Te crees inteligente por saber

dos idiomas? Pasa...

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Antes de comenzar con el post quera aprovechar para dar a conocer una campaa que
estoy haciendo para reunir fondos y as crear el primer juego mvil para poliglotas:

Ahora s, empecemos...
Siguiendo las enseanzas del diplomtico britnico John Bowring, que muri en 1872
supuestamente sabiendo 200 idiomas y hablando correctamente 100, el hombre puede
dominar muchos ms de lo que los neurofisilogos estiman para nuestro cerebro, que est
capacitado para aprender como mucho veinte o veinticinco idiomas con la suficiente fluidez.

La historia de John Bowring sin embargo rompe este lmite muy por encima, pues se jactaba
que poda hablar un centenar de lenguas. De hecho, est considerado el top one de los
hiperpolglotas (personas que hablan ms de 11 idiomas).

Ahora bien, cuntas de esas 100 lenguas que deca saber poda hablar con verdadera
soltura John Bowring? En 1862, por ejemplo, la escritora Harriet Martineau lo describi como
un charlatn supremo, tramposo, mentiroso; y, al menos una vez, un estafador.

Que se lo digan a Richard Simcott, un hiperpolglota de Chester (Reino Unido) y un estudiante

de idiomas de toda la vida, adems de alma mater de SpeakingFluently.com, una pgina que
ofrece la oportunidad de leer acerca de consejos de aprendizaje de idiomas.

Porque es necesario diferenciar entre el mundo serio de las lenguas y los cuentos de fantasa
de John Bowring. O de Ziad Fazah, nacido en Liberia, criado en Beirut y que ahora vive en
Brasil, que afirma por las televisiones ser el hiperpolglota vivo ms importante del mundo con
un total de 59 idiomas en su haber. Pero en este casos se puede comprobar esta marca
con sonido en directo y desde ultramar.

El 7 de julio de 1997, Ziad Fazah fue invitado al talk show chileno Viva el Lunes, que era
emitido por Canal 13, y conducido por Kike Morand, lvaro Salas y Cecilia Bolocco. La
produccin del espacio decidi invitar a varios hablantes nativos, embajadores de diversos
pases en Chile y personas con buen dominio de idiomas extranjeros, para poner a prueba al
lingista. Sucesivamente los invitados se fueron presentando, y cada uno dijo una frase en su
idioma para ver si Fazah poda descifrarla. El polglota fall en varios de sus intentos, al tratar
de traducir idiomas como el persa, el fins, el ruso, el chino, el griego y el hindi. Luego
reconoci estar confundido, y acept el desafo de realizar la misma prueba en otra ocasin, la
que tampoco fue mucho ms prspera

Al final reconoci que estaba confundido, que no saba qu le haba sucedido y que
probablemente el causante de su cerrazn fuera el nerviosismo de la tele. Pidi una nueva
oportunidad que, la verdad sea dicha, tampoco fue mucho mejor. Hasta el futbolista Ivan
Zamorano (invitado al programa ese da) se qued con cara de circunstancia.

Pintando cuando se puede

Colores especficos y luces y sombras (III) El color de la carne (II)

Colores especficos y luces y sombras (III) El color de la

carne (I)
Publicado el 30 agosto, 2011de Miguel de Montoro

Alguien me pidi que escribiera sobre cmo mezclar el color de la carnehay

mucho escrito sobre esto, pero casi todo en ingls.

Bien, lo abordaremos, a pesar de que estamos intentando aprender a no negociar

con nuestro hemisferio izquierdo del cerebro -hay que dejar que acte el derecho, el
que no pone nombres a las cosas, el que no dice eso es la piel de un brazo sino
esa forma alargada tiene un matiz rosado clido como tono intermedio, y yo se
cmo mezclar ese color.

Ademsmirad este cuadro detenidamente:

 podras decir que existe UN color carne?

(el xito de un retrato radica ms en el valor que en el color y, en general, para un cuadro, la importancia de los factores por orden

descendente es:Forma, Valor, Bordes y, por ltimo, Color)

En cualquier caso quizs algunos os llevis una desilusin. Quien espere una receta
directa para pintar el color de la piel es que an no ha entendido nada no es malo,
todo esto es muy difcil pues es cosa nada menos que de artistas profesionales, y a
los dems nos cuesta entender lo que otros, claro, tardaron como mnimo 5 aos en
aprender en la Universidad, y toda una vida en desarrollar. Pero a estas alturas ya
deberas comprender que, al menos, necesitas unos cinco tonos entre luces,
sombras y tonos medios. Como, an no siendo profesionales nos encanta esto de
pintar qu mana la nuestra eh?-, vamos al menos a basarnos en lo que nos
cuentan grandes artistas. La exposicin del estudio que voy a presentar es un
trabajo bastante minucioso de bsqueda, lectura, discernimiento-eliminacin-
clasificacin y maquetacin, pero ha merecido la pena y os lo presento ntegro en
su totalidad, completamente sintetizado. Espero que os ayude a progresar. Por
supuesto recomiendo leerlo con vuestra paleta delante y unas hojas enteladas para
exponer las mezclas con objeto de guardarlas de gua futura, si no, se olvidan.
nimo y suerte!

Bien, hay muchos estilos para mezclar ese color; no es lo mismo un cuadro de
Velzquez, (Las Meninas) que otro de Delacroix (La muerte de Sardanpalo) o
Renoir (Desnudo de Gabrielle).
Qu nos cuenta Parramn (Grupo Editorial Norma) en su libro Curso Prctico de
Pintura Artstica: Mezclar Colores sobre los tres cuadros mencionados
anteriormente -aunque contiene algunos errores, que corrijo aqu.

Vamos con Velzquez, pintor de pintores, segn descubrieron los impresionistas

VELZQUEZ:
Mezcla 145 y 145A (ver figuras): es la luz ms alta del fragmento, en la frente de la
nia (se indica en la figura inferior del retrato de Velzquez de la Infanta Da.
Margarita). Rosceo claro, confundindose con el brillo del pelo. Un color algo
empastado con mucho Blanco, un poco de Siena Tostada y una pizca de Bermelln
(bajo mi punto de vista a esta mezcla le falta luz, pues el siena es algo apagado y,
aunque se aviva con blanco, no llega al nivel de esa mezcla ver foto). Yo la he
experimentado y, agregando algo de Ocre, se obtiene la luz 145 de la foto. Prueba a
mezclarla t.
Mezcla 146 y 146A: sombras medias. Sombra ligera y clara de la nariz,
conservando la dominante del Blanco con Siena Tostada, como antes, y aadiendo
pequeas cantidades de Sombra Natural y Bermelln (para mi tambin falta un
poco de Ocre). La Tierra Sombra agrisa, quiebra el matiz clido de las carnaciones
ms claras, por su fra tendencia verdosa.

