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Fontcuberta Postfotografía PDF
Fontcuberta Postfotografía PDF
Joan Fontcuberta.
La posfotografa habita internet y sus portales, es decir, las interficies que hoy nos conectan al
mundo | Hoy Alonso Quijano no enloquecera leyendo novelas de caballera sino frente a una
pantalla de ordenador | Las fotos ya no recogen recuerdos para guardar sino mensajes para
enviar e intercambiar.
Uno de los principales peridicos de Hong Kong despidi hace poco a sus ocho fotgrafos de
plantilla que cubran la informacin local; a cambio distribuyeron cmaras digitales entre el
colectivo de repartidores de pizza. La decisin empresarial era sensata: es ms fcil ensear a
hacer fotos a los giles y escurridizos pizzeros que lograr que los fotgrafos profesionales sean
capaces de sortear los infernales atascos de Hong Kong y consigan llegar a tiempo a la noticia.
Los portavoces del sector, obviamente, se rasgaron las vestiduras: cmo es posible que se
renuncie a la calidad que garantizan profesionales con experiencia? Pero hay que convenir que
ms vale una imagen defectuosa tomada por un aficionado que una imagen tal vez magnfica
pero inexistente. Saludemos pues al nuevo ciudadano-fotgrafo.
Del sndrome Hong Kong aprendemos que hoy la urgencia de la imagen por existir prevalece
sobre las cualidades mismas de la imagen. Esa pulsin garantiza una masificacin sin
precedentes, una polucin icnica que por un lado viene implementada por el desarrollo de
nuevos dispositivos de captacin visual y por otro por la ingente proliferacin de cmaras ya
sea como aparatos autnomos o incorporadas a telfonos mviles, webcams y artilugios de
vigilancia. Esto nos sumerge en un mundo saturado de imgenes: vivimos en la imagen, y la
imagen nos vive y nos hace vivir. Ya en los aos sesenta Marshall McLuhan vaticin el papel
preponderante de los mass media y propuso la iconosfera como modelo de aldea global. La
diferencia es que en la actualidad hemos culminado un proceso de secularizacin de la
experiencia visual: la imagen deja de ser dominio de magos, artistas, especialistas
oprofesionales al servicio de poderes centralizados. Hoy todos producimos imgenes
espontneamente como una forma natural de relacionarnos con los dems, la postfotografa se
erige en un nuevo lenguaje universal.
Periferias de la imagen
Al intentar analizar el actual estatuto de la imagen hay que atender en primer lugar a los
horizontes de investigaciones cientficas avanzadas que exploran ya los mecanismos perceptivos
lindando la ciencia - ficcin. A nuestros padres un simple transplante de crnea les hubiese
parecido pura fantasa. Hoy la nanotecnologa permite el implante de diminutos telescopios
oculares que reducen los superpoderes de Clark Kent a un simple complemento fashion de la
Seorita Pepis (www.visioncareinc.net/technology). O posibilita tambin que un artista iraqu y
profesor de fotografa en la New York University llamado Wafaa Bilal se haga insertar
quirrgicamente una microcmara en la parte posterior del crneo para fotografiar a diestro y
siniestro (no es trola aunque lo parezca, puede comprobarse en wafaabilal.com/). No colmados
con patrocinar la camiseta del Bara, el proyecto tambin ha sido comisionado por instituciones
gubernamentales de Qatar para su premire en el nuevo museo de Doha, Mathaf-Museo rabe
de Arte Moderno. La idea es que la encefalocmara de Bilal se dispare a intervalos regulares de
un minuto y las imgenes puedan ser visionadas en tiempo real por streamingdesde los
monitores del museo: No les suena un poco al rollo que se llevaban Romy Schneider y Harvey
Keitel en La muerte en directo (1980) de Bertrand Tavernier?
