clasificadas de esta manera para tener variedad en las perspectivas, que no slo sea la mirada desde
mento se desarrolle toda una estrategia de mercadeo que la ponga al mismo nivel de las pelculas hechas un punto de vista, los productores por ejemplo, sino que este documental sea la oportunidad para contrastar
en menos tiempo. opiniones alrededor de un mismo tema.
. Grupo de ami9os, se refiere al modo de produccin donde profesionales o no del audiovisual trabajan en la
elaboracin de una pelcula sin la certeza de terminarla. Es ms el deseo de hacer cine con los aportes de cada POSIBILIDADES TEMTICAS
uno, incluso dinero, y vivir la experiencia del trabajo en equipo sin esperar nada a cambio. No hay fechas y Con estas premisas, se pretende indagar en ciertos temas que se evidencian con mayor relevancia en el docu-
a veces no hay recursos, se termina la pelcula pero a veces no. Se adquiere reconocimiento, pero a veces no. ~ental que acompaa esta publicacin, pieza que recoge los conceptos anteriormente descritos y desarrolla
. Duplicidad de roles, es el trabajo que muchos de los realizadores que surgieron antes y durante FOCINE han dichas premisas a partir de las entrevistas elaboradas. De esta forma, gracias a la confrontacin de la teora con
desarrollado. Son quienes asumen el doble papel director-productor, que tienen un equipo que los apoya la prctica real en el oficio, se describen los siguientes temas en la pieza audiovisual:
pero son ellos los que toman decisiones y asumen responsabilidades desde los dos frentes. La historia del cine en Colombia en dos momentos donde las polticas de Estado han intervenido en la
. Hijos de la publicidad es un modo de produccin donde el productor se ha formado con la rigurosidad produccin cinematogrfica: FOCINE y Direccin de Cinematografa.
de los trabajos publicitarios, donde se conoce el valor del dinero, el valor de la obra artstica y el valor del La produccin como un rol dentro del cine colombiano que debe profesionalizarse y adquirir cada vez
mensaje que se comunica. Su sustento recae sobre la publicidad, pero hacer cine es una especie de hobby ms importancia en el proceso de elaboracin de una pelcula, con el fin de llegar a desarrollar una indus-
que se realiza como todo un profesional, con la certidumbre que espera una industria. tria cinematogrfica nacional.
34 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ESTRATEGIA DE COMUNICACIN 1 35

Matriz de conceptos-poc as y objetivos
Los recursos audiovisuales que el productor debe administrar en cualquier pelcula, sin importar el modo
de produccin: las ideas, el dinero, la tcnica y la gente.
Conceptos
Los modos de produccin como maneras diferentes de hacer cine en Colombia segn las intenciones
artsticas y comerciales que se tengan sobre la obra audiovisual. Productor creativo Industria creativa Polticas culturales Modos de produccin
En la matriz de conceptos- pocas y objetivos (pgina siguiente) es posible entender el cruce entre los conceptos pocas
planteados, las pocas tratadas y los objetivos que esta investigacin quera lograr.
Becas para especializacin Empresas Productoras
Productor que no tiene Es una figura o un en todos los campos en el Cine de Autor
UN DOCUMENTA L, UNA POLIFONA DE VOCES FOCiNE control total. Decide el trabajador ms, no una exterior, pero dinero para Grupo de amigos
Como parte de la estrategia de comunicaci n se entrega junto a esta publicacin un video de 35 minutos cuya director. persona que la posibilita. la pelcula slo para el Duplicidad de roles
estructura categrica se presenta de la siguiente manera. Primero, la contextualiz acin donde se ubica la director.
Hijos de la publicidad
explicacin de las pocas, el concepto del productor en general, la importancia de su profesionali zacin y el
peso dentro de una pelcula. Dinero para productores Empresas Productoras
y convocatorias para roles
Una segunda parte o desarrollo conceptual que consta de cuatro bloques temticos y cada uno de ellos hace Direccin de Productor tiene control.
Especificidad dentro del
especficos. Incentivos para
Cine de Autor
referencia a los recursos audiovisuales que el productor administra: la idea, la tcnica, la gente y el dinero. Con Cinematografa Intereses ms comerciales.
rol del productor y redis-
gente que hace aportes
Grupo de amigos
tribucin de sus labores.
estos bloques se pretende desarrollar los diversos modos de produccin planteados como premisas en esta econmicos y no tiene que Duplicidad de roles
investigacin. A pesar de que no estn como categoras delimitadas y especficas dentro del documental, las ver con el cine. Hijos de la publicidad
respuestas de los entrevistado s sugerirn la diversidad de posiciones, y, al hacer un anlisis ms profundo, se Objetivos del documental
podr intuir y ojal llegar a concluir que la produccin se hace en empresas productoras , como cine de autor,
como hijo de la publicidad, como duplicidad de roles o con el grupo de amigos. Estado ideal que requiere
El productor recibe del Es
Empresas Productoras
tado incentivos y se espera
Finalmente, para el cierre del documental est una propuesta ms elaborada del perfil del productor, con la conocimientos ms all de
Actor en permanente de l una retribucin en Cine de Autor
Profesionaliza- lo operativo y adminis-
descripcin de una serie de competencias con las cuales debe contar esta persona para asumir su papel siguiendo cin del rol trativo. Se refiere a una
formacin y contacto con trminos de capital cultural Grupo de amigos
los lineamientos del productor creativo. Esto se realizar a partir de las posturas de los productores , quienes formacin integral.
el equipo para la nacin. Busca que Duplicidad de roles
la cinematografa sea una
desde su experiencia pueden dar respuesta a la pregunta de cmo es un productor en Colombia. industria cinematogrfic a
Hijos de la publicidad
Adems de las entrevistas elaboradas y el acompaam iento en su mayora de imgenes de los detrs de cmaras
de sus pelculas, esta pieza audiovisual se enriquece gracias a unos recursos que ayudan a facilitar el montaje Al asumir tareas ms Personas que se legitiman
especficas, las pelculas y adquieren una credibi-
y permiten tambin evidenciar la voz o posicin desde la realizacin. Entre ellos los juegos con palabras o Importancia
Hace aportes creativos a
adquieren un carcter lidad que los convierte es
Empresas Productoras
nivel artstico y comercial
respuestas rpidas introductori as a cada bloque temtico, a saber: contexto (Colombia, cine, historia), la idea dentro de una dejando las decisiones ms industrial. referentes culturales. Le
Cine de Autor
(teatro, director, arte, academia), el dinero (empresa, industria, ley de cine, Hollywood), la tcnica (televisin, pelcula Grupo de amigos
finales sobre la obra audio- El peso del proyecto est da prestigio al proyecto,
confianza para el Estado y Duplicidad de roles
profesin, video, Estado) y la gente (amigos, empleado, TLC, productor). visual al director y asume en todo el equipo que
el peso del proyecto total. asume profesionalmen te posibles inversionistas y al Hijos de la publicidad
su tarea especfica pblico especializado
ESTRATEGIA DE COMUNICACI N j 37
Parte2:
Entrevistas

o 1sp r La oferta acadmica del pas en nos del productor. Se pueden contar cuatro escuelas o
cuanto a formacin audiovisual se refiere es bastante programas con un ttulo de Cine y Televisin. Pero al
dispersa. En los ltimos aos ha proliferado de una revisar la oferta, bsicamente pretenden graduar reali-
manera inusitada y se cree que va de la mano con la zadores o directores de departamentos. Por esta razn
aparicin de la Ley de Cine. Esto es algo que se repite es importante decantar, haciendo un mapa regional
en otros pases. En Argentina, por ejemplo, sucedi para saber qu est pasando, dnde estn las universi-
exactamente lo mismo: se sancion la Ley de Cine y a dades y, lo ms importante, ver qu reflejo tiene dicha
los pocos meses o incluso al ao, empezaron a surgir formacin en el campo laboral. No todos van a ser
escuelas de cine por doquier. directores y realizadores, se necesitan oficios tcnicos,
Por esta razn en diciembre de 2007 se llev a cabo se necesitan fotgrafos, sonidistas, directores de arte
, el encuentro de escuelas de formacin audiovisual del y esa oferta no existe. Y en trminos de produccin,
r pas, dado que no hay una agremiacin de las escuelas la materia se incorpor slo en los ltimos tres aos.
Comunicadora Social de la Universidad del Valle (Cali,1996), con especializacin en de cine como s la hay con las escuelas de comunicacin.
gestin de proyectos audiovisuales de la Universidad d~ la. Rbi~a (~uelva-Esp~a,
1997-2001) y Maestra en Estudios Polticos de la Pontificta Uruverstdad Javenana Se citaron a este encuentro las escuelas de comunica- Entre los aos 2005 y
(Bogot, 2006). Ha participado en la gesti~ de proyect~s- del sector. cultura~ de .c~ cin y de artes que dentro de su currculo tuvieran algo 2007, la Direccin de Cinematografa adelant un estu-
rcter audiovisual y museolgico desde los ejes de la gestlon, f~r~actn, rea~z~c10n que ver con la formacin audiovisual. De ese censo dio justamente intentando encontrar algunos referen-
e investigacin. En su recorrido por el sector ~~al ha par~ctpado del ~1se~o de estamos hablando de ochenta facultades, programas, tes que permitieran tomar decisiones sobre la poltica
polticas pblicas as como el desarrollo de va~as mv~sttgac10nes y publicaciOnes
sobre anlisis sectoriales. Su trabajo desde las mstanctas gubernamentales del or- escuelas o planes que tienen que ver con formacin de inversin en el tema de formacin. Ese estudio lo
den nacional y territorial ha permitido generar grupos de trabajo cultural en varias audiovisual, pero evidentemente es una oferta dispersa. elaboramos con la Universidad Externado de Colombia
regiones del pas. Existe una plataforma acadmica si se quiere, pero y lo que pretenda era mirar de qu manera la oferta
Actualmente se desempea como coordinadora del Programa de Fortalecimiento de no hay profesionalizacin de los oficios, mucho me- acadmica tiene que prepararse para unos escenarios
Museos del Ministerio de Cultura.
MARA CRISTINA DAZ j 43
Una pelcula la hace un colectivo de profesionales y
disciplinas artsticas, pero es en cabeza del productor
donde se organiza y estructura la gestin. Pero no es
que la pelcula sea del productor, el producto1i hace
posible que la pelcula exista.
que se estarn presentando a futuro, por ejemplo con de autor, son del productor. Es l quien tiene la res- ~spacios para experimentar* Indudablemente la de Comunicacin Social de la Universidad del Valle,
ms produccin de pelculas, ms apertura de canales, ponsabilidad del andamiaje de una empresa como es ld~a es que exista un espacio de formacin, no acad- pero que se conforma en gran parte por personas de la
televisin digital, etc. una pecula. Entonces, ah nos encontramos gente de nuco netamente, puede darse de muchsimas maneras, carrera de Artes Visuales.
Ese estudio permiti identificar la oferta y la deman- economa, de administracin que monta una empresa, desde lo informal o no formal, pero es necesario un Focine * Sobre la historia y los distintos momentos
da, es decir, qu tipo de formacin tiene la gente que porque finalmente un productor es un empresario. Es espacio de formacin para perfilar este tipo de oficios. del renacer del cine nacional creo que podramos
presenta proyectos a las convocatorias del Ministerio una persona que saca un proyecto adelante, pero que s_obre todo donde se brinde la oportunidad para expe- contar unos cinco momentos. Digamos que hay una
de Cultura. De un universo de 1.200 personas que adems lo concibe en sus diferentes fases, desde el nmentar por ejemplo que si no hay gerente de proyec- concepcin o una conciencia de que las industrias
presentan proyectos de forma recurrente a las convo- desarrollo en donde mide la viabilidad y sostenibilidad tos, la pecula seguramente va a tener problemas de cinematogrficas nacionales requieren un estmulo
catorias del Ministerio, la mayora son comunicadores del proyecto. financiacin, distribucin, exhibicin, etc. y un subsidio por parte del Estado y en ese orden de
sociales, vienen de otras disciplinas humansticas o de Una pecula la hace un colectivo de profesionales y Este es un momento muy particular porque hay ideas, se requiere generar una serie de plataformas
las ciencias exactas como administracin y economa. disciplinas artsticas, pero es en cabeza del productor todo un debate epistemolgico de si la comunicacin jurdicas, administrativas, ejecutivas que devienen en
El rol del productor como tal, si bien no hay una donde se organiza y estructura la gestin. Un director como tal tiene sus propios elementos conceptuales y esos momentos estelares del cine nacional. Se puede
opcin para desarrollarlo acadmicamente en el pas, no tiene por qu estar pensando si hay o no recursos metodolgicos. Mismo debate que se da desde las artes, hablar de FOCINE en 1982, un momento muy impor-
s hay una oferta en el exterior. Creo que el "hacer" para post producir su pecula, es el productor quien Yresulta que lo que se est dando es el hecho de que los tante que recogi una serie de realizadores formados
fue construyendo el "oficio". De hecho para la misma desde el comienzo del proyecto, desde el mismo diseo, proyectos se construyen interdisciplinarmente y hay en el exterior, o directores que venan del teatro y de la
institucionalidad, ha sido un aprendizaje. Anterior- debe garantizar que el director se ocupe de la parte rnuchos casos recientes en donde escuelas de comu- televisin nacional. FOCINE gener unos instrumentos
mente los premios se entregaban a personas naturales esttica y conceptual de la pecula. Pero no es que la nicacin se suman a escuelas o facultades de arte para que permitieron tener un cmulo de produccin muy
o al director. Pero el propsito es ir consolidando esa pelcula sea del productor, el productor hace posible desarrollar proyectos especficos. interesante, pero digamos que comparativamente
industria cinematogrfica poco a poco, pues la titula- que la pecula exista. ?n caso muy interesante es el proyecto cinemato- con la de hoy, la frmula era distinta. El Estado era el
ridad de los derechos patrimoniales, como lo dictan grafico Yo soy otro de Osear Campo, en donde se da ese dueo de los derechos patrimoniales, de distribucin y
los convenios internacionales en temas de derechos encuentro. Un proyecto que surge desde un profesor
44
MARA CRISTINA DAZ 1 45
.
Focine genero"' unos Instrumentos . . te-
que permttteron
ner un cmulo de produccin muy interesante, pero
digamos que comparativamente con la de hoy, la
frmula era distinta. El Estado era el dueo de los de- FOCINE
rechos patrimoniales, de distribucin y coproduccin fon o para
el desarrollo
de las pelculas. Todo un andamiaje que operaba muy Logotipos de FOCINE, el Fondo
para el Desarrollo Cinematrogrfico PROIMAGENES
lento hablando industrialmente. y Proimgenes en movimiento. Colombia
~==~~--------~ COLOMBIA
coproduccin de las pelculas. Todo un andamiaje que crea con el Ministerio de Cultura como una instancia el escenario donde se discute la poltica, donde se da un pelculas estrenadas ha crecido a partir de la generacin
operaba muy lento hablando industrialmente. ejecutora de toda la poltica cinematogrfica. e~pacio participativo para que todos los subsectores, la de la Ley de Cine e incluso hay un incremento en la par-
A partir de estas experiencias es que se hace una Y es desde esta lgica donde se genera una mesa de distribucin, la exhibicin, la produccin; conversen ticipacin del pblico colombiano en el mercado total.
valoracin de lo sucedido y se repiensa de qu manera trabajo donde estn los distribuidores, los exhibidores, sobre las prioridades y necesidades con un fin nico:
poner a andar nuevamente el fomento a la cinema- los productores, el Ministerio de Hacienda, la DIAN, fomento a la industria cinematogrfica nacional. La conciencia de la ide idad no todo debe estar en
tografa nacional y es cuando se crea la Direccin de la academia en cabeza de la Universidad Nacional, en n o de e do Una pelcula se hace con varias
Cinematografa y el Ministerio de Cultura. fin, todos los distintos eslabones por donde pasaba lo 1 a A la hora de pensar una Ley de Cine para el fuentes de financiacin, una de ellas son los estmulos
cinematogrfico. pas, se hicieron estudios previos, tratando de identifi- que entrega el Estado colombiano, otros son los incen-
Direccin de Cinemato Con la creacin del Entonces, se empiezan a dar todas las discusiones car cul era el aporte a la economa del sector cultural y tivos que pueden estar incluso por fuera del contexto
Ministerio de Cultura y la Direccin de Cinematografa para el diseo de la Ley de Cine, la Ley 814. Cuando en particular cul era el aporte de la industria cinemato- nacional. Dado que los productores le apuestan a es-
cambia conceptualmente el escenario porque ya no es el finalmente se hace la gestin ante el Congreso, la ley grfica al Producto Interno Bruto (PIB) nacional. A partir tos fondos para tener un primer impulso, la relacin
estado productor, sino el estado que fomenta y estimula queda sancionada, se conforma el Consejo Nacional de esos estudios que lidera el Ministerio de Cultura, se Productor-Estado, primero se da de puertas abiertas y
la produccin. Es ah cuando se empiezan a generar los de Cinematografa que es el rgano que dirige el Fondo desanolla uno en concreto con Fedesarrollo en donde se se concreta institucionalmente hablando en el Consejo
estmulos, es decir, las convocatorias. Despus de todo para el Desarrollo Cinematogrfico que es una de las he- d~ce que es necesario empezar a hablar de una industria Nacional de Cinematografa, conformado por nueve
ese primer impulso con Felipe Aljure, Silvia Amaya y rramientas ms vigorosas que crea la Ley de Cine. La ley Cinematogrfica nacional y para ello est la necesidad de miembros, lo encabeza la Ministra de cultura, cinco
Camila Lobo guerrero comienza a desarrollarse un espa- a su vez, concibe tres instrumentos, por un lado el Fon- generar clusters econmicos que entreguen 14 pelculas representantes del sector, el Director de cinematografa
cio de concertacin con todos los sectores o subsectores do para el Desarrollo Cinematogrfico, por otro genera estrenadas al ao y al mismo tiempo ms pelculas en y dos asesores que nombra la Ministra, acadmicos,
que tienen que ver de una u otra manera con la industria los estmulos tributarios a inversionistas y donantes a desarrollo, produccin y postproduccin, es decir un tcnicos o crticos.
cinematogrfica y ese espacio de concertacin se hace proyectos cinematogrficos colombianos y finalmente engranaje movindose y consolidndose. Entonces, en ese espacio de discusin es donde se
desde Proimgenes en Movimiento que tambin se establece la titularizacin de pelculas. El Consejo Na- Ese es el estudio y esa es ms o menos la meta a la cual toman las decisiones de cmo se disean los estmulos
cional de Cine es quien dirige el fondo, pero adems es se aspira llegar. Si uno revisa las cifras el promedio de y es ah donde claramente el productor tiene una vocera.
46
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano MARA CRISTINA D AZ 1 4 7
Con la creacin del Ministerio de cultura y la Direc-
cin de cinematografa cambia conceptualmente el
escenario porque ya no es el Estado productor, sino el
Estado que fomenta y estimula la producci "n.
El Estado debe intervenir con las polticas cinema-

togrficas y audiovisuales porque no todo debe estar a
cargo del mercado. El mercado regula buena parte de
los hechos de la vida, pero, hay otro gran porcentaje que
necesariamente pasa por la conciencia de la identidad,
sobre la posibilidad de arriesgar y aportarle a otro tipo
de proyectos. En ese sentido no habra sido posible el
desarrollo de la misma industria cinematogrfica o
audiovisual en los pases sin la subsidiaridad estatal.
Adems porque es en el Estado donde se conciertan
los escenarios, el Estado no toma las decisiones por l
mismo, en cambio el mercado s, el mercado las toma
con base en el lucro.
Las industrias tienen unos equilibrios y es ah donde
el Estado genera hasta cierto punto esos equilibrios
porque as como existe el cine comercial donde hay una
recuperacin en taquilla sumamente interesante, exis-
ten otro tipo de pelculas que no podran ser posibles de
hacer o de ver sin un estmulo estatal o sin un subsidio
importante. Entonces ah es donde entran a jugar las
instancias estatales.

Un militar* El productor es la persona clave en una pro- contrar y que en nuestro medio colombiano realmente
d~ccin cinematogrfica, sin productor no hay pelcula. para m, no existe.
Sm embargo, en Colombia por productor se entienden El productor es la persona dispuesta a asumir todos
muchas cosas: se entiende desde el asistente que ayuda los riesgos y es el que toma las decisiones finales. Es el
a coordinar y organizar hasta el que hace acuerdos y dueo total del proyecto, de ah para abajo hay escalas que
contratos. Hay muchas maneras de ver al productor son los contratados por este productor para que hagan
como el productor de campo, el productor de estudio, diferentes labores de organizacin.
el productor de escena. Pero en el caso de FOCINE como
Gustavo Nieto Roa entidad, ste viene a ser el productor. *
No sabes nada, esa es la realidad Hace muchos
~1 ~roductor es el dueo del proyecto, es el que da aos, cuando dije que quera hacer cine, mi pap y mis
Estudia Produccin de Cine en New York University y posteriormente produccin
de televisin en Florida State University. De 1965 a 1972 fue Director y Productor del 1
Departamento de Cine y Televisin de las Naciones Unidas en Nueva York. Durante a ltuna palabra, punto. Como cuando la Ministra de compaeros me dijeron: Cine? Gustavo, usted est loco,
ese tiempo viaj por Amrica, Europa, frica, y Asia produciendo y dirigiend? un C~municaciones Tita Garcs, en la poca de FOCINE, cine en Colombia? aqu no se hace cine, eso lo hacen
sinnmero de documentales para la serie de televisin de la NBC de USA, Intemattonal diJ~: "esta pelcula se hace"; y la hicimos. A pesar de que en Hollywood. Entonces yo dije: bueno voy a estudiar a
Zone. En 1972 regresa a Colombia para fundar la empresa Mundo Moderno, c?n la que
realiza documentales de tipo cultural, experimental e institucional, y se ded1ca a pre-
va~~s no queran. La pelcula se llam Can y cuando la Hollywood. Fui a estudiar a Nueva York. Estudi como
parar tcnicos, productores y directores de cine, para emprender su primera pelcula Ministra me llam yo ya tena escrito el guin, ella lo ley se estudia en cualquier universidad de Colombia, lo que
Aura o las violetas que se estren con un xito rotundo en Nueva York en 19_74.luego Ydecidi financiarlo. quiere decir que hay mucha teora, estudias historia del
en Colombia y varios pases de Amrica Latina. En el transcurso de los s1gwentes Ser productor es una profesin que requiere estudio, cine, otras pelculas, ves pelculas, las analizas y las dis-
diez aos, produce y dirige nueve pelculas de largometraje. En 1991 funda ~entauro
Comunicaciones, compaa dedicada al doblaje al espaol, portugus e mgl~s,de
q~e r~quiere de experiencia, que requiere de relaciones cutes, sales graduado con un ttulo pero no sabes nada,
pelculas y series para televisin, con divisiones ~e produccin, .po~t:producc1?n y ~ublicas, que requiere de un don de gentes, requiere esa es la realidad.
ventas irlternacionales. Desde el ao 2000 es el Presidente de la AsocJac1on Colombtana e una personalidad y un carcter que yo lo comparo Estamos hablando de hace treinta aos cuando en
de Productores deCirle y video, cv Colombia. con el de un militar. Es una persona que no es fcil en- Colombia no haba una escuela de cine y tuve que ir por
so
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano GUSTAVO NIETO ROA 1 51
An_uncio de prensa de
El_mmigrante latino (198o).
Hace treinta aos cuando en Colombia no haba una Dtreccin: Gustavo Nieto Roa.
Produccin: Gustavo Nieto Roa.
Diseo: Vicky Ospina.
escuela de cine yo tuve que irme a estudiar a Nueva ****************************************~
LUCIA Medelin:LIOORIVOLI Celi:ELCID *
York. Toda mi 9eneracin estudi porfuera. StMULTAfiEA NACIONAL
MANANA
' ESTRENO
EL CID
24"' Z:15-4:1i&:1i-t:l5 BIIITII'lql.lila:CINEMA1ABC1
UNICENTRO B Certagena:CARTAGENA
..
..
13 451301:1S."' Bucaramenga:CINEMA2 *
:CONsOTA *
HORARIO ESPECIAL ,"2 atl~s $35. .
(IJ~ ~IW flfl ,, , . .,., ., t,IIJ,1

