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Periodismo
Periodismo
ndice
1Definicin
5Formacin profesional
o 5.1Espaa
6Influencia social
o 7.1Espaa
o 7.2Mxico
7.2.1Venezuela
8Vase tambin
9Referencias
10Bibliografa
11Enlaces externos
Definicin
Podemos definir el periodismo atendiendo a sus tres grandes acepciones: 2
"Altavoz de la ciudadana"
"Instructor de la audiencia"
La historia seala como el primer diario en sentido estricto aquel que Julio Csar hizo colocar
en el "Foro Romano" y al cual denomin el Acta diurna en el siglo I antes de nuestra era. En la
baja Edad Media, las hojas escritas con noticias comerciales y econmicas eran muy comunes
en las bulliciosas calles de las provincias burguesas. En Venecia, se vendan hojas al precio
de una gaceta (moneda utilizada en Venecia en el siglo XVI), de las que provienen los
nombres de muchos peridicos publicados en la Era Moderna y la Contempornea. En los
siglos XVIII y XIX, los lderes polticos tomaron conciencia del gran poder que podan tener
las gacetas para influir en la poblacin y proliferaron los peridicos de facciones y partidos
polticos.
Pedro Calvo Asensio es un referente en el periodismo poltico del siglo XIX gracias a su peridico La
Iberia. En su recuerdo se le dedic la imagen de un billete de la Lotera Nacional de 30 de mayo de
1980 con su efigie.
Hacia finales del siglo XIX, los empresarios descubrieron el potencial comercial del periodismo
y surgieron las primeras publicaciones parecidas a los diarios actuales. En los Estados
Unidos, empresarios como Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst crearon grandes diarios
destinados a la venta masiva, incorporando novedades como la entrevista dialogada (1836), el
suplemento dominical en color (1893) o las tiras diarias(1904).5Nuevas invenciones, como
el telgrafo, facilitaron la obtencin de noticias. La fotografa comenz a usarse en la prensa
diaria en 1880. Alemania fue el primer pas que produjo revistas grficas ilustradas con
fotografas. Surgieron, ya en el siglo XX, empresas dedicadas a recoleccin de informaciones
sobre la actualidad que eran vendidas a los diarios. Estas empresas fueron conocidas como
agencias periodsticas o agencias de prensa. En la dcada de los aos 20 del siglo
pasado surgieron las primeras emisoras de radio, que tomaron gran parte del protagonismo de
los diarios en el seguimiento paso a paso de los hechos de actualidad. Las primeras
emisiones de televisin se hicieron en los Estados Unidos en los aos 30, y ya en los aos 50
la televisin competa con la radio en la posibilidad de trasmitir instantneamente la
informacin, con el agregado seductor de la imagen.
Periodismo fotogrfico
El periodismo fotogrfico, periodismo grfico, fotoperiodismo o reportaje grfico1 es un
gnero del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografa, el diseo grfico y
el vdeo. Los periodistas que se dedican a este gnero son conocidos por lo general
como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora son fotgrafos versados en el arte.
El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo
de la fotografa y tiene una notable relacin con la fotografa artstica. El peridico utiliz la
fotografa por primera vez en 1880, en el Daily Graphic de Nueva York2 3 y desde entonces el
periodismo ha integrado la imagen como medio objetivo y representativo de un hecho.
Reporteros grficos cubriendo el da de clausura de la primera fiesta del PCE en la Casa de Campo de
Madrid. 1978.
ndice
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1Precisin
2Historia
o 2.1Inicios
o 2.2Edad dorada
o 2.4Organizaciones profesionales
o 2.5Fotoperiodismo en Hispanoamrica
2.5.1Espaa
2.5.2Latinoamrica
o 4.1Fotoperiodismo deportivo
o 4.2Fotoperiodismo en la farndula
6Vase tambin
7Referencias
o 7.1Notas
o 7.2Bibliografa
8Enlaces externos
Precisin
Desembarco de la primera divisin de las tropas estadounidenses en la maana del 6 de
junio de 1944 en la playa Omaha, Normanda durante la II Guerra Mundial.
Inicios
La prctica de ilustrar historias noticiosas con fotografas fue posible gracias al desarrollo de
la imprenta9 y a las innovaciones de la fotografa que ocurrieron entre 1880 y 1897. Mientras
eventos relevantes fueron fotografiados ya desde los aos 50 del siglo XIX,10 la imprenta pudo
hacerlos pblicos en un medio escrito slo hasta los aos 80 de ese siglo. Las fotos ms
primitivas eran daguerrotipos que tenan que ser reelaborados para ser impresos.
Si bien los daguerrotipos se expandieron bien pronto en Europa, Canad, Estados
Unidos y Latinoamrica tan temprano como 1838, se considera que los pioneros de la
fotografa periodstica se presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de
reporteros britnicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger
Fenton cuyas obras fueron publicadas en grabados. De la misma manera, la Guerra de
Secesin de los Estados Unidos tuvo periodistas grficos como Mathew Brady que public sus
obras en el Harper's Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones ms
realistas, fue necesario que dichas primeras fotografas fueran exhibidas en galeras de arte o
copiadas fotogrficamente en nmeros limitados. Los principales eventos mundiales de la
segunda mitad del siglo XIX, especialmente aquellos que tuvieron que ver con
confrontamientos armados, eventos polticos y personajes histricos, quedaron bien
documentados en material fotogrfico de la poca.
El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primera publicacin de noticias
en fotografa real de la historia. Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se invent
el flash, lo que permiti que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en
condiciones pobres de luz. El primer documental fotogrfico de la historia fue el del
emigrante dans en Estados Unidos Jacob Riis quien lider el reportaje de lo que llam Cmo
vive la otra mitad (How the Other Half Lives, 1888).11 Para 1897 fue posible hacer
publicaciones de fotografas impresas en imprentas sin mayores dificultades.
A pesar de las innovaciones, los lmites persistieron y muchos de los peridicos
sensacionalistas y revistas de historias fueron ilustradas con fotografa grabadas entre los
aos 1897 y 1927. En 1921 la wirephoto o telefoto permiti transmitir imgenes por telfono
tan rpido como noticias, aunque ya se haba hecho telegrficamente desde la Exposicin
Universal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863 (vase fax). Sin embargo, no fue
hasta el desarrollo de la cmara comercial Leica de 35mm en 1925 y el primer foco de flash
entre 1927 y 1930 que se lleg la edad dorada del periodismo grfico.
Edad dorada
El siglo XX signific un gran desarrollo del fotoperiodismo,12 pero es conocida como la edad
dorada del mismo al periodo comprendido entre 1930 y 1950 debido a avances muy
significativos para la fotografa y una mayor amplitud en el oficio periodstico. Paradjicamente
el desarrollo del fotoperiodismo se da muy especialmente entre las dos guerras mundiales en
donde los periodistas y sus instrumentos de informacin se ponen a mxima prueba. Muchos
de ellos incluso participaron como combatientes en dichas guerras. Algunas revistas como
la Picture Post de Londres, la Paris Match de Francia, la Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de Berln,
la Life Magazine y la Sports Illustrated de EE.UU, as como los peridicos The Daily
Mirror de Inglaterra, el New York Times y otros, obtuvieron una gran lecturabilidad y reputacin
gracias al uso de amplio material fotogrfico de la mano de clebres reporteros grficos
como Robert Capa, Alfred Eisenstaedt, Erich Salomon, Margaret Bourke-White y W. Eugene
Smith.
