PROYECTO A010 PROGRAMA UBACYT 2008-2010

Conservacin y re-utilizacin de edificios del

Movimiento Moderno:
criterios sustentables de intervencin y puesta en valor
mediante su adaptacin para nuevos usos y en relacin
con los aspectos urbansticos y socio-econmicos de la Stella Maris Casal
reconversin
Valeria Garello
Matas Gigli
Serianne Worden
Guadalupe Calafell Martnez
Mara Clara Palacios

EL PATRIMONIO
DEL MOVIMIENTO MODERNO
Experiencias
Presente
Desafos

Allen Cunningham
Jorge O. Gazaneo
Max Page
1 Ral Rivarola
Lucas van Zuijlen
Casal, Stella Maris
El patrimonio del movimiento moderno : experiencias, presente, desafos . - 1a ed. - Buenos
Aires : Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo. , 2011.
Internet.

ISBN 978-950-29-1307-0

1. Arquitectura. 2. Conservacin del Patrimonio. I. Ttulo

CDD 720

Fecha de catalogacin: 24/08/2011

La presente publicacin tiene origen en el proyecto de investigacin A010 Conservacin y re-

utilizacin de edificios del Movimiento Moderno: criterios sustentables de intervencin y puesta en
valor mediante su adaptacin para nuevos usos y en relacin con los aspectos urbansticos y socio-
econmicos de la reconversin del Programa Cientfico Ubacyt 2008-2010, con sede en el CECPUR-
FADU-UBA, y ha sido financiada por el subsidio otorgado a la misma por dicho programa.

Ed FADU, 2011

Primera edicin,
ISBN (edicin Internet) 978-950-29-1307-0
Pgina web: www.fadu.uba.ar/publicaciones/lib.html
ISBN (edicin CD) 978-950-29-1306-3

Foto de tapa: Mara Clara Palacios (detalle de la fachada del Centro Cultural San Martn, Bs. As.)
Edicin de tapa: DG Cecilia Videla

No se permite la reproduccin parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisin o la

transformacin de este libro, en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrnico o mecnico,
mediante fotocopias, digitalizacin u otros mtodos, sin el permiso previo y escrito del editor.

AGRADECIMIENTOS

El equipo de investigacin agradece en primer lugar al programa UBACYT la posibilidad de haber

podido desarrollar el proyecto que origina la presente publicacin y a la Secretara de Extensin
de la FADU-UBA, a su director Arq. Norberto DAndrea y a la DG Cecilia Galiana a cargo de la
Subsecretara de Extensin por brindar el soporte de Ediciones FADU para su difusin.

Quiere adems agradecer expresamente al director del CECPUR, Arq. Jorge Gazaneo, por su apoyo
a nuestra tarea, y a cada uno de los autores invitados por su desinteresada y entusiasta
generosidad en compartir sus conocimientos y experiencias, y por autorizar la publicacin de sus
charlas.

La Secretara de Investigacin en Ciencia y Tcnica de la Facultad de Arquitectura, Diseo y

Urbanismo-UBA a travs de sus sucesivas autoridades, primero el Arq. Jorge Ramos y luego el Arq.
Guillermo Rodriguez, ha facilitado el mbito para que se realizaran los encuentros con los autores
invitados y su secretaria, Sra. Raquel Vallejos, ha colaborado activamente para que nuestra tarea
se facilitara. A todos ellos tambin nuestro profundo agradecimiento.

Ediciones FADU

2
INDICE

PROLOGO 4

INTRODUCCIN
El patrimonio del Movimiento Moderno y su rol en el siglo 21
Stella Maris Casal............................................................................................................. 6

EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO MODERNO: EXPERIENCIAS Y DESAFIOS

Autores invitados............................................................................................................. 8

Una formacin en la modernidad

Jorge O. Gazaneo........................................................................................................ 9

Ideas y concreciones
Ral Rivarola .............................................................................................................. 25

Acerca de la preservacin del patrimonio en los Estados Unidos

Max Page ........................................................................................................ 41

Una experiencia holandesa: rehabilitacin de la Casa de Retiros en Heerlen

Lucas van Zuijlen............................................................................................................. 45

Si las ciudades son la respuesta, cual es la pregunta? Apuntes acerca del dilema urbano
Allen Cunningham........................................................................................................... 55

EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO MODERNO: REFLEXIONES SOBRE SU PRESENTE

Investigadores del proyecto........................................................................................... 64

La rehabilitacin del patrimonio del siglo 20

Stella Maris Casal........................................................................................................... 65

El patrimonio construido y su rol en la ciudad contempornea

Valeria Garello............................................................................................................... 71

Intervenciones a un edificio de estilo: el teatro Coln

Matas Gigli................................................................................................................... 76

Ayer casas, hoy museos

Guadalupe Calafell Martnez..................................................................... 81

El edificio de la Manufacturers Hanover Trust Company

Serianne Worden...................................................................................... 85

Las torres que asoman en el horizonte

Mara Clara Palacios................................................................... 89

INFORMACION COMPLEMENTARIA................................................................................ 93

3
PRLOGO

Siguiendo una de las lneas de investigacin surgidas del proyecto de investigacin precedente1,
el objetivo del proyecto Conservacin y re-utilizacin de edificios del Movimiento Moderno:
criterios sustentables de intervencin y puesta en valor mediante su adaptacin para nuevos usos
y en relacin con los aspectos urbansticos y socio-econmicos de la reconversin, subsidiado por
el Programa UBACYT 2008-2010, ha sido focalizar la mira en la definicin de criterios proyectuales
sustentables para las acciones de puesta en valor, en particular aquellas que incluyen la re-
utilizacin de los edificios del Movimiento Moderno, su impacto en su entorno, y su transferencia y
aplicacin en el campo de la enseanza.

En el proceso de avance, aparte de la investigacin documental y el estudio de casos, se decidi

recurrir a quienes desde distintas vertientes pudieran aportar enfoques, reflexiones o experiencias
que enriquecieran y ampliaran nuestro enfoque del tema. Con suma generosidad personal e
intelectual todos los convocados aceptaron la invitacin a reunirse con el equipo de trabajo y
compartir sus conocimientos. Sus charlas, desgrabadas y editadas, conforman el cuerpo principal
de la presente publicacin y constituyen un material de sumo inters para reflexionar sobre una
temtica que todava no est agotada. A este valioso aporte lo precede un breve escrito
introductorio a los desafos del pensar nuestro patrimonio arquitectnico como campo de acciones
proyectuales que aseguren su conservacin, su puesta en valor, su vigencia, y a su vez mejoren el
entorno. Una seleccin, acotada a un trabajo por autor, de algunas de las presentaciones de
conclusiones preliminares y reflexiones realizadas por los integrantes del equipo de investigacin
conforman la tercera y ltima parte de este trabajo.

El legado arquitectnico del siglo 20, fundamentalmente el que hace a los testimonios del
Movimiento Moderno a partir de la dcada del 30, constituye un recurso fsico, social, econmico y
cultural de gran inters, que forma parte importante de nuestro paisaje urbano. Desde hace ya
ocho dcadas sus particulares caractersticas expresivas, tecnolgicas y funcionales suman
fuertemente a la identidad de nuestras ciudades, pero sus valores y carcter patrimonial son
todava parcialmente apreciados. La tendencia actualmente en crecimiento hacia la rehabilitacin
y re-utilizacin de este legado refuerza la necesidad de manejar criterios, conocimientos y
herramientas que posibiliten una reconversin sustentable y aseguren su permanencia para uso y
goce de las futuras generaciones. Los escritos que siguen no pretender dar soluciones sino
aportar a un debate todava en gestacin.

Guadalupe Calafell Martnez, Valeria Garello, Matas Gigli, Mara Clara Palacios, Serianne Worden
y Stella Maris Casal

Buenos Aires, mayo de 2011

1
Proyecto A021 Conservacin y re-utilizacin de edificios del Movimiento Moderno: criterios sustentables de intervencin
y puesta en valor, subsidiado por el Programa Ubacyt 2004-2007

4
INTRODUCCIN

5
EL PATRIMONIO DEL MOVIMIENTO MODERNO Y SU ROL EN EL SIGLO 21
Stella Maris Casal

En su inspirador trabajo Alcances de la arquitectura Integral (New York, 1956), Walter Gropius
concluye sus reflexiones con esta frase: Hemos comenzado a comprender que disear nuestro
ambiente fsico no significa aplicar un conjunto fijo de reglas estticas; por el contrario, corporiza
un crecimiento interno continuo, una conviccin que recrea continuamente la verdad, al servicio de
la humanidad. Lo hemos comprendido?

Como se viene insistiendo2, el patrimonio arquitectnico del Movimiento Moderno constituye un

legado reciente y vigente, y por lo tanto cercano a nuestra formacin y concepcin arquitectnica,
lo que muchas veces dificulta o condiciona la comprensin objetiva y profunda de sus valores
particulares y entorpece las decisiones a la hora de intervenirlos para su puesta en valor.

Sin embargo, ya cumplido casi un siglo desde su incursin en el perfil urbano de nuestra ciudad,
urge ampliar el debate sobre su significado y su rol en el paisaje que nos da identidad
arquitectnica, a la vez que pensar las intervenciones en sus edificios, no ya como acciones
individuales aisladas sino como acciones con un alto impacto tambin en su entorno.

Para poder ir en profundidad en todas las escalas que este desafo plantea, desde la comprensin
de la dimensin arquitectnico-cultural-social de la arquitectura del Movimiento Moderno al
desarrollo de recursos proyectuales y tecnolgicos del detalle constructivo que permitir la
preservacin y rehabilitacin de sus obras, es necesario explorar todos los caminos de bsqueda
que la reflexin creativa y el sentido comn nos ponen por delante.

As, en paralelo con la observacin directa del patrimonio moderno de la ciudad, de las
intervenciones realizadas sobre el mismo y de sus consecuencias en el entorno urbano-social
inmediato, el tomar contacto con los hacedores, con los pensadores y con otras experiencias en
distintos medios permite abrirse a un mundo impensado de estimulantes planteos que enriquecen
la gama de posibilidades para ajustar los criterios a la hora de la intervencin en edificios en los
que, por su propia gnesis (la forma sigue a la funcin), operar prcticamente es necesariamente
tomar partido terico.

En ese sentido, adquieren un valor destacable las contribuciones a nuestra bsqueda hechas por
los autores invitados a alimentar nuestra reflexin. Cada uno desde su particular visin ha
iluminado un aspecto diferente del patrimonio moderno y nos ha confrontado con los desafos por
venir. Sus aportes no contestan preguntas tericas ni ofrecen soluciones prcticas, plantean
cuestiones fundacionales de nuevos planteos terico-prcticos: el concepto de modernidad
proyectual (Jorge O. Gazaneo), la modernidad contextual (Ral Rivarola), la preservacin y
rehabilitacin del patrimonio moderno visto bajo otros parmetros culturales (Max Page y Lucas
van Zuijlen) y, finalmente, el futuro de la ciudad actual (Allen Cunningham), una contribucin
motivadora y trasgresora que invita a pensar nuevamente el mundo que queremos legar a las
futuras generaciones.