Ccuta:AVENIDA-Pereira
!
....
El Gordo BENJUMEA en ...
fuera a buscarla. Toda mi generacin estudi por fuera: guin lo llevo a personas que puedan interesarse en
Francisco Norden, Carnila Loboguerrero, Luis Alfredo financiar el proyecto sin dejar que ellos se vuelvan los
dueos como tal, ah est la negociacin. Les vendo un
..,..
Snchez, estudiamos en algn sitio fuera de Colombia. ,..
Las generaciones de hoy tienen todas las facultades de proyecto y como soy el productor negocio, mantengo ,..
Colombia ofreciendo estudios de cinematografa y es el control y consigo al inversionista que a cambio de su ,..
,..
igual que si van a Argentina, a Mxico o Espaa. Van participacin con un capital, le voy a dar un porcentaje ,..
a encontrar las mismas clases, la misma teora, pero
eso no los habilita realmente, qu lo hace? El salir
de la propiedad de la pelcula pero sigo manteniendo la
propiedad porque soy el dueo de la idea, el dueo del
...
y comenzar a trabajar en una produccin. Una vez guin, estoy gestionando y coordinando todo. CORFRANKY LINERO :
Finalmente cuando dejo todo eso listo como pro-
que estn en una produccin de verdad, en un buen
ductor entonces entro a escena como el director y
GLORIA STELLA !
proyecto ya empiezan a entender toda esa teora que ZAPATA *
aprendieron y a ponerla en prctica y con el tiempo dirijo la pelcula.
ah s terminan convirtindose en profesionales. Sin Soy muy afortunado porque puedo escribir, dirigir, ROSITA SERRANO !
Una producci6n ele
embargo, los productores que tenemos tambin son producir, vender, editar. Hago muchas cosas y como
productores empricos que han ido aprendiendo por hago tantas cosas s que la gente no lo valora. Es como s-1\m~~:
fuerza de las circunstancias. en todo, cuanto ms haces, menos vales y cuanto
menos haces, porque se es un sper especialista, ms
Dirigida Por :
M 1 i .e Lo que hago personalmente en una pelcula vales, esa es una leccin. Gustavo :
es primero comenzar con una idea, es mi idea. Luego El cine es un negocio. Cine es igual a dinero y es el Nieto Roa l*
desarrollo esa idea en un guin que lo hago solo o en procedimiento que se sigue en cualquier industria, en Distribuida por~~ :
compaa de gente que me ayuda. Cuando tengo el cualquier campo, en cualquier actividad econmica. ..................... .........
GUSTAVO NIETO ROA j 53
Anuncio de prensa de
El taxista millonario (1979 ).
Direccin: Gustavo Nieto Roa.
Produccin: Gustavo Nieto Roa, Eduardo
Ruiz Martnez y Nstor Femndez De Soto.
Diseo: Vicky Ospina.
No puedes tener los hornos para hacer pan si primero

no tienes panaderos. Una vez las escuelas producen
panaderos y cada uno quiere hacer su masita y su pan,
se van dando cuenta de que se necesitan hornos. En el
cine es lo mismo. No ha habido empresas prestadoras
de servicios muy profesionales porque no hay deman-
da. Con la aparicin de la produccin de comerciales
se comenzaron a crear ciertas casas prestadoras de
servicios que hasta ahora son muy pequeas.
La falla del cine colombiano y latinoamericano en
general es que sus realizadores, sus guionistas en
particular estn ajenos, lejos de conocer y entender la
problemtica, la psicologa, lo que mueve a nuestra
gente. Han olvidado algo que me parece que es clave, ductor son las mas y me siento muy orgulloso de eso.
es que el cine no se hizo para ser un discurso poltico. Ninguna otra pelcula le ha generado al productor una
La nica razn por la que la gente va a cine es porque rentabilidad, entonces nunca ms vuelve a producir.
va a buscar entretenimiento, va a buscar expansin, va Se necesita gente que sepa organizar gente. Q!le sepa
a buscar nutriente espiritual, intelectual, va a buscar de nmeros, que sepa negociar, que sepa mandar, que
algo que lo haga sentir mejor, no peor. sepa trabajar bajo estrs. No es fcil ser productor.
Si estudiamos la historia del cine colombiano, las La verdad, es bien complicado pero hay gente que le
nicas pelculas que han ganado dinero para el pro- encanta serlo, a m me encanta serlo.

~ o ' art Hay unos aspectos en la y entenderlo. Es la razn por la que las personas que tra-
produccin que son netamente oficio, hay unos aspectos bajan en cine y en audiovisual en general, son personas
que son profesin, hay personas que los mezclan y hay que llegan empricamente al o que hacen. Personas que en
algo cada vez ms importante que es la participacin cualquier momento de sus vidas y viniendo de diferentes
cr
eativa de los productores en el proceso de armar un reas encuentran en el audiovisual algo que les gusta y
Proyecto y gestionarlo. En ese sentido tambin es un les satisface.
arte. Necesitas tener una posicin artstica del proyecto Dira entonces que se trata de tener la compaa
e~ cuestin pero a la vez balancendolo con el factor de adecuada. Trabajar con personas que estn dispuestas
~esgo de la inversin, el manejo de un plan de rodaje y a comunicarte, mostrarte y ensearte. Ms importante
el presupuesto en su totalidad. que aprender cine es hacer cine, ah est la importancia.
Hablemos de la produccin para no ahondar en otros
o e . J Estoy total- temas. Cuando estudias cine no necesariamente te
~ente convencido de que el cine no hay que estudiarlo. dan los fundamentos para manejar una empresa de
o u as estadsticas en el mercado norteamericano dicen produccin. No te dan los fundamentos de qu hacer
Realiz estudios de cine europeo en Siena, Italia, y luego se gradu en la Universidad
de Nueva York-Tisch School of the Arts-, donde estudi Produccin y Direccin
[u~ solo el1% de las personas que llegan a trabajar en cuando vas a terminar de estudiar y de dnde vas asa-
de Cine y Televisin. Socio fundador de Dynamo desde el 2006, empresa dedicada a Industria cinematogrfica han estudiado cine. Es car tu primera quincena. No necesariamente te dan las
a la gestin integral de proyectos cinematogrficos. Con experiencia en ms de 23 rnuy rico estudiar cine, pero el cine afortunadamente bases financieras o legales para poder llevar un rodaje
largometrajes, los cuales han recibido una nominacin al Osear y dos Premios de la no es una ciencia compleja, no es un oficio que requiera y la misma empresa de produccin. Entonces ah es
Audiencia del Festival de Sundance.
Una especializacin. Se necesita mucha lgica y mucha que uno se plantea qu es lo que me estn enseando?
Actual representante de los productores en la junta directiva de la Academia de las atencin. El cine est compuesto por millones de pasos
Artes y Ciencias Cinematogrficas Colombiana. Fue representante de los productores El gran problema de las facultades de cine a nivel
colombianos ante la junta directiva de Proimgenes en Movimiento desde 2009 al2on. Pero ninguno tardas ms de tres minutos en aprenderlo mundial es que los estudiantes quieren dirigir, y una

56
RODRIGO GUERRERO j 57
!El cine es arte yes industria. Es arte en el sentido de que
es una necesidad de comunicar sentimientos, emocio-
nes, ideas. Pero es una industria porque el cine no es
algo que se pueda hacer con dos manos.
Es sorprendente la informalidad con que manejamos la guionista profesiona l aquel que puede hacer un guin
industria no se compone del8o% de directores, al con- trabajo. Yen segundo lugar, se trata de tus mismos com-
Parte legal que realmente es algo inflexible. Para poder por encargo. Guionistas que llevan escribiend o dos o
trario, deben ser pocos directores en toda la pirmide paeros. Van a salir al mercado laboral en las mismas
ll~ una pelcula adelante uno no puede ser flexible en tres aos su guin, los hay. Pero guionistas que en uno
y muchos que desarrollen todos los dems oficios. Es condiciones en que t sales. Entonces a quin le vas a
lllngnaspecto legal. En este momento creo que nosotros o dos meses te resuelven una propuesta de guin por
un poco lo que se est replanteando en las facultades pedir trabajo? La mejor manera de entrar al cine es ha-
(Dynamo Capital} somos la nica empresa con esa rea encargo, muy pocos. Esos son dos temas muy impor-
de cine: la importanc ia del productor, la importanc ia ciendo cine. Es haciendo trabajos pequeos bien hechos.
realmente cubierta y es algo histrico. tantes, no slo por la importanc ia de la historia, sino
del productor creativo, la importanc ia del guin, todo No se trata de sueos enormes que no se puedan
. ~or otro lado, creo que en la estructura de produc- por la importanc ia de un asistente de direccin que te
eso es algo que el productor debe manejar y no necesa- realizar, sino de experienci as donde cada quien de-
Clon del manejo del set, en Colombia se usa mucho el sepa manejar un rodaje. Entonces son dos reas crticas
riamente tiene que estudiarlo. muestre su talento y ese es el paso a paso. Una ley de
terna de los amigos. "Sali mi pelcula adelante y voy que estamos identifican do, pero afortunad amente
Realmente no tengo muy claro cules son los benefi- oro en el cine es: un trabajo te lleva a tres trabajos ms.
a poner a trabajar a mis amigos" Eso es un gran pro- hay suficiente trabajo como para analizar si se puede
cios concretos de estudiar por fuera de Colombia. Cuan- Un estudio acadmico te lleva a un diploma y en esta
hlerna porque cuando uno est haciendo una pelcula solucionar esto.
do me llegan personas a hablarme del tema de estudiar carrera nunca, nadie te va a pedir un diploma, eso no
cine por fuera les recomiend o no hacerlo porque es importa. Personalmente eso me parece muy bonito de no est para fortalecer amistades ni para hacer amigos,
est para cumplir un plan de rodaje y un presupues to 1 o o na o Elcineesa rteyes
muy costoso, no te garantiza trabajo ni absolutam ente hacer cine: aqu no importa de qu facultad saliste, si es una necesidad
Yc~ando hay amistades de por medio se tiende a darle industria. Es arte en el sentido de que
nada. Lo que s te garantiza son unos costos muy altos estudiaste o no estudiaste. Sabes hacerlo?, te gusta?, , ideas. Es un
Pnoridad a la amistad y dejar la pelcula en segundo de comunicar sentimient os, emociones
de lo que te vale la universidad y de lo que te va a costar sabes llevar los ritmos de un rodaje?, ests dispuesto
Plano. Eso es un gran problema. arte en la manera como impacta a las personas, la forma
financiar tus cortometrajes durante la carrera. a trasnochar, pasar fro, tener hambre y tener buena
.Bay unas carencias muy fuertes en el tema de como llega al espectador y cada quien lo interpreta de
Una de las ideas que normalme nte justifican el por actitud? Entonces, vamos.
asistentes de direccin, muy fuertes y muy urgentes. una manera diferente. Y es un arte porque requiere un
qu ir a estudiar al extranjero es por los contactos. Pero
ah hay dos argumento s muy claros: el99% de las per- La experiencia de haber trabajado por ~ay una gran carencia de guionistas . En Colombia sentido de diseo y de propsito. Pero es una industria
me hizo descubrir el abismo, la gran ay realmente muy pocos guionistas profesiona les, porque el cine no es algo que se pueda hacer con dos ma-
sonas que estudian cine no lo practica. Es decir, que el fuera de Colombia
rnuy pocos, por no decir que no hay. Y me refiero a nos. Normalmente en una pelcula se necesitan ochenta,
99% de tus compaeros no va a trabajar y no te va a dar carencia y el enorme vaco en la parte legal que tenemos.
RODRIGO GUERRERO 1 59
Storyboard de Satands (2007).
Direccin: Andrs Baiz.
Produccin: Rodrigo Guerrero.
Cortesa Dynamo.
cien personas participando. Necesita inversiones muy cambio, no debe ser la bandera de ningn movimiento d1P d e or como he ra1 tenta La participacin quien debe tomar las decisiones difciles que nadie
altas, necesita de una infraestructura de equipos fsicos poltico o de un movimiento ideolgico. liel productor frente al director no tiene que estar quiere tomar.
muy grande y sobre todo necesita una maquinaria de Qp.e una pelcula logre entretener y transformar es lo h gada, aunque la pelcula sea de entretenimiento o si
exhibicin supremamente compleja para poder darse que todos aspiramos. Sin embargo, ese no debe ser d . ay_~a carga o un propsito poltico detrs de ella. El gran ubbco Cmo entra el pblico, los festi-
a conocer. Entonces, es un arte pero tambin es una propsito porque ah ya te ests metiendo en unas reas d~en es el productor? A mi manera de ver, el pro- vales y el Estado ante la labor del productor? Eso se
industria desde su concepcin hasta su divulgacin. Es realmente profundas. El cine ha sido histricamente Uctor es una herramienta del director. El productor determina dependiendo de qu pelcula quiere hacer
ambos, as hay que entenderlo. un medio de entretenimiento de masas, lo ha sido y lo ~la per~ona que est ah para darle al dir<:ctor lo que el productor y a quin le quiere llegar. Cada productor
es. Cuando entras a un proyecto pensando que con esto .necesite para la pelcula, pero manternendo en la tiene un propsito. Hay personas que hacen cine arte
Personalmente soy le vas a solucionar la vida a equis nmero de personas, rnra el presupuesto, el plan de rodaje y sobre todo para poder complacer a la crtica y a los festivales
de la teora de que ninguna pelcula y ningn cineasta por lo general esos son los intentos cinematogrficos Poder entregar una pelcula bien hecha. Entonces, pero dejan de un lado al gran pblico. Hay otros que
puede pretender cambiarle la vida a alguien con lo que fallidos. ~ 050 tros somos vehculos para que el director exprese hacen cine arte o cine poltico para complacer unos
qu~ quiere expresar. De qu manera participamos
hace. Ninguna pelcula tiene la obligacin de cambiar la Hablemos del caso especfico colombiano. En Colom- 0
propsitos de estado o ir en contra del estado. Y hay
historia y sobre todo por algo que tengo muy claro y lo bia, el pblico colombiano y cierto grupo de medios de creattvamente? eso lo determina el proyecto, el nivel de otros productores que piensan en el pblico, en el gran
digo personalmente: ninguna pelcula es necesaria. Es comunicacin, aspiran y esperan que en go minutos ::nce del mismo, la claridad y seguridad que tenga el pblico, en entretener.
decir, si las cinco mejores pelculas del ao pasado no una propuesta encuentre la solucin a 40 aos de con- el:ctor en su oficio. Pero es independiente de si es una Yo personalmente me alineo ms con aquellos que
hubieran salido al mercado, hoy nuestras vidas y el da flicto para 44 millones de personas. Eso es un absurdo. P lcula que propone entretener o que propone educar. piensan en el gran pblico y para m es mucho ms
en este planeta seran idnticon, nada habra cambiado. Si las mentes que supuestamente son las mentes ms El productor tiene unos aliados que conocen el valioso que un taxista o un polica en la calle, sin saber
Una pelcula no le da abrigo a nadie, no le da de comer a educadas e inteligentes en este pas en 40 aos no han P~oyecto desde su gestacin hasta su vida en dominio que yo soy el productor de una pelcula, me digan vi
nadie, no le da libertad a nadie, en su manera objetiva de encontrado la solucin, es ilgico pensar que en go ~blico: el abogado y el contador. En general todos son esa pelcula y me encant, a que un crtico de cine me
verla. En ese sentido para m el cine es entretenimiento , minutos y con soo mil espectadores se va a solucionar v ~dos o todos estn en tu contra, todo se te puede d su aval. Para m eso es ms importante. Yo creo que
no debe tener una carga poltica de responsabilidad de d conflicto colombiano. 0
tear y todo se puede solucionar. El productor es el cine es un sistema de masas, no es una maquinaria
60
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RODRIGO GUERRERO 1 61
Fotograma y detrs de cmaras
de Satands (2007 ).
Direccin: Andrs Baiz.
Produccin: Rodrigo Guerrero.
Cortesa Dynamo.
para unos pocos y cuando haces cine para complacer es un poco el por qu uno tiene que estar dispuesto a ~ientras una est en cartelera otra se est desarrollan- que para m es supremamente importante tener en
a unos jurados de un festival, o a unos crticos, ests 0
estar ah siempre. en guin, otra est en preproduccin, otra est en cuenta en Colombia y es que no hemos aprendido a
haciendo cine para un grupo muy chiquito de personas. Produccin, de pronto una est terminando post. Es un mercadear el cine colombiano. Los gringos son espe-
Yo personalmente no me alineo con eso. Lo que todos D cada ocho, s1ete no funcionan ., Las casas de pro- ~oco ese ciclo porque de esos cinco, lo normal es que cialistas y maravillosos. Son genios para mercadear
buscamos es el balance, agradar al pblico, agradar a duccin de cine son importantes para la formacin de os 0 tres se caigan. Necesitas tener cinco para saber pelculas muy malas y les funciona perfecto. El resto
la crtica y los jurados. la industria porque le dan la continuidad necesaria al que vas a tener dos que realmente salgan adelante. De del planeta hace estragos por tratar de entender cmo
proceso. Partiendo de que es una operacin muy cos- esas dos, probablemente una no va a funcionar. Si las mercadear pelculas buenas. Algunas funcionan y
u .J bl co 1 o. Las casas tosa el hecho de que una casa de produccin funcione cosas salen bien, tal vez una funcione. otras no. Con buen marketing vendes lo suficiente
productoras son necesarias porque son el hogar, son alrededor de una sola pelcula. Pagar servicios y adminis- como para recuperar el gasto y luego, si la pelcula
la casa donde reposan esos seres que se vuelven las -~-ketmg
Pitch ....... . y genero
, * Las dos cosas mas, Im-
.
tracin para un solo proyecto es algo realmente costoso. genera ms recursos, entonces ya ests en la utilidad.
pelculas. Desde ah entran, salen y se mueven hacia Entonces tiene ms sentido verlo como un portafolio Portantes que necesitarnos en Colombia para solidificar El tema del pitch va amarrado al del marketing y en
el resto del mundo. Pero yo creo que lo importante industrial: vamos a tener varios proyectos y vamos a ~te proceso como una industria son: tener claros los medio de los dos, el gnero. Tener claro qu es lo que
es saber qu cine quieres hacer para no defraudarte repartir los gastos entre todos los proyectos. Sabemos ~!tch (presentacin verbal de un proyecto ante uno o ms estoy haciendo. Si es un drama, qu tipo de drama y
y decepcionarte en el proceso. Lo ms importante, el que de cada ocho pelculas slo una funciona, esas son las clroductores o jurados) de las historias, es decir, tener para qu pblico. Si no es un drama entonces me meto
primer paso que una pelcula tiene que dar es que sus estadsticas. Obviamente cada director, cada realizador elar~ la venta: cmo vendo mi idea. Cuando el escritor, en una comedia romntica, en una pelcula de accin,
realizadores queden orgullosos y contentos con ella. y cada productor considera que su pelcula es la que va s dire_ctor o el productor no tienen claro cmo contar de gnsters, de suspenso, de aventura, pero se trata
Que funcion ante la crtica, que funcion en taquilla, a funcionar, entonces hay que tener muy en cuenta eso ru Pelcula en una oracin y se desvan, ya no hay cmo de tener claro el gnero. Y eso es algo que no ocurre
que funcion en festivales, son temas secundarios, lo en el momento de ver esto como una industria, de cada ~gtesar. Esto lo vemos da tras da. A nivel de guin, a en Colombia. Te entrevistas con realizadores que tie-
importante es que uno est orgulloso porque te toca ocho hay siete que no van a funcionar. ~~ c~eativo, de diseo y concepcin. nen el casting, presupuestos, premios, tienen guin,
defenderlo por el resto de tu vida. Una pelcula se Un productor o una casa de produccin debe tener _1 Pltch en este momento es algo fundamental. Por locaciones, todo este andamiaje armado y cuando
vuelve un hijo que te va a acompaar y tienes que dar un promedio de cinco proyectos funcionando al due ~o digo? Porque al pitch est amarrado a tener claro vas a lo ms esencial que es: "cuntame tu historia en
la cara. Q!rieres salir al pblico con tu hijo o no, eso tiempo en diferentes momentos, en diferentes etapas. genero de la pelcula. Aqu viene la segunda parte una oracin", se demoran siete minutos hacindolo.
62
~i al9uien est decidiendo entrar al cine por dinero,
e t en el lugar equivocado. Otras profesiones te dan
el mismo o ms dinero con un horario de 9 a.m. a
5 p.m. y confines de semana libres. Hay que estal dis-
MARIA
LLENA ERES DE
puesto a trabajar 24 horas, 7 das a la semana, 365
GRACIA Cartel promociona! de Mara llena eres de gracia (2004).
Direccin: Joshua Marston.
Productor asociado: Rodrigo Guerrero.
das del ao.
Basada en mil historias reales
en cmo armar una campaa de lanzamiento para es: Yo creo que para hacer cine realmente todos tenemos Dinero es lo que hay. Dinero hay por todo lado. Ta-
pelcula. Tienen un portafolio de veinte pelculas que que tocar fondo, vernos contra la pared, entre la espada lento muy poco. Uno puede creer que el talento est
mover. Esperan que las pelculas ya lleguen con una Y la pared y en ese momento es cuando uno decide si buscando al dinero para poder hacer lo que quiere
identidad definida, con un sentido propio y un merca- ~sto es realmente lo que va a hacer. Es el momento hacer. Pero realmente el afn es el del dinero buscan-
do coherente. Si no hacemos esa labor desde el inicio, e entender si hay algo del proceso que me satisface do el talento. El capital est buscando dnde meterse
muy pocos la van a hacer por nosotros. Verdaderamente como para sacrificar todo lo que con seguridad. Un inversionista est buscando dnde
estoy sacrificando por hacer cine. Es un proceso que poner su dinero con seguridad, confianza y prestigio.
El dinero busca el talento * Profesionalmente, si al- cada quien lo encuentra a su manera, pero especfica Un capitalista quiere invertir en talento porque en
guien est decidiendo entrar al cine por dinero, est en Yc~ncretamente producir no es la solucin a las aspi- su coctel, club social, o en el sauna, puede decirle
el lugar equivocado, definitivamente. Hay muchas pro- raclones econmicas de una persona, y hacer cine en a sus amigos: "yo invert en esta gente que es sper
fesiones que te van a dar el mismo o ms dinero con un &en~ral tampoco. talentosa". Esto lo vemos todo el tiempo. Muchas de
horario normal de 9ama 5Pm y confines de semana libres 51 Vemos la pirmide, la jerarqua de produccin de las personas que estn invirtiendo en cine en Cali lo
Cuando uno se mete al tema del cine y especialmente ~na pelcula, cuanto ms arriba ests menos trabajos hacen primero porque pueden hacerlo, pero tambin
como productor, que a su vez significa que eres gerente d enes. Es decir, el director es el que menos cantidad porque estn aburridos de hablar de cultivos, de
Preguntas de qu gnero es su pelcula y no lo tienen y representante legal de una empresa, prcticamente ~o de trabajo tiene en el ao, mientras que los asistentes vacas y de hectreas. De un momento a otro pueden
claro. No tienen ni idea y eso se vuelve un problema vas a tener vida desde ese momento. Hay que estar dis- de Produccin, los asistentes de luces, los asistentes cambiar su discurso social: si ponen dinero en una
tanto interno como externo a la hora de vender el cine. puesto a trabajar24horas, 7dasalasemana,365 das del d~arte, que estn ms abajo en la estructura pirami- pelcula son productores de cine, y eso para ellos es
Un comprador internacional ve una pelcula colom- ao. Entonces, all hay personas que por ms dinero que un' ~orlo general terminan ganando igual o ms que muy interesante.
biana y dice "est buena" pero no s cmo venderla estn recibiendo no justifican perder ese espacio para su 8 1
d~ector de una pelcula. Hablando de los costos y
porque no est definida en su gnero. El tema es que vida personal. Para otras personas, el dinero que hay para da anos del cine en Colombia en este momento (Enero
ningn comprador tiene tiempo para ponerse a pensar el cine no justifica su decisin de hacer cine. e2oos).
64
~~pro uctor iene que se bueno El productor es pelcula muy grande, as mismo ser el equipo. Cuando
a ficha fundamental para poder hacer una pelcula. El hice Rosario Tijeras el equipo de produccin era mucho
Productor es el que arma un proyecto, el que le da vida ms grande que el equipo de produccin para una de
a una historia. El productor, si lo comparamos con una las pelculas convencionales que hacemos. Estaba el
~lllpresa convencional, es la persona que se encarga productor ejecutivo, un gerente de produccin, un
le administrar, financiar y manejar todo un proyecto. productor de campo, un jefe de produccin, unos
0
. qUe yo hago como productor es: cojo una historia, asistentes de produccin. Adems, todo el departa-
Sl. creo en la historia convoco a actores, a un director, mento que lo soporta: un contador, un secretario de
aflll.o un proyecto y empiezo a conseguir los dineros produccin, un equipo de transporte, en fin, todo lo
nece .
sanos para hacer la pelcula. que se requiere. Dependiendo del tipo de proyecto, la
El productor tiene una diferencia fundamental con produccin ser ms o menos grande.
1
sedir
1
ector. Hay directores buenos, malos y regulares . El proceso para ser productor para la industria y
el director es bueno tiene una muy buena pelcula, para el cine de autor es el mismo y los cuidados son
St es regular tiene una pelcula regular, si el director es los mismos. Cuando se habla de hacer una pelcula de
"ran Ga nba
Productor de cine con ms de 30 aos en la industria. Entre sus pelculas ms des
P
tnal~ hace una pelcula mala. El productor no tiene esa "autor" y una "comercial", entre comillas, lo que est
laos1bili" dad, tiene que ser bueno, porque si es regular, cambiando bsicamente es la historia y los medios que
tacadas: La virgen y el fotgrafo (1983), Tiempo de morir (1985), Soplo de vida (1999), LOS E Pelcula se quiebra y si se quiebra no vas a terminarla. se utilizan para realizar la pelcula. Pero los procesos
nios invisibles (2001) y Los actores del conflicto (2oo8). Con EGM Producciones, ha pntonces nosotros no tenemos esa posibilidad como son exactamente los mismos.
dedicado su trabajo a la produccin de documentales, videos institucionales, pro r~~Uctores. Tenemos que hacer las cosas bien.
gramas y comerciales para televisin, al mismo tiempo que ha dirigido sus esfuerz~S
a productos cinematogrficos de directores destacados como Lisandro Duque y LU15 p tenso que los roles dentro del departamento de En Colombia, en Latinoa-
Ospina, entre otros. toduccin dependen de la pelcula. Si voy a hacer una mrica y en el mundo entero a excepcin de Estados
68
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano EFRAN GAMBA 1 69
Crditos de Tiempo de morir (1985).
Direccin: Jorge Ali Tria na.
Jefe de produccin: Efran Gamba.
Unidos donde estn todas las majors, el cine se hace a ganando tanto. Pero si nos devolvemos en el tiempo Poder recuperar dos mil millones de pesos tienen que sino a los directores. Entonces los directores se volvan
travs de auxilios y subsidios del Estado. Si nosotros a revisar cuntas pelculas colombianas solamente ~ntrar a los teatros por lo menos 1 milln de especta- productores-directores-escritores. Un buen director
no tuviramos el apoyo del Estado no podramos han recuperado la inversin, te das cuenta de que so~ ?res. Es complicadsimo. Dnde est el negocio? El si es muy creativo suma 2 + 2 y le da 5, porque es crea-
hacer cine. Nosotros hablamos de la industria cine- muy pocas. Qp.e hayan ganado dinero deben e:xistl! ~~ne en nuestro pas no es una industria donde se gane tivo, a un productor 2 + 2 le da 4 Entonces al darle el
matogrfica en Colombia, y no existe una industria cuatro cinco pelculas en toda la historia. Entonces Inero, son muy contadas las pelculas. Algunas tienen dinero a los directores lo primero que ellos hacan era
cinematogrfica colombiana, es decir, es algo que no podemos hablar de una industria desde el punto llna serie de utilidades por fuera, pero el mercado ex- solucionar sus problemas econmicos inmediatos y
apenas est empezando a hacerse y adems tiene que de vista econmico, simplemente estamos haciendo ternon o eXIste
para nuestro eme,
es muy complica d o. lo que quedaba se inverta en la pelcula. Pero como
mirarse con una ptica diferente. Si yo quisiera hacerle cine y el cine es la memoria de un pas, es lo que queda. su oficio no era el manejo administrativo y financiero
competencia a Coca-cola tengo que crear una infraes- El cine es muy difcil tratarlo como industria desde
Sional
*
~.+ ~ :: 4 El traba] o del productor es un oficio profe- las pelculas tenan todos los problemas econmicos.
tructura tan grande como Coca-cola para hacerle peso. el punto de vista econmico-financiero. Cuando yo Izado, no es arte. Nosotros como productores Hasta hace muy poco todo empez a cambiar y comen-
1
Luego, si quiero crear una industria tan grande como hago una pelcula s cunto voy a invertir pero n~ 'Yol que manejamos es dinero. Conseguimos recursos z a drsele al productor la importancia que merece.
para competir con las grandes majors, tengo que tener cunto voy a ganar, a diferencia de la televisin que Sl d' os administramos, en eso no hay mucho arte que Cuando uno habla de industria, habla de casas
una infraestructura demasiado grande y no la tengo. es un negocio. Cuando hago una serie de televisin o tgamos. El arte entre comillas es tratar de buscar los productoras. Cuando habla de pelculas habla de di-
Entonces nuestra industria es una industria cultural una telenovela, s cunto estoy invirtiendo y cunt~ eplellle n t os para hacer la pelcula
- y armar e1proyecto, rectores. Uno escucha que la MGM va a hacer una pe-
y as tiene que verse. Todas las posibilidades culturales voy a ganar porque hay un mercado concreto y definl' e ero :sto es ms financiero y administrativo. El arte lcula y delega un productor y ese productor contrata
tienen que estar apoyadas por el Estado. Tener una Ley do, el cine no tiene mercado. Es decir, en un pas de 48 s ~as de los directores, de los escengrafos, dira yo. a un director de acuerdo con el guin. Hay directores
de Cine en el pas es lo que posibilita que podamos estar millones de habitantes la pelcula es un xito cuand~ h n Colombia el oficio del cine es un poco diferente, que se especializan en humor, otros en terror, etc. El
haciendo cine en este momento. lleva 500 mil espectadores a las salas. Qlinientos ~il a asta hace muy poco la figura del productor empez productor lo que hace es definir qu director puede
Me gustara poder ver el cine como una industria espectadores son $1.25o.ooo.ooo. Una pelcula de baJO lllcobr_ar la importancia que mereca. Cuando seco- dirigir determinado tema y luego de que lo contrata,
pero no es una industria. Una industria sera que presupuesto est costando $1.50o.ooo.ooo, ms la in e~zo a hacer lo hacamos a travs de FOCINE. Esta define quin podra ser el director de fotografa y as
yo hago un producto, lo vendo en tanto y me estoy promocin y lanzamiento $2.ooo.ooo.ooo. Luego para Shtucin le prestaba el capital, no a los productores
70 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano EFRAN GAMBA 1 71