En particular Henri Cartier-Bresson es generalmente considerado el padre del periodismo
fotogrfico. Las tomas de acciones congeladas en el tiempo son clebres, como la de un
hombre que salta y que fue considerada una de las ms esplndidas tomas del siglo XX. Su
cmara Leica (introducida en 1925), es considerada verstil, la que le permiti capturar
momentos decisivos en el tiempo justo. Esta cmara fue tambin la que utiliz otra gran figura
del periodismo grfico del siglo XX: Robert Capa.
El soldado Tony Vaccaro es tambin reconocido como uno de los ms prominentes fotgrafos
de la II Guerra Mundial. Sus imgenes, tomadas con una sencilla cmara Argus C3,
capturaron los horrorosos momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado
Capa, quien estuvo tambin en el desembarco de la playa de Omaha en el Da D y quien
tambin dej importantes tomas de ese momento decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro
tambin es conocido por haber desarrollado sus propias imgenes en cascos de soldados y
utilizar qumicos que encontr en las ruinas de un laboratorio fotogrfico en 1944.
Hasta la dcada de los 80 del siglo XX la mayora de las publicaciones utilizaban la tecnologa
de imprenta basada en una baja calidad de papel peridico, base de tinta y superficie rugosa.
Mientras las letras resultaban de alta definicin y legibilidad, los grabados eran formados por
puntos fotogrficos que en muchas ocasiones distorsionaban la imagen y producan efectos
secundarios. De este modo, aunque la publicacin utilizaba bien la fotografa un tamao
respetable, bien enmarcada, reproducciones opacas obligaban al lector a poner cuidadosa
atencin en la fotografa para entender su significado. El Wall Street Journal adopt puntos de
alta resolucin en 1979 para publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresin de letras.
Slo hasta los 80 la mayora de los peridicos cambiaron a las impresoras fset que
reproducen fotos con una alta fidelidad en papel blanco.
La invencin de la impresora fset permiti una mejor cualidad de la imagen en el tipo de papel de los
medios impresos.
La fotografa comparte dos mundos: por uno el de la tecnologa y por otro el del arte.13 Sin
embargo, las artes plsticas no aceptaron esto de manera inicial y vieron a la fotografa hasta
la dcada de los 70 del siglo XIX con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se
divide entre la funcin de la informacin por un lado y la tendencia al arte. Lgicamente en la
informacin lo ms importante es aquello que es anunciado como generador de noticia, sin
embargo, el profesional es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estticas en
combinacin con la informacin. Por lo general, los grandes fotoperiodistas son aquellos que
dejaron obras en las que ambas dimensiones se entrelazan perfectamente.
En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para ser apreciadas o porque
sus nombres aparecen siempre con sus obras, los fotgrafos de las revistas alcanzan el
estatus de celebridad. Life lleg a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crtica fotogrfica
se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos periodistas actuales se han hecho un
nombre. En una seleccin de las mejores fotografas de Liferealizada en 1973 se presentaron
39 fotgrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha seleccin que los mejores
fotografas fueron de annimos de UPI y AP.
Debido a la edad dorada de la fotografa, las limitaciones de la impresin y los sistemas
organizativos de las agencias noticias como UPI y AP, numerosos y excelentes fotgrafos
trabajan en un relativo anonimato. Sin embargo, el desarrollo de la fotografa digital y
del Internet abrira nuevos espacios para conocer a muchos fotoperiodistas annimos cuyos
trabajos superan en numerosas ocasiones a los de los profesionales mimados de la crtica
internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras con frecuencia en los
salones de arte.
Organizaciones profesionales
La primera organizacin nacional de reporteros grficos del mundo se fund
en 1912 en Dinamarca con la Unin de Fotgrafos de Prensa (Pressefotografforbundet)
constituida inicialmente por seis fotgrafos de Copenague.14 En la actualidad tiene 800
miembros.
En 1946 se fund en Estados Unidos la Asociacin Nacional de Fotgrafos de Prensa y en la
actualidad cuenta con cerca de 10 mil miembros. En Gran Bretaa se fund en 1984 la
Asociacin Britnica de Fotgrafos de Prensa y fue relanzada en 2003; cuenta actualmente
con 450 miembros. En 1989 comenz la Asociacin de Fotgrafos de Prensa en Hong Kong;
en 2000 una similar en Irlanda del Norte, en 1930 la Pressfotografernas Klubb de Suecia y la
Pressefotografenes Klubb de Noruega.15 16 17 18
Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos pases del mundo son
dirigidos por fotoperiodistas que han recibido un notable reconocimiento pblico. Entre los
reconocimientos ms clebres del mundo se encuentran la "Fotografa Destacada" (Feature
Photography) y la "Fotografa Noticiosa en el Punto'" (Spot News Photography). Otro premio
es el de "Foto Noticiosa Mundial" (World Press Photo), lo "Mejor en Fotoperiodismo" (Best of
Photojournalism) y la "Foto del Ao", as como la "Foto Noticiosa del Ao" entregado en Gran
Bretaa.19 20 21 Todos los pases hispanoamericanos cuentan con numerosas asociaciones de
fotoperiodistas.
Fotoperiodismo en Hispanoamrica
La historia de la fotografa y del periodismo en Espaa y Latinoamrica ha sido tan intensa
como en el mundo anglosajn y ha dejado grandes maestros en ambos campos.
Espaa[editar]
El 10 de noviembre de 1839 se realiz el primer daguerrotipo en la ciudad de Barcelona22 y
desde ese momento este se hizo popular en el resto de la Pennsula Ibrica.
Entre lo que se podra considerar como el primer documental fotogrfico en Espaa se
encuentra el cubrimiento de acontecimientos que llev a cabo el britnico Charles Clifford, que
se radic en Madrid desde 1850.23 Clifford registr las visitas a diferentes ciudades espaolas
que la reina Isabel II realiz a partir de 1858 con el nimo de afianzar la monarqua y de paso
el fotgrafo britnico dej un precioso material no slo de la reina, sino de las ciudades de la
poca.
Pascual Prez Rodrguez ilustraba el Diario Mercantil de Valencia con daguerrotipos que
utilizaba con negativo de papel, lo que le permita hacer numerosas reproducciones. 24 De otro
extranjero, esta vez el francs Jean Laurent, quien lleg a Espaa como corresponsal de La
Crnica de Pars en 1857, queda un amplio trabajo de registro de la cultura y la arquitectura
de la poca.
La popularizacin de la fotografa en Espaa, sobre todo a partir de la dcada de los 80
del siglo XIX, permiti que muchas personas se dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la
poca, as como los cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo.
