Composici Professor: Jos V.

Asensi Materials Didctics

SISTEMA DODECAFNICO SERIAL1

ARNOLD SCHENBERG (1874-1951)

Denominado por Schenberg: Mtodo de composicin con doce sonidos, con la sola relacin de
uno con otro. Fue publicado por primera vez por Erwin Stein (alumno suyo) en 1924 en la revista vienesa
Der Anbruch.
Schenberg dice2: La composicin con doce sonidos no tiene otra finalidad que la comprensin. A
la vista de ciertos acontecimientos en la historia musical reciente, esto puede causar asombro, ya que las
obras escritas en este estilo no han sido entendidas a pesar del nuevo medio de organizacin. Por lo que, si
nos olvidramos de que nuestros contemporneos no son los ltimos jueces, sino que la historia es
generalmente la que predomina, habramos de considerar condenado este mtodo... Slo el compositor
perfectamente preparado ser quien componga para el oyente musical igualmente dispuesto.
Schenberg escribe sus primeras obras dodecafnicas alrededor de 1908 (cuando tiene 34 aos) y
le siguen inmediatamente sus alumnos Antn von Webern y Alban Berg.

TCNICA DODECAFNICA3
BASE DEL SISTEMA: Los doce sonidos de la escala temperada
Escala cromtica:
o Cualquier sonido puede ser punto de partida o de llegada.
ESCALA DEL SISTEMA:
o Todos los sonidos son susceptibles de enarmonizarse sin regla
alguna.
Tnica, Dominante y Subdominante.
Funciones.
NO TIENE:
Jerarquas.
Acordes Mayores y menores concretando funciones.
Movimiento (sensibles).
Reposo (tonicalizaciones).
NO DISTINGUE SONIDOS CON
Semirreposo (dominante o subdominante).
CARCTER DE:
Concepto tonal de consonancia (acordes consonantes) y
disonancia (acordes disonantes).
Independencia.
Autonoma.
EN ESTE ESTILO TODO ES:
Alejamiento del sistema tonal o del concepto de tnica.
Atonalismo.

1
Ttulo que utiliza Teresa CATALN en su libro Sistemas compositivos temperados en el siglo xx. Valencia: Instituci Alfons el
Magnnim Diputaci de Valencia, 2003.
2
SCHENBERG,Arnold. El estilo y la idea. Madrid: Editorial Taurus, 1963.
3
JACHINO, Carlo. Tecnica dodecafonica. Tratatto Practico. GARCA GAGO, Jos. Tratado de Contrapunto Tonal y Atonal. Barcelona:
Cilivis Publicaciones, 1986.

1
 Composici Professor: Jos V. Asensi Materials Didctics

SERIE DODECAFNICA
(Todos los ejemplos de este cuadro son de: GARCA GAGO, Jos. Tratado de Contrapunto Tonal y Atonal. Barcelona: Cilivis Publicaciones, 1986.)
nico elemento de la composicin dodecafnica
No es un tema
Es una ordenacin del material sonoro
Se presenta en valores de redonda y sin comps (sin forma rtmica)
En su construccin se utilizan los doce sonidos de la escala cromtica en
cualquier orden de sucesin.
CONSIDERACIONES
GENERALES Se pueden conseguir 479.001.600 combinaciones
La atonalidad (base del sistema) est garantizada por la total explotacin de
los doce sonidos
Como norma no debe repetirse un sonido que ya se ha odo con antelacin
dentro de la misma serie (para evitar tonicalizaciones)
Se exceptan a la regla anterior: los trinos y su resolucin, los mordentes, los
grupetos y el trmolo.
La repeticin de muchos intervalos iguales y la sucesin de forma cclica de los
mismos para evitar monotonas posteriores.

SE DEBE EVITAR:
Sucesiones susceptibles, en la simultaneidad, de formacin de acordes con
sabor tonal.

EJEMPLO DE SERIE
APLICANDO TODO LO
ANTERIOR:

Adems de la serie original (O) se pueden presentar y utilizar como material,

las siguientes variantes:
o Retrgrada (R)
o Movimiento contrario (invertida) (I)
o Retrogradacin del movimiento contrario (retrgrada invertida) (RI)

4
Eimert propone adems series por transformacin (ver cuadro ltima pg.)
o A la 4 (IV)
o A la 5 (V)
o Y sus respectivas retrogradaciones (R IV) (R V)
SERIES
DODECAFNICAS
DERIVADAS

4
La propuesta de Eimert es el resultado de la correspondencia entre los sonidos del ciclo de 2 menores con los de 4 y 5
considerados como ciclos perfectos.
La transformacin a la 4 y a la 5 tambin puede obtenerse multiplicando los semitonos del intervalo original (entendido siempre en
sentido ascendente) por 5 y 7 respectivamente. En el caso que el resultado supere al 12 deber simplificarse restando a este el
mltiplo de 12 inmediatamente inferior. Ejem.: intervalo de 6m (8 semitonos). Transformacin a la IV: 8x5=40; 40-36=4; la nota
siguiente formar un intervalo de 2M (4 semitonos) respecto de la anterior; este intervalo se considera ascendente aunque la nota se
puede escribir en cualquier parte.

