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Manual Museografia PDF
Manual Museografia PDF
Divisin de museografa
Museo Nacional de Colombia
LA MUSEOGRAFA MONTAJE MUSEOGRFICO
1. Qu es Museografa 1. Preliminares
2. La divisin de museografa El presupuesto
3. El diseo museogrco Elaboracin del cronograma
2. El trabajo de montaje museogrco
TIPOS DE EXPOSICIONES Manipulacin de obras
1. La exposicin permanente a. Recomendaciones durante
2. La exposicin temporal el montaje
3. Las exposiciones itinerantes b. Manipulacin de obras de pintura
4. Rotacin de colecciones por conservacin sobre caballete y material
enmarcado
EL PROYECTO MUSEOGRFICO c. Manipulacin de esculturas y otros
Elementos de diseo objetos tridimensionales
1. Las piezas de la coleccin d. Transporte de obras a la sala
2. El guion e. Distribucin
3. El espacio f. Distanciamiento entre obras sobre
pared
EL DISEO MUSEOGRFICO g. El uso del color
1. Elaboracin de la propuesta h. Montaje de obras sobre muros
2. Elaboracin de planos y maquetas Sistema de sujecin de soportes
3. Consideraciones del diseo museogrco Perl metlico perimetral
a. El espacio en funcin de la i. Montaje de obras en vitrinas
proteccin de los objetos j. Montaje de apoyos y chas
b. Constatacin de la relacin obra: tcnicas
muro k.Enfoque de iluminacin
c. Claridad del recorrido l. Elementos de proteccin
4. Elementos de montaje m.Limpieza general antes de
a. La Escala abrir al pblico
b. Distribucin de objetos sobre
paredes BIBLIOGRAFA
c. Objetos sobre bases
d. Bases
e. Paneles
5. Vitrinas
ndice
Tipos de vitrinas
Vitrinas horizontales
Vitrinas verticales
De pared
Centrales
Diseo de vitrinas
Elementos compositivos
El diseo de una vitrina
Parmetros de diseo de una vitrina
Seguridad
Hermeticidad
Control climtico
Materiales
Esttico formal
6. Textos de apoyo
7. Iluminacin
Luz natural
Luz articial
Luz incandescente
Qu es Museografa?
Se trata de la puesta en escena de una historia que quiere contar el curador (a travs del guion) por
medio de los objetos disponibles (la coleccin). Tiene como n exhibir el testimonio histrico del ser
humano y de su medio ambiente para nes de estudio y/o deleite del pblico visitante.
Con base en la adecuada presentacin del guion, logra crear diversas lecturas en un recorrido
aparentemente nico dentro de un espacio denido. Se logran tantas visitas y tan distintas como los
gustos y conocimientos de los visitantes sean estos nios, estudiantes, historiadores, religiosas, artistas o
arquitectos.
La divisin de museografa
Agenda para la construccin del Plan Estratgico 2000-2010: Bases para el Museo
Nacional del futuro, Pg.21.
1
El diseo museogrco
El diseo museogrco
2
Tipos de exposiciones
Las exposiciones pueden dividirse en varios
tipos de acuerdo con sus contenidos y
duracin.
Salas permanentes
Museo Nacional de Colombia
Emancipacin y repblica
Federalismo y centralismo
Fundadores de la repblica
3
Un museo slo puede exponer
permanentemente sus colecciones en las salas
abiertas al pblico. Estas, sea cual sea su forma
Fotografa de Alberto Sierra de presentacin, paralizan su imagen y sus
actividades. Por el contrario, la exposicin
temporal sirve de contrapunto a la presentacin
permanente. Constituye la forma de renovar la
atencin sobre el Museo. Contribuye a
darle vida y animarlo. De su confrontacin con
la exposicin permanente brota una dinmica
que el museo debe aprovechar si desea ser un
Sala de exposiciones temporales lugar y un medio de desarrollo cultural y social
Museo Nacional de Colombia al servicio de su poblacin, de un pblico de
paso especializado o no, de un territorio.
2. Las exposiciones temporales
Las exposiciones temporales o transitorias se realizan para ser exhibidas durante un perodo de tiempo
corto, entre dos semanas y tres meses; su duracin depende de la trascendencia de la exposicin y del nivel de
asistencia de pblico. Por lo general se realizan en recintos que deben adaptarse fcilmente, o en poco tiempo, a
las necesidades particulares de montaje de cada muestra. La inversin en mobiliario museogrco es relativamente
baja y una vez conformado un inventario bsico de bases, vitrinas y paneles, se puede montar una exposicin a
muy bajo costo para el museo.
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Las exposiciones itinerantes permiten
descentralizar un museo, ya que a travs de
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El proyecto museogrco
El diseo museogrco parte de dos cosas: el guion y el espacio de exhibicin. Durante el proceso de
diseo es probable que se hagan ajustes al guion para adecuarlo al espacio museogrco disponible o
reformas temporales al espacio para mostrar los objetos de la forma ms coherente.
