ESCRM Vol. I

Coordinadoras:
Ymari Prez Ramos

Guadalupe de la Torre Villalpando
ISBN: 978-607-484-549-5
Presentacin Crditos ndice
E S C UEL A N A CION A L
D E CON S ER V A CIN,
R E S T A U R A CI N Y
M U S EOG R A F A
E N C R y M MAN UEL D EL CAS TILLO N EG RETE
Crditos Consejo Nacional para la Cultura y las Jefa Acadmica de la Licenciatura en Restauracin
Artes Ma. de Lourdes Gonzlez Jimnez
Comisin de publicaciones de la
ENCRyM Presidente Jefe Acadmico de la Maestra en Museologa
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Jos Alberto Gonzlez Ramos Historia Carlos Madrigal Bueno
Ymari Prez Ramos
Sofa Riojas Paz Director General Jefe Acadmico de la Maestra en Conservacin
Guadalupe de la Torre Villalpando Mara Teresa Franco de Acervos Documentales
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Coordinadoras Secretario Tcnico
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Ymari Prez Ramos
Guadalupe de la Torre Villalpando Secretario Administrativo D. R. 2014 INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGA E HISTORIA
Jos Francisco Lujano Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 es una publicacin
Correccin de estilo realizada por la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museo-
grafa del Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Todos los derechos
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Formacin, vectores y tablas Directora sobre conservacin, restauracin y museologa. Vol. 1, de la ENCRyM o del
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Liliana Giorguli Chvez
Erika A. Castillo Licea Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Volumen I
Secretaria Acadmica y de Investigacin ISBN Volumen: 978-607-484-549-5
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa
Guadalupe de la Torre Villalpando
ISBN Obra Completa: 978-607-484-548-8
Primera edicin: 2014
Subdirector de Planeacin y Servicios Educativos Crdoba 45, colonia Roma, 06700, Mxico, D. F.
Juan Carlos Corts Ruiz Editado en Mxico
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 4

ndice
El registro como herramienta de diagnstico en la Gestin del patrimonio cultural en el siglo XXI.
VALORACIN problemtica de deterioro del piso de azulejos del Reflexiones sobre dos ejemplos en Michoacn. Eugenia
DE PATRIMONIO camarn de la Virgen de Loreto en el Museo Nacional Mara Azevedo Salomao / Carlos Alberto Hiriart Pardo
Infraestructura y patrimonio. Estrategias para la puesta en del Virreinato. Paula Adriana Lozano Bolaos / 166......................................................Ir
Karina Xochipilli Rossell Pedraza
valor de las ciudades portuarias. Piedad Gmez Snchez
90.......................................................Ir La sociedad civil y la gestin del patrimonio industrial
6........................................................Ir ferrocarrilero.El parador turstico San Antonio, en un
pueblo donde pas el tren: el Parin, Oaxaca. Gloria
Restauracin y valoracin de un conjunto de car- DIAGNSTICO Guadalupe Lambarria Gopar / Jess Jaime Francisco
teles del MODO. Carolusa Gonzlez Tirado / Ma-
Y PRAXIS Segura / Miguel ngel Ortega Mata
ra del Pilar Tapia Lpez / Victoria Casado Aguilar
177......................................................Ir
/ Raquel Beato King / Gabriela Cruz Chagoyn / Procesos de estabilizacin en el Fondo Conventual
Nicols Gutirrez Zepeda / Irais Velasco Figueroa de Coyoacn de la Biblioteca Nacional de Antropo- La gestin urbana de los centros histricos. Pablo
14.......................................................Ir loga e Historia-INAH. Xchitl Cruz Prez
103......................................................Ir Francisco Gmez Porter
Los ferrocarriles mexicanos y sus cicatrices urba- 189......................................................Ir
nas: transformacin, crecimiento y generacin urba- Apuntes sobre cmo musealizar un basurero. Expo-
na a partir del tendido del sistema ferroviario y la sicin Slo si la mezclas es basura. Alejandra Mosco PROCEDIMIENTOS
permanencia de los trazos. Pedro T. Molotla Xolalpa Jaimes DE ANLISIS
27......................................................Ir 115.......................................................Ir
Estudio de los alcances de la tcnica de FRX en el
estudio de la distribucin estratigrfica de pigmentos
LECTURA PERSPECTIVAS DE en una pintura de caballete novohispana por medio
Y DOCUMENTACIN INTERPRETACIN de una variacin en la geometra de irradiacin-de-
teccin. Ana Laura Camacho Puebla / Francisco Me-
La divulgacin para la conservacin: el caso del mural deros Henry / Jos Luis Ruvalcaba Sil
Tres el cuadrado de tres.Tiempo de trabajo. Ricardo
El hombre y la naturaleza de Mxico de Kiyoshi Taka- 197......................................................Ir
Morales Lpez
hashi, en el Instituto Nacional de Neurologa y Neu-
41......................................................Ir
rociruga Manuel Velasco Surez. Ana Lizeth Mata Fusil de asalto AK-47 en comparacin con la pistola
Delgado / Karen Landa Elorduy / Margarita Lpez ametralladora FNAB MP 43 CAL 9 mm. Procesos de
Los fondos documentales: una aproximacin a la Fernndez / Claudia Del Ro Olache
museologa. El caso del fondo Exportaciones e Im- investigacin para caracterizar y darle identidad a una
134......................................................Ir obra y sus propuestas de intervencin. Ivonne Areli
portaciones de Bienes Muebles, 1921-1946. Cecilia
Llampallas Sosa Castellanos Fras / Rodrigo Ruiz Herrera / David Vega
La sintaxis de la fotografa contempornea. Liliana
Garca
56.......................................................Ir Dvila Lorenzana
208.....................................................Ir
146......................................................Ir
Sistema hidrulico Morelia-Querndaro siglos XIX
y XX: origen y transformaciones. Ma. del Carmen
COMUNIDAD CONCLUSIONES
Lpez Nez / Luis Alberto Torres Garibay
67......................................................Ir Y GESTIN
Ximena Agudo Guevara / Ana Laura Camacho
Situacin de Mxico frente a la prevencin del trfico
La industria fabril textil en el Bajo: el caso de Que- ilcito y robo del patrimonio cultural. Martha I. Tapia Puebla / Abril Rebeca Buenda Snchez / Marianne
rtaro, siglo XIX. Raquel Beato King Gonzlez Leyva Gmez
82......................................................Ir 155......................................................Ir 220.................................................Ir

Valoracin de patrimonio
Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin
E
l rol de los puertos en la economa, el comercio y el
y Museografa Manuel del Castillo Negrete transporte, esto es, como infraestructura, siempre ha
estado claramente definido, al contrario de sus aspectos
sociales y culturales, constantemente relegados y excluidos de
la forma, el funcionamiento y, principalmente, del significado de
la ciudad, lo que ha provocado que hoy en da muchas ciudades
Infraestructura y patrimonio. que cuentan con este tipo de instalaciones se distancien del
El puerto como componente puerto e incluso, en algunos casos, hayan llegado al punto de
cultural y generador de patrimonio desconocerlo.
La infraestructura portuaria, entonces, exige que se la abor-
de, primeramente, desde un enfoque sociocultural y, en segundo
Piedad Gmez Snchez trmino, integrada a la ciudad fsica y abstracta, que, por sus
valores sociales, histricos, simblicos y estticos, ha de asumirla
como un componente cultural y generador de patrimonio.
Introduccin
A pesar de la importancia de las ciudades portuarias, que han

jugado un papel definitivo en la economa global y en la crea-
cin e historia de las ciudades a las que han dado origen o
en las que se han originado, han venido experimentado un
proceso de deterioro urbano, econmico y social, debido par-
ticularmente a las transformaciones tecnolgicas, econmicas
y paisajsticas relacionadas con el puerto. La gran mayora de
las localidades que se han visto afectadas por dicho desgas-
te han buscado nuevas maneras de reubicar su posicin en la
economa global y detonar, as, nuevos usos y actividades, prin-
cipalmente a travs de la aplicacin de diferentes estrategias,
como son los proyectos de regeneracin urbana, consistentes
en el aprovechamiento de las zonas e instalaciones portuarias
en obsolescencia.
ISBN: 978-607-484-549-5 Actualmente, a partir del anlisis de dichos proyectos, mu-
chos estudios y publicaciones exploran las ciudades portuarias
comisionpublicacionesencrym@gmail.com
www.publicaciones-encrym.org
desde diferentes perspectivas, como la econmica, la polti- Metodologa
ca y la institucional, adems de la propiamente urbana. Ahora
bien, con el propsito de fortalecer y ampliar dichos estudios, Esta investigacin se desarrolla desde un enfoque cualitati-
este trabajo de investigacin se enfoca en el entendimiento del vo, para lo cual utiliza Hamburgo y Veracruz como casos de
puerto como un elemento estratgico en el desarrollo cultural estudio. Es importante mencionar que, a pesar de utilizar el
de las ciudades, al ser asumido como un componente urbano mtodo de estudio de casos mltiples, no se pretendi hacer
y cultural que las diferencia de otros conglomerados humanos. una comparacin entre ambas ciudades, puesto que se reco-
Aqu el puerto se analiza a partir de sus valores: culturales, noce que se trata de situaciones y sociedades completamente
sociales, histricos, simblicos y estticos, y de la influencia de distintas; el objeto de proponerlas radica, ms bien, en analizar
estos sobre la ciudad y la gente. Comprender dichos valores y su y determinar cmo y cules han sido en una y otra el uso y
efecto es fundamental para establecer o restablecer, depen- aprovechamiento del puerto como componente cultural, los
diendo del caso la relacin del puerto con la ciudad, mientras procesos de integracin urbanos y culturales, y sus influencias
que desconocerlos ha propiciado que se debilite y, en ciertas si- en la fbrica urbana, para lo cual se consideraron diferentes
tuaciones, incluso fracture, el vnculo entre aquel y los habitantes. tipos de anlisis: espacial, estratgico y sociocultural.
Pero, cmo integrar el puerto a la estructura, funciona- El primero determina la integracin fsica del puerto a
miento y significado de la ciudad para que restablezca su rela- la ciudad a partir del estudio de la morfologa, estructura y
cin con esta y sus habitantes, especialmente desde una pers- paisaje urbanos; el segundo incluye el estudio de las estrategias
pectiva sociocultural? urbanas, econmicas y culturales que desde las instituciones
Para definir el proceso de integracin, la presente investiga- promueven el puerto a travs de proyectos de regeneracin
cin tiene como objeto entenderlo desde una perspectiva cultu- urbana, promocin turstica y arte enfocados en promover
ral y se propone hacerlo mediante varias vas: 1) definiendo las la cultura portuaria justamente ah donde el puerto se asu-
funciones del puerto; 2) determinando las interacciones entre me como generador de creaciones culturales, de signos de
este, la ciudad y los habitantes y 3) comprendiendo los procesos identidad y de patrimonio tangible e intangible; finalmente, el
urbanos y culturales necesarios para alcanzar dicha integracin. anlisis sociocultural explora las relaciones entre el puerto, la
Entender el puerto como un componente estratgico en ciudad y sus habitantes, y su significado en la vida diaria, amn
el desarrollo social y cultural de las ciudades, asumirlo como de su funcin en la construccin de la identidad y el imaginario
patrimonio y, al mismo tiempo, como generador de patrimo- urbano.
nio, puede tener efectos positivos en muy diversos aspectos Para recabar la informacin se utilizaron, entre otros,
de la poblacin, particularmente, fortalecer la identidad urbana, 1) observaciones y 2) entrevistas como mtodos de investi-
debido a que es un referente que construye rasgos identitarios gacin para precisar la importancia, usos, apego, valoracin y
tanto en la ciudad, que provocan el placer de habitarla, como significados del puerto para los habitantes de Hamburgo y Ve-
en la gente, que eleva su calidad de vida, concepto que est racruz.
asociado con el hbitat, la cultura, las emociones y, desde luego, Las observaciones se desarrollaron en dos fases: en la pri-
el modo de vivir de quienes moran en ella (Fadigas, 2004). mera se identificaron actores y sucesos o actos, y, en la segun-

da, los comportamientos, patrones y actividades que fomentan y secundarias. Aquellas son las relacionadas con el transpor-
los vnculos entre el puerto y los habitantes, tras de lo cual te y el comercio, mientras que estas son los resultados co-
se categorizaron y analizaron conjuntamente con el uso y la laterales o intangibles efectos sociales y culturales que
situacin actual del espacio pblico, esto es, el espacio fsico derivan de la existencia del puerto y sus funciones primarias.
que, por un lado, permite establecer la relacin puerto-ciudad Las secundarias proceden de sus valores culturales, sociales,
y, por el otro, constituye un elemento fundamental para hacer histricos, simblicos y estticos, as como de sus interrelacio-
ciudad y un indicador de la calidad tanto de la vida de la gente nes. El reconocimiento, uso e integracin de dichos valores se
como de su ciudadana, es decir, aquella que da valor ciudada- ven concretados en el ambiente construido, y, por lo tanto, en
no a las infraestructuras (Borja y Mux 2003). el imaginario urbano, que establece las relaciones entre dicha
El espacio pblico se considera, pues, como un mecanismo infraestructura, la ciudad y sus habitantes.
de integracin que hace posible que el puerto se incluya en Esta investigacin se enfoca primordialmente en las funcio-
la vida social y cultural de la ciudad, especialmente en la co- nes secundarias, esto es, en los valores del puerto. A conti-
tidianidad de los habitantes; es decir, como el espacio, fsico, nuacin se explica cada uno de estos y sus repercusiones en la
que a travs del paisaje portuario hace al puerto accesible ciudad y la gente:
visualmente.
El principal objeto de las entrevistas, semiestructuradas y 1) Los valores culturales se ven reflejados en las creaciones
realizadas tanto a residentes como a visitantes, fue indagar culturales, como pueden ser las tradiciones, que a su vez
cmo se percibe el puerto y cmo se establece el vnculo pueden estudiarse a travs de actividades, festivales y costum-
emocional y afectivo entre este y las personas. En particular, bres en este caso, referidos esencialmente con el puerto,
a los visitantes se les entrevist con la finalidad de identificar que son un medio importante de produccin simblica rela-
la importancia del puerto y del patrimonio generado como cionado con la construccin de identidad y el sentimiento de
productos tursticos. pertenencia (Botero Villegas, 1997).
En Hamburgo especialmente existen muchos festivales y
actividades asociados con el puerto que organiza y fomenta
Resultados la ciudad principalmente como atractivos tursticos, por
ejemplo, el Hafengeburtstag (cumpleaos del puerto), pero
La importancia de reintegrar el puerto a la vida cultural de una tambin manifestaciones que propician el encuentro y ali-
ciudad reside singularmente en el fortalecimiento del imagi- mentan el vnculo entre las personas de a pie y el puerto, en
nario y la memoria colectivos. Junto con todas sus creaciones las cuales este se adopta y transforma como objeto de arte,
culturales, aquel genera un potente imaginario que construye, o bien, como escenario de actividades artsticas y culturales.
agranda y multiplica el alma de la ciudad portuaria (Ruiz 2010). Dichos valores tambin se hacen patentes en la generacin de
Para definir los procesos de integracin del puerto a la patrimonio cultural tangible, que a su vez puede clasificarse
ciudad es necesario primero establecer el rol del puerto, es en:
decir, sus funciones en esta, las cuales se dividen en primarias

Barrios para pescadores y marineros que se mantienen en la
actualidad como referentes urbanos e histricos
Arquitectura inspirada por el puerto y en la forma de barcos,
edificios portuarios, monumentos, terminales, e infraestructura
portuaria y martima, como pueden ser muelles y embarcaderos
(Figuras 1 y 2).
Puntos de inters, como museos, mercados y sitios
histricos relacionados con el puerto y el origen e historia de
la ciudad (Figura 3).
Figura 2. Dockland, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.
Figura 1. Chilehaus, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.

Figura 3. Fischmarkt, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.

2) Los valores sociales se dejan ver principalmente en el modo
de vida de los habitantes, y en el apego emocional y afectivo
que estos establecen en este caso con el puerto.
En esta investigacin el modo de vida de los habitantes se
define a partir de las actividades, comportamientos y costum-
bres de la poblacin relacionados con el puerto y el paisa-
je portuario. Cabe mencionar que para la materializacin de
estos valores es fundamental la presencia del espacio pblico.
El paisaje portuario, junto con el espacio pblico, cumplen,
a su vez, una funcin esencial en la definicin de comporta-
mientos y hbitos. Por ejemplo, actividades simples, como
pasear, adquieren ms carcter cuando se acompaan de las
vistas de los barcos y del movimiento portuario. Pero para que
dichas actividades y situaciones puedan realizarse es necesario
el uso y diseo del espacio pblico referido al puerto, el cual
aprovecha el paisaje portuario como escenario urbano, con lo Figura 4. Malecn,Veracruz, Mxico. Foto realizada por la autora.autora.
que aquel adquiere atributos que fortalecen el reconocimien-
to por parte de los habitantes (Figuras 4 y 5).
Ahora bien, el apego se determina a partir de los senti-
mientos y memorias que el puerto genera en las personas,
los que se engarzan, en algunos casos, con conceptos abstrac-
tos que conciernen comnmente a dicha infraestructura, por
ejemplo, movimiento, viajes y lugares lejanos, adems de que
se lo asocia con vivencias personales y familiares. Ejemplo de
ello son las respuestas que brindaron algunos habitantes, tanto
de Hamburgo como de Veracruz, durante las entrevistas reali-
zadas por la autora,1 de las que se presentan tres fragmentos
significativos:
Mirar el puerto y los barcos me produce un sentimiento muy

especial
1 Entrevistas realizadas durante el trabajo de campo en Hamburgo y Veracruz en agosto del 2012. Figura 5. Altoner Balkon, Hamburgo, Alemania. Foto realizada por la autora.

El puerto es muy importante para m, ya que mi familia se relacionan principalmente con sus valores sociales, como
siempre ha estado relacionada con el puerto son apegos, memorias y sentimiento.
El puerto me ha dado muchas experiencias, le debo mucho al 5) Finalmente, los valores estticos se corporeizan principal-
puerto [] conoc muchos lugares navegando barcos mente a travs del paisaje portuario. Con los contenedores,
mercantes las gras y los barcos, el puerto es el paisaje industrial que
caracteriza a la mayora de las ciudades portuarias, al cual se le
3) Los valores histricos estn ntimamente vinculados con el asignan cualidades estticas y evocadoras.
patrimonio cultural tangible e intangible. Hamburgo y Veracruz,
como la gran mayora de las ciudades portuarias, deben su El paisaje portuario no simplemente se contempla: est en
origen al puerto, y esta situacin ha ido definiendo en dichas movimiento, por lo que tambin, a travs del espacio pblico,
localidades aspectos fsicos, como la morfologa, la estructura, se vive y experimenta; es un elemento visual que brinda carc-
la expansin y el funcionamiento urbanos, aunados a otros, ter a las ciudades portuarias y las diferencia de otras. En suma,
como la economa, la historia y la cultura, que han sido deter- junto con la infraestructura, este paisaje se convierte en un
minados por la presencia del puerto o, dicho de otro modo, elemento de identidad, con diferentes significados y valores
hacen referencia a una cultura portuaria. otorgados por la ciudad y los habitantes (Figura 6).
El reconocimiento de los valores histricos tambin se
aprecia fsicamente en el uso y conservacin, tanto institucio-
nal como de los habitantes, del patrimonio cultural generado
por el puerto a lo largo del tiempo.
4) Los valores simblicos se caracterizan por el uso del

puerto como una entidad y referente de identidad que dis-
tingue a la ciudad portuaria. Al ser reconocido como smbolo,
aquel refuerza la construccin de la identidad urbana: tiene di-
ferentes significados en diversos planos tanto urbano como
econmico y cultural y posee valores que le asigna tanto
la sociedad en su conjunto construyendo, as, el imaginario
urbano como cada habitante en lo personal (Gmez, 2011).
Los significados que le otorga la ciudad al puerto se refieren
casi siempre a aspectos econmicos. Las ciudades transmiten
a travs de este una idea de progreso, modernidad e interna-
cionalidad, que resulta atractiva para residentes, visitantes e
inversionistas, mientras que los que le conceden los habitantes Figura 6. velgnne, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.

Cabe recordar que el puerto, por su ubicacin y funcio- la vida social y cultural. Dicha cultura impulsa y fortalece los
namiento interno, es generalmente una infraestructura aisla- valores del puerto y, al mismo tiempo, consolida la identidad
da e inaccesible para el habitante comn. Por estas razones, urbana y la memoria colectiva.
constituye un paisaje que adquiere mayor importancia para el Una cultura portuaria integral conoce y reconoce el puerto
reconocimiento, valoracin e integracin de aquel a la ciudad. no solo como patrimonio sino tambin como generador de
patrimonio cultural tangible e intangible, y lo aprovecha
en el desarrollo social y cultural de la ciudad y sus habitantes.
Reflexiones finales Si el puerto se incorpora a la forma y funcin de la ciudad
a travs de mecanismos de integracin fsicos y culturales,
La ciudad es un sistema complejo que en la medida en que se como son el espacio pblico y una cultura portuaria, con todos
comprende desde sus aspectos socioculturales permite cons- sus componentes, entonces ser ms fcil que la sociedad lo
truir y crear poblaciones ms habitables y ms humanas. En el reconozca no solamente como infraestructura de comercio y
caso de las ciudades portuarias, el puerto juega, adems de una transporte, sino como un elemento que constituye y alienta la
funcin esencial en la economa, el transporte y el comercio, vida cultural e incrementa el placer y el orgullo de vivir en una
un papel como componente imprescindible en el desarrollo ciudad con alma portuaria.
social y cultural de las mismas. Para fomentar ciudades por-
tuarias ms humanas es necesario subrayo el prefijo reco-
nocer y restablecer los valores culturales, sociales, histricos,
simblicos y estticos del puerto, y aprender a integrarlos en
todos los planos tangibles e intangibles de la ciudad, es
decir, entenderlo y asumirlo ms all de una simple infraes-
tructura de comercio y transporte.
El reconocimiento, uso e integracin de los valores del puer-
to se materializa en la ciudad de diversas maneras. En muchos
casos es necesario el espacio pblico como un mecanismo de
integracin, es decir, como el espacio fsico que permite a las
personas habitantes y visitantes acercarse al puerto y, por
consiguiente, vivirlo y experimentarlo. La relacin entre el es-
pacio pblico y el puerto se establece a partir del paisaje por-
tuario, elemento fundamental de las ciudades portuarias, que
las dota de carcter e identidad, adems de que promueve los
valores del puerto, principalmente los estticos y simblicos.
De la misma manera, una cultura portuaria es otro de los
mecanismos imprescindibles para la integracin del puerto a

Bibliografa
Borja, Jordi y Zaida Mux

2003 El espacio pblico: ciudad y ciudadana, Barcelona: Electa.
Botero, Luis Fernando

1997 Ciudades imaginadas, identidad y poder, Espiral. Estudios
sobre Estado y sociedad, vol. VII, nm. 8, pp. 113-145.
Fadigas, Leonel
2004 Images, memory and urban regeneration, en Frank Ec-
kardt y Peter Kreisl (eds.), City Images and Urban Regeneration,
Francfort, Peter Lang (The European City in Transition, 3), pp.
143-152.
Gmez, P.
2011 The Soul of the Port City, Portus-RETE 2, pp. 1-5.
Ruiz Manso, J.
2010 Cultura e identidad de la ciudad portuaria, Portus-RETE
19, pp. 1-4.


Antecedentes
y Museografa Manuel del Castillo Negrete
Los valores en el patrimonio cultural
C
ualquier objeto producido por el ser humano es parte
de una cultura material, susceptible de coleccionarse,
Restauracin y valoracin de un conservarse, estudiarse y, en su caso, restaurarse. Sin
conjunto de carteles del MODO embargo, es evidente que no todos los museos, acervos y bo-
degas del mundo son suficientes para exponer y almacenar lo
que la humanidad ha producido durante su historia, ni todos
Carolusa Gonzlez Tirado los restauradores habidos y por haber son bastantes para con-
Mara del Pilar Tapia Lpez servarlo. Luego hay que establecer prioridades las relativas a
Victoria Casado Aguilar la conservacin pueden establecerse con base en distintos cri-
Raquel Beato King terios y tomar decisiones restaurar primero lo que est
Gabriela Cruz Chagoyn ms deteriorado, o bien, dar preferencia a los objetos ms re-
Nicols Gutirrez Zepeda levantes. En este caso, se plantea una interrogante, que hace
Irais Velasco Figueroa referencia a los valores del objeto.
Las tendencias culturales que influyen en las decisiones
sobre qu artefactos recibirn tratamientos de conservacin
suelen ser invisibles. Esto es: por un lado, los materiales que las
bibliotecas y archivos han subvaluado histricamente con fre-
cuencia constituyen los recursos ms valiosos para el estudio
de temas no tradicionales y grupos subestimados (ignorados);
por el otro, si bien es evidente que los encargados de acervos y
los restauradores nos dedicamos a la preservacin de registros,
de acervos documentales, no se ve tan claramente que tambin
jugamos un papel oculto en el proceso de su conformacin, ni
que las decisiones que tomamos determinan a la larga lo que
se salvar y lo que no. Muchos materiales de la cultura popu-
lar, como los anuncios publicitarios, los carteles, las revistas,
se crearon para que cumplieran una funcin efmera, es decir,
en ningn momento se tuvo la intencin de que sobrevivieran,
ISBN: 978-607-484-549-5 y, en ese sentido, para su impresin se emplearon materiales
de baja calidad, sujetos a un rpido deterioro, que tampoco
perdurarn si no se tiene conciencia de su valor y se hace un Por otra parte, Appelbaum (2011:86) tambin opina que
esfuerzo especialmente dirigido a protegerlos (Paris, 2000). una nica medida de valor no resulta muy til para la toma de
En trminos de la formacin acadmica de un restaurador, decisiones, por lo que es ms conveniente considerar mltiples
la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museo- valores, como el artstico, esttico, histrico, tecnolgico, cien-
grafa (ENCRyM) debe capacitar a sus egresados para tomar tfico, educativo, de antigedad, nuevo en cuanto al aspecto
esta clase de decisiones, y el Seminario-Taller de Restauracin del objeto, sentimental, econmico, asociativo, conmemora-
de Documentos y Obra Grfica en Papel (STRDOGP) contri- tivo y de rareza, entre los ms relevantes para los tratamientos
buye a dicho proceso, al impulsar a los alumnos a determinar de conservacin.
los valores de un documento u obra grfica. Por otra parte,
asumimos que la materia se altera durante la historia de vida
de estos objetos, y que solo aquellas alteraciones que modifi- El MODO y sus colecciones
can o incluso disminuyen alguno de estos valores pueden
considerarse como deterioro y, por lo tanto, hacerlos idneos El Museo del Objeto del Objeto, mejor conocido como MODO,
para su restauracin. Tomando en cuenta lo anterior, para estar rene objetos que tal vez no se encuentren en museos de arte
en posicin de decidir si un objeto ha de ser restaurado antes o historia, o en los acervos de archivos o bibliotecas; su con-
que otro, o de determinar el curso de la intervencin de un junto, se puede decir, constituye un haz de expresiones cul-
documento u obra grfica, es indispensable, primero, entender turales que se diferencian de los lineamientos denominados
sus valores y en qu medida los posee. altoculturales (Muoz Vias, 2003). Dicho museo, inaugurado en
La discusin acerca de los valores en no pocas ocasiones 2010, est dedicado a coleccionar, conservar, exhibir y difun-
se entorpece por el significado del trmino, que puede con- dir diversas expresiones del diseo y la comunicacin. Con
fundirse con el de calidad. Para el restaurador no siempre es un acervo de ms de 30 000 piezas, que abarcan de 1810 a la
fcil asignrselos a una obra, puesto que esto implica juicios fecha, muestra ejemplos de diseo de empaques y envases, as
crticos: tal vez tema que, al reconocer que un objeto tiene como de la publicidad y las artes grficas (MODO, 2010). Bru-
escasos valores, sera menos preciado, y, como consecuencia, no Newman, su fundador, empez a reunir una serie de objetos
le demostrara poco respeto (Appelbaum, 2011:66). A pesar que le resultaron, unos, bellos, originales otros y todos inte-
de la incomodidad que esta situacin pudiera generar, hay que resantes; artefactos singulares, como embalajes, exhibidores,
admitir que los objetos se restauran porque poseen valor. anuncios publicitarios, cuyo destino era perecedero, y tipos y
Las teoras clsicas de la restauracin se fundamentan en la otras piezas relacionadas con las artes grficas. Para muchos,
primaca de dos tipos de valores fundamentales: los histricos los comprendidos en estas colecciones sern curiosos, para
y los artsticos. La teora contempornea se basa en la adop- otros, la vuelta a un pasado nostlgico lleno de recuerdos y
cin de otro tipo de valores, entre los que destacan los sim- para algunos ms, un descubrimiento y un estmulo esttico e
blicos, pero tambin los religiosos, identitarios, econmicos, intelectual (MODO, 2010).
tursticos, personales y sentimentales, por nombrar algunos De acuerdo con Appelbaum (2011:70), un punto de partida
(Muoz Vias, 2010). para determinar los valores atribuibles a un objeto es el custo-

dio del mismo, trtese de una persona o una institucin. En la Como un ejemplo de este ejercicio de asignar valores a un
misma idea, es importante tomar en cuenta que, al adquirir los bien cultural, presentamos como estudio de caso cinco car-
carteles que se describirn a continuacin, el MODO no pre- teles publicitarios de la coleccin Artculos de promocin o
tenda ingresar en sus colecciones objetos considerados obras para exhibicin del Museo del Objeto, que se intervinieron
de arte o documentos histricos: sus criterios para conformar en el STRDOGP como parte de la formacin de alumnas del
su acervo son otros, por lo que, al evaluarlo y definir sus valo- quinto semestre en la licenciatura de Restauracin, quienes,
res, la frmula planteada por las teoras clsicas de la restau- guiadas por los profesores del seminario-taller, llevaron a cabo
racin, es decir, considerar nicamente aquellos relativos a la su conservacin integral.
esttica o la historia de un bien cultural, resultan insuficientes El establecimiento de los valores de algunos de los carteles
para la toma de decisiones en torno de su restauracin. En y la manera en que stos se han deteriorado a causa de las alte-
suma, los objetos recopilados en el MODO pueden catalogar- raciones materiales fueron muy claros. Al definir aquellas que
se como efmeros, atendiendo a los materiales utilizados para se consideraban deterioros, se pusieron en prctica mtodos
su produccin y al propsito original de su creacin. de restauracin pertinentes para solucionar los problemas; en
los casos en que los valores de la obra grfica no resultaban
tan evidentes, compartimos reflexiones y cuestionamientos.
Los valores en la obra grfica En todos los carteles el valor de uso como lo denomina
Appelbaum fue disminuyendo por el paso del tiempo, incluso
En contraste con otros bienes culturales, como un manuscri- hasta reducirse a cero prcticamente, ya que ninguno de ellos
to, un dibujo, una pintura de caballete, la obra grfica impresa puede utilizarse actualmente para promover productos, casas
no tiene el carcter de ser un objeto nico e irrepetible. Una comerciales o actividades, que quedaron en el pasado. Del mis-
estampa o cartel se reproduce por mtodos mecnicos, me- mo modo, el valor del objeto como nuevo queda descartado,
diante los cuales se obtiene un cierto nmero de copias prcti- ya que todos los carteles intervenidos han sufrido alteraciones
camente idnticas. Aqu hay un valor, el econmico diferente que impiden que se los estime como objetos de poca en
del que se establecera en aquellos bienes que son obras ni- condicin prstina, en cuyo caso no requeriran tratamientos
cas, irreemplazables (mientras que los impresos son suscepti- de restauracin.
bles de ser reemplazados): el de un cartel se atribuye con El primer caso es un cartel publicitario de Pldoras de Vida
base en una serie de parmetros, entre los que se encuentran del Dr. Ross 51.3 cm de alto por 34.6 cm de ancho (Pelez,
el tiraje, el nmero de ejemplares conocidos que subsisten en 2012). Representa a una mujer con sombrero y vestido tipo
un momento dado y el estado de conservacin de una copia belle poque, de perfil, que gira la cabeza hacia la derecha y
en particular. sonre con la mirada fija en el espectador (Figura 1). Es testigo
Del mismo modo, el valor tecnolgico de una obra impresa, de los intereses, productos, estrategias comerciales, modas y
que se reconoce a travs de los materiales y tcnicas emplea- aspectos de la vida cotidiana de su tiempo.
dos para su elaboracin, es equiparable de cierta forma al de A pesar de estar gravemente alterada, es innegable que
los objetos industriales, producidos en masa. esta obra grfica posee ciertos valores estticos, si bien dis-

minuidos por el deterioro. En este caso, se determin que el
valor principal del cartel es el esttico, en segundo lugar el
documental y, por ltimo, el tecnolgico. Se decidi enfocar la
restauracin en recuperar la imagen (Figura 2). Con esto no
pretendemos negar la importancia de sus valores documental,
de investigacin o cientfico: es innegable que transmite infor-
macin sobre un producto utilizado entre la ltima dcada del
siglo XIX y el estallido de la Primera Guerra Mundial, con el
fin de aumentar la belleza y conservar la salud, aspectos que,
derivados de la investigacin documental, son consecuencias
de la buena digestin.
Adems, el valor tecnolgico de la obra, si bien secundario,
debe tomarse en cuenta, ya que los materiales y las tcnicas
utilizados en su produccin poseen ciertas intenciones, entre
ellas, la de elegancia, de cuidado en el diseo y la eleccin
de materiales y tcnicas; as lo denotan el uso de un papel
recubierto, la tcnica de impresin, los elementos metlicos
aadidos, todo ello con la finalidad de impactar a determinado
sector de la sociedad: mujeres, de clase social acomodada, pre-
ocupadas por mantener la belleza y la salud.
Dadas estas caractersticas, los tratamientos de restaura-
cin realizados fueron los siguientes: separacin de elementos
metlicos oxidados, limpieza superficial, lavado por blotter, re-
encolado, laminado con papel japons, resane, colocacin de
injertos, reintegracin cromtica, aplicacin de barniz y reposi-
cin de elementos metlicos.
Estos ltimos sufran de un avanzado grado de corrosin, y
uno de ellos estaba fragmentado en dos secciones, por lo que
era necesario, removerlos y cambiarlos, en tanto que ya no
cumplan con la funcin de soporte para la que se colocaron y
Figura 1. Cartel Pldoras de Vida del Dr. Ross, antes de su restauracin. mantenerlos pona en riesgo la estabilidad de la obra.
Fotografa: Alyn Pelez, 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH En el cartel los procesos de injertos y reintegracin cro-
mtica fueron muy particulares, ya que se decidi aplicar los
primeros con impresin lser, para integrar completamente la

imagen sin necesidad de una reintegracin ms detallada, prin-
cipalmente en las lagunas de grandes dimensiones.
En el 2010, cuando el STRDOGP intervino una Carta sin-
cronolgica de historia universal, se aplic esta tcnica de rein-
tegracin, que permiti completar un faltante con gran can-
tidad de informacin, figuras, texto y lneas discontinuas de
varios colores, y, con ello, cumplir con el objeto de recuperar
la unidad de la obra sin necesidad de realizar un tratamiento
laborioso que implicara un gran gasto de recursos humanos
(STRDOGP, 2011).
En el caso del cartel del Dr. Ross, paradjicamente, la rein-
tegracin mediante impresin de imagen digital no represent
un ahorro de tiempo, ya que, al contrario de la Carta sincronol-
gica, el faltante en la pieza se encontraba en un punto focal de
la imagen, justamente en el rostro del personaje femenino. Asi-
mismo, en la Carta sincronolgica los colores vivos se integraron
con mayor facilidad que los tonos crema y pastel del cartel,
aparte del hecho de que, al adherir el injerto, sus bordes se
oscurecieron, por lo que hubo que realizar un intenso retoque
de esta zona, lo cual implic el mismo tiempo y dificultad que
una reintegracin completa sobre un injerto en blanco.
Aunque la reintegracin cromtica de obra grfica tradicio-
nalmente se realiza sobre injertos de papel japons con acua-
relas o pasteles, en el STRDOGP se tiene inters por experi-
mentar y aplicar tcnicas novedosas que resulten prcticas y
ayuden al alcance de los fines establecidos en la conservacin
de cada obra restaurada.
Despus del lavado por blotter, la imagen se percibi ms
opaca, por lo que fue necesario aplicar, al finalizar la restaura-
cin, una capa ligera de Paraloid B72 al 3% por aspersin, para
regresar el brillo caracterstico del cartel.
Como se observa (Figura 2), el valor esttico otorgado a la Figura 2. Cartel Pldoras de Vida del Dr. Ross, posterior a su restauracin.
obra se recuper de manera satisfactoria. Fotografa: Victoria Casado, 2013; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH

El segundo caso es un cartel publicitario de un almacn
de ropa y novedades llamado El Nuevo Siglo 39.45 cm de
alto por 25.5 cm de ancho (Armenta, 2012), que posee
un valor esttico evidente tanto en la imagen como en los
materiales y tcnicas empleados en su elaboracin: cartoncillo
gofrado e imagen impresa en offset (Figura 3). Se realiz una
investigacin histrica a partir de los datos plasmados en el
propio cartel, la cual revel que el valor documental se limitaba
a manifestar patrones y concepciones de la sociedad (sobre
todo, del gnero femenino) durante el siglo XX.
Las alteraciones materiales, que incluan una intervencin
anterior, menoscababan el valor esttico del cartel, ya que
estaba fragmentado e, inadecuadamente, se haba adherido
al cartn de soporte con un adhesivo sinttico aplicado en
exceso y sin cuidado.
Sumado a esto, el cartel presentaba una intensa deposicin
de excretas de mosca entre la estampa y el cartn de soporte.
Su valor tecnolgico, entonces, deba respetarse durante la
intervencin.
Los procesos de restauracin realizados fueron: separacin
de la imagen y el cartoncillo de soporte, limpieza superficial, Figura 3. Cartel El Nuevo Siglo, antes de su restauracin. Fotografa: Luanda
eliminacin de excretas, lavado por inmersin del cartoncillo, y Lpez, 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH
por blotter, de la imagen, laminado de esta, colocacin de injertos,
resane, reintegracin cromtica y unin de los elementos. en consecuencia, la prdida del relieve del gofrado. El mtodo
La separacin de la imagen y el cartoncillo de soporte tuvo de secado posterior al lavado fue con presin, por medio de
complicaciones debido al exceso de adhesivo aplicado y a su papel secante con ventanas en el rea del marco gofrado para
naturaleza: este no se remova fcilmente, a lo que hay que no aplicar una excesiva presin en l.
aadir que la gran cantidad de suciedad provocaba, si se usaba En este caso, los faltantes en la imagen eran de dimensiones
algn mtodo en hmedo, graves frentes de secado. Despus pequeas, por lo que la reintegracin se realiz de manera
de varias pruebas se opt por separarlos por va mecnica, tradicional, con acuarelas aplicadas con pincel.
con bistur, lo cual lleg a debilitar algunas zonas del papel en Los procesos aplicados lograron recuperar el valor esttico
donde haba penetracin de adhesivo. reconocido en la obra, mientras que su valor tecnolgico
El lavado del cartoncillo gofrado se realiz con agua- permaneci inalterado (Figura 4).
alcohol 1:1, con el fin de evitar una humectacin excesiva y, Nuestro tercer caso, un cartel titulado Paqun 40.2 cm

de alto por 27.7 cm de ancho (Snchez, 2012) que alude a
una revista de historietas mexicana, consiste en la reproduccin
a color de un dibujo, firmado en la placa por el autor, que,
adems de poseer una cierta intencin esttica, es testigo de la
evolucin del diseo grfico, y de la comunicacin publicitaria
y de marcas. Contiene, asimismo, datos que le otorgan un
limitado valor documental (Figura 5).
Figura 4. Cartel El Nuevo Siglo, posterior a su restauracin. Fotografa: Figura 5. Cartel Paqun, antes de su restauracin. Fotografa: Itzel Snchez,
Victoria Casado, 2013; cortesa; STRDOGP, ENCRyM-INAH 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH

El cartel, impreso sobre un papel de calidad pobre, presentaba
diversas alteraciones que incidan sobre el valor esttico, como
marcas de dobleces en el papel y abrasin en las tintas. Los
procesos de restauracin se encaminaron a recuperar su valor
esttico, con especial atencin a las necesidades de reintegracin.
Se procedi a llevar a cabo una limpieza superficial, lavado
por inmersin, laminado, injertos y resanes, para finalizar con la
reintegracin cromtica.
A pesar de que el papel de soporte es de baja calidad, no
se present ninguna dificultad durante la intervencin. Cabe
resaltar que el proceso de reintegracin fue laborioso debido a
la gran cantidad de zonas abrasionadas, por lo que se recurri a
la manera tradicional de aplicar acuarelas con pincel.
Finalmente, se logr recuperar el valor esttico reconocido
en la obra (Figura 6).
Nuestro cuarto caso de estudio fue un cartel de lucha libre
de 1978 32.9 cm de alto por 21.6 cm de ancho (Aguilar,
2012), cuyo valor documental es considerable, ya que presenta
fecha, lugar, precios, nombres de los luchadores y luchadoras,
entre otros datos (Figura 7).
Su manufactura no se destaca por la utilizacin de materiales
de alto costo, sino, por el contrario, solo se busc cubrir con
el requisito de informar, ms all de impactar visualmente al
espectador.
Congruente con esta funcin, no hay un diseo grfico
novedoso ni un cuidado en la expresividad de las imgenes, ni se
despliegan colores llamativos.
La valoracin de esta obra grfica represent un reto, ya
que posee cierto valor documental, mientras que los valores
esttico y tecnolgico son muy pobres como se explicar
ms adelante, aunque podemos atribuirle valores de moda Figura 6. Cartel Paqun, posterior a su restauracin. Fotografa: Itzel Snchez,
ya que hoy en da ciertos crculos sociales han recuperado 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH
este tradicional entretenimiento de la cultura mexicana y de
objeto curioso o nostlgico.

Los procesos de restauracin fueron: limpieza superficial,
lavado por inmersin, laminado, resane, colocacin de injertos,
reintegracin y devolucin de plano. La limpieza y estabilidad
estructural no representaron dificultades. En cuanto a la
reintegracin, como el objeto de la intervencin no era la
recuperacin del valor esttico, no se plante la de imagen,
sino, ms bien, una integracin tonal que no evidenciara los
faltantes. Con esto en mente, los injertos se colorearon al
tono amarillento del papel, y se retocaron con colores al pastel
para integrarlos visualmente.
Al finalizar la intervencin, debido a la baja calidad del papel,
el cartel sufri deformaciones y ondulaciones, por lo que fue
necesario una devolucin de plano mediante una humectacin
parcial y peso.
Los procesos de conservacin permitieron rescatar el valor
documental del cartel. Es importante resaltar que en este caso
lo primordial fue recuperar la estabilidad del material que
soporta la informacin, no la imagen (Figura 8).
Por ltimo, se restaur un cartel publicitario de la pelcula
Tarzn en la isla salvaje 40.2 cm de alto por 26.4 cm de
ancho (Kateri, 2012), cuya fecha ms antigua posible es
1935, obra que posee muy escaso valor documental, ya que
nos presenta el ttulo de la pelcula y el nombre del actor, sin
indicar lugar o fecha o algn otro dato (Figura 9). Los valores
tecnolgico y esttico son tambin pobres, pues no se trata
de un diseo original, sino que se cortaron y pegaron dibujos
de otros carteles, con un limitado uso del color, una tcnica
de impresin comn de bajo costo, aparte de que algunas
placas se salieron de registro.
En este caso se reconoce un valor de curiosidad, rememo-
rativo para personas de cierta generacin, por lo cual los
Figura 7. Cartel de lucha libre, antes de su restauracin. Fotografa: Aura Ortiz, procesos de conservacin no se orientaron a recuperar la
2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH esttica, como en el caso del cartel de lucha libre, y s en
particular cierta informacin sobre el protagonista del filme.

Figura 9. Cartel Tarzn en la Isla Salvaje, antes de su restauracin. Fotografa:
Ana Becerra, 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH
Los procesos de restauracin realizados fueron: limpieza

superficial, lavado por inmersin, refuerzos, colocacin de
injertos y reintegracin cromtica.
La intervencin del cartel no present ninguna dificultad, pero,
respecto de la reintegracin, a pesar de que insistimos no se
pretenda la recuperacin del valor esttico, se complet parte
de la imagen, en este caso, unos trazos del texto donde se indica
el apellido del actor protagonista. Durante la investigacin
histrica se supo que el nombre del actor era Herman Brix,
sin embargo, debido a la prdida de una seccin de la ltima
letra, en el museo MODO se registr como Herman Bril. As,
la integracin de este trazo faltante fue necesaria y permiti la
recuperacin de la informacin inherente al cartel (Figura 10).
Figura 8. Cartel de lucha libre, posterior a su restauracin. Fotografa: Aura
Ortiz, 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH

Figura 10. Cartel Tarzn en la Isla Salvaje, posterior a su restauracin.
Fotografa: Ana Becerra, 2012; cortesa: STRDOGP, ENCRyM-INAH

Conclusiones Bibliografa
El reconocimiento de los valores en una obra y su jerarquizacin Aguilar, Beatriz, Daniela Ortega y Aura Ortiz
determinan los procesos de restauracin y conservacin que se 2012 Cartel de lucha libre, proveniente del Museo del
han de llevar a cabo, para lo cual es necesaria una investigacin Objeto del Objeto (MODO). Informe de los procesos de
integral, material e histrica, de la pieza. Antes de plantear conservacin y restauracin, en Beatriz Aguilar et al., Cinco
cualquier propuesta de intervencin, se tienen que reconocer carteles publicitarios del Museo del Objeto del Objeto. Informe de
los valores para, as, fijar los propsitos de aquella. los procesos de conservacin y restauracin, Mxico, STRDOGP-
En el caso de los carteles de lucha libre y Tarzn en la ENCRyM.
isla salvaje, queda clara la idea expresada por Jan Paris acerca
de que los objetos de cultura popular cumplen una funcin Allo Manero, Mara Adelaida
efmera y el revalorarlos en este tiempo resulta complicado. 1997 Teora e historia de la conservacin y restauracin de
Como se vio en el caso del cartel de Pldoras de Vida documentos, en Revista General de Informacin y Documentacin,
del Dr. Ross, los procesos innovadores pueden no resultar vol. 7, nm.1, Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad
tan favorables o ventajosos como los mtodos tradicionales: Complutense de Madrid, pp. 253-295.
aunque en algunos casos den resultados adecuados, responden
a las particularidades de cada obra y funcionan bien o mal, Appelbaum, Barbara
dependiendo de stas. 2011 Conservation Treatment Methodology, Burlington,
Butterworth-Heinemann.
Armenta, Lizzeth, Luanda Lpez y Nazaina Galvn

2012 El Nuevo Siglo, cartel grfico proveniente del MODO.
Informe de procesos de restauracin, en Beatriz Aguilar et
al., Cinco carteles publicitarios del Museo del Objeto del Objeto.
Informe de los procesos de conservacin y restauracin, Mxico,
STRDOGP-ENCRyM.
Caple, Chris
2000 Conservation Skills: Judgment, Method and Decision Making,
Londres, Routledge.
2008 Objects: Reluctant Witnesses to the Past, Londres, Routledge.
Kateri, Ana y Mara Ritter

2012 Cartel publicitario de la pelcula Tarzn en la Isla Salvaje

procedente del Museo del Objeto del Objeto (MODO). Snchez, Itzel, Vanessa Castillo y Harumi Takano
Informe de los procesos de conservacin y restauracin, 2012 Cartel de la historieta Paqun. Informe de los procesos
en Beatriz Aguilar et al., Cinco carteles publicitarios del Museo de conservacin y restauracin, en Beatriz Aguilar et al., Cinco
del Objeto del Objeto. Informe de los procesos de conservacin y carteles publicitarios del Museo del Objeto del Objeto. Informe de
restauracin, Mxico, STRDOGP-ENCRyM. los procesos de conservacin y restauracin, Mxico, STRDOGP-
ENCRyM.
MODO
2010 Museo del Objeto del Objeto, documento disponible en STRDOGP (Seminario-Taller de Restauracin de Documentos
<http://elMODO.mx>, consultado el 18 de abril de 2013. y Obra Grfica en Papel)
2011 La recuperacin de una visin espacio-temporal de la
Muoz Vias, Salvador humanidad: la restauracin de la Carta sincronolgica de historia
2010 La restauracin del papel, Madrid, Tecnos. universal, en Intervencin, ao 2, nm. 4, julio-diciembre, Mxico,
2003 Teora contempornea de la restauracin, Madrid, Sntesis. ENCRyM-INAH.
Paris, Jan
2000 Conservation and the politics of use and value in
research libraries, en The Book & Paper Group Annual, vol. 19,
The American Institute for Conservation 28th Annual Meeting,
June 8-13, Philadelphia, Pennsylvania, documento disponible en
<http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/bpg/annual/v19/
bp19-16.html>
Pelez, Alyn, Adriana Reyes y Miriam Figueroa

2012 Cartel publicitario Pldoras de Vida del Dr. Ross
perteneciente al Museo del Objeto del Objeto. Informe de los
procesos de conservacin y restauracin, en Beatriz Aguilar
et al., Cinco carteles publicitarios del Museo del Objeto del Objeto.
Informe de los procesos de conservacin y restauracin, Mxico,
STRDOGP-ENCRyM.

L
a cultura ferroviaria naci como una necesidad primor-
y Museografa Manuel del Castillo Negrete dial que buscaba la integracin nacional: fue La primera
de las reivindicaciones histricas [ y] encontr en esos
aos de paz porfrica las condiciones materiales para su rea-
lizacin. Haba llegado el momento de tender toda clase de
medios de comunicacin, fsicos e ideolgicos, que hermanaran
Los ferrocarriles mexicanos a la poblacin dispersa.
y sus cicatrices urbanas:
transformacin, crecimiento y La primera de estas vas estaba representada por la comunicacin
material del pas, traducida en la instalacin de transportes moder-
generacin urbana a partir del nos mediante los cuales se superaran la limitaciones impuestas por
tendido del sistema ferroviario un territorio carente de ros navegables y compartimentado por
y la permanencia de los trazos dos cordilleras que lo cruzaban longitudinalmente [] como arte-
rias propiciadoras del intercambio de mercancas e ideas, de nuevos
hbitos y costumbres, en suma de la modernidad (Vargas Salguero,
Pedro T. Molotla Xolalpa 1998:248).
En los albores de la cultura ferrocarrilera en Mxico, con

el proyecto de Francisco de Arrillaga, empezaron a idealizarse
las posibilidades de costos para la introduccin del sistema,
nfimos en comparacin con los de pases como los Estados
Unidos e incluso Inglaterra. Segn los estudios del propio Arri-
llaga, las propiedades dentro del territorio tenan precios insig-
nificantes, aun para los solares donde se levantaran edificios
de escala y depsito. Aunado a esta circunstancia, los salarios
en Mxico eran prcticamente dos terceras partes menores en
relacin con lo que se pagaba en el vecino pas del norte, mien-
tras que la calidad de las tierras y los materiales eran superio-
res (Ortiz Hernn, 1987:77). Esto enviaba seales alentadoras
para un desarrollo de la arquitectura ferroviaria mexicana, aun-
que el resultado fue distinto y las superficies que finalmente
abarc el sistema no lograron acercarse a las de pases como
ISBN: 978-607-484-549-5 Francia, Alemania o Italia.
www.publicaciones-encrym.org Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 27
Las dimensiones a las que me he referido estuvieron ntima- tacin, debe adquirirse desde el principio la propiedad del terre-
mente ligadas con la intensidad del flujo de personas y mercan- no que pueda ser necesario en adelante, y que en su totalidad no
cas, as como con las caractersticas de cada estacin, pero los costar ms antes de la circulacin de la lnea, que una mitad de
arquitectos e ingenieros mexicanos del siglo XIX tenan como l cuando aquella se encuentre en plena explotacin (Almazn,
fuente principal de informacin los escritos europeos, sobre 1865:130).
todo de franceses como Perdonett, donde de lo que se trataba
era de estandarizar las extensiones de los terrenos para el El ingeniero Santiago Mndez tambin entenda tanto
ptimo desempeo de las instalaciones: el inevitable crecimiento como la rpida influencia de los
edificios ferrocarrileros sobre su entorno inmediato, y a la
Los simples paradores en comarcas poco pobladas, tendrn el par recomendaba precaverse para resolver la metamorfosis
terreno bastante con menos de una hectrea, no pasando de alentada por el alza en el trfico y el mejoramiento de las
esta dimensin las estaciones intermedias de segunda clase en instalaciones por el desarrollo tecnolgico:
los ferrocarriles de Alsacia. Los grados intermedios van exigiendo
mayor extensin segn se acercan la categora de estaciones Al proyectar una estacin, es necesario reservarse la posibili-
terminales de trnsito en un gran poblacin, pues entonces dad de darle mayor ensanche si el trfico llega a aumentar, como
suelen llegar la superficie de 8 a 12 hectreas, ocupando de 5 a sucede generalmente, comprando desde luego todo el terreno
7 las estaciones de ramal. que pueda necesitarse, y formando de una vez los planos para
Estas grandes reas se requieren principalmente para los vas- la distribucin y aumento de los edificios, como si ya hubiese
tos depsitos de almacenaje que una empresa debe ofrecer al llegado el caso de darles su mayor desarrollo, salvo hacer
comercio (Almazn, 1865:130-131). sucesivamente las nuevas construcciones. Esta precaucin im-
portantsima, ahorrar los enormes desembolsos que algunas
Estas superficies tenan que estar debidamente planeadas compaas, por haberla omitido, se han visto obligadas hacer
para el crecimiento del servicio e, independientemente de lo para agrandar las estaciones, por el extraordinario aumento de
escrito por Almazn, la extensin fsica de las construcciones valor que haban adquirido los terrenos en su derredor; y evita-
y la ampliacin de las vas obligaban a pensar que los predios r las molestias que siempre acompaan la explotacin, cuan-
tenan el rea requerida para dichas expansiones que, no cabe do el servicio y las maniobras tienen que hacerse en un espacio
duda, las compaas deban tener previstas: incluso el propio reducido o mal repartido (Mndez, 1864:158-159).
autor describe las situaciones ocurridas al implantarse las ins-
talaciones ferroviarias en un punto determinado: El sistema de ferrocarriles tuvo una clara concordancia con
el sistema norteamericano, seguramente debida a las condicio-
La proximidad de un parador estacin, aumenta inmediatamen- nes geogrficas, principalmente de la regin del sur o suroeste
te el precio de los terrenos adyacentes, y necesitndose por lo del vecino pas, no as con los franceses o ingleses que, como
comn ensanchar despus aumentar el nmero de los almace- Edward T. Hall escribi:
nes de depsito cuando el trfico ha crecido por la misma explo-

Por regla general, [en Francia] las carreteras que unen centros no que en Estados Unidos la velocidad no era un factor de impor-
pasan por otras poblaciones, porque stas ya estn conectadas tancia, y en el tendido los ingenieros seguan con ms apego
por sus propias carreteras. Esto contrasta con el sistema nortea- la configuracin natural del terreno incluso para satisfacer
mericano de ensartar las pequeas poblaciones como cuentas de la condicionante de collar de perlas, para lo que utilizaban
un collar a lo largo de las vas que conectan los centros principa- ms las curvas, todo lo cual dio como resultado conjuntos con
les (Hall, 1972:180). caractersticas escasamente relevantes desde el punto de vista
A pesar de que el Ferrocarril Mexicano haya sido de capi-

tal ingls, no debemos olvidar que ingenieros estadouniden-
ses, como Talcott, trado a Mxico por Arrillaga, permearon las
concepciones sobre el tendido de las vas, de manera que los
antiguos caminos utilizados durante el Virreinato se entrelaza-
ron similarmente. Ejemplo de ello es lo escrito por Madame
Caldern de la Barca, quien acerca de la ruta de Veracruz a
Mxico por Jalapa mencionaba pueblos como San Miguel de los
Soldados, Las Vigas, Cruz Blanca, Perote, etc., donde paraban a
descansar, comer, pernoctar o, muchas veces, para el cambio
de animales, sitios que posteriormente seran asentamientos
en los que se construiran estaciones ferroviarias (Ferrocarril
Interocenico) precisamente aprovechando las rutas antiguas.
Amn de la costumbre de insertar poblaciones, en cuanto
a los asentamientos, el sistema ferroviario mexicano tambin
fue muy parecido al utilizado en el oeste y sur de Estados Uni-
dos, donde la introduccin de los caminos de hierro promovi
el crecimiento de las regiones en las que estos se trazaron: al
paso de las vas, se fueron formando varios, diminutos, ncleos
urbanos autosuficientes, cuya raz giraba alrededor de las es-
taciones de los ferrocarriles. Pero no solo alentaron el pro-
greso sino tambin aprovechaban el existente, ya que si bien
se construyeron en regiones semipobladas, comunicaron zonas
de importancia agrcola y/o comercial.
En Europa la mayora de los trenes se tenda generalmente Planos comparativos de la Ciudad de Mxico de principios del siglo XX (parte
de ciudad a ciudad, es decir, sus estaciones respondan a la ne- superior) y del siglo XXI donde se observan los cambios urbanos ocasionados
cesidad de comunicarlas al ritmo de su crecimiento, mientras por la introduccin de los ferrocarriles

Buenavista San Lzaro Negras (Internacional Mexicano), situacin que produjo,
(antiguos ferrocarriles Mexicano y Central) (antiguo Ferrocarril Interocenico) entre otras cosas, un reordenamiento econmico que
cambiara posteriormente el mapa poblacional del pas.
El impacto directo de los ferrocarriles sobre el creci-
miento del sector exportador y sobre la localizacin de
la actividad econmica tuvo un efecto indirecto sobre la
migracin, lo que probablemente fue su contribucin ms
importante a la redistribucin de la poblacin en dicho
periodo. Hubo notables ejemplos del crecimiento de asen-
tamientos, como el de Torren y la zona de La Laguna, en
el norte, que se convirtieron en el ms importante centro
Colonia San Rafael Colonia 7 de Noviembre algodonero del pas, o como Ciudad Valles, que desplaz a
(antiguo Ferrocarril Nacional) (antiguo Ferrocarril de Hidalgo) Tancanhuitz, que haba sido el centro poltico y econmico
de la Huasteca potosina prcticamente durante todo el
siglo XIX.
Muestra de la rapidez con la que los ferrocarriles influ-
yeron en el desarrollo de las poblaciones son los escritos
de Baz y Gallo, en el siglo XIX, relativos a lo ocurrido con
Apizaco, convertido en punto de empalme del Ferrocarril
Mexicano:
Estas cuatro imgenes son un acercamiento de las zonas de la Ciudad de Mxico en las que se Cada da aumenta ms su poblacin; con el estableci-
insert el sistema ferroviario. En color rojo se confina el rea aproximada de los solares de las miento de los talleres de reposicin del ferrocarril en
estaciones; en amarillo vemos las lneas de las vas, muchas de ellas desaparecidas, pero que han este lugar, ha aumentado su importancia.
dejado la cicatriz urbana y que se aprovecharon para establecer calles y avenidas Colocada la estacin en el punto de unin del ramal
de Puebla con la va general, los trenes de pasajeros se
Figura 1. Insercin del sistema en asentamientos consolidados cruzan en este punto, y con el tiempo ha de llegar a ser
un lugar notable por su poblacin y comercio, que hoy
constructivo. Mxico en ese entonces, como su vecino, era un pas en cre- consiste en granos, ganado, pulque, etctera.
cimiento, lo que influy en que uno y otro adoptaran sistemas semejantes. Apizaco es hoy una poblacin creciente, a cuyos alre-
Entre 1880 y 1890, es decir, durante el periodo porfiriano, la capital de la dedores se ha fundado el municipio Barrn-Escandn, y
Repblica qued comunicada con la frontera norte en tres puntos: Nuevo all, donde antes no exista ms que un miserable lugarejo,
Laredo (Nacional Mexicano), Paso del Norte (Central Mexicano) y Piedras se alzan ya los cimientos de una populosa ciudad.

