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La composicin
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ndice
1. Introduccin
2. Factores compositivos
2.1 Centro de inters
2.2 Lineas de fuerza
2.3 Peso visual
2.4 Direccin
2.5 Movimiento
3. Esquemas compositivos
4. Elementos estructurales
4.1 Formato
4.2 Peso
4.2 Equilibrio
4.3 Seccin Aurea
5. Figura y fondo en la composicin
6. Organizacin de la composicin (variables)
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1. Introduccin
En el captulo anterior hemos visto los elementos del lenguaje visual.
Ahora vamos a plantear como estos elementos se pueden combinar y distribuir
en un espacio bidimensional (fotografa, pintura,...) o en un espacio
tridimensional (escultura, arquitectura,...). Igual que en el lenguaje musical
combinamos notas para crear una cancin y en el oral relacionamos letras,
slabas y palabras para formar frases, el lenguaje grfico-plstico ordena sus
elementos visuales (puntos, lneas, planos, textura, luz y color) para crear un
efecto de unidad y orden. A este proceso organizativo lo llamamos
composicin. Podemos afirmar que componer es organizar.
Una composicin es una disposicin de los elementos grfico-plsticos
para crear un todo satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una
armona perfecta.
En una composicin tenemos que tener en cuenta tanto los espacios llenos
que ocupan las formas como los vacos.
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2. Factores compositivos

Con el anlisis de estos factores obtendremos una serie de datos que nos
ayudarn a conocer la estructura de las diferentes formas de la composicin

2.1 Centro de inters

2.1 Centro de inters Cualquier objeto o forma por sencilla que sea
se configura alrededor de un centro, siendo este
una propiedad estructural de la composicin.

Desde el punto de vista geomtrico no es

ms que un punto, pero desde el punto de vista
perspectivo, este se extiende hasta donde llegue
la sensacin de equilibrio y estabilidad, puede ser
una mancha, una cabeza, una mano, una figura,
etc...

En una composicin pueden coexistir varios

Francisco de Goya centros de inters dependiendo de la complejidad
La familia de Carlos IV que tenga. Estos centros generan un estructura
Banco de imgenes INTEF compositiva con un centro de composicin que
da estabilidad y equilibrio a la obra.
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2.2 Lineas de fuerza

2.2 Lineas de fuerza Los centros de inters interactan entre ellos

generando las lneas de fuerza; ests son
virtuales existen pero no se ven.

Podemos considerarlas como los elementos

ms intuitivo de la obra plstica.

En las artes visuales, el equilibrio de

composicin se puede conseguir utilizando las
lneas de fuerza, estas pueden adoptar diferentes
formas como curvas, oblicuas, quebradas,
cruzadas o en espiral.

Francisco de Goya Las lneas de fuerza en una estructura

La familia de Carlos IV compositiva, pueden estar determinadas por la
Banco de imgenes INTEF disposicin de las formas y combinacin de los
colores.
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2.3 Peso visual

2.3 Peso visual Lo podemos definir como la fuerza que posee

un elemento dentro de una composicin para
atraer o repeler los dems elementos que se
encuentran prximos a el.

Est fuerza depende de varios factores como,

tamao, forma, posicin, color, textura, etc... As
como donde este ubicado dentro de la
composicin.

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

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2.4 Direccin

2.4 Direccin Los elementos visuales crean diferentes

relaciones imponiendo un recorrido visual que
lleva al ojo hacia los centros de inters, es lo que
denominamos direccin visual.
Tipos:

Direcciones visuales de escena

Son internas a la composicin, estaran
creadas por la organizacin de los elementos
plsticos. Pueden ser:

Representadas: Son las creadas por los

Francisco de Goya
propios elementos visuales.
La familia de Carlos IV

Banco de imgenes INTEF Inducidas: No aparecen de forma explcita,

sino que son sugeridas mediante miradas de los
personajes, por semejanza de color, tamao,
forma, etc..
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2.4 Direccin

Direcciones visuales de lectura

Se basan en la relacin de los elementos
dentro de la composicin.
Pueden ser:

Horizontal (de izquierda a derecha).