Nuestra industria cinemato9rjica es una industria
cultural y as tiene que verse. Qye hayan 9anado dinero
deben ser cuatro o cinco pelculas en toda la historia.
Entonces no podemos hablar de una industria desde el
PUnto de vista econmico, simplemente estamos hacien-
Anuncio de prensa de La virgen y el fotgrafo (1983 ).
do cine y el cine es la memoria de un pas, es lo que que a.
Direccin: Luis Alfredo Snchez.
Produccin ejecutiva: Efran Gamba.
ceder a convocatorias como Ibermedia, donde te alas . Todas las casas productoras hacen diferentes servi- U ta familia Pienso que siempre es mejor trabajar
Ctos por eJemp
d; . 1o en nu. caso, VIVO
. d e h acer otras cosas
con casas productores de otros pases de Iberoamrica. con los amigos. Lo importante es saber diferenciar la
Esta es una forma de conseguir el dinero y de ir cons- h erentes a cine. Tengo una casa productora y vivo de amistad y el trabajo, porque lo esencial cuando uno
truyendo la pelcula. s acer documentales, videos institucionales a empre- arma una pelcula es crear una familia. Con ella va a
c~s, de eso vivo y de ah gasto dinero para hacer cine. El compartir durante un par de meses el trabajo y todos
S rata d a e e s Creo que es impor- ~ne se convierte en un hobby. En este momento diga- van a tener un mismo objetivo. Es mucho ms rico con-
tantsimo que existan casas productoras porque es lo t
n que ese hobby comienza a tener ciertos frutos y ya
0
formar la familia entre amigos, pero siempre pensando
que puede garantizar que haya continuidad a nivel F e toca hacer a uno lo que le tocaba hacer antes con que la amistad es una cosa y el trabajo es otra cosa.
cinematogrfico. Nosotros estamos haciendo pelculas pocn~E que le tocaba empear el carro, la casa, todo En el momento en que empieza una pelcula, uno de
sucesivamente. Arma todo ese paquete, y es con ese con recursos del Estado, por lo tanto debemos saber e ara poder hacer una pelcula. Ahora si pasamos a una los aliados del productor es el director. El productor y
paquete que va a conseguir el resto de recursos. administrar esos recursos para que por lo menos si ponvocatoria y ganamos el dinero en esa convocatoria, el director son como una familia, donde el director es
Todos nosotros somos productores independientes. no vamos a tener las grandes utilidades que supues- e Ues tenemos una cuota inicial y podemos realmente la mam y el productor es el pap. La mam es la buena,
Dependemos de nosotros mismos, de lo que nosotros tamente tiene el cine, por lo menos recuperemos la itezar el proyecto. la creativa y el pap es el que consigue el dinero y el que
podamos generar como productores a travs de una inversin y podamos hacer otra pelcula. Aqu no se d productor tiene que ser una persona que sepa dice hasta aqu se hacen las cosas, o esto s y esto no.
pe ~dministracin y de economa precisamente para
historia. Como creemos en esa historia y la historia trata de hacemos millonarios, se trata de hacer una
nos gusta, pues empezamos el proceso normal que se pelcula, que esa pelcula nos d para vivir y podamos
sigue en Colombia que es: armar el proyecto, pasar a hacer otra, esa es un poco la idea. A nivel del arte, es
s: er conseguir recursos y administrarlos. Tiene que
Por como una especie de limosnero ejecutivo: el que se
En ese matrimonio, si uno logra que exista una flui-
dez en la relacin, que las cosas se puedan conversar
y pre-acordar, har que ese matrimonio funcione y si
una convocatoria, que los recursos de la convocatoria lo mismo que hace un pintor, vender el cuadro para co ne. la corbata y sale con el sombrerito a ver dnde funciona se va a ver reflejado en la pantalla.
se convierten en una cuota inicial, con esa cuota inicial vivir, y que le quede para comprar los otros pinceles Y so~stgue el dinero. Eso es lo que tenemos que hacer no- Aqu no hay enemigos de nada. Uno mismo se hace
lo que hace uno es empezar a convocar otras casas las otras herramientas. Es lo que nosotros deberamos qu, os. Armar el proyecto, buscar los recursos y ver de las cosas, el enemigo es uno mismo tratando de con-
productoras a nivel de alquiler de equipos y poder ac- hacer si lo miramos desde ese punto de vista. e rnanera convocamos a la gente a entrar al proyecto. seguir el dinero y cerrndose las puertas. No creo que
72 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano E FRAN GAMBA 1 73

~l productor y el director son como unafamilia, donde el
director es la mam y el productor es el pap. La mam
es la buena, la creativa y el pap es el que consigue el
dinero y el que dice hasta aqu se hacen las cosas, o esto
s y esto no. Cartel promociona! de Soplo de vida (1999).
Direccin: Luis Ospina.
Produccin ejecutiva: Efran Gamba.
Diseo: Karen Lamassonne y Susana Carri.
en la industria existan enemigos. Hay personas que Este es un oficio que se aprende con el oficio y la Utilizar. Tiene total acceso al director de fotografa Y
pueden pensar que puede ser el distribuidor, porque nica frmula es trabajar. Puedes estudiar todo lo que con l define la imagen, lo visual. El director, en ese
despus de hecha la pelcula es todo un drama. No, el quieras, pero si no trabajas y no haces parte de proye~ sentido, ahora tiene unos departamentos en los cuales
distribuidor tiene que ser un aliado nuestro, desde que tos audiovisuales, no te das cuenta realmente en que se PUede apoyar. Esto ha sido gracias a la produccin.
empieza la pelcula. Cuando comienzo una pelcula, lo ests metido. Si recordamos, algunas de las pelculas De esta manera la produccin empez a manejar
que hago es tratar de definir exactamente cmo voy a colombianas ni siquiera se escuchaban. El sonido era 1
hs pelculas como a las mismas empresas. Lo que yo
hacer la pelcula y dnde la voy a vender y quin me la por mucho lo ms malo que tenan las pelculas. Por ago es crear una empresa. Armo una serie de depar-
va a distribuir, para poder armar el proyecto. Al final qu? Porque a los directores en ese momento no les talllentos, pongo unos jefes de departamento en cada
de cuentas este es un negocio y tengo que tratar de interesaba el sonido, solamente la imagen. El cine e~ una de las reas y cada uno de los jefes son los que van
hacer el negocio lo ms redondo posible. audiovisual 50% imagen y 50% sonido, o sea que Sl a sulllinistrar las necesidades del guin para el director.
no le damos la importancia al sonido, no pasar n~da
a profe ion 7..acin * En el transcurso de estos con la pelcula. Es un ejemplo de cmo nos hemos 1do F.~ cine es de hi to as, no de fo ato Hace 40 la gente los ir a ver. Antes tenamos la idea de que la
aos, todo ha ido cambiando. No solamente el rol del profesionalizando y de cmo le hemos dado la impor- anos el cine era el programa obligatorio de los saoados gente iba a la sala de cine a ver una pelcula colombiana
productor y del director. El director era escritor, di- tancia a cada una de las personas y a cada uno de los Ydolllingos y los padres llevaban a sus hijos a las salas. porque sentan la necesidad de apoyarla. No, la gente
rector y productor. La persona que haca produccin, roles en una produccin. Apareci la televisin y ahora la Internet, ms teatro y va a cine si la pelcula es buena. Si es mala, no van, as
se consideraba la persona que consegua todos los Igual ha sucedido con la direccin de fotografa Y cada da ms actividades que hacen que la gente tenga de simple. No puede haber otra frmula.
elementos. No haba un director de arte, no se utilizaba la direccin de arte. Hasta ahora el director de arte ~tras opciones de entretenimiento. Pero eso no sigui- No creo que haya enemigos acrrimos. Creo que
en ese momento. El director de arte era una persona empieza a trabajar como tal. Es una persona que debe ca que sean enemigos del cine. Lo que ocurre es que es un camino que estamos abriendo y que cada da
a la que uno le deca "necesito que me consigas un ser integral, que sabe exactamente qu peinados se esto nos exige ser ms y mejores profesionales cada da vamos a encontrar muchos ms obstculos y esto
cuadro, una mesa y listo". El cine en Colombia ha ido deben utilizar, cmo se deben vestir y maquillar los Ypor lo tanto entregar mejores productos. Si nosotros no le pasa solo a la produccin en Colombia, pasa en
profesionalizndose. personajes. Cmo se debe pintar una casa, qu colores entregamos mejores productos, estoy seguro de que todo el mundo. Todo est cambiando. Ahora todo es
EFRAN GAMBA 1 75
Cartel promociona! de Los nios invisibles (2om).
Direccin: Lisandro Duque.
Produccin: Efran Gamba.
EGM producciones.
digital, antes era solamente el celuloide. Pienso que

el cine no es de formatos, el cine es de historias. Un
ejemplo muy claro: La estrate9ia del caracol. Si miras la
pelcula le vas a encontrar un montn de problemas
tcnicos pero sobre una buena historia. Luego ves una
pelcula que hizo el mismo director, Ilona lle9a con la
lluvia, de 3 millones de dlares y ves que ah no ocurre
nada. Una linda fotografa, pero una historia que no
funciona. Entonces estoy convencido de que el cine es
de historias, no de formato.
Cada da el cine se est acercando ms a la gente,
cada da est siendo mucho ms asequible. El problema
de eso es que la gente que est empezando a hacer cine
tiene que entender que el hecho de que sea ms fcil
no quiere decir que no se haga con el rigor que debe nos cuatro amigos y vamos a tratar de hacer la pelcula.
hacerse. Una pelcula tiene una forma de hacerse y Hacemos eso rapidito y compramos una cmara en
desgraciadamente es costosa. No se trata de conseguir Sanandresito y ya". No es eso. El problema no est ~n
una cmara y tres amigos y vmonos a rodar, eso no el formato, el problema est en cmo armar una hi~
funciona. Hacer buen cine es costoso. toria y cmo contarla bien contada. Ah es donde esta
De la tecnologa me preocupa el facilismo que la el drama. Y eso es lo que ha pasado con muchas de las
gente quiere implantar en el cine. Es decir, "reunmo- pelculas que hemos visto.

N0
entro en algo que no me convenza del todo * El saltara tanto de atrs hacia adelante en el tiempo y que
~ro~uctorinterviene en una pelcula hasta donde quiere. uno no pudiera seguir la historia. l acept editarla
0
solo puedo hablar de mi caso. Slo produzco pelculas en el orden cronolgico. Despus hubo un cambio
~n las cuales soy til en varios sentidos: donde puedo ms grande porque la pelcula tena una parte que era
~tervenir en el guin, donde soy til en la cmara o en reiterativa, intelectual, cansonssima en los ltimos
otografa o en otros asuntos. No me interesa financiar. quince minutos. Finalmente se los quitamos.
t Useguir dinero para que otros hagan cine, simplemen- En la pelcula de Juan Fisher tambin intervine en
e no tne parece interesante. el guin, intervine en muchos aspectos que le corres-
Slo produzco pelculas en la cuales hay una com- pondan al director. En Buscando a Miguel haba un
Prensin con el director que le permita a uno hablar asunto porque Miguel, que era el personaje principal,
:obre ciertos asuntos. A veces los directores y guionis- se supona que deba tener un golpe en la cabeza que le
as escriben cosas absurdas o que estn fuera de todo produca una amnesia casi total y ese golpe el director
sentido
. , St no me d eJan
comun. mterverur
y st no 1es se lo quera dar directamente en la cabeza con un bate.
Interesa que h aya una mtervencwn
. . , en e1 gmon
. , pues Si se hubiera hecho, simplemente quedara una pelcula
no Ine tneto en la pelcula porque no entro en algo que inverosmil porque si a uno le meten un golpe con un
~o me convenza del todo. No siempre es fcil, siempre bate en la cabeza, le meten los huesos del crneo en el
Erwin Goggel ay un forcejeo. cerebro y queda uno de cuidados intensivos.
Productor cinematogrfico, camargrafo, sonidista, director de fotografa, editor 'f b ,E? la pelcula de Echeverri no intervine al comienzo, Soy un productor independiente, en el sentido que
s a~~ente l hizo la pelcula que pensaba hacer y
guionista por ms de cuarenta aos en el cine colombiano. Realiz estudios de Econ_d
ma en la Universidad de los Andes y es graduado en puesta en escena en la Schauspi escojo los proyectos que me interesan y busco el dinero
Akademie de Zurich, Suiza. Se ha destacado por realizar pelculas en el marco de UJ1 ~ o como estaba en el guin. Ya editada, simple- por mi cuenta. Esa es la primera parte, convencer a la
cine de autor con Jorge Echeverri, Vctor Gaviria y la ms reciente con Juan Fischer ente pens que era ridculo hacer una pelcula que gente de que el proyecto, adems de ser interesante
78 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ERWIN GOGGEL 1 79

uno ptodvccln
ERWIN GOGGEL En Colombia existe una industria del cine desde hace
muchos aos -que no he conocido de cerca-pero las
P~rsonas que la conocen dicen que llevan produciendo
:1ne hace mucho tiempo: la pornografa. Esa es la nica
Crditos de La vendedora de rosas (1998).
Industria estable de cine en este pas.
Direccin: Vctor Gaviria.
Produccin: Erwin Goggel.
estticamente pues tiene probabilidades de recuperar en el cine puede llegar a mayor maestra en el asunto, ell 6ue le han llegado a la gente, en el sentido de que las hacen muchas pelculas donde se invierte ms en la
la inversin, convencerlos de que es posible. Esa es su oficio, pero me parecera tremendamente aburridor. a Podido vender y pagar. Pero dar frmulas en ese publicidad que en la pelcula. A Karma seguramente
senr
la parte ms aburrida y la menos atractiva porque lo Ser un buen productor es hacer pelculas que dif 1. o es muy complicado porque en el cine es muy le gastaron setecientos millones en publicidad y la
realmente interesante de la produccin es juntar a la tengan un valor artstico? o ser un buen productor Icil predecir cualquier cosa. pelcula cost quinientos millones.
gente que va a hacer la pelcula e intervenir en ella. es hacer pelculas que se vendan? Si se trata de hace~ g Es dificilsimo acertar con qu le gusta al pblico. En
Me gusta producir cine de autor, es decir, donde pelculas que se vendan, lo que se necesita saber es que ~~erai.elpblico de Colombia va al cine si una pelcula La industria* En Colombia existe una industria del cine
el director no est buscando el mayor rating posible es lo que la gente quiere ver. Y lo que la gente quiere L exhibida en la competencia oficial de Cannes como desde hace muchos aos que no he conocido de cerca
ni hacer los chistes ms populares, sino que es una ver a m no me interesa. va: Vendedora de Rosas o Rodrigo D no futuro. La gente pero que las personas que la conocen dicen que llevan
persona que tiene una visin muy particular de la vida Creo que el problema ms grande del cine colombia- ha a ver la pelcula por el bombo o la prensa que se le produciendo cine hace mucho tiempo: la pornografa.
y me interesa que quiera decir algo que valga la pena no es el pblico colombiano. El pblico colombiano tiace porque s, porque la prensa le dice a la gente que Esa es la nica industria estable de cine en este pas.
decir. Sobre todo si tiene una esttica particular como vive muy mal, sobrevive muy mal y como apenas d ene que ir. Si se invierten quinientos o mil millones Yo creo que lo nico que ha cambiado en el cine co-
la de Echeverri o la de Juan Fisher. Me interesa ms el sobrevive no le interesa ir a cine a reflexionar, quiere ve Pesos en publicidad en televisin, pues la gente lombiano es que se produce ms cine. Este ao (2oo8)
arte y por fortuna hay gente que coincide con eso. Sin ver volar al hombre araa y ver un gran espectcul? pa. Es decir, si al pblico se le hace suficiente masaje se van a estrenar ms de veinte pelculas, eso es lo que
embargo, en esto de la produccin de cine me ha ido De hecho, despus de La Vendedora de Rosas no habla nu~ la gente va y ve las pelculas pero realmente eso ha cambiado, antes no se estrenaban tantas pelculas.
.1\ ep~nde de la calidad de las pelculas.
0
muy mal porque nunca he recuperado el dinero. vuelto a producir ninguna pelcula en diez aos. Estaba Igual, de las veinte slo una o dos valen la pena. En eso
defraudado con el pblico colombiano. Sin embargo, ha .u1 ha habido pelculas comerciales a las que les no ha cambiado mucho, la calidad no ha mejorado, yo
1
El pblico y el productor* Un buen trabajo del produc- luego hice tres pelculas en tres aos. qu 0 muy mal a pesar de la publicidad, a pesar de digo que en ciertos sentidos ha empeorado.
tor tal vez depende de su gran paciencia. Depende de la Hay productores como Dago que sabe qu es lo q~e Pue hagan un gran esfuerzo publicitario. Y por su- La tcnica ha mejorado en todos estos aos, much-
coordinacin de todos los elementos. Es lograr conseguir le gusta al pblico y que trata de hacer pelculas Jl).as la e~10 .P~lculas muy malas a las que les va bien por simo. Hay sonidistas. Antes las pelculas se hacan con
todas las personas y todos los elementos que intervienen o menos buenas que no son chabacanas ni amarillas h P blic1dad. Por eso pensar en el pblico cuando uno tres pesos y eran muy chabacanas, ahora las pelculas
y que todos funcionen. Si uno se especializa en un solo rol del todo. Ha tenido cierto xito con algunas pelculas 1c a SI, me parece 1o mas
aceuna pel'ul , tonto. Aqw, se tcnicamente son ms pulidas y eso ha cambiado. Ha
80 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ERWIN GOGGEL 1 81

Cartel promociona] de Buscando a Miguel (2007).
Direccin: Juan Fischer.
Produccin: Erwin Goggel.
habido directores que han hecho algo que vale la pena Las pelculas no sobreviven en Colombia si no son
como Antonio Dorado con El Rey. Bueno, hay otras aceptadas en festivales grandes fuera del pas. Esa es
pelculas modestas que estn bien, una de poca que se una manera de vender una pelcula. La otra es lanzarse
llama El Bal Rosado. Bluff, es una pelcula que tambin a coquetearle al pblico, a hacer lo que al pblico le
muestra cmo ha cambiado un poquito el cine y que gusta, y eso tiene que ver con sexo, violencia y accin.
es ejemplo de la gente que ha aprendido de la televi-
sin para tener al pblico enganchado. Hay un ligero
progreso incluso desde lo narrativo con respecto a lo
que haba antes.