Sin embargo, el apogeo de la fotografa en Espaa, ampliamente favorecida por el avance
tecnolgico, se convertira bien pronto en un entretenimiento de las clases media y alta que
tenderan a registrar solo aquello que estuviera dentro del inters de clase para dejar de lado
lo que no interesaba o se consideraba carente de esttica, especialmente hacia finales del
siglo.23
Otros personaje que hacen parte de la historia del fotoperiodismo espaol es Juan
Comba cuyo trabajo ms destacados tiene que ver con el incendio de Toledo (1887) y la visita
de la reina Victoria de Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografa fue
adquiriendo para la prensa en Espaa es la buena lista de publicaciones que ya desde finales
del siglo XIX se presentan, pero ms que de publicaciones, la abundancia de nombres
asociados a la fotografa, muchos de ellos annimos y espontneos. Entre las publicaciones
ms destacadas que dieron un puesto primordial a la fotografa figuran ABC (1903), El
Grfico, La Vanguardia (1881) y El Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad
espaola de principios de siglo tena ya por el periodismo grfico lo constituye el atentado
contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el da de su boda por parte del
anarquista Mateo Morral. El fotoperiodista, que por ello qued en la historia, fue Eugenio
Mesonero Romanos quien sent un precedente de la pronteza del periodismo en los
momentos ms sorpresivos.
Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del siglo XX tuvo tambin a Espaa como su
principal escenario y en donde dio su vida. Se trata de la periodista alemana Gerda Tarola cual
hizo un intenso cubrimiento de la Guerra Civil Espaola en la cual perdi la vida el 26 de
julio de 1937 a tan slo 27 aos de edad, pero con una brillante carrera en esta profesin
registrada para la historia en sus fotografas de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil
atraera a muchos otros clebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest
Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupry, Andr Malraux, G. L. Steer, Herbert
Matthews, Indro Montanelli y otros.25
Latinoamrica
Prisioneros paraguayos en la Guerra de la Triple Alianza, tomada por los fotgrafos uruguayos de Bate
& Cia.
Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy28 la fotografa latinoamericana del
siglo XIX es en realidad una etapa "europea", es decir, fue realizada desde una perspectiva de
la experiencia europea y estadounidense y fue categorizada por los mismos como extica, lo
que cre un estereotipo de lo que es el ser y la imagen del pueblo latinoamericano ante sus
ojos. Esta situacin, que desconoca incluso la enorme diversidad de la Amrica hispnica y
portuguesa, sera primordial para el desarrollo de una fotografa que buscara su propia
autenticidad a lo largo del siglo XX y sera contestataria de la etiqueta exoticista europea y
estadounidense. Gracias a la enorme diversidad cultural que conforman los pases
hispanoamericanos, al Brasil y a las Antillas, la fotografa Latinoamrica se presenta en
realidad como un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser revisados por
pases, ms que de manera masificada.
La primera cmara fotogrfica que lleg a un pas latinoamericano lo hizo en 1840 de manos
de un religioso francs, el Abad Louis Compte, en Brasil. Es de destacar que incluso la
fotografa como invento tiene que ver con Brasil como uno de los pases del mundo en donde
se vivi el experimento de manera independiente a Estados Unidos y Francia con dicho
religioso.29 La fotografa llega entonces al continente en una poca en la cual ella misma est
en proceso de desarrollo y en que los pases latinoamricanos viven su gnesis nacional
como repblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografa entonces tendra que
ver mucho con las aspiraciones de la imagen poltica y social de lo que dichas naciones
esperaban de s mismas y se dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y
acontecimientos que son hoy una gran riqueza histrica. En general, y como sucedi en
Espaa, la fotografa latinoamericana del siglo XIX fue vista como un medio ideal para el
retratismo.
Numerosos personajes relacionados con la fotografa en Latinoamrica demuestran la gran
actividad del gnero en el continente como John A. Bennet, Charles de Forest
Friedricks, Thomas Helsby, Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan Jos de Jess
Yas, Federico Lessmann y Melitn Rodrguez entre muchos otros.
En Mxico el primer daguerrotipo se realiz ya en 183931 pero tambin aqu los primeros
fotgrafos se entretienen en el retratismo de las clases privilegiadas, hasta que hacia finales
del siglo comienzan las primeras obras sobre las clases populares y una autntica
competencia por la originalidad, para dar lugar al fotgrafo como autor de un estilo
reconocible, lo que jugara un papel vital en el desarrollo del periodismo. El estallido de
la Revolucin mexicana en 1910 revelara a otro gran personaje del fotoperiodismo, el
alemn Hugo Brehme quien se radic en Veracruz y despus en Ciudad de Mxico para hacer
parte de la "Agencia Fotogrfica Mexicana". De su cmara quedan imgenes de personajes
de la talla de Emiliano Zapata. Mxico, como Espaa con la Taro, tendra que ver con uno de
los grandes maestros del fotoperiodismo del siglo XX: Robert Capa y su cubrimiento de
la Guerra Civil Espaola. Numerosos negativos del maestro de la reportera grfica se dieron
por perdidos, pero sera precisamente en el pas azteca en donde volveran a la luz despus
de ms de 70 aos desaparecidos.32 De alguna manera el general mexicano Francisco Javier
Aguilar recibi tres cajas que contenan 127 rollos y que fueron confiadas a l en Francia. Las
cajas fueron heredadas por la familia del general en Mxico, hasta que fueron descubierto y
puestas por primera vez a la luz pblica despus de ms de medio de siglo.
El 15 de febrero de 1898 el Acorazado Maine de la Marina de los Estados Unidos se hundi en La
Habana a causa de una explosin que precipit los acontecimientos de la Guerra Hispano-
Estadounidense.
La historia de la fotografa en Cuba comienza con los primeros daguerrotipos en 1840 y el pas
se enorgullece de ser uno de los primeros en inaugurar los estudios fotogrficos del mundo,
an antes que en Pars.33 Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano sera
precisamente la Guerra de la Independencia del mando espaol hacia finales del siglo XIX.
La Revolucin Cubana en particular sera el principal motor que llevara al gnero del
reporterismo grfico del pas a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las
realidades sociales para ubicar su produccin periodstica fotogrfica en una de las ms
destacadas de Latinoamrica.
Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como el fotoperiodismo
del siglo XXI: Los atentados del 11 de septiembre de 2001,35 36 la invasin de Iraq entre el 18
de marzo y el 1 de mayo de 200337 y el Tsunam del Ocano ndico38 39 del 26 de
diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusin en lo que era el
fotoperiodismo y su desarrollo desde el siglo XIX y a lo largo del siglo XX. 40 Los tres eventos
tuvieron un cubrimiento informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en
fotografa, videos, esquemas, grficos, mapas animados, anlisis grficas de la situacin y
otros que los hacen un modelo de estudio de lo que significa el fotoperiodismo. Adems de la
cantidad descomunal de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en
que sucedan los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva era para esta disciplina es
que quienes produjeron dicho material de manera inmediata no fueron las grandes estrellas
del periodismo internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos medios de
comunicacin grfica y visual publicaron las primeras imgenes, al menos en lo que respecta
a los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el tsunami de 2004, publicaban imgenes que
no fueron hechas por profesionales de la informacin sino por personas que estaban en ese
momento en el lugar e hicieron las tomas con cmaras digitales, videocmaras y telfonos
mviles.
