Fotografa en Colombia

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Retrato al daguerrotipo de Lucrecia Guerrero Uribe, 1848. Autor: Fermn Isaza.

Villanueva, Medelln, 1875, fotografa de Pastor Restrepo.

Construccin de la Catedral de Medelln, 1892, fotografa de Melitn Rodrguez.

Clase de anatoma en la Universidad de Antioquia, 1896, fotografa de Melitn Rodrguez.

Mara Anselma Restrepo, guerrillera en la Guerra de los Mil Das, 1900, fotografa de
Benjamn de la Calle.

Trabajadores de una empresa de tipografa, fotografa de Benjamn de la Calle.

Exterior de la plaza del Mercado de Medelln, 1928, fotografa de Francisco Meja.

Asfaltado de una calle en Gramalote, fotografa realizada sobre 1950.

Edificio de la aduana en Barranquilla, fotografa realizada sobre 1940.

La fotografa en Colombia se inici con la introduccin del daguerrotipo a cargo del

Barn Gros en 1841. Los primeros fotgrafos o daguerrotipistas procedan del campo de la
pintura, entre ellos pueden destacarse Luis Garca Hevia, Fermn Isaza y Demetrio Paredes.
Los hermanos Restrepo introdujeron la tcnica del colodin hmedo. A comienzos del siglo
XX el trabajo fotogrfico de Melitn Rodrguez, Leo Matiz, Benjamn de la Calle y Luis
Benito Ramos impuls el reportaje fotogrfico y la fotografa como documento y a mitad
de siglo empez a considerarse su vertiente artstica gracias a la obra de varios fotgrafos
entre los que se encuentran Hernn Daz, Abd Eljaiek y Nereo Lpez.
Contenido
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1 Orgenes de la fotografa colombiana

2 La fotografa comercial
3 Fotografa contempornea
o 3.1 Fotografa y periodismo
4 Bibliografa
5 Referencias
6 Enlaces externos

[editar] Orgenes de la fotografa colombiana

En la Exposicin Industrial de Bogot de 1841 el pintor Luis Garca Hevia present unos
daguerrotipos experimentales que se pueden considerar las primeras fotografas realizadas
por un colombiano, sin embargo la imagen ms antigua que se conserva es una fotografa
de la calle del Observatorio realizada por el diplomtico francs Jean Baptiste Louis Gros
en 1842.1 La permanencia del barn de Gros en el pas y la lejana de Francia permiti que
artesanos colombianos colaborasen en la fabricacin del aparato del daguerrotipo.

En paralelo a la aficin fotogrfica del barn de Gros, otros daguerrotipistas extranjeros

trabajaron profesionalmente en Colombia a mitad del siglo XIX, entre ellos se puede
sealar al estadounidense John Armstrong Bennet que abri el primer estudio fotogrfico
en Bogot en 1848,2 al francs F. Goi, al alemn Emilio Herbrger y a los ingleses
William y John Helsby.3

El pintor Luis Garca Hevia, que se haca conocer como Evia, se convirti en el
neogranadino que ms activamente promovi la difusin de la fotografa. Antioquia fue la
segunda regin colombiana a donde lleg el invento en 1848 gracias a Fermn Isaza,
probablemente alumno de Garca Hevia en la Academia de Dibujo y Pintura,4 que abri un
gabinete en Medelln donde puso en prctica el invento de Daguerre en septiembre de 1848.
Tambin podra mencionarse a Rafael Sann que fue discpulo de Herbrger y trabajaba en
Medelln en 1857.4

El daguerrotipo se estuvo practicando durante una dcada ya que pronto se introdujeron

procedimientos fotogrficos ms baratos como el ferrotipo y el ambrotipo. Entre los
fotgrafos que introdujeron estos procedimientos en Antioquia se encuentran el
estadounidense Horacio Becker y el espaol Antonio Martnez de la Cuadra.4

[editar] La fotografa comercial

Las fotografas que se realizaban entre 1850 y 1890 eran sobre todo retratos que tenan
unos planteamientos casi idnticos con independencia del fotgrafo que los hiciese, era la
poca de los estudios fotogrficos. Uno de los primeros fue abierto por Juan Bennet y para
l trabaj Garca Hevia aportando fotografas de exteriores y de la guerra civil de 1862, que
el estudio venda de modo individual o en albmes. Otro fotgrafo que destac en esos aos
fue Demetrio Paredes que tambin se incorpor a la fotografa desde la pintura y fue
pionero en el empleo de las fotografas con fines polticos. Otros fotgrafos colombianos
destacados fueron los Escovar, Gutirrez Ponce y Rafael Villaveces.