De un lado se ve la estacin con sus dobles vas para los nectarse, quedaron en inevitable abandono, como elementos
trenes del ramal de Puebla y sus vastos almacenes, y del otro la aislados y condenados a una absoluta inutilidad.
naciente poblacin (Baz y Gallo, 1874:210) Emma Yanes logra describir lo que alguna vez fueron las
estaciones, esto es, lo que desataron en las poblaciones don-
La insercin de estaciones cercanas a importantes tejidos de alguna se erigi, convertidas, en su apogeo, en mojones
urbanos lleg a tener repercusiones en el propio sistema, urbanos e incuestionables centros de atraccin:
ya que el alto costo de los terrenos dentro de las ciudades
dificult an ms la proximidad de estas a los centros, lo que Si antes de la llegada del ferrocarril la iglesia y el zcalo eran los
se tradujo en que la poblacin que requera hacer viajes a principales centros de reunin de la comunidad, con el ferroca-
distancias relativamente cortas tuviera mayor predileccin rril se agregara la estacin de tren, con un encanto especial: su
por el mnibus, que pasaba ms cerca de sus residencias. Las conexin con lo ajeno. A los templos se va a reafirmar la religin
reas conurbanas se atendieron con un sistema de tranvas que se profesa, a los parques se acude en busca del matrimonio
(de traccin animal primero, y con fuerza motriz elctrica de conveniencia o para el paseo de rigor. La estacin en cambio es
posteriormente), los cuales estaban ntimamente relaciona- el lugar de la incertidumbre: puede llegar cualquiera, se puede ir
dos con los ferrocarriles. En Mxico este modelo, disemina- el ms ilustre y ser un desconocido en otra parte. A sta se va en
do en todo el mundo de manera exitosa, no se transform busca de lo distinto, de lo diverso. Es un espacio para la relacin
como en la mayora de pases europeos y en Estados Unidos, con los otros, la confirmacin para muchos pueblos y ciudades de
donde se extendi con medios de ferrocarril suburbano y que existe. Conviven en la estacin la posibilidad de cambio o de
metro (elevado y/o subterrneo) y, concomitantemente, se permanencia, de movimiento o de quietud. Un espacio de refugio,
logr establecer una red de caminos de hierro desde el co- de incertidumbre, de espera, de huida, de angustia y regocijo. Ah
razn de las principales ciudades. Aqu este proceso nunca estn los ojos que buscan al ser querido, el pistolero, que espera
cristaliz, lo que ms adelante llevara a sistemas desarticu- a su vctima, el solitario que se encuentra acompaado entre la
lados que no enlazaran a los transportes locales y forneos, multitud (Yanes, 1994:24).
y con ello se agudizara el fenmeno mencionado al inicio
del prrafo. A pesar de que generalmente se levantaron en los mrge-
Desgraciadamente, el hecho de que en el territorio mexi- nes de las poblaciones o ciudades, las estaciones se tornaron
cano los ferrocarriles se hayan instalado en asentamientos rpidamente en puntos de concentracin, si bien con impac-
descentralizados facilit ampliamente la posterior irrupcin tos diversos en cada una de ellas. No obstante, lo destaca-
del automvil, que manifest su supremaca incluso sobre ble es que lograron replantear, modificar, mejorar, iniciar o
los tranvas que se haban instalado en muchas ciudades para destruir el tejido urbano o rural por donde se trazaron sus
su mejor funcionamiento. Con el paso del tiempo, este fe- vas y se erigieron sus edificaciones. Ejemplos como Gmez
nmeno no logr cohesionar ambos medios de transporte, Palacio, Torren y Aguascalientes son los ms notables, pero,
lo que colaps el sistema ferrocarrilero y, como una de sus como digo, los efectos del sistema se hicieron sentir de muy
consecuencias, las estaciones, que nunca pudieron interco- variadas formas: en la Ciudad de Mxico, por ejemplo, pro-

movi an ms el desarrollo hacia el poniente de la ciudad y, con ello, el surgimiento de nuevas colonias. En otras capitales, como Puebla,
Oaxaca, San Luis Potos o Quertaro, el fenmeno se repiti, pero tambin en ciudades como Orizaba, El Oro, Escobedo, Acmbaro, San
Marcos, Tulancingo, etc. Pero esta entronizacin del sistema signific no solo un cambio y modificacin del tejido urbano sino tambin
la destruccin de antiguos trazos, como el caso de Veracruz, el ms traumtico de todos, comenzado con la desaparicin de su antigua
muralla para dar paso a las vas del Ferrocarril Mexicano y, posteriormente, de elementos como el Baluarte de la Concepcin, para la
terminal del Interocenico, y de ah la prdida casi total de tan significativo componente urbano del periodo virreinal.
Figura 2. Crecimiento de asentamientos a la llegada de los ferrocarriles. Torren.

Los antecedentes de esta ciudad se remontan a la Hacienda de Torren; a la llegada de los ferrocarriles se dio un crecimiento vertiginoso, que la llev a
convertirse en una importante e industriosa urbe. En la imagen superior izquierda vemos un primer crecimiento vinculado con los ferrocarriles y, posteriormente,
un giro en la traza urbana para alinearla en direccin norte-sur. En las subsecuentes se aprecia el trazo antiguo de las vas, ahora aprovechado para calles y avenidas

Desde el punto de vista conceptual, el modelo ferroviario desmedradas, ni una brizna de hierba, y, en torno, leguas y leguas
desarrollado en Mxico estuvo ms ligado a la ideologa y de pramo
percepcin espacial norteamericana que a la europea, ya que los En Mxico mismo las gentes visten cada da con ms
espacios jams alcanzaron a combinar elementos de integracin uniformidad; las artes menores decaen, el estilo de comer se
social, como son los hoteles o los grandes restaurantes, incluso americaniza, el traje se vuelve uniforme y el viajero ya no asoma
las enormes cubiertas tan identificables del gnero, como la cabeza a la ventana; la hunde en la partida de pquer o, por
Edward T. Hall analiza: excepcin, en la revista recin entintada (Memorias, 1982).
Los europeos programaran menos actos que los norteameri- Por otra parte, un buen nmero de centros ferroviarios
canos para el mismo tiempo y suelen aadir que los europeos se construy para solventar las necesidades de hacendados,
se sienten menos escasos de tiempo que los norteamericanos. mineros, muncipes, etc., que, al advertir las enormes
Ciertamente, los europeos dejan ms tiempo para todo cuando posibilidades del sistema, cedieron parte de sus territorios para
virtualmente entraa relaciones humanas importantes [] la instalacin de las vas, previo convenio con las compaas, e
sujetos europeos observaron que en Europa son importantes las introdujeron sus servicios en las localidades.
relaciones humanas mientras en Estados Unidos es importante Hubo quienes, ya individualmente, ya en grupos de personas
el horario programado [] respecto del espacio, [] los organizadas para la iniciativa pblica o privada, solicitaron a
norteamericanos tratan con increble desenvoltura. Segn las las empresas ferrocarrileras el establecimiento del servicio de
normas europeas, los norteamericanos desperdician el espacio y carga, de pasajeros o mixto estas generalmente empezaron
rara vez planean adecuadamente segn las necesidades pblicas con un parco servicio mixto en algn punto determinado
(Hall, 1972:161). de la lnea. Estn documentados ejemplos de asentamientos,
como los de Otumba y Apam, que en 1865 ofrecan tierra
Podemos entender que los conjuntos ferroviarios se gratuitamente con tal de que ah se construyera alguna estacin
conceban segn las necesidades de cada compaa, lo que (Gresham, 1975:19).
gener, incluso dentro de ellas, innumerables diferencias entre En la Memoria del Ferrocarril de Mxico a Chalco, hecha en
los edificios, a pesar de que se contaba con un programa 1865, se expone concisamente el proceso elemental del trazo
arquitectnico base, el cual se modificaba al ampliarse, e incluso de una va; cabe resaltar la ltima parte, que seala un clculo
recortarse, dependiendo de las actividades realizadas en cada estimado del trfico, lo que se reflejara en las caractersticas
asentamiento. De esto dejaron constancia algunos viajeros, de las instalaciones:
como Jos Vasconcelos, de su trnsito entre Piedras Negras y
la Ciudad de Mxico: Para estudiar el trazo de una lnea de camino, es necesario
reconocer primero los terrenos que ella ha de atravesar, para
Las estaciones, muy distantes unas de otras, constan apenas lo cual se empieza por levantar el plano de una ancha zona;
de un tejadillo que abriga la sala de boletos y el telgrafo. Al hecho esto, se trazan sobre el plano varias lneas de ensayo,
lado, la choza de adobe de algn pastor, unas cuantas gallinas las que se crean ms convenientes, a primera vista. Se estudia

cada una de ellas sobre el terreno, se comparan los resultados provista de los talleres ms importantes de la lnea, que
y, despus de un juicio bien fundado, se elige ya con seguridad durante varios aos lograron mantener su prominencia sobre
la lnea definitiva, que se nivelar con precisin para calcular otros en el territorio mexicano. Especializada en la carpintera,
despus el movimiento de tierras y el resto de su construccin. inicialmente fue descrita por los ingenieros Baz y Gallo:
La eleccin del trazo definitivo depende de la circulacin prevista
y de la configuracin del terreno. El grado de circulacin no Situada a unos 132 kilmetros de Veracruz [la estacin de Orizaba]
puede ser en absoluto previsto, de antemano calculado, as como fue abierta al trfico de trenes y mquinas el 5 de septiembre
tampoco si el trfico ser mayor de mercancas o de viajeros. de 1872, construida de madera. Al frente se encontraban
En el camino de Chalco se ha calculado que habr un trfico los depsitos de tiles y los talleres de reposicin donde se
regular de pasajeros y uno considerable de mercancas, que guardaban las mquinas que eran movidas por una caldera de
se tomarn en todas las poblaciones del trnsito (Orozco- vapor. La armadura del edificio era de tres naves, la del centro
Dosamantes, Archivo de la Antigua Academia de San Carlos/ meda 15 metros. Anexo a dicho edificio estaba el depsito de
UNAM-FA, gaveta 39, nm. 6526, fs. 1-4). coches y mquinas en uso. Junto a la estacin el depsito de carga,
una pieza para el correo y un restaurante para los pasajeros (Baz
Estaciones como la de Apizaco integraron en el conjunto y Gallo, 1974:151).
varios edificios que albergaran diversas actividades propias
de un empalme ferrocarrilero: talleres para la reparacin Las crecientes necesidades de la lnea llevaron al
de mquinas, e incluso, la construccin de vagones para los mejoramiento arquitectnico-espacial de estos edificios y
trenes; bodegas que almacenaron provisiones de ndoles aun a la optimizacin de su calidad constructiva a lo largo
diversas, adems del paradero, que contena una oficina; del pas, lo que pona a prueba la flexibilidad de sus espacios.
contaba, asimismo, con un restaurante que, junto con las Esta prctica se generaliz: lgicamente, el incremento de los
dems construcciones, gener un impulso laboral que llev a flujos facilit que toda la arquitectura ferroviaria se mejorara.
un desarrollo urbano del otrora paraje llamado Apizaco, aqu Un ejemplo fue el de la citada estacin de Orizaba, que 20 aos
descrito a raz del recorrido inaugural de 1873: despus modernizaba sus instalaciones, con el consecuente
impacto urbano arquitectnico:
El tren se detuvo un cuarto de hora en Apizaco. La estacin
estaba llena de gente, msica, cohetes, arcos de triunfo []. All La bodega se construy con mampostera, dndole suficiente
admiramos un grande edificio, de piedra y hierro, para depsito amplitud. En el patio de esta estacin se levant un tanque
de locomotivas (Caldern, 1955:659). de fierro dulce, de grandes dimensiones, sobre muros de
mampostera, y su altura sobre el nivel de los rieles era de doce
Otros asentamientos de mayor jerarqua, como Orizaba, metros.
acogieron estaciones con actividades que favorecieron un Se construy un amplio taller de carpintera; sus muros eran
impulso urbano todava ms importante; en sus lmites de mampostera y su techo de fierro; se dot con abundante
territoriales, el Ferrocarril Mexicano edific una estacin

maquinaria movida por vapor, y con esta maquinaria se poda labrar la madera destinada tanto a la construccin y reparacin de coches y vagones,
como a las otras necesidades de la lnea (Secretara de Obras Pblicas, 1895:52-52).
Figura 3. Generacin de asentamientos a la llegada de los ferrocarriles.

Esta nueva ciudad fue trazada por la llegada de los ferrocarriles, en 1927; su crecimiento continu
y se desarroll supeditada a las condiciones del sistema; actualmente es posible observar las
instalaciones abandonadas, que ahora forman parte de la traza urbana, ya que las vas frreas se
sustituyeron

Estos conjuntos se integraron rpidamente en La suntuosidad y elegancia arquitectnica que ostentan en algunos
asentamientos de diversas dimensiones, lo que tambin pases los edificios de las estaciones, acusan un prspero estado
produjo la combinacin de gneros, como hospedaje con de riqueza material y de civilizacin; pero no son una condicin
los hoteles integrados en sus plantas superiores o dentro de esencial para que esos grandes centros de actividad comercial,
los lmites de las estaciones y alimento como restaurantes correspondan su principal objeto. La situacin, distribucin y
y cantinas, igualmente embutidos al mismo edificio o como rgimen interior de la estacin, son las cuestiones que deben
parte del conjunto. Eran inevitables un crecimiento fsico estudiarse de preferencia, acomodndose las circunstancias
y adecuaciones en cada caso particular. Mndez, por ejemplo, locales y la calidad y naturaleza del trfico. En la mayor parte de
escribi acerca de esta situacin: las estaciones, existe una separacin bien marcada que la misma
diversidad del trfico exige; un departamento est exclusivamente
Las estaciones que se construyen en los puntos intermedios del destinado al servicio de pasajeros, correos, encargos, sillas de
trnsito, varan de tamao y disposicin, segn la importancia posta, diligencias, carruajes particulares, caballos y otros objetos
en poblacin y riqueza comercial de los distritos en que estn que pagan un flete elevado, y viajan en trenes de gran velocidad.
situadas, con los cuales comunican. Otro departamento est destinado al servicio de almacenaje,
Lo que hemos dicho respecto de las estaciones terminales, carga y descarga de todo gnero de mercancas y animales que
se aplica igualmente las intermedias segn lo exige el trfico. En viajan en trenes de corta velocidad (Mndez, 1864:156-157).
algunas bastar para llenar todas las exigencias, una pieza para el
despacho de boletos y equipajes, una caja de agua, y un pequeo Las influencias reflejadas en las instalaciones ferroviarias
acopio de combustible para las locomotivas (Mndez, 1864:172- tuvieron muchas variantes, e incluso reinterpretaciones, de
173). arquitectura europea introducida con capital estadounidense.
Tal vez el ejemplo ms particular fue el del Kansas City, Mxico
Los conjuntos ferroviarios no se adaptaron al medio donde & Orient Railway, que vinculara a las llanuras de Kansas, en
se erigieron, sino simplemente se adecuaron y modificaron Estados Unidos, con el puerto de Topolobampo, en Sinaloa.
segn las situaciones que el sitio exiga en relacin con el Esta ruta no era solamente el punto ms cercano del ocano
sistema de transporte. Las estaciones tenan ya un programa Pacfico respecto de las planicies centrales de aquel pas sino
preestablecido, que poda ampliarse y/o reducirse dependiendo tambin una aeja zona de trnsito iniciada, desde el siglo XVI,
del trfico de personas y mercancas. Los edificios se elevaban con Cabeza de Vaca, Coronado, Espejo, Ocampo y Oate. En
paralelamente a la va, y la mayora de las veces se utilizaba fin, al principio, en las dcadas de 1880 y 1890, bajo la direccin
un sistema mixto (carga y pasajeros), con locales de mayor de Albert Kimsey Owen, se iniciaron las negociaciones para la
o menor envergadura generalmente, en esto estribaba la construccin de la va; luego, hacia 1900, Arthur Edward Stilwell
nica diferencia. Santiago Mndez daba clara preferencia a continu con la tarea. Lo interesante radica en la atraccin
las necesidades del sistema para la solucin arquitectnica, y de inversionistas de Stilwell, en su mayora neerlandeses,
dejaba en segundo trmino las condiciones fsicas y climticas quienes, por cierto, junto con ingleses, estaban invirtiendo
de la regin donde se instalaban. fuertemente en los ferrocarriles estadounidenses en aquella

poca (ltimas dos dcadas del siglo XIX). Estas influencias
quedaron plasmadas en las estaciones, mismas que Stilwell
incluso bautiz con nombres neerlandeses dentro del vecino
territorio, mientras que en Mxico pudieron ser introducidas
en menor cantidad, pero con un impacto en el territorio.
Sobre este proyecto, el mismo Owen, influido por las ideas
utpicas urbanas generadas durante prcticamente todo
el siglo XIX, busc fundar una ciudad con estos principios
sociales, llegando a establecer en la baha de Topolobampo,
a finales de 1886, una comunidad de 300 personas
provenientes de San Francisco. Aunque la ciudad no lleg a
desarrollarse, y el proyecto se abandon en 1896, germin
una transformacin econmica en el Valle del Fuerte gracias a
la empresa y los colonos organizados por Owen, que impuls
la comercializacin de las tierras por medio de mejoras en las
comunicaciones martimas y terrestres.
Para concluir, he de decir que la transformacin de los
ferrocarriles es paralela a la evolucin de una sociedad. Primero,
en el momento de su introduccin atravesaba por un periodo
de transicin en todos los niveles: sociales, econmicos,
polticos, etc.; el sistema ferroviario, despus, se levant de
manera incipiente en los primeros trazos de las diferentes
rutas, y ms tarde muchas de ellas se quedaran sin cambio
alguno, aunque existieron muchas ms que se mejoraron, y en
una etapa ms avanzada se construyeron inicialmente con una
calidad constructiva que indicaba el pleno establecimiento del
sistema. Figura 4. Permanencia del trazo ferroviario
Amecameca, en el estado de Mxico, y San Juan del Ro, en Quertaro, son dos
excelentes ejemplos de la permanencia en el trazo de las lneas ferroviarias;
sin embargo, la desaparicin del sistema ha borrado de la memoria colectiva la
influencia del tren sobre la ciudad

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Lectura y documentacin

Para Lalo, Magos, Elbruz, mis muchachos dilectos, y Carlos Licona.
Resumen
Aqu se interpretan dos imgenes acromas tiradas en la imprenta

Tres el cuadrado de tres. del poblano Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), se dilucida a
Tiempo de trabajo cul logia de la masonera perteneci Guadalupe Posada (1852-
1913) y se sugiere la misma circunstancia con el impresor referido.
Ricardo Morales Lpez

Palabras clave
Ricardo Prez Escamilla, masones, Guadalupe Posada, Antonio

Vanegas Arroyo
Liminar
T
res el cuadrado de tres. Tiempo de trabajo otor-
ga significados a dos imgenes acromas: Imprenta
/ de A.Vanegas Arroyo / (fundada en el siglo XIX, ao
de 1880) [v.] y Aqu est la calavera del editor popular A. Vanegas
Arroyo [fragmento del anverso].
Cierta tarde del 2003, el investigador de arte Ricardo P-
rez Escamilla (1931-2010) me expuso una hesitacin respecto
de Guadalupe Posada. As incoa este ensayo: la respuesta di-
lucida rasgos de la secreta personalidad del empresario e
ilustrador aguascalentense, esto es, responde a cul logia de la
institucin de moralidad democrtica, filantrpica y progre-
sista, como se consideraba a s misma la masonera, pertene-
ci; tambin plantea dicha posibilidad con el impresor poblano
ISBN: 978-607-484-549-5 Antonio, Toncho, Vanegas Arroyo, delinea datos histricos rele-
vantes de esa institucin al final del siglo XIX y principios del
siguiente, seala sus smbolos ms visibles y esboza los procesos Penetra por las puertas del augusto templo
para ser admitido como miembro activo en una logia.
Carlos Licona Padill1 franque el ensayo; sin su intervencin Ya se dio usted cuenta de que Posada era masn?
espontnea, desinteresada y decisiva, este seguira proceloso Un da del 2003 Ricardo Prez Escamilla me hizo esta
en el Oriente Eterno. Guadalupe Posada le platiqu una pregunta inopinada. Desde haca tres aos sola consultar
maana del 2010 pudo haber sido masn; de inmediato material grfico en su Biblioteca de Arte (BARPE). Siempre
averigu al respecto, no solo en su rito sino en otros, adems, me demostr amabilidad, confianza y aprecio, pero faltara a
atin al contactar a Carlos Ramos, archivista de su logia, la verdad si me jactara de su amistad. Aquella tarde l atenda
quien con paciencia revis todos los registros de asistencia asuntos personales en una habitacin de su biblioteca, yo, en
manuscritos de una logia hoy extinta. Despus de bastante otra, estaba enfrascado en el Directorio general de la Ciudad de
tiempo, hubo resultados. En el 2011 le inform a Carlos Mxico (Mxico, Emil Ruhland, 1897-1898). Por un instante
Licona del hallazgo esperado y as este ltimo me confirm de posterg su asunto, vino hacia m y empez la charla. Segn mi
inmediato lo dicho por Prez Escamilla. memoria imperfecta, le contest:
Deseo agradecer las facilidades otorgadas en la Biblioteca ? Nnooo. Y usted cmo lo sabe?
Miguel Lerdo de Tejada durante mis consultas hemerogrficas A ver, dgame por qu Diego Rivera pint a Posada en
de su acervo, pues el material revisado favoreci la articulacin su mural del Hotel del Prado con bombn, si en las dos nicas
argumentativa. De ah provienen las imgenes fotografiadas fotografas conocidas de Posada no lo lleva puesto.
por Eduardo Morales Luna, con posterioridad digitalizadas y Y eso qu tiene que ver? Era comn usar sombrero en
editadas para la presentacin en el VIII Congreso Internacional esa poca, no?
de Literatura, Memoria e Imaginacin de Latinoamrica y el S, pero recuerde, el bombn lo usaban los masones como
Caribe, Instituto Riva-Agero, Lima, Per (jueves 16 de agosto distintivo. Cmo saba Diego Rivera que Posada haba sido
de 2012), y en el 6 Foro Acadmico de la Escuela Nacional masn? Pues porque l tambin lo fue.
de Conservacin, Restauracin y Museografa Manuel del Entonces trajo de su acervo un libro con ilustraciones del
Castillo Negrete (mircoles 24 de abril de 2013). aguascalentense. Sealando con su ndice derecho, continu:
Por ltimo, es necesario sealarlo, este es uno de los nueve Adems, fjese cmo en algunos grabados Posada utiliz
ensayos con ADN temtico compartido de Entre lo verosmil y el tres en sus composiciones. Uno, dos, tres: forman un
lo verdadero o Bonita coleccin de cuentos. tringulo. Mire aqu tambin. Ya vio? El tres es un smbolo
muy importante para los masones.
Mmm, no, no me haba dado cuenta. Y ya public
sobre esto? Es muy interesante.
Todava no Imagnese, con tanto trabajo.
1 En el 2011, secretario de la Logia Gminis 137, grado 14, gran elegido y sublime perfecto masn; adems, Receloso e intrigado, no comprenda por qu me haba
secretario de la Logia Cuauhtmoc 4, del Supremo Consejo de Mxico. En abril del 2013, grado 18, exce- confiado tal informacin.Otro ms de sus rasgos generosos
lente y perfecto caballero rosacruz, Logia Calmecac 18, del Supremo Consejo de Mxico. pens, quin sabe si ya lo coment con alguien ms. Decid

indagar sobre el asunto; si en algn momento encontraba Ritos y logias
algo o, mejor an, lo ratificaba, regresara al BARPE para
platicar de los hallazgos y, soy sincero, preguntarle por qu Smil de un orden csmico, el rito indica cmo se cumple la
me haba compartido ese dato. No pudo ser as. Un sbado liturgia dentro de la logia y el conjunto de grados masnicos.
de septiembre del 2010, durante la inauguracin de Mxico, A lo largo del siglo XIX se introdujeron en los Estados Unidos
Mxico, Mxico, exposicin curada por l en el Museo del (Mexicanos) ritos diversos, como Temple, San Juan, Reformado,
Palacio de Bellas Artes, lo vi por ltima vez muy orondo, con cuyas actividades cesaron en el siglo pasado, y Escocs Antiguo
nimo profuso, ostentando orgullo por los artistas mexicanos. y Aceptado, York y Nacional Mexicano, que continan.
Para mi sorpresa, muri tres meses despus. Dependa del rito si en los trabajos de la logia se hablaba en
ingls, espaol, francs o alemn. Hacia 1907, el ritual Escocs tena
en Mxico alrededor de 1 400 miembros, con 33 logias activas, de
Bebe petrleo en calavera humana las cuales 16 trabajaban en espaol. Con York, 16 logias lo hacan
en ingls. En alemn, 1 logia en rito de San Juan (Johannislogen).
Conforme los registros de asistencia escudriados por Carlos Evocativa de las catedrales gticas y sus constructores,
Ramos, entre 1907 y 1909 el H.. Jos Guadalupe Posada asisti masones libres u operativos, una logia es el sitio cerrado
todos los viernes a las reuniones de la Logia Toltecas nmero donde se renen los masones, cuya puerta, como ahora, esta-
14, rito san Juan o Escocs Antiguo y Aceptado, sita en Leandro ba orientada al occidente. La numeracin ordinal inmediata al
Valle. Esos registros son custodiados, con celo absoluto, en un nombre corresponde al registro, aunque poda cambiar, segn
archivo particular, por ms o menos cinco octogenarios miem- las circunstancias. Algunas contaban con imprenta aledaa.
bros del Supremo Consejo de las Tribus Masnicas del Mundo, Las casi 136 logias activas en 1891, con ms de 2 000 miem-
rito Escocs Antiguo y Aceptado. Como una deferencia hacia bros en casi todo el pas,1 mantenan, a travs de la prensa ma-
HH .., le permitieron revisarlos, mas no fotografiarlos. snica, contactos entre s y con representantes de otros pases,
Lo anterior testifica cmo la insuficiencia de archivistas en por ejemplo, los Estados Unidos, Cuba, Espaa, Per, Suecia,
la masonera, y la adversidad que hay que afrontar si se re- Puerto Rico, Repblica Dominicana, Liberia, Rumania, Francia,
quiere consultar sus archivos particulares y fotografiar docu- Italia, Portugal o Grecia.
mentos trascendentales, no solo suscitan desconfianza e incre-
dulidad hacia la investigacin misma referida a esa institucin
sino, encima, refuerzan la ideacin de aquella como inaccesible, Batera
idealizada, no comprobable, inexplicable o sibilina. Lo contrario
favorecera la constatacin, divulgacin y debate de informa- Uno de los principios deseables entre los miembros de la ma-
cin sobresaliente (estoy diciendo algo nuevo?). sonera es
1 Constituciones generales de la Gran Dieta Simblica de los EE..UU.. Mexicanos, Mxico, Tipografa de Gui-
llermo Veraza, 1891, pp. 43-47.

conducirse honrada y decorosamente en la Logia y en el Vale la pena destacar en el lado izquierdo de este grabado
mundo profano; respetar la organizacin civil y poltica del la vestimenta del portador del estandarte con el retrato del
pas en que viven y la religin de sus semejantes; obedecer las oaxaqueo.
leyes de su gobierno legtimo y las autoridades establecidas;
contra quienes no les es permitida la rebelin; y darse el
ttulo de hermanos, amndose, protegindose y viviendo en
armona. Nunca se ver el verdadero masn discutiendo las
opiniones polticas creencias religiosas, porque sabe bien
que esa clase de debates es el principal origen de muchas
divisiones y de horrorosas y sangrientas guerras.2
Con todo, lo anterior no ocurri as. Si bien en teora las

logias se constituan con fines benficos, pacficos, para unir,
favorecer y moralizar a la humanidad, como los partidos po-
lticos actuales, cimentaron corrientes ideolgicas provocado-
ras de enconos y divisiones entre ellas.
Joel R. Poinsett, ministro plenipotenciario estadounidense
en Mxico, promovi la creacin de logias del rito de York pro-
Figura 1. Antonio Vanegas Arroyo, impresor
clives a los intereses del liberalismo estadounidense, mientras Alarmante manifestacin anticlerical! [v., fragmento]
que, en contra, el mdico cataln Manuel Codorniu Ferreras Impresin tipogrfica, 16.5 x 24.9 centmetros, imagen, julio de 1901
guiaba a los masones conservadores agrupados en la logia es-
cocesa del rito Escocs Antiguo y Aceptado.3
Quienes no vean con total simpata esas alternativas, ins- La Gran Logia Valle de Mxico, que se fund entre 1865 y
tituyeron en 1825 el rito Nacional Mexicano, opcin poltica 1868 para organizar a la masonera mexicana en un cuerpo
nacionalista, cuyo adherente ms ostensible es Benito Jurez. nacional, ofreci su presidencia al segundo emperador de
Mxico, Maximiliano de Habsburgo, mas la rechaz en favor
2 Flix L. Maldonado, Nuestras razones, III, en El Libre y Aceptado Masn. rgano de la Gran Logia de Libres de algn masn local.
y Aceptados Masones del Estado de Jalisco, mircoles 1 de setiembre [sic] de 1886, nm. 18, p. 140. Porfirio Daz Mori, integrante de los Supremos Consejos de
3 Los escoceses promovieron un gobierno centralizado; los yorkinos se adhirieron al federalismo: los Ritos Escocs y Nacional, cre la Gran Dieta Simblica de los
pugnaban por la creacin de una federacin de estados soberanos, segn el modelo norteamericano. Los Estados Unidos Mexicanos. En consecuencia, entre 1890 y 1901,
miembros del rito Escocs tenan celebraciones religiosas en honor de la Virgen del Pilar y Santiago de las grandes logias y las logias independientes mexicanas estuvieron
Compostela; los del rito de York, en prez de la Virgen de Guadalupe, por eso los motejaban guadalupes agrupadas bajo esa denominacin.
o guadalupanos. A la gloria del Gran Arquitecto del Universo era el lema de los primeros; el de los
segundos, Al triunfo de la verdad y al progreso del gnero humano.

Logia Toltec? Toltecas Lodge? Ya en 1738 el pontfice Clemente XII se haba declarado
enemigo de ella. En los pases catlicos sus afiliados estuvieron
La Logia Toltecas trabajaba bajo una Carta Patente de la Gran fuera de la ley, en cambio, en los protestantes tuvieron
Logia de Missouri, obtenida en 1888, que seis aos ms tarde le un carcter de regulacin tica. La bula papal emitida por
orden rendir su patente y afiliarse a la Gran Dieta Simblica, Len XII (1828) reforz el decreto anterior, al proscribir
al parecer bajo el rito de York, para trabajar en ingls como las sociedades masnicas; para afrontar este predicamento,
Toltec Lodge,4 la cual en algn momento debi pertenecer a la sus integrantes se vieron forzados a vivir bajo una nube de
Gran Logia Federada de la Repblica Mexicana, presuntamente desconfianza.
contraria a Porfirio Daz, o a la Gran Logia Valle de Mxico. Incidentalmente, esto poda escucharse en el siglo
Cundo le asignaron el registro 14? antepasado mexicano:
Oiga, a Sinforosa, qu no sabe? dice una expendedora

de verdura su vecina, que anda aparejndose para ir a su
molienda.
No, seora Cristeta, no s.
Pos que don Felis, el de all, el de la casa nueva de la

Figura 2 esquina, es masn.
Dios nos asista!, qu de veras?
Devora nios tostados!! Como si lubiera visto; el capellanito de Beln lo dice, y
encarga que ni voltear los ojos pall.
Sinagoga de Satn llamaba la Santa Madre Iglesia a la Un da se quema la manzana!
masonera.Tal inquina se explica porque esta ltima se conceba Ni duda cabe: dgale a Tiburcia la cocinera y D.a
como sociedad desta carente de religin. Dejaba a sus adeptos Pachita la planchadora que se vayan de esa casa, porque ese
profesar en libertad lo que mejor les plazca como mejor dinero que all ganan est salado.
les cuadre. Crean en Dios sin explicarlo ni describirlo, solo Y me voy a confesar, para pedirle consejo, al padre
sintindolo.5 Ah los ateos no tenan cabida. Capelln.6
4 Richard E. Chism, miembro de la Toltec Lodge, defini la Gran Dieta Simblica como vampiro de la A los masones se los describa como harapientos, con cabellera
Masonera en el pas (Una contribucin la historia masnica de Mxico, Mxico, El Minero Mexicano, 1899). encrespada y melenuda, barba larga y sucia, maldicientes incesantes
Patentar implica la autorizacin, por medio de una carta constitutiva entregada por una obediencia a siete que se mofaban de la sociedad; poseedores de negros misterios de
maestros masones, para crear una logia nueva. la iniquidad, revelados en la inmundicia de los sentidos, rebeldes y
5 Si trataban de explicarlo era porque no lo sentan, de ah su despreocupacin por las descripciones.
Flix L. Maldonado, Francmasonera para los profanos, en El Libre y Aceptado Masn. rgano de la Gran 6 Galileo, Por sus frutos los conoceris, en El Libre y Aceptado Masn. rgano de la Gran Logia de Libres y
Logia de Libres y Aceptados Masones del Estado de Jalisco, sbado 25 de diciembre de 1886, nm. 24, p. 194. Aceptados Masones del Estado de Jalisco, domingo 1 de mayo de 1887, nms. 33-34, p. 270.

blasfemos contra toda autoridad y la Majestad de Dios:7 las siguientes:
El Boletn Eclesistico.
[La francmasonera] rompe todos los vnculos religiosos []. La Voz de Mxico.
Mediante sus sacrlegos juramentos, destruye al hombre libre, y El Heraldo.
le transforma en un innoble, mudo, ciego y mecnico instrumento []10
de una voluntad tirnica, oculta, y poderosa para el mal.8
Aunque con menos virulencia, las publicaciones masnicas
Si un masn tiene sed, bebe petrleo en calavera humana; y si y sus simpatizantes objetaban esos y otros cuestionamientos.
tiene hambre, devora nios tostados.9 Agrguese el remoquete
mandileros, porque el delantal, o mandil, es una de las prendas
indispensables durante sus ceremonias. Tiempo de trabajo
En cumplimiento y obediencia de la encclica papal de Len
XIII (15 de octubre de 1890) referente a los malos peridicos, Figuran como principios primordiales de los masones tributar
El Tiempo enumer algunos que ningn catlico debiera leer, el ms profundo respeto al estudio y al trabajo: no en balde sus
por ser pblica y notoriamente impos: smbolos ms conocidos son el comps, la escuadra, la plomada,
el cincel, el martillo de dos cabezas, la regla de 24 y el mazo;
El Siglo XIX. socorrerse entre hermanos; levantar a la sociedad de la decadencia
El Combate. moral; practicar la caridad como su mayor dicha; combatir la
El Partido Liberal. esclavitud moral e intelectual, monopolizada por el fanatismo:
El Universal. Buena es la oracin, pero mejores son las obras. No por mucho
El Monitor Republicano. relacionarse con Dios, el hombre adquiere ms virtud.11 Y aaden:
La Patria.
El Hijo del Ahuizote. El estudio, el trabajo, la actividad, todas las fuentes de progreso y
La Federacin. vida; la caridad hcia [sic] sus semejantes, la esperanza de obtener lo
La Vanguardia. que con medios adecuados se busca, la fe en lograr lo que se desea
El Diario del Hogar. con vehemencia y es posible, todas las cualidades; la ilustracin,
La Paz Pblica. la educacin, la Beneficencia, todas las causas de bienestar; la
[] del mismo modo, ponemos continuacin la lista de las prudencia, la justicia, la fortaleza, la templanza, etc., todas las virtudes;
publicaciones catlicas que aquellos deben apoyar y ayudar. Son por ltimo, todo lo bueno, todo lo santo, [y] todo lo perfecto.12
7 Louis Gaston de Sgur, Los francmasones. Lo que son, lo que hacen, lo que quieren, trad. de Pablo Antonio del 10 Los malos peridicos.Advertencia a los catlicos, en ElTiempo, aoVIII, mircoles 21 de enero de 1891, pp. 2-3.
Nio Jess, Mxico, Bernardino R. de Esparza, 1871, I. 11 Flix L. Maldonado, op. cit., p. 199.
8 Ibidem, II. 12 Flix L. Maldonado,Nuestras razones, III, en El Libre y Aceptado Masn. rgano de la Gran Logia de Libres y
9 Flix L. Maldonado, op. cit., p. 193. Aceptados Masones del Estado de Jalisco, mircoles 1 de setiembre [sic] de 1886, nm. 18, p. 142.

O.
. S.
. T.. Orden / Signo / Toque
Cules eran los requisitos de los aspirantes para integrarse Los masones gustaban de llamarse a s mismos hijos de la luz.
en una logia? Tener empleo honesto y solvencia pecuniaria; La buscaban en las ceremonias de iniciacin por medio de
dar caridad; ser hombre libre; demostrar conducta moral simbolismos, pruebas, juramentos y comunicacin de misterios.
intachable; contar con 21 aos de edad; comprender y practicar En ese sentido, la iniciacin en los tres grados simblicos2 se
las enseanzas de la institucin; creer en la existencia de un consideraba una revolucin solar: [] al entrar en nuestro
ser supremo; no tener defecto fsico o mutilacin como para nmero, han debido dejar las pasiones profanas sepultadas en
imposibilitarles tomar parte en los trabajos. el Cuarto de Reflexiones.3
Se aceptaban miembros en la logia con el consentimiento El Consultar las liturgias de cualquier logia revela la
unnime de los HH . . a veces propuestos por alguno de ellos. El manera y secuencia de celebrar los misterios, as como
candidato deba pedir motu proprio la iniciacin en la logia ms las ceremonias y el rgimen de los trabajos dentro de ella.
prxima a su domicilio. En 1907, Guadalupe Posada moraba No he encontrado las de Toltecas, por lo tanto, aunque
en Cuadrante de Santa Catarina 14, vivienda 21,1 a dos calles tentador, es imposible reconstruir la iniciacin; aun as, vale
de Leandro Valle, sede del templo de Toltecas, compartido por la pena mencionar el papel de los brazos en dos ademanes
logias y ritos distintos. de identificacin del grado 3 maestro, rito Escocs Antiguo y
Algunas logias presentaban una memoria con los mritos Aceptado, practicado, a decir de Leo Taxil, en su poca en el
del candidato, en la que destacaban los beneficios en caso de mayor nmero de pases. Orden:
que ingresara; otras enviaban circulares a los miembros del
grupo para notificar la recepcin del aspirante, quien, una Llevar la mano derecha abierta con los dedos extendidos y juntos,
vez admitido, asuma compromisos y derechos: asistir a los y el pulgar separado en escuadra, todo horizontal, a la cadera
trabajos; compartir las cargas generales; separarse o ingresar izquierda, ms bien hacia adelante que hacia atrs y permanecer
en otra logia; ser desafiliado si no cumpla con sus obligaciones, en esta posicin; el brazo izquierdo tendido a lo largo del cuerpo; 4
cometa acciones deshonrosas o careca de un medio de
vida; ser socorrido en la desgracia. A propsito, debido a las signo de saludo:
inundaciones de junio de 1888, la masonera Escocesa convoc
a los cuerpos y logias de su jurisdiccin y de rito a que 2 Aprendiz, compaero y maestro. El primer grado representa al padre de la luz; el segundo, al sol en toda
contribuiran con auxilio econmico para aliviar las desgracias su fuerza; en el tercero, el astro luminoso figura bajo el nombre de Hiram, sucumbiendo bajo la influencia de
de los habitantes de Len de los Aldamas y Silao. La familia de los tres ltimos meses del ao. Gran Logia Simblica Independiente Mexicana. Or.. de Puerto Mxico,Ver., Mx.
Guadalupe Posada se benefici directamente de esa ayuda? Liturgia del Tercer Grado. R.. E.. A.. y A.. Liturgia del Tercer Grado. Maestro Masom [sic], Laredo, Idar Publishing
Co., 1910, p. 33.
1 O en la 22. Directorio general de la Ciudad de Mxico, 1906-1907, Cuadrante de Santa Catarina es la actual 3 Flix L. Maldonado, Rectitud y firmeza de los libres y aceptados masones, en El Libre y Aceptado Masn.
Primera de Repblica de Nicaragua. rgano de la Gran Logia de Libres y Aceptados Masones del Estado de Jalisco, mircoles 15 de setiembre [sic]
En el 1 de la insegura Leandro Valle estuvo Gil Blas Cmico. de 1886, nm. 19, p. 148

Estando al orden, correr horizontalmente la mano derecha
por la cintura, bajndola luego verticalmente para formar una
pequea escuadra.5
Por norma, el maestro deba vestir negro en los trabajos

del grado dentro del templo, con chistera, guantes blancos
smbolo de pureza, mandil y banda, adems, con el
distintivo de su cargo: escuadra, sujetada por una cinta azul
claro de 1 dm de ancho.6
Toltecas debi convocar a asamblea general entre solem-
nidades,7 sealadas por los solsticios8 estival, dedicada al
Reconocimiento el 24 de junio, e invernal, a la Esperanza, el
27 de diciembre.
Pudieron ser los grados de la logia Toltecas:
Masonera azul / Grados simblicos

1 Aprendiz
2 Compaero
3 Maestro
Sus miembros constituyen las logias de Compaero. Grosso
modo, estudiaban ciencias naturales, cosmologa, astronoma, Figura 3. Iniciacin del grado de maestro
4 Gran Logia Simblica Independiente Mexicana, op. cit., p. 35. filosofa de la historia, autoconocimiento, y se les inculcaba
5 Idem. cunto podan contribuir a la felicidad general de los pueblos
6 Los distintivos de los cargos eran de plata, o metal blanco, sujetados por una cinta del color referido. Otros el trabajo, la ciencia y la virtud.
distintivos son: primer vigilante: nivel; segundo vigilante: plomada; secretario: dos plumas cruzadas; tesorero:
dos llaves cruzadas; primer dicono: escuadra y comps con un sol en el centro; segundo dicono: escuadra y Masonera roja / Grados capitulares
comps con la luna en el centro; maestro de ceremonias: una regla o vara para medir y una espada; experto: 4 Maestro secreto
dos espadas cruzadas; guarda templo: una espada. 5 Maestro perfecto
7 O fiestas de san Juan. 6 Secretario ntimo
8 pocas en las cuales el sol llega a su mxima declinacin septentrional y meridional, entre los signos 7 Preboste y Juez
Cncer y Capricornio. 8 Intendente de los edificios

9 Maestro elegido de los Nueve
10 Ilustre elegido de los Quince
11 Sublime caballero elegido
12 Gran maestro arquitecto
13 Real-Arco
14 Gran elegido de la Bveda Sagrada de Jaime VI [sic]
sublime masn
15 Caballero de Oriente [sic] de la espada
16 Prncipe de Jerusaln
17 Caballero de oriente y de occidente
18 Soberano prncipe rosacruz
Masonera roja / Grados filosficos

19 Gran pontfice de la Jerusaln celeste
20 Venerable maestro de las logias regulares
21 Caballero prusiano
22 Caballero real hacha
23 Jefe del tabernculo
24 Caballero del tabernculo
25 Caballero de la serpiente de bronce
26 Prncipe de la merced
27 Gran comendador del templo
28 Caballero del sol
29 Gran escocs de san Andrs
30 Caballero Kadosch
Masonera roja / Grados administrativos

31 Gran inspector comendador
32 Sublime y valiente prncipe del real secreto
33 Soberano gran inspector general / Ilustre y poderoso Figura 4. Iniciacin del Gran maestro arquitecto
gran inspector general de la Orden
Cul de los 33 grados obtuvo Posada?

Tres veces te interpret
Adems de contener un peso moral, algunos smbolos masones,

en tanto imgenes anlogas tiles para la comunicacin
criptogrfica, parten de la idea de la construccin de un templo;
asent los ejemplos ms visibles y ahora sumar pavimento,
mosaico, signos de cantera, calavera con dos huesos de
canillas en X y abreviatura tripuntada representada con el
por excelencia polismico nmero tres.1 Las interpretaciones
posibles de todos esos smbolos pueden ampliarse en relacin
con las logias, ritos y grados masnicos.
Caones, barricas y plvoras
Aseverada la filiacin de Guadalupe Posada a la masonera,

revis impresos del Taller de Vanegas Arroyo. Seleccion e
Figura 5
interpret dos, representndolos:2
Advertimos la seccin de reproduccin de originales. En
el ltimo plano sobresalen los rodillos entintadores de una
1 Guadalupe Posada, ilustracin, firmado Posada prensa;3 en el segundo hay otra de estas4 y cinco empleados.
Antonio Vanegas Arroyo, impresor Llama la atencin una singular diligencia en la imprenta
Imprenta / de A. Vanegas Arroyo / (fundada en el siglo popular la de los personajes del primer plano: un operario
XIX, ao de 1880) [v., fragmento del anverso] con delantal blanco entrega una hoja impresa al personaje
Grabado monocromo en relieve tipogrfico. vestido a la inglesa, con chistera y guantes blancos; es
Sin fecha. Toncho Vanegas Arroyo como maestro masn? En una de las
fotografas de cuerpo entero del impresor, justamente, sostiene
con su mano una hoja; es ms, mientras Posada haca esta
representacin grfica, probablemente tuvo ante s esa imagen.
3 Semejante a la tipogrfica Victoria. Hacia 1850, las prensas pequeas de mano impriman 800 hojas por
1 V. gr., Paquita la del Barrio le fue infiel a su marido tres veces, la ltima, por placer hora; las grandes (32 x 44), 600 hojas.
2 Con seguridad en Santa Teresa 1, hoy Repblica de Guatemala; se estableci ah quiz durante alrededor 4 Como la norteamericana Campbell Hand Cylinder nmero 3. Funcionaba a mano o con vapor. Cama
de 20 aos, luego en la 2.a. de Santa Teresa 43. 43 x 30, forma 39 x 25.

Frente a una impresin directa de la composicin original,
por otro lado, el grabado delata la reduccin fotomecnica de
la ilustracin de Posada.
2 EMF texto
Siete clichs sin firmar y otro firmado PosadaMex
Antonio Vanegas Arroyo, impresor
Aqu est la calavera del editor popular A. Vanegas Arroyo
[v., fragmento del anverso]
Grabado en relieve tipogrfico acromo.
21.1 x 26.1 cm, imagen grande.
40 x 30 cm, hoja.
Ca. 1902-1907.
La imagen de este fragmento del anverso se hizo con

tipografa mvil y clichs tipogrficos; el ms grande, firmado
PosadaMex, es una T invertida; los dos verticales no lo Figura 6
estn. Existen ms versiones, algunas impresas tras la muerte
de Vanegas, en las cuales desaparecen. chistera de seda, asociada a las altas, y el sombrero de fieltro,
Esta hoja volante opistgrafa se public con motivo del a las medias bajas.5
Da de Muertos. Acaso por eso rezuma carcter festivo, En realidad llam sobremanera mi atencin la postura
evoca el tiempo pual, reloj de bolsillo, pistola, flores, de los brazos del impresor. Designan algo de l. El derecho,
esqueletos y calaveras y, como contrapunto, compendia las en escuadra; el izquierdo, pegado en el torso y el antebrazo,
responsabilidades miscelneas en el taller. escorzado, configura con la mano un ngulo incmodo de
Desde el punto de vista grfico, la imagen exhibe rasgos 90o; los dedos ndice, medio y anular estos dos juntos
esquemticos y sintticos. Ejemplos de los primeros son la rozan la pleca (recordemos la importancia de los brazos como
caja tipogrfica, el bastidor para pintar, los tres vasos o las ademanes de identificacin). Luego de saber de la Orden, signo
tres botellas de uno de los cliss intercambiables; de los y marcha en las iniciaciones masnicas, intu la filiacin de
segundos, Antonio Vanegas y los crneos, en especial los del Vanegas Arroyo. De ser cierta, tambin habr pertenecido a
primer plano. Toltecas?; puesto que, como anot antes, no han aparecido sus
Afn a la observacin de Prez Escamilla acerca del Posada liturgias, en consecuencia no podr comprobar mi aserto sino
pintado por Diego Rivera, en sus retratos fotogrficos, el cuando las coteje.
impresor poblano aparece sin sombrero, aqu no. El bombn
del grabado recoge las posiciones de clase, ubicadas entre la 5 Comparado con un sombrero de fieltro, la chistera inglesa de seda poda costar tres o cinco veces ms.

Hay otros tres posibles indicios de la masonera de ambos en 12, alude mordazmente al tiempo excesivo dedicado
colaboradores.6 Primero: guarniciones de la realidad ausente. al trabajo dentro del taller, asediado por el jolgorio y la
Aunque para la poca ya era un smbolo asimilado, la calavera francachela?; en las imprentas de esa poca, segundos ms
con dos huesos de canillas en X, pintada o en relieve, amn de segundos menos, la jornada laboral englobaba 12 horas.
ser parte de la decoracin en la Cmara del Medio destinada Rememora cuando el unignito del ilustrador aguascalentense,
a los trabajos del maestro, desde el siglo XIV indicaba el sitio Sabino, con 18 aos,8 se pint 9 pal Oriente Eterno el jueves
donde estaba enterrado un masn. PosadaMex coloc dos 18 de enero? Al grado 18 de los rosacruces, en cuyas firmas
por razones estrictamente temticas o formales? Y la calavera supriman las vocales de su nombre y apellido, seguidas con
con sombrero, junto a las canillas en X, es E. M. F. autor de cinco puntos, en vez de tres, cual naipe cinco de oros?
los versos o su autocaricatura? Ogni pittore dipinge s.7
En el anverso de la hoja volante, El purgatorio artstico, el
ilustrador incluy estos detalles: personas ataviadas a la inglesa
otra vez y buriles como canillas cruzadas. Para las logias
simblicas buril y grabado refieren pluma, lpiz y escritura.
Figura 10
Figura 9
Figura 7 Figura 8
8 Deduje la edad de los datos proporcionados por Sabino o su amigo, maestro y progenitor Guadalupe,
Segundo indicio: grado 18, tiempo omnipresente. Un asentados en documentos revisados por m. As supe, adems, de los estudios efectuados en fotografa y
reloj de bolsillo dividido, de modo inslito, en 18 partes, no algo de ingls por el adolescente unignito. Cfr. Sabinus Posada Paullus, cognomen leons bajo los cuidados
del Supremo Gobierno, de mi autora, indito, presentado en el IX Congreso Internacional de Literatura,
6 Nicols Rangel escribi acerca de ellos en El alma popular y Vanegas Arroyo, en Revista de Revistas, el 25 Memoria e Imaginacin de Latinoamrica y el Caribe, celebrado en la Universidad de Panam, Centro
de marzo de 1917. Despus public La masonera en Mxico. Siglo XVIII, Mxico, AGN, 1929. Regional Universitario de Cocl (martes 20 de agosto de 2013).
7 Frase atribuida a Cosme de Mdicis: Todo pintor se pinta a s mismo. 9 Esta expresin, sinnimo de irse, retirarse con rapidez, era ya comn en la primera dcada del siglo XX.

Tercer indicio: parranda, casualidad y ocio como anttesis Abatir grabados, buriles y columnas
del trabajo. Al pie de la cmara fotogrfica de pie (de placas
de colodin?), manipulada por Sabino, hay cinco paraleppedos El meollo del pensamiento poltico y social en el siglo de
con puntos, con algunos mltiplos de tres en sus caras. nuestra independencia son las ideas liberales y masnicas,1
Qu son? Simple y llanamente dados utilizados en el juego, asent con razn Prez Escamilla. Jams pude confirmarle la
representacin del azar, de la imposibilidad de predecir los adscripcin de Guadalupe Posada a la masonera ni inquirirle si
acontecimientos del futuro? l o alguien ms haba publicado del asunto; menos, esclarecer
la simbologa del bombn, su concepto de composicin y
enunciarle mi hiptesis de la adhesin de Antonio Vanegas
Arroyo a dicha institucin.
De haberlo hecho, hubisemos recordado el Panten Civil
de Dolores (con pulqueras frente a la entrada principal o, ms
abajo, sobre la avenida Constituyentes, la marmolera funeraria
Morales Hermanos, entre los aos sesenta y setenta, propiedad
de mi abuelo paterno Macario), donde los restos mortales
de ambos fueron inhumados, los del ilustrador de manera
gratuita en una fosa de 6a. clase. Ponderaramos si su carcter,
proclividad a los caones, las barricas, la plvora fulminante o
Figura 11 su desencanto hacia los hijos de la luz lo haban apartado de
aquella institucin, porque en 1913, seguro, ya no era miembro
Cuando miramos Imprenta de A. Vanegas Arroyo / Fundada en de ninguna logia; al respecto tendramos presente, sin duda,
el siglo XIX, ao de 1880, y Aqu est la calavera del editor popular otra leyenda similar, la de Mozart, l s masn reconocido,
A. Vanegas Arroyo, asistimos refrendamos al escrutinio sepultado en la fosa comn en total desgracia financiera.
posible y la relacin sensible entre la semejanza y lo evocado; Especularamos acerca de la postura de ellos ante la
la narracin metadiegtica de las imgenes y el texto de E. iniciativa de Porfirio Daz en crear la Gran Dieta Simblica
M. F.; la evidencia de una visin franca concatenada con las de los Estados Unidos Mexicanos. Apostillaramos: Veremos
situaciones cotidianas de trabajo; la relacin consigo mismo. incluidos en las listas de masones ilustres mexicanos del siglo
El segundo grabado, al propalar los signos de identificacin, XIX a Guadalupe Posada, Antonio Vanegas Arroyo, Constantino
testimonia alarde y desafo del impresor y del ilustrador hacia Escalante, Pedro Patio Ixtolinque?.
cierto orden instituido. Subray cmo los masones profesaban respeto al trabajo, el
estudio y la ayuda mutua. Con certeza en 1888 algn H .. no
solo le franque al ilustrador aguascalentense la introduccin
1 En Sin pulque no hay Posada, en Posada y la prensa ilustrada, Mxico, Conaculta-INBA, 1996, p. 155.

laboral de las artes grficas en la municipalidad de Mxico, o le logia a la que perteneci o del grado que obtuvo. Ah, claro!, y
dio una bienvenida excepcional el 28 de octubre de ese ao; por qu no?, recordar la apertura de los trabajos en la Logia
encima, otro H.. masn, tambin miembro eventual de la Antigua del Mar de la Tranquilidad.3
y Mstica Orden Rosacruz, Logia Quetzalcatl, asumi el deber
de honrarlo: Diego Rivera. Tocante a tributar consideracin
hacia el trabajo, los grabados revisados son muestra palmaria
de ello; es curioso: sistemtica e incordiantemente los
especialistas han exaltado esa facilidad reflejada en produccin
grfica extensa.2 Y del inters en cultivar la instruccin escolar,
baste adicionar la procurada a Sabino.
A la luz de los ya inminentes bicentenarios luctuosos
de ambos, siguen postergados catlogos razonados cuyos
protagonistas sean las estampas, textos acompaantes e
ilustraciones no obtenidas, post mrtem, de cliss fotogrficos;
estudio bastante merecido para el tipgrafo de gusto artstico
Vanegas Arroyo, a propsito.
Entreveremos ms de las personalidades, ideas sociales o
polticas de Posada y Vanegas Arroyo con dosis de lucidez en
la interpretacin de la informacin recabada, carente de tnica
biogrfica hiperblica, libre de indiferencia consciente acerca
de las implicaciones de las actividades involucradas en las artes
grficas. As tendremos certeza sobre si ansiaron combatir la
esclavitud intelectual y vigorizar su entorno social desde una
institucin proscrita por la Iglesia catlica, con mano picocha
controlada, si no es mucha molestia y si son tan amables.
Mientras llegan el 20 de enero de 2113 y el 14 de marzo
de 2117, contino incrdulo, sin comprender por qu Ricardo
Prez Escamilla me confi la informacin referida, con ganas
de agradecerle su confianza haca m, interrogarlo acerca de la
2 No en balde transmutaron a Guadalupe Posada en el Pedro Infante de la grfica. En cada homenaje, con
sus herederos, viudas o hurfanos presentes, es previsible la aparicin de nuevos hijos de soporte
celulsico. Posada fue un creador de una riqueza inagotable, produca como un manantial de agua hirvien-
te, al decir del muralista guanajuatense (Jos Guadalupe Posada). 3 Cfr. Fundarn la Logia del Mar de la Tranquilidad?; en El Da, viernes 11 de julio de 1969, p. 8.

Bibliografa 1822 Ilustracin sobre la sociedad de los francmasones, Mxico,
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1886-1887 El Libre y Aceptado Masn. rgano de la Gran Logia de a sus hermanos del Mundo Civilizado Masnico, Tamaulipas, Gran
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del Tercer Grado. Maestro Masom [sic], Laredo, Idar Publishing Co.

C
oncibo el fondo Exportaciones e Importaciones de
y Museografa Manuel del Castillo Negrete Bienes Muebles como el umbral que motiv mi investi-
gacin sobre la importancia de los fondos documenta-
les dentro de los aspectos reflexivos que estudia la museologa,
disciplina que, precisamente, le da forma y reflexin tericas a
la actividad musestica, es decir, trata los museos desde diferen-
Los fondos documentales: una tes consideraciones: a partir de las polticas de la creacin, de
aproximacin a la museologa. la difusin de sus materiales, de sus colecciones, de los inmue-
El caso del fondo Exportaciones bles, de sus exposiciones, de sus visitantes, de la museografa,
entre otras vertientes; como lo menciona Aurora Len:
e Importaciones de Bienes
Muebles, 1921-1946 La museologa es ciencia social no solo porque produce un en-
frentamiento dialctico pblico-museo sino porque el mismo
contenido del museo el objeto es un elemento socializado
Cecilia Llampallas Sosa []. La museologa entra en el campo cientfico como una dis-
ciplina histrico-social, enmarcada en unos postulados que se
ubican en un espacio y tiempo determinados a la vez de ser una
creacin peculiar de un concreto nivel de la civilizacin actual,
de llevar en s misma el sentimiento y la voluntad de la Historia,
de manipular con material del pasado y ejercer una accin sobre
el futuro a partir de la dimensin histrica del presente (Len,
2000:93-94).
Dentro de la museologa, es muy reciente el estudio de

fondos documentales de carcter administrativo vinculados
con el arte; sus principales temas son la memoria artstica
producida en archivos no necesariamente generados por
los museos y la participacin de estos en los procesos mu-
seolgicos, documentacin que en buena medida est com-
puesta por el anlisis de guas, inventarios y catlogos produ-
cidos en funcin de las piezas de los museos. En otras pala-
bras, los aspectos epistemolgicos de la disciplina se destacan
ISBN: 978-607-484-549-5 sobre el proceso de creacin humana, de la participacin,
experiencia y modos de ver el mundo de una serie de personas
que en relacin con un contexto socio-histrico actan con los registros y notas del movimiento fsico de algunas de es-
ciertas cargas ideolgicas, con base no solo en una esttica tas piezas de arte en diversas exposiciones nacionales e in-
sino tambin en expectativas que determinan la intencionali- ternacionales en los que resaltan personajes e instituciones
dad de aquel que colecciona, estima o exhibe lo que concibe que favorecieron el intercambio cultural y la proyeccin de la
como arte. plstica mexicana en el extranjero, y, con ello, contribuyeron
La investigacin se encuadra a partir del fondo Exporta- al coleccionismo y al incremento de acervos tanto de parti-
ciones e Importaciones de Bienes Muebles, resguardado en el culares como musesticos, esto es, a un intercambio de arte
archivo Jorge Enciso de la Coordinacin Nacional de Monu- que, adems de propiciar el flujo de percepciones sobre las
mentos Histricos del Instituto Nacional de Antropologa e piezas, impact el perfil del patrimonio plstico de museos e
Historia (CNMH-INAH), acervo que consta de un compendio influy en la modelacin de aquello que se reconoca como
de 43 cajas de diversas transacciones realizadas entre 1916 y arte mexicano.
1981. La variedad del material documental, conformada por A partir de este encuadre, el intercambio cultural y comer-
expedientes escritos mecanografiados e imgenes fotogrfi- cial de arte mexicano llevado a cabo entre 1921 y 1946 evi-
cas, casi en su totalidad, en blanco y negro, se refiere a los tr- dencia no solo el inters de los estadounidenses por la plstica
mites administrativos que realizaron, primero, la Inspeccin mexicana sino tambin la vitalidad de un movimiento entre ar-
de Monumentos Coloniales y, posteriormente, la Direccin de tistas, promotores y coleccionistas que delimit en una manera
Monumentos Coloniales y de la Repblica respecto de la ex- de significar el arte y, consecuentemente, aquello que se exhi-
portacin e importacin de bienes muebles. ba como tal, lineamientos, pblicos y privados cuyos efectos
El fondo ofrece de manera significativa la documentacin se hicieron sentir en la apreciacin cultural de los mexicanos
complementaria del arte mexicano, al registrar la entrada y que, a partir del peso poltico-cultural de este periodo hist-
salida, para la compraventa, exhibicin o intercambio, de ml- rico en la plstica mexicana, se trazaron por medio de aquello
tiples obras realizadas por artistas de nuestro pas, transac- que los museos seleccionaron para exhibir.
ciones que realizaban coleccionistas, anticuarios, artistas, ins- En el aspecto del estudio de la documentacin, el devenir de
tituciones, museos y galeras de arte, entre los que sobresalen la museologa, al enfatizar las cualidades del objeto dentro de un
Manuel Riveroll, Franz Mayer, la Galera de Arte de Coleccio- museo, ha determinado diferentes inclinaciones. En El sistema de
nistas, el Saln de la Plstica Mexicana, Sanborns Hermanos, los objetos, Jean Baudrillard seala el vnculo del ser humano
S. A., Ins Amor, la Sonora News Company, The Aztec Land, la con sus objetos, revela la conexin que uno cualquiera esta-
Galera de Arte Mexicano, por mencionar algunos. blece con el sistema que le da vida y la relacin econmica de
Dichos registros catalogan, en su mayora, tres rubros: consumo que mueve a las mercancas en el sentido de cmo
objetos suntuarios, ajuares domsticos y algunos otros rela- un objeto de uso cotidiano se convierte en pieza de museo.
cionados con el ritual litrgico, tanto virreinales como con- El autor describe esto en dos niveles dentro del sistema, el
temporneos, que, a su vez, consignan textiles, cermica, mo- primero, el de la materialidad del objeto mismo y su relacin
biliario e indumentaria civil y religiosa, adems de retablos con el sujeto, al ser comprado, coleccionado, atesorado, y el
y custodias, entre otros. Los expedientes incluyen, asimismo, segundo, el signo o smbolo, en tanto que el objeto significa

algo, ofrece estatus, emociones, cdigos de comportamiento, es, como documentos que correspondieron a las polticas ar-
relaciones sociales, etc. Como esta visin del objeto se sobre- tsticas gestadas alrededor de las piezas y de los personajes e
pone a la realidad material, el autor advierte: instituciones que practicaron y condicionaron su comercializa-
cin, exhibicin y distribucin.
El consumo no es ni una prctica material, ni una fenomenolo- Dicho lo anterior, la comprensin de los documentos his-
ga, de la abundancia, no se define ni por el alimento que se tricos para analizar los procesos de produccin histrica vin-
digiere, ni por la ropa que se viste, ni por el automvil de que culados con la museologa debe bordar una particular nocin
uno se vale, ni por la sustancia oral y visual de las imgenes y de de archivo, tal y como seala Michel Foucault en el captulo El
los mensajes, sino por la organizacin de todo esto en sustancia apriori histrico y el archivo de La arqueologa del saber (Fou-
significante; es la totalidad virtual de todos los objetos y mensajes cault, 2007:218-219):
constituidos desde ahora en un discurso ms o menos coherente.
En cuanto que tiene un sentido, el consumo es una actividad de En lugar de ver alinearse, sobre el gran libro mtico de la his-
manipulacin sistemtica de signos (Baudrillard, 1985:224). toria, palabras que traducen en caracteres visibles pensamientos
constituidos antes y en otra parte, se tiene, en el espesor de las
Esto tiene significado dentro del anlisis del acervo en cuan- prcticas discursivas, sistemas que instauran los enunciados como
to a que la gran diversidad de las piezas de arte que se produjo acontecimientos (con sus condiciones y su dominio de aparicin)
entre 1921 y 1946 respondi a un tipo de consumo que legiti- y cosas (comportando su posibilidad y su campo de utilizacin).
m a diversos artistas y, a decir por los ttulos de los cuadros, Son todos esos sistemas de enunciados (acontecimientos por una
produjo un cierto mercado: muchos de estos objetos eran de parte, y cosas por otra) los que propongo llamar archivo.
temas folclricos que reflejaban un Mxico posrevolucionario
con tendencias nacionalistas. Foucault define archivo pginas adelante como el sistema
general de la formacin y de la transformacin de los enun-
ciados (Ibidem: 221), entendida la relacin entre la produc-
Los fondos documentales y la nocin cin histrica y la museolgica como un proceso en el que
de archivo los enunciados determinan los conceptos que rigen el orden
discursivo, es decir, en el cual aquel no se encuentra aislado,
Lo que pretendo es mostrar la riqueza de los fondos docu- sino en una relacin de enunciados. De esta forma, el enunciado
mentales mediante la revisin del de Exportaciones e Impor- pone en funcin la relacin de unidades de frase, de proposi-
taciones de Bienes Muebles, pero visto el archivo no solo cin y de actos discursivos, elementos propuestos aisladamen-
como el conjunto de documentos, registros, datos, memorias te por otras disciplinas, que en la nuestra han de verse en su
que una cultura guarda como testimonio de su pasado, sino relacin con otros quehaceres, otras instancias y en funcin de
a la luz de las perspectivas y nuevas interpretaciones que se los procesos sociopolticos en los que se inscriben. Por otro
derivan de un acervo, as como del efecto de estas relaciones y lado, cabe destacar que, entendido desde esta perspectiva, el
procesos en la produccin y la teorizacin museolgicas, esto enunciado hace que estas unidades registren contenidos con-

cretos y surjan en un juego en el que pueden relacionarse historia del coleccionismo, como ha ocurrido con la historia del
con un campo de objetos, lo que, sin lugar a dudas, hace que, arte, sin ser tanto estudiados como resultado de un importante
a la vez, sean aprehendidas, utilizadas, repetidas, y ocupen po- proceso inherente a la gestin de las colecciones y de los museos
siciones subjetivas aunque algunos las hayan asumido como (Marn Torres, 2002:9).
posiciones objetivas del quehacer museolgico.
Museolgicamente, me interesa destacar que la funcin Esta autora tambin muestra que la memoria artstica de-
enunciativa sita estas diversas unidades en una dinmica viene de la obra en s, de los coleccionistas y de los museos, y
espacio-temporal en la que prevalecen la condicin y la co- que la busca de material vinculado con la historia de los obje-
existencia1 cuando desde nuestra perspectiva tambin deben tos es de suma importancia:
observarse las particularidades de una visin condicionada por
la cultura y los intereses sociales, ideolgicos y de representa- Otras causas para la documentacin de las colecciones ms
cin de eso que se quiere exhibir como nuestro arte. propias del mundo de los museos pblicos e institucionalizados
Dentro de la museologa reciente, diferentes autores han uti- las encontramos en la necesidad de conocer el historial de un
lizado los estudios de fondos documentales, como es el caso de objeto, sus intervenciones en restauraciones, movimientos den-
Anna Mara Guasch, quien menciona el archivo como un punto tro y fuera del museo para exposiciones temporales y un largo
de reunin entre la memoria y la escritura, y como un territorio etc. (Ibidem: 26).
frtil para todo escrutinio terico e histrico (Guasch, 2011:10).
La autora indica que la gnesis de la obra de arte en tanto Ana Garduo, por su parte, con el estudio del coleccionismo
archivo se halla en la necesidad de vencer el olvido, la amne- y la documentacin en Mxico entreteje las relaciones entre los
sia, mediante la recreacin de la memoria, lo que se alcanza por artistas, el coleccionista, el crtico y las salas de exhibicin, in-
el interrogatorio sobre la naturaleza de los recuerdos, esto es, formacin que utiliza para reinterpretar el objeto de estudio, es
la narracin vista desde diferentes lecturas: al tener varias de decir, para analizarlo y problematizarlo desde diferentes puntos
estas, el archivo crea una narracin dismil y, con esto, un nuevo de vista, con lo que surgen nuevos datos para fundar nuevos
significado para la interpretacin de los documentos. argumentos dentro de la plstica mexicana y su coleccionismo,
A su vez, Mara Teresa Marn Torres, al analizar estudios de- vinculados con su entorno poltico, social y cultural.
dicados a la historia de los museos y a la museologa, un inters scar E. Vzquez, que tambin ha estudiado el tema de la
respecto de la documentacin, y refiere que no se ha puesto prctica documental a partir de colecciones y coleccionistas, re-
mucha atencin a la que gira alrededor de los museos: laciona documentos notariales como los de compraventa y
participacin de bienes para desarrollar un anlisis del origen
Los instrumentos documentales, como inventarios y catlogos, de las colecciones y sus coleccionistas; al respecto menciona:
han sido utilizados ms como fuentes historiogrficas para hacer
Cada tipo de documento nos ofrece una narrativa distinta: un
1 Vase G. Agamben, Lo que queda de Auschwitz: El archivo y el testigo, donde plantea el archivo tal y como lo contrato de compraventa, por ejemplo, tena funciones signifi-
define Foucault. cativamente diferentes y nos ofrece informacin distinta con

respecto a la coleccin, de la que nos da, digamos, un ensayo en esta memoria refleja la diversidad del pas?, en qu forma las
un peridico contemporneo. Estos documentos exponen los influencias europea y estadounidense influyeron en la manera
cambios del estatus legal de la coleccin u objeto de arte. Sin de concebir y representar al pas?, cmo estas transacciones
embargo, cuando se han reunido y utilizado estos documentos, contenidas en el fondo Exportaciones e Importaciones de Bie-
a veces sin diferenciarlos, se ha producido una biografa o una nes Muebles nos permiten contextualizar el quehacer museo-
narrativa histrica que resulta problemtica en cuanto a nuestro grfico y teorizar museolgicamente lo que queremos hacer,
actual concepto de coleccin (Vzquez, 1997:455). construir y reproducir como arte mexicano, como cultura mexi-
cana?
Vzquez subraya la importancia de las narrativas a las que De esta forma, importa que, en relacin con lo que Foucault
est sujeto todo documento, examina las procedencias del estableca, se comprenda que esta nocin de archivo sin afuera
oleaje del coleccionismo, particularmente en Espaa y, en espe- supone que documentar, tanto como la accin de archivar, res-
cfico, de leyes, decretos y la creacin de archivos de notarios ponde al terror del olvido, y a la necesidad de dar voz al otro,
emparentados por sistemas burocrticos del Estado que ayu- mas no a la de la memoria y el recuerdo. Es decir, nuestro ob-
daron a construir al coleccionista como sujeto. Esta narrativa jeto es, precisamente, salir del archivo sin afuera: que las re-
no solo da cuenta de un objeto museografiable, sino de unas laciones de la teorizacin y la prctica museolgicas se vean a
pretensiones de una finalidad para la actividad museogr- partir del afuera, es decir, de esos elementos y procesos que
fica, es decir, la necesidad de un archivo con un adentro, con conformaron las opciones y los horizontes del museo en nues-
un contexto sociopoltico inherente a la accin, el pensamien- tro pas; dicho de otro modo, de un no tratar de conservar y
to y el quehacer humanos, pero a partir de los ejes culturales preservar la memoria sino, ms bien, de tratar de conservar el
y mentalidades de una poca, y de los efectos socioculturales olvido y permitir lo no dicho.
diferenciados de estas.
Por lo anteriormente dicho, el fondo Exportaciones e Im-
portaciones de Bienes Muebles es una herramienta eficaz para
entrever en la produccin documental en la que se refle-
ja la memoria de las transacciones, inclinaciones e intereses
sobre las manifestaciones culturales dentro del mbito de las
artes plsticas la complejidad de los elementos que han in-
tervenido en el proceso museolgico de Mxico. Asumo como
premisa que no hay archivo sin un lugar de consignacin, sin
una tcnica de repeticin y sin una cierta exterioridad. Ningn
archivo sin afuera (Derrida, 1997:27) para plantear que la fina-
lidad, entonces, es buscar medios para ampliar las reflexiones
museolgicas inscritas en un pas multicultural, muchas de ellas
enmarcadas en las siguientes interrogantes: de qu manera

Anexos
Archivo Geogrfico Jorge Enciso de la CNMH-CONACULTA-INAH-MEX.