Mezcla 147 y 147A: sombras oscuras. La sombra caliente en la parte inferior del
labio se compone de Blanco y Siena Tostada en partes iguales y dos pequeas
cantidades de Amarillo y Bermelln (para mi debe llevar poco Blanco con Siena,
para matizar la base del color piel y aadirle una mezcla de Rojo Cadmio con Ocre,
o sea, un naranja carne algo apagado por el azul del Ocre, ya que la mezcla del libro
es un naranja vivo, que no pinta nada en la sombra).

colocando las mezclas en el cuadro

 (si te sale esto, sin ms, te llamarn del Pradointntalo)

DELACROIX:
Mezcla 149 y 149A: mxima luz. Una buena cantidad de Blanco con algo de
Bermelln, una porcin ligeramente superior de Amarillo y algo de Ocre. Sale algo
parecido al Amarillo Npoles, un amarillo clido, sin la acidez de otros.
Mezcla 150 y 150A: sombra intensa en la espalda. Mucho Blanco con Tierra
Sombra y Siena Tostada en igual cantidad, algo menos de Amarillo y una puntita de
Bermelln. Sale un ocre-siena oscuro de tendencia clida, slido y denso (a mi me
sale con algo ms de Amarillo y menos de Sombra y Blanco lo mejor es que
pruebes)

Mezcla 151 y 151A: media tinta del glteo y del muslo, ms rosada. Una base de
Siena Tostada, con proporciones decrecientes de Blanco, Bermelln y Amarillo (me
sale con cantidades similares de Blanco, Siena y Amarillo junto con una pizca de
Rojo). Da un rosado clido, rojizo, que contrasta con el amarillento de las zonas
ms luminosas y da consistencia al tono carne.

A ver si te sale algo parecido a esto

RENOIR:
Mezcla 153 y 153A: sombra reflejada en la base del cuello, de un gris azulado.
Una base de Blanco con pequeas proporciones de Carmn, Bermelln y Ocre y
algo ms de Azul Ultramar Claro. Es un malva muy rebajado, de tendencia rojiza,
que en Renoir vira hacia el azul o hacia el verde.
Mezcla 154 y 154A: tono medio, es una variante del anterior, incluso con ligera
participacin del Azul Ultramar y del Ocre (no indicados en la figura por error). Es
ligeramente ms clido que el anterior (yo lo obtuve con Blanco, Rojo, Ocre y
Ultramar, tal cual viene en la figura algo ms de Ocre- y sali ms o menos bien)
Mezcla 155 y 155A: color propio de la carne, sin sombras ni reflejos, ligeramente
ms clido, con tendencia ms ocre. Mezcla un poco de Blanco con Ocre, aade un
poco de Amarillo y neutraliza la tendencia clida con una pizca de Azul Ultramar
(esta figura s que no tiene nada que ver con lo dicho sin embrago coincide ms
con mi mezcla, y sali parecido: base de Blanco con algo de Ocre y unas pizcas de
Rojo y Ultramar)

deseas intentarlo? Cuidado con Renoir que te complica la vida(y luego hay que
rehacerse del bajn)
Os dejo una muestra de mis mezclas, con proporciones por tamaos:
Sin embargo, las ideas parecen hasta ahora algo desordenadas, no forman un
sistema por as decirlo. Queremos una paleta al menos, si es posible, para
comprender en su ordenamiento cmo se afronta un retrato o una figura humana,
qu leyes o principios se esconden tras ella.

John Howard Sanden ha establecido un sistema de color para retratos llamado

PROMIX, basado en 3 Luces LIGHTS, 2 Medios Tonos HALFTONES y 2
Sombras DARKS, junto con los Neutros NEUTRALS que en realidad es la
escala de grises que l numera en orden inverso al establecido por nosotros, o sea,
1-Blanco y el 9-Negro, de los que pone en su paleta 3 de ellos (3, 5, 7 junto con el 9
que es el Negro) pues el resto se obtienen mezclando 2 a 2 adyacentes, como
recordaris (el 4 mezclando el 3 y el 5, etc.) -como la mezcla de Blanco y Negro
Marfil es azulada (fra), suele calentarse con un poco de Amarillo Ocre, apenas un
toque, quedando neutralizada su tendencia
Dice entonces que la mezcla bsica para retratos es la que l llama Velzquez Flesh
Tone (Tono carne o piel- de Velzquez): mucho Blanco Titanio, un poco
de Amarillo Ocrey una pizca de Rojo de Cadmio Claro. Este tono es para
las luces y lo llama LIGHT 1 mzclala y ponla en la casilla correspondiente,
LIGHT 1, segn las cartas que te presento y que luego explicar.

LIGHTS HALFTONES DARKS

An dentro de las luces, el segundo tono ms apagado resultara aadiendo a la
mezcla bsica una pizca de Azul Cerulean LIGHT 2-, agrisndolo ligeramente,
pues la mezcla base es un naranja tenue, luminoso y clido complementario del
cerulean, y la tercera luz ms apagada se agrisa un poco ms con otra pizca de Azul
Cerulean sobre el tono anterior LIGHT 3.
mostraremos 3 tonos: a la izquierda, espesado; en el centro, una capa fina; a la
derecha, matizado con blanco

LIGHT 1: es el color de las luces en la piel; puedes

mezclar este color a partir del Blanco, a
continuacin aadir un poco de Amarillo Ocre y un
toque de Rojo de Cadmio Claro.

LIGHT 2: es el color BASE; es, en esencia, un

naranja (amarillo+rojo) ligeramente atenuado con
su complementario, el azul de tinte ligeramente
verdoso. Adase un poco de Azul Cerleo al
LIGHT 1.
LIGHT 3: es una versin ligeramente ms oscura y
rojiza del color Base. Aadir al LIGHT 2 un poco de
Rojo Cadmio Claro y una pizca de Cerleo.