Para empezar a trabajar en este aspecto, se recomienda hacer un cuidadoso anlisis de los 3
elementos que se describen a continuacin para poder tomar decisiones y producir un diseo que
cumpla con lo especicado en el guion, garantice la adecuada exhibicin de las piezas y permita una
buena utilizacin del espacio museogrco.
Para empezar, hay que familiarizarse con Para las obras bidimensionales conviene
cada una de las piezas que conforman la tener en cuenta las medidas de la obra y
exposicin lo que se puede hacer de la misma con el marco (incluye el passe-
1. Las piezas de la coleccin
estudiando la cha de registro de cada una; partout). El orden en que se referencian las
esta informacin se encuentra en el guion medidas es el siguiente:
tcnico. Cuando se hace esta revisin, es
importante vericar que las medidas de los
objetos incluyan el marco, pues para efectos
alto x ancho x profundidad
de montaje es indispensable conocer este
1. altura de la obra sin marco
aspecto para dejar el espacio necesario en el
2. ancho de la obra sin marco
diseo del montaje. As mismo, para el caso
3. profundidad de la obra sin marco
de esculturas o piezas de artes decorativas,
4. altura de la obra con marco
es necesario saber las medidas, el tipo de
5. ancho de la obra con marco
material, el peso y caractersticas de la obra
con el n de disear las bases y vitrinas
Medidas de una escultura
necesarias de acuerdo con los
1. alto
requerimientos de cada una.
2. ancho
3. profundidad
Tambin es importante vericar el estado
4. altura de la base
de conservacin de las piezas para
identicar aquellas que deban ser
sometidas a procesos de presentacin
esttica o a una restauracin integral en
casos ms complejos. Conocer la
tcnica usada en la elaboracin de cada una
es fundamental para disear el montaje
adecuado, especialmente en casos en los 1
que los materiales utilizados son sensibles o
delicados o aquellos que por su naturaleza
no deben ponerse en contacto con agentes
dainos (metales, pinturas, fuentes de luz
directa, etc.).
Ilustracin de Sebastin Carranza
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Mediante el estudio cuidadoso del guion y las
conversaciones con el curador se determinan
El diseo museogrco
las necesidades de subdivisin del espacio Comprende la denicin de los criterios
de acuerdo con los temas planteados en ese bsicos para el montaje de acuerdo con el
documento. La museografa cobra especial guion tcnico entregado por la curadura.
relevancia en este momento porque a travs El proceso se debe realizar sobre planos a
de ella se pueden reforzar las temticas escala y cortes de los espacios disponibles.
expresadas por la Curadura; esto se logra Es un procedimiento largo y dispendioso en
mediante el uso de paneles divisorios, el que se buscan acuerdos para lograr
cambios de iluminacin y ubicacin de textos presentar las obras en el espacio disponible
al inicio de cada tema. En ciertos casos se manteniendo la coherencia del guion.
puede incluir el nombre de cada espacio y
numerarlo para facilitar el recorrido.
3. El espacio
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Este trabajo lo elabora el equipo de
museografa y se realiza sobre planos y
1. Elaboracin de la propuesta de montaje museogrco
maquetas que permiten la comprensin del
proyecto por parte de todas las personas
que participan en l: la direccin del museo,
los curadores, los diseadores grcos e
industriales, los conservadores y
restauradores, el personal de montaje, etc.
Salas permanentes
Museo Nacional de Colombia
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a. El espacio en funcin de la Control de humedad: revisin para
proteccin de los objetos evitar el ingreso y/o exceso de
humedad que puede producirse
Todos estos aspectos del ambiente tanto por factores externos (goteras
tienen que ver con unas condiciones en el techo, ltracin de aguas lluvias
de contemplacin y comunicacin que a travs de ventanas mal selladas,
necesita crear el montaje y debe propiciar el etc.) como internos (ltracin de
recinto.... tuberas averiadas, humedad en
muros y pisos por accin del terreno).
LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje de
3. Consideraciones sobre diseo museogrco
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b. Relacin metraje de muros / obra
c. Recorrido
Recorrido sugerido
Es el ms utilizado. Si bien presenta
un orden secuencial para la mayor
comprensin del guion, permite que
la visita se realice de manera diferente
si se quiere.
Recorrido obligatorio
Se utiliza para guiones secuenciales en
donde el visitante debe realizar la
visita siguiendo el orden planteado
a travs del montaje. Permite la Recorrido obligatorio
narracin completa del guion
mediante un recorrido secuencial
de los temas tratados.
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4. Elementos de montaje
a. La escala
Edad Altura
5 aos 1.08mt.
Ilustracin de Sebastin Carranza
6 aos 1.13mt.
8 aos 1.23mt.
10 aos 1.33mt.
12 aos 1.41mt.
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b. Distribucin de objetos sobre paredes
Justicado por lo alto
De acuerdo con el criterio del musegrafo, se Se utiliza en espacios con techos bajos
pueden manejar otras lneas de horizonte para para producir un efecto ptico por el
el montaje de ciertas exposiciones. que se crea la sensacin de mayor altura.
