Diseo crtico:

de la transgresin a la autonoma

Inmaculada Torres Fernndez

Tutors: Tnia Costa i Llus Nacenta

Mster Universitari de Recerca en Art i Disseny
Curs 2014/2015
 Me todologa

TFM
2014 - 2015

INMACULADA Diseo
crtico:
TORRES
FERNNDEZ
TutorES:
Tnia Costa y
Lluis Nacenta. de la traNSgresin a la autonoma

MSTER UNIVERSITARIO EN INVESTIGACIN EN ARTE Y DISEO

EINA/UNIVERSIDAD AUTNOMA DE BARCELONA

1
 Me todologa

Diseo
crtico:
de la traNSgresin a la autonoma

4 5
 METODOLOGA
ABSTRACT INTRODUCCIN JUSTIFICACIN Y
OBJETIVOS DE LA
PALABRAS CLAVE INVESTIGACIN Metodologa de
la investigacin

Investigacin
en diseo (crtico)

22

23
10 16 20
11
12
30
80

102
108

56
32

Diseo Crtico EL MUSEO:

UNA INSTITUCIN
Otras dimensiones polticas. DISRUPTIVA Aprendizaje Activo.
Contribucin al diseo crtico Una cuestin de
emancipacin
Estado de la cuestin Caminos de ida y vuelta.
82
diseo crtico 56 Justificacin del trmino Una nueva crtica.
57 La relevancia del contexto 84 La comunidad conflictiva bibliografa
32 Antecedentes
Generatividad. Ms que 88 Escenario para un museo
Origen del 58
35 una actitud: User as imaginer
concepto 89 Designers in Residence
Visiones Incompletas. 2014: Disruption!
Diseo con 63
40 Conflictos
carcter crtico Construccin poltica.
98
69
Reverso. Diseo crtico y Legitimacin de conflictos
Otras aportaciones al otros diseos
48
concepto de diseo crtico
75 Desencantos. Diseo
crtico y arte
 ABSTRACT PALABRAS CLAVE
Ante las reflexiones acerca de cmo es el mundo que ARTE
se est construyendo desde el diseo, hay un tipo, el CRTICA
diseo crtico, que es susceptible de ofrecer nuevas COMN / COMUNIDAD
posibilidades a todos aquellos que entramos en CONFLICTO
contacto con l. Ser la labor de esta investigacin CULTURA ORDINARIA
ver en qu sentido esto se da y cmo nos afecta. DISEO CRTICO
DISEO RESPONSABLE
EMANCIPACIN
INSTITUCIN
USUARIO / PBLICO / CONSUMIDOR
USO

10 11
 INTRODUCCIN
Solo algunos videntes advierten con claridad la falla, apenas visible,
que pronto har desaparecer la quietud de los aos gloriosos, y
tratan de interpretar de un modo diferente la sociedad, al sustraerse
a los antagonismos demasiado simples que an tienen mucho xito.

Luce Giard sobre Michael de Certeau

12 13

E Si tenemos en cuenta la velocidad
sta investigacin nace por un lado de mi
inters sobre las relaciones de poder en
el contexto institucional y aquel lugar en
el que el pblico queda para expresarse
y participar, para verse reflejado y sorprendido, para
nutrirse y crear; de mi querer conocer ms sobre la forma
en la que el arte opera dentro de este circuito, a veces tan
cerrado. Y por otro lado, por mi previa relacin con el
diseo a un nivel principalmente terico durante mis aos
de universidad estudiando publicidad. En este periodo,
ste fue entendido desde una perspectiva muy adorniana,
casi como una pieza de un mecanismo de control que
ejerce el mercado sobre los consumidores y la poblacin
en general mediante la espectacularizacin, la moda, las
tendencias, etc. Sin parecerme estos conceptos totalmente
alejados de la realidad, despus de estos aos de estudio,
de reflexionar acerca de algunos aspectos de los mismos,
y de que siempre he pensado que aquella visin acerca de
la figura del consumidor como un ente pasivo y dominado
por el mercado no era, o no poda ser, del todo certera;
he asumido sta como una oportunidad para profundizar
ms en la cuestin. Poco a poco sin saber bien el camino
ni conocer otros motivos me he ido acercando a diferentes
posibilidades que han formado parte de este trabajo para
intentar configurar un entendimiento ms completo de
lo que puede ser, o cmo se comporta, el consumidor, el
usuario, el pblico, en definitiva, los ciudadanos ante el
diseo en general.
A esto hay que aadir la influencia del momento que
estamos viviendo, los cambios que se estn ocasionando
a todos los niveles: poltico, social, econmico Virajes
y nuevas rutas en el plano institucional, empresarial,
en cuestiones de produccin, de organizacin en
resumen, nuevas formas de vida que estn suponiendo
la introduccin de novedosas formaciones participativas
y ms democrticas en el mbito de la poltica, la
implantacin de esas formas de participacin ciudadana
a otros numerosos y diversos procesos y contextos
tambin sociales y empresariales, cambios en las formas
de fabricacin y produccin gracias al desarrollo de
nuevas tecnologas como la impresin 3D, y por lo tanto
en el derecho de uso y alteraciones en el sentido de la
propiedad, etc. Las conversaciones con mis compaeros
14
de los cambios producidos en los
ltimos aos y la complejidad de
sus consecuencias, los siguientes
aos sern decisivos en el cambio
de paradigma actual.
del mster durante la primera etapa de la investigacin
alentaban la idea comn de que algo est pasando.
Probablemente si tenemos en cuenta la velocidad de los
cambios producidos en los ltimos aos y la complejidad
del entramado actual que suponen las consecuencias de
los mismos, los siguientes aos podrn ser decisivos
para entender el cambio de paradigma en el que
estamos inmersos.
A partir de ese algo que todos compartamos, se han
ido configurando lentamente cada uno de los lugares
relevantes mostrados a lo largo de todo este proyecto de
investigacin terico, donde desde ese inters particular
en el diseo y su relacin con la sociedad, pretendo
ahondar en una rama del mismo, el diseo crtico,
con sus caractersticas y su contexto, para indagar en
las posibilidades que ste nos ofrece como pblicos,
consumidores o usuarios.
Durante el primer momento de la investigacin entr en
contacto con una exposicin muy interesante que estaba
exhibindose en el museo de diseo de Londres llamada
Disruption. sta pas a convertirse en el estmulo inicial
que dio lugar a todo el proceso posterior. En ella, bajo
un formato de residencia, tradicional en el arte, varios
diseadores exploran el concepto que le da ttulo a la
exhibicin para pensar a partir de l y poder crear sus de la cuestin, indagar en la identificacin de ste con el
propios proyectos. Disrupciones a nivel conceptual que se
ejemplifican en las piezas de juego de Torsten Sherwood
y su cuestionamiento del hecho de jugar; o en el terreno
de la arquitectura extrapolando las ideas de comunidad
de construcciones pasadas a situaciones actuales como
muestra el diseador James Christian; tambin sobre el
sistema econmico y cmo nos es presentado hacindonos
IN T r O D U C C I N
reflexionar sobre las formas de consumo y el gasto,
a travs de los cajeros y tarjetas bancarias de Patrick
Stevenson-Keating; y por ltimo los escenarios de
Iliona Gaynor y su crtica al espectacularizado
sistema judicial.
Esta exposicin form parte de una primera
aproximacin a la investigacin en la que se trataban
conceptos que me llevaron a situar la nocin de
comunidad o comn y la de conflicto en el epicentro
de mi enfoque en este tipo de diseo. Lo que significa
que alrededor de estos trminos giran, se expanden y se
complementan el resto de cuestiones que sern tratadas
en mayor o menor medida a lo largo de estas pginas: la
institucin museo, el diseo entendido como crtico y la
actual situacin del consumidor/pblico/usuario dentro
y partir de dicho panorama. Estos suponen constituyen
las lneas generales sobre las que se desarrollarn los dos
conceptos centrales.
En un primer momento, la pregunta que origin todo
este proceso se podra articular as: Cmo pueden las
personas llevar a cabo un comportamiento emancipado,
una liberacin de las relaciones influyentes y de poder
que se dan en su entorno, a partir de su relacin con el
diseo, que tan unido est al mercado que configura
dichas relaciones? Esta pregunta tan amplia fue
configurndose hasta aspectos ms concretos y precisos
relacionados con una tipologa o sector del diseo, un
diseo que contemplara una crtica, entendiendo que
desde su posicin desestabilizadora de la norma se podra
conseguir una verdadera autonoma, o por lo menos
conseguir que sta se d menos mediada. La tan sola
denominacin diseo crtico guo la mayor parte de la
investigacin y gener conflictos. Hemos pretendido la
profundizacin en la materia y analizar el estado actual
arte u otros tipos de diseo, as como en las problemticas
y confusiones que en esencia esto presenta, adems de
resaltar los valores que ofrece mediante la bsqueda de
su mayor potencial, en el cual confiamos, y que hemos
querido ir configurando mediante la elaboracin de una
definicin ms exhaustiva de lo que es y supone ser el
diseo crtico, a partir de todos los datos recogidos en esta
15
investigacin. Todas ellas han sido las cuestiones desde
la que se ha abordado la intencin inicial, intentando
adems resolver con ello los problemas que surgan,
incluso aunque en ocasiones pareciese que tales temas nos
alejaban ms de nuestra pregunta principal.
Esta pregunta o idea con la que iniciamos el proyecto,
por su complejidad y ambicin ha tenido que ser dividida,
y para sentirla completada deber continuarse con
sucesivas investigaciones. Ser necesario que varias
etapas se lleven a cabo para poder responderla, pero
aunque me encuentre lejos de esta meta final s que,
tras esta primera fase investigativa que ahora se puede
conocer mediante este texto, he adquirido las capacidades
necesarias para poder entender el contexto al cual he de
dirigirme para conseguir dicho objetivo final. Lo que
ha supuesto haber obtenido el conocimiento suficiente y
necesario para saber de qu estamos hablando cuando
hablamos de diseo crtico; cules son sus propiedades
y fortalezas en el contexto actual; y por lo tanto qu
posibilidades nos deja, tanto los beneficios como el lugar
que ocupamos frente a estos objetos de diseo en calidad
de pblicos, usuarios y consumidores, una vez ms,
como ciudadanos.
Cmo podemos conseguir una
liberacin de las relaciones
influyentes y de poder que se
dan en nuestro entorno y en el
mercado a partir de nuestra
relacin con el diseo?
 JUSTIFICACIN
Y OBJETIVOS

16 17

S
e hace necesaria una investigacin
como esta hoy en da, ya que en
los diecisis aos de desarrollo del
concepto de diseo crtico (que hemos
podido identificar si contamos desde la primera
vez que se acu el trmino) su evolucin ha
estado muy focalizada en unas cuestiones quizs
demasiado concretas, muy limitada a unas
formas de presentacin determinadas, llevada a
cabo desde y por unos lugares muy particulares;
los cuales, en mi opinin, han podido entorpecer
su expansin as como despertar suspicacias que
cubren su verdadero potencial.
En segundo lugar, hay otros motivos que
fundamentan la necesidad de una investigacin
en esta lnea: la importancia del diseo en
general, desde su lugar en el mercado hasta
las interacciones que ofrece a los individuos
en la vida diaria; la necesidad de incrementar
el conocimiento en la disciplina misma,
especialmente de reflexiones a nivel terico;
la situacin contempornea en la que nos
encontramos que ya apuntbamos antes, donde
adems los avances con las nuevas tecnologas
estn cada vez ms presentes y en formas cada
vez ms imprevistas, complejas y desconocidas,
etc. Todos hacen que ste sea un momento
especial para tratar los temas que se vern a lo
largo de este texto. El diseo actualmente media
la mayor parte de las experiencias humanas, por
ello es importante poner de relieve la necesidad
de una investigacin y un diseo crtico que
manifieste los roles que se estn dando en estas
situaciones, que estimule el pensamiento y
genere unas actitudes crticas en todos los que
entramos en contacto con l. El diseo crtico,
como veremos en las siguientes pginas, posee
unas caractersticas que le hacen ser idneo
para esto, para reflejar, hacer visibles o incluso
resistir las situaciones que estamos viviendo.
Como actitud, si es fiel a su nombre, puede
conseguir hacer visible discursos invisibles, y
fomentar el uso de la reflexin y la imaginacin
en las personas. El diseo en ocasiones es
visto como un mtodo para mantener el statu
quo, una forma de impartir y conservar las
actitudes morales o unos intereses particulares
determinados. Y el diseo crtico es en esencia
una forma de hacer temblar estas ideas.
OBJETIVOS
El objetivo principal de este trabajo en un
principio fue revelar partes constituyentes de lo
que puede ser un empoderamiento cultural
por parte de las personas y proporcionar un
anlisis que pretende no ser difuminado por
las nociones tan catastrofistas que invaden los
casos de diseo crtico legitimados como tal. Se
parti de un mapeo de algunos casos reales, as
como del estudio de los discursos que dan forma
a esas prcticas relacionadas con el diseo:
la usabilidad, la responsabilidad, la tica, las
prcticas de los usuarios, el arte, la criticidad,
el sentido de comunidad, la institucin para
mostrar hasta qu punto estos afectan a la
percepcin, desarrollo y uso de un diseo crtico.
Hoy el diseo media la mayor parte
de las experiencias humanas, por
ello es necesaria una investigacin
y un diseo crtico que estimulen el
pensamiento y genere unas actitudes
crticas en las personas.
18
J U S T I F I C A C I n y o bjet i v o s
Debido a la complejidad de este objetivo y las
limitaciones de tiempo con la que contbamos
se consider tener en cuenta solo un caso de
estudio de manera profunda, pero sin olvidar
el resto de los primeramente seleccionados para
una reflexin, comparacin o simplemente como
ejemplificacin de determinadas nociones. A
partir de los dos grandes conceptos ya marcados
desde los cuales se abord esta investigacin,
contemplamos la cuestin del museo en este,
relativamente nuevo, panorama de diseo.
Actualmente y como lugar principal del diseo
crtico el museo debe acondicionarse, por
lo que esta investigacin intentar explorar
cmo estos permiten y limitan el desarrollo
y la difusin de las relaciones entre objetos,
personas y conceptos. Al examinar nuevas
tipologas de diseo, la investigacin plantea
cuestiones sobre cmo deben de cambiar los
protocolos y las limitaciones de los mtodos
actuales utilizados para usar el diseo en este
contexto. De manera que se de un lugar para
que el pblico comprenda estos objetos de diseo
como una exploracin de algo completamente
nuevo y estimulador; con propuestas, conceptos
e intenciones ms all de su valor formal, que
capaciten para la libre interpretacin.
Como sntesis de todos los vaivenes que
se han dado durante el proceso, de los
cambios de horizonte y de la necesidad de
una determinacin y concrecin mayor, a
continuacin se enumeran cada uno de los
objetivos principales que se han definido
en esta investigacin:
19
1. Generar debate sobre una aproximacin
novedosa a la hora de entender el diseo.
2. Establecer un panorama en el que poder
trabajar, contribuir y observar para, mediante
futuras investigaciones, poder acercarnos a
algunas prcticas que puedan estar dndose con
los pblicos o usuarios en determinados casos
de diseo, de carcter crtico. Con la intencin
de poder llegar a vislumbrar en ellas posibles
situaciones que supongan una mayor autonoma
o emancipacin de las personas, unas actitudes
creativas que engendren una capacidad colectiva
que les haga competentes para provocar el
cambio como personas comunes, mediante el
conocimiento.
3. Consolidar el diseo crtico como una forma
de investigacin en diseo.
4. Dar a conocer la existencia de otras
posibles vas de desarrollo para el diseo crtico,
diferentes a las que en la actualidad se estn
dando.
5. Demostrar cmo el diseo crtico ofrece
faciliadades para que la institucin que lo acoge
pueda dejar de ofrecer un saber seleccionado
para ofrecer un saber generativo.
 METODOLOGA
Cada sociedad muestra siempre en alguna parte las formalidades
a las cuales obedecen sus prcticas. Dnde entonces buscarlas
en Occidente, dado que nuestra cientificidad, al sustituir con sus
lugares propios los complejos terrenos de las astucias sociales y
con sus lenguas artificiales el lenguaje ordinario ha permitido e
impuesto a la razn una lgica de la habilidad y de la transparencia?

Michael de Certeau (1980:26)

20 21

METODOLOGA DE
LA INVESTIGACIN
A P
partir de la literatura cientfica susceptible
de proporcionar una hiptesis para mi
pensamiento he tenido en cuenta, como eje
central de esta investigacin, el trabajo de
algunos autores actuales que tratan temas que, de forma
indirecta, han articulado las ideas principales que me
han guiado por el camino que ha supuesto este trabajo.
Parto del contexto contemporneo social, cultural y
poltico, del que sern usados documentos visuales y
escritos de diversas fuentes, que tratan los conceptos
clave de la investigacin, tales como conflicto agonista
de la filosofa poltica de Chantal Mouffe, espectador
emancipado o reparto de los sensible de Jacques
Rncire, cultura ordinaria de Michael de Certeau
y mundo comn de Marina Garcs. Todos ellos, en
menor o mayor medida, atienden a temas o conceptos que
se entrelazan en sus trabajos como tambin se apreciarn
en el que aqu se est llevando a cabo: el universo que
gira en torno a la emancipacin, las prcticas cotidianas y
la nocin de crisis de lo comn o comunidad.
Esta investigacin es una reflexin terica o ensayo
elaborado a partir de la revisin de las obras ya
publicadas de estos autores, entre otros, y diferentes
documentos afines, como revistas culturales o cientficas.
Tambin se han usado documentos visuales y otros
escritos de diversas fuentes digitales que tratan los
conceptos clave de la investigacin, as como informacin
recabada en la asistencia a seminarios o conferencias
sobre diversos temas, como han sido la nocin de
pblicos en la actualidad a travs del trabajo del
Centro de Cultura contempornea de Barcelona (CCCB)
durante los aos 2014 y 2015, o el tema de la arqueologa
de los medios o nuevos materialismos de la Conferencia
Internacional Arts Matters 2014, entre otros.
22
He profundizado en el estudio del concepto principal a
partir de toda la literatura original sobre el mismo, escrita
en su mayora por los acuadores del trmino: Anthony
Dunne y Fiona Raby. Adems de a travs de la lectura
de otros textos ms contemporneos de investigadores y
tericos de su crculo dentro del Royal College of Arts
de Londres, y sus estudios sobre Interaction Design.
As como de otros muchos autores que desde diversas
perspectivas nutren con sus ideas este campo. Tanto
estos escritos como los ejemplos prcticos presentados
por ellos en sus documentos on y offline -algunos de los
que podemos ver en esta investigacin-, han contribuido
enormemente a una mayor comprensin del fenmeno del
diseo crtico.
Otros formatos utilizados para pensar en este concepto
fueron las exposiciones, algunas de la cuales han sido
determinantes para el desarrollo de este trabajo, como la
que tuvo recientemente lugar en el prcticamente nuevo
Museo de Diseo de Barcelona, llamada Diseo para
vivir. 99 proyectos para el mundo real. Que nos servir para
profundizar en uno de los dilemas del diseo crtico, el
relacionado con su reconocimiento o identificacin con
otros tipos de diseo.
A continuacin de este primer estudio exploratorio,
bsicamente descriptivo y cualitativo que ha supuesto el
primer acercamiento a lo que haba empezado a estudiar,
he analizado el rol del diseo crtico revelando elementos
discursivos inscritos en el mismo, con la intencin de
detectar cmo pueden influenciar en determinadas
prcticas, y cmo pueden estimularse o reprimirse
en funcin de sus consecuencias. Ha sido necesario
para ello enfrentarse a los problemas que supone esta
prctica hoy en da, y no solo resaltando sus beneficios
sino tambin intentando sacar a luz determinadas
situaciones, extrayendo las ideas ms representativas
que se estn viviendo este mbito ahora para, a travs
de la observacin y el anlisis, ser trabajadas ms
profundamente en el caso de estudio seleccionado.
Con ste intentaremos evaluar dicha situacin y
estableceremos los conceptos los cuales nos van a servir
para poder seguir investigando en un futuro stas
M et o d o l o g a
prcticas cotidianas, estas formas de poder susceptibles
de estar dndose en los usuarios de un tipo de diseo con
actitud crtica. Esta otra parte relacionada con el estudio
de caso, diferenciada del trabajo de consulta, ha sido
llevada a cabo paralelamente a todo el proceso.
Investigar en profundidad el diseo crtico: los orgenes
del trmino, sus problemas, cmo se ha ido desarrollando
durante su dcada y media de vida, los problemas que
presenta, sus fortalezas y debilidades, as como todos
aquellos elementos necesarios para conocer el estado de
la cuestin del mismo y sus posibilidades ha supuesto la
base desde la que partir. Desde aqu se han identificado
las principales problemticas actuales con las que nos
encontramos al tratar el diseo crtico, acercndonos
a la perceptible similitud que acrecienta la confusin
entre diseo crtico y otros diseos con mensajes en
apariencia tambin crticos como pueden ser el diseo
social o el diseo sostenible , e incluso su relacin con el
arte. Se ha pretendido ver qu es lo que el diseo crtico
puede ofrecer a las personas, a un nivel de reflexin ms
complejo que la concienciacin a travs de la crtica; y
tambin su fin ltimo como formas de accin, es decir,
determinar su capacidad performativa. Reflexionando
y pensando en ello de una forma diferente a la actual,
especialmente a travs de la experiencia ofrecida por
el estudio del caso, aportando nuevas concepciones
acerca del mismo que demostrarn que el diseo crtico
es algo ms de lo que actualmente se considera, con
un rango mayor de actuacin, que ofrece posibilidades
ms amplias de la pensadas si se asumen como propias
nuevas formas y aspectos que aqu revelaremos. Con esta
investigacin se ha buscado principalmente adquirir un
posicionamiento crtico respecto al tema estudiado, con el
que poder abordar una siguiente investigacin de mayor
profundidad que me permita abarcar aquellas cuestiones,
que surgieron al inicio de este trabajo, mucho ms
generales y complejas, las cuales necesitan de un tiempo
mayor y requieren de un conocimiento terico previo
que s podemos considerar como un objetivo cumplido
con este trabajo.
INVESTIGACIN EN
DISEO (CRTICO)
probablemente no podamos responder
a algunas de las preguntas que van a
articular este apartado dedicado a la
investigacin en arte y diseo, como por
ejemplo, qu significa una investigacin para el diseo
o el arte? o en qu medida el diseo puede dar cuenta
de un proceso de investigacin a travs de la prctica?,
pero tampoco es la intencin por cuestin de tiempo
y objetivos. Aunque s lo va a ser el contextualizar y
entender un poco ms este mbito, su evolucin y sus
posibilidades, y que sirva para darle un marco ms
especfico al objeto de este estudio: el diseo crtico. Por lo
tanto, en qu medida el diseo a travs de la investigacin
de un campo externo a s mismo puede aportar significados
que de otra manera no podran emerger?, qu relacin,
intrnseca, podra haber entre este criticismo del diseo y
la investigacin en diseo?
La teora ya ha sido afirmada como relevante para la
investigacin durante toda la historia del conocimiento.
Siguiendo las disertaciones de Hernndez Hernndez
sobre la investigacin en las artes nos encontramos con el
problema actual que hace que se relacione casi de manera
unvoca el investigar con la investigacin cientfica, es
decir, que el empirismo y el positivismo establecieran las
bases del mtodo cientfico. Siendo la cientfica, y por lo
tanto cualquier investigacin:
aquella que de una manera u otra se basa en la observacin
- se supone que objetiva - de un fenmeno y, sobre la que
mediante la aplicacin de una serie de mecanismos de
control y fiabilidad, se trata de que las condiciones de la
23

investigacin y sus resultados puedan ser reproducibles,
verificables, extrapolables, generalizables y aplicables.1
Esto ha marcado que haya una separacin entre el sujeto
que investiga y el objeto de estudio, tal y como el autor
nos indica, as como que sea necesario que los resultados
sean cuantitativos. Dicha visin ha privilegiado a los
cientficos experimentales de los que estudian otro tipo
de ciencias como las sociales o el lenguaje. Adems para
que estas otras se legitimen suelen incorporar a su terreno
metodologas propias de las ciencias experimentales.
Cuando el positivismo entr en crisis la nocin de
investigacin se volvi ms variada, introduciendo
incluso fenmenos que tienen que ver con las experiencias
subjetivas de los seres humanos. Algunas contribuciones2
a la misma pasan por el posicionamiento construccionista
que cuestion que los orgenes del saber no estaban en
la mente sino en las relaciones interpersonales; que las
descripciones que hacemos del mundo toman forma en el
lenguaje, y ste posibilita y condiciona su comprensin;
que la objetividad no es tan determinante como se
pensaba, diferenciando entre hechos y valores; y por
ltimo, que lo que est en la mente de las personas es el
efecto de la sociedad en la que nos encontramos. Todos
estos cuestionamientos y la influencia de la psicologa
hicieron que la investigacin se abriese a otras formas
que la bsqueda de objetividad y las metodologas
cuantitativas haban impedido. Enriqueciendo as al
propio trmino, la investigacin cientfica es slo un tipo
de investigacin, pero como ahora veremos no es la nica
forma de investigacin posible.
En cambio la cuestin de la sistematizacin nos ayuda
a reflexionar sobre la importancia de la prctica, si solo
realizamos investigaciones tericas no estaremos en
condiciones de conseguir investigaciones complejas y
profundas surgidas de la combinacin de ambas formas.
1
Fernando Hernndez Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin, Educatio Siglo XXI,
26 (2008): 85-118.
2
Hernndez, La investigacin basada en las artes.
3
Christopher Frayling, Research in Art and Design, Royal College of Art Research Papers, 1. (1993/4): 2. El autor lo cuenta as: in my opinion said
Picasso, to search means nothing in painting. To find is the thing () my work, the spirit of research. When I paint, my object is to show what I have found and not what I am
looking for () love must be proved by facts and not by reasons
4
Frayling, Research in Art and Design.
24
Es un concepto interesante que sintetiza la relacin teora
y prctica. En la divisin de formas de investigacin que
Christopher Frayling establece lo podemos identificar
en su a travs, y puede que este concepto nos sirva como
referente para la definicin que Nigel Cross hace de
Design Research, que retomaremos ms adelante.
El primero desde un punto de vista conceptual y
revolucionario plantea esta relacin partiendo de la idea
de que en diseo la separacin de la teora y la prctica
viene determinada de la reducida visin que se tiene
en torno a la primera en este mbito. La interpretacin
de su visin de la investigacin en arte y diseo est
relacionada con el predominio de la prctica sobre la teora
o incluso como una nueva manera de entender teora en
la prctica. Defiende, a travs del ejemplo artstico de
Picasso3, como hay casos en los que la prctica es tan fuerte
que no necesita un discurso terico para ser entendida
como investigacin, ya que simplemente lo es, y por ello
define estos tres tipos de investigacin en dichos mbitos4:
Sobre diseo/arte: incluira las investigaciones
sobre su esttica, su historia, as como otras teoras
sociales, econmicas, polticas, ticas, culturales,
iconogrficas, tcnicas, etc. que le influyen.
A travs del diseo/arte: esta investigacin se
entiende ms como un trabajo de campo en el que
se incluye la propia prctica del diseo: investigando
en materiales, en el desarrollo del propio trabajo, y
en la accin con fines comunicativos. Se registra a
modo de diario con los procesos y resultados.
Para el diseo/arte: en esta tipologa el producto
final es un objeto y el pensamiento est contenido
en l. El objetivo no es comunicar la investigacin
verbalmente o por escrito, sino de una forma visual.
No considera que las explicaciones con palabras
bre, 2001): afirma que sin investigacin se corre el riesgo de perder perspectiva y profundidad, y sin sistematizacin se suprime un espacio privilegiado
M et o d o l o g a
no deban incluirse, pero s hace hincapi en que
el conocimiento puede estar tanto contenido en el
objeto como fuera.
La sistematizacin considera la experiencia como fuente
de conocimiento, que sta propicia un dilogo entre teora
y prctica, es decir, que busca una conceptualizacin a
travs de la prctica:
se fundamenta en la accin: pero no se agota en ella, porque
la trasciende, es decir la eleva, la toma como objeto del
saber; para tratarla, analizarla, comprenderla y elaborarla
en un nivel cualitativamente distinto a una simple
descripcin. 5
Entiende que toda prctica comprende un planteamiento
metdico en el que la investigacin6 se ubica
dialcticamente antes de la accin a la cual se orienta y la
sistematizacin despus de la accin de la cual aprende. El
objeto del conocimiento de la investigacin es un aspecto
de la realidad que queremos conocer y comprender para
poder intervenir en ella. En la sistematizacin se aborda
un proceso o algunas de sus dimensiones, a partir de una
prctica intencionada y planificada.
Se trata de actividades de produccin de conocimiento
que son distintas pero se complementan. Un sistema
cclico en el que se dan unos procesos sustentados
en conocimientos tericos que dan lugar a otros
nuevos conocimientos:
5
Mara Rosario Aylln Viaa. La prctica como fuente de conocimiento: una propuesta operativa para sistematizar experiencias en Trabajo Social
(conferencia presentada en el XVII Seminario Latinoamericano De Escuelas Trabajo Social, en la Pontificia Universidad Catlica del Per, Octu-
para conocer desde la prctica.
6
Aylln Viaa, La prctica como fuente de conocimiento: una propuesta operativa para sistematizar experiencias en Trabajo Social.
7
Nigel Cross, Designerly ways of knowing (Londres: Springer, 2008), 95-103.
25
Los primeros pasos para una investigacin en
diseo tuvieron lugar en el 1849 con la creacin
del Journal of Design and Manufacture, de Henry
Cole. Pero no fue hasta 1960 que se introdujo en
los debates la cuestin sobre la que tratan estas
lneas, la investigacin en diseo. Al principio de la
trayectoria del diseo como disciplina hubo varios
intentos de considerarla ciencia. Por ejemplo en los
aos 20 de la mano de Le Corbusier y Theo Van
Doesburg, entre otros, cuando se presentaba como
un sistema objetivo que pretenda producir arte y
diseo basndose en la objetividad y racionalidad,
es decir, la produccin cientfica de productos. Pero
fue ms tarde, en los aos 60, cuando se inici el
estudio de la metodologa de diseo como campo
de conocimiento de carcter cientfico, exactamente
a partir de The Conference on Design Methods que tuvo
lugar en Londres en 19627. Han sido muchos los que
de diversas maneras y desde mltiples perspectivas
han ido contribuyendo a clarificar algunas de las
cuestiones planteadas, pero aun as el diseo sigue
siendo algo complejo de explicar: qu es, cmo se
articula, cules son sus metodologas propias, si es
ciencia o no, si supone un modelo de conocimiento
propio, etc. Es imposible concretar respuestas a
estas cuestiones de forma general, que supongan
soluciones aceptadas y consensuadas por todos
aquellos que lo ejercen, lo estudian y lo perciben.
Nigel Cross considera que un primer paso del diseo
como disciplina fue planteado en 1983, cuando
Donald Schn habl de la prctica reflexiva, es
decir, cuando se reconoci que haba conocimiento
en la accin, independientemente de que despus
se pudiese dar explicacin verbal a la misma.
Schn retomando la idea de Dewey de aprender
haciendo formul su propuesta, mediante la cual
pretenda buscar una epistemologa de la prctica