Las consecuencias de este fenmeno inciden en las maneras que se haban establecido como
norma de la comunicacin social. En primer lugar, los eventuales reporteros no siguen el
estricto proceso de edicin de la imagen, sino que la presentan de la manera en que esta fue
tomada o, como seala D. Perlmutter, en muchas ocasiones retocadas.41 La imagen adquiere
entonces un valor total en su significado que sobrepasa incluso a la preocupacin por su
calidad. Si la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales de Asia
tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que se hace nica, ya que fue
tomada por un testigo ocular que, con suerte, tena su liviana cmara digital con la cual
tomaba fotos de sus paseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a las
redes de Internet diseadas para ello y estas pueden ser accedidas por millones de usuarios
en todo el planeta. De la misma manera en que la produccin fotogrfica se convirti en oficio
accesible a todos, el nuevo control de edicin de la fotografa y el video queda en manos de
las cada vez ms amplias comunidades que se forman alrededor de las redes de informacin
libre como Wikimedia Commons, Flickr, Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichos
sistemas comunitarios virtuales se preocupan ms por las licencias de publicacin que por la
calidad misma de los archivos que los usuarios suben al sistema.
Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan como el inicio de una
nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que otros eventos previos ya eran el preludio de
lo que vena con el desarrollo y la popularizacin de las nuevas tecnologas y especialmente
del Internet.
Crisis de la fotografa documental o muerte del fotorreporterismo
Para algunos observadores este nuevo fenmeno de la popularizacin del fotoperiodismo
significa su muerte desde el punto de vista que este puede ser desarrollado ya no de manera
exclusiva por profesionales de la informacin, sino por cualquiera que tenga un telfono mvil.
Ante ello dice La Tecla, la asociacin de periodistas cubanos:
Producto de esta instantaneidad, en la actualidad, la mayora de las personas son productoras de
imgenes de los hechos, lo que definitivamente tiene que tenerse en cuenta, porque lo que antes se
reservaba para una elite (los profesionales de la fotografa) ahora es accesible a todos. En este
sentido, Pedro Meyer, periodista mexicano destaca que "armados con una cmara digital de vdeo o de
fotos, o un telfono porttil con la tecnologa de imagen fija o mvil, cualquiera est ahora en
condiciones de producir y difundir por Internet los documentos que ha registrado o captado. Se termin
el poder absoluto -incluso la arrogancia- de los profesionales". 42
Para otros se trata de una crisis de la fotografa documental, 43 as como se habla de una crisis
de los medios.44 Mientras Jacob Riis hacia finales del siglo XIX elabor todo un trabajo en los
bajos fondos de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pblica, en la
actualidad las cmaras de los aficionados estn prcticamente en todo el planeta y basta
digitar en los motores de bsqueda cualquier trmino sobre cualquier problema o situacin en
cualquier parte del mundo para obtener fotografas. De ello La Teclade Cuba analiza que dicha
crisis implica que ningn acontecimiento puede escapar al reflejo de la imagen "lo cual es
beneficioso para el da a da que implica el periodismo convencional".45 Es decir, los
profesionales de la informacin deben ver esta nueva poca como una oportunidad, ms que
como una amenaza a la profesin y el cambio en lo que significa la imagen para los habitantes
del siglo XXI, as como lo fue durante el siglo XIX cuando a la pintura le surgi la fotografa
misma. Por el contrario, el fotgrafo Clemente Bernad46 dice que no hay tal crisis desde que el
fotoperiodismo siempre lo ha estado:
Desde hace unos aos se oye hablar intensamente de la crisis del fotoperiodismo. Sin embargo, parece
claro que no ha habido un solo momento en su devenir que no haya estado marcado por la
inestabilidad, la oscuridad o la incertidumbre. El fotoperiodismo ha estado en crisis desde el mismo
momento de su nacimiento, entre otras razones porque la utilizacin de fotografas en los medios de
comunicacin se hizo con la intencin espuria de mostrarlas como evidencia, como prueba irrefutable de
lo que aparentemente muestran. Y ah quizs radique su gran mentira, la marca de origen que lo ha
contaminado de sospecha y de descrdito. El gran problema radica en la propia identidad de las
imgenes fotogrficas. Aunque se lo pueda parecer al no avisado, las fotografas no explican, no
demuestran ni verifican nada. Las fotografas son elocuentes y eficaces porque juegan hbilmente con
la apariencia, con el tiempo, con la ambigedad y con la confianza del lector, pero en realidad confunden
y no prueban nada: no se puede confiar en ellas. 47
Sin embargo, la fotografa aficionada tiene sus lmites y si muchas obras adquieren celebridad
es por la inmediatez de la noticia y porque no existen versiones cualificadas mejores. De esta
manera, una gran parte del material que circula en los medios de comunicacin ha perdido la
cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la presentacin de la imagen a la
vista de algunos observadores.48 Sin embargo, en este punto, el profesional de la informacin
encuentra de nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato distintivo de
la cualidad que la inmediatez de la cmara digital de un turista no posee, aunque muchos
aficionados en realidad tienen una perspectiva ms que profesional.
El rigor de la fotografa periodstica tiene en cuenta los mismos elementos que la fotografa
artstica y muy especialmente se cuida de los elementos semnticos, es decir, de significado
que esta posee. En muchos casos, la fotografa aficionada no tiene en cuenta el elemento
ms bsico de la fotografa que es la luz ambiental y el manejo del flash, lo que causa que
muchas de las fotos tengan un encuentro catico de sombras, personajes con los ojos
cerrados por la molestia de la luz de un flash automtico y, muy especialmente, carencia de
encuadres y estilos apropiados que hacen fotos repetitivas y montonas. El fotgrafo
profesional, es consciente de cosas como la relacin de figura y fondo y la importancia de la
armona entre ambos. Para el aficionado ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y
no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos ausentes de la figura humana,
malos encuadres, malos poses de personajes entrevistados que ignoran el cuadro
psicolgico y en muchas ocasiones una gran pobreza de imaginacin.
Para el estudioso del tema, Andr Bazin, como para otros intelectuales de la fotografa, esta, a
diferencia del arte, no crea, sino que embalsama el tiempo.49 Dicha caracterstica le da una
grave responsabilidad al fotogrfo como asegura Mariela Cant en su estudio "Fotografa,
video, digital: sobre los modos de repensar un medio":
Seguimos insistiendo, entonces, en que los caminos del arte no han sido nunca (y no debieran ser) los
de afanarse en perpetuas carreras detrs de un imaginario progreso, sino tal vez colocarse en un lugar
algo ms solapado, tal vez menos visible, pero que se constituya como el del cuestionamiento, el de la
revisin, el de la propuesta de miradas divergentes y el de la interrogacin al presente, al pasado y al
futuro.50
Una fotografa deportiva del ftbol argentino: penal de Delem de River Plate a Antonio Roma de Boca
Juniors el 9 de diciembre de 1962. Esta fotografa fue tomada por un reportero del Diario
Clarnde Buenos Aires, pero su nombre no fue conservado.
