Largometraje Info Organizadores

UNIVERSIDAD DE LAS ARTES, CIENCIAS & COMUNICACIONES
UNIACC
SEMINARIO DE TÍTULO
_____________________________________________________________________
LARGOMETRAJE FICCIÓN

FUERA DEL TIEMPO
PROYECTO TESIS
COMUNICADOR AUDIOVISUAL, MENCIÓN EN CINE
NICOLLE BARRIOS LILLO, BASTIÁN YURISCH

-‐2010-‐

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SEMINARIO DE TÍTULO / TESIS

INDICE

Cap.1 (Pag. 2)
Concepto narrativo

1.1 Story line
1.2 Tratamiento narrativo
1.3 Estudio preliminar de personajes

Cap.2 (Pág. 25)
Concepto visual

2.1 Propuesta de fotografía y cámara
2.2 Concepto central de la propuesta de diseño de la producción

Cap.3 (Pág. 40)
Concepto presupuestario

3.1 Nivel de costos (tipo de producción) y prioridad del gasto efectivo
3.2 Esquema preliminar de financiamiento
3.3 Ideas de coproducción

Cap.4 (Pág. 48)
Concepto de mercado

4.1 Análisis AVT (audiencias, ventanas y territorios)
4.2 Concepto fundamental de la promoción y el marketing

NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 1
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Cap.1
Concepto narrativo

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STORY LINE / TRATAMIENTO NARRATIVO
Agustina (23 años) es una mochilera que se encuentra viajando al valle del
elqui, la ocasión es dada por la celebración del año nuevo Maya, luego de
ser plantada por Javiera, una amiga con la que habían organizado el viaje,
se va a dedo, conociendo en el camino a un camionero con el que
comparten el mismo sentimiento de soledad. Al llegar al valle se encuentra
con su primer pololo (Pablo) y su actual pareja, Agustina intenta obviar este
encuentro, pero se ve presionada a quedarse con ellos por Matías, un amigo
en común con Pablo. Finalmente decide estar con ellos mientras espera a su
amiga, que luego de dejarla plantada promete que pronto llegará. Agustina
se ve envuelta en el paso de las horas en la inevitable posición de asumir el
presente de ella y de Pablo, forjando a la vez, cierta empatía con la polola
de él, empatía que bacila entre la rabia hacia ella y hacia sí misma,
sediendo al traspaso de sus mejores recuerdos, escritos en cartas antiguas,
a la actual novia.

Género: Drama / Road Movie
Estilo: Cine postmoderno / Verité.

Fuera del tiempo es un relato que viaja, al igual que su protagonista, por carreteras y
encuentros con el pasado, es un relato que habla de la condición cíclica de la vida,
todo esta contado desde el punto de vista de Agustina, una joven que cansada, busca
esconderse de sí misma en este viaje, olvidarse, suspenderse en ese “fuera del tiempo”
que le es prometido y robado por su encuentro con Pablo, el primer novio.

Todo lo que va viviendo lo vamos descubriendo a la par con ella, la película comienza
con su protagonista lanzada al destino, haciendo dedo hacia algún lugar, quizás
esperando la llamada del azar, que la guíe más profundo hacia el norte o que la lleve
sana y salva a su cita con el valle del elqui, lugar que poco a poco va acogiendo esta
metáfora temporal, del cosmos con la cotidianidad.


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Agustina es lo que mira. Nada puede ser siempre lo que es. Siempre se filtra otra
lectura. Aflora el mestizaje, la complejidad. Por eso no es trágico que Agustina sea una
joven con un pensamiento aleatorio, es justo, legítimo, mirar para el lado. Demorarse.
Pasar por atrás. Dar paso al azar inteligente.

Desde el momento en que la vemos, no sabemos quien és, que hace ahí, que quiere,
de donde venía, y de una manera que vamos descubriendo poco a poco, entendemos
que ella tampoco lo sabe, y que el motivo de estar ahí, sóla en esa carretera, es
justamente responderse lo mismo que busca el espectador responderse durante esta
presentación de personaje.

Presentación que recoje el género cinematográfico llamado Road Movie, combinando
como es de esperarse, esta metáfora del viaje con la del viaje interno del personaje
que esta comenzando a hacer.

Cercano al cine Europeo y Argentino, es una historia simple, subjetiva e individual,
pero con un conflicto común, humano, global. Es narrada con un estilo que se acerca
al documental, donde lo que no se dice, es a veces más importante que las ideas y
pensamientos expresados, donde en muchas ocasiones suele existir una aparente
incoherencia en los diálogos, propia de un cine honesto, sin pretensiones basadas en
una historia aristotélicamente correcta.