2
 Composici Professor: Jos V. Asensi Materials Didctics

COMO UTILIZAR LAS SERIES

Evitar ritmos propios del estilo de la msica tonal para no dar la sensacin de un
estilo tonal cromtico en lugar del atonalismo caracterstico.
RITMO:
Es recomendable no repetir diseos ni periodos regulares.
Introducir la mxima variedad de ritmos para evitar sensacin de desarrollo
Respeto riguroso al orden de sucesin de los sonidos de la serie
La meloda resultante puede no parecerse a la serie ya que se respeta el sonido pero
no necesariamente su altura.
No se repite ningn sonido antes de ser expuestos todos los dems de la serie
exceptuando:
MELODA: o Repeticin sucesiva al unsono5
o El resultante de un trino y la resolucin de la bordadura simple o doble en
forma de grupeto
o El trmolo.
La meloda estar determinada por las sucesivas entradas de la serie ntegra
adoptando una configuracin rtmica distinta por intervencin de la series derivadas6
Evitar la sensacin de tonalidad precisa
Utilizar los sonidos de la serie en uso segn su orden preestablecido
No se duplican notas
Se aconseja utilizar acordes formados por distinto nmero de notas. Se puede utilizar
la serie por secciones.
Para evitar monotona y estatismo cuando se trata de acordes que acompaan una
meloda se recomienda:
o No utilizar la misma serie para la meloda y para la armona
o Si es la misma serie una de ellas debe ser traspuesta a una de las once
posibilidades.
o Utilizar series distintas de forma simultnea
ARMONA7 o Se admiten determinadas modificaciones de la serie
Tambin la armona puede ser el resultado de la superposicin de diferentes lneas
horizontales. En este caso se ha de realizar un control exhaustivo para evitar que
aparezcan acordes con reminiscencia tonal.
A la hora de formar acordes es importante tener en cuenta el grado de tensin de los
intervalos armnicos que los configuran:
o Consonancias: todos los intervalos a excepcin de los que contienen 1, 2 y 5
semitonos.
o En el intervalo de 5 semitonos (4 J) el grado de tensin depende del
contexto en el que aparece en relacin con los intervalos anteriores.
o Disonancias: dbiles (2 semitonos) y fuertes (1 semitono)
o El grado de tensin de los acordes depende de los intervalos que contengan
Valen todos los recursos del contrapunto clsico
Hay que evitar repeticiones e imitaciones literales que son propios de otro sistema y
de otro estilo
Se puede realizar un canon en el estilo dodecafnico teniendo en cuenta la
utilizacin de series distintas
El desarrollo horizontal viene dado por las sucesivas entradas de las
correspondientes series
Evitar que el cambio de serie coincida con la cesura mtrica
No existe una norma para el orden de aparicin de las series tanto de la original
CONTRAPUNTO
como las derivadas as como las trasposiciones de stas.
No se deben repetir los sonidos extremos ya que estos tienen una preponderancia
natural
Los movimientos paralelos deben evitarse ya que neutralizan la individualidad de las
lneas.
No se recomienda la utilizacin del intervalo de octava
Las voces se pueden cruzar contribuyendo a la aparicin de series fraccionadas.
Las articulaciones organizadas de forma reglar que contribuyen a la formacin de
ideas temticas de incisos, semifrases, frases, etc. deben excluirse.

5
Eimert entre otros aceptan la repeticin en intervalo de octava, aunque reconocen tericamente la msica dodecafnica msica sin
octavas.
6
Las series se pueden presentar en cada una de sus once transposiciones indicando tras la inicial de la serie su primer sonido. Por
ejemplo: O (re) R IV (si). (Ver cuadro de transposiciones ltima pg.)
7
Por Armona se entiende sucesin de acodes, es decir, concatenacin de sonidos dispuestos en sentido vertical pero no sus
relaciones orgnicas de tipo horizontal.

3
 Composici Professor: Jos V. Asensi Materials Didctics

LA FORMA EN EL DODECAFONISMO

Dado que este sistema es atonal no tiene sentido utilizar continentes formales propios de la tonalidad que estn
basados en el concepto de la repeticin. De este modo lo que dar unidad a la composicin es la coherencia y la
aplicacin de las reglas que generan el estilo propio del sistema.

