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Cuento Policial
Rumbo a la tienda donde trabajaba como vendedor, un joven pasaba todos los das por delante
de una casa en cuyo balcn una mujer bellsima lea un libro. La mujer jams le dedic una
mirada. Cierta vez el joven oy en la tienda a dos clientes que hablaban de aquella mujer.
Decan que viva sola, que era muy rica y que guardaba grandes sumas de dinero en su casa,
aparte de las joyas y de la platera. Una noche el joven, armado de ganza y de una linterna
sorda, se introdujo sigilosamente en la casa de la mujer. La mujer despert, empez a gritar y el
joven se vio en la penosa necesidad de matarla. Huy si haber podido robar ni un alfiler, pero
con el consuelo de que la polica no descubrira al autor del crimen.
A la maana siguiente, al entrar en la tienda, la polica lo detuvo. Azorado por la increble
sagacidad policial, confes todo. Despus se enterara de que la mujer llevaba un diario ntimo
en el que haba escrito que el joven vendedor de la tienda de la esquina, buen mozo y de ojos
verdes, era su amante y que esa noche la visitara.
Marco Denevi
Actividades
1. Lo que acabas de leer es un cuento policial Por qu?
2. Cmo lo clasificaras? Explica.
3. Cules son los personajes del cuento? Qu caractersticas posee cada uno de ellos? Da al
menos cuatro para cada uno.
4. Cul fue el motivo inicial por el que el joven fue a la casa de la mujer? Explica con tus
palabras.
5. Por qu el joven decide matar a la mujer?
6. Por qu la polica lo detuvo tan rpido? Explica brevemente.
7. Elabora en tu carpeta dos esquemas actanciales para este cuento:
En el primero, el vendedor es el sujeto.
En el segundo, el sujeto es la mujer.
L ee atentamente el siguiente relato:
L ee el siguiente relato:
La inspiracin
por Pablo De Santis
El poeta Siao, que viva desde el otoo en el palacio imperial, fue encontrado muerto en su
habitacin. El mdico de la corte decret que la muerte haba sido provocada por alguna
substancia que le haba manchado los labios de azul. Pero ni en las bebidas ni en los alimentos
hallados en su habitacin haba huellas de veneno.
El consejero literario del emperador estaba tan conmovido por la muerte de Siao, que orden
llamar al sabio Feng. A pesar de la fama que le haba dado la resolucin de varios enigmas
entre ellos la muerte del mandarn Chou y los llamados crmenes del dragn Feng vesta
como un campesino pobre. Los guardias imperiales se negaron a dejarlo pasar, y el consejero
literario tuvo que ir a buscarlo a las puertas del palacio para conducirlo a la habitacin del
muerto.
Sobre una mesa baja se encontraban los instrumentos de caligrafa del poeta Siao: el pincel de
pelo de mono, el papel de bamb, la tinta negra, el lacre con que acostumbraba a sellar sus
composiciones.
Mis conocimientos literarios son muy escasos y un poco anticuados. Pero s que Siao era un
famoso poeta, y que sus poemas se contaban por miles dijo Feng. Por qu todo esto est
casi sin usar?
Sabio Feng: haca largo tiempo que Siao no escriba. Como ver, comenz a trazar un
ideograma y cay fulminado de inmediato. Siao luchaba para que volviera la inspiracin, y en el
momento de conseguirla, algo lo mat.
Feng pidi al consejero quedarse solo en la habitacin. Durante un largo rato se sent en
silencio, sin tocar nada, inmvil frente al papel de bamb, como un poeta que no encuentra su
inspiracin. Cuando el consejero, aburrido de esperar, entr, Feng se haba quedado dormido
sobre el papel.
S que nadie, ni siquiera un poeta, es indiferente a los favores del emperador dijo Feng
apenas despert. Tena Siao enemigos?
El consejero imperial demor en contestar.
La vanidad de los poetas es un lugar comn de la poesa, y no quisiera caer en l. Pero en el
pasado, Siao tuvo cierta rencilla con Tseng, el anciano poeta, porque ambos coincidieron en la
comparacin de la luna con un espejo. Y un poema dirigido contra Ding, quien se llama a s
mismo el poeta celestial, le gan su odio. Pero ni Tseng ni Ding se acercaron a la habitacin
de Siao en los ltimos das.