Algo similar al Cinema Verité, sin caer en el extremo realismo, tomando de este
movimiento las técnicas de filmación no invasivas, el uso de locaciones reales, el
sonido directo y en el retrato del personaje desde la subjetividad.

Hay escenas en que los personajes estarán actuando alrededor de personas que no
participan en la película, llegando en ocasiones a interactuar con ellos, sin enterarse de
las intenciones de la video grabadora.

Sin embargo, va construyendo silenciosamente una apología de la mentira, (dispuesta
en su narrativa) escondiéndo tras algunas convenciones formales, elementos que la

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hacen surgir justamente como lo que pretende ser, cine. Sosteniéndo este relato
“honesto”, en pequeños momentos que trenzan la historia, permitiéndola
evolucionar, contar, alejándola de la clasificación de ser una película que cuente un
trozo de cotidianidad en la vida de un personaje. El deseo es que esto fuese una
historia cinematográfica, consciente de su artificio, cuya única honestidad posible es
hacer uso de ese artificio de manera clara y provechosa, sin nunca perder esa
naturalidad que entrega la narración de atmósfera.
El estilo radica en la observación semi-‐documental, en la cámara que juega de
narrador testigo y en la sutileza de su narración omniciente, en el retrato coloquial del
comportamiento adolescente, es un drama romántico, donde aparece la importancia y
fragilidad del vínculo sentimental, el miedo al rechazo y la falta de comunicación,
revelando desde la intimidad de conversaciones, la inevitable distancia que separa a la
protagonista del super-‐objetivo y la constatación de que el otro es siempre
infinitamente otro, con el deseo de enmendar errores de un pasado que pareciera
imposible de cambiar, comprendiendo a través de la cultura Maya, presente y
constante en los alrededores, que la condición cíclica del tiempo, empuja la conclusión
que finalmente surge como epifanía al final de la película.
Desde un primer momento se comienzan a presentar pequeños conflictos en el
personaje, haciendo un recorrido a través de diálogos con el chofer del camión que la
lleva, por el STORYBACK de Agustina, presentándose de esta manera el “porqué” de su
viaje. El conflicto principal se impone con la llegada al Valle del Elqui, desde aquel
momento la película se vuelve un drama, tejido a través de momentos esenciales
dentro de 24 hrs. Esenciales por lo simples y cercanos al espectador, la atmósfera sigue
imponiéndose como narrativa, puesto que la historia nunca pasa a ser más importante
que lo que va pasando el personaje en cada instante que la va hilando.

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Estudio de personaje
Agustina
Alicia rodriguez
Protagonista, Agustina tiene 23 años, es hija única y de padres separados,

vivió con ambos hasta los 6, de aquel momento vivió con su mamá, cuando
Agustina tenía 12 años, su madre llevó a un pololo a vivir con ellas, los
malos tratos de parte de él, influyeron en que Agustina decidiera irse a vivir
con su papá, desde ese entonces, la relación con su madre se volvió fría y
distante, quebrando un vínculo que no ha vuelto a recuperar. Al cambiarse
de casa, también la cambiaron de colegio, en el nuevo establecimiento
conoció a Javiera, una compañera repitente que se transformó en su mejor
amiga. 2 años despues, conoció a Pablo, se enamoraron y estuvieron juntos
hasta poco antes de terminar la educación media, Agustina se olvido rápido
de esta relación, sin embargo nunca volvió a sentir que la querían tanto
como Pablo lo había hecho, poco a poco se fue volviendo una mujer fría,
como su madre, y este fue un factor que la llevó a desencantarse una y otra
vez durante los siguientes años en que intentaba entablar alguna relación.
Nunca funcionaba nada por más de un par de meses, y de un momento a
otro lo dejo de intentar.

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Estudió Licenciatura en Física en la Universidad Católica, vive en Santiago,

Providencia, junto su padre.
Fuera del tiempo, gira en torno a este personaje, su historia comienza

desde el estado anímico en que termina la descripción dada anteriormente
de ella, en que se ha desencantado de todo, no tiene energías para volver a
intentar querer a alguien y su mejor amiga la desiluciona una vez más, no
cumpliendo con el compromiso de realizar aquel viaje juntas. Desde este
punto, el arco de personaje se va paseando por momentos en que Agustina
nos permite ver un bacilamiento de actitudes entre el activismo de cumplir
con una meta (el viaje) y la quietud, que le provoca el miedo al dolor
(actitud con la que enfrenta estar cerca de Pablo).
Rasgos Psicológicos.
Es compleja, con conclusiones divergentes, inspiraciones repentinas, sin
sentido del tiempo, comprende las relaciones metafóricamente, su intuición
la perdió con el primer amor, es sentimental y odia serlo. La provoca lo
implícito, la seduce lo tácito, lo múltiple y en simultáneo. La soledad la ha
hecho amar el silencio.
Rasgos físicos.
Estatura media, pelo castaño, piel blanca.