~uenaintuicin * El productor es tal vez la persona ms debe tener una mente muy organizada, una capacidad
Importante de un proceso de produccin de un audiovi- muy grande de planeacin, de liderazgo porque tiene
Sual dado que es quien genera el desarrollo del proyecto, que convencer a muchas personas de muchas cosas.
lo disea, lo produce y lo comercializa. Es decir, est en
todos los momentos del proceso de creacin audiovisual. eflexionar obre propia cu ra Aqu en la
El productor debe buscar desarrollar algunas estra- academia no hay lugares especializados para estudiar
tegias, algunas pautas que permitan que su trabajo produccin. Algunas instituciones plantean desde lo
sea el mejor. acadmico: "produccin de cine y televisin" pero se
Tiene de todo un poco. No s qu tanto de arte, aun- refieren al hecho genrico de desarrollar un proyecto en
que por ejemplo en la Universidad Nacional la Escuela sus diferentes etapas, no especfico en entrenar a una
d: Cine pertenece a la Facultad de Arte. Se ensea persona en el rol del productor.
Cine con una visin bastante artstica. La profesin Debera haber una escuela que se dedique a la for-
del productor tiene que ver con el ejercicio de una macin de productores en el negocio pero debera
Albe Amaya ~Xpe~iencia, de una profesin concreta y en el mundo ser una escuela prctica. En la produccin se puede
Master en Sciences in Tdevision and Radio de The City University of New Yo~ k el eme los productores estn definidos claramente aprender algo terico pero la experiencia y el logro
Bachelor of Arts: Major Comunications Sciences Mass Med~. Mino~ Film. The. ~~z como profesionales. de buenos resultados se da es en producir, en hacer
University ofNewYork. Ha sido productor general de reconoc1das senes de teleVISIO ' Un productor debe tener muy buena intuicin fren- pelculas, cortos, documentales, ese tipo de cosas son
como:Especiales dtFin dt Siglo (Caracol), De amores y dtlitos, Talmtos, Travesas y Yurupatl, te al producto que est desarrollando. Debe tener la las que le dan la experiencia necesaria para resolver
y director de produccin del documental Nukak-Maku.
capa;idad de encontrar y visualizar proyectos exitosos todo tipo de problemas y acercarse cada vez ms con
Fue productor general de la Compaia de Informaciones Audiovisuales del Ministe- nosolo econonncamente
, en cuanto a su contem'do
rio de Comunicaciones entre 1992-1999 Ha sido productor ejecutivo de numerosos smo sus productos a lo que le interesa al pblico, a lo que
documentales, mediometrajes y largometrajes para el cine. Ycmo esa informacin le llega a un pblico. A su vez le interesa ver y hacer de esto realmente una industria.
84 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ALBERTO AMAYA 1 85

Fotograma s de La boda del acordeonista (1998).
Direccin: Luis Fernando Pacho Botta
Jefe de produccin : Alberto Amaya.
que tienen en el mercado de espectad ores, de teatros, como para ejecutarlo. Sin embargo, a partir de la nueva
Algo que funcione no solament e en los contenid os sino pues puede terminar debilitan do la posibilid ad de de tecnologa.
hablar con propieda d de lo propio. Ley de Cine se plantearo n algunos incentivos, se gestio-
tambin en la parte econmic a. La tecnolog a afecta a Colombia especfic amente en nan recursos a travs de premios, y eso permite que la
Naturalm ente el primer beneficio que da lo acad- el s_entido de que sube los costos. No tenemos labora- gente se motive un poco ms a producir. Es interesan te lo
mico es el acceso a nuevas y diferente s tecnolog as, A e o y cno oga Los modelos de produc-
cinens sonmuys imilarese ntodoelm undo.Set ratade
~ono de revelado, tenemos que salir a otros pases a que est sucedien do pero todava no podemos decir que
aunque no en todas las universid ades. Son muchas las ~~er esos procesos y las tecnolog as digitales que esto es una industria y que ya estamos resueltos porque
institucio nes con tradicin en el desarroll o acadmic o la optimiza cin del recurso para buscar la mayor calidad
posible. Pero la diferencia est en la experiencia que pa-
hmamen te se estn trabajand o en el cine requieren ~a .rr:ayora de las pelc~s que se han hecho desde que
que tienen ms recursos y que tienen mayores posibi- . . d e expenene
todaVa 1a
e mvest1ga Se necesita
c10n.
nnoo la Ley no han podido recupera r la totalidad de su
lidades de proyecto s. A travs de proyecto s es que los ses como Estados Unidos e India tienen frente al manejo
de los contenido s y de las tendencias del pblico. Sobre
Pra~tica, y como no hay elemento s tcnicos ni muchas inversin ni tener buenas ganancias. No garantizaremos
profesion ales del cine logran de alguna manera una Pdoslbilidades de investiga cin es ms difcil tomar una producci n permane nte si por lo menos el 6o%
capacida d interesan te de comunic ar y eso se ve. Hay esto tienen todo un esquema que permite que exista una ec .
1' lSiones para trabaJar con esas nuevas tecnolog as. 70% de las pelculas tienen la recupera cin total de
mucha diferenci a entre las peras primas y las obras industria . En Colombia queremo s armar una industria Y
a_mpoco hay muchos profesion ales con ese conoci- sus inversiones y logran consegui r otros recursos para
posterior es, donde gracias a la experien cia se logra un no s en qu medida sepudiera llamar industria a estrenar
diez o veinte pelculas al ao frente a 400 o soo que hacen
~ento especfico y esto afecta la velocidad y el ritmo darle continui dad al proceso. Aqu hay producto res
mayor y mejor manejo del lenguaje audiovisu al, y en e desarroll o de la industria .
en la India, por ejemplo. que hacen una pelculas cada cuatro o cinco aos, otros
el caso de los producto res de toda la madurez que se que se demoran hasta seis y ocho aos, entonces no hay
requiere en un producto audiovisu al. Las frmulas existen. Si uno va a armar un plan de
producci n trabaja con un software que se llama el Un Elcineen Colombi aha tomado una continuid ad como para que nos sintamos cmodos
Estudiar en el exterior desde mi punto de vista no ha ~uevo aire en el sentido de que aqu slo se estaban diciendo que todo est resuelto.
tiene desventa jas. Q!.llzs algo que ocurre es que en Movie Magic que le plantea un mecanism o del desarro-
s Clendo dos o tres pelculas dados los altos costos. Si uno
algn sentido uno se aleja de su propia cultura. Yo llo del rodaje. Para llevar un presupue sto existen las
hojas de clculo que son de carcter universal , all la e~ ~~ne a p:nsar en una pelcula como Paraso Travel que reer * Hay por supuesto ms apoyo en este
relaciono el cine como un medio que ayuda a reflexio- e~ 4,6 millones de dlares entiende que no hay muchas
0
momento . Esto ha permitid o que el espectad or co-
nar sobre la propia cultura, en esa medida el hecho de diferenci a es ms en el mercadeo que en la producciil
Presas o muchos producto res que tengan ese recurso lombiano tambin se interese nuevame nte por el cine
alejarse y trabajar en el exterior temas de otras culturas, La diferenci a en otros pases es la gran disponib ilidad
86
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ALBERTO AMAYA 1 87
Un p oductor debe tener muy buena intuicin frente al
producto que est desarrollando. Debe tener la capacidad
de encontrar y visualizarproyectos exitosos no solamen--
te econmicamente sino en cuanto asu conten do y cmo
esa informacin le llega a un pblico.
colombiano. Anteriormente lo poco que se vea era a el mundo. El tema de que una pelcula colombiana
travs de cortos previos que presentaban antes de las se estrene en salas y que el mismo da los piratas ya
pelculas. La gente detestaba esos cortos por diferentes la estn vendiendo en la calle, en los sanandresitos,
razones: porque los pasaban demasiado, porque no es frustrante para una persona. Tambin el terna de
tenan recursos, porque no lograban en esos tiempos distribucin y exhibicin que no apoya mucho al pro-
contar historias, en fin. Me parece que esta posibili- ductor, dadoquenoleayudadeltodoalarecuperacin
dad donde se ha incrementado el cine colombiano ha de la inversin.
permitido que el pblico colombiano vuelva otra vez a
ir a las salas de cine, a apoyar el cine, a creer en el cine.
Mucha gente va al cine por entretenimiento. Si esas
personas van a la sala y la pelcula no est entretenida,
ellos prefieren de golpe comprarse un casete por ah y
quedarse viendo en la casa algo entretenido.
Eso est cambiando, el cine colombiano lo estn
viendo de nuevo con inters. Estn yendo a las salas,
se habla permanentemente de que se estn haciendo
mejores pelculas, de que hay ms estrenos que llaman
la atencin de los medios. Las productoras de televi-
sin han encontrado tanto una fuente de negocio como
de informacin en el cine. Sin embargo, el cine sigue
teniendo muchos problemas que lo afectan en todo

Las relaciones entre el productor y el Estado la postproduccin y el mercadeo. El primero que debe
son mltiples. El productor es el primer personaje invo- saber y conocer sobre el mismo es el productor.
lucrado en el cine al que le toca interpretar, y lo hace de El Estado debe cuidar que la industria se desarrolle
~mejor manera incluso creando esguinces dentro de la de la mejor manera posible. Debe cuidar que no se creen
ey que le permitan hacer su trabajo. Un buen productor monopolios, y que se d oportunidad a muchos sectores.
debe manejar muy bien la letra de la ley para saber cules En el caso del cine no hay que olvidar que adems de una
son_la~ ventajas que le da esa legislacin, para saber qu industria es un medio de comunicacin y por lo tanto
~os1bilidades de coproducciones, de ayudas, y qu otro un canal de expresin.
tipo de figuras que le impliquen el abaratamiento del El Estado, si hace bien su tarea, debe preocuparse
b~oceso existen en determinado momento en Colom- porque los que se estn expresando a travs del cine
. la. Es el primero que est usando la ley y una buena sean lo ms representativo posibles. Deben representar a
Interpretacin podra llevar al xito grandes tareas de muchos sectores que comienzan y necesitan expresarse.
Produccin y muchos proyectos de pelculas en el pas. En ese sentido, una cierta democratizacin sera una
Ram1ro Arbelez Por lo tanto, la relacin entre el Estado y el productor tarea que tendra que cuidar el Estado, de no permitir
Profesor titular del rea de audiovisuales de la Escuela de Comunicacin Social de ~muy estrecha. Comienza incluso en cmo beneficiarse que la industria caiga en manos de unas solas empresas,
la Universidad del Valle. Licenciado en Historia con estudios de maestra en cine
televsin en la Universidade de Sao Paulo. Form parte de la direccin del Cine clu
h d~las ~:cas, premios y ayudas que hay desde la escritura de un monopolio o un oligopolio, sino por el contrario
de Cali y la revista Ojo al Cine en los aos 70. Director de la Cinema teca del M':seO d ~on hasta la finalizacin. En este momento el Esta- que existan diversos medios de expresin, y mltiples
0
La Tertulia en el perodo 1977-1986. Ha publicado sobre la historia del cine ca~eno ~ F tiene un fondo de promocin cinematogrfica (FDC, sectores expresndose.
actualmente investiga sobre el cine mudo en Cali hasta 1930. Entre sus ltimas nve:
tigaciones se destacan: La crtica dt cint: una historia tn ttxtos (Proimgenes, Bogota. qondo para el Desarrollo Cinematogrfico de Colombia)
Ueest CUI'dando desde el desarrollo de escritura hasta
Igualmente, el Estado tiene que regular el mercado y
2ou) y Garras dt Oro: tht intrigui"9 Orphan ofColombian siltnt Films (The Moving rroage facilitar de alguna manera la expresin de algunos secto-
N" 9-I, University of Minnesota Press). res que apenas se estn involucrando en la participacin
90 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RAMIRO ARBELEZ 1 91

Fotognmas <k AgarranilD PudXo (1978).
Direccin; Carlos Mayolo y Luis Ospina.
SATUPLE producciones.
ciudadana y el dilogo. Si se deja esa tarea en manos del industria cinematogrfica de la exhibicin y siempre ~posibilidad de que las pelculas recuperen el dinero nacional Sobre todo, rescato que gracias a esta entidad,
mercado tal vez como sucede en muchos otros sectores la ha habido, en unos momentos ms pequea que en :"ertido. La gran traba es que se recobre la inversin muchos cineastas, muchos equipos artsticos y tcni-
de la vida nacional, podra darse fenmenos como la otros. Pero para que exista una industria cinematogrfica ~ pelculas y todo esto porque la legislacin no ha cos ~ograron realizar sus primeras obras, as no hayan
monopolizacin o el hecho de que solo se exprese un completa, donde el ciclo de produccin y consumo sea P<>dido resolv-er el problema del mercado audiovisual podido desarrollar unas segundas producciones pues
realidad, se requiere un mercado ms amplio. En este en Colombia. fueron varios los cineastas de esta poca que desafortu-
cierto tipo de clase social o un solo sectoL
El Estado debe preocuparse ms porque los consumi- momento el mercado est preso de los ttulos inteJ113 Esto tiene que pasar por una evolucin y all est el nadamente no hicieron ms que una o dos incursiones
dores cinematogrfico s colombianos puedan tener una cionales, del cine extranjero. La mayora de cine que
mejor oferta, una oferta ms variada. Abrir la posibilidad se exln'be viene del exterior y esto no es algo que so1o
dequelleguenot rostiposdeciney queempieceafo rmar- Colombia deba sufrir, sino tambin todos los pases de
:::Y
gi'an reto Cmo hacer que el mercado de cine nacional
logre arrebatarle la gran tajada al cine estadouni-
la . ? s_i _como pas logramos hacer eso, seguramente
en el largometraje.
Lamentablemente, FOCINE tuv-o muchos errores. Q!.ri-
zs el ms contundente fue consentir que los cineastas se
Situaoon en cuanto a industria, ser otra. apropiaran de la economa de las pelculas. Fue la debacle
se poco a poco una cinematografa que vaya gustando Amrica Latina e incluso los pases europeos. El mundo
de estos otros discursos y otras sensibilidades que vie- entero, menos algunos pases de Asia, est preso de estl pues ellos invirtieron todo su patrimonio en pelculas
nen de otras culturas. En este momento el pblico est situacin. El cine norteamericano ha logrado conquistl! !llarF~-
I>e --:--.ue~
' deCmematog
1a ouecoon rafia FOCINE que no pudieron recuperar su inversin. El resultado
hecho a la medida del cine estadounidense y responde los mercados con mucha trayectoria, ha ido de alguna A. ca una epoca dentro de la historia del cine colombiano. entonces, cineastas en la ruina, lo que progresivament e
bien a esa oferta mientras que responde mal a las otras manera creando sus espectadoresyesmuydifcil remover l:ra~de los errores y fallas que pudo tener la adminis- termin con muchas carreras. FOCINE, en ese sentido,
, qu Cln de FOCINE, sobre todo hacia su etapa final, creo se convierte en un ejemplo concreto del que es necesario
poSibilidades. Esto no es de un momento a otro. Tiene ese imaginario.
que haber un proceso donde una diversidad de cine vaya Lo ms importante es que en este momento se e_stJ ru: dentro del panorama histrico del cine colombiano, aprender.
conquistando su pblico y vaya tomando lugar en las gestando de nuevo una produccin robusta de ctD~ or ~~mento en que el Estado de alguna manera se Con la Direccin de Cinematografa se trata de una
preferencias del espectador. nacional Estn surgiendo nuevas generaciones de o-
neastas, hay de alguna manera ms continuidad que eJl
";zuus. al ~~os de forma germinal, para iniciar una
D dera actlVldad de produccin en Colombia.
poca distinta. No solamente porque en trminos le-
gislativos la situacin es otra, sino porque en trminos
Elmercadopre so EnColombiano sepuedehablard e la que en su momento tuvo la poca de FOCINE, aunque Por e Focr~E r~to muchas cosas importantes que histricos son quince o veinte aos en que todo ha
SUconmbucrn dejaron huella en la historia del cine cambiado, inclusive en los medios de comunicacin.
una industria cinematogrfica. Creo que aqu hay una desgraciadame nte hay an algo que contina y es 13

HOY ESTRENO NACIONAL- BOGOTA- EL CID- LUCIA M.V.N.
LIDO Rotativo 1 p.m. $ 60. 18 aos.
Medelln: UDO- RIVOLI. C811: CINEMA 2-
8/qullla: CINEMA 2 - Cartagena: BUCANERO
En Colombia hay muy buenos productores y quizs esto

se deba aque precisamente la situacin de la produccin
es mucho ms difcil que en un pas donde la industria
est ms desarrollada, donde los peljiles son ms so1idos,
Anuncio de prensa del
estreno de Pura Sangre (1982).
ms redondos, y donde se sabe exactamente qu es lo que
Produccin: Luis Ospina, Rodrigo
Castao, FOCINE.
el productor debe hacer.
Diseo e ilustracin Carlos Duque.
La situacin legislativa en 2008 es mucho mejor que la experiencia misma con alguna que otra ayuda acadmica. haya conquistas por tener. De hecho, la orgarzacin de
que rega FOCINE en 1979. Siento que se han intentado Algunos son egresados de carreras administrativas, otros consumidores de este pas est muy poco desarrollada.
corregir los errores del pasado, no todos desafortunada- de caneras de comunicacin, otros vienen de disciplinas En otros pases hay organizaciones de cineclubes fuertes,
mente, pero es parte del proceso para que evolucionemos como del arte y otras profesiones. organizaciones de consumidores de cine que pueden
de la mejor manera. .Estarnos en un proceso de laboratorio, de errores y exigir no solamente desde la calidad y los ttulos de las
actertos, de corregir sobre el camino. En todo caso, tene- pelculas que llegan sino hasta los precios de las mismas.
El papel del pro- ~os productores muy profesionales en este momento que En Colombia no hay ninguna tradicin en eso. Debera
ductor al no existir una industria, es un papel que evan una pelcula desde la idea hasta el mercado final. procurarse que los cineclubes que tienen diferentes
apenas se est dibujando. En Colombia hay muy buenos niveles de organizacin en el pas se constituyan en
productores y quizs esto se deba a que precisamente la Cualquier tipo de organizacin una fuerza que represente a los consumidores cinema-
situacin de la produccin es mucho ms difcil que en Otrector
que procure las mejores condiciones para la produccin togrficos y no se queden defendiendo nicamente su
un pas donde la industria est ms desarrollada, donde 1D18 OOP!HA MeJor Actnz Feotrvol de Cartageno FLORIHA LEKAITRB e~ Colombia y no slo para la produccin sino para la gremio de especialistas cinematogrficos, sino que a su
H01lllBin'O AP.ABGO CARiar )(AYQU)- Actuac>On Espec>OI PIWfiY Llli!BO
los perfiles son ms slidos, ms redondos, y donde se ~tribucin y el consumo es bienvenida. Los productores vez, piensen en el amplio pblico.
sabe exactamente qu es lo que el productor debe hacer. tienen que ver ms con las ventas, otros se ocupan ms ~ 51 como los directores, directores de arte, y dems invo-
Dentro de un proceso en construccin como el nuestro, de lo financiero, de consecucin de recursos y de caja. Ucrados en la actividad cinematogrfica deben compartir
el productor tiene que hacer muchos malabares para A pesar de que no ha habido una tradicin deformacin experiencias. Esto hace que sus profesiones y la industria Desafortunadamente las facultades de cine hoy no estrl
suplir las deficiencias de la ausencia de industria y de que acadmica como productor dentro del pas, parece que ya ~ezcan. La unin hace la fuerza, es ms probable que el formando productores de forma directa. En lo que yo co-
por lo tanto no coexistan unos trabajos especializados en se empieza a perfilar una serie de especializaciones dentro tado abra la puerta para escuchar a treinta o cuarenta nozco de la Escuela de Cine y Televisin de la Universidad
el rea, adems por supuesto de la dificultad econmica. de la produccin que podra comenzar a construir un rol Productores, que a uno o dos de manera aislada. Nacional, la preocupacin por la produccin en trminos
El productor hace muchas cosas al mismo tiempo, unos ms redondo, un perfil mucho ms entero, ms definido. Las organizaciones son muy importantes Inientras acadmicos no ha llegado al momento de engendrar
tienen que ver ms con el hacer de la pelcula, otros Los interesados han tenido que formarse dentro de la haya asuntos que perfeccionar en la industria, Inientras productores. Es decir, lo que el ttulo ofrece hablando de

~l no existir una tradicin de formacin en el rol espe,
cfico de produccin, de dnde vienen los productores?
vienen de otros sectores, incluyendo algunos ue no tie,
nen nada que ver con la produccin audiovisual. Cartel promociona! de Pura Sangrt (1982).
Fotofija: Eduardo Carvajal.
Produccin: Luis Ospina, Rodrigo Castao,
FOCINE.
esta Universidad, es director de cine y televisin, pero y que estn empezando a explorar personas que vienen tienen nada que ver con la produccin audiovisual. Uno Un circo con muchas pistas * No puedo ser tajante,
esto no quiere decir que no le apuesten al cuidado de la de las carreras de cine y televisin. no deja de ver que hay personas que terminan su carrera contundente, ni puedo decir que no me gustan aquellas
produccin porque de hecho hay materias que tienen Considero que en estos momentos una buena decisin Yse dan cuenta de que no estn contentas en la vida personas que hacen de todo en su pelcula desde la idea
que ver con ese terna dentro del currculo. es estudiar. Hay muchos elementos que las academias haciendo lo que escogieron. No se le pueden cerrar las hasta la comercializacin. Hay muy buenos ejemplos
S creo que debernos llegar en trminos de la academia estn ofreciendo para alguien que desee en un futuro ser PU:rtas a la gente y decir "como usted escogi esa carrera como Jaime Osario que fue eficiente en todo lo que hizo
a permitir que en los ltimos aos de la formacin de productor. Es mucho ms til aprender en una acaderni~ est condenado a hacer solamente ese tipo de trabajo". y que de alguna manera cubri todas las facetas de la
un estudiante se pueda dedicar a la produccin como cuatro o cinco aos que ejercer la actividad de forma di- d En est.e tipo de sociedad nos permitimos la posibilidad produccin audiovisual: la idea, el guin, la realizacin,
perfil profesional ofreciendo un amplio campo de expe- recta sin saber nada, logrando con seguridad una carrera e ~blJar en lo que nos gusta y si hay alguien que tiene la edicin, la sonorizacin y se encargaba incluso de
rimentacin y de trabajo. Creo que se justificara que en ms larga de errores y desaciertos. lllotivaciones, pasin por hacer las cosas y descubre, poner sus pelculas en el mercado o ayudaba a que otras
algn momento las instituciones empiecen a pensar en En una carrera se puede ir conociendo poco a poco aunque sea tardamente, que su rol es la produccin pelculas no hechas por l se pusieran en el mercado. Es
una profesionalizacin para ese rol para que exista una este campo especfico de la produccin cinematogr- ~~diovisual, pues yo creo que es bienvenido, y si lo hace posible que haya otros ejemplos que demuestren esa efi-
especie de nfasis en la produccin y permitir con ese fica, televisiva y audiovisual en general. No dira que es len, pues con mucha ms razn. Si el venir de otras ciencia. Sin embargo, el hecho de que alguien se ocupe de
necesario estudiar para ello, porque me pueden poner Profesiones demostrara que se estn haciendo las cosas tantas tareas dentro de una realizacin cinematogrfica
ttulo que se abran puertas dentro de todos los mercados
posibles existentes. muchos ejemplos de muy buenos productores que ~o tnalyque se cometen muchos errores, en ese sentido se puede llevar a que se cometan muchos errores, a que sea
Afortunadamente no todos los productores en este ha pasado por la academia, pero creo que la acadenua Pdra juzgar el origen, pero en este momento si la per- completamente agotador, a que se tarde ms que en otras
momento tienen que ver nicamente con hacer cine es beneficiosa. Estudiar una carrera de cine y televisin Sona tiene xito dentro del campo de la cinematografa producciones donde la divisin del trabajo es mucho
en 3smm para las pantallas. El productor en Colombia y dedicarse a la produccin me parece que trae rns tlo hay por qu condenar el origen. Es apenas lgico que ms fragmentada.
puede dedicarse a hacer comerciales para televisin, beneficios que perjuicios. en una industria en formacin yen un sistema educativo A m me gusta la fragmentacin del trabajo, pero
comerciales para cine, a la produccin de videoclips, a Al no existir una tradicin de formacin en el rol espe- ~e apenas est tomando en serio la produccin audio- tambin me gusta la obra de muchos cineastas que han
la produccin para otras ventanas incluso para la infor- cfico de produccin, de dnde vienen los productores? 'llsual, esto suceda. escrito el guin y adems lo han dirigido, por lo menos
mtica. De manera que hay un campo que est creciendo vienen de otros sectores, incluyendo algunos que no esas dos cosas, porque se puede decir que lo que cons-
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96 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RAMIRO ARBELEZ
El productor lo que debe hacer es domarfieras. Domarlas
en el sectorfinanciero, en el sector estatal, en el comer. .
cial, en el de los gremios de artistas, de los tcnicos, los
actores. De alguna manera es un domador de fieras en
un circo con muchas pistas.
truyeron en ese universo es responsabilidad de ellos. director est pensando en una cuenta por pagar, en algo
Pero tambin estoy de acuerdo que en una industria la por conseguir, en alguien que se enferm del equipo de
tendencia es hacia la especializacin de las profesiones, produccin y en otro tipo de soluciones. All es donde se
hacia la especializacin de los roles, lo cual podra hacer podra volver compleja la multiplicidad de roles y es la
mucho ms eficiente el trabajo. razn por la que se pueden echar al traste realizaciones
Es lo mismo que sucede en una cadena de produccin de pelculas que por no tener una divisin un poco ms
seriada, hay alguien que se ocupa de esta tuerquita, al- segmentada, recurren a estos toderos que lo hacen todo.
guien que se ocupa de esta parte del objeto, alguien que Creo que la mejor definicin para el productor en
se ocupa de la finalizacin y en teora esto rinde ms. En Colombia es que ste tiene que ser un mago. La situacin
Colombia no estamos en ese momento de la industria del cine en Colombia, la de los personajes que tienen
cinematogrfica. Por lo tanto, es posible que todava se el poder dentro de la industria, es muy similar a estar
permita que haya personas que cubran desde la idea hasta dentro de una selva. El productor lo que debe hacer es
la finalizacin de la obra y que efectivamente resulte un domar fieras. Domarlas en el sector financiero, en el
buen producto. Sin embargo, es muy probable que se sector estatal, en el comercial, en el de los gremios de
den personas que por estar pendientes tanto de la parte artistas, de los tcnicos, los actores. De alguna manera
de produccin, como de la parte de direccin terminen es un domador de fieras en un circo con muchas pistas.
perjudicando la obra en trminos de las decisiones que
hay que tomar, de la serenidad que hay que tener, de la
concentracin que es necesaria en algunos momentos.
Esos rasgos o caractersticas que un director nece-
sita podran perjudicarse en el momento en que como