No es muy aconsejable pues da la
Justicado por el centro
impresin de que las obras estuvieran
Es el ms utilizado, permite una
colgadas de una cuerda.
adecuada composicin general y balance
en la totalidad del muro. Las obras se
pueden montar 10 cm. por encima o por
debajo de la lnea de horizonte (1.50
mt.).
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Distanciamiento del muro Distribucin por hileras
Se debe dejar una distancia mnima de Es til cuando se tiene poco espacio en
70 cm. entre el espectador y el muro por los muros, slo funciona para obras
razones de conservacin y para impedir de pequeo formato.
que el pblico haga sombra sobre las
obras.
Derecha:
Sala de exposiciones temporales
Museo Nacional de Colombia
Fotografa de Alberto Sierra
Arriba:
Exposicin temporal
Monjas Coronadas. Arte de los virreinatos de Mxico
y de la Nueva Granada
Abajo:
Exposicin temporal
Tiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994
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c. Bases
Tipos de bases
Fotografa de Alberto Sierra
Existen tarimas para montaje de obras muy
grandes, muebles o esculturas y pedestales ms
pequeos para piezas que deben ir sobre la
lnea de horizonte. Las tarimas son
plataformas que miden entre 10 y 30 cm. de
altura y se ubican generalmente en el centro del
espacio. Si se requiere que el pblico no toque
las piezas, se aaden 60 cm. a la tarima en forma
perimetral para evitar as el contacto con las
manos. Los pedestales se deben disear de Salas de exposicin permanente
acuerdo con la pieza: su altura depende de la Museo Nacional de Colombia
escala del objeto y su relacin con la lnea de Sala Ideologas, Arte e Industria
horizonte. Espacio de escultura
Fotografa de Alberto Sierra
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Fotografa de Alberto Sierra
Fotografa de Alberto Sierra
Fotografa de Alberto Sierra
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Fotografa de Alberto Sierra
d. Paneles
Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente y
que por sus caractersticas ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de circulacin,
demarcacin de recorridos y ampliacin de supercies de exhibicin. Se utilizan cuando se hace
necesario extender las paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o bien generar
recorridos especcos de acuerdo con el planteamiento del guion museolgico elaborado por el
Curador.
Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lmina de madera es de 2.44mt, se recomienda que
la altura de los paneles sea de 2.40mt para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stos
depende de su profundidad, por lo tanto, sta no debe ser inferior a 40cm. El tamao de los paneles
vara, por lo tanto, se escogern de acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.
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Fotografa de Alberto Sierra
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Vitrinas:
Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de
cristal para exhibir en forma segura objetos
artsticos y de valor cultural. Son el soporte
fsico de los objetos y tienen por nalidad
facilitar su observacin a la vez que procuran
Proteger el objeto
Permitir visibilidad
Tener buena apariencia
Atrapar la atencin
objeto
micro clima
Fotografa de Alberto Sierra
clima exterior
Ilustracin de Sebastin Carranza
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Tipos de vitrinas
Derecha:
Sala de exposiciones temporales
Museo Nacional de Colombia
Arriba:
Exposicin temporal
Tiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994
Centro:
Exposicin temporal
Ojos britnicos
Abajo:
Salas de exposicin permanente
Sala Federalismo y centralismo
Exposicin temporal
Abanicos, sedas y encajes
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Fotografa de Alberto Sierra
Salas de exposicin permanente Sala de exposiciones temporales
Museo Nacional de Colombia Museo Nacional de Colombia
Sala Federalismo y centralismo Exposicin temporal
Exposicin temporal Abanicos, sedas y encajes Historia e Imgenes. Los agustinos en
Colombia, 400 aos
Vitrina horizontal con vidrio plano
Vitrinas horizontales para exhibicin de libros
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Vitrinas verticales
Son usadas para exhibir piezas de mayor tamao o agrupaciones de varias piezas
menores. Se clasican de acuerdo con su ubicacin en el espacio:
De pared y empotradas
Permiten mximo tres planos visuales de la
pieza, una excelente visibilidad y proteccin de
las piezas y son muy tiles para dirigir el
recorrido de acuerdo con el guion.
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Centrales y de plataforma
Estas vitrinas permiten acomodar varios tipos
de piezas en una misma vitrina y garantizan
una excelente visibilidad de las mismas.
Adicionalmente, facilitan la apreciacin de las
obras por los cuatro planos visuales. Las de
de plataforma se utilizan para exhibir piezas
de gran formato, como estatuas, armaduras,
escultura, muebles o prendas.
Vitrinas centrales.