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Pablo
Tomás Verdejo
Rasgos Físicos.
Alto, pelo oscuro, piel

morena, ojos pequeños.
Pablo tiene 23 años, dentro del relato cumple una función de desequilibrio,
su encuentro con Agustina es el primer punto de giro que aparece,
rompiendo con el pensamiento de Agustina de entregarse a un viaje que le
otorgue tranquilidad a su vida y olvido. Agustina viaja para escapar de si
misma, y Pablo la devuelve a todo lo que es y todo lo que fue alguna vez,
su presencia constante pero lejana durante la película, es como un insecto,
de esos que persiguen el oído de las personas y cuesta quitar, es un
personaje omnipresente en la mayoría de las escenas, de alguna forma u
otra, todo gira tambien alrededor de él.
Rasgos psicológicos.
Pablo estudía filosofía en Valparaíso, es un hombre introvertido y lleno de
inquietudes, mantiene una postura crítica en la política y en la vida, ralla en
el existencialismo y decae en noches de embriaguez en el nihilismo. Su vida
tiene un antes y un después, luego del termino de su relación con Agustina,
su primera novia, desde ese momento cargó con el peso del recuerdo de
ella durante 4 años, hasta el momento en que conoció a Juanita, su actual
pareja, la cúal aprendió a querer con el tiempo y lo sanó de
comportamientos irracionales, de pensamientos que comenzaban a llegar a
los limites del absurdo, de la locura que aprendió con Agustina.

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Javiera
Angelica Vial
Rasgos Físicos.
Alta, piel blanca, pelo corto y oscuro
Javiera tiene 23 años, dentro del relato es la espera larga y continúa de

Agustina, su encuentro con ella es el equilibrio que busca para volver al
tiempo presente que le es quitado por Pablo. Su inquietante demora en
llegar a este encuentro es lo que desemboca en la serie de circunstancias
donde Agustina intenta salir aireosa de los recuerdos.
Rasgos psicológicos.
Es un personaje fresco, ludico, representa la juventud en proceso de

madurez, una joven empatica, que equilibra la locura con la
responsabilidad, es apolitica, desordenada, espontánea y de una clase social
acomodada.

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Juanita
Maria Gracia Omegna
Rasgos Físicos
Estatura Media, piel blanca, rasgos finos
y pequeños.
Juanita tiene 24 años, es oriunda de Valparaiso, ahí estudia veterinaria en

la misma universidad de Pablo, Pololo que conoce hace 2 años, gracias a
Matías, un compañero de curso que le presenta a su mejor amigo durante la
celebración del cumpleaños de un cercano.
El rol que cumple Juanita en el relato es como si fuese una especie de

fantasma de las navidades pasadas, mezclado con la piedra en el zapato
que le es imposible quitarse a Agustina, es un personaje que transporta a la
protagonista casi en forma obligatoria al pasado, la relación que empiezan a
entablar ambas se vuelve ambigua, vacila entre la desconfianza y la
supuesta simpatía, Juanita representa la mentira de Resilencia que ha
creido tener Agustina, quien ve en la otra un lugar que le pertenece, una
ladrona de lo que le pertenece, Juanita de alguna manera representa este
robo del tiempo.
Rasgos Psicológicos
Es directa, honesta, instantanea, alegre, y simple.

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Sofia, La Kako
Natalia Cortez
La Kako tiene 23 años, es un tipo de Sancho Panza para Javiera, son

amigas desde hace un par de años, cuando ambas ingresaron a la
universidad y se hicieron compañeras, la amistad que tiene con Agustina
pasa a través de Javiera, su relevancia en la historia esta en desestabilizar
el vinculo que tiene Javiera con Agustina, cuestionándolo, para luego
reafirmar al espectador la amistad de las protagonistas.
Matias
Felipe Tobar
Matías tiene 24 años, vive con Pablo

en Valparaiso, son amigos desde el
colegio y entraron a la misma
universidad, Matías es compañero
de Juanita y fue el quien se la
presentó a Pablo.