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fU Ueo e as a Rhayuela Films, Laberinto Producciones, que tambin
l En Colombia se ha venido dando un fen- manejan ese esquema. Por otro lado, est Dynamo
llleno especial en los ltimos aos y es que a mi modo que plante una estrategia que se hizo desde gente
de ver apenas est surgiendo el cine. Existan unas casas de la banca que se uni con productores y pudieron
hroductoras que estaban ms o menos fosilizadas, para- generar un colchn a largo plazo para mantener esa
zadas por muchos aos, ahora han empezado a surgir infraestructura y no irse a caer ni a dar contra el muro.
etnpresas productoras de cine que vienen desde distintos Otros son productores que ya venan desde antes como
lados pero sobre todo de la publicidad. Para tener una Clara Mara Ochoa (CMO Producciones) o Dago Garca
Jorg av - casa productora se necesita tener una infraestructura (Dago Garca Producciones) que vienen de la televisin.
Estudi Comunicacin Social con nfasis en Periodismo en la Universidad del valle en YPara mantenerla se debe tener un ingreso econmico Cada uno tiene que vivir de alguna manera de otra cosa
la ciudad de Cali. Ha tomado diversos cursos en teora esttica, anlisis audiovisual; constante. Hacer una pelcula se puede demorar de dos para hacer cine. Los nicos que estn enfocados slo en
en sus trabajos ha experimentado y explorado con varios gneros y formatos pasando a CUatro aos y recibir ingresos de ella se puede demorar cine y que han podido mantenerse son Dynamo Capital.
a travs del documental, video experimental, video clip, publicidad y ficcin. SUS detn .
imgenes personales buscan siempre un compromiso con la realidad colombiana
as1ado. Entonces para mantener un equipo de gente, En el caso nuestro como Patofeo, el inicio fue as:
o con la metfora de esta realidad; todo alrededor de preguntas temticas, registroS ~ oficma, unos servicios y otra cantidad de cosas, se yo tena una pelcula por hacer: La Sangre y la Lluvia.
contemporneos, experimentacin formal y narracin contemplativa. ce publicidad. Trabajaba conmigo Carlos Moreno, que en ese mo-
En 2003 crea en compaa de amigos, bajo el concepto de Colectivo, la novedosa El.sueo de hacer cine adopt sus esquemas para mento era mi asistente de direccin y ya empezaba a
Patofeo filrns, una productora independiente que fusionaba lo cinematogrfico: lo ~eguu haciendo publicidad, que es un poco el caso dirigir. l tena otra pelcula: Perro como Perro; y en ese
publicitario y lo experimental, convirtindose a la vez en la base de lo que serJaO
premiadas pelculas como Perro Come Perro y La Sangre y la Lluvia.
r:a nosotros en Patofeo Films. Vivir de la publicidad, momento trabajbamos en una empresa que se llama
Ha sido jurado y ha dictado conferencias en festivales y eventos internacionales. .{a
invnte?er esa infraestructura con la publicidad y poder Laberinto Producciones. En aquel entonces no exista
sido tallerista y viajado alrededor del pas con el Ministerio de Cultura y ha trabajado d e~tir algo de esas ganancias en un departamento Ley de Cine, no exista Dynamo, no exista ningura
para la televisin nacional Actualmente trabaja como director para RCN ComercialeS e Clrle. As como Patofeo hay otras empresas como empresa pensando en hacer cine seriamente y desafor-
a la vez que escribe y prepara sus siguientes proyectos cinematogrficos.
100 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORGE NAVAS 1 101
Fotogramas de Alyuien mat alyo
(1999).
Direccin: Jorge Navas.
Produccin: Margarita Meja.
tunadamente en el lugar en que nosotros estbamos un equipo grandsimo de quince personas que nos
no haba credibilidad en estos proyectos. Fue entonces dividamos en diferentes campos. Se hacan muchos un equipo de trabajo, con una profesionalizacin de cin no existe. Es la cosa ms psicorrgida. Cada plano
que dije: "estoy rayado de hacer publicidad, no quiero trabajos y con eso se mantena un departamento de roles pues en publicidad se trabaja con la mejor gente que vas a hacer ya te lo tienes que haber inventado,
seguir haciendo publicidad". Decid salirme de esa cine. Haba dos chicas, Vernica Triana y Sara Caldern Ypor consiguiente con la mejor pagada. Te terminas dibujado y aprobado quince das antes. Tienes que
empresa con Carlos Moreno y empezamos a pagarle que estaban contratadas especficamente para mover acostumbrando a un ambiente muy profesional, cosa haber decidido el color de la media, el del zapato, el
a una persona para que gestionara recursos en otros los proyectos, generar el desarrollo y aplicar a cuanta que no le sucede a una persona primeriza que llega a peinado, el maquillaje. Eso te da unos elementos que
pases porque vimos que la nica forma de conseguir convocatoria haba en el mundo. Las dos estaban en enfrentarse a hacer una pelcula y que no ha hecho si los tomas a mal te puedes volver muy cuadriculado,
dinero era en el exterior, sobre todo en Europa donde funcin de eso y eran pagadas por el dinero que sala ~uchas cosas antes o las ha hecho a nivel universitario. pero si uno los llega a manejar, te da una seguridad
son ms receptivos al tipo de proyectos que tenamos. de la publicidad. Tener tantos proveedores para puede hacerlo muy bien, pero va a tener mucho ms y un mtodo muy puntual para llegar a un objetivo,
blicidad nos permiti descuentos en muchos lugares ternor de ese laberinto del set de rodaje, de manejar sea cual sea. En ese sentido s hay en nuestro caso una
En ese proceso y sin saber qu iba a hacer en mi vida
le propuse una asociacin a Carolina Barrera y a como en Congo Films, Hangar, Efe-x. Tenamos una ~anta gente y estar descubriendo desde un trpode influencia de la publicidad.
continuidad de equipos de trabajo en comerciales, asta una luz y descubrir que una cmara tiene hasta
Santiago Tobn, que son mis socios y ah armamos
tres as1stentes,
una infraestructura armada y algo que funcionaba miles de maletas, etc. Congo Films, es la empresa
Patofeo Films.
relativamente solo. Eso puede llegar a ser complejo. En ese sentido ms grande de alquiler de equipos en Colombia y una de
Recuerdo que para aplicar a Ibermedia uno deba
Somos muy afortunados de haber trabajado en pu- s?rnos afortunados. Es una escuela donde los que di- las ms importantes de Latinoamrica. Mundialmente
tener una casa de produccin que lo respaldara. Yo
blicidad y al mismo tiempo de no haber abandonado rigirnos estamos todo el tiempo relacionndonos con est muy bien posicionada. Otra empresa importante
dije: "no tengo quin me apoye en este proyecto, nadie
cree en esta vaina, tengo que tener mi propia casa de el objetivo y el norte de hacer cine. La publicidad te af~ncias de publicidad y con clientes. Ah debemos en La~?amrica es Efe-x (hoy Cinecolor en Colombia),
produccin para estas cosas". El esquema era que si yo da una escuela que en Colombia nunca se puede tener ~a orar unos discursos de venta de nuestras ideas y y tamb1en puede llegar a competir mundialmente. Esos
hago publicidad, yo puedo traer trabajo y por lo tanto de otra manera. Es el hecho de tener una cotidianidad ;:. nuestros proyectos. Debemos exponerlos de una dos proyectos de empresa se dieron gracias a la publici-
dinero. Se juntaron fuerzas de la parte de animacin y con un set, con unos juguetes, aparatos, con una tec- d" anera muy clara tanto en discurso oral como en dad. Gracias a que haba un mercado que pudo mantener
nologa que se est renovando constantemente, con t ~~curso grfico y as desglosar y tener muy preparado una rotacin de dineros, de ganancias y utilidad para
postproduccin con la parte de imagen real y armamos 0 0
antes de hacerlo. En la publicidad, la improvisa- poder seguir trayendo equipos y tener la tecnologa que
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORGE NAVAS 1 103

La publicidad te da una escuela que en Colombia nunca
se puede tener de otra manera. Es el hecho de tener una
cotidianidad con un set, con unosju9uetes, aparatos, con
una tecnolo9a que se est renovando constantemente,
con un equipo de trabajo, con una profesionalizacin de
Fotograma de Al9uien mat al9o roles pues en publicidad se trabaja con la mejor:9ente y
(1999)-
Produccin: Margarita Meja.
por consi9uiente con la mejor pa9ada.
tenemos hoy en Colombia que est muy bien en relacin Cre r ambt n e y u tver os He tenido muchos lneas de las que estoy hablando. Ese es el productor se est creando una forma de ver el cine, de verse a s
con muchos pases en Latinoamrica. En ese sentido, la conflictos con mis propios socios y con ciertas personas con el que quisiera trabajar y al que le confiara todo mismo como sociedad. Es un momento donde deben
publicidad ha ayudado mucho a la organizacin que del medio porque hay quienes creen que el productor Porque s que es inteligente, que est viendo, que est aparecer productores inteligentes que hagan cosas
existe de casas productoras muchsimo ms que el cine es el que sabe cmo organizar un set. Entonces pn- ana~zando. Sabe de historia del cine, sabe de lenguaje, inteligentes y que a partir de hacer esas cosas inteli-
mismo, porque el cine como tal no exista. game la comida ac, el camin ac, el equipo ac, hace de. dinero, sabe administrarl o, conseguir recursos y al gentes ganen dinero. Una cosa no excluye la otra. Hay
Por otro lado, est el hecho de profesionali zar a la los respectivos manejos del dinero y adems es el que llllsmo tiempo conoce el detalle de la cotidianidad del quienes creen que por hacer una cosa inteligente y bien
gente. Para que un fotgrafo pueda tener una experien- soluciona todo en la inmediatez. Hay otros que creen set. Es una persona integral y no como una cantidad hecha les va a ir mal. Es una mezcla absurda, un poco
cia contundente y formarse desde cero tiene que pasar que la produccin es slo conseguir el dinero a punta de gente un poco discapacitad a que se encuentra uno pattica. Histricame nte este es el momento donde se
por muchas experiencias de rodaje que le permitan de discursos, desde el culebrero hasta el discurso ms hasta este momento de la historia. El grandsimo pro- est dando ese giro y ojal se d para bien, pues todava
equivocarse y tener la oportunidad de aprender. Eso sofisticado y poltico, pero al .fin de cuentas conseguirlo Y b~ema de Colombia es que no hay productores, hay dos falta demostrar qu se puede hacer.
gestionarlo. Hay otros que son ms conceptuales, que ven 81 mucho
se lo da en este caso la publicidad que es el manejo y pare de contar.
del formato cinematogr fico, cosa que no se da ni en otras posibilidades. Yo siempre comparo a un productor No quiero hablar mal del emprico ni del mensajero D qu g n e e eas El contexto colombiano es
el mismo cine, ni en televisin ni en documentale s. con un galerista, un dealer o con un curador de arte. Con ~u e llega a productor, pero creo que hay que tener una muy complejo porque todava hay muchos tipos de
Entonces el hecho de que existan casas productoras alguien que dice: "Si a esta persona le damos estos ele- ~dea del universo cinematogr fico, del lenguaje, de lo productores. No hay una claridad sobre la figura del
s es muy importante y esas casas productoras son las mentos, as no lo conozca nadie, esta persona va a hacer Interesante que es, de lo complejo, profundo y bello. productor. En Estados Unidos un productor es el que:
que le estn dando espacio al cine. Son las que tienen algo maravilloso. Hay que construirle un ambiente y un ~o es un tema de cmo con cinco pesos hago una pe- compra los derechos de un libro, contrata a una persona
el soporte estructural y el soporte conceptual de cmo equipo para que eso se logre". lcula, cuento tres chistes malos, lo filmo contra esta y para que haga el guin, contrata a un director para que
se puede hacer una pelcula y cmo se pueden poten- En ese sentido yo digo que he sido productor porque esta pared y la salgo a vender lo ms barato para ganar lo dirija, escoge y aprueba todo y es como el chef que
cializar hacia el futuro. me he ido ms por esa lnea, he ayudado a crear esos Plata. Esa es una mierda de filosofa, pero es as que disea el plato. Ese es un productor tipo Hollywood y
ambientes, esos universos para que se den las cosas. muchos lo quieren hacer. Estamos en un proceso en tiene ciertos resultados. Hay otro tipo de cine que es un
Creo que el productor real es el que maneja las treS que se est creando un pblico en Colombia, en que poco ms de autor por decirlo de alguna manera, donde
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORG E NAVAS 1 105
Fotogramas de El productor (2oo8).
Direccin: Andrea Estrada G..
~ s~ncocho que no va para ninguna parte. Toca pun- s~ empieza a trabajar en el guin hasta que se termina,
el personaje principal no es el productor sino el director cantidad de cosas. La visin del productor para orga- alizar lo que va a hacer cada persona. Un productor s1 a uno ~e va bien. Yo llevo cinco aos y apenas voy a
y el productor es un cmplice de ese director: cree en ese nizar la cadena de produccin desde el desarrollo de puede hacer que una pelcula sea una maravilla o la rodar rru pelcula despus de mil problemas y mil en-
director y le deja escoger el equipo como desee o entre los un proyecto, la escritura de un guin, hasta las ventas peor de las pesadillas. redos. El tema del dinero es muy complejo y detrs de
dos lo escogen. Es una persona distinta a la de Hollywood. internacionales y los distribuidores que van a manejar todo esto hay contratos, abogados, mucho dinero de
Es una relacin ms horiwntal entre productor- director la pelcula, debe abarcar un campo muy grande y para Eldi.Jlero Yo me he gastado en un comercial . de dos o por medio, hay que devolverlo, hay que negociar con
y todo el resto del equipo.
eso se necesita experiencia, y en Colombia apenas se tresdas, el rrusmo
. .
dinero que me puedo gastar haciendo mucha gente en el proceso, hay fechas de estreno en
Dependiendo del esquema que uno siga hay unos est adquiriendo. un largometraje en dos meses de rodaje. La tragedia y el salas de cine, distribuidores, ventas internacionales es
parmetros distintos pero bsicamente el secreto es de Desde lo poco que he hecho, siempre he participado ~roblerna del cine colombiano es que no ha habido dinero. decir, mil y mil cosas que implican todo un proceso ~ue
qu gente te rodeas. Si tienes un director conflictivo como productor y he tenido a mis amigos en el resto s~ ha ha~ido producto~es que gestionen los recursos. hay que tener muy claro. Sobre todo si se va a solicitar
con un director de fotografa que no se entiende con del equipo de cmplices. En ese sentido no ha habido 1
~s hub1era, es complicado tener la credibilidad para un pr~stamo a un banco. Entonces por un lado va el
nadie, un casting psimo de puras estrellitas, modelos roces y ha sido una relacin ms equilibrada. Sin dec1rle a un mverswrusta
que aporte 400 millones de negoc10 y por otro lado va la idea y este es el momento
de comerciales que no actan y se creen la maravilla y embargo, conozco muchas situaciones, de muchos Pesosyque dentro d e dos anos .
- se 1e devuelven soo rru- donde estamos aprendiendo a juntar las dos cosas.
adems un equipo en que todos creen que estn en la rodajes, muchas pelculas donde el productor ha trata llnones ' s1 es que se 1e pueden devolver porque Tal vez en diez o quince aos ya uno pueda tener
puede que
farndula y nadie hace nada pero todo el mundo llega do de intervenir sin un previo acuerdo, sin una visin d0 1e devuelva nada y puede que pierda sus 400 millones el ~hance de recibir muchos guiones, escoger el que
sper bien vestido y bonito al set, entonces se te arma global del proyecto. Al contrario, intervienen ms los ~t~os. No hay muchos locos dispuestos a meterse en mas le guste y saber que en un ao uno pueda hacer
caprichos, que algo puntual o concreto que va en fun tipo de negocio. tres o cuatro pelculas y que pueda ir sacando gente
un enredo inmanejable.
Q!l nivel de profesionalismo tienes y de qu macin de la pelcula y eso termina afectndola, porque yr!:to~ces ah hay un desbalance entre la rigurosidad como a flote.
nera escoges un equipo para lograr una armona y no hay nada que lo amarre todo, sino que terminan eo ~eJo de tiempos y dineros que hay en la publicidad
evitar al mximo las posibilidades de error o de caos siendo muchos puntos de vista a medias. .nn e que puede haber en el cine. Una pelcula en La- El tema de las coproducciones es un
Igual ocurre si no diversificas y puntualizas los roles tl oam se tarda tres aos, mientras
que puedan existir? Eso le garantiza a un productor el enea en promedio terna complejo, hay que tener suerte. Primero que todo
rodaje. De ah para atrs y de ah para adelante hay otra dentro del departamento de produccin: se te arma
106 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORGE NAVAS 1 107
No quiero hablar mal del emprico ni del mensajero que
llega aproductor, pero creo que hay que tener una idea del
universo cinematogrfico, del lenguaje, de lo interesante
que es, de lo complejo, profundo y bello.
Cartel de La sangre y la lluvia (2009 ).
Produccin: Victoria Idrobo.
para hacer coproduccin el proyecto debe adaptarse a

los requisitos que exige una coproduccin. Debes tener :muchos coproductores oportunistas que entran en el el pblico, por el pas, o un mnimo de respeto por el
mnimo dos actores del pas con el que ests coprodu- proyecto, te amarran pero no aportan nada realmente. lenguaje. Pero hay gente que hace todos los irrespetos
ciendo, dos directores de grupo o jefes de rea del rodaje, Es gente canchera que sabe cmo es el negocio y ven la al mismo tiempo y curiosamente el pblico va, le gusta
debes tener por lo menos un productor ejecutivo y tienes Posibilidad de una pelcula que puede ser interesante. la pelcula, se re y sigue yendo a ver ese tipo de cosas.
que tener un dinero que viene de ese pas. En mi caso, yo Para ellos es "firmemos, nos ganamos un premio de Entonces uno dice qu pasa?
que voy a trabajar con taxistas es muy loco por ejemplo coproduccin, yo aporto el premio de coproduccin Por otro lado, hay pelculas donde se siente que los
que tenga que meter a un taxista argentino en el centro Yustedes defindanse como puedan y al final a m me productores le han metido cario, tiempo, ms esfuer-
de Bogot que el vigilante de un edificio sea argentino tocan unas utilidades". Es un tema difcil, complejo, zo, ms dedicacin y nadie las va a ver. Tal vez suene
o mexicano. Eso empieza a forzar la historia y la hace que apenas se est empezando a entender aqu en un poco romntico lo que estoy diciendo pero a uno
caer en ciertos parmetros unas veces retorcidos, otras Colombia. como cineasta eso lo ofende. En eso tienen mucho que
ajustados, para que pueda darse una coproduccin. ver los productores. En el fondo, y siendo mala leche,
Incluso involucrar otro pas implica que asumes Cine-e crpulos * A m me ofende mucho que se yo me alegro cuando a una pelcula que yo considero
el compromiso de ir a hacer parte del proceso de la hagan telenovelas en 35mm. La gente coge una especie mediocre le va mal. Me alegro cuando una pelcula
pelcula en ese pas y eso te puede salir diez veces ms de libreto de telenovela, lo tira ah y lo hacen en dos das como Satans que es una pelcula difcil, violenta, que
caro. Por ejemplo, nosotros en algn momento bamos co~ cuatro pesos, con un lenguaje televisivo, es decir, el habla de la realidad, y que desde esa lgica para los
a hacer coproduccin con Francia pero al estudiarlo tnismo captulo pero filmada en 35mm. Cosas horribles, productores sera una pelcula a la que no debera irle
se nos disparaba todo el presupuesto. Hacer el sonido Psimas, con chistes de muy mal gusto, con guiones muy bien; sale adelante y le va mejor que a esas otras
en ese pas poda salir ms caro que filmar la pelcula horribles y me ofende que eso gane dinero. Me parece pelculas mediocres. Me da mucha alegra. Desde la
aqu en Colombia. Entonces se vuelve tambin un tnuy bien que exista industria, me parece muy bien que produccin creo que la mediocridad le hace mucho
poco absurdo. Por otro lado, tambin se da el caso de ~ gente gane dinero, pero me parece que hay que tener dao a una cinematografa y a un pas porque adems
Cierta dignidad en hacer las cosas, cierto respeto por de lo dicho le pagan mal a la gente que trabaja en la
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JORGE NAVAS j 109
Fotofija de La sangre y la lluvia (2009).
Produccin: Victoria Idrobo.
Fotofija: Eduardo Carvajal.

