MDULO 1 NOTAS DE MISIONES

Grabacin de voz en el estudio es ms difcil de lo que parece. Si usted tiene un tranquilo

estudio, con tratamiento acstico, con un micrfono que es adecuado para el habla, entonces
es sencillo.

Pero si todo el mundo lo encontr tan fcil, entonces los mejores estudios de doblaje no sera
capaz de cargar ms de 200 libras (400 dlares) por hora, lo que hacen algunos.

En la produccin musical profesional y la ingeniera de sonido, es esencial que usted puede

juzgar la calidad de su propio trabajo. Y usted debe juzgar de manera realista. No se puede
presentar un trabajo inferior a un cliente y 'esperar lo mejor ". Si usted hace esto, usted
encontrar que sucede el "peor". Es posible que se les paga, pero habr perdido ese cliente
para siempre.

Por lo tanto, escuchar a su trabajo para este mdulo y compararlo con los ejemplos
suministrados. Es necesario que sea tan bueno como el mejor. O mejor. Si su grabacin tiene
cualquiera de estas faltas, entonces usted necesita para hacerlo de nuevo ...

El nivel no en algn momento llegar arriba -2 dBFS (eso significa que dentro de dos
decibelios de escala completa - Mira a tu metros con cuidado). El nivel no
necesariamente tiene que ser tan alto como este cuando se graba, pero cuando usted
prepara su archivo de salida final, entonces debera.

El audio no se inicia de inmediato, dentro de un par de decenas de milisegundos.

El fundido al final no es limpio, en comparacin con el mejor de los ejemplos.

Hay ruido de fondo audible, por encima del nivel del ruido de fondo en el mejor de los
ejemplos.

Hay un mayor nivel de ambiente que en el mejor de los ejemplos, o un ambiente

unpleasantsounding.

No est apareciendo en los sonidos 'b' 'p' o, incluso si es leve.

No es la limpieza causado por la respiracin golpear el diafragma del micrfono,

incluso si ligera.

Hay sibilancia excesiva, en comparacin con el mejor de los ejemplos.

Su auto-evaluacin debe ser dividido en un nmero de reas ...

Nivel

Un problema muy comn es que el nivel de la grabacin es demasiado bajo. Aqu hay dos
capturas de pantalla que muestran muy claramente ...

No haga caso de los diferentes colores, as es como ellos salieron en la pantalla de Pro Tools
en esta comparacin. Pero se puede ver claramente que el primer ejemplo tiene un nivel
saludable, el otro es muy tranquilo. De hecho, tom alrededor de 15 dB de ganancia para
llevarlo a un buen nivel.

Siempre cuando graba, saldr algn espacio libre entre su nivel mximo y gran escala (0
dBFS). Pero el discurso en el estudio es una fuente de sonido bien controlada, por lo que
realmente no necesita ms de 6 dB.

Para la presentacin, usted debe tratar de obtener su registro a pico por encima de -2 dBFS al
menos en algn momento. Si quisieras haber fabricado un CD, a continuacin, la fbrica
podra esperar esto de su amo, y puede rechazarla si el nivel era muy bajo.

Completar y rematar

Pulida y despuntada es donde recortar las partes no deseadas al principio y al final de la

grabacin.

Usted debe recortar el comienzo para que el audio se inicia inmediatamente, dentro de un par
de decenas de milisegundos. Esto hace un buen comienzo limpio. He aqu un par de ejemplos
de audio de relleno de holgura ( rellenado slack.m4a ), y de desmoche hecho justo ( rellenado
tight.m4a ).

Esto es lo que parecen en la pantalla ...

Al final, el cierre del audio no debe ser poco natural abrupta, ni debe haber ruido audible
despus de que termine la seal. Siempre que utilice un fundido, elegir un punto de inicio y la
duracin de fundido de manera que se adapte a la forma en que termina el propio audio. Ten
en cuenta tambin la forma de la curva de fundido. Muchos sistemas de edicin permiten
ajustar esto.

Estos son algunos ejemplos de audio de un fundido que est floja ( fade-slack.m4a ), un
fundido que es demasiado apretado ( fade-demasiado-tight.m4a ), y un fundido que es la
correcta ( fade-right.m4a ).

A veces tambin es deseable no desaparecer en absoluto, sino para permitir que unos
segundos de silencio grabado (el silencio no se perdi) despus de que el audio. Te gusta
esta ( fade-none.m4a ). Esto es til para las pistas de msica destinados al lanzamiento del
CD en el que desea que el ingeniero de masterizacin para tener flexibilidad completa de
cmo se desvanecen, o incluso fundido cruzado. Puede dejar el principio de la pista de
manera similar sin recortar. Sin embargo hay dos peligros aqu. La primera es que quien
recibe la grabacin no se dan cuenta de que esto fue intencional. Ellos pensarn que usted no
puede rematar y la cola. La otra es que se podra pensar que est destinado a ser de esa
manera, y cortar el CD as. Lo mejor es mantener las dos versiones, pero slo lanzar la
versin sin recortar si se le pide especficamente para l.

