GRUPOS EUROPEOS VANGUARDISTAS

El Futurismo

En 1909, Marinetti, escritor italiano, publica el Manifiesto futurista. Niega cualquier forma de arte pasado y presente,
y exalta con optimismo la civilizacin mecnica y las conquistas de la tcnica. Proclama su desprecio por el amor, por
la sensibilidad, por el estereotipo de mujer y todo lo que sugiera romanticismo. La literatura escoger, por tanto,
nuevos temas, nuevos mitos: la mquina, el avin, la energa elctrica, la industria, la velocidad, el deporte.

Proponen deshumanizar el arte evitando cualquier referencia al yo.

El lenguaje pretender la supresin de adjetivos y adverbios para dar un mayor dinamismo y rapidez verbal, hasta la
"destruccin de la sintaxis y los signos de puntuacin", dejando las palabras en libertad.

El Cubismo

Surge en Francia pero fue precisamente un espaol, Pablo Picasso, el que introdujo las formas de este nuevo arte en
1907, con la obra Las Seoritas de Avignon. Desde la plstica se caracteriza por una estructura de tipo visual y por
un gusto especial por fragmentar la realidad en figuras geomtricas. Otros artistas: George Braque y Juan Gris.

El cubismo literario fue creado por el escritor francs Guillaume Apollinaire. Procede tambin a deshacer la realidad
para recomponerla libremente, mezclando conceptos, imgenes, frases captadas al azar. Hay una ruptura de planos
(impacto, cromatismo, visualizacin) a las que se aaden especiales disposiciones tipogrficas de los versos formando
imgenes visuales como en los famosos caligramas de Apollinaire.

El Expresionismo

Surge en Alemania en 1911. Es el movimiento de vanguardia ms difcil de identificar. Es el resultado de la situacin

poltica de Alemania antes y tras la Primera Guerra Mundial. A partir de los 20 aos surge una poltica represiva que
desembocar en el nazismo. Nace de la angustia del hombre incierto ante su futuro. Aflora en la pintura de claros y
oscuros (Goya, Solana, etc.) Se refleja la angustia antibelicista, el estar atrapado en un sistema asfixiante. Esto se ver
reflejado en el panorama literario.

El Dadasmo

Nace en Zurich (Suiza) en 1916 de la mano del poeta Tristn Tzara. Su nombre, elegido fortuitamente, procede de un
balbuceo infantil dad, que no tiene significado y fue escogida al azar del diccionario.

El dadasmo propugn por la abolicin de la lgica, contra las convenciones estticas o sociales, contra el sentido
comn, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que refleje las incongruencias de la vida.
En el fondo, es violento rechazo a la racionalidad que ha llevado al absurdo de la 1 Guerra Mundial (1914-1918)

El Surrealismo.

En 1924, Andr Bretn publica Manifiesto Surrealista, en el que a las audacias del Dadasmo aade concepciones
filosficas de Freud y Marx. Pretende ser una revolucin integral. Su gran lema sera "transformar la vida", liberando
los impulsos naturales del hombre reprimidos en el inconsciente y atados por la razn a las convenciones morales y
sociales. De esta manera se busca liberar la capacidad creadora del hombre.

Segn Freud, en los sueos aflora el mundo del subconsciente, pero en forma de imgenes ilgicas, cuya estructura
patente, o superficial es smbolo de contenidos latentes o profundos, en virtud de ciertas transformaciones. As pues se
produce una liberacin del lenguaje con respecto a lo que sera la expresin normal o lgica. En un poema surrealista,
se mezclan objetos, conceptos y sentimientos que la razn mantiene separados; asociaciones libres e inesperadas de
palabras, metforas inslitas. Es un lenguaje que no se dirige a nuestra razn, sino que quiere despertar en nosotros
sentimientos y reacciones tambin inconscientes. Ante un poema de este tipo, el lector no comprende, pero puede
recibir fuertes impactos que le produzcan emociones profundas.

El Creacionismo.

Es un movimiento hispanoamericano fundado por el chileno Vicente Huidobro pero ligado a los movimientos
europeos de vanguardia. Sostiene que el poeta debe huir de la descripcin y de la imitacin de la naturaleza o de la
realidad para crear otras nuevas e independientes. Para Huidobro Hasta ahora no hemos hecho otra cosa que imitar el
mundo en sus aspectos. No hemos creado nada. Sostena la independencia de la creacin artstica que slo poda
existir en la cabeza del poeta.