se acabe 1a gasolina en un punto. Esos expenmen tos se cont~ctos. De .a,h para all se quedan sin oxgeno y
pelcula, los tratan mal, les pagan tarde, todo lo hacen que en los ltimos tres aos viven solamente del cine y eso elll .
Oc Plezan a da.r en el caso de D~amo o de Clara Mara termrnan asoc1andose con gente que est en la misma
con cinco pesos, con los equipos ms desgastados. Es es una maravilla. Por ejemplo, amigos mos directores de h hoa o del rrusmo Dago Garc1a que estn tratando de onda, en una cosa ms fashion y de prestigio que en
una tacaera por todo lado para llegar a un producto fotografa que en un ao han hecho dos o tres pelculas Y acer al menos una pelcula al ao. Hay que ver cmo algo que realmente se va a concretar y que va a ser un
donde ciertos productores saben que estn ganando les ha dado perfectamente para vivir. No estn obligados 1
::~a, pero en Colombia no creo que nadie haya podido buen resultado.
un dinero. a trabajar en cosas adicionales o si las hacen es porque Vlr solamente de hacer cine. Queda otro tipo de productores que amarran todas
En la medida que uno sea sensato y quiera contar les gusta o tienen un tiempo libre. Hacen comerciales estas cosas, que saben cmo comportarse en distintos
una historia desde uno mismo, con claridad y sensatez, pero no es la necesidad de hacer publicidad sino corno Hay muchos ejemplos ambientes y distintas situaciones para poder sacar
d
eso se vuelve universal. No hay nada ms universal que algo adicional y divertido porque entran en relacin co~ t~ gente que ~ene de la televisin y as como hacen las una pelcula adelante y de esos es que yo digo que hay
1
lo particular en ese sentido. En ese momento uno no otras lgicas y con otra forma de jugar estticamente. A5 d e~ovelas qweren hacer la produccin de los rodajes muy pocos, que los cuenta uno en los dedos de la mano.
piensa en el pblico porque cuando uno piensa en el
pblico, en cmo entretenerlos, viene esta gran frase
como ellos, hay parte de su equipo como elgaffer, ciertos
tcnicos, muchos asistentes de cmara, que han podido
p: eme, es decir quieren alquilar las cosas muy baratas, Escasamente en los dedos de una mano.
arrgarle a la gente muy barato, poner a la gente a comer
de Luis Ospina: "que los entretenga su madre porque empezar a vivir del cine. ll oz con espaguetis durante dos meses, que la gente
uno no es ningn payaso ni ningn recreacionista para Para los directores y los productores es diferente.
Tendramos que tener ms volumen de trabajo. LoS
s:
~e Y vaya en bus despus del rodaje. Oportunistas,
ir a entretener a nadie". Es algo serio, es mi trabajo, . cantidad de oportunistas que hay por all que slo
es mi punto de vista y lo hago con todo respeto. Para tcnicos y la gente que est alrededor de una pelcula, PIensan en como . pesos a la seora de los
, sacar1e cmco
tin
eso me he preparado, para llevar una idea adelante y es gente que puede trabajar en varias pelculas en tJ1l ~os Para metrselos al bolsillo.
hacerlo de cierta manera. En ese sentido uno no piensa ao. En Colombia un director que haga ms de ~a y ay otros que creen que tienen muchos contactos
directamente en un pblico. pelcula al ao es algo muy complejo. Uno puede vtVlf0 .
dinque a partu de gestwnar
.
esos contactos consiguen
de eso pero limitadamente. Lo mismo un productor les ero para hacer pelculas. A la hora de hacerlo se
Vivir del cine es muy difcil. Sin embar- una casa productora, tendra que hacer varias pelculaS afllJ.a un emedo porque su potencial slo es tener
go, ya se empiezan a dar casos en Colombia de personas al ao para tener colchones y flujo de caja para que no
110
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORGE NAVAS 1 111
Cuando yo haca cine todo y yo haca la produccin de campo. Me interesaba ms
era ms difcil y pareca inalcanzable. Se trataba ms que funcionara el set, la alimentacin, las locaciones y el
d~ amigos que se reunan para hacer ese sueo posible. rodaje. Mi primer trabajo adems fue con Luis Ospina en
f 1S~to a cuando empec a trabajar en televisin pues Pura Sa119re y yo le dije: "Poncho, quiero estar en tu pelcu-
0
hice en empresas grandes donde tena los recursos la" y ah fue que me encamin. Siempre haba querido ser
Para ejecutarlos. Era la poca en que a las empresas de editora y termin siendo la productora por esta empresa.
televisin les gustaba invertir en sus productos, en ha- Nunca decid que iba a ser la productora, se fue dando en
cer Y tener una buena imagen. Por supuesto trabajar en la misma empresa y uno va tomando su puesto.
~levisin pblica tiene sus propios problemas, ms el
~cho mismo de que la televisin en s es ms pasajera. El cine cuesta mucho trabajo y realmente es
. ces un programa que sale al aire y ya. En cambio el cine muy difcil hacerlo. Las pelculas que he hecho han sido
Sle;:npre es un producto que de alguna manera perdura hechas con amor, realizadas entre amigos. Hace aos
~s. En trminos de trabajo del set en una telenovela, hicimos un cortometraje que se llama Ciudad Perdida
Idea es lograr unas 25 escenas diarias. Si t haces dos y lo hice slo por trabajar con mis amigos. No haba
es~nas al da en cine, pues ests hecho. Son dos medios dinero pero se trataba del placer de hacer cine. El cine
0 visuales
: distintos, son dos lenguajes, son diferentes en s es un placer. En este momento tengo otro trabajo.
Liuba Hleap . Ja p etodologas de trabajo, quiz con equipos similares de Coordino todo un canal de televisin, su programaci n
Directora de Produccin y Programacin del Canal13, Bogot, Colombia. Se dedicO 3esa
produccin cinematogrfica durante d periodo FOCINE, especialmente con la eillJ'~ de
ersonas pero dos mundos diferentes, no los comparara. y produccin. Esta muy bien como oficio audiovisual,
Producciones Visuales, donde trabajaba como productora de ca m~, en cornpanl odo ernEmpec a trabajar con Carlos Mayolo e hicimos una sin embargo cuando aparece la oportunidad de hacer
Berta Carvajal como productora ejecutiva, Carlos M~yolo como directorx Fern;qutl C Presa que se llamaba Produccione s Visuales. Berta documentale s, los hago casi que por divertimento. Es
Barrero en la parte tcnica. Desempe d cargo de directora de produccJOn ~ ci11 s arvajal era la productora ejecutiva, Fernando Barrero simplemente querer hacerlos y gozar el hacerlos. En este
19 (1985); Productora ejecutiva en La Mansin de Ar~ucai~ (1986) y jefe de Pro uc
e encargaba de la parte tcnica, Mayolo era el director momento estoy haciendo un documental con Diego Gar-
en Rodri9o D: No futuro (1990) entre los largometrajes mas destacados.
114 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano LIUBA HLEAP 1 115
!En todas las pelculas que yo hice ramos amigos, no era
que a m me llamara un director cualquiera y me dijera
ven9a h9ame la produccin de esto, sino que todo era
muy familiar, todos ramos muy ami9os.
Anuncio de prensa de Carnt de tu carnt (1983).
Direccin: Carlos Mayolo.
Produccn: Liuba Hleap.
Diseo: scar Muoz.
a sobre Beatriz Gonzlez, la artista, y es un documental puede hacer y esto no se puede hacer". Pienso en~nces, Familia y amigos* En todas las pelculas
que vamos realizando los fines de semana (2oo8 ao en que si tienes una industria tienes que hacerla funaonar que yo hice ramos amigos, no era que a
que se realiz esta entrevista). Eso lo disfruto mucho, es y que sea rentable. m me llamara un director cualquiera y
un gusto poder hacer algo as. Ya no quiero estar sufrien- Cuar1do nosotros hacamos cine lo mximo con que me dijera venga hgame la produccin de
do la esclavitud de necesitar 1.200 millones de pesos para podamos contar era con 100 millones de pesos y eso esto, sino que todo era muy familiar, todos
hacer una pelcula. As no lo quiero hacer ahora. era mucha plata. Ahora el Colombian Dream cost J.ooo ramos muy amigos.
Antes uno armaba una empresa, una casa de produc- millones de pesos. Como digo, el cine es muy costo~o, Es un esfuerzo conjunto hecho con mu-
3
cin, haca una pelcula y chao. No haba continuidad. el solo hecho de comprar la lata y tener que mand:-r chsimas ganas. Es decir, ests trabajando
Ahora en Bogot hay empresas consolidadas que en tres a revelar, tener que sacar copias ya lo hace de por Sl UJl hasta las cuatro cinco de la maana pero
aos han sacado cuatro pelculas. No creo que nadie se proceso caro. Lamentablemente lo que los productore~ sientes que ests haciendo la pelcula. Yo
vaya a volver millonario como en Hollywood pero s creo siempre sacrifican es el trabajo de la gente. El material Sl como produccin siempre trato de que no
que es un oficio rentable y sobre todo s creo que permite o s hay que mandarlo al laboratorio, entonces algunos haya discriminacin. No se trata de que
generar la discutida industria cinematogrfica. recurren a pagarle menos a la gente. Afo~daJne!l~ porque eres el tcnico de luces te vayan a
Nunca he trabajado en ninguna de esas casas produc- siento que eso de alguna manera est cambiando. la tratar distinto a como trato a la primera
toras pero supongo que ya todo debe estar armado como Colombia, antes exista una sola cmara. Aho~ ~ondo- actriz. Esa es mi forma de trabajo, mi teo-
un negocio, que vean sus mrgenes de ganancia, que entrada del video digital la misma gente est adqwnen da ra. En este medio siempre existe la bruja
vear1 cmo se invierte el dinero, es decir, que se entienda Pienso que esa va a hacer una buena opcin: hace_r to ,s de la produccin y yo siempre he peleado
que todo ese trabajo es para tener una ganancia, una la pelcula en video y despus venderla o consegutr ~o contra eso porque yo voy es con la gente
rentabilidad. Creo que se debe asumir la mentalidad del recursos para pasarla a cine. Creo que esa es una opClO que va conmigo, con los que estamos tra-
productorejecutivo. Hayquepensarenelca pitalyenese que se va a imponer en algn momento. bajando. Sobre todo Cuarido trabajas en
sentido el productor es el que le dice al director "esto se una gran empresa, a ti como productor te
116 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano LIUBA HLEAP 1117
Fotograma de La mansin dt Araucaima (1986).
Direccin: Carlos Mayolo. Foto promociona! de
Produccin: Liuba Hleap. La mansin dt Araucaima (1986).
encomiendan hacerle ahorros a la empresa y eso por lo Por eso el trabajo de preproduccin es indispensable.
general va en contra de la gente. Esa jams ser mi teora Es decir, que el da que en el set digan "cuatro, tres, dos; nada. Lo que digo es que tienes que tener todo dispuesto que son satisfacciones propias. Es decir, si termina un
en produccin, sobre todo porque lo que debemos buscar accin" uno se pueda sentar a morirse de la risa. Para IJl.l Para que un equipo lo potencie, es eso. da de rodaje y la produccin ni se nombra y todo sale
es el bienestar de la gente en un trabajo y unas jornadas el xito del trabajo es tener todo tan bien cuadrado y con perfecto, a m nadie me va a venir a felicitar. Ah es donde
que no son nada fciles. tanta lgica que el da del rodaje no tengas nada que hacer FOCINE era un experimento y adems un digo que la satisfaccin me la doy yo diciendo "bien, este
porque ya todo est listo. Eso es vital, mientras tengas exp_erimento mal planeado. Con la emocin de hacer una da se cumpli el plan y todo sali perfecto".
S ntido comn y ofici En Colombia siempre ha una preproduccin bien hecha todo va a salir bien. por Pelcula nadie saba que en lo que se estaba metiendo; era Hay tantas formas de hacer produccin, hay unos
habido un movimiento interesante de mujeres alrededor supuesto, siempre habr inconvenientes y asuntos de ~ deuda muy grande, era un prstamo, a muy bajos productores que no s cmo lo pueden hacer pero vas al
del cine. Las mujeres han sido muy fuertes en el tema de ltima hora pero es bien distinto a no tener nada prepa- Intereses o sin ellos, pero algn da tenas que pagarlo. rodaje de una pelcula y todo el mundo los odia. Yo no
produccin y de hecho ahora las grandes productoras rado para el rodaje. ti Lo que se comprob en este tiempo fue que sin incen- sera capaz de estar en un trabajo donde todo el mundo
son mujeres. Es obligatorio que el productor entienda todos los R~~ Vos Ysin ayudas no se iba a poder hacer cine. Tambin me odie, por eso soy como del otro lado. Los que estn
Siento que obedece al sentido de organizacin porque cesos. Debe saber que no puede conseguir una lo~aciOEl ;~e ~uien hiciera una pelcula en esas condiciones no sentados cmodos deben estar pensando en los que estn
la produccin a su vez es ser mam. Velar porque tengas debajo del aeropuerto porque no va a servir el sorudo. _ FaliVia a ~acer una ms. Todo el trabajo que hicieron all de pie y eso es lo que he hecho en todos mis trabajos.
el transporte, que comer, que descansar, que lo tengas productor tiene que aprender economa, saber rnate ~pe AlJure, Silvia Amaya y Claudia Triana de crear la Trabajo por el bienestar de la gente. No voy a ahorrarme
todo. Esa produccin que no es la ejecutiva sino la de la
cotidianidad. Ser la mam en el set en el sentido de que
somos muy organizadas, lgicas y aplicamos el sentido
mticas, tiene que saber porcentajes de impuest~s, en
fin. Tantas cosas que podra resumir como: el oficiO
produccin es mucho oficio y lo has conseguido cuan
r y de de ~ine se hizo con esos veinte aos de experiencias dos vasos de agua para econornizarme unos pesos pues
qUiebras, sobre todo de quiebras. De modo que ese lo importante es que la gente est bien. Tampoco voy a
Panoram -
bu .
a SI nos perrrute pensar que estamos en un muy desperdiciar ni a botar el dinero pero s que podamos dar
comn. La produccin es ante todo sentido comn. A ya no se te vuelve un lo que te pidan cien caballos para en momento.
La bienestar al equipo y que podamos trabajar de la forma
nadie se lo ensean en la universidad y pienso que esto un plano. . Jl ci _ gente me pregunta que por qu me gusta la produc- ms agradable. Acostarse furiosos todas las noches, qu
se basa totalmente en esas lgicas. La produccin es vital para la pelcula es declf, s .
01
~~ Yo no podra definirlo muy fcil porque es el trabajo pereza.
produccin no hay pelcula, ni programa de televisin, lilgrato, el que nunca se reconoce. Simplemente creo
118 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano LIUBA HLEAP 1 119
1\.\il itan El productor es fundament al por el carc- oficio de productor y tienen que hacer otros trabajos
ter industrial y cultural que tiene el cine. Ese carcter alternativos.
dual hace que la figura del productor tenga que resolver En general es un oficio al que le faltan muchos mi-
una cantidad de temas organizativos y conceptua les litantes porque las condiciones del mercado son muy
ya que tienen que entender la finalidad de lo que estn adversas e intermiten tes. Ahora hay todo un boom y
contando. Un productor que slo sepa de organizacin probablem ente decir que alguien es productor de cine
Y de cifras sabe mucho pero le falta la mitad, un pro- es mucho ms fcil en esta coyuntura, pero cuando lo
ductor tiene que entender de lenguaje audiovisual, de vemos en un espectro o en un vector de tiempo de 20
narrativa, tiene que saber de qu se trata la historia que 25 aos, han sido numerosos altibajos y los bajos han
se est contando. sido muy largos. Muchos van y vienen. Los productore s
En Colombia no ha habido las suficientes pelculas que lo hicieron bien en algunos de esos picos, desapare-
como para que se desarrolle la producci n como oficio. cieron porque el mercado no exista, as como tampoco
Tengo la sensacin de que los directores hemos estado una agenda cultural del Estado que promovier a una
obligados a mal ejercer el oficio del productor porque producci n, as fuera desde la ptica cultural.
1 e no hay quin lo haga. No se han especializado ni diver- El oficio le da al productor una serie de elementos
Estudi Publicidad, Administracin de Empresas y Art and Technique ofFilm Making e~ sificado lo suficiente esos dos roles claves como en los para tomar decisiones de una manera ms acertada y
Londres. Hizo parte del primer grupo de gestore de la Ley de Cultura y postenormen Pases industrializados.
de la creacin de la Direccin de Cinematografa del Ministerio de Cultura de Colombta,
razonable. Evidentemente es una profesin, pero como
donde ejerci como su primer Director. Una pieza clave en el proceso de formulacin
. Hay personas que saben mucho de producci n y que ya deca es una profesin que no ha tenido la continui-
de la Ley de Cine. Actualmente est al frente de su empresa productora Cinempresa con tienen gran experiencia, pero desafortun adamente las dad como ninguna profesin en el cine. El cine en este
la cual ha realizado, adems de su ms reciente pelicula El Colombian Dream, proyectos condiciones del mercado local no les permiten vivir del pas ha sobrevivido de la militancia en oficios paralelos.
comerciales y videoclips.
122
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano FELIPE ALJURE 1 123
No es lo mismo pertenecer al Ministerio de Cultura como
Direccin de Cinematografa, que estar adscrito al Mi-
nisterio de Comunicaciones, que era el caso de Focine,
donde se manejaban temas de telefona y televisin que
por su poder econmico opacaban completamente a la
Anuncio de prensa de cinematografa.
La gente de la Universal {1994).
Direccin: Felipe Aljure.
Produccin: Jorge Echeverri.
la evolucin del ser humano y las culturas pasaba por deciden a favor los amigos, de los que estn cerca, o los
A pesar de esto, el cine como un todo se consolid
ah y que una manera de anclar los procesos culturales, que tienen la oportunidad de saber que se va a tomar
como un xito nacional y sin embargo, ese xito no es
validar las costumbres y los hechos culturales de un una decisin, sino que se empiezan a hacer convoca-
suficiente porque el tamao del mercado local es muy
Pas era fijarlos y representarlos en el aparato audiovi- torias pblicas a las cuales tiene acceso todo cineasta
pequeo. El reto entonces es moverse hacia una presen-
sual. Es casi vergonzoso que este pas haya tenido una que tenga un proyecto y cumpla con ciertas normas
cia internaciona l y ah los productores tienen una gran
Ley de Cine seria, importante y con dientes en los aos estandarizad as para todo el mundo. Oportunidad de
gestin por resolver. 40 donde no funcion y, ms vergonzoso an que haya participacin para todas las ciudades y edades, adems
tenido una segunda ley seria en el ao 2003, eso es cien de contar con un jurado ajeno a los funcionarios del
La personalida d de la cultura colombiana * La evo-
aos despus de que naci el cine y que muchos pases Ministerio de Cultura que toma las decisiones. Esa es
lucin del ser humano pasa por el cine. El cine no es
entendieron su importancia. Pero bueno, como dicen: la mayor diferencia entre FOCINE y el Ministerio de
un capricho del arte ni es un quehacer pasajero. El cine
es mejor tarde que nunca y aqu hay una Ley, un boom Cultura.
modific los patrones de evolucin del ser humano y la
si se quiere, y nuestra tarea es volverlo un fenmeno Por supuesto hay otras herramienta s hoy en da,
razn de ser de la vida es la evolucin de ese ser humano.
Permanente. como la Ley de Cine, la Ley de la Cultura y sobre todo
Antes los nios se queran parecer al pap, a la mam,
al vecino o a una cantidad de paradigmas que tenan la presencia de un Ministerio de Cultura que hace que
ah en su propia cultura. Ahora no. Desde la aparicin El cine genera entonces esos patrones propios que
1 nt actual* En ese momento uno el cine haya quedado con unos vasos comunicante s
senta que el apoyo de FOCINE a la cinematografa era mucho ms fuertes. No es lo mismo pertenecer al Mi-
del cine la gente se quiere parecer a Clark Gable, a Brad canalizan la evolucin de la cultura y hacen que la cul-
tnuy importante, pero tambin estaba la sensacin de nisterio de Cultura como Direccin de Cinematografa,
Pitt, Madona o Marilyn Monroe, es decir, la gente ya tural colombiana tenga personalidad. que los procesos dependan mucho de la voluntad de que estar adscrito al Ministerio de Comwricaci ones,
no tiene paradigmas inmediatos o cercanos, sino que De hecho lo que muestra la tarda formacin de los funcionarios como tal. Creo que la gran diferencia que era el caso de FOCINE, donde se manejaban temas
tiene paradigmas virtuales y esa virtualidad tiene una FOCINE y el Ministerio de Cultura es que este pas corno
con la Direccin de Cinematografa cuando implemen- de telefona y televisin que por su poder econmico
representaci n enorme en el cine. aparato social se dio cuenta casi cien aos despus que tarnos las convocatorias, es que ahora las cosas ya no se opacaban completame nte a la cinematografa y hacan
tener cine propio era importante. Se dio cuenta de que
124 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano FELIPE ALJURE 1 125
Detrs de cmaras de El colombian dream (2oo6).
Direccin: Felipe Aljure.
Fotografa: Oiga Lucia Paulhiac.
Cortesa Cinempresa.
que el inters por el cine fuera marginal e inocuo (inde- tener. Se entra en un escenario de negociacin, se in-
fenso, desarmado) adems de inicuo (injusto, arbitrario). terviene y se puntualizan las necesidades desde ambos unas narrativas vertiginosas gracias a la publicidad. aritmtica tozuda y dura de digerir que es la macro arit-
De lo que se trata es de tener un desarrollo en el aspec- lados y generalmente lo que terminamos haciendo Muchos nos podemos financiar grandes aspectos de la mtica que enmarca esa industria. Tenemos 40 millones
to industrial y paralelamente fuerte en el desarrollo del es resolviendo ms secuencias en un da adicional en produccin de un largometraje que no tendran otras de habitantes y mientras llevamos en un buen ao a 20
cine como lenguaje, es decir, que no se vuelva un nego- determinada locacin. fuentes, gracias a que estamos haciendo comerciales. millones de espectadores a las salas, Mxico un pas
cio pero que tampoco se convierta en una actividad que Se trata de conciliar esos aspectos de la emocin Digamos entonces que en Colombia se hermanaron y industrial en el terna cinematogrfico, con 100 millones
necesite permanentemente de la financiacin estatal. humana, de la sensibilidad y la narrativa, con unos que lo uno permite lo otro. de habitantes lleva 160 millones de espectadores al ao.
aspectos de eficiencia, de costos y de ahorro de tiempo La publicidad y el cine comparten espacios audiovi- Cuando se compara esa aritmtica estamos frente a una
En el cine si uno tiene una locacin hasta que se llegue a escenarios comunes. Suales narrativos pero la gran diferencia es que cuando economa de un tamao que dificulta ese crecimiento.
concertada para utilizar de 8:oo am a u:oo am tiene Estamos sentados en orillas distintas del mismo uno hace una pelcula habla el ser humano y cuando uno En el contexto latinoamericano somos un boom pero
que rodar en ese momento porque ah mismo estn proyecto y es necesaria la comprensin desde la direc- ?ace un comercial habla una persona jurdica con un en el anlisis fro y financiero tenemos unas cifras que
citados los actores, los equipos que tienen un costo, los cin de la existencia de unas necesidades de tiempo Y lllters de comunicar algo especficamente. nos obligan a buscar capitales internacionales ya sea
permisos, los policas que van a controlar el trfico, los capital as como la comprensin desde la produccin en la preventa o en la posventa, y bajos presupuestos
fotgrafos, el sonidista, es decir hay todo un aparato que de lo indispensable de la narrativa y la sensibilidad. Eso 1 o En Colombia hay una industria en el mercado local para que siga creciendo la industria.
tiene que converger en un tiempo y un espacio espec- es lo que se armoniza. Si se polarizan un productor Y ~n evolucin pero no se ha concretado el fenmeno
fico para poder realizar el plan de trabajo. Debido a esa un director y se ubican en situaciones diametralmente ~dustrial. Hay una industria con unas caractersticas La formacin acadmica y univer-
naturaleza compleja de la produccin y a esa naturaleza opuestas el que sufre es el proyecto, que es lo que se lllsufi.cientes para recuperar la totalidad de una pelcula sitaria es fundamental pero el cine ha tenido una gran
colegiada el matrimonio entre los productores y los supone estn haciendo juntos. a los costos de hoy. Hay fenmenos que estn jugando historia de formaciones empricas. La formacin emp-
directores es una necesidad y tiene que armonizarse, a favor: la construccin de nuevas salas de cine, el aba- rica ha alimentado muchas industrias y ha mantenido
aunque ambas partes vean la pelcula desde pticas En este pas, en donde no ratamiento de la intermediacin tecnolgica, la llegada al pas con xito en muchos aspectos. Probablemente la
distintas. Muchas veces los directores queremos tener hay una industria cinematogrfica, muchos tenemos ~e cmaras de video, la llegada de computadores que formacin universitaria y formal lo que van a hacer es
ms das de rodaje y los productores no los pueden la oportunidad de entrar en contacto con un set y con tienen formas de edicin que permiten acortar costos. sistematizar ese conocimiento y de hecho hay escuelas
Me parece que son elementos importantes, pero hay una que lo estn haciendo.
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano FELIPE ALJURE 1 127
Yo no quiero que el cine sea un negocio. Yo quiero que el
cine sea posible econmicamente. Es decir, el negocio est
en los comerciales y otras cosas, pero el cine para qu_e
val9a la pena hacerlo, desde mi punto ~e vista como ~t~
rector, tiene que crecer absolutamente ltbre de cualquter
amarrafinanciera. Logotipo de El colombian dream (2oo6).
Creo que el talento de los jvenes es enorme y gracias Este pas tiene dificultades de tamao de escala: d: desde el punto de vista del pensamiento y de creacin que comprometer su visin del mundo y su integridad
a la democratizacin del recurso tecnolgico. Hoy en economa y probablemente una infraestructura funl- que nunca vamos a tener un estndar para evaluarnos. frente a lo que ve en la vida o lo que cree en la vida.
da las nuevas generaciones tienen acceso a cmaras de tada en ciertos aspectos, pero el ingenio, el talento y la Vamos a tener un cine que slo va a ser vlido en la me- Algunos lo deben tener como ideal. Pienso que hay
video y a jugar con la imagen y el alfabeto audiovisual pasin de los colombianos y el compromiso frente al dida que sea avalado por la visin del cine del mundo, cine comercial como el de Dago Garca que tiene mucho
a unos costos baratsimos. Cuando nosotros nos par- cine es enorme y eso yo creo que es lo que nos va a salvar. del mal llamado primer mundo sobre el tercer mundo. mrito porque de frente lo dice: "hago cine comercial,
bamos al lado de una cmara para hacer un ejercicio hago entretenimiento, no estoy haciendo arte". Es una
tenamos un rollo de 4 minutos y cuando sonaba la Estndares propios * Hay un aspecto en el que hay Cinempresa * Yo no quiero que el cine sea un negocio. posicin vlida de la cual curiosamente y contra mu-
mquina, uno temblaba pensando que se iba a acabar que luchar y es por recobrar, por crear y recuperar es- Yo quiero que el cine sea posible econmicamente. Es chos puntos de vista, muchos de los que estamos en
la pelcula. Hoy en da la cinta vale 10 mil pesos y si tndares propios. Es decir, en el tema dellenguaj e, de la decir, el negocio est en los comerciales y otras cosas, una lnea ms independiente o en una bsqueda ms
quieren la pueden sacar y la pueden borrar y si quieren narrativa, creo que debemos empezar a movemos con pero el cine para que valga la pena hacerlo, desde mi narrativa, nos hemos beneficiado porque gracias a los
jugar con eso la suben al computador y la cortan 10 mil menos jurados internacionales. Depender menos d~ Punto de vista como director, tiene que crecer absolu- xitos comerciales de 350 mil 450 mil espectadores
veces. El acceso y el manejo, o el manosear la imagen los festivales extranjeros y de cmo ven nuestras pel- tamente libre de cualquier amarra financiera. Eso es lo que ponen estas pelculas en diciembre, es que uno
hoy en da es muy fcil y muy asequible. Creo que la for- culas. De alguna manera eso nos condena en el cuerpo que ha hecho que nosotros en La 9ente de la universal y llega a los inversionistas o a los exhibidores y tiene
macin se ha beneficiado mucho de la democratizacin social planetario a ser aparato digestivo audiovisual, en El Colombian Dream hayamos decidido caer en prs- las puertas abiertas. Muy probablemente si ellos no
del formato y por eso tenemos tanto y tan numeroso es decir, estamos bajo la idea de que el pensamiento tamos bancarios personales con intereses altsimos y hubieran trabajado en ese sentido y no existieran esos
talento hoy en da. viene de otros pases. Si hacemos una pelcula que ~os con todas esas dificultades porque eso es lo que nos xitos comerciales entonces el cine de lenguaje y el cine
Los jvenes realizadores han demostrado que en el parece buena, parece obligatorio que nos toque sal! a ha dado la autonoma. Distinto sera decir que no se narrativo no habra podido existir. Entonces yo creo que
bajo presupuesto hay una ruta legtima para la evolu- Estados Unidos, Inglaterra o Francia, a preguntar s1la necesita del mundo econmico y financiero porque s no nos podemos desunir, es simplemente un inters per-
cin del cine colombiano, para la evolucin del lenguaje consideran buena. Entonces slo si ellos la consideran es indispensable. No me interesa el cine comercial desde sonal de unos y otros. Nosotros nos hemos beneficiado
colombiano que se puede ajustar al tamao limitado del mala quiere decir que es mala. Si nosotros seguimos Cinempresa, dirigido por esta casa productora o por de ellos y ellos de nosotros, es una simbiosis que se da.
mercado nacional. en esa lnea vamos a tener una dependencia tan grande lll. Hay otras cosas que generan dinero y uno no tiene
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano FELIPE ALJURE j 129