Efecto de Proximidad

Todos los micrfonos direccionales exhiben el efecto de proximidad , donde se potencia el

contenido de baja frecuencia de fuentes sonoras cercanas. Usted puede or claramente en los
ejemplos anteriores se desvanecen. De hecho, si lo juegas atrs sobre pequeos altavoces de
ordenador, el alto contenido de LF podra hacerlos distorsionan, aunque la grabacin en s es
limpio.

No hay nada inherentemente malo sobre el efecto de proximidad. De hecho, a menudo se

percibe como un sonido 'caliente'. Fcilmente se puede corregir con la respuesta de
frecuencia baja.

Los micrfonos omnidireccionales no muestran el efecto de proximidad.

Popping

Popping sucede en 'p' y 'b' sonidos que pueden dirigir un chorro de aire de rpido movimiento
en el diafragma del micrfono. Suena como este ( popping.m4a ).

Una respuesta a estallar es el ngulo del micrfono para que apunte a la boca, pero no a la
corriente directa de la respiracin. Si coloca el micrfono por encima de la boca y apntelo
hacia abajo, esto normalmente funciona. Puede utilizar una pantalla emergente, pero esto slo
se recomienda si la pesca con caa no funciona. Pero lo use si usted tiene que
hacerlo.Parabrisas de espuma no se recomiendan para este como en primer lugar que no son
totalmente eficaces, y en segundo lugar que el color del sonido.

Incluso cuando no hay estallido, como tal, a veces hay un ligero exceso de nfasis de 'p' y 'b'
suena. Como esto ( hacer estallar-slight.m4a - la segunda 'p'). Esto es causado tanto por el
micrfono como cualquier otra cosa, as que a veces es poco lo que puede hacer aparte de su
uso un micrfono diferente. A menudo esto es aceptable profesionalmente. Sin embargo, debe
mejorar su tcnica hasta el punto en que puede grabar 'p' y 'b' suena completamente sin
estallar. Como esto ( hacer estallar-none.m4a ).

Voladura

Voladura es donde el aliento golpea el diafragma del micrfono, que no sea en 'p' y 'b'
suena.Suena como este ( voladuras-slight.m4a ). Se puede escuchar en la 'f' de la 'locura'. En
este caso el efecto es leve y la mayora de la gente no se diera cuenta de ello. Sin embargo,
es un artefacto de la grabacin de voz que debe ser evitado. Si fuese peor que esto, entonces
definitivamente sera inaceptable.

Carcter sibilante

Sibilancia es un nfasis excesivo de 's' y 't' suena. Algunas personas tienen de forma natural
en su voz, y hay poco que se pueda hacer con la tcnica del micrfono para curar que, aparte
de ser seguro de no hacerlo peor!

Pero a menudo el micrfono y la forma en que el micrfono se coloca artificialmente aumentar

los sonidos sibilantes. Te gusta esta ( sibilance.m4a ). El micrfono en este caso es un CO3
Samson en un preamplificador de arte digital MPA.

Por cierto, las fotos no son a escala.

Micrfono CO3 Samson

Arte digital MPA preamplificador

Hay otro ejemplo aqu ( sibilancia-2.m4a ). En este caso hay algo de ruido de fondo, pero nos
va a venir a eso en un momento. Aqu el micrfono era un Rode NT2 en un Toft ATC-2
preamplificador.

Rode NT2-A

Toft ATC-2 preamplificador

Aqu ( sibilancia-none.m4a ) es un ejemplo de una grabacin con una sibilancia natural,

grabado con un micrfono-SC 1100 T.Bone y un preamplificador Focusrite Pro Platinum
VoiceMaster.
T.Bone SC-1100

Focusrite Platinum VoiceMaster Pro preamplificador

Ruido de fondo

El ruido de fondo es un problema importante en la grabacin de voz. Esto es porque el

discurso contiene muchos silencios y pausas, durante el cual cualquier ruido de fondo es
claramente audible. Incluso los estudios profesionales tienen una cierta cantidad de ruido de
fondo, debido a la ventilacin y aire acondicionado. No es realista esperar un completo
silencio, aunque es ciertamente deseable.

Se puede escuchar una grabacin con un nivel bastante alto ruido de fondo aqu ( ruido
loud.m4a ). Esto es en gran medida en la frontera. Cualquier ms ruido que esta y no habra
pocos contextos en los que esta grabacin sera utilizable.

Aqu ( ruido quiet.m4a ) es una grabacin con un ruido de fondo mucho menor (el lector no es
un hablante nativo de Ingls).

Hay dos maneras de combatir el ruido de fondo, uno bueno, uno no tan bueno. La primera
consiste en eliminar las fuentes de ruido, o insonorizar su estudio. Podra ser difcil, por
ejemplo, para mover un ordenador ruidoso fuera del estudio, pero hay que hacerlo. Del mismo
modo, si hay una fuente externa de ruido que no se puede silenciar, entonces usted necesita
insonorizacin. Para hacerlo con eficacia, es necesario contratar a un consultor especialista o
solicitar asesoramiento competente.