Pero sin duda, para los profanos, las experiencias ms alucinantes son las de centros high-
tech com el CNS (Computational Neuroscience Laboratories) de Kyoto (www.cns.atr.jp/en/)
cuyos departamentos de Computational Brain Imaging y Dynamic Brain Imaging andan sobre la
pista de monitorizar la actividad mental a fin de extraer imgenes simples directamente del
cerebro y proyectarlas sobre una pantalla. Frtense bien los ojos porque esto abrira un abanico
de capacidades que slo hemos visto en el cine fantstico: filmar con nuestros ojos, grabar
nuestros sueos y visionarlos a la maana siguiente en el televisor, codificar las emociones a fin
de traducirlas en imgenes, o acceder simultneamente a la percepcin visual de otro. La revista
especializada Neuron (Vol. 60, n 5, 11/12/2008) public un monogrfico sobre el tema con el
ttulo de Visual Image Reconstruction from Human Brain Activity. Pelculas como Minority
Report (2002), de Steven Spielberg, o Inception (2010), de Christopher Nolan, parecern pronto
un juego de nios.
El reto que a la vuelta de la esquina aguarda pues a una consideracin holstica de la imagen no
puede contentarse con el trasvase ontolgico que produce la sustitucin de la plata por el silicio y
de los granos de haluro por los pxeles. Difuminados completamente los confines y las
categoras, la cuestin de la imagen postfotogrfica rebasa un anlisis circunscrito a un mosaico
de pxeles que nos remite a una representacin grfica de carcter escritural. Ampliemos el
enfoque a una perspectiva sociolgica y advirtamos con qu acomodo la postfotografa habita
internet y sus portales, es decir, las interficies que hoy nos conectan al mundo y vehiculizan
buena parte de nuestra actividad. Lo crucial no es que la fotografa se desmaterialice convertida
en bits de informacin sino cmo esos bits de informacin propician su transmisin y circulacin
vertiginosa. Google, Yahoo, Wikipedia, YouTube, Flickr, Facebook, MySpace, Second Life, eBay,
PayPal, Skype, etctera. han cambiado nuestras vidas y la vida de la fotografa. De hecho, la
postfotografa no es ms que la fotografa adaptada a nuestra vida on line. Un contexto en el
que, como en el ancien rgime de la imagen, caben nuevos usos vernaculares y funcionales
frente a otros artsticos y crticos. Hablemos de stos ltimos.
Declogo posfotogrfico
Cmo opera la creacin radical postfotogrfica? Esta sera una propuesta plausible expresada
de forma tan sumaria como tajante:
1 Sobre el papel del artista: ya no se trata de producir obras sino de prescribir sentidos.
2 Sobre la actuacin del artista: el artista se confunde con el curador, con el coleccionista, el
docente, el historiador del arte, el terico... (cualquier faceta en el arte es camalenicamente
autoral).
6 En la dialctica del sujeto: el autor se camufla o est en las nubes (para reformular los
modelos de autora: coautora, creacin colaborativa, interactividad, anonimatos estratgicos y
obras hurfanas).
8 En el horizonte del arte: se dar ms juego a los aspectos ldicos en detrimento de un arte
hegemnico que ha hecho de la anhedonia (lo solemne + lo aburrido) su bandera.
Los puntos fuertes de este declogo (nueva conciencia autoral, equivalencia de creacin como
prescripcin, estrategias apropiacionistas de acumulacin y reciclaje) desembocan en lo que
podramos llamar la esttica del acceso. La ruptura fundamental a la que asistimos se manifiesta
en la medida en que el caudal extraordinario de imgenes se encuentra accesible a todo el
mundo. Hoy las imgenes estn disponibles para todos. El crtico Clment Chroux escribe:
Desde un punto de vista de los usos, se trata de una revolucin comparable a la instalacin de
agua corriente en los hogares en el siglo XIX. Hoy disponemos a domicilio de un grifo de
imgenes que implica una nueva higiene de la visin. Ejemplifica magistralmente esta esttica la
obra de Penelope Umbrico. En el proceso para realizar Suns from Flickr, 2006
(www.penelopeumbrico.net/Suns/Suns_Index.html), una de sus piezas ms populares, explica
que un da sinti el impulso de tomar la foto de una romntica puesta de sol. Se le ocurri
consultar cuntas fotos correspondan al tag sunset en Flickr y descubri que dispona de
541.795 apetitosas puestas de sol; en septiembre del 2007 eran 2.303.057 y en marzo del 2008,
3.221.717 (lo miro en fecha 12/2/2011 y son 8.700.317). Slo en Flickr y slo en un nico idioma
de bsqueda, el grifo proporciona un magma multimillonario de puestas de sol Tiene sentido
esforzarse en tomar una foto adicional? Aportar algo la que nosotros hagamos a lo que ya
existe? Vale la pena incrementar la contaminacin grfica reinante? Umbrico responde que no,
no y no. Y entonces se lanza a su particular cruzada ecologista: bajar de Flickr 10.000 puestas
de sol que reciclar en un mural con el que tapiza los muros de un museo. Obviamente eso
solivianta la candidez de los usuarios de Flickr, que se ponen en pie de guerra: Abuelita, qu
motores de bsqueda tan afilados tienes! Son para prescribirte mejor! Lo
postfotogrficamente chistoso es que si hoy buscamos sunset en Flickr aparecen las
composiciones de Umbrico o las fotos que los visitantes toman en sus exposiciones. Su gesto
simblico se revela intil: la contaminacin cero no puede ser y adems es imposible.