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Cap.2
Concepto visual


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CONCEPTO VISUAL
Propuesta de fotografía y cámara

La historia transcurre en prácticamente 24 horas, comienza en una noche, a punto de
amanecer, donde la suciedad semi-‐documental se debe sentir a través de la cámara,
en combinación con una propuesta de iluminación que compense la calidad de la
imagen. Es una escena donde 2 amigas están borrachas afuera de un bar, el barrio es
emblemático en Santiago (Barrio Bellavista) y su estética es fácilmente reconocible, es
un lugar con calles iluminadas donde predominan los colores azules, rojos y verdes
provenientes de los led’s de carteles de los Pub’s del lugar, los semáforos, y el
inagotable ir y venir de las luces de los autos que transitan toda la noche por ahí, la
profundidad de campo tendrá un papel esencial, en el logro de aprovechar estas luces
con sutiles desenfoques.

Lo que sigue después de esta escena, es el amanecer protagonizado por Agustina, la
fotografía a partir de aquí adopta la estética que predomina hasta acabar la película,
donde el Norte de Chile, es un elemento del color que se impone en su sequedad y
calidez, es una escena donde comenzamos a ver que existe el sol, y el contraluz en la
montaña, junto a la presencia de los primeros rayos de luz, que no alcanzan a ser
molestia, si no compañía, se convierten en el personaje fotográfico de este primer
acto.

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Existe una espontaneidad de parte de la cámara, que no entorpece las escenas, las
hace fluidas, naturales, cómo si lo que estuviésemos viendo, no fuese todo lo que
deberíamos ver, cómo si nos perdiésemos de algo, de eso que Agustina esta mirando,
cuando sólo la vemos a ella, de lo que esta tocando en su bolsillo, cuando dejamos de
ver su mano. La cámara se vuelve inocente, ignorante, bien intencionada, pero
incapaz, miedosa de ser descubierta por quienes este enfocando.

CARRETERA Y RÍO MÁGICO


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La tarde transcurre en estos paisajes del norte, en una carretera increíblemente
monótona, dentro de sus dunas de arena desértica, Agustina va arriba de un camión,
contrastando este paisaje gigante, amplio y desolado, con esta intimidad que se forja
entre dos desconocidos, (el chofer y
Agustina), de una diferencia de edad
notoriamente grande, de vidas
aparentemente distintas, pero con
intenciones dolorosamente iguales,
llegar lejos, pero no llegar sólo. El
hecho de que la escena suceda en un
camión puede condicionar una serie de elementos que provoquen que los planos sean
incómodos y cerrados, pero lo que se busca con este fragmento de la película es una
complicidad, en la que desplegar tomas cerradas y desprolijas funciona
coherentemente.

LOCACIÓN / Río Mágico TRATAMIENTO DEL COLOR

Al comienzo del termino de la tarde, Agustina y Pablo se encuentran bañándose en el
Río, el ritmo con el que se mueve la cámara esta a la par con el estado en que se
encuentra Agustina, en esta escena se ve reflejada otra parte de su personalidad, por
primera vez dentro de la película sentimos que el personaje esta en una situación que
le acomoda, en una especie de “lugar común”, los planos son largos, manuales,

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propios de la influencia del estilo de Cinema Veritè, al llegar el atardecer Agustina se
encuentra conversando con Pablo, casi no hay cortes y tampoco elipsis en la
conversación, todo pasa en tiempo real y la colorimetría se sustenta en los tonos de la
imagen calida.

LOCACIÓN / Río Mágico TRATAMIENTO DEL COLOR


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LOCACIÓN / Río Mágico / camping TRATAMIENTO DEL COLOR
Durante la noche, los lugares por los que se

moverán los personajes serán los
alrededores del camping, las fuentes de luz
serán justificadas cómo naturales,
provenientes ya sea del fuego o de
guilnaldas con ampolletas o pequeños
faroles rústicos, instalados por el camping
entre medio de los árboles. La iluminación
del interior de las carpas tendrá una base ficticia, y la justificación de las fuentes de luz
vendrán desde el exterior, formando de esta manera contraluces y matices en su
interior.