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Lo campos * El productor de televisin forma parte creativa porque hay mucha s soluciones dramatrgicas
de un grupo de productores que trabajan para un canal que necesa riamen te tienen que pasar por una decisin
que tiene toda una poltica de programacin, que tiene de produc cin, as como tambi n decisiones de pro-
Varios programas andando al mismo tiempo, que tiene ducci n que termin an convir tindo se en decisiones
una parrilla de progra maci n donde inserta esos pro- creativas. Tambi n es un oficio porqu e hay mucha s
gramas y que por lo tanto se enmarca en un contexto de cosas del da a da que exigen cierta experiencia, que
programacin muy particular donde su producto no es exigen cierto sentid o pragm tico de la administracin.
el nico que tiene esta empresa y su producto va a tener Creo que como ning n otro cargo en el organi grama
que vivir a nivel presupuesta!, a nivel de organizacin, del cine el produ ctor debe reunir estas caractersticas.
a nivel de cronograma y a nivel de programacin con
otros productos. Auto oma
Libretista y productor de televisin que tambin ha incursionado
en el cine. Comunicador
tiva Enmicaso,mepongodeacuerdo
Social de la Universidad Externado de Colombia, ha sido escritor El produ ctor de cine, si es un produ ctor indepe n- con los directores con quienes trabajo en lo fundamental.
de televisin, teatro,~
cine por espacio de ms de quince aos durante los cuales ha diente, lidera un solo produ cto al cual le tiene que Vemos el guin, definimos qu tipo de pelcula queremos
escrito y producido ma
de treinta series y telenovelas (algunas asociado con Luis Felipe dedica r toda su energ a, toda su atenci n, todo su
Salamanca) entre ellas hacer, juntos escogemos el casting, juntos escogemos
Pedro el Escamoso, Pecados Capitales, La Saga, entre otras, que han sido esfuerzo presupuesta!. Digamos que si tuviramos que
no slo de gran
recordacin sino que adems ha sido galardonado por medios ellook de la pelcula, pero una vez empieza la etapa del
nacionales y latinoame- sealar algn tipo de diferencia entre ambos campo s
ricanos de televisin. Creador de la productora y distribuidora
cinematogrfica, Dago rodaje procuro intervenir muy poco o no intervenir en
Garca Producciones Ltda, de la cual ha sido productor y guionist sera esta porqu e ya en la mecn ica del trabajo son
a de varias pehcul~ las decisiones del director. Yo siempre permit o que los
Durante ms de O aos ha sido profesor de ctedr~ de guin .
dades en Bogot y de la Escuela Internacional de Cme ~ Tele~si
d
IV:
de reconoCI as un [SI-
n de San Ant0_01 del
de
bastan te similares.
El rol del produ ctor tiene un poco de todo. Creo que
directores tengan autonoma creativa y administrativa
los Baos, Cuba. En la actualidad se desempea como Vlcepres en el set de grabacin. Luego ya vuelvo a intervenir en
idente de produccwn tiene de profes in la seried ad de la admin istraci n
Canal Caracol, Colombia. las etapas de postpr oducc in, de edicin, monta je y
de los recurs os y del personal. Tiene una dimen sin sonorizacin.
132
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano DAGO GARCA 1 133
Si dijera qu sacrificio!, qu tan difcil hacer cine!,
qu cruz y qu lucha! pues estara mintiendo. No voy
a decir que es una rumba completa hacer una pelcula.
Como cualquier trabajo tiene sus dificultades y tiene sus
satiifacciones pero no voy a decir que es una quijotada,
Fotograma de El productor (2oo8).
es un trabajo.
Directora: Andrea Estrada G..
Cuando entro a ejercer mi papel como director, ah cierta manera tener algunas claves para conectar con lcula de Daga Garca. No creo tener todava elgood will nosotros somos autosuficientes. Es decir, hacemos las
s me olvido de mi rol como productor. Ese se lo dejo al el espectador. Esto se ha reflejado en que por fortuna Suficiente. Creo que tiene que ver con todo el trabajo de pelculas con lo que nos va dejando la pelcula anterior y
productor ejecutivo que se encarga de manejar toda la nuestras pelculas siempre responden positivamente Publicidad y mercadeo que hacemos con la pelcula y por fortuna hemos tenido buena respuesta del pblico.
administracin del proyecto y yo exclusivamente me en taquilla. Me ha dado la posibilidad de resolver pro creo que la pelcula se defiende por s misma. Siempre hemos tenido los recursos para hacer la pelcula
dedico al trabajo creativo de la direccin. blemas sobre la marcha con relativa facilidad y sin que completa y ya es un equipo que de alguna manera est
se me vuelva una cosa inmanejable. Me lo ha dado tod0 l:.studio raxis Hay que estudiar para hacer cine pero aceitado, quehaidocualificndoseenel trabajo. De modo
El cine es un ejercicio creativo, discursivo. Qu me ha dado el cine para la televisin? creo que tambin creo que hay que hacer cine. A veces se estudia que si dijera qu sacrificio!, qu tan difcil hacer cine!,
Es una forma de expresin, pero tambin es una industria nada. Es ms un camino de ida, de la televisin hacia el e~ exceso y se empieza a arrastrar con una erudicin que qu cruz y qu lucha! pues estara mintiendo. No voy
y cuando se hace una pelcula no slo se est fabrican- cine que del cine hacia la televisin. Los dos medios me s~ no est permanentemente confrontada con una prc- a decir que es una rumba completa hacer una pelcula.
do un discurso expresivo sino se est fabricando una han dado mucho. Me han dado la posibilidad de ha~er tica se puede convertir ms en un problema que en una Como cualquier trabajo tiene sus dificultades y tiene sus
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mercanca que luego va a entrar en un circuito de mer- lo que he querido hacer y de hacerlo como lo he quendo ?1Ucin. Lo mismo pienso que si solamente se practica, satisfacciones pero no voy a decir que es una quijotada,
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cado cuando se ponga en pantalla. Tiene que venderse y hacer. Es lo que ms le agradezco a estos dos medios. no se reflexiona, no se teoriza, no se estudia, tambin es un trabajo.
mercadearse. El cine necesita una alta inversin para su se incurre en vicios. Es saludable conservar esa relacin Creo que poco a poco la gente ha ido encarindose
produccin y por lo tanto tiene tambin que tener fuentes 1 Para m es muy importante la estrategia estudio y praxis que hace que las cosas evolucionen. por el cine colombiano. Ha ido creciendo la asistencia
de recuperacin de esa inversin. Es una combinacin de de mercadeo. Nosotros le ponemos mucha atencin a la a las pelculas colombianas y espero que a la vuelta de
dos conceptos, de dos mundos. publicidad, al triler, a todo ese empaque que hace de la lJn tra
b
JO El eme
co1omb"1ano esta pasando por un dos o tres aos podamos hablar de rentabilidad. En mi
La televisin me lo ha dado todo, de ah traigo los pelcula una mercanca. Por fortuna hemos tenido un ~enmomentoynoleveoproblernasinminentes.Qyizs caso, procuro hacer pelculas que puedan ver y disfru-
vicios y las virtudes. Las virtudes en cierta eficiencia en muy buen boca a boca pues las mismas pelculas van ~e~os prejuicios que ni siquiera vienen del pblico sino tar, as como decan los circos: nios de 8 a So aos.
el manejo de la produccin, en cierto contacto directo generando su propio pblico y es fundamentalmente e Cterta gente que sigue menospreciando las produccio-
nes naClOnales.
. No veo grandes problemas ni en el aspecto
que tengo con el pblico porque la televisin siempre lo que nos ha permitido tener continuidad. No creo que econ-0
est consultando al pblico y eso me ha permitido de la gente vaya a la sala de cine porque dice que es una pe 1lllco. Para nosotros no es complicado porque
134 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano DAGO GARCA 1 135
bo e ea Siempre he dicho que soy una de las labor creativa dentro de la produccin. No me gusta
pocas afortunada s en este medio porque he logrado creer que yo como directora tengo la verdad revelada
hacer una pareja constante con mi productor que es y la verdad absoluta. Ni me gusta pensar que todas
Federico Durn. las decisiones las tomo yo de manera ciega, cerrada.
Nuestra relacin parece un matrimoni o, siempre lo Siempre me gusta tener una segunda opinin y que sea
decimos. Pasa por pocas de crisis, pocas duras, pocas de la persona que est ms involucrada en el proyecto
en las que estamos muy conectados, pocas de distan- conmigo: el productor.
ciamiento, pero bsicamente estamos enfocados a sacar No hay productore s para todos los gustos. Hoy en
los proyectos adelante como un equipo de trabajo. da los productor es estn ms preocupad os por los
Soy una persona con suerte, porque un de los princi- nmeros que por lo que se dice o por el discurso que se
pales cuellos de botella para la mayora de los realizado- transmite y eso no construye una cinematografa. No
res es enamorar a un productor de su proyecto. Esa es podemos pasarnos la vida haciendo pelculas ligeras,
una de las grandes dificultades. La mayora anda con su donde decimos poco y donde no le expresemos nada
guin debajo del brazo, buscando quin se interesa para al colombiano. Creo que si seguimos por ese camino
sacar adelante un proyecto cinematogrfico. Digamos la misma gente lo va a terminar rechazando. Hay una
.a Stell Gmez n
que mi ventaja en el medio es que ya tengo un productor gran tendencia a menosprec iar el pblico y a pensar
. au di ovtsu
Guionista directora de cine y televisin y docente d e med tos al es. Magfster e
. Yque de entrada hay un compromi so como empresa de que se deben hacer pelculas para que la gente se ra
Teora e Historia del Arte y la Arquitectura. Antes de dedicarse al cine de ficcin. trabaJa6 realizacin audiovisual.
" d
porque esas son las pelculas que ms taquilla tienen.
en docwnentales sobre desplazamiento ,orzoso, parttctpact n ctu ad a na y vtolenctte
e
gwones
No concibo al productor como alguien que slo Entonces se asume que una pelcula vlida tiene que
en Colombia. Ha escrito ms de dtez para 1argometrae d e fi cct" n Y es docen
. n
de Medios Audiovisuales Tiene un grupo estable de produccin con quien trabaa e. hace vueltas, mandados, paga la nmina o contrata las tener un componen te de sexo, de accin y por supuesto
. La Histort 11 locaciones. Para m, el productor tiene que ejercer una
proyectos personales, generalmente enmarcados en el eme de autor, como de humor, como si fuera una receta de cocina.
del Bal Rosado. (2005)
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano LIBIA STELLA GMEZ 1 139
f;l cine es un medio maravilloso para vemos reflejados
en la pantalla ypara poder alimentamos de eso que esta-
mos viendo. Para expresamos culturalmente de manera
interna, como nacin, pero tambin hacia afUera. Pon
Cartel de La historia del bal rosado (2005).
Direccin : Libia Stella Gmez.
esta razn es una labor que debe estar acompaada por
Produccin: Federico Ourn,
Felis films, Moro films y Oberon cinemtog rfica. el Estado.
A los product ores en Colomb ia t_odava. les falta
arriesgar muchsi mo sobre lo que se ~ce. No ~portan Me preocup a tambin que despus de cien aos momen to donde diga basta ya, pare de sufrir, ya no vale
tanto los nmero s como la profund idad del discurso, de cine en este pas todava estemo s habland o y la pena tanto desgaste y esos desgastes se dan porque
y se puede hacer pelculas con un discurso muy bien reinventando la labor del product or Cundo vamos a de cierta forma no se est promoviendo desde el Estado
pensado que, a su vez, sean ~omer~ales. El cine ~go dejar de reiniciar perman entemen te en nuestro cine? las ganas de hacer un cine de autor.
lo ha demostrado pero cuanto s anos lleva?, cuanto s Hay algo de la cultura de la trampa y del atajo que
xitos ha fijado y cuntos fracasos de taquilla ha tenido est muy entroniz ado en nosotro s los colombi anos. El cine es un medio maravilloso para ver-
tambin ? Es un camino largo pero persona lmente veo Ya se dieron cuenta de que eso del cine y la exencin nos reflejados en la pantalla y para poder aliment arnos
con preocup acin esa tenden~ia de los pro?uct ores a de impuest os es un buen negocio y hay muchos que de eso que estarnos viendo. Para expresarnos cultural-
pensar solamente en el negocw y en la taquilla. Enton- tienen puesta la mira en esto pero solamen te pensand o mente de manera interna, como nacin, pero tambin
ces va a termina r siendo un cine que a fuerza de darle al en sus nmero s. Repito que se piensa poco en cul es la hacia afuera. Por esta razn es una labor que debe estar
espectador tanto de lo que le gusta, acabe hastindolo. historia que se quiere contar y qu es lo que se quiere acompaada por el Estado. No podemos ser tres loquitos
Es como cuando a usted le gustan los chocolates y come decir. Y esta mezcla trampos a es la que puede termina r levantando el dinero para constru ir de base una indus-
y come hasta que llega a un punto en que ya no q~ere matando el cine de autor. tria cinematogrfica. Se necesita en primera instanci a
comerse uno nunca ms en la vida. Eso va a tenmna r Te venden un pastel muy adornado, muy bonito y el apoyo del Estado para estos procesos. La industri a
pasando con el cine colombiano si no empezamos a po- como te lo vendier on tan bien termina s comprndolo. cinematogrfica no tendr que depende r siempre del
ner cuidado en los discursos, en qu es lo que se cuenta, El asunto es que por dentro no sabe a nada. En cambio Estado porque se asume que este es un negocio, pero s
en cules son las historias. dejas de compra r el otro que de verdad es de zanahorias, que l mismo proporc ione las bases, el nacimiento, el
Entonces no se trata de formar un product or como que trae ingredientes buenos y nutritiv os para ti, por- empuje para que estas industri as florezcan y puedan
alguien que se encargu e de los nm~ros o que ha?a que no te lo venden en un empaqu e tan bonito. encontr arse en una relacin con la empresa privada
mandados, sino de un product or creanvo que tenga m- A veces digo hasta dnde me llegar la energa y para llegar realmen te a existir como negocio. Si nos
jerencia en la pelcula, injerencia directa en el discurso. las ganas de seguir haciendo cine? No s si llegar un quedam os toda la vida dependi endo del Estado para
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano LIBIA STELLA GMEZ j 141
Fotogramas de La historia del bal rosado (2005 ).
Direccin: Libia Stella Gmez.
Produccin: Federico Durn,
Fdis films , Moro films y Oberon cinemtogrfica.
hacer las pelculas, finalmente eso se va a agotar y no

vamos a salir a la luz, ni vamos a lograr proyectarnos
como una verdadera industria cinematogrfica.
Un erp nsante* Creo que una persona que va trans-

mitir a otros un estado de las cosas, un contexto, una
realidad, tiene que haberse nutrido de alguna forma
para expresar esa realidad. Por generacin espontnea
esas ideas no salen. No s si necesariamente haya que
estudiar cine pero s hay que pasar por la academia y s
hay que tener una formacin. Hay que ser un profesio- El rol del productor es una profesin que se est
nal con el pensamiento formado. La tcnica es algo que haciendo. Son muchos los nombres y es mucha la lll'
no es tan difcil de aprender. El cine se aprende haciendo provisacin. Es una carrera que se est inventando Ya
cine y no de otra manera. Todo lo que te dicen en la la que le falta muchsimo. El apoyo estatal que hemos
universidad, la tecnologa de punta que te muestran, lo tenido en los ltimos tiempos gracias a la Ley de Cine es
puedes aprender por fuera. Sin embargo, lo que te da la algo que funciona y que sirve pero no es un camino cot7
3
universidad es la posibilidad de ser un ser pensante, un ni se hace de la noche a la maana. Es con experienC1
ser completo, un ser que entiende la realidad y es capaz con pelculas, con ensayo y error, con xitos y fracasos
de hacer un producto que transmita a otros esa realidad. de taquilla como se llega a hacer esta profesin.
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!llizadores de Bsicamente nosotros los proceso de pelculas que realic hace ocho o nueve
productores somos el corazn de un proyecto cinema- aos, mientras que su director ya est en otro proyecto.
togrfico. Sin productor no existe un buen proyecto Entonces el productor es fundamental porque es el
hoy en da. De hecho, muchos directores han querido ncleo donde confluye toda la obra artstica y es quien
ser productores y ponerse las dos camisetas al mismo dinamiza todo el proceso. Si el productor no est, no
tiempo es muy difcil. No es sencillo dirigir a los actores existe un orden concreto, no existen unos recursos
Y al mismo tiempo estar gestionando recursos, dirigir para financiar la pelcula. Adems es el polo a tierra
el rea administrativa, encargarse de los inversionistas de un director. Muchas veces un director suea, por
Comunicadora Social con nfasis en Periodismo de la Pontificia Universidad Javeriana Yde la parte legal. poner un ejemplo, con pagarle cincuenta millones de
(Bogot, Colombia). Estudi "Estructura del Relato Dramtico para Cine y Televisin"
Sin embargo, esto no es lo nico que hace el pro- pesos a un actor, pero slo el productor sabe que si lo
con el Guionista Espaol Juan Madrid (Tnger, Das Contados, Brigada Central, etc)!
diversos estudios de Cine, Televisin y Fotografa en el Aula Navegante de la UniversJ ductor. Yo defino a los productores como unos reali- hace resultara imposible pagarle al resto del crew. El
dad Complutense de Madrid en colaboracin con el programa Acadmico de Aventura zadores de sueos. Hacemos realidad ese sueo que productor es la balanza que le dice al director: usted
92 (Espaa). Tambin Diplomada en Finanzas de la Pontificia UniversidadJaveriana. tiene un artista, el director. En CMO Producciones se no se preocupe de los nmeros, nosotros le damos
Trabaj por muchos aos como Realizadora y Presentadora de sus propios prograrn~~ trabaja el concepto de cine de productor. La mayora todo para que haga su obra, pero djenos a nosotros
de Radio. Se desempe en diversos roles en el naciente Ministerio de Cultura, trabaJO de pelculas son conceptualizadas por nosotras las manejar los recursos para hacer un proyecto viable
en proyectos de investigacin audiovisuales y coordinadora de la Convocatoria Cin~
togrfica Nacional con la entonces Directora de Cinematografa Sylvia Amaya Londono. productoras, despus se llama al guionista, luego al para la casa productora, los inversionistas, la empre-
Desde el ao 2000 se asoci con Clara Mara Ochoa en CM o producciones desde dond~ se director y as los involucramos en el proyecto. En ese sa privada y las convocatorias. El productor es todo
desempea actualmente como Gerente General de la compaa y Productora EjecUtiV3 sentido el productor est desde la gnesis del proyecto dentro de una pelcula.
de las diversas peliculas, series y documentales que producen. Y es como un pap que nunca abandona la pelcula. El
Es miembro fundadora de la Asociacin Colombiana de Productores Independientes productor siempre est en las ventas internacionales, a Es muy necesario especificar las tareas de
(ASOCINDE)ymiernbro fundadora y representante de los productores cinematogrficos en los festivales, por ejemplo yo an acompao el cada miembro del proyecto pero sobre todo de cada
en la junta directiva de la Academia Colombiana de Artes y Ciencias CinematogrficaS
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Una pelcula no es un cuadro donde el artista consigue
los materiales, piensa, se inspira y lo pinta. Una pelcula
es una creacin conjunta y los aportes de cada persona
hacen que sea una buena pelcula.
Cartel de Como el gato y el ratn (2002).
Direccin: Rodrigo Triana.
Produccin: CMO Producciones.
Diseo: Atomc J Santiago Tobn.
persona del departamento de produccin, y para ello Unafonna de vida* Ser productor no es una profesin,
mismo se genera una cadena productiva para quienes
hay que dividirse en varias reas. En CMO Producciones es una forma de vida. Yo soy productora y no sabra hoy
estn dentro de la industria, no solamente para los
hay una productora, Clara Mara Ochoa, que desarrolla en da hacer otra cosa. Lo siento as, lo vivo da a da, roe
productores. Los productores estamos para dinamizar
una idea de la mano con los guionistas y directores, se encanta hacerlo. No es una profesin. No me levanto a
la industria, para hacer obras de arte, para decir cosas.
involucra en el casting, en la historia y su factura, as trabajar de productora, yo todo el tiempo estoy con el
como en los detalles del rea financiera. Hay un rea chip de lo que tengo que hacer con cada pelcula.
Creacin conjunta* El productor definitivamente tiene
de gerencia de produccin que de la mano con el rea Ser productor es rentable si se estructura como una
que ser un animal poltico y tiene que ser un animal di-
administrativa manejan los presupuestos y los flujos casa productora que hace proyectos consciente de que
plomtico. El productor decide si hace parte de las leyes,
de caja. Una productora ejecutiva quien garantiza que sean rentables, que generen empleo, que todos ganen.
de la legislacin, de los comits; el productor decide ser
todo resulte como se espera, cuida cada detalle desde lo Nadie hace una pelcula para perder. Yo no estoy de
parte del gremio que lidera. La relacin entre el productor
que pasa con la productora hasta las relaciones pblicas, acuerdo con la forma de hacer cine de hace unos aos
y el Estado debe ser amistosa, de creacin conjunta. En
la prensa, los inversionistas, los fondos internacionales donde el director era el productor, entonces empeaba
un pas donde est creciendo el cine, el productor debe
y los festivales. Hay una coordinadora de produccin la casa, se iba a vivir donde los suegros, venda el carro
estar suministrando buenas ideas. Hay algunos que no
quien es la mano derecha de la gerencia de produccin, para hacer su pelcula. Eso ya no tiene que ser as: la
proponen y que tienen posiciones muy sesgadas, pensan-
adems hay asistentes de produccin, productores de gente no tiene que sacrificar todo lo que ha obtewdo
do en cmo ciertas leyes o decisiones afectan sus propios
arte en rodaje y todos en una sinergia para hacer viable durante un tiempo para conseguir el sueo de hacer
intereses. En una industria hay que pensar en el gremio
y posible el proyecto. una pelcula.
y en cmo se pueden generar leyes, convocatorias y en
Una pelcula no es un cuadro donde el artista con- Hacer una industria no es hacer hoy una pelcula produccin para quienes quieran hacer su pelcula y de general dispositivos que sean beneficiosos para todos.
sigue los materiales, piensa, se inspira y lo pinta. Una y en siete aos otra, es tener una continuidad. por esta manera se hace industria, con casas productoras.
pelcula es una creacin conjunta y los aportes de cada ejemplo en CMO Producciones no slo hacemos nues-
persona hacen que sea una buena pelcula. tras pelculas, tambin facilitamos unos servicios de
Si hay organizada una industria se pueden hacer *
Dirigir una orquesta Es importante especializarse
muchas ms pelculas, se genera ms empleo y as en un campo y al mismo tiempo conocer funciones de
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Cartel de Esto Huele Mal (2007).
Direccin: Jorge Al Tria na.
Produccin: CMO Producciones.
tcnica, es encontrar dentro de ella qu es lo que uno sucediendo, me parece que los canales son unos aliados en da es el Ministerio de Cultura y el renacimiento
quiere hacer, cmo se va a diferenciar de los otros. Y ah estratgicos bastante fuertes y que es mucho mejor que estamos teniendo con este boom del cine nacional.
est la especializacin, en tomar toda la tcnica y hacer estar con ellos que sin ellos. Como deca Pambel: es Cuando se est pequeo faltan muchas cosas, pero
una propuesta. mejor ser rico que pobre. de eso se trata el crecimiento. Nosotros no somos
Francia, de hecho no somos Brasil, somos un pas que
Esmejorserricoquepobre* Es importante tener claro Hacer la misma pelcula * No creo que haya un est creciendo y debemos asumir todas esas etapas del
que la televisin est haciendo inversiones muy altas Y modelo de produccin ideal. Todas las pelculas son desarrollo. Hemos pasado de estrenar dos pelculas
por eso quieren poner su sello. Pero el espectador no es distintas, tienen caractersticas distintas. Obviamente al ao a estrenar once, como sucedi en 2007. Hemos
bobo, l sabe reconocer cundo una pelcula es de cM O no es lo mismo trabajar una pelcula intimista en una pasado de no tener ninguna ayuda del gobierno a te-
Producciones, as la patrocine RCN o Caracol. Igual la sola locacin, a manejar una superproduccin en exte- ner una Ley de Cine con estmulos importantes para
gente sabe que es una pelcula de Dago Garca as Caracol riores con mil extras y con muchas ayudas mecnicas. trabajar con los inversionistas, as como estmulos
la patrocine. Si las empresas de televisin quieren invertir Las condiciones ideales se marcaran en que todo para todas las etapas. Hemos pasado de tener un cine
mil millones de pesos en una pauta, lo mnimo es men- est muy bien, en que se haga una buena preproduc- tercermundista a tener una mejor factura. Somos una
cionarlas. Uno tiene que hacer concesiones, donde no le cin, en que est el dinero que se necesita y que el industria pro nuevas generaciones y debemos estar
las otras profesiones o de los otros roles involucrados en venda el alma al diablo, pero tampoco niegue una unin. equipo humano tenga una sinergia interesante, que pensando en estrategias para tener una cinematografa
una produccin. Un director de orquesta sabe cmo se As tambin son las coproducciones. Si una copro- todos estemos haciendo la misma pelcula. colombiana en el mapamundi del cine mundial.
toca el violn, cmo se leen las notas, qu pasa con el lad, duccin es colombo-argentina, yo no puedo estar
as no lo interprete. Como productor se deben conocer diciendo que es una pelcula slo colombiana. Es una Colombia en el mapamundi * A pesar de lo joven
todos los roles, a tal punto que si te dicen: "es que se me coproduccin y tengo que darle el crdito de lo que que yo soy, he vivido una transicin muy grande en
perdi la balinera de la cmara" t sepas que la cmara han hecho mis hermanos argentinos en dicho proyect~ lo que era el cine en los aos go cuando yo trabajaba
no tiene balinera. Pero no slo es especializarse en una Son formas de alianza. Me parece muy sano lo que esta en Colcultura y estuve cercana a FOCINE y lo que hoy
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Parte3:
Eplogo
Referencias Bibliogrficas
Anexo