Y se sabe qu estaban haciendo la noche en que Siao muri?
La polica imperial hizo esas averiguaciones. Tseng estaba enfermo, y el emperador le envi a
uno de sus mdicos para que se ocupara de l. En cuanto a Ding, est fuera de toda sospecha:
levantaba una cometa en el campo. Haba varios jvenes discpulos con l. Ding haba escrito
uno de sus poemas en la cometa.
Y dnde levant Ding esa cometa? Acaso se vea desde esa ventana?
Si, justamente all, detrs del bosque. Honorable Feng: los oscuros poemas de Ding tal vez no
respeten ninguna de nuestras antiguas reglas, pero no creo que alcancen a matar a la distancia.
Adems, la cometa estaba en llamas!
Un rayo?
Caprichos de Ding. Elevar sus poemas e incendiarlos. Yo, como usted, Feng, tengo un gusto
anticuado, y no puedo juzgar las nuevas costumbres literarias del palacio.
Feng destin la tarde siguiente a leer los poemas de Siao. A la noche anunci que tena una
respuesta. El consejero imperial se reuni con l en las habitaciones del poeta asesinado. Feng
se sent frente a la hoja de bamb y complet el ideograma que haba comenzado a trazar Siao.
Cometa en llamas ley el consejero. La visin de la cometa le hizo a Siao recuperar la
inspiracin?
Siao trabajaba a partir de aquello que lo sorprenda. El momento en que se detiene el rumor
de las cigarras, la visin de una estatua dorada entre la niebla, una mariposa atrapada por la
llama. De estas cosas se alimentaba su poesa. Aqu en el palacio, ya nada lo invitaba a escribir:
por eso su pincel nuevo estaba sin usar desde haca meses. Ding puso all el veneno, y con la
suficiente anticipacin como para que nadie sospechara de l. Saba que Siao, como todos los
que usan pinceles de pelo de mono, se lo llevara a la boca al usarlo por primera vez, para
ablandarlo. Los restos del veneno se disolvieron en la tinta. Esa fue una de las armas de Ding.
Imagino que la otra fue la cometa dijo el consejero.
Ding saba que al ver algo tan extrao como una cometa en llamas, la inspiracin volvera al
viejo Siao.
Feng tom el pincel de pelo de mono y escribi:
Una cometa en llamas sube al cielo negro.
Brilla un momento y se apaga.
As la injusta fama del mediocre Ding.
Mis dotes como poeta son pobres, pero acaso no est tan alejado del tema que hubiera
elegido Siao Feng limpi con cuidado el pincel. Como poeta Ding rechaza toda regla, pero
como asesino acepta las simetras. Para matar a un poeta eligi la poesa.
Actividades
1. Qu tipo de cuento policial es? Justifica con tus propias palabras.
2. Qu caractersticas puedes mencionar acerca del personaje Feng?
3. Qu tipo de narrador cuenta la historia y en que persona gramatical lo hace? Da un
ejemplo.
4. Cmo hizo Ding para matar a Siao? Explica con tus palabras.
5. Elabora en tu carpeta dos esquemas actanciales para este cuento:
En el primero, el Ding es el sujeto.
En el segundo, Feng es el sujeto.
E squema actancial
Los distintos personajes de una narracin ejecutan acciones que los relacionan entre s. Por
ejemplo, el accionar del detective para esclarecer un crimen se enfrenta con el objetivo del
criminal de no ser descubierto, por lo que entre el detective y el criminal se establece una
relacin de oposicin.
Segn las acciones que realicen los personajes, su rol se corresponder con una funcin
bsica: desear algo; transferir (un mensaje, un secreto, un objeto valioso); recibir (esos
elementos); ayudar a alguien a conseguir algo; oponerse a que lo consiga.
Sin embargo, adems de los personajes, intervienen otros elementos que tambin pueden
cumplir algunas de las funciones anteriores. Por ejemplo, si un detective emplea una lupa para
descubrir una huella digital a fin de resolver el caso, estos elementos desempean las funciones
de ayudar a ese sujeto.
