SELECCIN DE APUNTES: LOS GNEROS CINEMATOGRFICOS COMO

CULTURA AUDIOVISUAL PARA LOS ESTUDIANTES DE LAS CARRERAS

DE PUBLICIDAD Y DISEO PUBLICITARIO.
Prof. Jorge Valds-Godina*

Consideraciones:

1. Al ser elaborados como una simple seleccin de apuntes, los textos que acompaan
a cada uno de los incisos no pretenden ser ms que una gua que permita al estudiante
seguir investigando sobre algn gnero en particular.

2. En general, cada texto es un extracto copy and paste de lo dicho por los autores
mencionados en la bibliografa, ya que no es la intencin presentar un ensayo original,
sino un auxiliar para los alumnos en la formacin de su cultura cinematogrfica.

3. La seleccin filmogrfica obedece al criterio de no recomendar algo que no se

conoce (como se hace tambin con los libros), por lo que la nica garanta de que es
una seleccin adecuada deriva del hecho de que el Prof. Jorge Valds-Godina, atestigua
haber visto todas y cada una de las pelculas enumeradas en la seccin de gneros
abiertos por lo que asegura que los ttulos corresponden al gnero asignado. En el caso
de los gneros cerrados se intent poner el mayor nmero de pelculas realmente
vistas por el seleccionador, pero hay muchas que son prcticamente imposibles de ver
en Mxico (aunque parece ser que la gran mayora estn disponibles en VHS o DVD, de
alguna que otra forma, al menos eso se desprende de los datos proporcionados por la
Internet Movie Data Base).

Por qu enlistar 38 gneros abiertos?

Partimos de la base de que no hay una ortodoxia para clasificar los gneros. Leonardo
Garca Tsao empieza por bisectar en ficcin y documental (no-ficcin), para
despus llegar a una lista de slo 8 grandes gneros. Joaquim Romaguera llega a 14,
independientemente que menciona la clasificacin de Luciana Della Fornare que slo
considera 4 grandes gneros y 23 subgneros. Rick Altman, al parecer, no se preocupa
por establecer ningn tipo de lista estable. Y la gua de Blockbuster (vox populi a fin
de cuentas), slo enlista 10 gneros, incluyendo el de mexicanas.

Despus de revisar las lecturas que se mencionan en la bibliografa, encontramos que

ciertos gneros pueden presentar diferencias aparentemente sutiles, pero importantes,
para que estemos hablando de modalidades distintas. Tal es el caso de cine negro,
thriller y policiaco (ver apartados correspondientes), o el caso de aventura y
accin, o fantasa y terror. En cada situacin existen elementos diferenciales que
deben ser considerados para llegar a una clasificacin realmente seria.

Todo lo anterior no invalida el planteamiento que el Prof. Valds-Godina ha defendido

por aos: los gneros, para efecto de estudio por parte de comuniclogos, productores y
realizadores profesionales, deben regresar a sus orgenes en la Teora Dramtica, pues

*
Jorge Valds-Godina ha sido, desde 1977, profesor de materias afines a la comunicacin audiovisual publicitaria en
la Escuela Nacional de Artes Plsticas (UNAM), la Universidad de la Comunicacin, el Centro de Estudios en
Ciencias de la Comunicacin (hoy CUC), y el Instituto de Mercadotecnia y Publicidad.

1
es ah donde se encuentran elementos de anlisis verdaderamente slidos que nos
permitan entender los aspectos que la estructura narrativa, la psicologa de los
personajes y el esquema que una ancdota debe presentar para ser realmente efectiva en
sus objetivos comunicacionales (ya sean de simple expresin artstica personal o con
una intencin ideolgica que busque un fin mercadolgico o propagandstico). Todo
ello con el fin de poder clasificar un film en tal o cual gnero (siempre desde la
perspectiva de la teora dramtica).

Para entenderlo mejor: es justo que una gran tragedia (TRAGEDIA, desde la
perspectiva de la teora dramtica), termine clasificada como una simple pelcula de
amor? (Romeo y Julieta), o que otra gran tragedia sea considerada como una pelcula
de espadazos? (Enrique V) o que una comedia como La Fierecilla Domada sea vista
nada ms como una pelcula de batalla entre los sexos? Y esto slo por mencionar
algunas de las obras ms populares de Shakespeare, sin olvidar que Tennessee
Williams, Arthur Miller, Peter Brook, y otros muchos dramaturgos ingleses,
norteamericanos, franceses, mexicanos, etc., han sido llevados al cine, con el
consiguiente reacomodo de su obra en la categorizacin de los gneros
cinematogrficos, de tal suerte que lo que era una comedia, una tragedia, o una pieza (en
el sentido dramtico del trmino), ahora es simplemente un western, un thriller, o un
musical.

A m me parece que debe haber un retorno a los orgenes por dos motivos:

Primero, porque es necesario que los profesionales de la comunicacin (cualquiera que

sea nuestro ramo), seamos mucho ms serios y profundos en nuestro estudio y nuestro
anlisis de las pelculas.

Segundo, porque como ya lo dijo el fsico Hans Christian von Baeyer acerca de la
mecnica cuntica: o hacemos un alto y redefinimos nuestros conceptos, limpiando toda
la basura acumulada por los aos, o nos encontraremos ante una Babel de ideas,
conceptos, teoras y clasificaciones que nos llevarn irremediablemente al caos. Puede
sonar exagerado, pero ahora tan slo en este trabajo- presentamos una lista de 38
gneros abiertos, sin incluir los gneros propios del cine mexicano, ni del cine
espaol, o argentino, o indio, o vietnamita, o ruso, o... hasta dnde dejaremos que la
lista crezca?

Sin embargo, debemos ser realistas. La elaboracin de este documento nos llev a las
siguientes conclusiones:
Los gneros llegaron para quedarse y se clasifican cmo mejor le acomoda al
pblico, a las casas productoras, a los distribuidores y a los videoclubes.
Los gneros son, y seguirn siendo, "de dulce, de chile y de manteca".
Es imposible hacer una clasificacin "oficial" pues cada quien los acomoda como le
viene en gana.
Una forma de estudio ms riguroso sera clasificar las pelculas a partir de los
gneros de la teora dramtica, aunque esto slo servira como esquema de anlisis y
estudio para especialistas y profesionales de la comunicacin audiovisual, y
seguramente nunca podra incidir en la clasificacin de gneros que ya conoce y
acepta el gran pblico.

2
Como quiera que sea, los alumnos interesados en profundizar en el tema en la
bibliografa encontrarn las fuentes necesarias para iniciar un estudio ms completo.

Jorge Valds-Godina

-----------------------------------------------------------

GNEROS CINEMATOGRFICOS ABIERTOS

En esta categora se consideran aquellos gneros que pueden incluir pelculas de
reciente produccin. Es decir: puedo realizar un western o un thriller que sean
reconocidos como tales; pero no puedo aunque fuera un virtuoso del cine- realizar un
film de neorrealismo italiano o expresionismo alemn, pues las obras reconocidas
como tales corresponden a un lugar y una poca determinados. Tan slo puedo aspirar a
realizar un film al estilo de tal o cual gnero cerrado.

El orden de la clasificacin es totalmente aleatorio y no responde a ninguna preferencia,

importancia o prejuicio del catalogador.

1. Drama
Pelculas que abordan conflictos personales y sociales con un talante y una resolucin
realistas. Historias que tratan las cuestiones decisivas en la vida, como el amor, los
celos, el desamor, la necesidad de cario, la experiencia de paternidad o maternidad, el
dolor, etc.
Ciudadano Kane (1941), Orson Welles
Sunset Boulevard (1950), Billy Wilder
Eva al Desnudo (1950), Joseph L. Mankiewicz
Quin Teme a Virginia Woolf? (1966), Mike Nichols
Atrapado Sin Salida (1975), Milos Forman
Los Duelistas (1977), Ridley Scott
Kagemusha (1980), Akira Kurosawa

2. Melodrama
El melodrama, en esencia, es el cine sentimental que busca hacer llorar o cuando menos
humedecer los ojos de los espectadores, que sumidos en la historia que contemplan en la
pantalla, son bombardeados con situaciones y ancdotas que parecen realistas,
salidas de la vida normal y cotidiana donde ocurren o pueden ocurrir- toda clase de
episodios trgicos y dramticos, aderezados para la pantalla con una banda sonora ad
hoc y actuaciones muchas veces extrapoladas.
Qu bello es vivir! (1946), Frank Capra
Rocky (1976), John G. Avildsen
Una mujer descasada (1978), Paul Mazursky
El Campen (1979), Franco Zeffirelli
Ordinary People (1980), Robert Redford
El Color Prpura (1985), Steven Spielberg
Rain Man (1988), Barry Levinson
The Client (1994), Joel Schumacher

3
3. Western
Probablemente uno de los primeros, ms especficos y socorridos gneros
cinematogrficos de la historia del cine, que narra sucesos ubicados en el Oeste
norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX y, ms concretamente, entre 1860 y
1890. Ms que por los temas o los tratamientos se caracteriza por la iconografa
(sombrero tejano, pistolas al cinto, chalecos, caballos, desierto, ciudades-calle, saloon,
ranchos, diligencia, indios...).
Lo que el viento se llev (1939), Victor Fleming
La Diligencia (1939), John Ford
Ro Rojo (1948), Howard Hawks
Shane el desconocido (1953), George Stevens
Los Siete Magnficos (1960), John Sturges
El Bueno, el Malo y el Feo (1966), Sergio Leone
La Pandilla Salvaje (1968), Sam Peckimpah
Butch Cassidy (1969), George Roy Hill