En 1858 se cre en Medelln la sociedad "Wills y Restrepo" en la que trabajaron tanto los
hermanos Vicente y Pastor Restrepo Maya como los fotgrafos Ricardo Wills y Miguel
Gutirrez. Esta sociedad fue la que introdujo la tcnica del colodin hmedo que permiti
hacer ms asequibles las copias fotogrficas utilizando el formato de la tarjeta de visita
patentado por Disdri. En 1869 tras el fallecimiento de Wills la firma adopt el nombre de
"Vicente y Pastor Restrepo" y diez aos despus "Restrepo, Latorre y Gaviria" hasta que en
1881 pas a ser "Foto Gaviria" y estar regentada por Gonzalo Gaviria y Juan Nepomuceno
Gutirrez. Estas empresas disponan de estudios tambin en Bogot y ofrecan los avances
que se iban produciendo en el campo de la fotografa comercial.1

La publicacin Papel Peridico Ilustrado dirigida por Alberto Urdaneta proporcion a la

fotografa un lugar destacado junto a los grabados que presentaba desde su fundacin el 6
de agosto de 1881, en ella colaboraron entre otros Demetrio Paredes y Julio Racines hasta
su cierre en 1888.

Otro fotgrafo destacado de finales del siglo XIX y principios del XX fue Melitn
Rodrguez que con su hermano Horacio cre una compaa de fotografa en Medelln con el
nombre de "Rodrguez y hermanos" aunque en 1899 cambi su nombre a "Melitn
Rodrguez e Hijos". Su trabajo grfico ofrece un testimonio de la vida en Antioquia durante
la ltima dcada del siglo XIX y la primera del XX.3 Dos de sus obras destacadas son
reportajes sobre el Teatro Bolvar y el Parque Bolvar tomado desde la catedral. Benjamn
de la Calle (1869-1934) tambin realiz reportajes interesantes sobre Yamural y Medelln y
junto a los establecimientos de los hermanos Rodrguez, Rafael Mesa y Fotografa Escovar
son los nicos establecimientos fotogrficos que aparecen en el "Primer Directorio de la
Ciudad de Medelln" para el ao 1906. El trabajo fotogrfico de Leo Matiz (1917-1998) en
diversos medios impresos ocupa asimismo un lugar destacado.

[editar] Fotografa contempornea

En el ao 2005, el Museo Nacional de Colombia present una exposicin de 300
fotografas representativas de la segunda mitad del siglo XX, a cargo de Eduardo Serrano,
cuyo propsito fue estudiar el desarrollo de la fotografa en Colombia teniendo en cuenta
las distintas vertientes temticas y tcnicas presentes en ese perodo, cuando

"...la fotografa en Colombia pas de ser un pasatiempo lujoso y una novedosa

herramienta tcnica de la cual se valieron numerosos pintores colombianos a finales
del siglo XIX y a comienzos del XX, para convertirse en nuevo lenguaje que
utilizan no slo los fotgrafos sino tambin los artistas que hacen de ella un valioso
medio expresivo.
 En ese perodo las modalidades que haban surgido con los inicios de la fotografa
alcanzaron un alto nivel de desarrollo; los fotgrafos se especializaron y los
argumentos desde los cuales stos se aproximaron conceptualmente a las distintas
temticas se transformaron."5

En ese medio siglo los siguientes temas acaparan el inters de los fotgrafos:

La tradicin del retrato;

El desnudo;
Documento social;
Ensayo fotogrfico;
Seduccin de la naturaleza;
Arquitectura y urbanismo;
Objetos, arte y abstraccin;
artes escnicas, el cine y la moda;
Fotografa comercial;
Consolidacin de la reportera grfica y Fotografa subjetiva.

El 15 de mayo de 1955 se fund el Club Fotogrfico de Medelln que estuvo dirigido por
Gonzalo Restrepo lvarez y entre sus socios fundadores se encontraban Pablo Guerrero,
Joaqun Jaramillo Sierra, Juan Guillermo Lodoo, Edwin Bridge Meja, Horacio lvarez
Correa, Octavio Mesa Tamayo y Jos Tejada Senz.1

Hasta la dcada de 1960 no se empez a considerar a la fotografa de un modo artstico,

sino que se trataba de una tcnica, fue la obra de los fotgrafos Hernn Daz, Abd Eljaiek
y Nereo Lpez la que proporcion elementos para esta consideracin tarda.