implcita en los procesos artsticos e intuitivos, que
algunos profesionales llevan a cabo en situaciones de
incertidumbre, inestabilidad, particularidad, conflictos
Entiende esta habilidad del profesional como un proceso
de reflexin en la accin, concibe la reflexin - entendida
como una forma de conocimiento - como un anlisis
y propuesta global que orienta la accin8. Siendo as
la teora un instrumento de reflexin activado por la
prctica, o lo que sera lo mismo, que sin prctica la
teora no es nada.
El problema de asociar la teora a lectura, a escritura o
a discurso ya es un inconveniente para el diseo, el cual
en esencia ya comprende una parte prctica, que adems
es de gran valor puesto que es la que se relaciona con la
sociedad, la que interacta, la que se usa y se interpreta.
Adems, por un lado, podemos considerar el teorizar en s
una accin, una prctica, y como veremos a continuacin
tambin lo parecen indicar algunos autores. Hay que
destacar la importancia de pensar y generar discurso
acerca de una prctica de diseo, puesto que pensar da
lugar a otros procesos y estos a su vez te hacen reflexionar
de nuevo, volver a practicar, y por lo tanto teorizar, como
un crculo que se retroalimenta si lo consideramos una
dicotoma, aunque quizs debamos aplicar una nueva
mirada que lo contemple como un solo hecho. Aun as,
y por otro lado, para Cross la investigacin en diseo
tiene que ver con el desarrollo, la articulacin y la
comunicacin de design knowledge, o lo que es lo mismo,
esta debe ser til, basada en la identificacin de un
problema que se pueda investigar y que merezca la pena;
inquisitivo, que busque conseguir conocimiento nuevo;
que est al corriente de investigaciones relacionadas
llevadas a cabo con anterioridad; metdico, realizado
de una manera disciplinada; comunicable, que genere e
informe resultados que se puedan probar y sean accesibles
por otros9. Con estas caractersticas y con la intencin
de completar la idea de Schn, hace hincapi en que
8
Angels Domingo Roger. El profesional reflexivo (D.A. Schn). Descripcin de las tres fases del pensamiento prctico. http://www.practicareflexiva.
pro/docs/D.SCHON_FUNDAMENTOS.pdf (consultada el 28 de julio de 2015).
9
Cross, Designerly ways of knowing. La enumeracin de las caractersticas que definen la investigacin las recoge de otro autor, Bruce Archer, el cual fue
de los primeros en defender el diseo como la tercera rea de conocimiento, muy presente en toda esta obra de Cross.
26
no hay que confundir la prctica con la investigacin
en s, no considerando que las prcticas normales de
diseo sean investigacin, puesto que la razn de ser
de cualquier investigacin es extraer conocimiento del
mundo y hacerlo disponible para otros de forma que estos
lo puedan usar. Incluye as los trabajos prcticos como
una parte ms del proceso, los cuales requieren mtodo
y racionalidad en cierta manera. Siendo indispensable
que haya reflexiones del diseador que sean, por lo tanto,
comunicables y reutilizables, hemos de decir de una
manera tradicional: positivista, emprica y racional.
Nigel Cross a pesar de considerar que las prcticas
normales de diseo no son investigacin en s, es decir,
que el disear no supone ya un investigar, reclama un
lugar nico y distinguido para el diseo, diferenciado
de otro tipo de ciencias, lo que deja una puerta abierta a
configurar esas nuevas maneras de entender la prctica
como investigacin o como teora, que plantea Frayling.
Su manera de entender la investigacin para el diseo
y el arte supone nuevos retos, entre ellos desligarnos
de las concepciones que la tradicin nos ha inculcado
en relacin a los conceptos que en estas pginas se
han tratado. En el concreto caso del diseo, el objeto
debe contener una parte objetiva que parta del hecho
en s, y sea localizada en cierto grado por las personas
de la misma manera en los casos de diseo crtico
en los que se intenta hacer reflexionar acerca de algo
establecido es necesario que esa parte se entienda en
un dicho grado igualmente para todos. Por lo tanto
atender a la necesidades que se pretenden exponer, y
har reflexionar pero sin una imposicin de ideas, con
la suficiente maestra y delicadeza para conseguirlo.
Pero a su vez siempre ha de haber una parte subjetiva
para esos receptores, una va libre a la interpretacin,
que contribuir a que no se dogmatice. Para Cross el
diseo es una disciplina propia, incluso va ms all
defendindola como un nuevo campo de conocimiento
M et o d o l o g a
equiparable a las ciencias naturales o las ciencias sociales, para indagar, a travs de la prctica y la experiencia
asignndole as un carcter nico, algo que tambin humana, los fenmenos y experiencias a las que se dirige
indica Victor Margolin al afirmar que el diseo se trata el estudio en cuestin, y poner de manifiesto problemas
de un compendio de estndares de las ciencias naturales, que no son revelados a travs de otras metodologas13.
las ciencias sociales y las humanidades, lo que constituye Su objetivo es la produccin de un artefacto y una tesis
su especificidad, un rasgo nico que le da un inmenso escrita que no solo contextualice el marco terico sino
valor. Esta capacidad innata para combinar los distintos que adems pretenda generar conocimiento nuevo. Este
campos de conocimiento ha fomentado el inters en el producto no puede ser solo ilustrativo de lo escrito, as
desarrollo de un discurso terico con mtodos propios como el texto no debe servir solo para contextualizar
para el diseo10, y a pesar de que la relacin entre al producto, sino que la investigacin debe poner de
prctica y teora para algunos sigue sin estar clara, es manifiesto la relacin entre prctica y teora. Como nos
un rasgo indiscutiblemente caracterstico del diseo indica Hernndez, en este proceso hay implcita una
y su configuracin como disciplina propia. Para ello subjetividad propia de la experiencia del investigador
propone el reto de pensar en la paradoja del diseo como y sus reflexiones acerca del tema estudiado, las cuales
disciplina interdisciplinaria11 que ofrece y sintetiza bajo enriquecen a la investigacin puesto que revela aspectos
el ttulo del trabajo donde explica esta reflexin como: sociales y culturales que no podran revelarse de otra
designerly ways of knowing. manera14. En el caso de los trabajos artsticos y de diseo
hay un componente emocional y subjetivo que contrasta
Tambin podramos identificar la investigacin a travs y se enfrenta a la objetividad, la racionalizacin, la
del diseo explicada por Frayling, con la investigacin demostrabilidad de las investigaciones convencionales.
basada en la prctica, ya que las indagaciones son En lugar de considerarlas como contradictorias habra
llevadas a cabo a travs de la prctica creativa, y la teora que pensarlas y trabajarlas como complementarias ya que
es producida para informar sobre lo creado y para validar cada una puede aportar tcnicas, mtodos o resultados
sus resultados y efectos. Este tipo de investigacin empez diferentes, que pueden hacer unas aportaciones ms
a darse en 1992 en Reino Unido, cuando se reconocieron completas y complejas del fenmeno investigado.
los resultados de la prctica como investigacin en
el Research Assesment Exercise12. Desde entonces ha ido Pero no podemos olvidar que la prctica de diseo
popularizndose principalmente en las artes y las entendida como investigacin puede plantear problemas
humanidades. Se trata de un tipo de investigacin epistemolgicos y metodolgicos, algunos de los cuales
cualitativa e interdisciplinar, que utiliza procesos Ricardo Marn Viadel recoge como los principales de la
musicales, literarios, performativos, etc. de produccin, investigacin basada en la prctica15:
10
Victor Margoln. Building a Design Research Community (conferencia presentada en Design Plus Research: Proceedings of the Politecnico di
Milano Conference, Miln, 18 al 20 de mayo, 2000).
11
Cross, Designerly ways of knowing, 100: The underlying axiom of this discipline is that there are forms of knowledge peculiar to the awareness and
ability of a designer, independent of the different professional domains of design practice.
12
Perla Carrillo Quiroga. La investigacin basada en la prctica de las artes y los medios audiovisuales, Revista Mexicana de Investigacin Educativa, 64
(enero-marzo 2015): 224. A su vez podemos encontrar una definicin de Research Assesment Exercise (RAE) en Wikipedia, donde especifica que se trata
de un ejercicio llevado a cabo cada 5 aos en nombre de los cuatro consejos de financiacin de educacin superior del Reino Unido (HEFCE, SHE-
FC, HEFCW, DELNI) para evaluar la calidad de la investigacin que las instituciones de educacin superior britnica realizan. https://en.wikipedia.
org/wiki/Research_Assessment_Exercise (consultada el 28 de julio de 2015).
13
Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin.
14
Carrillo, La investigacin basada en la prctica de las artes y los medios audiovisuales.
15
Ricardo Marn Viadel. Las investigaciones en educacin artstica y las metodologas artsticas de investigacin en educacin: temas, tendencias y
miradas. Artculo reformulado, publicado por primera vez en Educatio Siglo XXI, vol. 29, no. 1. (2011). El autor enumera estos problemas referidos en
su caso a las metodologas artsticas de investigacin en educacin.
27
 M et o d o l o g a

La pluralidad de lenguajes utilizados que sirven
para la representacin de los datos del propio proceso
investigador y sus resultados al desarrollarse una
prctica. Los cuales van siempre ms all del
lenguaje verbal escrito y de los anlisis estadsticos de
datos cuantitativos. Esto se potencia cuando se trata
de una investigacin para el arte o el diseo.
La complejidad semntica y la amplitud connotativa
de los resultados, distintivas de los lenguajes
artsticos, supone una apertura de significados
que puede ser interpretada en ocasiones como
ambigedad o ausencia de los mismos, y por tanto
impropia para la investigacin, ya que por su falta
de claridad no es adecuada para considerarse un
conocimiento transmisible, demostrable, etc. Pero
nos recuerda el autor que Los usos poticos del
lenguaje verbal surgen para poder llegar a decir
aquello que las palabras por s mismas no pueden
llegar a decir.
La flexibilidad a la hora de manejar los datos empricos.
Un ejemplo interesante mostrado por este autor como
una perfecta representacin de lo que puede ser una
investigacin artstica es el grupo A/R/T/ography
de la University British of Columbia de Vancouver. Su
denominacin viene de artist, researcher y teacher. Esta
metodologa pretende combinar en un mismo proceso las
experiencias personales y profesionales de aquellos que
son profesores, artistas e investigadores16. Las personas
que aplican sta metodologa:
incorporan formas de indagacin visual, performativa,
potica, musicales y narrativas en sus proyectos
innovadores de investigacin; adems expanden los lmites
de las prcticas de la investigacin en Ciencias Sociales,
e investigan cmo estas formas de indagacin basadas en
las artes pueden ser pueden ser utilizadas, representadas y
publicadas para audiencias acadmicas, profesionales y de
pblico en general.17
Hernndez que tambin lo utiliza como ejemplo de
investigacin basada en la prctica hace alusin a unas
palabras que Rita Irwin, una de sus fundadoras, expone
en uno de sus textos sobre el tema titulado A/r/tography: A
metonymic mtissage:
El proceso de la a/r/tography significa indagar en el
mundo a travs de un continuo proceso de hacer arte en
cualquier forma artstica y escrita de manera que no estn
separadas ni sean ilustracin una de la otra, sino que estn
interconectadas y entretejidas una con la otra para crear
significados nuevos y/o relevantes. Un lugar donde la
integracin en el flujo entre lo intelectual, el sentimiento
y la prctica tienen lugar a travs de la recreacin, la
indagacin y el reaprendizaje de la comprensin del
mundo y de nuestras experiencias y memorias. Este
espacio de mestizaje, que se nutre de ideas modernas y
postmodernas, es un lugar de relacin y metonimia donde
el pensamiento dialgico y la metfora sustituyen a los
dualismos, y donde las diferentes estticas se utilizan como
vehculos de significado ms que de mostrar hechos.18
A pesar de todas las complejidades y problemticas
descritas creemos que los procesos de diseo, y
especialmente en el caso del diseo crtico, son
investigaciones, ya que estos son por s mismos indagatorios;
suelen partir de hechos, cuestiones o situaciones previas;
pretenden abordar un problema, bien para solucionarlo
o para pensar a partir de l nuevas preguntas - justo el
proceso de cualquier investigacin -; se lleva a cabo de
manera metdica, adecuada a cada ocasin; y comunicable,
en cualquier caso entra en contacto con las personas a las
cuales interpela, hace reflexionar, las lleva a la accin, etc.
Todas estas son las caractersticas que Cross asocia a lo
que para l sera una investigacin, que dan lugar a Design
Knowledge, y que puede ser reutilizada por otros diseadores
o investigadores. Desde aqu consideramos que tambin se
pueden dar en el diseo no solo como prctica acompaada
de teora, sino con el propio objeto de diseo final, nacido de
la simple prctica que ya supone una teora.
Volviendo a la pregunta inicial de la relacin entre el
diseo crtico y la investigacin en diseo podemos
decir que en una primera instancia se puede asumir
que toda actividad disestica conlleva un propsito
investigador. A su vez, el diseo crtico, por su finalidad
cuestionadora, construye formas de mirar, de ensear,
de ser interpretado que entran en las lgicas de cualquier
investigacin. Tambin existe un paralelismo entre el
diseo crtico y la investigacin basada en las artes,
cuyas caractersticas Hernndez enumera, y que aunque
tambin es aplicable a todo tipo de diseo, consideramos
especialmente relevante para el tipo aqu analizado desde
la perspectiva de la investigacin para el diseo19:
Utiliza elementos artsticos y estticos. Mientras
que la mayora de la investigacin en otras ciencias
utiliza elementos lingsticos y numricos, en sta se
usan elementos relacionados con las artes visuales o
performativas.
Busca otras maneras de mirar y representar la
experiencia. No persigue la certeza sino el realce de
perspectivas, la sealizacin de matices y lugares no
explorados. Por eso no persigue ofrecer explicaciones
slidas ni realizar predicciones confiables, sino que
pretende otras maneras de ver los fenmenos a los
que se dirige el inters del estudio.
Trata de desvelar aquello de lo que no se habla.
No pretende ofrecer alternativas y soluciones que
fundamenten las decisiones de poltica educativa,
cultural o social, sino que plantea una conversacin
ms amplia y profunda sobre las polticas y las
prcticas tratando de desvelar aquello que se suele
dar por hecho y que se naturaliza.
Adems en el concreto caso del diseo crtico, como
profundizaremos en el apartado que lleva su ttulo, los
objetos funcionan como discursos. Ramia Maz y Johan
Redstrm hablan de objeto como discurso20 refirindose
a que en una prctica crtica el objeto diseado puede
ser entendido como un tipo de discurso materializado,
pensado a partir de las prcticas de Anthony Dunne
(fundador del trmino) con los objetos que produjo para
su doctorado, los cuales seguan siendo diseo adems
de ser parte material de su tesis, y en la que el objeto se
volva una crtica fsica en s misma. Siendo entonces su
investigacin una modelacin conceptual que conllevaba
una crtica de la produccin y el consumo comunicadas a
travs de objetos.
Tanto el diseo crtico como la investigacin no solo
resuelven o analizan problemas, sino que pueden
repensar crticamente los parmetros de ese problema,
as como formular nuevas cuestiones. El diseo critico
podra ser ese investigar para el diseo que plantea
Frayling, puesto que la prctica en los casos de
diseo crtico, al hacerla se experimenta con formas
y artefactos conceptuales, que luego son trasmitidos,
interpretados, extrados por aquellos con los que entra
en contacto. Adems ese hacer propio del diseo
crtico, como decamos, puede ser considerado una
investigacin en s misma porque se trata de actuar
como una crtica de los paradigmas de conocimiento.
Es dar a conocer lo incuestionable, indagar en lo
establecido, por lo tanto podramos decir que el diseo
crtico, ms que cualquier otro, cuestiona el sentido
comnmente aceptado sobre lo que es investigar puesto
que desvela lo que no ha sido dicho.

19
Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin. El autor extrae estas caractersticas del
16
Rita L. Irwin, sitio web de A/R/T/ography. University British of Columbia, Vancouver. http://artography.edcp.educ.ubc.ca/lo (consultada el 28 texto de T. Barone y E. Eisner Arts-Based Educational Research En Handbook of Complementary Methods in Educacional Research, (Mahwah, New Jersey:
de julio de 2015). AERA, 2006), 95-109.
17
Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin. 20
Ramia Maz y Johan Redstrm. Difficult forms: critical practices of design and research (conferencia presentada en IASDR07: International
18
Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin.. Extrado del original: Rita Irwin. A/r/ Association of Socities of Design Research 2007 - Emerging Trends in Design Research, Universidad Politcnica de Hong Kong, 12 al 15 Noviem-
tography: A metonymic mtissage. En A/r/tography: Rendering self through arts based living inquiry (Vancouver, BC: Pacific Educational Press, 2004), 27-38. bre, 2007) http://soda.swedishict.se/2607/ (consultada el 19 de julio de 2015)

28 29
 DISEO CRTICO
what designers can dowhat we can all dois imagine some
situation or condition that does not yet exist but describe it in sufficient
detail that it appears to be a desirable new version of the real world.

John Thackara (2005:26)

30 31

ESTADO DE
LA CUESTIN
M
s all de preguntarnos
acerca de cul es la funcin
del diseo crtico?, por qu
es tan catastrofista? o qu
pretende con ello?, queremos resignificar lo que
sera un diseo crtico. El cual, como veremos,
podr dar respuestas a estas preguntas, e
incluso podr superarlas para hacernos
cuestionarnos otros temas nuevos. Con l,
el diseo no tiene por qu ser esttico, ni
funcional, ni aceptable, ni comercial podr
ser antiesttico, incomprensible, raro, incluso
aparentemente intil pero ste ser capaz de
provocar reacciones diversas as como nuevas
formas de percibir las cosas. Se trata de un
dispositivo conceptual capaz de hacer cambiar
nuestra mirada respecto a algo.
ANTECEDENTES
El propsito de la crtica es hacer conscientes
a las personas de algo, provocar un cambio
de opinin, profundizar en el sentido de las
cosas, no quedarse solamente con lo mostrado
en su forma ms superficial. As la crtica
se hace indispensable para el desarrollo
de un pensamiento crtico, en cierto modo
inconformista y con una actitud reivindicativa.
Por ello podramos decir que contribuye al
desarrollo de cualquier materia, incluido el
diseo. Normalmente ha sido un concepto
relacionado con la esttica, la filosofa y el
arte, siendo en el diseo una denominacin
bastante reciente. No solo es til para los
que lo practican, ya que a travs de la misma
aprenden y son ms conscientes, tambin el
propio diseo se enriquece y ellos pueden
mejorar su prctica siempre en base a unos
ideales que son los que la despiertan; adems
en los usuarios puede llegar a provocar una
reflexin acerca de unos hechos concretos, y
unas actuaciones liberadas a travs de una
actividad que tiene que ver con mltiples
elementos adems de los asumidos como
normales. Bsicamente se tratara de mantener
durante el desarrollo de la prctica del diseo
un cuestionamiento consciente, tanto en el
mbito esttico como social.
Uno de los antecedentes tericos de este
concepto lo tenemos en la Teora Crtica
de la Escuela de Frankfurt, una escuela de
pensamiento occidental surgida a mediados
del siglo XX, que dio un vuelco a la teora
tradicional aunndola con la prctica. Entenda
el conocimiento como un praxis basada en la
experiencia y el sentimiento, adems de por
la razn. Esta teora de renovacin marxista
defenda la crtica por su capacidad para
ser agente de cambio social, desvelando los
mecanismos de coercin ocultos para mostrar
los verdaderos intereses escondidos tras ellos.
Estos eran ejercidos por el poder hegemnico
a travs de los medios de comunicacin y
Figura 1.
la cultura de consumo. Fueron Adorno y
Joe Sofa
de Paolo Horkhheimer algunos de los tericos ms
Lomazzi. importantes para el desarrollo de esta teora,
32
D i se o c r t i c o
estos ofrecieron conceptos como cosificacin
y alienacin para referirse a la forma de
operar de la sociedad de su tiempo: donde las
clases sociales dominantes ejercan su poder
mediante la ideologa, que presentaba su
situacin de hegemona como algo natural, y
que adems incentivaba el consumo como pieza
clave de un sistema donde todos los elementos
de la cultura condicionaban a las personas,
a lo que llamaron cosificacin. La Teora
Crtica argumenta a favor de la crtica por ser
un agente de cambio capaz de transformar el
mundo. La relacin de esta teora y el diseo,
sea crtico o no, estara en que ste ha sido
considerado una disciplina muy relacionada
con el capitalismo. Con el desarrollo de la
crtica se pretenda exponer las operaciones
alienantes y hacer a la gente consciente de
las mismas para conseguir una sociedad
Figura 2.
ms justa. Al fin y al cabo el diseo se sita Superstudio. de ello muchos aspectos del Anti Design
entre la cultura y el capital, depende de los Visin utpica fueron absorbidos por la moda, lo que le hizo
sistemas financieros y de poder, y en el caso del de un mundo perder su carcter reivindicativo. Utilizaban
un-designed.
diseo de productos o servicios su valoracin las distorsiones y tamaos desproporcionados,
Ambientes
predominante se da en trminos econmicos, artificiales en tambin colores estridentes no asociados
lo que marca la importancia de un desarrollo la ciudad de comnmente a aquello que representaban,
crtico dentro de la disciplina. Nueva York. buscando el humor y el kitsch21 para hacer
reflexionar acerca de lo establecido, el
A nivel prctico algunos predecesores de lo utilitarismo y el consumismo, haciendo
que hoy podemos considerar diseo crtico son prevalecer el simbolismo a la funcin. Vean
el Anti Design (figura 1) y el Radical Design el diseo como una forma de inculcar una
(figura 2). El Anti Design fue movimiento ideologa 22, consideraban que el diseo tena un
radical que surgi a finales de los aos 60 en enorme poder para criticar las convenciones.
Inglaterra, Austria e Italia, el cual reaccionaba Un ejemplo de este tipo de diseo lo tenemos
contra los diseadores vanguardistas y el en el Grupo Memphis que se inspiraba en los
Modernismo, cuestionando la relacin del movimientos artsticos vanguardistas como
diseo con la sociedad. Y aunque su tiempo Dad, el Surrealismo y el Situacionismo. Se
prolfico termin en los 80 an prevalecen producan desde objetos de mobiliario hasta
en ciertos diseos contemporneos algunas piezas para exposiciones, e incluso publicaron
formas heredadas de aquellos ideales. A pesar sus propios manifiestos. Sus productos eran en
21
Charles Moffat. Anti-Design. Sitio web sobre historia del arte y el diseo, artculo de 2011. http://www.arthistoryarchive.com/arthistory/antide-
sign/ (consultada el 19 de julio de 2015).
22
Maz y Redstrm. Difficult forms: critical practices of design and research.
33
 d i se o c r t i c o

definitiva formas abiertas a otras ideas muy que las personas comunes intercambian en sus de libertad que confieren poder a las personas ms libres. Por lo tanto me gustara darle a la
distintas de las establecidas y a la apropiacin, acciones o conversaciones corrientes. (Foucault), que nos conforman, creando crtica, a la simple (en apariencia) reflexin,
que buscaban generar debate. Su vertiente nuevas formas de subjetivacin. Difieren de un lugar ms importante en todo esto,
arquitectnica se llam Radical Design. La segunda teora, la sociologa pragmtica lo establecido, de las normas que nos son continuando con una cita de Mart Peran28,
de la crtica, habla de cmo esas mismas impuestas, cuestionando los cdigos y el aunque no haya valoraciones prcticas en un
Por otra parte, en el campo de la sociologa personas denominadas anteriormente orden social, etc.: sentido convencional, s que se construye un
tambin hemos encontrado antecedentes a este pasivas, tienen la posibilidad de rebelarse y posicionamiento crtico que, al fin y al cabo,
posicionamiento del diseo. Concretamente ser capaces de luchar contra esa dominacin la contribucin de Foucault () es precisamente supone el mejor de los equipajes posibles.
se trata de una diferencia clave a la hora expuesta por Bourdieu: defiende que todos los pedirnos que repensemos la crtica como Partiendo de este equipaje mostrado a partir
de entender la cuestin de la crtica en individuos pueden ejercer la crtica, mediante una prctica que permite () la cuestin de del anlisis del diseo crtico estableceremos un
las prcticas sociales, que viene de las dos la expresin o incluso mediante la accin, ya los lmites de nuestros ms seguros modos mapa de conceptos relacionados con la esencia
posiciones bsicas que se dan en el terreno de la que disponen de suficientes recursos para ello de conocimiento. Adorno describi como de esta prctica que nos permitir entender su
sociologa acerca de la sta y sus posibilidades23: que aplican en su da a da. Para esta teora ideologa () el nico pensamiento no- alcance y sus consecuencias.
por un lado la que corresponde a Bourdieu las personas somos actores de cambio, mientras ideolgico es aquel que no puede reducirse a
cuyo desarrollo se dio en los aos 70 y que se que en la anterior ramos considerados agentes operational terms, sino que intenta llevar la cosa
llam sociologa crtica; y por otro la sociologa dominados25. Boltanski cree importante que misma a aquel lenguaje que est generalmente EL ORIGEN
pragmtica de la crtica, formulada durante los ambas crticas, tanto la crtica por parte de bloqueado por el lenguaje dominante. 27
aos 80 y 90, por Boltanski. los expertos como por parte de la ciudadana El trmino de diseo crtico asociado a una
general, sean tomadas en cuenta para cualquier En esta investigacin buscaremos un prctica de diseo con unas caractersticas
La sociologa crtica pone el acento en cmo los anlisis sociolgico, resaltando incluso que es significado ms fundamental de crtica determinadas fue establecido como tal
mecanismos de opresin ejercen su poder sobre posible que estos ltimos sepan ms de ciertas para ver qu problemas hay con las formas pblicamente dentro del mbito del diseo en
los oprimidos, que pasivamente lo padecen de cuestiones que los propios investigadores. Tal predefinidas de cuestionamiento, para rehacer 1999. Acuado por el diseador y profesor de
manera que llegan a interiorizarlos en forma y como lo pinta este terico nos hallaramos la pregunta de una forma en la que se practique la Royal College of Arts Anthony Dunne en su
de ideologa24: en este caso los oprimidos no en una sociedad crtica de sujetos crticos, la igualdad. Se contemplar el diseo como libro Hertzian Tales 29.
son capaces de observar, analizar y practicar donde las acciones de los mismos no estaran un activo creador de significados, desde una
la crtica, son seres no cualificados a los que predeterminadas en su totalidad en base a perspectiva emancipadora y a partir de la
solo les queda la resignacin. El autor difiere unas estructuras, sino que se contemplara la crtica. Y se pretende trabajar orientndonos
entre el conocimiento ordinario de estos, voluntad no alienada que ofrece a las personas hacia la bsqueda de esos pequeos Aunque no haya valoraciones
invalido para la crtica; y el cientfico, s apto algunas libertades. acontecimientos de nuestra vida diaria que nos prcticas en un sentido convencional,
para considerarse. La sociologa crtica de hacer ser ms conocedores del universo infinito
Bourdieu no hace caso de los posibles valores Esta investigacin que tiene ahora mismo entre de posibilidades que se puede extender ms
s que se construye un posicionamiento
que cualquier persona puede llegar a demostrar sus manos, presenta una sociedad pensada ms all de lo que tenemos por entendido en cada crtico que, al fin y al cabo, supone el
en su conocimiento ordinario, y por lo tanto desde la perspectiva de Boltanski, donde todas caso, en definitiva, constituirnos como seres mejor de los equipajes posibles.
la figura de experto que l plantea no est las prcticas que se contemplan, sean quienes
capacitada para observar y analizar de forma sean los que las lleven a cabo y las formas que
precisa los argumentos y las crticas ordinarias stas tengan, son prcticas del s26, prcticas
Que la paleta de sus formas posibles est delimitada de antemano por dichos modos de subjetivacin () le obliga a formarse dentro de prcticas que
ya estn ms o menos funcionando. Pero si esa formacin de s se hace en desobediencia a los principios de acuerdo con los cuales una se forma,
23
Ulf Wuggenig, Crtica paradjica. En Transversal, publicacin del Instituto Europeo para Polticas Culturales Progresivas, ao 2008. http://eipcp. entonces la virtud se convierte en la prctica por la cual el yo se forma a s mismo en desujecin, lo que quiere decir que arriesga su deformacin
net/transversal/0808/wuggenig/es/print#_ftn10 (consultada el 26 de julio de 2015). como sujeto, ocupando esa posicin ontolgicamente insegura que plantea otra vez la cuestin: quin ser un sujeto aqu y qu contar como vida;
24
Wuggenig, Crtica paradjica. un momento de cuestionamiento tico que requiere que rompamos los hbitos de juicio en favor de una prctica ms arriesgada que busca actuar con
25
Wuggenig, Crtica paradjica. artisticidad en la coaccin.
26
Judith Butler. Qu es la crtica? Un ensayo sobre la virtud de Foucault, en Produccin cultural y prcticas instituyentes. Lneas de ruptura en la crtica institu- 27
Butler, Qu es la crtica? Un ensayo sobre la virtud de Foucault, 146-7.
cional. Boris Buden, Judith Butler, Alberto De Nicola, Brian Holmes, Jens Kastner, Maurizio Lazzarato, Isabell Lorey, Stefan Nowotny, Gerald Raunig, 28
Mart Peran. Los indisciplinados no saben quines son. La posicin del arte en las fronteras del diseo. Web personal del autor. http://www.
Gigi Roggero, Ral Snchez Cedillo (Universidad Nmada), Hito Steyerl, transform, Benedetto Vecchi, Marion von Osten. (Madrid: Traficantes de martiperan.net/print.php?id=8 (consultada el 19 de julio de 2015).
sueos, 2008), 167: El yo se forma a s mismo () dentro de una serie de prcticas formativas que Foucault caracteriza como modos de subjetivacin. 29
Anthony Dunne. 2005 - 1 publicacin 1999. Hertzian Tales. Electronic Products, Aesthetic Experience, and Critical Design. Cambridge: MIT Press.

