Temporalidad

El arte, en general, ha sido y sigue siendo una herramienta saciadora de

necesidades tanto humanas como inhumanas. Su naturaleza tambin le permite
servir al conocimiento, a la justicia y hasta a la felicidad. Es, bsicamente, racional
y emancipadora. Es gracias a esa racionalidad que nos alejamos de las bestias, a
pesar de que la definicin de razn sea provisoria, dinmica y escurridiza;
debemos buscarla, inventarla. El arte as pretende entregar sus razones, que sean
reconocidas, aceptadas y/o rechazadas, en base a otras razones.
Cuando Adorno, desde su dialctica negativa, propone que el arte no debe caer en
ninguna catalogacin que permita describirlo o explicarlo desde los sistemas
habituales de comunicacin, lo hace porque considera que en un sistema
capitalista salvaje, con sus medios de dominio, cosificacin y alienacin
desatados, la nica resistencia que puede instalar la expresin artstica es no
entregarse al mercado, volvindose hacia si misma tornndose hermtica,
desagradable, anti funcional, inhumana y refractaria, sin embargo libre.

El conflicto
Surge cuando l0s intereses o los deseos del protagonista chocan con los del
oponente. En esta lucha, tanto el protagonista como el oponente pueden tener
otros personajes que actan como ayudantes. El conflicto se resuelve cuando la
balanza se inclina a favor de uno u otro.

ara alcanzar sus objetivos, los personajes pueden enfrentar diferentes tipos de
conflictos:
Con otro personaje: (un enemigo, un rival, alguien que representa una
amenaza).
Consigo mismo: Un personaje debe hacer algo que no desea, desea hacer algo
pero no se anima.

Con el entorno: la familia, el ambiente donde se desenvuelve, la sociedad en la

que vive.