Archivo Geogrfico Jorge Enciso, fondo Exportaciones e Importaciones de Bienes Muebles. Coordinacin Nacional de Monumentos Histricos-INAH
Caja 02
Ao: 1938
Nm. de inventario: 00932
Expediente:VIII-2/301/229, fs. 1-6

Manuel lvarez Bravo
Fecha: 1938
Mi vestido estaba ah, colgado
Manuel lvarez Bravo

Fecha: 1938
Yo con mi perrito Ixcuhintli

Manuel lvarez Bravo
Fecha: 1938
Pitahayas
Manuel lvarez Bravo

Fecha: 1938
Alimentos de la tierra

Bibliografa Len, Aurora
2000 El museo. Teora, praxis y utopa, Madrid: Ctedra (Cuader-
Agamben, Giorgio nos de Arte).
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1985 El sistema de los objetos, Mxico: Siglo XXI Editores.
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1997 Mal de archivo. Una impresin freudiana, Madrid: Trotta. tudio de colecciones, en Patrocinio, Coleccin y Circulacin de las
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Coordinacin de Estudios de Posgrado-Programa de Maestra
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2011 Arte y archivo 1920-2010. Genealogas, tipologas y disconti-
nuidades, Madrid: Akal.
2005 Los lugares de la memoria: El arte de archivar y recor-
dar, en Passatges del segle XX, nm. 5, Barcelona: pp. 157-183.


Palabras clave
Patrimonio edificado, sistema hidrulico, distrito de riego.
Introduccin
Sistema hidrulico
L
Morelia-Querndaro, a construccin de redes hidrulicas en el Michoacn
siglos XIX y XX: origen virreinal se remonta a los primeros decenios del siglo
XVI: con la llegada de los espaoles al valle de Tarmba-
y transformaciones ro-Zinapcuaro, al sur de la cuenca de la laguna de Cuitzeo,
desde un principio se realizaron obras para el encauzamiento
del ro Grande. La puesta en operacin de los nuevos sistemas
Ma. del Carmen Lpez Nez productivos hizo necesaria la construccin de tecnologa hi-
Luis Alberto Torres Garibay drulica que cubriera las necesidades de riego de los cultivos
introducidos, en especfico, del trigo. Ya para el siglo XIX esta-
ban totalmente consolidados diferentes sistemas hidrulicos,
entre ellos, el del valle de San Bartolo, cuyo reglamento de
aguas propio consideraba los aspectos necesarios para su buen
uso y mantenimiento, y cuya fbrica es de tal calidad que du-
rante la dcada de 1930 fue avalado como parte del distrito de
riego Morelia-Querndaro, e incluso en la actualidad se sigue
utilizando parte de l, por lo que se plantea la necesidad de
reconocer su valor patrimonial, no solo edificado y ligado a la
tecnologa, sino inmaterial, como el implcito en las prcticas
espaciales, mantenidas a travs del tiempo, y en su relacin con
el medio ambiente.
Se consider el sistema de irrigacin de la hacienda de San
Bartolo, creado en el siglo XIX, cuyos antecedentes, como se
ha dicho, datan del siglo XVI, y se observ la tecnologa hidru-
lica empleada para la distribucin del agua, as como su bue-
na calidad, que posibilit su permanencia y reutilizacin para
ISBN: 978-607-484-549-5 la creacin del Distrito de Riego Morelia-Querndaro en la
primera mitad del siglo XX. Se recurri a la revisin de fuen-
www.publicaciones-encrym.org 67
Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE
tes de archivo, en particular, de documentos provenientes del topografa y, de esta, la formacin de diferentes microclimas y
Archivo del Registro Agrario Nacional, y se logr tanto la recursos que en conjunto conforman un ecotono1 caracteriza-
reconstruccin histrica de la red hidrulica como un es- do por diferentes nichos ecolgicos en los que se alberga una
bozo cartogrfico que sirvi para identificar el sistema y, a gran diversidad no solo de flora y fauna sino tambin de tipos
grandes rasgos, los materiales y especializacin tcnica re- de suelos.
queridos para su operacin. Para ello fue necesario valerse La introduccin de semillas y tcnicas para el cultivo in-
de herramientas de diversas disciplinas, como la historia, la tensivo tradas por los espaoles, que abarc todos los valles
geografa y la arquitectura. de la regin, aunada al afn de control que stos tenan sobre
El rea de estudio, en la parte meridional de la cuenca de la los indgenas, propici la transformacin del territorio, con-
laguna de Cuitzeo, fue una regin de humedales. El ro Grande gregando y reasentando a los pobladores a la usanza espaola,
formaba un eje natural, cuya cuenca estaba rodeada por cina- o siguiendo ideas urbanas, llammosle utpicas, que no haban
gas que se hacan ms amplias en los lugares de encuentro con podido llevar a cabo en Europa. As, de tener un paisaje don-
los diferentes afluentes formados por ros, arroyos o manan- de sobresalan las caractersticas naturales, en el que los ras-
tiales; este flujo de agua todava hoy atraviesa en su recorrido gos culturales se mimetizaban con el entorno natural debido
una serie de valles ubicados a diferentes alturas, iniciando en el al patrn disperso en la distribucin de las viviendas y los ma-
de Tiripeto, para luego bajar paulatinamente alrededor de 100 teriales constructivos que eran los de su entorno inmediato,
msnm, hasta el de Morelia y, posteriormente, otro tanto a los se pas a la concentracin de viviendas en una zona reducida
de Tarmbaro y Zinapcuaro. En los contornos del ro se tienen que, por lo mismo, formaron un perfil sobresaliente, rasgo
sierras y cerros de diferentes altitudes, con el crecimiento de que se hara ms evidente con la ereccin de conventos o ca-
gran diversidad de flora y fauna. La cuenca hidrolgica del ro pillas en cada uno de estos poblados y la consiguiente forma-
Grande de Morelia se encuentra en una zona geogrfica de cin de elementos que seran base en la estructura territorial.
transicin, en la que se pasa de una franja montaosa, como Por su parte, tambin el ganado modific el paisaje, ya que en
lo es el eje neovolcnico transversal, a otra de valles y ci- la mayor parte de los valles de la regin pastaba en grandes
nagas el Bajo, lo que explica la presencia de un variada manadas y acab con todos los arbustos y sembrados de los
indios, lo que jams haba sucedido. Otro elemento que dio
1 El ecotono es una zona de transicin entre comunidades de organismos en donde se presenta un cambio pie a su modificacin correspondi a los grandes humedales,
gradual notable. Estos espacios se caracterizan por tener una riqueza de especies. Los ecotonos pueden ob- empezando con las sacas de agua tanto para las redes hidru-
servarse en una zona de transicin acutica y terrestre, pero tambin en zonas donde coinciden los lmites licas como para molinos y batanes: aunque no en los primeros
de diferentes tipos de vegetacin. [] Lo anterior es resultado de la combinacin de factores climticos, aos de la conquista, s con el tiempo, se fueron desecando
edficos, geolgicos y topogrficos, entre otros. X. Prado Rentera, La dimensin ambiental y el territorio: para convertirse, aprovechando la humedad y fertilidad de las
Valladolid durante la poca colonial, en E. Mara Azevedo Salomao (coord.), Memorias. Primer seminario tierras, en grandes extensiones de cultivo.2
Arquitectura,Territorio y Poblacin en el Antiguo Obispado de Michoacn, p. 93. A decir de Prado Rentera, el valle
de Guayangareo presenta estas caractersticas: es un espacio de frontera, tanto desde el punto de vista 2 M. del C. Lpez Nez, Los espacios para la produccin y la estructuracin del territorio en la regin de Valladolid.
cultural como ambiental. Una interpretacin de la concepcin del espacio en el Michoacn virreinal, p. 63.

Por lo tanto, el valle al sur de la cuenca de la laguna de Entre estas acciones se tiene constancia de que en 1591 el
Cuitzeo fue el lugar ideal para que se llevara a cabo la produc- virrey Luis de Velasco recibi informacin referente a una gran
cin agrcola a la manera occidental: abundancia de humedad sequa en Michoacn, cuya consecuencia fue la desecacin de
en el suelo para el cultivo del trigo; cercana de las fuentes de la laguna de Cuitzeo; para solucionarla, mand hacer una obra
agua que facilitaron la agricultura de riego, y terrenos de suaves hidrulica. A decir de l:
pendientes para la introduccin de infraestructura hidrulica,
as como una corriente constante para el buen funcionamien- He sido informado que los naturales de ese pueblo han venido
to de los molinos. Lo mismo ocurri con la ganadera, que, a a mucha disminucin y menoscabo, que padecen pobreza y
diferencia de la primera, desde la pacificacin de los pueblos necesidad a causa de habrseles secado una laguna que tenan,
se introdujo a gran escala; las condiciones para ello tambin de donde se sacaba mucha cantidad de pescado menudo de
eran ptimas: grandes reas cenagosas en las que los ganados que se sustentaban, aprovechaban y pagaban tributo, y tenan
gozaban, adems de abundancia de pastos, de la cercana con granjera provechosa, y con esto se frecuentaba el pueblo, y de
yacimientos de sal. esto les resultaba tenerlo que haba menester, y que poda f-
cilmente volver esto al punto que estaba metiendo en la dicha
laguna el ro que llaman de Guayangareo, que con treinta das
El ro Grande como eje en la distribucin de los de trabajo se acabara la obra.4
espacios para la produccin y la introduccin de
nuevas tecnologas agrcolas De lo anterior se deduce que el ro, hoy conocido como
Grande de Morelia en ese momento, Guayangareo, o In-
La construccin de redes hidrulicas en el valle de Tarmbaro- daparapeo, no tena un cauce lo suficientemente profundo
Zinapcuaro se inici con las obras de encauzamiento del ro como para que tuviera una salida directa a la laguna, por lo
Grande a la laguna de Cuitzeo. Como se ha dicho arriba, las que el agua formaba reas cenagosas entre Tarmbaro y Zina-
condiciones de la regin natural eran ideales para introducir pcuaro, donde conflua con otras corrientes. Por lo mismo,
nuevas formas de produccin, aunque fue necesaria tecnologa en las pocas de esto careca de la fuerza necesaria para
que permitiera optimizar la produccin agrcola, sobre todo la llegar hasta la laguna, lo que causaba que disminuyera el vaso
relacionada con los nuevos granos. As, para los espaoles fue acufero. Con esta obra se pretenda, entonces, asegurar un
preciso crear sistemas hidrulicos que impulsaran una agricul- flujo de agua constante, que no solo mantuviera alimentada la
tura de riego, lo que, en un primer momento, consisti en la laguna sino tambin propiciara la disminucin de las cinagas
construccin de pequeos canales, entre ellos, algunas sacas y lagunas que se formaban en el valle. Los pueblos que se
de agua para los molinos, si bien posteriormente hubo necesi- designaron para que realizaran la obra de conduccin del ro
dad de hacer obras de mayor magnitud.3
4 C. Paredes Martnez et al. (eds.), Y por m visto: mandamientos, ordenanzas, licencias y otras disposiciones
virreinales del siglo XVI, p. 343.
3 Ibdem, p. 68. 5 Ibdem, p. 351.

por medio de una serie de presas fueron: Cuitzeo, Iramuco,
Zinapcuaro, Indaparapeo, Tarmbaro, Chucndiro, Huango y
Acmbaro,5 esto es, prcticamente todos los que rodeaban la
laguna. A pesar del esfuerzo hecho para concretarla, los pro-
pietarios de ganado causaron problemas al poco tiempo, ya
que, con la finalidad de conducir a sus hatos por todo el valle,
hicieron puentes de carrizo en diferentes lugares del afluente,
lo que impeda el curso libre del agua por la nueva obra.6
Durante estos aos, las transformaciones en el paisaje fue-
ron evidentes: donde exista gran cantidad de pequeos asen-
tamientos indgenas, se estableci un importante nmero de
estancias agroganaderas; a las lneas divisorias que los natura-
les utilizaban entre sus pueblos, como eran los ros o monta-
as, se sumaron los corrales para el ganado, que se ampliaron
conforme los indgenas abandonaban estos parajes; se amplia-
ron caminos y se construyeron puentes; en los principales
pueblos de la regin, como Tarmbaro, Zinapcuaro, Matlatzin-
co, Indaparapeo, Copndaro y Chucndiro, se erigieron con-
ventos e iglesias y se congreg a la poblacin, lo que durante
el primer cuarto del siglo XVII hizo de los asentamientos
una concentracin de viviendas y personas que no exista con
anterioridad, la que destac visualmente, de la misma manera
que las haciendas ms importantes, con sus molinos y trojes,
en el paisaje rural.
En el plano ms antiguo de la zona de que se tiene noticia,
fechado en 1578 (Figura 1), se representa la existencia, en
ese momento, de tres pueblos sujetos a Tarmbaro y cuatro a
Zinapcuaro, seis de ellos con topnimos castellanos, posible-
mente producto de la primera congregacin propiciada por
los frailes franciscanos.
Entre los rasgos naturales que se destacan en la pintura es- Figura 1. Pintura del valle de Tarmbaro y Zinapcuaro de 1578
tn tres ros e igual nmero de lagunas, la mayor de las cuales, Fuente: Copia de la pintura facilitada por el fondo documental del Instituto de Investigaciones
Histricas de la UMSNH, cuyo original se encuentra en el AGN, Tierras, vol. 2737, exp. 11,
6 Ibdem, p. 387. f. 25, sobreescrita por M. del C. Lpez Nez para Los espacios para la produccin., p. 169

ubicada del lado izquierdo, es la de Cuitzeo; la de Quernda- relacionada con ellos, esto es, conocer perfectamente los ci-
ro, que se representa en la parte superior atravesada por un clos tanto de los cultivos como de las formas de reproduccin,
ro, y la que apenas asoma en la parte inferior, de Tarmbaro, el cuidado del ganado y los mecanismos para transformar la
desaparecida en el siglo XIX. La lnea que divide el plano ho- produccin obtenida. Dentro de los productos agrcolas, el
rizontalmente es el ro Grande que viene de Valladolid, cuya maz y el trigo eran los granos que se cultivaban en la mayora
leyenda dice: Ro y mojonera que divide Tarmbaro y Zinap- de los casos, aunque tambin se tenan otros productos los
cuaro. Tambin se dibujaron como mojones un rbol con una menos, que variaban segn la poca, para lo que eran nece-
cruz y una piedra. Tres de los pueblos sujetos de Zinapcuaro sarias actividades precisas para cada etapa del ciclo de cultivo.
se sitan en unas pequeas islas en la laguna de Cuitzeo. Ya se habl de que la hacienda contaba con mano de obra sufi-
La finalidad de esta pintura fue ilustrar la ubicacin de una ciente y organizada, as como con las herramientas para llevar a
estancia, para lo que se puso como referencia la de Cincimeo, cabo los trabajos; ahora es necesario conocer la conformacin
a pesar de que para entonces ya se tena noticia de varias para la produccin agroganadera.
ms en este lugar; esto se hizo, seguramente, para que no se
negaran las tierras solicitadas.7 Dichas estancias fueron es-
pacios productivos que posteriormente se convirtieron en El ciclo productivo del grano9
importantes haciendas de la regin. En los valles de Tarmbaro
y Zinapcuaro se consolidaron aproximadamente 20 hacien- An hoy en da, el ciclo productivo del grano se da de la
das durante el siglo XVIII, que desde entonces contaban con misma forma en toda la regin: tiene tres etapas bsicas para
importantes obras que contribuyeron al aprovechamiento del poder obtener sus frutos, la primera es la de preparacin de
agua de ros y manantiales dirigida a la produccin agrogana- la tierra y siembra de la semilla, que se haca antes del periodo
dera, las cuales se mejoraron durante el siglo XIX, aprove- de lluvias en el caso del maz de temporal, aproximadamen-
chando los avances tecnolgicos de la poca y adaptndolas a te en abril o mayo; despus sigue la de desarrollo, y, por
los procesos productivos.8 ltimo, en octubre o noviembre, aquella en que se levantan
los frutos. El ciclo puede variar, segn el acceso al agua, en los
casos que se tiene acceso a riego. ste dota de determinadas
Las haciendas de la regin y el proceso productivo caractersticas a los espacios que se conforman para alojar
algunas de las actividades relacionadas, en especial las que
Las haciendas que se conformaron en la regin de Morelia fuese realizan en espacios abiertos, como las propias reas de
ron de produccin mixta, es decir, agroganaderas, lo que requi- cultivo, pero tambin se tienen otros, como las eras, trojes
ri procesos productivos especficos, ms toda la organizacin o molinos, que en diferentes momentos guardan los granos.
Aunque el proceso era aparentemente sencillo, para obtener
7 dem. buenos resultados haca falta conocer muy bien el clima, los
8 Para abundar al respecto, vanse M. del C. Lpez Nez, Espacio y significado de las haciendas de la regin
de Morelia: 1880-1940, y Los espacios para la produccin. 9 M. del C. Lpez Nez, Espacio y significado, p.184.

tipos de tierra y la manera de canalizar el agua. Los cam- lleres para su fabricacin y mantenimiento. Desde luego, tam-
pesinos y peones que se dedicaban a estas actividades, por bin se tena acceso a fuentes de agua, la cual se usaba tanto
encontrarse en contacto directo con todo lo relacionado a lo para regado como para generar fuerza motriz.
natural, eran expertos en tales tareas. Detalladamente, el ci-
clo se iniciaba con la limpia y barbecho del terreno, lo que se
haca algunas veces con la yunta; posteriormente se pasaba a La tierra
romper los terrones y a emparejar con el azadn. La siguien-
te operacin consista ya en la siembra. Durante la etapa de Se tena una gran conciencia de que la tierra era un recurso fi-
desarrollo de la planta se deshierbaba dos veces, al principio nito y no renovable, por lo que se reservaba de varias maneras:
de su crecimiento y antes de que naciera el fruto. El mes de la el sistema de rotacin de cultivos, el cual consista en dejarla
cosecha del maz era en noviembre, aunque antes ya se poda descansar cada determinado nmero de ciclos, o la siembra
cortar el grano tierno. Cuando los terrenos de siembra eran de diferentes tipos de cultivos de una manera conjunta, como
de temporal, las fechas de la cosecha eran aproximadas; todas la triada mesoamericana: calabaza, maz y frijol, que permite la
las haciendas tenan este tipo de tierras para la produccin, absorcin de los diferentes nutrientes de la tierra, mismos que
adems de los pehujales (fracciones a las que tenan derecho otros cultivos compensan, configuraban formas para no agotar
los peones acasillados). Era comn que la hacienda pusiera las su productividad. Difcilmente el propietario de una hacienda
herramientas y los animales frecuentemente a los peones se deshaca de sus tierras. Cuando lo hicieron, obligados por el
se les permita tener uno o dos, y el producto se divida a reparto agrario, trataban de retenerlas hasta el ltimo momen-
la mitad o al tercio. to, de modo que cedan inicialmente las de ms baja calidad
para, con ello, tratar de seguir produciendo. Finalmente, frac-
cionaban y vendan gran parte de estas tierras, y con frecuencia
Los recursos para la produccin10 abandonaban las pequeas propiedades que les quedaban.
En general, estas unidades de produccin contaban con terre-

nos de diferentes calidades: de riego, temporal, agostaderos y, El agua
algunas veces, bosques, acordes con la actividad que en ellos
se iba a realizar. Otros de los recursos necesarios para la Aunque en la mayor parte de la regin el agua no fue proble-
produccin, adems de la tierra, eran los diferentes espacios, ma en un principio, ya que se contaba con el ro Grande y sus
entre los que se encontraban los de los animales de tiro y afluentes, as como con gran cantidad de manantiales de los
carga, y para el almacenaje de grano; las viviendas, tanto para que abastecerse tanto para el consumo humano como de ani-
el dueo como para el administrador y acasillados; aquellos males, al paso del tiempo, y con la ampliacin de la produccin,
donde se guardaban instrumentos y aperos de labranza, y ta- se vio la necesidad de trabajar arduamente en la construccin
de redes hidrulicas que dieran acceso este recurso en re-
10 Ibdem, pp. 186-187. giones alejadas de las cuencas hidrolgicas; muchas de estas

obras se siguen utilizando hasta la fecha. Tambin con el agua, y mantenimiento tanto de los canales como de los caminos ale-
como con las obras para su optimizacin, se tenan bastantes daos. Las redes hidrulicas en la regin se erigieron partiendo
cuidados: se procuraba aprovecharla al mximo, y la que no como punto principal del ro Grande de Morelia, con la creacin
se utilizaba se dejaba correr, ya que la misma pendiente de la de presas y canales que derivaban de este, aunque tambin se
mayora de los valles llegaban al ro Grande, a los arroyos o a hizo uso de manantiales, arroyos temporales, mantos acuferos y
la laguna de Cuitzeo. Tal celo culmin con la creacin de varios el agua de lluvia, con la disposicin de norias, aljibes o jageyes.11
reglamentos para la correcta utilizacin del agua y de los sis- La red hidrulica era esencial en el proceso productivo de
temas hidrulicos, los que contribuyeron de forma importante las haciendas, ya que de ella dependa la agricultura: formaba
para su conservacin a lo largo del tiempo. parte de la distribucin de agua en el casco, el cual sola incluir
el molino, y a su vez conformaba una de mayor amplitud, til
para la irrigacin de todos los terrenos de la hacienda y, en
La consolidacin del sistema de riego del ocasiones, de varias de ellas. Para iniciar una red hidrulica,
valle de San Bartolo durante el siglo XIX generalmente se construan, con la finalidad de tener control
del agua de algn ro, presas que retenan cierto volumen de
Si hemos tenido un mal ao tengamos paciencia y en vez esta, las cuales sirvieron, asimismo, para distribuirla por terre-
de esperar que el prximo sea bonancible construyamos nos ms elevados despus de haber subido el nivel natural,
bordos y presas, economicemos nuestra poca agua, bus- punto a partir del que se derivaban varios canales de riego y,
quemos manantiales, siempre dispuestos a esperar un ao ocasionalmente, acueductos para atravesar barrancas o lechos
malo. En nuestro ramo tiene un papel importantsimo la de arroyos. En el valle de San Bartolo se alzaron en diversos
previsin y pocas veces ganan los confiados. puntos del ro o de algunos de sus afluentes para derivar el
agua a distintos canales, que la llevaban por todo el valle. La red
El Agricultor Mexicano, ao I, enero-junio de 1896, el sistema de riego tambin deba contar con drenajes que
Ciudad Jurez, Chihuahua, Escobar Hermanos, p. 134 evitaban inundaciones. En este caso, el correcto control y uso
de todo lo anterior: recursos y obras, qued reglamentado, y
Diferentes sistemas hidrulicos en la regin de Morelia se con- el precepto consiguiente da fe de lo que fueron las estructuras
solidaron durante el siglo XIX, entre ellos, el del valle de San hidrulicas de las haciendas.
Bartolo: por sus dimensiones y la superficie que irrigaba, fue ne-
cesario que se implantara un reglamento para el uso del agua, co-
nocido, en atencin a su creador, como reglamento Ibarrola, que La tecnologa hidrulica del valle de San Bartolo y la distribu-
consideraba todos los aspectos indispensables para el buen uso cin de la red12
11 Vemos las redes hidrulicas como la relacin existente entre diferentes elementos, como presas, canales,
de abastecimiento y de desage, cajas de agua, que conformaron una estructura que lig a diferentes hacien- 12 Lo presentado en este apartado es una reinterpretacin de lo publicado en M. del C. Lpez Nez,
das en cuanto al abasto de este recurso. Espacio y significado

Por su topografa, el valle de San Bartolo constituye una unidad de riego indivisible, por lo que la red hidrulica se concibi para que funcio-
nara como tal, amn de que durante el tiempo de su construccin gran parte de las tierras de este valle perteneca a la hacienda homnima.
La irrigacin del valle tena su origen en la presa, tambin del mismo nombre o conocida como Los Sabinos (Figura 2); su fbrica, ubicada
diagonalmente al eje del cauce del ro Grande, se realiz con mampostera de piedra y ocupa todo su ancho, para detener la totalidad de
las aguas que corren por l.
A la presa se le construyeron cinco compuertas (Figura 3); en el ala que se apoya en la margen derecha del ro se ubic la bocatoma, o
cajn, del canal principal, de la cual se surtan todas las haciendas del valle; a este canal tambin se lo conoca como de El Molino, ya que surta
a tal mquina de la hacienda, cuyo motor utilizaba parte de esas aguas para mover, originalmente, su rueda, y con posterioridad, su turbina.
Este canal prcticamente termina en el molino, donde hace la ltima particin, entre las haciendas de La Noria y La Huerta, y su desarrollo

Figura 2. Imagen de una de las compuertas de la presa Los Sabinos, en el valle de San Bartolo
Fuente: ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas
13 AAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas, f, 0038.

hasta ese punto es de aproximadamente 3 302 m y su pendiente media de fondo, de 0.000148/m.13 Si bien la capacidad de admisin de las
aguas del ro de Morelia (ro Grande) por la bocatoma del canal de El Molino est limitada solamente por el rea mxima de la seccin de
esta, se graduaba segn las necesidades por medio de una serie de tablones que se ponan como compuerta en aquella.14
En sentido de la corriente, a 829 m a partir de la bocatoma, se localiza un primer partidor, en el cual se hacan las derivaciones para las ha-

Figura 3. Planta y alzado de la represa de Zacapendo y cortes de los canales del sistema de riego de San Bartolo
Fuente: ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas.
ciendas de Chapitiro, Cincimeo y El Zapote, por el bordo derecho, y para Potrero Verde por el izquierdo (Figura 3); ms adelante, a los 2 735
m de aquella, en el bordo izquierdo del canal, haba un orificio, de seccin irregular, por el que penetraba el agua del canal de El Molino hacia
el denominado El Venado; debajo de esta toma, a los 2 852 m, acceda agua, mediante otro orificio, al canal que iba al pueblo de Singuio.15
14 dem.
15 dem.

A los 1 840 m de la bocatoma cin de presas, canales, norias, aljibes, jageyes, partido-
se ubica el segundo partidor, el res, surtidores, tomas de agua, etc., exigi conocimientos
cual desviaba aguas las obras relativos al control del agua y su desplazamiento, ya para
de derivacin se encuentran en evitar un recorrido muy rpido que propiciara el desgaste
el bordo derecho para las ha- o desarticulacin del conducto, ya, por el contrario, para
ciendas de El Zapote, La Pursima impedir que fuese tan lento que formara sedimentaciones
y San Isidro;16 y a los 2 893 m, y obstrucciones en el conducto; por tal razn era primor-
aguas abajo, se encuentra el ter- dial conocer con precisin la topografa y elegir adecua-
cero, el cual la derivaba por dos damente, por medio de nivelaciones, los recorridos de la
tomas al lado derecho del canal, red de conduccin. Se deba tener dominio, asimismo, de
una hacia el rancho de los Pedra- la tecnologa de labrado de piezas y su ensamblado, cuan-
zas y los terrenos de Puente Alto, do estas, para evitar el desgaste de las juntas, o tambin
y otro para El Molino.17 el de las paredes verticales del conducto por razn de
A 3 285 m de la bocatoma, una velocidad excesiva en el recorrido, se realizaban en
en terrenos propiedad de la piedra (Figura 4).
hacienda de San Bartolo, exis- La captacin del agua exiga cajas de agua, recipien-
te otra ms, por la que penetra tes construidos de diversos materiales, principalmente de
agua hacia el canal El Sacramen- piedra, para contener momentneamente el agua y repar-
to. Finalmente, a los 3 302 m de tirla en diferentes direcciones; de igual manera, las tomas
la misma referencia, el canal de deban hacerse calculando la cantidad de lquido que era
El Molino se divide en dos, uno necesario captar, para as direccionarlo adecuadamente y
de ellos, el que corresponda a la en las cantidades requeridas.
hacienda de La Noria, despus de Estas obras, de acuerdo con la situacin topogrfica,
proporcionar energa hidrulica se hacan en los lugares ms convenientes y exigan un
a su molino.18 Cada canal podra conocimiento completo del territorio, aspecto que com-
tener a su vez otras tomas, las plicaba enormemente alcanzar la solucin ms adecuada.
que no se hacan indiscriminada- Figura 4. Primer partidor sobre el canal principal, Los canales descritos con anterioridad formaban parte
mente, sino deban ser legales y denominado El Molino. A la derecha se ven: la del sistema de riego, pero tambin los haba de desage
apegarse al reglamento. bocatoma del canal de Cincimeo y el canal de El y los que se derivaban de estos: el vaso de la laguna de
Por su naturaleza, la construc- Zapote, y, en el extremo izquierdo, el del Potrero Cuitzeo reciba los desages, y aquellos que quisieran uti-
Verde lizar sus aguas lo podan hacer, ya fuera con la ayuda de
16 dem. Fuente:ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas.
17 dem. 19 Reglamento de agua para las fracciones de la antigua hacienda de San Bartolo, formado por
18 dem. el ingeniero

bombas o mquinas elevatorias, siempre y cuando el medio que laguna de Cuitzeo; al Poniente, con las haciendas del Calvario,
emplearan no afectara los canales.19 la Noria y Uruetaro, y al Sur, la de los Remedios, Quirio y Za-
El correcto funcionamiento de la red se encarg a una perso- capendo. Pertenecan a ella Cincimeo, el Zapote, los Armadi-
na: el juez de aguas, quien verificaba que todo funcionara correc- llos, Chapitiro, la Mina, San Antonio, la Pursima, Palo Blanco,
tamente, as como, en caso de ser necesario, el mantenimiento y Cupartaro, Chehuayo. Despus de la muerte del Sr. Don Ca-
reparacin de todas las instalaciones. Para el mantenimiento de yetano Gmez, la referida hacienda fue concursada; verific su
los canales, nombraba a su vez a un encargado, o agente especial, fraccionamiento el Sr. Ingeniero D. Jos Ramn Anciola y to-
cuya funcin era inspeccionar diariamente todos los canales para das sus tierras pasaron al dominio de muchos particulares que
asegurarse de que no haba ningn desperfecto y de que el regla- son hoy los que las disfrutan. No queda de la antigua hacienda
mento se observara puntualmente; a los facultados para cerrar o ms que el casco del que tambin son dueos diversos propie-
abrir las compuertas de las zanjas de cada fraccin se les llamaba tarios, cuya agrupacin constituye una tenencia perteneciente
cajoneros; nadie ms que ellos, y nicamente de la fraccin de- a la municipalidad de Indaparapeo, distrito de Zinapcuaro. 22
signada, tenan derecho a cumplir tal actividad.20
Cuando se hizo el reglamento de aguas para el valle de San Lo anterior habla de las redes hidrulicas como estructu-
Bartolo, la hacienda del mismo nombre ya estaba fraccionada ras de larga duracin, por cuyos usos y prcticas espaciales
en varias partes: Cincimeo, El Zapote, Cerro Bermejo, Potrero perviven a travs del tiempo y superan las transformaciones
Verde, Concepcin y San Miguelito, San Isidro y Anexos, Santa en la propiedad de la tierra. En la regin se crearon otras re-
Rita, Cruz de Mezquite, Coyotes, Piedras Coloradas, San Agustn, des hidrulicas, tambin de larga duracin, como por ejemplo
Rodeo, Puente Alto, Alfalfa, Negrete, San Miguelito y Ahijadero,21 las irrigaciones de los valles de Tarmbaro y Tiripeto, para las
Bayado Grande, Sacramento y Emperatriz, Poderosito y Anexos, cuales se aprovecharon algunos afluentes del ro Grande, y se
Molino de San Bartolo, Armadillo y Anexos, Caja y nimas, Santa crearon canales de riego en distintos puntos para tener un
Rosa, Begonia, Morla y Anexos, Palo Blanco y Anexos, Cuparta- control del agua ms directo.
ro, San Bernardo y Lavaderos Chapitiritos (Figura 5). Antes de
que se dividiera, la hacienda estaba considerada como una de las
mejores fincas rurales de la regin:
La antigua hacienda de San Bartolo, tal como se encontraba

en la poca en que perteneca al rico capitalista moreliano
Sr. D. Cayetano Gmez, era muy productiva y extensa, pues
lindaba al Oriente, con el ro de Querndaro; al Norte, con la
20 Dn. Jos Ramn de Ibarrola, en su memoria respectiva de 1867, en ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin
de aguas, ff. 0031-50. 22 M. de J. Torres, Diccionario histrico, biogrfico, geogrfico, estadstico, zoolgico, botnico y mineralgico de
21 dem. San Miguelito se fraccion, una qued con Concepcin y otra con Ahijadero. Michoacn, p. 264.

Figura 5. Esquema del sistema hidrulico del valle de San Bartolo en 1880
Fuente: Ma. del Carmen Lpez Nez, con base en ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas.

El distrito de riego Morelia-Querndaro y la El distrito se integr por tres unidades de riego, con una
reutilizacin de la red hidrulica del valle de superficie total de 19 860 ha: la unidad I Morelia abarc 12.9%
San Bartolo de la superficie total, la unidad II lvaro Obregn ocup 44.1%;
y la unidad III Querndaro 43%. Y en trminos del nmero de
Desde finales del siglo XIX se hicieron intentos por ampliar las usuarios, la unidad II fue la que tuvo el mayor porcentaje en el
superficies dedicadas a la agricultura de riego en Mxico, con distrito: 44.1 por ciento.25
la intencin de asegurar el abasto de agua en pocas de sequa
y, de esta manera, evitar crisis agrcolas; sin embargo, esas ideas
no se pudieron concretar de manera notoria durante el periodo
porfirista. En el siglo XX, tras la lucha revolucionaria y con la
intencin de transformar el sistema agrcola mexicano, en 1921
se cre, a escala federal, la Direccin de Irrigacin, y cinco aos
despus, la Ley de Irrigacin con Aguas Federales, amn de que
para promoverla se integr no solo la Comisin Nacional de
Irrigacin (CNI) sino tambin un Fondo Nacional de Irrigacin.
Pero no fue sino hasta 1935 cuando se autorizaron acciones
directas que incidiran en transformaciones importantes en
las redes hidrulicas de la regin de Morelia, concretamente,
las emprendidas por la CNI, al crear el Distrito de Riego
Morelia-Querndaro, cuyos primeros trabajos consistieron en Figura 6. Vista panormica del valle de San Bartolo en la dcada de 1930. Del
la modificacin de los cauces de los ros Grande y Chiquito.23 lado izquierdo de la imagen se ubica el ya para entonces pueblo de lvaro
Desde antes de que se formara el distrito de riego, durante Obregn y casco de la antigua hacienda de San Bartolo
el periodo porfirista, se haban realizado algunos proyectos Fuente: ARAN, exp. 102 II, asunto: accesin de aguas.
para evitar inundaciones en la ciudad de Morelia mediante la
desecacin de cinagas. Otra de las obras fueron las presas de La unidad de riego ubicada en valle de San Bartolo con
Contzio, en el valle de Tiripeto, para retener y controlar las la desintegracin de la hacienda as llamada al poblado que
aguas del ro Grande, y la de Malpas, en el valle de Querndaro, se form se lo llam lvaro Obregn fue la mayor tanto
para los afluentes de los ros de Zinapcuaro y Querndaro, en porcentaje de superficie irrigada como en nmero de
as como la rectificacin de los ros Grande de Morelia y usuarios, lo que no hubiera sido posible sin la infraestructura
Querndaro, y la construccin de varios canales (Figura 6).24
24 P. vila Garca, Estado y poltica de agua en la cuenca del lago de Cuitzeo, en M. Snchez Rodrguez,
Entre campos de esmeralda, p. 136.
23 G. Snchez Daz, Formacin y desarrollo del distrito de riego Morelia-Querndaro, 1926-1940, en El Colegio de 25 Ibdem, p. 137. Anteriormente nos hemos referido a estos ltimos tres valles como de Zinapcuaro-
Michoacn, Entre campos de esmeralda: la agricultura de riego en Michoacn, pp. 157-161. Tarmbaro (Figura 1).

existente. La red hidrulica de este valle, creada por el en la edificacin y, sobre todo, las formas como se lograron
sistema hacendario recin desintegrado, se retom en su las soluciones espaciales relacionadas con la agricultura y el
totalidad para conformar el distrito de riego, ya que, segn uso de recursos naturales, como el agua y la tierra, prcticas
la inspeccin realizada para este fin, se dictamin que se que han sido dominadas a travs del tiempo y que subsisten
hallaba en estado ptimo para seguirla utilizando, por lo que en la actualidad.
se interconect con la red general que conform la unidad II, Se ha observado que la fbrica de la red hidrulica del valle
o lvaro Obregn, aun a la fecha, una de las mas productivas de San Bartolo es de tal calidad que le ha permitido integrarse
en granos, aunque tambin es lugar de acelerado crecimiento a un sistema de otra poca; desde su inicio resolvi de manera
del rea de metropolizacin de la ciudad de Morelia. eficiente los problemas inherentes a la conduccin del agua, y
por razn de que sigue vigente se plantea la necesidad de su
reconocimiento como parte del patrimonio, no solo edificado
Resultados y discusin y ligado a la tecnologa, sino en los aspectos inmateriales
citados, y de que se considere, asimismo, que es un elemento
Las redes hidrulicas constituyeron una infraestructura importante del territorio y, por lo tanto, del paisaje rural.
fundamental en las haciendas, sin las cuales la produccin a Tan es esencial revisar el patrimonio edificado en su
gran escala no hubiera sido posible. En particular las haciendas asociacin con prcticas territoriales lo que va ms all
mixtas agroganaderas del valle de San Bartolo lograron la de valorar monumentos aislados que, a pesar de que
eficiencia en su produccin gracias a la creacin de sistemas el concepto se ha ampliado desde hace decenios, todava
de canales abiertos que controlaron el agua del ro Grande y encontramos infinidad de casos en los que se denomina
la suministraron a todo el valle, por lo que se podan obtener patrimonio cultural edificado a construcciones relevantes y se
varias cosechas al ao ya no solo de temporal, as como soslayan sistemas que estn relacionados a prcticas y saberes
el volumen necesario para el ganado y la alimentacin de espaciales de larga duracin que, ms all de ser patrimonio
un molino activado con fuerza hidrulica desde el periodo monumental aislado, forman parte de un territorio patrimonial.
virreinal. Observar la permanencia de diversos elementos de
la red del siglo XIX para la creacin del sistema de riego del
siglo XX habla no solo de la importancia de considerarlos Agradecimientos
parte del patrimonio edificado, resultado de la compatibilidad
de la tecnologa hidrulica de dos pocas que hizo posible Al personal del Archivo del Registro Agrario Nacional,
su permanencia, sino tambin de que en ello han intervenido Delegacin Michoacn, a la Coordinacin de Investigacin
aspectos inmateriales, como la continuidad de prcticas en Cientfica, por su apoyo econmico.
las formas de organizarse para construir; en este sentido,
creemos, se abre una lnea de investigacin poco trabajada.
Otros aspectos fundamentales que se han de conocer son el
trabajo de los materiales adecuados para las diferentes tareas

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UMSNH-Conacyt. Snchez Daz, Gerardo
1992 Formacin y desarrollo del distrito de riego Morelia-
El Colegio de Michoacn Querndaro, 1926-1940, en El Colegio de Michoacn, Entre
2002 Entre campos de esmeralda: la agricultura de riego en campos de esmeralda: la agricultura de riego en Michoacn,
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Michoacn.
Torres, Mariano de Jess
Escobar Olmedo, Armando 1915 Diccionario histrico, biogrfico, geogrfico, estadstico,
1984 Michoacn en el siglo XVI, Morelia, Fimax Publicistas. zoolgico, botnico y mineralgico de Michoacn, Morelia,
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Lpez Nez, Ma. del Carmen
2005 Espacio y significado de las haciendas de la regin de
Morelia: 1880-1940, Morelia, UMSNH.
2009 Los espacios para la produccin y la estructuracin del
territorio en la regin de Valladolid. Una interpretacin de la
concepcin del espacio en el Michoacn virreinal, tesis para
obtener el grado de doctora en Geografa, Mxico, FFyL-
Colegio de Geografa-UNAM.


Introduccin
E
n el devenir de la industria textil fabril mexicana del siglo
XIX destaca, no solo en el mbito de la regin del Bajo
sino a escala nacional, una de las fbricas de hilados y te-
jidos de algodn ms antiguas y productivas del periodo: Hr-
La industria textil fabril en el cules (Quertaro, Mxico), una de las primeras en su tipo en la
Bajo: el caso de Quertaro, Repblica Mexicana, que se distingui por su gran dimensin,
siglo XIX su elevada produccin de textiles de algodn, as como por su
novedosa maquinaria y el nutrido contingente de obreros que
la operaban.
Raquel Beato King La historia de Hrcules est ntimamente ligada a las fbri-
cas de San Antonio y La Pursima, que en conjunto tiempo des-
pus conformaran el emporio fabril denominado Compaa
Industrial Manufacturera, propiedad de la familia Rubio, una de
las ms prominentes del siglo XIX queretano. Este consorcio
es pieza clave en la reconstruccin de la historia tanto indus-
trial y social empresarial y obrera del pas como urbana
de la ciudad de Quertaro, a la cual prcticamente estaba ado-
sada la negociacin.
El objeto de esta ponencia es contribuir a esa reconstruc-
cin histrica mediante el anlisis de fuentes estadsticas y
documentales de la poca, gracias a cuya rica informacin se
conoce la trayectoria de la industria textil de Quertaro y, en
particular, la de esa empresa tanto en lo que hace a su locali-
zacin, planta productiva, materia prima, produccin y fuerza
motriz, entre los rubros materiales ms importantes, como a
sus trabajadores.
Las fbricas queretanas decimonnicas
ISBN: 978-607-484-549-5 La industria fabril algodonera en Quertaro presenta singu-

4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. laridades sobre la de otros estados de la Repblica. Para em-
pezar, si bien fue una de las entidades pioneras en establecer Caada, que atraviesa el ro Quertaro, cercano a la ciudad,1
fbricas textiles, tambin es cierto que se concentraron en e inmediatamente comenz los remozamientos y construc-
muy pocas manos, para, finalmente, recalar en la acaudalada ciones necesarios para erigir la fbrica Hrcules,2 as como
familia Rubio. algunas obras para aprovechar el agua del ro.
Tempranamente, coexistieron dos establecimientos dedi- Como en el caso de las dems fbricas textiles de la po-
cados a la hilatura y tejido de algodn: El Batn, propiedad ca, la maquinaria se import de pases industrializados, en
de la firma Domnguez y Compaa, y Hrcules, de Cayetano este caso especfico, de Inglaterra, y para transportarla una
Rubio, ambas situadas en las inmediaciones de la ciudad. Sa- muestra ms de la singularidad de las empresas queretanas,
bs Antonio Domnguez, empresario y gobernador queretano, Rubio mand tender una carretera desde el puerto de Tam-
invirti en la industria textil algodonera de la regin, aunque pico hasta su planta.
con escaso xito: en 1843, El Batn contaba con 1 200 hu- El empresario, por otra parte, como sealan ciertas fuentes,
sos movidos por fuerza motriz hidrulica (D.G.I., 1843); para al parecer estuvo vinculado con la especulacin de algodn,
1844, segn informes estadsticos locales, 960 de estos no lo que le habr significado mayor facilidad para abastecer a su
trabajaban, y en 1854 ya no hay referencia de la fbrica en las fbrica de la materia prima necesaria en una poca de escasa, y
fuentes sobre industrias (M.F., 1854). Por su parte, los nego- circunscrita a determinadas regiones del pas,.
cios de la casa Rubio conocieron mejores horizontes. Sobre este tema, Lucas Alamn informaba en 1843 al go-
Cayetano Rubio fue un avezado empresario de origen bierno nacional que la Direccin General de Industria, a su car-
espaol que lleg a Mxico a inicios del siglo XIX e incur- go, tena ciertos datos de los cultivos de algodn en Veracruz
sion en las ms diversas actividades econmicas: industrias, indiscutiblemente, el mayor productor tanto de algodn
haciendas, casas comerciales, transporte e infraestructura, y en grea como despepitado, el estado de Mxico, Oaxaca,
compraventa de inmuebles. Con sus hermanos fund la Casa Jalisco, Colima, Tamaulipas, Durango, Sonora y Coahuila, cuya
Rubio, que administrara los mltiples negocios familiares en produccin variaba de ao en ao, ya que aquellos eran muy
distintos puntos del pas. Gracias a sus redes de parentesco susceptibles a los cambios climticos y las pestes.
y sus relaciones sociales, Rubio recibi favores y privilegios En esos aos probablemente Hrcules consumiera algodn
de los gobiernos federal y estatal en turno, de los que, a su de Veracruz o incluso de Tamaulipas. Buena parte del que em-
vez, fue prestamista, por lo que esa cadena de beneficios se pleaba (328 900 kg anuales) era para elaborar hilaza (236 363
extendi ms all de las actividades exclusivamente econmi- kg) en sus 4 200 husos, y piezas de manta (20 800) en sus 212
cas, tanto que su hermano Juan formaba parte de la junta de
industria del departamento de Quertaro en 1843, es decir, 1 Actualmente, la fbrica Hrcules se ubicada en el pueblo homnimo, cabecera municipal de Cayetano
desde los inicios de las actividades industriales en la regin Rubio, en el sitio denominado La Caada, en el estado de Quertaro.
(S.H.C.P., 1977a). 2 El costo de poner en marcha la fbrica fue de 800 000 pesos.
Entre 1837 y 1838, Cayetano Rubio compr el molino Co- Algunos autores sealan que San Antonio inici sus trabajos textiles en 1883 y, en cuanto a Hrcules, a
lorado, antiguo establecimiento de trigo que databa de finales pesar de que las estadsticas textiles la ubican como propiedad de la Compaa Industrial Manufacturera en
del siglo XVI, y tierras aledaas en el sitio conocido como La 1880, otras fuentes lo hacen a partir de 1898.

telares (D.G.I.) (Tabla 1). Tambin se le permiti que lo im- de obreros como lo haba solicitado en ese mismo ao,
portara, lo que abona a la suposicin de que especul con la tras lograr el favor del gobierno de represar el agua del ro en
materia prima en pocas en que haca falta. Hrcules contaba, su propia presa (conocida como Molino Colorado), con lo que
asimismo, con maquinaria para producir tejidos de lana; de he- obtuvo ms caudal para mover su maquinaria.
cho, tena siete telares para elaborar alfombras afelpadas y lisas Esta respetable capacidad tcnica instalada le permitira,
que, al decir de Lucas Alamn, eran en nada inferiores las aparte de sortear los difciles tiempos decimonnicos, colo-
extrangeras, de que se hace ya uso en varias casas de esta ca- carse como una de las industrias ms importantes del pas, al
pital. Cayetano Rubio tambin invirti en fbricas de hilados y grado de que 10 aos ms tarde, en 1854, su produccin de
tejidos de lana, y adquiri una en Celaya, propiedad del mismo textiles casi se haba quintuplicado, al llegar a 100 000 piezas
Alamn, cuya maquinaria haba sido trada de Francia, al igual anuales, ms que cualquier otra factora, incluidas las poblanas,
que sus artesanos, provenientes de la localidad de Lonviers. que eran las ms productivas. Asimismo, increment a 7 500 la
Las primeras fbricas de tejidos en Quertaro utilizaron el cantidad de husos en operacin, pues, como seal, en no po-
agua como fuerza motriz, combinada con fuerza animal, dado cos casos los establecimientos ya contaban con una capacidad
el insuficiente caudal para las necesidades de la fbrica Hrcu- tcnica instalada en ereccin. Por su parte, los 500 telares que
les (Surez Cortez, 1998), en un momento en que muchos de lleg a tener a mediados de siglo eran en su totalidad de poder,
estos establecimientos en la Repblica usaban solo animales, o ninguno de mano (M.F., 1854) (Tabla 1).
incluso brazos, para mover su maquinaria. Su planta laboral tambin descollaba, por lo mismo, entre
Datos locales sealan que para 1844 Hrcules produca las ms amplias de Mxico, con alrededor de 3 000 empleados
muchas ms mantas que los aos anteriores inmediatos, y ha- y operarios, aunque esta cifra inclua tanto los trabajadores
ba puesto en operacin buena parte de los husos que tena textiles como aquellos dedicados a la construccin (Surez
comprados pero sin armar (llamados en ereccin). Esta con- Cortez 1998).
veniente situacin no era gratuita: obedeca al hecho de que la La buena marcha de la industria textil en esa poca, primera
fbrica increment las horas de trabajo y duplic el nmero mitad del siglo XIX, contrasta con la situacin socioeconmica
Tabla 1. Elaboracin propia, con base en DGI 1843; MF 1854; Busto 1880

por la que atravesaba el estado. Los estragos de la guerra de La Compaa Industrial Manufacturera
independencia en el centro del pas, y su consecuente escasez
de capitales, afectaron diversas actividades econmicas, como La familia Rubio fund La Pursima en 1864 y, ms tarde, San
la minera y, muy ligada a ella, la hacienda. Esta unidad producti- Antonio, que primero funcion como fbrica de estampados
va sufri fraccionamientos que dieron lugar a la configuracin (Busto 1880)3, las que, junto con Hrcules, a la postre con-
de numerosos ranchos. Por su parte, como suceda con los formaran como expuse en la introduccin la Compaa
trapiches, los obrajes, que haban producido la mayor cantidad Industrial Manufacturera. Para inicios del Porfiriato, esta tena
de paos de lana durante el siglo XVIII, desaparecan gradual- en operacin 10 000 husos y 600 telares que producan, con
mente ante el embate de la introduccin de textiles baratos de fuerza motriz de agua y vapor de 200 CV, 144 000 telas de
algodn de origen ingls (Ibidem). manta al ao, las cuales se comerciaban en los mercados de
Posiblemente, la cada en las manufacturas de lana y algodn Guanajuato y el propio estado de Quertaro (Tabla 1).
habra dado lugar al desabastecimiento de mercados cercanos, Se trataba de una empresa en la que se haban invertido
lo cual, aunado a las polticas proteccionistas promovidas por fuertes capitales: los edificios se valuaban en 350 000 pesos,
el Banco de Avo y la Direccin General de Industria sobre la y la maquinaria, en 200 000 pesos de la poca. Solo dos fbri-
produccin de tejidos de algodn nacional, hubieran beneficia- cas presentaban valores semejantes: Cocolapan, en Veracruz,
do que el mercado demandara telas de tipo industrial como las propiedad de los hermanos Escandn, y El Venado, en San Luis
que elaboraba Hrcules. Asimismo, el cierre de diversos esta- Potos, de J. H. Bahnsen y Compaa. El grueso de las habidas
blecimientos de produccin tradicional de textiles hizo posible en el pas evidenciaba un abanico de distintas dimensiones y,
la disponibilidad de mano de obra con cierta especializacin, por lo tanto, de los ms diversos valores (Ibidem).
que reclut la creciente industria fabril textil del lugar. En la dcada de 1870, los trabajadores de Hrcules se organi-
Para 1854, Rubio culmin la construccin de un imponen- zaron en el reclamo por que se redujera la jornada, se aumentaran
te y costoso acueducto de 2 000 m de longitud que, al conec- los salarios y se eliminara la tienda de raya, en una negociacin
tarlo con la presa del Diablo, aprovechaba el manantial de los conocida por sus malos tratos y arbitrariedades. Las protestas de-
Socavones, y continuaba hasta la fbrica para, primeramente, rivaron en la huelga de 1877, ante la queja de la reduccin de los
mover su rueda hidrulica y, luego, retornar el agua al ro, que salarios en 25%, una tercera parte de los cuales se les pagaba con
de nuevo se concentraba en la presa Molino Blanco (Soto vales que se canjeaban en la tienda de raya del establecimiento. La
Gonzlez, 2004), obras, todas ellas, que beneficiaran a dos respuesta del Estado fue contundente: la fuerza armada reprimi
nuevas fbricas que el empresario erigira en la ciudad de el movimiento y el gobierno decidi expulsar del estado a 350
Quertaro: La Pursima y San Antonio, con la explotacin de las obreros involucrados que, impedidos de regresar, se vieron forza-
antiguas instalaciones de los molinos Blanco y San Antonio dos a abandonar familias y viviendas (Soto Gonzlez, 2004).
para aquella y esta, respectivamente.
3 Algunos autores sealan que San Antonio inici sus trabajos textiles en 1883 y, en cuanto a Hrcules, a
pesar de que las estadsticas textiles la ubican como propiedad de la Compaa Industrial Manufacturera en
1880, otras fuentes lo hacen a partir de 1898.