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El amanecer, fotográficamente, cumple con intenciones similares a la escena del

atardecer, donde la protagonista se ve calmada, pero esta vez en un momento donde
la epifanía se hace presente, estas dos escenas representan momentos de la película
donde Agustina es naturalmente ella misma, sin nada que demostrarle a nadie, sin
disimulos ni tristezas, en el amanecer está con Javiera y Kako, representando al futuro,
y en el atardecer Agustina se encuentraba con Pablo y Matías, que representan un
pasado, pero sin embargo ambas escenas son las que mejor desarrollan el Fueran del
tiempo de Agustina. Fotograficamente esto se traduce en un lenguaje donde la cámara
se encuentra mas estable y la fotografía más amena, empática, sin tensiones, invitando
a “estar” y vivir ese trozo de película de la misma manera que sus protagonistas.
CONCEPTO VISUAL
Propuesta de diseño de la producción

La idea principal de Fuera del tiempo es que se rescate el naturalismo de las
situaciones, al ser una película de guerrilla el presupuesto destinado al área del diseño
de la producción debe ser acotado, realizando una búsqueda de locaciones que
alimenten las necesidades de realismo del relato, ocupando en un 100% locaciones en
exterior.
Locaciones
Barrio Bellavista

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Carretera 5 norte
Río Mágico
Río Mágico es un camping que se encuentra en el valle del elqui, un valle a 60
kilometros de la ciudad La Serena, ubicada en la 4ta región de nuestro país, en este
lugar la vegetación comparte casa con un clima arído, donde juega de Oasis dentro de
el Norte escaso de vegetación.

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El camping y sus fogatas
El camping estará constituido por carpas situadas estratégicamente, a modo de dar la
sensación de que se encuentran muchas más. Las fogatas, construidas con madera
larga y en modo de cono, dándole una forma definida y mayor tamaño.

Entre un tronco de árbol y otro, habrán guilnaldas de luces, llenando el ambiente y
ayudando al levantamiento de iluminación para el departamento de fotografía, en la

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separación de personajes con el fondo oscuro o sencillamente como fuente de luz,
ocupada de forma sutil, cuando una acción de desenvuelva lejos de una fogata.
Valparaiso
Vehículos

Dentro de las consideraciones a tomar frente al presupuesto de la película, se imponen
los vehículos como elemento necesario de gestionar.


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El camión

El Furgón Auto de Javiera (Jeep)

El hecho de que el auto de Javiera sea un Jeep, tiene que ver con que es un vehículo
atemporal, ambiguo en el sentido de que puede haberle pertenecido a su padre y este
luego se lo haya regalado a ella y sigue siendo tan personal como lo era cuando
pertenecía a esa persona 30 años mayor que ella. Es un modelo juvenil, pero
anticuado, que además reafirma una personalidad fuerte y carismatíca como la de
Javiera.


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Vestimenta
Si hay algo característico de cada lugar, son sus colores.
AGUSTINA

La vestimenta de Agustina se mueve dentro de la
siguiente paleta de colores.

Ejemplo de vestimentas.
A pesar de tratarse de estar en lugar calido, los colores de Agustina son otoñales,
acuñando la nostalgía de ella en sus colores.

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JAVIERA
Ejemplo de vestimenta.
Uso de chaquetas de cuero,

Jeans, shorts cortos,
zapatillas.
PABLO
Ejemplo de vestimenta.
Uso de camisas,
Jeans rotos y zapatillas.

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JUANITA
Paleta de tonos pasteles, vestimenta de carácter femenino y liviano.
Kako
Matías
En contraste con Pablo, su vestimenta tiene un carácter mas rudo, pero sigue en la
línea del hombre “desaliñado”.

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Cap.3
Concepto presupuestario


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CONCEPTO PRESUPUESTARIO

Nivel de Costos.

Fuera del tiempo es una película con un presupuesto acotado y alejado de las grandes
producciones, incluso las acostumbradas a la “industria” que ha generado el cine en
Chile. Hablamos de un presupuesto de mercado que no sobre pasa los 170 millones de
pesos, cifra contemplada desde el desarrollo del proyecto hasta la distribución del
filme, incluida ampliación en 35mm. Sin embargo, hablamos de una película con un
gasto efectivo no mayor a los 15 millones de pesos.

Se trata de un tipo de producción “de guerrilla”, de bajo presupuesto, donde los
recursos son optimizados y utilizados en todas sus posibilidades. Una Road Movie con
un plan de rodaje que se contempla en un período de 3 semanas.

La pieza audiovisual se enmarca dentro de los parámetros establecidos por la corriente
de “Cinema Verité”, salimos con la cámara y el elenco principal a locación para
generar el material, sin control de sobremanera en el entorno o el manejo de extras en
las diferentes locaciones, locaciones que por lo demás son en su mayoría exterior, y
por ende, se nutrirán de las fuentes de luz naturales, o que sean propias de las
situaciones y lugares que se proponen desde el guión. Es por todo esto que la prioridad
del gasto efectivo, encuentra su núcleo en la etapa del rodaje, donde será primordial
cubrir honorarios del elenco, traslados y estadía de elenco y equipo técnico y catering
en locaciones.