El patrimonio del Movimiento Moderno tiene una impronta innegable en Buenos Aires y por su
relativa juventud est destinado a seguir definiendo el carcter y el paisaje urbano en el
porvenir. As como la rehabilitacin y el re-uso del patrimonio mayoritariamente domstico
tradicional (casa chorizo) e industrial (fbricas, mercados, etc.) marc de alguna manera las
acciones pioneras en el campo de la conservacin en el siglo 20, las intervenciones sobre el
patrimonio del Movimiento Moderno sern seguramente protagonistas de este campo en el siglo

2
Casal, S. M., Pensando un futuro sustentable para el pasado reciente, en Patrimonio Moderno: pensamientos, reflexiones,
aprendizajes, Buenos Aires, ed. Autor, 2008, pg. 7

6
21, Nuestra obligacin como arquitectos es asegurarnos de que su mensaje permanezca autntico,
fiel a sus principios generadores, aun en los casos en que un cambio de uso genere cambios en su
materialidad. Las reflexiones que siguen son producto de nuestro intento de sumar al debate de
los caminos posibles para lograrlo.

Perfil urbano de la ciudad de Buenos Aires, fuertemente definido por su patrimonio construido durante el s. 20
(Foto Stella Maris Casal, 2011)

7
 EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO
MODERNO
EXPERIENCIAS Y DESAFIOS

contribuciones de autores invitados

Allen Cunningham - Jorge Gazaneo - Max Page - Ral Rivarola - Lucas van Zuijlen

8
UNA FORMACION EN LA MODERNIDAD
Jorge Gazaneo

Prlogo

Me pareci de inters acompaar mis reflexiones en este encuentro con textos seleccionados que
no solamente fueron sustento de mi vida acadmica, sino tambin profesional; los fui dividiendo
por dcadas, algunas ms importantes que otras, en funcin de una serie de experiencias
paralelas. Esta bibliografa, pienso, ayudar a ir conformando una aplicacin a crticas
arquitectnicas y un cuerpo de conocimientos con el propsito de ayudar a transmitirlos a mis
oyentes, dando al mismo tiempo fundamento a una serie de experiencias que se han volcado en
mis obras, tanto en el campo de la arquitectura contempornea como en el campo de la
preservacin, que siempre consider parte inseparable del Movimiento Moderno.

Este argumento lo he construido como respuesta a una frase que expresa lo que ha resultado de
mi vida profesional, despus de haber cumplido mis primeros 80 aos: el hombre y sus
circunstancias constituyen trminos de vida inseparables de una ecuacin desarrollada en un
contexto y tiempo determinado. Uno es por lo tanto la suma de las experiencias que ha recibido, y,
en funcin de ello se explica la seleccin bibliogrfica que hice, entre los textos acumulados en lo
recorrido. Una biblioteca personal es la radiografa de un hombre y su circunstancia.

Los primeros aos, las primeras influencias

Nac el 3 de noviembre de 1928, y el hecho de haber esto ocurrido en ese ao en particular

siempre me ha llevado a decir -por supuesto con las perspectivas que tengo ahora y no hace 30
aos atrs- que nac en el momento oportuno, porque me permiti conocer personalmente a la
gente que verdaderamente me form: Le Corbusier, Gropius, Louis Kahn, personas que he conocido
no por referencias o por los libros y revistas. Nac en el preciso momento para llegar a conocer a
los pioneros y a otros que voy a citar ms adelante. Una cosa es el libro, y otra cosa el trato
personal. Estando en Cambridge con Gropius recuerdo haberle preguntado: Profesor, me gustara
que me diera la direccin de la Fagus y que contestara Mire, ese es un problema: esa fue mi
primer obra, adems fue un arreglo, la estructura estaba hecha, lo nico que hice fue la carpintera
as que, no me acuerdo exactamente donde est. Est en Alfeld, pero la direccin no la recuerdo,
ah se la van a ubicar. Y estaba refirindose a la Fagus, que Benvolo entre otros, seala como
una genialidad mientras que para Gropius fue una obra como otras. Poder vivir de primera mano
este tipo de comprobaciones es lo que me hace reiterar que nac en el momento oportuno para
conocer el pensamiento vivo de la gente que me form.

Todos los maestros del hoy llamado perodo heroico del Movimiento Moderno vivieron en un
momento muy especial, en torno a la Primera Guerra Mundial, suceso que cerr el siglo 19.
Cronolgicamente, el siglo 20 empez en el 1900, pero culturalmente se inici despus de la
primera conflagracin. Es importante subrayarlo porque, a consecuencia de esa guerra se produjo,
entre otros acontecimientos, la Revolucin Rusa, un cambio, en lo social, verdaderamente
fenomenal, como lo fue la Revolucin Francesa en el siglo 18. Todo este grupo de jvenes pioneros
se form en medio de ese espritu revolucionario, que despus defraud a la mayora. Sin
embargo, le dio al Movimiento Moderno un fuerte sesgo social ausente por lo general en los
mbitos y momentos anteriores de la historia. Con el siglo 20 comienza verdaderamente a tomarse
conciencia de que el tema social relacionado con la arquitectura es fundamental, y eso se va a ver
en la obra de casi todos los que fueron mis maestros, las respuestas a demandas de una nueva
sociedad, que tratan de responder a las necesidades de una nueva escala de masas. Quienes
fueran mis maestros, y a quienes ellos formaron, actuamos dentro de una sociedad de masas,
desde el punto de vista poltico, econmico, social y en lo que se refiere a la arquitectura se nos

9
plante dar respuesta de alojamiento a esa nueva sociedad. Ese es el panorama poltico dentro
del cual se desarroll la vida de mis maestros y la ma propia. La primera guerra termin con todo
un estado de cosas que vena del siglo 19, dando paso a frustraciones y tambin a enormes
esperanzas. Dio paso a los roaring 20s, los aos jvenes de mis padres, la generacin del jazz,
del shimmie y el Charleston, una vida totalmente nueva, disparatada, la generacin perdida. Sus
hijos fuimos los que recibimos el primer impacto de un mundo que se soaba en otra escala, con
otro grado de movilidad, con el encumbramiento de la tecnologa madura, que haba nacido en la
Revolucin Industrial, culminando en los agentes de destruccin de la guerra de 1914.

Mi generacin empez a leer, en los aos 30. Mi lectura preferida fue (y lo siguen siendo) las
historietas de Alex Raymond, una lectura apasionante, con calidad en su impresin, que no eran
en lo blanco y negro vigente sino en color. Me interesa aqu resaltar la calidad de los dibujos y de
su reproduccin en color -cromo-lito- un avance muy importante para los diarios y los libros en ese
momento. Raymond fue en esa instancia uno de los grandes dibujantes del hoy reconocido como
arte popular y sus historietas se publicaron en Argentina en el Diario Crtica. Una vez por semana
sala su tira, Flash Gordon. Quin era Flash Gordon? Era el hroe que, prcticamente no viva en
la Tierra. Se trasladaba de planeta en planeta, tripulando naves cohete. Lo que hoy es realidad:
los jets, ya estaban presentes, en la creacin de Alex Raymond. Flash usaba relojes que le
permitan hablar y ver con quien hablaba, tecnologa que en nuestra imaginacin exista, a travs
de nuestro hroe de turno. Nuestro hroe, pero no era el nico. Buck Rogers, personaje tambin de
historieta, anticipo de Flash, apareci en 1920 (Fig. 1 a y b).

Fig. 1a. Flash Gordon (Reproducido de Raymond, A., FLASH GORDON, Barcelona, Ed. B.S.A., 1988, Tomo III)

Fig. 1b. Buck Rogers (Reproducido de Lipzyc, D. y Vieytes, E., TECNICA DE LA HISTORIETA, Buenos Aires, Escuela
Panamericana de Arte, 1966

10
Un zeppeln se accidentaba contra el Monte Everest, quedaba bajo un alud de nieve y su
tripulacin permanecera, como ahora diramos, crionizados. Al provocarse un calentamiento
global terrestre todo esto en en el siglo 25-, se derreta el hielo, volvan a la vida y, encontraban
un mundo que no era del siglo 20, sino del siglo 25, donde se viajaba en aviones cohete, haba
cinturones voladores, y una cantidad de recursos que James Bond puso de manifiesto en la dcada
del 50 y que hoy son realidades. Para nosotros la historieta era una realidad. Para toda una
generacin de jvenes, y en esto hemos coincidido con Foster (que tambin tiene colecciones
completas de estas historietas grficas), conform la imaginacin y las mentes libres, para pensar,
para trasladarse, para ir ms all de los siglos, ms all del planeta, etc. y predispuso a recibir
toda una serie de mensajes nuevos y a hacerlos realidad. Por eso el primer libro que muestro es
de historietas.

A este documento tpico del siglo 20 debemos sumar al nuevo arte de la imagen en movimiento:
el cine. Las pelculas de la matine de los sbados, cuando podamos ver a Buck Rogers y a Flash
Gordon en series de veinte captulos que duraban media hora. Haba que esperar una semana
para ver cmo se definan las situaciones de peligro. Hoy las vemos y producen risa, pero
pensando bien en retrospectiva, pilares de formacin fueron tanto la historieta grfica como el otro
elemento de formacin de masas que caracteriza a la generacin del siglo 20: el cine. Carlitos
Chaplin, que tuvo en sus cortos una lectura entonces y hoy otra. Fue un crtico sutil de la sociedad
consumista, un crtico hilarante del Taylorismo ( Fig. 2). Una nueva forma de expresar mensajes hace
valorar su obra cinematogrfica junto a la de los que despus estudiamos de forma sistemtica
cuando estbamos en la facultad, directores como Sergei Eisenstein ( Ivn el Terrible) o D. W.
Griffith, (Intolerancia). Pelculas que fueron tambin para nosotros formativas para la apreciacin
del arte del movimiento en el espacio.

Fig. 2 Poster del film Tiempos Modernos (Guin y direccin de Charles Chaplin, EE. UU:, 1936. Reproducido de
http://sergimgrau.wordpress.com/2009/10/08/tiempos-modernos/)

11
Un factor no menos relevante que influenci mi accionar futuro fue la base naval de Puerto
Belgrano, ya que mi padre era marino y all pas mis primeros aos. Nac en el Hospital Pirovano,
en Buenos Aires, mientras mi padre estaba embarcado y mi madre fue atendida, cerca de su
familia en Vicente Lpez. A los pocos das volvi a Punta Alta, cerca de la estacin naval citada. No
es lo mismo vivir en una gran ciudad que en una base naval. Influy mucho el vivir mi niez entre
barcos aviones, ya que en ese momento se estaba instalando la Base Naval de Punta Indio,
estacin de los primeros aviones navales modernos Grumman, hidroplanos que hacan temblar los
edificios cuando venan en formacin de a tres. Viva sumido en ese mundo de mquinas que
volaban o de los barcos de gran porte (acorazados), que compona la famosa flota de Sarmiento,
rejuvenecida y rearmada en la poca de Irigoyen. Impacto fuerte a los seis aos estar en medio de
toda una parafernalia tecnolgica que haca realidad ese mundo de fantasa de la historieta y el
cine. Mi primer colegio fue el Colegio 99, de organizacin sarmientina y de mis primeros palotes.
Para llegar a l, haba que cruzar media Punta Alta. Apenas se levantaba un poco de viento, era
como estar en el Sahara, todava siento la arena esmerilndome la cara son experiencias y
recuerdos de chico que perduran...