Tras la muerte de don Cayetano, se incorporara a los inte- Lo que llama la atencin en la madurez del Porfiriato es
reses de la familia una cuarta negociacin: San Jos, o San Jos el surgimiento de grandes compaas bajo la denominacin
de la Montaa, cuyo propietario, para 1896, era Mota Suceso- de sociedad annima que operaban varias fbricas, ubicadas
res, fbrica que, sin embargo, aparece fuera de la Compaa en un mismo o diversos estados, y acaparaban la mayor parte
Industrial Manufacturera. Durante el Porfiriato, los Rubio tam- de la produccin nacional, situacin que tena que ver con la
bin compraron Ro Grande y La Sultana, en Jalisco, que hacia introduccin de la energa elctrica en sus plantas. Tal era el
1907 pasaran a manos de capitales franceses, segn sealan caso de la Compaa Industrial Manufacturera, con enclaves
ciertas fuentes (Gabayet, 1988). en Jalisco: la consecuencia fue que las cifras del conjunto de
Alrededor de la ltima dcada del siglo XIX, la industria las fbricas de Quertaro tendieron a estancarse o disminuir
textil en Quertaro denotaba un incremento sorprendente en relacin con aos anteriores como se observa en la
respecto de 1880: se haban multiplicado, la produccin de pie- (Tabla 3), tanto en lo que hace al consumo de algodn (1
zas de manta, casi por cinco (695 000), los husos, una y media 052 390 kg) como a las piezas de manta elaboradas (627 113)
veces (ms de 24 000) y el consumo de algodn sobrepasaba (SHCP 1903a, 1903b). Por ejemplo, en esos aos su fbrica de
1 300 000 kg. Los incrementos se deban a la adquisicin de Ro Grande en Jalisco, como he anotado haba llegado a
husos modernos y la puesta en marcha de aquellos en ereccin contar con cerca de 30 000 husos, lo que habla de una fuerte
(SHCP 1897a, 1897b) (Tabla 2). inversin de la familia Rubio fuera de su ciudad de operacin
base.
Tabla 2. Elaboracin propia, con base en SHCP 1897a, 1897b

En suma, para inicios del siglo XX Quertaro no solo no mantuvo una tendencia ascendente en la elaboracin de tejidos de algodn y
capacidad tcnica instalada sino incluso, a unos aos del inicio de la centuria, reducira considerablemente la produccin de telas (Gobierno
de la Repblica, 1912) (Tabla 4), aunque, en contraste, la compaa de la familia Rubio llegaba a posicionarse como una de las cinco firmas
ms grandes de la industria textil fabril en Mxico, con la cobertura de una cuota muy importante de los mercados del Bajo, si consideramos
todas sus fbricas. De esta manera, la historia de esta familia y su empresa textil es parte fundamental de la historia tanto queretana como
de la industria textil fabril mexicana, y, con ella, de la conformacin del patrimonio industrial de la regin.
Tabla 3. Elaboracin propia, con base en SHCP 1903a, 1903b
Tabla 4. Elaboracin propia, con base en Gobierno de la Repblica 1912

Quertaro fue uno de los estados pioneros en la actividad Alamn, Lucas

textil fabril y utiliz las aguas del ro Quertaro como fuerza 1977 Memoria sobre el estado de la agricultura e industria
motriz para mover su maquinaria. de la Repblica, que la Direccin General de estos ramos
Las redes y relaciones sociales de la familia Rubio fueron presenta al gobierno supremo, en Documentos para el estudio
fundamentales para que esta obtuviera una serie de beneficios, de la industrializacin en Mxico, Mxico: SHCP.
que recalaran en el mejor funcionamiento de sus fbricas
textiles y de las diversas actividades econmicas a las que se M.F.
dedicaba. 1854 Anales del Ministerio de Fomento, Mxico: M.F.
Para mediados del siglo XIX, la fbrica Hrcules se erigi
como una de las ms importantes del pas, de hecho, la ms Busto, Emiliano
productiva y con la mayor capacidad tcnica instalada, la 1880 Estadstica de la Repblica Mexicana, t. III, Mxico:
cual, al agruparse con otras factoras, dio forma a una de las Imprenta de Ignacio Cumplido.
compaas industriales ms relevantes del Porfiriato y de este
ramo fabril. D.G.I.
El proceso de crecimiento industrial en Quertaro no 1843 Direccin General de Industria, nms. 6 y 7, Mxico: D.G.I.,
se explica sin la participacin de la fbricas textiles y su 15 de diciembre. Gobierno de la Repblica.
afortunada trayectoria, a la vez que estas son referente para la 1912 Boletn de Estadstica Fiscal, ao fiscal 1910-1911, Mxico:
composicin del patrimonio industrial de la regin del Bajo. El Palacio Nacional.
S.H.C.P.
1897a Documento 191. Cuadro sinptico de las fbricas de
hilados y tejidos de algodn y cotizacin que les fue asignada
en el semestre de julio a diciembre de 1896, en Memoria de
la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico: Tipografa
de la Oficina Impresora de Estampillas.
1897b Documento 192. Cuadro sinptico de las fbricas de
hilados y tejidos de algodn y cotizacin que les fue asignada
en el semestre de enero a junio de 1897, en Memoria de la
Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico: Tipografa de
la Oficina Impresora de Estampillas.
1903a Documento 172. Noticia de las fbricas de hilados y
tejidos existentes en la Repblica y cotizacin que les fue

asignada para el semestre de enero a junio de 1901, en Torres Acosta, Andrs y Thania Aceves Lozada
Memoria de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico: 2008 El ex molino de San Antonio. Patrimonio industrial de la
Tipografa de la Oficina Impresora de Estampillas. ciudad de Quertaro, en Anales del Instituto de Investigaciones
1903b Documento 173. Noticia de las fbricas de hilados Estticas, Mxico: IIE-UNAM, vol. XXX, nm. 93, pp. 177-197.
y tejidos existentes en la Repblica y cotizacin que les fue
asignada para el semestre de julio a diciembre de 1900, en Surez Cortez, Blanca Estela (coord.)
Memoria de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico: 1998 Historia de los usos del agua en Mxico: Oligarquas, empresas
Tipografa de la Oficina Impresora de Estampillas. y ayuntamientos. 1840-1940, Mxico: CIESAS-Conagua-IMTA.
1977a Documento nmero 1. Estado que comprende las
juntas de industria que hasta ahora hay establecidas, con Soto Gonzlez, Fidel
expresin por orden alfabtico de los lugares y de los 2004 Hrcules. Industrializacin y clase obrera en Quertaro,
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de diciembre de 1843, en Documentos para el estudio de la Artes, Unidad Regional de Culturas Populares e Indgenas-
industrializacin en Mxico, Mxico: S.H.C.P. I.N.A.H.
1977b Documento nmero 6. Estado que manifiesta el
nmero de arrobas de algodn nacional, guiado en el ao
de 1845 por las administraciones de rentas, en cuyo distrito
se han producido segn las noticias que han remitido esta
Direccin. Mxico, Direccin General de Industria Nacional,
30 de abril de 1846, en Documentos para el estudio de la
industrializacin en Mxico, Mxico: S.H.C.P.
Gabayet, Luisa
1988 Obreros somos: Diferenciacin social y formacin de la clase
obrera en Jalisco, Guadalajara: El Colegio de Jalisco-CIESAS-
unidad Occidente.
Niccolai, Sergio y Humberto Morales Moreno (coords.)

2003 La cultura industrial mexicana. Primer Encuentro Nacional
de Arqueologa Industrial. Memoria, Mxico: CMCPI-BUAP.


Introduccin
El Museo
Cuando en 1580 los jesuitas llegaron a Tepotzotln, su misin

era aprender nhuatl, mazahua y otom para realizar labores de
El registro como herramienta de evangelizacin en las misiones. Fue un inters lingstico lo que los
diagnstico en la problemtica atrajo a la regin (MNV, s. f.).
de deterioro del piso de azulejos
El Museo Nacional del Virreinato (MNV), ubicado en Tepotzot-
del camarn de la Virgen de Loreto ln, estado de Mxico, est instalado en lo que fue el Colegio
del Museo Nacional del Virreinato del Noviciado de Tepotzotln, fundado en 1586, lugar que du-
rante la poca virreinal preparaba a jvenes de distintas re-
giones del pas para que ingresaran en la Compaa de Jess,
Paula Adriana Lozano Bolaos quienes, sin embargo de que posteriormente se dedicaran a la
Karina Xochipilli Rossell Pedraza evangelizacin en zonas indgenas, destacaban en reas como
filosofa, teologa, letras clsicas y ciencias. Este emplazamiento
del colegio, que se caracterizaba por su paisaje y un ambiente
tranquilo, favoreca el florecimiento del espritu y la mente,
por lo que los padres de la Compaa lo consideraban como
un lugar de retiro tras las duras temporadas en las misiones.
De igual manera, se convirti en centro escogido por intelec-

tuales para realizar obras literarias o investigaciones histricas;
tal fue el caso de Carlos de Sigenza y Gngora, renombrado
pensador e intelectual, y de cronistas de la Compaa como los
padres Florencia y Francisco Javier Alegre (dem).
El camarn de la Virgen de Loreto
El primer historiador de arte que advirti la originalidad e

ISBN: 978-607-484-549-5 importancia del camarn en el mbito del arte espaol fue
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. sin duda George Kubler, quien muy acertadamente conside-
raba esta forma arquitectnica como un ejemplo tpicamente se, entendiendo las causas de su deterioro y su vinculacin
hispnico, que de la Pennsula pas a Amrica, donde dej con el comportamiento estructural y funcionamiento del edi-
ejemplos de primersima categora. Como ya subrayaba este ficio en el que se encuentra.
investigador, las ideas de intimidad y tesoro son dos aspectos fun-
damentales en los camarines (Prados Garca, 2001).
En nuestro caso de estudio, el camarn de la Virgen de Lo- El piso del camarn de la Virgen de Loreto
reto (siglo XVIII), observamos que es un elemento anexo al
templo principal de san Francisco Javier que tiene la carac- Definicin y alcances del proyecto
terstica de ser un espacio que permanece oculto, mas no a
manera de segregacin, sino por razn de la solemnidad de La necesidad inmediata que impulsa el proyecto de registro de
su funcin implcita en su nombre: aposento de un rey o gran los elementos de cermica decorada del camarn de la Virgen
seor, o camarn lo llaman. Adonde tienen infinitos gneros de Loreto como parte de uno ms amplio, integral, de conser-
de vidrios y barros (Santa Teresa de Jess, 1954). Situado vacin de este espacio, reside, principalmente, en detener la
detrs de una rplica de la casa de la Virgen, se accede a l problemtica de deterioro causada por los cambios de hume-
por dos pasillos angostos; su planta, octagonal, est decora- dad presentes en el inmueble, para lo cual es esencial evaluar su
da por azulejos, o cermica decorada (alrededor de 1 600 estado de conservacin general y generar las condiciones idea-
piezas), que en conjunto forman un patrn que destaca por les para la difusin del espacio y apreciacin de su conjunto.
la combinacin de varios tipos de cermica y una intencin Debido tanto a su complejidad como a la falta de recursos,
de interrelacionar tanto los diseos en dichas piezas como la el proyecto integral de conservacin se ha dividido en cuatro
propia forma cuadrada de los azulejos por medio de la apli- diferentes fases de trabajo, tres de las cuales ya se han reali-
cacin de elementos de diseo como repeticin, rotacin, zado:
reflexin, etc., de acuerdo con la interpretacin del espacio
bidimensional. Fase 1, 2010: Advertir los daos del espacio y promover
Por la importancia de un aparte visual que tal diseo de con urgencia la conservacin de este espacio solicitando para
cermica decorada confiere al inmueble y a los retablos que ello el apoyo institucional y de especialistas de diferentes dis-
en l se albergan, consideramos el piso del camarn de la Vir- ciplinas.
gen no solo como un elemento constructivo sino tambin Fase 2, 2011: Su objeto consisti tanto en realizar el registro
arquitectnico, con expresin propia, que sirve de margen al fotogrfico y arquitectnico del inmueble como en obtener
contexto del edificio en el que se ha dispuesto, razn por la informacin sobre los procesos constructivos y tcnicas utili-
cual esta tercera etapa de su estudio, que el MNV ha promo- zados en la factura del camarn.
vido y desarrollado junto con sus colaboradores, se enfoca Se localizaron las zonas ms afectadas, es decir, aquellas en
exclusivamente en la conservacin de la cermica decorada las que era urgente una intervencin.
en este ltimo aspecto, es decir, como un elemento arquitec- Fase 3, 2012-2013: Registro puntual de cada uno de los azu-
tnico que amerita preservarse y, primordialmente, aquilatar- lejos del piso y guardapolvo del camarn.

Se form digitalmente la totalidad del piso para disponer de que presenta el edificio que alberga el piso del camarn de la
un registro y memoria de los patrones y diseo plasmados en Virgen, con el objeto no solo de hacer una revisin pormenori-
l, as como un soporte del grado y variedad de los deterioros zada del inmueble, sino tambin de detener el dao que afecta
presentes. directamente a cada una de las piezas de cermica decorada:
En este caso de estudio, nos propusimos, asimismo, investigar
e identificar el proceso de deterioro que afecta a la cermica Determinar las pruebas de laboratorio que habr que reali-
vidriada. zar para identificar las sales que estn acelerando el deterioro
Fase 4, 2014-2015 (por ejecutarse): Intervencin al soporte del conjunto del piso.
del piso. Se pretende realizar acciones que detengan los fen- Proponer el mtodo de limpieza y consolidacin para el piso
menos ocurridos en el sistema constructivo del inmueble, que del camarn de la Virgen.
aceleran el deterioro del piso de cermica vidriada. Valorar, con base en los casos que se hayan estudiado y de
los que se tenga referencia, si es prudente llevar a cabo una
propuesta de integracin del piso de cermica decorada para
Objetivos de la metodologa del registro. obtener una lectura ms completa de este bien cultural.
Realizar una memoria y un glosario al trmino de los traba-
La finalidad de la metodologa del registro se fund en elabo- jos con el fin de establecer un referente importante para casos
rar una documentacin completa de las piezas de cermica similares.
decorada que componen el diseo del piso del camarn de la
Virgen de Loreto, el cual consta de varias etapas, que incluye-
ron (o incluirn): Datos tcnicos generales del piso
Fotografiar cada una de ellas. Tipologa: Se trata de un piso de cermica vidriada, tipo
Crear la nomenclatura para identificarlas. azulejo, en un espacio cerrado con planta octagonal, rodeado
Investigar su proceso de manufactura en la Nueva Espaa y, de retablos de madera dorada y ornamentos en estuco mo-
con base en ello, diferenciar aquellas piezas de cermica deco- delado y policromado, que complementa la ornamentacin
rada seriada y figurativa, as como los originales o reposiciones dedicada a la Virgen de Loreto.
correspondientes a intervenciones en diferentes periodos.
Identificar el patrn de diseo, entender la concepcin es- Ubicacin: El espacio donde se encuentra el piso que
ttica del diseo del piso y seguir detallando la tipologa del recibe como nombre camarn de la Virgen se ubica al fondo
camarn como ejemplo de sincretismo cultural. de la capilla de Loreto, dentro del templo de san Francisco
Identificar y caracterizar cada pieza por de acuerdo con su Javier, en el ex colegio jesuita, hoy en da, Museo Nacional del
estado de conservacin, lo cual puede realizarse con base en Virreinato, Tepotzotln, estado de Mxico.
la investigacin sobre los procesos de deterioro de la cermica
decorada, y el conocimiento de las patologas arquitectnicas Temporalidad: siglos XVII-XVIII (Barroco).

Dimensiones: El piso tiene una planta octogonal, con las si-
guientes dimensiones: 3.24 m de norte y sur; 3.25 m de este y
oeste. Longitud noroeste, noreste, sureste y suroeste: 1.14 m.
Investigacin
Figura 2. Distribucin por cuadrantes del piso del camarn
Antecedentes tcnicos e histricos
A la cermica decorada, trmino con el cual hemos presenta-

do el objeto de nuestro estudio, se la conoce comnmente
como azulejo, palabra de origen rabe: azulech, que se entien-
de como pequea piedra brujida o ladrillo fino de colores
(Cervantes, 1939). Tcnicamente, se la puede definir como
una pequea pieza prismtica y plana, hecha de un barro esco-
gido y blando posteriormente cocido, baado en su superficie
Figura 1. Camarn de la Virgen con una capa de barniz vtreo sobre una sola cara y pintada
con diversos dibujos con base en un patrn geomtrico, til
para preservar o adornar los elementos arquitectnicos.

Se conoce que su uso se remonta al Egipto de hace 5 000 con los colores a la manera italiana, o en azul y blanco. De-
aos, donde las piezas eran de forma rectangular y convexa en sarrollada por Francisco Niculoso Pisano en el siglo XV, es
colores que representaban al faran, y se fijaban a base de una una derivacin de la tcnica maylica, consistente en pintar los
saliente con un agujero en su parte trasera, la cual se insertaba azulejos esmaltados con blanco y decorados con motivos poli-
con una vara y se adosaba al muro (Bautista Sandoval, 2008). cromos. Por extensin, se denominaban pisanos a los azulejos
La tcnica de los rabes, la principal influencia recibida en empleados en el desarrollo de esta tcnica.
Espaa, particularmente en las regiones de Sevilla, Teruel, Va-
lencia y Talavera prosper en esta ltima, de donde toma su En la ciudad de Puebla se asentaron varios loceros de ori-
nombre, y se difundi por razn de que as lo decret, en 1601, gen espaol, entre ellos, Alberto Ojeda y Bartolom de la Rei-
el rey Fernando II. na (1574). Para el ao de 1602, ya se facturaban azulejos para
el altar mayor de la catedral.
Desde la segunda mitad del siglo XVII, se establecieron las
El azulejo: diversas tcnicas de manufactura. Usos en la Nueva primeras normas para la produccin de azulejos; debido al in-
Espaa cremento de artesanos y a la irregularidad en la calidad de las
piezas que fabricaban, se decidi protegerlos mediante su agru-
Durante la primera mitad del siglo XVI, la produccin azulejera pacin en un gremio, que cuidara, asimismo, la buena calidad
alcanz un auge, en el que sobresalieron tres clases de azulejos: de la produccin.
Establecindose las ordenanzas en 1653 [ampliadas en 1682],
De cuerda seca: No se han encontrado piezas que indiquen fijndose diversas condiciones en la profesin (marca del maestro,
su utilizacin en la Nueva Espaa. Esta tcnica evita que haya proporciones de barnices y clases de barro), se indican las diversas
mezcla de colores durante la coccin, es decir, estriba en una calidades de la loza agrupndola en tres gneros: la final (con los
separacin cromtica de los motivos decorativos, la cual se cinco colores del arte, o azul con guarniciones de negro), entrefina
consigue abriendo surcos en la pieza, que se rellenan con una (calidad mediana) y la loza amarilla (para usos en cocina) (Bautista
mezcla de manganeso y un medio graso, como aceite de linaza, Sandoval, 2008).
aceite refrito o, simplemente, grasa animal. Se dispuso el uso del color azul en el decorado de la cermica
para piezas de mayor calidad y el color verde para las ms comunes.
De cuenca, o arista: Su utilizacin en la Nueva Espaa fue es- La composicin de la pasta que se utilizaba en Puebla guardaba
casa. Se haca uso de un molde que aseguraba la repeticin las siguientes proporciones: 46% de slice, 18% de xido de calcio,
fiel del motivo para hacer huecos en la arcilla cuando todava 17% de almina, 15% de anhdrido carbnico, 2.5% de xido frrico
estaba blanda, los cuales luego se rellenaban con esmalte de y 1.5% de xido de magnesio (Cervantes, 1939).
color. Esta tcnica era idnea para los esmaltados decorativos
sobre baldosas o azulejos.
De pisano, o de superficie plana: Es la tcnica decorativa que
ms se emple en la Nueva Espaa. Su decorado se elaboraba

Influencias estticas en tanto que la produccin en el pas inclua distintos diseos
neomoriscos, que retomaban el gusto colonial e imitaban mo-
En el diseo o decoracin de las piezas se distinguen cuatro tivos virreinales fitomrficos, que combinaban con aves de lar-
influencias:1 gas colas en colores duotono, principalmente, amarillo o azul
sobre fondo blanco.
Estilo rabe, morisco o hispano-rabe (1575-1700), caracterizado
por dibujos geomtricos entrelazados, aunque en algunos diseos
se emplean motivos vegetales. Ejemplo: iglesia de santo Domingo, Particularidades del piso del camarn de la
Puebla. Virgen de Loreto
Estilo espaol, o de Talavera (1600-1780), que se sirve de moti- El piso del camarn de la Virgen de Loreto est construido por
vos de flores, animales, figuras humanas o temas religiosos; tam- un posible firme de cal y arena, revestido de 1 600 azulejos. De
bin reproduce motivos ornamentales del barrio sevillano de Tria- manera general, cada uno de estos est conformado por dos
na. Se vale del naranja, amarillo, verde, azul y negro sobre fondo estratos: la pasta cermica, ms el vidriado, con los pigmentos
blanco. Ejemplo: templo de san Francisco Acatepec, municipio de segn el diseo de la pieza.
san Andrs, Cholula, Puebla. El soporte, es decir, la pasta cermica, es producto de reac-
cin trmica incompleta de diferentes materias primas: silica-
Estilo chino (1650-1790), en el que se copian motivos de la porce- tos, xidos, fases no cristalinas, granos no plsticos en menor
lana china, que se combinan con otros, como pjaros, conejos, gar- grado. Su coccin induce cambios estructurales en los minera-
zas entrelazadas con tigres y hojas, contornos de nubes y hongos. La les (Alva Balderrama et al., 2001).
tonalidad utilizada en este estilo es el azul sobre el blanco. Ejemplo: En la superficie, el vidriado consiste en una capa de vidrio
iglesia de san Marcos, Puebla. desarrollada mediante la coccin de diferentes materias primas
sobre la pasta cermica; la composicin de aquel es silcea SiO4
Estilo mexicano (1800-1850), que retoma influencias de las lozas formadora de vidrio, ms Al o Ca, estabilizadores (dem).
de Alcora (Valencia, Espaa) e Italia. Se agregan colores, como ama-
rillo, caf, malva y azul punche; predominan los motivos fitomrficos
Posteriormente, en el Mxico independiente la produccin

se redujo, con lo que la llamada Talavera se restringi al comer-
cio local, y su uso en la arquitectura, limitado a revestir cpulas,
fuentes, baos y lpidas funerarias, perdi fuerza.
En el Porfiriato se importaban piezas de azulejo de Francia, 1. Pieza cermica
2. Pigmentos
1 El primer y el tercer ejemplos que se ofrecen son templos de la ciudad de Puebla; el segundo, de Cholula. 3. Vidriado

Identificacin de las piezas de cermica decorada
Esta parte del proyecto se desarroll gracias a la colaboracin de la arqueloga Roco Morales Snchez y la restauradora Darah Valencia, a quienes
se les otorg una muestra de las piezas del diseo del piso del camarn de la Virgen. Cabe mencionar que an faltan algunas piezas por identificar.

Estado de conservacin aquellos sino tambin al generalizado estado de deterioro en
el que se encuentra el piso de cermica decorada.
En el piso existen problemas graves de humedad y Otro deterioro importante es la abrasin, principalmente
concentracin de sales, lo cual ha ocasionado que en muchas en la zona sur, causado por razn de que esta, la de mayor
de las piezas (alrededor de 25%) haya desaparecido la totalidad trnsito, tena, antes de que se colocara el piso falso de cristal,
del vidriado, y que la mayora presente prdida de la pasta una alfombra, cuya friccin contra el piso gener un efecto
cermica (desconchado) por diferentes causas: grave en su conservacin.
En cuanto a la exfoliacin y escamacin del vidriado,
Prdida de material cermico por la existencia de granos presentes en la zona centro-sur, podran deberse a la
de carbonato. Se observa en la pieza la presencia de un condensacin provocada por el piso falso de cristal, pues en
ndulo en el que se ha perdido pasta cermica la cara del vidrio se forman gotas de agua que posteriormente
Desconchado por prdida sbita de agua impactan las piezas de cermica vidriada.
Desconchado por sales A continuacin se muestra el mapa de localizacin de
deterioros:
Recientemente se ha puesto en prctica el uso del georradar
(ground penetration radar, GPR: radar de penetracin
terrestre), una herramienta de prospeccin del subsuelo no
destructiva que opera en un rango de profundidades que oscila
entre los pocos centmetros y los 30 m. Bsicamente, esta
tcnica, consistente en el anlisis de las reflexiones de las ondas
electromagnticas que se producen cuando hay variaciones en
la constante dielctrica del terreno (Aitemin, s. f.), se aplica con
la finalidad de conocer los diferentes tipos de estratos que
estn debajo del piso, y aunque el informe general de la puesta
en prctica de este mtodo an est en proceso, los resultados
particulares obtenidos indican la presencia de oquedades debajo
del piso que coinciden con la acumulacin de eflorescencias en
este, as como tambin en las zonas en donde se ha perdido
material cermico y vidriado por la cristalizacin de sales.
Aunque el piso original de cermica decorada se encuentra
bajo un piso falso de cristal templado que se dise para que
los visitantes lo observen, se registra una alta concentracin Figura 5. El mapa muestra de manera general los deterioros; vase, enseguida,
de polvo y basura acumulada, la cual no puede removerse la tabla de simbologas de deterioros que consigna los ms particulares
frecuentemente debido no solo a la gran concurrencia de que se aplicar en el momento de intervenir el piso

Figura 7. Identificacin del deterioro
Conclusiones
Resulta de gran importancia, y urgente, la conservacin del

piso del camarn de la Virgen. Se hace indispensable concederle
la prioridad conforme a lo investigado y estudiado acerca
de los procesos de deterioro de la cermica decorada y sus
causas extrnsecas e intrnsecas; estamos ante la prdida
gradual de un elemento que le confiere identidad al espacio,
sin cuya conservacin se modificara su interpretacin y la de
sus retablos.
Aunque la cermica decorada es por s misma un material
duradero que no exige mucho mantenimiento, en el caso del
piso en estudio el deterioro ha estado marcado principalmente
por el funcionamiento del edificio que lo alberga, el cual,
como presenta un grado considerable de humedad, provoca
la presencia de sales en el interior de los muros y la loza de
piso, o bien, en el soporte de nuestro revestimiento cermico.
Tales fenmenos, fsicos y qumicos, han acelerado procesos de
Figura 6. Elaboracin de fichas de deterioros pieza por pieza deterioro intrnsecos, y alterado la estabilidad mecnica de las
Cuadro de simbologas para el deterioro observado piezas (esto es, la adherencia del vidriado a la pasta cermica,
en el piso. Se aplicar en la cuarta fase o soporte). Sin embargo, debido a la normatividad y a la
gestin que se lleva a cabo ante las instituciones encargadas de
conservar el patrimonio en nuestro pas, resulta difcil tomar
pruebas de suelo e indagar ms sobre el proceso constructivo

y los materiales empleados en el camarn para identificar los acerca del diseo del piso cermico del camarn, estamos en
problemas de humedad y, as, brindar una solucin estructural capacidad de definir el patrn de su retcula como teselado, o
que aminore el dao que afecta en conjunto a este espacio. teselacin, esto es, una regularidad o modelo de figuras que cubre
El registro de deterioros, suma de la investigacin que se o pavimenta completamente una superficie plana, la cual cumple
gener para contar con un diagnstico certero, posibilita conocer con dos requisitos:
ms los materiales su degradacin por agentes externos y su
funcionamiento mecnico a partir de su composicin y disposicin 1. Que no existan huecos;
en el espacio, lo cual seguramente nos servir para tener un 2. Que no se superpongan las figuras.
referente y, principalmente, para no tomar ninguna decisin que
eventualmente empeorara el estado de conservacin del piso. Los teselados se crean usando transformaciones isomtricas
La premisa con la que iniciamos el proyecto fue la de sobre una figura inicial, y en este caso encontramos uno de
conservar sin hacer una restitucin de piezas. Las razones de tipo semirregular por el hecho de que incluye dos polgonos
seguir esta lgica fueron las siguientes. regulares: el cuadrado y el tringulo, figuras que, conjugadas,
Con la restitucin de piezas: delinean un patrn.
A continuacin se muestra el mapa de patrones de diseo del
Alteraramos el contexto en el que actualmente se visita y piso, segn las diversas tipologas pertenecientes al diseo:
aprecia el piso del camarn.
Se invalidara el proceso histrico propio del inmueble,
con sus caractersticas arqueolgicas (el propio proceso
de deterioro de los materiales, el lugar sobre el cual est
construido el camarn, los materiales constructivos que le
sirven de soporte al piso) y antropolgicas (la relacin entre
el uso litrgico que se le dio a este espacio y quienes lo
utilizaron y aquellos que, en sus intervenciones, han afectado
positiva o negativamente el espacio).
Finalmente la razn ms clara desde el punto de vista
de la arquitectura: porque la restitucin de piezas
si bien resolvera el problema a corto plazo, ignorara
el comportamiento del edificio: si los materiales no se
conocen al detalle laguna que hemos intentado salvar
en la investigacin de este proyecto, se corre el riesgo
adicional de que se dae ms el inmueble y se pongan en
prctica tcnicas de intervencin incorrectas.
En cuanto a nuestra segunda lnea de estudio ms importante,

Figura 8. Fuente: Digitalizacin del piso del camarn de la Virgen de
Loreto; elaboracin de la arquitecta Paula Adriana Lozano Bolaos

Bibliografa Prados Garca, Jos Ma.
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Aitemin Barroco iberoamericano II. Territorio, arte, espacio y sociedad,
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disponible en <http://www.virreinato.inah.gob.mx>, consultado
en febrero del 2013.

Diagnstico y praxis

Presentacin
D
entro del vasto patrimonio cultural, los acervos bi-
bliogrficos son muestra de riqueza y complejidad; las
instituciones que los custodian tienen como sus prin-
cipales misiones: reunir, catalogar, interpretar y difundir estos
Procesos de estabilizacin en el materiales que dan testimonio de la historia o cultura de un
Fondo Conventual de Coyoacn pas. Una de ellas es la Biblioteca Nacional de Antropologa e
de la Biblioteca Nacional de Historia Dr. Eusebio Dvalos Hurtado (BNAH), la cual sal-
vaguarda, tan solo en su Fondo Conventual, 26 247 volme-
Antropologa e Historia-INAH nes, los que conforman una de las colecciones histricas ms
importantes en Mxico. De este universo bibliogrfico, 9 355
Xchitl Cruz Prez pertenecen al denominado Fondo Conventual de Coyoacn, o Co-
leccin Palafox, el cual ha sufrido la degradacin de sus materia-
les a causa de las malas condiciones ambientales y de almace-
namiento a las que se ha visto sometido.
Aun hasta el 2011, los daos avanzaron a tal grado que el
fondo resultaba imposible de catalogar y resguardar: la presen-
cia de polvo y microorganismos en los libros representaba un
grave riesgo para la salud de quien estuviera en contacto con
la coleccin.
Es por ello que el Instituto Nacional de Antropologa e His-
toria (INAH), a travs de la Coordinacin Nacional de Con-
servacin del Patrimonio Cultural (CNCPC), en su calidad de
organismo normativo en conservacin de bienes muebles en
Mxico, emprendi un proyecto en el que se analizaron tanto
las causas de deterioro de la coleccin como la ejecucin de
los procesos de estabilizacin conforme a las problemticas
particulares del Fondo Conventual de Coyoacn.
En el 2011 se trabaj la primera temporada, de tres meses,
durante la cual se logr estabilizar 1 502 volmenes en las
instalaciones provistas por el Museo Nacional de Antropologa
ISBN: 978-607-484-549-5 (MNA). En el 2012 se continu con la segunda esta abarc
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. un semestre, en las instalaciones de la CNCPC, con un re-
sultado de 5 802 libros trabajados. Finalmente, en el 2013 se Anlisis preliminares
plantea la tercera y ltima temporada con el objeto de dar
tratamiento a los 2 051 volmenes restantes de este acervo. Los 9 355 libros se embalaron en 422 cajas y se almacenaron
dentro de una bodega del MNA durante el 2010. En este tiem-
po, se realizaron estudios para la identificacin de la micobiota
Antecedentes de la coleccin presente en la coleccin, ya advertida desde su resguardo en la
casa de la calle Tres Cruces.
Por la informacin recabada por Marcela C. Conde Reyes, ca- El maestro Alejandro Medina vila, investigador adscrito
talogadora del Fondo Conventual de la BNAH, se conoce que a la CNCPC, identific cuatro especies de hongos: Penicillium
la coleccin est conformada por los libros de los antiguos funiculosum, Rhizopus sp., Aspergillus niger y Mucor sp., cuyas es-
conventos de El Carmen (San ngel) y Churubusco, ambos poras se localizaban no solo en los materiales denominados
en la Ciudad de Mxico, de Acolman, estado de Mxico, y de contaminados sino tambin en las cajas con libros que no pre-
Huejotzingo, Puebla (Conde Reyes, 2011). sentaban un dao aparente por causa de estos (Medina vila,
Los libros se reunieron para formar una coleccin especial, 2010), por lo que se consider probable que las esporas es-
denominada Palafox, que se ubic en una de las salas de la Bi- tuvieran presentes entre la cantidad de polvo contenido en el
blioteca Mxico con motivo de su inauguracin, en 1946. En material bibliogrfico.
1999, el INAH solicit la custodia de la coleccin y la integr Con base en el anlisis de Medina vila, se investigaron las
a la BNAH, pero, a causa de la carencia de espacio en los re- enfermedades asociadas con la exposicin a la citada mico-
positorios de la biblioteca, se almacen en una casa-habitacin biota, con la finalidad de determinar el nivel de riesgo que la
ubicada en la calle de Tres Cruces, Coyoacn, en la Ciudad de coleccin representaba para la salud de los trabajadores de
Mxico (Conde Reyes, 2011). la BNAH, y se definieron, entre otros, padecimientos como la
De acuerdo con el inventario levantado en el 2009, el acer- mucormicosis y la aspergillosis, que afectan el sistema respira-
vo consta de 9 355 volmenes, de los cuales 6 411 pertenecen torio, y la queratitis mictica, que lesiona gravemente las cr-
a la coleccin general y 2 887 al fondo conventual;1 por ltimo, neas (Basualdo, 1996:496-498). Por lo anterior, se determin
se considera un tercer grupo de 57 libros, de los cuales se que tal riesgo era alto y que, por lo tanto, resultaba indispensa-
desconocen sus datos generales, con un extenso y grave dao ble llevar a cabo una limpieza minuciosa de la coleccin y pro-
causado por hongos. La coleccin est constituida por libros mover un rea laboral higinica, de acuerdo con lo establecido
impresos desde finales del siglo XVI hasta principios del XX. en la NOM-001-STPS-2008 Edificios, locales, instalaciones y reas
en los centros de trabajo-Condiciones de seguridad.
Por otra parte, se revis el estado de conservacin de un
grupo representativo de 930 libros con el objeto de cono-
1 El grupo fondo conventual est conformado por: 915 libros del Seminario de Morelia, 123 de los conven- cer las problemticas generales de la coleccin, actividad du-
tos agustinos, 872 de los carmelitas, 4 de los capuchinos, 77 de los dominicos, 534 de los franciscanos, 71 de rante la cual se detectaron varios daos de importancia en
los jesuitas, 35 de los mercedarios, 17 de los oratorianos y 239 de otros conventos (Conde Reyes, 2011). las estructuras de las encuadernaciones: costuras colapsadas,

desprendimientos y/o prdidas totales de carteras, tapas y/o Diagnstico y registro fotogrfico digital de cada ejemplar
lomos, y fracturas extensas en cauelas. Elaboracin de guardas de proteccin
Dado su estado de conservacin, el Fondo Conventual de Ejecucin de intervenciones menores
Coyoacn no poda ubicarse en el repositorio de la BNAH, Registro de testigos2
pues, en primera instancia, representaba, adems de los ries- Ubicacin de los libros en el repositorio de la BNAH
gos para la salud de sus trabajadores ya mencionados, un foco
de contaminacin para el resto de las colecciones de la biblio-
teca, aunado a que los daos estructurales de las encuaderna- Las limpiezas superficial y profunda
ciones ponan en peligro la integridad del material bibliogrfi-
co durante su almacenamiento y manipulacin. La limpieza tiene como fin remover el polvo acumulado so-
bre la superficie de los materiales, causante de abrasin en el
papel y manchas en medios de alta humedad relativa, adems
La conservacin preventiva y la estabilizacin de que promueve el desarrollo de microorganismos (Mujica,
2002:37).
La conservacin preventiva acta sobre las causas de deterio- Mientras que la limpieza superficial de un libro consiste en
ro de los acervos, y su propsito es estabilizar y retardar los remover el polvo de la cartera y los cantos del cuerpo del li-
mecanismos de degradacin de los materiales documentales; bro, la profunda se lleva a cabo en todas las hojas del ejemplar,
de esta manera, es posible actuar sobre colecciones comple- con especial nfasis en el rea contigua a la costura, donde
tas, lo que redunda en una ms efectiva relacin costo-bene- usualmente se acumula el polvo.
ficio, en tanto que se evita que aparezcan daos ms graves, Como medida bsica de higiene, se realiz la limpieza su-
cuyas correcciones comprometeran onerosos procesos de perficial de todos los libros de la Coleccin Palafox, actividad
restauracin y mayor inversin de tiempo (ALTCS Newslet- en la que se emplearon aspiradoras de trampa de agua con
ter, 1990, citado por Gmez, 2008:19-22). filtro HEPA,3 eficaces para remover polvo y esporas (Maynor,
La estabilizacin forma parte de la conservacin preven- 1998:21-22).
tiva y se compone, a su vez, de una serie de procedimientos En la limpieza profunda de los ejemplares se utilizaron
encaminados a erradicar los principales factores de deterioro brochas de pelo suave, gomas de ltex y esptulas. El personal
y a detener el incremento de los daos existentes (Mujica, adscrito al proyecto cont con el equipo de proteccin de
2002:9). En la propuesta de estabilizacin de la Coleccin Pa- acuerdo con lo establecido por la NOM-017-STPS-2008, Equi-
lafox se recomendaron los procesos orientados a eliminar el po de proteccin personal-Seleccin, uso y manejo en los centros
polvo/esporas y a limitar el deterioro en las estructuras de
los libros: 2 Vase su definicin en la seccin Formacin del archivo de testigos, ms adelante.
3 Siglas de High Efficiency Particulate Air (filtro de aire de alta eficiencia para partculas).
Limpiezas superficial y profunda Mascarillas para polvo P100/N95, tapones lavables para odos, lentes de seguridad, overol de tela de
Tratamiento de ejemplares con ataque de hongos polietileno y guantes de nitrilo.

de trabajo;4 asimismo, se instalaron purificadores de aire con A cada libro tratado se le confeccion una guarda de protec-
filtro HEPA para disminuir en lo posible la cantidad de polvo cin, marcada con un crculo rojo que indica que la obra con-
en el rea de limpieza. Al trmino de cada jornada, el lugar se tenida estuvo contaminada y que para manipularla es preciso
aspiraba y desinfectaba con una solucin de amplio espectro el uso, como medida de prevencin, de equipo de proteccin
germicida.5 personal.7
Tratamiento de material con ataque fngico Diagnstico
Durante el proyecto se revisaron varias opciones para tratar el ma- El proyecto ofrece la ocasin de conocer detalladamente la
terial afectado por hongos, tras de lo cual se concluy que la ms tcnica de manufactura y el estado de conservacin de cada
adecuada era la fumigacin local con extracto de semilla de toronja libro, datos con los cuales es posible disear un plan de ma-
aplicado con hisopo rodado, brocha de esponja y por papeles se- nejo y una segunda etapa que comprenda la restauracin, a
cantes (Cceres, 1998). mediano y largo plazos, de los materiales que as lo requieran.
Los libros que presentaban deterioros visibles causados por Cabe mencionar que los procesos de catalogacin no han
hongos6 se separaron para su tratamiento, que describo a conti- comenzado, por lo que la informacin recabada durante el pro-
nuacin: yecto ser de gran utilidad para alcanzar un detallado nivel
descriptivo, principalmente en lo concerniente a los tipos de
Se trataron mediante la aplicacin local del fungicida con hisopo encuadernacin y el dictamen final de los libros. De la misma
rodado o esponja en las manchas causadas por hongos forma, se llev el registro de cada volumen tanto fotogrfico
(digital) como de detalles sobre la tcnica de manufactura y
Otra forma de tratamiento consisti en humectar papeles secan- los deterioros ms representativos, con el fin de enriquecer el
tes en la solucin, los cuales se colocaron en las zonas con manchas, catlogo, el estudio y el monitoreo del estado material de la
lo que dio la oportunidad de tratar varias hojas al mismo tiempo coleccin.
Para lograr que el proceso del diagnstico y la interpreta-
Posteriormente, todos los libros se limpiaron profundamente cin de la informacin fueran eficientes, se dise una base de
para eliminar el polvo y las esporas restantes datos en el programa Microsoft Excel, que comprende los
siguientes rubros: Datos generales, Descripcin de la encua-
4 Mascarillas para polvo P100/N95, tapones lavables para odos, lentes de seguridad, overol de tela de dernacin y el cuerpo del libro, Estado de conservacin de la
polietileno y guantes de nitrilo. encuadernacin y del cuerpo del libro, Reparaciones histricas,
5 Citrodex, de Corpo Citrik, desinfectante de origen natural elaborado a partir de extractos ctricos, Dictamen, Prioridad, Status y Presencia de testigos.8
biodegradable y de amplio espectro para bacterias, hongos y levaduras.
6 Alteraciones cromticas asociadas con el debilitamiento fsico en el papel y en los materiales de recubri- 7 Guantes de ltex o nitrilo, mascarilla P100/N95 y overol o bata.
miento de las encuadernaciones (Cceres, 1998:73). 8 La base est conformada por 8 rubros y 33 campos en total.

El registro del estado de conservacin se bas en la de- A continuacin se presenta el caso de la costura,10 que se con-
teccin de los deterioros asociados con elementos de la en- sider como uno de los elementos que era conveniente regis-
cuadernacin, como: cartera, tapas, lomo, recubrimiento, ca- trar durante el diagnstico:
bezadas y el cuerpo del libro; de esta manera, se identificaron
aquellos que repercuten de manera directa en la estabilidad
fsica del ejemplar. En este registro existen dos rubros bsicos:
Status: Se refiere a la existencia total, parcial o faltante de un

elemento de la encuadernacin
Deterioros: Se registra una serie de deterioros del elemento,

con descripcin de su extensin:
Tabla 2. Status de la costura/diagnstico
Tabla1. Extensin del deterioro/diagnstico
9 Fue necesario diferenciar la inexistencia de un deterioro, porque, en el caso del segundo (), indica el buen
estado de conservacin del elemento. 10 La costura es el proceso de unin de las hojas o de los cuadernillos por medio de la elaboracin de puntadas.

Tras el anlisis del estado de conservacin de cada volumen,
se le asign uno de los siete niveles establecidos en el dictamen
(vanse, en la Tabla 3). Este proceso deriva del estudio de los
elementos del libro y de los deterioros asociados con ellos,
relacionndolos con la permanencia del material bibliogrfico
como parte del acervo de la BNAH:
Viabilidad/dificultad de almacenamiento del libro sin prdidas

de elementos de la encuadernacin
Viabilidad/dificultad de manipulacin sin ocasionar ms daos

o prdidas de elementos originales
Posibilidad de que los deterioros presentes generen otros

ms graves a corto plazo
Con el objeto de dotar al proceso de la mayor objetividad

posible, se establecieron las siguientes condicionantes para
cada nivel del dictamen:
1. (E) Excelente: Libros sin deterioros estructurales, con buena

apertura del cuerpo del libro y daos inexistentes o mnimos
en el material escriptreo.
2. (B) Bueno: Libros con deterioros estructurales de

mnimos a moderados que pudieran ocasionar otros ms
graves. Deterioros mnimos en material escriptreo, como
deformaciones y manchas.
Tabla 3. Deterioros asociados con la costura y 3. (R) Regular: Libros con deterioros estructurales de
extensin de cada uno/diagnstico mnimos a extensos que pudieran ocasionar otros ms graves.
Deterioros mnimos a moderados en material escriptreo,
como deformaciones, rasgaduras, faltantes y manchas, as como

deterioro biolgico mnimo: 30% de los volmenes requiri
algn tipo de guarda de proteccin.
4. (M) Malo: Libros con deterioros estructurales de extensos

a generalizados que pudieran ocasionar otros. Deterioros
moderados-extensos en material escriptreo,como deformaciones,
rasgaduras, faltantes y manchas, as como deterioro biolgico
moderado: 90% de ellos necesit una guarda de proteccin.
5. (G) Grave: Libros con deterioros estructurales de extensos

a generalizados que pudieran ocasionar otros. Deterioros
moderados-generalizados en material escriptreo, como
deformaciones, rasgaduras, faltantes y manchas, as como deterioro
biolgico de moderado a extenso. A todos se les elaboraron
guardas de proteccin.
6. (GG): Libros con deterioros estructurales de extensos a

generalizados que pudieran ocasionar otros.Deterioros extensos- Figura 4. Libro dictaminado como excelente
generalizados en material escriptreo, como deformaciones,
extenso-generalizado. A todos se les elaboraron guardas de
proteccin.
7. (GGG): Libros con deterioros estructurales de extensos a

generalizados que pudieran ocasionar otros.Deterioros extensos-
generalizados en material escriptreo, como deformaciones,
extenso-generalizado. A todos se les elaboraron guardas de
proteccin.

Figura 5. Libro dictaminado como GGG

Intervenciones menores c. Soporte auxiliar de polipropileno:14 Para libros de gran
tamao y peso con deterioros estructurales de gravedad; su diseo
Se considera intervencin menor la unin o consolidacin de ele- atendi a las necesidades de la manipulacin y el almacenamiento
mentos de la encuadernacin desprendidos o susceptibles de prdida de los grandes formatos en la estantera de la BNAH.
durante su manipulacin y almacenamiento.
Las intervenciones menores se ejecutaron en: recubrimientos,
cofias y cabezadas desprendidos, puntas laxas con grado de extenso a Formacin del archivo de testigos
generalizado y la unin de portadas desprendidas.11
Se considera testigo cualquier objeto ajeno al libro que da
testimonio de un momento histrico del ejemplar (Romero,
Elaboracin de guardas de proteccin entrevista personal, noviembre del 2011).
Durante la limpieza profunda de los libros del Fondo
La guarda de proteccin es un contenedor elaborado a partir de Conventual de Coyoacn se encontraron entre sus pginas: hojas
materiales qumicamente inertes, cuyas funciones son: brindar de tabaco, hojas de plantas, ptalos de flores, cartas, recortes,
soporte estructural al ejemplar y conformar una barrera entre dibujos, listas de vveres, invitaciones, boletos de rifas, textiles,
el libro y el medio ambiente. plumas de aves, pinceles, agujas, entre otros objetos portadores de
Se confeccionaron guardas de proteccin segn el tipo y valiosa informacin acerca del uso de los libros y los propietarios
la extensin de los deterioros observados en los volmenes: anteriores.
En algunos casos, los testigos ocasionaron deterioros en
a. Guarda de primer nivel, tipo banda: Para los libros con los cuerpos y/o en las estructuras de los libros; por otra parte,
fracturas en cauelas de moderadas a extensas; la banda indica al resultaban susceptibles de ser extraviados o sustrados fcilmente,
bibliotecario que el volumen es proclive a sufrir el desprendimiento por razn de que no contaban con un registro puntual y el
de su cartera o tapas si se lo manipula sin precaucin.12 almacenamiento apropiado.
b. Guarda de primer nivel, tipo caja flexible: Para libros con En una decisin conjunta con el rea de catalogacin de la
ataque de hongos y/o con deterioros estructurales graves, BNAH, se opt por extraer los testigos y formar un archivo
susceptibles de ser restaurados.13 independiente. Se levant el registro de cada uno de los objetos
en relacin con su ubicacin,15 descripcin16 y estado material.17
11 Se emplearon adhesivos de calidad conservativa, reversibles y compatibles con el material original por
intervenir: almidn de trigo purificado, metilcelulosa e hidroxipropilcelulosa.
12 Las bandas se elaboraron con cartulina Fabria Fabriano de 240 g/m2 en color blanco, unida con cinta 14 Es una cartera elaborada a partir de una placa de polipropileno blanco de 3 mm de grosor, que cubre las
autoadherible de lino calidad archivo. dos tapas y el lomo del ejemplar; la cartera se sujeta al libro mediante una cinta elstica.
13 Deterioros estructurales graves: fractura de la costura o, de extensa a generalizada, de cauelas y cauelas 15 Ubicacin: Nmero consecutivo del libro al que pertenece el testigo y entre cules pginas se encontr.
internas, desprendimiento generalizado o prdida total de la cartera. Dependiendo del formato y peso de los 16 Descripcin:Tipo de documento/objeto y dimensiones mximas.
libros, se emple cartulina Fabria Fabriano de 240 g/m2 o cartulina Fabriano de 300 g/m2 en color blanco. 17 Estado material: Deterioros causados al libro.

Cada testigo se registr fotogrficamente y se rotul con Ubicacin de los libros estabilizados en el
lpiz, con indicacin del nmero del libro al que pertenece; acervo de la BNAH
todos se colocaron en fundas de polipropileno calidad archivo
y estas, a su vez, se almacenaron en cajas tipo almeja de Tras concluir los procesos de estabilizacin, los libros se
polipropileno negro. embalaron y transportaron a las instalaciones de la BNAH. Por
De los acervos bibliogrficos pertenecientes al INAH, la instrucciones de las autoridades de la biblioteca, la Coleccin
Coleccin Palafox ser la primera en contar con un archivo Palafox se ubic en el piso intermedio, contigua a los fondos
de testigos. Esta propuesta resulta innovadora y til para la Conventual y Reservado.
investigacin bibliogrfica dentro de la institucin. Para evitar la nueva deposicin de polvo durante el
almacenamiento, se confeccionaron fundas de tela de
polietileno para los 44 anaqueles asignados a la coleccin. El
diseo de estas atiende a:
La proteccin de las cuatro caras del anaquel y la parte

superior, o remate
La facilidad en la apertura y el cierre mediante broches de

presin
El empleo de materiales conservativos
Figura 6. Testigo del libro 939, Fondo Conventual

Conclusiones
Los procesos de diagnstico y estabilizacin deben considerarse

actividades necesarias y previas al ingreso de cualquier
coleccin en una biblioteca. La estructuracin de un plan de
conservacin preventiva es imprescindible para promover un
espacio de trabajo digno y un repositorio de calidad para las
colecciones que custodia la BNAH.
La experiencia adquirida durante el proyecto demuestra que
los procesos de estabilizacin deben adaptarse a las necesidades
especficas de cada coleccin. Por su parte, la revisin constante
de la metodologa optimiza los procedimientos sin disminuir la
calidad ni el tiempo preciso para su ejecucin.
Para lograr que los resultados del proyecto perduren a
mediano plazo, se le dar continuidad a travs del monitoreo de
las condiciones de almacenamiento, la capacitacin del personal
de la BNAH relativa a la correcta manipulacin de los libros y
la elaboracin tanto de un manual para el mantenimiento del
fondo como de polticas de conservacin especficas para el
archivo de testigos.
Como parte de la interpretacin del diagnstico de la
Coleccin Palafox, se puede mencionar que el grupo del Fondo
Conventual se encuentra entre los niveles de conservacin
bueno y regular (B y R).18 Hasta el momento, se ha dictaminado
la mitad de la coleccin general y el nivel predominante es
bueno (B);19 en este grupo no se incluy el nivel GGG, ya que,
en comparacin con los observados en el Fondo Conventual,
los deterioros no son tan graves.
Figura 7. Diagrama de la metodologa del proyecto En lo que se refiere a los procesos tcnicos, ya es posible
empezar con la catalogacin de los 5 744 volmenes,
18 El Fondo Conventual est formado por 2 887 volmenes; 24.7% del grupo est en el nivel bueno (B),
mientras que 24% se ubica en el regular (R):
19 De los 3 201 libros dictaminados de la coleccin general, 44.6% tiene un nivel bueno (B).

cuya estabilizacin se ha concluido; es importante crear la de los testigos, la relacin entre las tcnicas de encuadernacin
herramienta de bsqueda y acceso al Fondo Conventual de y los deterioros especficos, entre otras.
Coyoacn porque, finalmente, la funcin social de un libro Se espera dar continuidad al proyecto con una tercera
consiste en transmitir informacin. temporada y concluir con los trabajos de los ltimos 1 994
La difusin de la primera etapa de conservacin de la libros de la coleccin general y los 57 libros contaminados.
Coleccin Palafox es una de las vas para promover el inters del Finalmente, se extiende un profundo agradecimiento a todos
pblico por este fondo antiguo, e incluso es factible proponer los involucrados en el rescate de esta coleccin y se expresa
algunas lneas de estudio: la temtica de la coleccin, las marcas una pretensin: que en un futuro no muy lejano, el pblico
de propiedad como marcas de fuego y ex libris, el anlisis tenga acceso a este valioso patrimonio bibliogrfico.

Figura 8. Fondo Conventual de Coyoacn despus de su estabilizacin, 2012

Bibliografa Medina vila, Alejandro
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Diagnstico y praxis

Resumen
En este trabajo se presenta el caso de un proyecto expo-
sitivo desarrollado en un parque comunitario de Playa del
Carmen, Quintana Roo, Mxico. El tema de la exposicin
6 Foro Acadmico 2013 borda sobre la separacin de residuos slidos, debido a que
el parque afrontaba el reto de convertir su centro de acopio
(que en realidad pareca un basurero) en un espacio expo-
sitivo y, adems, desarrollar un programa didctico para las
Apuntes sobre cmo musealizar
escuelas de educacin bsica de la localidad. Esto se logr,
un basurero. Exposicin por un lado, gracias tanto a un mtodo de trabajo diseado
Slo si la mezclas es basura para desarrollar exposiciones a partir de documentos gua,
o guiones, fundamentado en la teora de la interpretacin
temtica, como al diseo de actividades complementarias
Alejandra Mosco Jaimes basado en la pedagoga Waldorf y a un modelo de gestin
que involucra instancias de distintos sectores de la sociedad:
organizaciones civiles, iniciativa privada, gobierno estatal y
comunidad local.
Palabras clave
Metodologa para exposiciones; interpretacin temtica; pe-

dagoga Waldorf; conservacin de medio ambiente; gestin.
El contexto: un parque comunitario en Playa

del Carmen, Quintana Roo
E
l parque La Ceiba, el Corazn de Playa, es un parque
comunitario localizado en Playa del Carmen, en el es-
tado de Quintana Roo, que naci como una iniciativa
ISBN: 978-607-484-549-5 de Flora, Fauna y Cultura de Mxico, A. C. (FFCM), una or-
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. ganizacin de la sociedad civil sin fines de lucro que opera
desde el ao 2002, cuyo objeto general es trabajar en favor
de la conservacin del patrimonio natural y cultural.1
El parque La Ceiba es un espacio pblico y gratuito de con-
servacin de la flora y fauna nativa de la regin (FFCM 2010),
inaugurado en marzo del 2008, que se localiza en la colonia
Ejidal de Playa de Carmen en una extensin de 1 ha y cuenta
con espacios para toda la familia:
rea de juegos
salones para talleres culturales
tienda-cafetera
compostera
vivero de plantas nativas
centro de acopio de residuos slidos Figura 1. Identidad grfica del parque La Ceiba, FFCM, 2008
espacios para proyeccin de cine y teatro al aire libre
senderos y reas de descanso El modelo de gestin de este parque se sustenta en alianzas
con distintos sectores de la sociedad: iniciativa privada local y
nacional, gobiernos municipal, estatal y federal, organizaciones
civiles y comunidad en general, que han contribuido con finan-
1 Los programas de la organizacin FFCM son: de Conservacin de Tortugas Marinas en la Rivera Maya-Tulum. ciamiento para su operacin y mantenimiento bsicos, aunque
Objeto: Contribuir a la conservacin, proteccin, investigacin y recuperacin de las poblaciones de las espe- cuenta, a la vez, con mecanismos propios de generacin de
cies de tortugas marinas que arriban a las costas de Quintana Roo para asegurar nuestro patrimonio cultural recursos, como el cobro de cuotas de recuperacin de talleres,
y natural y el de las generaciones futuras. venta de productos en su tiendita-cafetera y venta de plantas
De reas Verdes. Objeto: Promover la revalorizacin, conservacin y recuperacin de reas verdes para con- del vivero.
tribuir a mejorar la calidad de vida de la comunidad con ayuda de programas de reforestacin y produccin
de plantas de la regin.
De Conservacin y Difusin de Nuestras Tradiciones Culturales. Objeto: Difundir y promover la conservacin de El reto: convertir el parque La Ceiba en aula de
nuestras tradiciones culturales por medio de la alianza con el museo La Casa del Arte Popular Mexicano. naturaleza
De Vinculacin Comunitaria. Objeto: Relacionar a productores del sureste de Mxico que trabajan mediante
prcticas sustentables con el mercado de los polos tursticos de la regin. Para inicios del 2010, fui invitada a trabajar en esta organiza-
Parque La Ceiba. Objeto: Promover la conservacin de nuestros recursos naturales y culturales mediante la cin para asumir el puesto de coordinadora de Interpreta-
creacin de un espacio pblico y gratuito para la conservacin de la flora y fauna nativas de la regin, as como cin del Patrimonio y desde ah, cumplir con tres objetivos
un lugar de encuentro, recreacin, creacin y sensibilizacin artstica y cultural para la comunidad de Playa del estratgicos:
Carmen (FFCM 2010).

Promover la revalorizacin de nuestro patrimonio na-
tural y cultural mediante el diseo y desarrollo de estrategias La estrategia: metodologa interpretativa para el
de interpretacin adecuadas a los distintos programas de la desarrollo de guiones para exposiciones
organizacin.
Desarrollar, coordinar y operar programas interpretati- El primer paso para desarrollar el proyecto fue analizar los
vos acordes con las necesidades de cada uno de los proyectos espacios de parque La Ceiba, conocer a fondo los objetos, mi-
de la organizacin. sin y visin de la FFCM y, primordialmente, conocer al pblico
Disear estrategias de sensibilizacin del pblico para al que preferencialmente se dirigira el programa como he
que reconozca la importancia de la conservacin del patrimo- dicho, estudiantes de educacin bsica. Para ello fue nece-
nio natural y cultural (Mosco, 2010a). sario adentrarse en los contenidos temticos de la currcula
oficial de la SEQ y seleccionar una teora pedaggica acorde
Uno de los proyectos que se me asignaron fue el Programa con la edad de los estudiantes, en este caso, por medio de la
de sensibilizacin ambiental y visitas escolares Parque La Cei- pedagoga Waldorf.3
ba, Aula de Naturaleza, que opera en coparticipacin de las Aunque las coordinadoras4 y directora general5 de FCCM
siguientes instancias: ya estaban sensibilizadas sobre la utilidad de la interpretacin
temtica en programas de divulgacin para la conservacin del
Secretara de Educacin de Quintana Roo (SEQ), para ges- medio ambiente, se imparti un taller para definir lo que deno-
tionar con los directivos de las escuelas tanto las visitas al par- minamos plan maestro de interpretacin del parque La Ceiba, que
que como para poder integrar el programa a la currcula oficial consista en determinar y jerarquizar los contenidos temticos
Escuelas del municipio de Solidaridad: alumnos, maestros del programa Parque La Ceiba, Aula de Naturaleza en rela-
y padres de familia, para participar activamente en el programa cin con las problemticas ambientales de la regin y el mapa
Fundacin ADO, para financiar el costo operativo del curricular escolar, as como definir los medios y estrategias
programa. para llevarlo a cabo.
FFCM, para desarrollar, coordinar, administrar, supervisar
y operar el programa (FFCM, 2010). Estos son los temas que se decidi desarrollar:
El proyecto consista en habilitar el parque La Ceiba como Tema 1 Separacin de residuos slidos
un espacio alternativo de aprendizaje para las escuelas locales Tema 2 Jardn botnico y vivero
de educacin bsica y media, principalmente,2 con el fin de
promover y complementar los temas de educacin ambiental 3 La teora de la pedagoga Waldorf es una concepcin del arquitecto, filsofo y pedagogo austriaco Rudolf
de la currcula oficial de educacin bsica de la SEQ. Steiner (1861-1925) a partir del conocimiento del ser humano. La primera escuela Waldorf se cre en Stuttgart,
Alemania, en 1919, y actualmente existen ms de 2 000 centros educativos en todo el mundo.
2 Aun hasta el 2010, en el municipio no exista ningn museo o centro de exposiciones propiamente dedicado 4 Lei de Landero, coordinadora del parque La Ceiba; Gina Taboada, coordinadora ejecutiva de FFCM.
a estos temas. 5 Guadalupe Quintana Pali, directora general de FFCM.

Tema 3 Alimentacin sana 1. Guion temtico.
Tema 4 Conservacin del agua en respuesta a la 2. Guion cientfico.
problemtica de la regin 3. Guion curatorial.
Tema 5 Recuperacin de juegos tradicionales 4. Guion museogrfico.
Tema 6 Fenmenos naturales y desastres 5. Guion o memoria museolgica (Mosco, 2012)
Posteriormente, establecimos que el programa de visitas Guion temtico. Aqu se defini el objeto general de la exposicin:
escolares se regira por un proyecto integral que radicaba en Ensear las formas ms adecuadas de clasificacin y separacin
habilitar los espacios del parque con exposiciones permanen- de residuos para fomentar que se convierta en una prctica
tes in situ que se complementaran con actividades y talleres. cotidiana tanto en las escuelas como en el hogar de estudian-
Tambin se determin desarrollar el plan maestro por fases, tes, maestros y padres de familia como una alternativa para
e iniciarlas con el tema 1, Separacin de residuos slidos, debi- disminuir el desperdicio y desaprovechamiento de los residuos
do a que el parque La Ceiba contaba con un centro de acopio (Mosco, 2010b).
de residuos que hasta ese entonces no funcionaba adecuada- Asimismo, se determinaron, siguiendo la regla del nmero
mente, pues los usuarios no saban separarlos correctamente, mgico de Miller 7+2,7 los subtemas que se desarrollaran
ni, con exactitud, cules eran reciclables y cules no, ni cules o durante la exposicin:
qu tipo de residuos poda gestionar el parque y, por lo tanto,
acopiar. Aunque estaba sealizado, dicho centro en realidad pa- 1. La basura y el consumo responsable.
reca, literalmente, un basurero; era, entonces, el punto ms 2. La diferencia entre basura y residuos.
urgente por atender. 3. Clasificacin de residuos slidos.
As, empezamos a musealizar el parque, empezando por el 4. La contaminacin del aire, agua y suelo.
basurero, para convertirlo en un verdadero centro de aco- 5. Los lixiviados.
pio, o, como le llamamos, punto limpio, adems de transformarlo 6. Residuos orgnicos y composta.
en un aula de la naturaleza donde recibir a los alumnos de
las escuelas.
Para esta primera exposicin, apliqu el mtodo de trabajo 6 La interpretacin temtica es una estrategia de comunicacin que traduce el lenguaje cientfico, tcnico o
que estaba diseando para la planeacin de guiones para expo- especializado de cualquier disciplina o rea de conocimiento en un lenguaje sencillo y claro para cualquier tipo
siciones (Mosco, 2012), que estriba en una forma estructurada de pblico sin perder el rigor cientfico, cuyo objeto es revelar los valores y significado del patrimonio de una
y organizada que permite sistematizar los procesos involucra- forma comprensible, entretenida y disfrutable para, as, crear conexiones intelectuales y emocionales entre
dos en la formulacin y desarrollo de proyectos expositivos el pblico y el patrimonio que inspiren la sensibilidad, la conciencia y el compromiso para su conservacin
mediante una tipologa de documentos gua, o guiones, que se (Mosco, 2012).
construyen aplicando las herramientas terico-metodolgicas 7 En 1956, George Miller, en su artculo The magical number seven, plus or minus two some limits on our ca-
de la interpretacin temtica:6 pacity for processing information, demostr un principio que an prevalece: en promedio, los seres humanos
somos capaces de dar sentido solamente a 7+2 ideas separadas y nuevas a la vez (citado en Ham, 1992:21).