34 35

Anthony Dunne y Fiona Raby (profesora de
la misma universidad y la otra parte principal
integrante del estudio de diseo Dunne &
Raby) son dos de los mximos exponentes en
esta materia por su contribucin al desarrollo
del concepto y su contexto. Para ambos el
diseo crtico es una forma de investigacin de
diseo destinada a hacer consumidores ms
crticos con su vida cotidiana, en particular
sobre cmo sta est mediada por presupuestos,
valores, ideologas y normas de conducta
inscritas en dichos diseos30.
Siguiendo con su definicin, aseguran que
se trata de una investigacin que, a travs
de una metodologa de diseo, pone en un
primer plano a debatir la tica de la prctica
del diseo a la vez que revela las agendas
y los valores ocultos en dichas prcticas,
explorando valores alternativos a los existentes
que puedan existir y dndole la forma de
otro producto de diseo ms. Sera aquel que
utiliza propuestas de diseo especulativas
para desafiar los supuestos ya dados, los
lugares preconcebidos sobre el papel que los
productos de consumo desempean en la vida
cotidiana. Han elaborado varios artculos,
participado en bastantes intervenciones en
conferencias y seminarios, y escrito algunos
libros: el anterior citado, Design Noir 31 y
Speculative Everything 32; de los cuales se ha
extrado casi toda la informacin referente
Portada del
libro de Dunne a la cuestin de la que hablamos en este
Hertzian Tales. apartado y que pueden consultar al detalle
en la bibliografa de este trabajo. sta supone
una gran aportacin a la materia, quizs la
mayor hasta ahora, pero como veremos en otras
30
Anthony Dunne y Fiona Raby. En el sitio web del estudio de diseo de estos diseadores, Dunne & Raby, muestran todo el trabajo realizado en el
mismo, incluyendo artculos y conferencias, trabajos de diseo, participacin en exposiciones, libros y otros proyectos variados. http://www.dunnean-
draby.co.uk/ (consultada el 28 de julio de 2015).
31
Anthony Dunne y Fiona Raby. Design Noir: The Secret Life of Electronic Objects. (August / Birkhuser: 2001).
32
Anthony Dunne y Fiona Raby. Speculative Everything: Design, Fiction and Social Dreaming. (Cambridge: MIT Press, 2013).
36
d i se o c r t i c o
asignarle un nombre constituye una forma
Los objetos de diseo crtico eficaz de hacer su actividad ms visible, sujeta a
constituyen una crtica discusin y debate.
materializada, son objetos El diseo crtico, tal y como ellos lo entienden
discursivos con los que pensar a no es un movimiento, ni es un campo que
travs del diseo mejor que a pueda ser claramente definido; son valores
travs de palabras. y es una actitud, una forma de ver el diseo
e imaginar sus posibilidades ms all de las
definiciones estrechas del mercado y de los
secciones de este trabajo no son los nicos, medios33. Este diseo ha nacido un poco de
tambin hay otros investigadores que desde la idea y la intencin de investigar en cmo
diferentes perspectivas incluso crticas estn el diseo en general, en cualquier forma
contribuyendo a enriquecer el concepto. Por posible, puede despertar awareness, pero no
su parte Dunne y Raby aseguran no haber por ello pretende ser la nica forma de diseo
descubierto nada nuevo con la acuacin para conseguirlo, ni la mejor. Es un diseo
de tal trmino, afirman que es muy posible conceptual con un propsito determinado:
que antes de que ellos hablasen por primera ser til, cuestionar y criticar, adems de retar
vez de diseo crtico ya hubiese numerosas la manera en que las tecnologas entran en
personas que haciendo lo mismo nunca se nuestras vidas. Y como objetos que son, estos
haban planteado tal concepto. E incluso ahora suponen una crtica materializada, objetos
tambin esto puede estar ocurriendo, ya que no discursivos, donde se trata de pensar a travs
es un trmino muy popular y en cambio s que del diseo mejor que a travs de las palabras,
hemos odo algunos otros que aparentemente usando ambos para comprometer e implicar
pueden parecer parecidos o idnticos, como el a las personas. Esta crtica se puede entender
diseo experimental o el diseo responsable. como un uso ms del diseo, tal como lo es
Se tratar en otro apartado este hecho para el comunicar en el caso del diseo grfico, o
intentar determinar con mayor precisin la el resolver problemas en el caso del diseo de
particularidad de este tipo de diseo, lo que producto. Para ello utiliza la especulacin, la
nos servir para asegurarlo como una forma ficcin o la creacin de futuros posibles, ya que
de disear que quizs vaya ms lejos de lo que estos le ayudan a desligarse de la industria,
a partir de una aproximacin inicial a ste relacionarse con la cultura y fomentar la
se pueda concretar o dar lugar, intentando capacidad imaginativa de las personas. Para
ver su mayor potencial y sus controversias. ellos la clave de su criticidad est en este punto,
En cualquier caso la innegable aportacin en cmo se asienta en el mundo actual aun
de estos autores a este caso ha sido poner en perteneciendo a otro tiempo y lugar (ficticio
escena el diseo crtico como tal, ya que como o futuro), a travs no de cuentos e historias
ellos mismos indican, tan solo el hecho de sino mediante una parte fsica que hace que
33
En este prrafo se muestran las ideas principales acerca de la definicin de diseo crtico que ofrecen estos dos autores en diversos escritos: los libros
anteriormente nombrados y el sitio web de su estudio Dunne & Raby, donde se puede acceder a diversos artculos y entrevistas. Las referencias princi-
pales de los mismos son utilizadas en este apartado, cuyo concepto transversal comn es el diseo crtico. http://www.dunneandraby.co.uk (consultada
el 28 de julio de 2015)
37
 d i se o c r t i c o

no se quede solo en palabras y por lo tanto y la tecnologa molecular. Donde seremos Aunque no es imprescindible una explicacin mediador entre el mercado y los usuarios se
incremente el engagement con las personas. capaces de desarrollar una tecnologa Do It acerca de cul sera el diseo contrario al encuentra en un lugar privilegiado para esto.
Yourself (DIY), que usara la biologa sinttica crtico, le dedicaremos unas lneas a reflejar
para crear bacterias estomacales microbianas los pensamientos de los autores al respecto. En relacin a la dicotoma establecida por ellos
que maximizaran el valor nutricional del Por contraposicin a este tipo de diseo ellos para definir este diseo y su contrario, ambos
medioambiente urbano. Con estos diseos se entienden que existe un diseo no crtico o diseadores estn desarrollando un manifiesto
cuestiona qu podra ocurrir en el futuro si afirmativo, que sera el que refuerza el statu basado en conceptos que ayudan a clasificar
pudisemos extraer nutrientes de alimentos quo, es decir, aquel que nos podemos encontrar lo que se puede considerar diseo crtico y
que ahora no son considerados como tal por los mayormente en el mercado de consumo; su opuesto, o lo que es lo mismo, el diseo
humanos. productos que nos rodean diariamente y afirmativo del estatus quo. Se trata de Work
Work in Progress.
que no establecen discursos, ni interpelan, Dunne & Raby, in Progress, un proyecto de 2009 que siguen
En un segundo plano, pero no menos ni cuestionan, no provocan ningn tipo de 2009. nutriendo con sus investigaciones35:
importante, se tratan cuestiones relacionadas reflexin salvo aquella relacionada con la forma
con el contraste entre las respuestas de de consumo para la que han sido creados.
la poblacin a los problemas sociales, las
actuaciones y la actitud del gobierno, adems Como apuntaba al principio en los antecedentes
del rol jugado por el conocimiento cientfico, el la crtica es, en definitiva, cuestionar desde lo
tcnico y el ordinario. ms superficial a lo ms profundo, intentar no
dar las cosas por sentado, pues el diseo en
general puede ser un medio para la reflexin,
A continuacin se muestra un ejemplo de y de acuerdo a la opinin de Dunne, el diseo
diseo crtico de 2009, Foragers34 de Dunne crtico debe de situarse en esta posicin
& Raby, para el proyecto Protofarm 2050. En contraria a lo que se puede entender ahora
las imgenes se pueden ver parte de las ideas por un diseo de objetos de consumo, que
ofrecidas por los diseadores, Digestive Devices y entre otras cosas constituye una forma de
Algae Digester, respectivamente. fomentarlo. Desde esta posicin ms radical
del diseo, ste no es solo una forma de buscar
Para este diseo los autores se han basado en soluciones a problemas predeterminados sino
el problema actual que supone el progresivo un proceso crtico en su totalidad en el que
aumento de zonas urbanizadas, debido entre se van generando respuestas pero tambin
otras cosas al incremento de la poblacin nuevas cuestiones, es decir, una investigacin
general; as como en otras cuestiones constante, en todo momento y en cada parte
relacionadas con la escasez de alimentos y otros del proyecto. Para ellos este tipo de diseo debe
recursos naturales, que aunque ya las estamos de ser una forma de hacer nuevas preguntas
experimentando pueden acrecentarse en los que nos hagan pensar tanto a nosotros, como
aos venideros. Partiendo de esto asumen que pblico, como a ellos, como profesionales.
en el futuro planteado para el ao 2050 ni el Disear para preguntar no solo para solucionar,
gobierno ni el mercado podrn resolver los puesto que el diseo por su posicin como
problemas alimenticios que se den, y proponen
una solucin basada en los procesos evolutivos

34
Tanto las imgenes como el texto est recogido del sitio web de Dunne & Raby, dentro del apartado que remite a este proyecto, Foragers: http:// 35
Imagen recogida del sitio web del estudio Dunne & Raby, dentro del proyecto Work in Progress, 2009: http://www.dunneandraby.co.uk/content/pro-
www.dunneandraby.co.uk/content/projects/510/0 (consultada el 28 de julio de 2015). jects/476/0 (consultada el 28 de julio de 2015).

38 39

En la columna de la izquierda, [a], segn
ellos estaran los conceptos que definiran
al diseo que encontramos fcilmente en
nuestro da a da, que si resumimos y nos
centramos en algunos de las palabras que lo
definen mostradas en la tabla, hablaramos
bsicamente de un diseo que: est orientado
a la resolucin de problemas, por lo que su
fin es proporcionarnos respuestas, donde
el propio diseo es considerado un proceso
completo, que est al servicio de la industria y
por lo tanto disea para producir y hacernos
comprar, que refleja cmo es el mundo, donde
prima la innovacin o novedad, que busca la
ergonoma, que nos ve como consumidores y
usuarios, etc. Mientras que por el contrario,
el diseo crtico (columna [b]) se caracteriza
por encontrar problemas y dar lugar a nuevas
preguntas, donde el diseo pasa a ser el medio
que provoca y da lugar a hacernos pensar,
que genera debate, que nos entiende como
personas y ciudadanos mejor que como usuarios
o consumidores, que est al servicio de la
sociedad, y busca mostrarnos cmo podran
ser las cosas, etc.
Queremos destacar que desde aqu no
consideramos tan precisos y limitados estos
dos polos del diseo, y mucho menos que ste
se encuentre compuesto por esta dicotoma en
exclusiva. Pensamos que existe un gran abanico
de posibilidades entre ambos, que en ocasiones
algunos diseos entendidos como afirmativos
(segn esta columna capaces de solucionar
un problema en lugar de cuestionarlo),
son lo suficientemente crticos como para
considerarlos de otra manera distinta a la
lgica que nos dicta el mercado. A este punto
volveremos en el siguiente captulo, cuando nos
refiramos a las diferencias y similitudes entre
este diseo y otros tipos, que darn ejemplo
de las mltiples opciones que se pueden dar
en el mbito del diseo.
DISEO CON CARCTER CRTICO
El diseador tiene que ser consciente de su
responsabilidad moral y social. Porque el diseo
es el arma ms poderosa que ha recibido el hombre
para configurar lo que produce, su medio ambiente, y,
por extensin, a s mismo; con ella debe analizar las
consecuencias de sus actos, tanto del pasado como del
futuro predecible. El trabajo del diseador se complica
en gran manera cuando cada retazo de su vida se halla
condicionado por un sistema orientado al mercado y
los beneficios
Victor Papanek (2014:107)
James Auger, igualmente profesor de Design
Interactions en el Royal College of Art de
Londres, tambin es uno de los investigadores
que ms ha aportado a este tipo de diseo,
pero se centra en su vertiente ms polmica,
el diseo especulativo, donde busca unas
metodologas especficas propias, las cuales
a su vez le servirn para diferenciarlo del
diseo crtico entendido a la manera que
Dunne lo plantea. Basndose en que ste es
principalmente una actitud y no un mtodo,
algo que, como ya vimos anteriormente,
tambin pensaban Dunne y Raby. Para Auger
uno de los principales objetivos del diseo
especulativo est en desplazar la discusin
sobre las nuevas tecnologas y sus aplicaciones
del campo casi exclusivo de expertos en la
materia a una audiencia ms amplia y popular.
Lo que adems no solo nos permitira pensar
en los futuros planteados por este tipo de
diseo donde las tecnologas son el componente
principal, sino que tambin abordara la
problemtica de su prctica actual y de su
contexto contemporneo.
40
d i se o c r t i c o
Ciertamente la definicin de diseo crtico cualquiera de los ejemplos de diseo crtico
aportada hasta ahora hace evidente la que se exponen en museos o forman parte de
confusin entre ste y otros tipos de diseo proyectos de investigacin; y que por lo tanto
relacionados o parecidos. Son muchas las constituyen la exposicin de una problemtica
clases de diseos que pueden compartir sin resolver.
el mismo mbito de estudio, e incluso sus
prcticas pueden verse similares; desde la Tambin en el caso de aquellos ms
perspectiva del usuario o pblico es tambin familiarizados con este tipo de diseo,
algo comn no identificar un diseo crtico profesores, investigadores, alumnos, etc.,
como tal, e incluso llamarlo de otras formas. hay una serie de trminos que pueden ser
Dndose, por ejemplo, dudas acerca de qu mezclados, intercambiados, sustituidos y que
diferencia este tipo de diseo con otro en originan diferencia de opiniones y confusin.
apariencia responsable o sostenible, o incluso Algunos de ellos tienen estrecha relacin
un diseo social, cuando todos ellos pretenden con lo que en esta investigacin vamos a
concienciar e ir contracorriente. Hecho considerar diseo crtico: como el activismo y
que se incrementa cuando los productos o su formas reivindicativas, el diseo conceptual
servicios de estos son expuestos en museos o y sus ideales, o el adversarial design y su
forman parte de algn concurso o publicacin elemento poltico; y en muchos casos se dan
donde se premia y reconoce el diseo ms terminologas parecidas, casi idnticas, pero
innovador y eficiente relacionado con una que son usadas en diferentes ocasiones como
problemtica social a resolver. Ah tambin fiction design, futures design, antidesign, radical
se estn dando contextos y soluciones que design, design for debate, discursive design, design art,
hasta ese momento eran irreales, y que si futurescaping 36, etc. No es mi intencin discernir
finalmente no se llegan a producir, usar o de acerca de las similitudes o diferencias entre
alguna manera hacer funcionar, quedaran ms todos ellos, ni tan siquiera aportar una breve
cerca de la ficcin que de la realidad a la que definicin de cada uno. Primeramente porque
supuestamente en un principio atendan. Por no lo considero relevante para lo que aqu nos
ello no es de extraar que cuando alguien se acontece, y en segundo lugar porque adems,
aproxime de manera inocente a un producto lo que se pretende es buscar una definicin de
que contemple un mensaje crtico e intente diseo crtico que, como ya indiqu, se ajuste al
solucionar una problemtica complicada y propsito de esta investigacin, consiguiendo
relevante socialmente pueda pensar en ello con ello reforzar sus capacidades y ampliar el
como diseo crtico, a pesar de ser definido por mbito de actuacin del mismo. Aunque s que
sus creadores como problem finding en lugar de introducir algunos de estos conceptos afines
problem solving, puesto que muchos de los diseos ya que nos pueden servir de orientacin
actuales se pueden quedar solo en proyectos en esta bsqueda.
sin llegar a ocupar su lugar en el mercado o la
sociedad de la manera habitual a la que nos James Auger37 considera que el trmino
tienen acostumbrados, as como lo puede ser crtico puede ser ms global que su vertiente
36
Dunne y Raby. Speculative Everything.
37
James Auger. Speculative design: crafting the speculation. Digital Creativity 24 (abril 2013): 11-35.
41

especulativa, al tratarse de una actitud ms
que nada, y por ello existe la posibilidad de,
como tal, estar contemplada en otros tipos de
diseos. El discurso crtico que puede haber
en la mayora de los diseos que hemos citado
anteriormente no es suficiente para que sean
considerados como tal, y la diferencia entre
algunos de ellos, citados por Auger en su
artculo38 - diseo crtico, diseo discursivo,
probes design y fiction design -, est en que aunque
todos eliminan los lmites del mercado (que
es normalmente el que define los procesos
normativos de diseo); y utilizan modelos y
prototipos durante la investigacin; as como
elementos ficcionales para la presentacin de
productos alternativos, sistemas o mundos; el
uso de un adjetivo o nombre concreto le da
al objeto un valor diferente, que es relevante
tener en cuenta para poder cumplir con el
objetivo de democratizacin del discurso
sobre nuevas tecnologas, que para Auger es
la finalidad principal de este tipo de diseo
crtico especulativo. Todos se solapan y sus
diferencias pueden pasar inadvertidas, pero
la palabra ficcin, siguiendo con este autor,
nos indica que el objeto no es real; probes
que forma parte de una investigacin; y
tanto discursivo como crtico revelan
las intenciones del objeto como instigador de
debate. Todos separan al diseo de la vida
cotidiana exponiendo su estado de ficcin o
acadmico, y la disociacin que permiten, en
cualquiera de sus denominaciones, a travs de
la disrupcin, da lugar a nuevas concepciones
que traspasan los lmites del mercado y por lo
tanto un mayor desarrollo de la creatividad39.
Se presentan as posibilidades hipotticas de
los productos, utpicas y distpicas que pueden
hacer reflexionar al pblico sobre los aspectos
positivos y negativos que tratan estos diseos y
38
Auger, Speculative design: crafting the speculation.
39
Auger, Speculative design: crafting the speculation.
los contextos presentes y futuros en los que se
dan, el rol del diseador y el del usuario.
Observar algunos ejemplos de esta clasificacin
de tipos de diseo puede mostrarnos con ms
claridad de qu se trata en cada caso:
Por diseo crtico, retomando y resumiendo
lo expuesto anteriormente y siguiendo con las
distinciones de Auger, se entiende aquel cuya
finalidad principal es una crtica a la cultura de
consumo, a cmo se consume; que mediante el
objeto, sus usos y el mismo proceso de diseo
el diseador reflexiona e intenta provocar
lo mismo en los consumidores, pblico o
usuarios, respecto a ciertos valores, costumbres
y hbitos comunes, establecidos y asumidos
como normales. Y aqu la precisin que hace
este autor es que se sirve de la metodologa
Faraday Chair.
Dunne & Raby, especulativa para desafiar lo dado, dando lugar
1994 -97. entonces al diseo especulativo.
desde dentro del mercado aquellos mensajes de
42
d i se o c r t i c o
Hertzian Tales es el primer diseo crtico The very nature of the "Hug Salt and Pepper Shaker"
del estudio Dunne & Raby. En l se exploran connotes brotherhood. The bold use of black and white
los roles de los productos electrnicos en la suggests that we are all brothers and sisters on this
desmaterializacin y los entornos inteligentes. planet and we need to treat each other with kindness,
Est compuesto, entre otros, de la Faraday compassion and respect. The rethinking of a salt and
Chair: un pequeo espacio confortable que pepper set on this level, as well the clever geometric
funciona como refugio para la proteccin de los aspect of the design and the inherent ergonomic and
campos electromagnticos que invaden nuestros storage benefits that it provides all contribute to the
hogares, un nuevo lugar para soar, lejos del design's universal appeal.42
constante bombardeo de telecomunicacin y la
radiacin electrnica40.
Por diseo discursivo se entiende la creacin
de objetos que ms all de su funcin utilitaria
difunden ideas, provocan discusin acerca
de algo, pretenden concienciar y generan
conocimiento. Caractersticas que una vez ms
podemos ver asociadas a las otras tipologas
de diseos con crtica ya enumerados. Los
tericos que por primera vez se refirieron a
este trmino son B.M. Tharp y S.M. Tharp,
los cuales lo diferencian de otro tipo de diseos
crticos o experimentales e incluso del arte
afirmando que ste solo afecta a productos Hug Salt and La principal funcin es el mensaje que
fsicos con una apariencia e incluso finalidad Pepper Shakers. transmite este tipo de diseo, con el cual se
Alberto
mercantil, principalmente porque en ello pretende provocar contemplacin, una fuerte
Mantilla, 2002.
radica su mayor ventaja: el poder comunicar emocin y accin43.
denuncia, lucha, inconformidad, etc. De este Por su parte el fiction design pretende, segn
tipo de diseo destacamos esta caracterstica Torie Bosch, especular sobre nuevas ideas
puesto que constituye una idea de crtica que el a travs de prototipos y storytelling, usando
diseo puede llevar a cabo desde el lugar que elementos diegticos para eliminar las
le es propio comunmente, el mercado. Uno de posibilidades de no ser verosmil. Para Bruce
los ejemplos que nos muestran en su web 41 es Sterling44 es el uso deliberado de prototipos
el salero y pimentero Hug Salt and Pepper diegticos para suspender el disbelief sobre
Shakers de Alberto Mantilla: el cambio, es decir, sobre transformaciones
40
Imagen y texto del sitio web de Dunne & Raby. Proyecto Hertzian Tales 1994-1997: http://www.dunneandraby.co.uk/content/projects/67/0 (con-
sultada el 28 de julio de 2015).
41
Tanto la imagen como el texto del ejemplo mostrado se pueden ver en el sitio web sobre el diseo discursivo. http://discursivedesign.com (consulta-
da el 28 de julio de 2015).
42
Tharp y Tharp, sitio web de Discursive Design.
43
Tharp y Tharp, sitio web de Discursive Design.
44
Dunne y Raby, Speculative Everything.
43
 d i se o c r t i c o

sociales, culturales y polticas que son tecnologas, la economa y el estilo de vida.

denunciadas, expuestas y tratadas en Estos escenarios cuestionan el impacto cultural
cualquiera de los otros tipos de diseos tambin y tico de las tecnologas nuevas y existentes, as
aqu citados. A su vez, indica que es comn como la forma en que pueden alterar la forma en
el uso del video para exponer o presentar este la que vivimos.
tipo de diseo, aunque no es una premisa
indispensable, puesto que el ejemplo siguiente Los cuatro estados que componen esta
de Dunne y Raby muestra que se puede dar Inglaterra utpica son los Digitarians, los
mediante un resultado fsico, objetos de diseo Communo-Nuclearist, los Anarcho-Evolucionists
que contienen todas las premisas para ser y los Bioliberals.
fiction design.
Los Digitarians dependen de la tecnologa
Mapa del Reino
Unido en este digital y la ciudad donde habitan es un lugar
futuro utpico extremadamente vigilado y controlado, todo lo
de United Micro que acontece es seguido de cerca, y registrado
Kingdoms.
mediante datos, con ello se pretende alcanzar
la transparencia total. Esta forma social est
organizada en su totalidad por las fuerzas
del mercado, donde los ciudadanos y los
consumidores son considerados exactamente

lo mismo, y a nadie le importa dicha situacin Tren habitado accidente o ataque, por lo que aunque son ricos
Digicar, coche
mientras que se tenga la sensacin de que son por los en energa nadie quiere vivir cerca de ellos. A
elctrico que se
integrantes
conduce solo y realmente libres. Para ellos la naturaleza est cambio el estado les da todo para sobrevivir,
de la sociedad
cuya finalidad ah para ser usada. Y son gobernados por todo tipo de lujos a cambio de ser prisioneros
Communo-
es monetizar
United Micro Kingdoms 45, de Dunne & tecncratas o algoritmos. Nuclearists. voluntarios. Viven en el interior del tren que
el tiempo y el
Raby, 2012/13. Llevaron a cabo este proyecto uso, se intenta se ve en la imagen, el cual viaja sin paradas, y
para el Design Museum de Londres. En l ser rentable La sociedad de los Communo-Nuclearists es donde los habitantes tienen absolutamente todo
se presentan perspectivas sobre un futuro de con cada metro un experimento en el que la poblacin lo necesario para desarrollar su vida: donde
cuadrado de la
ficcin para el Reino Unido, donde ste ser tiene impedido el crecimiento. Viven en un trabajar, lugares de ocio o para hacer deporte,
carretera y cada
dividido en cuatro condados autnomos, cada milisegundo de paisaje nuclear, aislados, siempre en riesgo de etc.
uno libre de experimentar con el gobierno, las acceso.

45
sta y otra informacin del proyecto de Dunne y Raby para el London Design Museum se puede encotrar en el sitio web del proyecto United Micro
Kingdoms: http://www.unitedmicrokingdoms.org/, y en propio sitio del estudio de ambos diseaadores (Dunne & Raby): http://www.dunneandraby.
co.uk/content/projects/666/0 (consultadas el 28 de julio de 2015).

44 45

Los Anarcho-Evolucionists no usan casi ninguna
de las tecnologas disponibles en el resto de
estados, pero s usan la ciencia para maximizar
sus propias capacidades fsicas a travs de
entrenamiento, del DIY biohacking y la auto-
experimentacin. Piensan que los seres humanos
deben modificarse a s mismos para existir
dentro de los lmites del planeta en lugar
de modificar el planeta para satisfacer sus
necesidades, por lo que conducen la evolucin
como quieren. Como casi nada es regulado
los ciudadanos pueden hacer lo que quieran,
Modificaciones siempre y cuando no perjudiquen a nadie.
geneticas Los clanes son las formas de organizacin
de algunos
bsicas, stas evolucionan alrededor de
miembros de
los clanes de formas particulares de transporte que usan la
los Anarcho- combinacin de la modificacin gentica de sus
evolucionists. miembros con un duro entrenamiento, y donde la
sucesin de conocimiento as como otras destrezas
se van traspasando de generacin a generacin.
Se han modificado tanto personas como animales
domsticos dando lugar, entre otros, al Ptisky,
una combinacin de pit bull terrier y husky, para
poder llevar cargas y para la proteccin personal.
46
d i se o c r t i c o
Hay que resaltar el valor de la
tica en nuestro tiempo, para lo
que el diseo crtico se hace
necesario reflexionando sobre
las implicaciones culturales,
sociales y ticas que las nuevas
tecnologas suponen.
Vehculos Como hemos podido ver los lmites entre todos
cultivados estos tipos de diseo son algo difusos, de hecho
orgnicamente,
para Dunne y Raby el diseo especulativo y el
medios de
transporte diseo de ficcin son lo mismo. Como tambin
ligeros que podemos observar a travs de los ejemplos
son fabricados anteriores es fcil entenderlo as, incluso la
en base a
identificacin con el tipo entendido como
los recursos
naturales crtico. Pero s que hay algunas distinciones
disponibles. importantes para resaltar a la hora de afirmar
que todo diseo que contemple una crtica
En la sociedad de los Bioliberals cada persona puede ser diseo crtico, que nos encargaremos
produce su propia energa de acuerdo a sus de desarrollar ms adelante en el apartado
necesidades. Son casi todos agricultores, denominado Visiones incompletas, destinado
cocineros o jardineros. Consideran que a esos conflictos que se estn dando en el
la naturaleza se puede usar pero siempre terreno del diseo crtico en su relacin o
ajustando las necesidades de las personas a comparacin con el arte y otros tipos de diseo.
los recursos disponibles.
La importancia de todos estos nuevos trminos
y lo que significan o suponen est ntimamente
relacionado con el valor de la tica en nuestro
tiempo. Tal y como consideran Dunne y Raby
es determinante pensar en ella ahora que la
biotecnologa y otras tecnologas avanzadas han
llegado al mercado y al uso cotidiano. Ahora
Grfico sobre ms que nunca se hace necesario explorar las
la situacin implicaciones culturales, sociales y ticas de
poltica de estas nuevas situaciones, y aunque en diseo
las cuatro
siempre ha habido este tipo de prismas - de
sociedades de
United Micro responsabilidad, de concienciacin, etc. - con
Kingdoms. los que pensar las relaciones del diseo y la
47