4. Cine musical
Se encuadra en el musical toda pelcula que otorga importancia al espectculo de la
msica a travs de canciones, bailes o coreografas; incluso tambin se podran
considerar musicales las biografas de compositores o intrpretes. Pero, el musical por
excelencia es el musical americano, un gnero genuino y que se caracteriza por historias
optimistas y de cierta frivolidad, en las que una trama y unos personajes muy simples
sirven de soporte para nmeros musicales espectaculares. Se llama tambin comedia
musical porque los tratamientos dramticos resultan excepcionales.
Adems del musical americano por excelencia, existen traslaciones desde los escenarios
de las obras de Broadway, adems de la pera, el ballet, la pera-rock, el musical pop y
todo tipo de conciertos.
El Mago de Oz (1939), Victor Fleming
Cantando Bajo la Lluvia (1952), Stanley Donen/Gene Kelly
West Side Story (1961), Robert Wise/Jerome Robbins
Mi Bella Dama (1964), George Cukor
Oliver! (1968), Carol Reed
Sweet Charity (1969), Bob Fosse
Hello, Dolly! (1969), Gene Kelly
La Novicia Rebelde (1965), Robert Wise
El Violinista en el Tejado (1971), Norman Jewison
Cabaret (1972), Bob Fosse
Hair (1979), Milos Forman
All That Jazz (1979), Bob Fosse
Chicago (2002), Rob Marshall

5. Cine de suspenso (de suspense)

Tambin llamado cine de misterio, aborda sucesos criminales o que entraan amenazas
de muerte, aunque stos quedan en segundo plano frente al mecanismo narrativo que
hace de la participacin del espectador -a quien se proporciona una informacin
hbilmente dosificada cuando no manipulada- y de diversas hiptesis sobre los
interrogantes planteados el motivo espectacular. Los personajes son investigadores
(policas, detectives privados, agentes secretos, periodistas o simples aficionados) y
falsos culpables, criminales, agentes enemigos, etc., pero en ningn caso, tienen
relacin con el crimen organizado como sucede en el cine de gangsters. Se diferencia

4
del cine negro por la mayor preocupacin que tiene por la trama policaca, mientras que
en el film noir importa ms la psicologa de los personajes.
Charada (1963), Stanley Donen
Topkapi (1964), Jules Dassin
La Conversacin (1974), Francis Ford Coppola
Flatliners (1990), Joel Schumacher
Copycat (1995), Jon Amiel
La Habitacin del Pnico (2002), David Fincher
Plan de Vuelo (2005), Robert Schwentke

6. Thriller
Los thrillers frecuentemente se traslapan con historias de misterio aunque se distinguen
claramente por la estructura de su argumento. En un thriller, el hroe debe frustrar los
planes de un enemigo, en lugar de descubrir un crimen que ya ha sucedido. Los thrillers
tambin suceden a una escala mucho mayor: los crmenes que deben ser prevenidos son
asesinatos seriales o masivos, terrorismo o derrocamiento de gobiernos. Peligro y
confrontaciones violentas son elementos estndar en el argumento. Mientras un misterio
alcanza el clmax cuando el misterio es resuelto, un thriller alcanza el clmax cuando el
hroe finalmente vence al villano, salvando su propia vida y frecuentemente las vidas de
otros. En los thrillers influenciados por el cine negro y la tragedia, el hroe
comprometido es frecuentemente asesinado en el proceso.
La Ventana Indiscreta (1954), Alfred Hitchcock
Psicosis (1960), Alfred Hitchcock
Chinatown (1974), Roman Polanski
El Resplandor (1980), Stanley Kubrik
Misery (1990), Rob Reiner
El Silencio de los Inocentes (1991), Jonathan Demme
Sospechosos Comunes (1996), Bryan Singer
Mulholland Falls (1996), Lee Tamahori
L.A. Confidential (1997), Curtis Hanson
El Club de la Pelea (1999), David Fincher

7. Cine negro
El trmino cine negro o film noir es usado por la crtica cinematogrfica para describir
un gnero de definicin bastante imprecisa, cuya diferenciacin de otros gneros como
el cine de gangsters o el cine social est muy difuminada. Habitualmente, las pelculas
caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos delictivos y criminales
con un fuerte contenido expresivo y una caracterstica estilizacin visual. Su
construccin formal est cerca del expresionismo. Se emplea un lenguaje elptico y
metafrico donde se describe la escena caracterizada por una iluminacin tenebrosa en
claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de
sombras para exaltar la psicologa de los personajes. Algunos de estos efectos eran
especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de los
personajes y sus motivaciones son difciles de establecer (caso paradigmtico son los
detectives privados, frecuentes protagonistas del gnero, tales como Sam Spade o Philip
Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminaban y el hroe
acostumbra ser un antihroe atenazado por un pasado oscuro. El cine negro
presenta una sociedad violenta, cnica y corrompida que amenaza no slo al
hroe/protagonista de las pelculas sino tambin a otros personajes, dentro de un
ambiente de pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan

5
directamente el fracaso del protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro es la
presencia de la femme fatal, la mujer fatal que, aparentemente inofensiva, puede
conducir a sus vctimas al peligro o a la muerte.
El Halcn Malts (1941), John Huston
Casablanca (1942), Michael Curtiz
Laura (1944), Otto Preminger
Das Sin Huella (1945), Billy Wilder
La Dama de Shangai (1947), Orson Welles
El Tercer Hombre (1949), Carol Reed
El Hombre del Brazo de Oro (1955), Otto Preminger
Sombras del Mal (1958), Orson Wells
El Proceso (1962), Orson Welles

Algunos autores hablan de un resurgimiento del gnero (neo-noir) con pelculas como:
A Quemarropa (1967), John Boorman
Harry el Sucio (1971), Don Siegel
Rumble Fish (1983), Francis Ford Coppola
Salvaje de Corazn (1990), David Lynch
Barton Fink (1992), Joel y Ethan Coen
Pulp Fiction (1994), Quentin Tarantino
El Hombre que no Estaba Ah (2001), Joel Coen

8. Cine de gangsters
Pelculas que tratan el crimen organizado, narrando las historias de los gangsters
(principalmente de los aos veinte) y las familias mafiosas que se reparten la ciudad y
obtienen sus beneficios de la extorsin, las apuestas ilegales o la prostitucin. Son
frecuentes los relatos biogrficos que narran los orgenes modestos, el contexto de
pobreza, el aprendizaje de la delincuencia, la psicologa desequilibrada, la lucha por el
poder y la creacin de la banda, el enfrentamiento con la ley o con otros gangsters y el
final trgico del gngster.
El Enemigo Pblico (1931), William A. Wellman
Scarface (1932), Howard Hawks
El Padrino (1972, 1974, 1990), Francis Ford Coppola
Cotton Club (1982), Francis Ford Coppola
Buenos Muchachos (1990), Martin Scorsese
Bugsy (1991), Barry Levinson
Casino (1995), Martin Scorsese
El ltimo Hombre (1996), Walter Hill
Camino a Perdition (2002), Sam Mendes

9. Cine de tribunales (o de abogados)

La historia se centra en los datos, acciones e historias que rodean a un juicio
determinado, ya sea para lograr el perdn del reo, para conseguir el castigo que merecen
los verdaderos culpables de un crimen, llegar a un veredicto acorde con las ideas y
sentimientos del jurado, o poner al descubierto los sucios manejos de los abogados.
Doce Hombres en Pugna (1957), Sidney Lumet
Atrapar a un Ruiseor (1962), Robert Mulligan
Mississipi en Llamas (1988), Alan Parker
The Firm (1993), Sydney Pollack
Dead Man Walking (1995), Tim Robbins

6
 El Abogado del Diablo (1997), Taylor Hackford
La Hija del General (1999), Simon West
El Jurado (2003), Gary Fleder

10. Cine policiaco

Trata del enfrentamiento entre los delincuentes y la ley, aunque obras concretas pueden
llegar a desarrollarse slo entre los agentes de la ley o entre bandas de delincuentes sin
apenas participacin de los otros elementos. El conflicto es siempre la necesidad que
tiene el protagonista de tomar una decisin entre el bien y el mal. El protagonista es un
polica, un detective privado, un delincuente o una persona cualquiera que se halla ante
una situacin extraordinaria que le lleva a enfrentarse violentamente con unos u otros.
Colors (1988), Dennis Hopper
Azul Acero (1990), Kathryn Bigelow
Twin Peaks (1990), David Lynch
Punto de Quiebra (1991), Kathryn Bigelow
Perros de Reserva (1992), Quentin Tarantino
El Diablo con Vestido Azul (1995), Carl Franklin
Se7en (1995), David Fincher
The Corruptor (1999), James Foley
El Coleccionista de Huesos (1999), Phillip Noyce
Da de Entrenamiento (2001), Antoine Fuqua

11. Cine de ciencia-ficcin

Gnero cinematogrfico al que pertenecen pelculas que narran historias en un futuro
imaginario, ordinariamente caracterizado por un desarrollo tecnolgico mayor. Suele
estar emparentado con el gnero fantstico, aunque se diferencia en que ste no siempre
se refiere al futuro y en que la ciencia-ficcin tiene mayor realismo, los argumentos se
justifican desde un punto de vista cientfico, aunque haya elementos no reales, como
viajes en el tiempo o inventos inverosmiles.
El Da que Paralizaron la Tierra (1951),Robert Wise
La Guerra de los Mundos (1953), Byron Haskin
2001, Odisea del Espacio (1968), Stanley Kubrik
Solaris (1972), Andrei Tarkovsky
Alien (1979), Ridley Scott
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Terminator (1984), James Cameron
Matrix (1999), Andy Wachowski & Larry Wachowski
Aeon Flux (2005), Karyn Kusama