Mi padre y mi madre fueron primera generacin descendiente de inmigrantes europeos, de esa

generacin que explicablemente era fantica del voto universal. Por lo tanto, eran simpatizantes
del Partido Radical. Cuando se produjo la Revolucin de Uriburu en 1930, a mi padre lo destinaron
a un remolcador con base en Comodoro Rivadavia! Cuando cambi el gobierno lo restituyeron al
cargo en la Divisin de Acorazados y al poco tiempo fue enviado en Comisin Naval a Londres.
Nuevamente aqu tengo que recordar la frase el hombre y sus circunstancias. En esa poca,
Europa era destino natural de una clase alta que hoy se ha dado en llamar la oligarqua vacuna.
De mi generacin, fui por lo tanto uno de los casos raros (no siendo un hijo de estanciero), que
tuvo la oportunidad no solamente de estudiar en Inglaterra, sino de adems viajar a Pars, a
Roma, a Berln, etc. Cuando volv, tena una formacin absoluta, total y rigurosamente victoriana,
tpica de los Grammar Schools3. Qu me dej esa educacin victoriana? Primero, desarrollarme
dentro de lo que fue la cabeza de un Imperio que cubri prcticamente a todo el mundo, y en cuya
Capital, entonces (como hoy), uno poda encontrarse con africanos, con chinos, con malayos, con
hindes, con todo lo que eso significaba, algo como lo que debi ser Roma en la poca de
Augusto. Eso me llev a aceptar tempranamente con naturalidad la diferencia de razas, credos y
culturas. Esa educacin me prepar para algo que es muy importante: a una apertura a razas, a
religiones, a culturas diferentes. Eso es lo que considero hered de la Inglaterra del ltimo perodo
Imperial, el saber encontrarme y tratar con gente que tiene, ve y siente otra visin, sobre todo en
el mundo actual, un mundo totalmente globalizado.

En la bsqueda de una arquitectura moderna

Ya en la dcada del 40, (en 1944) ingres al Colegio Nacional Buenos Aires, donde lo que recib
en Inglaterra se acentu con la misma calidad y, en algunos casos, con niveles superiores gracias a
los grandes maestros que tuvo el Colegio. Si empezara por citar aqu a quienes me formaron
durante los seis aos que siguieron no terminara ms este encuentro. Es importante sin embargo
para lo que va a seguir mencionar en particular al Dr. Vicente Fatone, profesor de Filosofa,
formado en la India. Fatone daba clases extraordinarias, ms an, planteaba problemas y
discusiones en base a determinados libros. El libro de base que dio en el ao que fui alumno, La
civilizacin puesta a prueba, lo siento hoy tan actual como en aquel momento. Su autor, un
profesor de Oxford, Arnold Toynbee, quien en ese momento estaba escribiendo su Historia
Universal, que cambiara la forma de ver la historia del pasado. El anlisis de La civilizacin
puesta a prueba, para todos los alumnos del Nacional fue una vivencia que aun se recuerda como
fundamental. Si tuviera que resumir qu me dejaron Fatone y todos estos grandes maestros, fue

3
Los Grammar Schools fueron las escuelas de vanguardia, formadas durante el ltimo perodo victoriano por Matheu Arnold,
que fue una de las figura intelectuales ms importantes del final del Victorianismo y del Eduardismo britnicos.

12
desarrollar la libertad de pensamiento y plantear tambin al conocimiento como una verdadera
aventura intelectual. Otra herencia importante que sumar a las ya recordadas.

En 1950 entr a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Ayud a esta decisin evidentemente el

recuerdo que traa de la arquitectura europea, particularmente la inglesa, en especial la Tudor,
aunque con el andar del tiempo ca en cuenta que no era Tudor sino Arts & Crafts. Pero
fundamentalmente fue desencadenante la influencia de profesores del Nacional Buenos Aires con
ctedras en la facultad adems de ensear en el Colegio. Uno de ellos fue el Arq. Gutirrez
Urquijo, quien dictaba dibujo y perspectiva. Cuando le present la lmina resumen del ao - el Arco
del Triunfo de Pars-, la mir y me dijo usted que carrera va a seguir? Le respond que todava
no saba y me contest arquitectura mhijo. Tambin insisti en esa orientacin Lino Palacio,
excelente profesor de dibujo, y mi profesor de matemtica, el Ing. Eduardo Ottonello, a quien
reencontrara como Titular de Algebra de la Facultad.

El primer ao de la carrera se desarroll en medio de una encrucijada docente. Una Facultad en que
cursos anteriores haba proyectado en estilos (drico, jnico, y corintio), y que, de pronto, se
haba decidido por lo moderno. Esto no quera decir que por entonces no se estuviese haciendo
Arquitectura Racionalista en la Argentina. Hctor Morixe, que era en ese momento profesor
adscripto a la Ctedra de Historia del Arq. Mario J. Buschiazzo, haba ya construido edificios que
hoy estn incluidos en el registro del DOCOMOMO 4. Morixe era por lo tanto un arquitecto ya
convencido de la nueva arquitectura ligada con los principios modernos que dejara en Argentina
la visita de Le Corbusier, quien despus escribi Precisiones. El captulo referido a la Argentina lo
considero fundamental y recomiendo su lectura. En ese medio cultural, la mayora de los profesores
continuaban fieles a los dictados acadmicos y por lo tanto, ni entendan ni se sentan
identificados con esta nueva arquitectura. No entendan su teora, seguan viviendo con principios
didcticos de la Acadmie des Beaux Arts de Pars y plasmando los edificios para una sociedad
que estaba dejando de existir.

En ese primer ao, sobresali la labor del Arq. Alberto Dodds 5, profesor de Geometra Descriptiva,
que nos introdujo en el campo del registro de la visin espacial. Ver en el espacio es clave para la
profesin. Dodds lo lograba enseando una materia que ha prcticamente hoy de la currcula.
Excelente arquitecto, volcado al estilo Neo-Tudor y Arts & Crafts, en Belgrano, muchas de sus obras,
de gran calidad, han desaparecido reemplazadas por edificios en altura.

En el campo del diseo, el que fue el maestro que influy en casi todos los profesores que hoy en
da ensean la asignatura ha sido Alfredo Casares, quien junto con el Arq. Castagnino, deberan
tener su monumento en la galera de los Grandes de la Facultad. Castagnino ense la tcnica y el
arte de construir. Por ltimo, no puedo dejar de citar a quien fuera mi maestro y a quien reemplac
despus de su temprana muerte: Mario J. Buschiazzo. Profesor de historia en momentos difciles
para el pas y para la Facultad, su muerte fue posiblemente consecuencia de los disgustos que le
ocasion la lucha por imponer en esos momentos una nueva forma de ensear historia, no para
estudiantes de Filosofa, sino para alumnos de Arquitectura. No para el uso del pasado como
inspirador de formas, sino para plantear pautas de diseo coherentes con las teoras que
subyacen en las necesidades de la arquitectura de hoy.

Salvo los maestros recordados, en la Facultad vivamos experiencias tremendamente pobres. De las
8 de la maana a las 9 de la noche, pasbamos todo el da en la Facultad, una camada numerosa,
ya que ingresamos 700 alumnos, y debido al nmero se ampliaron las instalaciones en Per 292.
El porcentaje de mujeres que estudiaban en ese momento era aproximadamente de una cuarta
parte de la inscripcin, proporcin que se juzgaba considerable para el momento. La pasaban

4DOCOMOMO: International Committee for Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the
Modern Movement (Grupo de Trabajo Internacional para la Documentacin y Conservacin de edificios, sitios y
comunidades del Movimiento Moderno)
5 El arquitecto Alberto Dodds es representante de la corriente inglesa de los Arts & Crafts, con una amplia obra, en

particular viviendas para la comunidad britnica del pas.

13
mejor que las pioneras del siglo 19, aunque no muy bien por cierto, ya que en nuestra poca
subsistan an algunos profesores bastante misginos. La vivencia personal europea donde el
tema de la mujer incorporada en la poltica, al trabajo y a las Universidades y dems, ya tena
muchos aos, hizo que para mi fuera normal tener compaeras en la carrera y posteriormente en la
constitucin de equipos de trabajo y ctedras.

A esta altura siento necesario mencionar algunos arquitectos de mi generacin que vivieron esa
facultad y que hoy estn ejerciendo: Justo (Jujo) Solsona, Josefina Santos, Juan Manuel (Jacky)
Llaur, Mabel Scarone, Jos Antonio Urgell, fuimos todos compaeros de estudios y,
posteriormente parte de la generacin que produjo el cambio en los estudios de la profesin en
1956. Vivamos preocupados por las falencias de la carrera y vidos por ganar tiempo. As,
decidimos (Solsona, Scarone y yo) dar el 4to. ao libre, una tremenda la experiencia. Dar un ao
de Composicin libre se consideraba una aventura riesgosa, de todos los que se presentaron slo
pasamos nosotros tres. Despus Mabel y yo dimos libre Hormign Armado, razn por la cual nos
recibimos antes que los dems colegas de nuestra camada. Eso tambin sign nuestro futuro,
porque con la Revolucin Libertadora se cerr la Facultad para encarar reformas de base y
reestructurar la carrera. Hubo gente que tuvo que prolongar por ello la carrera uno o dos aos.
Nosotros, ya recibidos, entramos como jvenes arquitectos a trabajar en la renovacin de la
Facultad junto a los que fueron los puntales de nuestra formacin y figuras que hasta entonces se
haban mantenido alejados de las aulas (Wladimiro Acosta, por ejemplo). A mi entender, la mejor
Facultad de Arquitectura que hubo, fue la de la dcada del 60. Nunca he sentido otro momento tan
logrado como ese.

De nuevo las circunstancias

En ese momento, en Buenos Aires existan dos grupos pioneros importantes que sealaban el
nuevo camino de la arquitectura. Uno, el grupo de Toms Maldonado, con ideas vinculadas con el
movimiento moderno alemn, y el otro Amancio Williams, vinculado con el racionalismo
corbusierano.

Coincidi en esos momentos de cambio, el ofrecimiento de un familiar que me dijo conocer un

arquitecto que necesitaba se le dieran clases avanzadas de ingls tcnico. Por entonces, en 4to.
ao de la carrera, recibido de profesor de ingls, ayudaba mis estudios dando clases de
conversacin y literatura. De este modo llegu al domicilio que me indicara: Carlos Pellegrini 1248
(desapareci cuando ensancharon la Av. 9 de Julio). Mi primera apreciacin fue el de una casa
anodina del siglo 19, con fachada rojiza oscura, alta puerta cancel. Al abrirse tras el llamado,
apareci el alumno-arquitecto que me aguardaba. Al reconocerlo casi muero recordar mi edad y
condicin de estudiante- porque ante m estaba Amancio Williams. Tras la puerta y la emocin- un
zagun amplio con piso de taraceas de colores, con acceso al semistano de servicio y al frente
una doble puerta acristalada. An hoy recuerdo la gran escalera al fondo, y mirando hacia un
costado, una gran arcada daba a un ambiente todo pintado de blanco, de 10m x 5m x 4m de
altura, con piso de pinotea lustrada, con un cuadro que despus fue reproducido en la tapa de la
publicacin argentina de la Carta de Venecia. Hacia el fondo, un amplio ventanal abra a un fondo
de jardn con palmeras. En esta sala se distribuan los tableros de dibujo, iluminados con
artefactos industriales. Sobre el piso, unos contenedores de vidrio, cubos perfectos (de
laboratorios de qumica), contenan objetos de distintas texturas junto a plantas de interior. Ese
ambiente se vinculaba con la esttica de la mquina. Todos los tableros, impecables y cubiertos
con plstico celeste claro, compartan ese lugar con sillas Clusellas y una escultura de Clive
Entwisell, una plancha de aluminio de 4 mm cortada y doblada en distintos ngulos (del plano al
espacio).