sociedad, algunos avances como por ejemplo la
implantacin de sensores que te pueden llegar a
controlar en diferentes aspectos de tu da a da
hace que en estos momentos sea una cuestin
ms que necesaria y relevante.
Las implicaciones que suponen estas nuevas
tecnologas hacen necesario estudiar las
funciones del diseo derivadas de ellas y sus
contextos, tanto comerciales como sociales, y
no solo aquellos productos que ya existen en
el mercado sino tambin otros que pudieran
existir, con juegos de ficcin, de futuros
posibles, de alternativas verosmiles, en cuyo
entramado participan estos diseos. Este
diseo crtico, que Dunne y Raby designa
como cautionary tales, pone de relieve lo
que podra suceder si introducimos nuevas
tecnologas en la sociedad sin prestar la
atencin necesaria ni generar el conocimiento y
concienciacin adecuados. De ah la existencia
de un diseo crtico, especulativo o de ficcin
que contribuya a cambiar situaciones presentes
o futuras, que suponga un especular a travs
del diseo mediante la presentacin de
cuestiones abstractas en forma de productos
hipotticos que nos permiten explorar
cuestiones ticas y sociales en el contexto de
nuestra vida cotidiana. Aunque hoy el diseo
est principalmente orientado a su vertiente
ms comercial, con este otro tipo de diseo se
puede y se busca propiciar un cambio no solo
en la disciplina, tambin en el entorno social en
el que habitamos, y que nos configura, estudios
como el de Dunne y Raby son un ejemplo de
ello. Sus proyectos e ideas estn dirigiendo el
diseo hacia un contexto ms relacionado con
el mbito de la investigacin y el acadmico
- ya que segn sus palabras es el nico lugar
47
Las imgenes mostradas y el texto explicativo pertenecen a la web de los diseadores Michael Burton y Michiko Nitta. http://www.burtonnitta.
co.uk/republicofsalivation.html (consultada el 28 de julio de 2015).
donde le permiten operar en la actualidad -
con el fin de imaginar los nuevos desarrollos
tecnolgicos aplicados a la vida diaria de una
manera verosmil, para generar un debate
acerca de sus implicaciones, y luchar para
que ste se abra a toda la ciudadana.
Otras voces hablan de diseo crtico
Vivienda de Republic of Salivation47, de Michael
un trabajador Burton y Michiko Nitta, 2011. Forma parte
industrial de
de un proyecto mayor llamado After Agri, que
este futuro
distpico consiste en una investigacin acerca cmo
presentado por van a evolucionar los sistemas con los que nos
los diseadores alimentaremos en un futuro utpico, en el
Michael Burton
que estos influirn en nuestro medioambiente,
y Michiko Nitta
en Republic of nuestra cultura e incluso en nosotros mismos.
Salivation. Atiende a razones cientficas para poder
dar un insight acerca de qu posibles pueden
darse, y utilizan todo tipo de piezas diseadas
para representarlo: animaciones, grficos,
storytelling, etc. En concreto, Republic of
Salivation, trata de cmo el gobierno controlar
48
las raciones de comida a las que la poblacin
puede acceder, de las cuales se podr disponer
en base a la jornada laboral y tipo de trabajo de
cada individuo. Debido a la escasez de recursos
naturales y el aumento de la hambruna de
forma generalizada, la comida ser diseada
segn las demandas emocionales, intelectuales
y fsicas del trabajo de cada persona,
capacitndoles para trabajar ms horas con
menos nutrientes. A su vez el proyecto aborda
la respuesta de la gente a este control estatal
y a esta dieta tan estricta. Los ciudadanos de
este futuro sern capaces de desarrollar una
destilera en casa con sus propios medios para
producir ilegalmente alcohol a partir de su
saliva, lo que adems supone una forma de
escape a las presiones y la autoridad del poder.
A lo largo del ao 2014 se gener un debate
muy interesante en torno a un artculo 48
publicado en diciembre de 2013 por John
Thackara en Design and Violence49, donde
48
Se puede consultar el debate que aqu se comenta en torno al proyecto Republic of Salivation, en el sitio web del MoMA: Design and Violence. http://
designandviolence.moma.org/republic-of-salivation-michael-burton-and-michiko-nitta/#comments_title (consultada el 28 de julio de 2015).
49
Web del MoMA que explora la relacin de estos dos conceptos en la actualidad.
d i se o c r t i c o
a partir de un proyecto de SCD (Speculative
and Critique Design, como son denominados
normalmente los proyectos de diseo
especulativo) llamado Republic of Salivation
surgieron toda una serie de puntos de vista
diferentes a lo que ste significaba que no hacen
sino poner de manifiesto cuan relevante es la
cuestin del diseo crtico en la actualidad. Las
razones expuestas, tanto en contra como a favor
del SCD, son muy pertinentes para nuestra
cuestin. Dicho artculo, los comentarios
que posteriormente ha ido generando, as
como los sucesivos textos y opiniones que se
Sistema casero desarrollaron arrojarn un poco de luz al tema
para fabricar
que aqu estamos tratando.
cerveza a partir
de la saliva de
cada habitante. Antes que nada me gustara especificar que
este dilema no es el fin en s mismo, ni uno
de los objetivos de mi discernir acerca del
diseo crtico, entre otros porque se centra
casi exclusivamente en una de las formas o
diseos con caractersticas muy especficas
como es el diseo especulativo. Ya hemos
visto, y seguiremos estudiando, algunas de las
diferencias entre la variedad de tipos de diseos
que pueden llegar a confundirse y que muestran
que los lmites entre ellos no estn del todo
claros. Pero en lo que al diseo crtico se refiere
intentaremos buscar una definicin eficiente y
adecuada a sus posibilidades actuales, por un
lado; y a este proyecto, por otro, en base al caso
de estudio analizado. Y es en esto que consido
el artculo interesante porque nos ayudar a
entender las principales crticas que se le hacen
desde diferentes perspectivas en la actualidad.
En la discusin que se origin a partir del
artculo tambin particip el profesor
James Auger, cuyas aportaciones y visin de
49
 d i se o c r t i c o

diseo crtico pudimos conocer anteriormente. unas intenciones demasiado paternalistas, que adems sirve para destacar la sospechosa intervenan defendiendo este tipo de diseo,
ste defiende e investiga unas metodologas al asumirse a s mismo fuerza legtima para similitud entre el SCD y el arte, que se piensa y cuyos argumentos coinciden en su mayora
propias de diseo especulativo, haciendo fuerte generar esos debates que cree no estar ya intencionada, para poder aprovecharse as del con la definicin de Dunne y Raby acerca
por su parte el concepto frente a todos los que dndose en cada esfera y cada lugar de nuestro circuito artstico ya consolidado. Por ltimo, del diseo crtico. Destacaban que posee
lo tachan de superficial. Los argumentos ms mundo. Algo que de hecho ocurre con algunas para sus crticos esto tambin perjudicara a unas habilidades especiales para concienciar
destacados en contra de este diseo lo acusan de las ideas explotadas en el proyecto anterior, la propia disciplina del diseo, puesto que la ya que se aleja del discurso dominante y del
de elitista, neoliberal y colonialista, lo que le Republic of Salivation, donde tanto la escasez supuesta trivialidad y superficialidad del mercado, intentando as no inferir un nico
lleva a actuar con una actitud discriminatoria, de los alimentos en el futuro que se nos SCD perjudicaran la manera, ya de por si punto de vista - esto es entendido en su contra
sumndole el hecho de que es llevado a presenta, como su consecuente racionamiento compleja, de cmo la gente entiende el como falta de compromiso poltico y social
cabo casi de manera exclusiva en pases por parte del estado, ya se est dando en diseo en general, y mucho ms este tipo e indeterminacin, que como ya indicamos
desarrollados atendiendo a sus problemticas otros lugares del mundo por diversas causas, de diseo crtico. forma parte de sus principales crticas -;
muy particulares, mediante enormes desde una mala gestin poltica a la carencia capaz de generar discusin, lo que desde la
presupuestos y sin posicionarse polticamente50. o arrebatamiento de recursos en algunas Quisiramos destacar que estos aspectos perspectiva de esta investigacin se puede
Tambin es increpado por centrase e incluso regiones desfavorecidas, campos de refugiados negativos acerca del diseo crtico no considerar un primer paso para llegar a algn
orientarse a conseguir los privilegios que el o cualquier otra zona de conflicto. son compartidos en su totalidad en esta tipo de accin, e incluso una accin en s.
arte y la academia le puedan ofrecer: como investigacin, pero s que nos ayudan a definir Como respuesta a las crticas anticapitalistas
exposiciones, acceso a las galeras y los museos, La prcticamente nula funcin utilitarista en unos campos de accin para algunos diseos James Auger aseguraba que la mayora de los
publicaciones artsticas o cientficas; en lugar estos tipos de diseos tambin es resaltada por crticos que, en apariencia, podran hacer proyectos son autofinanciados y no tienen una
de adoptar una posicin (de nuevo poltica) alguna de las personas que intervienen en dicha comprender y mitigar algunas de estas ideas. finalidad lucrativa, por lo que en ningn caso
que, entre otros, pueda mostrar la cara oculta discusin, argumentando que la mayora de los Consideramos tambin relevante hablar de ello estn utilizando dinero pblico para los fines
de cmo est hecha toda esta tecnologa sobre casos de SCD no se basan en una investigacin porque en los aspectos negativos destacados que se le acusan. El SCD supone una nueva
la cual quieren fomentar un juicio crtico. A cientfica por lo que su conocimiento no es de esta discusin concreta acerca del SCD aproximacin del diseo que no hace sino
su vez aquellos que lo critican, consideran que objetivo, extrapolable, resolutorio, etc.; como podemos ver algunas de las incomprensiones enriquecer a la disciplina, lejos de confundir, y
carece de difusin y distribucin, es decir que ya especificamos en el epgrafe relacionado que tambin se dan hacia la investigacin para yendo ms all del instrumentalismo en el que
est dirigido por y para una lite formada por con la investigacin en diseo, esto es algo el diseo o el arte, como por ejemplo que no se el diseo siempre se ha visto enmarcado.
un pbico de expertos muy determinado; lo que la tradicin en investigacin hace que sea entiende que carezca de una funcin prctica
que una vez ms le hace ser discriminatorio visto as, pero que no constituye un motivo o que no utilice una metodologa cientfica, En mi opinin en el diseo, como disciplina,
y, por otra parte, es una de las causas de su suficiente para afirmar que aquella es la nica que en principio pueda tener una apariencia hay hueco para todos los problemas que
referida inutilidad, ya que no tiene impacto o la mejor manera de investigar, dado que otras trivial o superficial, etc. Toda esta problemtica se quieran plantear, y las tecnologas y sus
ms all de su esfera discursiva habitual - esta formas pueden surgir si prestamos atencin a ha sido tratada en otro punto anterior de este consecuencias son una realidad que tambin
acusacin le hara estar muy lejos de ser aquello otro tipo de estmulos generados por cualquier trabajo, Investigacin en diseo (crtico), hay que cuestionar, rechazar este tipo de diseo
que pretende como objetivo principal, en forma de conocimiento. El arte y el diseo por donde se profundiz ms en la cuestin de porque no presta la suficiente atencin de las
palabras de James Auger y como ya indicamos sus caractersticas pueden dan lugar a otras la investigacin en diseo en la actualidad y clases desfavorecidas segn ciertos sectores no
previamente: el diseo especulativo busca formas de investigacin capaces de ofrecer su relacin con el diseo crtico; adems se es la solucin al problema en cualquier caso.
acercar la tecnologa, su lenguaje y los dilemas posibilidades imprevistas y descubrir o dar a complementar con el apartado posterior de
que presenta a la gran mayora de las personas -. conocer nuevas sensibilidades. Esta, a primera Visiones incompletas, donde trataremos la El SCD intenta hacer entender cuestiones que
Por todo se duda de la emancipacin de la que vista, problemtica est muy relacionada relacin de este diseo y el arte. son difciles o presentan problemas nuevos
este diseo pretende hacer gala; criticndolo con lo que comentbamos anteriormente para una gran mayora, como los referentes a
como Cameron Tonkinwise51 de adoptar acerca de los lugares en los que el SCD se da, Retomando el debate originado por Thackara, las nuevas tecnologas, pero la novedad tanto
donde tambin se habl mucho a favor de lo presentado como del tipo de diseo, y
de las funciones, finalidades y sentido del la complejidad de sus temas, hacen que la
SCD, haba otra serie de profesionales que tarea sea algo difcil, lo que ahora mismo le
Segn la opinin de algunos de los participantes en el foro como Matt Kiem.
50

El director de los estudios de diseo de la Carnegie Mellon University responde as a un artculo de Tobias Revell en openDemocracy sobre Designed
51

Conflict Territories: https://www.opendemocracy.net/opensecurity/tobias-revell/designed-conflict-territories (consultada el 20 de julio de 2015).

50 51
 d i se o c r t i c o

lleva tener que operar desde el lugar donde le ms profundamente a travs de los ejemplos
permiten: la academia o el circuito del arte52. ofrecidos. Por un lado uno real y aplicado, la red
wifi metropolitana de Atenas (Athens Wireless
La crtica ms fuerte en mi opinin, por su Metropolitan Network53); y por otro, un proyecto
relevancia en esta investigacin, ha sido la esta vez especulativo pero basado en la historia
de carecer de accin, algo que no solo hemos presente de diferentes naciones, de Yosuke
podido observar en este concreto debate, Ushigome, llamado Commoditized Warfare54.
tambin en muchos otros artculos que tratan
el tema del diseo crtico. Por ejemplo,
Tobias Revell, artista, profesor, y diseador
Silly Walks
de Superflux, considera que la posicin de Contest. India
Dunne y Raby acerca de este concepto es toda vs Pakistan.
una provocacin que alienta a los diseadores Ceremonia
de paz con
a tomar una posicin poltica, pero que
los camiones
actualmente no genera cambios, quedndose personalizados
en el mejor de los casos slo en eso, debate. por cada pas
Reflexiona acerca de las habilidades de este circulando en la
frontera
tipo de diseo para gestionar formas que
(Commoditized
hagan a las personas ejercer nuevos poderes, Warfare).
asegurando que aunque por ahora no est
ocurriendo, s que tiene la capacidad para
ello. Ve el diseo crtico como una plataforma
agonstica, un espacio donde un conflicto
agonista puede darse, y a estos lugares que
configura desde esta perspectiva los llama
Robot Territory
Designed Conflict Territories. Y como Commoditized Warfare 55, de Yosuke Synchronised ceremonia con baile que consiste en que los
Game Baseball.
tal, nos proporciona un par de ejemplos que Minesweepers. Ushigome, 2013. El objetivo principal de este contrarios se den la mano sobre unas pasarelas
Corea del
cumpliran con la forma crtica que ese diseo UK vs proyecto es hacer que la audiencia piense en Norte vs instaladas sobre sus camiones decorados, que
pretende abordar, pero que son sustancialmente Argentina. cmo se origina la guerra en nuestro mundo, Corea del Sur, van recorriendo la frontera entre la India y
Dispositivos
diferentes (especialmente uno de ellos) a lo que a qu intereses est atendiendo, y cmo es Japn y USA. Pakistn; y un concurso para eliminar las minas de
antiminas Barco - estadio
se ha planteado anteriormente como SCD y que (Commoditized consumida mediticamente, como si de un las Islas Malvinas con una tecnologa especfica.
DONG-
adems hemos podido observar y comprender Warfare). espectculo se tratase. Para ello el diseador GIHWA
crea una especie de juegos olimpicos en los que (Commoditized Su enfoque tambin es considerado como una
se pretende restablecer la paz en tres zonas Warfare). crtica a la enorme cantidad de recursos tanto
actualmente en conflicto. Un deporte llamado econmicos como humanos invertidos en la guerra
52
Dunne y Raby. Dunne & Raby: http://www.dunneandraby.co.uk (consultada el 19 de julio de 2015). bisbol sincronizado que se juega en un gran y otros conflictos similares. Adems se presentan
53
Se trata de un proyecto surgido en el ao 2002 a causa de los problemas que los usuarios tenan con los limitados servicios de banda ancha oficiales
ofrecidos en el pas. Al principio esta red supuso una alternativa a esos servicios, cuyo objetivo principal era conseguir una mayor eficiencia. Su barco-estadio, que consiste en una combinacion al pblico o usuario como juguetes convencionales,
progresiva popularidad hizo que el nmero de participantes creciese exponencialmente, y as se ofrecieron ms y mejores servicios. Por ejemplo: poder de baseball y gimnasia rtmica, deportes tpicos para reflejar cmo las personas de esta ficcin
compartir archivos, un foro pblico, transmisiones en alta resolucin, etc. Desde este proyecto siempre se ha alentado la participacin de la comu- en cada uno de los bandos coreanos; una consumiran y celebraran los eventos creados.
nidad, y se ha necesitado del rol activo de sus usuarios, as como su colaboracin voluntaria. Los objetivos posteriores del proyecto han sido poder
crear, desarrollar y mantener una Wireless Community Network que proporcionase servicios de banda ancha a todos sus miembros; desarrollar tecnologas
basadas en las telecomunicaciones digitales e inalmbricas; educar al pblico en el uso de las mismas; y promover e incitar a la participacin activa y el
voluntariado. Informacin recogida de Wikipedia: Athens Wireless Metropolitan Network. https://en.wikipedia.org/wiki/Athens_Wireless_Metropoli-
tan_Network (consultada el 28 de julio de 2015).
54
Para conocer en profundidad estos proyectos as como sus razonamientos, vase el sitio web personal de Tobias Revell, http://www.tobiasrevell. 55
Imgenes y texto de los sitios web del diseador Yosuke Ushigome: http://cargocollective.com/ushi/Commoditised-Warfare y http://www.yo-
com/ (consultada el 20 de julio de 2015). sukeushigo.me/projects/commoditized-warfare/ (consultadas el 18 de julio de 2015).

52 53
 d i se o c r t i c o

El diseo solo ganar el nombre de que si se unifican bajo una forma misma privilegio, hacia lo real58. Tambin hacen alusin partiendo de la idea de que el silencio es
consensual, buscando con ello la igualdad de al discurso visual del SCD, definindolo como muchas veces una imposicin y una situacin
crtico cuando deje su zona de confort condiciones y la paz, lo nico que se consigue es asptico, en el que rara vez aparecen personas incmoda, que podemos observar en diversos
y empiece a mirar ms all de su eliminar de lo visible todos esos elementos que, de color o parejas homosexuales, donde no se momentos, relacionada con cuestiones de
privilegio, hacia lo real. por la naturaleza constitutiva de este mundo, muestran desigualdades las minoras, sean cuales gnero, clase o etnia. Como ejemplo explican
no pueden darse lugar en un todo nico. Es sean: gnero, sexo, etc. Algo que se hace necesario cmo los latinos pueden ser objeto de miradas
decir, que se hagan presentes esas luchas si pretende, como clama, fomentar una respuesta violentas o reprimendas, y ser acusados de
agonistas que Revell por su lado planteaba con crtica a la visin predominante del diseo actual. maleducados, en los EEUU. Estos objetos
Como decamos, Revell no es el nico que sus Designed Conflict Territories. No todos los Respecto al campo de actuacin destacan que el intervienen reconquistando este espacio sonoro
considera que al diseo crtico le falta accin, proyectos tienen por qu tratar especficamente SCD debera democratizarse, ir ms all de las Imagen de robado mediante la ocupacin fsica.
Matt Kiem en su caso desde un punto de vista estas cuestiones, pero s que hay que ser universidades, escuelas, galeras; as como aludir, la ocupacin
sonora y fsica
menos esperanzador para con el diseo crtico, consciente de las desigualdades que se dan formarse y desarrollarse a partir de otros grupos Antes de concluir este apartado dedicado a
del espacio a
considera que la sola produccin de discurso es en nuestra sociedad, no omitirlas y hacerlas minoritarios occidentales; en definitiva, hacerse travs de este las diferentes opiniones que existen acerca
insuficiente, y que considerarlo de otra manera presentes en aquellos casos donde stas existan. multidisciplinar y multicultural. dispositivo. de este tipo de diseo quisiera destacar una
es un sntoma tpico de la poltica liberal, definicin ms amplia aunque a la vez concisa,
con la que se excluye el tomar decisiones, Tanto l como otros comentaristas que Jeffrey y Shaowen Bardzell hacen de
posiciones y se evitan as los correspondientes hicieron sus intervenciones en la discusin diseo crtico en el contexto del HCI (Human
desacuerdos56. Kiem considera que gran parte generada a partir del artculo apoyando y Computer Interaction) 60: como un proyecto
de los problemas que se le atribuyen al SCD destacando las posibilidades del SCD, a la de investigacin de diseo que propone una
se podran resolver si el diseador a la hora vez que criticando aquellos aspectos que alternativa holstica para cambiar un fenmeno
de realizar su trabajo dedicara un tiempo en consideraban que necesitaba cambiar. Luiza dado, basado en teora especulativa, con
reconocer y analizar la situacin a la que se Prado y Pedro Oliveira, dos estudiantes de una metodologa dialctica, mejorando las
va a referir directa o indirectamente en su doctorado en diseo y practicantes de SCD competencias culturales de las personas y
trabajo, que normalmente esta influenciada en Berln hicieron unas observaciones muy siendo consciente de s mismo como actor (con
por el colonialismo e imperialismo, los cuales acertadas, que adems han ido desarrollando sus poderes y limitaciones) en la sociedad que
incrementan las desigualdades sociales; a lo largo de otros artculos que se pueden pretende cambiar. Es una definicin que con
teniendo en cuenta la existencia de otras consultar en la bibliografa 57, donde hacen algunos matices difiere de la aportada por
culturas tratndolas de manera respetuosa hincapi principialmente en el punto de vista Dunne y Raby, aunque en su misma lnea;
e igualitaria: no hablando de neutralidad privilegiado desde el que el SCD se lleva a y supone una apertura mayor de temas que
cultural, ni de globalidad econmica o de cabo. Defienden que el diseo solo ganar pueden abarcar otras cuestiones ms diversas
modelos tericos universales ya que el mundo el nombre de crtico cuando deje su zona que las planteadas por el SCD; pero cuya razn
est conformado por mltiples pluralidades de confort y empiece a mirar ms all de su y rasgo comn es el cambio consciente. Dentro
Objects for Aggressive Sonic de los cuales podemos ver el tipo de proyectos
Occupation 59. A PAREDE, de Luiza Prado que supone este ltimo ejemplo mostrado,
y Pedro Oliveira, 2014. Se trata de una serie as como, en cierta medida, el caso de estudio
de objetos que reclaman el espacio sonoro, elegido para esta investigacin.
56
Matt Kiem. Is a decolonial SCD possible? en Medium. https://medium.com/@mattkiem/is-a-decolonial-scd-possible-30db8675b82a (consultada
el 19 de julio de 2015).
57
Entre ellos destacar los siguientes de Luiza Prado y Pedro Oliveira:
- Questioning the Critical in Speculative & Critical Design, en Medium, 2014.
https://medium.com/designing-the-future/5a355cac2ca4 (consultada el 19 de julio de 2015). 58
Prado y Oliveira, Privilege and Oppression: Towards a Feminist speculative Design.
- Dystopian presents and dismal futures (conferencia presentada en 3 Conferencia Annual Open Design/Shared Creativity, en 59
Imagen e informacin sobre el proyecto extrada del sitio web del estudio de Luiza Prado y Pedro Oliveira en Berln, A PAREDE. http://a-pare.
Barcelona, Espaa, 30 Junio al 1 Julio, 2014), de/2014/objects-for-aggressive-sonic-occupation/ (consultada el 18 de julio de 2015).
http://a-pare.de/2014/dystopian-presents-and-dismal-futures/ (consultada el 26 de julio de 2015). 60
Jeffrey Bardzell y Bardzell Shaowen. What is Critical about Critical Design? (conferencia presentada en CHI 13 Changing Perspectives.
- Privilege and Oppression: Towards a Feminist speculative Design (conferencia presentada en Design Research Societys 2014 Human Factors in Computing Systems, en Pars, Francia 27 abril al 2 mayo, 2013): https://www.academia.edu/3795919/What_is_Critical_About_
Conference, en Ume, Suecia, 16 al 19 Junio, 2014). http://www.drs2014.org/en/presentations/350/ (consultada el 26 de julio de 2015). Critical_Design (consultada el 19 de julio de 2015).

54 55

OTRAS DIMENSIONES
POLTICAS
CONTRIBUCIN AL DISEO CRTICO
T
ras el anlisis del estado de
la cuestin en diseo crtico
considero que, a pesar de su
larga trayectoria (algo ms
de quince aos), podemos apreciar que no
ha evolucionado tanto como en un primer
momento se pudo esperar, ya que se ha
centrado en el discurso que desde el Royal
Collegue of Arts de Londres y sus programas de
estudios, como el de Design Interactions, se ha
desarrollado, siendo las voces de ste algunas
de las principales mostradas en las pginas
anteriores. Su visibilidad ha quedado relegada
al mbito acadmico y al circuito artstico,
y sus crticas muy centradas en los futuros
distpicos y utpicos de una parte muy concreta
de la poblacin, como pudimos comprobar
en algunos de los ejemplos previos, quedando
por lo tanto su desarrollo un poco estancado.
Se muestra demasiado centrado en s mismo,
lo que quizs ha provocado que el inters
general por el mismo no se haya desarrollado
como en un principio apuntaba, y para lo que
se propondr el fomento de su desarrollo con
nuevos campos de accin.
A pesar de los inconvenientes que presenta, ya
vistos previamente, creemos en el potencial de
este diseo y en su formulacin inicial; ya que
supone un diseo como investigacin, muy
relacionado con la cuestin de la agencia de
los objetos, con el posicionamiento tico de los
56
diseadores, y que posee una enorme capacidad
para albergar una crtica que interpele y
provoque poltica y socialmente, que adems
puede cultivar valores y concienciar, as como
funcionar como un sistema para promover el
dilogo entre los profesionales y el resto de
personas, lo que sin lugar a dudas pensamos
que de alguna manera conduce hacia cierto
tipo activismo o accin.
Por ello en los siguientes prrafos me gustara
aportar algunas ideas propias relacionadas con
esta cuestin, las cuales pueden llegar a ofrecer
una perspectiva diferente del concepto y las
posibilidades que nos ofrece.
Justificacin del trmino
Se hace necesaria una justificacin del trmino,
hablar de diseo crtico es relevante hoy da
puesto que se estn produciendo cambios en
nuestra sociedad, como vemos por ejemplo a
travs de la tecnologa, que dan lugar a nuevos
procesos y elementos que forman parte de
nuestra cotidianeidad, a los que configuramos
y nos configuran, cada vez ms complejos.
El diseo, actualmente, media la mayor
parte de nuestras experiencias, por ello es
importante poner de relieve la necesidad de una
investigacin y un diseo crtico que manifieste
los roles que se estn dando en estas situaciones.
Pensar en el diseo crtico es en definitiva
pensar colectivamente lo que significa vivir en
este mundo que estamos desarrollando.
Por ello y retomando las ideas de las lneas
anteriores as como otros conceptos nuevos, a
continuacin se esbozar una aproximacin
novedosa al concepto de diseo crtico, acorde
a nuestra investigacin.
d i se o c r t i c o
La relevancia del contexto el contexto como un elemento determinante
sobre el que reflexionar porque los diseos no
La forma en la que nos aproximamos y
tratamos un determinado hecho, a un objeto
estn configurados para la sociedad actual,
sino que como diseos de ficcin que son tienen
o a un sujeto influye directamente en su un doble contexto: el imaginario, que cobra
significado. Es decir, las interacciones que se
dan entre todas las formas que tienen lugar
protagonismo porque es el escenario en el que
se podra encontrar el trabajo; y el contexto
en un contexto, ya sean sujetos o/y objetos, en el que el trabajo es finalmente mostrado, el
significan y condicionan la manera de ser nuestro, real y contemporneo.
del hecho en s. Ese significado variar y
depender de cmo nos aproximemos a l, A su vez, Bruno Latour 62 nos habla de esta
siendo entonces cuestin de perspectiva. Las cuestin cuando especifica que la funcin de
personas podemos entender, comprender, los objetos no solo viene por su materialidad
aceptar o rechazar las ideas, preceptos, objetos intrnseca, tambin poseen elementos
y dems de nuestro entorno, aplicndole un simblicos o estticos que forman parte de la
anlisis desde nuestro punto de vista particular; funcin, por lo tanto sta no se puede leer solo
criticar conllevara utilizar la investigacin y desde su forma, por sus aspectos fsicos o por
el cuestionamiento, adems de otros puntos de cmo la podemos clasificar; tambin hay un
vista, para poder examinar y reconocer algo componente dinmico, inmaterial y social que
que antes no nos habamos planteado. Estudiar sita al objeto en un sistema de uso, donde
el diseo crtico y cundo se configura conlleva cualquier usuario, cualquier persona termina
conocer su contexto: su creacin, cmo se da y de darle significado con su interpretacin. El
la apropiacin que los usuarios hacen del mismo. diseo, cualquier tipo de diseo, es producto
de la sociedad en la que es concebido, los
La importancia del contexto en los procesos problemas que se plantean, las diferentes
de diseo viene justo de esa interaccin formas de abordarlos, los procesos de diseo
de elementos que se dan en el entorno que se llevan a cabo... son influenciados por
determinado en el que se lleva a cabo. Nada es cmo entendemos el mundo. Pero a su vez el
solo una cosa, si no la relacin de ste elemento diseo es productor del mundo que nos rodea y
con el ambiente en el que se ofrece, por ello por ello la estimulacin de la creatividad y de
Dunne y Raby 61 tambin reclaman el contexto la imaginacin nos acerca a otras posibilidades,
como una fuerza activa en el proceso mismo, no solo otros futuros sino tambin diversos
y ms an en la clase de diseo que desde su presentes, por lo que sta debe ser aceptada
estudio se practica. Su diseo crtico contempla y promovida por el diseo y las instituciones
61
Dunne y Raby. Dunne & Raby: http://www.dunneandraby.co.uk (consultada el 18 de julio de 2015).
62
Matt Mallpass, Criticism and Function in Critical Design Practice, Design Issues vol. 31 no.2 (primavera 2015): 59-71. Para ello el autor parte de los
tipos de funciones que Larry Ligo establece a partir de las discusiones acerca del funcionalismo modernista:
He shows that function is not limited to practicality in use and classifies five very different types of function:
Structural articulation, which refers to the objects material structure;
Physical function, which refers to the utilitarian task of the object;
Psychological function, which pertains to the users emotional response to the object;
Social function, which refers to the nature of the activity that the object provides with regard to the social dimension; and
Cultural-existential function, which has more profound cultural and symbolic characteristics that include the existential being of the individual
using the object.
57