El Ultrasmo.

La renovacin de la vanguardia cristaliz en Espaa en 1920 en este movimiento que result de la conjuncin de
elementos futuristas, cubistas, dadastas y creacionistas. Su objetivos es ir ms all todava de la esttica consagrada
proponiendo una renovacin radical del lenguaje y los temas poticos. La metfora y la imagen son los ejes del
poema, suprimiendo la ancdota y el sentimentalismo (deshumanizacin).

FLORIDA Y BOEDO: LA VANGUARDIA ARGENTINA

La dcada de 1920 es una de las ms interesantes en Buenos Aires, una dcada de vertiginosas transformaciones
sociales, de nuevos hbitos, de novedades en la cultura. En muy poco tiempo la ciudad cambi por completo y pas a
ser un espacio moderno. Las calles se vieron pobladas de nuevos sujetos ya que hubo una gran oleada inmigratoria,
producto de la primera guerra mundial, principalmente espaoles e italianos, y esto revolucion la sociedad argentina,
principalmente Buenos Aires. La ciudad se encontr de pronto con obras monumentales que mostraron las nuevas
tendencias modernistas, como el cine Gran Rex o el edificio Kavanagh. Tambin se multiplicaron y extendieron sus
redes los medios de transporte, cosa que permiti que los barrios perifricos pudieran acercarse al centro.

En el campo de la lengua, quienes se andaban por Buenos Aires encontraba tantas lenguas como grupos sociales,
producto de la inmigracin. EL idioma se vio modificado por los distintos aportes, esto preocup a los intelectuales.
La educacin pblica logr la integracin, por lo pronto de los hijos de quienes haban llegado desde el extranjero.

Por otro lado, la ciudad se vio tambin sorprendida por la aparicin de los primeros medios masivos de comunicacin,
como de la radiofona, el cine, la publicidad, diarios y revistas. Tambin apareci un pblico lector, producto de la
educacin pblica, ya que un gran sector de la sociedad haba sido alfabetizado. Se crearon nuevas instituciones como
bibliotecas, clubes, sociedades de fomento, editoriales.

Los jvenes se convirtieron en el motor de la sociedad portea, ya que estaban totalmente abocados a los cambios, al
progreso, a la transformacin, el futuro. Uno de los hechos ms significante llevado adelante por estos jvenes de la
dcada del 1920 fue la Reforma universitaria en Crdoba.

Como ya dijimos, el pblico lector haba crecido en nmero y, por otro lado, la figura del escritor tambin era distinta
de la de aos anteriores. Escritores como Leopoldo Lugones y Ricardo Giraldes ya haban impuesto su presencia en
la literatura nacional, pero no eran profesionales, provenan de clases sociales altas y escriban libres de toda presin
econmica. En cambio, en estos tiempos, aparecen escritores de clases sociales ms modestas, quienes
profesionalizaron la profesin del escritor, entre ellos Roberto Arlt.
En este contexto nacieron dos movimientos literarios: el grupo Boedo y el de Florida; y junto a ellos las revistas que
difundieron a los nuevos escritores. Las ms conocidas Martn Fierro y Proa del grupo Florida y Los
Pensadores y Claridad del grupo Boedo. As, las nuevas ideas circularon a travs de estas publicaciones. Las
primeras que se enfocaban en la renovacin esttica y, las segundas, centradas en el compromiso poltico y social.

Los escritores argentinos de principios del siglo XX compartieron el espritu de una poca ms que la adscripcin a
una corriente esttica. Los cambios producidos en la sociedad a partir del desarrollo de las ciudades y la tecnologa
influyeron en ellos. La modernizacin de las comunicaciones y en los medios de transporte facilitaron los viajes a
Europa y, de esta manera, los artistas americanos entraron en contacto con el espritu de las vanguardias europeas.

Fue as como el Ultrasmo, movimiento espaol introducido por Borges, influy en la produccin literaria de nuestro
pas. El Ultrasmo pretenda comunicar estados y sensaciones, privilegiaba la metfora y las formas libres y asonantes.
La poesa fue su forma natural de expresin.

Por otra parte, se desarroll tambin una poesa de mayor contenido social, que reflejaba las voces de la gente comn.
As, ambas corrientes, la que recibi la influencia del Ultrasmo y la que se inclin por expresar las problemticas
sociales, estuvieron representadas por los grupos Florida y Boedo.