A Amancio no le interesaba entonces ensear en la facultad. Por otra parte estaba cmodo con no
ms de tres personas a su alrededor. Odiaba dirigirse a un pblico grande, y cuando lo haca,
perda el encanto de cuando se sentaba y discurra al lado de uno. Me invit a pasar arriba, a su

14
despacho sobrio y all se inici, enseando ingls, una relacin que dur hasta su muerte. Los
libros que pronto mencionar y cuya lectura y anlisis para conversacin se convirtieron en la
prctica en la enseanza de la arquitectura para un solo y privilegiado alumno, supuesto profesor.
De entre toda la gente que pas por el estudio, entre ellos Helvidia Toscano (Pampita) y Jacobo
Saal (Jaco) -an hoy amigos entraables-, el dominar el idioma ingls me dio la posibilidad de
tener a Amancio de profesor de arquitectura particular, exclusivo. Sigue siendo an hoy para todos
los que pasamos por su estudio la conciencia arquitectnica para encarar lo que despus
haramos. Qu pensar Amancio ante esta propuesta? era la pregunta de rigor. Cuando veamos
su ceo levantado, bastaba para hacernos pensar: uh, met la pata!

Fue para nuestra generacin una figura que se adelant a su poca, a quien le faltaron en el pas
los recursos tcnicos para materializar sus ideas, como al presente el lser sus espectculos en el
espacio (en el espacio tenemos que proyectar cuadros y figuras y volmenes sin ningn sostn
Sala para el Espectculo Plstico y Sonido en el Espacio-). Amancio anunciaba que nos reunamos
no en un estudio, sino en un laboratorio y esa idea radic en todos nosotros: una arquitectura
surgida de un laboratorio de reflexin, de experimentacin, de prueba y error. Amancio tiraba una
idea rectora y deca: bueno, ustedes ahora estdienme tal cosa . Recuerdo estar trabajando con
un edificio (que despus no se construy) y en el que Amancio critic los cerramientos: Gazaneo,
hay una cosa que no podemos seguir haciendo, carpinteras como se han hecho siempre, un
absurdo! hoy contamos con vidrios que tienen capacidad portante -esto fue dicho en el ao 60-
as que, por favor, empiece a estudiar el tema de cmo podemos crear toda esta carpintera de
frente, con paos de vidrios corredizos y otros fijos, pero sin carpintera. Aprend muchsimo con
este enfoque, trabajando a partir de elementos que no existan en la industria nacional y que
haba que crear de la nada, en nuestro laboratorio. Queda claro por qu insisto tanto en continuar
con esta formacin de pensar en libertad, de no decir que lo que nunca se hizo no se puede hacer.

Vuelvo a lo prometido, a los libros del perodo como profesor de ingls de Williams, recordando
que en la primera leccin me propuso: le parece bien Gazaneo si traigo algunos libros, que estn
en ingls, as usted me ayuda, s de que se trata pero.ac tengo uno: Foundations of Modern
Art, de Amde Ozenfant (Las Bases del Arte Moderno, Fig. 3). Fue el primer libro que sirvi de
ejercicio de lectura, traduccin y discusin, en el cual descubr las bases del Movimiento en la
plstica, en el diseo industrial, en el jazz Moderno,...

Todo en esos encuentros empezaba a tener sentido para una mente febril de un joven de
veintitantos aos. Por supuesto, no pudo faltar la Obra Completa de Le Corbusier, fundamental,
que hoy tambin debera analizarse, no simplemente mirarse. Trabajar con Amancio en esas
clases, discutiendo a fondo los contenidos de The Radiant City (La Ville Radieuse), el pensamiento
de la poca sobre el tema urbano, complet la comprensin de los maestros, (Le Corbusier,
Gropius, Mendelsohn) en quienes entonces se copiaban formas sin entender las esencias de sus
obras paradigmticas. Insisto: no es posible una arquitectura sin una teora que la respalde. Hoy
los tericos no conocen las teoras momento.

Por supuesto no estuvieron ausentes (pensando en el respaldo de la teora) los Bauhaus Bcher,
una excelente serie, donde junto a la Nouvelle Architecture, de Alfred Roth, surge la idea del
gesamtkunstwerk (la obra de arte totalizadora) producto respuesta para una nueva sociedad. En
los tomos de la Obra Completa de Le Corbusier (Zurich, Boesiger-Storonov, 1930), LC desarroll el
enfoque de la arquitectura y el urbanismo como un todo, mientras que la Bauhaus profundizaba en
la relacin de diseo-mquina, quepor ejemplo Roth aplic a la construccin. La maison aux Mathes
(Le Corbusier). una casa en Francia aislada, cercana a la costa del Atlntico, es resultado de usar
dos muros de piedra enfrentados con vistas al bosque y al mar. Una trama estructural y con
carpinteras puras materializan con racionalidad absoluta el programa de diseo con elevaciones
resultado del uso apropiado de materiales, tecnologa y respuesta al medio. Durante muchos
aos, para quienes ensaamos en talleres de diseo fue este ejemplo el caballito de batalla para
hacer entender los principios de la arquitectura del siglo 20/21.

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Fig. 3 Tapa de Foundations of Modern Art (New York, Ed. Dover, 1952)

Del laboratorio que fue el estudio de Williams surgi una arquitectura que no solamente era
resultado de usar la industria, sino tambin de incorporar la artesana de la cosntruccin. Artesana
e industria fueron dos pilares de la formacin en diseo arquitectnico moderno. Recordemos que
Le Corbusier empez haciendo sus primeras obras Arts & Crafts, ya que LEplattenier, su profesor en
Chaux de Fonds, estaba vinculado con esa corriente inglesa. De ese modo, William Morris estuvo
presente en su formacin, (por ejemplo en la relacin material-herramienta). En sus obras en Chaux
de Fonds es clara la importancia del mensaje de Morris, que ha quedado testimoniado en el fondo
de la obra corbusierana. En la poca en que estudi historia, William Morris no se estudiaba, el
programa acababa con los Borbones, sin embargo, a la hora del t en lo de Amancio se discuta
sobre las races del Movimiento Moderno: 1850-1920. No vivimos la moda de lo moderno; para
nosotros el diseo moderno era y es una forma de vida, principio tico, moral, que redunda en la
simplicidad aparente de los resultantes del disear.

Cuando me incorpor al estudio como arquitecto, Amancio estaba terminando el proyecto de los
hospitales para Corrientes. Con los hospitales viv su etapa final de diseo, una experiencia
inolvidable en cuanto a formacin. La necesidad de hacer tres edificios para hospital (en Curuz
Cuati, Mburucuy y Esquina) llev a Williams a proponer no tres proyectos, sino una tipologa
funcional, estructural y formal que pudiera dimensionarse en respuesta a necesidades de las tres
localizaciones. Esto es interesante recordarlo porque la propuesta es resultado de lo que hoy
denominamos una arquitectura contextual. Se tenan que construir los hospitales en zonas muy
poco desarrolladas, sin buenos caminos de acceso, tanto ms en esa poca, y donde el clima -de
lluvias- y el subsuelo eran un problema. Anteriores al de Venecia de Le Corbusier - donde
permanece la fbrica Stucci- su gnesis de diseo es semejante y curiosamente tienen puntos de

16
razonamiento similares. La construccin, en nuestro caso plante -por razones de economa- que
los materiales fueran transportados por el ro Paran, lo mismo con los encofrados para hacer el
hormign armado de las bvedas, bajando de ese modo los costos. La estructura superior de
sombra y proteccin fue una de las grandes estructuras proyectadas en nuestro medio en ese
momento. El capitel sobre el cual asentaba la placa de 13 x 13 metros, como se ve en la
publicacin del IAA, lo haca sobre una vlvula de seguridad que si se tapa, empieza a brotar el
agua por los lados, como aviso del desajuste. Fue interesante, para nuestro conocimiento sobre el
comportamiento estructural, que un gran ingeniero estructuralista, Pier Luigi Nervi, viniese a la
Argentina, interesado sobre cmo se estaba gestando esa estructura. Al momento, este tipo de
estructuras no se poda calcular, se diseaba empricamente, por intuicin, usando modelos a
escala; si el primero modelo se rompa, se estudiaba dnde se presentaban fisuras y se colocaban
all hierros de refuerzo. Nervi, al estudiar los prototipos finales dijo para qu me llamaron? Esto
est perfecto, yo no podra haberlo hecho mejor.

La primera publicacin que se hizo de los hospitales, sugestivamente, fue esta que les muestro,
del Instituto de Arte Americano, en donde tambin estbamos trabajando con Mabel. Buschiazzo
en el Instituto, Casares en el taller y Amancio en el estudio, ellos fueron el tro de maestros del
momento en que comenzamos a ejercitar la carrera (1956). Ese libro, Amancio Williams6, es
interesante para nosotros en el recuerdo porque Williams particip asesorando a quienes
colaborbamos desde el estudio con su autor (Jacobo Saal, Helvidia Toscano de Saal, Mabel
Scarone y quien les habla). Ese fue tambin nuestro primer diseo grfico de tapa ( Fig. 4). Los
libros que posteriormente hicimos con Mabel no fueron solamente el resultado continuado de
investigacin de campo histrico en el IAA sino tambin del diseo integral, que recibi premios,
tanto este libro sobre Tres Asentamientos Rurales como los dos sobre la Revolucin Industrial (Fig.
5 a, b y c). Los tres libros tienen que ser ledos en conjunto, forman parte de una misma
investigacin, que tiene que ver con la importancia que por entonces se le comenzaba a reconocer
entre nosotros a la industria y su rol en el Movimiento Moderno.

Buschiazzo era un hombre de accin que quera hacer todo ya. Amancio era ms tranquilo, ambos
terribles en nivel de exigencia. Tenan dilogos distintos. Amancio estaba vinculado con el
movimiento racionalista internacional y nacional mientras que Buschiazzo, pionero en la
investigacin de las races y el desarrollo de lo colonial y su conservacin, cuando entramos al
Instituto de Arte Americano, incorporaba en sus trabajos al siglo 19 y nos encomend el tema de la
industria, por eso salieron las tres publicaciones sobre el tema citadas ms arriba 7. Buschiazzo ha
sido instrumento fundamental de renovacin en historia de la arquitectura del pas, que hay veces
que siento que ha perdido el rumbo. Fue un pionero en incorporar el Art Nouveau, por ejemplo,
cuando nadie hablaba del tema, y me vincul con quien sera un querido colega y amigo en
actividades internacionales futuras de restauro y conservacin: Tschudi Madsen 8.