que conforman las polticas sociales. Los
diseadores necesitan vivir el sentido de la
comunidad en cuanto a lo que hacen, sus
ideas deben servir para proteger los intereses
comunes, promoviendo el cambio y
el desarrollo.
GENERATIVIDAD. Ms que actitud:
User as imaginer
El diseo crtico como tema sobre el que se
est reflexionando de manera ms o menos
reciente, si consideramos toda la trayectoria de
la historia del diseo, posee numerosas ventajas
e tambin inconvenientes, pero ante todo an
le queda mucho por desarrollar. Todas estas
crticas comentadas y debates al respecto no
hacen sino hacer crecer la importancia de
pensar en este sentido del diseo. Por ello
debido al afn por autoreflexionar y hacer
pensar en la materia, de una forma diferente
a la actual, gracias a la experiencia de haber
entrado en contacto con unas piezas no tan
tpicas de este tipo de diseo, a partir del caso
de estudio elegido y posteriormente a travs
de las ideas principales de los autores aqu
expuestos, teniendo en cuenta las problemticas
que su corta trayectoria muestra, intentar
aportar nuevas concepciones acerca del
mismo que demostrarn que el diseo crtico
es algo ms de lo que actualmente se piensa,
con un rango mayor de actuacin que ofrece
posibilidades ms amplias de la consideradas
si se asumen como propias nuevas formas y
aspectos que aqu se revelarn. Buscando
apuntar otros caminos a explorar para futuros
desarrollos del mismo, y ante todo resaltando
el porqu de la importancia de su existencia
en su contexto propio como disciplina y
tambin socialmente.
Al igual que Auger y Dunne indicaban en
sus textos tambin considero que el diseo
58
crtico es una actitud, pero no con ello se le
resta validez o se le suma indeterminacin,
se incrementa su inestabilidad o las posibles
dudas acerca de sus capacidades. Y que adems
este tipo de diseo puede llevarse a cabo de
diferentes formas o bajo otras tipologas de
diseo, incluso desde la ms comercial posible -
lo hemos podido ver en el caso del denominado
anteriormente como diseo discursivo -. Por lo
tanto, no podemos hablar de una metodologa
sino de muchas, tantas como diseos haya,
pero que han de tener algunos mnimos puntos
en comn, aquellos que lo que lo caracterizan
como crtico. Y estos no han de basarse
necesariamente en las ideas sobre el futuro
de manera exclusiva, ni en planteamientos
tecnolgicos que supongan problemas en su
mayora de tendencia catastrofista.
Quisiera indicar que desconozco si hay
mtodos que estricta y exclusivamente otorguen
soluciones crticas, de la manera que aqu lo
podemos entender, pero s pienso que cualquier
forma de trabajo puede ser desarrollada de
manera crtica, sin ser ste un campo especfico
y de preceptos tan complejos como en un
principio pueden parecernos el fiction design o
el SCD. Se puede cuestionar lo dominante y
dar lugar a otras alternativas sin necesidad de
tener que configurar todo un contexto nuevo,
utpico y futurista. Por otro lado, ante las
voces que acusaban a este tipo de diseo de
quedarse solo en el debate, he de decir que la
propia conversacin en s puede ser considerada
accin, y accin creativa. Las dudas planteadas
por algunos autores acerca de la capacidad
de generar un movimiento real posterior al
momento en que las personas se exponen a este
tipo de diseos, cuando entran en contacto
con las formas y discursos que supone el diseo
especulativo, pueden ser abordadas si tenemos
en cuenta esta premisa. Que a su vez sera
interesante evaluar a travs de diferentes casos
d i se o c r t i c o
de estudio una vez se haya concluido la parte
conceptual y terica de esta investigacin.
Aunque esto no entra en el planificacin
inicial de la misma s que me gustara que nos
acompaase como posibilidad y forme parte
de una de las posibles lneas a considerar para
continuar este proceso, buscando evaluar
las actitudes creativas de los usuarios que se
desprenden de la relacin de estos con el diseo
crtico, en formas que buscan una mayor
autonoma, emancipacin y/o un cambio. Unas
formas que muestren las actitudes creativas de
los usuarios como indica Certeau:
manipulaciones de espacios impuestos,
tcticas relativas a situaciones particulares
() un <arte de hacer> diferente de los
modelos que imperan () y que postulan
todos la constitucin de un lugar propio
(...), independiente de los locutores y de las
circunstancias, donde construir un sistema a
partir de reglas que aseguren su produccin, su
repeticin y su verificacin.63
As mismo recogiendo la idea del conversar,
del debatir y la discusin, tambin Certeau nos
habla del importante uso de la lengua en las
prcticas cotidianas de las personas, y de su
relacin con el contexto. Aquellos contextos de
uso que asocian un acto con sus circunstancias
y remiten a las caractersticas del acto de
hablar donde:
la enunciacin supone una efectuacin del
sistema lingstico por medio de un decir que
actualiza sus posibilidades; una apropiacin
de la lengua por parte del locutor que la
habla; la implantacin de un interlocutor
(real o ficticio), y por tanto la constitucin
63
Michael de Certeau. La invencin de lo cotidiano (Mxico: Universidad Iberoamericana, Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente,
1980 reimpresin de la 1 edicin en espaol 2000), 29: El autor se refiere as al operar de las prcticas cotidianas de las personas como el acto de
hablar o el caminar, entre otros.
64
Certeau. La invencin de lo cotidiano, 39-40.
de un contrato relacional; la instauracin de
un presente mediante el acto del yo que
habla, y como el presente es propiamente
la fuente del tiempo la organizacin de una
temporalidad (el presente crea un antes y un
despus) y la existencia de un ahora que es
presencia en el mundo. Estos elementos (realizar,
apropiarse, inscribirse dentro de relaciones,
situarse en el tiempo) hacen de la enunciacin,
y secundariamente del uso, un nudo de
circunstancias, una nudosidad inseparable del
contexto del cual, de manera abstracta,
se la distingue. 64
Es decir, en el simple acto de hablar, de
generar una crtica, se refleja una reflexin
propia en relacin a algo que por el hecho
de hacerlo ya est significando mucho ms
de lo que aparenta, donde primordialmente
se establecen esos contratos relacionales
con cada uno de los discursos, alternativos o
iguales al establecido. Adems qu puede ser el
debate sino un paso primero ya determinante
de alguna intencin que pueda darse lugar
posteriormente, de manera que sea reconocida
por quienes consideran que el debate por s
solo es insuficiente. Aunque claro queda que la
configuracin de opiniones, el hecho de que se
pongan sobre la mesa determinadas cuestiones
como lo hace el diseo crtico para debatir,
independientemente de que pueda o no acabar
en esa accin intencionada y predefinida (el
Cualquier trabajo de diseo puede
ser desarrollado de manera crtica,
sin ser ste un campo especfico del
fiction design o el SCD.
59

cambio definitivo que muchos le reclaman),
es lo suficientemente relevante para que se
siga trabajando en un tipo de diseo as, que
fomente el pensamiento crtico, que d lugar
a nuevas cuestiones, que ponga en circulacin
temas que permanecan silenciados, y adems
lo haga rompiendo los preceptos por los que
esas cuestiones se rigen.
Y si adems del lenguaje podemos identificar
otras microacciones cotidianas susceptibles
de originarse a partir de ese tipo de diseo, el
cometido quedara ms que cumplido, como
podemos establecer en el ejemplo del caso de
estudio de este trabajo: los diseos expositivos
pertenecientes a la exhibicin Disruption
del Design Museum de Londres. En ellos hay
esas formas que Revell llamaba Designed
Conflict Territories, as como posibilidades
de uso mediante la accin y la crtica. Accin
que, no hay que olvidar, el diseo en general
ofrece mediante su funcin utilitarista, y
tambin debe hacerlo el crtico a partir de la
reflexin (como uso). Esta reflexin puede o
no partir de un uso tangible de los objetos que
presenta y puede contribuir a conseguir una
afinidad mayor que con cualquier otra forma
para con los pblicos. Estos diseos poseeran
una caracterstica especial a la hora de ser
estudiados para determinar la capacidad (que
tienen y transmiten) al ser considerados como
futuras mediciones acerca de la validez de los
hechos o consecuencias de un diseo crtico.
Estas acciones o microacciones, denominadas
as por su cotidianeidad, aleatoriedad y su
apariencia comn, deben ser entendidas de
forma que sugieran:
maneras de pensar las prcticas cotidianas
de los consumidores, al suponer de entrada que
65
Certeau, La invencin de lo cotidiano, 46.
66
Dunne y Raby, Speculative Everything.
60
son de tipo tctico. (...) todas estas actividades
parecen corresponder a las caractersticas de
astucias y sorpresas tcticas: buenas pasadas
del dbil en el orden construido por el
fuerte, arte de hacer jugadas en el campo del
otro, astucia de cazadores,...65
Tctica versus estrategia, siguiendo
a Certeau, la tctica de desvo como las
operaciones del arte del dbil, de ese
usuario o consumidor carente de poder, sin
lugar determinado, donde solo se puede crear
usando, manipulando; frente a las estrategias
de poder, del mercado, donde los lugares
quedan definidos por imposicin, siendo los
nicos con legitimidad para la produccin,
la creacin, la norma. En la sociedad de
consumo es comprando como la realidad
se conforma, fsica, cultural, psicolgica y
ticamente, de ah la importancia del diseo
como parte implicada en este mercado de
productos y servicios disponible. Para Dunne
el diseo crtico 66 supone una forma de romper
con el pensamiento mainstream y la lgica
instrumental propia del diseo afirmativo
cuya consecuencia es la aceptacin pasiva
del consumidor o usuario: a partir del mismo
los usuarios, pblicos o consumidores estn
expuestos a desarrollar pautas de raciocinio
completamente nuevas al tratar con problemas
que estn ms all de la experiencia humana
habitual, ayudndoles a desarrollar la
imaginacin. Y para ello el diseo crtico
constituye un elemento de disrupcin, donde
se usa el absurdo, la stira o el humor
negro, (como podemos ver en algunos
ejemplos de Dunne & Raby ya expuestos), de
ah que en ocasiones estos puedan parecer
intiles o poco prcticos. El xito del diseo
convencional se mide por cmo se vende,
d i se o c r t i c o
cmo se solucionan las cuestiones estticas de El diseo crtico est ms vinculado en esencia
dichos diseos, las relativas a la produccin, a cuestiones de contenido que de forma.
la usabilidad, los costes, pero cmo se mide Por ello es muy importante la intencin del
en el caso del diseo crtico? Considero que es diseador, auqnue no es suficiente. Es necesario
a travs de esas microacciones que pueden ser que ste se posicione contrario al statu quo,
estimuladas, por su capacidad para exponer, como ya vimos, pero adems debe tener en
cuestionar, provocar accin, difundir, debatir, cuenta las ya nombradas cuestiones sobre
concienciar, ofrecer nuevas perspectivas, discriminacin y elitismo de las que, en algunos
inspirar. stas, si son consideradas como una casos, este tipo de diseo ha sido acusado,
posibilidad de accin originada por la crtica, es decir, hay que conscientes de a cul statu
pueden ser tenidas en cuenta como prximas quo nos estamos refiriendo. Contemplar no a
lneas de continuacin para esta investigacin, la gran mayora, buscando universalidad o
y con ello poder responder de una globalidad; o a los problemas tpicos
manera ms especfica y profunda a del ciudadano estereotipo de clase
las dudas acerca del problema de la Cmo medir el media occidental; sino el universo de
medicin, funcionalidad, efectividad y xito del diseo crtico? pluralidades, de individualidades que
eficiencia de este tipo de diseo. Esto, Por su capacidad para conforman una sociedad, intentado
que supuso el origen y la motivacin hacer con ello un diseo crtico que
principal de este trabajo, ha servido provocar, a travs de refleje la realidad que nos conforma
para ahora sentar las bases tericas las microacciones y las mltiples posibilidades que
necesarias para una aproximacin realizadas por pueden existir en la configuracin de
desde el conocimiento, que podr dar los usuarios. nuestros mundos. Como capacidad
sus frutos en futuros estudios. el diseo crtico puede alentar una
actitud contraria al conformismo
Independientemente, esta reflexin crtica, generalizado de la sociedad actual, visible en
la liberacin experimentada ante problemas el consenso general, en la falta de creatividad
no comunes o al menos tratados de formas en la educacin, o en la adaptacin de las
no habituales, no solo se da en las personas personas a cada uno de los aspectos sociales de
expuestas a dicho diseo; el diseador tambin nuestra vida de una manera predeterminada.
obtiene beneficios de esta prctica para su Puede que los medios de comunicacin, los
desarrollo personal y profesional. sistemas de produccin y el diseo impongan
Por su profesin y conocimiento prctico a la sociedad parte del conformismo e
tiene autoridad para crear, modificar e incluso individualismo 67 que experimentamos, pero
eliminar conceptos, ideas o funciones; y con mediante el diseo crtico se puede reactivar la
esta prctica de diseo crtico se fomenta capacidad para resolver problemas de maneras
el lado inconformista, aquel por el que es nuevas e inesperadas. Para Byung Chul Han68
realmente capaz de imaginar nuevos escenarios en la sociedad actual ya no hay resistencia,
y plantear cuestiones como antes nunca se el conformismo se ha implantado debido al
haban dado. sentimiento de libertad que experimentamos
67
Victor Papanek, Disear para el mundo real (Barcelona: Pollen edicions, 1973 2 edicin en castellano 2014), 155-167.
68
Byung Chul Han. La sociedad del cansancio (Espaa: Herder, 2012).
61

en cada una de las cosas que supuestamente
elegimos en nuestra vida, donde el poder y la
dominacin vienen disfrazados de seduccin,
ocasionando que los mecanismos ya no sean
tan visibles como antes. As, para el autor,
son las personas las que nos sometemos a
nosotros mismos mediante la realizacin y la
superacin personal. Como poder estabiliza, al
tener la sensacin de poder alcanzarlo todo, de
ofrecerlo todo, dando lugar a la no lucha. En
esta bsqueda de autorrealizacin y superacin
la violencia sigue dndose pero no contra
el rgimen opresor sino contra uno mismo,
destruyendo as el sentido de comunidad, y con
ello las posibilidades de resistencia.
Ms all del diseo para aquellos que
pertenecen a una minora entendida como
totalidad, compuesta por el ciudadano medio
de las sociedades capitalistas occidentales,
que en principio se pueden permitir ciertas
tecnologas o verse sumergidos en tipos de
problemas considerados como del primer
mundo, se necesita un diseo crtico de todo
tipo de posibles, incluso de sociedades an por
darse, que reactive el pensamiento necesario
para un cuestionamiento inconformista de lo
dado. Con un diseo as se pueden generar
los debates e innovaciones que adems
permitan una participacin general. Tal y
como veamos antes algunas cuestiones del
mundo contemporneo pueden parecerles muy
alejadas a la mayora de la poblacin, a pesar
de que son temas que nos ataen a todos como
integrantes de este mundo comn, y a travs
de este diseo se pueden hacer estos procesos y
este conocimiento ms accesible, propiciando
un cambio de rol en el usuario de user as
imaginer, como lo llama Dunne en su libro
Speculative Everything. El dilema planteado
en los casos de SCD acerca de la particularidad
de las situaciones concretas que trata se reduce
al contemplar como crtico otras tipologas
menos futuristas y tecnolgicas. Y es que en
62
ocasiones lo que se cuenta no tiene por qu ser
del inters o atractivo de todos, bien porque
son temas que aunque del presente a la mayora
nos pueden parecer lejanos o ajenos, o porque
no tratan las problemticas de determinados
grupos minoritarios, cuestiones ms exclusivas,
etc. Algunos temas del SCD para muchos,
y no hace falta irse a una mayora que
contemple todo el planeta, son completamente
desconocidos u obviados intencionadamente.
Aqu y ahora la cuestin de los wearables
puede no ser relevante para una gran parte
de la poblacin que incluso no est en las redes
sociales. Pero esto no significa que no deba de
serlo o que esos temas, al igual que otros ms
extendidos, no tengan que ser planteados. Por
ejemplo podemos ver cmo la cuestin del
control a travs de sensores tecnolgicos en
los aparatos contemporneos es una decisin
voluntaria para casi todos hoy da, aunque
quizs en el futuro sta sea una imposicin
sobre la cual ahora podemos reflexionar y as
conseguir una evolucin ms justa, por lo tanto,
estemos o no al tanto de estas posibilidades,
es necesario plantearlo ya que un da pueden
formar parte de la vida de todos. Para
cualquier situacin, adems de las relacionadas
especficamente con las nuevas tecnologas,
s que son necesarios planteamientos nuevos
y difusin, con el fin de que no se acepte solo
lo dado, sino que tambin se puedan pensar
y llevar a cabo otras posibilidades, as como
para hacerlas ms fciles de entender. Hay que
reconocer la labor que se lleva a cabo desde
el diseo de ficcin, el diseo especulativo
y desde el arte, en otros contextos como el
bioarte, con el objetivo de que se piense en
todas estas nuevas cuestiones provenientes
de los avances en biotecnologa o
nanotecnologa, por ejemplo.
Pero otros muchos temas, tambin sociales
y no tanto tecnolgicos, pueden ser tratados
desde una manera crtica por el diseo,
que estn relacionados con la produccin,
con la construccin, con el consumo, con la
configuracin de la sociedad, o de las
personas mismas, etc. Temas de apariencia
menos abstracta, que apelan a hechos
cotidianos. Por ello, la cuestin acerca de qu
podemos considerar diseo crtico no sera la
forma, que en cualquier caso ha de adecuarse
a la metodologa y a lo que se quiera expresar;
ni tampoco el qu, lo representado o propuesto
con los temas tratados; si no que lo que definira
un diseo como crtico sera su intencin,
el para qu. Y de ah que se le considere una
actitud, aunque como hemos visto es mucho
ms que eso. Esto tampoco significa que todos
los que con la adecuada intencin lo pretenden
lo consigan, siempre hay diferentes valoraciones
acerca de un diseo, no se trata de un diseo
crtico y otro que afirma lo dominante, como
ya se especific anteriormente, el abanico de
posibilidades es inmenso y dentro de cualquier
tipo de diseo ya legitimado como tal puede
haber un diseo crtico, solo que para que se
piense as debe de tener algunas caractersticas
mnimas de las que se hablar en los
siguientes apartados.
VISIONES INCOMPLETAS. Conflictos.
Al principio de la investigacin, antes de
nuestra primera aproximacin terica al
concepto, y basndonos esencialmente en
las ideas generales alrededor de la crtica,
entendamos que el diseo poda ser crtico con
tan solo poseer tal carcter, con simplemente
albergar una crtica. Para ello fueron
numerosos los casos de estudio que en ese
momento incipiente se haban contemplado por
su potencial crtico, diseos contemporneos
de diferentes mbitos que abarcaban todo tipo
de problemticas, y que podan ser la solucin
a muchas de las acusaciones y crticas con
las que ste se estaba enfrentando, realizadas
por algunos profesionales y tericos. Pero
d i se o c r t i c o
habiendo una vez profundizado en la teora
y en esos dilemas acerca del mismo, que
ya se han expuesto en captulos anteriores,
otros conflictos surgieron, los cuales quisiera
exponer a continuacin porque reflejan una
situacin actual de este tipo de diseo que
analizaremos para contribuir a conseguir una
precisin mayor acerca de lo que es y puede
llegar a ser diseo crtico, buscando la esencia
de lo que hace a un diseo serlo y los efectos o
consecuencias de ste, de gran relevancia.
Grupo de En esta bsqueda nos hemos encontrado con
participantes diseos que comnmente son confundidos
trabajando
con diseo crtico, como puede ser un diseo
durante un
taller llevado denominado responsable (aunque todos
a cabo por debieran serlo), un diseo sostenible o un diseo
Iconoclasistas en social. En parte la mayora de los ejemplos que
Barcelona.
fueron seleccionados en una primera instancia
para analizar, tenan este componente social
muy desarrollado.
Por ejemplo las cartografas crticas de
Iconoclasistas, el trabajo del diseador
barcelons Curro Claret, o de la diseadora
de moda sostenible tambin catalana Fiona
Capdevilla. Todos ellos, de una u otra forma y
en diferentes medidas trabajan con el diseo y
a travs del diseo de una manera crtica, sobre
un aspecto de la sociedad que difiere bastante
de lo comn y asumido como norma, por lo
63

tanto establecen otras maneras de aproximarse
a esas cuestiones relativas al medioambiente,
a ciertos grupos minoritarios, o a los poderes
hegemnicos, etc. Adems en algunos casos
estos diseos operan desde dentro del propio
mercado de consumo. sta caracterstica
aplicada al diseo crtico ayudara a minimizar
o eliminar la fuerza de algunas acusaciones
crticas que se le han hecho, que ms tarde en
la investigacin se descubrieron.
69
Las imgenes y la informacin relativa a Iconoclasistas y sus proyectos se ha recogido de la web del proyecto: http://www.iconoclasistas.net/
(consultada el 18 de julio de 2015).
Iconoclasistas 69: do que desde el 2006 combina el diseo grfico con
los talleres y tcnicas de investigacin para crear recursos que ofrece a la
comunidad con la que trabajan. Recursos libres que potencian la visibilidad,
la comunicacin y la solidaridad, que llevan a posibles cambios mediante la
colaboracin colectiva y libre para todas las personas que lo deseen. Sus
mapas territoriales son relatos colectivos donde lo grfico y la investigacin
cuestionan la hegemona simblica de un lugar. Abajo se ven algunos de
los iconos propuestos a los participantes para mapear una zona, adems
del resultado de uno de sus proyectos en Barcelona, La Carceloneta,
recurso grfico que sirve como cartel o folleto en el que se denuncian temas
relacionados con la gestin municipal y urbanstica de la zona.
64
Si este ejemplo, como en un principio se
pens lo aceptamos como muestra de diseo
crtico contribuira al entendimiento de ste
de una manera ms inclusiva, multidisciplinar
y colaborativa. Ms all de ser mantener
una crtica acerca de determinados aspectos
observados, como en los tpicos ejemplos de
diseo crtico que hemos visto, este diseo se
vuelve fuerte al contribuir al desarrollo de las
comunidades. No especula, como s lo hace el
SCD a travs de la crtica, sino que mediante
esos procesos participativos, donde se tienen en
cuenta el contexto y se demuestra la empata
de diseador y diseo, se pretende cambiar
el statu quo. Haya o no cambio final hay una
intencin. Y aunque en apariencia, y por todo
esto, pueda parecer un ejemplo paradigmtico
de lo que puede ser un diseo crtico inclusivo,
intercultural y social, hay otros rasgos que nos
ayudarn a entender si existe una propiedad
que realmente lo constituya como tal.
El potencial de las acciones del diseador Curro
Claret tambin puede hacer cuestionarnos la
70
Imgenes e informacin sobre el proyecto de Curro Claret en su sitio web personal: http://www.curroclaret.com/es/dificiles_dios.html (consultada
el 18 de julio de 2015).
71
Imgenes e informacin extrada de la pgina web del proyecto Social Design Tool Kit, de Mara del Carmen Lamadrid. http://www.thesis.
mlamadrid.com/?page_id=4 (consultada el 18 de julio de 2015).
d i se o c r t i c o
Por el amor de
Dios 70, de Curro
Claret. Se trata
de un banco
de iglesia que
puede ser a su
vez una cama
para personas
que la necesitan.
Retoma la idea
inicial de la
iglesia como
casa de todos y
su tradicional
carcter abierto. posibilidad de un diseo crtico ms all del
planteado por los creadores del concepto y
que, como ya indicaba anteriormente, diluyese
algunas de las problemticas que supona una
visin tan futurista y especfica de dicho diseo.
Atendiendo a una problemtica social plantea
un objeto de diseo que puede cumplir todos los
requisitos para ser industrial y comercializable,
y por lo tanto conseguir una eficiencia mayor
como diseo (por su funcionamiento dentro
del mercado, su lugar habitual, se le otorga la
capacidad de alcanzar a un mayor y variado
nmero de personas, de una forma ms rpida
y directa, etc.). Pero que a su vez expone una
situacin incmoda, cuestionando la labor de
determinadas instituciones as como la posicin
que el resto de personas decidimos tomar ante
ello. Como objeto de museo, de exposicin o
galera se puede quedar en una propuesta de
denuncia y dar lugar a reflexiones, o alentar un
pensamiento crtico acerca de los problemas
que nos rodean, el uso de alguna manera de
ste objeto podra completar la fuerza de
su existencia.
El Social Design Tool Kit71 no es el tpico
kit de resolucin de problemas que sirve a
organizaciones y empresas en su da a da, es una
crtica directa hacia este tipo de instrumentos.
65
 d i se o c r t i c o

Desde el auge de los conceptos Social Design
y Design Thinking este tipo de herramientas
para guiar y ayudar, mediante la colaboracin
y la participacin de las personas, se ha
popularizado, ocupando el diseador en ellas
una posicin dominante, como lder:
Tim Brown, CEO of the design consultancy IDEO,
defines design thinking as a discipline that uses the
designers sensibility and methods to match peoples
needs with what is technologically feasible and what
a viable business strateg y can convert into customer
value and market opportunity(Brown, Design
Thinking). While this is not the only definition of
Design Thinking in existence, it seems to imply that
commerce is key which means that it is not necessarily
Social Design concern with ideas like social equity, governance or
Tool Kit. Pginas post-colonial theory.72
en las que
se muestran
Este kit es una gua sobre cmo liderar equipos mismas. Les ensea a realizar unas prcticas
algunas de las
isntrucciones de en comunidades latinoamericanas usando
uso del mismo. las teoras post-coloniales, para ayudar a los
diseadores a entender cmo el neoliberalismo
promueve dinmicas de desigualdad en las
colaborativas a travs del principio
de horizontalidad.
El kit forma parte de un proyecto de
investigacin de una estudiante sobre esta
temtica, y cuya funcin principal es generar
debate sobre el Social Design y hacer
reflexionar sobre sus prcticas.
Ifixit73 es una plataforma web en la que se
alienta a la gente a que participe en el proyecto
comn de explicar al resto de usuarios cmo
se reparan ciertas cosas en principio de difcil
o nula accesibilidad para el usuario comn.
Tambin ofrecen la posibilidad de adquirir
el material que en algunos casos se necesita
para dichas reparaciones. Proporcionan una
inmensa gua de tales remedios sobre mltiples
productos que de otra manera el usuario
tendra que solucionar a travs del servicio
tcnico o mediante la renovacin completa del
producto. Oponindose con ello a la tendencia
del mercado de presentar determinados
productos como una black box, de dficil o
nulo acceso, impediendo las posibilidades de
autoreparacin y fomentando un consumo
innecesario, el aumento de residuos y el uso
irresponsable de ciertos recursos.
Estos y otros muchos ejemplos son un reflejo
del dilema existente a la hora de reconocerlos
como diseo crtico o de otro tipo. En todos
los casos podemos identificar que se cuestiona
lo establecido; que se solucionan parte de los
problemas presentados, a la vez que hay otros
mayores que no, pero que quedan al menos
expuestos publicamente; que atendiendo a esas
problemticas menores o evadidas comnmente
stas se acercan a personas de otros mbitos;
que se despiertan conciencias colectivas;
que se establecen discursos alternativos al
naturalmente aceptado; que se facilita el
compromiso con las personas mediante un
diseo objetual (en el caso de los mapas
colectivos tambin se da, aunque predomina
sobre ste el propio diseo que supone el acto
del mapear); que prima el contenido en lugar
de la esttica; que educa... As como casi
todas las otras caractersticas observadas en
el diseo legitimado como crtico. Pero estas
Landpage de la coincidencias guan hacia la confusin acerca
web de Ifixit. de qu estamos hablando y sus posibilidades,
hay algo que se da en los casos de diseo crtico
que marca la diferencia. Aquello que hace
distinto, incluso nico, al diseo crtico es que
con l se dan unas formas que no muestran
cmo las cosas deberan ser -que s vemos en
tales diseos sostenibles y responsables-, sino
cmo podran ser; dejando a un lado relatos
morales o educativos, abrindose a todos los
discursos posibles.

72
Social Design Tool Kit. http://www.thesis.mlamadrid.com/?page_id=4 73
Ver sitio web de Ifixit: https://www.ifixit.com/ (consultada el 18 de julio de 2015).