La primera gran exposicin antolgica de fotografas se realiz en Medelln en la

Biblioteca Pblica Piloto en 1981 con el ttulo "100 aos de fotografa en Antioquia" y dos
aos despus en el Museo de Arte Moderno de Bogot se realiz otra titulada "Una historia
de la fotografa en Colombia". Estas exposiciones abrieron el camino al reconocimiento de
la denominada "memoria visual" de Colombia incrementando el inters institucional por los
archivos fotogrficos y la adquisicin o donacin de fondos de los fotgrafos ms
significados.6

[editar] Fotografa y periodismo

En el periodismo fotogrfico se puede incluir a Luis Benito Ramos (1899-1955) al que

algunos autores consideran como un pionero en este campo y Daniel Rodrguez Rodrguez,
asistente y estudiante de cmara fotogrfica de Ramos, considerado el padre de la
fotografa moderna colombiana", Leo Matiz Espinoza que estuvo realizando reportajes
entre 1939 y 1997, aunque tambin estuvo especializado en retratos. Algunos fotgrafos
que ofrecieron su trabajo grfico en relacin con el Bogotazo fueron juntos a estos dos,
Sady Gonzlez, Manuel H. Rodrguez, Carlos Caicedo y Luis Gaitn. Este acontecimiento
desempea un papel muy importante en el periodismo fotogrfico en Colombia ya que
marca un nuevo concepto del mismo.
Otros fotgrafos en este campo fueron:

Efran Garca (Egar).

Jorge Silva.
Jorge Parga
Francisco Carranza.
Danilo Vitalini.
Viki Ospina (primera fotgrafa en Colombia).
Jos Crisanto Lizarazo.
Jorge Mario Mnera.
Fabio Serrano.
Jess Abad Colorado.
Erwin Kraus.
Andrs Hurtado Garca.

En 1950 se cre el Crculo de Reporteros Grficos en el que participaron Luis Gaitn, Sady
Gonzlez, Alberto Garrido Solano, Carlos Jimnez, Manuel H. Rodrguez y Alicia
Chamorro que fue la primera mujer que trabaj como reportera en Colombia.

[editar] Bibliografa
Londoo Vlez, Santiago, Rafael Mesa. Catlogo de la exposicin retrospectiva.
Banco de la Repblica, Medelln, 1988.
Londoo Vlez, Santiago, Benjamn de la Calle, fotgrafo. Catlogo de la
exposicin retrospectiva, Banco de la Repblica, Medelln, 1993.
Meja A., Juan Luis, La fotografa. En: Jorge Orlando Melo, Ed., Historia de
Antioquia. Bogot, Suramericana de Seguros, 1988.
Serrano, Eduardo, Historia de la fotografa en Colombia. Bogot, Museo de Arte
Moderno / OP Grficas, 1983.

[editar] Referencias
1. a b c Miguel Escobar Calle. Biblioteca virtual de la Universidad de Antioquia (ed.):
Apuntes para una cronologa de la fotografa en Antioqua. Consultado el 13 de
marzo de 2011
2. Moreno de ngel, P. (2000). El daguerrotipo en Colombia (2 edicin). Bogot:
Bancaf - Fondo Cultural Cafetero. ISBN 978-95-891-4468-8.
3. a b Sougez, M.L.; Garca Felguera, M.A., Prez Gallardo, H. y Vega, C. (2009).
Historia general de la fotografa (2 edicin). Madrid: Ediciones Ctedra. pp. 598-
599, 611. ISBN 978-84-376-2344-3.
4. a b c Londoo Vlez, Santiago. Pioneros de la fotografa en Antioquia. Revista
Credencial Historia.(Bogot - Colombia). Edicin 75. Marzo de 1996
5. Tomado de los textos de prensa suministrados por El Museo para la exposicin
"Se acab el rollo?Historia de la fotografa en Colombia 1950-2000,", del Museo
Nacional de Colombia.2005"Se acab el rollo?Historia de la fotografa en
Colombia 1950-2000"
 6. Gonzlez Cueto, D. (2005). Una memoria visual para el futuro: la situacin de
los archivos fotogrficos en el Caribe colombiano. Memorias (Revista digital de
Historia y Arqueologa desde el Caribe) (Barranquilla: Universidad del Norte) 1
(001). ISSN 1794-8886. http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/855/85510106.pdf.

[editar] Enlaces externos

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Colombia
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Pioneros de la fotografa en Antioquia

Museo Nacional de Colombia

Exposicin

Se acab el rollo?

Historia de la fotografa en
Colombia 1950-2000

Investigacin realizada durante cuatro aos por Eduardo Serrano, cuyo propsito fue
estudiar el desarrollo de la fotografa en Colombia teniendo en cuenta las distintas
vertientes temticas y tcnicas presentes en la segunda mitad del siglo XX.

Serrano presenta una mirada a partir de las modalidades en las que los fotgrafos
colombianos se especializaron a lo largo de ese tiempo, evidencia los cambios
tcnicos que experiment este medio durante ese periodo e invita a una reflexin sobre
la esencia de la fotografa y la transformacin en su relacin con el arte.

Este proyecto es la segunda parte de una investigacin en la que Eduardo Serrano

document la historia de la fotografa en Colombia de 1840 a 1950 y a partir de la cual
se realizaron un libro y una exposicin en el Museo de Arte Moderno en el ao 1983.