Museo Nacional de Colombia
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El diseo de una vitrina
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Elementos compositivos
vidrio
Cuerpo de la vitrina: es el que le da la
estructura e integra todos los
componentes.
objeto
rea tcnica: espacio destinado a los
equipos que hacen parte del sistema de
iluminacin (dimmer, transformadores,
generadores de bra ptica, etc.) o de
otros sitemas en uso dentro de la vitrina
(CPU en caso de tener un computador base
como parte del material de opoyo o en
exhibicin).
espacio
Iluminacin: debe procurar las condiciones silica gel
de luz necesarias para la correcta
apreciacin de la pieza y al mismo tiempo
contar con los dispositivos que eviten el
rea tcnica
deterioro de los objetos por la emisin de
rayos ultra violeta e infrarrojos.
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Tipos de iluminacin
Seguridad
Hermeticidad
Tipo 1. Permite la libre circulacin del Tipo 4. Permite el ingreso de aire por un
aire hacia el interior de la vitrina. solo punto dotado de un ltro.
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Control climtico
Materiales
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Muestra de un apoyo
Apoyos titulando las exposiciones
temporales del Museo Nacional de
Colombia.
6. Textos de apoyo
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Ficha tcnica
En las chas tcnicas se consigna la informacin
especca de cada uno de los objetos en
exhibicin. Preferiblemente deben colocarse a la
derecha de las obras a una altura no inferior a
los 120cm para facilitar su lectura. Los datos que
contienen se presentan en el siguiente orden:
Autor
Lugar y fecha de nacimiento y muerte del autor
Ttulo de la obra
Fecha de elaboracin
Tcnica
Procedencia
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En general contamos con tres fuentes bsicas de Luz articial
iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz
uorescente. Para los montajes es recomendable Para hacer una adecuada seleccin de la
tener presente que la mejor iluminacin iluminacin articial se deben tomar en
articial es la que ms se acerca a la luz del da. consideracin los siguientes aspectos: el brillo, el
rendimiento del color y el control de rayos
DE FELICE, Ezio B., La Luz y los Museos. Casabella ultravioleta e infrarrojo que ofrece. Para acceder
No.443. Miln, enero de 1979. a esta informacin es recomendable asesorarse
En: LPEZ BARBOSA, Fernando. de una persona experta en el diseo de sistemas
Manual de montaje de exposiciones. de iluminacin para museos; de su seleccin y
Museo Nacional de Colombia, apropiado diseo depender la adecuada
Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993
exhibicin y conservacin de los objetos.
En la medida de lo posible hay que trabajar con
Luz natural sistemas de rieles y proyectores que permitan
usar distintos tipos de bombillera para
Es una fuente que da un 100% de rendimiento adaptarse as a las necesidades lumnicas de
de color, pero es difcil de controlar por las cada pieza y del espacio.
variaciones climticas. La luz solar nunca debe
incidir directamente sobre un objeto, pues sus
radiaciones pueden quemar y afectar los Luz incandescente
pigmentos y materiales de ste algunas veces
con solo unos pocos das de exposicin. La luz incandescente o de tungsteno es la luz
Si hay riesgo de que la luz del sol incida en que encontramos en las bombillas corrientes.
algn momento del da muy cerca de los Es de diversas tonalidades de amarillo, algunas
objetos, se debe colocar en la ventana una muy cercanas a la luz natural (luz da).
cortina o una supercie que permita ltrar los
7. Iluminacin
rayos solares directos (vidrio esmerilado, Las bombillas corrientes difunden su luz en
liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco u todas las direcciones. Se recomiendan las
opal, pelcula de ltro UV). esmeriladas (no transparentes) porque esparcen
la luz en forma difusa eliminando las sombras
Si bien las pelculas con ltro UV son de muy muy marcadas. Este tipo de bombilla se consigue
buena calidad y vienen en presentaciones opacas de diferente wattiage lo que permite ajustarse a
y traslcidas que se adaptan a las necesidades de necesidades de luz ms o menos fuerte.
un espacio para montaje, tienen el
inconveniente que su vida til es de tan solo 5 Adems de los reectores incandescentes
aos lo que signica que deben ser remplazados conocidos ampliamente con instalacin sobre
al trmino de este tiempo y por consiguiente la riel, existe en el mercado la bombilla halgena
institucin debe incurrir en altos costos (para rieles especiales) mezcla de lamento de
nuevamente. Por lo tanto, es recomendable usar tungsteno con gas halgeno que proporciona
vidrio esmerilado, el cual proporciona un 97% el tono de luz ms cercano al natural. Aunque
de ltracin de rayos ultravioleta y no tiene toda bombilla incandescente irradia un mnimo
fecha de vencimiento. de rayos ultravioleta, si se escoge luz halgena
es importante vericar que las bombillas estn
Tambin se puede ltrar la luz que entra por las provistas de ltro ultravioleta. Este tipo de
ventanas utilizando tela montada sobre bombilla se consigue en varios voltajes de
bastidores. sta puede ser liencillo, lona o tela acuerdo con el tipo de instalacin (12 v o 110
tupida que se escoge teniendo en cuenta el v) e igualmente con un determinado valor en
diseo museogrco y que permite el paso de escala de grados que dan el tamao del haz de
la luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarse luz produciendo luz ms puntual.
otros sistemas que en la medida en que logren
garantizar la entrada indirecta de la luz solar sin
llamar la atencin del espectador sern
igualmente vlidos.