La oportunidad de coproducción que se genera con la universidad UNIACC, como
estamento educativo para la realización de la tesis, otorga un gran porcentaje de
recursos planteados en el presupuesto de la película, recursos que se reflejan en la
etapa de producción (rodaje) precisamente, donde se suprimen todos los ítems que
hacen referencia a insumos de primera necesidad, es decir, implementación de sonido,
fotografía, iluminación, grip. En esta etapa del proyecto es donde, como se menciona

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anteriormente, se hacen efectivos los gastos prioritarios considerados en el

presupuesto. Honorarios, transporte, estadía y alimentación.

Cabe destacar que el rodaje esta dispuesto desde el desarrollo del proyecto, para
coincidir en su etapa de producción, con la fecha verídica del rito del año nuevo maya
y su celebración en “Río Mágico”, locación a utilizar. Esto con el fin de aprovechar la
celebración (evento acostumbrado en el país), para introducir a los personajes y sus
experiencias entre los participantes de la fiesta, de cuatro días de duración, con el fin
de seguir con la línea de realismo del relato.

Es en esta etapa donde el presupuesto se eleva en gran medida, en esencia por la
finalización de la película y ampliación en 35mm, necesario para exhibición en
theatrical, en el territorio propuesto, incluso a nivel nacional. Hablamos de un costo
cercano a los 50 millones de pesos cifra que bordea por lo demás el 50% del total del
gasto efectivo presupuestado para el proyecto.

Para finalizar el proyecto, a través de la etapa de Difusión y Distribución, es necesario
un presupuesto de 25 millones de pesos, cifra para la obtención de un buen estreno y
una publicidad acorde al modelo de producción que pretende la obra audiovisual.

"Un cineasta de guerrilla (…) es aquel que no tiene recursos económicos, ni padres
ricos, ni conexiones con la industria, ni subvenciones... y decide, aun así, rodar" Chris
Jones.
_________________________
*VER EN ANEXO RESUMEN DE FINANCIAMIENTO

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ESQUEMA PRELIMINAR DE FINANCIAMIENTO

Según avancen los diferentes procesos del proyecto largometraje “Fuera del Tiempo”,
las instancias para trazar el esquema de financiamiento han de ser de la manera que se
presenta a continuación.

El desarrollo de proyecto y de guión se auto-‐sustentarán a lo largo de todo lo que
duren estos procesos, esto por la carencia de recursos y experiencia por parte de los
ejecutores principales, los que tendrán a su cargo todo lo competente a esta primera
etapa, llevándolo a cabo tanto por compromiso personal como académico, al
plantearse este reto, como un proyecto de tesis y opera prima para la directora del
proyecto y a su vez de la película. Todo gasto estará cubierto por iniciativa propia de
los principales responsables de este proyecto.

Al momento del rodaje es vital encontrarse con un clima que otorgue la tranquilidad
para continuar con el trabajo restante, para lograr esto es necesario mantener un
control en el presupuesto, y lograr financiamiento para tener un rodaje sin
contratiempos, suspensiones, o dificultades de gran envergadura. El proyecto ha de
ser postulado en esta línea (la de producción) a los fondos de Visions Sud Est a nivel
internacional, y en Chile al Fondo de Fomento Audiovisual del CNCA (Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes). En caso de no lograr ningún tipo de financiamiento o apoyo
de fondos concursables (ya sea de los mencionados anteriormente, o algún otro del
que pudiésemos participar del que no haya conocimiento aún, y que se ajusten a
nuestros parámetros), y solo en última instancia es que se accederá a la posibilidad de
optar por algún tipo de crédito financiero solo y cuando, recalco, todas las
posibilidades se vean agotadas.

Sin embargo también se requiere de un sistema que logre financiar la ampliación a
35mm de la película, esto esta planteado llevarse a efecto a través de los Work in
Progress de los distintos festivales en el circuito nacional e internacional, de los que
destacan dentro de Chile: SANFIC, Festival de Cine de Viña del Mar y Festival de Cine

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de Valdivia. Los recursos humanos serán otorgados por los mismos realizadores de la
pieza.