12. Cine fantstico

En teora el cine fantstico corresponde a pelculas con temas que suelen incluir magia o
mundos de fantasa extica, en contraste con el cine de ciencia ficcin o el cine de
terror. La categora tiene tanto que ver con el enfoque como con el contexto y sin duda
hay algo de transposicin entre los gneros.
King Kong (1933), Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack
Excalibur (1981), John Boorman
Bandidos del Tiempo (1981), Terry Gilliam
La Historia Interminable (1984), Wolfgang Petersen
Labyrinth (1986), Jim Henson

7
 El Barn de Munchausen (1988), Terry Gilliam
Dragonheart (1996), Rob Cohen
El Seor de los Anillos (2001, 2002, 2003), Peter Jackson

13. Comedia
Gnero que pretende divertir o hacer rer al espectador mediante una trama con enredos
y conflictos diversos, personajes singulares, dilogos ingeniosos y finales
complacientes. El tratamiento suele ser amable y optimista, sobretodo en formas como
la comedia musical y la comedia sofisticada o alta comedia. Cuando el humor est
mitigado por conflictos con tratamiento realista se suele hablar de comedia dramtica.
Una Eva y Dos Adanes (1959), Billy Wilder
Dr. Inslito (1964), Stanley Kubrik
El Graduado (1967), Mike Nichols
Sueos de Seductor (1972), Herbert Ross
Tootsie (1982), Sydney Pollack
El Sentido de la Vida (1983), Terry Jones / Terry Gilliam
El Pepino Volador (1993), Paul Mazursky
Cuando Harry Conoce a Sally (1989), Rob Reiner
Lo que Ellas Quieren (2000), Nancy Meyers
El Diario de Bridget Jones (2001), Sharon Maguire

14. Cine cmico

Gnero que busca la carcajada en el espectador mediante episodios de humor elemental,
grotesco o absurdo, carente de matices o profundidad psicolgica. Las pelculas de cine
cmico son una sucesin de gags hilvanados y -a diferencia de la comedia- no poseen
una estructura dramtica precisa, progreso narrativo o evolucin en los personajes. Se
basan en conflictos resueltos a base de persecuciones, batallas de tartas, golpes, cadas...
con un tratamiento amable. Tambin se llama comedia slapstick o comedia de
payasadas. En el periodo clsico del cine mudo destacan las obras de Mack Sennet, Max
Linder, Buster Keaton, Charles Chaplin, Stan Laurel y Oliver Hardy y Harold Lloyd.
Desde luego, la lista del gnero incluye todas las pelculas de los actores mencionados,
pero tambin debemos considerar algunas ms modernas:
Una Noche en la pera (1935), Sam Wood
El Rugido del Ratn (1956), Jack Arnold
El Mundo Est Loco, Loco, Loco (1963), Stanley Kramer
El Profesor Chiflado (1963), Jerry Lewis
La Carrera del Siglo (1965), Blake Edwards
La Fiesta Inolvidable (1968), Blake Edwards
La Chica Terremoto (1972), Peter Bogdanovich
Animal House (1978), John Landis
The Blues Brothers (1980), John Landis
Loco por Mary (1998), Bobby Farrelly & Peter Farrelly

15. Cine blico

Gnero cinematogrfico que agrupa a las pelculas de guerra, normalmente con un
tratamiento pico o de aventuras. Puede coexistir con otros gneros y as se habla de
drama blico, aventura blica, comedia blica... En la medida en que optan por uno de
los bandos o tienen en cuenta el contexto social y poltico, las pelculas blicas suelen
reflejar la ideologa dominante del momento en que se realizan, estn teidas de
sentimientos patriticos o nacionalistas o servir de instrumento netamente

8
propagandstico. Debido al peso del cine norteamericano en el panorama mundial hay
mayor memoria de aquellas guerras en las que ha participado el ejrcito estadounidense.
Sin novedad en el frente (1930), Lewis Milestone
Senderos de gloria (1957), Stanley Kubrik
El Puente Sobre el Ro Kwai (1957), David Lean
Los Caones de Navarone (1961), John Lee Thompson
El da ms largo del siglo (1962), Ken Annakin & Andrew Marton
La Colina de la Deshonra (1965), Sidney Lumet
Apocalypse Now (1979), Francis Ford Coppola
Full Metal Jacket (1987), Stanley Kubrik
La Lista de Schindler (1993), Steven Spielberg
Salvando al Soldado Ryan (1998), Steven Spielberg
La Cada del Halcn Negro (2001), Ridley Scott

16. Cine de accin

Se caracteriza por un relato esquemtico, protagonizado por personajes arquetpicos y
por la abundancia de secuencias donde prima el dinamismo -persecuciones, huidas,
carreras y combates- y el enfrentamiento espectacular a travs de luchas cuerpo a
cuerpo y con mquinas, tiroteos, explosiones, incendios, etc.
Rollerball (1975), Norman Jewison
Arma Mortal (1987), Richard Donner
Duro de Matar (1988), John McTiernan
La Femme Nikita (1990), Luc Besson
Perfecto Asesino (1994), Luc Besson
Speed (1994), Jan de Bont
Misin Imposible (1996), Brian De Palma
Kill Bill: Vol. 1 (2003), Quentin Tarantino

17. Cine de aventuras

Gnero muy difuso (se incluyen casi todos los gneros: biografas histricas, western,
de capa y espada, piratas, musicales, etc.). Pero, en general, podamos decir que el cine
de aventuras:
-tiene un tratamiento intrascendente, pseudo-dramtico de los conflictos que plantea;
-supone personajes estereotipados y antitticos (hroes y villanos);
-de ordinario, los personajes luchan por un objetivo: talismn, tesoro, resolucin de un
misterio, rescate de personas, etc., que consiguen en un final feliz;
-los protagonistas sufren variados avatares y experimentan una transformacin a lo
largo de la historia;
-los hechos suceden en espacios dramticos simblicos o tpicos, pero siempre alejados
de la cotidianeidad; y, frecuentemente,
-la accin sucede en el pasado o en un lugar muy remoto.
Los Guerreros (1979), Walter Hill
Los Jinetes del Arca Perdida (1981), Steven Spielberg
Back to the Future (1985), Robert Zemeckis
La Pirata (1995), Renny Harlin
El Hombre con la Mscara de Hierro (1998), Randall Wallace
Los Piratas del Caribe (2003), Gore Verbinski

18. Cine de catstrofes

9
Aunque suele ubicarse dentro de la aventura, el cine catastrfico es un gnero hbrido
entre el drama y la aventura espectacular. Predominan los casos en que el desastre tiene
su origen en un fenmeno de la naturaleza de carcter excepcional (terremotos
maremotos, avalanchas de nieve e inundaciones).
La Aventura del Poseidn (1972), Ronald Neame
Infierno en la Torre (1974), John Guillermin & Irwin Allen
Terremoto (1974), Mark Robson
Tornado (1996), Jan de Bont
Titanic (1997), James Cameron
El Da Despus de Maana (2004), Roland Emmerich

19. Cine de terror

Gnero cinematogrfico que comprende las pelculas que provocan en el espectador
miedo, angustia u horror mediante personajes humanos, animales o mecnicos y
monstruos imaginarios que resultan amenazantes o destructores para los protagonistas,
dbiles o impotentes frente a ellos. Junto a tratamientos realistas del terror, abundan los
filmes fantsticos y de ciencia-ficcin. El gore es un subgnero que se desarrolla a partir
de los aos sesenta.
Nosferatu (1922), Friedrich Wilhelm Murnau
Frankenstein (1931), James Whale
Drcula (1931), Tod Browning
El Beb de Rosemary (1968), Roman Polanski
La Noche de los Muertos Vivientes (1968), George A. Romero
El Exorcista (1973), William Friedkin
La Cacera de Julia (1977), Richard Loncraine
La Serpiente y el Arco Iris (1988), Wes Craven

20. Espas
Un gnero que si bien tiene antecedentes en la posguerra (sobre todo de la Segunda
Guerra), es con la serie de James Bond donde alcanza su poca de mayor esplendor y
marca los cnones que definen a los verdaderos espas (galn, machn, audaz, y con
toda una parafernalia tecnolgica a su servicio).
El Satnico Dr. No (1962), Terence Young
Desde Rusia con Amor (1963), Terence Young
Goldfinger (1964),Guy Hamilton
Los Tres Das del Cndor (1975), Sydney Pollack
La Casa Rusa (1990), Fred Schepisi
Los Vengadores (1998), Jeremiah S. Chechik
Bourne, Identidad Desconocida (2002), Doug Liman
Munich (2005),Steven Spielberg

21. Cine de romanos

Tambin llamado peplum es un gnero hbrido de drama y aventuras que se identifica
con facilidad por estar ambientado en la antigedad clsica griega o romana. Tambin
se incluyen historias bblicas y relatos con hroes y animales mitolgicos en ese mismo
espacio, que son claramente fantsticas. En cualquier caso, es un gnero que se nutre de
los mitos y sucesos ejemplares de la historia y de la literatura para explotar su potencial
dramtico y espectacular mediante los recursos tpicos de la aventura, los grandes
decorados y las acciones de masas.
Los ltimos Das de Pompeya (1959), Mario Bonnard