66 67

Mientras se avanzaba en la investigacin este
hecho coga fuerza, y a la vez se apreciaba
la regularidad o normalidad con la que el
intercambio entre ambas ideas era producido
hoy da, dndo lugar a interpretaciones diversas
respecto a un mismo tipo de diseo, y cuya
solucin poda estar en la asimilacin de tal
rasgo como propio del diseo crtico. Pero estos
diseos que en ocasiones se entienden como
diseos crticos podan suponer unas formas
medibles ms fciles de examinar, que nos
facilitasen el poder hablar de esa efectividad,
o accin como respuesta de los usuarios, que
era puesta en duda por los expertos en los casos
de SCD, a veces por el lugar que ocupan como
objetos de consumo, otras por el contacto o
interaccin con las personas que permiten,
etc. Lo cual no ha dejado de ser interesante
de observar, pero siempre teniendo en cuenta
la diferencia que existe entre cmo las cosas
se podran dar y como deberan darse. Entonces
la pregunta que busca la particularidad del
68
Este primer grupo de diseos que lucan
crticos fueron pensados desde su relacin con
el mercado (lugar comn del diseo); y con
la realidad como presente, donde convivimos
con los problemas representados. Fueron
divididos por su nivel de especulacin (mayor
o menor en relacin a esa realidad presente),
y por su penetracin en el mercado (desde
productos de consumo a piezas de diseo
creadas en un entorno acadmico o artstico).
diseo crtico sera qu capacidades debe anteriores, es este su lugar comn. Esta cuestin
tener o suponer la crtica entendida como
una provocacin, una activacin a diferencia
de una crtica, que hemos querido llamar,
expositiva? Puesto que todos los diseos
mostrados albergan una crtica ms o menos
fuerte (adems de los dems puntos coincidentes
con el diseo crtico ya citados), es en las
consecuencias de la crtica donde podemos ver
la respuesta. En esos efectos que produce el
que nos den un discurso ya elaborado, o para
completar libremente.
Antes de continuar quisiramos aclarar
esta terminologa con la cual queremos dar a
entender dos cualidades distintas: por
crtica activa o abierta se entiende aquella
crtica parcialmente libre de construir por los
usuarios, que como veremos no podr o
le costar operar desde dentro del mercado,
y que convierte al diseo en un agente de
discusin, la cual encontramos propiamente en
el diseo crtico. Cuando hablamos de crtica
expositiva o cerrada nos referimos a aquella
que tambin conlleva un mensaje crtico pero
que est predefinido por el diseador, claro y
concreto, en el que el usuario o consumidor se
convierte en receptor del tal mensaje crtico; y
su campo de actuacin, en los casos en los que
se d, est tambin marcado de antemano por destacan en la mayora de los casos, sino la
el diseo. Estos diseos son, en cambio,
objetos de reflexin. Adems, en muchos casos,
pueden llevar a una situacin modificada o
ventajosa posterior, que suponga una mejora
de la situacin criticada. Por lo tanto con esta
dicotoma establecida con los tipos de crtica no
estamos delimitando su efectividad o validez,
sino intentando mostrar la diferencia en las
posibilidades que permiten a las personas y, con
ello, que no se den confusiones entre estos tipos
de diseo. Estos ltimos poseen una mayor
facilidad para operar desde dentro del mercado
como hemos visto en algunos de los ejemplos
del mercado puede ser muy relevante para el
desarrollo del diseo crtico como veremos en
los siguientes apartados.
Reverso. Diseo crtico y
otros diseos
Un ejemplo de esta relacin lo podemos ver en
la exposicin de Diseo para vivir. 99 diseos para
el mundo real del Museo de Diseo de Barcelona.
En ella se pudo apreciar que hay una diferencia
entre diseo consciente medioambiental o
socialmente, es decir un diseo responsable, y
lo que es el diseo crtico, segn los ejemplos
planteados aqu. Aunque esta responsabilidad
o empata con el entorno es tambin una
caracterstica del diseo crtico, ste adems
incomoda; cuestiona, sin la necesidad de tener
que llegar a resolver, exponiendo incluso ms
dudas y debates; atiende mltiples posibilidades
no planteadas con anterioridad y no tiene por
qu ser dominante en su discurso; etc. Como se
ve en el caso preciso de esta exposicin, aunque
podemos hallar una crtica general en el
conjunto de sus diseos, o mltiples individuales
en cada una de las piezas que lo componen,
tanto el debate como el cuestionamiento y la
interpelacin no son las caractersticas que ms
solucin de un problema determinado.
d i se o c r t i c o
Osteid Smart
Brace, cabestrillo
3D de alto
rendimiento,
de Deniz
Karasahin.
Diseo para
curar de la
exposicin
Diseo para
vivir. 99 diseos
para el mundo
real del Museo
de Diseo de
Barcelona.
Los diseos que se podan ver en la exposicin
se agrupaban en base a seis clasificaciones:
Diseo para conectar, Diseo para curar,
Diseo para educar, Diseo para proteger,
Diseo y sostenibilidad y Diseo y
accesibilidad. Todos eran diseos centrados
en mejorar la vida de los usuarios a quienes
van destinados, el entorno donde opera y
la sociedad a la que pertenece. Resolvan
conflictos de diversa ndole, con unas ideas
claras y concretas, sin dejar lugar a libres
interpretaciones, y lo ms importante,
con la necesidad de una eficiencia en su
funcionamiento, puesto que la finalidad
principal era resolver las problemticas que
pretenden. En algunos casos s que proponen
una alternativa diferente como solucin
al problema que tratan, y puede que esto
sea ms que suficiente como indicbamos
anteriormente, como diseo de producto, pero
como diseos crticos no estableceran los
69

Reach & Match
Learning Kit,
de Mandy
Lau Reach
& Match Pty
Ltd. Victoria.
Diseo para
educar de
la exposicin
Diseo para
vivir. 99 diseos
para el mundo
real del Museo
de Diseo de
Barcelona.
dilogos de la misma manera que los ejemplos
aqu mostrados. Resuelven, pero manifiestan
que otra realidad es posible?, presentan una
propuesta de uso pero dejan libertad de accin
de algn tipo? En definitiva, la diferencia
podra estar en qu tipo de alcance tienen y en
qu grado se manifiesta.
Para hablar de ello hay que tener en cuenta
que, por un lado, estn las personas a las que
estas piezas van destinadas para ser usadas.
Estos no tienen por qu ser crticos con la
situacin que dichos diseos pretenden al menos
paliar, porque en la mayora de los casos son
ya vctimas o afectados de algn modo, y por
lo tanto estn en una situacin desfavorecida
en la que no desearan estar y que seguramente
intenten evitar en cada momento de su vida con
estas soluciones aportadas mediante el diseo
u otros medios, siendo as el diseo el mediador
entre su existencia y el problema. Desde esta
posicin dentro del problema mismo, y como
principal perjudicado, no es la crtica como aqu
la estamos entendiendo lo que desarrolla, su
discurso ser irrevocable, y se convertir en una
70
lucha justa por resolver su situacin; mientras
que desde el lugar ajeno a esto, que puede
ocupar el diseador - aunque en ocasiones son
las mismas personas que padecen el problema
los que intentan mejorarlo a travs del diseo,
como en el ejemplo mostrado ms adelante
denominado Upsee - , es posible configurar una
fuerza crtica que busque adems de la solucin
mediante el diseo, la poltica o acciones
sociales, concienciacin, difusin, participacin,
etc. dar lugar a un cambio en las estrucutras que
provocan tal situacin. Es entonces diferente
ser crtico con una situacin determinada y ser
vctima de ella, aunque ambos critiquen el lugar
desde el que lo hacen es determinante. Ms
all de estos lugares, por el otro lado, estamos
todos aquellos que entramos en contacto con ese
diseo desde una posicin an ms ajena que la
del diseador respecto al damnificado, indirecta
a la problemtica que pretenden solucionar,
desde fuera de ese lugar conflictivo; los cuales
podemos ser otros diseadores, estudiantes,
profesionales de cualquier disciplina pblico
en general, y que conocemos por primera
vez ese diseo y en ocasiones hasta el mismo
problema a travs de las piezas de la exposicin.
La cuestin para estos, para nosotros, es saber
si adems del reconocimiento de un trabajo
bien hecho, til, funcional o incluso esttico,
en algunas de estas piezas que pueden apelar a
problemas sociales sea posible poner de relieve
determinadas historias que consigan llegar
a provocar un cambio en la forma no solo
de ver el problema sino de solucionarlo con
otros medios de mayor alcance que la propia
propuesta de diseo destinada a ello, de una
forma no determinada previamente, buscando
un cambio en la situacin que lo origina, que
mediante ciertas libertades de aquellos que
entramos en contacto con la pieza, y desde una
manera no cerrada previamente, ingenua, sin
codificar, de lugar a otro tipo de respuestas ms
all de las planteadas por el propio diseo, que
conduzca a otras posibilidades contemplando
respuestas imprevistas, con creaciones que
ponen de manifiesto que las cosas podran
ser de muchas otras maneras, en definitiva,
constituirse en un diseo como catlisis
de cambio.
Retomando la idea que comentbamos al
principio del texto sobre sociologa de la
crtica y la sociologa pragmtica de la crtica,
podramos estar hablando de una crtica de
aquellos que estn legitimados para hacerlo
versus otra de los que desde posiciones ms
inocentes argumentan su crtica. La cual,
igual de vlida que la anterior, puede verse
favorecida por esos escenarios que el diseo
crtico proporciona. Adorno hablaba del peligro
existente en que la crtica sea considerada una
accin mecnica, un trmite lgico-formal y
administrativo, que suponga su separacin de
la sociedad por su soberana, es decir:
la pretensin de poseer un saber profundo
del objeto y ante el objeto, la separacin
entre concepto y cosa por la independencia
del juicio, lleva en s el peligro de sucumbir
a la configuracin-valor de la cosa; pues
la crtica cultural apela a una coleccin de
ideas establecidas y convierte en fetiches a
categoras aisladas. Para evitarlo en la propia
crtica se deben reflejar las propias categoras
(), la manera en que se ordena el campo
de conocimiento, y cmo lo que este campo
suprime retorna, por as decir, como su propia
oclusin constitutiva. La crtica debe cuestionar
esas oclusiones del campo de conocimiento al
que pertenecen esas mismas categoras...74
Como Butler indica en su texto, tan solo se
trata de aplicar la tica al juicio. Todos los
74
Butler. Qu es la crtica? Un ensayo sobre la virtud de Foucault, 143.
75
Kigali Chair Project es un proyecto de los diseadores Josep Mora y Clara Roman, pueden consultar el mismo en: http://clararomani.com/Kigali-
Chairs https://vimeo.com/120798068 (consultadas el 18 de julio de 2015).
76
Massoud Hassani y Mahmud Hassari realizaron este proyecto, Mine Kafon, vase: http://minekafon.org/ (consultada el 18 de julio de 2015).
d i se o c r t i c o
diseos que se han podido ver en la exposicin,
disponibles para su comercializacin o
actualmente en uso en muchos casos, resuelven
problemticas al menos de forma parcial, al
atender a determinados entornos frgiles y
adems hacer visibles los conflictos que
buscan paliar.
Kigali Chair
Project 75, de
Josep Mora y
Clara Roman.
Entre otros, se podan ver proyectos sostenibles
que buscan adems ayudar a una poblacin
desfavorecida como el caso de la silla de ruedas
construida a partir de cualquier otro tipo silla
(comedor, terraza o bar), que promueve el uso
de materiales y personal local, all donde es
necesitada, debido a la accin de las minas
antipersonas; o el Mine Kafon, un aparato
con forma de una gran pelota que ayudado
por el aire avanza por territorios con minas
hacindolas explotar y creando un camino
seguro para que las personas puedan avanzar.
Mine Kafon76,
de Massoud
Hassani y
Mahmud
Hassari.
Detonador de
minas.
71
 d i se o c r t i c o

Tambin haba otros diseos pensados para misma, englobadas bajo el ttulo diseos para
problemas de pases ms avanzados como es el vivir, pero que tratan cuestiones diferentes.
caso de Upsee, un arns para que los nios con A primera vista todos ellos podran ser
problemas de movilidad puedan caminar al contemplados como posibles diseos crticos,
estar vinculados a sus padres por medio de ste, a partir de los cuales estudiar la capacidad
un cinturn y un doble calzado, hacindoles de accin que ste otorga las personas. Como
experimentar la sensacin de ser bpedos; o por ejemplo la marca de moda sostenible
el airbag para ciclistas Hvding, un cuello de Del Travs, en la que los productos finales
chaqueta que al cerrarse se activa y si el ciclista provienen de materiales desechados que son
tiene un accidente se acciona hinchndose modificados alterando su forma e incluso color
antes de que la cabeza toque la superficie siempre de manera natural, basndose en una
rodendola completamente. produccin tica y en el uso de fibras naturales;
o el telfono mvil Fairphone, un smartphone
Upsee 77 de
Debby Elnatan. que utiliza los recursos necesarios para su
Diseado por produccin, de manera justa promoviendo
una madre la economa local, intentando no producir
cuyo hijo tiene
residuos al trabajar en la longevidad y la
problemas de
movilidad.
reparabilidad de sus productos, permitiendo crtica a un hecho dominante del mercado o
al usuario adquirir las partes daadas y de algn aspecto de la sociedad, como puede
fomentando el reciclaje y la reutilizacin. Estos ser el consumo exacerbado de determinados
estn ms cerca del tipo de diseo presentado productos o el despropsito de algunos procesos
en la exposicin como para vivir, que de lo de produccin, cada uno de su propio sector:
que puede ser entendido como diseo crtico moda y tecnologa. Crtica y concienciacin o
bajo la premisa que se ha definido responsabilidad estn muy vinculadas, por ello
como caracterstica. es posible que no podamos hablar de uno sin lo
otro, pero s que existen diferencias importantes
entre estos tipos de diseo si nos centramos en
una crtica como la que supone la definicin de
diseo crtico que aqu se est desarrollando.
Aunque no es necesaria una distincin
metdica, exhaustiva o completamente
precisa que delimite todos sus puntos en
comn y diferencias, s que es interesante
reflexionar al respecto para ver qu alcance y
posibilidades otorgan a los pblicos en cada
caso y determinar cmo nos acercamos a ellos.
Y ser entonces cuando podamos establecer que
aquello que les hace ser diferentes es una crtica
como provocacin y una crtica como exposicin.

Quizs, entonces, el diseo crtico como

Hvding 78, de
Anna Haupt y Como podemos observar, en ocasiones los Fairphone 80, agente provocador, activador, cuestionador,
Terese Alstin. lmites entre ambos pueden parecernos difusos, la empresa incitador, por su similitud en cuanto a fines con
adems ofrece
pero estos quedan reflejados en la explicacin el arte tiene solo lugar como pieza de museo,
condiciones
anterior que ofrecamos acerca del tipo de justas a sus de exposicin, en una galera o como objeto
crtica que fomenta, y por lo tanto el efecto en trabajadores: acadmico; imposible de llegar a ser a la vez
Del Travs 79. el que se finalmente se constituye. La crtica salarios, objeto de consumo, tal y como demuestra el
Fiona seguros, etc.
hace que adems haya distinciones en las conjunto de lugares por el que ahora circulan
Capdevilla
busca con su
cualidades prcticas para ser objeto de mercado las piezas de algunos diseadores que trabajan
trabajo poder de consumo, tambin que pueda haberlas este campo. Cules seran las diferencias
restar en la en la forma y el discurso, ms cercanos a la entonces con esos otros diseos con una crtica
cantidad de realidad o hacia lo especulativo, tal y como fuerte hacia algn aspecto de la sociedad
desechos que
Existen numerosos ejemplos, ya fuera del marco las personas
se mostr anteriormente en la grfica. Ambos y que s operan desde dentro del mercado
de la exposicin, que tambin entran dentro de y empresas coinciden en algunos aspectos, como en el generando un discurso crtico que parte de esa
estas las lneas de actuacin planteadas en la producimos. dicho carcter crtico y, parcialmente, en los responsabilidad o concienciacin hacia
problemas a los que remiten. Los ejemplos las problemticas actuales? Dnde est
de las imgenes anteriores muestran una entonces el o los elementos que hacen
77
Upsee, diseo creado por Debby Elnatan. Algunos sitios webs para conocer ms sobre este proyecto: (youtube) https://www.youtube.com/
watch?v=rQH6CXnkWc0 y la pgina para adquirir el producto: http://www.fireflyfriends.com/upsee (consultada el 18 de julio de 2015).
78
Hvding, diseo creado por Anna Haupt y Terese Alstin. La imagen est extrada de la propia web del proyecto: http://www.hovding.com/
(consultada el 18 de julio de 2015).
79
Rescursos del sitio web de la marca Del Travs: http://deltravesbcn.com/ (consultada el 18 de julio de 2015). 80
Imagen e informacin del producto recopilada en la web del mismo: https://www.fairphone.com/ (consultada el 18 de julio de 2015).

72 73
 d i se o c r t i c o

Los lmites del diseo crtico crtico, podramos decir que mantienen un crtico sobre lo presentado a travs de tales
deben permanecer abiertos para discurso abierto, con el que se trata de crear
condiciones ms que de conducir o ensear; que
su cuestionamiento, para adoptar invita a la gente a usar la imaginacin, a que
formas que hasta ahora no se desarrollen sus propios pensamientos; donde
hayan contemplado. estos no son objeto de decodificacin por parte
del espectador, sino que son smbolos con los
que comprometerse, para ver cmo las personas
que un diseo con estas caractersticas sea sienten, y qu desencadena todo esto81.
considerado diseo crtico y otro no? Es ms
que una diferencia formal, cmo se expresa; o Tras todos estos apuntes, la idea de diseo
de los medios que utiliza; o de su distribucin crtico que en un principio fue pensada a partir
y relacin mercantil. El diseo crtico es del caso de estudio para denominar a un diseo
crtico porque incomoda, porque perturba, que otorgase ciertas libertades a las personas,
porque genera debates, porque cuestiona y se ha ido configurando con el estudio y anlisis
pone en duda, no da nada por sentado, nada a de lo que ya se ha dicho sobre el tema, con los
priori, se permite la experimentacin, asume casos y ejemplos mostrados, con los actuales
diferentes roles, y aun siendo consciente de dilemas que presenta, y con sus respectivas
determinadas problemticas con las que consecuencias. A diferencia de todos aquellos
trabaja acepta mltiples discursos, muestra que lo consideran una tipologa de diseo
tensiones no resultas a las que tampoco o disciplina, mi intencin no es clasificarla
pretende dar solucin. En cambio el diseo como tal, sino que propongo usar este trmino
responsable, el diseo consciente del medio, como una provocacin que pretende evocar
personas y situaciones que le rodean ofrece e invitar a pensar en lo propuesto, ms que
soluciones que, aunque ataen a un problema un concepto cerrado o una etiqueta con unas
que puede ser del mismo cariz que en los caractersticas limitadas enfocadas a la ficcin,
casos anteriores, no cuestionan ms all que a los futuribles, a un contexto determinado,
aquello para lo que funcionan, buscando la (universitario o artstico), etc. Los lmites del
eficacia y la funcionalidad, poniendo de relieve diseo crtico permanecern abiertos para su
en algunos casos que hay una problemtica cuestionamiento, para adoptar formas que
vigente que puede ser abordada de una hasta ahora no se hayan contemplado, que
determinada manera, - lo cual desde luego se remitan a minoras, a problemas sociales o
puede considerar como suficiente si con ello incluso que sean un producto de consumo
se consigue acabar con el dilema, pero no es ordinario. Todas estas formas pueden
el discurso del que trata esta investigacin-. proporcionar otro tipo de agencia ms all de
En definitiva, estaramos hablando de los la planteada aqu, y hacerles ser esos agentes
conceptos ya citados: objetos de reflexin y de discusin abiertos a la interpretacin e
agentes de discusin. Estos ltimos, retomando imaginacin de las personas, incitando y
las ideas de Dunne y Raby acerca del diseo fomentado el desarrollo de su pensamiento
- l apunta hacia una idea de arte ms
diseos. Para ello es necesario poder localizar romntica 82, pero yo quisiera dejarlo solo
los lugares donde se puede producir el cambio, en arte como disciplina, ya que es con ello
aquello por lo que lo podemos denominar con lo que se le compara. Creo que hay que
crtico y activo. As que deberamos de diferenciar entre ambos si pretendemos
partir mirando hacia el hecho en s con ste responder afirmativamente a la pregunta,
conocimiento y de forma desprejuiciada, y no porque el arte no pueda sino porque
para poder darnos cuenta del gran abanico tienen diferentes modos de alcanzarlo,
de posibilidades que queda libre para ser hay una razn de ser fundamental entre
interpretado, diseos que no tienen por qu ambos que lo determina. El diseo crtico
ser exclusivos de diseadores, investigadores funcionara como el dispositivo de Foucault,
y estudiantes que ya trabajan en este terreno, un conjunto de discursos, instituciones, formas
diseos que no han tenido por qu ser arquitectnicas, decisiones reguladoras,
legitimados como tal para su consideracin. leyes, medidas administrativas, afirmaciones
Estos son los primeros reconocibles, pero se cientficas, proposiciones filosficas, morales
debera tener en cuenta que existen muchas y filantrpicas que nos dicen mucho ms de lo
otras formas de diseo que rompiendo con que ellas mismas dicen, pero que como apunta
los estereotipos del llamado diseo crtico Agamben83 permiten la subjetivacin real
tambin lo son. escondida en los procesos de desubjetivacin
comunes en las sociedades contemporneas.
Desencantos. Diseo Crtico y Arte
Algunos autores, como Joe Scalan, hablan de
Esta cuestin ha sido muy comentada y de diseo crtico como Designart:
gran controversia en los contextos relativos
al diseo crtico, algunos de los cuales ya han Could be defined loosely as any artwork that
sido explicados, y que ha hecho participar a la attempts to play with the place, function
gran mayora de los tericos citados. Considero and style of art by commingling it with
relevante la reflexin al respecto porque es en architecture, furniture and graphic design.84
ella donde encontraremos parte del potencial
presente y futuro del diseo crtico. Creemos que es ms que un juego entre la
combinacin de las formas del arte y las del
Siguiendo a Rancire en sus pensamientos diseo. Quisiera destacar que el diseo cuenta
sobre arte y poltica, en este caso me gustara con una ventaja primordial y es el hecho de
aplicar una de sus preguntas sobre arte al estar presente en todos los mbitos de nuestra
concreto caso del diseo, puede el diseo vida pblica y privada, lo que hace que siempre
crtico ser un lugar de resistencia, de crtica en cierta manera (con mayor o menor xito) est
y oposicin sin terminar neutralizado y en contacto con todas las personas, y cualquier
estetizado, y sin llegar a relacionarse con forma de vida. La trayectoria del arte tratando
la idea de arte como actualmente se hace? todo tipo de problemticas sociales,

82
Jacques Rancire, Sobre polticas estticas (Barcelona: MACBA/ UAB, 2005), 11.
83
Giorgio Agamben, Qu es un dispositivo?, Revista Sociolgica 73 (mayo-agosto 2011): 249-264.
81
Dunne y Raby. Interpretation, collaboration, and critique en el sitio web de Dunne & Raby,: http://www.dunneandraby.co.uk/content/ 84
Matt Malpass, Criticism and Function in Critical Design Practice, Design Issues vol. 31 no.2 (primavera 2015): 59-71.
bydandr/465/0 (consultada el 18 de julio de 2015).

74 75

experimentando, configurndose a s mismo,
es muy extensa, pero sus planteamientos no
son tan experimentados y accesibles para
la gente en general en el da a da como lo
pueden ser a travs del diseo. Por lo tanto sta la visin ms prctica de la funcionalidad,
es una ventaja con la que debera trabajar el
diseo que busca concienciar o poner sobre la
mesa ciertas cuestiones, algunas de las cuales
son tambin expuestas por el arte. El diseo
crtico, aunque puede tener algunos enfoques y
mtodos propios del arte, tiene la capacidad de
acceder ms fcilmente a cada uno de nuestros
momentos cotidianos e ntimos.
A simple vista puede parecer, y quizs El diseo crtico,
lo sea, que el diseo crtico est ms aunque use enfoques
cercano al arte que cualquier otro
tipo de diseo. En ambos casos se
y mtodos del arte,
trata de artefactos, de dispositivos que tiene la capacidad de
provocan criticidad intentando operar acceder ms fcilmente ni de caminos de una nica direccin,
fuera del mercado convencional; que a cada uno de nuestros sino que permite que se establezca
utilizan en ocasiones un lenguaje
similar o idntico, como es el caso
momentos cotidianos.
de la retrica; en el que el diseo
recoge elementos del crculo artstico para su
circulacin y difusin, como las publicaciones
o la academia, las exposiciones en galeras y
los museos; ambos buscan la provocacin y la
trasgresin; funcionan con el mismo sentido
de cuestionar en lugar de resolver; abordan
temas existenciales en sus formas con objetos,
a veces, difciles de entender que apelan a
dichas cuestiones de una manera a la que en
un principio el diseo ms convencional no nos
tiene acostumbrados, casi de una forma, en
ocasiones, antiesttica.
Esto nos remite al concepto que siempre ha
podido diferenciar con claridad arte y diseo:
85
Malpass, Criticism and Function in Critical Design Practice.
la funcin, desde un punto de vista utilitarista.
Para Matt Malpass 85 la funcionalidad del
diseo crtico estara en primer lugar en la
estimulacin de debates, ya que as se supera
mismo, a que no quede claro de qu se trata,
donde los diseadores toman un lugar que
les constituye como algo ms que agentes
del capitalismo, estando sus prcticas ms
orientadas al valor simblico, cultural o
discursivo, que a dicha utilidad. Pero adems
indica que para funcionar para el debate
los objetos deben ser vistos como diseo de
producto, con el fin de ser usados,
entendidos y generar un compromiso,
ya que si se miran como arte sern
juzgados, analizados y criticados con
valores muy diferentes. A travs de la
retrica los objetos dialogan con las
personas, no se trata de imposiciones
una comunicacin y un debate, en el
que el diseador tiene la ardua tarea
de conseguir que se den este tipo de
usos, de funciones ms all de las prcticas, sin
que se confundan con arte (puede que usando
sus propios medios como productos de consumo
dentro del mercado), quizs permitiendo que
los usuarios se imaginen con estos en sus vidas
cotidianas as como cuan diferentes podran ser
determinados aspectos de stas.
Pero el diseo crtico ofrece ms que debate
o uso planificado, comn entre los objetos de
diseo cuando se relacionan con las personas
en un contexto institucional habitual, donde
es ms fcil verlos como objetos artsticos que
de diseo. Por ello es que debe verse como lo
que es, y quizs una va sera trabajar desde
76
d i se o c r t i c o
otros lugares que los establecidos por el arte, Placebo cuestin y la apertura de miras que nos otorga
en sus estructuras institucionales y con sus Project. Dunne el diseo crtico, explicada en el apartado
& Raby, GPS
formas de conseguir financiacin. Dentro del Table. Mesa
anterior, suponen dos puntos importantes
circuito artstico est sometido a las crticas del con un GPS sobre los que reflexionar para acabar con la
que indica su sobresimplificacin de los casos de diseo
a sus ventajas e inconvenientes, y el potencial posicin, como crtico y contribuir al desarrollo del mismo.
en el interior
del diseo en general y del crtico por ende est de las casas
en su facilidad para entrar en contacto con hay poca seal Como ejemplo de un experimento que se acerca
la gente en cada aspecto de la vida diaria. El normalmente a esta entrada del diseo crtico en la vida de
diseo funciona desde dentro del mercado y el sta no recibir las personas, como diseo y no como arte,
seal, por lo que
comercio, y considero que es desde este lugar mostrar en
tenemos el paradjico ejemplo de Dune & Raby
habitual donde puede operar y alcanzar a un su pantalla la Placebo Project 86. Aunque no obedece an a
nmero mayor de personas fiel a lo que es, palabra lost. una lgica de consumo habitual s que est un
sin enmascararse o ser tergiversado con otros paso por delante de aquellos otros proyectos
conceptos. Las ideas que ya apuntaban Dunne que solo se quedan en lo artstico.
y Raby acerca de que este tipo de diseo debe
desatarse de los lmites que el mercado le
impone, es solo un punto de vista para quienes
con unas formas muy particulares desarrollan
y defienden este tipo de diseo. Pero desde aqu
me gustara destacar que as se pone en duda el
poder y la capacidad del diseo crtico en ese
lugar que le es propio, algo que si lo pensamos
en relacin a cualquier otro tipo de diseo es
incuestionable. El circuito del arte, no es el
mejor o el nico lugar para provocar y dar pie a
debates desde y con el diseo crtico, se necesita
entrar en el discurso pblico por otras vas ms
all de las exposiciones artsticas o de diseo
ofrecidas por las instituciones, para que llegue
as a ser un agente de lo poltico.
Puede que sta sea la nica diferencia del
diseo crtico con el arte tal y como est
planteado hoy en da, pero al fin y al cabo,
si miramos a nuestro alrededor casi todo lo
que nos rodea, casi todo lo que nos podemos
encontrar, ha sido diseado por alguien. Esta
86
Dunne y Raby, Design Noir.
77
 d i se o c r t i c o

Este proyecto, que lo podemos encontrar
explicado en su libro Design Noir, es
un experimento en el que se ofrecen ocho
prototipos que sirven para investigar
las actitudes de la gente hacia ellos y las
experiencias con los campos electromagnticos
en la casa. Los objetos son familiares, de
uso comn, y diagramticos, es decir,
suficientemente abiertos como para dar lugar
espontneamente a historias sin que estas
sean desconcertantes o innacessibles. Los
diseadores parten de la idea de que cuando
los objetos electrnicos entran en casa estos
se hacen invisibles para el resto de personas,
incluidas los diseadores de esos productos,
entonces las relaciones que los usuarios
establecen con ellos son privadas y rara vez
conocidas. Ellos quieren saber qu narrativas
desarrolla la gente a partir de ellos, cmo
explican sus relaciones con los mismos, sobre
todo las relacionadas con la invisibilidad
de sus partes como ocurre con las ondas
electromagnticas. Leyendas que se instauran
en el imaginario popular, como por ejemplo las
relacionadas con peligrosidad de las ondas que
emiten los mviles para el cerebro.
Pretendan mostrar la vida secreta de los comentan en
objetos electrnicos y por ello buscaron su libro Design
participantes a travs de anuncios publicados
en diferentes sitios como tiendas o museos. Las
personas que adoptaron esos objetos fueron
entrevistadas, y tambin se tomaron fotografas
que mostrasen algunos detalles de lo acontecido,
como las mostradas en estas pginas.
Dunne y Raby piensan que los diseadores no
siempre pueden solucionar los problemas que
se les presentan, como ste relacionado con
las grandes redes electromagnticas que nos
rodean, pero s que pueden cambiar o mejorar
la relacin de la gente con ello y cmo son
percibidas. Este proyecto se llam Placebo en
alusin al efecto que algunos objetos producen,
es decir, aunque no eliminan el problema
ni actan en su contra s que proporcionan
confort psicolgico.
Con ello tambin queran saber si la gente
estara receptiva a otras ideas ms radicales
de diseo que las ofrecidas por la industria, y
ver cules eran sus pensamientos acerca del
significado esttico y la tecnologa. Saban que
esos diseos seran difciles de comercializar
por su precio, su escasa utilidad y su rareza;
pero s lo consideraron como piezas que
se pudiesen alquilar, de manera que
proporcionasen una experiencia reflexiva que
diese lugar a un pensamiento diferente.
GPS Table.
Dunne &
Raby. Sobre
este objeto los
diseadores
Noir que les
gusta pensar
en la idea de Placebo Project. Dunne & Raby, Compass Table. Se trata de una mesa en cuya Los diseadores no siempre
que alguien
pudiera guardar
superficie hay 25 brjulas que giran en distintas direcciones dependiendo de los pueden solucionar los
la mesa dentro
campos magnticos creados por los objetos cercanos a ella, como puede ser un
telfono mvil. Los diseadores dicen que en este caso que esta mesa nos hace
problemas que se les
de casa, en un
lugar donde ver que los objetos electrnicos se extienden ms all de los limites visibles. presentan, pero s que
no hubiera pueden cambiar la relacin
cobertura, y as
experimentar de la gente con estos y cmo
cierta son percibidos.
crueldad hacia
el objeto.

