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ANTOLOGIA
DE LA
POESIA CHILENA
CONTEAPORANEP
I *I
lllllllll
I
ED17
@ Editorial Universitaria, S.A., 1970
L
Inscripcin No38.689 i
de la poesa chilena
$ 1
contempornea
. .
.=: I.
I * nd i c e
si os parece, Alfonso Caldern .
hi',
.-?
PRIMERA PARTE
Vicente Huido
Pablo de Rok
Pablo Neruda
c.
Y'
Braulio Arenas
Alfonso Alcalde .
Efran Barquero .
a Antologa 46 L poesb~ilpw,.ctsn#ma~nea
1 .
................................................ + ,
As acab la historia de aquella noche. . ,,EI'gato
se dkspert gruendo,, esperezse un rato
, '.' 1 I
*
y se durrn6 de riuvo. zumb la verimliha
en el can, ya fro, de la vieja cocina. . . I '
.
- -- -
1 : c
DEL MAR EN T A L C A H U A W , . I .
' I t
. , . . l . s .
$
Trajes negros, azules, blanFos y &os
bordan las serranas que el' golfo iahe, ti
y es un mover pauelos
que parece un incendio cada ventana.' ' , ' .
Trae el olor a incienso la venfolina
y en seguida, entre coros
con la Cruz aparecen tras
dos rojos monaguillos y u
Letiro como un navo, ca
sigue despu+s un chantre cubierto ite oro,
lanzando agua bendita con' grandes muecas,
para salud del' suelo, que an est moro. . ,. "
el coro de Canonjes de la
Solemnes, revestidos, co
y dando miraditas a los balcones
. 1 ;
:'A
van cantando el breviarf con voce,$charras,
1
* b
1 &u es io que se fue al aguddiblhreb szii~t: '
.
que en torbellino blanco salta la apihhit '
I *
1 . * 7
y hacen que se prsignen, ilen6bdt'-e$@&n&o, ,-4 ; * ' '
' ' , *
viejas-y remadmes entre la bruma?- ' - ', ' :
5- I.
< .
*
isanto. del calendario! 1Qulei losui'padd
L
. . , !>
que en sus embarcaciones* han'dt?sIihalyado
,L ' t . : ' c i' :,
Rosa la Patimja, la Nicolasa, . I i*
'
~
I +
,.
91 :
cuatro seminaristas y un preben&&?i'; ..! '
, >
id a avisar al pueblo que est&eqerahtbj, I ,
.
. L .
4 ' I
REFERENCIAS:
22
'RECUERDAS? I
REFERENCIAS:
Montenegro, Ernesto. Carlo!f!P
Mis contemporneos,
'9677 PP. 79-97. 1 3,[:. ' 3 * ,
Undurraga, Antoni
'95'7 3"' PP.
-
-- -
&'*$', +at' ? 1
a pesar de sus
despide cierto
Cruza, siguiendo interminablk ,
EL PINTOR PEREZA
en una cachimba
1 .As pasa el tiempo. solo, solo el cuarto
EL ORGANILLO ,
* .. .
J PSqllJ
- t j>!# A u w : Thomson . .
el jergn de la vivienda,
en los rezongos lejanos
de algn organillo viejo
que masca versoS indianos
y polcas de estilo aejo,
cuando al son ut:un aire aciago
llora o mata su fastidio
en las espaldas de un vago
que envejeci en el presidio,
-- -
.- - ..
o hace vibrar la pereza
de polvorientos cantares
en la inaudita tristeza
de los versos populares.
i Pobre pen! Sus padres idos
eran brutos y hasta idiotas,
que no hicieron otros ruidos
que el de sus toscas ojotas.
Porque el patrn, IUS consejo
la huasca y el aguardiente,
se echaron sobre los viejos
hwtalmente, brutalmente.
32 Antobga de la poe& c h i h a contnnportma
para entrar all en la fonda A
*
.
.
I .
S, al armatoste andariego
que a lo largo del camino
cont en el rancho sin fuego
la historia del inquilino,
la de ese pen presidiario
para quien la alegre vida
fue una labor sin salario
o una batalla perdida,
NO escuchis el estribillo?
El pen calla y frunce el ceo. . .
iEst enfermo el organillo,
enfermo, enfermo de ensueo!
--_---
----___
--
2 Q U E I M P O R T A , D I ...?
CANCIQN
. I
. - .
Duerme, hijo mo; duerme._
As, en mis brazos,-ac;'rrucado como un pajaril
son como ramas aparent a! susteqpr, pn
firme y enhiesto, como t .*d e : k rbol; y
mi cancin, como viento de la nochsoqando entre
Duerme, hijo mo; duerme. t
v *
P .si
b
p r un o t-. 1.icStrs d i i t i i ~ s a Tit vez +$ 41 .y O..?
2 ;
.1 .<.
4
. 1.
SONETO V I
# I., *
., ,I* . < , i t
5 ? ,
3* I ')L 4 :!
120-171. ~
*
4
.
f 1
1 &f d*.i! a
-TkSIS I,
, 1.: : , ~ i ! # ~ f . ~ J
lhora, Cristo, baJi&aos prpados,
pon en la boW&P&d
que estn d&m&rd*patoaas
y fueron dichas todas las
Me mir, nos miramos
mucho tiempo, clavadas,.
( io en la +ente, .las
:1 estupor que blanquea.
en la agona, albeaba nuestros rostros.
Tras de ese instante, ya no resta nada
Me habl convulsamente
le habl, rotas, cortadas i
GEST'OS
La copa
Yo he llevado una copa
de una isla a otra isla sin despertar el agua.
Si la verta, una sed traicionaba;
por una gota, el don era caduco;
perdida toda, el dueo llorara.
No salud las ciudades;
no dije elogio a su vuelo de torres,
no abr los brazos en la gran Pirmide
ni fund casa con corrodehijos.
Pero entregando la copa, yo dije
con el sol nuevo sobre mi garganta:
-Mis brazos ya son libres como nubes sin dueo
y mi cuello se mece en la colina,
de la invitacin de los valles.
Mentira fue mi aleluya: miradme.
Yo tengo la vista cada a mis palmas;
camino lenta, sin diamente de agua;
callada voy, y no llevo tesoro,
y me tumba en el pecho y los pulsos
la sangre batida de angustia y de miedo.
(De Tala) ~
42 Antologa de la poesh chileriidf'mn
Sub derecho a la montaa
y me busqu las flores densas,
color de sol y de azafranes,
recin nacidas y ya eternas.
;i
A Teresa y Enrique OiezXanedo . ;
I
y con el mo yo reconozco.
Se ha comido en todos los climas
el mismo Dan en cien hermanos:
pan de &quimbo, pan de Oaxaca,
pan de Santa Ana y de Santiago.
En mis infancias yo le saba
forma de sol, de pez o de halo,
y saba mi mano su miga
y,el calor de pichn emplumado. . .
46 Antologa
Despus le olvid, hasta este da
en que los dos nos encontramos,
yo con mi cuerpo de Sara vieja
y l con
Amigos muertos con que comalo
en otros valles, sientan el vaho
de un pan en septiembre molido
y en agosto en Castilla segado:
Es otro y es el que comimos
en tierras donde se acostaron.
Abro la miga y les doy su c a l o r y ~ ~ ' ~
lo volteo y les pongo su hlito.
La mano tengo de l rebosada
y la mirada puesta en mi mano;
entrego un llanto arrepentido
por el olvido de tantos aos
y la cara se me envejece
o me renace en este hallazgo. I
AGUA-
rendida en ro y en cigarr
Antilla en palmas verdi
con unas carnaqones grasas,
cuando las oigo, s h u n silbo,
cuando las cruzo, sin mirada.
Quiero volver a tierras nias;
llvenme a un blando pas de aguas. 4 .
BEBER'
En el valle de Ro Blanco,
en donde nace el Aconcagua,
llegu a beber, salt a beber
en el fuete2 de una cascada,
l
Falta la rima final, para algunos odos. En el mo, desatento y basto, la pa-
labra esdrjula no da rima precisa ni vaga. El salto del esdrjulo deja en el aire
su cabriola.como una trampa que engaa al amador del sonsonete. Este ama-
dor,.persona colectiva que fue milln, disminuye a ojos vista, y bien se puede
servirlo a medias y tambin dejar de servirlo. . .
P
El espaol dicefoete; nosotros, fuete.
48 A n t ~ l ~ gde
M la poesa chilena con~emp0
que caa crinada y dura , r > -
- b
En el campo de Mitla, un da
de cigarras, de sol, de marcha,
me dobl a un pozo y vino un indio
a sostenerme sobre el agua,
y mi cabeza, como un fruto,
estaba dentro de sus palmas.
Beba yo lo que beba,
que era su cara con mi cara,
y en un relmpago yo supe
carne de Mitla ser mi casta.
3 (De Tala)
49
1 . 1
Roiala t x s marino
~
se lo comi la tempestad.
4 -! , '?l)
:(De Tab)
COSAS
A Max Daireaux
'
o bien un ritmo que me dieion., .
*
O el ro Elqui de mi infancia
que me repecho y me vadeo. a ! ,
2 , .
. J
~
<&gh.Msi@ra[ -.e. : +( ., $ i 3 y ,
- t
,. 1,
3 . .i
la ltima vez por eUag
y a alejarme ten gloriosa
como la eqclavihibefia,
siguiendo el cardumen viv,o ,
I
(De Lugar)
BIO-BIO
1
. .
L .
Paso de sombra
.
Noche de las noches ( I 963). j..
: 1, ' ' j
REFERENCIAS: '-
1
-, 1 ! I (DeJo 6)
E c A R'O M a t T ~ EN A 2 * * i
. . I
* . !
. '$
I (Dc La seluGpmmetida) S I
'
-.
Mi corazn amargo jyo nu
; ;, ., ; ,* -> ,l '
Se apagaron mis ihparas * t I!./'>.
r-
41 ! '$a,' vi
abriendo con td&&-udlos-p&tos caidina*le$.
' -
:, .' : j I; I ,I):; ;k },I '
* : I
4 * F .. 3.. >.
Rama de boj, sortija para,uqqi&a,
-acuario en flor, hwqg$xjda, llaqa- : I ;
suave comwlq aj__ramgikrindq : ) r ii , ~
p&bh+l!4 pq playa.. ,
k
ho
1 .71 .'.- t" ##.:!~,u~;;
Rama de boj para sedi.&' dfa* > .
que te crece en el cielo c i ~ t i & ~ t.,+
amuleto de amor 'de'la dor@l&! '-
- 1
HIMNO AL ARROZ ..
tiempo,
para llegar 41 ms puro de los arrozales de China y entonar el
himno s
maysculo y soberbio que escuchar toda la tierra.