Para los tonos medios, se aade a la mezcla bsica Velzquez un poco

de Viridian(enfriando y apagando la clida mezcla base) HALFTONE 1-, dando
un tono medio fro gris oliva muy til para las reas que estn en recesin desde el
primer plano hacia el fondo, y el segundo semitono HALFTONE 2 es el clido,
que se usa donde las reas de luz y sombra se confunden, y se obtiene aadiendo a
la mezcla bsica (no a la anterior) a partes ms o menos iguales un poco de Verde
xido Cromo y otro poco de Naranja de Cadmio.
 HALFTONE 1: es el medio-tono fro para los
planos que se alejan. Se usa bastante Blanco, con
un toque de Amarillo Ocre y Rojo Cadmio Claro
(los colores bsicos de la piel). Se enfra y atena la
mezcla con algo de Viridian (un complementario indirecto del lado fro)

HALFTONE 2: es el medio-tono clido donde la luz

y la sombra chocan. Comencemos desde el Blanco,
con Ocre y algo de Rojo Cadmio. Se mezcla un
toque de Verde xido Cromo y Naranja de Cadmio,
tentando lo que vemos.

Finalmente, para las sombras, ya no pueden intervenir las luces, o sea, la mezcla
bsica, as que pondremos una mezcla de burnt siena, viridian y cadmium orange;
para la primera, DARK 1, una base de Siena Tostada a la que agregamos casi lo
mismo deViridian (semicancelndose ambos cuasi-complementarios, generando
un rico y sutil marrn oscuro) y aadiendo algo de Naranja de Cadmio para
hacerlo ms clido y vivo. Para la segunda sombra DARK 2-, la ms oscura,
mezclamos sobre la anterior msSiena Tostada y ms Viridian, oscurecindola,
y una pizca de Naranja de Cadmio, para que no pierda intensidad pero quede
ms fra y oscura que la anterior.
 DARK 1: Siena Tostada y Viridian, con un poco
ms de verde. Es muy neutral (colores casi
opuestos de la rueda). Se calienta y aclara un poco
con un toque de Naranja de Cadmio. Es la Base de
las sombras y color Base en pieles negras.

DARK 2: Aadir al DARK 1 ms Siena Tostada y

Viridian, con algo menos de Naranja, quedando
ms fra y oscura la sombra.

Toda esta paleta se comparte con los 3 neutros acromticos comentados

NEUTRAL 3,NEUTRAL 5 y NEUTRAL 7-, que intervienen directamente en
las mezclas que mostraremos a continuacin y que, adems, permiten reproducir la
escala de grises de 9 tonos. JHS utiliza la escala numeral invertida: 1 Claro 9
Oscuro. Esto es un poco indiferente. Se trata de obtener una escala correcta de 9
tonos neutros a base de Blanco, Negro y un toque de Amarillo Ocre.
Y cmo se utilizan todos estos tonos? Se ponen directamente y ya est?

A veces s, cuando procede, pero en general necesitan mezclarse entre ellos y con el
resto de colores de la paleta (bsicamente intervienen los mismos que ya lo han
hecho ms el Verde xido Cromo, la Sombra Tostada y el Azul Ultramarino). Os
pongo aqu todos los esquemas desarrollados esta joya es muy difcil de obtener,
as que estamos de suerte-. La persona que lo ha blogueado yo llevaba mucho
tiempo buscando los esquemas de mezclas y era imposible conseguirlos- ha
intentado realizar las mezclas con escaso xito (no es que estn mal del todo, pero
no parecen bien ajustadas segn reconoce ella que posee los originales que
compr). Como no tengo otra referencia, al menos hasta que yo mismo realice las
mezclas, he rellenado los cuadraditos con el color que le ha salido a ella, si bien slo
debe servirnos de gua. Lo verdaderamente importante es que los colores que
intervienen en la mezcla vienen enunciados debajo de cada casilla (esto es lo que
vale oro en pao para mi) permitindonos ver la intencin de la mezcla y deducir
su resultado final, al margen del color que aparece en el cuadro; o sea, que
intentemos ajustar el color que aparece en el escaque correspondiente por la
filosofa de los colores que te dicta si estamos agrisando el tono de partida, el
resultado no puede ser ms intenso que el original y, si estamos aclarando, no
puede ser ms oscuro. Lo suyo es completar estas cartas y guardarlas como cartas
para retrato. Para verlas en grande haz doble-click sobre ellas.
Para los que no sepis ingles os dir que lo que hace es desarrollar cmo se matizan
cada una de estas luces, sombras y tonos medios desde su tono (el que hemos
obtenido antes) que lo pone en una casilla grande, como mezcla base, a partir de la
cual, mezclndole a esta base otros tonos, obtiene una completsima gama de
colores para retrato.

Para cada uno de ellos, nos proporciona un camino para (lo enuncio por el orden
en que viene en las cartas traducido al espaol):

Para calentar, aadir (To warm, add)

Para enfriar, aadir (To cool, add)

Para iluminar, aadir (To lighten, add)

Para oscurecer, aadir (To darken, add)

Para aumentar la intensidad, aadir (To increase intensity, add)

Para disminuir la intensidad, aadir (To decrease intensity, add)

Qu necesitamos para aprender a pintar un retrato como J. H.

Sanden?
1. En primer lugar, es necesario conocer el mtodo de mezcla de colores utilizados por el
artista. El mtodo no es muy diferente del de Frank Reilly, ya que se basa en el sistema
Munsell. La innovacin que introduce este artista es la de aplicar el mtodo Munsell
para colores de piel.
2. En segundo lugar, tenemos que aprender a identificar los planos faciales y asignar un
color a cada uno de ellos. El artista divide esencialmente la cabeza en tres partes: alta,
media y baja. La parte superior es la parte de la frente. Es un rea ms amarillenta y
sin zonas rosadas. La parte central es la que contiene los ojos, la nariz y las orejas. En
esta zona, las mejillas y la nariz son ms rojizas. La parte inferior es la parte de la
boca y la barbilla. Es un rea con tonos ms fros. Estas tres reas tienen cada una un
tono de luz, medio y de sombra, dependiendo de los planos faciales y la direccin de la
luz. Identificarlos es esencial para poder pintar un retrato como John Howard Sanden.
Aunque esta entrada es anterior en fecha, he completado algunas cosas desde la
web:

http://www.drawandpaint.net/basic-palette-tmix-flesh-tones-by-john-howard-
sanden/
Espero que os guste este regalo que tanto me ha costado presentar aqu; parece un
mtodo bastante desarrollado e interesante, al menos para intentarlo, ya que el
autor est considerado uno de los grandes retratistas de EEUU. Por supuesto, os
aconsejo adquirirlo de forma completa en su pgina web:

http://www.portraitinstitute.com/promix.htm

Vamos ahora con un interesante tutorial de una pgina web que est en ingls.
Primero os remito a ella, para no pisar derechos:

http://www.paint-sculpt.com/tutorials/skintone_pallet/skintone-pallet-page-
1.html
Pero para los desafortunados que no sabis ingls -casi todo lo publicado en
internet est en ingls, y ms an si es gratis; se ve que los espaoles somos menos
generosos y cobramos por cualquier cosa-, me he tomado la molestia de traducirlo,
para vuestro disfrute (no es muy largo, gracias a Dios); vamos con ello:

La Paleta para pintar Figuras:

La mayora de las artistas que pintan
figuras tienen su propia y nica paleta.
Por lo general, se trata de una paleta que
se ha desarrollado durante aos y siempre
est en constante cambio, pero todo el
mundo tiene que empezar por alguna
parte. Uno de los grandes obstculos a
superar al empezar a pintar es la seleccin
de la paleta. Este tutorial es perfecto para
cualquiera que se inicie en la pintura de figuras, sin embargo, si ya eres un pintor
con experiencia al que le gustara probar algo nuevo este tutorial te ayudar
tambin. Al comienzo, la mejor manera de aclimatarse a la pintura es la de limitar
tus opciones. La paleta de este tutorial se considera una paleta limitada, sin
embargo hay muy pocas cosas que esta paleta no pueda lograr. Pintar piel caucsica
consiste en una mezcla de rojos y amarillos que se neutralizan con grises. Para
nuestra paleta vamos a mezclar un tono de piel Base, y luego un tono de piel de
color rojo y un tono de piel amarilla. Para aliviar la vibracin de estos colores en
determinados lugares vamos a utilizar una gradacin de grises. Por ltimo vamos a
obtener nuestros oscuros mezclando nuestro tono de piel Base con Sombra Natural
y Sombra Tostada.
La Mezcla del Tono de Piel Base :
Se considera el tono Base de la piel como el tono medio de la piel de su figura. Este
color y todas estas tres gamas de colores comentados que se mezclan variarn
dependiendo del tono natural de la piel del sujeto. Comienza con una mancha de
Ocre amarillo y aade Bermelln en pequeas cantidades. Recuerda que el
Bermelln es bastante fuerte por lo que en esta mezcla vas a utilizar mucho ms
amarillo Ocre. A continuacin se va a cancelar ese color naranja por la adicin de
su complementario Azul Ultramarino; si tu color vira demasiado al gris o marrn es
 que haa usado demasiado
Ultramar. El uso de Ultramar
espara apagar la intensidad -no
para destruir el color por
completo. Despus de la adicin
de Azul Ultramarino se mezcla
una graduacin de este color con
una mezcla de Blanco de Titanio y
Blanco de Plomo (50/50 mezcla).
El Blanco de Plomo (Flake)
retiene el color mucho mejor que
el Blanco de Titanio. ste ltimo
provoca que los colores sean ms
como tiza, sobre todo en los
inexpertos. Esta gradacin ser tu
gradacin de tono base.
A continuacin mezclaremos nuestras gradaciones de rojo y amarillo.

La Mezcla de Tonos de piel Rojo y Amarillo

Tu tono de piel de color rojo y amarillo se mezclan igual que tu tono de piel Base.
Una mezcla de Bermelln y Ocre amarillo cancelados (rebajados) ligeramente con
Azul Ultramar. Cuando se
mezcla el tonode rojo usa
ms Bermelln y para tu tono
de color amarillo use ms
Ocre. Si despus de la adicin
de Ultramar tu color es
demasiado blando basta con
aadir ms Bermelln o
amarillo Ocre,
respectivamente. Finalmente con una mezcla de Blanco de Titanio y de Plomo
mezcla su gradacin.

La Mezcla de Tonos Grises:

La mayora de personas que
empiezan dicen gris, para qu
diablos lo quiero? Creme,
necesitas gris. Sin grises tu
figura se ve muy encendida
como si la persona que ests pintando hubiera comido demasiadas zanahorias. Es
raro que uno quiera utilizar un gris fuerte en el cuadro (aunque a veces se puede),
pero lo utilizars un poco con todos tus colores. Para mezclar un buen gris neutro
usars Sombra natural con un poco de Verde Vegiga Sap Green- en el mismo (slo
un toque). Una vez ms, sugiero utilizar una mezcla de Blanco de Plomo y Titanio
para mezclar tus grises pero no es tan importante aqu como en tus otros tonos de
carne. Otra cosa que vale la pena sealar aqu es: nunca debes usar ningn tipo de
negro cuando trabajes en tus pinturas. Negros (como el Negro Lmpara) matan
todos los colores y hacen que tus mezclas parezcan embarradas o sucias. Desecha
todos tus negros cuando pintes figuras (o cualquier cosa con este motivo), confa
en m!
La Mezcla de Tonos Oscuros
Al mezclar los tonos oscuros a mi me gusta usar dos variantes, un juego oscurecido
con Sombra Natural y el
otro conSombra
Quemada. Selecciona
un valor medio de tu
tono Base y mezcla una
gradacin usando
Sombra Quemada; luego haz lo mismo con Sombra Natural. Si tu figura tiene un
color muy rojo o rosado en su piel, es posible que desees utilizar tu tono de piel de
color rojo en lugar del tono Base para este paso.
La paleta final
Y esto es todo, ya ests listo para lanzarte y empezar a pintar. Recuerda que tu
paleta es una creacin muy personal y no hay una sla manera de hacerlo. Esta
paleta pretende ser un punto de partida para ti. Animo a todos los que segus este
tutorial para experimentar y desviarse de esta paleta con el fin de encontrar aquella
que sea perfecta para cada uno. Estoy interesado en las paletas a las que todos
vosotros habis llegado por vosotros mismos; visitad nuestro foro y compartid esas
paletas con el resto de la comunidad.
Ahora pintad algo grande y compartid vuestro arte con el resto de nosotros!
Esta ya es una buena base para afrontar con decisin el temaestudiad bien
vuestros colores, con las cartas y haciendo comparativas entre marcas para ver
cules son ms de vuestro gusto (dejo algunos de los mos, comparando entre
Winsor&Newton W&N, Rembrandt R, y algn Dawler-Rowney que tuve, aunque
cuanto ms leo ms me convencen de que uno debe centrarse en los colores de su
paleta y, como mucho, alguno que pueda usar alternativamente- en las cartas, slo
los usuales de tu paleta, por favor):
os dejo otras referencias sobre mezclas del color carne y paletas para retratos que
circulan por ah (quizs en otra entrega os cuente las teoras de Greene y Liliedhal,
muy en consonancia conceptual con todo lo dicho):
Peroqu mezclas us Jeremy Lipking para este cuadro?
Vigila la comida de tu mascota
Posted on 27/02/2010 by Mino