Con base en fines interpretativos (Veverka, s. f.), se construyeron Guion curatorial. Aqu se sintetiz y se hizo una traduccin de
las tesis8 o mensajes que queramos comunicar al pblico: la informacin cientfica a un lenguaje claro y sencillo, expre-
sado principalmente en las cdulas dirigidas al pblico escolar
a) Objetivos de aprendizaje: qu quiero que la gente sepa? de nivel bsico.
b) Objetivos de emocin: qu quiero que la gente sienta?
c) Objetivos de accin: qu quiero que la gente haga/o no haga? Se desarrollaron las estrategias interpretativas y actividades
complementarias de la exposicin:
Estos mensajes deban cumplir con las caractersticas que
se recomiendan en la comunicacin temtica: Se dise la tabla de actividades para las visitas, funda-
mentadas en la base terica de la pedagoga Waldorf (vase el
1. Formularse en una oracin corta, simple y completa. anexo 1)
2. Contener solamente una idea. Se desarroll el guion para los guas que atenderan a los
3. Revelar el propsito global de la presentacin. grupos escolares en su visita a la exposicin
4. Ser especfica. Se capacit a los guas
5. En lo posible, ser interesante y motivadora9 (Ham, 1992:40)
Tomando en cuenta que el pblico principal de este progra-
La tesis o mensaje principal se convirti en el ttulo de la ma eran nios de educacin bsica, el desarrollo del programa
exposicin: de actividades de la exposicin deba aplicar postulados de una
corriente pedaggica dirigida a ellos;10 se eligi la teora Wal-
Slo si la mezclas es basura dorf por las siguientes razones:
Guion cientfico. Aqu se desarroll la investigacin cientfica de Es un modelo de educacin que se ocupa del desarrollo de
los temas especficos del guion anterior. Se recopil el material los nios en tres mbitos: cuerpo, alma y espritu (Steiner, 1961)
grfico y complementario para la exposicin que, en este caso, Respecto del cuerpo, determina que el desarrollo fsico
se trataba justamente de residuos que ejemplificaran la clasifi- del nio se lleva a cabo a partir de septenios, es decir, todos
cacin para su correcta separacin. sus rganos (el hgado, el corazn, el estmago, el cerebro,
etc.) se desarrollan durante los siete primeros aos. De ah
8 Sigo la traduccin que Gndara propone. La formulacin original de Ham es interpretation has a theme, que las actividades para los nios se disearan siguiendo los
pero en espaol se puede confundir con tema, en el sentido de contenido y la propuesta de Ham implica cortes de siete a catorce aos (educacin bsica)
ms bien theme en el sentido de idea rectora, tesis o mensaje. Pero recordando que tema se entiende en
sentido de tesis, las cosas se aclaran (Gndara Vzquez, 2001:67-70). 10 Atendiendo los seis principios de Tilden (1957), que an siguen vigentes como fundamento terico de la
9 Esta caracterstica puede hacer una gran diferencia, mientras ms emotiva y motivadora sea el tema-mensaje, interpretacin temtica; el sexto seala que La interpretacin dirigida a los nios (digamos, hasta los 12 aos)
ms atractivo y memorable ser el programa para el pblico, sin embargo, es la parte ms compleja, pues debe no deber ser una versin diluida de la presentacin para los adultos, sino deber seguir un enfoque fundamen-
existir un equilibrio, es decir, debe ser clara y cientficamente correcta (Mosco, 2012). talmente distinto. Para ser ptima, requerir un programa separado (Tilden, 1957:35).

Tambin determina que en este primer septenio de
vida se definen las disposiciones psquicas fundamentales,
como lo reconocen la medicina y la psicologa. Este as-
pecto funcion para determinar la parte emotiva de los
programas.
El tercer mbito es el que se ocupa de la relacin que
el nio establece con el entorno, especialmente con los
adultos y el medio ambiente. Este ltimo aspecto se ajusta-
ba perfectamente con la temtica de la exposicin.
Finalmente, se dise una base de datos y una encuesta

(vase el anexo 3) para medir la aplicacin y evaluacin del
programa, tomando como soporte los fines interpretativos
con los que se plane.
Figura 2. Ejemplos de cdulas del subtema 1, La basura y el consumo responsable.
Guion museogrfico. Este guion se llev a cabo a partir de
tres fases:
y, preferentemente, reciclados, que adems fueran lo sufi-
Diseo arquitectnico. Se determin la distribucin de cientemente resistentes como para estar expuestos al aire
subtemas y la ruta de recorrido en los espacios del punto libre.
limpio del parque La Ceiba para la exposicin y actividades Los criterios de la curadura para desarrollar los textos de
complementarias. las cdulas se determinaron pensando en el pblico infantil,
Diseo grfico. 11 Se determin la imagen grfica de la por lo que se redactaron muy concisamente y en un lenguaje
exposicin, y se disearon el cedulario, las ilustraciones, los muy sencillo y claro.
apoyos museogrficos y los materiales didcticos comple- La imagen grfica se bas en dos criterios: utilizar elementos
mentarios para las visitas escolares. de reso e ilustraciones pertinentes para el pblico infantil.
Diseo industrial. Se llev a cabo la seleccin de los
materiales y se disearon los soportes y el mobiliario para Guion o memoria museolgica. Se recopil toda la informacin
habilitar los espacios del parque como aula de la natura- y documentacin generada desde la formulacin, planeacin,
leza tanto para el montaje de la exposicin permanente diseo y montaje, hasta las encuestas de evaluacin.
como para el rea de talleres y actividades. Se estableci
que para ello se utilizaran materiales de origen orgnico
11 Todo el diseo grfico de la exposicin lo realiz la diseadora Laura Guzmn.

Figura 3. Imagen: FFCM, 2010
Ejemplos de cdulas del subtema 2, La diferencia entre basura y residuos

Un modelo de gestin efectivo
Mientras tanto, respecto de la gestin, FFCM se ocup de

promover la firma de un convenio con la SEQ para que las
escuelas de educacin bsica integraran en su programa escolar
la visita al parque La Ceiba, concretamente, que participaran en
el Programa de sensibilizacin ambiental Aula de Naturaleza
para conocer la exposicin Solo si la mezclas es basura. Se obtuvo
el directorio de las escuelas para contactarlas y remitirles la
invitacin y el programa de visita. Se empez con las escuelas
pblicas y privadas del municipio de Solidaridad (Playa del
Carmen), con miras a invitar a las escuelas de los municipios
vecinos, como Tulum y Benito Jurez, posteriormente.
Para financiar la produccin, el montaje y la operacin del
programa, la asociacin tambin se encarg de gestionar el
apoyo econmico de Fundacin ADO, en su lnea de programas
de apoyo a proyectos sociales Cuidado y preservacin del
medio ambiente12 (Fundacin ADO, 2010).
Esta gestin tena como antecedente la Campaa de
Reforestacin de Escuelas Pblicas de Playa del Carmen,
que exitosamente FFCM haba llevado a cabo durante el ciclo
escolar 2008-2009 con base en el mismo modelo y con el
apoyo de las mismas instancias.
Los resultados
Como resultados generales se logr lo siguiente:

Se mont e inaugur la exposicin Solo si la mezclas es
basura en septiembre del 2010.
12 La Fundacin ADO prev tres lneas para apoyo financiero de proyectos: Desarrollo y educacin de Figura 4. Montaje de la exposicin Slo si la
mujeres adultas mayores de 18 aos; Cuidado y preservacin del medio ambiente, y Seguridad en carreteras mezclas es basura en el parque La Ceiba
y proteccin civil.

Se inici la operacin del programa de sensibilizacin ambiental Parque La Ceiba, Aula de la Naturaleza, para el ciclo escolar 2010-2011.
Figura 5. Inauguracin del programa de visitas escolares Parque La Ceiba,

Aula de la Naturaleza; exposicin: Slo si la mezclas es basura

De septiembre del 2010 a abril del 2013 se ha atendido a Se aplicaron encuestas de evaluacin del programa y se
un total de 132 grupos de 35 escuelas, tanto pblicas como llev el registro en la base de las escuelas atendidas (vase el
privadas, de educacin bsica (preescolar, primaria y secun- anexo 3).
daria) del municipio de Solidaridad (FFCM, 2013).13
Respecto de la gestin, se entregaron en tiempo y forma a
la SEQ y a la Fundacin ADO informes con la muestra de los
avances de escuelas atendidas y actividades, y a esta ltima, el
reporte financiero del programa.
Finalmente, como elemento extra, el inicio de operacin

del programa de visitas escolares al parque La Ceiba coincidi
con el proceso de evaluacin y acreditacin de los Centros de
Educacin y Cultura Ambiental (CECA), a cargo de la Secretara
de Medio Ambiente y Recursos Naturales (Semarnat),15 cuyas
Figura 6. Base de datos.Visitas escolares a la exposicin evaluadoras observaron la operacin de aquel, y revisaron los
Slo si la mezclas es basura (FFCM, 2013) materiales didcticos producidos para la exposicin, ante los
que destacaron su buena calidad.16
Se produjeron y distribuyeron los materiales educativos

complementarios de la exposicin:
Manteleta para dibujar con tabla de clasificacin de 15 La Secretara de Medio Ambiente y Recursos Naturales, a travs del Centro de Educacin y Capacitacin
residuos. para el Desarrollo Sustentable (Cecadesu), en el marco de la estrategia de educacin ambiental para la susten-
Gua de separacin de residuos. tabilidad en Mxico, busca contribuir a elevar la calidad de los servicios de educacin ambiental de los Centros
Carteles educativos, que se repartieron para que se de Educacin y Cultura Ambiental (CECA), para lo cual impulsa procesos de evaluacin y acreditacin que
colocaran en las escuelas del municipio. apoyen la mejora continua de los proyectos educativos.
Tarjetas sobre la regla de las cuatro erres14 y cmo hacer El Cecadesu tiene entre sus atribuciones establecer lineamientos y procedimientos para promover la eva-
composta (vase el anexo 2). luacin y la acreditacin de los centros, programas, proyectos, educadores y promotores ambientales. En
cumplimiento de esta atribucin, dise, con el concurso de los representantes de los CECA, un modelo de
evaluacin y acreditacin para centros de educacin y cultura ambiental. Convocatoria 2010 para participar en
13 Cabe recordar que solo se lleva control y recuento de los grupos atendidos por el programa de visitas el proceso de evaluacin y acreditacin de los Centros de Educacin y Cultura Ambiental (CECA) (Semarnat, 2010).
escolares; como la exposicin es permanente y de libre acceso, hasta ahora no se lleva registro del pblico 16 El parque La Ceiba recibi la certificacin como CECA en el 2010 (la evaluacin responda a un proceso
que la visita por su cuenta. mucho ms amplio), pero las evaluadoras se llevaron algunos ejemplares de los materiales didcticos de la
14 Reduce, reutiliza, recicla y recomienda. exposicin para proponer su difusin a nivel federal.

Conclusiones de esa manera se asegur llegar al pblico a quien estaba
dirigido primordialmente el programa.
Como conclusiones generales puedo anotar lo siguiente: Tambin result benfico asegurar los recursos financieros
para desarrollar, producir, montar y operar este programa
La metodologa para el desarrollo de guiones permiti llevar mediante el apoyo de los programas sociales de la Fundacin
a cabo el proyecto, desde su planeacin hasta el montaje y ADO.
operacin, de manera ordenada, estructurada y, adems, en
tiempo y forma. Finalmente, puedo decir que, aunque se disearon
La teora de la interpretacin temtica result adecuada herramientas para la evaluacin del programa, an hace falta
porque sus postulados permitieron formular el primer guion sistematizar sus resultados, interpretarlos y hacer los ajustes
el temtico, que es donde se definieron los objetos y correspondientes, lo cual amerita la continuidad de este trabajo.
el pblico al que iba dirigido el programa, se determinaron
y jerarquizaron los temas y subtemas, y se construyeron los
mensajes, o tesis.
En el guion curatorial se disearon las estrategias
interpretativas, fase en la que se centra la accin comunicativa
y educativa para el pblico.
La base terica de la pedagoga de Waldorf result, asimismo,
apropiada para estructurar los contenidos y, sobre todo, para
disear las actividades del programa de visitas escolares
enfocada en nios de educacin bsica.
A travs de la propuesta metodolgica aqu utilizada, es
posible desarrollar proyectos expositivos y musealizar una
muy vasta diversidad de temas y espacios;17 en este caso, el
centro de acopio de residuos slidos (el basurero) de un
parque comunitario.
Respecto del modelo de gestin, destaco lo siguiente:
Result apropiado establecer un convenio con las

autoridades de la SEQ para integrar la visita a la exposicin
como parte de las actividades de la currcula escolar, ya que
17 Independientemente de que exista una coleccin o no.

Anexo 1
Tabla de actividades para visitas escolares.

Punto limpio, parque La Ceiba

Tema: Separacin de residuos slidos
Grado: Primaria

Anexo 2
Materiales didcticos complementarios: exposicin permanente: Slo si la mezclas es basura
Manteleta para dibujar (frente y vuelta)

Imgenes: cortesa de FCCM; diseo grfico: Laura Guzmn.

Gua de separacin de residuos

Tarjeta de elaboracin de composta (frente y vuelta)

Anexo 3
Ejemplo de encuesta de evaluacin de visitas escolares, aplicada a profesores

Anexo 4
Visita de evaluadoras del Cecadesu al parque La Ceiba

como parte del proceso de acreditacin CECA
Evaluadoras de Cecadesu-Semarnat en el parque La Ceiba, durante la operacin

del Programa de visitas escolares Parque La Ceiba, Aula de la Naturaleza.
Exposicin: Slo si la mezclas es basura

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Perspectivas de interpretacin
L
a restauracin de un bien cultural no es slo reparar,
y Museografa Manuel del Castillo Negrete pintar, limpiar o pegar
Todo empez con una llamada: un mural en el Instituto Na-
La divulgacin para la conservacin:

cional de Neurologa y Neurociruga Manuel Velasco Surez
(INNN) que se vea muy deteriorado, el cual, localizado en la
el caso del mural El hombre y la fachada del edificio, da la bienvenida al entrar en el complejo
naturaleza de Mxico de Kiyoshi hospitalario. El mural, que en algn momento fue blanco, tena
unos relieves que escasamente se entendan.
Takahashi, en el Instituto Nacional En respuesta a una gran preocupacin, recorrimos los al-
de Neurologa y Neurociruga rededores y observamos unas grietas que, en diagonal, cruza-
Manuel Velasco Surez ban el cubo de la escalera del edificio al que estaba anclado el
mural. Pesara tanto como para provocar daos estructurales?
Representara un riesgo para los usuarios? Con ayuda de un
Ana Lizeth Mata Delgado arquitecto estructuralista, supimos que en realidad el edificio se
Karen Landa Elorduy encontraba estable. El mural, por su parte, no representaba una
Margarita Lpez Fernndez carga por razn de que su diseo haba sido planeado especfi-
Claudia del Ro Olache camente para evitarla, pero por qu vala la pena conservarlo?
ISBN: 978-607-484-549-5
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. Figura 1. Vista general del mural
Se tomaron muestras de lo que se estaba desprendiendo ncleos prehispnicos, los mayas, que parecen concebir que los
en el mural y se analizaron en el laboratorio; esto nos permiti valores del hombre que estn encerrados en la cabeza llegando
identificar materiales y distinguir entre las capas que el autor a la trepanacin respetuosa y de culto [] tambin se interca-
haba aplicado para formar los relieves y las posteriores, pro- lan elementos abstractos propios del autor que se relacionan
ducto de las labores de mantenimiento. En la esquina inferior con la vegetacin del desierto en donde serpientes, aves y cala-
del mural se apreciaban unas iniciales que, al parecer, se trataban veras se mezclan con la magia. (INNN, 1994:22).
de una firma: TKi; preguntar a la gente que estaba cerca del
mural: pacientes, doctores, enfermeras e incluso taxistas, no fue A la derecha se observa un quirfano que, segn algunos
de gran ayuda; algunos ni siquiera haban reparado en l. stos comentarios del personal del INNN, podra haberse inspirado
son algunos de sus testimonios: en una fotografa del doctor Velasco, captado junto con su equi-
po en un quirfano del Hospital Jurez, y es testimonio de los
Llevo nueve aos aqu y lo he visto, pero nunca lo he ob- tiempos modernos de la neurologa (Vzquez, 2011). Al centro,
servado. Mdico. una madre que carga a su hijo nos recuerda a golpe de vista el
Yo le pondra pintura y colores alegres. Enfermera. logotipo del IMSS; alude a la maternidad, a la esperanza y a la
No lo he visto pero s que existe. Guardia de seguridad. proteccin que la madre, o el Estado, brinda al nio, o a la so-
ciedad mexicana. Sin embargo, a todo esto, qu hace una obra
As, en aquel octubre de 2010, inici la bsqueda de datos de este tipo dentro de un hospital?, por qu estas imgenes? y
y comenz la primera temporada de restauracin. El primer por qu totalmente blanco el mural?
paso era entender lo que el mural quera decir. Si se obser-
va detalladamente, es posible encontrar smbolos representa-
tivos de diversas culturas prehispnicas, como una serpiente
bicfala y otra enroscada, vinculadas con la cultura mexica, as
como un conjunto de crneos, parecidos a los encontrados en
Chichn Itz. Tambin se aprecian representaciones zapotecas,
identificadas como la lpida de Noriega, y varios elementos ar-
quitectnicos mayas, como diseos del Palacio de Uxmal o una
fachada estilo Puuc (Obregn, 2011). En cuanto a los elementos
modernos presentes en el mural, se distingue una familia como
ncleo bsico de la sociedad, smbolo que asimismo emplean el
ISSSTE y otras instituciones de salud, por la importancia que te-
na servir o asistir a la familia mexicana (Lpez, 2013). Un faisn
y un venado recuerdan la Leyenda del Mayab, as como lo que
el mismo Manuel Velasco Surez, fundador del INNN, explic
como la representacin de la civilizacin superior de nuestros
Figura 2. Detalles de mural

Figura 3. Detalles de la iconografa del mural

Se sabe que alrededor de los aos cincuenta del siglo pa- desarrollo econmico. Las pruebas tangibles de aquel periodo
sado la mitad de las camas de hospital de todo el pas estaba son el surgimiento de muchas obras pblicas de importancia.
ocupada por enfermos nerviosos, a los que, sin embargo, no se Sin embargo, cmo reconocerlas y por qu son importantes?
saba cmo tratar. En ese entonces se crea que los enfermos El tipo de arquitectura es la clave: edificios de la corriente fun-
mentales no tenan curacin. Aunado a esto, la cantidad de neu- cionalista por haberse diseado de acuerdo con su usoque
rlogos en Mxico era escasa; se dice que la mayora eran au- buscaban ser ms prcticos, sin dejar de lado el cuidado de la
todidactas, psiquiatras con inclinacin a la neurologa e incluso esttica. El inmueble en el que se encuentra el mural forma par-
algunos neurocirujanos con prctica clnica neurolgica (Rangel te de este tipo de arquitectura. En Mxico, continuar la tradicin
Guerra, 1999). As, quienes requeran mayor atencin acudan a muralista era la manera ms adecuada de decorar sin interferir
la institucin ms importante, en ese momento, el Manicomio con la arquitectura. Por eso, la mayora de las manifestaciones
General, conocido como La Castaeda, que fue creado antes de artsticas dentro de estos edificios fueron escultricas o mu-
la Revolucin mexicana. No obstante, la atencin que reciban rales, y se agruparon en una corriente artstica conocida como
ah no era del todo eficaz, ya que no se les trataba precisamente integracin plstica, a la que pertenece el mural en el INNN.
como pacientes (INNN, 1974:5). Ejemplos de esta forma de edificar y decorar pueden apreciarse
En este contexto fue como se concibi la fundacin del en la Ciudad Universitaria, el Museo Nacional de Antropologa
INNN. El Estado se dio cuenta de que era mejor estudiar los y en gran cantidad de hospitales, como el Adolfo Lpez Mateos
factores que comprometan la salud mental para entonces pre- o el de La Raza (Amaro, 2013).
venirlos y, en su caso, tratarlos, antes que multiplicar los hos- Cuando se comenz la restauracin, la gente preguntaba: Se
pitales granja. Despus de muchos intentos, y con el paso de va a colorear? Sin embargo, el mural siempre haba sido blanco;
los aos, logr constituirse como el primer instituto de orden por qu colorearlo? En aquella poca, el cemento era un mate-
federal que en Mxico formaba profesionales en el campo de rial que hablaba de la modernidad, y para el arte representaba
la neurologa. un elemento nuevo que no necesitaba recubrimiento. Al mismo
Analizando de nuevo la imagen central del mural: la madre tiempo, el color blanco poda representar la pureza, la pulcritud
que abraza a su hijo, y pensando en el nacimiento del instituto y el cuidado que un instituto de medicina requiere, adems de
y, con ello, de una nueva disciplina, el mural comenzaba a cobrar que acenta los relieves cuando la luz incide. Al ahondar ms en
sentido. el tema, encontramos que la Comisin Nacional de Hospitales,
Al revisar fotografas antiguas del instituto, fue como si el dependiente de la entonces Secretara de Salubridad y Asisten-
mural contase tambin esa historia; como en una especie de cia (SSA), supervis la construccin del inmueble, sin embargo,
tradicin tcita, cada generacin de mdicos residentes se re- no se cuenta con informacin certera sobre quin o quines
trataba frente al mural ahora olvidado y que muestra los prin- fueron los arquitectos a cargo del proyecto. El grupo designado
cipios de fundacin del instituto y sus propsitos, al recordar fue comisionado por el gobierno para realizar un hospital que
tambin la historia y los valores mexicanos en relacin con la en el mbito federal fuera nico en su tipo. Despus de varios
salud. Pero volvamos a la poca: en el ao en que se construy intentos, finalmente el INNN fue construido en el rea cono-
el instituto, 1964, el pas se encontraba en un buen momento de cida como zona de hospitales, en una de las reas ssmicas ms

estables de la ciudad y con mejor suministro de agua; se edific que lo hace an ms relevante (Yahagi, 2013).
en los terrenos de lo que fue la Escuela Granja se san Fernan- Con todos los eslabones unidos, comprendimos la manera
do, al sur de la ciudad, cuya arquitectura colonial se respet e
integr al proyecto.
El mural, como lo revelan las fotografas, se construy al
mismo tiempo que el edificio, en 1964, y desde entonces ha
sido un testimonio de la vida del instituto, emblema de su funda-
cin. Despus de entender que su discurso puede leerse desde
muchos puntos y darnos cuenta de que es el referente de una
poca determinada; al hablarse de un estilo y de una tecnologa
establecidos, al apreciar las dimensiones que tiene, la posicin
en que se encuentra cuando uno ingresa por primera vez en
las instalaciones y notar que es acompaante de quienes llegan
en busca de atencin o a esperar a sus familiares no es una
casualidad que se haya conservado.
Cmo era posible que a casi 50 aos de construido nadie
recordara quin era el autor?, que muchos ni siquiera hubie-
ran visto el mural? Y ahora, para nosotros, por dnde seguir Figura 4. Kiyoshi Takahashi
buscando?
Por lo que se sabe, el instituto, as como busc especialistas
para integrar sus cuerpos mdicos, recurri a artistas extranje-
ros para el proyecto de creacin de sus obras artsticas. No es
extrao, ya que en el decenio de 1960 se dio un fuerte inter-
cambio entre pases y culturas.
En algunas entrevistas que realizamos a las personas que
convivieron con el doctor Manuel Velasco, fundador de este ins-
tituto, recordaron que el autor del mural haba sido un artista
japons. Al revisar a los artistas de la poca, junto con otras
casualidades y despus de dos aos de investigacin e igual n-
mero de temporadas de restauracin, por fin fue hallado el au-
tor: TKi deca su obra; Kiyoshi Takahashi era su nombre. Aunque
Takahashi represent a su pas en las olimpiadas culturales, en
Mxico no existe mucha obra suya; de hecho, fue ms bien es-
cultor y este mural es el nico registrado en su produccin, lo Figura 5. Firma en el mural de Kiyoshi Takahashi

en que el INNN comenz su historia y nos dimos cuenta de tangible de sus 50 aos de existencia. Esto es: a pesar de que no
que tanto el mural como las obras que alberga son las pruebas es una zona creada ex profeso para exposicin, aporta obras
tangibles de cada una de sus etapas: de 1964 a 1983, el INNN relevantes de la cultura mexicana moderna.
abri sus puertas y comenz a asistir a los pacientes, funcin
que demuestran tanto su arquitectura como las obras de Taka-
hashi y Fitzia, una artista francesa que cre una pintura mural
en la que se representa una de las primeras intervenciones neu-
rolgicas. De 1983 a 1996, debido a la preocupacin de formar
un cuerpo de mdicos capaces de enfrentar las demandas de la
poblacin, en la misin del INNN se dio nfasis a la enseanza.
A este momento corresponde una escultura de bronce creada
por uno de los miembros acadmicos, el doctor Carlos Paz, que
representa a un mdico asistiendo a un paciente. Desde 1996
y hasta la actualidad, adems de la asistencia y la enseanza, el
instituto ha hecho hincapi en la investigacin de nuevos pa-
decimientos, adaptndose a las necesidades de una poblacin
moderna; a esta etapa pertenece la obra Breve Historia de la
Neurologa, de Guillermo Ceniceros, un artista contemporneo
que cre una pintura de gran formato en relacin con la histo-
ria de la disciplina y sus nuevos descubrimientos.
Segn la documentacin sobre el INNN (Rodrguez, 1989), Figura 6. El INNN en los aos setenta. Se observa el mural al fondo
desde su fundacin hasta el da de hoy es reconocido por ser
pionero en su especialidad a escala nacional, lo que debe signifi- Al considerar lo anterior, camos en la cuenta de que una de
car un orgullo para su personal. Desde la perspectiva de la res- las problemticas de conservacin de este instituto es que, al
tauracin, a su prestigiosa imagen es posible sumarle la oferta ser producto de una colaboracin de arquitectos, no se coloc
artstica o cultural que lo acompaa desde su creacin. Como en sus instalaciones una firma, ni fue reconocida una autora
muchos hospitales que tienen murales y obras de arte relevan- particular, por lo que su valoracin se pone en riesgo y, por
tes, este instituto podra ofrecer una nueva experiencia a sus ende, promueve el menoscabo de la arquitectura representati-
usuarios, la que, sin ser inherente la institucin, complementa la va de la poca de fundacin. A partir de la modificacin de las
misin que ha tenido, refuerza la visin original de proporcionar instalaciones, muchos elementos importantes se han perdido;
una atencin particular a los pacientes, armoniza el ambiente y aunque las adaptaciones hablan tambin del desarrollo y mejora
fortalece los vnculos de vocacin e identidad con su personal del instituto, es importante conocer los elementos culturales y
interno. El tipo de arquitectura y las obras artsticas constitu- sociales que lo constituyen, de esa forma se tomarn las deci-
yen ya un acervo que representa su identidad y son la prueba siones ms adecuadas y se valorarn los espacios que incidan

en los valores primordiales del instituto. El mural exterior de troductorio a la Restauracin (Labir) se asociaron para llevar
la Unidad de Radiologa presenta esta misma problemtica: a a cabo este proyecto, desarrollar la investigacin pertinente y
casi 50 aos de su creacin, se desconoca su importancia, su realizar las temporadas de trabajo. Los docentes trabajamos
discurso e incluso su autora.1 ininterrumpidamente en el proyecto y nuestros estudiantes, de
primero y noveno semestres, de tres generaciones, incidieron
La historia que acabamos de contar es el resultado de una re- en la investigacin e intervencin directa del mural.
flexin que a los restauradores nos llev tres aos y de una
investigacin muy compleja que involucr estudios historiogr-
ficos, antropolgicos, qumicos, e incluso arquitectnicos, para
comprender el mural de forma integral y solucionar su dete-
rioro a partir de la intervencin. Afortunadamente, esta obra
tiene hoy una segunda oportunidad; agradecemos al instituto
el inters por restaurarla, el cual, sin embargo, no garantiza su
conservacin. La restauracin de nada servir si el mural vuelve
a caer en el olvido. Por s mismo, es un objeto que narra una
historia, pero pierde sentido si no hay quien la conozca y la
cuente. Nosotros intervinimos el mural, pero el instituto ser el
que decida conservarlo, y la manera ms factible de hacerlo es
dndolo a conocer y mostrndolo con el orgullo con el que fue
creado, como una prueba de lo que el INNN ha sido.
Por ltimo, es necesario acotar que el proyecto de restaura-
cin fue resultado de la colaboracin interinstitucional entre el
INNN y el INAH en tres temporadas de trabajo, desde el 2010
hasta el 2012, realizadas sin fines de lucro por alumnos y pro- Figura 7. Antes de la intervencin 2010
fesores de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin
y Museografa Manuel del Castillo Negrete (ENCRyM-INAH)
como parte de las prcticas profesionales de la Licenciatura Lo que acabamos de leer es una sntesis de la conferencia
de Restauracin. El Seminario-Taller de Restauracin de Obra que los profesores del STROMC y del Labir presentamos en
Moderna y Contempornea (STROMC) y el Laboratorio In- octubre del 2012 ante la comunidad del INNN, formada por
mdicos, empleados administrativos, investigadores, residentes
1 Informacin obtenida a partir de las entrevistas que estudiantes y docentes llevaron a cabo durante las y personal de apoyo, con motivo de la conclusin del proyecto
temporadas de trabajo 2011 y 2012 en el INNN, asesoradas por la doctora Eugenia Macas, docente de de restauracin del mural de Kiyoshi Takahashi. En ella decidi-
la ENCRyM y colaboradora del Laboratorio Introductorio y del Seminario Taller de Restauracin de Obra mos narrar a dos voces la historia del proyecto de restaura-
Moderna y Contempornea. cin: con una se plante paso a paso, tal como se llev a cabo,

el proceso de abordaje de la problemtica de conservacin e que la solicitud para la restauracin se produjo como alterna-
investigacin del mural; con la segunda voz presentamos los re- tiva ante una iniciativa para destruirlo debido a su mal estado,
sultados de la investigacin de la obra y su contexto, con el fin ya que en el 2010 la superficie del mural se observaba muy
de informar a sus usuarios los distintos aspectos por los que distorsionada por los efectos de deterioro. Varios miembros
el mural de Takahashi puede ser apreciado, es decir, las diversas de la comunidad mdica consideraron tirarlo y repintar la fa-
consideraciones por las que esta obra es relevante y por las chada del inmueble de tal forma que se apreciara como una
que tiene sentido su permanencia. A continuacin presentare- superficie limpia y continua, acorde con la imagen hospitalaria;
mos las razones por las que decidimos usar esta forma de co- quienes, por su parte, defendieron la permanencia del mural
municacin como medio para la conservacin y las reflexiones alegaron, entre otras razones, que por algn motivo esa obra
que este trabajo produjo en cuanto al tema de la divulgacin haba estado ah desde que tenan memoria y que sera ms
como herramienta que el restaurador puede emplear. prudente intentar rescatarla; afortunadamente, esta ltima
Procediendo como solemos hacerlo, los restauradores nos propuesta fue la que se llev a cabo.
aproximamos al mural y comenzamos a caracterizarlo, nos ase-
soramos para comprender su contexto e iniciamos la valora-
cin a partir de una serie de encuentros con los guardianes
de la obra, la comunidad del INNN. Muy pronto en nuestra in-
vestigacin, advertimos que la ausencia de datos era una cons-
tante; lo que encontramos sobre el mural se limit prctica-
mente a una elaborada descripcin en la que sus elementos se
explicaban de tal forma que result imposible compararla con
la que realiz nuestro equipo a partir de la observacin direc-
ta de la obra. Ms sorpresa nos caus que el autor y el ttulo
de esta obra monumental no se mencionaran en las fuentes
consultadas ni fueran citados por las personas a quienes en-
trevistamos. Los datos parecan estar borrados de la memoria
de los miembros de la comunidad, pues aunque varios de ellos
comentaron que el mural deba tener una historia y significados
importantes relacionados con el INNN o con sus funciones, no
podan ms que conjeturar sobre las razones de su importan-
cia, el sentido de su presencia en el instituto e incluso sobre la
temtica de los relieves que constituyen su imagen (Del Ro et Figura 8. Despus de la intervencin 2012
al. 2011).
En estos primeros momentos del proyecto, uno de los co-
mentarios que se quedaron grabados en nuestros registros fue

Cuando lleg el tiempo en que debamos presentar el pro- la difusin del patrimonio cultural para que la sociedad lo re-
yecto a nuestros estudiantes, tenamos faltantes en la infor- conozca y lo valore, representa la principal herramienta para la
macin del intangible, pero, en contraste, la materia del bien conservacin preventiva (Muoz, 2011). En nuestra experien-
cultural nos brind certezas, con las que se concluy sobre cia en el INNN, para la salvaguarda de un objeto la divulgacin
su estado y nos permitieron definir la primera estrategia de la puede tener un efecto tan importante como los procesos de
intervencin. En el diagnstico se concluy que, en trminos intervencin. Con la intencin de utilizar la conferencia como
del deterioro material, haba una afectacin de tipo estructural un medio para difundir los valores del mural, su diseo parti
ocasionada por la manufactura, pero que el principal problema de una perspectiva distinta de la que tradicionalmente usamos
fue el de las intervenciones para el mantenimiento del mural: los restauradores: modificamos la estructura y evitamos ahon-
aplicaciones de pintura sinttica sobre la superficie de con- dar en los temas tpicos, como el del deterioro, los procesos
creto que, al desprenderse, por incompatibilidad, afectaron de realizados y la justificacin de los mismos; tambin tratamos
forma significativa la imagen y lectura de la obra. Los relieves y de usar un tono distinto y de reorganizar la informacin que
escenas dejaron de ser claras, al desdibujarse bajo las numero- obtuvimos de la obra y su contexto, para hacerla ms atractiva
sas escamas (Del Ro et al. 2011). y accesible al pblico al que iba a presentarse. Este proyecto
Luego de tres temporadas de intervencin, la restauracin nos permiti comprender paulatinamente que los temas que
se termin: la obra recuper su estabilidad y se restableci la interesan a una comunidad ajena a nuestra especialidad
lectura. Sin embargo, desde entonces tenamos la certeza de son, en la mayora de los casos, muy distintos de los que los
que su conservacin dependa en gran medida del reconoci- restauradores incluimos porque son los que creemos que
miento que tuviera entre los miembros de esta comunidad. debemos divulgar en nuestras exposiciones. En este caso,
La conferencia se plante, entonces, como una accin estra- fueron la identificacin del pblico y la deteccin de las necesi-
tgica para resolver un problema de deterioro que fue com- dades de la obra en su contexto los factores mediante los que
prendido al dictaminar el mural de Takahashi: la falta de reco- se definieron la estructura y el contenido de la conferencia.
nocimiento y valoracin, el olvido en el que esta obra haba La experiencia en este proyecto fue afortunada porque nos
cado debido a varios fenmenos relacionados con ella misma permiti evolucionar hasta conseguir resultados que conside-
y su contexto. En un principio pensamos que solamente deba- ramos muy positivos para la conservacin del mural. Desde
mos captar la atencin de quienes tomaban decisiones sobre el la primera temporada y con la presentacin del informe, las
mural, para que supieran de su importancia y as evitar su des- autoridades del INNN quedaron sorprendidas con los avan-
truccin o alteracin, pero con el tiempo comprendimos que ces en la investigacin; les llam mucho la atencin la diver-
se trataba no solamente de hablar con algunos individuos, sino sidad de datos y aspectos que los restauradores abordamos
aplicar otro tipo de solucin. Si bien el desconocimiento del en nuestro estudio y la forma en que los reorganizamos para
patrimonio cultural por parte de sus usuarios lo que pone explicarnos la obra. Desde ah comenz su solicitud por ms
en riesgo su permanencia es frecuente en nuestro trabajo, informacin, as como la peticin de una primera pltica para
no es tan comn aplicar la divulgacin como parte de la estra- la comunidad mdica, que desarrollamos a la manera tradicio-
tegia de restauracin por ello es importante considerar que, nal y que no obtuvo una respuesta significativa. Ms adelan-

te, integrado el anlisis de las entrevistas2 y los resultados de usuarios del mural, por lo que consideramos que comenz
varios encuentros con distintos miembros de la comunidad, a combatirse el deterioro ocasionado por el olvido. La res-
nos dimos cuenta de que lo que estaban pidindonos era la puesta del pblico fue sumamente entusiasta, tanto as que
exposicin de otros temas relacionados con el mural y no el pidieron ir a reconocer las escenas que habamos descrito y
proceso de intervencin. De diversas maneras se evidenci surgieron varios testimonios que retroalimentaron la historia
que estaban buscando cmo conectarse cmo establecer narrada en la conferencia.
vnculos con la obra de Takahashi, pues se haban perdido A mediano plazo, pues, la institucin ha demostrado in-
en el tiempo, o bien no haban existido antes. Mientras que la ters por tener mayor informacin sobre su obra, as como
comunidad necesitaba una propuesta de significados, de ras- por generar medios para divulgarla a todos los grupos que la
gos del mural que les permitieran entender su sentido en el conforman. se est trabajando en un artculo, un cuadernillo,
contexto hospitalario, en su cotidianidad y con su especialidad una exposicin, e incluso han propuesto desarrollar visitas
mdica, nosotros requeramos que el mural fuera reconocido guiadas al mural para los invitados del instituto. Creemos que
para poder conservarse. estas acciones del INNN son una manifestacin del compro-
La decisin de aplicar la divulgacin para solucionar ambas miso que han aceptado para contribuir a la conservacin de
necesidades no fue difcil; la parte complicada fue modificar su acervo artstico, lo que para nosotros significa que hemos
tanto nuestras formas para transmitir la informacin como logrado un primer paso en la salvaguarda de una obra que
las ideas preconcebidas respecto de lo que debamos divulgar. considerbamos amenazada.
Parte de nuestra estrategia para atender estas demandas fue A modo de conclusin, podemos decir que la restauracin
realizar un folleto con los datos bsicos y una serie de carteles del mural El hombre y la naturaleza de Mxico fue un proceso
con una breve sntesis del proyecto, pero realmente el cambio complejo en el que se establecieron soluciones para tratar sus
ms importante fue el diseo de la conferencia del 2012. Cabe deterioros tanto de la parte tangible como de la intangible. En
mencionar que un suceso crucial para motivarnos a hacer es- definitiva, sin las acciones de divulgacin que se estructuraron
tos cambios fue que la misma comunidad del INNN nos pidi como parte de la estrategia para el reconocimiento del mural,
que furamos nosotros quienes recuperramos la memoria y el proyecto de restauracin no podra considerarse completo
compartiramos los hallazgos. Sin esta peticin, difcilmente o integral. Luego es necesaria una mayor reflexin respecto
nos hubiramos aventurado a divulgar nuestra interpretacin de la divulgacin como herramienta para nuestro trabajo.
de los valores de esta obra de Kiyoshi Takahashi. Para nosotros como restauradores, jerarquizar la infor-
Cuando impartimos la conferencia, observamos que las va- macin relevante de un objeto es una labor cotidiana, pues
riaciones que hicimos tuvieron un impacto inmediato en los solamente as podemos tomar decisiones sobre las piezas e
intervenirlas, pero aprovechar la informacin que generamos
2 Sistematizacin de investigacin antropolgica en torno al mural en el Instituto Nacional de Neurologa y y devolverla a una comunidad, presentarle los valores de la
Neurociruga Manuel Velasco Surez, trabajo escolar elaborado por los estudiantes del 1er semestre de la obra en una forma accesible, interesante y atrayente, con el
Licenciatura en Restauracin, Generacin 2011, coordinado por la Dra. Eugenia Macas Guzmn, ENCRyM, fin de que ellos los tomen en cuenta y los adecuen a sus ne-
Mxico, 2011,p. 14. cesidades, es algo que no siempre consideramos, a pesar de

lo importante que puede ser para la conservacin del objeto crear vnculos entre el pblico y el patrimonio que inspiren
cultural, cuando hacemos una propuesta de restauracin. sensibilidad, conciencia y compromiso para su conservacin
Los problemas de deterioro de este bien cultural inmueble (Mosco, 2012:86).
por destino determinaron como una solucin para conser- Respecto del segundo reto: la renuencia a divulgar nuestra
varlo la divulgacin, y esto oblig a que los restauradores valoracin de la obra de Kiyoshi, se super, a partir del trabajo
estuviramos muy atentos ante factores distintos de los que en equipo, con la retroalimentacin de otros especialistas y
solemos estudiar: la identificacin de los usuarios, la seleccin colegas que contribuyeron con sus conocimientos y opiniones,
de informacin con base en quien iba a recibirla y las formas con la aplicacin del rigor acadmico en las bsquedas de da-
para comunicar correctamente los datos (Vzquez Olvera, tos para asegurar su pertinencia y veracidad y la asesora para
1997). lograr una forma para expresarlos de la forma ms correcta,
A pesar de que no son temas de estudio cotidiano del objetiva y accesible. Esencialmente vencimos el temor, con
restaurador, en este caso result fundamental tratarlos, pues la certeza de que es muy distinto tratar de imponer nuestra
significaban tanto una pieza clave para echar a andar una solu- apreciacin del bien cultural como la nica y verdadera, de
cin al deterioro del mural como, segn aprendimos durante proponer una valoracin del patrimonio para que sus usuarios
el camino, requerimientos que son bsicos para la divulgacin la tengan presente y hagan con ella lo que consideren pertinen-
del patrimonio cultural. De ah que consideremos que, des- te; quiz sumarla a sus propias apreciaciones, o bien desecharla
de nuestra formacin bsica, los restauradores deberamos por considerarla ajena.
aprender ms sobre esta importante y eficaz herramienta. Es un hecho que divulgar lo que pensamos y consideramos
En este proyecto fueron dos los retos ms grandes que importante de las obras es una accin atrevida, pues puede de-
enfrentamos para aplicar la divulgacin como medida de con- jar huella en la memoria de los otros individuos relacionados
servacin: el primero, transformar el proceso de investiga- con el patrimonio, pero, por otro lado, puede tener un impacto
cin, y el segundo, vencer nuestra resistencia a plantearle a considerable para la salvaguarda de los bienes culturales a par-
alguien ms los valores que atribuimos a los objetos a partir tir de la exposicin de sus valores. De lo anterior concluimos
de nuestra interpretacin como grupo de especialidad. El pri- que si asumimos la divulgacin con responsabilidad y aplica-
mero signific establecer nuevos temas de estudio, utilizar mos esta herramienta cuando sea necesaria y pertinente, los
estrategias antropolgicas, buscar nuevas asesoras, replan- restauradores estaremos integrando a nuestras estrategias un
tearnos las preguntas sobre el autor, la obra y el contexto, y aliado efectivo para la conservacin.
revisar nuevamente las fuentes en busca de estas respuestas
para obtener lo que ahora estbamos conscientes que nece-
sitbamos. Debamos lograr que nuestra investigacin, ade-
ms de contar con el rigor acadmico y cientfico necesario,
tambin tuviera un enfoque propio y que permitiera tradu-
cir y hacer comprensibles los valores a un pblico ms am-
plio de una forma concisa, entretenida y disfrutable para as

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academicas/4971-difusion-herramienta-para-conservar-patri- Q&ved=0CEwQ6AEwBDgK.
monio-cultural>.

Perspectivas de interpretacin
E
ste texto, que parte de la propuesta de William J.
y Museografa Manuel del Castillo Negrete Crawford para estudiar la tecnologa de las fotografas,
busca extender el planteamiento original, que compren-
da tan solo a la fotografa anloga, hacia la digital, ya que ambas
se emplean actualmente para crear imgenes. Esta ltima, por
un lado, ha obligado a reformular los conceptos y caractersti-
La sintaxis de la fotografa cas de la fotografa y, por el otro, casi ha borrado las fronteras
contempornea entre ella y el arte y el dibujo digitales. El propsito principal
de usar este mtodo crawfordiano consiste en comprender la
Liliana Dvila Lorenzana tecnologa utilizada en el sistema digital mediante el estudio de
este tipo de fotografas, as como reconocer gradualmente los
pasos que conforman las imgenes finales, base para conservar
cualquier manifestacin cultural. El mtodo, asimismo, ayudar
a generar una postura personal respecto de si a la fotografa
digital se la puede seguir llamando fotografa.
La muerte de la fotografa
A partir del desarrollo de la tecnologa computacional, la fo-

tografa obtuvo nuevos soportes, formas de captura y, por lo
tanto, modos de impresin, lo que la llev a introducirse en la
cultura digital. Por medio de distintos programas informticos,
las imgenes tomadas de las cmaras pueden manipularse, en-
tre otros, en forma, colores, contrastes y contenido. Asimismo,
debido a las novedades tecnolgicas, surgieron nuevas plata-
formas de divulgacin y apreciacin de los objetos (imgenes),
esto es, cambios tcnicos, sociales y culturales, con base en lo
cual William J. Mitchell propuso en 1992 los trminos que an
siguen en debate: posfotografa y muerte de la fotografa.
Mitchell relacion la situacin de la fotografa a raz de la
entrada de la versin digital con la llamada muerte de la pintura,
ISBN: 978-607-484-549-5 declarada por Paul Delaroche ante la presentacin del dague-
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. rrotipo, en 1839. A causa de este descubrimiento, la pintura
no dej de existir, pero se emancip de su condicin como importante: cul es el componente definitorio que dej de
medio de registro. Para Mitchell tal es la suerte de la muerte existir con la fotografa digital? Es as como en los ltimos 20
de la fotografa: su liberacin de ser exclusivamente un medio aos se ha debatido en distintos medios y disciplinas si la fo-
objetivo de documentacin de la verdad, concepcin que des- tografa ha dejado de existir o no, y si lo que vemos y usamos
de entonces se ha dividido entre quienes, como l, la ven como actualmente como fotografa digital se trata realmente de ello
una liberacin del medio, y aceptan el cambio como una evolu- o de otra cosa que ha de renombrarse.
cin, y quienes, en contraposicin, la interpretan literalmente, Los artistas han buscado diversas formas de expresin, en-
es decir, como el cese de la fotografa. Esta, a 20 aos de que se tre las que se encuentran la fotografa y el arte digital, dos
inici el debate, ha seguido presente en nuestra vida cotidiana, medios que comparten una historia de las diferentes formas
de hecho incluso con un mayor uso y presencia sociales. en que la sociedad reaccion ante su creacin, ya de acepta-
Definir la fotografa resulta bastante complicado: como su cin, ya de rechazo; dos tecnologas con diversas funciones
etimologa limita los contenidos y significados a una mera es- y, principalmente, cuyos productos no son realizados directa-
critura o dibujo de luz, su concepto ha debido nutrirse a lo mente por la mano del hombre sino, por un lado, aquella era el
largo de los aos con base en distintas disciplinas. Adems, en resultado qumico de materiales fotosensibles, de una mquina
el idioma espaol, la palabra ha servido para referirse no solo o un sistema, mientras que este se hace mediante los sistemas
a un contenido sino a varios, dado que, adems de ser prctica, de la mquina, sin importar si existe o no la accin directa del
acto y objeto, su significado se ha compuesto a partir de su hombre.
funcin, procesos e interaccin con la sociedad. Por lo tan- El debate sobre la muerte de la fotografa involucra varios
to, para su teorizacin, resulta necesario delimitar desde qu cuestionamientos. El ms controversial es si las tomas fotogr-
perspectiva y para qu va a estudiarse (Kriebel, 2007:5). De la ficas dejaron de ser escenas fieles de la realidad, ya que su crea-
misma manera, debe considerarse que este medio ha sufrido cin a partir de una mquina les da un carcter de objetividad
constantes transformaciones desde su origen: durante ms de y, por lo tanto, de herramienta positivista infalible sobre la ver-
150 aos, la tecnologa ha evolucionado desde el conocimien- dad absoluta. Tambin se ha producido un importante cambio
to del principio fsico y qumico de la fotosensibilidad de los de tecnologa y materiales, que se traduce en que actualmente
materiales hasta la fotografa digital1 y, en el camino, ha desa- la mayora de las impresiones fotogrficas no son fotosensi-
rrollado diversos procesos para realizar imgenes y objetos. bles como probablemente tampoco lo sea necesariamente
La primera pregunta entonces es qu hace a la fotografa: los la toma. Estos temas, cuya aproximacin no constituye el
materiales, los procesos, la tcnica, la imagen, el contenido, el objeto de esta ponencia, s son su punto de partida. Esto es:
mensaje, el testimonio? De donde se deriva la segunda, ms independientemente de que la polmica siga vigente; mientras
que se conceptualiza o define si esta manifestacin cultural se
1 Para propsitos de este texto, se usar fotografa digital como todas aquellas acciones fotogrficas que trata o no de fotografa, o se le da un nuevo nombre, nosotros,
impliquen el uso del sistema binario para su captura, procesamiento, modificacin o lectura, es decir, que para como conservadores de patrimonio cultural, debemos estar
ello se necesite un dispositivo computacional: cmara, telfono celular, computadora, tableta e, incluso si es el al tanto de estos cambios tecnolgicos, de la forma en que
caso, la impresin fsica de la imagen. impactan en la sociedad y, fundamentalmente, de que no debe

perderse todo el registro de la produccin contempornea. de los grabados y, as, asociarla de manera independiente con
Reitero: es as como el estudio de la sintaxis de la fotografa el estudio de la imagen. Crawford propone que existe una es-
contempornea sirve como un mtodo para lograr registrar y tructura sintctica en el lenguaje de la fotografa que no viene
comprender tanto la estructura como la composicin de este del fotgrafo, sino de la relacin qumica, mecnica y ptica que
medio en el presente, y cmo, a partir del entendimiento de hace posible al objeto. Por lo tanto, la sintaxis en la fotografa
la conformacin de cada imagen u objeto e incluso de la es la tecnologa, y cualquier combinacin de elementos tcni-
produccin de fotgrafos o artistas, se alimenta la enuncia- cos usados para crear un objeto-imagen final representa el m-
cin de una postura personal ante el debate: recordemos que bito en el que se establecen los lmites de la comunicacin de
uno de los principios elementales de la disciplina de la conser- los fotgrafos a travs de su trabajo. Es de esta manera como,
vacin-restauracin es que no puede conservarse lo que se desde la seleccin de la cmara, el material fotosensible, el m-
desconoce. todo de impresin e incluso las manipulaciones realizadas, ya
en el negativo como en la imagen final, se crean caractersticas
determinantes en cada producto, en el que se define un rango
La sintaxis de la fotografa de posibilidades comunicativas.
Crawford sugiere como elementos de la sintaxis la cma-
Durante la busca de una postura ante si la fotografa ha deja- ra, la lente, el tiempo de exposicin, el uso o no de tripi, las
do de existir o no y qu manifestaciones culturales se estn caractersticas del material fotosensible (blanco y negro o a
generando actualmente, es necesario detenerse a observar los color), el asa, si es negativo o positivo, y el medio de impresin
objetos, analizar el mensaje propuesto en la imagen y apreciar (textura del soporte, cualidades del medio), todos los cuales
su tcnica de factura. Generalmente, en la fotografa la imagen juegan un papel en el grado que afecta la informacin, los sen-
es la primera en atraer la atencin, ya que contiene y transmite timientos, las sorpresas y los momentos congelados: juntos,
tanto un mensaje a partir de la composicin de la escena como forman la red sintctica. As, y no de otra forma, a lo largo de
una clara analoga con la visin del ser humano. No obstante la historia los fotgrafos han dado una versin de la verdad o
que el anlisis de la imagen se ha realizado a partir de diversas de la realidad restringida a la tecnologa, que acta de manera
disciplinas y mtodos, este texto se enfocar en el relativo a la selectiva y puede discriminar, seleccionar o aun distorsionar.
tcnica de factura. Para el estudio a partir de la sintaxis, Crawford propone
En 1979, Crawford propuso el estudio de la fotografa a par- una divisin tcnica entre la sintaxis de cmara y la de im-
tir de su sintaxis. Retom el trmino no solo de la gramtica2 presin. La primera consiste en los elementos tcnicos que
sino tambin de William M. Ivins, Jr., quien acu el de sintaxis determinan los lmites de lo que va a grabarse en la superficie
pictrica3 para estudiar y definir la parte tcnica de la creacin sensible del negativo o de la placa, es decir, cualquier decisin
que se utilice para generar el negativo. El fotgrafo selecciona,
2 Reglas de la estructura del lenguaje para expresar ideas y crear la comunicacin. segn el efecto que busca provocar o la tecnologa que desea
3 Sistema de organizacin sobre la forma en que la colocacin o la superposicin de lneas crean una imagen usar, la cmara, el lente, el tiempo de exposicin, la abertura
en los grabados. del obturador, la iluminacin, el material fotosensible, el tipo

de negativo, el formato, el asa, entre otros, y aunque Crawford energa en lograr la impresin ideal, con una superficie bella,
no los mencione, los qumicos, el tiempo de bao y las tcnicas lo que significa que no solo buscaban imgenes sino tambin la
empleados para revelar el negativo deben estar integrados a composicin del objeto en s (Crawford, 1979:15).
esta divisin. Adems de abordar independientemente los productos se-
Una vez que la imagen se cre en la cmara, se determinan leccionados, la sintaxis maneja en conjunto la forma en que se
los elementos de la segunda: la sintaxis de impresin, donde se realiz el producto final y, por ende, los mensajes contenidos.
busca cmo se presenta la imagen y el objeto. En este punto En el inicio de la fotografa esta responda a la baja sensibilidad
se selecciona el proceso de impresin, as como los tiempos de los materiales y, en consecuencia, a largos periodos de ex-
de exposicin al negativo y dentro de los qumicos, y el uso de posicin. El resultado eran, por ejemplo, tomas de arquitectura
estos, as como un virado, o no, final a la imagen. Si un negativo sin registro de ningn elemento en movimiento: las tomas de
se imprime en tres diferentes procesos, entonces se tienen calles se vean vacas, sin gente, pues a causa de los largos tiem-
tres productos distintos, porque se obtienen colores, tonali- pos de exposicin su trnsito no se registraba, lo que even-
dades, superficies, brillos y nitidez diferentes. Los pictorialistas tualmente llevara al equvoco de interpretar que, al no existir
estaban muy conscientes de esta sintaxis e invertan mucha presencia humana, la toma corresponde a una ciudad desolada.
Por otro lado, la plata era ciega al verde y al rojo: solo era
sensible al azul dentro del espectro visible de luz, de modo que
las figuras de tonos azules salan muy claras, en comparacin
con el rojo, que sala negro y casi sin detalles. Por consiguiente,
era muy difcil que una sola toma registrara un paisaje, ms
el cielo puntuado por nubes: se expona para capturar este o
aquel. As, al ver una fotografa de paisaje con un cielo lmpido,
no se puede asegurar si en la toma las nubes estaban ausentes
o en el objeto son invisibles, por lo que la imagen se prestara
tambin a una interpretacin errnea. Fue frecuente la prc-
tica de enmascarillar completamente los cielos con papel o
pintura;4 a veces con ayuda de esta se generaban nubes arti-
ficiales, para que en el momento de la impresin del positivo
se apreciara un cielo ms natural, en vez de completamente
blanco o solo con manchas.
Ante las limitantes comentadas respecto de la sintaxis de
la cmara, en la primera mitad del siglo XIX se dieron manipu-
laciones en la sintaxis de impresin que corregan fallas de la
Figura 1. Sintaxis de cmara y de impresin propuestas por William
J. Crawford; se ejemplifica el contenido de cada una de las partes 4 Prctica comnmente utilizada en negativos de papel y de colodin o albmina sobre vidrio.

tecnologa. Un ejemplo es la creacin de imgenes de paisajes mentos, es decir, ms bien hablar de las sintaxis de captura
donde se observan tanto el cielo como las nubes, uno y otras y origen subdividida en toma y herramienta, procesado-
con una correcta exposicin. Para lograr esto, fotgrafos como composicin, lectura digital y lectura analgica (impresin).
Gustave Le Gray y Oscar Rejlander realizaban dos tomas o
ms de un mismo encuadre con la exposicin adecuada para
cada uno de los elementos, es decir, una primera toma para los Captura y origen
cielos y una segunda para el mar o el bosque. En el momento
de la impresin, por diferentes mtodos se creaba una sola La captura es el primer paso para crear una imagen. Si bien se
imagen a partir del collage o la superposicin de los negativos: equipara con la sintaxis de cmara de la fotografa anloga, la
al no ser impresiones directas de un negativo sobre el papel, se digital introduce nuevos factores, como la utilizacin de diver-
las conoce, precisamente, como manipulaciones (en la historia sa maquinaria que, adems, puede realizar las tomas o, todava
de la fotografa anloga existen diversos tipos de correcciones ms, las imgenes pueden prescindir de estas, ya que se crean
o cambios de las tomas en los negativos o durante el proceso digitalmente en sistemas computacionales.
de impresin).
Por otro lado, las imgenes eran monocromas, es decir, tra-
ducan los colores a escalas tonales de un solo color, de modo Toma
que no se podan reproducir los colores vistos en la naturaleza,
caracterstica que, por ser muy conocida, no llevaba a que la Actualmente toman fotografas el hombre y tambin las m-
sociedad interpretara que as se vean realmente las escenas. quinas. La seleccin del encuadre y otros aspectos relativos
Es as como en las imgenes y en los productos finales se ob- a la sintaxis de cmara anloga, como tiempo de exposicin,
servan los efectos de la sintaxis, que se transforma durante los obturacin, tipo de lente, resolucin, entre otros, ya no son
cambios tecnolgicos. La fotografa digital involucra hablar de exclusivos de la seleccin del hombre: involucran, asimismo,
todo un sistema, desde la captura, o generacin, de la imagen, una maquinaria, de acuerdo con su programacin. Adems, en
hasta el producto obtenido. Si bien comparte muchas similitu- la fotografa digital la imagen puede resultar no solo de la toma
des con la analgica, tambin presenta diferencias en cuanto a sino de una creacin en la computadora (dibujo), donde, en-
proceso, tcnica, divulgacin y aun interpretacin. La primera tonces, lo que se tiene es un artista digital (dibujante), no un
de ellas es que no solamente se genera por medio de una fotgrafo.
cmara fotogrfica sino tambin con un escner o con progra-
mas de cmputo, amn de que puede quedarse tal y como fue
capturada, manipularse o, a travs de varias imgenes, producir Herramienta
una nueva fotografa.
Con base en la propuesta de Crawford, en la fotografa di- Para capturar una imagen en el formato digital no se usa un ne-
gital es esencial, en lugar de hacer una divisin en sintaxis de gativo: el registro queda grabado y traducido por la maquinaria.
cmara y sintaxis de impresin, separar mayormente los ele- Es necesario hacer esta distincin del aparato con el cual se

captura la toma, porque ya no solo se usa la cmara para hacer mas como PhotoshopMR. Durante esta etapa de manipulacin,
este registro: adems de la cmara digital,5 est la de video, el la imagen puede sufrir varias alteraciones que no se detectan a
escner y los programas informticos, es decir, existen, a dife- simple vista, ya que lo que modifican es su informacin digital,
rencia del sistema analgico, ms herramientas o maquinarias como son los cambios de color, niveles, exposicin, contraste,
desde donde crear la imagen. Muchos de estos aparatos ya balance de blancos, curvas, mapas de bits, etc., lo cual puede
son totalmente mecanizados y programados, e incluso limitan suscitar infinidad de confusiones, ya que la ms mnima trans-
muchas de las decisiones del usuario. Por ejemplo, en el caso formacin de la imagen puede crear una fotografa distinta, que
de las cmaras automatizadas, el programa del aparato es el incluso puede ser renombrada.
que decide el uso de obturacin, velocidad, flash y balance de De ah que los fotgrafos tengan la necesidad de reconocer
blancos, e incluso el foco. En el caso de los escneres, sus pro- la toma original y almacenarla como tal, o como la maestra
gramas determinarn las particularidades de captura; mientras de la que es posible realizar varias copias con distintas re-
ms sencillos son, menores sern las posibilidades de decisin soluciones, formatos o incluso cambios y modificaciones, en
en el momento de la digitalizacin. Obviamente, segn sea el virtud de que del cuidado de esta primera imagen depende la
caso, hay que detenerse a observar cada una de las caracters- integridad de la toma, ya que varios de los cambios son irre-
ticas y posibilidades con que cuenta cada uno o, simplemente, versibles y eventualmente la arruinaran por completo. Es as
no olvidar que buena parte de esa informacin ya la recopilan como a partir de una sola imagen puede crearse un sinfn de
las cmaras digitales y acompaan a cada fotografa capturada nuevas imgenes, modificadas ligera o totalmente.
(metadatos). En otro aspecto, el tema de la resolucin, formato de alma-
cenamiento y/o lectura es determinante para la confeccin de
las fotografas. Actualmente existen varios formatos en los que
Procesado-composicin pueden almacenarse o visualizarse hay esfuerzos por hacer
que estos sean universales: es el caso del JPG, RAW o DNG,
En la fotografa digital es necesario contar con un software y se conocen sus ventajas o desventajas. Es as como esta fa-
o hardware capaz de codificar este lenguaje digital en pixeles ceta de procesado o composicin debe concebirse como otro
para tener acceso a la imagen o, en otras palabras, verla en un elemento bsico de la sintaxis, ya que tambin con ello se de-
monitor. Por otro lado, dentro de la variedad de programas cidir, de acuerdo con las funciones o uso de la imagen, la
existente se encuentran bien aquellos de solo lectura o los forma en que se visualizar, si solo por medio de monitores o
que permiten la manipulacin parcial o total de las fotografas, proyecciones digitales, o si se imprimir fsicamente.
desde su cambio de exposicin hasta su reconstruccin total.
Esta es una de las caractersticas ms importantes de la foto-
grafa digital, que es fcilmente modificable mediante progra- Lectura digital
5 Entindanse tambin, los telfonos celulares, las computadoras o cualquier otro dispositivo de captura de En el caso de que el autor de la imagen decida que solamente
imagen por medio de un lente y un dispositivo de carga acoplada (sensor CCD Charge Coupled Device). se ver en un monitor, tambin tendr que prever si ser en

cualquiera o en uno especfico; la gran diversidad de monitores
cmaras digitales, computadoras, televisores, tabletas elec-
trnicas, telfonos celulares, pantallas de un espectacular
puede cambiar o no el aspecto de aquella, segn su resolucin.
Hay quienes identifican la imagen observada en cualquier mo-
nitor o almacenada en cualquier dispositivo de lectura binaria
como fotografa digital, y otros como softcopy (Jrgens, 2009:5).
A causa del internet, actualmente se hace un gran uso de las
imgenes digitales, que tambin pueden observarse con auxilio
de proyectores digitales, los que por medio de luz las proyec-
tan en una superficie, como son las paredes, las pantallas o los
pizarrones.
Figura 2. Propuesta de divisin para la sintaxis de la fotografa digital con
ejemplos de sus contenidos
Lectura analgica-impresin
Como en la propuesta de Crawford, en la sintaxis de impre-
Finalmente, est la impresin de la imagen por cualquiera de sin se transmite una esttica diferente a partir del tipo de im-
los muy diversos procesos disponibles materiales fotosen- presin, las dimensiones de la imagen, el montaje de exhibicin,
sibles, trmicos, fotomecnicos y de inyeccin de tinta o pig- si cuenta con marco o marialuisa o si, en su lugar, se decide
mentos, idntica a la que se realiza con imgenes analgicas, colocar recubrimientos o acrlico, o simplemente pegarla sola
donde se escoge el tipo de proceso, el papel, la textura, los co- en la pared.
lores, la saturacin, etc. Sin duda, el resultado vara demasiado Como ejemplo de la sintaxis de la fotografa contempor-
incluso entre marcas de impresoras de un mismo proceso. No nea est el caso del fotgrafo Pedro Meyer. En sus fotografas
obstante, hay distintos tipos de impresoras para transformar el de la exposicin Verdades y ficciones se observa claramente
lenguaje digital en un objeto tangible, del cual no se ha recono- cmo las realiza. Cre cada una de las dos que describir en
cido universalmente y an carecen de un nombre apropiado: dos aos diferentes, 1987 y 1993; digamos que no fue sino
se han utilizado los de hard copy, impresiones digitales, impre- hasta este ltimo cuando, gracias a la tecnologa digital, pudo
sin generada por computadora, impresin de salida digital, realizar cada una de ellas a partir de negativos que haba toma-
impresin de computadora e impresiones electrnicas, entre do de forma analgica. La captura, entonces, est conformada
otras. Cabe advertir que se ha tratado de evitar el nombre por una cmara fotogrfica analgica que gener negativos de
de fotografa digital, aunque as lo denomine la mayora de los plata sobre gelatina en soporte de acetato de celulosa. Aos
usuarios, ya que, en sentido estricto, este se usa solo para la despus de cada una de las tomas, para el procesado y compo-
imagen traducida por un dispositivo (cmaras, computadoras, sicin, los negativos se digitalizaron por medio de un escner
telfonos celulares). y se manipularon con un programa de cmputo con el fin de

generar una sola imagen a partir de ellos. La primera, Cartelera en imgenes fotogrficas por el programa, las cuales se ven
ambulante, con las escenas de unos nios que juegan beisbol en como fotografas y pueden imprimirse o visualizarse por los
Central Park, y, en otro rollo, donde aparece un hombre dis- mismos medios.7
frazado con una computadora y una cmara: en el resultado, la
escena del parque hace de fondo para el personaje. La segunda,
Liberando la pelcula, es la imagen de otro hombre (que al fot- Conclusiones
grafo le recordaba a Ren Magritte) que promueve la venta de
pelcula Kodak, imagen que se coloca como una fotografa den- La sintaxis de la fotografa contempornea involucra abordar
tro de una exposicin de Richard Avedon, mientras que este tanto la analgica como la digital, ya que actualmente se crean
mismo personaje visita la exposicin, de modo que se convier- imgenes por uno y otro medio. Despus de casi 100 aos
te en el objeto observado y el sujeto observante.6 En ambas de uso de la plata gelatina como proceso preferente en el si-
fotografas finales se logra ver cmo estos primeros pasos de glo XX, hoy en da los fotgrafos y artistas realizan cualquier
la sintaxis no solo se limitan a la toma en la cmara, sino a con- tipo de proceso antiguo (a veces llamados alternativos) y los
formar toda una imagen que en este caso parti de negativos digitales.
analgicos (de plata sobre gelatina en soporte de acetato, de Es importante reconocer la sintaxis de cada fotografa, por-
formato de 35 mm, usando un tipo de cmara rflex, con algn que una misma imagen tendr distintas caractersticas estticas
lente especfico, iluminacin natural y artificial, lo que llev a si se la manipula, retoca o no, si se expone de forma digital o
seleccionar una obturacin y velocidad especfica para cada se le da una salida analgica, en cuyo caso depende en qu
toma), la digitalizacin de los negativos a travs de un escner proceso se imprime y con qu soporte. Estas diferencias se
y la utilizacin de estas imgenes mediante un software para perciben claramente, desde el momento en que se reconoce
crear dos nuevas fotografas. En el caso de aquellas destinadas que es muy diferente ver una imagen, ya sea analgica o de sa-
a ser vistas en la pgina de internet, el trabajo concluye en esta lida digital, fsicamente en una exposicin o en un archivo,
faceta de lectura digital, pero para la exposicin montada en que una fotografa digitalizada o por medio de un monitor.
el California Museum of Photography se requiri su impresin, Asimismo, una misma imagen generada por una impresin de
proceso que pudo haber sido anlogo o electrnico. (Actual- inyeccin de tinta es muy distinta de una de pigmentos, de una
mente, varios fotgrafos trabajan de esta manera.) lser o de una de plata sobre gelatina o albmina.
Para ejemplificar el caso de una imagen creada por un siste- Debido a esta gran variedad de opciones, es necesario que
ma computacional, est el proyecto de Joan Fontcuberta titula- cada fotgrafo o artista registre todo el proceso de la manera
do Orognesis, generado a partir de un software de simulacin ms consciente, lo que redundar en un reconocimiento de la
de paisaje llamado Vistapro. Este crea la imagen con base en produccin desde otro punto de vista. Obviamente, afrontara
pinturas paisajsticas digitalizadas, transformadas (traducidas) una labor titnica si quisiera documentar la informacin de cada
una de sus fotografas, pero puede hacerlo al menos de manera
6 En la siguiente direccin se puede ver el proceso de cada una de las fotografas comentadas por el autor:
<http://www.pedromeyer.com/galleries/truths/#>. 7 Para consultar las imgenes y escritos sobre sus trabajos y exposiciones, vase <http://www.fontcuberta.com>.

general o con las obras ms importantes. Este tipo de registro, Jrgens, Martin C.
que ya se aplica en varios acervos, si bien no est planteado 2009 The Digital Print Identification and Preservation, Los ngeles:
como sintaxis de fotografa, s recopila la mayor cantidad de Getty Conservation Institute.
datos sobre la tecnologa empleada para crear las imgenes,
de modo tal que las obras se incorporan a las instituciones Kriebel, Sabine T.
con la mayor cantidad de informacin posible, la que ayuda 2007 Theories of Photography: A Short History, en Photogra-
a comprender mejor la fotografa y a su creador, adems de phy Theory, Nueva York: Routledge.
que facilita implementar las condiciones de almacenaje, uso y
exposicin. Meyer, Pedro
Aunque sea incierto determinar qu manifestacin cultural Verdades y ficciones, documento disponible en <http://www.
es la que afrontamos y con la que convivimos actualmente, la pedromeyer.com/galleries/truths/#>, consultado en abril del
sintaxis de la produccin fotogrfica, o del imaginario digital, 2013.
ayuda a desmembrar cada una de sus partes para poder es-
tudiarla y generar al respecto una postura personal a corto Mirzoeff, Nicholas
plazo o bien, en consenso y tras su debate, una a largo plazo. 1999 An Introduction to Visual Culture, Nueva York: Routledge.
Esta propuesta de sintaxis de la imagen contempornea puede
ampliarse, complementarse o segmentarse cada vez ms hasta Mitchell, William J.
el punto en el que la creacin y la conceptualizacin de estas 1992 The Reconfigured Eye, Visual Truth in the Post-photographic
propuestas queden ms claras para su estudio. Era, Cambridge: Massachusetts Institute of Technology.
Ritchin, Fred
Bibliografa 2010 After Photography, Nueva York: W. W. Norton.
Crawford, William
1979 The Keepers of Light. A History & Working Guide to Early
Processes, Nueva York: Morgan & Morgan.
Fontcuberta, Joan
Orognesis, documento disponible [en castellano] en <http://
www.fontcuberta.com>, consultado en abril del 2013.
Frizot, Michel
2009 El imaginario fotogrfico, trad. de Sophie Gewinner, Mxico,
Ediciones Ve.