10
 Quo Vadis (1951), Mervyn LeRoy
Demetrio el Gladiador (1954), Delmer Daves
Ben-Hur (1959), William Wyler
Espartaco (1960), Stanley Kubrik
Cleopatra (1963), Joseph L. Mankiewicz
Jasn y los Argonautas (1963), Don Chaffey
La Cada del Imperio Romano (1964), Anthony Mann
Gladiador (2000), Ridley Scott

22. Cine histrico

Adopta la perspectiva realista en su tratamiento de sucesos del pasado. Interpretaciones
de la Historia (principalmente de los siglos XVI al XX), guerras, revoluciones y grandes
gobernantes. Las pelculas histricas suelen basarse en relatos literarios y conceden gran
importancia a la ambientacin.
Los diez mandamientos (1956), Cecile B. De Mille
El Cid (1961), Anthony Mann
La Agona y el xtasis (1961), Carol Reed
La Guerra y la Paz (1968), Sergei Bondarchuk
Enrique V (1989), Kenneth Branagh
Elizabeth (1998), Shekhar Kapur

23. Cine biogrfico

Pelcula que narra la vida o un episodio de la vida- de una persona real (aunque
excepcionalmente puede ser de un personaje de ficcin) con ciertas licencias histricas.
Abundan las de msicos, pintores, polticos y cantantes. Se realizan tanto por los
valores dramticos de su itinerario vital o por mostrar un determinado ambiente o una
poca.
La Historia de Glenn Miller (1953), Anthony Mann
El Cid (1961), Anthony Mann
Lawrence de Arabia (1962), David Lean
La Agona y el xtasis (1965), Carol Reed
El Hombre de Dos Reinos (1966), Fred Zinnemann
Aguirre, la Ira de Dios (1972), Werner Herzog
Gandhi (1982), Richard Attenborough
Bird (1988), Clint Eastwood
JFK (1991), Oliver Stone
Pollock (2000), Ed Harris
La Cada (2004), Oliver Hirschbiegel

24. Cine mudo

Conjunto de pelculas realizadas en el perodo comprendido entre la aparicin del cine y
el sonoro (1895-1927).
Salida de los Obreros de una Fbrica (1895),Louis Lumire
La Llegada de un Tren (1895),Louis Lumire
El Regador Regado (1895),Louis Lumire
El viaje a la Luna (1902), Georges Mlis
El Gran Robo al Tren (1903), Edwin S. Porter
Esmeralda (1915), James Kirkwood
El Nacimiento de una Nacin (1915), David W. Griffith
El Vagabundo (1915), Charles Chaplin

11
 Intolerancia (1916),David W. Griffith
Vida de Perros (1918), Charles Chaplin
Fruto Prohibido (1921), Cecil B. De Mille
El Chico (1921), Charles Chaplin
Nanook el Esquimal (1922), Robert Flaherty
Los Diez Mandamientos (1923), Cecil B. De Mille
Avaricia (1923), Erich von Stroheim
La Quimera del Oro (1925), Charles Chaplin
El Rey de Reyes (1927), Cecil B. De Mille

(Otras pelculas mudas de autores franceses, ingleses y rusos, se encuentran

enlistadas en otros gneros.)

25. Cine experimental

El cine experimental es aquel que utiliza un medio de expresin ms artstico,
olvidndose del lenguaje audiovisual, rompiendo las barreras del cine narrativo
estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y hacer sentir
emociones, experiencias, sentimientos, con un valor muy esttico y muy artstico, utiliza
efectos plsticos o rtmicos, ligados a al tratamiento de la imagen o el sonido.
La ltima Pelcula (1971), Dennis Hopper
Partes Habladas (1989), Atom Egoyan
Underground (1995), Emir Kusturica
Pi, el Orden del Caos (1998), Darren Aronofsky
Corre, Lola, Corre (1998), Tom Tykwer
El Proyecto de la Bruja de Blair (1999), Daniel Myrick & Eduardo
Snchez
Requiem por un Sueo (2000), Darren Aronofsky
Sin City (2005), Frank Miller & Robert Rodriguez

26. Cine de autor

El cine de autor es el cine en el que el director tiene un papel preponderante al basarse
normalmente en un guin propio y ser realizado en ocasiones- al margen de las
presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual
le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la
pelcula. En el cine de autor, el autor es normalmente identificable o reconocible por
algunos rasgos tpicos en su obra.
Luchino Visconti
Rocco y sus Hermanos (1960)
Boccaccio '70 (1962)
El Gattopardo (1963)
El extranjero (1967)
La Noche de los Malditos (1969)
Muerte en Venezia (1971)
Ludwig, el Crepsculo de un Rey (1972)
El Inocente (1976)

Woody Allen
Annie Hall (1977)
Interiores (1978)
Manhattan (1979)

12
 Stardust Memories (1980)
Zelig (1983)
Broadway Danny Rose (1984)
La Rosa Prpura del Cairo (1985)
Hannah y sus Hermanas (1986)
Das de Radio (1987)
Crmenes y Pecados (1989)
Alice (1990)
Sombras y Niebla (1992)
Maridos y Esposas (1992)
Balas Sobre Broadway (1994)
Poderosa Afrodita (1995)
Deconstructing Harry (1997)
Celebrity (1998)

Martin Scorsese
Alicia ya no Vive Aqu (1974)
Taxi Driver (1976)
New York, New York (1977)
El Toro Salvaje (1980)
El Rey de la Comedia (1983)
Despus de Hora (1985)
El Color del Dinero (1986)
La ltima Tentacin de Cristo (1988)
Buenos Muchachos (1990)
Cabo de Miedo (1991)
La Edad de la Inocencia (1993)
Casino (1995)
Kundun (1997)
Pandillas de Nueva York (2002)

Wim Wenders
El Amigo Americano (1977)
El Estado de las Cosas (1982)
Paris, Texas (1984)
Hasta el Fin del Mundo (1991)
Tan Lejos y Tan Cerca (1993)
Viaje a Lisboa (1994)
Buena Vista Social Club (1999)

Roman Polanski
Repulsin (1965)
Cul-de-sac (1966)
La Danza de los Vampiros (1967)
El Beb de Rosemary (1968)
What? (1972)
Chinatown (1974)
El Inquilino (1976)
Tess (1979)
Luna Amarga (1992)

13
 La Muerte de una Doncella (1994)
La Novena Puerta (1999)
El Pianista (2002)

27. Cine de arte

Con el cine de arte sucede lo mismo que con el rock experimental de los aos 70: todo
lo que no poda ser encasillado se consideraba rock progresivo. En el cine de arte se
incluyen desde pelculas suecas, hasta pelculas japonesas, norteamericanas, o francesas,
sin buscar una mayor concrecin en cuanto al gnero que realmente pertenecen y slo
atenerse a valores estticos o argumentales que pueden ser evidentes.
Ingmar Bergman
Sonrisas de una Noche de Verano (1955)
El Sptimo Sello (1957)
Fresas Salvajes (1957)
El Rostro (1958)
Luces de Invierno (1962)
El Silencio (1963)
Persona (1966)
El Rito (1969) (TV)
La Pasin de Ana (1969)
Gritos y Susurros (1972)
Escenas de un Matrimonio (1973)
La Flauta Mgica (1975)
Cara a Cara (1976)
El Huevo de la Serpiente (1977)
Sonata de Otoo (1978)
De la Vida de las Marionetas (1980)
Fanny y Alexander (1982)
Despus del Ensayo (1984)

Luis Buuel
Un Perro Andaluz (1929)
La Edad de Oro (1930)
Los Olvidados (1950)
Carne y demonio (1951)
La Ilusin Viaja en Tranva (1954)
Ensayo de un Crimen (1955)
Nazarn (1959)
Viridiana (1961)
El ngel exterminador (1962)
Diario de una Camarera (1964)
Simn del desierto (1965)
Bella de Da (1967)
La Va Lctea (1969)
Tristana (1970)
El Discreto Encanto de la Burguesa (1972)
El Fantasma de la Libertad (1974)
Ese Obscuro Objeto del Deseo (1977)

14
 Franois Truffaut
Los 400 Golpes (1959)
Disprenle al Pianista (1960)
Jules et Jim (1962)Fahrenheit 451 (1966)
El nio Salvaje (1970)
La Noche Americana (1973)
La Historia de Adele H. (1975)
La Mujer de al Lado (1981)

Federico Fellini
La Strada (1954)
Las Noches de Cabiria (1957)
La Dolce Vita (1960)
Boccaccio '70 (1962)
8 (1963)
Julieta de los Espritus (1965)
Satyricon (1969)
Los Payasos (1971) (TV)
Roma (1972)
Amarcord (1973)
Casanova (1976)
Ensayo de Orquesta (1978)
La Ciudad de las Mujeres (1980)
Y la Nave Va (1983)
Ginger y Fred (1986)

Andrei Tarkovsky
Andrei Rublev (1969)
Solaris (1972)
El Espejo (1975)
Stalker (1979)
Nostalgia (1983)
El Sacrificio (1986)

28. Road movie

Gnero cinematogrfico que abarca filmes cuya accin transcurre mayormente en las
carreteras. Se caracteriza por el constante cambio de ambiente, tomas muy amplias y un
viaje de los personajes principales.
Bonnie and Clyde (1967), Arthur Penn
Zabriskie Point (1970), Michelangelo Antonioni
Mad Max (1979), George Miller
Paris, Texas (1984), Wim Wenders
Rain Man (1988), Barry Levinson
Idaho de Mis Sueos (1991), Gus Van Sant
Thelma & Louise (1991), Ridley Scott