Aunque sea visto con desdn por muchos,52 en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir
los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de
alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene
que ver tambin con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del
fotoperiodista en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores
empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir su intimidad.
ndice
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1Historia
2Difusin y venta
3Negocios y prensa
o 3.1Funcionamiento interno
4Credibilidad de la prensa
7La informacin
o 7.1La tinta
o 7.2El papel
8Vase tambin
9Artculos conexos
10Notas
11Referencias
12Enlaces externos
Historia
Vanse tambin: Historia del periodismo e Historia de la prensa espaola.
La Repblica Romana, hizo circular una lista de eventos, llamada Acta Diurna ('eventos del
da'), en el ao 59 a. C. Hubo una publicacin del gobierno imperial chino en el ao 713 d. C.
que se llam Kaiyuan Za Bao ("Noticias Mezcladas"). No obstante, estos precedentes de la
prensa escrita no alcanzaron gran difusin al no contar con la posibilidad de la reproduccin y
distribucin masivas. El nacimiento de la prensa, incluso en su denominacin, se debe al
invento de Gutemberg; la imprenta de caracteres mviles o prensa, en torno a 1450. Los
primeros impresos con noticias contemporneas, en forma de hojas sueltas, aparecieron a
finales del siglo XV. Durante los siglos siguientes empezaron a crecer numerosos peridicos.
El peridico ms veterano que an existe es el Post- och Inrikes Tidningar de Suecia, fundado
en 1645, si bien desde 2007 slo se publica en lnea. La generalizacin de los peridicos tuvo
que esperar a la sociedad industrial: fue a partir de mediados del siglo XIX cuando se
experiment un gran desarrollo de estos medios.
En 1884, Ottmar Mergenthaler invent la mquina del linotipo, que moldea lneas enteras de
letras con plomo caliente. Este invento inici toda una poca de trabajo que dur por casi un
siglo. En 1962, el diario Los Angeles Times empez a acelerar sus linotipos con cintas
perforadas de computadoras RCA, despus de automatizar la alineacin y los hifenes en el
texto en columnas. Esto aument la eficiencia de los operadores manuales de los linotipos en
un 40 %. En 1973, la corporacin introdujo terminales de correccin electrnicos, que fueron
imitados por las corporaciones Raytheon, Atex y Digital Equipment Corporation, entre otras.
Estas terminales entregaron tiras de tipo sobre pelcula de foto fijadoras de letra.
Difusin y venta
En casi todos los casos y en diferente medida, sus ingresos econmicos, adems del precio
por ejemplar que cobran a sus lectores y de la suscripcin de los suscriptores que reciben el
peridico en su domicilio, se basan en la insercin de publicidad. Algunos (la prensa gratuita),
nicamente por ella.
Se distribuyen y venden en los quioscos y en otros lugares propios para ello; a veces
se vocean o reparten de forma ambulante.
Al nmero de ejemplares vendidos en un solo da se le llama difusin o circulacin, y se usa
como una forma de definir las escalas de precios para avisos publicitarios.
Segn datos de la ONU, Japn tiene tres diarios con difusiones de ms de 4 millones de
ejemplares. El tabloide alemn Die Bild-Zeitung(literalmente, 'el diario de fotos') con una
difusin de 4,5 millones fue el nico otro diario en esa categora.
En el Reino Unido The Sun, con alrededor de 3,2 millones de ejemplares difundidos por da (a
finales del 2004) lidera las ventas diarias.[cita requerida]
En Estados Unidos y en el Reino Unido, hace muchos aos que poco a poco va disminuyendo
la difusin.[cita requerida]
El USA Today tiene cifras de difusin de alrededor de 2 millones, siendo el diario ms
distribuido de los Estados Unidos. Esto se debe en parte a sus contratos con hoteles. Muchos
ejemplares son entregados a huspedes que no expresan el deseo de no recibirlos gratis.
Diversos pases tienen al menos un peridico que circula por todo su territorio. Un diario
nacional, a diferencia de un diario local que trata de una sola ciudad o regin. Estados
Unidos y Canad son una excepcin parcial a esta tendencia, ya que no cuentan con casi
ningn diario de enfoque y distribucin universal dentro de sus territorios. [cita requerida]
Negocios y prensa
Para la mayora de los peridicos, su mayor fuente de ingresos es la publicidad. Lo que ganan
de la venta de ejemplares a sus clientes suele equivaler a algo ms de lo que cuesta la
impresin del producto. Es debido a esto que el precio de los peridicos es bajo.
Los editores de peridicos siempre buscan mayor difusin para as ganar ms dinero por la
venta de publicidad debido a la mayor eficacia de publicitar en sus hojas. Sin embargo,
algunos sacrifican una mayor difusin a cambio de tener una audiencia ms especfica
(un target: grupo demogrfico ms atractivo a los empresarios anunciantes).
Funcionamiento
El profesional responsable de la elaboracin del peridico es el director, director jefe o director
ejecutivo; que delega la elaboracin del contenido en la redaccin, usualmente a travs de
un redactor jefe y un consejo de redaccin, a partir del cual se encargan los artculos a
los redactores correspondientes, y se reciben las noticias de los reporteros propios o de
alguna agencia de informacin externa. Tambin se publican artculos
de columnistas prestigiosos o colaboradores externos al peridico (colaboraciones).
Credibilidad de la prensa[editar]
Mientes ms que La Gaceta.
Durante la era del periodismo "amarillo" del siglo XIX, muchos diarios norteamericanos se
concentraron en la difusin de historias sensacionalistas que pretendan enojar o excitar, en
lugar de informar. Sin embargo, este estilo de prensa se dej de lado durante la Segunda
Guerra Mundial, para volver al periodismo tradicional.
La crtica al periodismo es variada y a veces vehemente. Las acusaciones de sensacionalismo
han disminuido en cierto grado. Pero la credibilidad se cuestiona debido a las fuentes
annimas, errores en los hechos, la gramtica, y el deletreo; parcialidad real o imaginada; y
escndalos de plagio y fabricacin. Los editores muchas veces han usado su propiedad como
juguete de rico o como una herramienta poltica.
Distintos peridicos rivalizan en defender diferentes posturas pblicas (polticas o ideolgicas);
tanto si son rgano oficial de algn partido poltico (prensa de partido), o el rgano de
expresin de un grupo de presin econmico (patronal, sindical) o religioso (prensa catlica);
como si se consideran independientes. Al contrario, pueden ser la nica expresin autorizada
en un rgimen totalitario.
Aunque las opiniones de los dueos muchas veces son relegadas a la pginas
denominadas editorial, y las de los lectores a la pgina "op-ed" y a la seccin de cartas al
director, los diarios han sido usados varias veces para fines polticos insinundose algn
prejuicio en las "noticias" comunes. Por ejemplo, los derechistas norteamericanos acusan
a The New York Times de un prejuicio izquierdista, mientras que los movimientos de carcter
popular le acusan de apoyar casi siempre al Establishment poltico estadounidense. The Wall
Street Journal, por otro lado, tiene fama de enfatizar la posicin de la derecha radical.