En ese sentido, se denomina actante a cualquier componente (ser o cosa) que participa en su
desarrollo y desempea alguna de las anteriores funciones. De esta manera, la categora de
actante supera a la de personaje, por lo que en un relato pueden existir muchos personajes,
pero slo seis actantes. Estos conforman el esquema actancial:
Un sujeto que posee un proyecto o desea algo.
El objeto, aquello a lo cual tiende o busca el sujeto.
El destinador, que hace posible que el objeto sea accesible al sujeto.
El destinatario, que ser quien reciba el objeto.
El ayudante, que presentar su apoyo al sujeto para que alcance su objeto.
El oponente, que pondr obstculos a la labor del sujeto.
Texto recomendado para entender de qu se trata: El
Esquema Actancial de personajes
Crear personajes puede ser un arduo trabajo de investigacin, de buceo en modelos conocidos,
de rastreo de las necesidades de la historia que quers contar o puede que te pase como a m:
Los desgraciados (mis personajes) se me aparecen en la cabeza hablndome de cualquier cosa
sin que yo pueda ni hacerlos callar, ni saber concretamente qu acciones podran realizar en
una buena historia. Ellos hablan y hablan (en general nacen de a uno (una en la mayora de los
casos) y monologan incansablemente) hasta que yo me decido a sentarme delante del teclado y
hacer que les pase algo. Me cuesta mucho armar una secuencia de hechos interesantes y
evitar que las minas que invento (en general son minas) dejen de parlotear en un tiempo eterno
donde no hay accin (ni violenta con autos y armas, ni de la otra).
El esquema de personajes que voy a proponerles hoy es, precisamente, para saber qu hace
cada personaje: no cmo es fsica ni emocionalmente, no cmo habla, sino cul o cules son sus
objetivos y cmo se relaciona (segn ese objetivo) con los dems personajes. Se llama esquema
actancial porque analiza a cada personaje como un actante, alguien que acta, que
acciona, que realiza una accin, que mueve un entramado de sucesos (no como mis
personajas que se la pasan charlando). Veamos la teora bsica (no te desesperes con las
definiciones: juro que lo vas a entender refcil cuando llegues al ejemplo de Caperucita Roja).
Un esquema actancial consta de seis elementos:
Sujeto: Es el personaje que tomar como centro del esquema, aqul que realiza una accin, que
busca cumplir con algn objetivo, que se mueve con algn objeto. (Cualquier personaje,
principal o secundario, puede ser tomado como sujeto para realizar un anlisis diferente o
profundizar en las relaciones de los personajes entre s.)
Objeto u objetivo: Es lo que el sujeto quiere conseguir, lo que lo mueve a actuar.
Destinador: Es el personaje o la fuerza externa o interna que mueve al sujeto a querer
conseguir el objeto u objetivo.
Destinatario: Es quien se beneficia si el sujeto consigue el objeto u objetivo (puede ser el mismo
sujeto u otro personaje o ambos).
Ayudantes: Son los que ayudan, precisamente, al sujeto a conseguir el objeto.
Oponentes: (Apuesto a que ya sabs la definicin de esto sin que yo te la escriba): S, son los
que se oponen a que el sujeto consiga el objeto.
Ejemplo tonto (acordate o rele lecciones anteriores para valorar un buen ejemplo tonto):
Se entiende? La cosa cambia si pons como sujeto al lobo, cuyo objetivo es comerse a
Caperucita, movido por el hambre?, la maldad?, la lujuria?, y con l mismo como nico
beneficiario, sin ayudantes, pero con muchos oponentes, lo que justificar su derrota final.
Utilizar este esquema te servir para darle coherencia a tus historias: Alguien cuyo objetivo es
conquistar el planeta Venus no puede pasarse tres pginas hablando sobre su infancia a menos
que eso sea decisivo para explicar cul es su destinador (alguna experiencia infantil, un
mandato paterno, etc.) o para justificar su destinatario (quiere conquistar el planeta para
regalrselo a su abuelita) o para presentar a sus ayudantes o cualquier cosa que le d a la
narracin de la escena infantil un sentido claro dentro del esquema de la accin.