GRUPO FLORIDA

El grupo fue llamado as ya que sus miembros se reunan en la editorial de la revista Martn Fierro, que se
encontraba a metros de la calle Forida, calle del ocio de las clases altas. Sus aportes fundamentales a la literatura fue la
poesa, a travs de la pluma de sus integrantes ms representativos: Oliverio Girondo, Ral Gonzalez Tun,
Leopoldo Marechal y Jorge Luis Borges, por citar algunos. Sus miembros tomaron elementos del Surrealismo, el
Dadasmo y el Ultrasmo. Se lo considera como la primera vanguardia argentina. Proponan una poesa que se
desentendiese de las normativas, tanto en la mtrica como en la rima, y vieron que la metfora deba ser audaz y
provocativa. Sus integrantes estaban interesados en un proyecto de identidad nacional y por eso eligieron para su
revista el nombre del protagonista del poema gauchesco ms popular. En cuanto a lo literario, se preocuparon
fundamentalmente por la renovacin formal de la literatura, introdujeron en la lengua caractersticas del Criollismo
(nacionalismo lingstico e imgenes del arrabal) y como toda vanguardia rechaz lo impuesto por el mercado por eso
produjeron una ruptura con el Simbolismo y el Modernismo. Los poetas de Florida estaban al tanto de lo que ocurra
en la literatura contempornea del otro lado del mundo.

GRUPO BOEDO

El grupo recibi este nombre porque sus miembros solan encontrarse en el barrio porteo de Boedo, que en ese
momento era un suburbio obrero. El lugar de reunin era la sede de la editorial Claridad, ubicada en la calle Boedo.
Este grupo estaba integrado, entre otros, por Nicols Olivari, Elas Castelnuovo, Alvaro Yunque, Roberto Mariani y
Lenidas Barletta. Muchas veces suele incluirse en sus filas al narrador, periodista y dramaturgo Roberto Arlt. Los
escritores de Boedo vivan una realidad muy distinta de sus colegas de Florida. Mucho ms modestos en fortuna y en
capital cultural, no recibieron la influencia de las vanguardias europeas. Ms bien, estaban preocupados por una
literatura realista que mostrara los numerosos conflictos sociales. Proponan una literatura comprometida, atenta a los
conflictos de los sectores sociales ms desventajados y postergados. Se manifestaron principalmente en la prosa
narrativa y el ensayo. El signo ideolgico de este movimiento era el del disconformismo ante las injusticias sociales y
el afn revolucionario, por lo cual sus narraciones por lo general transcurran en mbitos laborales y ponan sus
esperanzas en los sectores obreros. Sus publicaciones peridicas eran de orden poltico ms que esttico. Se orientaban
a la edicin de obras clsicas traducidas al espaol a bajo precio, para una clase social en ascenso producto de la
inmigracin y a la edicin de textos de difusin de ideas de izquierda: socialistas, anarquistas, etc. Conceban la
literatura como instrumento revolucionario y se enfrentaban a la literatura romntica y vaca de contenido social. Sus
textos incluan aportes del lunfardo y del cocoliche. Los escritores de Boedo expresaron su postura por medio de
afiches que pegaban en las calles o notas editoriales. Como se desprende de este fragmento, para los escritores de
Boedo la literatura no era un entretenimiento pasajero ni un elemento decorativo; era un medio para transmitir las
ideas revolucionarias; deba utilizarse para transformar la realidad en la que estn inmersos, al mismo tiempo que
mostraba las injusticias y los sufrimientos de los sectores ms pobres. Su preocupacin resida en cmo hacer ms
efectiva a la literatura.

FLORIDA vs BOEDO

La historia de la literatura muchas veces presenta a estos grupos como antagnicos y a sus integrantes en constante
confrontacin. Sin embargo, si bien existieron intensas polmicas, el intercambio de lecturas y de textos fue constante
y los lmites entre ambos grupos nunca estuvieron claramente definidos. Por ejemplo, el escritor Ral Gonzlez
Tun, quien se consider siempre parte del grupo de Florida, fue colocado por la crtica en el grupo de Boedo debido
a que sus trabajos retomaban temas de corte socialista y proletario. Por otro lado, en las pginas de sus publicaciones
se podan leer burlas en forma de epitafios o crticas despiadadas a los autores del otro grupo. Sin embargo, esta
rivalidad no fue tal. Muchos de los escritores vinculados polticamente con Boedo frecuentaban las tertulias del grupo
de Florida o publicaban en la revista Martn Fierro