RITMOS DEL PACFICO COLOMBIANO

EL ALABAO
El nombre de este aire tpico (alabao = alabado) se deriva sin duda de una oracin muy
popularizada entre la poblacin negra y mestizo de Colombia: -"Bendito y alabado (sea) el
Santsimo Sacramento del altar . . . " . Tan popularizada, que hasta no hace muchos aos, los
campesinos saludaban a sus amos y superiores con la siguiente frmula, bien curiosa por cierto : -
Bendito y alabao, mi amo". "Alabao" es el nombre genrico de ciertas oraciones cantadas, propias
del ritual funerario de los velorios y de la celebracin de las fiestas de los santos del calendario
catlico. Pero este tipo de cantares se ha desplazado del terreno religioso al profano. Examinemos
dos ejemplos: los alabaos titulados Padre mo San Antonio y To Guachupecito.

El texto de este alabao es una verdadera plegaria fnebre de caracter narrativo y suplicatorio al
mismo tiempo. Las estrofas, formadas por dos versos octoslabos, alternan con un estribillo
suplicatorio:

El enjuermo taba grave:ayrenme acompa.

Padre mio San Antonio, no lo rejes condena.

El enjuermo se murio:ayrenmelo a vel.

Padre mio San Antonio, no lo rejes condena.

Prendmole cuatro vela para no prendele m.

Padre mio San Antonio, no lo reje condena.Ya lo meten al cajn para no sacalo ma.
Padre mio San Antonio. no lo rejes condena.Ya lo meten o la iglesia, ya lo guerven a saca.

Padre mio San Antonio. no lo rejes condena.Ya lo meten entre er hueco para no sacalo ma.

Padre mio San Antonio. no lo rejes condena.

En la anterior transcripcin del texto, se ha procurado respetar la fontica regional, en que el

sonido de la "d se convisrte en r" suave, se eliden la s final y la r que precede a la l, la y
suena como r suave cuando es inicial de vocablo, la l final se convierte en r, etc.

La meloda es muy sencilla, como puede verse. Consta de dos perodos bimenbres. El motivo
antecedente del primero est formado por dos clulas rtmicas: la primera (a) consiste en una
sncopa de negra y dos corcheas; la segunda (b), consta de cinco valores iguales. El segundo
motivo contiene otras dos clulas que integran un esquema rtmico asimetrico (c):

El motivo antecedente (d) del perodo correspondiente al estribillo es anlogo al de la estrofa y

consta de dos clulas rtmicas. El segundo motivo (consecuente) es de estructuracin asimtrica
(e) y est formado tambin por dos clulas, la primera de las cuales es anloga a la inicial del
motivo conclusivo de la estrofa:

Por lo dems, el carcter de este cantar es claramente tonal, y sus funciones armnicas implcitas,
como es obvio, son elementales:1) T-D-SD-T y II) T-D-T-

2. TIO GUACHUPECITO

El texto de este "alabao" se inicia en tono coloquial,contina en estilo narrativo y finalizo con una
clara alusin al ambiente del baile con el que se habr de celebrar la entronizacion de la imagen
piadosa, es decir, un tpico "velorio de santo":

-Tio Guachupecito, sintese. -Paradito nada ma, sobrino! (Bis)

En el cielo pintan santo,

yo tambin voy a pint . .

Pintaron un San Antonio que lo van a celebr (bis)

Guachupecito va bailando,caramba!
-Ay, paradito nada ma, sobrino!

Respecto a fontica, cabran observaciones anlogas a las anteriores. Observemos ahora la

estructura de la meloda de este cantar, que est formado por seis perodos binarios, o sea que
resulta ms elaborada que la muy rudimentaria del anterior:

Pasemos ahora al examen de los perodos de esta cancin, cuya antiguedad no parece ser mayor
de 10 a 15 aos y que, incluso, se atribuye a Antero Agualimpio, msico chocoano que hacia 1936
-y siendo entonces muy joven- era alumno del Conservatorio de msica de Bogot.

EL " AGUABAJO"

A par de la jota y del alabao, el aguabajo es el aire tpico ms interesante del folclor chocoano.
Examinemos dos ejemplos, el primero de los cuales fu cantado con acompaamiento de
instrumentos tpicos de cuerdas y el segundo ejecutado por un conjunto de msicos jvenes ("Ecos
del Taman") integrado por un acorden, un "requinto (guitarro pequea), un "tumbador o "timba
(membranfono de procedencia antillana) y un par de "maracas". La forma del primero de estos
aires ("All viene una canoa") es muy sencilla, como que consta solamente de dos perodos de
estructuracin ternaria (AAB - CCB):

El texto de este "aguabajo

evoca de inmediato el ambiente
fluvial del Choc, y es ndice
muy sugestivo del humorismo
regional. En el, alternan
estrofas de cuatro versos
octoslabos -el primero y el
tercero de los cuales se repiten
siempre- con un estribillo cuya
slaba inicial imita las voces que
los "bogas" (conductores de las
canoas) entonan a manera de
saludo cuando se cruzan
durante sus navegaciones

All viene una canoa toda

llenita de lona en la nariz va
Agapito y en la patilla,
Carmona.