Fotografa y arte en Colombia

En la actualidad nadie discutira el carcter artstico que pueden tener las imgenes
fotogrficas, muchas de las cuales no slo documentan y divierten, seducen y
ensean, sino que consiguen reflejar creatividad y emocin, significar crecimiento
espiritual, proveer una mirada indita y profundamente reveladora sobre la realidad, o
crear realidades nuevas aleccionadoras y sorprendentes.

Tampoco nadie negara la importancia de la fotografa en el terreno del saber, como

fuente de reflexin o como objeto de investigacin, ni el inters que ha despertado
recientemente en el campo de la crtica. Desde sus comienzos, sin embargo, se
esbozaron numerosos razonamientos en contra de otorgarle a la fotografa el carcter
de medio para la produccin artstica. Su componente tecnolgico condujo a que sus
imgenes fueran tomadas ms bien como el producto de una industria, de un oficio, de
una mquina.

Durante la segunda mitad del siglo XX la fotografa en Colombia pas de ser un

pasatiempo lujoso y una novedosa herramienta tcnica de la cual se valieron
numerosos pintores colombianos a finales del siglo XIX y a comienzos del XX, para
convertirse en nuevo lenguaje que utilizan no slo los fotgrafos sino tambin los
artistas que hacen de ella un valioso medio expresivo.

En ese perodo las modalidades que haban surgido con los inicios de la fotografa
alcanzaron un alto nivel de desarrollo; los fotgrafos se especializaron y los
argumentos desde los cuales stos se aproximaron conceptualmente a las distintas
temticas se transformaron.

Este lapso da cuenta, adems, del fenmeno mundial del reconocimiento artstico de la
fotografa. Hasta el punto que el crtico Douglas Crimp afirma que si bien la fotografa
fue inventada en 1839, slo fue descubierta en 1970.

Precisamente en esa dcada la fotografa irrumpi en los museos, despoj a la pintura

de su predominio como lenguaje expresivo y cuestion la validez de conceptos
modernos como originalidad y autenticidad.

Las fotografas comenzaron, entonces, a formar parte de las colecciones, ya como

piezas de arte grfico, asimiladas a los grabados, ya como piezas nicas en las que su
produccin mecnica y su carcter serial dejaron de ser considerados una limitacin, y
se convirtieron, precisamente, en dos de sus valores intrnsecos ms caractersticos.

De igual manera, durante ese tiempo en nuestro pas el registro fotogrfico cobr
importancia en los museos y galeras; fue tenido en cuenta en los salones nacionales y
empez a formar parte de los currculos universitarios. Segn Serrano, este oficio se
profesionaliz, gan respetabilidad, contempl nuevas consideraciones y desarroll
nuevos ngulos para su apreciacin.

En conclusin, siguiendo el desarrollo de la fotografa durante las ltimas cinco

dcadas del siglo XX, resulta claro que ha ido cobrando la importancia que le
corresponde en el seno de la sociedad colombiana; que cada vez hay ms fotgrafos
tanto aficionados como profesionales, y ms personas y entidades interesadas en la
catalogacin y estudio del acervo fotogrfico nacional, y que, como se ver ms
adelante, a travs de la fotografa no slo se han conseguido valiosos documentos
sobre la realidad, sino pronunciamientos artsticos de inusitados alcances donde las
apreciaciones y raciocinios subjetivos, ms que los testimonios o la informacin,
concentran el inters de las imgenes.

Se acab el rollo?

La exposicin temporal (septiembre-octubre de 2005)

La exposicin presenta en once captulos temticos la variedad de aproximaciones de

la fotografa en Colombia a partir de 1950; el desarrollo de estilos propios en cada una
de las modalidades; el incremento de su uso hasta convertirse hoy en da en un
vehculo de expresin masiva; su estrecha relacin con los argumentos artsticos
actuales y la revisin de algunos de los logros de artistas colombianos a travs de este
medio.

Los captulos son los siguientes: La tradicin del retrato; El desnudo; Documento
social; Ensayo fotogrfico; Seduccin de la naturaleza; Arquitectura y urbanismo;
Objetos, arte y abstraccin; Las artes escnicas, el cine y la moda; Fotografa
comercial; Consolidacin de la reportera grfica y Fotografa subjetiva.

Las 300 fotografas que conforman la muestra fueron seleccionadas teniendo en

cuenta sus calidades tcnicas, su inters documental, la creatividad implcita en las
imgenes, su contenido y significado, al igual que su aporte a la construccin de una
historia visual del pas.

Es necesario aclarar que la investigacin da cuenta de los fotgrafos que han

documentado su trabajo en catlogos, han publicado sus imgenes de manera
reiterada en los medios, han obtenido premios en certmenes importantes o
sido objeto de estudios publicados antes del 2001.

Sin embargo, no todos los fotgrafos a los cuales hace referencia Serrano en su libro
forman parte de la exposicin debido a la dificultad de ubicar las piezas, sus
originales, restricciones de uso por derechos de autor o la manifiesta intencin de
algunos de ellos de no participar en exposiciones colectivas.