Arroz diseminado en las provincias, cantando con tu hermana el
agua
que te viste y anuda hasta que te levantas como los idolos,
movido por el viento que desata su tnica
y te dice la cancin quevuelasobre las ciudades enormes.
Arroz dormido en 1a escudilla de greda ardotosa,
esperas como una virtud a la boca que te anhela.
Seor, alto seor de la vida, canta en el tambor de los nios,
sonre en los p&pados del que va a morir,
abre tus ventanales, alarga ms el da para recibirte.
Despus vendr el sueo y t como un ngel estars presente!
(De Anillo dejade)
,*
I
Concha, Jaime. ))AZtazor,de h x n t H,uiloGro!(, en An&$%e Zu
Uniuersidadde Chile No 133.,e a-marzqde 1g6& 13- bPj
136. ,!
. < ; ~ < . I .
: i I I , , I I
* * * . * $ I I 2
pp. I 18-1.27. ..
-I
A f I,
ALTAZOR
(fragmento)
Canto II
Mujer el mundo est amueblado por tus ojos
I
Se hace ms alto el cielo en tu presencia
La tierra se prolonga de rosa en rosa I
S.4T.a : I
Te habla por m el C ~ Q de
F los paisajes sin viento 1
A la misma estrella , , ?l
I-,
i
En vano trataras d I ,
'1 * 1
' . xi, ,
Mi gloria est en tus ojos I ,;a
ELLA
-.i - ' I 3 L I :
j r i
- ---- .-.
f'
1- r-*_- * I *
Son ~ S I U ~ Qcpmo
S los ecos de laflw del trueno
Y lo mismo que los peKfumes . . O (
t
- . . .. ,
~
J
,i i I I.
. I
I , > . i! '
' #
Por qu llorar
La vida consiste en pensar en la muerte,
En quedarse quieto
Para sentir una lgrimi-qut'va naciendo en,
Por que llorar
Una experiencia redonda como los astros
Cae todos los das del techo del da
La muerte es no saber si estamos ciegos
- -
No acepto el llanto que se hunde
Y sale en dilogos de rboles
Y se va ro abajo como la muerae
En alaridos de eptrella adiyinada
Es mucho y no es bastante
Escalofro dibujado ai fondo como per alez
Escalofro azul pintado en las estrellas
' ! * . . .
Nadie comprende nuestros signos p g&tos 'de largas rakes
Nadie comprende la paloma encerrada en nuestras palabras
I
Paloma de nube y de noche
- I
1
i
De nube en nube y de nmhe en noehe 8 *
,
Esperamos en la puerta el regreso de un sudpiro j $ ' *
* ; ir!: i 4 * . 2 , . t 347
Nada vuelve
Se fueron los caminos
Se fueron los minutos y-las horas
_ I I _ *
. I
MONUMENTO AL MAR
., ;:1 '. . ; \ 1 - !
Este es el mar r,
' f
Queriendo imitadaeterqidadi - r
Queriendo ser pulmn o neblina de qjaros en pena
0 el jardn de los astros que pesan en e1:cielo
Sobre las tinieblas que arrastramos
O que acaso nos arrastmn . i.
I f r
os naufragddos .
76 Antologa de la poesa chilena tonE&rt$thnea
Tambin nosotroskiescuchams ,--
, -.* ! . ' ' , I
6 9
Que el insomnio no te deje calmar tus sufrimientas ' *,. '. I < +
1 % +?.
Tose tose revienta en sangreztus pulmdnes . ! '
Que tus resortes enmohezcan 8 . '
Igy,:. ~
OBRAS:
Losgemidos (1922).
W927). ..
Satans (1927). . . I
Suramrica (1927).
Escritura de Raimundo miatreras (1929).
E l canto de hoy (1932).
Canto de trinchera ( I933).
Jesucristo ( I 933). i r
< '
Mahfud Massis. Los tres, Santiago, 1944.
Undurraga, Antonio de. El arte potico de gablo de Robha; San-
tiago, Editorial Nascimento, 1945, 1 0 7pp.
Luigi, Juan de. Pablo de Rokhacc, prlogo a Idioma del mundo,
Santiago, Editorial Multitud, I 958, pp. IX-XL.
Ferrero, Mario. Pablo de Rokha, el guerfjllero
. . de la poesa, @di-
torial Universitaria, I 967, I 26 pp.
-_
e se@kbre,?, de Ig65.
* s'.
'
~
L I .. -
-Pablo.de- askhag, en cas Ui4ima.s.Noticzas,
13de m v b b r e k I@+phiglP: ' 1
*c
*
'.2
,., ! > I
- tentaculares y absortas; *
vida,
y, desde la otra vida, gotean las aguas,
yo estoy comiendo charqui asado en carbones rumorosos,
los vinos maduros cantam en mis bodegas espirituales;
suea la pequea Winett, acurrucada en su finura triste y he-
rida,
ren los nios y las brasas alabando la alegra del fuego,
y todos nos sentimos millonarios de felicidad, poderosos de
felicidad,
contentos de la buena pobreza,
y tranquilos,
seguros de la buena pobreza y la buena tristeza que nos torna
humildes y emancipados,
. . . entonces, cuando los perros mojados del i allan, des-
de la otra vida. . .
))Buenoes que el hombre aguante, le digo,
as le digo al esqueleto cuando se me anda quedando atrs, re-
funfuando,
y le pego un puntapi en las costillas.
Frecuentemente voy a comprar avellanas o aceitunas al cemente-
rio,
voy con todos los mocosos, bien alegre, +
I
I
corno .un4abi;icanteide enfermdades q u i hiciese vendedor de
i '
.' ,
Un rnuerfio erranteibradeb
AHORA,,YQ M E &CUERDO
,f", .'I
& Antologa de la poesa chilena contemfiurnea
me acuerdo de las piarascostinad, tan Olorosas a cchayuyos y a
sentimientos de Iloca,
y me acuerdo de los lagares, ciertamente, de los lagares de buey,
arrumados en los graneros, llenos de huevos y herramientas,
))entrejunio y julio((,
- y me acuerdo de las botas y las mantas espaolas de mi abuelo,,
me acuerdo de la media rayada del silabario y de las enredaderas
polvorientas de la escuela,
y despus, Taka, la cida, Aa.rida,Tdca,
la lluviosa ciudad negra, seria, fea y atribuladaj de santos de som-
bra y de aceitunas, 1 -
1
8 patadas con los riianicomios, ' -.
y las ca:ftas llusiosas: ))estudia,hij, estiidia,.las cosechas van ma-
'
': litas, a la bodega vieja se le cay el cielo *
' . i'
(fragmento)
'(I ."4 . 1
7 ,
, ; t.*.1-, .
con el resplandor de .los ataddes mfureciddss,: .
el gigante relincho de los sombreros muertos, ,
o:aque.llb nica-
mente aquello +. ' I * , I .& I *
. < ~
> I
cente, se.arrstra ., . I (
como una pobre puta e t
Ii r I! -,.- 4
. I
:-, I
C A M P E*. 0* N A T Q ,DE R A Y U E L A
',
despunta desde el jt3riente cordklleramo, y el,.invierno '
arroja la manta de Castilla, enormemente mojada por ,la gran
ventana del 1) I 8 de septiembre, adentro del cua'1;el crierno de
fuega del sol apunta.arlastinieblas,
*
con el ltimo huracnwrtre los dietittes1.
Q? Antologiu de ia poesh chilena ca&d?$.&dnea., I
Ya las desembarcar0 de fa--ancas partidas de 1 9 ~p~imnew
, los
.jinetes d l tan.&a respincia .enamorada que awique, a.Ehwe-
cos, rulencos o patipelados, dan quehacer a las nias bm&s,
truena la espuela entre relinchos.;~ni0 cantan >la$rodajasi bra-
man, encabezando lajornada del Chile gigante de antaiig, . s
hierve de alegre y relincha corno una yegua baya, en los mates del
. compadre Sanchez; cuya gran,panza reluce entre barriles y
tinajas a la manera de: las toneleras mayores, domando los
guarangos licoreados, t i 1
Y a pelea de ~ I ~ Q as car;Cptjw
. --.
,aven@wieEas:y a montura de jinete li-
-,
canten&;; ' I J$ . i :'bi'
:
7 .
. J . * 1 '!
I.h
4 ? I *
anchos campeonatos,
ali'dad de las entraas; la conmueven y la re-
ecen, como a un peral cargado de guitarras y nidales.
'
OF, querido c un pantaln usa-
, * '
' . $I>:*>
'': tiago, 2 j de -mayode I g6i (entrevista) 'Z ', ' 3: * 8
C.ANCION >
I . f i \ I ! t , l ,
a Mi lmpara estremecida
dio una inmensa llamarada.
Hoy la,hallars extingida;
Un :lArnpara3encendida
4 I / < ! . I f i t :, -'
espero toda la vida Alma, no me digaslnda -
tu llegada. que para tu aoz dairnida .
Hoy la hallars extinguida. . ya est mi$puerta cerrada. %
., : .f2
. . , \ < I_ I ti (DeL~ana)
* & - .- .,( , $ ; i s - 1 ,
I * I I
.. I
i
(De Auenturki)
Vzquez, Alejandro. Alberto Rojas ymnez, Poeta Erranteif
Atenea No 255-256, septiembre-octubre de 1946, pp.' 23
248. *.
F'
5:I.11, iq 95 4 *'
L t 1,
Oyarzn Garcs, Orlando. )?Alberto Rojas,Jimenes,,p& IieriL-
q
Sintiad
98,.
CARTA-OCEAN0
Una casa n a b a n d m
;4
7 s a la claridad de las
j'. ., I 3 '
< ,
, '. - 1
I . . I
-,:*,!, f,:1-
No puedo explicar tus pies crepusculares,
amor inconcluso, alcanca de esperanzas,
mujer, vaso contenienda el da, . I f
*>
_>
I.
I
. -
el agua y los pjaros. &l,mascaEei-oy. no el de la mscaca,
no el alquila&i. ye+plbcar ~ p ~ ~ n f u n d i . ~ -el; ,que
- y explica
es el polvo- &ospajaros saben>que.novuelan . - .
y t s&es que vives apenas
entre ,el sol y el;:ag,yad I .. r ,
B A R D E LOS. , A P O S T O L E S
<It
tarde ya.paFagqguir:Viajandb e
ividamos la piedra 'en SQ~OZ&,; $>Es
ta
..t~kK9hmi.
wkki ,'".l,.d
TlF.rF$
rplirrpf. I ; ' ~ , . ~
c
- */ f ak,hkm*kSEl &*bH<< b$ 1
m&q
.' ,'
I(. ,
Nuestra tierra se rnue
REFERENCIAS:
0 .I ~
I a :
. " . :t .- :
Lbrame de los viajes de miel al otro mwdo > I
si debajo de un rbol el caballo me espera;
lbrame de los garfios de la montura blarrca,
de los lomqs de nardo de la yegua ca
I
:' ,
, *,>I.