El dilogo teatral es tambin accin hablada. La incidencia del dilogo en una obra
teatral es total: sin dilogo no hay teatro, mientras que en la narrativa se puede
eludir.
En teatro, el narrador desaparece y los personajes se encargan de dar a conocer,
mediante el dilogo, la historia que desea contar. A travs del lenguaje hablado en
escena se caracterizan los personajes y se ambienta la obra. Es tan importante
como la accin.
Otras opciones del dilogo teatral son el soliloquio, que tratamos anteriormente, y
el coro.
En el soliloquio el actor, solo en el escenario, expone bien claro y alto sus
pensamientos y sentimientos. Fue un recurso habitual en el teatro griego y latino,
mantenindose hasta el barroco y el neoclsico. An quedan rastros en el teatro
moderno -como en el caso de Equus, de Peter Shaffer- y el cine lo usa con
prudencia, como en Sunday, bloody Sunday, de John Schiesinger.
El coro es el conjunto vocal que se expresa con el canto o la declinacin. En el
teatro clsico era el conjunto de actores que, al lado de los actores principales,
representaban al pueblo, narrando y comentando la accin. Se mantiene su uso
en el musical, como en la secuencia de Ascot de la pelcula Myfair lady, dirigida
por George Cukor.
Mezcla de gneros
Est demostrado que la divisin entre los gneros no es absoluta ni mucho
menos. As, vemos el dilogo teatral empleado en una novela:
Ella (desconcertada, refirindose a otra cosa): El verano contra las buenas
costumbres.
Yo: Se ha vuelto loco y gira.
Nos sentamos los dos en apariencia sin intenciones metafsicas a cada lado de la
mesa aunque fieles al viejo enloquecido sin pndulo, afnico de campanadas par
su cuenta.
Yo (ms solemne, sirvindome en un vaso): Ya un ao y pico juntos.
Ella (entiende): Como si se tratara de ayer cuando fui hasta la ventana y dije algo
de verano.
Yo: Se va a llamar Sergio, como Prokofiev.
NSTOR SNCHEZ, Siberia Blues
El dilogo narrativo se diferencia del cinematogrfico y del teatral porque el
primero est escrito para ser ledo y el lector debe imaginar la escena,
mientras que los segundos estn escritos para ser escenificados, pueden
ser reestructurados por un realizador y el espectador los ve directamente en
una escena.
Teatro vivencial de la vida cotidiana
En el siglo XIX Konstantin Stanislavsky irrumpe en el mundo de la interpretacin
con una nuevatcnica: la Tcnica Vivencial. Con dic a tcnica! Stanislavsky
investiga! pro"undi#a! conoce ydesarrolla el universo del $aturalismo! una l
%nea interpretativa en la &ue se persigue la 'verdad'del actor.Esta "orma de
interpretar con la Tcnica Vivencial es sin duda una de la m(s completas
paracual&uiera de los medios de desarrollo actoral )Teatro y Cine*! adapt(ndose a
dicos medios y
alas necesidades del actor. +porta las erramientas necesarias para un ptimo res
ultadointerpretativo.,ediante la Tcnica vivencial! el actor vuelca su atencin en
im(genes internas &ue lo llevan a laemocin -uscada! permitiendo &ue ste li-ere
su talento y desarrolle sus posi-ilidades
creativasdesde una interpretacin autntica. Esta corriente interna de im(genes! ali
mentadas por supuesto de invenciones! con"iere la vida del persona e y para ello
de-emos disponer de unaverdad aun&ue slo sea la verdad de la imaginacin.El
teatro vivencial de la vida cotidiana es la con"luencia del teatro e/perimental! las
vivencias dela vida cotidiana del actor llevadas a la escena y luego de
dramati#adas en el escenario!de-atirlas con el p0-lico! este es el o- etivo.El p0-lico
es el "amiliar al &ue se le presenta el con"licto y la relacin vincular.,etodolog%a:
es un grupo operativo dedicado a tra-aar las vivencias y luego representarlas!
cuando ya se esta-leci el te/to ya sea drama! comedia! canto o cual&uier "orma
art%stica &ue adecidido el grupo es el momento de representarla ante el p0-
lico.1uego de la actuacin el p0-lico de-atir( el contenido de lo e/puesto! en este
momento es lamirada multi"amiliar cuando se comien#a con el de-ate.
La Tcnica Vivencial
E/isten di"erentes tcnicas para llevarse a ca-o el proceso de la actuacin pero
entre las m(susadas encontramos la vivencial! descu-ierta por Konstantin
Stanislavsky! -ien conocido por susgrandes aportaciones al mundo teatral! siendo
maestro de las artes escnicas modernas &uededic su vida a este arte y
a desarrollar un sistema de "ormacin dram(tica! a-riendo la primer compa2%a
completamente pro"esional en 3usia.Stanilavsky nom-r 'realismo psicolgico' al
e"ecto &ue logr transmitir y desarrollar en losactores al entrar al mundo de las
emociones del personae! en el &ue a travs de ste elespectador pod%a otorgar
credi-ilidad a los actores &ue representa-an alguna accin dram(tica!convirtindola
en una e/periencia ver%dica! sin teatralidad arti"icial.4e a % surge la tcnica
vivencial! en la &ue el actor puede representar de "orma natural yconvincente
cual&uier personae! -uscando a travs de sus recuerdos y e/periencias vividas
laemocin &ue lo a de acer sentir de una u otra "orma de acuerdo a la situacin
presentada enescena.
Terminologa de cuenta

Cuenta, es el elemento bsico y central en la contabilidad y en los servicios de

pagos. Tambin es la mnima unidad contable capaz de resumir un hecho
econmico. La cuenta contable es la representacin valorada en unidades
monetarias de cada uno de los elementos que componen el patrimonio de una
empresa (bienes, derechos y obligaciones) y del resultado de la misma (ingresos y
gastos), permite el seguimiento de la evolucin de los elementos en el tiempo. Por
lo tanto, hay tantas cuentas como elementos patrimoniales que tenga la empresa
y, en consecuencia, el conjunto de cuentas de una empresa supone una
representacin completa del patrimonio y del resultado (beneficios o prdidas) de
la empresa.