Trabajar en el estudio de Amancio Williams en esa poca era un voluntariado, pero vala la pena
pienso que queda claro a esta altura de los recuerdos- marc la diferencia que hay entre la
arquitectura vivida y la arquitectura tomada como recurso de especulacin. Tanto en el plano
acadmico como en el plano de la accin, lo recibido sirvi para orientar mis actividades en ambos
campos, no me puedo quejar, lo que puedo decir es que jams he trabajado sino que me han
pagado para divertirme haciendo. Esta es la sntesis que podra hacer en materia de relacin
profesin-remuneracin.

6 Gonzalez Capdevila, Ral, Amancio Williams, Buenos Aires, IAA, 1955. En los agradecimientos figuran como colaboradores
pertenecientes al taller del Arq. Williams: arq. Jacobo Saal, Helvidia Toscano de Saal, Jorge O. Gazaneo y Mabel M.
Scarone
7 Las tres publicaciones mencionadas son: Gazaneo, Jorge O. y Scarone, Mabel M., Tres Asentamientos Rurales, Buenos

Aires, IAA, 1965, Gazaneo, Jorge O. y Scarone, Mabel M., Arquitectura de la Revolucin Industrial, Buenos Aires, IAA, 1966,
Gazaneo, Jorge O. y Scarone, Mabel M., Revolucin Industrial y Equipamiento Urbano, , Buenos Aires, IAA, 1967 (Nota de
Ed.)
8 El arquitecto noruego Stephan Tschudi Madsen, autor de Art Nouveau (New York, Wittenborn, 1956) fue un pionero en el

estudio del estilo y experto internacional en preservacin del patrimonio cultural, miembro fundador del ICOMOS

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Fig. 4 Tapa y pgina de agradecimientos de la publicacin sobre Amancio Williams (Buenos Aires, IAA, 1955)

18
Fig. 5 a, b y c Tapas de las publicaciones mencionadas (Buenos Aires, IAA, respectivamente 1965, 1966 y
1967)

El horizonte internacional

Para ubicarnos en esta escala internacional (global del presente) retorno a aquel libro mencionado
como ledo en el Nacional Buenos Aires, el de Arnold Toynbee, uno de los primeros ensayos donde
se integran las relaciones causa-efecto entre Oriente y Occidente. Al re-escribir la historia en un
mundo integrado, se pone en evidencia toda una serie de acontecimientos de los cuales no
tenamos ni noticias cuando alumnos noveles del secundario. Buschiazzo bas en eso la nueva
estructura del Departamento de Historia en la Facultad de Arquitectura de Buenos Aires, y cuando
me nombr Jefe de Trabajos Prcticos de la materia me plante hacer trabajos que causaron al
principio revuelo en la facultad: mapas histricos desde la formacin de las primeras culturas
urbanas hasta a nuestros das. El cambio de fronteras, la dinmica del mundo amplindose gracias
al desarrollo de la tcnica. Esos mapas dinmicos se acompaaban con las grillas temporales que
listaban hechos y obras de arquitectura y urbanismo. Los alumnos empezaron a dar examen con
ese material, relacionando las distintas culturas y analizando las obras desde el punto de vista
tcnico-constructivo-espacial. El aporte de Buschiazzo en el campo de la enseanza de la
arquitectura fue, insisto, ensear arquitectura no basndose en lo formal sino insistiendo en los
valores de base del Movimiento Moderno, historia de las tcnicas, historia de la construccin,
historia del uso social de la arquitectura, no filosofa. Esa es la diferencia ms importante en esta
especie de formacin integrada que se destina al mundo globalizado actual.

Aqu cabe mencionar la aparicin del libro Townscape, de Gordon Cullen9, con sus anlisis grficos
del espacio urbano vistos en el transcurrir del tiempo. El estudiar la estudiarse arquitectura no
como un listado de edificios, sino relacionados con la trama urbana y rural, no era novedad en
1930, y Gordon Cullen fue uno de los que le dio el sistema de cmo hay que ver arquitectura en su
contexto. Su libro muestra a travs de sucesivos acercamientos cmo un nuevo edificio se mete en
un contexto heredado, importante para el paisaje resultante donde pasado y futuro coexisten: los
tiempos son pasado y futuro, el hoy o el presente es una abstraccin (A. Williams). El futuro y el
pasado se ligan en un todo inseparable y, justamente cuando uno disea, tiene que tener
presente el medio y lo que impone ese medio a al futuro. Gordon Cullen plante la forma de ver el
pasado construido y valorizarlo crticamente (contextualismo). En ese sentido, no tardara en
convertirse en instrumento de difusin de estas ideas la revista Architectural Review, que pas a
ser instrumental, convirtindose en un elemento de discusin y crtica de peso ligndolo a las
acciones de restauro, conservacin y puesta en valor del patrimonio del pasado que cobraba peso
a paso mayor de inters despus de 1965.

Al hacer arquitectura de reconstruccin nueva dentro de un contexto heredado, se tom conciencia

del deterioro urbano acontecido en la segunda postguerra: Pars era una ciudad oscura, sucia, con
alto grado de obsolescencia, Londres tugurizada y con reas vacas totalmente bombardeadas,
Berln inexistente. Fue entonces cuando surgieron dos personajes de peso y de los que nosotros
tomamos conciencia a travs de revistas como la citada Review:: Andr Malraux en Francia,

9 Cullen, Gordon, Townscape, London, Architectural Press, 1961

19
ministro de cultura del gobierno de Charles De Gaule, y en Inglaterra, bajo el gobierno del primer
ministro Winston Churchill, Sir Duncan Sandys. Las polticas de ambos rescataron el espritu de lo
heredado, evidenciando la necesidad de recuperar esos medios tugurizados, como por ejemplo Le
Marais, en Pars. Este barrio, que haba sido desarrollado por la nobleza francesa en el siglo 18,
cay en el olvido con la Revolucin, en el siglo 19 se tuguriz, y pas a ser un rea industrial. Su
revitalizacin fue el primer trabajo a gran escala que se hizo en Francia, bajo Malraux. En Inglaterra
pas lo mismo con una serie reas de Londres y tambin de otras ciudades, entre ellas York, la
ciudad donde conoc tempranamente a quien me iba a incorporar profesionalmente a nivel
internacional en materia de preservacin, Sir Bernard Fielden. Trabajando en York para mantener
en pie la torre de la Catedral, descubrieron que la falla estaba en el antiguo campamento romano
sobre el cual se cimentaba el edificio medieval. Primero hubo de consolidarse el campamento
romano, luego la torre, primer paso a lo que luego sera la puesta en valor y conservacin de toda
la ciudad de York, para m una experiencia fantstica e importante antecedente acadmico.
La restauracin del Cabildo de Buenos Aires, el Cabildo de Salta, la Casa de Tucumn, es lo que
hoy nosotros llamamos la prehistoria de la preservacin. Buschiazzo fue, a diferencia de Fileden, un
hombre que no tuvo antecedentes locales vlidos en qu basarse para desarrollar esas obras.
Tuvo que improvisar, fue un self made man. Su relacin con el campo de la preservacin no tard
en darse con el National Park Service de EE. UU., donde conoci entre otros a Ernest Connally, y fue
a l, aos ms tarde, a quien le escribi para que nosotros pudiramos aspirar a ver qu se haca
en el National Park Service en materia de preservacin del patrimonio arquitectnico urbano-rural.

Se tard casi un ao en preparar la presentacin para acceder a una beca de la Fundacin

Rockefeller que hiciera posible la experiencia. Estudiamos junto a Mabel Scarone el tema y cuando
vino el representante de esa fundacin a la Argentina y ley la propuesta le pareci interesante.
El plan inclua, por un lado, la visita y el estudio de los lugares y los sistemas de restauracin del
patrimonio norteamericano a cargo del National Park Service y por el otro, el estudio de la
metodologa de documentacin y gestin de las grandes obras del Movimiento Moderno, en tanto
con el tiempo se prevea su valor histrico cultural futuro. Despus de muchas consultas, idas y
venidas, inclusive con gente en Europa (y con Amancio Williams mismo), se vio que la organizacin
ms adelantada en ese momento Skidmore, Owings y Merrill. Fue as que se plante realizar
pasantas en el estudio SOM, en su sede en New York, que tomaba la obra que el estudio haca
sobre la Costa Atlntica de los EE.UU. y en Europa; en Saint Louis, para ver todo el sistema de
trabajo en las obras del interior de EE. UU., y en San Francisco, donde SOM tena el plantel
profesional para toda la Costa del Pacfico y Asia. Nuevamente, la oportunidad de adentrarse en
experiencias de trabajo organizado para un mundo global, no parroquial.

El representante de la Fundacin Rockefeller finalmente sugiri que pidiramos diez mil dlares
(que en los 60 eran casi como dos millones de dlares actuales), para posibilitar un ao viajando
por la extensin de EE.UU. Nunca una investigacin nos rindi tanto como esa, porque adems se
cont con toda una infraestructura tpica en los EE.UU., donde en el momento que llegbamos, ya
nos estaban esperando con todo organizado para nuestro trabajo.

A partir de all inici ms de una relacin con gente que despus iba a ser importante en el futuro.
As, en Cambridge, Massachusetts, conoc a Walter Gropius, una personalidad inolvidable, por su
modestia, caballerosidad y capacidad docente. Tambin a Louis Kahn. Ambos fueron maestros y
guas insustituibles en esa instancia de formacin y de estudio. Como vengo insistiendo, el mundo
del acontecer en esa serie de relaciones que van ms all de la capacidad o del inters personal
que tenga cada uno, junto a la suerte, pesan en la vida y yo creo haber tenido suerte.

Por supuesto, en esa experiencia estadounidense, el aprendizaje sobre restauracin fue

excepcional, lo del National Park Service fue de primer nivel, bajo la gua de Connally, que, ya dije,
era amigo de Buschiazzo, fijando todos los puntos de partida de la filosofa de EE.UU, en ese
momento del rescate, sobre todo de la arquitectura colonial norteamericana en California, la
arquitectura de los cuqueros en Medio Oeste, la restauracin de los pueblitos del Lejano Oeste

20
americano y luego la arquitectura federal de la Costa Este. En ese momento lo contemporneo
estaba en discusin, se estaba en perodo de lucha ideolgica tpico de las posrguerra.