No me dejes correr en tus'c
queho pise tus hierbas fat
#)C$,.?(?b
en tus aguas ocultas-qpeno derrame &pumas, ~
de la. culebra
-- .de
. oro que
_ - en
.-_el rbol se enrosca. . .. -
. . I
8 ', I 1 '9
, 2 1
AGUA P R O F U N D A :
- -
lengomelancola. h3 wlenciosalytibia
<.-
, . --.-,-.y i, ,
< I
.& . 7 '> *J , I
< v . 1
... . ,-,
, , ,
1
t
qu imponente tu porte de azutena dd L;ba&. * 4 *I i j ' . -
<&;'
& efhivio agreste tiene la menta que t traes,
qu espumoso es el vino que desborda t + ~ ~ p
f
-
I
-2 -
todo envuelto en espumas;
sigiloso y engaoso ere
pero en seguida zumba
bailas puertas adentro,
abres oscuros tneles,
elevas, suspendes, arrebatas, -
--P
OBRAS:
Crepusculario ( I 923).
Veinte poemas de amor y una cinci
b. \ *.<' ' ~
et@.Memorias y recuerdos,
de encm al i1 O de junio de 1962. I:
n de Residencia en tie&tz@*; 4
s, New k w k , 1965,222pp. ~
ARIPOSA DE OTOO
El sol,.ahora, Se va oi perece. I
convalece.
Pas la hora de las
rod0 s e va &la ads, amigos. El so1,aaho-a,co
Se va o perece. b ,( ..
i
ril I *
tibia meir;odea,>;, ,
p e dice; IT. e
, < . $ 1
Se va la mano
Se va o pqcece : f a .
1 . I
I
La mariposa vc tea
Se va la rosa que desates. revolatea, - , .
y desaparece.
1 > ._
SNGELA ADONIC
1 . 1 . ,
. , >
I 1
. I
- I 2
. . ' r
Sin gastarse las aguas, simcostumbre ni t k m ~ p q . . (<- 4 , '
. J - ;. : . ' , I :. .
I
:I .I \,' .I 7 ,
,r
I
* I .
ydesciendedenuevoalavidadelbuque . . ; + 4 (.>. I !
1 ,
TANGO DEL VIUDO
. , *-.
etratos de nadie en las
i
Cunta sombra de la que hay en mi alma &ra pgr rp&rart,eY
:v. :,,h c.-? *
t.
, , > , e n I-, {
i& 1 _. lJ,l
. I
~
oda en largas nochi& sin.mez& dt alvido, . .
+-
f,*.,J i i , ,:,
. 1.,i ,
i
-,:
< , r I
.iii.i
I . , (De! RRPitalerrciC&#l&&*a; I$
*,
132
intermig&f&&&&fi
y devpran sus ojos de sal d
CUandO Ta lun%entrega
<.'(1 1 s
sus cajones, sus muems - I
cubiertos de amapolas m
cuando en d saco de la luna caen
lostrajes sepultd0smrel rnm,~-II: I
L'
flechas pegadas a tu alma cadag, Y
seres dormidos en tu boca espee, j + ~
- 1
' * *-
,Son las venas del apia! J Son la espuma, la Bis
los sombreros del apio!
Son los signos del apio, su sabopr,
de lucirnaga, sus mapas
de color inundado,
-! - ,' * a, %: -4
r: 5 - l
;=,
y de vmitos vqdes: , ( I '
me
Y esegusta el canto
sonido de salCiego de los homb
que golpea - 1
<
* :
.
,
las paredes d.el d b a moi.ibu@&u .L: pi; I . r_ -
y; I t .
N O H A Y OLVI :Sona(Zl
i me preguntis en aonde he esrado
ebo decir ))Sucede. p**E13e; - -
ebo de hablar del suelo que oscurecen las p&
el ro que durando se destruye:
o s sino las cosas que los pjaros pierde
el mar dejado atrs, o mi hermana lloran
Por qu tantas regiones, cpor qu un da
se junta con un da? ;Por qu una negra
se acumula en la boca? iPor qu muertos
Si me preguntis de dnde vengo, tengo que conversar con co
as rotas, 5:
con utensilios demasiado amargos, iris:
con grandes bestias a menudo podridat
con mi acongojado corazn.
w Antoloe'a de la poesul c h i h a C&
Nunca llegaste a hurgar e&d.bcrlsill~ OAF^ . .iij ' - i t ~7 ti~.rnt f
'I
posible tu visita:~~.vestjlme~~a.roj~i:C: , U~IL b , ?
*
it '. I JL . ~
sin'auroral alfombra de cercado silencio: ,, - #Y .
8 5
EPU C A C IO N DEK C A C I QU E
Quiero ir
detrs de la madera p
Toltn fragante, quier
entrar en las cantinas
guiarme por la luz del avellam;&ctritxr+ 1 1 , .
tenderme junto al excremento de las v&is;lAI *
morir y revivir mordiendo trigo..I . A !I '1
. f ': ? k
- --
Ocano, treme * 1 2 1 .I
' k s )'I I
/. S b. $ i dh i 3 d f m -4 -.
1
BOTANICA I) l I l - c y : .
., ,' 1 " GI
. . , * v i , t i ; - # ! -<!-!
. ~
'1'
, ..,
I ,
, I ) < I a
Yo tena catorce aaos
y era orgullosamente oscuro, *
delgado, ceido y fruncido, '
funeral y ceremonioso: .
yo viva con las araas,
humedecido por el bosque,
me conocan los colepteros
y las abejas tricolores,
yo dorma con las perdices
sumergido bajo la menta.
Mi corazn ha caminado
<
. _. .
j, ' I
REGRESO EL CAMINANTE
7. ( 9 I -
I
LA MAMADRE
Oh aulceamamadre
-nunca pude
decir madrastra-
la del ague y . 1barb,,
~ - :1,) :
1 j
el spero
cereal de la p&reza
como si hubierw ido
repartiendo
un ro de diamantes.
' I
?
EL P A D R E
recriminaba, hostil, . i,
I * . ; ;.1, .
mientras la tempestuosa * I ' J i
sombra, la lluvia como catarata , I .* .' % $ -
r
1
t
ahogaba poco a poco
el mundo : ! , ' A
f
'
sus banderas v i $3 % 9 1
rid@;& ianjnq3mbsi
roam *&as: tEn cal
.F,i1g0~3&ftZLs&j&dq t y v - n * :i : AS* t*u)j sh
~ ~ ~ ~ ~ ~ t ja a e n t de-i%bM
n laraaadd e -tal*. *mq
JE55
, * / .I .* I . ~
XI 1 ,
; 1 ' +
La establecade nuem sobre ta tierra, porque esa era tu misitin
Y tu lmpara de oro impeda que los lobos se acekziran demasiado
' 4, $es y agka&i a d i r t a 3 ' - p a # i. i m T t i : 1 ot
y mezclado con las p ~ b sdel i &gdalo&i& abdmlhZeq-o,
con la honda llena de grak&&+aMwMar pdaper-
tara la ciudad, atrbuido al tiempo, re los seme-
jantes, lleno de invocaciones y de himnos. . II f
peque 19s pasos llegan al rnwo i -': 1 ' .;,t '= , ' 4 ' t -
I
y nada pNedo cumplir#dan~ezite da.casturnhe pura; -.;; t ' .' i
;Ay, madre! aqu en el fokdetde rn,mc:;gritasy todada tratas
I :de guiarme,. tu , m m .tienabla,entp, mis seatidosi, y %
i ~ q u i pedir?
n :. 5il' ' ~ i - 1 I
1'
*
. .. . . r o n d q d q - &los
lamido por silenciosos aliipla,leh ~ spqgo
nios
y vea pasar claramente el carro entre las estrellas, la palma que
. ; .i i i ,,
te conduce ancha como el Fipm-edtb:
Y llorar, nada ms que llorair,-ver cbmo te Nerd& eitir c I ~mar,
una llamarada entee bs t&&pa~s,. 4 e ' '1 s
.
1
?
1
#
- t
I
$62
Yo sentir4 por todos. Me tender de bruces,
hasta que me perfumes la sangre y el aliento.
2En qu rincn h u d l d e fidF&X!ri ualf@s& ' )"
8 ,<e'- r ! h . . & T ! 1. . 1
' i l P. ., *' 1 I
5
c t -
I * I _
. 1
1 >.
!, ' i ;if,
. , 's L;-lnt
6 I (VI ''di"&',
Solloza el mundo en nuestra tierra, .
y las estrellas, y la flor, p5.lg
y la palabra de los vientos
y todo rosal interior. ,
y esta tierra con que &&nos, . I ,.
nos impide toda ascensin,
y toda ala cadaen tierra
se nos pudre en el coran.
,< _ h . L c
LUTO I R R E A L
1 ' ; . i
. . -
(De Viaje del alba a la noche)
TIEMPO DESHOJADO I
i
:
.
? i
I
I
Arenas, Brai
cvicamente exeto. .
Serensimo canar&
cuya captura fue un'nak
* 70 Antolo& de47 poesp,@fgqi+ cqq&ypjpine~
para el grifo de agua mal cerrado.
Apenas hubo terminado el ao: ,I.::
el ao escolar, naturalmente.
A LAS BELLAS % ! \
ALUCINADAS
\ I $1 , * , i,
( s i
'
r .
$ 2
RETRATO.
* + '.A . -"&.,
*:jp* J$P'F'*!iF!L.
La mitad de pjaros migratorios
ronda sobre otra mitad
de pjaros volcanes.
La belleza los ensordeceF
'!
.
los hace seguir
I
la apariencia de un canto,
el canto tuyo se hace encantatorio,
el carruaje de pjaros
rehye toda tierra,
el carruaje de nidds
rechaza a los felices.
I,
Pasajeras de calcio, , ,
' e- I - 4
- . r
que yo he vivido.
Todo el ocano-.smapara.
- - _ nos'&
concluimos.
Todo el ocano va a cotonart
Todo el ocano dejar escapar a voces
el secreto.
Mujeres y hombres
vendrn a escuchar sd VOZ de
propagarn su grito, , ,:, - :
y acaso palabras mas
I I
va a cerrarse el discurso.
Pero, iresurge, lmpara!
Y par mucho que el texto de la luz
te haya enloquecido,
mustrate al alba,
hazte el cristal de su deseo, 6 Om.
fermenta el amor, el ojo de su espejo,
SA F A N T A S M
'
La casa est en la tierra.