Algunas medidas tomadas por los diarios con el fin de mejorar su credibilidad son: tener
voceros, desarrollar polticas y procesos de entrenamiento de tica, usar polticas de
autocorreccin ms duras, comunicando sus procesos y razones fundamentales con sus
lectores, y pidiendo a las fuentes que revisen los artculos despus de imprimirlos.
La informacin
la jerarquiza para redaccin de los artculos, luego pasan a los impresores con la utilizacin
del offset, que van imprimiendo las pginas. Al final estos pliegos pasan a la mquina
organizadora que las apila y cuyo producto final es el peridico.
La tinta[
La tinta empleada en la impresin de peridicos ha variado durante los aos; desde la clsica
pintura negra y manchante, a una tinta morada, en algunos casos, o incluso de color caf,
aunque el desarrollo ms reciente de la tinta se ha enfocado a que no manche y que sea
biodegradable. La tinta de peridico y la impresin de color de las revistas contienen solventes
de gran toxicidad, sobre todo por el gran contenido de acetato de plomo que contiene, por eso
es aconsejable desechar las revistas y peridicos una vez ledos [cita requerida].
El papel
El papel de diario est presente en nuestra vida cotidiana domstica, laboral y cultural. Por
sus propiedades de rigidez y absorcin de la humedad, la hoja de diario es tambin un recurso
til a la hora de limpiar, envolver, aislar y embalar. El papel de diario, por tanto, no slo es
reusable sino tambin reciclable.
Para los papeles ms econmicos, como el papel prensa empleado en los peridicos, se
utiliza slo pulpa de madera desfibrada y fibras recicladas.
ndice
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1Mensaje radiofnico
2Periodista radiofnico
o 3.1El informe
o 3.2El reportaje
o 3.3La entrevista
4La tecnologa
5Los equipos
6Bibliografa
7Enlaces relacionados
Mensaje radiofnico
Son los cdigos lingsticos y sonoro localizados en el lenguaje radiofnico(palabras, voz,
msica, efectos de ruido y silencio); que recibe el oyente por medio del radio.
La palabra hablada.
La msica.
Los ruidos.
El silencio.
Periodista radiofnico
El periodista radiofnico debe reunir las exigencias de criterio e intuicin. Debe saber buscar,
seleccionar, valorar y elaborar informacin. Adems, debe tener unas condiciones bsicas
para traducir a voz y sonidos los hechos informativos. Tiene que dotarse de elementos de
creatividad para integrar en un solo acto comunicativo todos los elementos expresivos de la
tcnica radiofnica.
El locutor de radio se caracteriza por una magnfica agilidad mental, ya que en este medio
prima el elemento de inmediatez, sin olvidarse de la capacidad de autocontrol en
determinadas ocasiones. La polivalencia convierte al periodista de radio en un comunicador
de la informacin que ejecuta mltiples tareas como redactar, producir, editar, presentar,
colaborar con producciones de distintos formatos como informativos, tertulias, debates,
entrevistas, directo, indirecto.
El Reportaje
La Crnica
La Crtica
El Comentario
El Editorial
La Entrevista
La Tertulia
El Debate
Los gneros de opinin en la radio segn Garca, M. (2010; p.176) son: el editorial, el
comentario y la crtica. Estos gneros se distinguen por solicitar opinin, tratar de
generar comentarios en los radioescuchas a travs de argumentos con los que el
auditorio puede identificarse. No existen caractersticas claras para este tipo de
gneros pues se encuentran en constante evolucin lo que impide su clasificacin.
ngel Faus seala dos modalidades informativas:
La noticia
El informe
Continuidad
Crnica
El editorial
El comentario
Gneros de dilogo
Ciertos reportajes
La opinin
La entrevista
El coloquio
La participacin
Slo el reportaje, la entrevista y el informe pueden, en principio, usar
un guion estructurado. El resto, generalmente, no son ms que variantes de la
estructura de la noticia en s. Sin embargo, a veces, el editorial (no otra cosa es, en
ocasiones, una entradilla) y el comentario (el microespacio toma a menudo esa forma)
tambin se guionizan, sobre todo, en programas magazine de corte informativo.
El informe
El informe es un gnero informativo utilizado para aportar datos que desarrollan y
explican el argumento central de una noticia o un hecho analizado en un programa
radiofnico, para su mejor comprensin por parte del oyente.
Es un gnero de explicacin, una narracin lineal que ampla la noticia. En l no se
vierten opiniones del autor, aunque s pueden aparecer testimonios sonoros de
personas que, de una u otra manera, son protagonistas de la noticia. Requiere un
guion sencillo con un tratamiento esttico que puede ser similar al de una noticia con
comentario in voce; o ilustrada con sonido ambiente o rfagas musicales.
El reportaje
El reportaje es el gnero ms rico de los utilizados en la informacin radiofnica. En el
guion del reportaje radiofnico, se suelen combinar la narracin y los recursos
sonoros para ambientar la informacin: testimonios, sonido ambiente de los hechos,
msica, etc.
La entrevista
La entrevista es uno de los gneros periodsticos que mejor se adapta al medio
radiofnico y uno de los ms eficaces para dar a conocer la informacin.
Es un gnero muy utilizado en la radio, ya que, a travs del montaje, ofrece mltiples
posibilidades expresivas. Desde el punto de vista del guion diferenciaremos tres
formatos de entrevista:
La tecnologa
La creacin de un programa de radio es una actividad compleja en la que interviene
una serie de recursos tcnicos. Lo primero que debe tener presente el guionista de
radio es la disposicin y posibilidades de los recursos tcnicos en el estudio de
realizacin. El estudio convencional de radio est dividido en dos zonas
independientes, situadas una frente a otra, ambas insonorizadas entre s y del exterior
y separadas por un cristal. Una de ellas, el locutorio, es el lugar donde se emplazan
los micrfonos; y desde donde intervienen tanto el presentador como
los locutores, actores, invitados o cualquier otro participante ante el micro. En la otra,
el control a cargo de uno o ms especialistas de sonido; realizador, en ocasiones;
montadores musicales, tcnicos de efectos especiales, se encuentra el resto de los
elementos tcnicos indispensables para la grabacin o emisin del programa. En el
control se sita tambin, por regla general, el equipo de produccin, cuando de l se
precisa. Se denomina autocontrol cuando locutorio y control se encuentran en la
misma sala.