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Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada uno Lo anterior se aplica para iluminar objetos
de los objetos para lo cual se emplean bombillas sobre pared en general. Tanto su instalacin en
reectoras concentradas o tambin bombillas el recinto como su orientacin hacia los objetos,
corrientes muy potentes con campanas deben permitir eliminar en lo posible las
orientadoras de 150W en adelante, siempre y sombras que el visitante pueda producir al
cuando la distancia entre la bombilla y el acercarse.
objeto sea superior a 3mt. y se use nicamente
en exposiciones temporales slo para objetos de Luz uorescente
materiales resistentes, nunca para papel o
textiles. Para la exposicin permanente la Al igual que la luz de una bombilla
potencia mxima de la bombilla no ser superior incandescente normal, la luz uorescente se
a 100W. dispersa por toda la sala; es fra y no emite tanto
calor hacia el objeto. Proporciona una muy mala
Mientras ms wattios tenga la bombilla, ms reproduccin del color y la radiacin
potente es y por lo tanto ms calor produce, ultravioleta que produce es muy alta. Slo se
razn por la cual debe estar sucientemente utiliza el tipo de bombillo conocido como luz da
lejos del objeto para no atentar contra su pues es ms cercano a la luz natural. Este tipo de
conservacin. Cuando se trata de objetos muy luz se puede emplear para baar los muros de la
sensibles a los rayos UV (pinturas antiguas, sala e iluminar los objetos en bases o en vitrinas
textiles, dibujos, grabados o pinturas sobre (por ser fra puede ubicarse mas cerca de los
papel, manuscritos o impresos antiguos, objetos). La luz uorescente resulta econmica,
cortezas, plumas y dems material orgnico) pero si se usa como nico tipo de luz en toda la
deber recurrirse a la luz indirecta de baja sala, a veces produce la sensacin de cansancio
intensidad; sta se logra orientando la luz hacia por lo que en lo posible, se recomienda
el techo pintado de blanco el cual la reejar mezclarla con luz incandescente. Al usarse en
uniformemente en el recinto. Un recurso de fcil vitrinas, debe tenerse cuidado que no incida
manejo cuando slo se cuenta con bombillas directamente en los ojos del visitante mientras
corrientes y con el que se consigue el mismo observa el objeto. Para ello existen diversas
efecto, es pintar la bombilla en la parte formas de camuar la luz: An mas importante
inferior con vinilo negro de modo que impida la es que la luz no produzca deslumbramientos,
irradiacin de la luz directamente sobre el porque nada cansa tanto a la vista como
objeto. enfrentarse con la luz deslumbrante, ya sea
directa o reejada por una supercie
La bombilla corriente sin orientacin esparce pulimentada (...) En ltimo trmino, la vista es
su luz sin concentrarla sobre el objeto, lo que la que juzga y segn su veredicto el sistema de
provoca que en ciertas ocasiones la sombra del iluminacin persiste o fracasa.
observador se proyecte sobre los objetos,
perjudicando as su apreciacin. Por esta razn, TIMBIE, W.H. y MOON, P.H.
al orientar la luz usando bombillas reectoras o Iluminacin de edicios. En: KIDDER-PARKER,
corrientes con campanas orientadas, stas deben ed. Manual del arquitecto y del constructor. Mxico,
cruzarse, con el n de evitar que el visitante UTEHA, 1981, pg.1.821.
produzca sombra sobre el objeto.
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Montaje museogrco
Preliminares Elaboracin del cronograma
Usar guantes de algodn blanco para evitar contaminar los objetos con el sudor o la suciedad de las
manos. Si la supercie de algn objeto es spera y por lo tanto los guantes pueden enredarse en sta,
se recomienda utilizar los de uso quirrgico.
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a. Recomendaciones a tener en cuenta Cada objeto que compone una exposicin es
durante el montaje: igualmente importante. Cada obra necesita el
mismo cuidado y nunca sern excesivas todas las
No fumar dentro de la sala de exposiciones, medidas de seguridad que se tomen.
ni en ningn rea de exhibicin.
Nunca se pondr un objeto sobre otro,
No se permitir el acceso a las salas, de personas ni siquiera momentneamente.
ajenas a la exposicin. Para esto se recomienda
dejar una lista de autorizados para entrar en la Al desempacar una exposicin enviada por otra
puerta de la sala. entidad, debe tenerse la mayor atencin
tomando el tiempo que sea necesario para
El espacio de montaje debe permanecer retirar cuidadosamente cada empaque e impedir
descongestionado: estar cerrado al pblico al mximo cualquier riesgo de deterioro. Lea
durante el tiempo que ste dure; el menor detenidamente las instrucciones de desembalaje
nmero de personas debe participar; y los antes de actuar y, si surgen dudas, consulte
trabajos de carpintera, pintura general e inmediatamente a los organizadores.
instalaciones Si no existen instrucciones especiales al respecto,
elctricas deben realizarse siempre antes de acte con igual precaucin.
iniciar el traslado y ubicacin de los objetos.