Est como la fruta
esperando que el sol nutra su cscara.
Nutra su techo y lo perfume
con toda la experiencia del espacio.
la fantasma cas
I .
REFERENCIAS:
LA VISITA 1,
<:
I
1 k..
& ( I / . til,
Espranos bajo el ciruelo, zagal de los difuntos!.
Abrenos ese estanque, el corral silencioso que-la resaca de estre-
llas y el dorado crepsculo solar layan da t q s da.
Las yerbas altas acallan a medias las Iapidas marchitas; L .
,-*
I
7 J - l
. ,j?' <,
&
*. siqm- 1
t '
, $
'
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1. I.,
t
,+
4
a
'
I
".
L
0 : L , I ' ' ' *.' , 1 .
Y, nuevamente suma
))Estbien. Todo eso es real((.
mhs para' qtiien lea estk pginas tantt, tii%po
;eiP, @n ha esperadd?. ' -.
Y el mismo sol besand la colina,-astumba5 detenidas. Y: .
I
Fin de esto.
Estamos en I 950 en un huerto marchito de Totoral, la colina don-
de resbalan los muertos y las enredaderas,
la colina de los amigos. i1g5o! Tanto tiempo pedido estaba
aqu, tierra adentro, adonde liemos llegado sin pensar, agol-
pados como una rfaga de nios ? una charla grave.
+ <
1 un solo besowiejo
Eduardo ! h @ i k D I ' ^, . 3,:
t -
'. ! I- I :1 I-.
V E N U S E N EL PUDRID.ER''JP'-~*
'*
I ,!) ': :, I ' @
i&aquet8mi, lx!.
e ~ c & a ~ t ~ t$! c w a' I :~. , ,I: : i - 8 : c j t f t J . t 4 I.
~ ~ i r l . ~ ~ s r h e n t L . a . l a . ~ ~ a<3t , r ( ~ .
(El sol alumbra para buenos y malos)
Aquel filsofo que, para probar ladlonkstidad$iesudomi~;iI-! I
T ejempkficas lo'singular. a
T e expu1sas:Repetirte essotra; .
i Qu extrao tu retrato de hace veinte aos!
Lo que se vuelve a sentir
muere por primera
I
lla No 1.7 agosto de I 968, pp. 34-39.
I86 Antologa de la poesa chilena coJrten$mrned 1
Nada ha cambiado, ni sui ea&s ldamcas . d .
j . .' i
.\
, \ '
. +
r . s > I
. -
Hoy es un da azul de primavera'
., .
creo que morir de poesa, I > .
A&!op*a de fa poesa chilena & ~ f i ~ & a i
.a
Si embargo y mo usteaesi,, ,. ,
.+
~ t.r7., ;,! t.
EPITAFIO
De estatua mediana, .
con una voz ni delgada ni gruesa, , . t 1 , J , % * ,ir-.
LA VIBORA
otoo
y se alimentan de races y de hierbas silvestres'.
Entretanto los sabios, comihos pbr ls'r
se pudren en los stano>,de,las
<
:,e i' cat.e&a$&,
lmas nobles' 'son tpersegudas i,@Iaw
I d I <
c
y que un minucioso bombardeo areo
derribe rboles, caballos, tronos,
Pero qu importa todo esto
si mientras la bailarina ms gran
muere pobre y abandona
Francia
la primavera devuelve al hombre una parte de las flores desap
recidas.
I Tratemos de sef. .' :es, recordk!id@*ycj,%hp~t$-~.'$#s&a)$
ft
p" ' 1'7 ( 1 r;-' ( - 7 , , !,< 1.: ,If ) " 'II'I f.
. I.3 *u s I'.
Extraigamos de ella el lquidd i h d a d o r ; i: * -
1 'j B. pr I
as Y a emas1
.I
CURSO FUMEBRE
Es un error cr r'que es
puedan servir pari curar el cnceI
el astrlogo dice la verdad
pero en este respecto se equivoa
Mdico, el atad lo cura todo.
Un caballero acaba de morir
y se ha pedido a su mejor amigo
que pronuncie las frases de rigor
AOVECIENTOS TREIN
to.
I NkanorParra ..-A
, <
compaeros
~ a ~ perrnamsieronwmim
e . en lalimeve s
medio siglo ,< -1
tl laya -
Al Kanchetunga, y miro con escepticismo la brigada interna-
cional
Que intenta escalarlo y desciirar sus misterios
Veo cmo el viento los rechaza varias vece
Hasta sembrar en ellos la desesperacibn y Ia
Veo a algunos de ellos resbalar y caer ai abismo
Y a otros veo luchar entre s por unas latas de consqrva
I
a mis espaldas
202 Antolo@'a de la fioesu thilena cm&pdt%3t&
.Y,Q,&~Qb&er&ejn pasm 1. I. !)
Deja que se les asesine tranquilamente <'* I i .. <.! *Tf, >
Y&ejoi que g
. . . ,,km'd ! * -
: I
L
, I ' +.
' C
,, , ' ;u :.
as Eqil'e fue ei ao mil noweCientos treinta *.ei
; ,
salamandras.
Pero las ms misteriosas de todas
n explosiones
a nik km'
El alma ve lo que el cuerpo no
Hombres arrodillados
Madres con criaturas en 10s Draz
Monumentos ecuestres
Sacerdotes que levantan la hostia:
.-
Organos genitales que ;e jiintan,. ~
_ -
Pero las ms &trordinarias de todas
* I
Son , ,
sin lugar a duda
icas.
-.
204
lavando el ruedo de sus sentidos,
Antologa de la poesa chilena contmpotdned,
I 1 * J --:!; I .
4 >
E!
1
porque es la duea del universo I ,
que la recibe con cuernos finos,
el instrumento de sus progresos 1 - i
1'. ,741
'
f.)',,.,
'7 ?
'06
sinisentir en sus p l y m ~ la
s rpayea. *:
Sah desde una nube desiriflada
sobre un firme velamen en aprieto.
--
Nadie vio su parbola de fuga
hasta el blando sepulcx+odel ocno. +
Ni un recuerdo de vrtigo curioso
seal su existencia frente al puerto. . .
, :
:
#.,
' lj-.cj '
L,: ,
2
. I
'
'
' l
. I
Se quebraron sus alas en el mstil .
y su voz dio su aliento a las arenas. 1
$ 8 " . .
LAS BRUJAS I :t,f , , , ' . . I * ; t b ! l
,! t -11; __ ?':,
REFERENCIAS:
Loyola, Hernn. Gonz
les de la Universidad de
Rodriguez Fernndez, Ma
te. .'.,en Anales de la
Benedetti, Mario.
Maana, Montevideo, 5-111- I 9 6 5 .
I
G Q m a w MiiY459 '
AL S I L E N C I O ----b ,c
-
,:. b.3 p . 5 ' : *;l . ) d * *, I
*,L>i ;s*+*,:
oh,voz ,64- yoz tg4& el,h u e q da5 mar,
$:
majestad, t nunc+,
tG nrirE.,cqsaiasde estar en todas partes,
prque te sobra el tiempo y el ser, nica voz, ,
1. . :.
* .
E,a'&l.Est lloviendo.
61. Mi padre viene mojado. Es u11olw : ~
sible ,+ 9
r
+ * .I - (IkContm la mwrte)
U N A VEZ EL AZAR SE LLAMO JORGY d A C R W S
GURIDAn, HERMOS
. ,
A LA SALUD D E A N D R E B R E
c
- , I
4
!
I -
o no ser.
. $ , .i '
(indito)
.I
CARLOS .DE#
RObA (9ZO-1962) '
OBRAS:
<I'
. ..,i ;F
r:
'
- 4 ' *
REFERENCIAS:.
Lihn, Enrique. ))Carlosde Rokhz en Mem
!
go, pp. 549:
. A i
I
, i -
otra eternidad.
La ms re
CASCAD
m .. . . .
Lscribid mi nombre en el libro de la noche
donde yo anuncio la venida de un ocano m
a la cada de los pjaros que han pqrdido sus alas
sobre los follajes en que sangra el sd
I
decidme
cuntos ngeles pueden nada
c <
- I
Aqu est el da
su manto que azul llena los
Oh,jornada de 1w2
rub recin nacido sobre el polen,
todo lo cubres: elpaisaje
y los hombres alcanzan u
T doras los rincones de abejas y de plumas
las altas ramas donde el alba se esfuma
para que nazca el da cmo uii espeh en llamas.
All mi amii atsba el grltb de las gafias
y el rumor de los pinos que se elevan al cielo - fi
. .
ALFONSO ALCAL
OBRAS: , .I
. j ii 19%:.
trod(,El Mercurio,27de julio
. a
1 . ,. 1: , . . f! .
-. ) * .
cose\char.c=qcarqhb&friolqtm . ,,;,. , .
~
* * i7 _, !-;! ,, ,I 9 ' 1 1 1 : . {
REFERENCIAS:
3 I r .
Montes, Hugo. Prds\sntaciOrn d&:ld'
' 'Jt)
i&el ' '
L ,
, , 1:'
r
1
-
.< . 1 .. . * -
t
L ..
RETRATO DE UNA E S T U D I A ~ ~ ~ E .
- y, . I t(; '.*'
Todas las cosas del tiempo, todas las cos
vibran entre las pawes callestenel crepG
Nombres derramadjs, hiqtaqibies solas, ,; ! .
* . I ,
EL COMEDOR''.
.*
; 1 , I ,
EL CAFE
EL AGUA
A medianoche despert.
Toda la casa navegaba.
Era la lIuvia con la lluvia
de la postrera madrugada.
Toda la casa era silencio,
y eran silencio las montaas
de aquella noche. No se oa
sinoqieq el agw. t. 2
-
222 Antologa de la poesa chilena conkmb
Me vi despierto a medianoche- .. 't.4.
i ',
,!A
1
&emi ?+Gil
r f w f ti
- .
RAUL &RIVERA(1926)
OBRAS:
Fiestas mortales ( I 957)
Variaciones domsticas ( I 958)
;* ,* <I
REBERENCIAS :
Lago, Toms. ))Oh, poetas jvenes, prlogo a Fiest+ 1 , ; 1 ' .
S E N O R A SC H I L E N A S
I /
_ *
de Pinto, de Turqua,
de Rarinco y.de Pa. *'*lb , * I
224 Antologa de la poesa chilena contem$orhw
Seora de los barrios y re
que se abre paso a risa
con su cesta de peras,
tomates y cilantro.