Vertical(de arriba abajo).

Curva

Francisco de Goya Diagonal: Ascendente (izquierda a derecha)

La familia de Carlos IV Descendente (izquierda a derecha)
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2.5 Movimiento

2.5 Movimiento Es el foco de atencin ms fuerte en una

composicin. Se obtiene por la aplicacin de uno
o varios recursos visuales: lineas de fuerza,
tensin visual, secuencia lineal, agrupamiento,
ritmo, etc...

Se considera tambin movimiento a la

tensin existente entre varios elementos
formales o lineales y el campo que los contiene.
A travs de ste las figuras son atradas, o
repulsadas provocando la sensacin de
movimiento o desplazamiento.

Francisco de Goya

La familia de Carlos IV

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3. Esquemas compositivos

El esquema compositivo es un conjunto de lneas maestras que

organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales.
Este esquema suele estar formado por figuras geomtricas (polgonos,
crculos, valos), lneas rectas y curvas relacionadas entre s, o redes
modulares simples o complejas.
Un esquema compositivo puede ser: Simple o compuesto (formado
por la combinacin de esquemas simples).

Esquemas compositivos simple ms usados

Simtrico En tringulo Ovalado En diagonal En forma de L

En forma de T En aspas En cua En forma de S Radial

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Simple Compuesto

Francisco de Goya

Maja vestida (1802-1805)

Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y Francisco de Goya

Formacin Profesional
Los fusilamientos del 3 de mayo

Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de Tecnologa Educativas y

Formacin Profesional
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4. Elementos estructurales

4.1 Formato

4.1 Formato
Podemos definir el formato como el espacio donde se desarrolla la
composicin de una obra plstica. Este hace referencia a la forma,
tamao y orientacin espacial de dicha superficie o soporte.

Tipos de formatos:
Planos:
-Horizontal o apaisado: produce una sensacin visual de estabilidad,
firmeza y solidez. Sensacin de una visin general, panormica.
-Vertical o retrato: produce una sensacin visual de equilibrio y
elevacin. Presenta una tendencia al recorrido ascendente. Menor
estabilidad que el formato horizontal y tiende a ser dinmico.
-Cuadrado: produce una sensacin visual de equilibrio estable. Es
un formato ms neutro que los anteriores. El recorrido visual gira
entorno al centro.
-Circular: produce una sensacin visual de movimiento envolvente,
donde las formas parecen flotar.
-Triangular: proporciona gran estabilidad en la parte inferior y limita
la expansin de las formas en la parte superior.
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Tridimensionales (Formato esfrico)

Los formatos tridimensionales adoptan orientaciones espaciales
similares a la de los formatos planos. Produce sensacin de vrtigo.
Las cpulas.

Irregulares
Producen un efecto visual de dinamismo y libertad. Se suelen
utilizar en los mensajes publicitarios infantiles y juveniles y en las
vietas de cmics.
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4. Elementos estructurales

4.2 Peso

4.2 Peso
Definido anteriormente como la fuerza que posee un elemento
dentro de una composicin para atraer o repeler a los dems elementos
que se encuentran prximos a el.
El peso de un elemento viene determinado no slo por su tamao
sino por la posicin en que ste ocupe respecto del resto de elementos.

Factores (ademas del propio peso del objeto):

Ubicacin

Aislamiento

Color

Contraste

Inters intrnseco del objeto segn su complejidad

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4.2 Peso

Ubicacin
El espacio queda dividido en funcin de la fuerza de la gravedad
y en el sentido de lectura occidental de izquierda a derecha.