La otra manera de combatir el ruido de fondo es mover el micrfono cerca de la fuente de

sonido. Ahora, dado que la fuente es mucho ms cerca que el ruido, es mucho ms fuerte. El
inconveniente es que va a poner en peligro la calidad del sonido. Un buen ingeniero de sonido
va a equilibrar los pros y los contras con mucho cuidado.

Una cosa que no debe hacer con el ruido de fondo es tratar de editarlo fuera. Los expansores
y puertas realmente no funcionan muy bien para el discurso tampoco. Aqu ( ruido edited.m4a)
es un ejemplo donde las brechas se han silenciado artificialmente. Al principio no suena mal,
pero a medida que el odo se sintoniza en el sentido de que se vuelve muy irritante. Y en el
rpido ritmo de trabajo profesional, realmente no sera tiempo para hacer esto. Y note
demasiado cmo han desaparecido las respiraciones. Respiracin natural es esencial para un
sonido natural en general.

El ambiente y la reverberacin

Usamos la palabra "ambiente" a menudo en el sentido de los reflejos naturales en una

pequea habitacin. En un auditorio lo llamaramos reverberacin.

Es mejor para conseguir una grabacin que es "seco" y sin ambiente notable. La razn de
esto es que siempre se puede aadir ambiente ms tarde, pero nunca se puede
quitar.Tambin, una grabacin ambiente de habla puede ser tedioso para escuchar durante un
periodo de tiempo.

Se puede escuchar una grabacin con un buen montn de ambiente aqu ( ambiente-
high.m4a ). Esto est en la frontera. Cualquier ms ambiente y la grabacin sera inaceptable
para muchos propsitos. Vale la pena sealar que la calidad del ambiente aqu no es malo - es
una habitacin bastante que suena agradable. Adems, el sonido del micrfono es bastante
bueno. Una de las razones de esto es la mayor que la distancia habitual de la boca del orador,
que por supuesto tiene la consecuencia de permitir que el ambiente para competir en nivel.

Se puede escuchar una grabacin seco aqu ( ambiente-low.m4a ). Hay un poco de ruido de
fondo, lo cual es una lstima, pero la grabacin est bien seco.

Otros aspectos de la calidad del sonido

Algunos micrfonos son ms capaces de una calidad de sonido natural que otros. Los
micrfonos omnidireccionales con un pequeo diafragma son a menudo muy bueno (aunque
el patrn omnidireccional tiene que ser intrnseco al micrfono, no se logra a travs de la
conmutacin).
Algunos micrfonos dan la voz un sonido bastante congestionado 'engrosada', que se puede
experimentar aqu ( micro-sonido-thickened.m4a ). Ahora bien, esto no es necesariamente una
mala cosa. De hecho, el micrfono utilizado aqu, un RE20 ElectroVoice (con una firma III
preamplificador LPB), se utiliza muy comnmente para el habla. Pero hay que reconocer la
diferencia entre este tipo de calidad de sonido, y la calidad ms natural aqu ( ambiente-
high.m4a ). Esta es la misma grabacin que se utiliz para demostrar ambiente. El micrfono
es un Neumann TLM 103 en una interfaz 410 de audio M-Audio con preamplificador interno.

ElectroVoice RE20

Neumann TLM 103

M-Audio interfaz de audio 410

Hay que tener en cuenta que algunos micrfonos se adaptan a las voces de algunas
personas. Algunos micrfonos pueden ser muy bueno, pero simplemente no se adapte a la
voz de una persona en particular.
A veces una combinacin particular de un micrfono y la voz de alguien produce otros
artefactos. Discurso consiste de vocales y consonantes, y tambin un montn de pequeos
ruidos bucales que normalmente no tenemos noticias suyas, pero los micrfonos a veces lo
hacen. A veces, una slaba particular coger el micrfono de un modo extrao. Escucha el
rumor sobre 'incredulidad' aqu ( buzz.m4a ). No est saturando, porque el nivel es ms bajo
que la mayora de las slabas de los alrededores. Es una de esas raras ocasiones en que nos
recuerdan que la tecnologa de micrfono todava no es perfecto.

Por ltimo, un ejemplo completo que muestra una serie de caractersticas que se han
mencionado ya, presenta exactamente como fue suministrado. Es el uno de un lote reciente
de presentaciones para Audio Masterclass que es el general ms agradable. Esta es una muy
buena grabacin. Es limpio, claro y ntido. Pero no es perfecto. Les invito a escuchar con
atencin a cada slaba y cada caracterstica de la grabacin y llegar a sus propias
conclusiones sobre lo que es bueno, lo que no es tan buena (nada de eso es malo), y si como
cliente usted desee poner este ingeniero en su lista de "primera llamada". Haga clic en la
forma de onda ...