No quisiera dejar de mencionar lo importante que fue el conocimiento, en materia de gestin y

organizacin, de Skidmore, Owings y Merrill (SOM). Ah encontramos verdaderamente otro mundo,
el del desarrollo paso a paso, encarando obras desde el tablero al obrador. Preguntas como:
cmo se financia este edificio? Qu grado de envejecimiento tiene ese edificio que estamos
diseando? Cunto cuesta mantenerlo? Es positivo para lo que espera el comitente, tener un
edificio que va a costar X por mes por mantenerlo? Todo eso condicionando las caractersticas y
cambios del diseo de la construccin. Esto me lleva a mencionar ahora al sistema de elaboracin
de la documentacin, ya que hoy no es suficiente proyectar un edificio, es necesario hacer
entender cmo debe construirse, debe ser sustentable con el andar del tiempo, y segn las
caractersticas del diseo de ese edificio prever su envejecimiento, que implica costos. SOM ya
manejaba estos conceptos, que eran avanzados para la dcada del 60 y tiene que ver tambin
con lo que nos planteaba Le Corbusier cuando recordaba los constructores del Partenn, no
tuvieron ningn problema para hacer su arquitectura en un solo material, adems por la sencilla
razn de que no tenan que pensar en tramas de servicios -cuntos artesanos o rubros
intervienen en la construccin del Partenn? Picapedrero, escultor, pintura y las uniones con
elementos metlicos, no hay otro rubro-. En cambio, SOM empez a catalogar distintos rubros, que
hoy llegan a 585 rubros, y siguen aumentando. En ese sentido, la comprensin de la
complejizacin de la construccin, ligada con la formacin previa, ha sido fundamental para m, ya
que la arquitectura para ser arquitectura debe construirse, debe saber construirse, y tambin
especificarse correctamente. Esto es lo que plantea el sistema SfB, 10 la codificacin bsica de la
documentacin para la construccin de la arquitectura, una especie de lista de chequeo que
permite en un estudio y desde el momento en que uno firma con el comitente la contrata de la
obra, desarrollar el pedido para hacer un trabajo hasta que se entrega, ordenando no solamente
planos, sino toda la documentacin necesaria. Conforma esta actitud una forma de ver la
arquitectura y de producir arquitectura. Muchas veces se hace arquitectura en que todos o gran
parte de estos conceptos que acabo de plantear estn ausentes, eso redunda en un edificio de
escasos mritos que entra en obsolescencia rpidamente o que tiene problemas de
mantenimiento o de funcionamiento fenomenales. Esos defectos ya pueden anticiparse en la
presentacin de la documentacin de obra y especificaciones, involucrando tambin lamentables
consecuencias legales.

En el campo internacional se estaba redefiniendo en esos momentos todo lo que significaba el

CIAM (en la reunin de Otterlo), donde se revaloriz la arquitectura de Le Corbusier, Gropius, del
perodo heroico, como a partir de ese momento se lo empez a llamar, surgiendo los
descendientes de esos maestros, Bakema, Candilis, etc. El libro que sintetiza esa reunin 11 es
fundamental para entender como mucha de las preocupaciones que planteo eran compartidas,
como el concebir a los edificios no como antes aislados sino integrados dentro de un contexto
urbano o natural.

En ese momento fue tambin cuando se echaron las bases del ICOMOS 12 y apareci el tema de la
conservacin-preservacin del patrimonio como merecedor de una poltica que tena que ponerse
en valor, rescatarse del olvido, y donde empezaron a trabajar hombro a hombro los arquitectos que
hacan arquitectura nueva y los que, diramos, conservaban el plato de la composicin
arquitectnica que es el contexto heredado. Fallecido repentinamente Buschiazzo, fui nombrado
su sucesor como director del Instituto de Arte Americano. Sobre su escritorio, entre otros
documentos, estaba la invitacin para que formara parte del ICOMOS. Al contestar a ICOMOS en
Pars que Buschiazzo haba muerto, result que Connally -elegido secretario general del ICOMOS,
reiter la invitacin para mi persona. As empez mi actividad internacional con el ICOMOS, junto a

10 Indice de codificacin de construccin: CI/SfB (Construction index Samarbetskommittn fr Byggnardsfragor), creado en

Suecia
11 Newman, O., CIAM 59 Otterlo, Dokumente der Modernen Architektur, Karl Krmer , Stuttgart , c1961
12 ICOMOS: International Council of Monuments and Sites (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios)

21
Fielden, que como no poda ser de otra manera era el representante del ICOMOS de Inglaterra, a
Stephan Tschudi Madsen, de Noruega, a Roberto Di Stefano, de Italia, a Michel Parent, de Francia,
a Maija Kairamo, de Finlandia y tantos otros. Desarroll casi 20 aos de trabajo permanente en el
ICOMOS en Pars y una serie de misiones, que me llevaron al Sudeste Asitico, a Europa, a
Amrica Latina. La primera misin fue al Paraguay, a las Misiones Jesuticas Guaranes, y ah
estuvo tambin Graziano Gasparini por Venezuela y Di Stefano por Italia, y fue el comienzo de las
sucesivas campaas de la UNESCO en el tema. Despus fui enviado a Hait, Santo Domingo,
Trinidad y Tobago, y posteriormente me trasladaron a Sri Lanka, ya subiendo en jerarqua y
dificultades a enfrentar. Fueron adems aos de gestin en el comit ejecutivo del ICOMOS
Internacional, como vicepresidente, por tres perodos electivos, con Raymond Lemaire, con Michel
Parent y con Roberto Di Stefano como presidentes. Despus fui elegido para formar parte del
Comit de Patrimonio Mundial, donde llegu a ser nominado Presidente del Patrimonio Mundial,
con lo que se coron mi actividad internacional.

Entre el pasado y el futuro

No querra dejar de mencionar antes de concluir el papel fundamental que la UNESCO ha jugado
internacionalmente junto con tantos otros organismos, apoyando la labor de tantos colegas de la
profesin. Es interesante recordar que, como consecuencia de toda esta poltica que empez a
crecer en la dcada del 70, tomara fuerza muy importante el Comit de Patrimonio Mundial, con la
creacin de una lista de patrimonio, no ya nacional o regional, sino mundial, y que implica el
compromiso internacional para mantener, administrar, salvaguardar a aquel patrimonio que se
reconoce no solamente como propio de un pas sino como de la humanidad toda, an con sus
diferencias. Volvemos as nuevamente al tema de la nueva escala y del contextualismo, con el
peso que va teniendo el reconocimiento universal de culturas diferenciadas por la geografa, la
sociedad, etc., y requiriendo al arquitecto de una sensibilidad nueva. En mi caso, ayud a
anticipar esa sensibilidad el contacto de chico que no fue solamente con gente del mundo
occidental sino de frica, India o de China, o de donde fuera.

Para concluir, es necesario tener recursos tanto en teora, filosofa y de accin para hacer
arquitectura o ensear arquitectura. Mechanisation takes command, de Siegfried Giedeon,
fundamental aunque poco conocido actualmente, hace hincapi en que la arquitectura, al
vincularse con la mecanizacin, separa a la arquitectura clsica del Partenn como ejemplificaba
antes- de la arquitectura que hace al DOCOMOMO 13. En este libro estn las races. Complemento,
dentro del campo estructural, es el texto del que fue brazo derecho de Gropius y del Bauhaus
(sobre todo del nuevo Bauhaus en EE. UU.), The turning point of buildings, de Konrad Wachsmann,
de inters por su planteo de que el cambio o la bisagra del cambio en la construccin radica
fundamentalmente en el tema estructural. Estos dos pilares, por decirlo as, estn aun vigentes
hoy ms que nunca- en el campo de lo que concierne con la construccin en el Movimiento
Moderno.

Al presente, tanto desde el punto de vista acadmico en la enseanza, como desde el de la

preservacin del contexto rural o urbano, y dentro del diseo de la obra del hoy, se ve claro que mi
generacin tuvo oportunidades de trabajar con un sentido de coherencia y de niveles de formacin
interesantes y cabra, para terminar, plantear finalmente cul es la arquitectura que yo siento que
lo es. Decididamente no la de los barrios perifricos de la ciudad de Buenos Aires, (lase los
barrios cerrados), porque socialmente son fruto de la no planificacin. La arquitectura debe ser una
respuesta a su corpus social. De qu escala? La solucin debe estar en manos de planificacin
total, no de improvisacin populista. Tampoco puede resolverse la preservacin del patrimonio si
no hay un Plan Regulador para prever con sentido de totalidad cmo se resuelve el rescate y
reciclaje de un rea determinada, urbana o rural.

13DOCOMOMO: International Committee for Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of
the Modern Movement (Grupo de Trabajo Internacional para la Documentacin y Conservacin de edificios, sitios y
comunidades del Movimiento Moderno)

22
Resumiendo todo lo que ha sido base de mi formacin, y lo que han transmitido y he heredado de
mis maestros, locales y extranjeros, no considero arquitectura la de los museos, la arquitectura del
formalismo, ajena a todos los fundamentos planteados. Colocar coronando un edificio sobre otro
en forma de barco, porque al lado est el puerto, es un disparate ocurrente maysculo. No es
arquitectura la de edificios en altura, con terminaciones con techos a mansarda y columnas
corintias. No es arquitectura justamente todo aquello que no tiene en cuenta la escala y el
contexto dentro del cual se insertan las nuevas obras. Desajuste presente en gran parte de lo que
se hace en nuestro medio y en el extranjero, smbolo puesto en crisis ltimamente, de un mal
denominado neocapitalismo, en tanto es solamente afn de lucro. Con respecto a la habitacin
masiva y a lo que falla con respecto a la perspectiva con que se encara, tendramos que calar
hondo la dcada del 30, comprender la mstica y el convencimiento de esa generacin que estaba
rehaciendo un mundo y una arquitectura vinculada con la mquina, puesto en crisis en Brave new
world, de Aldous Huxley. Otterlo fue una revisin hoy pasada por alto que tambin juzgo que debe
analizarse. Paralelamente con la formacin de la arquitectura y con la interpretacin de las artes
del siglo 20 se dio un cambio social. El fenmeno contina en nuestro siglo 21. Ello me induce a
mencionar de postre- otro libro de las dcadas del 30, Educacin por el arte, de Herbert Read,
que propona su uso en los colegios primarios y secundarios para sensibilizar a la gente, no para
hacerlos expertos sino para gozar de la vida con plenitud y con cultura, la base de todo cambio
consistente y slido de todo cuerpo social sano.

Esos son los principios que a hacen a mi juicio a una tica y a una moral profesional. Muy poca
gente cumple actualmente con todos estos requisitos en nuestro campo, pero sin lugar a dudas
puedo mencionar a Renzo Piano, quien afirma no tener un estudio sino un laboratorio de trabajo.
Cada una de sus obras es una solucin espacial y programtica a un problema de contexto. En
particular, el Centro Cultural Jean Marie Tjibaou (Nueva Caledonia, Fig. 6), sintetiza hoy todo lo que
he estado planteando hasta el momento: una arquitectura verde, contextual, en un lugar donde el
aire acondicionado es carsimo y entonces aprovecha los vientos alisios. La forma no es un a priori
ni es un capricho, es el resultado de tener que resolver ese problema. Basndose en qu? En la
arquitectura folk tradicional: los detalles, de arquitectura artesanal local, pero realizados con la
tecnologa del ltimo momento. En el fondo, somos todos herederos del maestro que fue de
distintas generaciones: William Morris. Morris, que en su mensaje de base afirmaba claramente
que para ser feliz en materia de todo con que nos rodeemos adoptemos la actitud de, no dejar
que en tu casa entre nada que no sea o til o bello.