Si se desechan empaques, nunca se botarn los
Una sola persona debe dirigir las operaciones materiales en los que el objeto viene envuelto.
y quedar claro para quienes intervienen en el
montaje, quin imparte instrucciones. En exposiciones itinerantes, asegrese de anotar
detalladamente cmo vienen empacados los
Se debe revisar cada objeto antes de moverlo. objetos, en qu orden, con qu empaques, para
En caso de detectar daos es necesario pedir facilitar su embalaje al nalizar la exposicin.
asesora en cuanto a su manipulacin antes de
moverlo. Durante el montaje se recomienda montar
primero las obras sobre pared y luego los
Nunca se deben arrastrar los objetos. objetos sobre bases y vitrinas; esto para evitar
obstculos en las reas de circulacin.
Solamente se carga un objeto a la vez, sin
importar su tamao. La relacin es de una, dos En todos los casos, para el montaje de las piezas
o tres personas para cargar un objeto, y no uno, es necesario elaborar estados de conservacin
dos o tres objetos por persona. antes y despus de retirarlas de la exposicin.
A menos que una sola persona pueda fcilmente No vincule personas al montaje de una
manipular un objeto, dos o ms deben ayudarlo. exposicin a menos que est seguro de que
La facilidad para manipular un objeto no slo comprenden el valor de la misma.
depende de su peso sino tambin de su
consistencia.
Fotografa de Alberto Sierra
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b. Manipulacin de pintura sobre c. Manipulacin de esculturas y otros
caballete y material enmarcado objetos tridimensionales
Nunca toque el frente ni el revs de una obra, Nunca mueva o levante una escultura o
ni recargue sobre ninguna de las dos supercies cualquier objeto tomndolo de un extremo o
un objeto o parte de su cuerpo. Siempre se debe de un elemento saliente, tal como un brazo, la
manipular por el marco. cabeza o un asa. Estas son a menudo las partes
mas dbiles de la escultura e inclusive en objetos
Nunca presione un marco en los puntos donde de uso antiguos.
hay decoracin frgil.
Antes de mover una escultura o cualquier
Por ningn motivo toque la capa pictrica con o objeto, asegrese que est rmemente sujetado
sin guantes. a su base.
Las pinturas sin marco necesitan mayor atencin: Para levantarlo, tome con una mano la base y
se deben tomar por los extremos posteriores del con la otra el cuerpo del objeto. Si no lo puede
bastidor, cuidando de no tocar nunca los bordes hacer usted solo, hgalo con otra persona que lo
de la pintura ni el revs. Nunca inserte sus dedos tome de igual forma.
entre la tela y el bastidor.
Toda escultura o pieza debe trasladarse en la
Con una mano tome uno de los laterales de la posicin en que se halla normalmente. Nunca la
obra, con la otra la parte inferior. incline al moverla.
Esto nicamente para obras enmarcadas.
Manipulacin de obras: texto adaptado de
Nunca tome un cuadro con una sola mano y LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje de
nunca de la parte de arriba, pues puede exposiciones. Museo Nacional de Colombia,
Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1993
desprender o desajustar el marco, adems de ser
una posicin insegura.
d. Transporte de obras a la sala
Cuando se manipulen obras de gran formato,
es necesario que mnimo dos personas realicen Conviene colocar cada guacal en la sala en la
la actividad, ya que una sola podra perder el que se ubicar la obra que contiene, con el n
equilibrio y causar un accidente. de minimizar la manipulacin de la misma.
Se recomienda hacer el traslado de obras en
Nunca se debe trasladar una obra en posicin horas de cierre del museo o en horas en las que
acostada, siempre de manera vertical. no haya pblico visitante preferiblemente, para
evitar accidentes y obstaculizacin de reas de
Nunca acueste la obra sobre el suelo, debe circulacin.
recostarla contra la pared utilizando unos tacos
de madera o icopor en el suelo y en el muro tal y
como se muestra en la grca.
Fotografa de Alberto Sierra
Ilustracin de Sebastin Carranza
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e. Distribucin
Hay tres tipos bsicos de visitantes a los Nunca miramos solo una cosa; siempre miramos
museos: el que desea tener una visin global del la relacin entre las cosas y nosotros mismos.
conjunto, el que se gua por impulsos visuales y Nuestra visin est en continua actividad, en
realiza una visita discontinua, y el que sigue la continuo movimiento, aprehendiendo
lgica del guion. La disposicin debera permitir continuamente las cosas que se encuentran en
las tres lecturas, y en todos los casos (inclusive un crculo cuyo centro es ella misma,
para aquellos que preeren visitar la exposicin constituyendo lo que est presente para
en desorden) deben quedar claros los puntos nosotros tal cual somos.
de iniciacin y nalizacin de la exposicin.