29. Cine de animacin

Pelculas creadas a partir de la consecucin del movimiento mediante la yuxtaposicin
de fotogramas que han sido concebidas individualmente. Pelculas basadas en diferentes

15
tcnicas (dibujos animados, marionetas, muecos...) que prescinde ordinariamente de la
reproduccin cinematogrfica de la realidad.
Blanca Nieves y los Siete Enanos (1937), Walt Disney
Fantasa (1940), James Algar & Samuel Armstrong
Fritz el Gato (1972), Ralph Bakshi
El Planeta Fantstico (1973), Ren Laloux
Heavy Metal (1981), Gerald Potterton & Jimmy T. Murakami
El Fantstico Mundo de Jack (1993), Henry Selick / Tim Burton
Pollitos en Fuga (2000), Peter Lord & Nick Park
Final Fantasy (2001), Hironobu Sakaguchi & Moto Sakakibara
Los Increbles (2004), Brad Bird

30. Cortometraje
Pelcula con una duracin inferior a treinta minutos, normalmente de ficcin aunque
cada da se acepta ms incluir a los documentales de corta duracin, sobre todo en el
caso de los docudramas.
Boy and Bicycle (1965), Ridley Scott
Electronic Labyrinth THX 1138 4EB (1967), George Lucas
Centinelas del silencio (1971), Robert Amram
La Vspera (1982), Alejandro Pelayo
El Hroe (1994), Carlos Carrera
Domingo siete (1995), Flavio Gonzlez Mello

31. Documental
Obra audiovisual que normalmente- carece de personajes estructurados
dramticamente, de puesta en escena o cualquier tipo de intervencin en la realidad que
muestra y que tiene por finalidad dar a conocer esa realidad. Puede valerse de imgenes
espontneas, con cmara oculta, entrevistas y testimonios, material de archivo, etc.
Tambin puede ser ms o menos creativo y ms o menos interpretativo. En pocas
recientes ha dado paso al docudrama, que es una recreacin actuada de un evento.
Nanuk el esquimal (1922), Robert Flaherty
El hombre de la cmara (1929), Dziga Vertov
Noche y niebla (1955), Alain Resnais
El mundo del silencio (1956), Jacques-Yves Cousteau & Louis Malle
The Body (1970), Roy Battersby
Harlan County U.S.A. (1976), Barbara Kopple
Roger & Me (1989), Michael Moore
Microcosmos (1996), Claude Nuridsany & Marie Prennou
Bowling for Columbine (2002), Michael Moore
Fahrenheit 9/11 (2004), Michael Moore

32. Making of
Reportaje sobre la forma en que se realiz una pelcula, con fragmentos del rodaje y
entrevistas al director, actores y otros cineastas que se utiliza como forma promocional
del film en televisin o como bonus feature en la edicin en DVD.
Gladiador (2000), Ridley Scott
Pollitos en Fuga (2000), Peter Lord & Nick Park
La Cada del Halcn Negro (2001), Ridley Scott
Chicago (2002), Rob Marshall
Kill Bill: Vol. 1 (2003), Quentin Tarantino

16
 Plan de Vuelo (2005), Robert Schwentke

33. Cine tnico

Al igual que en el cine de arte, en la clasificacin de cine tnico se incluyen todas
aquellas pelculas que los crticos no son capaces de clasificar correctamente,
atenindose slo al hecho de que los filmes presentan historias y situaciones localizadas
en pases que empiezan a mostrar su produccin al mundo: Pakistn, Israel, Egipto,
Nigeria, China, etc.
Salaam Bombay (1988), Mira Nair
El Olor de la Papaya Verde (1993), Anh Hung Tran
El Color del Paraso (1999), Majid Majidi
Sagrado, Kadosh (1999), Amos Gitai
La Boda (2001), Mira Nair
Osama (2003), Siddiq Barmak
Kandahar (2003), Paul Jay & Nelofer Pazira

34. Cine de gnero

Se caracteriza porque la pelcula rinde culto a un gnero determinado, siguiendo
cabalmente los cnones, estilo, situaciones y tipo de personajes que marca el gnero en
cuestin, ya sea en forma seria o como parodia.
Siamesas Diablicas (1973), Brian De Palma
Frankenstein Jr. (1974), Mel Brooks
El Fantasma del Paraso (1974), Brian De Palma
Bugsy Malone (1976), Alan Parker
Carrie (1976), Brian De Palma
Silent Movie (1976), Mel Brooks
Los Intocables (1987), Brian De Palma
The Commitments (1991), Alan Parker
Ed Wood (1994), Tim Burton
Austin Powers (1997), Jay Roach

35. Cine pornogrfico

El cine pornogrfico (tambin llamado cine porno, o simplemente porno) es aquel en el
que explcitamente se muestran los genitales mientras se realiza el acto sexual y cuyo
propsito es el de excitar al espectador.
Garganta Profunda (1972), Gerard Damiano
Detrs de la Puerta Verde (1972), Artie Mitchell & Jim Mitchell
Devil in Miss Jones (1973), Gerard Damiano
Calgula (1979), Tinto Brass
Taboo #1 (1980), Kirdy Stevens
I Do... (1989), Paul Thomas

36. Cine ertico

Las dos principales diferencias con el porno son: que -en general- no hay exposicin de
los genitales en accin y las pelculas erticas s tienen un lnea argumental elaborada;
adems, en muchos casos se recurre a una exposicin del cuerpo de la manera ms
esttica posible y en otros casos se complementa con una historia llevada a la comedia,
como en el cine italiano de los 70 y los 80.
Emmanuelle (1974), Just Jaeckin
Historia de O (1975), Just Jaeckin

17
 El Imperio de los Sentidos (1976), Nagisa Oshima
Bilitis (1977), David Hamilton
Primas (1980), David Hamilton

37. Cine gay

Aunque el cine gay puede inscribirse en casi todos los gneros cinematogrficos, para
efecto de este listado me limit a enunciar algunas de las pelculas que me he visto y
que pueden demostrar que ya existe todo un gnero por s solo:
Les Biches (1968), Claude Chabrol
La Escalera (1969), Stanley Donen
Los Chicos de la Banda (1970), William Friedkin
Las Amargas Lgrimas de Petra von Kant (1972), Rainer Werner
Fassbinder
Outrageous! (1977), Richard Benner
La Jaula de las Locas (1978), Edouard Molinaro
The Heart Exposed (1986), Jean-Yves Laforce
El Banquete de Bodas (1993), Ang Lee
Priscilla, Reina del Desierto (1994), Stephan Elliott
Better Than Chocolate (1999), Anne Wheeler
La Virgen de los Sicarios (2000), Barbet Schroeder

38. Cine publicitario

Es el dedicado especficamente a la venta de productos, servicios o ideas, con un fin
mercadolgico.
Apple - 1984
Nike - Football All Stars vs Devil
Nike - Woman 2006 - Sofia Boutella
Nike - The Secret Tournament
Adidas - Jose + 10
Adidas - David Beckham - Impossible is Nothing
Budweiser - Frogs
Budweiser - "The Wave" (Super Bowl 2006)
Nokia - N93 - Gary Oldman
Pepsi - Mafia
Pepsi - Gladiators - We Will Rock You

GNEROS CINEMATOGRFICOS CERRADOS

Son aquellos gneros que por pertenecer a una corriente esttica o un periodo muy
delimitado en la historia del cine, ya no admiten la inclusin de pelculas producidas
posteriormente (p. ej.: el neorrealismo italiano o el expresionismo alemn).

1. FILM D'ART (1908-1914)

Sociedad de produccin creada por los hermanos Lafitte, quienes contrataron como
guionistas a escritores de la talla de Edmund Rostand, Anatole France y Jules Lemaitre,
para escribir pelculas que permitieran el lucimiento de estrellas como Sarah Bernhardt.

18
El resultado fue un cine pomposo que a veces tuvo grandes triunfos y a veces grandes
fracasos, tanto en Francia como en los EEUU.
Cyrano de Bergerac (1909), Jean Durand
Le Retour d'Ulysse (1909), Andr Calmettes & Charles Le Bargy
Tosca (1909), Andr Calmettes & Charles Le Bargy
La Dame aux camlias (1911), Louis Mercanton
Les Amours de la reine lisabeth (1912), Henri Desfontaines
Adrienne Lecouvreur (1913), Henri Desfontaines & Louis Mercanton
L'Aiglon (1913), Emile Chautard
Thais (1914), Constance Crawley & Arthur Maude

2. FUTURISMO ITALIANO (1906 / 1916)

Importante movimiento esttico que tuvo su mayor inflencia en la literatura y las artes
plsticas, bajo la batuta de Fillippo Tommaso Marinetti, seguido por Carlo Carr,
Settimelli, Luigi Russolo, Giacomo Balla , Humberto Boccioni. Sin embargo poco fue
el cine que se realiz dentro del futurismo y de hecho- casi la totalidad de las obras se
consideran perdidas o destruidas, excepto por Vita futurista, cortometraje de 1916 a
base de gags. Casi que lo nico que se conserva de inters son los manifiestos de 1919 y
1938, Cinematografa Futurista y La Cinematografa, respectivamente.