Menos pesada Ms pesada Menos pesada Ms pesada

Mayor peso
por confluir los dos
factores anteriores
Menos pesada Ms pesada
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Aislamiento
En una composicin con un grupo de elementos iguales, el que
se encuentra aislado del grupo es el de mayor peso.
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El color
Los colores claros pesan ms que los oscuros por que irradian luz
haciendo que la superficie parezca mayor.
Los colores clidos pesan ms que los fros.
Los colores saturados pesan ms que los menos saturados

Claros - oscuros Fros - Clidos Menos saturados - saturados

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El contraste

Si el fondo es neutro el objeto que presenta ms peso es el que

presenta mayor contraste
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Inters intrnsico del objeto segn su complejidad de forma

Las formas son ms pesadas cuanto ms fciles son de reconocer.

As las formas bsicas geomtricas sern las ms pesadas.
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4.3 Equilibrio

4.3 Equilibrio
Desde el punto de vista fsico podemos decir que un cuerpo est
en equilibrio cuando la suma vectorial de todas las fuerzas que actan
sobre l es igual a cero (se tienen que contrarrestar). Es el estado en el
que las fuerzas que operan en el cuerpo se compensan mutuamente
llegado a una situacin de reposo.

Sobre el equilibrio, escriba Arnheim: El contrapunto pictrico es

jerrquico, esto es, contrapone una fuerza dominante a otra
subordinada. Cada una de las relaciones es desequilibrada en s; juntas
se equilibran todas mutuamente en la estructura de la obra entera
(Arte y percepcin visual, p. 56).

En el arte, el equilibrio se relaciona principalmente con el peso

compositivo, la direccin y la anisotropa (cualquier cambio de escala
de una figura o un cuerpo).

El equilibrio determina el lugar que debe ocupar cada elemento

para que la propuesta visual global (la imagen) tenga sentido.
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Clasificacin: segn el profesor Villafae distingue la

existencia de dos tipos bsicos de equilibrio compositivo
(Villafae, 1987, p. 181):

Equilibrio compositivo esttico

El equilibro esttico se puede conseguir mediante la utilizacin de
3 tcnicas: simetra, repeticin de elementos y modulacin del espacio
en unidades regulares

La simetra es un tipo de relacin espacial que ordena los

elementos de una composicin formando partes iguales pero
contrapuestas. El peso se reparte equitativamente a ambos lados del
eje o centro de simetra.
La creacin de una imagen simtrica nos transmite una sensacin
de orden y descanso.

Clasificacin de simetras:
Segn la geometra Segn la exactitud
AXIAL GEOMTRICA
RADIAL APARENTE
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Clasificacin de simetras:

a) Segn la geometra:
AXIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a un
eje de simetra.
RADIAL: Cuando estos elementos se organizan respecto a
un punto de simetra.
b) Segn la exactitud:
GEOMTRICA: es la correspondencia exacta en la
disposicin de los puntos o partes de un cuerpo o
forma respecto a un centro, eje o plano.
APARENTE: Es la que cumpliendo las normas generales de
la simetra varan ligeramente la disposicin de los
puntos o partes de un cuerpo o forma respecto a
un centro, eje o plano.
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Equilibrio compositivo esttico

Repeticin de elementos Modulacin del espacio en

unidades regulares

Simtrico

Pinturas en Deir-el-Medina, Egipto.

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Tecnologas Educativas y Formacin Profesional
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Equilibrio compositivo dinmico

El equilibro compositivo dinmico se produce cuando no existe
relacin simtrica en la composicin, al introducir una desigualdad en el
reparto de volmenes siendo las fuerzas visuales diferentes. Esta
asimetra o inestabilidad se alcanza al ser desiguales el reparto de
volmenes a ambos lados del eje o centros imaginario. El resultado
es una composicin donde necesariamente el todo adquiere un carcter
de global sobre las partes.