78 79
EL MUSEO: UNA
INSTITUCIN
DISRUPTIVA

80 81
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

U
n epgrafe aparte se merece esta cuestin
puesto que, por un lado, aunque hemos
determinado otros lugares como posible
va de desarrollo y difusin de este tipo de
diseo, es ahora en el museo donde predominantemente
ste tiene cabida. Un enclave que supone uno de los
principales expositores de este diseo a un pblico
mayor, y adems aquel en el que nuestro caso de estudio
es presentado. Por otro lado, como formato, los museos
de diseo recogen las formas de otros museos: histricos,
arqueolgicos, artsticos..., pero con esta exposicin y a
travs del diseo crtico, la institucin rompe con esos
cnones a los que en la mayora de los casos se cie y,
como veremos en la siguiente parte de la investigacin,
la misma se funde con los principios del tipo de proyecto
que emprende, constituyendo una posicin ejemplar
dada su trayectoria, ejemplificando un momento en el
que el museo trata a los pblicos como usuarios crticos,
suponiendo un estado en el que a partir de esta tipologa
de diseo la institucin repiensa la figura del visitante
del museo.
CAMINOS DE
IDA Y VUELTA
Una nueva crtica
- es decir, para un ojo educado - a ser crtico e
interpretativo, adems de expandirse hacia cualquier
tipo de pblico. Empezaron los:
rastreos de pasados ocultos y reprimidos, la recuperacin
de tradiciones sub-representadas o falsamente
representadas para los propsitos de luchas polticas,
que siempre son tambin luchas por una identidad
cultural multiestratificada y formas multiestratificadas de
comprensin de s mismo 88.
A pesar de las crticas que recibi y sus tentativas de
derrumbe ha sabido salir exitoso, e incluso en esa misma
dcada se constituy una etapa en la que la creacin de
museos y la actividad cultural prolifer, dando paso a
una nueva poca de la sociedad de consumo, una era
en la que el museo fue considerado estandarte de la
industria cultural. La panormica musestica actual
es diversa, an quedan los que protegen el pasado y
que valoran por encima de todo la conservacin y la
tradicin, que son vehiculados por el discurso de la
historia; otros que regidos por el poder hegemnico
dominante buscan la espectacularidad y van a la
deriva de los dictmenes del mercado; as como otros
que ms conscientes de la actualidad dejan a un lado
los discursos legitimadores y legitimados para aceptar
la pluralidad, construyendo a partir de ella - decir
que estas categoras no son estancas ni exclusivas-.
La cuestin en este caso es cmo se produce ese
reconocimiento de pluralidades que puede llevar a
una situacin diferente en y desde el museo (ms all
Y en ello se da la performatividad de la institucin
contemplando como vlidas esas diferencias y
generando los enfrentamientos que hagan tambalearse
los cimientos de lo establecido, provocando
tales disrupciones.
Algunas de las crticas que se han dado hacia el museo
desde sus inicios estn presentes hoy da, quizs porque,
como he destacado previamente, siguen quedando
vestigios de concepciones pasadas sobre el mismo. En
la primera crtica hacia esta institucin, siguiendo al
terico Brian Holmes, el objeto fue el museo mismo y el
sistema del arte al que pertenece; en la segunda etapa
crtica con la institucin se continuaron estos enfoques
pero aadindole un giro subjetivo, que permita incluir
en la valoracin no solo el discurso crtico especialista,
sino tambin la experimentacin con el sensorio
humano provocando diferentes sensibilidades, lo
cual condujo finalmente a una crtica como objeto de
s misma. Como Brian Holmes expone - y con gran
similitud a la crtica que Jacques Rancire90 hace sobre
el pensamiento crtico -:
sin ningn tipo de relacin antagonista o ni siquiera
agonstica con el statu quo, sin ningn afn de
cambiarlo, lo que se acaba por defender consiste en una
variacin de la autoservicial teora institucional del arte
promovida por Danto, Dickie y sus seguidores () se
cierra as un bucle.91
El bucle que supone la crtica de la crtica. Ante esto,
y de interpretacin de lo dado que imponga a todos
su evidencia 92. Habiendo que cambiar por lo tanto
el modo de percibir y pensar las cosas, incluyendo la
pluralidad de subjetividades, de posibles, de la que
estamos hablando en todo momento. En consecuencia
una crtica que retome o pase por algunas de estas
cuestiones en el entorno institucional del arte o el diseo
sera una vuelta ms en el bucle mencionado, la cual ha
de evitarse para no regresar al pasado.
Se necesitan crticas nuevas para que esta institucin
pueda avanzar que, segn Holmes, sean colectivas,
conscientes de su compromiso poltico, que naveguen
entre disciplinas y que incluyan procesos analticos
pero tambin expresivos, que provoquen situaciones
donde estn representadas o presentes cualquier tipo de
personas, que supongan ante todo una predisposicin
y no un dictado, abiertas y comunes. Para ello se
deben superar, en el sentido no de suprimir pero s
de suspender, esas cuestiones ya manidas referentes
al mercado, la espectacularizacin, la globalizacin,
el ensimismamiento del arte, etc. Pensar en el
museo ms all de los resquicios de aquellas ideas
que lo relacionaban con una lite y estatus superior
provenientes de las primeras concepciones acerca
de ste, y que a pesar de su negativa evolucin
a espectculo de masas, an algunos visitantes (o
espectadores, pblicos y usuarios), en muchos casos,
continan sintindose bloqueados o abrumados ante
una falta de comprensin de lo que all se muestra, por
la frialdad y distancia del white cube, por lo ajeno de su

E
l museo que surgi como smbolo de la alta
cultura - una institucin para guardar,
preservar y coleccionar el pasado- se ha ido
configurando como lugar de proyecciones
mediadas. En los 80 se dieron algunos cambios por
los cuales pas de ser un lugar slo para la burguesa,
del otro como extico, como minora)? Como
afirma Huyssen:
No importa en qu medida el museo, consciente o
inconscientemente, produzca y afirme el orden simblico,
siempre hay un excedente de significado que rebasa los
lmites ideolgicos establecidos 89.
ambos reclaman un cambio de direccin, Rancire
afirmando que se trata de una desigualdad en la que
slo bastara reconocer que los incapaces son capaces,
es decir, ver que se trata de escenas de disenso, las
cuales organizan lo sensible para no dejar lugar para los
regmenes que ocultan la realidad, de representacin
discurso o la forma de expresarlo, etc. Adems en ese
desarrollo hacia mero espectculo de masas las posibles
propiedades que puede tener y generar la institucin son
encubiertas o convertidas en una mercanca ms: objeto
de fascinacin (como las exposiciones del genio de
Dal en el Reina Sofa y el Pompidou), o de reproche

90
Jacques Rancire, El Espectador Emancipado, (Espaa: Ellago Ediciones, 2010), 51: sobre la crtica social la mquina puede funcionar as hasta el final
de los tiempos, capitalizando la impotencia de la crtica que desvela la impotencia de los imbciles.
88
Andreas Huyssen, De la acumulacin a la mise en scne: el museo como medio masivo, Criterios 31 (enero-junio 1994), 151- 176: ya ste autor en 91
Brian Holmes, Investigaciones extradisciplinares. Hacia una nueva crtica de las instituciones, en Tranversal 1 (2006), del European Instititute for
dicha fecha apuntaba a la idea que veremos desarrollada en este texto a travs de otros autores como J. Rancire, M. Garcs o C. Mouffe. Progressive Cultural Policies. Disponible en: http://eipcp.net/transversal/0106/holmes/es (consultada el 19 de julio de 2015).
89
Huyssen, De la acumulacin a la mise en scne: el museo como medio masivo. 92
Rancire, El espectador emancipado, 51-52.

82 83

- con comentarios del tipo esto lo podra hacer
cualquiera-. Y por ltimo, como en el caso del reciente
museo de diseo de Barcelona, supondra ir ms all
de su concepcin cercana a la de un museo histrico,
arqueolgico, ms convencional.
No considero por ello que se deban de dejar de plantear
dichas cuestiones radicalmente, pero s que sera
conveniente que no se tuviesen en cuenta como una
crtica fuerte, casi exclusiva y extendida hacia esta
institucin, para que pueda dejar de ejercer de freno en
su desarrollo hacia una relacin con los pblicos ms
apropiada a los tiempos que corren. Ser conscientes
puede ser el medio para salir del bucle de la misma
institucionalizacin de la crtica, que llega a denunciar
unas formas de las que ella misma adolece, como he
indicado que afirman algunos tericos. Esto, adems
de la expansin corporativa de los museos en nuestro
mundo globalizado y de la cultura como recurso de
crecimiento econmico, hace que sea interesante
plantear el papel de esta institucin en la actualidad,
especialmente en casos como el arte contemporneo
y el diseo crtico, un gran desconocido. Superar esas
cuestiones podra hacer que se avance en este sentido y
se empiece a trabajar por un museo que performe con
la sociedad, que asuma la existencia de estos problemas
dirigindose hacia nuevas alternativas.
Cules podran ser esas alternativas? Qu vas nos
pueden situar en el camino de esta posicin de la
institucin en el contexto social? Cmo influye el
diseo crtico en esta crtica institucional? Y cmo
ambos pueden ser entendidos en su relacin con las
personas? No se trata de las relaciones de los ciudadanos
con las instituciones, ni de acercar el arte o la cultura a
la gente; ya que en estos dos aspectos de las instituciones
se puede ver que hay una separacin, una jerarqua,
incluso una divisin, un desconocimiento a priori de lo
que es la cultura, la existencia de dos lugares distintos
con privilegios diferenciados. La idea sera erradicar
esta concepcin, pensar que los ciudadanos forman
parte de las instituciones y que lo que ya saben tambin
es parte de la cultura, o en palabras de Certeau,cultura
ordinaria. No se trata tanto de hablar de fomentar o
incentivar la cocreacin y la participacin, como de
tratarlo de manera diferente, es decir, dejar de verlo y
gestionarlo como si tuviera que ser as porque eso ya
define unos lugares de antemano, unos lmites y unas
posiciones que restringen y excluyen. Eliminando
esta visin de distancias y lugares se conseguira dar
libertad, dar lugar a ciertas cosas que de otra manera
no pueden surgir, y en este punto es donde el diseo
crtico puede trabajar mediante la creacin, la gestin y
la aceptacin del conflicto. En el contexto institucional
el formato expositivo ha sido el ms beneficiado en la
historia debido, entre otros, a la idea generalizada de las
acciones culturales como formas para la transmisin
del conocimiento. Pero ahora la gente puede
implicarse de diferentes maneras, con experimentos de
convivencia, desarrollando sus capacidades para algo
til con los dems, etc. La participacin no ha de ser
una forma de satisfaccin simblica para el usuario,
sino una contribucin real, una retribucin al usuario
convertido en productor. Para lo que se hace necesaria
primeramente la asimilacin de la no distincin entre las
posiciones desde la que se es capaz, y con ello, quizs,
un nuevo viraje en el concepto de comunidad.
explotar. sta est muy relacionada con su lugar dentro
LA COMUNIDAD
CONFLICTIVA
Preparar para la vida () debe significar
ante todo eI cultivo de la capacidad de vivir
cotidianamente en paz con la incertidumbre y
84
el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va
la ambigedad, con una diversidad de puntos
de vista y con la inexistencia de autoridades
infalibles y fiables; debe significar la instilacin
de la tolerancia con la diferencia y la voluntad de
respetar eI derecho a ser diferente; debe significar
eI fortalecimiento de las facultades crticas y
autocrticas y el valor necesario para asumir la
responsabilidad por las elecciones que se hacen
y sus consecuencias; debe significar la formacin
de la capacidad para cambiar los marcos y para
resistir la tentacin de huir de la libertad, con la
ansiedad de la indecisin que acarrea junto con las
alegras de lo nuevo y lo inexplorado.
Zygmunt Bauman (2001:158-159)
E
n relacin a esto, a esa accin de desdibujar
lugares, Rancire nos habla de la prctica
esttica de la igualdad, que no consiste en
la inclusin, no se trata de incorporar lo
otro al discurso principal, al relato dominante, sino
en hallar las competencias de las formas de expresin
que han quedado fuera, mejor que decretar su igual
dignidad93. La igualdad no es, por tanto, la asimilacin
al lugar de consenso.
El diseo, ya especificamos, posee esa ventaja a
diferencia del arte y es la cercana con las personas, la
cual, tanto su vertiente crtica como el museo deben
naturalizada). Lo performativo en el operar del museo:
del mercado - lo que no significa que el museo no sea un
sitio adecuado para este tipo de prcticas -, y demuestra
que es necesario investigar acerca de otros caminos que
le capaciten, de igual o mejor forma incluso, y donde
se respeten y tengan cabida las caractersticas que le
otorga dicho lugar propio. Los espacios de libertad que
se construyen con esa crtica abierta desde el diseo
en un contexto convencional, con los productos de
consumo y sus usos, son difciles de ejecutar, al menos
en principio, pero es importante no olvidar dicho valor e
93
Rancire, Sobre polticas estticas, 76.
94
Hernndez, La investigacin basada en las artes. Propuestas para repensar la investigacin en educacin.
85
investigar en esa direccin para un desarrollo del diseo
crtico acorde a sus potencial. Habra que pensar en la
posibilidad de ver de forma operativa la combinacin
entre el mercado de consumo y el diseo crtico.
Para analizar y entender el museo y el diseo crtico
desde esta perspectiva se ha partido de algunos
conceptos tericos que estn siendo desarrollados a
lo largo del texto, vinculndolos de manera que por
un lado se pueda hacer visible la fuerza de la crtica
(la crtica que anteriormente llamamos activa o
provocadora, caracterstica del diseo crtico); y por otro
se aprecie cmo, este tipo de diseo y tambin el museo
en este caso concreto, estn designando unos lugares que
no son los comunes en ambos casos, unos conflictos y
temas que son tratados de formas diferentes a la habitual
y que ejemplifican como ambos, y ms concretamente
el diseo crtico s que puede hablar de otras cuestiones
presentes y sociales, atender a problemas comunes, no
utpicos, utilizar un lenguaje visual no discriminatorio,
desarrollar la imaginacin y llevar a la accin de algn
modo imprevisible.
Uno de los conceptos es el de performatividad, entendido
aqu como aquel lugar o posicin donde hay un
conflicto porque es en ste donde se reconocen todas las
identidades, diferencias y posibilidades de una manera
autntica (no predeterminada, espectacularizada o
trata de generar un nuevo sujeto de conocimiento, ()
que habla a partir de uno mismo y no de uno mismo,
() hay una preocupacin por el texto, la escritura, el
testimonio, la corporeizacin del sujeto que narra, y
la implicacin de los lectores, visualizadores o pblico
en la experiencia de configuracin de significado, en el
escenario performativo, () desea tocar al espectador,
evocar emociones, y proporcionar perspectivas
alternativas de ver el mundo.94
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

El trmino conflicto usado a la manera que Chantal
Mouffe lo plantea, agonsticamente (que tambin
podemos ver reflejado en la teora de Butler acerca de
la performatividad, pero que Mouffe aplica a la poltica)
se usar para bsicamente hacer referencia a dos
momentos: la contemplacin del conflicto en el museo
y el diseo crtico como forma adecuada para ello. Las
palabras de Marina Garcs son muy esclarecedoras a
la hora de entender la importancia del enfrentamiento
en la sociedad actual, ya que ste es lo fundamental
del ser humano en la lucha por el renacimiento de
identidades minoritarias que conforman un nosotros
colectivo pero intersubjetivo 95. A su vez, y como origen
del relato que estamos exponiendo, se tratar el
problema de lo comn. Lo comn entendido por
colectividad de subjetividades96 que recoge la existencia
del otro, y que ha sido extrado de los escritos de
Jacques Rancire, Marina Garcs y Byung-Chul Han.
Decir que no se profundizar en l completamente
durante este texto pero s lo suficiente como para
entender la posicin de estos autores al respecto, que
estimamos determinante para pensar en un diseo y
una institucin con esta caracterstica. Y el otro, o el
nosotros, que con nuestro hacer conformamos la cultura
ordinaria, como ente ignorado por la institucin y la
ciencia, y cuyos saberes deberan ser tenidos en cuenta,
porque en ellos reside la efectividad de las acciones
del propio museo y del diseo crtico. Para Michael
de Certeau son ellos los que hacen que el orden sea
engaado en juego por un arte 97, nosotros los que con
nuestras artes de hacer burlamos lo dispuesto.
Han sido varios los autores elegidos que hablan
del reconocimiento del otro desde sus particulares
perspectivas al que diferentes experiencias, como
la globalizacin98 , la democracia, etc., han querido
suspender en un proyecto comn, como veremos,
ficticio. Y que plantean directa o indirectamente un
pensamiento diferente de este ser comn. La idea
principal que podramos extraer de todos ellos es que
a nivel general el mundo est formado por individuos
o colectivos antagonistas, y al querer aunar todas las
voces en una sola 99, en un solo discurso integrador,
se suspenden las subjetividades no dominantes en
una falsa paz. El mundo social est conformado
de mltiples identidades colectivas, aceptar su
naturaleza pluralista con los conflictos que esto supone
significa, en primer lugar, no buscar y no luchar
por esta solucin racional y universal. Por lo que
hay una necesidad de reconocimiento de la otredad,
de lo extrao, de lo no dominante; y con ello de la
pluralidad que, con la pacificacin de nuestra sociedad,
se ha vuelto invisible.
Uno de los problemas que desde el diseo crtico se
debe reflejar es ste, el relacionado con el concepto
de universalidad, de globalidad, en el que nos vemos
inmersos bajo la falsa apariencia del consenso, que
desde la autoridad de los poderes hegemnicos nos
intentan inculcar como equivalente de comunidad.
Habiendo de reinventar la relacin entre lo comn y lo
individual como forma que puede rebelarse contra las
soberanas que pretenden homogeneizarnos mediante
esta unificacin; que lejos de unir, descarta, discrimina
y excluye. Lo comn siempre ha sido pensado como
aquello que se sobrepona a las individualidades - fuera
como espacio pblico, fuera como poltica, pero hoy lo
comn es el espacio productivo por excelencia100, es el
lugar del diseo y del capitalismo cognitivo entre otros.
Por ello se ha de contemplar una produccin
que incluya los discursos minoritarios, extraos,
heterogneos, que vienen de comunidades o
situaciones emergentes, una produccin que se haga
preguntas como estas:
Cmo sostener un colectivo que preserve la dimensin
de la singularidad? Cmo crear espacios heterogneos,
con tonalidades propias, atmsferas distintas, en los que
cada uno se enganche a su modo? Cmo mantener una
disponibilidad que propicie los encuentros, pero que
no los imponga, una atencin que permita el contacto
y preserve la alteridad? Cmo dar lugar al azar, sin
programarlo? Cmo sostener una gentileza que
permita la emergencia de un hablar all donde crece el
desierto afectivo?101
Paolo Virno habla de multitud en lugar de comunidad o
sociedad, y de la necesidad de que sea ms una
premisa que una promesa, ya que sta supone
multiplicidad y singularidad a la vez: ni es una
unidad, ni hay totalizacin, en ella lo comn es un
reservorio de singularidades en variacin continua, una
materia inorgnica102.
En todos estos momentos, de relatos e historias
cotidianas o institucionalizadas hay enfrentamientos,
diferencias, conflictos, que entendidos con el enfoque
adecuado, agonista como propone Mouffe, pueden
suponer la comprensin de una realidad social y una
legitimacin de los mismos que consiga de una vez
que esta jerarqua de lugares, de sensibilidades, de
conocimiento, deje de ser tal. Por el contrario el enfoque
consensual dominante en la actualidad en el terreno
de la poltica, paradjicamente, no crea las condiciones
para una sociedad reconciliada, sino que hace surgir
antagonismos provenientes de una exclusin, que la
perspectiva agonista al contemplarlo y legitimarlos
como forma de expresin evita. En el terreno cultural
estos conflictos se dan igual, en las instituciones se debe
reflejar la pluralidad que suponemos, y en esta, debido
a la variedad de identidades colectivas que se recogen,
es imposible un consenso universal; por el contrario se
han de evidenciar los conflictos, ya que de otra manera
se estara automticamente discriminando, como dice
Mouffe parafraseando a C. Schmitt103, cualquier
forma de consenso es en esencia exclusivista. Hay que
reconocer esas identidades y el enfrentamiento que
generan, ya que en todo lo social hay un nosotros
y un ellos.
Para Han en el enfoque actual del otro, el extrao ha
pasado a considerarse como una carga ms que como
un enemigo104. Pero ninguna de estas dos concepciones
deber ser el lugar que debe ocupar ese otro en el mundo,
no debe haber tal supeditacin del ellos al nosotros, sino
una determinada equivalencia de posiciones, una
igualdad entendida a la manera de Rancire cuando
plantea que no debe haber distancia entre los mismos.
Aunque Han no reconoce tan directamente la defensa
del conflicto en su texto, s que podemos referenciarlo a
travs de una reclamacin de la otredad y la nocin de
enemigo, que proviene de un perodo donde el lenguaje
biolgico, vrico, se extendi al campo de lo social
(s. XIX):

95
Marina Garcs, Un mundo comn (Barcelona: Bellaterra, 2013), 45.
96
Garcs, Un mundo comn, 132: ni es fusin ni suma de individualidades, sino relacin intercorporal por la que se constituye un nosotros y un comn: todos exigen facultades vinculadas a lo que nos es ms comn, esto es, el lenguaje y su haz correlativo: la inteligencia, los saberes, la cognicin,
mundo comn. la memoria, la imaginacin y, por consiguiente, la inventiva comn. Pero tambin exigen requisitos subjetivos vinculados con el lenguaje, como la
97
Certeau, La invencin de lo cotidiano, 31. capacidad de comunicar, de relacionarse, de asociar, de cooperar, de compartir la memoria, de forjar nuevas conexiones y hacer proliferar las redes.
98
Han, La sociedad del cansancio, 13-18: En el siglo pasado inmunolgico la globalizacin no era compatible porque lo extrao era como un virus, un 101
Pl, Filosofa de la desercin. Nihilismo, locura y comunidad, 44.
peligro a eliminar, ahora sta otredad ha pasado a ser extica y se ha desplazado al mbito del turismo y del consumo. 102
Pl, Filosofa de la desercin. Nihilismo, locura y comunidad, 24.
99
Chantal Mouffe, En torno a lo poltico. (Buenos Aires: Fondo de cultura econmica, 2007). Como la democracia pretende a nivel poltico. 103
Mouffe, En torno a lo poltico, 18.
100
Peter Pl Pelbar, Filosofa de la desercin. Nihilismo, locura y comunidad, (Buenos Aires: Tinta Limn Ediciones, 2009), 22: fruto de la emergencia de lo 104
Han, La sociedad del cansancio, 16.

86 87

El objeto de la resistencia inmunolgica es la extraeza
como tal. Aun cuando el extrao no tenga ninguna
intencin hostil, incluso cuando de l no parta ningn
peligro, ser eliminado a causa de su otredad. 105
Ahora esos otros deben resurgir. Su desaparicin actual
a travs de la democracia o del liberalismo econmico
ha provocado un consenso global irreal, que hace
que al no existir esa idea de enemigos no seamos
capaces de producir defensas - tal y como nuestro
sistema inmunolgico hace ante una bacteria- y por
ello la problemtica actual, para Han, se ha instaurado
de manera invisible en el sistema, de forma pacfica
y permisiva, lo que ha denominado terror de la
inmanencia106. Este autor no defiende que se vuelva al
paradigma anterior de la Guerra Fra donde el otro era
visto como enemigo, pero s que rescatemos esa figura
para volver a generar el enfrentamiento caracterstico
de un mundo comn intersubjetivo, cuya visibilidad es
necesaria e indispensable en el terreno de la cultura,
construyndose no solo de una forma responsable como
algunos diseos aqu mostrados (Por el amor de Dios,
banco-cama de iglesia de Curro Claret), sino tambin
jugando con la libre interpretacin, esa apertura
caracterstica del diseo crtico con su planteamiento
de futuros posibles como en el caso de United Micro
Kingdoms de Dunne & Raby. Dicha visibilidad se hace
presente cuando las personas atrapadas por el devenir
del mundo rompen con lo establecido, y:
se toman el tiempo que no tienen para declararse
copartcipes de un mundo comn para hacer ver en l lo
que no se vea, o para hacer or como palabra que debate
acerca de lo comn lo que no se oa ms que como ruido
de cuerpos107.
105
Han, La sociedad del cansancio, 12.
106
Han, La sociedad del cansancio, 22.
107
Rancire, El espectador emancipado, 64.
88
UN ESCENARIO
PARA EL MUSEO
El museo como institucin que vela por el diseo y el
arte tiene un estatus preferente a la hora de reflexionar
sobre cuestiones en torno a la relacin de ambas
disciplinas con sus pblicos. Pero no est aislado de
otras instituciones polticas o econmicas, por lo que
su quehacer est influenciado por las mismas. Es por
estopor lo que, en este tiempo de cambios, el museo
necesita redescribirse desde los cimientos. En base a
las ideas expuestas en los prrafos anteriores podra el
museo construir espacios de libertad, libres del orden
impuesto?, puede comportarse como el propio diseo
crtico que alberga y expone, que investiga y aplica,
y dejar de definir lugares legitimados dando lugar a
que otras realidades sean posibles? Aunque deba estar
siempre sujeto a condicionamiento crtico, ste puede ser
abierto y activo.
Asumiendo la legitimidad de conflictos que
propone Mouffe, las instituciones deben reflejar las
mltiples identidades que componen la sociedad,
que imposibilitan un consenso universal real, y una
manera sera evidenciando los posibles conflictos entre
las mismas. La poltica actual de las instituciones y
todas sus acciones deben ir encaminadas no a superar
la distincin social en una sola, que bsicamente es
imposible de eliminar porque es as como estamos
constituidos, sino a trazar la distincin de modo que sea
compatible con el reconocimiento de ese pluralismo,
sin exclusin ni falsa inclusin universal. En esta
sociedad pluralista donde es imposible evitar los
el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va
conflictos, las instituciones deben proporcionar modos Como ejemplo de este escenario que se est planteando
que permitan que estos conflictos sean expresados, de proponemos un caso reciente del museo de diseo
un modo adversarial siguiendo con la clasificacin de Londres: su programa Designers in Residence,
de Mouffe. La autora diferencia entre adversario o concretamente el del pasado ao 2014. Se trata de una
agonista y enemigo o antagonista. Este ltimo supone residencia de cuatro diseadores llevada a cabo por estos
un desacuerdo por eliminacin mediante una relacin desde el mismo museo, que versa sobre la cuestin de la
dialgica cuyo objetivo es crear cohesin, pacificacin, disrupcin. Esta cuestin, tan amplia, es desarrollada
en el que desarrollando la tolerancia mutua se anulan por los diseadores elegidos de acuerdo a sus intereses,
las diferencias eliminando al ms dbil. En cambio en el su interpretacin y su background, dando lugar
primer caso lo que se logra es un consenso conflictual: consecuentemente a cuatro proyectos muy diferentes.
Como reflejo de esta residencia se llev a cabo una
consenso conflictual que provea un espacio simblico exposicin sobre tal concepto formada por objetos que
comn entre oponentes que son considerados enemigos consideramos diseo crtico. A continuacin se detallarn
legtimos. Los adversarios luchan en una confrontacin las caractersticas fundamentales de este proyecto del
real de acuerdo a un conjunto de reglas compartidas museo de Londres necesarias para poder comprender el
y sus posturas a pesar de ser irreconciliables en ltima discurso aqu establecido sobre la institucin y el diseo
instancia son aceptadas como perspectivas legtimas, es crtico, stas han sido extradas en su totalidad de los
decir, no supone la eliminacin de ninguno de los dos. Es recursos electrnicos que se pueden consultar en la
esta la que transforma las relaciones de poder existentes y bibliografa de este trabajo y en el catlogo de
establece una nueva hegemona.108 la exposicin109.
Consideramos que contemplar las nociones anteriores
como fundamentales en el museo contribuira a
superar las crticas predominantes que ligeramente Designers in Residence 2014: Disruption!
se han comentado anteriormente, construyendo un
nosotros intersubjetivo que se refleje en esas estructuras Los cuatro diseadores que llevaron a cabo la residencia
que redefinen lo visible, y que extralimitndose sean fueron James Christian, Iliona Gaynor, Patrick
el sustrato de esta performatividad del museo. sta Stevenson-Keating y Torsten Sherwood. A continuacin
debera promover la creacin de una atmsfera de se podr ver con detalle en qu consistieron sus
lucha agonista donde puedan confrontarse diferentes proyectos, imgenes y otros datos relacionados con
proyectos cualquiera que sea su nivel de reconocimiento. este hecho.
108
Mouffe, En torno a lo poltico, 58.
109
Designers in Residence 2014: Disruption. (consultadas el 19 de julio de 2015)
- Sitio web del Design Museum de Londres. https://designmuseum.org/exhibitions/designers-in-residence-2014-disruption
- Its nice that. http://www.itsnicethat.com/categories/designers-in-residence-2014
- Disegno. http://www.disegnodaily.com/news/designers-in-residence-2014.
- London Calling. http://londoncalling.com/features/designers-in-residence-2014#yyvUM8YPouCUvY4e.99.
- Dezeen Magazine. Varios artculos:
- Disrupting housing...http://www.dezeen.com/2014/09/11/disrupting-housing-james-christian-designer-in-residence-london-de-
sign-museum/
- Torsten Sherwood http://www.dezeen.com/2014/09/18/torsten-sherwood-noook-construction-toy-designers-in-residence-2014/
- Iliona Gaynor http://www.dezeen.com/2014/09/15/ilona-gaynor-designers-in-residence-london-design-museum-staging-hypothe-
tical-court-case/
- Catlogo de la exposicin Designers in Residence: Disruption. Design Museum, Londres, 2014.
89
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

JAMES CHRISTIAN
DISRUPTIVE HOUSING

Christian se ha centrado en la cuestin de la Christian utiliza

construccin de viviendas en Gran Bretaa. el London
Bridge como
Ha partido del problema de que actualmente
fuente de
solo en Londres se necesitan ms de 14.400 inspiracin para
viviendas al ao para satisfacer la demanda, e este proyecto.
inspirndose en dos construcciones del pasado, Estas grficas
expuestas en el
las Victorian Rookeries y la zona del London
museo muestran
Bridge, ha planteado unas nuevas tipologas las ventajas e
de vivienda basadas en el diseo de espacios, inconvenientes
la sociabilidad y la comunidad. Estos barrios, de esta
construccin,
de los siglos XVIII y XIX, fueron ocupados
que ha utilizado
por gente muy pobre y sus caractersticas para replantear
principales eran la masificacin, las el formato de
construcciones precarias hacinadas alrededor las viviendas
actuales en
de terrenos cntricos y abiertos, a modo de
Londres.
patios; las cuales el diseador reconoce nada
estticas pero con un sentido de la intimidad
que ha querido usar en su proyecto.

En la exposicin se ofrece a los visitantes unos

esquemas de cmo seran estas casas hoy da de
llegar a construirse. Adems de unas maquetas
e ilustraciones que le posibilitan explorar y
pensar en estas nuevas formas de vida social,
trabajo y comunidad, que permitiran ser
configuradas y reformuladas por los habitantes
de las propias viviendas. Estn planteadas
para poderse insertar en las estructuras
constructivas actuales. Todo ello para,
a travs de los medios propuestos, poder
conocer la vida ficcionada de los habitantes
de estas viviendas, adems de cmo sera su
proceso de construccin e instalacin.