Grandes amigas de la
y el caldo de pescado. I. . 'I
en Rengo, en Quilicura,
avado y de la.huerta,
esposas del maestro carpintero. I
REMEPIOS CASEROS
QUILMO
y no encontrando . 1 .
su voz no se abata;
slo que en vez de risas, cuatro lgrimas.
Bueno, bueno, , w+%t,: 20
volviendo a mi relato - I a
no se acuerda.
'
de polvo en el camino que el vieiito arranslina:
Esa sombra que el fuerte sol de marzo
forma i n los matorrales. ' I,.
..
En la casa una mesa con r cosad:
2 %
r'
'
'
i
I
y los desafinados ladridos de los perros,
el Gaucho y el Pauelo.
El padre, Don Manuel,
llegaba con lo oscuro. . b
I' 0
en el rancho de all
donde se veneraba un santo mi
Iba g e m en carre muy lejeess I 3.i I
. ' ,!I
manejaba bodegas. 1 I*
I
.Vos tomamos un mate con azcar.
Doa Cleofa por fin
pudo tomar asiento.
Pero pronto se puso sus anteojos
y tom una costura.
Conversamos del tiempo y de los hijos
Todo ha salido bien. Pero se queja.
Siempre hay desavenencias. Sinsabore:s.
,e preocupan sus nietos.
no tiene mala salud,
a otro le va mal en los estudios.
Bueno, la vida no sera vida .
si furamos perfectos.
Sonriendo se seca las mejillas
y muestra la ropita que est haciendo.
Todo ha salido bien.
El barco lleg a puerto.
Contemplo los retratos de sus hijos.
Veo los rostros de mis siete amigos.
v
Y no s bien por qu
cuando salgo a la calle
del domingo de invierno
sientcwj-rnicorazn como un crispado
redoble de tambores. ' t . I , k'
DULCES CHILENOS
almuerzos en glorietas,
rojizas polvaredas del verano P
, i i I
LA A B U E L A
- - - . .)'
Se puso tan maosa al alba fra,
la cerrada de puertas, la absoluta de espaldas,
cosindose un pauelo que nadie conoca.
. I
7% iw
b U t V b 3 C ofiKk.31
oemas de este tiemp
REFERENCIAS:
No es lo mismo estar so
en una habitacin de la
por fin.
-- .-
- -*- I
morirme de m mismo
para no recordarte a cada instante
como el ciego recuerda la luz y el condenado a muerte
la vida, toda ella, en un abrir y cerrar de ojos,
porque ests ms adentro ,dem que yo mismo
o existo porque existes
o yo no s quin soy desde que s quin eres.
!
~o es io mismo estar solo qui estar sin ti, coimigo ' .
con lo'que permanece de m si t me dejas:
alguien, no, quizs algo: el aspecto de un hombre, su retrato
que el viento de otro mundo' dispersa en el espacio
lleno de tu fantasma desgarrador y dulce. 8'
! *; I
vivo, vivo, * I I )
L A V E J E Z DE. N A R C W ~
que remienda su U
240 Antologa de la poesa chilena contempornea
la que amenaza con entrar de monja,
la que se eclipsa al fin entre la mvchedumbre.
Y bien, eso era todo. Vase Ud. de viejo
entre otros viejos de su edad, sentado
profundamente en una plaza pblica.
Agita Ud. los pies, le tiembla un ojo,
lo evitan las palomas que comen a sus pies
el pan que Ud. les da para atrarselas.
Nadie lo reconoce, ni Ud. mismo
se reconoce cuando ve su sombra.
Le hace llorar la msica que nada le recuerda.
Vive de sus olvidos
en el abismo de una vieja casa.
c Por qu pues no morir tranquilamente?
2A qu viene todo esto?
Basta, ciecre los ojos;
no se agite, tranquilo, basta, basta.
Basta, basta, tranquilo, aqu tiene la muerte.
(De La pieza oscura)
, I
, 4 dc octubre de rgr;ro.' -. 1
----_ _
. (
_ -- - s, 4. 2
iII .'- \ j;
RIO D E M I INFANCIA
: .
%
zo de 1965,pp. 137-138. I ,
f
4 ' /
SOY P O B R E COMO LA R A T A , . . .
un ministerio y un ojo
es de chofer del mi&ma.: I o
~ ~ u n . h&iqw
d b ~
ZLBL b&Mosts, ,G
O dejar recuerdos pero dejar hijos,
o sobrinos.
O H S A L V A M E . D E MI...
(inedito)
(in&t o)
Ni me oigo yo mismo'
quem9 har$a@lar por inso
invitndome a dormir
,
252 Antologa de la poesa chilena conkn+orm@,
Alguien trajo piedrecilias el wraw pasado.
y dijo sus deseos en la tumba del rabino Loew.
Sabio rabino Loew, hemos domesticado al Folem .
L
y no somos feiiced.
Al menos debes saber que nadie dd'rnundo ' ' '
volver a clamarles. Ahora las tumbas vivirn en
paz puesto que en la ciudad sin fronteras'fushijos se con-
funden.
Estas tumbas que han adquirido las propias actitudes,
la indiferencia o el dolor de sus dueos,
seguirn siendo exactament como ellos fu
Pero caen las hojas y sobre elks vendr la
Ahora es el medioda de uh dorningb '
AL MISM
vamos vamos 1 ) .
I *
(De ~ . ~ . ~ y .' Q w
.y*, \ I.- *
t pensabas
en la mxima libertad-dedetmme como un
insecto
en la atmsfera de un junco
ese da
t slo pensabas en el tiempo
que necesita el amor
para nacer.
'
,i
.,L _ i.
B A L A D A D E LOS B U E N O S D E S E 0 . S :?,it
DESPEDIDA
.: <'.
que respiramos y dejamos de respirar. .\ . ( . ' * ! ' 1 .1 -
(De *Ez:Braoz d za'me7tio~&)
. ,t. 1 -
LOS DOMINIOS P E R D I D O S
Homenaje a Alain-Fourqier
Anocheca
y al taido de una campana llamando a la fiesta
se rompi la dura corteza de las apariencias
y aparecieron leacasa rodeada de glicinas, una
muchacha
leyendo en la glorieta bajo el piar de los
gorriones, el ruido de las ruedas de un
barco lejano.
La realidad secreta brillaba como un fruto maduro.
Empezaron a encenderse las luces del pueblo.
Estbamos en la ltima calle de un pueblo del sur.
Los nios entraron a sus casas. Omos el silbido
de un titiritero que te llamaba.
T desapareciste dicindonos: No hay casq, ni
padres, ni amor, slo compaeros de
juego((
y apagaste todas las luces
para que viramos brillar en el cielo de la
adolescencia
las estrellas rojas y blancas que nacieron de tus
manos
en un atardecer aldeano de 189. . .
Hablar de un poeta
es hablar de las colinas, tos estanques, las planicies de
la memoria,
los peces, las enredaderas, las marejadas.
Poeta de nombre claro como un guijarro en mcdio de la
corriente
reunas palabras como pedernales
de donde nace un uepque es olvidado.
259
' .tonelero, el cartera,
T sabas que la poesia debe ser usuai como el cielo que nos
desborda,
260 Antologia de la poesa chilena contemfiortnea
que no significa nada si no permite a los hombres acercarse
y conocerse.
La poesa debe ser una moneda cotidiana
y debe estar sobre todas las mesas
como el canto de la jarra de vino que ilumina los caminos
del domingo.
Sabas que las ciudades son accidentes que naprevaiecern
frente a los rboles,
que la poesa no se pregona en las plazas ni se va a vender
a los mercados a la moda,
que no se escribe con saliva, con bencina, con muecas, .
ni con el pobre humor de los que quieren llamar la atencin
con bromas de payasos pretenciosos
y que de nada sirven
los grandes discursos tarta-mudos d nen nada
que decir.
La poesa es un respirar en paz
para que los dems respiren,
un poema
es un pan fresco, - - - - _.-
.
un cesto de mimbre,
un poema
debe ser ledo por amigos desconocidos
en trenes que siempre se atrasan,
o bajo los castaos de las plazas aldeanas.
VISION DE HIROSHIMA
' . . .arroj sobre La tr+ie
ciudad un proyectil nico, car-
gado con la potencia del universo
.MAMSALA
PL~RVA.
Texto snscrito
milenariQ.
. ..
. .
*.
WALDO R.OJAS (1
OBRAS:
Caldern, Altonso. 3)
.
264 Antologa de la poesa chilena contempornea
Boletn del Inshtuto de Literatura Chilenq Nos. I 3- 14,.
febrero de 1967,pp. 80-81.
Enrique Lihn. Una poesa de la existencia((, Marcha (Mon-
tevideo), 2 2 de mayo de 1970.
PRINCIPE D E N.\IPES
AJEDREZ
VENTANA
1 + (indito)
, . .
ir( De RelactO
EL PASEO DEL SASTRE b E S N U D 0
, .
Despus de clavar esa aguja
con dos manos en la silla. .
y cerrar las cortinas, ojales y retazos,
camino. .
Gonzalo Milln 267
Puede que observe los vinos o el ro
o doble bruscamente las esquinas
tratando de huir del figurn oscuro
que me sigue,
o puede tambin que de pronto me detenga
y cierre mi nico ojo y mi bordado
con un nudo negro sin ms hilo.
(DeRelacin personal)
iR E V E R S O S
LVIII LIX
(indito)
Apndice
2 72
Antolog@ & k poesa chilena contempornea
estado por unas horas en mi patria real, \ en mi costumbre, en
mi suelto antojo, en mi libertad total.
Me gusta eerbir en cuarto pulcro, aunque soy persona harto
desordenada. El orden parece regalarme ,espacio,
' ,
y;:este apetito 1 '.j t ,
de espacio.10t h e n mi vista'y mi alma.
En algurias ocasiones he'escrito !iH@iend un ritmo ireco@&
en un cao que iba por la cane lado a lado Cod o, o Ggii$itIo
109 ruidos de la naturaleza, que todos ellos '$e dik 'fu$den en - I
:,
Recogido por Jos Pereira Rodrguez, en Pginas en p o s a : GabnZla Mistral,
Editorial Kapelusz, Buenos Aires, segunda edicin, 1963. pp. i-:j.
Lleva la siguiente nota: En una tarde de verauo de 1938, durante los Cur-
sos Sudamericanos de Vacaciones que se celebraban en Montevideo, se reunie-
ron en el patio de la Universidad, Alfoitsina Stofni, Juana de Ibarbourou y Ga-
briela Mistral, para contar cmo escriban sus versos. . u: i 3 I. I
I
$
, '- I .
-.