Fig. 6 Centro Cultural Jean Marie Tijbaou. Dibujo de Renzo Piano reproducido de la pgina web del autor
(www.rpbw.com)

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Jorge O. Gazaneo es arquitecto egresado de la UBA, especializado en conservacin del patrimonio cultural y
natural. Fue responsable de la organizacin del comit argentino del Consejo Internacional de Monumentos y
Sitios (ICOMOS), del que ocup el cargo de presidente por tres gestiones consecutivas. Actualmente en el
plano tcnico se desempea en dos comits internacionales de ICOMOS: el de Recursos Humanos y el de
Patrimonio y Turismo. Es miembro del Jurado Tcnico y experto para la Convencin del Patrimonio Mundial de
la UNESCO, y miembro de DOCOMOMO. Desarrolla una activa labor profesional en el campo de la
restauracin del patrimonio en el pas y en el extranjero. Es Profesor Emrito de la Facultad de Arquitectura,
Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires y Director del CECPUR (Centro para la Conservacin del
Patrimonio Urbano-Rural, FADU-UBA)

Reunin realizada el 13.05.09 (informe CP, SMC)

24
IDEAS Y CONCRECIONES
Ral Rivarola

Introduccin: los primeros antecedentes

Entr a la Facultad en el ao 1948. Era el primer ao que era Facultad de Arquitectura, porque en
el 47 todava era Escuela y perteneca a Ciencias Exactas como Escuela de Arquitectura. Nuestra
generacin tuvo las clases de la facultad con maestros que todava eran de la anterior escuela, fue
la transicin de una Academia de Bellas Artes a una facultad de arquitectura moderna con todo lo
bueno y lo malo, donde creo que se cometieron gravsimos errores; pero fue en el tiempo, las
cosas no ocurren as que de golpe, no todo es blanco o todo es negro, van ocurriendo
paulatinamente y a dems, las generaciones van creando su propio mundo, o sea, que van
imprimiendo. uno no es consciente que est siendo parte de un cambio. Por ejemplo,
desaparecieron los calcos que tena la Facultad en su sede de la calle Per, y con ellos
desapareci el dibujo a mano alzada y el Taller Abierto donde los sbados, los que
voluntariamente bamos, aprendamos un poco ms a observar el modelo -hasta 1947 haba
modelo vivo- y trasladarlo, mediante una tcnica (lpiz, tinta, texturas, colores) al papel.

Creo que lo que nos qued a muchos es valorar la idea que produce y organiza el proyecto, eso es
lo fundamental. Ahora hay muchas publicaciones sobre el tema, nosotros tenamos unos pocos
libros locos y nada ms. Cuando se empez a estudiar exactamente qu era la composicin de
arquitectura moderna, ah nosotros ya estbamos imbuidos de eso, lo que cambi fueron las
personas y los motivos, pero la arquitectura sigui existiendo as es que, ya arquitectos, al igual
que colegas con estudios ms importantes o ms pequeos, todos han seguido teniendo y tienen
una especie de hilo conductor, lo que no quiere decir que se hayan quedado estancados sino que
se creacin se ha ido adaptando a distintas situaciones. En la poca pasada lo mismo que en
otros estudios y con colegas amigos ms grandes y ms chicos, todos han seguido teniendo una
especie de hilo conductor, que no quiere decir que se queden estancados, sino que se van
adaptando a las situaciones distintas. La vida profesional es totalmente distinta que la disciplina;
se basa en ella pero es distinta la concrecin.

Una opinin sobre otro tema: yo aprend a dibujar en la Facultad gracias a Lorenzo Gigli, que fue
un maestro, un maestro entre maestros, porque en segundo ao de dibujo lo tuvimos a De La
Crcova y en tercer ao a Soto Acebal, eran una maravilla. En la materia Plstica nuestro profesor
fue el arquitecto Antn Gutirrez y Urquijo que adems era escultor. Creo que el dibujo fue una
cosa que se perdi, entre tantas otras cosas que cambiaron, unas para mejor y otras para peor. Se
perdi el dibujo de la mano, y no es culpa de la computadora slo, la computadora es otra
herramienta. Fue inclusive un paso de la Academia de Bellas Artes a la Bauhaus Con todo lo que
nos interes la Bauhaus creo que no era la nica cosa que poda hacerse, y pasado ms de medio
siglo de la Bauhaus creo que las imitaciones se hicieron muy mal. Porque haba muchas cosas que
estaban bien, como la materia Dibujo, cuyos contenidos fueron prcticamente eliminados.

A mediados de los 50, Mario Soto y yo ramos, no recin recibidos, pero muy pichones todava.
Habamos hecho un concurso para la Casa de Gobierno de La Pampa, que fue el primer concurso
que hicimos y que fue ganado por Clorindo Testa. Nosotros recibimos una Mencin, lo cual ya fue
como tocar el cielo porque era la primera vez que nos presentbamos a un concurso, nos fue
bastante bien para ser tan jvenes. Tengo un recuerdo muy lindo de ese concurso que
prcticamente nadie conoce, y que era al revs de lo que hizo Clorindo, que era una tira, mientras
que el nuestro era un plano, prcticamente una gran planta baja y algunos entrepisos y nada ms,
todo el techado eran unos hongos, un poco recordando a otros arquitectos que haban hecho
estructuras parecidas a stas. Eran hongos muy grandes de hormign que creaban un gran plano
de sombra y adems estaban totalmente cerrados los bordes porque en aqul tiempo los
problemas en Santa Rosa eran climticos, sobre todo las tormentas de tierra.

25
Esa fue nuestra primera experiencia. Despus vino el concurso para las escuelas de Misiones y
toda nuestra experiencia posterior en esa provincia. 14 La experiencia que adquirimos con todas
estas obras fue de dos grandes vertientes, una es la vertiente del proyecto y otra es la vertiente
de la gestin y la construccin. Yo aprend muchsimo, ignoraba los aspectos administrativos, no
saba qu era hacer un presupuesto, a pesar de que tenamos una idea general, pero no
habamos tenido una prctica de la cosa; y trabajar para lo obra pblica es distinto que para la
obra privada. Tuvimos que aprender todo eso, a los golpes a veces, equivocndonos muchas
veces. Pero el proyecto segua siendo el que uno tena que defender y tratar de aggiornar,
porque despus hubo muchas otras oportunidades, algunas que no se concretaron, pero que
quedaron en papeles y que estn y que pueden dar una idea de todo el recorrido.

Las primeras experiencias: Misiones

El llamado a concurso para las escuelas de Misiones se realiz en 1955. Segn el llamado a
concurso no eran obligatoriamente de madera. Ganamos ese concurso y empezamos a trabajar en
los planos de obra y ah fue cuando tuvimos que hacer verdaderamente en serio la solucin en
madera. En el anteproyecto del concurso era una propuesta pero no pasaba de eso, despus hubo
que entrar en la tcnica de la madera, la que conocamos un poco de odo. Mientras tanto vino una
tanda de concursos que organiz el gobierno de la provincia de Misiones, junto con la Sociedad
Central de Arquitectos (SCA) y la Federacin Argentina de Sociedades de Arquitectos (FASA), que
era en aquel momento la que reuna a todas las entidades.

Eso fue muy importante porque el gobierno de la provincia de Misiones, que era un gobierno
provisorio porque todava era el gobierno que haba entrado con la Revolucin Libertadora,
estaba a cargo de un interventor, que era el agrimensor Adolfo Pomar. Fue su gestin la que
habra de concretar por concurso de antecedentes y propuestas de sistema, dos contratos muy
importantes. Un contrato abarcaba el planeamiento de toda la provincia, que no inclua solamente
un planeamiento fsico, sino los aspectos econmicos (el desarrollo econmico de la provincia,
todas las industrias, lo rural, etc.) y las ciudades y la parte vial que era muy importante, porque en
ese momento no haba, prcticamente caminos pavimentados, y el ferrocarril llegaba a Posadas
nada ms, donde por otro lado se qued para siempre. El otro contrato era el del planeamiento de
la ciudad de Posadas.

Los dos contratos fueron adjudicados al Grupo Urbis, formado por los arquitectos Juan Kurchan,
Jos Luis Bacigalupo, Alfredo Guidali, Jorge Riopedre, Hctor Ugarte y Simn Ungar. Una de las
consecuencias de eso fue la confeccin de un programa de concursos de edificios, concebidos
fundamentalmente para desarrollar ciertos aspectos de las actividades en la provincia, aspectos
que poda abarcar el gobierno, para dar respuesta a sus prioridades, entre ellas la infraestructura
de la educacin, el turismo, etc. Se desencaden una serie de concursos, el ltimo de los cuales
fue el del anteproyecto para el edificio de la Universidad de Misiones que gan Juan Manuel
Borthagaray, en 1956.

Nosotros primero ganamos cuatro escuelas, despus seis hosteras y despus ya de esos
concursos no ganamos ms. Recuerdo que otro de paradores lo gan el equipo de los arquitectos
Francisco Rossi, Boris Dabinovic, Alfredo Guidali y Clorindo Testa, despus los arquitectos Marcos
Winograd, Vctor Sigal y su hermano Bernardo Sigal ganaron uno de hoteles, de los que se hizo el
de El Dorado, y bueno una serie de otros que yo ya no me acuerdo tanto.

Nosotros hicimos con eso una experiencia muy grande, estuvimos muchos aos en Misiones. No
trasladamos el estudio pero viajbamos. Mario (Soto) iba una vez yo iba otra, y as cubramos

14 De la obra compartida con Mario Soto hay extensa bibliografa. En particular, el arq. Rivarola ha aportado su
colaboracin y material documental para la realizacin de Mastripieri, E., Mario Soto, Travesas de la Modernidad
Rioplatense, Buenos Aires, Ed. SCA, 2005

26
prcticamente todo el mes. Eran ms o menos diez obras a la vez, o sea que haba que estar, an
cuando la provincia tena una buena Direccin de Arquitectura, la que tena a su cargo la
inspeccin de obra.

Despus de eso, sin la realizacin de un concurso, nos encomendaron el proyecto y direccin de

obra de la Escuela Normal de Leandro Alem, que era la primera escuela normal que se haca en la
provincia. Despus de eso, la ltima obra que ganamos por un concurso regional, que
verdaderamente fue provincial porque no se present ningn anteproyecto de arquitectos de otra
provincia, fue el edificio del Instituto de Previsin Social, en Posadas, que contena adems de las
oficinas del instituto un hotel y una galera de comercio.

Esto fue todo en Misiones, entre los aos 1956 y 1965, ms o menos, unos diez aos. Ya al final,
para cuando hicimos el Instituto de Posadas, nos asociamos con el arquitecto Eduardo Hitce, que
falleci hace dos aos, que haba sido Director de la Direccin de Arquitectura y del que nos
hicimos muy amigos. l iba a obra todos los das porque viva a dos cuadras y nosotros bamos
una vez por mes, o cuando fuera necesario. Hay un artculo que recomiendo para ampliar el tema,
que sali en la revista de la Sociedad Central, y que lo escribi el arquitecto Jorge Iribarne 15. Fue
tambin en una reunin as, en que l iba tomando nota y yo iba haciendo dibujitos, y as lo
hicimos para ese nmero de la revista dedicado a edificios que haban cumplido veinticinco aos
de vida; en esa ocasin tambin como ahora hice un comentario para entrar en tema. Eso si es
interesante porque entonces lo van a ver mejor armado.

Hace poco este edificio tuvo todo un problema porque fue intervenido de una manera poco
apropiada. Me han enviado fotos, ya que todava tengo colegas amigos en Posadas. Hubo un
movimiento bastante grande para evitarlo, Marcelo Vila, que en ese momento estaba en Posadas
dando unas conferencias se fue con los alumnos a abrazar el edificio, pero cuando me contaron
cmo vena todo, les dije ni se preocupen.