1. La tradicin del retrato

En la dcada de 1940 las firmas de fotgrafos dedicados al retrato empezaron a

emerger tratando de enriquecer la tradicin en este gnero; se busc otorgar al retrato
una calidad artstica y en ese empeo, los propietarios de los estudios, que por lo
regular eran los mismos fotgrafos, adoptaron posiciones propias de la pintura
acadmica.

En la dcada de 1960, el retrato comenzara una exploracin de sus posibilidades

como modalidad fotogrfica creativa y expresiva, con una aguda comprensin de las
oportunidades que brindaban los adelantos tcnicos en materia de cmaras y otros
implementos y, sobre todo, en una clara sintona con la modernidad en la expresin
artstica.

Finalmente, desde la dcada de 1970 empieza a percibirse en los crculos artsticos

colombianos una nueva actitud hacia la fotografa, sin duda relacionada con su
ascendiente reconocimiento como medio artstico. Trabajos experimentales, nociones
novedosas y objetivos totalmente diferentes de los que por lo regular se le adjudicaban
a la fotografa, comenzaron a hacerse evidentes en las obras de muchos fotgrafos.

2. El desnudo

La fotografa de desnudo como gnero comenz a surgir en las primeras dos dcadas
del siglo XX. Han sido pocos los fotgrafos que se han adentrado con argumentos
propios y una mirada reveladora en este tema. La mayora de los fotgrafos que
empezaron trabajando el desnudo en Colombia lo hicieron ms sugestiva que
directamente, ms interesados en la poesa de las imgenes que en sus posibilidades
erticas.

Paulatinamente fueron apareciendo fotgrafos que confrontaron ms abiertamente el

tema, y el cuerpo comenz a ser explorado tanto en su conjunto como en sus detalles,
desde varios puntos de vista y sin sombras protectoras, bajo insinuantes iluminaciones
o a la luz del da. Los fotgrafos entendieron que el cuerpo por s solo constitua un
sujeto fotogrfico capaz de una enorme expresividad y particularidad esttica.

3. Documento social

Las arraigadas ideas de que el trabajo con la cmara fija un fragmento de la realidad,
que descubre verdades ocultas y que ofrece testimonios incontrovertibles de un
presente, dieron pie para que buen nmero de fotgrafos colombianos se propusiera
realizar documentos que ilustran la situacin y el contexto social del pas. Se trata de
registros que dan cuenta de las particularidades de individuos o de grupos, de sus
circunstancias, convicciones y valores.

La produccin de estos fotgrafos ha oscilado entre dos tipos de motivaciones: para

unos se ha tratado de plasmar situaciones y circunstancias que moldean la realidad
nacional con el fin de construir un instrumento de conocimiento, una evidencia de cmo
somos los colombianos y cules son nuestros problemas. Para otros, en cambio, se
ha tratado de despertar conciencia sobre determinados aspectos de esa realidad y de
mover a la accin, a tratar de subsanar la problemtica revelada o enfatizada por sus
imgenes.

Gracias a estos convencimientos y a su perceptiva labor, existe un valioso acervo de

informacin visual sobre el mestizaje tnico y cultural, las condiciones laborales de
obreros y campesinos y la vida tanto en las reas rurales como en las grandes
ciudades. Muchas de las fotografas que han buscado reflejar la realidad social del pas
tienen un claro acento costumbrista y ponen de relieve una mirada entre nacionalista y
antropolgica de los sectores de nuestra sociedad que documentan, complementando
as proyectos e investigaciones.

4. El ensayo fotogrfico

Dentro de esta categora se presentan los trabajos fotogrficos que se concentraron en

un asunto determinado y que fueron registrados una y otra vez, desde cada uno de sus
ngulos con el fin de develar su esencia, registrar la realidad, evidenciar las
circunstancias que los produjeron y tal vez vaticinar el futuro.

Asimismo, se exhiben otros tipos de ensayos fotogrficos cuya importancia radica en

las reacciones y reflexiones que las imgenes suscitaron en el espectador. As, esta
temtica, en sus dos vertientes, revel la fuerza del detalle, identific la belleza en
lugares insospechados e invit a razonar en favor o en contra de numerosas causas
para el hombre y la sociedad colombiana a lo largo de la segunda mitad del siglo XX.

5. La seduccin de la naturaleza

La naturaleza del territorio nacional fue un tema fotogrfico atractivo y mediante el cual
lugares desconocidos y deslumbrantes fueron registrados para conocimiento y orgullo
de los colombianos. Esas populares vistas exteriores de los crepsculos que se
distribuyeron a travs de tarjetas postales, para la dcada de 1950, se transformaron
gracias a un renovado inters documental por reconocer los accidentes geogrficos de
cada regin y, con una manifiesta intencin artstica, encontraron en los avances
tecnolgicos y en la aparente reduccin de los costos del material fotogrfico sus
mejores aliados para recorrer cada rincn de la geografa.