Generalmente me firmo em los dos primeros versos. Los
necesito para empezar a caminar. Luego que he escrito estos
primeros versos me detengo un momento y entonces con-
tino. A vecqs, naturalmente, pueden ser tres o cuatro. Nunca
se me presenta el poema: completo en la cabeza. Veo partes,
re de l. En m, tranva, en cualquier lugar de la ciudad,
caminando solo (me gustaba mucho caminm solo) entonces
me llegaban estos versos iniciales. Debido a mi. buena memo-
ria nunca los anotaba. ' '
Cuando escribo hablo en voz alta; empiezo a decir versos del poe-
ma, como para ir saboreando las estrofas, como para esti-
mularme a continuar. Para escribir no necesito ningn
excitante -cigarrillos, caf, vino, etc.-. El nico excitante
que he utilizado es, si as pudiera llamarse, el decir en voz alta
lo que dejaba escrito en el papel.
Escr'ibo, me levanto, me paseo, cambio y corrijo algunas pa.
labras. En la- actualidad (debido a que veo muy poco) trabajo a
mquina y a eipacio dos. Llamo a mi mujer para que ella me
lea io que he dsctrito. De otra manera no puedo seguir escri-
biendo, pues pienso que en el texto puede haber cosas inconexas.
Debido a esta enfermedad he perdido el sentido deaalgunas
palabras. He olvidado (y es un fenmeno muy curioso) lo que
alwnas palabras significan. He tenido, pues, que cambiar mi
forma de-trabajar,, adaptando mi naturaleza a este defecio de
mi vista.
V
VI I ,
* I
VI1 I
I e.
c*
I : I .
1 , .
VIB .. .
< .
, I * I
En el da,de Navidad edd aiio pasado me encontraba en Q a n t h .
Y de improviso una invencible trhteza me hrninh el espcih'.
Vi.va en un doeeava piso, fre al! ro de las Perlcis. Pas&an
remolcadores, .sanapanes y veEerasJ %en. esa ta& que :me hacia
volver .los ojos hacia Chile, Senda en mi?corazbri..la ausencia
del I.01, de Pascua .que,he uisto dtsdc mi niez en la casa de los
amigos. i Qu poda expresar.mi,alma en esemmhito de: sdk-
dad? Entonaes, pens6 que la dernostiea&n, de mi sangre pdia
traducirse en un p o e m de nost-algia. No podia(expresar mis 1
/ I b
' >
. .
[COLLAGE] , 1 , *?
..
I .
I )
PABLODE ROKHA
I .. > .
))Toda mi abra, toda, absolutamente toda, es +tragica.;dioiaiskad
volcnica, insular, dramtico-ocenida, a m o .el Coatinente! 4
Americaoo. . .
L I -_
I - I ;,i+ . -
A');-' U'
a: ..! I +'
-3
I
4-2.;
iCOMO ESCRIBO?
JUAN GUZMNCRUCHAGA
qo he escrito nunca un poema deliberadamente. Aparece un
krso, toma forma, se rodea por otros. Escribo de memoria, en
calle o en ciialquier otro lugar. Slo despues anoto el poema
mi escicitorio. Pulo indefinidamente. Guardo un poema un
s o un ao y desps vuelvo sobre el asunto. Publico uno
tre cada diez. A algunos que les hallo cara de mal nacidos, tra-
de levantarlos. Pero si veo que no tienen remedio, los dejo. . .
Escribir poesa hermtica es como cantar para adentro. . .
En literatura, hasta la palabra comprometida me parece
digna. La poesa en manos de la poltica es una triste
midumbre. 2Por qu no usar la prosa?. . .
No digo que tal poema es bueno o malo. Me invade, me
inquista, lo quiero o bien sucede todo lo contrario.
~
Bc
%puestasa Germn Ewart, El hlercurio, Santiago, 27-v-1962.
_<
-
Ahora Chilenos en Pars pone de actualidad la figqra
a viajerq, de,ate.'hQmbreque p ~is. i tras de -15.vi&
idado hasta hoy la publicacin de un libro.
-VWIOS a ver quk piensa 'Rojas Gimnez de su obra y & la
bra de los otros - n l r . ' M . d : . ~ ~ ~ ~ , ' ~ : hen
~ I su
~ ~ busca.
l i d o Lo
frente a una Underwood en una oficina ministerial.
,'esde0ii.l; habla 61;
A p a 279
engendm,-tmh prmiosism~r de carms ai@! +els~t&e~e
1
cine, .. 1 '
. I
'
-No los tengo. Leo coh zigrad a los kanceses y entre ellos'
con prefereiici a Montherlant, %irard, Eluar'd, Cocteau, Soul
pault, Louis Aragon, 'ett. De los espales, a ' muy pdcos.
Albert; Jarns. Albrti me parece un' gran poeta. En Alemania
hay tambin un poeta joven de gran mrito': Walter MekiGng.
Y un gran dfarnaturgd: George Kaiser. Pero $a te'diko, no tengo
autores favoritos. Actualmente releo con gran placer un libro
que lleri mi primeta inrandfa:. El final de N o m a , de 'Antonio
de Alarcn. .Ese libro merece figurar entre'los mejores libros de
aventuras d t hoy da. No puedo'olvidar que'la Hija del Cielo
fue mi primera pain. . . -I
- 8
. , .
(fragmento)
. .
. . . . < .
. . . .. . -
i
L
.
% * DEL
R~sAMEL VALLE,
t
* .
i
' I
I
I 1- ' -:I
Cada poeta tiene sils.rituales a n t e ' h pgina k n c a . Schiller
ola mappaws podridas, y Baudetaire, :perfumes fuertes.
La estadstica d e . tales sinttianas o hbitos, es atrayeme,
pero insignificante. F
1
. - .. .
-
' .
VI : 1 1
: ->. *
VI11
LA PQESIA*
' *
ANG~ITA
%*z%.*: I ,EDUARDO
. r, .
' e
r
I
*EnHugo Zambelli, 73 Poetas chilenos, Valparaso, Imp. ROA& I@.
ApndiW 1 .
293
La.p&sb; qpues,le p@mite.al hornbrWonacerseNejor que en
otros ej;er&ias,; tal-vet parque:%orno 'en ningrrna,'tltra&presin
o Conducitj &k imprime aqtll'bus anhefa9 m la fokha mas libre
Y volun&. tR-ededidos p r el *desconocimi&& total qk carhc-
teriza atsat6 -potico el, momento irime&ata&nte anterior
a la inspim4x5n;e &adw de una ceguera m5$ki; nos ' e r g 6
mos di$p&tes if atemgar' u11 sentido al mundo. Al bord'e de la
a
en este liabo).
6. El<mximo de eficacia potica y de PODER OTORGADOR DE
SENTIDO se Bcqiya cuando el poeta; en lugar de cteer que est oto+-
gando sentiQo,.cree que h'est-captando. De tal modo le &pare-
ce real.su propia cI'ieci6n; Y.tiehe -razn. La REAHDAD no pue-
de ser o m cosa q&daFetuacin efiti? sujeto y objeto, donde el
sujeto tal vz porte-flamayor' parte. De lo objktivo en si, no
respondo ni s. a - I t
I
--
A > < 2
-Cplono. ' 1
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'
luna capilla ardiente sin difunto;?
Maqueson U r d 1
'
--$3 sea que to&s scwFitmrk~3? 9 >I r
L i U h a deEni$5n ber.ntpaehiao'$ue~o~?yo&bo.' de d$
uria.3 definici6n 'de qtdi ~ h+tekEtos
i r6syltaii.r. '+de
3,
la b
explosin del antipo * Se po&a dar d a . dehnicipn a1
re&% Decir,, por ejemplo, q u i el antipoerria'ps: uri. cohghnera.
ds.de amfactds'a-puntode explbtiu: , t f : S!, I , , h?. I'
s j t p q - q tr*,
~~~ genqtw ,en eu. ~ g i a ~ ~ i ~ iinge- : ~ m
nuidad. .caracterstica de la jiddeggmia $ ci&& W e v
1
mknt$ Y3
livlgaii de ,
en ,-las fmw&p
mis I seqtisaUp.nmp - ,Viva ernB
do,-,+&andql 4-&dq3 cupo p & m
recjggs,, tempq&x q ~ 6 e3 q - j z m i ~ g t l bru~&,~ 7 i w e r o -
s6 .dF. Ja -@e de mis m d c e , de:4h piuaw h d a en
el ho& qie &p, bapyesi -de& ari&* d ~ l ~ . p a a ~lad nmesa de
los pQbres,-,&t Ilaa&I& las.ablf\tbBas,d e , ~kpebambre.m a -
da de.40s pxrw p ABS yacap$ del.-eterno .sud9 d~ log ~~0iWlos.
No -,pQda;,,sq-.cfppataz de : 4+a&n&a, niqmcplatadoi:v-de in-
dios, ni cacique poltico, ni membrillo en.comema. Era % :
en 'cad&.t h & , 4&' cada ra@, ii' caiia idea, ' ~ k % d d ~ regmi
,'pdpit -iidi+i.m+ ' ii *io benaribiite
esto 'es, % l sinwlarid'ad edpe'cffrca v \ u,d yoy
que se abre al 'mtncTo y se siente cdmfdnIietido ckn su pre-
seinte )I su ddstirio. ' *
'.' *Y' ** , a, * * - ) I 3 3
.>
. ' > -* !W ) ..; i 1 - :!
,
r
I
. #?l.' pp.: *
k t e s & escribir, desde joven hasta abra, mi es&tu empieza a
s.
d q *vi&, ayl, tw deeminado, utia asa, un? relacin
egtre las ea=, i u ~ iidea,
l un principio. P m .las,patesbas cartas
me. bastal.-una simple irrii~gesl o d e r e m i 9 accidmtal. El
r/$to 10 a medida que transcurre el proceso de
elabor& en cualquier caso, persigo la unidad te-
matic%., jpr$ptqida,, ;por ., rrw~~ y l w s da-
tuales ,wq d*%
, ' as, e x q p c i h m~,e~- , ~ a q m . ~ ~ ~d~ e c*mi
to
mente wyian;F;i.,La we&. como cuerpo. , ;.proce&
miento varia 40 me expreso eri poemas, u t i l i z u
ahora., UR e~qqem$k#& I ?pFVhi,QW, a. desa-
rrollo, 'pe-te,;cgA Bntprupciqqes .#e das, &- esta-
dos animicos ' la& rgcqp++egp , suma h i l i d & ,walqy&q
que sea, el Fpam&ptopiy:&h. ,ciscuwtaai@atre??, que me e9iculeprtre.
De ah que en ningn poema apareza b m r de dis-
cpntuipidad o.aambiode @sfma-, . r: 1 1 .,
I'
I
Por gtiw, concluida wa,,pmsa, ~ ~ ~ . i g u ~ t a tde& pa-
silban,
labras ininteligibles y repetir el nmero 43.