Comunidad y gestin
M
xico cuenta con infinidad de bienes muebles, inmue-
y Museografa Manuel del Castillo Negrete bles e inmuebles por destino, la cual forma parte im-
portante de nuestro patrimonio cultural. De confor-
midad con la Ley Federal de Monumentos y Zonas Arqueolgi-
cos, Artsticos e Histricos, estos bienes son monumentos que
estn clasificados como arqueolgicos, artsticos e histricos,
Situacin de Mxico frente a la adems de los paleontolgicos, muchos de ellos albergados en
prevencin del trfico ilcito y zonas arqueolgicas o en recintos de carcter religioso, como
robo del patrimonio cultural templos, monasterios, conventos, capillas, arzobispados, casas
curales, seminarios, o bien en museos, archivos y bibliotecas,
entre otros; se trata, en suma, de bienes culturales de la na-
Martha I. Tapia Gonzlez cin, cuya proteccin se lleva a cabo a travs de los institutos
nacionales de Antropologa e Historia (INAH) y de Bellas Ar-
tes y Literatura (INBAL), as como de la Direccin General
de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural, todos ellos
dependientes del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
(Conaculta).
Las reas del INAH involucradas en estas funciones son,
adems de la direccin general sealada anteriormente, la
Coordinacin General de Arqueologa a travs de la Direc-
cin de Registro Pblico de Monumentos y Zonas Arqueol-
gicas (DRPMZA); las coordinaciones nacionales de Asuntos
Jurdicos (CNAJ); de Monumentos Histricos; de Museos, y la
de Conservacin del Patrimonio Cultural (CNCPC).
Con el fin de dar un panorama general sobre la diversidad
y cantidad de bienes que en este pas es necesario proteger,
he aqu algunas estimaciones y registros, hechos por el INAH,
sobre monumentos inmuebles: en el 2011, el instituto esta-
bleci que hay ms de 45 297 sitios arqueolgicos, de los
cuales tan solo 187 estn abiertos al pblico, mientras que de
los 105 654 inmuebles histricos en manos de asociaciones
religiosas catalogados, en el registro pblico del INAH solo
ISBN: 978-607-484-549-5 se tienen 3 053. Por otro lado, las zonas de monumentos que
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. tienen declaratoria en el pas, entre las histricas (59) y las
arqueolgicas (48) suman 107, en tanto que el Instituto de Ad- das que deben adoptarse para prohibir e impedir la importa-
ministracin y Avalos de Bienes Nacionales (Indaabin) habla cin, la exportacin y la transferencia de propiedad ilcitas de
de 66 000 inmuebles histricos, artsticos y construcciones bienes culturales 1970, firmada por Mxico y ratificada por
modernas de carcter religioso, en el interior de muchos el Senado, es la identificacin y valoracin de los distintos
de los cuales existen bienes de carcter histrico, como su- tipos de su patrimonio cultural, labor para la que es funda-
cede, por ejemplo, con la Insigne y Nacional Baslica de Santa mental, en tanto ha de ser realizada por personal especializado,
Mara de Guadalupe, que contiene la imagen de la Virgen. En crear un programa de capacitacin permanente que involucre,
materia de bienes muebles de carcter arqueolgico, se calcu- por un lado, a las asociaciones religiosas y a las comunidades
la que los que estn en resguardo del INAH, ms los registra- que tienen bajo su resguardo los bienes, as como, por el otro,
dos en manos de particulares, suman 1 797 094. En relacin a las instituciones de educacin superior que cuentan con es-
con documentos y fotografas, la institucin afirma tener una pecialistas para la identificacin del patrimonio, pues los pro-
cifra cercana a los 5 000 000, resguardados en las bibliotecas y yectos desarrollados hasta el momento no han podido cumplir
fototecas del instituto.1 En cuanto a los monumentos muebles con este objetivo. De acuerdo con la informacin de la Orga-
e inmuebles por destino histricos, como la pintura mural, el nizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
mobiliario adosado y los retablos, entre otros, la institucin la Cultura (UNESCO), la Procuradura General de la Repblica
tiene inventariados 190 694, y conoce de otros 10 865 cata- (PGR), las asociaciones religiosas y el propio INAH, Mxico se
logados, en manos de asociaciones religiosas. A este universo encuentra en la lista de los pases latinoamericanos que ms
hay que aadir las colecciones botnicas y zoolgicas, y los sufren la prdida de su patrimonio cultural debido al saqueo,
restos humanos, que ascienden a 70 000 ejemplares de plan- el robo y el trfico ilcito. En relacin con el robo de patrimo-
tas y animales, ms 24 600 individuos y 9 600 cajas con huesos nio: el que est en manos de las asociaciones religiosas se ha
humanos. Tambin se cuenta con 960 equipos de transporte, incrementado en todo el pas, con Puebla, Tlaxcala, Hidalgo y
como, por mencionar algunos, pecios y equipo rodante. Este el estado de Mxico como las entidades ms afectadas, y tanto
recuento pone de manifiesto el gran reto que significa para el paleontolgico, principalmente en estados como Coahuila,
el pas tan solo la proteccin de sus bienes arqueolgicos e como el arqueolgico, han sufrido saqueos: la arqueloga Blan-
histricos, cuyo registro pblico realiza la DRPMZA del ins- ca Paredes, de la DRPMZA, considera respecto de este ltimo
tituto. que hasta junio del 2012 lo ha padecido 40% de los sitios re-
As, a partir de las estadsticas del INAH, advertimos que es gistrados por el INAH.2
titnica la labor de registro, inventario o catalogacin de nues- Este fenmeno, complejo, se ve favorecido por diversas cir-
tro patrimonio, por lo que llevarla a cabo requiere la partici- cunstancias: por una parte, las elevadas cotizaciones que estas
pacin de distintos actores sociales. Uno de los grandes retos
que afronta el pas conforme a la Convencin sobre las medi- 2 Ilam, Los saqueadores de la arqueologa mexicana con la colaboracin de los narcos y la desidia de las au-
toridades, documento disponible en <http://www.ilam.org/viejo/patrimonio/sos-patrimonio/reflexionemos-
1 Todas son estadsticas de la Direccin de Registro Pblico de Monumentos y Zonas Arqueolgicos del categoria/633-los-saqueadores-de-la-arqueologia-mexicana-con-la-colaboracion-de-los-narcos-y-la-desidia-
Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH). de-las-autoridades.html>.

piezas han adquirido en el mercado ilegal, y, por la otra, la exis- objetos que incluso estaban lejos de contar con un carcter
tencia de sistemas de comunicacin cibernticos, como inter- devocional para la comunidad, lo adquirieron a partir de su
net, que brinda la posibilidad de ofertar estos objetos a distan- recuperacin.
cia, y en forma annima, a un nmero colosal de personas. A Los mecanismos de regulacin y control de exportaciones,
esto se agrega el desconocimiento de las medidas de seguridad importaciones y transferencias de propiedad en el pas estn
que deben adoptarse en los recintos que resguardan nuestros definidos por la Ley Federal de Monumentos y Zonas Arqueo-
bienes culturales. Un ejemplo es la escultura prehispnica Ve- lgicos, Artsticos e Histricos, que establece que los bienes
nus Callipyge, de Chupcuaro, Guanajuato (400 a. C.), que en arqueolgicos son propiedad de la nacin y no pueden ser
marzo del 2013 alcanz un precio de 2 000 000 de euros.3 exportados, salvo por canjes o donativos a gobiernos o insti-
En el caso de monumentos histricos, los ilcitos tienen re- tutos cientficos extranjeros, por acuerdo del presidente de la
percusiones que van ms all de lo econmico: constituyen Repblica, y que, en el caso de los histricos, pueden exportar-
problemas que afectan la vida de las comunidades de donde se se con los permisos correspondientes. La CNAJ-INAH elabo-
sustraen los bienes, pues, al despojarlas de piezas que histrica- ra los correspondientes a la exportacin de los monumentos
mente han formado parte de sus costumbres, ven quebrantada histricos muebles, despus de que la CNCPC-INAH hace una
su identidad y su memoria, la que comparten con el resto de la revisin fsica del bien mueble y determina sus caractersti-
sociedad. La prdida de nuestro patrimonio por robo, saqueo cas. La importacin de bienes culturales se regula del mismo
o cualquier otra forma de sustraccin o destruccin no solo modo.4 Sin embargo, el pblico en general desconoce estos
implica una prdida por lo que hace a su valor econmico; es, procedimientos: es en los aeropuertos y aduanas donde se
fundamentalmente, un acto que nos despoja de una parte de lo hace evidente la insuficiente capacitacin del personal, nacional
que somos. As, los bienes culturales son valiosos, aparte de su e internacional, para identificar tanto nuestro patrimonio cul-
calidad esttica o material, por lo que representan, por lo que tural como el que se exporta ilcitamente desde otros pases.
implican en s mismos y por lo que dicen acerca del momento Una alternativa de capacitacin sera participar ya que es en
y las circunstancias en que se crearon. A la inversa, la recupe- las aduanas donde se lleva a cabo el control del trfico de bie-
racin de un bien robado hace que la sociedad que lo recobra nes culturales en el programa ARCHEO de la Organizacin
lo revalorice, adquiriendo el objeto valores que no tuvo antes. Mundial de Aduanas (World Customs Organization), creando
Ejemplo de ello es la tabla San Francisco recibiendo los estigmas, material didctico que ayude a los aduaneros en distintos pa-
robada de Tochimilco, en el estado de Puebla, en el 2001, y lle- ses a identificar el patrimonio cultural de Mxico. Por medio
vada fuera del pas. Cuando, en el 2005, fue recuperada, en los de ARCHEO es posible mantener el intercambio de informa-
Estados Unidos, el santo se convirti para la comunidad en el cin sobre la movilizacin de patrimonio cultural en el mundo
patrono de los inmigrantes, porque, segn palabras de sus ha- y se favorece el contacto con especialistas sobre el tema.
bitantes, es el que fue al otro lado y regres. En otros casos, Aunque la ley federal regula, asimismo, la transferencia de
propiedad de los bienes histricos y establece la creacin de una
3 El Diario, Subastan piezas mexicanas en polmica puja de Sothebys, documento disponible en <http://
diario.mx/Nacional/2013-03-22_ab77ba17/subastan-piezas-mexicanas-en-polemica-puja-de-sothebys>. 4 Este es el procedimiento INAH-00-005.

Figura 1. Recuperacin internacional

nmina de los comerciantes en esta materia, son muy pocos inventarios, catlogos o registros de dichos bienes (Figura 1).
los registrados por el INAH, razn por la que es casi imposi- Cuando hay una denuncia, o bien cuando durante alguna
ble conocer la transferencia de propiedad en este campo. Es investigacin se detecta que cierto bien mueble se est ven-
as como muchas veces el patrimonio histrico es vendido en diendo en el extranjero, la Secretara de Relaciones Exteriores,
galeras de arte dentro y fuera del pas.5 por medio de la Consultora o Asesora jurdica, contacta a
Uno de los grandes problemas que presenta la recupera- las embajadas o consulados de Mxico para que en el pas en
cin de bienes robados, daados o saqueados es que la pobla- que se est realizando se lleve a cabo el reclamo de las piezas,
cin en general desconoce el procedimiento para realizar las tanto de bienes arqueolgicos como histricos, cuyos peritajes
denuncias. De ah que tambin sea importante llevar a cabo realiza el INAH a travs de arquelogos y restauradores. Con
campaas nacionales para informarla de que cuando se detecte el fin de contar con los perfiles necesarios para esta compleja
este delito, que es de carcter federal, es necesario levantar la labor, es indispensable que se capacite en materia de peritajes
denuncia ante el Ministerio Pblico Federal. Poca gente sabe mediante la inclusin de cursos curriculares en la formacin de
que la PGR cuenta con la Unidad Especializada en Investigacin profesionales relacionados con el patrimonio.
de Delitos contra el Ambiente y Previstos en Leyes Especia- Si tratamos de establecer estadsticas en cuanto a las de-
les (UEIDAPLE), encargada de realizar las investigaciones en nuncias por robo y recuperacin en materia de bienes histri-
torno del robo, saqueo y trfico ilcito de nuestro patrimonio cos, podemos darnos cuenta de que existe una gran dificultad
cultural, la cual trabaja conjuntamente con la CAJ-INAH para para conocer la situacin del pas. Tan solo el INAH reporta
hacer las denuncias ante la Organizacin Internacional de Poli- que de 1997 al 2008 realiz las gestiones para la recuperacin
ca Criminal (Interpol) con el fin de que el ilcito se boletine en de 1 411 piezas arqueolgicas y 1 049 histricas tanto en el
el mbito internacional: de hecho, es posible acceder a su base extranjero como en el pas, lo que involucra 435 averiguaciones
de datos de obra robada. La de la UEIDAPLE, formada gracias previas,6 mientras que la UEIDAPLE informa que tiene cono-
a la cooperacin interinstitucional con el INAH, sin embargo, cimiento de 790 objetos histricos robados entre 1991 y el
no es de acceso pblico y solo cuenta con datos desde el 2005, 2012. La diferencia entre los datos de las instituciones se debe
ao en que se form. a que reflejan las cifras de forma diferente: en algunos casos se
En un porcentaje muy alto de las denuncias de este delito manejan por denuncia es decir, una sola puede involucrar el
se carece de informacin del objeto (en el mejor de los casos, robo de varios objetos, mientras que en otros se cuentan
se llega a tener una fotografa). Para que la denuncia se difunda por objeto (Figura 2), de manera que para saber con exactitud
internacionalmente es necesario contar con datos mnimos sola magnitud del problema es necesario homologar los datos en
bre el objeto robado, como son la tcnica de factura, los mate- el mbito interinstitucional. Es forzoso contar, por otra parte,
riales, el autor, la descripcin, alguna fotografa, etc., por lo que con una base de datos nacional de toda la obra robada en el
es fundamental hacer que el personal que tiene los bienes bajo pas, ya que muchas de las denuncias se quedan en los estados
su resguardo adquiera conciencia de la necesidad de realizar
6 INAH, Repatriacin de piezas, documento disponible en <http://www.inah.gob.mx/boletines/1-
5 Procedimiento INAH-00-018. acervo/1108-repatriacion-de-piezas>.

en donde se hicieron y nunca llegan a la UEIDAPLE. Por esta de los ciudadanos: al no haber denuncias de robos de bienes
disparidad de cifras, difcilmente sabremos cul es la realidad histricos, Mxico o bien pierde irremediablemente estas pie-
nacional en esta materia, a lo que debe aadirse que algunas de zas o las autoridades, al recuperarlas, aunque presupongan que
las denuncias son tanto por robo como por dao al patrimonio, son robadas, no pueden regresarlas a su comunidad de origen,
ya que cuando se sustraen las pinturas suelen sufrir cortes o y quedan bajo resguardo del INAH.
destruccin, como es el caso de la Virgen de la Asuncin, de Iz- Si se considera que el primer paso para la proteccin de
car de Matamoros, en el estado de Puebla, que fue rota en 280 los bienes culturales es su correcta identificacin, solo en la
fragmentos y se recuper gracias a su restauracin (Figura 3). medida de que conozcamos la cantidad y calidad de los que
Es necesario, pues, incluir a los especialistas y al pblico tenemos en las zonas arqueolgicas, monumentos histricos,
en general en la prevencin de este ilcito, por lo que sera recintos religiosos, archivos, bibliotecas y museos, podremos
adecuado poner a la disposicin de unos y otro la informacin cumplir con el gran reto que significa conservarlos. De ah que
de las piezas robadas. Ello permitira que diversos especialistas como medida de prevencin del robo sea fundamental alimen-
que trabajan sobre las piezas supieran si las obras que intervie- tar sistemtica y permanentemente el catlogo de los bienes
nen o estudian fueron robadas, con lo que estaran en posibi- muebles e inmuebles por destino que estn en resguardo de
lidad de coadyuvar a denunciar el ilcito. Es importante que se las asociaciones religiosas.
fomente entre la poblacin la cultura de la denuncia, de forma
que las instituciones encargadas de la proteccin y recupera- Del mismo modo, es imprescindible:
cin de estos bienes culturales se fortaleceran con la ayuda
a) Disponer de programas de capacitacin tanto para levan-
tar la informacin de estos objetos como para orientar a las
autoridades aduanales y ministeriales en la deteccin e identifi-
cacin de bienes culturales y, para el diseo e instrumentacin
de estos cursos, tomar en cuenta que el personal que labora
en las aduanas est en constante movimiento, por lo que el
programa que los capacite para coadyuvar en la prevencin del
trfico ilcito de nuestro patrimonio ha de ser permanente y
estar disponible en todo el pas.
b) Disear cursos de distintos tipos, conforme el perfil de

las distintas autoridades involucradas en la problemtica de re-
cuperacin, para poder contar con personal especializado: la
puesta en prctica de los cursos deber ser en distintas moda-
lidades, tanto a distancia como presenciales, con el fin de im-
pactar en la preparacin del personal abocado a estas labores.
Figura 2. Grfica de registro de robo y denuncias

c) Contar en nuestros aeropuertos y aduanas con infor- gunas piezas que haban sido robadas en distintas entidades
macin pblica sobre la prohibicin de exportar bienes ar- del pas: en el caso de bienes arqueolgicos, se han devuelto
queolgicos e histricos, la que podra incluirse en las formas a Mxico piezas recuperadas en pases como los Estados Uni-
migratorias, con el consiguiente beneficio de que ayudara a dos, Alemania, Austria, Espaa e Italia. No obstante, el saqueo
prevenir que los turistas y connacionales saquen de Mxico de nuestras zonas arqueolgicas es muy grande; basta ver los
estos bienes. catlogos de las principales casas de subastas en el extranjero
para darse cuenta de ello.
A pesar de los muchos catlogos e inventarios de nuestro Es primordial, en suma, que las distintas instancias de go-
patrimonio en todo el pas, existe un vaco en la informacin bierno, tanto federal, estatal y municipal, as como las asocia-
de diversos tipos de bienes culturales: este es el caso de ajua- ciones religiosas, las comunidades y las instituciones de edu-
res, indumentaria, instrumentos musicales y mobiliario, entre cacin superior trabajen coordinadamente para llevar a cabo
otros. Esto se debe a que el pblico en general no considera acciones que garanticen la identificacin y recuperacin de un
que estos bienes sean parte importante de nuestro patrimo- patrimonio que pertenece a todos los mexicanos, patrimonio
nio, lo que pone de manifiesto la necesidad de emprender cam- vivo que est en constante revaloracin y que nos identifica
paas de revaloracin del patrimonio cultural e incidir en los con lo que somos como nacin.
programas educativos nacionales. De poco sirve que se reali-
cen campaas espordicas para el pblico en general; lo que se
requiere es contar con un programa permanente en distintos
medios de comunicacin.
Por otro lado, no se puede negar que en general tanto las
asociaciones religiosas como las comunidades temen confiar a
las instituciones la identificacin de los bienes que tienen bajo
su resguardo, pues tiene miedo de que las roben o dudas de
que puedan recuperarlos.
Hay que subrayar, sin embargo, que los casos de recupera-
cin tanto a escala nacional como internacional han podido
realizarse gracias a que se contaba con una ficha de identifica-
cin o, en su defecto, con una fotografa del objeto. Sin negar
que es muy bajo el porcentaje de los bienes recuperados, hay
historias de xito en este campo, por lo que es importante que
sean del conocimiento de toda la poblacin. Gracias al trabajo
interinstitucional realizado en el 2010 entre el INAH y la PGR,
en el 2011 se recobraron y devolvieron a las comunidades al-

Figura 3. Virgen restaurada

Anexos

Bibliografa 2013, Obras de arte, Interpol, documento disponible en <http://
www.interpol.int/es/Criminalidad/Obras-de-arte/Obras-de-arte>,
El Diario consultado en enero del 2013.
Subastan piezas mexicanas en polmica puja de Sothebys,
documento disponible en <http://diario.mx/Nacional/2013-03-22_ Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
ab77ba17/subastan-piezas-mexicanas-en-polemica-puja-de- la Cultura (UNESCO).
sothebys>, consultado en marzo del 2013. 2013 Trfico ilcito de bienes culturales, documento disponible en
<http://www.unesco.org/new/es/culture/themes/movable-heritage-
Instituto Latinoamericano de Museos y Parques, Ilam and-museums/illicit-traffic-of-cultural-property>, consultado en
Los saqueadores de la arqueologa mexicana con la colaboracin enero del 2013.
de los narcos y la desidia de las autoridades, documento disponible
en <http://www.ilam.org/viejo/patrimonio/sos-patrimonio/ Pinot, Laurent
reflexionemos-categoria/633-los-saqueadores-de-la-arqueologia- 2012 Programa ARCHEO, documento disponible en <http://www.
mexicana-con-la-colaboracion-de-los-narcos-y-la-desidia-de-las- slideshare.net/UNESCOVENICE/laurent-pinot-programme-archeo>,
autoridades.html>, consultado en el 2013. consultado en diciembre del 2012.
Instituto Nacional de Antropologa e Historia, INAH

2008 Repatriacin de piezas (boletn), documento disponible en
<http://www.inah.gob.mx/boletines/1-acervo/1108-repatriacion-de-
piezas>, consultado en el 2012.
2012 Piezas arqueolgicas regresan a Mxico (boletn), documento
disponible en <http://www.inah.gob.mx/boletines/11-robo-y-
trafico/6257-mas-de-900-piezas-arqueologicas-regresan-a-mexico>,
consultado en marzo del 2013.
2013 Red de zonas arqueolgicas, documento disponible en <http://
www.inah.gob.mx/index.php/zonas-arqueologicas>, consultado en
enero del 2013.
Mendoza, Elva
2012 Destruccin y robo del patrimonio arqueolgico nacional,
Contralnea, documento disponible en <http://contralinea.info/archivo-
revista/index.php/2012/05/06/destruccion-robo-del-patrimonio-
arqueologico-nacional>, consultado en diciembre del 2012.
Organizacin Internacional de Polica Criminal, Interpol

Comunidad y gestin

Palabras clave
Patrimonio cultural, gestin, Michoacn.
Introduccin
Gestin del patrimonio cultural
E
en el siglo XXI. Reflexiones s evidente la necesidad de reformular temas relacionados
sobre dos ejemplos en Michoacn con la cultura y el patrimonio cultural, en tanto que las
formas tradicionales de concebirlos sern insuficientes
para responder a la nueva realidad de las sociedades actuales.
Eugenia Mara Azevedo Salomao El objeto central de esta ponencia es ofrecer un marco general
Carlos Alberto Hiriart Pardo sobre los temas del patrimonio cultural tambin mostrar
cmo, en funcin de los factores que han dirigido las polticas
en la materia, se ha transformado la forma de entenderlo,
la arquitectura y la globalizacin, y exponer los desafos que
presenta la gestin del patrimonio en el siglo XXI.
El punto de partida de la gestin del patrimonio cultural
reside en la conservacin de determinados objetos especial-
mente apreciados, producidos por la actividad humana en un
pasado ms o menos lejano, que han perdurado hasta el pre-
sente. Toda sociedad, no cesa de crear patrimonio, su gestin
sostenible requiere conciliar la conservacin con las nuevas
perspectivas econmicas y sociales, e inaugurar otras en la ma-
teria (Nivn, 2010).
El trabajo inicia con algunas reflexiones terico-metodo-
lgicas sobre el tema, y posteriormente abunda en dos ejem-
plos michoacanos: uno relacionado con el Centro Histrico
de Morelia y el otro referente a la Ruta Cultural Don Vasco,
con la finalidad de propiciar la reflexin y observar aciertos y
equivocaciones en lo que se refiere a una gestin integral del
patrimonio cultural.
ISBN: 978-607-484-549-5
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura.
Aspectos terico-metodolgicos en la gestin La gestin en las ciudades histricas es compleja; requiere
del patrimonio cultural estudios cuidadosos y explicitar estrategias y alianzas de ac-
tuacin (turismo, comercio, cultura, residencia, por mencionar
Para abordar la problemtica de los bienes culturales se hace algunas), poner en valor el patrimonio y establecer el com-
necesario orientar los esfuerzos de la investigacin y conser- promiso ciudadano con la conservacin activa, de manera que
vacin con base en un mtodo, el cual debe buscar, prime- hay que pasar de la accin sectorial a la gestin integrada e
ramente, establecer prioridades, es decir, hacer una seleccin innovadora, acompaada de nuevos instrumentos y estrategias
acertada de qu y cmo se debe conservar, as como plantear cualitativas (Troitio Vinuesa et al., 2009).
las posibilidades de uso de los bienes seleccionados, esto es, Para una efectiva gestin del patrimonio, la etapa inicial
su gestin. Ahondamos: gestin significa, en trminos generales, debe prever una bien fundamentada investigacin sobre un
actuacin integral e integradora orientada a optimizar recur- determinado bien cultural (o conjunto de bienes), la cual, en
sos y obtener de ellos un rendimiento. Ante los recursos patri- el caso de las ciudades histricas y los paisajes culturales, ha
moniales, el gestor, entonces, desempea una labor de manejo de ser amplia, e inter, multi y transdisciplinaria. En este as-
estratgico de una serie de variables interdependientes, est pecto, uno de los temas importantes es el relacionado con la
sometido a unos principios, mtodos y objetivos, y su meta idea de paisaje y las imgenes de este como valor cultural del
final es que la rentabilidad tenga una repercusin positiva en patrimonio urbano, que se ha de tomar en cuenta con ante-
trminos sociales, econmicos y financieros (Bermdez et al., rioridad a la intervencin de las ciudades histricas, y todava
2004; Querol, 2010; Arias et al., 2002; Bonet et al. 2006). ms: si el paisaje es forma e imagen seguimos a Brandis
Uno de los aspectos fundamentales en el tema del patri- (2010), es oportuno el acercamiento a las imgenes cultu-
monio cultural material e inmaterial se refiere a la fragilidad rales del paisaje de la ciudad vertidas a lo largo del tiempo.
de uno y otro, y al hecho de que existe una limitacin clara En el caso de los paisajes y las rutas culturales, existe
del potencial del recurso que se ha de explotar. Este, sea natu- consenso respecto de la necesidad de mirar ms all de las
ral o cultural, siempre es escaso, esto es, tiene un lmite, y en fronteras disciplinares y, de manera especial, eliminar las limi-
el caso del patrimonio histrico no debe olvidarse que est tantes entre lo material e inmaterial: una mirada como esta
constituido por bienes no renovables. Ningn bien patrimo- solucionara los problemas terico-metodolgicos que sur-
nial es intercambiable por otros de caractersticas similares; gen a la hora de valorar en los estudios de aquellos y estas los
al contrario, cada objeto cultural es nico. Esto exige una pre- parmetros fsicos, por un lado, y los procesos de la mente,
cisin: no todos los bienes que integran un paisaje urbano- por el otro (Azevedo Salomao y Fuentes, 2010).
arquitectnico histrico ofrecen las mismas posibilidades, tie- En el tema del patrimonio cultural confluyen necesaria-
nen el mismo valor cientfico o educativo, son estimables en la mente tres elementos claves: espacio, sociedad y cultura. Para
misma medida, estn por igual a nuestro alcance o amenaza- comprender cualquier problemtica derivada de la interac-
dos del mismo modo (Ballart Hernndez y Tresserras, 2001). cin de estos mbitos de la esfera humana, es necesario si-
Por lo anterior, es imprescindible la seleccin. tuarse desde una visin amplia e integradora, en donde una
buena gestin favorece la permanencia del pasado en funcin

de las necesidades del presente sin dejar de garantizar la per- La adecuacin de inmuebles catalogados de propiedad
manencia del bien patrimonial hacia el futuro (Azevedo Salo- privada para su uso contemporneo es permanente pun-
mao y Fuentes, 2010). to de conflicto en el Centro Histrico de Morelia, como
tambin sucede en otras ciudades patrimoniales mexicanas.
Con frecuencia, las autoridades federales competentes impo-
Los estudios de caso. Resultados y discusin nen criterios proteccionistas o limitan las intervenciones sin
considerar la realidad del valor de uso de los inmuebles, o, en
Para abordar el tema de la gestin integral del patrimonio cul- otros casos, grupos sociales generan controversias, derivadas
tural michoacano, se seleccionaron dos casos de estudio; uno de ideologas ultraconservadoras, que en su propensin a con-
vinculado con el Centro Histrico de Morelia y el otro con finar proyectos o descalificar intervenciones que proponen
efectos notables sobre un territorio cultural. En uno y otro dar rentabilidad a predios o inmuebles que por sus caracte-
se destaca el contexto cultural en el que se presentan dichos rsticas son reutilizables con funciones diversas, entre ellas, la
casos: el primero, intrnsecamente relacionado con la proble- infraestructura y los servicios que demandan los centros his-
mtica de un centro histrico, y el segundo, asociado con una tricos en funcin, justamente, de las exigencias y presiones
cultura ancestral, la purpecha. Para este ejemplo se abordan de la vida contempornea, suelen paralizar la apropiacin
de manera ms detallada las caractersticas fsico-geogrficas e de espacios como este. Al respecto, se presenta el caso del
histrico-culturales de la regin, por considerarlas claves para estacionamiento Villalongn, puesto que es un ejemplo repre-
entender los riesgos que pueden sobrevenir en intervenciones sentativo de la dinmica cotidiana de los centros histricos.
culturales con fines tursticos. Este estacionamiento, edificado en el 2010 en medio de
El Centro Histrico de Morelia se inscribi en la Lista del una fuerte lucha de intereses polticos, posturas radicales de
Patrimonio Mundial el 13 de diciembre de 1991, y entre los intelectuales y complejos trmites legales para obtener las
tantos argumentos esgrimidos para proponer el otorgamiento licencias (municipales y del Instituto Nacional de Antropo-
de tal reconocimiento se recalcaron la traza del asentamiento loga e Historia, INAH), se desarroll como un proyecto de
virreinal y su permanencia hasta nuestros das, con relevancia inversin y recuperacin urbana de un predio abandonado,
de los remates visuales, la riqueza arquitectnica de sus edi- que est delimitado por unas fachadas derruidas y en un con-
ficaciones monumentales, la homogeneidad de la arquitectura texto urbano inmediato altamente deteriorado. Su ubicacin,
domstica, y, por supuesto, el papel destacado de la poblacin por otro lado, tiene la fuerte presencia de uno de los hitos
lase, individuos y ciudad en la historia del pas. En esta, arquitectnicos ms representativos de la ciudad histrica:
como en todas las ciudades patrimoniales de Mxico, an hay el acueducto. El hecho es que as se desarroll y concluy la
mucho por hacer para enfrentar los retos y amenazas propi- obra, en circunstancias no exentas de tensin y confrontacio-
ciados por las dinmicas y presiones urbanas, como el trnsito nes entre distintos actores sociales que evidenciaron pasiones
vehicular, la falta de vivienda e infraestructura adecuada para ideolgicas de distintos grupos de la sociedad moreliana: los
soportar la funcin habitacional, la inseguridad y el impulso, a ms conservadores, cuya postura, apoyada en interpretaciones
veces sin control, a la actividad turstica, entre muchas otras. personales y sin sustento, es mantener a toda costa la imagen

tpica y colonial de la ciudad; por otro lado un grupo de pro- el cual, respetuoso de las opiniones (a favor y en contra) de
fesionales especialistas en la materia, que argument sobre los muchas personas, analiz el contexto, los criterios de autenti-
planteamientos doctrinales y normativos, y las recomendacio- cidad, los impactos visuales y el eventual dao que ocasionara
nes de organismos como el ICOMOS y la UNESCO en rela- la obra al acueducto de Morelia, generando permanentemente
cin con la conservacin integral de los conjuntos urbanos un dilogo con los promotores de la obra. De este surgieron
patrimoniales y la autenticidad de la arquitectura contempor- las siguientes recomendaciones en el proceso de edificacin
nea en los centros histricos. En este trfago, los inversionis- del inmueble:
tas no tenan otro objeto que desarrollar un estacionamiento,
que redituara econmicamente la inversin por hacerse, ante Descartar el uso del estacionamiento en las azoteas del
la falta de este equipamiento puntualmente consignada por el inmueble
Programa Parcial de Desarrollo Urbano del Centro Histrico Eliminar los vanos que se observan en la informacin grfica
de Morelia (Figura 1). del proyecto, correspondientes al segundo cuerpo de su facha-
da sur, que ve hacia la Rinconada Villalongn
Replantear el diseo de las fachadas sur y poniente a efecto
de que se integraran mimticamente, como fondo, al hito urba-
no arquitectnico que es el acueducto
Utilizar paramentos con acabados afinados y pintura de co-
lor, seleccionados a partir de la gama autorizada por el INAH
y previa presentacin de muestras
El propietario tom en cuenta la totalidad de las propues-

tas antes sealadas, ante las que mostr una gran apertura y
sensibilidad para llevar cabo los cambios recomendados. El
resultado?: como propuesta de diseo de integracin de ar-
quitectura nueva a un contexto patrimonial, la edificacin no
presenta novedad alguna, en tanto que se restringi a atender
las recomendaciones mencionadas (Figuras 2 y 3).
Se puede decir que las intervenciones pblicas realizadas en
Figura 1. Estacionamiento Villalongn. el Centro Histrico de Morelia estn enfocadas en la gestin
Fuente: Nota periodstica. El Cambio de Michoacn, Morelia, 23 de junio de 2010. patrimonial urbanstica, con miras, principalmente, a atraer al
turismo internacional y nacional. Las acciones de intervencin
En este entorno, el ICOMOS Michoacn conform, junto urbana que se promueven estn vinculadas con la rehabilita-
con miembros del Comit Nacional Mexicano, un grupo tc- cin de banquetas, plazas, andadores, fuentes y jardines, el re-
nico que emitiera un dictamen y una serie de observaciones, mozamiento de inmuebles, alumbrado pblico, cableado sub-

terrneo y mejoramiento de fachadas.Tambin se han instalado
tanto cdulas informativas en los edificios y espacios patrimo-
niales como la iluminacin de un conjunto seleccionado de
edificios monumentales. Como se observa, no se ha incidido
en solucionar los problemas cotidianos de la vida de un cen-
tro histrico vivo; el ejemplo del estacionamiento Villalongn es
una realidad cotidiana de los centros histricos, que, en el caso
de Morelia, como de muchas otras ciudades mexicanas patri-
moniales, son reas fundamentales y funcionales de la ciudad, y
no parques temticos (Cabrales, 2010).
Figura 3. Estacionamiento Villalongn.

Intervencin final. Carlos Hiriart Pardo, 2011.
socioculturales y mantienen costumbres de organizacin de

trabajo y vida social muy propias: son regiones, con fuertes
antecedentes mesoamericanos, que se reorganizaron a la lle-
gada de los espaoles pero sin abandonar una forma de vida
arraigada en las tradiciones locales (Azevedo Salomao, 2008).
El entorno
Figura 2. Estacionamiento Villalongn.
Predio antes de la intervencin. Santillana Const. Urb. S. A. de CV. La cuenca lacustre de Ptzcuaro es una depresin ubicada den-
tro de una gran cuenca hidrolgica formada por los sistemas
El segundo ejemplo atae al tema de los territorios cultura- Lerma-Chapala-Santiago entre los 101 25 a 101 54 oeste y
les. En el estado de Michoacn, la cuenca del lago de Ptzcuaro los 19 25 a 19 45 norte; su extensin total es de 1 000 km2,
y la Sierra pequeos grupos de laderas conocidas como La mientras que la del lago es de 100 km2. La diversidad fisiogr-
Caada y La Cinega de Zacapu sobreviven como regiones fica se refleja en una variedad de recursos naturales, que ha
predominantemente purpechas, ya que conservan tradiciones permitido la conformacin de asentamientos humanos desde

pocas tempranas. En la poca mesoamericana, la cuenca fue el la dificultad de accesibilidad, lo que desde la poca mesoameri-
centro de la cultura purpecha, y an se conserva como rea cana provoc el aislamiento de las comunidades habitantes del
de esta cultura, adems de ser uno de los sitios ms extensos rea. Por otro lado, las tierras aprovechables son pocas, lo que
y homogneos del pas anclados al hbitat indgena y, posible- inhibi la explotacin extensiva, a lo que se ana la ausencia de
mente, el nico vestigio de la cultura lacustre mesoamericana ros, nacimientos de agua o corrientes, que no favorecieron la
(Azevedo Salomao, 2003) (Figura 4). agricultura. Sin minas y con poca tierra cultivable, el bosque de
pinos siempre ha sido la fuente de explotacin ms importan-
te, la cual ha generado la industria de la madera para la cons-
truccin y la produccin de artesanas (Tavera Monriel, 1996).
En otro aspecto, la cosmovisin de la cultura purpecha se
expresa a travs de la etnoterritorialidad y el modo de pensar
simblico, manteniendo el orden y el sentido de la existencia, la
salud y el bienestar, la creatividad y la adaptabilidad al entorno.
Las ofrendas, el ceremonial y la peregrinacin son, literalmente,
manifestaciones de ese pensamiento complejo, en las que lo
esencial es la idea de regeneracin, en otras palabras, la repeti-
cin de la creacin. Un ejemplo de ello es la celebracin anual
del Da de Muertos; por el poder de la palabra y del canto, los
acontecimientos evocados vuelven a suceder; por la paradoja
del rito, el tiempo profano y la duracin quedan suspendidos:
este renueva una accin primordial. Desde esta perspectiva,
se puede decir que la realidad es ahistrica, pues la historia es
el tiempo profano del que el rito nos sustrae hacia la poca
Figura 4. Cuenca Lacustre de Ptzcuaro. mtica. El pensamiento mtico o simblico, entonces, hace po-
Paisaje de la Cuenca Lacustre de Ptzcuaro. Luis Torres Garibay, 2010. sible una apropiacin del mundo natural, social e individual en
trminos de valores adaptativos; es la respuesta acondicionada
La Sierra, por su parte, se asienta en el extremo occidental al medio donde los habitantes conectan con los mecanismos
del eje neovolcnico que recorta de este a oeste la Repblica de sobrevivencia y de conservacin de los recursos naturales
Mexicana en su parte central, con valles intramontanos, es- (Fuentes, 2009) (Figura 5).
pecficamente, en la porcin centro-occidente del estado de En el escenario presentado se quiere poner de relieve el
Michoacn, entre los 19 10 y 19 47 latitud norte, y los 101 papel de Vasco de Quiroga, primer obispo de la Dicesis de Mi-
50 y 102 30 longitud oeste. Es tierra fra, conformada por choacn, cuya labor durante el proceso temprano de evangeli-
elevaciones que van desde los 2 300 a los 4 220 m. s. n. m. zacin de la regin fue preponderante, de la misma manera que
(Castile, 1974). Sus caractersticas geogrficas son notorias en la de los frailes franciscanos y agustinos. Las ideas de la utopa

se manifestaron en el Michoacn virreinal en la realizacin de
los espacios habitables; en muchos aspectos de la vida indge-
na, especialmente en la creacin de los hospitales, el ejemplo
de la labor de Vasco de Quiroga es excepcional. A la fecha, su
presencia se encuentra tatuada en el espacio de los pueblos in-
dgenas michoacanos, y recientemente dio pauta a un proyecto
turstico llamado Ruta Cultural Don Vasco (2010-2015).
Su plan estratgico menciona que la ruta articula el impor-
tantsimo legado cultural que impuls este insigne personaje
en el suelo michoacano, desde Cuitzeo hasta la meseta pur-
pecha; transcurre por una zona del estado de Michoacn en la
que habita 88% de la comunidad indgena y donde la falta de
oportunidades econmicas provoca la migracin de 8% de la
poblacin (especialmente de varones y jvenes). De acuerdo
con el documento rector, el proyecto busca mejorar la calidad
de vida de las comunidades por las que transcurre la ruta, im-
pulsar un proceso de desarrollo endgeno que combata la po-
breza y la marginacin de algunas de las localidades e integrar
al desarrollo turstico a los habitantes de la zona, especialmen-
te a los grupos ms desfavorecidos, todo esto, con base en la
creacin de un producto turstico-cultural atractivo ajustado a
las exigencias de la demanda actual y capaz de diferenciarse de
sus competidores (Ruta Don Vasco, Plan estratgico ejecutivo
2010-2015).
En el caso de la Ruta Don Vasco, dada la heterogeneidad del
territorio por el que transcurre, el modelo de desarrollo tu-
rstico que se propone prev una zonificacin del territorio y
un mtodo de intervencin diferenciado para cada uno de sus
destinos. En relacin con la propuesta del corredor cultural,
a continuacin se ponen de manifiesto los riesgos que puede Figura 5. Da de Muertos.
ocasionar una propuesta con fines preponderantemente turs- Da de Muertos en Aranza, Sierra Purpecha. Luis Torres Garibay, 2012.
ticos en un territorio cultural de gran fragilidad.
La visin actual en la conservacin del patrimonio debe- protagonizado los europeos y tambin se ha asumido en Am-
r extrapolar el criterio exclusivamente materialista, que han rica Latina. Desde este punto de vista, todos los esfuerzos han

consistido en catalogar y valorar el patrimonio tangible, mien- en las alternativas de la antropizacin; el paisaje del gesto co-
tras que poco se han observado o reconocido la dimensin lectivo en la no-ciudad americana dominada por la hibridacin
mitolgica de la relacin entre los individuos, los asentamien- mestiza y populista y el paisaje de una clase de produccin so-
tos humanos y la naturaleza circundante e interactiva, postura cial de objetos determinada por su voluntad de insercin en lo
mucho ms compleja y totalizadora en la conservacin patri- natural pre-cultural.
monial (Fernndez, 2005).
En el caso de la regin purpecha, varias han sido las pro- Esta postura tiene una aplicacin clara en la proteccin,
puestas de conservacin y rehabilitacin fallidas. Lo anterior, conservacin y polticas de desarrollo sustentable de la regin
en virtud de que la regin se ha visto como unidades aisla- purpecha. Para el caso de la cuenca lacustre de Ptzcuaro, la
das, en donde se han revisado nada ms los objetos culturales Sierra y La Caada, la construccin de una concepcin ambien-
patrimoniales (los monumentos), no como un territorio cultu- tal patrimonial requiere una predisposicin topoflica, es decir,
ral impregnado de muestras de un patrimonio intangible y de una conducta afectiva con aquello que se busca aquilatar como
un paisaje ambiental que requieren abordarse como un todo. patrimonio social. En este sentido, Csar Gonzlez Ochoa nos
Es importante comentar las permanencias de la forma de dice que
ser y habitar de la cultura purpecha aun hasta nuestros das,
anclada en costumbres milenarias y fuertes tradiciones cultu- Para comprender la vida, el comportamiento, la cultura de los
rales. Como dice Fernndez, se trata de postular la preponde- hombres de una poca particular es necesario tratar de recons-
rancia de un patrimonio ambiental en tanto manifestacin de truir sus sistemas de representaciones y de valores; es necesario
relaciones sociedad/naturaleza en lugar del clsico concepto poner al descubierto los hbitos de conciencia de esos hombres,
de patrimonio cultural (2005). La nocin de patrimonio am- su modo de ver, de entender y de valorar su realidad; es decir,
biental conduce a una concepcin de lo no coleccionstic[o] conocer las particularidades de su modelo o imagen del mundo
ni privatista de lo patrimonial; por lo tanto, en extremo, a una (Gonzlez Ochoa, 1993),
visin no objetualista ni clasificadora de fragmentos discretos
y selectos de la materialidad susceptible de adquirir valor pa- aspectos que no pueden descuidarse cuando se propone una
trimonial devenido de su diferencialidad (Fernndez, 2005). visin amplia en la gestin integral del patrimonio cultural. En
Este argumento ambiental, opuesto asimismo al naturalismo el caso del planteamiento de la Ruta Don Vasco, no se obser-
ecologista, constituye una propuesta sumamente interesante, van consideraciones ms amplias sobre el tema patrimonial,
que lleva a evaluar la significacin del sitio como pre-deter- ante lo que no hay que soslayar que la patrimonializacin y el
minacin del gesto objetual social. Como consecuencia de lo afn del turismo como solucin para los problemas de margi-
anterior, Fernndez admite cuatro categoras significativas de nacin y pobreza de las comunidades indgenas pueden tener
patrimonio ambiental: implicaciones fuertes en la prdida de valores identitarios.
El paisaje natural o fundante como motivo de contemplacin y

discursos cosmognicos; el paisaje como materia transformada

De esta manera, proponemos: Conclusiones
1. Entender el territorio de la cuenca lacustre de Ptzcuaro, Se concluye, enfatizando la importancia de crear modelos de
la Sierra y La Caada como lugares en los que el paso de la histo- gestin que concilien la conservacin del patrimonio y su uti-
ria est registrado en marcas culturales devenidas en paisajes. lizacin responsable con la dinamizacin funcional de los terri-
2. Una mayor valoracin del patrimonio inmaterial, que da torios culturales y paisajes urbanos histricos.
la identidad de los habitantes de la regin, aunque casi no tiene El imaginario patrimonialista busca revalidar un pasado con
existencia material. fuerte presencia para la produccin actual de identidades y
3. Que se identifiquen las permanencias de pautas pre- formas de cohesin social; en otros casos, lo que est suce-
hispnicas y mestizas de relacin sociedad-territorio que se diendo no es ms que la transformacin del patrimonio de
mantienen de diversas formas en la perpetuacin de compo- bien simblico en mercadera cultural. La consecuencia de las
nentes rituales y mitolgicos, muy anclados al paisaje natural intervenciones que tienen como objeto el marketing es la pro-
y cultural. liferacin de servicios y productos destinados al consumo, la
4. Recuperar el saber propio del reconocimiento designa- elitizacin del espacio y la estatizacin de la vida cotidiana.
tivo del ambiente que est contenido en la dimensin mitol- Estas experiencias de revitalizacin han dividido opiniones.
gica de la relacin entre sujetos/comunidades y su naturaleza La reforzada posicin protagnica que est adquiriendo
circundante e interactiva. Lo anterior implica extrapolar la vi- el turismo produce efectos de signo diverso en los mbitos
sin exclusivamente materialista y esteticista de la conserva- morfolgico, funcional, social y paisajstico. No se ha avanzado
cin patrimonial. Como consecuencia, los objetos materiales y de manera contundente al respecto, y las acciones, amn de
el medio ambiente natural que se han de conservar en la cuen- parciales, no han prestado atencin adecuada a las cuestiones
ca lacustre de Ptzcuaro debern responder a esta visin inte- funcionales entre ellas, la turstica y social.
gral, lo que implica necesariamente el trabajo interdisciplinar. En este sentido, cabe recordar que la visin para plantear y
No se puede plantear una gestin integral del patrimonio resolver las relaciones e interdependencias entre conserva-
cultural con miras exclusivamente al turismo. Los problemas cin, arquitectura contempornea, desarrollo urbano sosteni-
de seguridad que vive actualmente Mxico, y de manera muy ble y paisaje deber ser global (Troitio Vinuesa, 2010; De la
puntual el estado de Michoacn, han sido un factor que ha Calle, 2002); en los casos de estudio abordados, donde queda
mermado la afluencia turstica, aspecto que, a su vez, ha im- patente la necesidad de un proceso de gestin holstico que
pactado en los servicios creados para atender exclusivamente establezca alianzas estratgicas entre los diversos actores que
a este sector social. Esto habla de la fragilidad en los cambios inciden en la conservacin del patrimonio. En el caso parti-
funcionales generados en las poblaciones con la vista puesta cular de Morelia, aunque la funcin turstica que ha adquirido
solo en el turismo: al decir de Troitio Vinuesa, las ciudades y su centro histrico genera presiones menores (ms positivas
territorios culturales tienen que afrontar de manera rigurosa que negativas), es necesario realizar evaluaciones peridicas
el reto de la insercin equilibrada de esta actividad (2010). para evitar una sobrecarga turstica y, principalmente, dotar
a la ciudad del equipamiento necesario (como son los esta-

cionamientos) para los residentes y visitantes, con el fin de Biliografa
alentar un turismo sustentable y, sobre todo, de controlar
los cambios de uso, que propician especulacin comercial y Azevedo Salomao, Eugenia Mara
despoblamiento. De igual manera, en el caso de la Ruta Don 2003 Espacios urbanos comunitarios durante el periodo virreinal en
Vasco en Michoacn es imprescindible que las actuaciones se Michoacn, Morelia: UMSNH-Gobierno del Estado de Michoa-
realicen de manera tica y, permanentemente, en el marco del cn-Secretara de Urbanismo y Medio Ambiente-Morevallado
desarrollo turstico sustentable. Editores.
Se concluye, asimismo, que en la gestin del patrimonio
cultural es indispensable la participacin de las instituciones Azevedo Salomao, Eugenia Mara (coord.)
pblicas, los responsables directos del manejo de la ciudad y 2008 La vivienda purpecha: Historia, habitabilidad, tecnologa y
de los territorios culturales, los agentes privados que influyen confort de la vivienda purpecha, Morelia: UMSNH.
en la operatividad del sector turstico y de servicios, la pobla-
cin local directamente involucrada y las instituciones de in- Azevedo Salomao, Eugenia Mara y F. J. Fuentes
vestigacin (universidades, organismos no gubernamentales y 2010 Paisaje cultural: otra mirada en la conservacin del pa-
grupos acadmicos especializados, entre otros). Estas ltimas trimonio. Reflexiones en torno a ejemplos mexicanos, 1er
pueden contribuir con visiones ms claras y objetivas, ajenas Coloquio Ibero-Americano Paisagem Cultural, Patrimonio e Projeto.
a posiciones polticas, con soluciones racionales y viables ante Desafios e Perspectivas, Universidade Federal de Minas Gerais,
los problemas que cada da se hacen ms intensos en los con- Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia
juntos patrimoniales. (CREA-MG), Belo Horizonte, Minas Gerais.
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Comunidad y gestin

Introduccin
E
ste trabajo presenta la puesta en valor del patrimonio
ferrocarrilero, llevada a cabo gracias a la intervencin de
la sociedad civil que desea mantener viva una poblacin,
mediante la recuperacin de un edificio histrico que forma
La sociedad civil y la gestin del parte de un entorno construido, reflejo de la actividad social
patrimonio industrial ferrocarrilero. y cultural.
El parador turstico San Antonio, La instalacin del ferrocarril durante el siglo XIX en Mxico
gener un fortalecimiento local, regional y nacional. La influen-
en un pueblo donde pas el tren: cia de su desarrollo y construccin es evidente tanto en los
el Parin, Oaxaca bienes constituidos asociados con este transporte como en la
dinmica humana en torno del tren. Dicho de otro modo, el
valor patrimonial de los ferrocarriles est presente en la ar-
Gloria Guadalupe Lambarria Gopar quitectura y el urbanismo, como tambin en la pujanza de una
Jess Jaime Francisco Segura sociedad moderna que vivi grandes cambios, nuevas estruc-
Miguel ngel Ortega Mata turas de organizacin en el trabajo y, sobre todo, en el devenir
de poblaciones que, con una cultura surgida con el ferrocarril,
hoy van quedando en el recuerdo.
La desaparicin de este sistema de transporte en las ltimas
dcadas del siglo XX dio por terminada la actividad humana
que propiciaba una convivencia diaria en relacin con el tren,
y orill a pueblos, como el Parin, a su abandono: las activida-
des han cambiado, se van adaptando a nuevas formas de vida,
aunque sobreviven fiestas y tradiciones que peridicamente
renen en el lugar de origen a sus ex pobladores, quienes lle-
van con ellos a la familia y los amigos, acompaados, asimismo,
de la nostalgia y la persistencia de regresar a un pueblo donde
pas el tren.
Ante el abanico que se abre en la apreciacin del patrimo-
nio, en especial respecto del relacionado con los ferrocarriles,
las eventuales acciones de las autoridades se dificultan; es por
ISBN: 978-607-484-549-5 ello que, si lo que se pretende es conservar un legado recibido,
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. la participacin de la sociedad civil, a travs de asociaciones, es
de vital importancia: es la ms interesada en este proceso de Metodologa
revaloracin, y sus empresas procuran resguardar y conservar
la historia de la que fue partcipe. El presente trabajo, que forma parte de un proyecto de inves-
Pero, qu es lo que ha motivado a los parianeros1 a resca- tigacin ms amplio, se ha desarrollado mediante la recopila-
tar su patrimonio? Por qu la necesidad de regresar con pe- cin documental de fotografas que permitieron comparar el
riodicidad a la poblacin de origen, a la vivienda, al comercio, al asentamiento original con el crecimiento de la poblacin aun
recinto religioso, a la convivencia, incluso seguidos por sus des- hasta el 2001, ao en que desapareci el servicio de transporte
cendientes? Por preservar su propia historia es la respuesta; ferroviario. Se han recopilado videos y documentales mediante
por atrapar en la memoria colectiva las experiencias y sembrar los cuales se ha identificado cada uno de los establecimientos
en las nuevas generaciones la inolvidable experiencia de con- y sus funciones. Bajo la gua de jubilados y pensionados del fe-
vivir en un poblado de ascendencia ferrocarrilera. Si bien las rrocarril,3 y de los moradores que recuerdan y narran sus ex-
circunstancias los han alejado de ah, gracias a una agrupacin periencias, se estn documentando las construcciones y activi-
organizada celebran sus festividades religiosas y, cada mes de dades. El trabajo de campo est en avance, con levantamientos
junio, estn de vuelta. Forman una comunidad, orgullosos des- arquitectnicos y fotogrficos del conjunto ferrocarrilero, con-
cendientes de ferrocarrileros, antiguos comerciantes y oriun- formado por la estacin del ferrocarril, bodegas, talleres y casa
dos que presenciaron la actividad del sistema de transporte de empleados. Merced a esta informacin, hemos realizado un
que dio fama y derrama econmica a esta poblacin. Hoy con- anlisis del sitio y rescatado su dimensionamiento y emplaza-
forman diferentes asociaciones: unas, para promover la fiesta mientos; por el momento, el levantamiento arquitectnico del
religiosa y mantener el vnculo de los habitantes del Parin, parador est en proceso. Las fuentes escritas y documentos
otras, para comenzar un plan de rescate de sus edificios. El relacionados con la historia del ferrocarril nos acercaron al
tema que aqu se expone es el resultado de los esfuerzos por tiempo y lugar para conocer el desarrollo de la regin.
salvaguardar esa historia del Parin y, a la vez, plantearse la hoy Es importante entender la visin de los constructores, au-
existente posibilidad de ofrecer hospedaje a los visitantes en toridades, as como la intervencin de empresarios, extranje-
un parador la casa Muro2 y, a futuro, proyectar actividades ros primero y, posteriormente, mexicanos; asimismo, la poca
que les permitan a los moradores generar fuentes de empleo histrica, el entorno geogrfico, la organizacin obrera y la
y ocupacin. El primer paso est dado. evolucin que tuvo en el margen espacio-tiempo. El testimo-
nio vivo, recuperado mediante videograbaciones, escaneo y re-
produccin fotogrfica, de quienes habitaron en la poblacin
cumpliendo diferentes funciones ha constituido un acervo que
1 Gentilicio del Parin. 3 Han sido de especial relevancia la documentacin del seor Miguel ngel Ortega Mata, quien cuenta
2 Nombrada de este modo por los habitantes, por el apellido de su propietario (vase ms adelante). Al con videodocumentales elaborados por l: fotografas y documentos, que guarda y conserva, de sus aos de
momento de su recuperacin, los miembros del patronato la denominaron parador San Antonio, en honor al servicio como jefe de estacin, as como las imgenes de la casa Muro, antes de su intervencin y del archivo
santo patrn y protector, cuyas fiestas se celebran el 13 de junio: san Antonio de Padua. fotogrfico del estado.