Finalmente, y no menos importante, será la posibilidad de acceder a una etapa de
difusión y distribución internacional (obligada será la etapa a nivel nacional). Esto esta
planteado a través de la obtención de recursos que otorguen esta oportunidad, como
CORFO y su línea respectiva, la obtención del fondo de Visions Sud Est desde la
producción, asegurando distribución en el extranjero y festival. Existe la posibilidad de
acceder a Ibermedia, lo que haría que la coproducción con dos países más dentro de
sus requisitos, pudiesen participar en conjunto uno como distribuidor, y el restante en
una de las etapas antes revisadas.
IDEAS DE COPRODUCCIÓN

Co-‐producción con UNIACC.
Implementación en etapa de producción y post-‐producción.

Co-‐producción Visions Sud Est.
Aporte financiero para la etapa de producción y apoyo en la distribución internacional,
a través de la ejecución de esta en Suiza.

Co-‐Producción Ibermedia.
Buena instancia para la obtención de recursos, y coproducir con dos países distintos,
con la posibilidad de generar la salida de la obra a una ventana de distribución segura,
como lo podría ser Argentina o España. Y optando en el plano de coproducción
también con México, como país involucrado a partir de la temática propuesta por el
guión del proyecto.

Financiamiento Fondo de Fomento al Audiovisual CNCA.
Recurso destinado a la línea de producción, que otorga este fondo nacional.


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Financiamiento CORFO.
Con el fin de obtener recursos para el proceso de difusión y distribución del filme.

Financiamiento de Privados.
Obtención de recursos para cubrir gastos en las diferentes etapas del proyecto, a
través de red de contactos cercanos, y aporte de los mismos ejecutores.

Auspicio de Huaso Cósmico Producciones y Río Mágico Cochiguaz.
Organizadores y productores del evento conocido como “Día Fuera del Tiempo”,
realizado en el Valle del Elqui, en las fechas y locaciones estimadas para el rodaje.

Work in Progress.
Finalización de la etapa de post-‐producción. Este item contempla la opción de lograr
un work in progress esencialmente para la ampliación de la obra a 35mm, a través de
cualquier festival, ya sea nacional o internacional que otorgue esta posibilidad.

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Cap.4
Concepto de mercado

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CONCEPTO DE MERCADO.

ANÁLISIS AVT (AUDIENCIAS, VENTANAS Y TERRITORIOS)

Fuera del Tiempo es el relato de Agustina, una joven que desencantada de su vida,
decide hacer un viaje en el que espera botar todo lo que la daña actualmente. El viaje
se ve afectado por el encuentro con su primer novio, y a partir de aquí, la historia se
sumerge en la esencia de la película, la cual se basa entre otras cosas, en las vivencias y
sensaciones de una mujer, donde se pretende otorgar una identificación emocional
con el espectador, fuera de su rol como personaje dentro de la historia. No hablamos
de una caricatura o un estereotipo, pero si se busca una estructura empática, para
lograr la conexión con el público objetivo que pretende el filme.

Adulto joven, el mainstream conocido de los 18 a 30 años de edad, con un poder
adquisitivo de nivel medio. Hay por tanto, y extraído de lo mencionado en un principio,
un énfasis en el genero femenino a la hora de establecer los parámetros que definen al
espectador esperado de esta obra.

Europa se enmarca dentro de un interés cultural y particularmente por la afinidad que
generan en cuanto al cine latinoamericano y los temas propios de esta cultura, como lo
es la inclusión de una experiencia como el rito Maya del día fuera del tiempo en este
caso. Esta situación se hace notar en la gran cantidad de opciones de apoyo financiero
que ha generado este continente, a través de sus diferentes países, durante el último
tiempo para con los países como los latinoamericanos. Hecho que se acrecienta con los
años.

Finalmente, Latinoamérica se presenta como la ventana de más rápido acceso para
esta producción dada la cercanía, la factibilidad de gestionar recursos u oportunidades
de ventanas y por la identidad de una obra de guerrilla con el cine global del que se
nutren los demás países vecinos, es decir, por la similitud de la incipiente industria que
ha generado en paralelo el resto de países de esta parte del mundo. La no
consagración de la industria por parte de gran parte de los países de este sector, hace
que las posibilidades no se vean disminuidas a la hora de pensar en las ventanas de
exhibición para “Fuera del Tiempo”.