Adems de los magnetfonos de cinta abierta, platos giradiscos, reproductores
de discos compactos, reproductores de cassettes ya conocidos, existen otros
elementos como las cartucheras: el cartucho, como la bobina, es un soporte sonoro
de cinta magntica. Un sistema de grabacin por impulsos marca en sta el lugar
preciso donde comienza y acaba cada corte grabado. Tras su utilizacin, el cartucho
avanza automticamente hasta el impulso siguiente. La cartuchera permite emitir con
gran rapidez una serie de grabaciones muy cortas o utilizadas frecuentemente en la
programacin indicativos, rfagas o efectos de sonido, sin tener que buscar y
posicionar cada uno de los cortes. En ciertas emisoras los cartuchos se utilizan, por
su comodidad, como soporte para reproducir las cuas publicitarias y hasta discos
completos, en la programacin de radiofrmula. El DAT es un grabador reproductor
digital que se ha incorporado en los ltimos aos al mercado. La tecnologa digital que
utiliza permite efectuar un nmero infinito de copias sin degradacin alguna de sonido;
algo que no consiguen los tradicionales magnetfonos analgicos, que generan un
ruido de fondo o soplo en cada copia. Aportan tambin facilidades de localizacin y
arranque; y se emplean sobre todo para las grabaciones que precisen una alta
calidad. Su uso en los estudios de directo no es todava frecuente.
Cada una de las fuentes sonoras a que hemos aludido, as como los micrfonos de
estudio, las lneas telefnicas, etc., estn conectadas entre s mediante la mesa de
mezclas, que recoge, diferenciadas, las seales que las fuentes generan. A travs de
la mesa, todos los sonidos pueden combinarse y mezclarse.
Adems de estos elementos, se podr contar tambin con unidades mviles,
radiotelfonos y otros sistemas de captacin de sonido y testimonios que pueden
enriquecer la programacin. Hay una tendencia generalizada a la implantacin de
equipos digitales asistidos por ordenador en los estudios de radio, as como de
sistemas informticos de almacenamiento y emisin del sonido.
Los equipos
Existen cuatro equipos:
Equipo tcnico, que est formado por:
Concepcin comn.
Ambientarlo.
Documentarlo.
Periodismo digital
Se ha sugerido que Periodismo en lnea sea fusionado en este artculo o
seccin (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada. Este aviso fue puesto el 4 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{sust:Aviso referencias|Periodismo digital}} ~~~~
ndice
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2Periodismo digital
7Ciberperiodismo ciudadano
8Referencias
La nueva revolucin tecnolgica fue marcada por la expansin del Internet que comienza
durante la dcada de los noventa del siglo XX para pasar de un uso meramente militar y del
mundo de la ciencia, a un autntico uso popular e internacional. Las redes de Internet tienen
la virtud de crear una sensacin de vandalismo y cyberbulling sin precedentes en la historia de
la comunicacin. Si bien los peridicos, la radio y la televisin tradicional abran espacios de
participacin a sus audiencias, en la Internet estos pueden recibir respuestas, reacciones y
anlisis de los lectores, oyentes y televidentes casi de manera instantnea en mltiples
canales de conversacin, foros y otros sistemas en donde el usuario puede manipular la
informacin de manera casi libre.
Algunos autores denominan Internet como un medio de comunicacin, sin embargo, la opinin
dominante es la que lo define como soporte donde tienen cabida multitud de medios de
comunicacin, entre ellos los blogs o la propia prensa digital. Y Pablo de Paz del instituto
Seminario menor de Zamora Para Amrica Latina, hubo distintos pioneros que acuaron
estilos personalizados del nuevo Periodismo 2.0./ Prensamrica Internacional, un grupo de
periodistas, locutores, fotgrafos de prensa, productores de radio y blogers aficionados se
unieron a la propuesta del periodista costarricense Roberto Gonzlez Short en 2006 y quien
revolucion en las Redes Sociales el formato digital de hacer periodismo y sostener un alto
perfil a nivel internacional. En la actualidad, Prensamrica Internacional respeta la estructura
original planteada por Dan Gillmor, aun as, este formato informativo contina evolucionando a
nivel mundial, Roberto Gonzlez Short tiene a su haber incursiones en medios como Grupo
Extra de Costa Rica, Univisin para Amrica Latina, Agencia France Press en
Palestina, Diario El Trabajo de Chile y la misma Jefatura operativa de Prensamrica
Internacional.
Periodismo digital
Artculo principal: Historia del periodismo
A pesar de la gran expansin del Internet en los cinco continentes, todava los usuarios
del mismo constituyen una minora en relacin con toda la poblacin mundial, aunque la
sensacin de quien est imbuido en las nuevas tecnologas es que todos estn en ellas,
pero dicha conclusin est lejos de ser probada.
Los medios digitales tienen tambin sus lmites como la sensacin de un ocano de
informacin que en ocasiones no permite la focalizacin de un tema, lo que hace que
muchos usuarios salten de un enlace a otro para obtener una superficialidad de la
informacin. Por el contrario, el medio tradicional permite una concentracin mayor (un
tema a la vez).
Ciberperiodismo ciudadano
Es un trmino que surge debido al impulso que en los ltimos aos estn teniendo
los blogs en internet o pginas personales en los que el autor da su visin de determinados
asuntos sociales, culturales, polticos, econmicos, deportivos, locales, etc. Se trata de una
prctica cada vez ms generalizada que tiene muchos miles de seguidores. Adems, muchos
peridicos digitales, que son editados por profesionales (en ocasiones son medios que
tambin tienen edicin escrita, sobre todo los medios gratuitos) fomentan la participacin
ciudadana en sus ediciones a travs de cartas, blogs y pginas de comentarios.
No obstante, los entendidos no se ponen de acuerdo acerca de si el periodismo ciudadano es
una realidad y una autntica variedad del periodismo. Mientras que para algunos es una
realidad del periodismo y una consecuencia lgica de los avances tecnolgicos y la
democratizacin de la informacin que permiten, para otros no se puede democratizar pues se
trata de una disciplina profesional y la informacin no es democracia sino poder. As los
defensores del periodismo ciudadano celebran el asalto de la ciudadana a una actividad
que estaba controlada por medios afines a intereses polticos y econmicos, mientras que
para sus detractores se trata de una ficcin.
Esta cuestin fue debatida en el VII Congreso de Periodismo Digital, que se celebr en
Huesca a principios de marzo de 2006 y cont con la participacin de los periodistas Javier
Monjas y Jos Cervera, este ltimo escriba un blog o bitcora en un conocido medio digital.
Uno de los ejemplos de mayor eficacia del llamado periodismo ciudadano es el de la
convocacin a travs de internet y de SMS de protestas ciudadanas. As se han generado en
Espaa, por ejemplo, la protesta del 13 de marzo de 2004 frente a las sedes del Partido
Popular por ocultar informacin sobre los atentados del 11 de marzo, y que fueron el anticipo
de la derrota electoral de este partido en las elecciones nacionales celebradas al da siguiente.
Tambin de este modo se han convocado diversas protestas contra las ordenanzas cvicas
de los ayuntamientos y el precio de la vivienda a lo largo del 2006.
Uno de los autores ms relevantes y pionero del periodismo ciudadano el periodista y profesor
universitario estadounidense Dan Gillmor. En 2004 publica We the media,10 en el que sienta
las bases de esta nueva y controvertida vertiente del periodismo. En 2010
publica Mediactive,11 otra obra de referencia que trata el tema de la alfabetizacin digital en el
escenario de la participacin ciudadana en el periodismo.