Seguro que nunca te has parado a leer la etiqueta del pienso o la comida que le
compras a tu mascota. Bueno, es igual, porque aunque lo hicieras, existen muchos
datos sobre el origen de esa comida que no podras obtener. Aqu tienes la
respuesta:
(Traducido con autorizacin por Dolores Snchez-Pealver, Veterinario, del Libro
Food Pets Die For: Shocking Facts About Pet Food. Autora: Ann N. Martin.
NewSage Press, 1997)

Hechos impactantes sobre los alimentos comerciales.

Los anuncios de alimentos comerciales para mascotas en televisin y en las revistas
bien nos podran hacer creer que las carnes, los cereales y las grasas utilizados en
estos alimentos podran bendecir nuestras mesas. Pollo, vaca, cordero, cereales
integrales, y grasas de calidad son supuestamente la composicin de alimentos
para perros y gatos.

En mi opinin, cuando compramos estos sacos y latas de alimentos comerciales,

estamos en la mayora de los casos comprando basura. Inequvocamente, no puedo
decir que todos los alimentos comerciales para mascotas caigan dentro de esta
categora, pero todava tengo que encontrar uno que pudiera, de buena fe, dar a mi
perro o a mis gatos.

Las etiquetas de los alimentos para mascotas pueden ser decepcionantes. Slo nos
cuentan la mitad de la historia. La otra mitad de la historia est escondida tras
ingredientes oscuros listados en las etiquetas. Poco a poco, a lo largo de siete aos,
he sido capaz de desenterrar la informacin sobre el contenido de la mayora de
alimentos comerciales para mascotas. Al principio me impact, pero mi shock se
convirti en rabia cuando me di cuenta de lo poco que le cuentan al consumidor
sobre el contenido real de los alimentos para mascotas.
Cmo explico en el captulo dos, animales de compaa procedentes de clnicas,
perreras y protectoras pueden y son reciclados y usados como fuentes de protena
en los alimetos para mascotas. Las operaciones de retirada del ganado muerto
juegan un papel muy importante en la industria alimentaria para mascotas.
Animales muertos, atropellados en las carreteras que no se pueden enterrar a un
lado y en algunos casos animales de zoolgicos son recogidos en estas operaciones
del ganado muerto. Cuando un animal muere en el monte o es sacrificado por una
enfermedad o incapacidad, los operadores del ganado muerto los recogen y los
transportan a la planta de recogida. Ah el animal muerto es preparado para carne
o, dependiendo en el estado de descomposicin, llevado a la planta de
procesamiento. En las plantas de recogida, los animales de valor son deshollados y
desviscerados. Las pieles de vacuno se venden para cuero. La carne utilizable se
separa del cadaver y se recubre con carbn para prevenir que se utilice para
consumo humano. Entonces la carne se congela y vende para alimentacin animal,
lo que incluye a los alimentos para mascotas.

Los paquetes de esta carne congelada deben marcarse claramente como no apto
para consumo humano. El resto del cadaver y productos de peor calidad cmo las
vsceras, grasa, etc. se envan a las instalaciones de reciclado. Las plantas de
reciclado son ollas en ebullicin para todo tipo de desechos. Grasa y basura de
restaurantes; carnes y productos cocidos ms que caducados de los supermercados
(bandejas de corcho y films de plstico incluidos); las entraas de las operaciones
de retirada del ganado muerto y el material contaminado decomisado en los
mataderos. Todo esto se procesa.

Los mataderos dnde los ganados vacuno, porcino, caprino, ovino, aviar, etc.
encuentran su destino final, proveen ms combustible para el procesamiento. Tras
el sacrificio, se separan las cabezas, pezuas, piel, uas, pelo, pluma, menudillos y
corvejones y las glandulas mamarias. Este material se enva para procesamiento.
Los animales que han muerto de camino al matadero se procesan. Los tejidos
cancerosos o tumores y los rganos infestados de gusanos se procesan. Zonas de
inyecciones, cogulos de sangre, esquirlas seas u otra materia ajena se procesan.
La sangre contaminada se procesa. Estmagos e intestinos se procesan. Material
contaminado que contiene o ha sido tratado con sustancias no permitidas por o en
cantidades que exceden los lmites marcados por el Acto de Alimentos y Drogas o el
Acto de Proteccin Ambiental. En otras palabras, si un cadaver contiene altos
niveles de drogas o pesticidas este material se procesa.

Antes del procesamiento, este material de los mataderos se desnaturaliza, lo que

significa que el material del matadero se recubre con una sustancia particular para
prevenir que vuelva a la cadena de alimentacin humana. En Estados Unidos las
sustancias utilizadas para desnaturalizar incluyen: acido carblico crudo, aceite de
combustible o citronella. En Canada el agente desnaturalizante es Birkolene B.
Cuando pregunt, el Ministerio de Agricultura no divulgaba la composicin del
Birkolene B, alegando que sus ingredientes son un secreto de marca.

En la planta de procesamiento el material de mataderos, los desechos de

restaurantes y supermercados, el ganado muerto, los animales atropellados y los
animales de compaa eutanasiados se echan en unos contenedores gigantes. Una
mquina va picando despacio toda la porquera. Tras ser desmenuzada, se cocina a
temperaturas de entre 220 y 270 grados F. (104.4 a 132.2 grados C.) durante veinte
minutos a una hora. La grasa sube a la superficie, dnde se retira de la mezcla. Esta
es la fuente de grasa animal en la mayora de los alimentos para mascotas. El
material restante, el crudo, se pone entonces en una prensa donde se extrae la
humedad. Lo que tenemos ahora es harina de carne y hueso.