Si te pons a analizar los cuentos, novelas, obras de teatro, historietas, series o pelis con este
esquema actancial vas a ver cuntas posibilidades de conocer a los personajes y sus
motivaciones te aporta. A m el elemento que ms me gusta es el destinador. Ej: Qu mueve a
Frodo Bolsn hacia Mordor para destruir el anillo? Su valenta? Su fidelidad a los amigos?
Su necesidad de conservar el mundo que conoce? La fuerza de la amistad de Sam? La
seguridad de que es slo l quien puede hacerlo? Su deseo de desterrar al mal del universo?
Pensar en los oponentes abstractos adems de los representados por personajes concretos
tambin est bueno: Y quines son los verdaderos y ms poderosos oponentes de Frodo? Los
orcos? Sauron? O la avaricia de los humanos? La mezquindad de Boromir (cmo amo a
Boromir y Faramir!) o la de todos los humanos? La cobarda inicial del heredero de Isildur?
La desunin de La Tierra Media? Los elfos que se borran?
As podemos seguir especulando, discutiendo, agregando nuevos aspectos a cualquier historia y
cualquier personaje. Prob y vas a ver qu importante ser saber por qu un personaje no tiene
ayudantes o cuyo nico destinador es l mismo, un personaje que desconoce su objetivo y anda
a tientas, uno que cree tenerlo muy claro pero a mitad de la narracin vive algo que lo hace
cambiar ese objetivo por completo. Algo muy interesante es realizar el esquema poniendo a los
personajes secundarios como sujetos para ver cmo los objetivos y destinadores de ellos
influyen (para bien o para mal) en los objetivos de los personajes centrales. Que se te va a
armar flor de kilombo? Y s, pero yo promet explicarte pero no aburrirte, no?
R esumen
EL GNERO POLICIAL
Caractersticas
* Estructura. Habitualmente es un relato que se hace al revs de la narrativa tradicional. Al
comienzo se presenta el enigma, que debe ser resuelto al final. El tiempo para aclarar el
misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la investigacin, futuro; se revela el
enigma,pasado.
Pero hay que tener en cuenta que a este relato precede una etapa previa de organizacin:
cuando el escritor imagina o fragua esa historia sigue un orden cronolgico o lineal (comienzo,
desarrollo y desenlace). Al escribirla invierte los resultados y lo presenta al comienzo.
* Ambiente. Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurra en espacios
interiores, en cuartos cerrados y en lugares apartados o aislados de la civilizacin. En la
actualidad la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles
testigos.
* Trama. La accin brinda el mayor suspenso. Deja siempre un hilo o eslabn por resolver. Con
rigor deductivo, el investigador y el lector desentraan el enigma, al reunir esos hilos en el
desenlace.
Al principio se proponen varias soluciones fciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo
resultan falsas. Hay una solucin inesperada, a la cual slo se llega al final. Para la solucin del
enigma se desecha todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el
lector participe en desentraar el misterio; ingresa en el mismo como un investigador ms.
* Personajes. Se presentan en una perspectiva antittica: el polica, el detective, el inspector, el
asesino y el espa; es decir, los buenos y los malos. Por lo general son tipos; tienen caracteres
bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato.
L ee el siguiente texto:
5
-Quin vio lo que pas?- pregunt Daniel Hernndez.
-Yo miraba hacia el norte- dijo el primer portugus.
-Yo miraba hacia el este- dijo el segundo portugus.
-Yo miraba hacia el sur- dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus estaba muerto. Muri mirando al oeste.
6
-Quin tena el paraguas?- pregunt el comisario Jimnez.
-Yo tampoco- dijo el primer portugus.
-Yo soy bajo y gordo- dijo el segundo portugus.
-El paraguas era chico- dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus no dijo nada. Tena una bala en la nuca.
7
-Quin oy el tiro?- pregunt Daniel Hernndez.
-Yo soy corto de vista- dijo el primer portugus.
-La noche era oscura- dijo el segundo portugus.
-Tronaba y tronaba- dijo el tercer portugus.