. '
-j
'I9
2 ?;aiirdve.ildjrs.: todos 1 el).'&$a$ p i @ adecir .contigo ' qme M a
pevanicaclini h id;el-hmbre Py39 .el -ho'h%roe la
sub&hentacibnr; re 's&dtvplano arlo's inales mHafi
sicos, que son u :verdadeso ,iujo? decir que n$6stfalta *a'
lf
", ' I
r el mundo. No le dejemos
los tericemotp.,Em Chile, por lo ma-. ,:)
..
* ',
e,
MIGUEL ARTECHE
, , f .'3 * ( I .*
El cgfi?, Sla .escribo b o cqando la,experiencia se ha. hecho
sangre y carne de mi,GU y mi espritu, cwgindo Ia he sufrido,
macerado, .transforrpd tiempo puede $Y up aQ, dos; un
mes; 'dos; un da:, no importa el tiempo de los reloj&: La
distflncia temporal es relativa, y depende, .paraiescribir el poe-
ma, de Ea capacidad d e , asirp.&ctn de; la experiencia. f o r
ejemp,ip, ))El caf(( fue escrito e,q Santiago a cinco aos de su
expenencia anecdtzca. Retrocedo& en el pasadQ: Pars, una mesa
de caf, una francesa,.
* . ia fuga del.)tiWpo, la muerte, la nostai-
e I
- CONFESION DE UN POETA*
RAL RIVERA
Sinceramente, me hubiera gustado mucho escribir con suge-
rencias y con transparencias, como COP un dedo en el agua, pero
uno no escribe como quiere, sino como puede, y mi vida, vivi-
da fatal, melanclica yfelizmente en el mundo popular, dict
el contenido y la forma de mis versos.
Y as sucedi que la belleza, el sentido emocionante de lo be-
llo, se me revel en las calles de barro de Natales, en el acto de
compartir una manta en la noche con la gente pobre, con quie-
nes viaj en las bodegas de los barcos; en las fras lluvias de los
vagones de tercera y en el sueo que siempre alienta en el espri-
tu de los humillados y ofendidos. De ah estas lneas. Lneas
marcadas.
Todo lo que posteriormente fui encontrando en la vida:
estudios, gente culta, maestros, viajes, trabajos especializados,
no han podido asomar en mis versos. Tal vez pueda recor-
darlos emocionalmente cuando lo haya olvidado. Tal vez
emerja la expresin cuando haya perdido inmediatez la impre-
sin. Y no me refiero slo a los asuntos, sino tambin al uso de
palabras y de un modo de usarlas, tambin a las asociaciones,
colores, resonancias y acordes.
Seguramente de esta especie de regionalismo clasista vienen
las limitaciones que se me han impugnado, y de ah tambin la
pasiq que ha tocado a muchos lectores y a algunos crticos. En
Poesia Ordinaria, que espero publicar alguna vez, hay una
profundizacin de lo chileno y popular lo bastante honda
como para tocar algunas races y producir algo de provecho,
me parece.
*Especial para esta antologa.
324 Antologa de la poesa chilena contempornea
DWINICIQN DE UN POETA* ,
ENRIQUELIHN
La ltima vez que visit al poeta Eduardo Anguita, lo encontr
abatido, al parecer definitivamente, por una neurosis que,
reforzando su sentido del humor, no le ha quitado para nada
su apetito metafsico.
-He dejado que la palabra se estagnara en m -reflexion
con repentina solemnidad. Uno no cuenta. Lo siento por la pala-
bra. Su maestro haba dicho en 1916, desde el punto de vista de
un San Juan de la Cruz al revs((': El poeta es un pequeo
dios(t2, presuncin difcil de confirmar en la mayora de los
casos, pero que, en suma, no hace ms que abreviar, y bien, anti-
guas concepciones del fenmeno potico, antiguas ya en el siglo
XVIII cuando Shaftesbury, por ejemplo, escriba: La oposi-
cin entre Dios y el hombre desaparece si pensamos al hom-
bre, no slo por sw-'&iistencia de criatura sino por la fuerza nti-
ma, radical y formadora que le es propia, si le estudiamos
como creador(t3. ))El segundo creador bajo Jpiter . Supngo
que un catlico ferviente, al admitir entre sus creencias la del
))poder de las palabras, debe luchar, en el desierto, contra la
tentacin de codearse con Dios e incurrir as en una identidad
mental, falacia de heresiarcas. Si se admite la enormidad de
que en el principio fue el verbo, el correctivo de la sensatez
estar en la humildad instrumental: sentirse un vehculo de la
palabra dejado de la mano de Dios en un lecho de enfermo a la
vez real e imaginario.
was, semiboleros.
Obvio es decir que siempre ha habido- ,una falsa oscuridad po-
i t
, conscientemente Maklarm,
ierm el orgullo, la pasin o la
desesperacin de osarlo todo en poesa, desarrollando sas
investigaciones en esta materia, hasta las que fueron. para ellos,
consecuencias extremas.
328 AntoiogB de la pazsa chilena contemgorka
Si en, lugar+de,.eg$q hubiesen ?eQs a.dro-46rmulas deb cmci-
Ilacin entre .eE,.poeta. y el p&bki&.m ,him prababk que
pae&a.fuera hoy en da un gnero vewbderamentemu
algo %nos . a h que un )%dd&ver,ex<luisto@-, no muta-;
paz de.responder la los impulsos vitales :de diversificacin.
tada queesos creadares 1,e imprimierbn.: Tabbiri phra el
pQr .el mismo motivo, la poesa.poda estar amenazada demue
te:.Ja primera edicin de Las Fores del Mar:no agotsl SUS rn
e.jemp!ares, y -me lo asegur un poeta, italiano- hsta
hace -mucho era posible encontrar,, en las ?)libreras de viej
europeas, primeras ediciones de Mallarm. Este ltimo, j u
con Rimbaud -escribe Hugo Friedrich- ))no han llegado a
asimilados por un vasto pblico, ni siquiera hcry-iqus tanto
escribe sobre ellos. Y agrega de un modo a la ar cues
nabJg y atendible: Esa calidad de no asimila les es un
caracterstica de los autores. --
&&modernos((.
_____
B
Cierto es que Whitman recorri los pueblos estadounidepss a
la bsqueda de scurridizbs lectores: pero su verdad, la que
juzgaba imperioso inculcarles en calidad de predicador viaje-
ro, no era de orden literario sino hufiansticokeligiosa, y su
poesa representaba para l un rgano de expresin de dicha
8
Hugo Friedrich, Estructura de la irica moderna.
1
A~&.&x q Y "
0
Por otro lado, en lo concerniente a la relacin entre literatura y politics, es
petiso tener presente este criterio: el literato debe tener m-riamente
perspectivas menos precisas y definidas que el poltico, debe ser menos ))set:.
tarim.,' si as puede decirse, pero de una manera sontradictoriac. Para el
poltico toda imagen fijada u priori es reatdonaria;' el politico considera
todo.el movimiento en su devenir. El artista, en cambio, debe tener imgenes
fijadas y solidiilcadas en forma definitiva., ( A n t d o Gramsci,. ?Lite-
ratura y, vida nacional).
Apndice 33'
exclusin de aquellas que, asno sude decirse, se ha visto en
la necesidad de descuidar provisionalmente el P s m o , relab
tiva8 4 los problemas de la subjetividad inmediatau. Honra-
damente estp sigue signdo d proyea0 & dgunos marxistas,
su de batalla, y un deseo que no es compartido por
las.medimbs. .
UM &ica que,enlugardecomaenckones coactivas,deextrac-
cin burguesa, errneamente tiles, practique, con el as lla-
mado pawexualismo, un recanocimiento cientfico de lo huilka-
no en el hombre. Una esttica que s o c d k e los xitos de un
Fischer Q,wLukacs, en contraposicin a las opiniones corrien-
tes, defintivameQte caducas del realismo socialista. Un arte
que deje la prapaganda partidista o la ilustracin histrica- de
hechos ejempiares -si ha de ser necesario persistir en todo
esto- en manos dg .los propagandistas e ilustradores, para
galvanizar en su propio medio todas las fuerzas de la imagi-
nacin creadora en una polifona desencadenada en la que bien
puede escucharse, llegado el caso, el solo de un tambor de
hojalata; arte para el cuaI no quepa la opcin entre lo que es y lo
que ha de ser, entre la realidad y la marcha de lo real; cuyo
laboratorio central bien podra instalarse tan cerca de un cen-
tro de investigaciones fsico-atmicas como del Instituto de
Investigaciones parapsicolgicas; establecndose entre UMS y
otras esferas de trabajo, o, mejor an, entre todas las discipli-
nas del espritu y sus correspondientes facultades una suerte
de originaria interrelacin natural comparable a la que man-
tiene integrados en un cuerpo vivo a los distintos rganos, no
importa el grado de diferenciacin de sus respectivas
funciones.
Aspiraciones como sta, sobre cada una de las cuales habra
que extenderse por separado, slo vienen a cuento en este
contexto para signiticar la posicin que le es dada asumir a un
poeta consciente de que su papel -no siempre dramtico,
pero nunca, ojal, acomodaticio- est en impedir que se nive-
len y mixturen los hbitos de l a medianas con los instintos
crteadores que igual proceden de la colectividad o del indi-
viduo,. empleados eBtos trminos en el supuesto de que el cese
de su oposicih, ms o menos cerrada, constituye nuestra
tarea esencial.
Puede ser que deformado profesionalmente, compense la t-
pica devaluacin del propio oficio con una simpata poco fran-
ca en su favor. Lo cierto es que Siempre he tendido a pensar en
la poesa -por encima, incluso, de su valor propio y de sus
aciertos intrqnsferibles- como un campo de cultivo, de ejerci-
tacin de esos instintos creadores ya aludidos, cuyo embota-
332 . Antoioga de la poesia chilena c o n t m p d n e b
miento d&pia al hornbe enteno en cada uno de sus Qaganos
de expresin O de conocimiento. . . c
10
La poesa no es dar rienda suelta a la emocin, sino un
emocin; no es la expresin de la personalidad, sino un escape de la p e p p a -
lidad. Pero, naturalmente, solo aquellos que tienen pefsonalidad y.. emo-
ciones saben lo que es desear liberarse de estas cosas (T. S: Eliot, Los poe-
tas metafsicos((). t . ,
333
aun cuando, segri parece, no gan nada con ello. Yo admiro
. la inteligencia de los fenmenos humanos que estn en la ba-
se de h brutalidad y la torpeza, inteligencia que prescinde
de una presunta futuridd antisptica para 'engolfarse en la
curaci6n de los males inmediatos del alma y del cuerpo, caras
ambas de una misma medalla.
iQu puede hacer la poesa en comparacin con el huma-
. nismo cientfico? Preservar como inalienable su derecho
a la libre autoexpresin -autosuficiencia del fenme-
no esttico, se llama a esto-. He aqu un punto en que no
hay razn suficiente para eximir a la poesa de ser lo que es,
lo que va siendo en el tiempo, de su existencia misma, forzn-
dola a servir de intrprete de otros sistemas de lenguaje
que alienen el suyo propio.