La Asociacin de Oficiales de Control Alimentario Americanos en sus Definiciones

de Ingredientes describe la harina de carne cmo el producto obtenido por
procesamiento de tejido de mamferos exclusivo de contenido de sangre, pelo,
pezua, piel, recortes, estircol, estmago y rumen (el primer preestmago o panza
de un rumiante) excepto en tales cantidades como puedan ocurrir inevitablemente
en buenas prcticas de procesado. En un artculo escrito por David C. Cooke,
Animal Disposal: Fact and Fiction, Cooke anotaba, Se puede imaginar el
intentar separar el pelo y los contenidos gstricos de 600,000 toneladas de perros y
gatos antes de cocinarlos? Parece que o bien la definicin de harina de carne o de
harina de carne y hueso debiera redefinirse o necesite una mejor descripcin de las
buenas prcticas de fbrica.

Cuando los animales 4-D se recojen y envian a estas instalaciones de

procesamiento, puedes estar seguro que los contenidos gstricos no se quitan. La
sangre no se drena ni se quitan cuernos ni pezuas. La nica porcin del animal
que puede que se quite es la piel y alguna carne que se pueda preparar y no
excesivamente enferma para ser vendida cmo alimento crudo para mascotas o
alimento del ganado. El Ministro de Agricultura en Quebec dej claro que los
animales de compaa se procesan enteros.

La revista Pet Food Industry dice que un fabricante de alimento para mascotas
puede rechazar el material procesado por varias razones, incluida la presencia de
material extrao (metales, pelo, plstico, goma, cristal), mal olor, demasiadas
plumas, pelo o cerdas, pedazos de huesos, moho, anlisis quimico que se sale de lo
especificado, aadido de sangre, plumas o carbonato clcico, metales pesados,
contaminacin por pesticidas, picado o densidad bruta no adecuados e infestacin
por insectos.
Mira que este artculo dice que el fabricante puede rechazar este material, no que lo
rechaze.

Si la etiqueta en el alimento para mascotas que compras dice que contiene harina
de carne o harina de carne y hueso es ms que probable que est compuesto por
todos los materiales expuestos arriba.

La carne como la define la Asociacin de Oficiales de Control Alimentario

Americanos (AAFCO), es la carne limpia derivada de mamferos sacrificados en
mataderos y se limita a la parte del msculo estriado que es esqueltica o que se
encuentra en la lengua, diafragma, corazn o esfago; con o sin la grasa que la
recubre y acompaa y las porciones de piel, sinovia, nervios y vasos sanguneos que
normalmente acompaan a la carne. Cuando en una etiqueta de alimento para
mascotas lees que el producto contiene carne de verdad, te estn dando vasos
sanguneos, sinovia, etc-apenas la carne sabrosa que la industria nos quiere hacer
creer que est poniendo en el alimento.

Los subproductos crnicos son las partes limpias no recicladas distintas a la carne
derivadas de mamiferos sacrificados en mataderos. Incluye, pero no est limitado
a, pulmones, bazo, riones, sesos, hgado, sangre, hueso, tejido graso parcialmente
desengrasado a bajas temperaturas y estmagos e intestinos liberados de su
contenido. De nuevo, ten por seguro que si se pudieran usar para consumo
humano, tal como los riones y los hgados, no iran al alimento para mascotas. Si
un hgado est infestado por parsitos, si los pulmones estn llenitos de neumona,
estos pueden convertirse en alimento para mascotas. Sin embargo, en Canada, los
intestinos libres de enfermedad se pueden todava usar para embutido para
humanos en lugar de alimento para mascotas.

Y sobre otras fuentes de protena que se pueden usar en alimentos para mascotas?
La harina de subproductos avicolas consiste en partes limpias recicladas y picadas
de cadaveres ganado aviar cmo cuellos, patas, huevos sin desarrollar e intestinos,
excluido de plumas, excepto en tales cantidades que puedan ocurrir
inevitablemente en buena prctica de procesado.
Los subproductos avcolas-huevos son una mezcla de cscaras de huevo, huevos no
frtiles o no eclosionados y pollos eliminados que han sido cocinados,
deshidratados y picados, con o sin la separacin de parte de la grasa.

Los subproductos avcolas incluyen partes limpias no recicladas de cadaveres de

ganado aviar sacrificado en mataderos, como cabezas, patas y visceras, libres de
materia fecal y materia extraa excepto en tales cantidades traza como pueda
ocurrir inevitablemente en buena prctica de fbrica. Estas son todas definiciones
tal y cmo estn decritas en las Definiciones de Ingredientes de la AAFCO.

La pluma hidrolizada es otra fuente de proteina no proteina digestible, pero

proteina de cualquier modo. Este producto resulta del tratamiento bajo presin de
plumas limpias, intactas de ganado avcola procedente de mataderos libre de
aditivos y/o aceleradores.

Hemos cubierto la carne y aves que se pueden utilizar en alimentos comerciales

para mascotas pero segn la AAFCO hay una serie de otras fuentes que pueden
formar la proteina en estos alimentos. Segn avanzamos hacia estas otras fuentes,
os aviso que procedais a vuestro propio riesgo si teneis un estmago dbil.

El pelo hidrolizado es un producto preparado a partir de pelo limpio tratado con

calor y presin para producir un producto adecuado para alimentacin animal.

La sangre animal desecada por spray se produce a partir de sangre animal limpia,
fresca excluida de todo material extrao tipo pelo, contenido gstrico (contenido
del estmago) y orina, excepto en tales trazas como pueda ocurrir inevitablemente
en buena prctica de fbrica.

El desecho alimentario deshidratado es cualquier y todo producto animal y vegetal

produce recogido de fuentes bsicas de procesado alimentario o instituciones
donde se procesa alimento. El producto ser recogido diariamente o lo
suficientemente a menudo para que no se aprecie descomposicin alguna. Con este
ingrediente, parece que lo que uno no ve no le daa a uno.

La basura deshidratada est compuesta de desecho animal y vegetal desecado

coleccionado lo suficientemente a menudo para que no se haya establecido
descomposicin daina alguna y del cual se han separado loza, cristal, metal,
cuerda y otros materiales similares.

Los productos de panza deshidratados estn compuestos de los contenidos del

rumen de vacuno sacrificado en mataderos deshidratado a temperaturas por
encima de 212 grados F. (100 grados C.) a un contenido de humedad del 12
porciento o menor, dicha deshidratacin est diseada para destruir cualquier
bacteria patgena.