Dentro de este contexto, la singularidad de las fotografas de paisaje, no radic en el

difcil acceso a los lugares que document, sino en la manera como el fotgrafo se
aproxim al entorno natural. Algunos fotgrafos se concentraron en las cordilleras, los
resplandores de las rocas y la nieve, la inmensidad de los parajes y la vegetacin
paramuna. Otros, seducidos por algn detalle de la naturaleza, posaron toda su
atencin en hojas, flores o animales. En algunos casos, el nivel de especializacin y el
compromiso con la naturaleza fueron utilizados con propsitos ecolgicos.

6. Arquitectura y urbanismo

Esta seccin combina el nimo documental con la intencin esttica de registrar el

paisaje urbano. Gracias al trabajo de fotgrafos interesados tanto en la arquitectura
como en el urbanismo, se conserva el testimonio de cmo se desarrollaron a travs de
los aos las poblaciones colombianas, del incesante reemplazo de lo viejo por lo
nuevo, y del uso o el desuso de algunos materiales constructivos.

Las imgenes reunidas, publicadas en revistas especializadas de arquitectura, diseo

y decoracin, hoy nos permiten ser testigos de 50 aos de transformaciones en el
gusto y el pensamiento de los colombianos en relacin con el espacio pblico y
privado, con la ornamentacin de las ciudades y con su amoblamiento, permitindonos
reconstruir el escenario de numerosos episodios en la historia nacional.

7. Objetos, arte y abstraccin

El registro de objetos constituy una de las modalidades en las que la relacin entre
arte y fotografa fue ms evidente. Al igual que la pintura, la mayor parte de la
fotografa artstica de objetos en Colombia se inscribi dentro del gnero pictrico
conocido como bodegn. Es decir, su propsito fue el registro de flores, comestibles
y utensilios de cocina o de mesa con fines simblicos o puramente estticos.

Dentro de esta corriente expresiva, en la dcada de 1950, la tendencia de plasmar

imgenes abstractas incit a los fotgrafos del pas a aprovechar elementos como
hojas de palma, arrumes de zunchos, armazones de hierro o encuadres de maquinaria
para realizar imgenes en las que estructuras, patrones y detalles prescindieron de los
datos sensoriales y de las nociones usuales de las formas de la naturaleza. De igual
forma, la utilizacin de prismas, lentes y la manipulacin libre de qumicos y cidos del
laboratorio fotogrfico, produjo algunas imgenes que traen a la memoria los patrones
de la pintura geomtrica.

8. Las artes escnicas, el cine y la moda

Bailarines, actores y modelos conformaron el eje temtico que privilegi una

aproximacin ms imaginativa y fantasiosa que la utilizada en publicidad o reportera.
El artificio fue uno de los principales ingredientes, que durante 50 aos cre ilusiones y
ayud a establecer algunos cnones del gusto, todo con el fin de destacar
movimientos, gestos o vestimentas, apoyndose de manera recurrente en la pose, la
iluminacin o la decoracin del escenario en que se ubic el personaje.

Los fotgrafos que hicieron de las artes escnicas su campo de accin, combinaron un
inters personal por las tablas con el conocimiento detallado del guin, los
movimientos y la iluminacin, para registrar el momento del clmax.

La toma por medio de la cmara fotogrfica de algunas de las escenas que se

registran por medio de la cmara cinematogrfica, gener una especializacin
denominada como foto fija.

Las fotografas de moda, as como la reportera grfica, se llevaron a cabo con el fin
primordial de ser reproducidas en los medios de comunicacin, pero sus imgenes no
siempre han constituido un aviso publicitario. El incremento de los medios impresos y
de las ferias de moda que se presentaron en Colombia durante las ltimas tres
dcadas del siglo XX incentiv el nivel de produccin y la especializacin en esta rea.

9. Fotografa comercial

El desarrollo de la fotografa comercial, en su modalidad publicitaria, surgi a mediados

de la dcada de 1950, cuando se fund el primer estudio orientado a este tipo de
trabajo. En ese momento la publicidad -complementada con el dibujo- se centraba
primordialmente en el producto. En la dcada siguiente se empez a incorporar el
contexto en el que apareca el artculo y la fotografa empez a ocupar todo el espacio
de los avisos. Surgira una nueva generacin de fotgrafos publicitarios que tendra en
cuenta las prioridades en el diseo de las mercancas al alcance de los consumidores.
Luego, en la dcada de 1980, fue ms patente el uso del primer plano o close up y,
adicionalmente, cambiaron los formatos, pues fue posible realizar grandes
panormicas para ser utilizadas en vallas.