FRACCIONAMIENTO SERIAL

La meloda y su figuracin no siempre se realiza formando una lnea continua sobre los doce sonidos de la
serie. Se puede utilizar el recurso del fraccionamiento para as obtener nuevas variantes de la serie que se pueden
aadir a las mencionadas anteriormente.
El fraccionamiento de la serie se puede realizar:
o Por seccionamiento de una serie
o Por cruzamiento o interpolacin de varias series

SECCIONAMIENTO
- La serie (cualquiera de ellas) se divide en secciones
- Las secciones pueden ser iguales o no
- Estas series parciales se pueden utilizar meldica y armnicamente

Cuatro Melodas, Op. 12 de Antn Webern:

Se puede utilizar un seccionamiento consistente en que los sonidos de la serie aparezcan entre las distintas
partes de la obra. En este caso se considera todo como un conjunto.
Tambin pueden coexistir series completas en algunas partes mientras en otras aparece una serie seccionada.

CRUZAMIENTO

- Cuando dos series se intercambian entre si una o ms veces por cruzamiento

- Esto proporciona unas lneas meldicas no dodecafnicas debido a la repeticin u omisin de algunos sonidos.
- Estas irregularidades no afectan a la integridad de las series en relacin.
- Slo el cruzamiento de la serie O. con la R. dar unas series resultantes estrictamente dodecafnicas. Para
ello los cruces han de ser ms de uno y dispuestos simtricamente, es decir, el primer cruce se ha de realizar
antes del sexto sonido

O. la mi fa# - re do# - fa mib lab sib sol do si

R. si do sol sib lab mib fa do# - re fa# - mi - la

4
 Composici Professor: Jos V. Asensi Materials Didctics

Ejemplo de E. Krenek:

INTERPOLACIN

- Es el ms importante y complejo de los fraccionamientos.

- Consiste en intercalar sonidos de unas series en otras.
- Esto contribuye a romper el orden preestablecido obteniendo, de este modo, intervalos meldicos y armnicos
que no se obtienen por otros procedimientos8.

Ejemplo de H. Eimert:

Los principios del serialismo han sido aplicados a todas las dimensiones de la materia sonora: altura, ritmo,
dinmica, articulacin, timbre, aggica. Los compositores de esta praxis se consideran ultra serialistas o serialistas post-
dodecafonistas. A estos se les ha acusado de excesivo constructivismo. Ante esto se reaccion con otros movimientos
ms libres como la msica abierta, concreta, aleatoria, etc.

8
En la interpolacin serial dado que los sonidos sern siempre los mismos aunque dispuestos de otra manera, aparecern toda clase
de repeticiones y omisiones. Por ello se podra simplificar por el procedimiento del uso a piacere de los sonidos de la serie como
propone F. Greissle o como insina Jachino rozando la libertad absoluta evitando, eso si, la sensacin tonal.

5
 Composici Professor: Jos V. Asensi Materials Didctics

TRANSPOSICIONES DE UNA SERIE DODECAFNICA

SERIES ORIGINALES

SERIES RETROGRADADAS
SERIES ORIGINALES

Sol Fa# La# Re Do# Mi Re# Si Do Sol# Fa La

Fa# Fa La Do# Do Re# Re La# Si Sol Mi Sol#

La# La Do# Fa Mi Sol Fa# Re Re# Si Sol# Do

Re Do# Fa La Sol# Si La# Fa# Sol Re# Do Mi

Do# Do Mi Sol# Sol La# La Fa Fa# Re Si Re#

Mi Re# Sol Si La# Do# Do Sol# La Fa Re Fa#

SERIES RETROGRADADAS

Re# Re Fa# La# La Do Si Sol Sol# Mi Do# Fa

Si La# Re Fa# Fa Sol# Sol Re# Mi Do La Do#

Do Si Re# Sol Fa# La Sol# Mi Fa Do# La# Re

Sol# Sol Si Re# Re Fa Mi Do Do# La Fa# La#

Fa Mi Sol# Do Si Re Do# La La# Fa# Re# Sol

La Sol# Do Mi Re# Fa# Fa Do# Re La# Sol Si

SERIES DERIVADAS POR TRANSFORMACIN. EIMERT

Ciclo de 4 justas Sol Do Fa Sib Re# Sol# Do# Fa# Si Mi La Re
Ciclo de 2 menores Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa#
Ciclo de 5 justas Sol Re La Mi Si Fa# Do# Sol# Re# Sib Fa Do
SERIE ORIGINAL Sol - Fa# - La# - Re - Do# - Mi - Re# - Si - Do - Sol# - Fa - La
TRANSFORMACIN A LA 4 Sol - Re - Sib - Fa# - Do# - Mi - Si - Re# - Sol# - Do - La - Fa
TRANSFORMACIN A LA 5 Sol - Do - Mi - Sol# - Do# - Sib - Si - Re# - Fa# - Re - Fa - La