BERGER, J. Modos de ver. Barcelona, G.G., 1975,
ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y pg.14
realizacin de un proyecto Museogrco. S.f. En: LPEZ BARBOSA, Fernando.
Manual de montaje de exposiciones.
Museo Nacional de Colombia,
La distribucin nal de las obras debe ser Instituto Colombiano de
Cultura. Pg.85, Bogot, 1993
dirigida por el curador de la exposicin y
preferiblemente con la totalidad de las obras
desembaladas, para tener una visin clara del Cuando los tamaos de las obras son muy
espacio y la muestra. Los criterios de diferentes entre si, se montarn dejando un
composicin ataen al curador y musegrafo espacio aproximado a la mitad del ancho de la
y estn estrechamente ligados al concepto obra mayor. Todas estas normas aplican cuando
de la exposicin. el tamao de los muros permite jugar con
diferentes distanciamientos. Para casos en los
Comnmente se dice que cada exposicin tiene cuales el espacio de muro no permite esta
su lgica e impone su propio mtodo. distribucin se recomienda dejar al menos 50cm
Para identicarlos, el punto de partida es el entre el muro y la primera obra, al igual que en
conocimiento de cada pieza, del guion y de los las esquinas.
objetivos de la exposicin. Con la comprensin
de estos aspectos, la distribucin y recorrido Esto permite una circulacin adecuada y evita
lgicos de la muestra se planean como si uno aglomeraciones del pblico en ciertos puntos de
mismo fuera el visitante. la sala. El distanciamiento entre obra y obra est
sujeto a los diferentes espacios. El musegrafo
LPEZ BARBOSA, Fernando. puede agrupar obras y determinar su
Manual de montaje de exposiciones distanciamiento dependiendo del muro y puede
Museo Nacional de Colombia, manejar distancias simtricas o asimtricas,
Instituto Colombiano de Cultura. segn su criterio de composicin.
Pg.85, Bogot, 1993
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g. El uso del color
Perl metlico perimetral
Finalmente hay algo en lo que siempre
debemos jarnos al manejar el color en el Consiste en una lmina metlica en L o U,
montaje: sus combinaciones estn determinadas generalmente de hierro o aluminio pintado
por complejas relaciones de armona y asegurada a la pared con tornillos o puntillas.
contraste las cuales, si no se conocen Por un sistema de ganchos o pequeas lminas
sucientemente, pueden llevar a resultados en forma de U con un oricio inferior, se
molestos y desagradables, truncando los aseguran las cuerdas y se corren las obras
nes de la exposicin. facilitando la exactitud en el distanciamiento de
las mismas, sin lastimar muros con perforaciones.
LPEZ BARBOSA, Fernando. Preferiblemente el riel ser del mismo color del
Manual de montaje de exposiciones. muro para disimular su existencia, y debe
Museo Nacional de Colombia, instalarse siguiendo una lnea continua de
Instituto Colombiano de Cultura. extremo a extremo de la pared.
Pg.39, Bogot, 1993
Por lo tanto, para montar las obras sobre pared
Hay dos reglas bsicas que evitan muchos con base en el sistema anteriormente descrito
inconvenientes y eliminan riesgos: se deben atornillar dos armellas al marco para
trabajar preferiblemente con una misma gama, sujetar la cuerda. La distancia a la que se ponen
reemplazando la combinacin de colores por la las armellas en relacin con la parte superior del
combinacin de tonos; bien sea la gama de los marco depende de la altura de la obra.
grises o los azules, los verdes, los amarillos o los
rojos. En caso de que la obra vaya directamente al
muro se recomienda el uso de chazos o tacos
Si se quieren hacer combinaciones de color, de madera para anclar tornillos. En este caso,
siempre evitar los tonos encendidos, trabajar la obra puede ir con cuerda a las dos armellas
mejor con los tonos opacos o pastel. Lo ms y tornillo al muro o tornillo al muro para cada
importante es tener presente que el uso del color armella.
no debe interferir con la observacin directa y
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I. Montaje de obras en vitrinas
Una vez se montan las obras sobre pared, se procede al montaje de obras en vitrina; el ideal es
empezar del fondo para adelante y de arriba para abajo, y tener en cuenta que NUNCA se debe
taladrar, martillar o trabajar en la vitrina con obras dentro, es preferible que perfore, clave y haga uso
de las herramientas que necesite y luego, con la vitrina despejada de material que no sea coleccin,
proceda a montar la vitrina.
Se recomienda montar las piezas como si estuvieran en uso, para que se estimule la comunicacin
hombre - objeto. Esto adems de resolver la manera como se disponen las piezas, ayuda a
contextualizar el objeto.