servir para acrecentar los bienes y valores materiales e inma- el urbanismo sern la traduccin formal del marco ambiental
teriales de los pobladores del Parin: la sola documentacin ya en el contexto cultural [] nosotros, como arquitectos, inter-
empieza a ser un testimonio. venimos en la conformacin, conservacin o alteracin de ese
Por el registro fotogrfico realizado por los integrantes del ambiente edificado. El resultado es la cultura (1976:51).
patronato que se dio a la tarea de intervenir el edificio se apre- La importancia del hoy parador San Antonio es, precisamen-
cia que el rescate de la casa siempre tuvo la finalidad de devol- te, que, sin ser un edificio relevante, surge de su apropiacin a
verle, primero, la estabilidad estructural que haba perdido por una actividad til y necesaria. Para la poca de su construccin,
el colapso de las cubiertas y, en segundo trmino, conservar de se convirti en un centro de atencin y, al mismo tiempo, en un
la mejor manera cada uno de sus espacios. smbolo de trabajo, de expresin de progreso, de coincidencia
y convivencia, en el que se dio una dinmica humana producto
de la industrializacin.
Marco terico En l o alrededor de l los comerciantes tuvieron la opor-
tunidad de concertar contratos, ventas, compra de mercanca,
En Mxico la proteccin del patrimonio se establece con la Ley intercambiar productos y generar un potencial econmico,
Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos actividad por la que, con la facilidad de transportacin del fe-
e Histricos, que determina su proteccin y conservacin. De- rrocarril, incalculables viajeros y comerciantes coincidieron en
termina, asimismo, la utilidad pblica de la investigacin, pro- la poblacin que le da asiento, en la que se arraig un nuevo
teccin, conservacin, restauracin y recuperacin de los mo- hbito: la hospitalidad o recepcin de visitantes.
numentos clasificados. Para acercarse al estudio del patrimonio podemos partir de
Sin embargo, nuestro caso de estudio, una construccin las cuatro categoras establecidas por la UNESCO:
edificada a principios del siglo XX, queda descartado de una
proteccin oficial, por lo que en la actualidad y, al pasar de los Patrimonio cultural: en el que se consideran monumentos, gru-
aos, cobra mayor vigencia el artculo 1 de la Carta de Venecia: pos de edificios y sitios que tienen valor histrico, esttico, ar-
queolgico, cientfico, etnolgico o antropolgico. Patrimonio
La nocin de monumento histrico comprende tanto la creacin natural: que se constituye por formaciones fsicas, biolgicas
arquitectnica aislada como el sitio urbano o rural que ofrece el y geolgicas excepcionales, habitantes de especies animales y
testimonio de una civilizacin particular, de una fase significativa vegetales amenazadas y zonas que tengan valor cientfico, de
de la evolucin, o de un suceso histrico. Se refiere no solamente conservacin o esttico. Patrimonio mixto: se refiere a la com-
a las grandes creaciones sino a las obras modestas que han adqui- binacin cultural y natural. Y patrimonio intangible: en el que
rido con el tiempo un significado cultural (ICOMOS, 1964: art. 1; se considera a las tradiciones orales, idiomas, eventos festivos,
Mangino Tazzer 1991:71). ritos y creencias, as como la msica, canciones y artes escnicas
(Torres Zrate, 2012:11).
Los esfuerzos en proteccin al patrimonio tienen una tra-
yectoria. Daz-Berrio explica: Para nosotros, la arquitectura y

El 18 de noviembre de 2006, en la ciudad de Monterrey, du- Francisco Vidargas aade:
rante el XXVI Symposium Internacional de Conservacin del
Patrimonio Monumental, organizado por ICOMOS Mexicano, El vnculo ms fuerte que une a nuestra sociedad con sus ra-
A. C., quedaron claros la importancia, la diversidad y los valo- ces es el conocimiento de la historia a travs del patrimonio
res del patrimonio industrial. Los gneros de la arquitectura cultural, tangible o intangible, y su preservacin, conservacin y
industrial de los siglos XIX y XX pusieron de manifiesto la restauracin es fundamental para que esta retroalimentacin se
influencia que tiene una actividad productiva en el desarrollo lleve a cabo. Este importante vnculo es la conexin directa con
econmico, social y cultural de una poblacin, una regin o una nuestro pasado mediato e inmediato y, adems, la base sobre la
nacin. El vnculo con las poblaciones, barrios o colonias fue el cual planear el futuro. El patrimonio al cual me refiero forma
engranaje que conform la identidad comunitaria, basada en las parte de nuestro modo de vida, y como tal debemos valorarlo
formas de ser, significados, valores y relaciones entre los traba- otorgndole una especial relevancia (Vidargas, 1997:73).
jadores la clase obrera y, en contraparte, los directivos e
inversionistas, es decir, por un lado, la estructura de gobierno En este sentido, retomar lo tangible del pasado recrean-
y, por el otro, las empresas. do ambientes de antao, pretendiendo una burbuja histrica
El concepto de patrimonio cultural se ha transformado en donde atrapar lo intangible que ya se fue, es un reto para la
parte por la diversidad de sus expresiones y es en este propuesta en marcha del patrimonio ferrocarrilero en esta zona
ceso donde surge el concepto de los bienes de la arquitectura de Oaxaca.
industrial; Samuel Malpica seala: Los parianeros presentes, organizados y cohesionados en
una sociedad civil interesada en recuperar su patrimonio han
La distribucin de la maquinaria depende en la industria de la logrado, con actividades de recuperacin de bienes muebles
estructuracin del proceso de trabajo, la estructura arquitec- histricos, devolver al edificio, dentro de un entorno cultural
tnica industrial debe supeditarse a estas necesidades tcnicas e histrico, su uso, habitabilidad y, sobre todo, elementos re-
y a la estructura del proceso de trabajo; esto es, debe tener cuperados de una parte de la historia, vestigios que ameritan
en cuenta el manejo y transporte de los materiales durante el su conservacin, como muebles, fotografas, espacios arquitec-
proceso de trabajo (2007:40). tnicos, etc. Todo ese conjunto de la insercin de un periodo
constructivo y de la actividad industrializadora del siglo XIX
Lo que viene transformar los conceptos en la distribucin en una poblacin como el Parin son atractivos que ameritan
del espacio arquitectnico al solucionar las necesidades tc- que las nuevas generaciones los conozcan para la valoracin
nicas, la industrializacin determina la altura de los edificios, de otras formas de vida.
inclinacin de los techos, el uso de los materiales, el espacio En la opinin de Gutirrez (2007:23), el proceso para va-
necesario para las mquinas, etc., de la nueva arquitectura lidar los monumentos, conjuntos y centros histricos ha sido
industrial. lento y laborioso, por lo que los bienes del patrimonio cultu-
ral como expresin de hechos testimoniales de grupos socia-
les, como trabajadores, zonas de actividad industrial, temas de

vivienda o equipamiento industrial, no se valoran en el caso namiento de serranas que atraviesan por todo el territorio.
de su gestin. En parte de este sistema montaoso se traz en 1891 la ruta
Respecto del Parin, son sus habitantes, dignos descendien- del Ferrocarril Mexicano del Sur, que uni las ciudades de Puebla
tes de la actividad y el desarrollo que se dio sobre los rieles, y Oaxaca, establecindose una confluencia o cruce de caminos
quienes han iniciado un nuevo episodio en la historia: conser- en una pequea llanura, el sitio donde la compaa y los tra-
var y valorar el patrimonio de un sistema de vida originado bajadores instalaron un campamento, el que hoy conocemos
por el ferrocarril es el vnculo que les da coexistencia. Son como la estacin de Parin, Oaxaca.
un grupo social resultante de una generacin de obreros, co-
merciantes, ferrocarrileros, es decir, de una forma de vida que Y al llegar los trabajadores a la confluencia de caminos, y hacer
transform el pas y, en el Parin, caracteriz a una sociedad su campamento, los pueblos circunvecinos, hacen presencia ofer-
con rasgos especficos que hoy nos estamos dando a la tarea tando sus productos comestibles, y otros enseres propios de la
de resguardar. regin; as como, posteriormente al iniciarse la operacin de los
De este modo, quienes lo poblaron conforman diferentes trenes, se concentra gran cantidad de lea, que sirvi de combus-
agrupaciones que, organizadas, presiden el Comit de festejos tible a las locomotoras de vapor de aquella poca (Ortega Mata,
de la fiesta patronal, el patronato Pro reconstruccin de la 2011).
casa Muro y, en ltimas fechas, Soy Parin; las motivaciones
son diferentes, pero convergen en la ayuda mutua cuyo fin es Los espacios comerciales dedicados a esta actividad son
mejorar la poblacin, as como incentivar su vida diaria. conocidos como tianguis o mercados. Al iniciarse el mercadeo
y concurrir un sistema de intercambio de mercancas, se ori-
gin un nuevo asentamiento, derivado de la necesidad de los
Contenido trabajadores y la ocasin para la gente de la regin de vender
e intercambiar productos; a este paraje se lo denomin Parin.
Resea histrica En este caso, solo se necesit un lugar en el cruce de ca-
minos donde la euforia y las noticias del beneficio que se di-
El estado de Oaxaca tiene una composicin orogrfica que vulgaban en la poca impulsaran a inversionistas a encontrar
Bradomin (1972:29) describe as: oportunidades al paso del ferrocarril, lo que propici el asen-
tamiento y crecimiento de la poblacin.Tal funcin de mercado
La idea ms exacta que podramos dar sobre la configuracin y el comercio fueron los detonantes para la formacin de un
orogrfica del territorio oaxaqueo, es la misma que se le centro urbano.
ocurri a Hernn Corts para dar a conocer al emperador
Carlos V el carcter esencialmente montaoso del pas con-
quistado, comparndolo con una hoja de papel estrujado y
vuelto a extender a medias, siendo tan acentuado el carcter
del tremendo hacinamiento de montaas y el extenso eslabo-

Ubicacin cas del terreno y sus limitantes para asentarse, tuvo un creci-
miento ligado a los intereses de empresarios y de la compaa
El Parin se localiza en el municipio de San Jernimo Sosola, del Ferrocarril Mexicano del Sur.
del estado de Oaxaca, Mxico. Para acceder al lugar, siguiendo Cada edificacin muestra la funcin para la que fue cons-
por la autopista Mxico-Cuacnopalan, se puede entrar por la truida: la escuela, las tiendas, las viviendas, la mezcalera, la cur-
desviacin a San Jernimo Sosola, o bien por Asuncin No- tidura, la fbrica de gaseosas, el hotel, los comedores res-
chixtln; tambin por medio de la carretera federal, en direc- taurantes, fondas, la galera de la minera, que propiciaba el
cin a hacia Santiago Huauclilla. Despus del entronque con la levantamiento efmero de grandes montculos de mineral en
autopista o la federal, el camino es de terracera. Al transitarlo, espera de ser embarcados hasta la Unin Americana.
se comprende la importancia que tuvo el ferrocarril, ya que era La convivencia entre empresarios y trabajadores de la em-
la entrada directa para el Parin y otras poblaciones, que ahora presa que alentaron el ferrocarril y los diferentes grupos de
tienen dificultades de comunicacin. La travesa es interesante comerciantes y usuarios, as como el mercadeo de diferentes
porque se observan las variantes del paisaje conforme se aden- productos de las regiones cercanas a esta estacin, en la que los
tra a la Mixteca, con sus cadenas montaosas y la vegetacin, embarcaban, determinaron la poca de auge de esta poblacin.
donde predomina la palma, el color de la tierra.4 Con el tiempo, los intereses cambiaron, y la vida del pas
tambin. Durante los aos que dur el servicio de pasajeros y
transporte de carga, la estacin tuvo gran movimiento, como lo
El centro de poblacin consignan los edificios que se mantienen y formaban parte del
conjunto ferrocarrilero y tambin los relatos e historias que
Las caractersticas del pequeo valle donde est asentado el dan fe de la gran cantidad de personas que recorrieron a pie,
Parin no tiene mayor direccin de desarrollo; ms all de lo en mula, a caballo o, posteriormente en automvil, las calles del
largo de la va y del ro De Vueltas, no hay oportunidad de en- Parin. Los domingos, cuando se acomodaba el tianguis sobre
sanchamiento, porque se levantan las laderas de los cerros. Los la calle que en lnea recta le daba acceso, se comercializaban: la
habitantes fueron construyendo sus viviendas, comercios, ser- palma, verduras, frutas de la regin, tepache, barbacoa, tamales,
vicios y todo espacio que les representara un desarrollo co- el famoso pan de pulque, que se cocinaba en la poblacin, y
mercial. Hubo tiendas, fbricas, hornos de cal, corrales para el muchsimos productos que satisfacan las necesidades de sus
ganado, bao de vapor y un afamado centro de esparcimiento. habitantes y vecinos.
Las diversas construcciones reflejan la actividad y funcin En la actualidad solo hay cinco moradores: el sacristn del
de cada habitante. El Parin, si bien se vali de las caractersti- templo catlico, un matrimonio y dos mujeres adultas, en me-
dio de un grupo de viviendas cerradas, expuestas, por falta de
4 El 12 de mayo de 1995, el presidente Ernesto Zedillo expidi la Ley Reglamentaria del Servicio Ferroviario, mantenimiento, al deterioro natural. Los pobladores se fueron
con la que se sentaron las bases para la privatizacin de los ferrocarriles mexicanos. A partir del mes de mayo y los familiares, aparte de la visita anual, de vez en cuando regre-
del 2001 se suspendi definitivamente toda actividad ferroviaria por parte de la compaa Ferrosur, con san para cuidar o tratar de mantener sus propiedades, aunque
lo que 16 pueblos de las regiones de la mixteca y la caada oaxaqueas quedaron completamente aislados. el inexorable paso del tiempo acenta la destruccin (Figura 1).

En su origen, la casa era la vivienda del propietario y bodega,
con distribucin de aposentos para el personal de servicio y los
viajeros comerciantes que visitaban la negociacin. Las diversas
actividades de intercambio propias del tianguis llevaron a su
dueo a crear un espacio donde se ofreciera hospedaje a los
viajeros comerciantes y se facilitaran las actividades de compra
y venta. La visin del seor Graciano Muro para comercializar
el trigo de la regin ah llegaba parte del producido en la
zona de Nochixtln lo condujo a instalar tambin un molino.
Aunque falleci en 1941, la casa funcion aun hasta 1959 como
negocio, ao en que concluy sus actividades. Con el cese del
servicio del ferrocarril, casi 40 aos despus, el pueblo, por su
parte, fue abandonado gradualmente.
La poca de su construccin data de 1920. Edificada con
Figura 1. La actividad comercial durante los aos de servicio del ferrocarril. cimientos de piedra, se emplaz cercana a un cerro, para lo
Entre las vas, la multitud en un da de mercadeo. El conjunto de edificios cual se desplantaron muros de contencin, de adobe y ladrillo;
alineados corresponden al laboratorio qumico de la mina Totocundo, donde se necesitaba soportar el empuje de la montaa, se ela-
enseguida una vivienda y, al fondo, lo que funcionaba como consultorio. Se boraron de piedra. Las cubiertas inclinadas se realizaron con
aprecian dos furgones esperando a ser cargados con manganeso, material de vigas de madera y duelas, que soportaban teja; en las cubier-
exportacin. Para 1942 la indumentaria muestra la diversidad de la gente que tas planas, terrados. Los aplanados de cal, ya fuera en el color
llegaba al Parin. Archivo: fondo Ortega. original de este material o entintados de amarillo y rojo mine-
ral, recubran los muros para protegerlos. Puertas y ventanas
La casa Muro de madera son testimonio de la habilidad de carpinteros que
solucionaban accesos y protecciones. Estn presentes algunas
Frente a la estacin del ferrocarril se levanta, sobria, regia, ventilaciones para propiciar la circulacin del aire y mantener
fuerte, la que fuera en otro tiempo la casa Muro. Esta se locali- confortables las habitaciones.
za hacia el sur de la poblacin, al extremo opuesto del camino
que actualmente la comunica. Si seguimos los parmetros de la
poca en que funcionaba el ferrocarril, la direccin de la ruta Parador turstico San Antonio
frrea se consideraba de norte a sur, por lo que, en direccin
a Oaxaca, se localiza hacia este ltimo punto, a la salida de la di- El parador San Antonio invita a considerar el sitio como una
reccin de la va; al sur, asimismo, de lo que era el tianguis, por opcin para revitalizar un espacio como alternativa cultural
lo que su ubicacin no era lejana del rea de carga y descarga mediante la adecuacin de un hotel con caractersticas de an-
de las bodegas del ferrocarril. tao y la funcionalidad actual que recree el pasado con los

servicios del presente, brinde a los visitantes la posibilidad de tesorero, Daniel Hernndez Cruz, y dos vocales, Moiss Trujillo
una experiencia de contacto con la historia del sitio y con la () y Armando Ayala Reyes.
naturaleza, y preserve para las generaciones futuras el patri- La importancia de la festividad religiosa que se llevaba a
monio ferrocarrilero y los testimonios de la vida en los rieles. cabo para honrar a san Antonio de Padua inspir el nombre
del edificio en su nueva funcin. Durante esta fiesta arriban los
antiguos habitantes en automviles, camionetas y camiones; se
establecen ah por el lapso de una semana, o durante ms tiem-
po, para organizar desde los preparativos hasta la planeacin
de la siguiente celebracin.
Es costumbre que cada edificio del ncleo poblacional que
rena las caractersticas para alojamiento reciba a la familia y
sus invitados. Aunque en esas fechas el parador ha resultado
insuficiente para tal cantidad de visitantes, en el transcurso del
ao ofrece una estancia cmoda, segura y placentera (Figura 2).
La intervencin
El hotel San Antonio, parador turstico, es un ejemplo de lo que

produce la accin organizada de un grupo de personas que se
entusiasman con la idea de recuperar un recinto, en este caso,
Figura 2. Vista general del Parador turstico, despus de su intervencin y un edificio que fue puntal para el desarrollo comercial del Pa-
rescate. Se pueden observar los diferentes niveles de construccin que desde rin, una construccin que durante los aos de esplendor de
su origen aprovecharon el terrapln del cerro, porque no exista terreno la poblacin fue emblema de progreso, trabajo y ardua labor
plano para construir. El espacio que se aprecia al frente es el derecho de va, comercial.
de frente a la estacin del ferrocarril El edificio, luego de haber estado abandonado, en un estado
de conservacin de ruina, se someti a una transformacin
que recuper sus valores arquitectnicos e histricos.
En el 2007, el heredero de don Graciano don el edificio Mugayar Khl (2007:146) puntualiza que una intervencin
para beneficio de la poblacin, con lo que se form el patro- implica modificaciones, que deben ser mnimas y, aunque entra-
nato al que nos hemos referido, Pro reconstruccin de la casa en cambios, estos no deben cancelar los hechos histricos y
Muro, constituido por un presidente vitalicio, el seor Carlos estticos de inters para sobrescribir una nueva historia en
Graciano Muro Castillo; el presidente efectivo, Gerardo G- ese espacio, por muchas mejoras que aporte.
mez Tort; un secretario tcnico, Miguel ngel Ortega Mata; el

La intervencin fue una labor ardua, realizada con capital
privado y la intervencin del patronato, que en conjunto to-
maron decisiones tanto para recaudar fondos como para tra-
mitar la documentacin de la donacin, buscar la aportacin
econmica mediante rifas, paseos guiados, desayunos. De esta
manera, y con el desprendimiento y voluntad de uno de los
asociados, empezaron los trabajos. Se contrataron maestros al-
bailes de la ciudad de Oaxaca, en su mayora conocedores del
sistema constructivo de la regin, que proporcionaron habili-
dad, destreza y conocimiento en el manejo de los materiales y
buena calidad de mano de obra. Hasta la fecha no hay planos de
la intervencin, lo cual no es difcil de creer, porque se llevaba a
cabo conforme se generaban los recursos, aunque tambin de
acuerdo con las necesidades que surgan, en tanto se liberaba
paulatinamente al edificio de sus principales deterioros. A decir Figura 3. El entrepiso y la cubierta que corresponden a la torre, al igual que
de los interventores, y por las fotografas, muestra grfica del en todo el edificio, estaban colapsadas. Cedieron al paso del tiempo y las
proceso, el mayor reto fue la restitucin de las cubiertas. estructuras de cubiertas se perdieron, ocasionando los dems deterioros:
Los deterioros que se detectan en estos registros son: pr- deslave de cabezales de muros, prdida de aplanados, crecimiento de flora,
dida de cubiertas, desprendimientos de aplanados, deslave de invasin de fauna nociva. El abandono es evidente.
cabezales de muros, invasin de flora y fauna nociva, destruc-
cin humana por el hurto de puertas y ventanas e invasin planos verticales tanto en muros de piedra como de adobe y
de graffiti, acumulacin de basura. Este grupo de ciudadanos ladrillo para que al momento de colocar la cubierta la estruc-
valor las caractersticas de materiales y sistemas de construc- tura volviera a trabajar en su sistema de transmisin de carga.
cin, el dominio del espacio arquitectnico y el paisaje natural, La restitucin de cubiertas se realiz en su totalidad, por
aprovech los materiales de la zona y, sobre todo, resalt las economa, con lmina galvanizada y estructura tubular mate-
cualidades originales del edificio (Figura 3). rial que no se aprecia desde el exterior, pues se detallaron los
La intervencin conserv las cualidades del sistema cons- remates de cejas de ladrillo, cuidando que los remates de
tructivo. Ante las condiciones de los muros, se consolidaron los muros, enrasados con ladrillo, se protegieran.
en su parte superior mediante la sustitucin de las piezas que El acceso se realiza por la calle principal de la poblacin,
estaban disgregadas o que se haban desplazado. Se restituye- por una escalinata de mampostera, la cual tambin conduce al
ron los aplanados y, para su mejor mantenimiento, se aplic templo catlico. A partir del primero de los niveles originales
pintura de cal en color blanco. Ante la ausencia de las cubiertas, de esta, un espacio abierto donde hay un patio, se distribuy
la estabilidad del edificio estaba en riesgo, por lo que se evalu la habitacin nmero uno, habilitada con un bao completo, la
la importancia de proteger, enrasar y asegurar la rigidez de los cual colinda con los lavaderos y la cocina original. Esta es am-

plia y, aunque se le adecuaron servicios de gas y agua, conserva Contiguo a la cocina est la suite nmero dos, con servicio
el mueble para el anafre y el estanque para la recoleccin de de tres camas, dos king size y una matrimonial, la cual se une
agua y lavado de trastes. En su distribucin original, la habita- a una tercera recmara; entre ambas media una sala de estar
cin era el rea de servicio, que an conserva el espacio de con un bao general: originalmente, eran las habitaciones de
unos baos gemelos, hoy ya cancelados (Figura 4). la familia, ahora son espacios planeados para el descanso y la
convivencia de los huspedes.
A travs del patio y con unos escalones de por medio se
llega al hoy saln de fiestas, que cuenta con un pequeo foro,
una barra de cantina, rea de diversin, televisor, pantalla de
video, equipo de msica y mesas para disfrutar bebidas. El tiem-
po transcurre entre los juegos de ajedrez o de mesa de los que
participan sus visitantes. Este saln es un amplio espacio, de 30
m x 20 m, que conserva la estructura metlica original de la
bodega, en la cual solo se restituy la cubierta con lmina y se
le dio mantenimiento a la estructura durante la intervencin.
As, donde se almacenaban granos y semillas, ahora se disfruta
de un amplio saln de reuniones; en resumen, es un sitio en
medio de un asentamiento que nos muestra la actividad de
otros tiempos, y el ir y venir de comerciantes.
Al acceder por el foro, hay una comunicacin hacia otro
grupo de habitaciones, en primer lugar, la nmero cuatro; para
la nmero cinco y el sanitario para estas dos habitaciones, en
Figura 4. Los muros se mantenan en pie, con la prdida de aplanados mostraban un segundo nivel, se sigue por las escaleras. Ms arriba, por
los materiales con que fueron edificados. Las dimensiones espaciales se este mismo acceso, se llega a otra rea, donde est la cisterna
mantuvieron sin modificacin, y aunque se adecu la cocina, la hornilla original y, enseguida, a la habitacin nmero seis, adecuada en la base
se conserv como testimonio de las actividades en esta rea de la vivienda. de la torre del edificio, que originalmente albergaba a los agen-
Obsrvese la calidad de construccin y el sistema constructivo; los muros tes viajeros que visitaban la casa Muro. En la rehabilitacin se
de carga desplantados con piedra, se continuaban con gruesos adobes para opt por ocupar solo la parte inferior de la torre, porque el
rematarse con tabique y terminar el muro donde se colocaba la cubierta con entrepiso original del segundo nivel era de madera y ya no se
madera y teja. construy.
El tercer nivel, en ascenso sobre la ladera, se ampla a un
espacio donde predominan los contrafuertes que contienen
el empuje del cerro. El material es agradable a la vista por su
color, que se muestra en forma aparente y porque esta piedra

se la conoce como del calabazo es componente de varias formas de vida, y de largas temporadas de ausencia, hoy se
construcciones de la zona.5 Gran parte del edificio se cons- encuentran organizados para continuar con sus tradiciones y
truy con este material. Subiendo otro tramo de escaleras se costumbres, y tambin, es cierto, son los nicos encargados de
alcanza el ltimo nivel, donde se dise una alberca y la bodega impedir su destruccin y olvido.
de herramientas, que son de nueva construccin y en el que se La organizacin y la unin llevan a conservar su cultura,
distribuy un rea ajardinada con mesas de concreto y som- y sucesivamente, a desarrollar proyectos de intervencin
brillas que, adems de que cuenta con un espacio para criadero como en el caso del parador San Antonio que, una vez que
de gallinas y conejos, se reforest con limonares y naranjos establezcan vnculos con otras actividades, a su vez promo-
para el consumo del hotel. Desde este ltimo nivel se puede vern y conservarn su patrimonio, e impulsarn detonantes
acceder al estacionamiento, que se adecu en colindancia con econmicos que atraigan a las nuevas generaciones para que
la zona del antiguo curato y desde donde se tiene acceso por participen del sentido de identidad que se formul con el sur-
una calle lateral al templo. gimiento de una actividad diferente de la que, en su poca,
marc la vida de los habitantes del Parin. El tren puede o no
volver, pero el apego a las tradiciones y costumbres sigue vi-
Conclusin gente, y resurge en el paisaje entre rieles con un nuevo sentido
de convivencia social que revitaliza cada edificio del conjunto
La defensa del patrimonio no la decide una institucin, sino la poblacional. Para conservar las caractersticas de la poblacin,
sociedad civil, con base en el valor que le otorga a su propia pues, importa que las vas perduren, que los edificios se man-
historia: es este el que impulsa su conservacin. El patrimonio tengan en pie y que sus moradores continen celebrando sus
industrial derivado del ferrocarril se encuentra presente en la fiestas tradicionales y reuniones familiares. En cada puerta de
memoria colectiva de una poblacin, el Parin, enraizada en sus la poblacin est presente la esperanza de recibir a sus ocu-
bienes tangibles e intangibles. El proceso para resguardar las pantes, para nutrirse del bullicio que surge, entre nostalgia y
experiencias en torno de la vida del ferrocarril amerita grandes alegra, de la vida.
esfuerzos, y es mediante el trabajo de los grupos organizados,
grandes o pequeos, como se pueden salvaguardar, reinterpre-
tando, viviendo y preservando el espritu de un poblado donde
pas el tren. Los habitantes del Parin son depositarios de su
pasado, custodios de la evolucin de un pueblo con caracte-
rsticas especiales, habitantes que peridicamente regresan a
l por razn de que existe un vnculo de unin y de identidad.
Acostumbrados a partir y volver, ante la inminencia de nuevas
5 La piedra de calabazo se encuentra en un yacimiento cercano: es un material fuerte, de tonalidades ocre a
caf; se extraa en fragmentos o en sillares, y se utiliz para construcciones de la zona.

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xico, Mxico: Trillas.

Comunidad y gestin

Resumen
El objeto del presente trabajo es crear conciencia sobre la
necesidad de la planeacin urbana en los centros histricos
mexicanos, para lo cual, con base en la experiencia acumulada
en el rea de Centros Histricos de la Direccin General de
La gestin urbana de los Desarrollo Urbano y Suelo de la Secretara de Desarrollo So-
centros histricos cial (Sedesol), se hacen diversos sealamientos y precisiones
sobre los aspectos que deben considerarse.
La planeacin urbana de los sitios patrimoniales se distingue
Pablo Francisco Gmez Porter de la de otros territorios, como las zonas metropolitanas o los
centros de poblacin, en que sus acciones estn orientadas a
conservar y promover sus valores mediante la gestin urbana.
Introduccin
E
l inters por preservar los centros histricos, surgido
en la segunda mitad del siglo XX, tiene una de sus pri-
meras manifestaciones en 1964, con la Carta de Venecia,
cuyo artculo 14 se titula ambientes monumentales (ICOM-
UNESCO, 1964).
En 1972, la Organizacin de las Naciones Unidas para la
Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) integr en Pars
la Convencin del Patrimonio Mundial, no sin dejar de sealar la
importancia y la necesidad de conservar las manifestaciones
culturales inmateriales y materiales de los pueblos ni de re-
parar en que estas ltimas comprenden las zonas histricas.
Ese mismo ao, los especialistas vinculados con lo que hoy
entendemos como patrimonio cultural signaron la Carta del
restauro, en la que se establecen las directrices, an hoy vigen-
tes, para la intervencin, conservacin y preservacin de los
ISBN: 978-607-484-549-5 bienes culturales, cuyo anexo D se centra especficamente en
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. la tutela de los centros histricos, a los que concibe como
testimonios de la evolucin y transformacin de las ciudades A pesar de que en 1996 la convencin determin que los
y de las sociedad a lo largo del tiempo, as como, por primera Estados miembro deben contar con planes de manejo para sus
vez, en la importancia y la necesidad de que estos cuenten con sitios patrimoniales, mandato que sera de observancia obliga-
instrumentos de planeacin urbana que hagan posible, adems toria desde el 2001; en nuestro pas nicamente los centros
de su preservacin y conservacin, su revitalizacin y ade- histricos de las ciudades de Mxico y Quertaro cuentan con
cuada intervencin, con lo que se sentaron las bases tericas un instrumento de ese tipo, en tanto que el de San Miguel de
vigentes para su gestin. Allende est en vas de publicarlo.
No fue sino hasta 1978 cuando la ciudad andina de Quito, Mxico debiera ser lder en la gestin de sus zonas patri-
Ecuador la primera nominacin en su tipo (Sedesol, 2011) moniales por la gran cantidad de estas con que cuenta, aparte
se inscribi en la Lista de Patrimonio Mundial. As, la concep- de que en abril del 2000 firm la Declaracin de la Ciudad de
tualizacin de los centros histricos como bienes culturales, Mxico, donde los representantes de 31 centros histricos
y el implcito propsito por conservarlos, es reciente en el de Amrica Latina y el Caribe, incluidos los 9 mexicanos que
panorama internacional. para ese momento tenan la denominacin de patrimonio mun-
Los centros histricos de ciudades de Amrica Latina y dial,2 se comprometieron a elaborar un plan maestro de pro-
el Caribe, y, particularmente, de Mxico, son producto de un gramas especiales que orientara las intervenciones en los cen-
sincretismo cultural en el que se expresan las races de los tros histricos (Cenvi, 2000). Sin embargo, es muy deficiente la
pueblos mesoamericanos y los modelos europeos, influidos gestin de los centros histricos en Mxico, donde hace falta
por los preceptos fijados en las ordenanzas reales de Felipe una que supere la dificultad que representa el marco norma-
II, emitidas en 1573 (Covarrubias Gaitn, 2008), que dio como tivo en materia de planeacin urbana, preserve los valores de
resultado sitios de valor excepcional. originalidad y autenticidad que ostenta el patrimonio cultural
Mxico, al firmar en 1984 la Convencin del Patrimonio (ICOMOS, 1994), y aplique las directrices de la convencin,
Mundial, se instituy como un Estado distinguido, que actual- como s lo hacen honrosas excepciones los de las ciuda-
mente, con 31 sitios inscritos en la lista, 10 de los cuales son des de Mxico, Morelia y Quertaro.
centros histricos,1 ocupa en nmero de nominaciones el pri- En materia de centros histricos, no solo contamos con 10
mer lugar de Amrica Latina y el Caribe, y el sexto en el m- ciudades patrimonio de la humanidad: hacia el 2010, el gobier-
bito internacional, solo despus de Italia, Espaa y Alemania no federal mexicano tena registrados 316 centros histricos
(Sedesol, 2011). y tradicionales, incluidos 32 pueblos mgicos,3 57 centros his-
tricos decretados por el INAH como zonas de monumentos
y 139 sitios histricos identificados por la Direccin General
1 Las denominaciones de las ciudades en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO son: Ciudad histrica
y fortificada de Campeche y barrios tradicionales, Ciudad de Mxico y Xochimilco, Morelia, Guanajuato y 2 La ciudad de San Miguel de Allende ingresa en la Lista de Patrimonio Mundial en el 2008, por lo que no
minas adyacentes, Villa protectora de San Miguel de Allende y el santuario de Jess Nazareno de Atotonilco, particip en esta declaracin; sin embargo, en esos aos la ciudad de San Luis Potos estaba en la Lista Indicativa
Centro Histrico de Oaxaca y zona arqueolgica de Monte Albn, Puebla, Zona de monumentos histricos de para integrarse como patrimonio de la humanidad, lo cual no sucedi.
Quertaro, Zona de monumentos histricos de Tlacotalpan y Zacatecas. 3 En el 2013, ya haba 83 pueblos mgicos reconocidos por la Secretara de Turismo (Sectur).

de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural de Conaculta que, con apoyo de destacados especialistas en materia de pla-
(Sedesol, 2011). Por ello, la promocin de una gestin adecua- neacin urbana, patrimonio y gestin social, la Sedesol dio a
da de estos sitios neurlgicos en nuestras ciudades, en especial conocer en el 2010 la Gua metodolgica para la formulacin,
de sus centros histricos, es cada vez ms una necesidad que seguimiento y evaluacin de planes de manejo para las ciudades
un deseo, pues estos presentan una gran complejidad, deterio- mexicanas patrimonio de la humanidad y los centros histricos y
ro, abandono, usos y destinos incompatibles, derivados de la tradicionales del pas, la cual orienta la elaboracin y el diseo
disminucin de los espacios en las viviendas por el estableci- de planes de manejo en los centros histricos nacionales, se-
miento de bodegas y talleres (Covarrubias Gaitn, 2008). gn las variantes locales, tales como legislaciones estatales y
Un avance en este sentido lo constituye la publicacin municipales, y su implicacin en el diseo de polticas urbanas.
Figura 1. Localizacin de las 10 ciudades mexicanas inscritas en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO.
Imagen elaborada por el autor, 2014

De hecho, el Plan de Manejo de la Zona de Monumentos Desarrollo
de Quertaro y los programas parciales de desarrollo ur-
bano de los centros histricos de Colima, Tequila, Cholula, La planeacin urbana actual de los centros histricos de Mxico
Cortzar y Mazatln se desarrollaron con base en ese docu- est sujeta a diversos factores que hacen compleja su gestin:
mento. Instrumentos como estos, que han atendido las suge- la autonoma municipal otorgada desde la Constitucin Poltica
rencias de la gua, han tenido xito no solo en su aplicacin, de los Estados Unidos Mexicanos4 en materia de planeacin
sino tambin, en tanto que en su diagnstico y diseo han urbana, y los preceptos de la Ley General de Asentamientos
involucrado a las comunidades por medio de talleres de par- Humanos, creada en 1976, generan diferentes criterios,
ticipacin ciudadana donde est representada la totalidad de procedimientos y polticas locales en la gestin urbana, que
los actores y sectores vinculados con el centro histrico, en incluye los centros histricos. La federacin prcticamente no
su aceptacin social. tiene atribuciones legales slidas para determinar u obligar a
En contraste, algunos gobiernos municipales si bien que se pongan en prctica criterios en la gestin y planeacin
promueven y financian planes y programas de este tipo, lo urbana,5 a excepcin de las polticas y estrategias que
hacen mediante la contratacin de personas con poca o nula establezcan los programas nacionales de desarrollo urbano del
experiencia en la gestin de bienes culturales, con lo cual se sexenio en turno.
generan productos deficientes que adems no se consensan Como, por lo general, los municipios carecen de reas
con las comunidades, por lo que en la mayora de los casos especializadas que se dediquen a la atencin del centro
su destino es el archivo muerto. En este proceso se pierden histrico su gestin queda a cargo de dependencias del
recursos y esfuerzos que, bien canalizados, podran producir ayuntamiento, donde los funcionarios que ah laboran no
documentos de buena calidad. tienen conocimiento alguno de temas de conservacin y
Frecuentemente, los consultores contratados por los gestin del patrimonio cultural, las acciones que emprenden
gobiernos locales no desarrollan ms que parte del diagnstico, para mejorar la habitabilidad del sitio distan mucho de ser las
y dejan las estrategias y polticas, que son sustanciales al ideales. En algunos estados de la Repblica la legislacin en
proyecto, como un listado muy limitado de buenos deseos: materia de planeacin urbana obliga al municipio a que someta
50% de esta clase de documentos la constituyen, en su mayora, sus instrumentos a las autoridades estatales competentes,
datos histricos y estadsticos; 30% seala algunos mecanismos lo que propicia un cierto control de la planeacin y gestin
legales para su instrumentacin; 15% lo conforman diversos urbana en el mbito estatal.
anexos, y tan solo 5% explica las estrategias, amn de que no
es infrecuente que la informacin contenida en el diagnstico
no haga ms que reproducir la existente en la web, con lo que 4 Vase, en concreto, su artculo 115 (Congreso de la Unin 1917).
se perfilan instrumentos de psima calidad. 5 En materia de monumentos y sitios histricos, el Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH)
goza de atribuciones legales para regular las acciones de conservacin que se realicen, no as para aquellas
relativas a la planeacin o gestin urbana de sitios histricos, de los que se exceptan, por supuesto, las zonas
arqueolgicas.

La recientemente creada Secretara de Desarrollo Agrario,
Territorial y Urbano (Sedatu) (Congreso de la Unin, 19766
y 2013), aunque ha absorbido las facultades que la Ley de
la Administracin Pblica Federal le otorgaba a la Sedesol
en materia de asesora tcnica para la elaboracin y el
financiamiento de instrumentos de planeacin urbana, no las
tiene en materia de regulacin.
Ante este panorama: falta de uniformidad en los criterios
para abordar las problemticas de estos sitios; insuficientes,
aunque destacados y reconocidos especialistas en la materia,
en relacin con la cantidad de sitios por atender; entidades
federativas que disponen de reas que regulan el desarrollo
urbano en diferentes escalas territoriales, pero sin una rectora
nacional, ante todo esto, la gestin de los centros histricos se
torna difcil.
En este conjunto de adversidades, uno de los principales
aspectos ineludibles que se ha de considerar es la trascendencia Figura 2. Talleres de participacin ciudadana para la actualizacin del Programa
de la concertacin social en la elaboracin de polticas pblicas Parcial de Desarrollo Urbano del Centro Histrico de Morelia
que incidan en la gestin del territorio y del patrimonio cultural. Fuente: Ayuntamiento de Morelia-INDUM
En virtud de que estos ltimos son parte de la identidad de los
pueblos esto es, un bien de inters comn, cada accin que ms importantes del sitio que se ha de gestionar, y para
se realice al respecto debe consensuarse con la poblacin, pues convocarlos se deber configurar un mapa de actores en
de lo contrario las iniciativas propuestas estarn destinadas el que se sealen las interrelaciones entre cada uno y se
al fracaso (Ziccardi, 2004). Con esto arribo al modelo de indique de qu manera contribuirn con la gestin de cada
la cuestin: la ciudadana es la que, a pesar de los cambios centro histrico (Sedesol, 2011).
en las administraciones pblicas, impulsar la aplicacin y el Concluidos los talleres, el instrumento de planeacin, que
seguimiento de los proyectos de gestin urbana en los que deber estar a disposicin de toda la poblacin en medios
participe y en los que se tengan presentes sus demandas e electrnicos e impresos, se someter a consulta pblica
intereses, pero estos agentes no llegarn gratuitamente a en un periodo no menor a 40 das. Las observaciones y
una conciencia sobre la importancia de dichos proyectos y comentarios tendrn que atenderse con oportunidad;
su ejecucin: es necesario realizar talleres de participacin posteriormente, el instrumento se sancionar en cabildo y,
ciudadana donde converjan los representantes de los sectores dependiendo del estado de la Repblica donde se ubique el
sitio gestionado, el documento se enviar a revisin tcnico-
6 Vanse, en especfico, las reformas publicadas el 2 de enero de 2013. jurdica de la entidad, para su posterior publicacin en el

diario oficial local, donde adquirir rango de ley y, entonces, enseguida), las cuales debern concentrarse en preservar,
sus disposiciones obligadamente sern observadas por la conservar, difundir y promover los valores del centro
sociedad en su conjunto. El instrumento regular, as, las histrico, e involucrarlo en las dinmicas y necesidades
polticas de transporte, imagen urbana, conservacin del sociales y econmicas contemporneas.
patrimonio material e inmaterial, desarrollo econmico, El tema de la vivienda es fundamental para el dinamismo
vialidades, servicios e infraestructura del centro histrico. y vitalidad del centro histrico: en el pasado reciente se
En cuanto a gestin urbana, el proceso que describo es vivi un fenmeno de despoblamiento de estas zonas hacia
ideal; sin embargo, la realidad suele ser distinta, pues, como nuevas periferias de las ciudades, con lo que se elimin casi
ya se mencion, cada municipio tiene plena autonoma por completo la vida nocturna de los barrios histricos y se
jurdica para regular su planeacin urbana y territorial, y se gener inseguridad. Varios son los factores que desalientan
remite a criterios y circunstancias que difieren de los dems. la vivienda en los centros histricos, como la antigedad
de los edificios y sus elevados costos de mantenimiento, el
trnsito vehicular y la gran cantidad de movimiento causada
Polticas trascendentes: conservacin, por las actividades del da, de donde las estrategias de
vivienda y turismo en los centros histricos vivienda deben fomentar la resolucin de estas problemticas
y promover en los centros histricos la ocupacin en este
Las polticas y estrategias que se atienden en un programa sentido, aprovechando su ubicacin privilegiada al interior
parcial o en un plan de manejo de centro histrico son de las ciudades, la dotacin de servicios e infraestructura,
variadas, y su complejidad particular depende de la situacin as como la cercana a los centros de trabajo, abasto y
de cada sitio; por ejemplo, las dinmicas econmicas del de recreacin. Entonces, las polticas debern dirigirse no
la Ciudad de Mxico, con una gran actividad comercial, son solamente a conservar los valores del sitio como principal
muy diferentes de las de Tlacotalpan, que es una pequea premisa, sino tambin a promover la ocupacin habitacional
poblacin, cuyas actividades econmicas son limitadas. de los centros histricos mediante incentivos fiscales y
Luego, la diferencia entre los instrumentos de planeacin facilidades para adquirir y restaurar viviendas en las zonas.
para centros histricos obedece al tipo de escala territorial Otro aspecto que debe valorarse como prioritario en
de estos: regional, metropolitano, municipal o estatal, y, el diseo y la atencin de las estrategias de gestin de los
por lo tanto, a su condicin cultural. Para la elaboracin centros histricos es el desarrollo y principalmente el
de cada uno de dichos instrumentos se requieren, adems, control del turismo, esta actividad, as como puede generar
especialistas en gestin del patrimonio cultural que orienten importantes ingresos para el centro histrico, que bien
tanto la elaboracin del documento y sus lneas de accin canalizados apoyaran la conservacin de monumentos
como las polticas y estrategias que se propongan el e infraestructura urbana, comporta la afluencia, a veces
diseo de estas es vital para el adecuado funcionamiento del desmedida, de turistas, que daa y deteriora fsicamente
sitio; en el caso de los centros histricos, habr de prestarse los conjuntos urbanos y el patrimonio cultural, que es
especial atencin a las polticas de vivienda y turismo (vanse de importancia social. De modo que el reto consiste en

instrumentar polticas que den forma a productos de turismo
cultural sustentables que logren un equilibrio econmico
y social entre dos actividades vivienda y turismo,
cuyos objetivos son muy diferentes, para lo cual se deber
involucrar a los actores sociales en su diseo.
En suma, si se promueve una gestin integral del sitio
con polticas y estrategias de accin dirigidas a conservar y
poner en valor sus atributos histricos, sociales, culturales
y econmicos, podremos generar una planeacin urbana
efectiva que aliente la sustentabilidad y vitalidad de las zonas
histricas de las ciudades.
Conclusin
En Mxico la gestin urbana de los centros histricos, no

obstante que presenta problemticas complejas y diversas Figura 3. Talleres de participacin ciudadana para la actualizacin del Programa
por razn de que los marcos jurdicos vigentes imposibilitan Parcial de Desarrollo Urbano del Centro Histrico de Morelia
una regulacin clara en la materia por parte de la federacin, Fuente: Ayuntamiento de Morelia-INDUM
tiene en la colaboracin ciudadana un primer y gran paso.
Es necesario, pues, que la elaboracin de estos
instrumentos estn a cargo de grupos multidisciplinarios de
especialistas, sobre todo en patrimonio cultural, en tanto que Bibliografa
en torno de esta condicin de los centros histricos es como
se deben configurar las polticas de un documento regulador, Ballart, Josep y Jordi Juan i Treserras
muy diferentes si se las compara con los instrumentos de 2001 Gestin del patrimonio cultural, Barcelona: Ariel.
planeacin para atender otras escalas territoriales que, por
lo mismo, tendrn diferentes alcances. Cenvi (Centro de la Vivienda y Estudios Urbanos, A. C.)
2000 Declaracin de la Ciudad de Mxico, Mxico: Cenvi.
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Internacional de Arquitectos y Tcnicos de Monumentos
Histricos, Venecia: ICOM-UNESCO.

Procedimientos de anlisis

Introduccin
A
l estudiar o intervenir una pintura de caballete sobre
tela, uno de los aspectos de mayor inters es la distri-
bucin estratigrfica de los pigmentos, es decir, cules
de estos se encuentran dentro de las capas que componen
Estudio de los alcances de la la pintura y de qu manera se distribuyen desde la base de
tcnica de FRX en el estudio preparacin hasta el barniz. Estos datos constituyen una fuen-
de la distribucin estratigrfica te de informacin de gran relevancia para la restauracin y
otras disciplinas afines, que tienen a las pinturas de caballete
de pigmentos en una pintura como parte de su objeto de estudio (Arroyo, 2008; Cabrera,
de caballete novohispana por 1994; Siracusano et al., 2005). Con esta informacin se aclaran
medio de una variacin en la aspectos relativos a la tecnologa de factura de una pintura
en relacin con su estado de conservacin, da a conocer qu
geometra de irradiacin-deteccin pigmentos se utilizaron y eventualmente arroja informacin
fundamental para comprender efectos y mecanismos de de-
Ana Laura Camacho Puebla terioro especficos y determinar tanto si es viable su solucin
Francisco Mederos Henry como mediante qu estrategias. Ejemplo de ello son las inves-
Jos Luis Ruvalcaba Sil tigaciones realizadas por diversos equipos de trabajo desde
finales de la dcada de 1990 acerca del proceso de formacin
de los agregados de jabones metlicos y sus efectos sobre las
capas pictricas ejecutadas al leo (Middelkoop et al. 1998;
Higgitt et al., 2003; Noble et al., 2003; Noble y Boon, 2007;
Keune y Boon, 2007), mediante las cuales fue posible entender
que se debe a las reacciones ocurridas entre el aceite secante
y los pigmentos de plomo o de zinc existentes en los distintos
estratos, cuya presencia provoca alteraciones en la superficie
y deficiencias en la adhesividad y cohesin de la capa pictrica.
Este tipo de estudios, asimismo, llegan a aporta datos obje-
tivos sobre diversos aspectos de un contexto cultural deter-
minado, como es el caso de los pigmentos y su distribucin
en una pintura de caballete, que da la posibilidad de atribuir
ISBN: 978-607-484-549-5 significado ya a su seleccin y molienda, ya a sus mtodos de
4 Vitrubio, Los diez libros de arquitectura. aplicacin en colores puros, empastes, veladuras o mezclas, ca-
ractersticas que en conjunto revelan no solo ciertos conoci- Entre las tcnicas de anlisis puntual no destructivo, cada
mientos y tcnicas determinados por el contexto del tiempo vez ms empleadas para la caracterizacin elemental de pig-
y espacio de creacin de la obra sino tambin la intencin de mentos en una pintura de caballete, se encuentra la fluorescen-
expresar, gracias a estos recursos plsticos, una serie de signi- cia de rayos X (FRX) (Avillez y Vourvopoulou 2008; Bonizzoni,
ficados particulares. Especficamente, Siracusano et al., (2005) Galli, Poldi y Milazzo 2007; Van Der Snickt, Janssens, Schalm,
indican que de una investigacin interdisciplinaria enfocada en Kloust y Alfeld 2010), que aunque hace posible inferir la pre-
el anlisis de los pigmentos empleados en los estratos pictri- sencia de dichos pigmentos con la metodologa comnmente
cos pueden obtenerse conocimientos como: utilizada, no arroja informacin exacta sobre su concentracin
y localizacin estratigrfica. De ah que recientemente se haya
La procedencia [] y rutas de comercializacin de dichos co- comenzado a explorar la posibilidad de documentar con ella
lores; [] la posibilidad de colaborar con la datacin y atri- la distribucin estratigrfica de los pigmentos constitutivos de
bucin de estas obras; la eleccin de ciertos materiales y los una pintura de caballete (Neelmeijer et al., 2000; Mantler y
conocimientos que debieron tener dichos artistas en cuanto a Schreiner, 2001), ya que la FRX es una tcnica que permite rea-
obtencin, tcnicas, riesgos que estos materiales suponan; su lizar estudios in situ1 sin necesidad de muestreo en un corto
adecuacin o no a los manuales y recetarios de la poca; pro- periodo de tiempo y con un costo de operacin relativamente
blemas inherentes a la adquisicin de tecnologa para el uso de bajo. Desafortunadamente, por un lado, dichas investigaciones
ciertos materiales []. Por lo tanto, esta mirada microscpica son muy escasas y no han definido claramente los alcances de
e indicial sobre los colores permite algo ms que conclusiones sus propuestas metodolgicas, y, por el otro, se han probado
tcnicas. Ella parte de lo material para avanzar sobre las cos- sobre patrones de referencia de composicin simple, con po-
tumbres, ideas y concepciones de quienes manipularon estas cos estratos pictricos, mas no en casos de obras pictricas
sustancias, insertando a estas pinturas en nuevos relatos y nue- reales que poseen un sistema de capas muy complejo y de
vas interpretaciones (Siracusano, 2003). composicin variable.
Con base en lo anterior, la presente investigacin plante
Estas tcnicas de anlisis microscpico son hasta este mo- evaluar los alcances de la tcnica de FRX en la determinacin
mento prcticamente la nica manera de analizar la estructura de la composicin y distribucin estratigrfica de los pigmen-
y caractersticas de un sistema estratigrfico, como, entre otras, tos constitutivos de una pintura de caballete, por medio de
el nmero y la disposicin de capas, los materiales colorantes una metodologa de anlisis basada en la variacin en el ngulo
empleados y la manera en que se crearon las diferentes gamas de de irradiacin-deteccin y el examen de su efecto sobre los
color; aunque si bien se consideran invasivas, dado que requieren valores de intensidad de las seales de FRX detectadas y en las
la extraccin de un corte estratigrfico (Cabrera Orti, 1994), el relaciones de intensidad generadas entre estas.
cdigo deontolgico vigente para el ejercicio de la restauracin
conmina a la extraccin de un nmero mnimo de muestras de
lugares secundarios y poco visibles, razn por la cual sera ideal
adquirir este tipo de informacin sin recurrir al muestreo. 1 Gracias al reciente desarrollo de equipos porttiles.

La fluorescencia de rayos X en el estudio que tienen energas especficas, las cuales son caractersticas
de sistemas estratigrficos de pigmentos del elemento que las genera y, por lo tanto, son identificables.
Un equipo adecuado a un espectro de lneas de emisin
La FRX goza de una gran popularidad en el mbito del estudio traduce las seales generadas por la muestra (Figura 1): ya
de la pintura de caballete, ya que, adems de que son factibles que las energas de los rayos X secundarios son especficas de
los anlisis de composicin elemental cualitativos y semicuan- cierto elemento, cada uno tiene entonces lneas espectrales
titativos con un alto grado de sensibilidad, detecta elementos de emisin caractersticas, de modo que el espectro puede
minoritarios, incluso con una concentracin menor a 0.01%: componerse por una, dos o ms lneas. En la siguiente tabla
elementos traza (Mantler y Schreiner, 2001), deteccin que es se presentan las energas a las que aparecen ciertas lneas de
bsica para caracterizar diversos pigmentos, como el azul de fluorescencia de rayos X para los elementos que constituyen
Prusia o la tierra de sombra, as como para determinar la pre- algunos de los pigmentos empleados en la pintura novohispana
sencia de lacas. Asimismo, la particularidad de realizar estudios (Tabla 1).
in situ da la oportunidad de analizar pinturas monumentales, de La intensidad de dichas seales depende tanto de diversos
difcil acceso o sumamente frgiles, con el mnimo de costos y factores probabilsticos como de la concentracin del elemen-
riesgos que implican su traslado. to y su ubicacin en el sistema (Verma, 2007): ser mayor, entre
Sin embargo, con esta tcnica nicamente se detectan ele- mayor sea la concentracin de un elemento dado y ms cerca-
mentos con Z > 13 (Mantler y Schreiner, 2000; Roldn Garca no se encuentre a la superficie.
y Juanes Barber, 2008; Juanes Barber et al., 2009), por lo que
sustancias orgnicas como el negro de carbn o las lacas no
pueden caracterizarse, aparte de que diferentes pigmentos ge-
neran las mismas seales espectrales caractersticas, como en
el caso de los de hierro (hematita, ocre y siena) y arsnico
(oropimente y rejalgar), razn por la que es imposible distin-
guirlos tan solo a partir de su espectro de fluorescencia.
La FRX es una tcnica espectroscpica basada en la de-
teccin y anlisis de los rayos X arrojados por los tomos
que componen los distintos materiales (rayos X secundarios
o fluorescentes), en este caso, los pigmentos de una pintura,
despus de ser irradiados por una fuente, asimismo, de rayos X
(primarios); emisiones debidas a las transiciones electrnicas
ocurridas entre los orbitales atmicos internos del tomo, al
ser excitados por efecto de la absorcin de fotones de rayos Figura 1. Intensidad relativa. Espectro de lneas de emisin para el bermelln
X primarios. Para regresar al estado basal, los tomos liberan cuando es irradiado por una fuente primaria de rayos X con blanco de
energa en forma de fotones de rayos X secundarios, emisiones molibdeno

dicha problemtica, y explora los efectos generados al aplicar
un cambio en la geometra de incidencia de los rayos X prima-
rios y la deteccin de los secundarios.

Atenuacin y alcance de los rayos X en el
estudio de una pintura de caballet mediante FRX
Cuando a una muestra la irradia un haz de rayos X, la materia

lo absorbe en una proporcin que depende de su naturaleza
qumica, densidad y espesor. Conforme se absorbe el haz, su in-
tensidad (I), disminuye respecto de su intensidad inicial (I0), por
lo que se considera que el haz se ha atenuado. Dicho fenme-
no es modelado por la ley de Lambert-Beer, tambin conocida
como ley de atenuacin exponencial, cuya expresin matem-
tica aparece en la siguiente notacin donde I es la intensidad
del haz de rayos X despus de atravesar un estrato de espesor
t, I0, la intensidad inicial de dicho haz antes de su penetracin
en la muestra, r, la densidad de la muestra y mM, el coeficiente
Tabla 1 msico de atenuacin de la muestra.
Ahora bien, el anlisis puntual de una pintura de caballete

arrojar un espectro de fluorescencia compuesto por las sea-
les que emitan todos los pigmentos que conforman los distin-
tos estratos del rea de anlisis, sin posibilidad de distinguir de Figura 2. Expresin matemtica de la ley de atenuacin exponencial o de
qu estrato especfico proviene cada una. Esta es, precisamen- Lambert-Beer
te, una de las principales dificultades encontradas al estudiar
una pintura de caballete mediante esta tcnica analtica: sus
resultados ofrecen un conocimiento general de la composicin De lo anterior deriva que cuando un haz de rayos X inci-
elemental del punto de anlisis, pero no un acercamiento a la de sobre la superficie pictrica, su intensidad decrecer en la
composicin, estrato por estrato, de sus capas pictricas. medida en que los pigmentos lo atenen, lo cual depender
La propuesta metodolgica de la presente investigacin del coeficiente msico de atenuacin de dichos pigmentos, y
que encuentra su fundamento en el fenmeno de atenua- de la densidad y el grosor del estrato en el que el haz se haya
cin de la intensidad de los rayos X por la materia aborda aplicado.

El alcance de un haz de rayos X es una medida de cunto muestra los que generan la absorcin, a la atenuacin de la
ms puede penetrar en una muestra una vez que lo haya ate- intensidad de los rayos X secundarios se la conoce como au-
nuado parcialmente un primer estrato de determinado espe- toatenuacin.
sor: si la capa pictrica ms superficial del sistema estratigrfi-
co presenta un grosor y composicin con un poder atenuante
tan alto como para disminuir su intensidad hasta 0.1% de la Relaciones de intensidad
inicial, se considera, por convencin, que su alcance en el estra-
to subyacente es despreciable, y la informacin obtenida pro- En virtud de que cada una de las lneas pertenecientes a
vendr, por lo tanto, del estrato ms superficial, no del sistema las series de rayos X fluorescentes de un determinado ele-
estratigrfico completo; evidentemente, si la intensidad del haz mento presenta energas diferentes como consecuencia del
de rayos X no se atenuara por completo, podra alcanzar es- proceso de autoatenuacin, los pigmentos circundantes las
tratos subyacentes, pero con una intensidad menor, tal como absorbern de forma diferencial, causando en su intensidad
se aprecia en la Figura 3. una variacin significativa, cuyo anlisis permite realizar supo-
siciones sobre la disposicin estratigrfica y grosor de los es-
tratos pictricos.
La variacin en la intensidad de una lnea espectral puede
evaluarse por medio de una relacin matemtica conocida
como relacin de intensidades. Esta es el cociente resultante
de dividir el valor de la intensidad de una seal entre el
valor de la intensidad de otra seal.
Figura 3. Representacin del alcance de un haz de rayos X cuya intensidad ha

disminuido tras penetrar en una capa de bermelln superpuesta a un estrato
de albayalde Figura 4. Relacin de intensidades de las seales principales del plomo:
PbLa y PbLb
Para continuar con el desarrollo de este texto, se hacen
necesarias dos definiciones: a) otros materiales presentes en la Un cambio en el valor de las relaciones de intensidad res-
capa pictrica pueden absorber los rayos X secundarios, como pecto de lo obtenido de un estndar de referencia (i. e., de una
sucede con los primarios, siempre y cuando su energa tenga muestra de pintura de un nico pigmento) sera indicativo de
un valor suficiente para llevarlos a un estado excitado, proce- un fenmeno de atenuacin debido a un arreglo estratigrfico
so que se denomina excitacin secundaria; por otra parte, b) particular o a la mezcla de pigmentos en un mismo estrato
dado que son los compuestos presentes dentro de la misma pictrico.