Eplogo
UN PROCESO QUE SE SOCIALIZ A

Como parte del proceso de investigacin y pretendie ndo que esta pieza audiovisual y publicac
in se socializara y
analizara como un material al servicio de la formacin del pblico objetivo, se realizaron dos
grupos de discusin.
Con el fin de conocer los preconce ptos o las ideas que los participa ntes tenan antes de enfrentar
se al documen -
tal, se dise una ficha del participa nte que recoge informac in general, que no parcializ
a su mirada frente al
producto , pero que lo pone en contexto, o le presenta el tema general de la reunin: el cine.
A partir de los diarios de observacin36 y la gua de discusin37 se desarroll un anlisis del
grupo de discusin.
En los diarios est consignada la informac in relacionada con la estructur a del grupo, el
clima de las relacio-
nes, los tiempos y profundi dad con que se trata un sub tema y los roles que asumen los participa
ntes durante
la discusin. Y la gua de discusin es bsicame nte lo que le permitir al moderad or llevar
una conversacin
serniestr ucturada con los participa ntes.
Esta publicac in y la estrategia de distribuc in elaborada para entregar el producto final
al pblico objetivo,
es tambin la oportuni dad de continua r con el proceso de investigacin alrededor del tema
de la producci n
de cine en Colombia. Es as como quienes ahora leen y ven este material audiovisual pueden
participa r del
proceso de investigacin aplicando la metodologa del grupo de discusin anteriorm ente
descrito y comparti r
sus resultado s a travs de los medios digitales.

36 Ver formato en el anexo de este libro
37 Ver formato en el anexo de este libro

A continuacin las conclusiones de los dos grupos focales realizados en 2008 para probar la aplicacin de este Gran capacidad de asombro y sorp~esa por parte de los asistentes frente al trabajo como tal, ms all de
o
material como parte de la formacin de realizadores audiovisuales. Un primer grupo se hizo con estudiantes Sl es ?~o un docume~tal? un trabaJO de grado, lo consideran una labor enriquecedora para la formacin
de Comunicacin de la Pontificia Universidad Javeriana Cali del nfasis de Produccin Audiovisual. El segundo acaderm~a y para la histona del audiovisual colombiano que carece de documentacin propia.
grupo de discusin se realiz con docentes de dicha universidad en el nfasis anteriormente mencionado y
Sobre el clima de los grupos de discusin, exactamente sobre las necesidades, problemas 0 conflictos durante
profesionales del rea. su desarrollo se encuentran:
De manera preliminar, los estudiantes no conocen a los productores de cine, pero s conocen a los direc-
.El problema tc.nico para proyectar ~n una r~ntalla con video beam para el grupo de discusin con estu-
o
o
tores, y entre sus favoritos estn los internacionales.
diantes. Esto ~ubtera gene~ado mayor mmers10n de los estudiantes en la proyeccin del video. Sin embargo,
o Los estudiantes esperaban que en la actividad se discutiera sobre temas propios del nfasis, a manera de el lugar escogdo para realizarla fue apropiado por lo ntimo y alejado de distractores.
reflexin personal, ms que de recibir nueva informacin.
La an~iedad por responder o adelanta~ la conversacin por parte de algunos profesores que se llevaban
o
o Los profesores son conscientes de la necesidad de los productores para la realizacin de un proyecto por en~rma la palabr.a ?e los .otros: ~ta Situacin se manej adecuadamente por parte de la moderadora en
audiovisual, sin embargo consideran que son ms administrativos y se limitan a la consecucin de dineros !a n:;te?da que perrmtia la discus10n entre ellos, pero luego ayudaba a puntualizar ideas dando la palabr
ms que a la intervencin conceptual. mdiVldualmente. a
oLos profesores esperaban que en la actividad se pudiera reflexionar sobre los roles dentro de la produc-
cin audiovisual y dar propuestas para solucionar algunos desaciertos en el rol del productor. Igualmente 1
FONDO: CLARIDAD COHERENCIA PROGRESIN 1
hacer aportes para enriquecer el trabajo audiovisual en consideracin. Dur~~te este bloque de preguntas se hizo referencia a la historia, el productor y la profesionalizacin. Los
partJ.ctpantes concluyeron que:
El desarrollo general de los grupos de discusin fue en tres etapas: primero una pequea introduccin para
que los participantes diligenciaran la ficha del participante, luego la visualizacin del producto audiovisual Y El d.ocumental es reiterativo en cuanto a que la produccin es ms un oficio que una profesin.
o
finalmente la discusin alrededor del mismo. ~as1 no se nota una posicin del realizador frente al tema, se escuchan las diferentes voces de los perso-
o
En trminos generales, las actitudes y la participacin de la gente durante la proyeccin y posteriormente naJes pero no hay una afinidad con ninguno de ellos.
durante la discusin fueron: oEl doc~ental confirma que el productor es el que hace posible que una pelcula se pueda realizar.
o Algunas intervenciones de Erwin Goggel generan risa durante la visualizacin del documental, exactamente oSe entiende correctamente que el productor es una persona que realiza aportes creativos y que debe
en las que hace referencia al pblico, a Dago Garca y a la pornografa. conocer todos los campos de la produccin pero especializarse en el suyo.
o Los participantes realizan comentarios, a favor o en contra, sobre lo que dicen algunos personajes durante o Los person.ajes son~teresantes ya que cada uno tiene una visin particular sobre la produccin, entonces
la proyeccin. se nota un discurso diverso.
o A pesar de las risas y las conversaciones en medio del documental, los participantes conservan una posi- oEste documental es como Rara personas que ya tienen informacin acerca del audiovisual por todos los
cin cautiva frente a lo que estn viendo, as como una complicidad consigo mismos sobre algunas frases o c?ntextos que quedan sugendos pero que no se desarrollan en profundidad. O debe ser mostrado en espa-
imgenes. CIOS donde se pueda hacer una introduccin para que algunos temas se puedan entender con ms claridad.
o La participacin crtica y reflexiva denota inters por el tema. Mientras que los estudiantes exigan ms El documental da una visin g:~eral sob~e el tema y no lo toca en profundidad, sin embargo destaca
o
preciosismo en las imgenes y ms accin de los personajes en el campo; los profesores centraban sus co- Cle~os aspectos y ll:ma la atencw?', por eJemplo, en que es importante formar una industria y no ver
mentarios en el montaje y lo didctico que puede llegar a ser el documental en la formacin audiovisual. ~eme como un sueno.para locos smo que una pelcula es el resultado de un proceso donde intervienen
diferentes actores que mteractan.

154
EPLOGO 1 lSS
. Es interesante las diferentes miradas al mismo rol del productor, que no es una versin unificada de lo La manera de presentar los temas plantea una estructura didctica que, si se quiere, podra orientar un
que significa, sino que plantea diversas posiciones y ejemplifica un poco las diferentes maneras de hacer nuevo manejo de la informacin.
cine en Colombia. El. ~logo ?la polifona de ~oces est muy bien armada porque queda claro de qu se habla y que hay
. La informacin es novedosa porque no hay bibliografa que hable del rol especfico de la produccin en pos1c10nes diversas sobre el nnsmo tema, as como permite que el documental no sea de "bustos parlantes".
Colombia, la literatura es extranjera y, aunque son referentes, no es suficiente para la formacin audiovi- El docum~nt~l trascien~e el p~oblema de las personalidades, la intencin no es cargarse a favor o en
sual en Colombia. contra de nmgun personaJe, se discute es el ofieto y eso lo que demuestra es que ninguno tiene la verdad.
. Los personajes son pertinentes no slo porque se notan profesionales en su oficio sino porque pueden Este d?cum~nta~, en tanto s~ _intencin didctica, debe generar mesas redondas, grupos de discusin,
hablar de diferentes momentos histricos y eso hace ms completa la informacin. nuevas rnvesbgacwnes, reflexton alrededor del tema para que las afirmaciones de algunos personajes no
. Como conclusin podra decirse que el documental muestra el sentir de los productores sobre su rol, no queden sueltas en la mente de los espectadores .
estn revelando ninguna verdad sobre lo que es o debera ser dicho rol. De manera ms especfica podra
decirse que es el rol del productor en el cine y su relacin con el director, con la historia, etc. SIMBLICO: RELACIN NTIMA CON EL ESPECTADOR
En esta parte se plante una conversacin ms emotiva para evaluar la verdadera identificacin de los espec-
FORMA: TCNICA tadores con el producto. A continuaci n sus experiencias:
Durante este bloque se habl sobre la estructura del documental, el montaje y los recursos audiovisuales em-
G~ner~ una reflexi?n .sobre la f~t~ de escuela~ d.edicadas a la formacin de productores y sobre la ex-
pleados. A continuaci n las conclusiones del grupo de discusin: penencta y el conoClnnento adqmndo en la practica. Entonces se podra concluir que la produccin se
. Incluir ancdotas del oficio: logros, desaciertos, conflictos, y otras situaciones que puedan ejemplificar aprende haciendo y no estudiando.
el trabajo del productor enriquecera los testimonios. Es un documental que genera motivacin para trabajar en cine, lo hace ver ms humano y sita a los
. Las metforas se habran podido explotar ms, de esta manera el punto de vista de la realizacin hubiera estudiantes sobre la produccin, as como los cuestiona sobre su carrera.
sido ms claro. Produce un acercamiento entre los productores y el pblico, los hace visibles en un campo donde a quienes
. Los personajes son difciles de identificar a simple vista, no se conocen sus rostros. La presentacin con se reconoce son a los directores y los actores .
imgenes de ellos en su oficio habra podido enriquecer esta presentacin. El documental es apropiado para ser presentado en clases donde se generen discusiones alrededor de los
. La hoja de vida es un recurso que da a entender que la produccin es una profesin que no se puede roles en la produccin audiovisual y especficamente sobre cine .
encasillar y que est en permanente bsqueda. Sirve como material para los estudiantes que adelantan proyectos audiovisuales; es importante en la
La animacin de la hoja de vida tiene significado porque aparece el nombre de la realizadora, que en
timas es una bsqueda de un inters personal, pero tambin da a entender que la produccin es un trabaJO
tl!- medida que los hace pensar sobre la produccin, que los proyectos no slo son desborde de creatividad en
las historias sino en la manera de hacerlas realizables.
como cualquier otro donde tambin se debe ser profesional. Es~e docui?ent~ servira mucho para decirle a la ge~te que ~acer cine ya no es una cuestin de garaje y
. Las imgenes de apoyo detrs de cmaras de las pelculas son muy interesantes porque permiten ver al de crnco anngos, srno que es y debe pensarse como una rndustr1a, entonces la gente debe profesionalizarse
productor interactuand o con los otros oficios, ver algo del conflicto y de la realidad de una produccin. as no necesite un cartn.
. Al producto como documental se le exigira contexto, pero si hace parte de un modelo pedaggico no lo De los. personajes se siente que trabajan constanteme nte, que estn en el oficio, que conocen el campo y
necesita ya que ira acompaado, por ejemplo, de una cartilla explicativa e introductori a. que lo s1enten, adems que han tenido que experimenta r en varios escenarios.
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano EPLOGO 1 157
Es importante que el documental se arriesgue a presentar momentos histricos que son importantes El Estado debe seguir interviniendo a travs de polticas audiovisuales que faciliten la formacin de una
para entender el pasado y el futuro del cine en Colombia. verdadera industria cinematogrfica, no slo a travs del fomento de la realizacin cinematogrfica sino
. Es importante que el documental desmotive en la medida que los estudiantes y la gente en general se en la formacin de pblicos que finalmente respalden el cine nacional y generen una mayor demanda en
den cuenta que esto no es fcil, que los realizadores son gente comn y corriente, que nada se puede hacer la exhibicin.
solo, que se necesita un equipo. Aunque los programas acadmicos en el rea audiovisual no tienen enfoques realmente completos en la
La idea ms importante es poder coger este documental como base para adelantar un proyecto que pueda formacin de productores y se considere incluso ms importante el aprendizaje en el campo y la ejecucin
reunir las experiencias de otros roles en el cine colombiano. misma del oficio, es importante replantear las ofertas acadmicas y buscar una mayor profesionalizacin
del productor, desde los pregrados, como un rol que tiene una visin general del proyecto y hace aportes
creativos en cada una de sus fases.
La historia del cine en este pas ha sido reconstruida principalmente por realizadores, que generalmen-
CONCLUSIONES te pretenden analizar la manera como se representa la identidad nacional y cmo se puede construir un
Construir el perfil del productor es una tarea que debe continuarse no slo porque las formas de hacer lenguaje propio. Sin embargo, es importante que los productores, el Estado ha adelantado este proceso,
cine siguen replantendose sino porque a medida que el oficio se transforma adquiere nuevos matices. Sin empiecen a definir rutas y estrategias propias que ubiquen a Colombia en el panorama cinematogrfico
embargo, una idea que debe continuar es la de su intervencin creativa en los proyectos cinematogrficos, mundial, no slo como exponente de una cierta cinematografa sino como una opcin, por ejemplo para
que le permiten iniciar, llevar a cabo y culminar los procesos manteniendo la calidad. realizar pelculas, para exportar mano de obra o ideas.
En Colombia no se puede hablar de modos de produccin y perfiles especficos de productor en cada
uno, como se pretendi en algn momento en el desarrollo de este trabajo de grado. Puede decirse que el
cine en Colombia, aunque no tiene una esttica definida y diferenciada de otras cinematografas, tiene una
manera muy personal de producir cine debido a su carcter desindustrializado pero vido de alcanzar una
industria cinematogrfica. Por lo tanto, tenemos un modelo de produccin que trabaja a partir del fomento
del Estado en todas las fases del desarrollo de un proyecto.
. Tal vez la nica diferencia en ese modelo, que tiene que ver con el carcter y la personalidad de cada pro-
yecto cinematogrfico, es el tiempo que se tarda en su desarrollo. Por ejemplo un productor con la idea de
la produccin industrial o comercial espera hacer una pecula cada ao (sin entrar a cuestionar la calidad
de la misma), pero un productor que se dedique a la produccin de cine de autor no encuentra dificultades
en rodar una pecula durante dos aos (sin cuestionar el manejo presupuesta!).
. Aunque la produccin de peculas aumente considerablemente a medida que pasan los aos y se im-
plementan nuevas polticas audiovisuales, no significa que ya exista una industria cinematogrfica, ya
que depende, adems de la cantidad, de la posibilidad de abrir mercados propios a nivel nacional e inter-
nacional; de la formacin de profesionales especializados cada vez ms en campos de la realizacin de un
producto audiovisual; y de la interaccin y relacin cercana con otras industrias creativas como la de la
msica o la televisin.
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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano EPLOGO 1 159
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Tiene un productor de cine favorito?
VAL VERDE, u. (1978), Reportaje Crtico al cine Colombiano, Bogot, Toronuevo.
Q!l espera que suceda en este grupo de
discusin?

DIARIO DE OBSERVACIN
Item Observaciones Cul puede ser la conclusin del documental?

Forma: tcnica
Estructura
Cmo cree que se organiz temticamente el documental?
Actitudes
Cul es el peso que le dan los personajes al documental?
Participacin
El tiempo del documental es apropiado?
Clima
La animacin es significativa dentro del documental?
Conflictos
Los clips con las bocas tienen algn significado o funcin dentro del documental?
Problemas
Las imgenes de apoyo le producen rechazo o conexin?
Necesidades
Subtemas Simblico: relacin ntima con el espectador
Historia Le genera alguna motivacin este documental?
Productor Cre alguna conexin o rechazo por algn personaje?
Profesionalizacin Usted se imaginaba los productores as?
Recursos Audiovisuales Hacer cine es fcil o difcil?
Modelos produccin Lo volvera a ver?
Roles Le gusta o no le gusta el documental?
Partidpan tes Q!! le cambiara?
Moderador
GUA DE DISCUSIN CON PROFESORES
GUA DE DISCUSIN CON ESTUDIANTES Fondo: claridad 1coherencia 1progresin

Fondo: claridad 1coherencia 1progresin En qu tipo de clase presentara este documental?
Encuentra una diferencia de pocas en el contenido del documental? Cules son y qu las caracteriza? : Qp temas de conversacin podra tratar con sus estudiantes a partir del documental? ... historia perfil
mdustria, profesionalizacin... ' '
Sobre quin se habla? Cmo es ese personaje?
Hay diferencias entre los productores?
Cul es la importancia de la formacin acadmica en el campo audiovisual?
Se perciben ideas particulares, ideas contradictorias entre ellos?
Cules son las cosas que el productor tiene que manejar o administrar en una pelcula?
Hay similitudes entre ellos? ... Discurso, posicin frente a un tema ...
Encuentra diferencias entre los productores? Qp. caractersticas tiene cada uno en relacin con su
trabajo? Considera que la informacin es novedosa?
Considera que la informacin es novedosa? Q!! le hubiera gustado ver o escuchar? Q!l le hubiera gustado ver o escuchar?
Considera que la gente que est ah es importante o hizo falta otra? Considera que la gente que est ah es importante o hizo falta otra?

Cul puede ser la conclusin del document al?
Forma: tcnica
Cmo cree que se organiz temticam ente el document al?
Cul es el peso que le dan los personajes al document al?
El tiempo del document al es apropiado ?
La animacin es significativa dentro del document al?
Los clips con las bocas tienen algn significado o funcin dentro del document al?
Las imgenes de apoyo le producen rechazo o conexin?
Simblico: relacin ntima con el espectado r

Le genera alguna motivaci n este document al?
Cre alguna conexin o rechazo por algn personaje?
Se lo volvera a ver?
Le gusta o no le gusta el document al?
Par te4:
Q!.l le cambiara ?
Documental El productor

'1 oots1e.
OJ:tl pudie-r:l decirC('lo a la murer 4uc am:J
Dustin Hoffman Jessica Lange
DAVID
GUERRERO
AORtANA
HERRAN
~ c;,.colomb.o

LM El Productor en El Cine Colombiano

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Este libro es el resultado del Premio de Publicacin de Investigaciones en Cine y Audiovisual

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Parte 3: Eplogo. Referencias bibliogrficas. Anexo

Parte 4: Documental El productor

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1900 1928 1929 1946

1945-1955 1.955 1.96o Cine marginal

1947 1958 1959 1976

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10 Convenio Andrs Bello (2003), "prefacio", en Impacto de!Sectorcnemato9rd

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ENFOQUE CONCEPTUA L-TERICO 1 27

28 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ENFOQUE CONCEPTUAL -TERICO j 29

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34 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ESTRATEGIA DE COMUNICACIN 1 35

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El Estado debe intervenir con las polticas cinema-

48 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

(IJ~ ~IW flfl ,, , . .,., ., t,IIJ,1

No puedes tener los hornos para hacer pan si primero

54 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

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70 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano EFRAN GAMBA 1 71

72 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano E FRAN GAMBA 1 73

digital, antes era solamente el celuloide. Pienso que

76 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

78 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ERWIN GOGGEL 1 79

80 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ERWIN GOGGEL 1 81

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84 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano ALBERTO AMAYA 1 85

88 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

90 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RAMIRO ARBELEZ 1 91

92 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RAMIRO ARBELEZ 1 93

En Colombia hay muy buenos productores y quizs esto

94 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano RAMIRO ARBELEZ 1 95

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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano JORGE NAVAS 1 103

para hacer coproduccin el proyecto debe adaptarse a

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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano FELIPE ALJURE j 129

hacer las pelculas, finalmente eso se va a agotar y no

Un erp nsante* Creo que una persona que va trans-

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UN PROCESO QUE SE SOCIALIZ A

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162 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

Item Observaciones Cul puede ser la conclusin del documental?

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