Situacin de Twitter en el periodismo ciudadano
Como lo define Mariano Cebrin, un Cibermedio es entendido como el proceso que va de un
productor-emisor de contenidos y servicios informativos mediante estrategias y tcnicas
periodsticas especificas y adecuadas a las exigencias de la plataforma Internet y con la
potencialidad incorporada por sta como el uso integrado de varios sistemas expresivos:
escrito, grfico, icnico, auditivo, audiovisual y multimedia, hasta llegar a unos usuarios que
pueden seguir, manejar o producir otras informaciones y entablar dilogo o intercambiarse los
papeles con el emisor.12
Twitter es una herramienta que no nace de o para el periodismo, pero adapta sus
caractersticas a l. La interactividad, que convierte a la informacin en conocimiento
colectivo, hipertextualidad, que conduce la construccin del conocimiento por diversos
caminos de informacin contiguos, y la instantaneidad, como situacin de versatilidad y
recepcin de la informacin de forma eficaz.
El periodismo era, tradicionalmente, concebido como un proceso ms fabricado, de das
enteros en las calles en busca de la noticia, en el que cada periodista era como una repblica
independiente y las noticias pertenecan a quienes las buscaban, no a quienes las esperaban.
Sin embargo, hoy en da no es as. Twitter rompe ese esquema de tiempo y espacio que
respetan o exigen las formas del periodismo tradicional. El espacio para la prensa es un
componente clave de la valoracin y tratamiento de la informacin, 12 en donde en materia de
tiempo, la exposicin de la informacin a la audiencia es mediada por una concepcin
peridica: diario, semanal, mensual. Sin embargo, como afirma Sara Plaza, Twitter tiene a los
periodistas en todo momento, si por periodistas se entiende a personas que estn en el lugar
de los hechos y pueden informar de lo que est sucediendo de forma instantnea. Ese es el
trmino que actualmente se utiliza para referirse a los periodistas ciudadanos y donde Twitter
se est convirtiendo en uno de los medios ms importantes. 13 Jeff Jarvis la respalda en The
Impact of Twitter on Journalism,14 cuando dice que las acciones del periodista en este medio
ya pueden ser presentadas o hechas por quien sea, puesto que el periodismo se convierte en
un proceso de colaboracin que no tiene como fin hacer un producto, sino proveer un
servicio. Y bajo la perspectiva de un periodista: [] Twitter no es una amenaza a las
tradiciones de nuestro oficio periodstico. Este aade, ms que restar, a lo que hacemos 15
Mark Luckie dice, que Twitter es un ecosistema de noticias,14 el cual permite al periodista o
al propio protagonista del evento que representa, expresar hechos u opiniones que abren
espacio a un debate que se torna hacia contrastes partidarios u opuestos a fin de generar en
el mundo informativo, una constante construccin del conocimiento y un proceso sustentable
de recursos. Es as que se convierte en amparo del periodismo ciudadano, puesto que
potencia su oferta de informacin en las intervenciones que tiene el propio ciudadano en el
proceso informativo y no depende de las estructuras rgidas que caracterizaban al periodismo
tradicional.
Twitter nace en 2006 y desde entonces su alcance ha ido creciendo gracias a la influencia
poltica y social que tiene. Celebridades, figuras polticas, gobiernos y comunicadores han
optado por esta va de comunicacin debido a la facilidad de interactuar con las fuentes, los
protagonistas o inclusive con los lectores, por su rapidez, seriedad y brevedad. Caractersticas
que a su vez reflejan sus desventajas, algunos aseguran que la interfaz de Twitter es poco
intuitiva: algunas investigaciones reflejan que aproximadamente el 60% de la gente que abre
una cuenta en Twitter no regresa al mes siguiente. 16
Periodismo ciudadano o 2.0. En el siglo XXI fue el norteamericano Dan Gillmor quien
acu el nombre de periodismo ciudadano o periodismo 2.0 por Internet, a travs de la
plataforma de Youtube. En el periodismo ciudadano son los propios ciudadanos quienes
recogen, analizan y difunden la informacin de forma independiente.
Periodismo cultural. Es la rama del oficio periodstico dirigida a cubrir todas las
manifestaciones del amplio concepto que abarca el trmino de cultura en el da a da de
una sociedad.
Periodismo de guerra. Cubre las noticias que se producen durante un conflicto blico,
lo que implica que los periodistas enviados para realizar dicha misin tengan que poner en
grave riesgo su vida o su integridad fsica. Muchos reporteros han perdido la vida en la
realizacin de esta labor.
Periodismo preventivo. Pretende analizar las crisis y conflictos desde un punto de vista
integral, desde sus orgenes hasta su estallido y posteriores repercusiones.
Periodismo social. Se propone la articulacin del eje social con los temas de la poltica
y la economa en la agenda de los medios de comunicacin.
Periodismo turstico. Esta rama del periodismo tiende a informar sobre el accionar
relacionado con las superestructuras, la planta y la infraestructura turstica, sobre el
acontecer en los diferentes destinos tursticos y sobre la realidad que viven turistas,
poblaciones locales, gobiernos y empresas. Errneamente suele creerse que el
periodismo turstico difunde o promociona, cuando ninguna de esas actividades
corresponde a la actividad periodstica sino a la publicidad o al marketing. "Esta
especialidad periodstica informa sobre la actualidad del turismo, interpretando los hechos
que suceden en torno al desplazamiento potencial o real de los sujetos y en base al
contexto socio-poltico complejo y multidisciplinar en el que est inmerso. De ninguna
manera el periodismo turstico puede confundirse como parte de las relaciones pblicas,
como una herramienta publicitaria o como un gnero literario" (8). Referente de este tipo
de periodismo es Miguel Ledhesma.
Formacin profesional
Espaa
Actualmente en Espaa la formacin reglada en periodismo se ofrece a travs de titulaciones
universitarias de grado y mster. El ttulo de Grado en Periodismo tiene como objetivo impartir
la formacin bsica y generalista de la labor periodstica, mientras que las distintas titulaciones
de msteres universitarios se centran en un tipo de periodismo en concreto as como en su
investigacin.
Las titulaciones universitarias en periodismo no son habilitantes, puesto que en Espaa el
periodismo sigue siendo todava una profesin no regulada. No obstante, ostentar un ttulo
oficial de periodismo s es requisito necesario para formar parte de cualquiera de las
asociaciones profesionales de periodistas.
Influencia social
El periodismo es considerado por algunos autores como el "cuarto poder" de las grandes
democracias occidentales (los tres primeros son los que establecen las constituciones
modernas: poder ejecutivo, legislativo y judicial) Plantilla:Obra citada needed. Como
contraparte, el periodismo, en algunos casos es una profesin con riesgos; muchos
periodistas han encontrado la muerte en el ejercicio de su profesin.
El periodismo cre, por sus necesidades de rpida lectura y comprensin y su supuesta
neutralidad, un estilo redaccional que ha nutrido a numerosos escritores, los cuales formaron
parte de sus planteles y se destacaron en sus columnas. Adems ha creado prestigiosos y
serios comentaristas de la vida social y poltica, visti sus pginas con buenos humoristas y
dibujantes; ha desarrollado desde el proyecto costumbrista hasta la investigacin
documentada.