La resolución que otorga la primera ventana de exhibición de por saldada la inclusión
de los territorios dentro del análisis aquí planteado. Sin embargo las ventanas
restantes y no menos importantes, asimilan de igual manera los territorios descritos,
en todas sus formas y aún en el orden que consideramos pertinente para la evolución
del filme en sus oportunidades, respecto a ventanas de exhibición. Por tal es que
luego de los festivales se continúa por estrenos en salas a nivel nacional, y si existe la
posibilidad en algún territorio mencionado del extranjero, se tomará. Se continúa a
través de la obtención de copias DVD para su distribución tanto dentro como fuera de

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Chile y se finaliza con la venta de los derechos de exhibición en los canales de Tv
nacionales, internacionales, de señal abierta, de pago o cual fuese, que se demuestren
interesados en obtener el producto.
PROMOCIÓN Y MARKETING

La propuesta estratégica que se ideó para llevar a cabo este proyecto, en el área de la
promoción y el marketing que toda pieza audiovisual requiere, es tal vez el más
utilizado y obvio, por tanto, para las producciones de esta envergadura: el “Warketing”
y la posibilidad de que tus propios espectadores vendan la película.

Como primer elemento, el Warketing funciona, en publicidad, para pequeñas marcas
versus grandes consolidadas o para submarcas dentro de otras. Hablamos de
publicidad y promoción barata, pero eficiente, requiere de una introducción
inteligentemente pensada con una estrategia clara y de forma simple en los lugares
comunes del consumidor, es decir, el entorno de nuestro público objetivo.

Gracias a la digitalización de la información, y la velocidad con que esta es divulgada,
una buena plataforma resulta ser Internet, y por lo demás muy accesible. La creación y
utilización de códigos que se establecerán como propios para la película, deben ser
asimilados y reconocibles por parte del espectador, códigos que se introducirán a
través de las redes sociales y de comunicación como Twitter, Facebook y Youtube.
Además la especulación en torno a estos elementos, y la sustentación de los códigos
creados a partir de información de dudosa procedencia y veracidad en fuentes como
foros de discusión, blogs o revistas virtuales, mantendrán de pie la idea que mantenga
estos códigos y los alimentarán, con información que estará vinculada a la historia que
narra la película, sin dar a conocer este hecho previamente. A este manejo y
manipulación de la comunicación de forma viral (principalmente por Internet)
sumaremos la inclusión de los códigos ya establecidos, en la calle, a través de
volantes, rallados en muros o los que se consideren pertinentes para el período en que
esta situación deba hacerse latente.

Finalmente la película ha de ser estrenada en una fecha importante para la cultura
Maya, potencialmente durante la celebración del “Día Fuera del Tiempo”, al menos
para el estreno a nivel nacional.
Siendo los conceptos de promoción y marketing descritos en primera instancia

aplicables a gran parte de los territorios de exhibición propuesto en el Análisis de ATV,
la preocupación de una avant premiere o estreno se limita al límite nacional.
"Hace 15.000 años los seres humanos ya se reunían en sitios oscuros en torno a una hoguera para escuchar
historias. El cine, en esencia, es lo mismo".
Chris Jones, cineasta de guerrilla.

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UNIVERSIDAD DE LAS ARTES, CIENCIAS & COMUNICACIONES

NICOLLE BARRIOS LILLO, BASTIÁN YURISCH

STORY LINE / TRATAMIENTO NARRATIVO

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Protagonista, Agustina tiene 23 años, es hija única y de padres separados,

NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 6

Estudió Licenciatura en Física en la Universidad Católica, vive en Santiago,

Fuera del tiempo, gira en torno a este personaje, su historia comienza

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Alto, pelo oscuro, piel

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Alta, piel blanca, pelo corto y oscuro

Javiera tiene 23 años, dentro del relato es la espera larga y continúa de

Es un personaje fresco, ludico, representa la juventud en proceso de

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Juanita tiene 24 años, es oriunda de Valparaiso, ahí estudia veterinaria en

El rol que cumple Juanita en el relato es como si fuese una especie de

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La Kako tiene 23 años, es un tipo de Sancho Panza para Javiera, son

Matías tiene 24 años, vive con Pablo

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NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 12

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Durante la noche, los lugares por los que se

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El amanecer, fotográficamente, cumple con intenciones similares a la escena del

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Si hay algo característico de cada lugar, son sus colores.

siguiente paleta de colores.

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Ejemplo de vestimenta.

Uso de chaquetas de cuero,

Ejemplo de vestimenta.

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Paleta de tonos pasteles, vestimenta de carácter femenino y liviano.

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NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 27

anteriormente, se hacen efectivos los gastos prioritarios considerados en el

NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 28

ESQUEMA PRELIMINAR DE FINANCIAMIENTO

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IDEAS DE COPRODUCCIÓN

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NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 31

NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 32

CONCEPTO DE MERCADO.

NICOLLE BARRIOS. BASTIÁN YURISCH | LARGOMETRAJE FICCIÓN 33

Siendo los conceptos de promoción y marketing descritos en primera instancia

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