A, a, ae, ae,ae con la

Nicolasa

Yo soy el Agapitico, hijo del

Agapitn, que me bailo cuatro
bailes con un solo pantaln.

A, a, a, a,ae con la Nicolasa

Haceme segunda, riablo, que voique sosegundero (1) Yo nac con mi segunda, y con mi segunda
muero.
A, ae, ae, ae,ae con la Nicolasa

Sealemos, en la primera estrofa, los idiotismos nariz y patilla, que son las denominaciones
regionales de la proa y de la popa de la embarcacin, respectivamente. Riablo es la fontica
chocoana de diablo, como que de ordinario el sonido de la "d" inicial se torna all en "r simple.

Pasando al aspecto estructural de la anterior meloda, observamos que el primer perodo, el que
corresponde a la copla o estrofa de la cancin popular tpica, es trimembre pero slo contiene dos
distintos motivos, como que el segundo inciso es una reiteracin textual del anterior: el primer
motivo y su repeticin forman el elemento antecedente y el segundo, el consecuente conclusivo de
la frase. Ambos, a ms de sus propias caractersticas meldicas, contienen dos distintos esquemas
rtmicos:

Cada uno de estos esquemas, como puede verse, consta

de dos clulas y el segundo (b) finaliza con la misma clula
conclusiva del primero (a). En esta forma, el primer perodo
del "aguabajo" que estamos examinando est estructurado
por tres distintos tipos de clulas rtmicas.

Anloga a la estructura del primer perodo es la del

segundo, tpico estribillo coreado. Aunque tambin es
trimembre, solamente consta de dos distintos motivos: el
primero, repetido, constituye el elemento antecedente, el
segundo resulta ser el mismo motivo conclusivo del primer
perodo. El motivo inicial, especie de "variacin ritmo-meldica del primer miembro de frase de la
estrofa, conserva el muy expresivo intervalo de 7a menor en anacrusa y su esquema rtmico est
integrado por dos clulas:

Analizando la escala bsica de este "aguabajo", puede verse

que su meloda se desarrolla en sentido descendente, teniendo
como polos el re de la cuarta y el de la quinta octavas: cuatro
de los incisos o miembros de frase de este cantar se inician,
precisamente, con esta nota, base inferior del intervalo de
sptima menor tras del cual se inicia la progresin
descendente.

En el tercer miembro de frase de ambos perodos, la marcha meldica -por terceras ascendentes y
cuartas descendentes- culmina o reposa tambin en el re grave, polo inferior de un intervalo que
podra asimilarse a cuarta modal ( sol-re ). Si a lo anterior se agrega la presencia del do natural a
manera de sub-tnica, encontramos que la escala bsica de este "aguabajo" es de carcter modal.
Sera, en tal caso, la del sptimo tonus transpuesto:
CONTRADANZA

PORRO CHOCOANO
En la regin del Atrato, se produce con la tambora un ritmo caracterstico diferente del que
escuchamos en la regin del rio San Juan, y que puede figurarse como sigue por lo que dice al
"porro":

A la segunda mitad del segundo tiempo, se produce con la maceta el primer golpe, suave y
apagado, como empujando el parche; el segundo golpe, al cuarto tiempo, es fuerte y suelto.
Planteado este ritmo caracterstico, que por lo general se produce con suavidad, se inicia con la
maceta una serie de combinaciones y variaciones fuertes, a tiempo y a contratiempo, para despus
retornar suavemente al esquema rtmico inicial.

En la regin del rio San Juan, el ritmo de la tambora, para el "porro", se basa en el siguiente
esquema:

Los acentos fuertes recaen siempre en

la segunda mitad del tercer tiempo del
segundo comps ( mano derecha ),
as como en el primer tiempo del tercero. Pero en esta regin, como en la del Atrato, despus de
algunos compases en el ritmo caracterstico estricto, la pulsacin se hace ms libre y ms fuerte.
ABOZAO

BUNDE

CURRULAO

DANZA

DANZN

JOTA CAREADA

JOTA CHOCOANA

KILELE

LEVANTAPOLVO

MAZURCA

MAKERULE

MOA

PASILLO

POLKA

SON CHOCOANO

TAMBORITO

TORBELLINO