Variacin en la geometra de incidencia
y deteccin
Ahora bien, si retomamos la expresin matemtica de la ley de

atenuacin exponencial (Figura 2), es de resaltar que el gro-
sor ( t ) juega un papel preponderante en la atenuacin de
los rayos X, tanto primarios como secundarios, por lo que, al
aplicar una variacin en la geometra de incidencia y deteccin,
ser posible alterar las trayectorias de ambas emisiones y, con
ello, modificar tanto el espesor de las capas pictricas sobre
el que incidirn los rayos X primarios para generar una seal Figura 5. Cambio en las trayectorias de un haz incidente de rayos X (flechas
fluorescente como el que los rayos X secundarios tendrn que negras) y de las seales de rayos X fluorescentes que son captadas por el
recorrer hasta llegar al detector. detector (flechas azules) cuando se vara el ngulo de irradiacin-deteccin con
Aunque en un equipo de FRX la fuente de rayos X se en- respecto a la normal de una muestra compuesta de un estrato de bermelln
cuentra a 0 respecto de la normal, mientras que el detector superpuesto a uno de albayalde
se ubica a 45, en algunos otros es posible modificar los ngu-
los de incidencia y deteccin. En la Figura 5 se ilustra el efecto
que tiene esta variacin sobre las trayectorias recorridas.
Como puede verse en la Figura 6, los espectros obteni-
dos por geometras de irradiacin-deteccin empleadas en
esta investigacin: 0-45 y 45-0, presentan diferencias en las
intensidades de las seales detectadas, las cuales se generan,
precisamente, a causa de las modificaciones en las trayectorias
de las emisiones, y en los consecuentes cambios en los fen-
menos de atenuacin, excitacin, autoatenuacin y excitacin
secundaria.
Figura 6. Espectros obtenidos de un a 0-45 (espectro de lnea negra) y a 45-

0 (espectro de lnea roja) de irradiacin-deteccin, de un sistema estratigrfico
compuesto de tres capas: la primera de albayalde, la segunda de azul de Prusia y
albayalde, y la tercera de oropimente y albayalde. El cambio en la intensidad de
los diferentes picos registrados al variar la geometra de irradiacin-deteccin
es notable, particularmente en las lneas espectrales del FeKa (6.40 keV)
y FeKb (7.08 keV)

Cuando la fuente de rayos X primarios se encuentra a 45 Metodologa
respecto de la superficie pictrica, la distancia recorrida por el
haz es 1.4 veces mayor que cuando se encuentra a 0, segn Para la presente investigacin se propuso un desarrollo expe-
puede observarse. En consecuencia, el haz de rayos X prima- rimental compuesto por dos fases de trabajo.2 En la primera
rios interaccionar con mayor cantidad de material, y generar se aplic una metodologa de anlisis consistente en la reali-
seales de mayor intensidad en el estrato superficial que con zacin de una serie de exmenes globales y puntuales sobre
su contraparte a 0 grados. una pintura del siglo XVIII, con el objeto de recrear, sobre
En el caso de las seales provenientes de los estratos sub- una probeta, una serie de sistemas estratigrficos tan compleja
yacentes, la intensidad registrada depender en parte del al- como la de un sistema pictrico real. Tambin se llevaron a
cance del haz de rayos X primario y, por ende, de la intensidad cabo estudios de superficie mediante fluorescencia de luz UV
con la que un estrato superficial atena dicho haz. Suponiendo y se aplicaron tcnicas de imagen con radiacin infrarroja, en
que la atenuacin del estrato superficial es baja, ya sea porque cuyos resultados se bas la seleccin de aquellos puntos que
posee una baja densidad, un grosor reducido o un bajo coefi- se analizaran con FRX utilizando la variacin en la geometra
ciente msico de atenuacin a la energa de la fuente de rayos de irradiacin-deteccin; tras estos estudios se hizo la toma de
X, el alcance en los estratos subyacentes sera considerable los cortes estratigrficos que se estudiaran por microscopia
tanto a 0 como a 45; en este caso, el hecho de que en la ptica con luz visible y ultravioleta (MO-Vis y MO-UV), as
geometra de irradiacin-deteccin 45-0 las seales espec- como con microscopia electrnica de barrido con microsonda
trales generadas en tales estratos deban recorrer una menor de energa dispersiva acoplada (MEB-EDS).
trayectoria hacia el detector favorecer que se observen inten- Tales resultados sirvieron, en la segunda fase, para crear
sidades superiores en relacin con las registradas en un ngulo una probeta compuesta por diversos sistemas estratigrficos,
de irradiacin-deteccin de 0-45. Sin embargo, si la capa pic- aplicados en distintos cuadrantes (Figura 7), sobre la que, ade-
trica superficial presenta un alto poder atenuante ante estas ms de realizar mediciones de FRX empleando, asimismo, la
energas, el haz de rayos X sufrir una atenuacin mayor al variacin mencionada, se obtuvieron cortes estratigrficos de
pasar por ella, por lo que su intensidad ser mucho menor al los distintos cuadrantes con la finalidad de corroborar a partir
llegar hasta el estrato subyacente, o incluso podra atenuarse de ellos la informacin arrojada por FRX.
en su totalidad, de manera que en los estratos subyacentes se Para mejorar la comprensin de los fenmenos fsicos in-
producir una menor cantidad de fotones de rayos X secun- volucrados en estas mediciones y, principalmente, el efecto
darios, aunque estas emisiones sufrirn una menor atenuacin que tendra la variacin geomtrica descrita, se hicieron dos
antes de llegar al detector. Se esperara entonces que al eva- aproximaciones matemticas a partir de la ley de atenuacin
luar el efecto de la variacin en la geometra de incidencia y exponencial destinadas, la primera, a recrear la relacin entre
deteccin sobre las relaciones de intensidad existentes entre
las principales lneas de emisin de los pigmentos constitutivos 2 Ambas fases se ejecutaron con el apoyo del Instituto de Fsica y del Laboratorio de Diagnstico de Obras
se obtendran datos acerca del arreglo estratigrfico del punto de Arte del Instituto de Investigaciones Estticas, ambos de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (IF-
analizado. UNAM y LDOA-IIE-UNAM), as como del Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares (ININ).

el grosor de los estratos pictricos de la probeta experimen- estimaron las variaciones porcentuales existentes entre los
tal y la atenuacin y alcance de un haz de rayos X primario, valores obtenidos a 45-0 respecto de 0-45 de irradiacin-
y la segunda, a la estimacin de los grosores de dichas capas deteccin, tanto para la intensidad de las diferentes seales
pictricas en funcin del cambio en las relaciones de intensi- detectadas como para ambos tipos de relaciones de intensidad.
dad de las seales producidas en la imprimacin. As, el com- Los datos obtenidos se analizaron minuciosamente, y se
portamiento de las relaciones de intensidad registradas en la compararon tanto con los valores como con las relaciones
probeta al aplicar la variacin en la geometra de irradiacin- de intensidad obtenidos de la imprimacin y de una serie de
deteccin se contrast con lo arrojado por las aproximaciones muestras patrn de pinturas hechas a partir de los distintos
matemticas. pigmentos puros.
Resultados obtenidos
Con el anlisis de las variaciones ocurridas en las intensidades

de las seales de inters se apreci no solo el grado de atenua-
cin sino tambin la aparicin o desaparicin de seales, y se
determin cules de estas presentan una variacin porcentual
Figura 7. Apariencia de la probeta experimental una vez aplicadas la imprimacin positiva o negativa y en qu magnitud, observaciones que
y las diferentes pinturas de pigmentos puros y mezclados utilizados en esta dieron pie, por una parte, a plantear hiptesis sobre la abun-
investigacin: imprimacin (IMP), albayalde (ALB), oropimente (OP), ocre de dancia y disposicin estratigrfica de los pigmentos en el punto
mina ingls (OM), hematita (HEM), bermelln (BER), carmn (CAR), azul de de anlisis, y, por la otra, en conjunto con la medicin de la
Prusia (AP), negro de humo (NH), siena tostada (ST), sombra natural (SN) y las imprimacin y/o de las capas inmediatas subyacentes, a realizar
diferentes capas pictricas que emulan las muestras M5 (M5-CP1, M5-CP2 y inferencias cualitativas sobre el grosor de estas.
M5-CP3) y M6 (M6-CP1 y M6-CP2) En general, se hizo evidente que aquellas seales compara-
tivamente ms intensas las generaban, en alta concentracin
Por su parte, para evaluar las variaciones en las relaciones o en capas pictricas ms gruesas, pigmentos encontrados en
de intensidad generadas ante el cambio de angulacin, se cal- superficie.
cularon las relaciones de intensidad mono y multielementa- Con el anlisis de las relaciones de intensidad monoele-
les,3 seleccionadas en funcin de la composicin encontrada mentales se manifest con claridad la atenuacin de las seales
en cada uno de los cuadrantes analizados. Posteriormente, se emitidas por un elemento en particular, causada por la presen-
cia de otros materiales, ya mezclados en un mismo estrato o
3 Las relaciones de intensidad monoelementales son aquellas que se establecen entre dos seales espectrales superpuestos.
emitidas por un mismo elemento (Fe Ka/Kb), mientras que las multielementales involucran seales emitidas Al comparar los valores derivados del estudio de la probeta
por diferentes elementos (Fe Ka/PbLa). con los de la imprimacin y los estndares de referencia, se ob-

tuvo, a) que son similares si el pigmento analizado se encuentra intensidad de aquellas que se atenan ms fuertemente a causa
en superficie, puro o como material mayoritario en un estrato de materiales mezclados en un mismo estrato o en estratos
superficial tendencia que es notoria si aquel se encuentra en superpuestos.
una capa subyacente recubierta por un material que prctica- Cabe subrayar que, por los resultados obtenidos mediante
mente no atena sus seales fluorescentes, o las tcnicas de MO-Vis y MO-UV y MEB-EDS, se corrobor
b) presentarn una variacin muy ligera, si el pigmento ana- que las inferencias planteadas por FRX fueron correctas, lo
lizado, incluso en superficie, est mezclado en baja concen- cual revela el potencial de esta tcnica para determinar la com-
tracin con otros ms que poseen un elevado M para una posicin de algunos pigmentos en los estratos pictricos de
o ambas de las seales emitidas por l, aunque cabe hacer una pintura de caballete.
notar ser muy notable si se encuentra en una capa subya-
cente, recubierto por un estrato compuesto de un material
capaz de atenuar intensamente una o ambas de sus seales. Conclusiones
Respecto de las relaciones de intensidad multielementales,
que, como ya se anot, permiten evaluar con mayor claridad La interpretacin conjunta de los resultados obtenidos duran-
la intensidad de una seal en relacin con la otra, las variacio- te el desarrollo de esta investigacin permiti no solo mejorar
nes observadas en sus valores al comparar ambas mediciones la comprensin que se tiene de los fenmenos fsicos involu-
dieron cuenta, a causa de la disposicin estratigrfica de los crados en el anlisis de FRX de un sistema estratigrfico com-
pigmentos analizados, de la mayor o menor atenuacin ejercida plejo como lo es una pintura de caballete sino tambin
de manera preferencial sobre una de dichas seales. evidenciar que mediante esta tcnica analtica son realizables
Dada la seleccin de pigmentos empleada para la formula- importantes inferencias sobre la forma en que mezclas de di-
cin de la probeta, prcticamente en todos los casos se utili- ferentes pigmentos se distribuyen en los estratos pictricos.
zaron las relaciones de intensidad multielementales de seales Con la FRX los elementos presentes en una muestra se
emitidas por el hierro y el plomo. Con la comparacin de los identifican mediante la obtencin de su perfil elemental. La pa-
valores de dichas relaciones obtenidos para la imprimacin con leta cromtica utilizada en la pintura de caballete novohispana
los de algunos de los cuadrantes de la probeta experimental, la componen pigmentos que, de no existir elementos en baja
no deja lugar a dudas si las seales involucradas en el anlisis concentracin asociados a aquellos, muchas veces estn cons-
provienen de dos pigmentos mezclados en superficie o si bien tituidos por estos, con lo que es imposible distinguir entre un
alguno de estos est superpuesto al otro. pigmento y otro.
En lo que se refiere al anlisis de las variaciones porcentua- Es por ello que, para determinar la composicin de un sis-
les es notorio, en los tres casos, tanto si sus valores tienden tema pictrico por medio de FRX, o de cualquier otra tcnica
a elevarse cuando las seales involucradas provienen de un espectroscpica de rayos X, es necesario formular hiptesis
pigmento presente en bajas concentraciones en un estrato su- que relacionen cada una de las seales espectrales que se de-
perficial, y mucho mayores cuando se ubican en una capa sub- tecten con un determinado pigmento, o mezcla de estos, en
yacente, como si existe un mayor incremento porcentual en la funcin del color aparente de la zona que se ha de analizar, lo

cual requiere, adems, varios conocimientos previos sobre la Bibliografa
paleta cromtica y la tcnica de manufactura de la produccin
pictrica desarrollada en un contexto histrico y geogrfico Arroyo Lemus, Elsa Minerva
similar al de la pintura en anlisis. 2008 Del perdn al carbn: Biografa cultural de una ruina prema-
Ha de indicarse, asimismo, que es indispensable llevar a tura, Mxico: ed. de autor.
cabo estos estudios en el marco general de una metodolo-
ga de anlisis, pues los resultados que arroja el resto de las Avillez, Maria y Chryssa Vourvopoulou
tcnicas analticas complementan y, en algunos casos, generan 2008 Conservation of a Greek icon: Technological and
resultados que la sola utilizacin de la FRX no alcanzara. methodological aspects, en E-conservation Magazine, 6, Lisboa,
La interpretacin de los resultados obtenidos gracias al se- documento disponible en <http://www.e-conservationline.
guimiento de las metodologas antes descritas demostr que, com/content/view/629/198>, consultado el 9 de febrero de
si se emplea la variacin en la geometra de irradiacin-detec- 2011.
cin, pueden realizarse inferencias concretas sobre la manera
en que los diferentes pigmentos se encuentran distribuidos en Bacci, M., A. Casini, C. Cucci, M. Picollo, B. Radicati y M. Vervat
los estratos pictricos, las cuales, sin embargo, hasta el punto 2003 Non-invasive spectroscopic measurements on the Il ri-
al que ha llegado esta investigacin, se limitan a ofrecer infor- tratto della figliastra by Giovanni Fattori: identification of pig-
macin sobre la posicin relativa y la proporcin de los pig- ments and colourimetric analysis, en Journal of Cultural Herita-
mentos encontrados en un sistema estratigrfico. Es notorio ge, 4 (4), pp. 329-336.
que la complejidad de los fenmenos involucrados en el anli-
sis de FRX de un sistema estratigrfico como el que presenta Bonizzoni, L., A. Galli, G. Poldi y M. Milazzo
comnmente una pintura de caballete requiere ms investiga- 2007 In-situ non-invasive EDXRF analysis to reconstruct stra-
ciones antes de definir, con un mayor grado de refinamiento y tigraphy and thickness of Renaissance pictorial multilayers, en
certidumbre, la trascendencia de esta tcnica. X-Ray Spectrometry, 36 (2), marzo-abril, pp. 55-61.
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Procedimientos de anlisis
A
lguna vez han visto en las pelculas de Quentin Ta-
y Museografa Manuel del Castillo Negrete rantino el manejo del tiempo discontinuo? De ma-
nera similar queremos contar la historia de la aven-
tura que vivimos al trabajar una obra de identidad desconocida
y llevar a cabo sus procesos de intervencin dentro y fuera del
Seminario-Taller de Restauracin de Metales (STRM).
Fusil de asalto AK-47, en
comparacin con la pistola La historia dio inicio en el 2010, cuando la restauradora
ametralladora FNAB PM 43 Pilar Tapia seleccion el fusil de asalto AK-47 entre un grupo
de piezas del Museo Nacional de las Culturas (MNC) para
CAL 9 mm. Procesos de su restauracin en la Escuela Nacional de Conservacin,
investigacin para caracterizar Restauracin y Museografa (ENCRyM) como un pretexto,
y darle identidad a una obra y nos coment, para que el alumno extraiga de los objetos todo
lo que le sea posible aprender (Tapia, 2013).
sus propuestas de intervencin
En el semestre agosto-diciembre del 2011, el arma se le
asign a la estudiante Alyn Pelez Castillo, que en ese momento
Ivonne Areli Castellanos Fras
cursaba el STRM. Uno de los primeros problemas que afront
Rodrigo Ruiz Herrera
fue encontrarse con una pieza cuyo aspecto no coincida (por
David Vega Garca
mera observacin y mnima investigacin) con el nombre con
que se lo haba designado: Fusil de asalto AK-47. As, despus
de una exhaustiva bsqueda a lo largo del semestre detrs
del nombre real de la obra, con la hiptesis de que haba sido
montada a partir de elementos de diferentes armas de fuego, su
intervencin muy avanzada, y la inminente entrega del informe
correspondiente, se encontr una inscripcin en el cajn de
los mecanismos que reza: MASCHINE PISTOLE PM 43 9MM
(as, sin espacio entre la unidad y la medida). Esto dio pie a
una nueva investigacin que, exitosamente, llev a descubrir en
internet la imagen de un arma fsicamente muy semejante a la
obra de estudio, registrada como Pistola ametralladora FNAB
(Fabbrica Nazionale dArmi, Brescia, Italia), de este modo la
ISBN: 978-607-484-549-5 identidad real de la obra finalmente haba sido descubierta.
Seis meses despus, en agosto del 2012, la pieza se reasign
a los estudiantes: Ivonne Areli Castellanos Fras, Rodrigo Ruiz
Herrera y David Vega Garca, para continuar y concluir su
restauracin. Por un lado, se deba continuar con los procesos
para estabilizarla y, adems, homogeneizar su lectura general,
para lo cual se realiz una investigacin sobre la aplicacin de
pavonado y capas de proteccin, de la que surgi una nueva
problemtica que se tratar ms adelante: qu materiales
y mtodos deban emplearse; por el otro, proseguir la lnea
de investigacin histrica, donde los hallazgos de nuestra
compaera durante la intervencin anterior nos dieron el
punto de partida.
Se retomaron, entonces, las preguntas iniciales para
complementar el contexto histrico de la obra: quin o qu
Figura 1. Estado inicial en que lleg el arma al STRM para su restauracin. es la FNAB PM 43 CAL 9 MM?, de dnde procede?, cul es su
Fotografa: Alyn Pelez Castillo, 2011 historia de vida? Y as, mediante la investigacin documental de
esta, se obtuvieron las primeras respuestas.
Las pistolas ametralladoras FNAB PM 43 CAL 9 MM se
fabricaron en el norte de Italia, en la ciudad de Brescia, con una
produccin, entre 1943 y 1944, de alrededor de 7000 piezas.
El prototipo es
un arma compacta en la que tanto la culata como el cargador

pueden ser plegados para encontrarse a un costado del can
y as hacerla ms conveniente y manejable para transporte o
almacenamiento. El arma estaba extremadamente bien hecha,
mecanizada a partir de acero macizo, y con una envoltura o
sobrecubierta del can (sistema de enfriamiento) perforada
[]. El mecanismo es inusual, teniendo un retroceso retardado
[]. El FNAB-43 fue puesto en circulacin/distribuido a las
unidades alemanas e italianas en el norte de Italia en 1944 y
Figura 2. Estado de conservacin del arma al inicio de la segunda intervencin se mantuvo en uso hasta el final de la guerra. El diseo no se
en el STRM. Fotografa: A. Castellanos, R. Ruiz y D.Vega, 2012 desarroll ms (Hogg, 1978:151-152)

A mediados de 1943, el gobierno de Benito Mussolini lleg
a su fin, con su encarcelamiento, aunque posteriormente los
alemanes lo liberaron e impusieron al norte de Italia, con lo
que en septiembre se form la Repblica Social Italiana (RSI)
(Ferrari, 2009), mientras que en la parte meridional se cre el
Comit de Liberacin Nacional (CLN). De esta manera, Italia
qued dividida entre la ocupacin alemana fascista, al norte,
con la RSI, y la resistencia antifascista del CLN, al sur, apoyada
por los aliados. La FNAB PM 1943 pistola-ametralladora fue
exclusiva de las fuerzas de RSI, en The Italian Army 1940-45 (3),
Italy 1943-45, de Philip Jowett, ilustrada por Stephen Andrew,
se muestra la imagen de un Camisa Negra perteneciente a
la 8a. Brigada Negra Aldo Resega portando una FNAB PM
43. Los Camisas Negras, tambin llamados squadristi o fuerzas
antipartisanas, tenan funciones de polica y de orden pblico,
eran parte de los cuerpos de la RSI (Jowett, 2001), conformados
por voluntarios, de origen militar o civil, simpatizantes del
rgimen fascista. Los Camisas Negras
fueron activad[o]s en 1944, lucharon contra los partisanos del

sur [] y en alguna espordica ocasin pelearon en el frente
de guerra sin lograr un xito sobresaliente. Para finales de este
ao el ejrcito de la RSI casi sin armas, ya contaba con una tasa
elevadsima de desercin y muy pocas unidades permanecieron
en sus puestos (Beltrn, 2007).
En esta primera parte de la investigacin documental las

lneas tcnica e histrico-contextual iban de la mano; fue
fundamental conjuntar la informacin obtenida para establecer
una propuesta de intervencin ms completa. Aquella desvel
datos tcnicos que, al complementarse con el estudio
directo de la obra, nos ayudaron a conocer su contexto de Figura 3. Litografa: RSI-Fuerzas Antipartisanos [sic], en J.M., 2009
creacin y funcin original, sus materiales constitutivos y su
comportamiento y tcnica de manufactura y, con base en

ello, a hacer el diagnstico de su estado de conservacin, as nos ayuden a entender y conocer diferentes grupos sociales
como plantear una hiptesis de su dinmica de deterioro. y culturales; por lo tanto, su valor actual radica en que, a
Para entonces ya haba transcurrido una buena parte del partir del propio objeto y de su investigacin, se expliquen y
semestre y se haban llevado a cabo algunos procesos de relacionen las piezas pertenecientes al mismo conjunto dentro
intervencin en el arma. Es importante sealar que asimismo, de la coleccin de Argelia, en la que la pieza es un testigo tanto
gracias a la investigacin tcnica, se logr hacer tanto un del proceso histrico de dicho pas como de su origen.
desarme casi completo de la obra como una limpieza ms Esto se ana al hecho de que la funcin que el objeto cumple
profunda. Si bien el desarme no pretenda ms que continuar ahora al ser reconocido por los visitantes que pudieron
con otros procesos de intervencin, result de gran utilidad apreciar el arma en el museo, as como por el curador y los
para observar y comprender otros aspectos referentes a la diferentes investigadores que tuvieron contacto con ella es
tcnica de factura, que en su totalidad se hizo a partir de de comunicacin (Mller citado por Muoz Vias, 2003:46), en
maquinado. su calidad de patrimonio representante (Davallon citado por
Para este momento se deba entregar la propuesta de Muoz Vias, 2003:47) de un proceso histrico en el Medio
intervencin por escrito, en la cual, adems de otros procesos, Oriente, especficamente en Argelia, por lo que se decidi
se incluiran aquellos decisivos para la imagen final de la obra, que, pese a los criterios de valor que el coleccionismo reviste
que consideraron los tres puntos siguientes: ante una pieza como la que tenamos a cargo, para nuestros
El primero: la FNAB lleg a la escuela casi totalmente fines se continuara con el proceso de pavonado iniciado en
cubierta por una capa de Paraloid, que hubo que retirar en el el 2011: de este modo restituiramos en gran medida parte
2011 para llevar a cabo su intervencin. Con la limpieza que de la imagen de la obra, le daramos mayor estabilidad al
se hizo en el museo, ms la posterior para eliminar la capa de material, promoveramos su conservacin y permitiramos
Paraloid, el arma perdi gran parte de sus huellas de uso. que desplegara su funcin actual dentro de un contexto
El segundo: a partir de una conversacin con Julio Mayagoitia museogrfico de exposicin.
Stone, se discuti acerca de los criterios de restauracin de En la propuesta de intervencin sugerimos experimentar,
armas de fuego que siguen los coleccionistas como el propio por una parte, con probetas con dos pavonados alcalinos para
Mayagoitia, y nos dimos cuenta de que no coincidan con los decidir cul sera el ms viable para el caso del arma, si el
nuestros. En ese mbito se estima que una pieza es ms valiosa utilizado en la intervencin anterior por nuestra compaera
mientras se conserve en estado original, sea ms funcional Alyn Pelez Castillo: preparado con nitrato, nitrito e hidrxido
y ms antigua, y las obras se restauran o retocan para que de sodio disueltos en agua destilada, o uno que investigamos,
alcancen un mayor precio en el mercado, mientras que en el preparado a partir de hidrxido de sodio, nitrato de potasio y
campo de la restauracin se intervienen en busca del estado nitrato de sodio (Vergara, 2007), y por la otra, con la aplicacin
ideal de la obra, sin reparar en el aspecto de mercado. de dos tipos de capas de proteccin: cera microcristalina o
El tercero: recordar que la funcin del objeto ha cambiado, de mediante impregnacin con aceite de la pieza.
ser un arma letal, a constituir una pieza de coleccin de museo, La impregnacin con aceite, que se ha utilizado ampliamente
con lo que se pretende dar a conocer rasgos importantes que en metales como un tratamiento pospavonado como capa

de proteccin, consiste en sumergir la pieza en un bao de
aceite caliente a una temperatura cercana a 100 C durante
un tiempo aproximado de media hora (Vergara, 2007) para,
posteriormente, dejarse escurrir y secarse con tela de
microfibra o papel absorbente, aunque en algunos talleres
artesanos utilizan la miga de pan o aserrn (Caballero citado
por Font Prez 1991). As, el aceite se adsorber sobre la
superficie del metal, formando una pelcula homognea
protectora. El aceite que se propuso para la intervencin fue
uno con viscosidad SAE 30, ya que Font Prez (1991) menciona
que es uno de los ms usados. Con este tratamiento queramos
proveerle al arma una pelcula de proteccin que se difundiera
sobre la superficie lo ms extensamente posible sin afectar la
movilidad original de los mecanismos.
Cabe aclarar que, con apego al carcter acadmico con
que se trabajan las piezas en los talleres de la ENCRyM, y en
virtud de que la impregnacin no es un proceso comn en
restauracin, decidimos realizar, la investigacin experimental
y el anlisis de este mtodo y materiales novedosos previo a
la propuesta de intervencin (capa de pavonado) que, en este
caso, proveer al objeto de un recubrimiento de proteccin
estable que evitar mayor deterioro y anticipar eventuales
problemas de corrosin, propios de objetos metlicos que
reciben poca atencin y se resguardan en bodegas o almacenes.
Para la experimentacin se emplearon probetas de hierro
de 2 x 3 cm, aproximadamente, que se separaron por pares en
cajas de Petri, colocando en cada una de ellas una probeta de Figura 4. Grfica de tratamiento de impregnacin (Font Prez, 1991), donde
cada tipo de pavonado, cubiertas por las dos diferentes capas se puso a prueba el material dentro de una cmara de niebla salina (con un
de proteccin y en diferentes ambientes, para compararlos y pavonado de KNO3 NaOH, 3:1, a una temperatura de 500 C durante 10
conocer su reaccin. Esto es, cada par de placas se cubri de min), lo que dio mejores resultados que una probeta que solo haba sido secada
la siguiente manera: al ambiente
El primero, con cera microcristalina, expuesta en cido

sulfrico concentrado.

El segundo, con aceite para armas Mendoza en fro, Al cabo de dos semanas, con la comparacin de los
expuesta en cido sulfrico concentrado. resultados, se observ que el pavonado de la intervencin
El tercero, con cera microcristalina. anterior, con una capa de proteccin de cera microcristalina,
El cuarto, con aceite para armas Mendoza en fro, que era el ms adecuado, por ser ms estable, conceder un mejor
se llev al museo para exponerla a las condiciones de este aspecto negro-grisceo metlico y mostrar una mnima
contexto. formacin de sales en las reas que no se cubran totalmente,
Al quinto par de placas no se le aplic ninguna capa de proteccin, a diferencia de las probetas pavonadas con el nuevo mtodo,
y se expuso al medio ambiente en la Ciudad de Mxico. en las cuales el color era negro y mate, y se form una capa de
sales. De esta manera se decidieron y realizaron los procesos
Cabe destacar que la propuesta de impregnacin, no de intervencin, que pueden consultarse en el Informe de
obstante que fue aceptable para las probetas, no se llev a intervenciones realizadas a tres piezas procedentes del Museo
cabo porque, de acuerdo con el calendario del taller, falt Nacional de las Culturas, 2012.
tiempo para conseguir los materiales, por lo cual se utiliz Todava con el semestre en curso, entramos en contacto
un aceite encontrado en una de las gavetas del taller, rotulado con el arquitecto Alejandro Sabido, subdirector del MNC y
como aceite para armas Mendoza, aunque las propiedades de profesor de la maestra en museologa de la ENCRyM, quien
su contenido no pudieron ser estudiadas. se mostr muy entusiasmado con nuestros descubrimientos y
propuesta de reclasificacin museogrfica de la pieza: de Fusil
de asalto AK-47 a Pistola ametralladora FNAB PM 43 9 mm.
El arquitecto Sabido tambin nos comparti su visin del
eventual alcance museogrfico del arma, dndole diferentes
lecturas tanto a la informacin desprendida del proceso de
restauracin como a la investigacin histrica, para que de cierto
modo el objeto se vincule con otras piezas dentro de la coleccin
y con la coleccin misma. Adems, corrobor la informacin de
la ficha tcnica en lo que respecta al pas de procedencia de la
obra (no de origen): Argelia. Asimismo, surgi la hiptesis de
que esta pudo haberla usado alguna de las guerrillas contra el
ejrcito de ocupacin francs durante la guerra de liberacin
argelina, con lo que pasara de ser un arma de represin a una
libertaria, lo cual suscit nuevas interrogantes: cmo y por
qu haba llegado un arma de estas caractersticas al museo?,
cundo lleg?
Figura 5. Elementos pavonados del arma despus de su desarme semitotal
(Fotografas: A. Castellanos, R. Ruiz y D.Vega, 2012)

Al final del semestre, naci la inquietud tanto de presentar Acudimos entonces con Blanca Amaya, responsable de dicho
una ponencia en el 6 Foro Acadmico de la ENCRyM sobre archivo, e iniciamos la investigacin con la revisin de las carpetas
nuestro trabajo, para lo cual debamos enfocarnos en aquellas que contenan informacin sobre el mundo rabe, y poco a poco
preguntas que an tenamos que resolver, como, por un los resultados que esperbamos comenzaron a revelarse.
lado, completar la investigacin histrica referente al pas Ms tarde, conocimos a la maestra Alejandra Gmez,
de procedencia de la pieza y, por el otro, proseguir con la curadora de la sala del Mundo rabe del MNC, cuya tesis de
experimentacin para probar la viabilidad o no de una capa de licenciatura: Representar una cultura. El caso de la sala del Mundo
proteccin para pavonado hecha por impregnacin. rabe del Museo Nacional de las Culturas y conversacin fueron
A partir de este momento, la segunda parte de la investigacin muy enriquecedoras.
corri, simultneamente, en dos vertientes separadas: En una de las carpetas hallamos la Carta resumen del
proceso de inauguracin de la sala del Mundo del rabe en
1. Histrico-contextual. Al continuar con la investigacin el Museo Nacional de las Culturas, con fecha 6 de julio de
se podra cerrar la historia de vida del objeto, esto es, 1989, escrita por el maestro Jos Carlos Castaeda Reyes,
determinar cabalmente su devenir histrico una vez terminada investigador de la institucin. Ah descubrimos la informacin
la Segunda Guerra Mundial y comprender las razones por las citada a continuacin, que, en primera instancia, revelaba cmo,
cuales lleg al museo, buscando que nuestra investigacin sea por quin y para qu se obtuvieron las piezas de la coleccin
til y complementaria para que el objeto cumpla con su funcin argelina, incluida el arma tratada:
actual, comprendiendo su alcance museogrfico, adems de
ser un apoyo para otros profesionales, como curadores y El proyecto de creacin de la Sala del mundo rabe al interior del
musegrafos, que laboren en este campo. Museo Nacional de las Culturas (museo nico en su gnero en
Amrica Latina) surgi en 1987, como parte del proyecto global
2. Tcnico-material. Se trata de una investigacin de reestructuracin del Museo. [] se exhibirn materiales de
experimental sobre la impregnacin con aceite que busca tipo etnogrfico e histrico que ilustren el desenvolvimiento del
conocer la eficacia de nuevos mtodos y materiales utilizados pueblo rabe, sus vicisitudes histricas y sus grandes logros en
en otras reas que reporten alguna utilidad a la restauracin, el campo de la cultura y la civilizacin. Estos materiales se han
datos con los cuales formalizaramos nuestra propuesta inicial. obtenido principalmente gracias a la diligencia del Prof. Pablo
Montero, investigador del propio Museo, ante las embajadas de
Ya habiendo concluido el semestre del STRM, en enero del los pases rabes acreditadas en Mxico. Las naciones [] que
2013, tras una visita a la subdireccin del MNC con el arquitecto han donado materiales hasta el momento son: Arabia Saudita,
Sabido, se nos invit a consultar el archivo histrico del museo Argelia, Iraq, Jordania, Kuwait, Marruecos, Palestina, Qatar y
para continuar nuestra investigacin, rastrear ah informacin Siria. [] los trabajos de montaje de la sala se encuentran muy
sobre el arma y su llegada al museo, conocer las dems piezas avanzados; [por] lo que es posible, pensar en una inauguracin de
que conforman la coleccin argelina y explicar su procedencia. la misma, a fines del presente ao o a ms tardar a principios de
1990 (C-45, F-45 y R-45, archivo histrico MNC).

Seguimos adelante y en otra carpeta encontramos el
Informe sobre el proyecto de sala sobre Mundo rabe para
la embajada de Argelia en Mxico, en cuyo objetivo nmero
5 estableca el porqu de la exposicin: La sala apuntar a
desmitificar estereotipos usualmente difundidos en la opinin
pblica occidental, tales como los rabes [son un] pueblo
belicoso, terrorista, etc. (C-46b, F-41, archivo histrico
MNC). En los criterios tericos del mismo documento, el
mencionado historiador Pablo Montero, ex curador del rea
rabe, en una carta remitida a la Embajada de Argelia, expone las De esta forma hallamos los documentos que mostraban la
caractersticas de las piezas que necesitaba para la exposicin: coleccin de piezas argelinas, no sin dejar de notar que el arma
es nombrada de distintas maneras. En la carpeta Coleccin
En funcin de los sealamientos anteriores las piezas que deArgelia, con fecha 7 de noviembre de 1989 aparece como:
requerimos, deben cubrir tanto aspectos histricos como 01 metralleta SKODA (C-45, F-28, archivo MNC); adems
arqueolgicos [], hasta aquell[o]s que nos informen sobre como metralleta, con su nmero de inventario: 10-256814
la actual situacin en todos los mbitos: cotidianos sociales, (C-45, R-29, archivo MNC), mientras que en otro documento,
econmicos, culturales; en relacin a los procesos socio-polticos Listado por orden ascendente, solo lo hace como:
actuales, nos interesa resear y mostrar la descolonizacin, y de Metralleta (C-45, F-34, R-35, archivo histrico MNC). Por
manera particular la Revolucin argelina (R-41, F-42 apartado 3, ltimo, en la ficha tcnica del museo se consigna de nuevo el
archivo histrico MNC). nombre Metralleta, junto con otros datos, como el de que su
origen es Checoslovaquia:1
Hasta este momento ya sabamos que el arma pudo haber
sido donada para la exposicin, aunque no tenamos la certeza.
Fue as como, eureka!, en otra carpeta, Esquema del guion
curatorial de la sala de Mundo rabe, Unidad y nombre, 5.
V.4. Procesos de colonizacin y descolonizacin (C-46a, F-10,
R-11, archivo histrico MNC), encontramos algunos apartados
que trataban el caso de Argelia y la Formacin de Estados
Nacionales: todo indicaba que desde ese momento el tema
por tratar sera la liberacin argelina, como lo habamos
planteado en nuestra hiptesis.
En la parte de los grficos destacaba la Foto: Revolucin
argelina y, en Piezas, la siguiente enumeracin, con el arma
objeto de estudio y los dems objetos de su coleccin: 1 Las cursivas son nuestras.

Sin embargo, en ningn documento encontrado en el La informacin encontrada hasta ahora es escasa, pero
museo aparece como Sub-fusil AK-47, lo que sembr nuevas suficiente para plantear dos hiptesis: por un lado, sugerimos
interrogantes: de dnde surge la confusin en la escuela para el trfico ilegal del arma, ya sea por parte de Italia o Alemania,
nombrarla de esta forma?, por qu aparece en algunas partes hacia Argelia (tambin en este sentido, la investigacin
con la marca SKODA, Checoslovaca, que fabricaba obuses de contina abierta) y por el otro, de acuerdo con los criterios
guerra? Esta lnea de investigacin contina abierta actualmente. de la solicitud de donacin a la Embajada de Argelia para la
Con toda la informacin recabada hasta ese momento, conformacin de la sala del Mundo rabe, que probablemente
conocimos ms sobre el contexto histrico de la pieza y su se utiliz en la guerra de liberacin argelina:
procedencia.Tenamos claro, entonces, que la FNAB PM 43 9 mm
era la misma pieza en todos los documentos, aunque clasificada Estas armas [metralleta, rifle, granada y mina], fueron utilizadas
de diferentes maneras, y supusimos que eventualmente estuvo en la guerra de liberacin de Argelia, una de las luchas ms
expuesta. Lo que necesitbamos a continuacin era resolver sangrientas de la historia del Mundo rabe contemporneo. La
qu pudo haber sucedido con el arma entre el trmino de la ocupacin colonial francesa se inici en 1830. Si bien la resistencia
Segunda Guerra Mundial, en 1945, y su llegada a Mxico, a finales fue manifestada desde un principio, la guerra final de liberacin
de los ochentas o principios de los noventas. A continuacin se surgi en 1945, al crearse el Frente de Liberacin Nacional
expone un breve esbozo histrico. Argelino. La movilizacin popular dur ocho aos, siendo los
En la busca de documentacin encontramos algunas fuentes argelinos duramente reprimidos por el gobierno francs y por
que sugeran que el arma pudo haber llegado de Italia a Argelia una violenta lucha realizada por los colonos franceses en el pas.
mediante una operacin de estricto trfico de armas, como se Finalmente, Francia se vio obligada a conceder la independencia a
puede leer en las dos siguientes citas: esta nacin rabe en 1962 (F-18, archivo histrico MNC).
Las armas se vean como el mtodo ms efectivo que tenan tanto Se encontr asimismo (Figura 6), que vino a confirmar la
Estados Unidos como la URSS de ganar influencia en los pases en presencia de la pieza dentro de la sala Mundo rabe, cuya
va de desarrollo [] incluso grandes clientes, como Per y Argelia, conformacin significara la primera representacin etnogrfica
procuraban recibir armas de ambos bandos, solo para diversificar sus de los pueblos rabes en Amrica Latina, que culminara el 5 de
fuentes y obtener mejores precios (Swift, 2003). julio de 1991, cuando la sala permanente del Mundo rabe
abri sus puertas (Gmez, 1998:74.)
Varios accidentes y atentados [en] 1937 mostraban la creciente
fuerza del nacionalismo marroqu. Alemania denunciaba la opresin Con estas notas y documentos quedaba casi cerrada la
colonial francesa y sus mtodos de pacificacin. Alemania criticaba segunda parte de nuestra investigacin sobre la historia de
los mtodos coloniales de Francia y Gran Bretaa []. Algunos la pieza dentro del museo y la relacin con su coleccin, y
argelinos miembros de la PPA (Partido Popular de Argelia) contactaron completbamos su lnea vida. A continuacin se resumen los
clandestinamente con agentes secretos alemanes ubicados en Pars momentos ms importantes de su devenir histrico.
para fortalecer relaciones con Alemania (Narvez Torregrosa, 2009).

La FNAB PM 43 9 mm:
La cre, entre 1943 y 1945, la Fbrica Nacional de Armas de

Brescia, Italia.
La usaron los Camisas Negras para reprimir el levantamiento
al sur de Italia en esos mismos aos.
Despus lleg clandestinamente a Argelia.
Se us en la guerra de liberacin argelina.
Lleg a Mxico a finales de los ochenta o principios de los
noventa para formar parte de la sala del Mundo rabe del
MNC.
Lleg a la ENCRyM (donde actualmente se encuentra) para
su intervencin.
Figura 7. Final de proceso de la segunda intervencin en el STRM

(Fotografa: A. Castellanos, R. Ruiz y D.Vega, 2012)
Pero qu sucedi con la impregnacin

A la vez que retomamos la investigacin histrica descrita
arriba, tambin lo hicimos con este mtodo de tratamiento. As,
en abril nos dimos a la tarea de buscar un especialista que nos
ayudara a caracterizar la impregnacin en probetas pavonadas.
De esta manera, tocando puertas, nos encontramos con la
generosidad del doctor Miguel ngel Hernndez Gallegos,
quien nos invit al laboratorio del Centro de Ingeniera de
Superficies y Acabados (Cenisa), del posgrado de ingeniera de
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), donde
actualmente se realizan pruebas de polarizacin e impedancia,
Figura 6. Inauguracin del Mundo rabe (1991). con las que conoceremos la velocidad de corrosin y el
Fototeca del MNC grado de proteccin de la impregnacin sobre las probetas.
(Fotografa: Leopoldo Hernndez, 35 mm, cmara Minolta; digitalizacin: Esperamos pronto dar a conocer los resultados.
Joaqun Vega, 16 de abril de 2013)

La experiencia de intervenir la pieza y acopiar toda la Beltrn, Alfonso

informacin disponible relativa a ella nos permiti reconocernos 2007 Alessandro Pavolini, el fascismo intransigente, en
en el campo como investigadores. Antagonistas, documento disponible en < http://antagonistas.
La propuesta de que se le aplicara al objeto una capa de blogia.com/2007/033001-estado-partido-pueblo-revolucion.
proteccin no usada comnmente en restauracin, cuya php>, consultado el 27 de septiembre de 2012.
finalidad era ampliar conocimientos sobre la materia mediante
la realizacin de una investigacin sobre nuevos materiales, fue Castellanos Fras, Ivonne Areli, Rodrigo Ruiz Herrera y David
enriquecedora. A pesar de que el proceso de impregnacin no Vega Garca
alcanz sino su fase experimental, esperamos que los resultados 2012 Fusil de asalto AK-47, en Informe de intervenciones
concretos sobre su aplicacin en el arma se difundan y que sean realizadas a tres piezas procedentes del Museo Nacional de las
tiles para futuras intervenciones en el rea de restauracin. Culturas, material indito, Mxico: STRM, ENCRyM-INAH-SEP.
Se logr identificar el arma y establecer una lnea de tiempo,
a pesar de que la pieza estaba clasificada incorrectamente. Ferrari, Ana
Los criterios y procesos de intervencin estn establecidos 2009 De la Repblica fascista a la Repblica antifascista: Italia
por la pieza misma; en este caso, se trat de un arma que no 1943-1948. Una aproximacin historiogrfica, Universidad de
se trabaja comnmente en la escuela, por lo que se aplicaron San Andrs (UBA-UDESA), documento disponible en <https://
mtodos y materiales ajenos o a la restauracin, o poco udesa.edu.ar/files/UAHumanidades/DT/DT47-AnaFerrari.pdf>,
comunes, atendiendo las necesidades de la pieza, y respetando consultado el 8 de octubre de 2012.
su integridad y originalidad (parte terica-crtica).
La investigacin y la restauracin son acciones que van de la Font Prez, Romn Jos
mano: hay datos e informacin de los bienes culturales que solo 1991 Pavonado: evaluacin del proceso y resistencia a la corrosin,
se hacen visibles al momento de intervenirlos, o propuestas tesis de grado de Ingeniera Mecnica, Guayaquil: Escuela
de intervencin que surgen de una investigacin previa; de ah Politcnica del Litoral-Facultad de Ingeniera Mecnica,
la importancia de divulgar los resultados que se obtienen y documento disponible en <http://www.cib.espol.edu.ec/
trabajar en conjunto con otras disciplinas. Digipath/D_Tesis_PDF/D-10810.pdf>, consultado el 12 de
Tuvimos la fortuna de encontrar personas que se octubre de 2012.
entusiasmaron con las investigaciones y nos apoyaron de
manera desinteresada, lo cual comprueba que en este, como Gmez, Alejandra
en muchos otros casos donde se trabaja de la manera en que 1998 Representar a una cultura: el caso de la sala del Mundo
lo hicimos, la informacin nos pertenece a todos. rabe del Museo Nacional de las Culturas, tesis para optar por
el ttulo de licenciada en Antropologa Social, Mxico: ENAH-
INAH-SEP.

Hogg, Ian V. Swift, John
1978 The Complete Illustrated Encyclopedia of the Worlds Firearms, 2003 Atlas histrico de la guerra fra, Madrid: Akal.
Nueva York: A & W Publishers.
Tapia, Lpez, Mara del Pilar.
J.M. 2013 Entrevista, 17 de abril de 2013.
2009 RSI-Fuerzas Antipartisanos [SIC], Uniformes italianos.
Ejrcito italiano en Italia, 1940-1943, en Miniaturas JM, Vergara, J., V. Reyes y J. M. Godoy R.
documento disponible en <http://www.miniaturasjm.com/ 2007 Pasivacin de chapas de acero ASTM A-36, Arica:
uniformologia/uniformes-italianos-ejercito-italiano-en- Universidad de Tarapac, Departamento de Mecnica,
italia-19401943>, consultado el 5 de octubre de 2012. documento disponible en <http://congreso.pucp.edu.pe/
cibim8/pdf/15/15-90.pdf>, consultado el 10 de octubre de 2012.
Jowett, Philip
2001 The Italian Army 1940-45 (3), Italy 1943-45, Oxford:
Osprey Publishing (Men-at-arms 353).
Mayagoitia Stone, Julio

2012 Coleccionista [entrevista], octubre.
Muoz Vias, Salvador

2003 Teora contempornea de la restauracin, Madrid: Sntesis.
Narvez Torregrosa, Daniel C. y Jess Martnez Musabimana

(eds.)
2009 La derrota del III Reich a travs del cine, Alicante: Club
Universitario.
Pelez Castillo, Alyn

2011 Fusil de asalto AK-47, en Informe de los trabajos de
conservacin realizados a 22 piezas provenientes del Museo
Nacional de las Culturas, t. II, material indito, Mxico: STRM,
ENCRyM-INAH-SEP.

Conclusiones
A
l trmino de las 33 ponencias y 7 carteles de investiga-
y Museografa Manuel del Castillo Negrete cin presentados durante los cuatro das del 6 Foro
Acadmico de la Escuela Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museografa (ENCRyM), se organiz una mesa
de conclusiones en la que la maestra y antroploga Ximena
Agudo, la licenciada en restauracin Ana Laura Camacho, actual
Conclusiones miembro del cuerpo docente de la ECRO, y las alumnas del
octavo semestre de la licenciatura en Restauracin de la EN-
CRyM Abril Buenda y Marianne Leyva discutieron y compen-
Ximena Agudo Guevara
diaron desde sus particulares campos de accin y en un marco
Ana Laura Camacho Puebla
de eminencia acadmica los trabajos sobre la conservacin y la
Abril Buenda Snchez
restauracin expuestos en este encuentro.
Marianne Leyva Gmez
Maestra y antroploga Ximena Agudo Guevara
Luego de cuatro fructferas jornadas de reflexin sobre teoras,

mtodos y prcticas derivadas del ejercicio de la restauracin,
la conservacin, la museografa, la museologa y la gestin,
sintetizamos a continuacin algunos de los aspectos ms
relevantes, generales, especficos e institucionales, puestos de
manifiesto por las exposiciones que integraron el programa
del Foro Acadmico en su sexta edicin. Agradecemos, as, la
entusiasta participacin de quienes en esta ocasin actuaron
como ponentes, y de todos aquellos que generosamente nos
acompaaron en la moderacin de las distintas mesas.
Conclusiones generales e institucionales: simpatas y nuevas

responsabilidades
La variedad temtica de las ponencias puso en evidencia

un novedoso conjunto de preguntas de investigacin, cuya
ISBN: 978-607-484-549-5 resolucin da cuenta de una creciente ampliacin terica y
conceptual y, por lo tanto, metodolgica, en el terreno de la plantea la exigencia de sistematizar tanto nuevas estrategias
conservacin-restauracin. Entre las facetas que se han de para el logro de efectivas alianzas dentro de un muy variado
destacar, comunes a muy distintas ponencias, se encuentra universo de actores sociales como formas de trabajo basadas
la relativa a la necesidad de generar, adaptar y revisar en modelos de colaboracin.
metodologas de trabajo que respondan adecuadamente a
los retos contemporneos de la conservacin del patrimonio Por otro lado, parece una prctica compartida por un buen
cultural. Entre los planteamientos metodolgicos, llaman la conjunto de ponentes la cada vez ms evidente y significativa
atencin aquellos de carcter interpretativo, que en el caso de ampliacin del papel de los restauradores y su comprensin
la valoracin patrimonial mostraron ser de enorme utilidad. como significativos agentes de cambio social sobre el que,
en el ejercicio consciente de su capacidad de influencia en
Tambin resalt como una constante, ms all de los enfoques la sociedad, tambin descansa la responsabilidad explcita de
particulares presentados por los ponentes, la necesidad de desarrollar prcticas y estrategias que paulatinamente lleven
elaborar y desarrollar proyectos y propuestas de conservacin a la aceptacin de algunas manifestaciones culturales, como el
que comporten una perspectiva integral, as como diagnsticos caso del patrimonio industrial que algunos conglomerados
cuya sustentacin prevea diversos grados, micro y macro, sociales an perciben negativamente, el cual, como muchos
de aproximacin. Cobra relevancia, desde esta perspectiva otros hoy desdeados, puede y debe incorporarse a la memoria
abarcante, un principio fundamental: la visin orgnica entre colectiva como expresin particular de formas y ciclos de vida
los bienes culturales y sus contextos, entre la funcionalidad y relevantes en las historias, bien sean locales o nacional.
la conceptualizacin, entre el uso social actual del patrimonio
cultural y su vocacin original. De lo anterior derivan tambin nuevas funciones en el
ejercicio del restaurador, como entre las ms relevantes
Otros dos aspectos sobre los cuales coincidieron algunos de las vinculadas con la difusin de los valores patrimoniales y el
los trabajos fueron, primeramente, la necesidad de desarrollar involucramiento en prcticas sociales de orden comunitario,
instrumentos de planeacin y gestin, como los planes maestros las cuales, sin embargo, suscitan nuevos desafos tericos
y de conservacin; en segundo trmino, la importancia de y metodolgicos, ya que, por ejemplo, de acuerdo con el
crear y aplicar instrumentos de evaluacin y seguimiento de los espectro de variabilidad de los grupos humanos que se amparan
avances y logros de los diferentes proyectos para arraigar tanto detrs de nociones como comunidad, grupos sociales o sociedad
estos ltimos como los productos alcanzados. civil es posible suponer una gran variedad de estrategias. Si
entendemos que existen tantos patrimonios culturales como
Cabe sealar que cada una de las ponencias dej ver grupos y agentes sociales vinculados con ellos, una tarea que se
claramente la relevancia y utilidad de trabajar en un marco ha de encarar en el futuro prximo consiste en diferenciar cada
propio de inter y multidisciplinariedad como va para una de estas categoras en contextos particulares, distincin
alcanzar las metas de los proyectos de registro, diagnstico de la que depende, asimismo, la de las estrategias. Estas
y conservacin que se llevaron a la prctica, situacin que nuevas funciones, entonces, colocan a los profesionales de la

conservacin ante un importantsimo reto y responsabilidad fundamental que juega en el ejercicio de la disciplina el recuperar
social, a saber: contribuir con la formacin de ciudadanos y comprender metodolgicamente la informacin vinculada
comprometidos con la sustentabilidad de su entorno natural y con el objeto, cuyo uso da pie al desarrollo y potenciacin
cultural, y, por consiguiente, con la construccin de ciudadana. de valoraciones en los objetos mediante los procesos de
intervencin, difusin y divulgacin.
Muy significativas fueron las presentaciones y deliberaciones La cabal comprensin del objeto en todas sus dimensiones
en torno de las nuevas perspectivas y alcances tericos. Los y temporalidades hace que su nuevo estado, al que arriba
resultados obtenidos por distintas lneas de pensamiento indican gracias a la intervencin, tenga mediante el fortalecimiento
que el ejercicio de los conservadores ha permeado paulatina y del proceso de comunicacin que se lleva a cabo por
eficientemente reas de reflexin tradicionalmente reclamadas intermediacin de aquel un efecto positivo en la relacin
por algunas disciplinas de las ciencias sociales. Tanto las con la comunidad. Esto resalta, pues, el carcter comunicativo
nuevas perspectivas analticas como las reconceptualizaciones de la restauracin, ya que, de entre todos los estados posibles,
presentadas revelan verdaderas rupturas epistemolgicas la seleccin de uno determinado se realizar con base en la
respecto de anclajes reminiscentes de las narrativas modernas informacin obtenida, vinculada con los objetos patrimoniales,
y de algunos, aunque superados, persistentes encuadres y cada uno de tales estados desarrollar una identidad distinta
positivistas. Trascender las fronteras disciplinares tradicionales, en el objeto estudiado y, por ende, una relacin diferenciada
tan propias de los saberes modernos, evidencia una vocacin, con sus usuarios.
madurada, actualizada y genuinamente transdisciplinaria que Adems, el participar a la comunidad de la informacin
augura una cada vez ms influyente posicin dentro del sistema que da identidad a estos objetos, por la que son nicos e
de produccin de conocimiento. irremplazables, da ocasin a que se consoliden los vnculos
existentes entre los usuarios y su patrimonio cultural: es
precisamente mediante el refuerzo de estos vnculos y el
Docente de la ECRO, licenciada en restauracin inters en los objetos patrimoniales como es posible garantizar
Ana Laura Camacho su conservacin. Las reflexiones expuestas en este foro ponen
en evidencia la necesidad de consolidar la comunicacin del
Conclusiones especficas: la difusin de saberes conocimiento obtenido gracias a la restauracin tanto hacia
la comunidad directa como hacia otros restauradores y
Los trabajos expuestos en este foro pusieron de relieve que la disciplinas afines.
restauracin no se limita a la ejecucin de procesos tcnicos, En este sentido, se resalt que la recopilacin y el
sino que tiene como eje fundamental el anlisis crtico del procesamiento de la informacin requiere una metodologa de
objeto en todas sus dimensiones, por lo que es generadora de anlisis y seleccin ordenada de los datos que haga posible
conocimiento til para s misma y para otras disciplinas afines. la construccin de argumentos sustentados para la toma de
En este sentido, muchas de las discusiones propuestas en decisiones, cuyo diseo requiere un indispensable ejercicio
esta reunin acadmica llamaron la atencin sobre el papel de problematizacin de no existir, el horizonte de trabajo

se volvera difuso que depende de la comprensin de la desempeamos un papel activo dentro de las aulas y talleres,
semntica y los fines de la disciplina. lo que nos ubica en un sitio privilegiado desde el que podemos
Cabe destacar en el desarrollo de este foro la participacin ver, criticar, proponer y actuar.
de profesionales de la restauracin de bienes inmuebles, cuyas
intervenciones los acercaron a la restauracin de bienes
muebles, con la que muchas veces se marca una distancia que Restauradores
no debera existir, ya que los propsitos que persiguen una y
otra reas de la conservacin y restauracin son los mismos. El restaurador es un agente de cambio, en tanto cuenta con
Por otra parte, el que en el foro hayan tomado parte los conocimientos y herramientas para esclarecer los valores
ponentes de otros pases de Amrica Latina hizo patente que de un objeto, lo cual puede modificar de manera radical la
en nuestros contextos existen problemticas compartidas relacin entre este y el sujeto, as como promover una lectura
sobre las que, de continuar con ejercicios de comunicacin y de significacin cultural que engloba varias perspectivas como
discusin como este, ser posible avanzar: estos espacios son sabemos, el mbito multidisciplinario delimita nuestro trabajo en
el instrumento que permite la difusin de la informacin que se el que juega jugamos como fiel de la balanza.
genera en distintos mbitos de la conservacin y la restauracin
en nuestro pas, el que nos acerca a la posibilidad de generar Los conservadores-restauradores debemos preguntarnos no
consenso con el trabajo realizado a escala nacional y, con ello, solo en qu consiste nuestra labor y cmo hemos de llevarla
facilitar la discusin y la reflexin en el mbito internacional. a cabo sino tambin cul es el fin ltimo de la conservacin,
es decir, para qu y para quienes la ejercemos, y por qu son
importantes los procesos de identidad: la reconstruccin de la
Alumnas de la licenciatura en restauracin de la historia social sin duda sienta las bases de esta, tarea para la cual
ENCRyM Abril Buenda y Marianne Leyva resultan necesarios la investigacin, la conservacin, la res-
tauracin, el anlisis y la reflexin sobre el estudio de los
Conclusiones especficas objetos, lo que en conjunto nos ayuda a comprender parte
de esa historia. En suma, tenemos que rescatar modelos de
Como alumnas del octavo semestre de la licenciatura en pensamiento propios que se adapten a nuestras necesidades
restauracin consideramos importante compartir nuestra y condiciones locales, en lugar de tratar de que nuestra labor
experiencia sobre el proceso para elaborar las conclusiones encaje solamente en esquemas occidentales.
de este 6 Foro Acadmico, ya que nos dio la posibilidad de
situarnos en una postura de mayor reflexin, desarrollo
y conocimiento a partir de un debate generado por los La cuestin social
participantes de cada mesa, pues uno a uno expusieron, con
base en su propia experiencia y mbito profesional, una visin Si bien, como todos los mexicanos, los restauradores-
distinta. La del alumnado, por su parte, es amplia, ya que conservadores somos actores dentro de la sociedad, en

particular tenemos la responsabilidad de reactivar aquellos Como actores sociales, los restauradores tenemos la
mecanismos que promuevan los vnculos entre sujeto y responsabilidad de la difusin y la conservacin del patrimonio;
objeto, los cuales dotan de significado al patrimonio cultural. como alumnos, la de buscar y utilizar las herramientas que nos
Esto es, con nuestro trabajo debemos propiciar el desarrollo llevarn a cumplir con tales obligaciones. Cuando exponemos
de percepciones, sentimientos y lazos que permitan la que La educacin comienza en casa, hablamos de difusin y
conservacin del objeto y, por lo tanto, de su significado. creacin de vnculos con la sociedad como medidas de enseanza
Mantener el patrimonio vivo y en uso garantiza su recuperacin y creacin de conciencia para garantizar la permanencia del
y permanencia, con lo que la tarea del restaurador constituye patrimonio, sin embargo, es algo que difcilmente llevamos a
una accin mnima, aunque importante, activadora de aquellas la prctica. A partir de nuestro trabajo y formacin, debemos
que la comunidad puede desarrollar. La creacin de proyectos ser el ejemplo de lo que queremos ver.
en los que la sociedad se involucre de manera responsable
es fundamental para la conservacin de los bienes culturales, El contexto nacional experimenta actualmente un proceso
como lo es tener una visin integral y amplia que permita poner paulatino de desvinculacin y desidentificacin por parte de
en prctica tcnicas de cooperacin en las que la capacitacin la sociedad hacia su patrimonio en pro de intereses polticos,
y la participacin de cada uno de sus miembros constituya, sin es decir, de poder y econmicos, por lo que se hace vital que
perder de vista el fin ltimo: la conservacin del patrimonio los conceptos de patrimonio cultural no solo se apliquen
cultural, un punto central. en discursos demaggicos sino que realmente adquieran un
significado a travs de la accin y crtica constantes.
Tenemos la obligacin, asimismo, de concretar el cono-
cimiento que hemos adquirido en proyectos tanto en materia
de conservacin y restauracin de objetos antiguos como de La cuestin de los alumnos
patrimonio cultural vivo en comunidad: esta concepcin,
que ofrece una ms amplia visin de los bienes patrimoniales, Los alumnos necesitamos desarrollar nuevas tcnicas de
se refiere a la inclusin y participacin de la sociedad no solo investigacin con un nfasis metodolgico menos empirista y
como poseedora del patrimonio cultural sino tambin como ms objetivo, siempre razonado, que cuestione la informacin
su beneficiaria. ya establecida y haga hincapi en aquello que pudo haberse
convertido en un paradigma, una frmula determinada que solo
Como las acciones de la sociedad para la conservacin del se sigue al pie de la letra. La finalidad es realizar investigaciones
patrimonio cultural son de vital importancia, el restaurador de alta calidad, teniendo como plataforma un aparato crtico
debe desarrollar las herramientas necesarias para acercarse, que nos permita comprender el objeto en un panorama ms
interactuar y sensibilizar a la poblacin, en una palabra, para amplio, desde el que se propondr la mejor alternativa de
integrarla. La gente coopera en funcin de la obtencin de un conservacin.
beneficio, incluso simblico, que de algn modo reconozca su
esfuerzo y participacin.

La difusin de la informacin obtenida en los trabajos
realizados en talleres, en campo y en investigaciones conjuntas
debe llevarse a cabo de manera responsable y tica, para lo
cual resultan indispensables la cooperacin y la participacin
entre alumnos, maestros y docentes de distintas disciplinas,
con precisin de los aportes realizados por cada uno de los
miembros y asignacin del crdito debido, sin olvidar el objeto
final: la difusin.
Como alumnos debemos buscar ser ms crticos en relacin

con los conceptos que nos imparten los docentes, para lo cual
se requiere ejercer la frmula leer-pensar-escribir-exponer
de modo que desarrolle un conocimiento que, ms all de
aprender y memorizar, analice, reflexione y sintetice, y origine
nuevos conocimientos, como lo propone la taxonoma de
Bloom.
Por ltimo, tambin hemos de valorar la importancia de estos

foros, los cuales profesionalmente representan para el pas una
postura de gran liderazgo en el mbito latinoamericano, y para
los alumnos, una gran plataforma de difusin dentro del campo
profesional. Hagamos uso de ellos con una participacin
responsable y coherente que nos permita seguir como
exponentes de nuestra experiencia acadmica y en campo.

Esta obra se termin de realizar en el mes de octubre de 2014 en la Escuela
Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa, ubicada en General
Anaya 187, Colonia San Diego Churubusco, Delegacin Coyoacn, Distrito Federal

ESCRM Vol. I

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Coordinadoras:

Ymari Prez Ramos

Presentacin Crditos ndice

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 4

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 5

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin

A pesar de la importancia de las ciudades portuarias, que han

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 7

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 8

Figura 2. Dockland, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.

Figura 1. Chilehaus, Hamburgo, Alemania. Fotografa realizada por la autora.

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 9

Mirar el puerto y los barcos me produce un sentimiento muy

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4) Los valores simblicos se caracterizan por el uso del

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 11

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 12

Borja, Jordi y Zaida Mux

Botero, Luis Fernando

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 13

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 15

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 16

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 17

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 18

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 19

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 20

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 21

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 22

Los procesos de restauracin realizados fueron: limpieza

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 23

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 24

Armenta, Lizzeth, Luanda Lpez y Nazaina Galvn

Kateri, Ana y Mara Ritter

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 25

Pelez, Alyn, Adriana Reyes y Miriam Figueroa

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 26

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin

En los albores de la cultura ferrocarrilera en Mxico, con

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 28

A pesar de que el Ferrocarril Mexicano haya sido de capi-

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 29

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 30

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 31

Figura 2. Crecimiento de asentamientos a la llegada de los ferrocarriles. Torren.

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 32

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 33

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 34

Figura 3. Generacin de asentamientos a la llegada de los ferrocarriles.

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 35

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 36

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 37

Baz, Gustavo y Eduardo L. Gallo Fuentes Daz, Vicente

Caldern, Francisco Garca Cubas, Antonio

Caldern de la Barca, Madame Garca Ruiz, Ramn

Estudios sobre conservacin, restauracin y museologa.Vol. 1 NDICE 38

Kuntz Ficker, Sandra Ortiz Hernn, Sergio

Kuntz Ficker, Sandra y Paolo Riguzzi Payno, Manuel

Mndez, Santiago Rivera Cambas, Manuel

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Sector Comunicaciones y Transportes

SOP (Secretara de Obras Pblicas)

Vargas Salguero, Ramn