3. DADASMO (1916)
Es un movimiento nihilista, exhibicionista, y ldico, propuesto en primera instancia por
el poeta y ensayista Tristan Tzara, en compaa de Jean_Arp y Hugo Ball, creando una
corriente revolucionaria en literatura que anticip las actitudes del surrealismo, adems
de lograr la adhesin de una serie de artistas que se congregaban en lo que ellos
llamaron el Cabaret Voltaire, en la ciudad de Zurich.
En el aspecto cinematogrfico se pueden mencionar las obras de Man Ray (El Regreso a
la Razn, 1923), Ren Clair (Entreacto, 1924), Marcel Duchamp (Anmic cinma,
1926), y Max Ernst (Wenn die Musik nicht wr, 1935).

4. REALISMO SOCIALISTA (1918)

Corriente esttica cuyo propsito era llevar los ideales del comunismo al terreno del
arte. Fue la tendencia artstica predominante durante gran parte de la historia de la
Unin Sovitica, particularmente durante el gobierno de Jos Stalin. El realismo
socialista fue, en cierto modo una reaccin contra los estilos burgueses anteriores a la
revolucin, convirtindose en poltica oficial del Estado, sosteniendo que el verdadero
arte es el que describe y exalta la lucha del proletariado hacia el progreso socialista. En
el aspecto cinematogrfico, independientemente del aspecto ideolgico, el realismo
socialista dio vida a cuatro de los ms importantes realizadores y tericos
cinematogrficos de todos los tiempos: Kulechov, Vertov, Pudovkin y Eisenstein.
El Proyecto del Ingeniero Prite (1918), Lev Kulechov
Cine Semanario (1919), Dziga Vertov
La Madre (1926), Vsevolod Pudovkin
La Huelga (1925), Sergei M. Eisenstein
El Acorazado Potemkin (1925), Sergei M. Eisenstein
El Fin de San Petesburgo (1927), Vsevolod Pudovkin
Octubre (1928), Sergei M. Eisenstein

19
 La Lnea General (1929), Sergei M. Eisenstein

5. EXPRESIONISMO ALEMN (1919)

Movimiento esttico que tiene sus races en el fauvismo. Los autores del expresionismo
no defienden una filosofa comn, pero todos tienen un concepto atormentado de la
vida. No les interesa la realidad inmediata sino su reconstruccin a partir del yo del
artista, esto los lleva a una esttica de lo sombro que se regodea sobre todo en la
distorsin de los decorados.
Golem (1916), Henrik Galeen
El gabinete del Dr. Caligari (1919), Robert Wiene
Las tres luces (1921), Fritz Lang
El testamento del doctor Mabuse (1922), Fritz Lang
Nosferatu (1922), Murnau
Metrpolis (1926), Fritz Lang
M, el vampiro de Dsseldorf (1931), Fritz Lang

6. CINE-OJO (KINOKS) (1922)

Movimiento documentalista abanderado por Dziga Vertov, quien, en 1919, junto con
otros jvenes cineastas, entre los que se encontraba su futura esposa Elisaveta Svilova,
crearon un grupo llamado Kinoks (Cine-Ojo), al cual se unira ms tarde el hermano de
Vertov, Mikhail Kaufman.

Entre 1922 y 1923, Vertov y Svilova publicaron varios manifiestos en publicaciones de

vanguardia, desarrollando su teora del Cine-Ojo.

Vertov y los otros miembros del grupo rechazan de plano todos los elementos del cine
convencional: desde la escritura previa de un guin hasta la utilizacin de actores
profesionales, pasando por el rodaje en estudios, los decorados, la iluminacin, etc. Su
objetivo era captar la "verdad" cinematogrfica, montando fragmentos de actualidad de
forma que permitieran conocer una verdad ms profunda que no puede ser percibida por
el ojo. Segn el propio Vertov, "fragmentos de energa real que, mediante el arte del
montaje, se van acumulando hasta formar un todo global", permitiendo "ver y mostrar el
mundo desde el punto de vista de la revolucin proletaria mundial".

En 1922, Vertov comenz la serie de noticiarios Kino-Pravda (Cine-Verdad). En la

serie Kino-Pravda, Vertov film todo tipo de lugares pblicos, en ocasiones con cmara
oculta y sin pedir permiso. El ms famoso noticiario fue Leninskaya Kino-Pravda, que
mostraba la reaccin a la muerte de Lenin en 1924. Durante los aos 20 rod varias
pelculas, pero destaca sobre todo El hombre con la Cmara (1929).

7. EXCENTRICISMO SOVITICO (1921-1922)

Lnea experimental surgida a partir de la escuela Fbrica del Actor Excntrico que en
1921 1922 publica el Manifiesto del Excentricismo, firmado por G. M. Kozintsev,
Georgy Krizicky, L. Z. Trauberg, y S. J. Yutkevich. En realidad era una derivacin del
vanguardismo en contra del academicismo y como vertiente paralela al constructivismo
sovitico.

20
Las pelculas ms significativas surgen de la colaboracin entre Kozintsev y Trauberg:
Las Aventuras de Octobrina (1924), La Unin Para la Gran Causa (1927), y La Nueva
Babilonia (1929).

8. EDAD DE ORO DEL CINE FRANCS (1918-1928)

Durante la I Guerra Mundial, jvenes cineastas como Abel Gance, Marcel LHerbier o
Louis Delluc, tuvieron la oportunidad de dirigir e, impresionados por algunos elementos
del estilo cinematogrfico estadounidense, desarrollar nuevas teoras sobre cmo deba
ser el arte de la cinematografa. Se trata del llamado impresionismo. Inspirados por
Intolerancia (1916), de D.W. Griffith, con su montaje breve y de planos desconectados
tomados de diferentes partes de las mltiples acciones entrecruzadas del relato,
realizaron una serie de pelculas empleando insertos y primeros planos, en una tcnica
alejada de la suave continuidad de las pelculas estadounidenses. Sus principales
exponentes son: Abel Gance (La rueda, 1923), Ren Clair (Entreacto, 1924), Jean
Renoir (Nana, 1926), Jean Cocteau (La sangre de un poeta, 1930), Jean Vigo (A
propsito de Niza, 1930), y desde luego- los surrealistas Luis Buuel y Salvador Dal.

9. SURREALISMO EUROPEO (1924)

Se considera como una sntesis de las vanguardias artsticas anteriores. Su gran
promotor fue el poeta Andr Breton, quien publica el Primer Manifiesto Surrealista en
1924.
Principios: Pretende la liberacin de los impulsos inconscientes. Automatismo en la
creacin y asociaciones libres de ideas, lo que supone ruptura con la lgica.
Mximos representantes en cine: Luis Buuel y Salvador Dal
Un perro andaluz (1929), Luis Buuel & Salvador Dal
La Edad de Oro (1930), Luis Buuel
l (1952), Luis Buuel.
Viridiana (1961), Luis Buuel

10. NEORREALISMO ITALIANO (1942-1955)

Movimiento cinematogrfico surgido en la Segunda Guerra (y posguerra) Mundial en
Italia, cuyos principales representantes fueron Roberto Rossellini, Luchino Visconti y
Vittorio de Sica.

El cine neorrealista se caracteriza por tramas ambientadas entre los sectores ms

desfavorecidos, abundante en el uso de los rodajes exteriores, con importante presencia
de actores no profesionales entre sus secundarios, y, con frecuencia, incluso entre los
protagonistas. Las pelculas reflejan principalmente la situacin econmica y moral de
Italia en la posguerra, y reflexionan sobre los cambios en los sentimientos y en las
condiciones de vida: frustracin, pobreza, desesperacin... Dado que los estudios
Cinecitt, que haban sido el centro de la produccin cinematogrfica italiana desde
1936, se encontraban ocupados por una multitud de personas desalojadas a causa de las
penurias de la guerra, las pelculas se rodaban en el exterior, con las devastaciones
blicas como fondo.

El movimiento se desarroll alrededor de un crculo de crticos cinematogrficos que se

agrupaban en torno a la revista Cinema, entre los que se encontraban Michelangelo

21
Antonioni, Luchino Visconti, Gianni Puccini, Giuseppe de Santis y Pietro Ingrao. Lejos
de abordar temas polticos (el director de la revista era Vittorio Mussolini, hijo de
Benito Mussolini), los crticos atacaban las pelculas que dominaban la industria de los
tiempos. Por oposicin a la escasa calidad de las pelculas de la poca, algunos crticos
consideraban que el cine deba mirar hacia los escritores realistas de principios del siglo.
As, el Neorrealismo propone:
Empleo de actores no profesionales.
Uso de localizaciones reales.
Naturalismo en la trama.
Rechazo del estereotipo.
Objetivo: conmover y estimular la reflexin socio- poltica.

Principales exponentes:
Obsesin (1942), Luchino Visconti
El limpiabotas (1946) Vittorio de Sica
Ladrn de bicicletas (1948) Vittorio de Sica
Milagro en Miln (1951), Vittorio de Sica
Rocco y sus Hermanos (1960), Luchino Visconti
El Gatopardo (1963), Luchino Visconti

11. NUEVA OLA FRANCESA (NOUVELLE VAGUE) (1959)

Los autores de esta corriente proponen un cine sencillo, abierto, alejado de los
formalismos. Defienden la necesidad de rodar en escenarios exteriores, as como la
espontaneidad en las actuaciones y, sobre todo, la implicacin del director en todos los
mrgenes de la autora del filme.