En la dcada de 1990 el nimo experimentador cobr nuevos rumbos gracias a los

programas que permitieron la intervencin de las imgenes por computador; esto no
fue un asunto completamente novedoso, debido a que la fotografa publicitaria ya
haba desarrollado todo tipo de artificios.

10. Consolidacin de la reportera grfica

Los reporteros grficos comenzaron a especializarse desde las primeras dcadas del
siglo XX; sin embargo, el inters periodstico y la documentacin de los hechos
violentos acontecidos a raz de la muerte de Jorge Elicer Gaitn en 1948, marcaron
una nueva poca para este oficio. A travs de la reportera grfica de la segunda mitad
del siglo, ha sido posible reconstruir con imgenes la historia del pas. Las fotografas
han permitido guardar y difundir la memoria de los hechos ms sobresalientes en
distintos campos, a travs de peridicos y revistas.
Se registraron el acontecer poltico, las acciones de los presidentes y de los partidos, el
orden pblico, las visitas de personalidades extranjeras como papas y primeros
mandatarios, as como imgenes relacionadas con el progreso del pas o con los
desastres naturales. Tambin se capt el devenir de la vida cotidiana: las procesiones,
salidas de la plaza de toros, la actividad artstica, las condiciones de vida en el campo
y las migraciones hacia la ciudad; es en la dcada de 1970 que se detecta un
incremento en los trabajos relacionados con las circunstancias sociales del pas. El
deporte fue un rea que cont desde ese momento con publicaciones especializadas y
permiti que algunos fotgrafos se desarrollaran en ese campo, a pesar de que la
mayora de los reporteros deban cubrir las novedades que se fueran presentando, sin
importar su naturaleza.

Los fotgrafos desarrollaron su propia mirada sobre los distintos temas y explotaron las
posibilidades documentales y artsticas de la reportera.

11. Fotografa subjetiva

Desde finales de la dcada de 1960 comenz a percibirse cierto ambiente favorable

para el reconocimiento como arte de las imgenes fotogrficas. Las obras se apartaron
del nfasis documental que hasta ese momento haba acompaado a la fotografa en
Colombia y se internaron, en cambio, en el empleo de sta como recurso para
representar ideas.

Para el desarrollo de la misma como obra de arte fue fundamental la apertura de los
salones de arte y los museos a las obras fotogrficas que se produjo en la dcada de
1960. Por otra parte, en las dcadas de 1980 y 1990 tom una especial dinmica en
Colombia la transicin que se haba empezado a generar en los decenios anteriores:
de un arte donde la sensibilidad y la esttica eran los ingredientes fundamentales hacia
un arte en el cual el carcter cerebral o el concepto de las realizaciones es uno de los
factores definitivos de su validez.

Este espacio comprende las obras de aquellos artistas que han acudido a la fotografa
para la expresin de sus ideas. Las posibilidades de la fotografa subjetiva se
vislumbraron en la dcada de 1970, cuando se privilegiaron las ideas del creador sobre
los registros de la realidad. Gracias a esta tendencia se apartaron de procedimientos y
maneras de difusin y presentacin de los fotgrafos tradicionales. Algunos artistas se
desprendieron de la cmara y experimentaron con materiales fotogrficos como el
fijador, el papel y diversos soportes, y se acercaron a medios como la pintura, el dibujo
e incorporaron las distintas tcnicas de grabado y el vdeo. La fotografa se utiliz,
entonces, para registrar el arte efmero: las performances y las instalaciones.

En algunos casos, los artistas se han servido de fotografas de otros autores para que
sean parte central de sus obras y otros han sido los protagonistas de sus propias
creaciones. En la dcada de 1990 se multiplicaron las maneras de aproximacin a la
 fotografa y tambin el nmero de artistas que asumieron la fotografa como vehculo
expresivo, hecho que se ha evidenciado recientemente en el especial inters que ha

cobrado la cultura urbana.

Consulte ms informacin en internet:

www.museonacional.gov.co

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA EN COLOMBIA

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA EN COLOMBIA

La fotografa apareci en Colombia a mediados del siglo XIX, cuando viajeros ilustres,
como el diplomtico francs Jean-Babtiste-Louis, barn Gros, trajeron las primeras
cmaras de daguerrotipo.

El Barn Gros, tom en 1842 la imagen fotogrfica de mayor antigedad que se

conoce hasta ahora en Colombia: una calle de Bogot que tiene por fondo los cerros
tutelares.
Poco despus, el pintor neogranadino Luis Garca Hevia 1816-1887 se convirti en el
neogranadino que ms activamente promovi la difusin de la fotografa.
Antioquia fue la segunda regin colombiana a donde lleg el invento en 1848 gracias a
Fermn Isaza, probablemente alumno de Garca Hevia."Nueve aos (despus de que
se anunciara oficialmente en Francia el descubrimiento del daguerrotipo, el pintor
envigadeo Fermn Isaza abri en Medelln, en septiembre de 1848, un gabinete donde
puso en prctica el invento de Daguerre. Isaza naci en Envigado, Antioquia, en 1809."