El cuarto portugus estaba borracho de muerte.
8
-Cundo vieron al muerto?- pregunt el comisario Jimnez.
-Cuando acab de llover- dijo el primer portugus.
-Cuando acab de tronar- dijo el segundo portugus.
-Cuando acab de morir- dijo el tercer portugus.
Cuando acab de morir.
9
-Qu hicieron entonces?- pregunt Daniel Hernndez.
-Yo me saqu el sombrero- dijo el primer portugus.
-Yo me descubr- dijo el segundo portugus.
-Mis homenajes al muerto- dijo el tercer portugus.
Los cuatro sombreros en la mesa.
10
-Entonces, qu hicieron?- pregunt el comisario Jimnez.
-Uno maldijo la suerte- dijo el primer portugus.
-Uno cerr el paraguas- dijo el segundo portugus.
-Uno nos trajo corriendo- dijo el tercer portugus.
El muerto estaba muerto.
11
-Usted lo mat- dijo Daniel Hernndez.
-Yo, seor?- pregunt el primer portugus.
-No, seor- dijo Daniel Hernndez.
-Yo, seor?- pregunt el segundo portugus.
-S, seor- dijo Daniel Hernndez.
Final del cuento para ser ledo y comparado con lo realizado por los alumnos:
12
-Uno mat, uno muri, los otros dos no vieron nada- dijo Daniel Hernndez.
-Uno miraba al norte, otro al este, otro al sur, el muerto al oeste. Haban convenido en vigilar
cada uno una bocacalle distinta, para tener ms posibilidades de descubrir un taxmetro en una
noche tormentosa.
El paraguas era chico y ustedes eran cuatro. Mientras esperaban, la lluvia les moj la parte
delantera del sombrero.
El que miraba al norte y el que miraba al sur no tenan que darse vuelta para matar al que
miraba al oeste. Les bastaba mover el brazo izquierdo o derecho a un costado. El que miraba al
este, en cambio, tena que darse vuelta del todo, porque estaba de espaldas a la vctima. Pero al
darse vuelta se le moj la parte de atrs del sombrero. Su sombrero est seco en el medio; es
decir, mojado adelante y atrs. Los otros dos sombreros se mojaron solamente adelante,
porque cuando sus dueos se dieron vuelta para mirar el cadver, haba dejado de llover. Y el
sombrero del muerto se moj por completo al rodar por el pavimento hmedo.
El asesino utiliz un arma de muy reducido calibre, un matagatos de esos con que juegan los
chicos o que llevan algunas mujeres en su cartera. La detonacin se confundi con los truenos
(esta noche hubo una tormenta elctrica particularmente intensa). Pero el segundo portugus
tuvo que localizar en la oscuridad el nico punto realmente vulnerable a un arma tan pequea:
la nuca de su vctima, entre el grueso sobretodo y el engaoso sombrero. En esos pocos
segundos, el fuerte chaparrn le empap la parte posterior del sombrero. El suyo es el nico
que presenta esa particularidad. Por lo tanto es el culpable.
El primer portugus se fue a su casa.
Al segundo no lo dejaron.
El tercero se llev el paraguas.
El cuarto portugus estaba muerto. Muerto.
Extrado de Cuentos para tahres y otros relatos policiales Ediciones de la Flor. 1996
L ee el siguiente texto:
Luego de leer el texto La araa no tena patas, responde las siguientes preguntas:
1. Lo que acabas de leer es un cuento policial Por qu?
2. Qu tipo de cuento policial es? Cmo lo clasificaras? Por qu?
3. Con respecto al narrador, te parece que sabe menos, igual o ms que el protagonista?
Explica con tus palabras el por qu de tu respuesta.
4. Segn lo que respondiste anteriormente, qu narrador posee el cuento?
5. Qu caractersticas posee el personaje principal? Da ejemplos.
6. Si fueras Borges y el inspector te preguntase por qu el portero sabe como sucedieron
los hechos?, qu le responderas? A continuacin elabora un texto breve de no menos de cinco
renglones donde respondas a esa pregunta.
7. Elabora el esquema actancial donde tengas como sujeto a Borges, el inspector y al
vigilante.