La ideologa de esta nueva ola surge de los artculos y anlisis de los crticos y
estudiosos convocados por la revista Cahiers du Cinma, con Andr Bazin a la cabeza.
El director que mejor identific los valores de esta corriente cinematogrfica fue Jean-
Luc Godard, firme defensor de la cmara porttil y de un cierto margen de
improvisacin en la escenificacin del libreto.
El Bello Sergio (1958), Claude Chabrol
Los cuatrocientos golpes (1959), Franois Truffaut
Hiroshima Mi Amor (1959), Alain Resnais
Sin Aliento (1960), Jean-Luc Godard
Disparen Contra el Pianista (1960), Franois Truffaut
Jules y Jim (1961), Franois Truffaut
El Nio Salvaje (1969), Franois Truffaut
La Noche Americana (1973), Franois Truffaut

12. CINMA VRIT (1960)

Escuela que proviene del documental, siguiendo los lineamientos del cine ojo de
Vertov, pero con una mirada fresca y ms esttica. Los autores de esta corriente
reivindicaban la objetividad de la toma cinematogrfica y el registro de la verdad,
imprimiendo austeridad y sobriedad visual, carente de retrica gramatical, despojando
al discurso visual y sonoro de todo atisbo de fantasa.

22
Las obras carecen de guin convencional y sin embargo establecen puntos de contacto
con el neorrealismo italiano y el free cinema ingls.

Quiz la obra ms emblemtica sea Crnica de un Verano (1960), realizada por el

pensador francs Edgard Morin en colaboracin con el director canadiense Michel
Brault.

El cinema-verit influy en un nmero elevado de autores de diferentes nacionalidades,

que no englobndose en este apartado, si que se guiaron en mayor o menor medida por
dicho tratamiento de la verdad, y sus trabajos tienen similares caractersticas.
En Amrica la mejor obra es On the Bowery (1957), de Lionel Rogosin, aunque los
principios del cinema-verit perviven en algunas pelculas ms actuales como Full
Metal Jacket (1986), de Stanley Kubrick, y La Lista de Schindler (1993), de Steven
Spielberg.

13. PRIMER DESHIELO SOVITICO (1956-1962)

Se considera un oasis creativo entre la muerte de Stalin y la cada de Nikita Krushev,
permitiendo el surgimiento de autores como: Andrei Tarkovski (La Infancia de Ivn,
1962), vctor Sokolov (Cuando se Levantan los Puentes, 1962), Sergei Bondarchuk (El
Destino de un Hombre, 1959).

14. FREE CINEMA INGLS (1946-1962)

La intencin de elaborar un cine socialmente comprometido dio lugar a la corriente
denominada british social realism (realismo social britnico), tambin llamado free
cinema, que no era sino un modo de reaccionar a la artificialidad narrativa de
Hollywood. Fue un movimiento tan fuerte que la influencia del free cinema nunca ha
desaparecido del cine britnico

Entre los ms distinguidos defensores de la nueva tendencia figuraban los crticos de las
revistas Sequence y Sight and Sound, quienes propusieron como pauta el
largometraje Un lugar en la Cumbre (1959), de Jack Clayton, producido por James y
John Woolf Remus, e inspirado en una novela de John Braine.

Es en esta poca que aparecen autores como: Tony Richardson (Una Probada de Miel,
1961; Tom Jones, 1963), John Schlesinger (Un Cierto Amor, 1962; Vaquero de
Medianoche, 1969), Anthony Simmons (Tu Dinero o tu Esposa, 1960), y Karel Reisz
(Los Chicos Lambert, 1958; La Amante del Teniente Francs, 1981).

15. NEW AMERICAN CINEMA (Vanguardia Estadounidense) (1955 / 1960)

Aunque algunos tericos establecen apenas un lustro para este movimiento renovador
del cine norteamericano, la realidad es que abarca desde mediados de los 40s y
mantiene su impulso hasta bien entrados los 70s, con autores como:
Otto Premiger
Laura (1944)
Ro Sin Retorno (1954)
Carmen Jones (1954)
El Hombre del Brazo de Oro (1955)

23
 Porgy and Bess (1959)
xodo (1960)

Stanley Kramer
Heredars el Viento (1960)
El Juicio de Nuremberg (1961)
Adivina Quin Viene a Cenar (1967)

Sydney Lumet
Doce Hombres en Pugna (1957)

John Cassavetes
Shadows (1959)
Faces (1968)
Husbands (1970)
A woman Under the Influence (1974)

George Romero
La Noche de los Muertos Vivientes (1968)

Martin Scorsese
Taxi Driver (1976)

George Lucas
THX 1138 (1971)

Peter Bogdanovich
The Last Picture Show (1971)
Paper Moon (1973)

16. NUEVO CINE ESPAOL (1960)

Surgidos en gran medida de la EOC (Escuela de Oficios Cinematogrficos) de Madrid,
y de las pginas de la crtica especializada, los cineastas espaoles parecan ser la gran
promesa de Europa a principios de los 60s; sin embargo, la gran mayora despus de un
primer largometraje de gran inters cayeron en el conformismo y el comercialismo,
quiz por la tremenda censura que ejerca el todava poderoso rgimen franquista. De
cualquier manera, son muy rescatables algunas obras de cineastas como Juan Antonio
Bardem (Los Pianos Mecnicos, 1965), Luis Garca Berlanga (Vivan los Novios, 1969),
Mario Camus (La Visita Que No Toc el Timbre, 1965), Francisco Regueiro (Si
Volvemos a Vernos, 1968), Miguel Picazo (La Ta Tula, 1964), Vicente Aranda (Fata
Morgana, 1962), Jacinto Esteva (Despus del Diluvio, 1969), Jos Luis Garci
(Asignatura Pendiente (1977), y desde luego el ms importante de toda esta generacin:
Carlos Saura (El Jardn de las Delicias, 1970; Ana y los Lobos, 1973; La Prima
Anglica, 1974; Cra Cuervos, 1976; Elisa, Vida Ma, 1977; Bodas de Sangre, 1981;
Carmen, 1983).

A la muerte de Franco surgen nuevos cineastas con un discurso mucho ms

vanguardista, como Pedro Almodvar (Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios,

24
1988; tame!, 1990; Tacones Lejanos, 1991; Todo Sobre Mi Madre, 1999; Hable con
Ella, 2002), y Alejandro Amenbar (Tesis, 1996; Abre los ojos, 1997).

17. JOVEN CINE ALEMN (1962)

Tras aos de inercia, surgen autores con una imaginacin desbordada y una originalidad
temtica fuera de serie, creando uno de los movimientos ms atractivos de la segunda
mitad del Siglo XX. Aunque el punto de partida es el manifiesto firmado en
Oberhausen, en 1962, los resultados realmente cristalizaron en los 70s
Werner Herzog
Fata Morgana (1968-1970)
Tambin los Enanos Comenzaron desde Pequeos (1969-1970)
Aguirre, la Ira de Dios (1972)
El enigma de Gaspar Hauser (1974)
Nosferatu (1978)

Rainer Werner Fassbinder

Por qu Corre Amok el Sr. R.? (1969-1970)
Las Amargas Lgrimas de Petra von Kant (1972)
El Matrimonio de Mara Braun (1978)

Wim Wenders
El Miedo del Portero al Penalti (1971)
El Amigo Americano (1977)
Pars, Texas (1983)

Volker Schlndorff
Nido de Escorpiones (1965)
El Honor Perdido de una Mujer (1975)
El Tambor de Hojalata (1978)

18. NUEVO CINE LATINOAMERICANO (1960-1975)

El Nuevo Cine Latinoamericano naci cuando el rechazo a las viejas formas, los viejos
cnones, los viejos discursos y las viejas estructuras, alcanz no slo nuevos caminos de
formas expresivas sino tambin una bsqueda y una manera de insertarse en los
procesos culturales y polticos de cada pas (desde luego con la enorme mstica de la
revolucin cubana), tomando partido a favor de las fuerzas ms revolucionarias
incorporadas a la lucha por un cambio radical.

Bolivia:
Sin lugar a dudas, uno de los hombres que ms influyeron en la nueva visin fue Jorge
Sanjins, con el Grupo Ukamau y su propuesta de un cine junto al pueblo, creando
obras tan memorables como:
Yawar Mallku (1969)
El coraje del pueblo (1971)
El enemigo principal (1973)

Cuba:

25
Con la llegada de la cultura post-revolucionaria y el nacimiento del ICAIC.(Instituto
Cubano de Arte e Industria Cinematogrficas), se dieron las condiciones para que un
importante nmero de realizadores experimentara y expresara sus ideas a travs de un
cine totalmente comprometido con la causa revolucionaria.