Se basa en el uso de cuatro tcnicas compositivas:

1. Jerarquizacin del espacio visual: Todas las formas que aparecen
en una composicin no tienen la misma importancia.
2. Diversidad de elementos y relaciones visuales.
3. Contrastes.
4. Ritmo: Consiste en la repeticin de un elemento visual en un
intervalo espacial determinado

La creacin de una imagen asimtrica nos transmite una sensacin

de flexibilidad y vitalidad.
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Equilibrio compositivo dinmico

Jerarquizacin del Diversidad de elementos y

Contraste
espacio visual relaciones visuales
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Ritmo
Consiste en la repeticin de un elemento visual en un intervalo
espacial determinado.
Una imagen presenta ritmo compositivo cuando se dan dos
componentes:
Periodicidad: implica repeticin de los elementos. Tenemos:
Lineales: aceptan todas las combinaciones entre rectas y curvas.
Formales: buscan la semejanza entre formas.
Cromticos: Utilizan los recursos de saturacin y la facultad de
distinguir entre fros y clidos.
Estructuracin: es el modo de organizar esas estructuras. Pudiendo
ser: continuos, alternos, discontinuos y crecientes.
En est repeticin progresiva regular podemos aumentar o disminuir
la altura o el ancho de las unidades o modificar los intervalos de las
dimensiones visuales (tamao, tono y textura visual).
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Ritmo

Autor Sol Le Witt

Escultura "Doble pirmide negativa" (1998).

Europos Parkas, Lituania

Fotgrafo: Natalia Casado Garca

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4.5 Seccin urea

4.5 Seccin urea

Hemos analizado los tres tipos de lneas estructurales (vertical,
horizontal y diagonal) que nos generan unas composicin simtricas.
Pero tenemos otra forma de dividir el espacio resultando partes
asimtricas y no por esto la visin del conjunto es desequilibrada o
incoherente. Es lo que ocurre cuando utilizamos la seccin urea.

La proporcin urea basada en la seccin urea ha tenido un papel

determinante en toda la historia del arte occidental desde Grecia
clsica. La seccin urea se puede obtener por un procedimiento
geomtrico o aritmtico, aunque ste ltimo resulte ms
cmodo en pintura, sobre todo cuando se aplica a formatos grandes.
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Particiones derivadas del rectngulo ureo

Velzquez
Las hilanderas 1657
Museo Nacional del Prado

(Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de

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El anlisis se ha realizado sobre las medidas reales sobre

las que pinto Velzquez, el resto del cuadro lo aadieron un
siglo despus.
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Regla de los dos tercios

Una aplicacin directa de la seccin urea en fotografa es la regla
de los dos tercios. Consiste en dividir el formato en tres partes en la
horizontal y otras tres en la vertical. Las zonas de mximo inters o
atraccin se sitan alrededor de los puntos de interseccin

Templo de Amon, Karnak, Egipto

(Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de

Tecnologas Educativas yFormacin Profesional)
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El encuadre
Al encuadrar seleccionamos que es lo que se ver en la imagen y
cmo. Con l decidimos cmo ser la composicin de la imagen. Lo ms
importante es que tenga un centro de atencin concreto.

Encuadres cinematogrficos:
Plano general: Muestra con detalle el
entorno que rodea al sujeto o al objeto o
cuerpo.
P. P
P. M
Plano entero: Cuerpo completo.

P. A
Plano americano: Hasta las rodillas.

P. E Plano medio: Hasta la cintura.

P. G
Primer plano:Hasta los hombros.
David de Miguel ngel en la Plaza de la Seora,
Florencia, Italia
Fotgrafo: Javier Eleta Salazar Plano detalle:Un elemento aislado.
(Banco de imgenes INTEF (Instituto Nacional de
Tecnologas Educativas yFormacin Profesional)
 5. Figura y fondo en la composicin

5. Figura y fondo en la composicin

Cuando observamos una imagen, sea un dibujo, una pintura o una

fotografa, nos encontramos con que una de las partes adquiere mayor
importancia, constituyndose en figura y la otra pasa a ser el fondo de
la obra.