Saber que hay cmaras de vigilancia y satlites que lo fotografan todo 24 horas al da nos
empuja a especular cunto de accidental e imprevisto contiene ese todo. Una comunidad de
forofos de Google Earth lleva detectadas 3.300 coordenadas donde aparecen aeroplanos en
vuelo: si millares de aviones se encuentran en el aire en la actividad incesante de sus registros
fotocartogrficos, es lgico y estadsticamente muy probable que muchos de ellos resulten
inadvertidamente cazados por las retinas mecnicas de nuestro nuevo gran hermano. Esto hace
las delicias de un novedoso freakismo en internet: los safaris en bsca de la serendipia, de la
sorpresa, de lo bizarro El fantasma de Lautramont renace para invitar a los internautas a sus
particulares bsquedas de mquinas de coser y paraguas sobre mesas de diseccin. Y uno de
los temas interesantes ser dilucidar qu valores separan estas nuevas obsesiones vernaculares
orientadas a un ocio freaki de la serendipia como motor creativo de artistas como Joachim
Schmid o Mishka Henner. Calificados ambos de carroeros de la imagen por quienes an toman
fotos y se creen autores, Schmid y Henner hurgan en los desechos de la basura fotogrfica y
dan con descubrimientos elegantemente desconcertantes mientras se suman a la fascinacin
por acumular y ordenar: acopios, listas, inventarios, catalogaciones y atlas de las serendipias
ms variadas. Schmid, por ejemplo, se recrea buscando campos de ftbol en parajes del tercer
mundo. Por su parte, Henner tambin escruta la epidermis del planeta con los visores de Google
Earth, a la caza de parcelas censuradas y vedadas a la curiosidad del pblico, y por tanto ms
interesantes y misteriosas. En Holanda, las zonas militares son camufladas con una malla de
polgonos irregulares cuya sofisticada geometra y cromatismo hara las delicias de los
neoplasticistas. Parece que hay mucho Mondrian y Van Doesburg agazapado en los servicios de
inteligencia militar de la Otan.
Identidades a la carta
Otra de las grandes bazas del mundo paralelo de internet es la plasticidad maleable de la
identidad. En tiempos inmemoriales la identidad estaba sujeta a la palabra, el nombre
caracterizaba al individuo. La aparicin de la fotografa desplaz el registro de la identidad a la
imagen, en el rostro reflejado e inscrito. El arte del disfraz y del maquillaje no han hecho sino
agudizar las tcnicas de autentificacin biomtrica y para conseguir mayor fiabilidad empiezan a
consolidarse sistemas de medicin de los patrones del iris o las pruebas forenses de ADN. Pero
a nivel de usuario medio, con la postfotografa llega el turno a un baile de mscaras especulativo
donde todos podemos inventarnos cmo queremos ser. Por primera vez en la historia somos
dueos de nuestra apariencia y estamos en condiciones de gestionarla segn nos convenga. Los
retratos y sobre todo los autorretratos se multiplican y se sitan en la red expresando un doble
impulso narcisista y exhibicionista que tambin tiende a disolver la membrana entre los privado y
lo pblico.