El Modulor

El modulor, cuyo principal objetivo fue mantener una unidad nica de medida para todo el mundo
y que de esta forma se lograse la prefabricacin e industrializacin, est basado en la medida de
un hombre de 1,83 metros de altura, que con el brazo en alto alcanzara aproximadamente los
2,20 metros, cuyas medidas permiten miles de combinaciones armnicas.

"El Modulor", se imprimi en septiembre de 1949, sin embargo termina con la demostracin del
matemtico Tatn, de que existe un error de 6 mm en el trazado del Modulor, preocupando
seriamente a Le Corbusier, que declara: "Pero en filosofa (y yo no he tenido acceso a esta severa
ciencia) presumo que SEIS MILSIMAS de algo tienen un significado infinitamente precioso. Esto
no est cerrado, no est taponado; el aire pasa; la vida est all hecha de repeticin de una fatdica
igualdad que no es precisamente ni rigurosamente igual. ... Lo que da el movimiento. "

"El Modulor II", se mand imprimir en abril de 1955, luego de que Serralta y Maisonnier,encajaran
esos seis milmetros en 1951, logrando un trazado definitivo, que hizo que el matemtico Speiser
de Basilea, declarase al verlo en la Trienal de Miln de ese ao: "Cun bello es este trazado".

Construccin del modulor

Si partimos de un hombre de 6 pies o 1,83~ metros, y lo insertamos en un rectngulo ureo,

aplicando a continuacin el sistema de divisin de una recta en dos partes cuya razn sea =
Euclides-
Obtenemos 3 medidas: a=1.13, b=1.83 y c=0.70

Observemos que esas medidas pueden conformar una serie de Fibonacci (1,83 = 1,13 + 0,70),
deduciendo por tanto otras:

... 0.27, 0.43, 0.70, 1.13, 1.83, 2.96, 4.79,...infinito. A sta serie, Le Corbusier, la llam Roja.
Comprueba entonces que son medidas que tienen que ver con la estructura fsica del hombre, es
decir: 1.13 coincide con la altura del plexo solar y 0.70 puede ser un buen apoyo para el antebrazo
del hombre sentado.

Se plantea a continuacin lo que ocurre con el espacio que ocupa: El hombre de 1.83, levanta el
brazo y toca el techo, Qu altura tenemos?, aproximadamente 2.26 que corresponde al doble de
la unidad 1.13, lo que le permite introducir el doble cuadrado.

Si la unidad 1.13 cre una serie por adicin, su doble puede crear otra por sustraccin, que estara
ntimamente relacionada con la primera. Qu seccin urea generara 2.26? Aplicando el criterio
de Euclides al segmento ureo conociendo el total, obtendremos una descomposicin que ser
nica, definiendo la posicin del cuadrado o Gnomn de (en trminos de Aristteles).
La solucin no grfica (matemtica) era obvia, dado que si 2.26 genera un rectngulo ureo,
cuanto valdra su unidad?: 2.26/a= .....a=2.26/1.61... a=1.40

La medida restante (su recproco) ser obviamente: c=2.26-1.40... c=0.86. Obtuvo por tanto tres
medidas ms 2.26, 1.40 Y 0.86, dndose cuenta que tambin conformaban una serie de Fibonacci
a la que llam Azul: O... 0.32, 0.54, 0.86, 1.40, 2.26, 3.66...infinito.

Le Corbusier confronta esta nueva serie con la Roja. Observando que la Azul mantiene una
relacin de 2 a 1 respecto a la Roja (1,40 = 2 X 0,70).

De nuevo, la utilidad de las medidas: 1.40, otro apoyo novedoso para el hombre de pie que
observa a lo lejos, y o alguna medida fundamental: el apoyo de la mano, el plano de trabajo.

De estas dos series se obtienen todas las medidas del Modulor. Le Corbusier mantena que eran
suficientes, dadas sus enormes posibilidades combinatorias, aditivas y sustractivas, declarando
que a partir de 2 medidas, 1.83 y 2.26, cualquiera puede crear toda una gama de medidas
armnicas basadas en el Modulor, sin necesidad de memorizarlas.

Como grfico resumen de los valores del Modulor, que se pueden considerar caractersticamente
adscritos a la estatura humana, Le Corbusier, elabor el siguiente que acompaa a toda cinta del
Modulor:
La Grilla de Le Corbusier

As como otros conceptos creados por Le Corbusier, la Grilla naci con la idea de tener algo
estandarizado, en este caso estandarizar la informacin de los diversos grupos de trabajo de los
miembros del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna).

La grilla fue presentada oficialmente en el En el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna

VII, en Brgamo, como un instrumento racional de estudio y comparacin de la problemtica
arquitectnica y urbana que eran sumamente diversos. El mismo Corbusier afirm que las
montaas de papeles eran el principal enemigo del urbanista: Cuando se enfrenta cara a cara
un problema de planeamiento urbano, la masa de material es muy complicada. Se debe poner
todo en orden y, de ah, proceder a construir una arquitectura mental en medio del caos. Esto es
muy difcil.

Sin embargo y como con toda nueva propuesta, la aceptacin estuvo dividida en dos grupos. Por
un lado, muchos miembros antiguos de los CIAM sintieron La Grille como una especie de
obstculo para poder expresarse. Por otro lado, los arquitectos ms jvenes percibieron en este
sistema una serie de nuevas oportunidades, partiendo del hecho de poder comparar sus propios
proyectos con los de los grandes maestros en igualdad de condiciones.

La Grilla planteada por Le Corbusier establece la categorizacin de las partes de un proyecto,

urbano en la mayora de los casos, de manera cartesiana, con entradas en dos sentidos. Las
categoras de anlisis que encabezaban horizontalmente la Grille CIAM fueron definidas como las
cuatro funciones. Con este orden: habitar, trabajar, cultivar el cuerpo y el espritu, circular, y,
adicionalmente, una casilla para temas diversos. Verticalmente, el orden a lo largo de la grilla se
realizaba con base en las escalas, que iniciaban con las escalas nacional, regional y metropolitana,
y conduciran, al final, al planteamiento de los edificios.
La sntesis de las artes

La Synthse des arts majeurs, o sea la voluntad de reunificar las tres artes plsticas (pintura,
escultura, arquitectura), a partir del proyecto con la intervencin directa de los diversos artistas
directamente en la obra.

Le Corbusier por su parte, dice: La Arquitectura es un obre de arte, un fenmeno de emocin,

situado fuera y ms all de los problemas de la construccin

Heidi Weber de Zrich nos dice que, en Le Corbusier los cuadros se inician con la geometra oculta
de las matemticas y el dibujo; el dibujo se hace escultura y la escultura se convierte en cuadro;
los mecanismos de su pintura dan las claves de su arquitectura y en ella, el color de los objetos
rompe o fija los volmenes tornando de nuevo en cuadros, en una bsqueda, igual que sus
sentimientos dirigida hacia aquello que es el principal valor de la vida: la poesa.

http://www.elcultural.com/revista/arte/Le-Corbusier-poesia-del-espacio/20924

https://books.google.com.pe/books?id=45ncZVEvH7MC&pg=PA31&lpg=PA31&dq=el+arte+de+la+
arquitectura+le+corbusier&source=bl&ots=XEFeYb994k&sig=OZKayJ17d813HARzL2i_FyTBYk8&hl=
es&sa=X&ved=0CEsQ6AEwCGoVChMIvaOsqJPFyAIVCSseCh2coAkD#v=onepage&q=el%20arte%20d
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