"El msico y fotgrafo viajero alemn Emilio Herbrger lleg a Medelln en julio de
1849, procedente de Estados Unidos, Mxico, Centro Amrica y Cuba. Contaba con
tres cmaras que le permitan producir imgenes de distintos tamaos y precios:
desde $4 hasta $12 enmarcados o en cajas, y desde $10 hasta $20 en alfileres y
relicarios dorados... El daguerrotipo ms antiguo que se conoce en Antioquia,
identificado con certeza por el fragmento de una carta autgrafa fue elaborado por
Herbrger hacia 1849. Muestra la imagen, al parecer coloreada a mano, de una dama
entrada en aos y elegantemente ataviada".
Vicente y Pastor Restrepo

En 1858 estableci el estudio fotogrfico de Wills y Restrepo. Sociedad que fund con
Vicente Restrepo y el qumico bogotano y Ricardo Wills Pontn. En el taller fotogrfico
se trabaj con negativos de colodin hmedo y se especializ en la produccin de
tarjetas de visita. Fue el primero que se estableci de manera permanente en Medelln
y por ello es el origen de toda una tradicin fotogrfica
La tarjeta de visita

La tarjeta de visita fue tal vez la forma ms popular de retratos desde mediados de
1800, hasta finales del siglo XIX.

En 1854 el fotgrafo francs Andr Adolphe Disdri patent su nuevo invento: una
fotografa de 8.75 x 6.25 centmetros, pegada sobre una tarjeta un poco ms grande,
la cual era producida durante la toma de 8 imgenes en una sola sesin usando una
cmara con cuatro lentes.

La persona posaba en forma relajada, generalmente de cuerpo entero y utilizando

poses, fondos y mobiliario muy teatral. Algunas veces se fotografiaba sobre fondo
blanco y se colocaba la fotografa entre un recuadro o un ovalo, algunas veces
profusamente decorado.

Una vez sali al mercado ste nuevo invento se populariz de inmediato y vino a
reemplazar las tarjetas con el nombre y la direccin que se usaban como una forma de
presentacin personal.

En un principio las fotografas eran hechas en estudio y muchas veces trataban de

imitar famosas obras de arte, pero luego fueron tomando su propio lenguaje y los
adultos posaban con las herramientas propias de su trabajo y emblemas de su rango y
los nios con sus juguetes. Luego se utilizaban monumentos y lugares pblicos para
hacer las tomas.

Melitn Rodrguez

Lo primero que sorprende en Melitn Rodrguez (1871-1942) es su ptica, la manera

de abordar el problema de la imagen, su inters no slo en un orden visual, sino
tambin en la objetividad cifrada en el testimonio, el documento y la historicidad. Su
registro es total y abarca una exhaustiva multidisciplinariedad temtica; no obstante,
por razones metodolgicas y para efectos de la muestra que se presenta, hemos
seleccionado seis temas primordiales: los retratos (la gente y los notables), las
costumbres (modas y usos sociales), la ciudad (arquitectura y desarrollo urbano), el
paisaje (rural y citadino) y sus transformaciones, el transporte (cambios y evolucin) e
ingeniera.
Pero no debe olvidarse adems, su trabajo como publicista en la dcada del 10, a
travs de los Cromos repartidos en las cajetillas de Cigarrillos Hidalgos, consistentes
en series coleccionables de fotografas de expresidentes, clrigos, personajes
destacados, damas de la poca, artesanos, etc.

Tambin debe destacarse su aporte a la medicina en el mbito local, con fotografas

de-ejemplos sintomticos de enfermedades, as como su inters en la arquitectura, la
ingeniera y el diseo, codificando y recopilando informacin y datos tcnicos. Dej
tambin constancia en innumerables fotografas de obras de artistas de su poca;
igualmente fotografi para la posteridad un extenso conjunto de documentos.
BENJAMN DE LA CALLE

Benjamn de la Calle (1869-1934) aprendi su oficio de fotgrafo con Emiliano Meja,

quien hacia 1882 abri en la ciudad de Medelln un gabinete de fotografa y pintura
artstica despus de estudiar en Pars. Las ms antiguas fotografas de De la Calle
indican que inici su oficio hacia 1897 en Yarumal, su pueblo natal, localizado en las
tierras altas y fras del norte de Antioquia en Colombia. All y hasta fecha desconocida
mantuvo abierto el estudio con su hermano Eduardo al trasladarse a Medelln, donde
se radic definitivamente en el populoso sector de Guayaquil un ao despus, para
anunciar sus trabajos con el lema "Fotografa artstica e instantnea" y "Todos los
negativos se conservan