Santiago lvarez
Hasta la Victoria Siempre (1967)
79 Primaveras (1969)
Piedra Sobre Piedra (1970)
El Tigre Salt y Mat, Pero Morir, Morir (1973)

Julio Garca Espinoza

Las Aventuras de Juan Quin Quin (1967)

Manuel Herrera
Girn (1974),

Manuel Prez
El hombre de Maisinic (1973)

Manuel Octavio Gmez

Ustedes Tienen la Palabra (1973)

Humberto Sols
Luca (1968)

Toms Gutirrez Alea

La Asamblea General (1960)
Historias de la Revolucin (1960)
Las 12 Sillas (1962)
La Muerte de un Burcrata (1966)
Memorias del Subdesarrollo (1968)
Fresa y Chocolate (1994)

Brasil: CINEMA NVO

Un cine rico en expresiones populares, prximas al sentir de las etnias y los grupos
sociales ms pobres del Brasil.
O Cangaceiro (1953), Victor Lima Barreto
Os Cafajestes (1962), de Ruy Guerra
Los Fusiles (1964), Ruy Guerra
Antonio das Mortes (1969), Glauber Rocha
Macunaima (1969), Joaquim Pedro de Andrade
Xica da Silva (1976) de Carlos Diegues
Pixote (1981)

Chile:
Cineastas chilenos, es el momento de emprender junto con nuestro pueblo la gran tarea
de la liberacin nacional y de la construccin del socialismo. As empezaba el

26
manifiesto de los cineastas chilenos en 1971, sin embargo, a pesar de la buena voluntad
slo un cineasta logr cristalizar en imgenes los ideales de su lucha:
Miguel Littn
El Chacal de Nahueltoro (1969)
La Tierra Prometida (1971)
Actas de Marusia (1976)

Argentina:
El breve periodo de tregua poltica entre regmenes militares y golpistas permiti que el
Grupo Cine Liberacin (formado en 1971), creara las obras ms significativas de su
poca:
Fernando Solanas
La Hora de los Hornos (1968-1973)

Hctor Olivera
La Patagonia Rebelde (1974)

Leopoldo Torre Nilsson

Boquitas Pintadas (1974)

Mxico:
Aun cuando la poca de mayor auge se dio en el periodo del gobierno de Luis
Echeverra (1970-1976), no podemos olvidar que existe un antecedente muy importante
en el Primer Concurso Experimental de Largometraje (1965), organizado por la Seccin
de Tcnicos y Manuales del Sindicato de Trabajadores de la Produccin
Cinematogrfica, concurso del cual habran de surgir obras y autores como:
La Frmula Secreta (1965), Rubn Gmez
En Este Pueblo No Hay Ladrones (1965), Alberto Isaac
Viento Distante (1965), Manuel Michel y Salomn Leiter

En un segundo concurso slo se distingue Juego de Mentiras (1967), de Archibaldo

Burns.

Ya en los 70s y 80s, gracias al apoyo oficial destacan:

Felipe Cazals
Canoa (1975)
El Apando (1976)
Las Poquianchis (1976)
Bajo la Metralla (1982)
Los Motivos de Luz (1985).

Rafael Corkidi
Pafnucio Santo (1976)
Deseos (1971)
Eva y Daro (1972)

Jos Estrada
El Profeta Mim (1972)
Maten al Len (1975)

27
Jorge Fons
Tercer episodio de T, Yo, Nosotros (1970)
Los Cachorros (1971)
Tercer episodio de Fe, Esperanza y Caridad (1973)
Los Albailes (1976).

Jos Luis Garca Agraz

Nocaut (1982)

Jaime Humberto Hermosillo

El Cumpleaos del Perro (1974)
La Pasin Segn Berenice (1975)
Matine (1976)
Las Apariencias Engaan (1977)
Mara de Mi Corazn (1979)

Alberto Isaac
El Rincn de las Vrgenes (1972)
Tiempo de Lobos (1981)
Mariana, Mariana (1987)

Alfredo Joskowicz
Crates (1970)
El Cambio (1971)

Ral Kamffer
Mictln (1969)

Paul Leduc
Reed: Mxico Insurgente (1970)
Frida (1983).

Gonzalo Martnez
El Principio (1972)
Longitud de Guerra (1975)

Sergio Olhovich
Mueca Reina (1972)

Rafael Montero
Adis David (1977)
El Costo de la Vida (1988)

Julin Pastor
La Venida del Rey Olmos (1974)
La Casta Divina (1976)

Alejandro Pelayo
Das difciles (1982)

28
 Muertos frtiles (1989).

Gabriel Retes
Chin Chin el Teporocho (1975)
Bandera Rota (1978)

Arturo Ripstein
Tiempo de Morir (1965)
El Castillo de la Pureza (1972)
El Santo Oficio (1973)
El Lugar Sin Lmites (1977)
La Viuda Negra (1977)
Cadena Perpetua (1978)

Slo falta mencionar algunas obras que no entraron en los concursos y/o que se
realizaron antes del periodo echeverrista:
Jom Garca Ascot y Emilio Garca Riera
En el Balcn Vaco (1961)

Juan Ibez
Los Caifanes (1966)

Alexandro Jodorowsky
Fando y Lis (1967)
El Topo (1968)

19. UNDERGROUND (1964)

Se utiliza este trmino para especificar el cine contracultural elaborado con fines
experimentales que se hizo en Estados Unidos durante las dcadas de los 60s, 70s y 80
s. Entre los ttulos ms conocidos figuran Easy Rider (1969) y The Last Movie (1971),
de Dennis Hopper; Kiss (1963) y Sleep (1963), de Andy Warhol, e incluso Vaquero de
medianoche (1969), de John Schlesinger.

Los video clips tienen la mayor influencia de este movimiento contracultural (con
autores de la talla de Peter Whitehead y Richard Lester).

20. NUEVA OLA CHECOSLOVACA (1968)

Fue tal el entusiasmo que despert el cine checoslovaco en los 60s que lleg a hablarse
del milagro cinematogrfico checoslovaco, gracias a los cineastas formados en la
escuela de cine de Praga, con nombres como: Milos Forman Los Amores de Una Rubia,
1965; El Baile de los Bomberos, 1968), Ivn Passer (resplandor ntimo, 1966), Jiri
Menzel (Los Trenes Rigurosamente Vigilados, 1967), y el genial animador Jiri Trnka
(La Mano, 1965)

Otros autores de la Europa del este que deben ser revisados pues surgieron de las nuevas
cinematografas de los aos 60s y 70s, son:
Istvn Szab
La Edad de las Ilusiones (1964)

29
 Mephisto (1981)
Coronel Redl (1985)
Hanussen (1988)
Encuentro con Venus (1991)

Andrzej Wajda
Paisaje Despus de la Batalla (1970)
La Tierra de la Gran Promesa (1975)
El Hombre de Mrmol (1977)
El Director de Orquesta (1980)
El hombre de Acero (1981)

Mikls Jancs
Vicios Privados, Virtudes Pblicas (1976)
Rapsodia Hngara (1979)

21. DOGMA 95
Movimiento dans, con claras influencias del Cinema Vrit francs pero sin su aire
documental. Su propsito es recuperar la esencia del arte cinematogrfico. No se
permiten la utilizacin de efectos especiales, ni trucajes fotogrficos, y slo se utiliza el
sonido directo. Rechazan el concepto de autor y reivindican la autora colectiva. Todos
estos, principios que agrupan bajo el concepto de voto de castidad (voto que no
siempre respetaron del todo). La influencia de Dogma se ha dejado sentir en la
cinematografa de todo el mundo occidental, pero sus piedras angulares siguen siendo
las obras de Lars Von Trier: Europa (1991), Rompiendo las olas (1996), Bailando en la
oscuridad (2000), Dogville (2003).

BIBLIOGRAFA

ALTMAN, Rick (2000). Los gneros cinematogrficos. Barcelona: Paids, 332 pp.

ARISTARCO, Guido (1968). Historia de las teoras cinematogrficas. Barcelona: Ed.

Lumen Palabra en el Tiempo, 461 pp.

ARRIETA ERDOZAIN, Luis (2005). Joyas de la Corona Cinematogrfica. Mxico:

Cineclub Centro Cultural Viena, 235 pp.

CASTEDO, Julio (2003). Las Cien Mejores Pelculas del Siglo XX. Barcelona:
Ediciones Jaguar, , 272 pp.

GARCA TSAO, Leonardo (1989). Cmo acercarse al cine. Mxico: CNCA,136 pp.

ROMAGUERA I RAMI, Joaquim (1999). El lenguaje cinematogrfico. Madrid: Eds.

de la Torre, 175 pp.

ROTHA, Paul (1960). The Film Till Now. New York: Twayne Publishers, 820 pp.

30
SADOUL, Georges (1982). Historia del cine mundial. Mxico: Siglo XXI editores,
828 pp.

TORRES, Augusto M. (2000). El cine norteamericano en 130 pelculas. Madrid:

Alianza Editorial (El libro de bolsillo 7008), 467 pp.

TORRES, Augusto M. (1995). Videoteca bsica de cine. Madrid: Alianza Editorial (El
libro de bolsillo 1643), 644 pp.

VVAA (1999). Video gua Blockbuster, las 500 favoritas del milenio. Mxico:
Informacin Profesional Especializada, 230 pp.

BIBLIOGRAFA SOBRE TEORA DRAMTICA:

ALATORRE, Claudia Cecilia (1986). Anlisis del drama. Mxico: Grupo Editorial
Gaceta, 127 pp.

BENTLEY, Eric (1982). La vida del drama. Barcelona: Paids Studio vol. 23, 326 pp.

CEBALLOS, Edgar (1998). Principios de construccin dramtica. Mxico: Ed.

Escenologa, 490 pp.

KENNETH KNOWLES, John (1980). Luisa Josefina Hernndez, teora y prctica del
drama. Mxico: UNAM, 134 pp.

RIVERA, Virgilio Ariel (1989). La composicin dramtica, estructura y cnones.

Mxico: UNAM-GEGSA, 264 pp.

PGINAS WEB CONSULTADAS:

http://www.imdb.com/

http://www.filmsite.org/index.html

http://www.imagesjournal.com/index.html

http://www.imagesjournal.com/issue10/infocus/default.htm

http://www.imagesjournal.com/issue02/infocus/filmnoir.htm

http://www.ign.com/

http://www.cine-
butaca.com.mx/butacas/100_mejores_pel_siglo/100_mejores_pel_siglo_1.htm

http://es.wikipedia.org/wiki/Portada

31