Para las obras que van sobre el fondo de la vitrina, se recomienda el uso de alleres para Entomologa
con cabeza de nylon, para sostener las piezas, pero slo como soporte; el aller por ningn motivo
debe perforar la pieza. Adems de ser discretos, son una gran herramienta museogrca. Para anclar
los alleres a supercies como madera, resina, metal, se recomienda abrir una pequea perforacin con
un taladro y broca de 1mm, e insertar el aller. Los alleres se pueden doblar segn la forma que ms
se ajuste a la pieza con una pinza media caa; las cabezas de los alleres se cortarn con cortafro. En
algunas ocasiones, se recomienda el uso de cera odontolgica en la parte del aller que apoya la pieza
sobre la vitrina. Esto para no causar abrasin y permitir una mejor jacin de la pieza.
Textiles: los uniformes, capas y en general, prendas de vestir deben montarse sobre maniques forrados
en tela de algodn o vinilpel como material aislante. Los textiles como banderas, pauelos, fragmentos,
etc. se deben exhibir en supercies rgidas, planas o inclinadas en material libre de cido
preferiblemente o cualquier tipo de cartn cubierto con un liencillo previamente lavado y planchado
para retirar el apresto (engomado original de fbrica). La supercie de montaje debe tener un ngulo
no mayor a los 30 grados, de lo contrario se crea tensin en las bras por gravedad.
Textiles con dobleces como bandas y material de gran formato que necesita exhibirse doblado:
es recomendable introducir un tubo de cartn libre de cido. En caso de no contar con este material,
puede usar tubo de PVC o de cartn forrados en papel milano blanco (mismo papel milano).
Nunca utilice pegantes que emitan vapores nocivos para las piezas como el bxer y la cauchola, ni cinta
pegante, pues el adhesivo de la cinta se pega a la tela y genera manchas.
Nunca monte un textil con alleres, perforando la tela, pues stos, adems de perforar la tela causan
oxidacin.
En caso de tener que sujetar el textil a su base, puede hacerle unas pequeas puntadas con hilo,
cuidando de hacer nicamente las necesarias para su adecuado montaje.
Montaje de libros, mapas y documentos: las supercies de montaje para libros no deben crear tensin
o peso en el lomo ni las tapas. Cuando se exhiban abiertos, es necesario fabricar un soporte de cartn
que tenga exactamente la medida del libro.
Fotografa de Alberto Sierra
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i. Enfoque de iluminacin El punto de partida esencial al denir la
orientacin de la luz es lograr un equilibrio
La orientacin de la iluminacin es la ltima frente al objeto y al visitante. La idea es
actividad que se lleva a cabo antes de abrir la contribuir a la ptima percepcin del objeto.
exposicin al pblico. El reparto de luz debe ir
dirigido al objeto, no al espectador o al suelo, LPEZ BARBOSA, Fernando.
y esta distribucin debe contemplar tanto la Manual de montaje de exposiciones.
calidad como la cantidad de la fuente luminosa Museo Nacional de Colombia,
empleada. Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993
LEN, Aurora. El museo; teora, praxis y utopa. Los apoyos pueden realizarse con diversas
Madrid, Ctedra, 1982, pp.248-249. tcnicas siendo las ms utilizadas:
En: LPEZ BARBOSA, Fernando.
Manual de montaje de exposiciones. Impresin lser sobre papel o acetato. Puede
Museo Nacional de Colombia,
imprimir en papel fotogrco, bond, cartulina
Instituto Colombiano de Cultura
Bogot, 1993 opalina, papel calcio o papel de color.
Preferiblemente busque papel de 180 gramos
Con respecto a la denicin de la orientacin de en adelante por su rigidez.
la luz no existen reglas universales. Depende del
tipo de iluminacin instalada, el nivel de luxes Textos en vinilo autoadhesivo cortado con
con respecto a la conservacin de las piezas y el plotter.
tipo de bombillos. A continuacin, k. Elementos de proteccin
algunas recomendaciones generales:
Existen varios elementos de proteccin que
En lo posible, bae los muros uniformemente y proporcionan una distancia prudente del
destaque con lmparas adicionales, visitante con respecto a la obra.
preferiblemente con luz puntual, aquellos
detalles especiales. l. Limpieza general antes de
abrir al pblico
Las esculturas y objetos sobre base como
muebles, ilumnelos con luz puntual cruzada, Una vez ha sido denida la iluminacin se
para baar y destacar la totalizad de la pieza. procede a la limpieza general del mobiliario
Puede cruzar utilizando dos o cuatro lmparas, museogrco haciendo nfasis en vidrios de
dependiendo del formato de la pieza. obras y vitrinas.
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k. Elementos de proteccin
Sistema de proteccin
autoportante en tubo cuadrado
acabado en laca.
38
LPEZ BARBOSA, Fernando.
BIBLIOGRAFA
Manual de montaje de exposiciones.
Museo Nacional de Colombia,
Instituto Colombiano de Cultura Bogot,
1993.
MOLAJOLI, Bruno.
El proceso formativo y evolutivo del
museo: su funcin en el contexto
socio-ambiental.
En: Museologa y patrimonio cultural:
crticas y perspectivas. UNESCO, 1980.
WITTEBORG, Lothar P. A
Practical Guide for Temporary
exhibitions.
COLABORADORES