Se ha arriesgado, ms arriba, la hiptesis de que incluso el
valor del arte -arte del silencio o de la palabra- puede
estribar en su condicin paradigmtica.
En el centro de este crculo de tiza, sin duda el primero que
traz el hombre para sealar su situacin en el mundo,
bajo el impacto de una primera ampliacin de la concien-
cia de s mismo y de las cosas, hasta el ms exquisito e inte-
lectualizado visitante de salones -como llama mster
Cohen a mster Eliot- tiene algo de indefiniblemente ar-
caico.
Slo del pensamiento potico, intuitivo e imaginativo,
pueden esperarse, as lo creo, las iluminaciones de un idio-
ma comn que, a diferencia de un imposible esperanto, y
en contraposicin a las falacias de la divulgacin tcnico-
filosfica, ms o menos ineludibles, cancele, en mayor
dida y en el terreno apropiado, la confusin de las len-
as en la Babel moderna donde, en virtud de la diversifica-
y complejidad crecientes de las especialidades, se
ta, entre ellas, el problema de la incomunicabili-
dad, desentendimiento mutuo que afecta al edificio ente-
ro. El carcter suprahumano del, o mejor dicho, de los pro-
rectos bablicos en cuya realizacin opera, por debajo
de las vastas rivalidades ideolgicas, una misma tenden-
cia a la disgregacin, bien puede proceder de la pluralidad
I de los puntos de vista -excluyentes los unos con respecto de
OS otros- a partir de los cuales se movilizan arquitectos,
constructores y obreros, en todas direcciones, como las pie-
zas de un juego que obedeciera a reglas tan distintas que si
el caos lo dominara repentinamente, el horror tomara a
muy pocos desorpresa.
334 Antologa de la poesa chilena contemfiarrrce
Lo que, las. mediunhs se hair habituado a pmsar wmo fac-
tores impersonales . qye todo #lo rebaan, llevn&&is, a 4
penio. I -
q eg ,que virwglmepte se
,qnoqda: .el yo, subjetivbt
%' ' j, I ! ,
a la controversia, eq vis-
, <
a a w id la:igiawadel
a , expIcaadrir d d hombre
tpaip -a la superficie continuamente numasekmmms, identi-
da& :,o lmladimes de b r e d *ecreaciiin o creacin de
vahe-, suerte,am el OF de a05 C~SOS, dk-catalizadores
o .eunacimient.angopoP6@~0
m ~ e c t $del
.5+s&im b&ti&qwmccon una, finura digna de cada
sas p& gparalb ,en la.que; se d i e r e a h :reIci&i Irt-ciencia:
8
) +
- 9 , . i* \
presin reaccionaria, lo
accin neEasta y 'emboscad
..
7. qu podra decir. usted
LPara quin se escribe? iCmo ha de concebirse, a
de concebirse la camunicacili potica? . 1 I.
I .
' I
. a
I .!* '
I *Revisi"a,Tnlce, N* 14.
353. -
3
. -, ,
me de l, pero hemos llegado a un fin y eso no carece de im
'.
portancia.
'
M e molesta el too0 impostado y dogmtico que he soli-
do adoptar, as corno.el de querer decir verdades ltimas. De
veras, muchas veces nq s si,say poeta o no, no s si sobrevira
I
de lo que 'he' escrito por. la menos ))algPnas palabras verda- I
deras(( como peda Antonio Machado. 'Perq ))nuestra duda
es nuestra pasin' y nuestra pasin es nuestra tarea((
__ -
A73ologa de la poesa chilena cont-ea
:hombre, trctuail, Qtras formas de .expksin, +%pafequi&m;de
- wga wcentvacin, minima, que pporihacen la imagen a'fop-
,mi+c.tms directa y .rpida 9 que al :fin y :al mbp motiutdLn la
m i s w ernaciinh .placer; l ~reemplazan:
' I , d cine- (que a d a
, r n e c a ~ ~ mde
o asociacin .ynAs.ntesis semejaata), y
rim?dive&(lad y originalidad de ; la.. msica - popular
tada, con todas sus formas de reproduccin. 4 ' y ,
yscula. r* - a : l'
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general, sobre las cosas y los
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que se produce- su verdad sea Oportuna.
e :la:poksia -piiled&llevar a las avbnturiis ms
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frente a la exi*encia. , ,
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decir su verdad y su gran
He escrito los primeros cien,mil V ~ T S Q Sde ,unpwma pico sen-
tado en u-na pie,cira a pteni,intempqrje o a todo iqperio gomo di-
ce mi amigo Carlos Freir*e.Y yo spy d.s~breviviente,deesa poe-
* ) I I[;
simpeqdo: . , .
mente odiado. k
I.
Antologa de la poesa chilena contempor,.&
. Recuerdo un cr . .(agpkJq vu@acit&d.es de alta
4 diq<O pva cyb&y,lea y
que n lyhaco ~ q@or, - a nadie,
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ciiticiia &Ge? .L . A 1 ) .+8
Tqminado
3 A. A . el trqbajo, pleno, de sormag j. haUqos 10
ofrec donde corrsponda. La .vatrona que diniga tmtonces el
do con el honesto
I
forme a sus personalidad y, en la vehemencia del impulso, no
le tuerc? la mano el cartabn q u e ' l e acompaa. Es absur-
d o adelantarseca fabricar ttn marco para acomodar en l una
tela que no se hapintadotodava. ,
En. &a 'flauta tiel hombre P&( , primer 'hito de este largo
viaje, 'la' poesa fue apenas una neblosa oscura, sin venta-
ns ni puertgs' de escape. El 'soplo ' misterioso yaca alojado
all como la almeridra en su bveda'oscura, pero en esa noche
sin salida icmo arrancar hacia el mundo y sus posibilidades?
Poesa domesticada antes de nacer, sin conciencia de los
derechos que le asisten para pelear su propia tierra y en'don-
de el navegante, para salvarse del naufragio, tiende los bra-
zos en redondo buscando asidero y horizontes.
En Tratado del bosque( ya asoma un principio de domi-
nio y desahogo. Se entreabre tmidamente una cortina e
irrumpe el primer rayo de luz. Una inquietud de pensamiento
para buscar las esencias intuidas y una urdimbre propia
para acondicionarlas y echarlas a volar conforme al destino
de ese entonces. Adems, mucha transparencia y sencillez
en ese manojo de viejos versos. Poesa sin doctrina, sin ves-
tiduras, fresca, air-da y expuesta al ojo y a la piel como el
agua. de los ros. Y ni una sola nota amarga, apenas una ve-
lada melancola, muy tenue5 inexistente casi. No podra
ser de otra manera. El escenario de los das del poeta. en esa
poca era un campo muy rubio y muy azul. Leche al pie de 1
vaca y un aire cargado de manzanas. Y por sobre todo, un
juventud que meda su estatura por el tamao de sus propi
sueos.
El libro Primero de Margarita(( fue escrito en Santi
pero con los ojos vueltos a esa tierra de espesa miel. Cre
que aqu, por primera vez, se le desprenden las amarras
msero barquichuelo .y se echa a navegar, temerariam
por la mar procelosa, sin brjulas, sin cartas marinas,
buena de Dios solamente. Mucho despego y desapego en
libro. Poesa ms area que terrquea, disparada al es
cio y recogida en el aire, simultneamente. Margarita es
bre y canta y vuela, se viste como a ella le acomoda. Parece
mariposa por lo inestable de su presencia y por los mu
colores que luce. Pero Margarita no es Margarita: es
la, ,Estela, Trnsito, Carolina. En realidad no tiene n
propio, es genrica. Por eso son universales sus cuali
cambia de estado y de rbita minuto a minuto, para poder
tar en.todas partes y lograr de este modo posesionarse
mundo en todos sus matices. Evdentemente Margarit
que, aunque secundarias, han estado siempre adheridas
al grueso'-uolumen de los sueos. Chispero delgado y dis-
perso formando estrecha parte con el total legendario, ya
sin secretos para las ha-alss incursiones de la poesa. Mate-
riales ntimos que al correr de toda una vida se sienten perfu-
mados por el tiempo.
))Nuestra tierra se mueve alza el acento hacia ese extre-
mo azotado por los cataclismos de 1960:el sur inolvidable.
Sabido es que'esta regio, el gancho ms florecido de este r-
bol largo y dificil que se llama Chile, fue la ms afectada por
los sismos de ese ao. Era como ver derrumbarse la razn de
un canto insistente, ver caer de su mstil una bandera sosteni-
da con ahnco. De all arranca ese grito desgarrado que nunca
antes se hizo presente en esta poesa.
En el libro an indito, el hombre se hace presente co-
mo individuo: con huesos, con nervios, con pasin. Sonoro
como una campana. Afloran all, por primera vez, las reiccio-
nes del hombre civil frente a un medio adverso. Circunstan-
cias encontradas, situaciones de prueba, desenlaces hostiles
que ponen en conflicto el curso de una vida hecha, indudable-
mente, con desvinculacin de 10 que podra decirse el vrtigo
cotidiano. Una lgica del corazn y la belieza chocando violen-
tamente como una realidad brutal, inamovible y dura como
UM roca.
Nos parece que la conducta frente a la poesa debiera
ser estricta: defender con uas y dientes a la diosa admira-
ble. La poesa tiene infinitos cauces y todos ellos son valede-
ros. Pero los poetas son excluyentes, viven dominados por
viejos prejuicios y no es costumbre en ellos calar con clari-
dad y hondura sino en lo que constituye la parcela propia.
La obra del compaero, reali"z&da en otro plano, no se ve ni
se siente. En homenaje a la poesia creemos que nuestro
mirador debe ser implacable en el afn de tomar conciencia
escrupulosa de todo. iCmo podramos quejarnos 'que el
pblico profano no gusta nueqra poes5a si primeramente
nosotros, los del ofici acemos nada por entendemos?
'c"" -
,-
2ei
Adems de la adecuada consi-
deracin del 'proceso de- la
poesa chilena del siglo x x y
de sus procedimientos, este
libro contribuye a fijar la ca-7
I
pacidad visionaria, las cimas
del lenguaje, agregando testi- \
monioa de diferentes poetas \
acerca del
Q
oficio y de la crea-
cin.
Y
.. ,
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