El desecho avcola desecado es un desecho animal procesado compuesto

principalmente de excreta de rumiantes procesada que ha sido deshidratada
artificialmente a un contenido de humedad no superior al 15 porciento. No
contendr menos de un 12 porciento de proteina bruta, no ms de un 40 porciento
de fibra bruta, incluyendo paja, serrn y dems, y no ms de un 30 porciento de
cenizas.

El desecho suino desecado es un producto de desecho animal procesado compuesto

principalmente excreta de sunos que ha sido deshidratada artificialmente a un
contenido de humedad no superior al 15 porciento. No contendr menos de un 20
porciento de proteina bruta, no ms de un 35 porciento de fibra bruta, incluyendo
otro material tal como paja, serrn o material de cama aceptable bedding materials,
y no ms de un 20 porciento de cenizas.

El producto de desecho animal no desecado est compuesto de excreta, con o sin la

cama, de ganado avcola, rumiantes o cualquier otro animal excepto humanos, que
pueden o no incluir otros ingredientes alimentarios, y que contiene ms de un 15
porciento de ingredientes alimentarios y ms del 15 porciento de humedad. No
contendr ms de un 30 porciento de madera, serrn, arena, suciedad, tierra,
piedras y materiales extraos similares combinados.

Tras leer esta lista de ingredientes por primera vez y no cryendo del todo que
dichos ingredientes pudieran ser utilizados en alimentos para mascotas, envi un
fax a la presidencia de la AAFCO para preguntar. Son aplicables las Definiciones
de Ingredientes Alimentarios tanto a alimento para mascotas cmo al alimento del
ganado? La contestacin fu la siguiente, Las definiciones de ingredientes
alimentarios aprobadas por la AAFCO son aplicables a todo alimento animal,
incluido el alimento para mascotas, excepto cuando se especifiquen restricciones
para especies animales especficas.

Si un alimento para mascotas dice subproductos crnicos en la etiqueta, recuerda

que este es el material que normalmente procede de los mataderos industriales u
operaciones de retirada del ganado muerto, clasificados cmo condenado o
contaminado, no apto para consumo humano. Las harinas de carne, animal,
digestibles y combinadas (especificamente tejido animal incuidos los huesos y
excluido de pelo, pezuas, cuernos y contenido del tracto digestivo) estn
compuestas de material procesado. La etiqueta no necesita especificar cual es la
composicin de este material, ya que cada lote producido en el procesado consiste
de un material distinto. Estas son las fuentes de proteina que estamos alimentando
a nuestros animales de compaa.

En 1996 decid averiguar el coste de este material de calidad que las empresas de
alimentos para mascotas compran de las instalaciones de procesamiento. Sabiendo
que una llamada telefnica de un ciudadano ordinario no sacara informacin que
yo requera, hice como si fuera a formar mi propia compaa independiente de
alimentos para mascotas. Diciendo que mi compaa estaba a punto de comenzar a
producir alimentos para mascotas de calidad, ped precios de subproductos
crnicos y harina de carne a una compaa de procesamiento canadiense y a una
compaa de procesamiento estadounidense. Ambas empresas con las que contact
estaban ms que encantados de facilitarme esta informacin. Como yo slo era una
pequea empresa y no necesitaba tanto material para empezar la produccin, el
coste era superior que si hubiera sido para una de las grandes multinacionales. La
harina de carne y hueso, con un contenido de un minimo del 50 porciento de
proteina, 12 porciento de grasa, 8 porciento de humedad, 8 porciento de calcio, 4
porciento de fsforo y 30 por ciento de cenizas la poda comprar yo, una pequea
empresa independiente por menos de 12 centavos (canadienses) la libra. En cuanto
a los subproductos crnicos los precios variaban: el higado a 21 centavos la libra, la
ternera a 22 centavos la libra y los pulmones a slo 12 centavos la libra (Nota de
Mino: Una libra equivale a casi medio kilo).

El principal ingrediente en los alimentos secos para perros y gatos es el maiz. Sin
embargo, tras ms investigacin, encontr que de acuerdo con la AAFCO, la lista de
productos del maiz que se pueden utilizar en los alimentos para mascotas es larga.
Estos incluyen, pero no estn limitados a los siguientes ingredientes.

Harina de maiz son las porciones finas del maiz molido que contienen poco o nada
del salvado o del germen.

Salvado de maiz es la cubierta ms externa del grano de maiz con poco o nada de la
parte almidonosa del germen.

Harina de gluten de maiz es el residuo desecado del maiz tras la extraccin de la

mayor parte del almidn y el germen y la separacin del salvado por el proceso de
molido hmedo empleado en la manufactura de almidn de maiz o sirope, o por
tratamiento enzimatico del endospermo.

El trigo es un constityente que se encuentra a menudo en los alimentos para

mascotas. De nuevo la AAFCO da trminos descriptivos para los productos del
trigo.

La harina de trigo consiste principalmente en harina de trigo junto con partculas

finas de salvado de trigo, germen de trigo y las asaduras del rabo del molino. El
rabo del molino no es ms que el barrido de las sobras tras el procesado de toda la
semana.

La harina de germen de trigo consiste principalmente en germen de trigo junto con

algo de salvado y los medianos y cortos. Los medianos y cortos de trigo tambin
estn categorizados como las finas partculas del germen, salvado, harina y
asaduras del rabo del molino.

Tanto el maiz cmo el trigo son normalmente los primeros ingredientes que
aparecen en las etiquetas de los alimentos secos de perros y gatos. Si no son los
primeros ingredientes, son el segundo y tercero que juntos proporcionan la
mayora de la fuente proteca de ese producto. Quizs la industria alimentaria
para mascotas no se ha percatado de que los perros y gatos son carnivoros y por
tanto deberan sacar su protena de la carne y no de cereales?
En 1995 una gran compaa de alimentos para mascotas localizada en California,
retir 20 milliones de dlares en su comida para perros. Se encontr que esta
comida contena vomitoxina. La vomitoxina se forma cuando los cereales se tornan
hmedos y mohosos. Esta toxina se encontr en los colados del trigo utilizados en
el alimento para mascotas. La FDA investig pero no porque le preocuparan los
ms de 250 perros que enfermaron tras ingerir este alimento. Investig por
preocupacin por la salud humana. Los colados de trigo contaminado eran el
producto final de harina de trigo que se usara para fabricar pasta. El trigo para
harina de horno requiere una calidad superior de trigo. Los colados de trigo, que no
se utilizan para consumo humano, pueden incluir granos rotos, semillas de cultivo
y malas hierbas, cascos, barcia, cortes, paja, polvo de ascensor o de molino, tierra y
suciedad.