90 91
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

TORSTEN SHERWOOD
DISRUPTIVE PLAYING

Sherwood explora la cuestin del juego a travs A la izquierda

de los juguetes de construccin para nios, como podemos
ver una
Lego. Como resultado de su investigacin cre construccin
unos mdulos de discos de cartn que se unen hecha con
entre s dando lugar a estructuras ms complejas. las piezas
Es a partir de las carencias o imposibilidades diseadas, cuya
forma y montaje
que detecta en ellos que genera estas piezas. tambin se
La disrupcin est presente en el proyecto en puede apreciar
virtud del hecho de que los discos no se acoplan en las imgenes
perfectamente formando estructuras rgidas, sino de esta pgina.
que se superponen para crear construcciones no
determinadas por su forma previa.

Tienen una especie de bisagra central que les

permite doblarse adems de ser usadas como
superficies planas. Como las piezas estn
liberadas de las restricciones geomtricas,
que s que tienen otros juguetes, cualquier
combinacin es posible. As, la persona cuando
lo usa no trata de encontrar la solucin a
un problema predefinido por esa geometra
particular, por su forma, lo que da lugar a
una mayor participacin de la intuicin, la
experimentacin y la imaginacin.

92 93
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

PATRICK STEVENSON-KEATING
DISRUPTIVE FINANCIAL SYSTEM

La residencia de Stevenson-Keating es un
experimento social que plantea la cuestin
de cmo el diseo de los objetos financieros
que nos rodean puede alterar la relacin
de una persona con el gasto y la economa.
Su residencia pretende que los visitantes
reconsideren los procesos financieros cotidianos
con el fin de propiciar una mayor reflexin
sobre el dinero que gastan y sobre cmo el
sistema financiero es o pudiera ser.

Entre las Es un proyecto que est basado en ideales y en

imgenes se ven un comportamiento tico. Utiliza el humor y las
algunas de las
piezas y espacios
interacciones para hacer participar fsicamente
planteados para al consumidor y cuestionar su relacin pasiva
la exposicin: con el dinero. Para ello analiza cajeros
una tarjeta con automticos, dinero y tarjetas bancarias. La
la que poder
quejarte acerca
intencin del diseador es que la gente salga de
de la labor la exposicin pensando si realmente es ese el
de algunas sistema econmico que quieren para ellos, si el
compaas, un sistema est haciendo lo que la gente necesita
lector para leer
esas tarjetas,
o requiere, que se cuestionen acerca de las
un cajero posibles alternativas, etc.
que destaca
tus gastos
y consumo,
unos billetes
y carteles
corporativos
de reciprocity
bank, el banco
del sistema
financiero de
Los productos expositivos se encuentran Keating.
dispuestos en un espacio para ser usados
por el visitante.

94 95
 el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va

ILIONA GAYNOR
DISRUPTIVE LEGAL SYSTEM

Durante su residencia Gaynor ha re-imaginado Entre las piezas

los espacios de los tribunales a travs de los ojos expuestas hay
un diorama que
de un cineasta, reposicionandolos como si se simula ser un
tratase de un teatro. Partiendo de su trabajo tribunal sonde
previo Under Black Carpets, donde exploraba se muestra como
la formas en las que los escenarios y objetos un director
podra empezar
se presentan en los espacios de los tribunales. a dirigir una
En su trayectoria ha jugado constantemente produccin
con el cine y su potencial como herramienta teatral del
de diseo. Es habitual en su prctica el uso caso. Tambin
fotografas que
de construcciones propias de la trama y las ensean como
narrativas teatrales para cuestionar reas como un abogado
las finanzas internacionales, la poltica y el practica gestos judicial, de cmo es presentada en estos
sistema legal. dramticos escenarios, de sus formas caractersticas como
antes de un
juicio, imgenes
la retrica y la persuasin, as como los efectos
propias de la que stas producen, se pregunta acerca de qu
diseadora otras posibilidades o alternativas hay, cuestiona
que tom su eficiencia y utilidad, y busca explorar cmo
inspirndose
en imgenes
los constructos legales pueden ser manipulados
de Adolf Hitler por un medio que por su naturaleza falla al
ensayando su evadir cualquier signo de subjetividad. Dando
oratoria. Y lugar finalmente a un producto musestico de
una pelcula
con escenas
diseo preparado para reflexionar y generar
de dramas debate en torno a todas estas cuestiones.
judiciales que
Para este trabajo presenta una serie de muestran cmo
se utilizan
modelos, fotografas y grficos, que establecen diferentes
comparaciones entre un set de cine y el tcnicas de
tribunal, entre director y juez, y entre jurado y filmacin para
audiencia. Por lo tanto su disrupcin se basa en agregar comedia
o gravedad a
el cuestionamiento de las tradiciones legales tan
una actuacin.
profundamente arraigadas, que cuenta a travs
de un caso de ficcin.

El proyecto expone la manera en la que

las construcciones jurdicas pueden ser
manipuladas. Parte de un cuestionamiento
acerca de qu es la ley, del concepto de verdad

96 97

CONSTRUCCIN
POLTICA
Legitimacin de conflictos
A
ntes de continuar quisiera destacar que
el Design Museum de Londres lleva
desarrollando este programa de residencias
desde 2008, tratndose de una actividad
que supone una parte fundamental de su programa,
que busca proporcionar a los diseadores de cualquier
disciplina un espacio y tiempo para investigar en
nuevas formas de desarrollar y contribuir al diseo. El
producto final de estas residencias forma parte de una
exposicin en el propio museo organiza anualmente,
y de una publicacin para promocionar el trabajo de
cada diseador. El museo les proporciona los contactos
necesarios para que su prctica se enriquezca, as como
todas las necesidades requeridas para llevarla a cabo:
econmicas, legales, de produccin, etc. Ha sido, y de la
manera que aqu se expone sigue siendo, algo novedoso
en el contexto disciplinar del diseo, ha permitido
entender otras facetas del mismo, adems de desarrollar
y dar a conocer partes desconocidas, como su carcter
experimental o crtico. No hay que dudar que nutre a
la propia disciplina pero tambin a los pblicos. Este
programa ha ido evolucionando hacia conceptos ms
cercanos al papel del diseo en la sociedad y en la vida
cotidiana. Este ao, 2015, el concepto en el que se est
trabajando est siendo el de la migracin.
A travs de las cuatro investigaciones en diseo de
2014 se ha configurado esta accin institucional que
recoge las principales ideas extradas de las reflexiones
Stephen Wright, Toward a lexicon of usership, (Eindhoven: Van Abbemuseum, 2013): habla de la imperformatividad aludiendo brevemente a
110
que el simple hecho de performar supone ya un grado de espectacularidad. Rancire en su obra El Espectador Emancipado (pp. 31-42) tambin
alude a esta problemtica cuando nos desarrolla su idea acerca de la melancola de la izquierda.
98
anteriores, tanto relativas a la situacin del museo
en este contexto como a las posibilidades del diseo
entendido como crtico.
Respecto al diseo crtico constituye unos ejemlos
que distan de lo habitual, en honor a sus crticas. Por
un lado, los problemas a los que aluden conviven con
nosotros, se trata de cuestiones que siendo problemas
fehacientes (como el de la construccin de viviendas),
o no tan visibles (como el caso de las piezas de juego
NOOOK), estn relacionados con situaciones que se
dan en la actualidad; hacen pensar en lo propuesto
estimulando la imaginacin sin el uso de futuros
distpicos u utpicos sino mediante un presente
modificado, ms tangible, real y comprometedor.
Dan salida a las disrupciones planteadas sin basarse
en ideas apocalpticas, incluso las construcciones
de Stevenson-Keating, que estimulan y sirven para
cuestionar desde y para qu valores se construyen
viviendas, sin tener el sentido prctico o funcional
para llegar a producirse reflejan que hay factores que
estn excluidos normalmente en la construccin que
tenindose en cuenta cambiaran el sentido de habitar
y de comunidad. En algunos casos se utiliza el juego,
para conseguir ese compromiso con los visitantes y
usuarios del museo, y tambin para plantear preguntas
incmodas, como las relacionadas con el consumo y
el gasto privado. Al igual que los otros casos de diseo
crtico que utilizan la especulacin, aqu tambin
podemos encontrar el humor, la irona, como formas
que generan engagement con los pblicos.
Si tenemos en cuenta que la subversin, las
manifestaciones y las denuncias estn todas
normativizadas, engullidas por el sistema del
espectculo en el que nos vemos inmersos110, el
museo como institucin debe centrar su hacer
en salirse de esta disfrazada convencionalidad,
el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va
provocando diferenciaciones a travs de conflictos,
de enfrentamientos que admitan posiciones diferentes
para el diseador o la disciplina, tambin para todas
las personas que participan y visitan la exposicin,
presentes en la sociedad actual, es decir, salirse de los
discursos predominantes acordes a los intereses polticos
as como para el propio museo. Desestabilizando el
estatus dominante, cuestionando acerca de temas o
y econmicos vigentes y transgredir de una forma problemas no predefinidos como formas de diseo, que
no asumida, que suponga un paso hacia adelante en materializan una crtica abierta y provocadora, la cual
la bsqueda de una diferenciacin que provenga de proporciona determinados espacios de libertad a las
una polmica real legitimada. Asumiendo este tipo de personas con las que entra en contacto. La tradicional
proyectos poco convencionales, como este del museo de labor legitimadora de la institucin en este caso es
diseo de Londres donde se trata al propio diseo de aplicada a una tensin, un concepto otro, la disrupcin,
una forma conflictiva, se proporciona ese dinamismo que permite hacer visible posibilidades hasta entonces
necesario para hacer ver que las cosas pueden ser de ocultas, suprimidas o desconocidas, las cuales tambin
otra manera. conforman el mundo actual y sus intereses.
Esta accin del museo, - en la que Tratando el conflicto Y como parte de las aparentes
como contenedor, estandarte de la subversiones estn ya
cultura, legitimador, mercanca,
a travs del diseo espectacularizadas por nuestro
concienciador, educador y todas se proporciona el sistema capitalista, es imprescindible
esas etiquetas que derivan y son dinamismo necesario que el conflicto se genere fuera
derivadas de las maneras de pensar para hacer ver que las de esta ficcin. No son nuevas las
en el museo desde su concepcin naturalizaciones de conflictos que
hasta nuestros das - supone una
cosas pueden ser de conducen a la institucionalizacin de
metamorfosis en s y de s mismo; ir otra manera. la crtica112. Un proyecto como este
ms all de ser un narrador de relatos supone quizs una salida a travs de
de diseo, conservador y expositor de la historia, los la subversin desde el propio interior de la institucin,
objetos y personajes; y convertirse en una encarnacin conformndose entonces una doble disrupcin: la
de un espritu combativo, generador de conflictos. planteada por los diseadores del programa con
El conflicto que, como ya se coment, supone un sus proyectos; y la de propio museo generando la
reconocimiento de que no hay una unidad globalizadora posibilidad, creando las plataformas necesarias para
paradjica, o unos otros asumidos como exticos111 o un pensamiento desligado de convencionalismos. Es
extraos naturalizados, acepta la rivalidad entre las por ello que este programa constituye un ejemplo de
subjetividades (individualidades y colectivas) y permite los conceptos principales planteados aqu: comn y
su confrontacin y con ello diferentes posibilidades. conflicto; tambin de otros mencionados y relacionados
Y es performado, en este caso concreto, creando el como enemigo, otredad, poder estratgico, identidad colectiva,
escenario donde los poderes e intereses de cada uno de performatividad no normativizada; y por ltimo de un
esos mbitos se tambalean, y proporcionando adems concepto que no se ha tratado directamente pero que
lo necesario para desarrollar un contenido conceptual desde el comienzo hemos querido resaltar a travs de la
que cuestiona y tensiona lo establecido; no solo til posicin de los usuarios en todo este entramado,
111
Han, La sociedad del cansancio, 13-18.
112
Holmes, Investigaciones extradisciplinares. Hacia una nueva crtica de las instituciones.
99

mediantes sus acciones creativas cotidianas o
cultura ordinaria, que ser relevante para un futuro
planteamiento ms extenso relacionado con uno de
los temas ms vinculados al diseo, la cuestin de uso,
utilidad, funcin.
En este ejemplo podemos ver cmo la institucin
museo a travs de esta residencia se ha hecho eco de
una cuestin poltica, social y econmica, pero no
con un carcter revolucionario tal y como se ha
popularizado el uso de esta palabra hoy da, ni como
forma marketiniana de llamar la atencin, tampoco
como medio para apaciguar posibles reclamos por
parte de determinados entes, sino como forma de
cuestionamiento conflictiva y autntica sobre una
situacin presente, que investiga y convierte en
dilogo y lugar en el que pensar esa otredad. Un museo
que como laboratorio, permite experimentar dando
lugar a preguntas diversas sin ofrecer unas repuestas
determinadas previamente, ni narradas desde posiciones
dominantes gracias a las posibilidades del diseo crtico.
Este es un caso para pensar que el museo de diseo ha
trascendido la simple crtica, donde ha reelaborado
los discursos habituales, y cuyo resultado no se ha
planteado como respuesta o solucin de nada; sino que
a travs del diseo crtico, y situndose por encima
de su papel como conservador, expositor, educador y
contenedor, permite proporcionar herramientas abiertas
y planteamientos diferentes. A s mismo, con esta accin
se constituye como entidad subversiva que no imita los
gestos por los cuales se identifica la subversin.
Como objetos de diseo crtico son una crtica
materializada, el resultado y discurso de un proceso
investigativo por parte de los cuatro diseadores que
pone a debatir cuestiones conflictivas, y donde el museo
generndolo ocupa el lugar tambin de este conflicto.
Como indiqu al comienzo del apartado sobre el museo,
con esta actuacin est configurndose de manera
imprevista y disruptiva, dejando ver y sentir cuestiones
sociales que tratadas bajo el diseo crtico dan lugar a
otras formas de pensar la disciplina y el problema en s.
100
Pero especialmente, con su hacer, est repensando la
figura del espectador, visitante o pblico del museo ms
como usuario, acercndose con ello a esa disminucin
de la distancia entre lugares existente en la cultura de
lo tcnico y cientfico con lo ordinario. Y aunque en
este sentido le queda por hacer, el hecho de que haya
dado lugar a este tipo de proyectos, y con ello a que las
personas puedan acercase de una manera diferente tanto
al diseo como a estos problemas, supone lmites en
dicha separacin. Queda ver cuales sern los siguientes
pasos para que la cultura ordinaria forme parte del museo,
de una forma ms directa, como prctica de la igualdad.
Es evidente que entre los proyectos los hay ms o menos
abiertos, ms o menos guerreros, y ms o menos aptos
para su uso, pero constituye un pequeo paso.
El diseo crtico no se agota en la produccin de otro
orden del discurso, sino hay que pensarlo como un
rgano capaz de convivir o incluso ocupar en ocasiones
el lugar del modelo dominante en el diseo actual.
La suya es una prctica que puede servir de modelo
para la toma de conciencia, para la investigacin y
para la accin. Un diseo que, siguiendo a Rancire
cuando se refiere a la esttica, busque esencialmente la
transformacin del tejido sensible, que toma conciencia
del mismo y suponga una nueva forma de pensar y de
configurar la historia, sin hacerse eco de los relatos
hegemnicos, ni las alternativas consensuadas.
Tener en cuenta este tipo de planteamientos y cuestiones
sobre la relacin entre la vida de las personas y el diseo
no es muy comn hoy da en los museos destinados
a ello. Hay que destacar que el diseo cuenta con la
ventaja principal, que ya se indic, de tener la capacidad
de estar presente en todos los mbitos de nuestra
vida pblica y privada, lo que hace que siempre en
cierta manera est en contacto con las personas. Con
ello todas estas cuestiones ganan en importancia y
complejidad, y es deber de las instituciones plantearlas
no basndose solo en determinados intereses sino desde
una perspectiva, como he desarrollado anteriormente,
agonista. Porque es un lugar desde donde poder
el m useo : u n a i n st i t u c i n d i s r u p t i va
construir un vnculo entre las personas. El arte ha ido
recorriendo este camino con mayor o menor fortuna
dependiendo del momento, as como sus instituciones.
Pero sus planteamientos no son tan experimentados
y accesibles para la poblacin general en su da a da
como lo pueden ser a travs del diseo. Y debido a las
caractersticas y posibilidades que el diseo crtico
ofrece se puede construir de esta forma desde el museo.
Por lo tanto es una ventaja con la que deberan trabajar
instituciones, colectivos, asociaciones, organizaciones
o individuos que buscan concienciar o poner sobre la
mesa ciertas cuestiones que fcilmente vemos planteadas
en los museos de arte: todo tipo de problemticas
sociales. stas, que han sido y son uno de los principales
fundamentos del arte, pueden serlo tambin para el caso
de los museos de diseo y lo que es ms interesante, de
una forma que se escapa de las convencionalidades,
que es capaz de proponer sin obligar, de cuestionar sin
afirmar, de hacer visibles otras realidades mediante
conflictos legitimados a travs de sus instituciones que,
como vemos aqu y aunque los museos de diseo carecen
de una trayectoria tan extensa como los de arte en esta
cuestin, por su cercana con los pblicos en general
supone un dilema muy conveniente. Un conflicto que
acte como dispositivo creativo, pudiendo fcilmente
sobrepasar las fronteras del propio museo, permitiendo
la emergencia y la aceptacin de lo desconocido, de la
diversidad, de lo inimaginado.
Con su hacer, a travs del
diseo crtico, el museo est
repensando la figura del
visitante ms como usuario.
Disminuyendo la distancia
entre la cultura ordinaria y
lo tcnico o cientfico.
101
 APRENDIZAJE ACTIVO
Una cuestin de emancipacin
(FUTURAS LNEAS DE INVESTIGACIN)

Ya no es la posicin de los profesionales, supuestamente cultos entre los

salvajes, sino la posicin que consiste en ser un extrao en lo suyo, un
salvaje en el ambiente de la cultura ordinaria, perdido en la complejidad de
lo entendido y de lo bien entendido comn.
Michael de Certeau (1980:18)

102 103

E
n la cultura ordinaria Certeau dice: el
orden es engaado en juego por un
arte, as la persona puede crear hacia
la institucin un estilo de intercambios
sociales, un estilo de invenciones tcnicas y un estilo de
resistencia moral113:
ya no es la posicin de los profesionales, supuestamente
cultos entre los salvajes, sino la posicin que consiste en
ser un extrao en lo suyo, un salvaje en el ambiente
de la cultura ordinaria, perdido en la complejidad de lo
entendido y de lo bien entendido comn.114
Del anlisis previo del caso de estudio de diseo crtico
desde el museo - tambin crtico con esta actitud
- hemos podido extraer varias conclusiones que se
sintetizan en dos ideas clave: por un lado la posibilidad
y necesidad del reconocimiento de una pluralidad de
singularidades (en los discursos y casos de diseo crtico,
a pesar de la controversia actual al respecto), as como
de los conflictos legitimados como comunes en esta
situacin (mediante la posicin poltica del museo); y por
otro, su principal consecuencia, es decir, el poder que
esto supone para esa pluralidad. Debido a la realizacin
de este tipo de proyectos se pueden fomentar actitudes
en los usuarios desconocidas, emancipadoras, creativas
propiciadas a travs de esas herramientas y espacios de
libertad construidos desde la institucin, donde todo
pueda suceder.
Este empoderamiento de los pblicos se puede dar
a travs de una concepcin del museo que contemple
su uso de una manera diferente a las ya dadas,
introduciendo as la idea de Garnet Hertz y Jussi
Parikka acerca de la cuestin del archivo en su texto
Zombie Media115: donde afirman que ste no ha sido
113
Certeau, La invencin de lo cotidiano, 31.
114
Certeau, La invencin de lo cotidiano, 18.
115
Garnet Hertz y Jussi Parikka, Zombie Media: Circuit Bending Media Archaeology into an Art Method. Leonardo. Vol. 45, No. 5, (2012):
424-430.
116
Jussi Parikka, Thinking from history towards an empowering of use(r)s. An email interview with Jussi Parikka de Annet Dekker, en Specu-
lative Scenarios or what will happen to digital art in near future? De Baltan Laboratories (2013): 68 -77.
117
Certeau, La invencin de lo cotidiano, 37, 38.
104
creado tanto para preservar y almacenar la informacin
sino como fuente para reusar, usar y remezclar con la
finalidad de retener la memoria cultural - idea que en
su caso relaciona con la cultura digital -; y cambiar
la manera de operar de las instituciones, puesto que
ya no seran portadoras de herencias nicas sino que
facilitaran la participacin de los pblicos en sus
colecciones. Configurando una institucin que ms
que preservar el pasado, construya desde el presente
hacia el futuro. Este autor destaca que la idea principal
alrededor de la cual deben girar las colecciones de
los museos es la cuestin del uso, es decir, cmo stas
pueden ser usadas en prcticas productivas por parte
de cualquiera, entre ellas los usuarios/visitantes
de las exposiciones. La importancia se incremeta
si consideramos que tanto los museos como otras
instituciones no solo son los archivadores de la memoria
sino que adems la crean, proporcionan los futuros en
los cuales la memoria es percibida como memoria116.
Qu razn ms importante que sta para que deje de ser
cosa de las instituciones, y se traslade esa capacidad a la
sociedad plural en general.
Debe ser uso que de lugar a las prcticas creativas de
los usuarios de ese diseo, que fomente una produccin
diferente a la dada, que tenga como caractersticas
la furtividad y la clandestinidad, una especie
de invisibilidad pues no se distingue casi nada por
productos propios (dnde tendra su lugar?), sino por
el arte de utilizar los que le son impuestos117. Este
uso conllevara a un museo que le de la vuelta a las
significaciones dadas, configurando todas aquellas
formas que se extraen de la realidad, los constructos
culturales y sociales, pero tambin el imaginario.
Con el fin de formar estructuras nuevas de relaciones
entre las mismas que no se haban planteado de igual
a p r e n d i z a je a ct i v o
manera previamente y que permiten reflexiones
que, como parten de haber eliminado su condicin
original, nos permitiesen habitarlas, pensarlas, e ir
ms all de nuestra compresin de lo real. Se tratara
de un museo que como en el juego de Sherwood, al
eliminar las restricciones de las formas prestablecidas,
se deje rienda suelta a la imaginacin, la intuicin y
la experimentacin. Un museo que como el cajero
de Stevenson-Keating permita ser usado fsicamente
y provoque. Un museo fuera de s y de su crtica, del
resultado de las concepciones previas, extralimitndolas,
as como de las funciones que se le piensan adjudicadas
y requeridas, una institucin que trasgreda la norma
general y se coloque en sintona con las necesidades
reales de los pblicos o interlocutores. En resumen,
contemplando su contenido y continente como
proceso en s, como produccin, donde se ponen las
herramientas a disposicin del pblico de una manera
no solo conceptual sino fsica.
Hemos podido observar que el estado actual del diseo
como objeto de conocimiento permanece ambiguo, an
est estableciendo su propio discurso crtico, puesto que
el diseo dentro y fuera de este enclave institucional
permanece confinado a convenciones pasadas como la
forma y la funcin, como podemos ver en el tratamiento
de parte de los museos de diseo actuales. Se han
convertido en archivo y expositores de productos de
diseo donde se enfatiza primordialmente el exterior
y los elementos utilitarios, teniendo menos en cuenta
otras caractersticas como las decisiones de diseo o
el significado del objeto en el contexto cultural con
todas sus posibilidades, negando un dilogo ms rico
con el producto expuesto. Como el diseo contina
ampliando su alcance desde lo til y comercial hasta
lo especulativo, lo crtico y lo experimental su lugar en
los museos debe ser reevaluado. Esto requiere de una
mirada en profundidad a las relaciones entre los museos,
los objetos, el contexto y los usuarios, y cmo estos
118
Dunne y Raby. Dunne & Raby, Interpretation, collaboration, and critique, disponible en: http://www.dunneandraby.co.uk/content/by-
dandr/465/0 (consultada el 19 de julio de 2015).
105
cuatro elementos dan forma a nuestra comprensin del
objeto y de la propia disciplina en s.
Los museos deben mostrar que los objetos de diseo
pueden poseer una amplia variedad de caractersticas
que van mucho ms all de sus cualidades superficiales,
como esos usos que le damos a los diseos, las relaciones
sociales y polticas que comprenden, los conceptos a
los que remiten, etc. Si los museos son, con las galeras
y otros formatos expositivos, lugares desde los que se
contribuye al desarrollo de la disciplina general y del
diseo crtico en particular, - adems de constituir en
los caso de este ltimo uno de los principales puntos de
contacto con un pblico mayor -, para darse a conocer,
incentivar su imaginacin y desarrollar un pensamiento
constructivo necesitan crear otras formas de
presentacin, que tengan en consideracin este hecho.
La problemtica del museo a la hora de gestionar el
display de sus exposiciones se debe a que los relatos se
basan en narrativas de produccin en lugar que en narrativas
de consumo118. Esto quiere decir que atienden ms a
detalles relacionados con formas que podemos encontrar
en los circuitos de produccin de cualquier diseo, cmo
la figura del diseador o las funcionalidades originales
del producto; que aquellos que pertenecen al mbito
en el que el usuario entra en escena, como seran los
usos y apropiaciones que ste hace realmente de dicho
producto, pertenecientes a los dilogos originados en la
cultura ordinaria. Un cambio de este tipo, o ms que un
cambio una complementacin, ofrecera no solo una
percepcin ms rica y acertada del hecho en s, adems
abrira la puerta de ese empoderamiento del usuario de
diseo, o pblico en las exposiciones, y le llevara a ser
reconocido como tal por las instituciones suponiendo
una igualdad necesaria (no solo porque lo hace presente
en un proceso en el que es tan importante como el
propio diseo por mucho ms que por el hecho de que
sin demanda no existira, es decir, como algo ms que
consumidor o usuario); significara una concesin de

lugar, que en algunos casos de diseo contemporneo
ya est ocurriendo, donde el diseo es parcialmente
completado por los usuarios, generando una igualdad
de condiciones, de sensibilidades, de posiciones en
el terreno del juego, donde el diseador, tal y como
reclamaba Victor Papanek119, tiene como proyecto
personal desempear su profesin de manera moral y
social, politizando el diseo a travs de cierto activismo.
Quizs todo esto nos lleva a preguntarnos: Qu
pasara si el diseo en lugar de adoptar las instituciones
del arte hubiera configurado unas propias? Con que
tipo de lugares del diseo podramos encontrarnos?
Puede que con una institucin que reciba y produzca
a su vez, generando zonas donde el desacuerdo es
permitido. Un lugar que conserve, proteja, exponga,
eduque, pero tambin provoque e investigue, incluso
destruya, que nos permita experimentar con todas sus
posibilidades. Que ofrezca la posibilidad de buscar
nuevas definiciones para el mismo, creando nuevos
tipos de conexiones, direcciones y alternativas; que
lejos de limitar construya, se expanda y libere. Que
permita transformaciones y cambios, donde el diseo
est dispuesto de manera que los usuarios puedan crear
sus propias historias, discursos con ellas a partir de su
propia subjetividad y experiencia. Que tenga en cuenta
a todos los implicados en la concepcin de un diseo,
los usos posteriores de ste, cmo ha transformando
y configurando su contexto, siendo expuestos,
comprendidos y explorados en su conjunto como partes
esenciales del mismo. Sin mostrar unas narrativas fijas,
ni una forma predeterminada que condicione al pblico,
permitiendo el juego, con el uso y la transformacin,
teniendo que emplear nuestros conocimientos y dando
pie al desarrollo de nuestra imaginacin. Liberando
las restricciones que vienen establecidas de antemano
por mltiples factores, convenciones reativas a la
forma o el uso, los valores del mercado, etc. Buscando
119
Papanek, Disear para el mundo real.
120
Certeau, La invencin de lo cotidiano.
121
Certeau, La invencin de lo cotidiano.
106
a p r e n d i z a je a ct i v o
ante todo un conocimiento ms amplio del usuario, y lugares, donde el diseo crtico proporciona esos
su contexto y sus motivaciones, no perdiendo el punto espacios de libertad, lugares para la dialctica.
de vista de aquellos a los que el diseo va dirigido, Metaforizando el orden dominante, hacindolo
contribuyendo a la desmitificacin del diseo y con ello funcionar en otro registro.
a la transparencia del sistema. Evitando los discursos
sobre la figura del diseador como estrella, sino como En este texto hemos aludido a diferentes partes del
diseador que ha adquirido las habilidades necesarias contexto imprescindibles para el conocimiento del
y el conocimiento para poder resolver el problema diseo crtico: la creacin y la circulacin o distribucin.
planteado o dar lugar a otras cuestiones, pero que es Ahora nos falta la cuestin principal, que para nosotros
como un elemento ms si tenemos en cuenta a todos marca la diferencia, la de la apropiacin. Desde el
los otros implicados en cualquier proceso de diseo: principio buscbamos una forma de metodologa, una
personas, organizaciones e instituciones que mantienen manera para determinar la eficiencia y eficacia (desde
relaciones de poder basadas en intereses econmicos, un punto de vista etnogrfico, antropolgico, social, de
culturales y sociales, y que hacen que una idea se pueda diseo o artstico) de este tipo de diseos. Por tiempo
llevar a cabo. En definitiva, un lugar de participacin y ha sido imposible. Pero ahora, y despus de entender
colaboracin, de experimentacin y aprendizaje, donde qu es el diseo crtico, sus formas de circulacin y
se permita la apropiacin, la creacin, la especulacin, su contexto, sera el momento de abordar el objeto de
la recontextualizacion, el reciclaje y transformacin. estudio antropolgicamente y semiticamente, para ver
qu hacen las personas ante ese diseo y qu significado
El conflicto, el enfretamiento, hace que en cualquiera tiene. Sera el momento de las propuestas. Camino que
de los procesos que se dan en el mbito del diseo o dejamos abierto para futuras investigaciones.
de las instituciones haya algo de resistencia, por parte
de los pblicos e incluso de los creadores. Resistencias,
como prcticas menores120 siempre presentes en el
sistema institucional, que se dan ocasionando nuevas
alternativas a las normas y las estructuras sociales, a las
econmicas, etc., que rehsan aceptar lo prestablecido,
los dogmas, tanto directamente implicados con el
diseo como con la sociedad en general, escapan del
mercado y crean imgenes de desacuerdo; legitimando
o no, esto deja de ser lo importante, el valor reside
en las capacidades que otorgan o que los ciudadanos
pueden desarrollar a partir de ah, aceptando los
errores. Formas de hacer que suponen una subversin
desde dentro, no rechazan las normas sino que busca
transformarlas mediante operaciones que Certeau121
llama derechos de uso para los que no son propietarios,
organizando a la vez de manera silenciosa espacios
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