Tendemos a organizar los elementos que integran la imagen en dos

grupos opuestos: los elementos positivos que se perciben como figuras
y los elementos negativos que proporcionan un fondo.

En una composicin los espacios vacos son parte de la imagen,

por tanto responsables por igual de su significado.
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Establecemos las siguientes diferencias entre fondo y forma:

1.- Cuando dos campos tienen la misma lnea de lmite comn, es la

figura la que adquiere forma, y no el fondo.
2.- El fondo parece que contina detrs de la figura.
3.- La figura se presenta como un objeto definido, slido y
estructurado.
4.- La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece
ms etreo y vago.
5.- Se percibe la figura como ms cercana al espectador.
6.- La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que
queda indefinido.
7.- El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la
primera.

David Katz agrega otra importante diferencia:

8.- La distancia de la figura puede ser fijada con ms precisin que la

distancia al fondo que queda por detrs a distancia indeterminada.
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6. Organizacin de la composicin (variables)

6.1 Tensin respecto a los ejes vertical y horizontal

6.1 Tensin respecto a los ejes vertical y horizontal

El alejamiento de las formas respecto a los ejes crea tensin o
desequilibrio llamando la atencin del espectador.

Crece la tensin segn las formas se acercan al centro axial y

decrecen segn se aleja, aumentando la tensin en los ejes diagonales.

Si la composicin no se ajunta a ningn eje aparece un total

desequilibrio.
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6.2 Las zonas de atraccin

6.2 Las zonas de atraccin

Hay unas zonas que atraen o llaman ms la atencin que otras:

La parte baja de la imagen tiende a atraer la atencin del receptor.

La parte izquierda de la imagen (del eje vertical hacia la izquierda)

tiende a atraer la atencin del receptor.

La diagonal de inicio la la parte superior izquierda y fin en la

inferior derecha, tiende a leerse siguiendo esa direccin.

Las zonas luminosas posen ms peso que las zonas oscuras.

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Los colores clidos transmiten ms peso a las formas , que los

colores fros. Los colores clidos tienden a avanzar mientras que los
fros tienden a retroceder.

La profundidad, a mayor profundidad mayor peso.

Los tamaos, las formas ms grandes son ms pesadas.

Aislamiento, la destacabilidad o el contraste con el fondo de la

forma dar mayor peso a esas formas.
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6.3 Dinmica general de peso y contra peso

6.3 Dinmica general de peso y contra peso

Todo lo que llama la atencin tiene ms peso o fuerza.

El peso se puede contrarrestar con la utilizacin que realicemos de

las diferentes formas.

Es necesario conjugar:
1. El peso fruto de la ubicacin entre los ejes.
2. El peso fruto de la ubicacin o no en zonas de atraccin.
3. El peso resultado de la orientacin o no respecto a las direcciones de
lectura.
4. El peso fruto de la mayor o menor pregnancia (contraste con la
figura) de las formas implicadas
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Webquest

Composicin: Esquemas compositivos

https://sites.google.com/site/composicionesquema/

Composicin: Elementos estructurales

https://sites.google.com/site/composicionelemento/
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Bibliografa

Arnheim, Rudolf: Arte y percepcin visual, Alianza Forma, Madrid, 1980.

Berger, R.: El conocimiento de la pintura, Nogueira, Barcelona, 1976.

Dondis D.: La sintaxis de la Imagen, G.Gili. Mxico, 1997.

Lazotti, L.: Educacin plstica y visual. El lenguaje visual, MEC y editorial

Marea Nostrum, Madrid, 1994.

Malins, Frederick: Para entender la pintura, Herman Blume, Madrid,

1983.

Polleri, Amalia: El lenguaje grfico-plstico. Manual para docentes,

estudiantes y artistas, Edilyr Uruguaya, S.A., 1971.

SAgar, J. De: Composicin artstica, LEDA., Las Ediciones de Arte,

Barcelona, 1994.

Ward, T. W.: Composicin y perspectiva, Blume, Barcelona, 1997.