La grasa es generalmente el segundo ingrediente que aparece en las etiquetas de los

alimentos para mascotas. Las grasas se pueden echar en spray directamente sobre
la comida o mezclada con otros ingredientes. Las grasas producen un olor
repugnante que incita a tu mascota a comerse la basura. Estas grasas proceden de
la grasa de los restaurantes. Este aceite est rancio y no es apto para consumo
humano. Una de las principales fuentes de grasa proviene de la planta de
procesamiento. Esta se obtiene del tejido de mamferos y/o aves en el proceso
comercial de proceamiento o extrado.

Un artculo en la revista Petted Industry no indica preocupacin alguna sobre las

impurezas en este material reciclado relacionado con los alimentos para mascotas.
El Dr. Tim Phillips escribe Las Impurezas pueden ser partculas pequeas de fibra,
pelo, piel, hueso, tierra o polietileno. O pueden ser suciedad o partculas de metal
recogidas tras el procesado (durante el almacenado y/o transporte). Las impurezas
pueden causar problemas de obturacin en las pantallas, boquillas, etc. del manejo
de la grasa y contribuir a la acumulacin de fango en los tanques de almacenado.

Otros sabrosos ingredientes que pueden ser aadidos al alimento comercial para
mascotas incluyen:

La pulpa de remolacha es el residuo desecado de la remolacha azucarera, que se

suele aadir para fibra, pero principalmente azucar.
La harina de soja es el producto obtenido por la molienda de los copos que
permanecen tras la retirada de la mayor parte del aceite de las semillas de soja por
un proceso de extraccin con solvente.

La celulosa en polvo es celulosa purificada, mecanicamente desintegrada preparada

por procesado de alfa celulosa obtenida como pulpa de material vegetal fibroso. En
otras palabras, serrn.

Los subproductos de la industria azucarera resultan de la molienda y mezclado de

porciones no comestibles derivadas de la preparacin y empaquetado de productos
alimenticios a base de azcar cmo los dulces, bebidas en polvo, mezclas de
gelatina desecada y otros productos alimenticios similares que contienen gran
cantidad de azucar.

Cscaras de almendras y cacahuetes molidas se usan como otra fuente de fibra.

El pescado es fuente de protena. Si tienes un gato, slo abre una lata de comida
que contenga pescado y observa al gatito venir corriendo. Las partes utilizadas son
cabezas, colas, aletas, espinas y vsceras de pescado. R.L. Wysong, DVM, dice que al
no usarse el pescado entero no contiene muchas de las vitaminas liposolubles,
minerales ni cidos grasos omega-3. Si, sin embargo, se usa el pescado entero para
alimento de mascotas, muchas veces es debido a que el pescado contiene un
elevado nivel de mercurio o alguna otra toxina que lo hace no apto para el consumo
humano. Incluso pescado de conservas para consumo humano que ha estado en la
estantera pasando la fecha de caducidad se incluir. El atn se utiliza en muchas
comidas para gatos por su olor fuerte, que los gatos encuentran irresistible.

En su libro The Natural Cat, Anitra Frazier describe el yonky del atn cmo una
expresin utilizada por veterinarios para describir un gato enganchado al atn.
Segn Frazier, El aceite vegetal en que est envasado sustrae la vitamina E del
organismo del gato lo que puede resultar en una patologa llamada esteatitis. Los
sntomas de la esteatitis incluyen nerviosismo extremo y dolor extemo al ser
tocado. La falta de vitamina E en la dieta causa el que las terminaciones nerviosas
se vuelvan sensibles y tambin puede inducir anemia e insuficiencia cardaca. Sin
embargo, unos niveles excesivos de vitamina E pueden ser toxicos. Se debe
consultar a un veterinario con conocimientos de nutricin.
Un alimento comercial que a la mayora de los gatos y perros parece encantarles
son las comidas semi-hmedas. Estos piensos y mezclas con forma de
hamburguesa estn hechos para parecer una hamburguesa de verdad. Sin embargo,
segn Wendell O. Belfield y Martin Zucker en su libro How to Have a Healthier
Dog estas son unas de las ms peligrosas de todas las comidas para mascotas.
Tienen un alto contenido de azucar, estn llenas de colorantes, conservantes y otros
aditivos y tienen una vida en la estantera que dura una eternidad. Una duea de
mascota me escribi explicando que haba dado a su gato para comer unas de estas
bolitas semi-hmedas. El gato se puso enfermo al poco de comerlas y ni siquiera
una empresa de limpieza profesional pudo eliminar la mancha de colorante rojo de
la alfombra dnde el gato haba estado enfermo. En su libro Pet Allergies:
Remedies for an Epidemic, Alfred Plechner, DVM., escribe En mi opinin, las
comidas semi-hmedas deberan meterse en una cpsula del tiempo para que
quede archivado que la tecnologa moderna se ha vuelto loca.

La industria alimentaria para mascotas obtiene este material, luego lo mezcla,

cocina, deseca y extrusiona el resultante. (Extrusionar simplemente significa que es
empujado a travs de un molde para formar loas diferentes formas y hacernos creer
que estos llamados trozos son trozos de carne.) Colorantes, aditivos, conservantes
son aadidos rutinariamente y se pueden acumular en el organismo de la mascota.
Segn la hoja informativa del Instituto de Proteccin Animal de America,
Investigative Report on Pet Food , la etoxiquina (un conservante antioxidante), se
encontraba en el tejido e hgado de los perros meses despus de haber sido
eliminada de su dieta.

Tras el procesado, el alimento est practicamente desprovisto de valor nutricional.

Para compensar todo lo que falta se aaden a la mezcla vitaminas, minerales,
aminoacidos y suplementos. Si los minerales aadidos no estn quelados (quelados
significa que los minerales se combinarn ms facilmente con las protenas para
una mejor absorcin), pasarn a travs del cuerpo practicamente sin haber sido
usados. La mayora se aaden como una premezcla y si hay cualquier error en la
premezcla puede echar fuera todo el equilibrio. Los veterinarios Marty Goldstein y
Robert Goldstein han dicho que una proporcin incorrecta de calcio/magnesio
puede causar problemas neuromusculares. Cmo ejemplo, cuando mand analizar
el alimento comercial para mascotas en Mann Laboratories para mi juicio, la
mayora de los minerales mostraban niveles excesivos.
http://espanol.free-
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