La arquitectura y el sitio: las escuelas

Cunto de la teora que traa puesto como arquitecto y cunto de lo que el sitio propona
condicion a estos edificios? Las escuelas se empezaron siendo proyectos en madera, eso lo dict
el lugar. Evidentemente en aquel tiempo uno volaba sobre Misiones y no vea nada ms que
rboles, salvo la parte sur de Misiones, que fue donde hicimos la Hostera de Apstoles, zona se
haba producido el desmonte del bosque natural. Misiones, cuando nosotros fuimos, tena 11 km
de camino pavimentado, que era la salida de Posadas para Apstoles, hacia el sur. Tena
poblacin de setenta y cuatro nacionalidades, era uno de los lugares ms increbles que hay en
este pas, era como llegar al extranjero, no porque no fuera argentino ni porque los misioneros no
se sintieran arraigados, sino por la diversidad poblacional, y que todos vivan juntos y
armnicamente, era fantstico.

Por entonces, la madera era materia prima en Misiones pero fundamentalmente para exportacin
interna. De all la madera se traa en jangadas hasta la altura de Santa Fe o ms abajo, aguas
abajo y ah despus se transportaba en ferrocarril o por otros medios. Pero sin entrar en esos
tecnicismos, lo concreto es que no haba en la provincia plantas de transformacin de esa materia
prima que no fueran directamente carpinteras. Pero no haba mucho tratamiento, a la madera hay
que dejarla curar, estacionarla, y eso implica capitales que estn estancos, parados durante aos
hasta que la madera ya esta en condiciones. Luego hay que volver a estacionarla en el sitio que la
van a usar, porque es distinta la higrometra del lugar de origen a la del de su uso. Y todo eso
tiene sus tiempos. Nuestra idea, muy romntica, era que con esto bamos a poder plantearle a la
provincia una posibilidad de uso de la madera, no para venderla sino para usarla industrialmente.

15
Soto, Mario; Rivarola, Ral; Iribarne, Jorge, Las hosteras en Misiones de los Arquitectos Soto y Rivarola. Reportaje de
Jorge Iribarne al Arq. Ral Rivarola, Buenos Aires, Revista de Arquitectura 149, noviembre de 1990, pp. 56-70

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Eso ocurri a medias, fue una experiencia positiva y negativa al mismo tiempo. Positiva porque las
escuelas eran muy lindas, lo digo sin empacho, y eran muy nuevas para el criterio de escuela que
haba en general en el pas y particularmente en Misiones; eran escuelas abiertas. (Fig. 1)

El partido de las escuelas consista en seis aulas, en dos grupos a la izquierda y a la derecha de
un espacio abierto ajardinado. Un aula de jardn de infantes cerraba ese patio. Adems, las aulas
estaban separadas entre s por un espacio tambin abierto que brindaba la oportunidad de ser
utilizado como aula al aire libre o espacio de expansin. En el mismo eje del patio abierto central,
se plantea un patio cubierto que es un SUM de 14 x 14 metros, que est separado del patio-jardn
por un bloque de sanitarios. Dos volmenes, en el lado opuesto al mencionado bloque sanitario,
que contiene funciones administrativas y habitacionales, cierran la figura.

Lo que era bastante interesante de esta propuesta, adems de su organizacin sencilla, era
fundamentalmente que cada una de estas aulas estaba iluminada por todos los bordes pero
adems estaban iluminadas y ventiladas por arriba. Habamos proyectado unas estructuras en
forma de cruces de San Andrs, que daban la posibilidad de tener lucarnas que se manejaban
desde abajo, y adems haba parasoles horizontales que podan llegar a hacer que el clima en las
aulas fuera ms o menos regulable. El espacio abierto entre las aulas era en realidad un aula al
aire libre, estos jardines era donde se abran todas las puertas de las aulas y se poda ensear
afuera; porque la vida en Misiones es una vida totalmente exterior, y eso se vea inclusive, no en
las casas en Posadas que son de una construccin casi europea, sino las casas del campo, que son
armadas en tres bandas: una banda es pasante, es libre y est techada pero no tiene puertas ni
ventanas, a un lado estn los dormitorios, al otro est el lugar para comer junto con la cocina, los
baos estn separados; los vientos dominantes circulan por el espacio libre techado y se produce
una corriente de aire acelerada debido al principio de Venturi. Esto mismo, no exactamente igual
pero con la misma idea, se produca ac, porque el exterior es fundamental con ese clima que es
subtropical hmedo.

Fig. 1 Esquema de la tipologa de escuelas de madera para Misiones izquierda- y partido para las hosteras
derecha- (croquis del autor durante su charla)

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La parte amarga de las escuelas fue la parte tcnica, porque surgi un problema muy grave
consistente en que el tratamiento de la madera se hizo con un producto equivocado. Nosotros lo
habamos especificado bien pero se equivocaron en la provisin. Era un producto que tena dos
posibilidades: el vehculo que conduca el tratamiento poda ser soluble en agua o soluble en
aceite y nosotros habamos especificado soluble en aceite pero lo hicieron soluble en agua;
entonces se empez a descomponer la madera de adentro para afuera, no se vio hasta que se
manifest, que ya era muy tarde. Con todas esas escuelas tuvimos el problema de la madera
porque todas estaban hechas por el mismo productor, porque se haba llamado a una licitacin
para cuatro escuelas al mismo tiempo. Y no poda ser de otra manera, porque para hacer el
tratamiento era necesario instalar una planta industrial. Desconozco el destino de estas escuelas,
s que despus fueron remodeladas, cambiaron todos los techos les pusieron unas bvedas de
chapa, no qued nada, pero yo no volv a verlas.

La arquitectura y el sitio: las hosteras

Cuando hicimos las hosteras; al mismo tiempo que se construan las escuelas, se hicieron ya
distintas. En ambos casos, escuelas y hosteras, el sistema proyectado permite flexibilidad para
adaptarse a diversas situaciones, tanto correspondientes al terreno como a las funciones. El
partido de las hosteras (Fig. 1 y 2) se basa en un eje central materializado por una gran prgola
que cubre la circulacin que vincula el acceso con la recepcin de pasajeros, en su centro, los cuatro
grupos de habitaciones, tres en planta baja y alta a la izquierda de la circulacin principal. A la
derecha de esta ltima se hallan la casa del administrador, las zonas de servicio y un gran volumen
que aloja el espacio de estar, bar y comedor, cocina y anexos, todo bajo un gran techo
troncopiramidal. Las cubiertas de chapa ondulada de fibrocemento tenan diversas funciones.
Techos y tendidos de sombra fueron planteados, al igual que los de las galeras, en estructuras de
madera.

Fig. 2 Planta de la hostera de Montecarlo, ejemplo de la aplicacin que se hizo del sistema propuesto en el
Concurso en un caso de un terreno concreto y su adaptacin al mismo (documentacin facilitada por el autor)

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Esto no era un invento nuestro, haba un antecedente muy interesante que nos impresion mucho,
una hostera hecha por un alemn, que despus cuando hicimos las hosteras tambin tuvimos en
cuenta. Esta hostera tena un lugar central que era donde estaba el comedor, la cocina, etc, la
bodega y despus eran todos pequeos grupos de dos dormitorios y un bao, y al final haba una
pileta de natacin, todo siguiendo los niveles del terreno, que en Misiones son totalmente
irregulares, dentro de todo el bosque.

Entonces se entraba por esa prgola, haba un punto que era el acceso donde se reciba a los
pasajeros y despus salan galeras que iban dejando distintos jardines en los cuales haba un
grupo, otro grupo, otro grupo, etc. Todo estaba unido por galeras cubiertas pero no cerradas, que
tenan planta baja y planta alta por ejemplo eran tres de planta baja y planta alta y una
supongamos, de una sola planta, de acuerdo al programa y la cantidad de dormitorios. Estas
galeras, que se pueden ver todava formaban jardines y terrazas y continuaban algunas en planta
alta a las que se llegaba por escaleras, tambin de madera, como toda la estructura circulatoria
que vinculaba los volmenes de mampostera donde se alojaban los dormitorios. La localizacin de
las hosteras era: Apstoles, a 60 km al sud-sudoeste de Posadas, San Javier, Alba Posse y El
Soberbio, todas sobre el ro Uruguay, Bernardo de Irigoyen en la frontera con Brasil, a 325 km de
Posadas, y Montecarlo, al borde del ro Paran, en la ruta 12 (Fig. 3). Cada terreno era distinto,
es decir era distinto desde el punto de vista de los niveles y desde el punto de vista paisajstico.
Por ejemplo la hostera de Apstoles estaba en el medio del campo pero tena una pileta que
haban hecho los jesuitas en el siglo 16. Nosotros la aprovechamos y entonces cambi el esquema
general. No hay ninguna hostera que haya respondido exactamente al esquema, porque al haber
todas condiciones distintas, lo que permita este sistema, era poder hacerlo porque por ejemplo
en algunos la gran prgola iba subiendo y en otros iba bajando

Fig. 3 Mapa turstico de la Provincia de Misiones (www.misiones.gov.ar)

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El concepto era el mismo para todas las hosteras: sistematizar y tener las mismas condiciones
climticas pero no paisajsticas, porque la condicin de Apstoles arriba descripta fue nica. En
cambio las de San Javier y Alba Pose estaban sobre el ro Uruguay en unos lugares maravillosos.
Bernardo de Irigoyen est ya en el extremo noreste de la provincia, de donde se puede ir a las
Cataratas del Iguaz por la ruta 101 en rombo noroeste. Montecarlo estaba sobre el Paran, y el
paisaje en el Paran es totalmente distinto que el del Uruguay. La tierra es colorada porque tiene
hierro, la plataforma es el final de la meseta brasiliensis, o sea que es piedra con una capa frtil
de 2 cm, compuesta por microorganismos que viven por la sombra de rboles muy altos, 30 o 40
metros de altura, que crean un gran techo de sombra vegetal y abajo se da la selva. Cuando se
producen estos crueles desmontes, se sacan primero los rboles de ley, que son cuatro ms o
menos por hectrea y todo lo dems se quema, y esas quemazones adems de ser muy malas
para el aire, son psimas para la tierra porque la arboleda cubre a esa pequea capa frtil, la que
queda cubierta de cenizas, no puede respirar y como adems qued al aire, con la lluvia, por
erosin hdrica, se lava y queda expuesta la piedra. Esto ya ocurra entonces y cuando fui ya se
haban perdido unas 300.000 hectreas en el sur de la provincia. Despus se siguieron perdiendo.
Hace dos aos volv a Misiones y sent un amargo asombro porque de la Misiones que yo conoc
no queda casi nada. El bosque natural casi ya no existe, lo que existe son bosques artificiales, es
decir, se ha vuelto a plantar pero ya con otra idea y con otros rboles, de crecimiento rpido para
poder emplearlos en las dos papeleras grandes de la provincia.

Volviendo a las hosteras, se hicieron todas de mampostera salvo una, la de Bernardo de Irigoyen,
que se replante en piedra, material del lugar, se comenz y qued inconclusa, al igual que las de
Alba Posse y El Soberbio. Hay una que est funcionando, la que est en Montecarlo, que es un
lugar fantstico. Y en relacin a la eleccin del sitio viene la ancdota. Cuando llegamos a
Misiones nos dijeron ustedes tienen que elegir los terrenos. Todos los disponibles eran terrenos
fiscales o de muy bajo costo. Ibamos en un avin chiquito, un Pipper, con dos agrimensores y un
piloto, se, qu lindo es ese, eso qu es?...ese es uno de los terrenos, pero puede ser un
poquito ms all, ms ac, no se pasen del otro lado porque esta Brasil Paso seguido
aterrizbamos, veamos el terreno y lo plantebamos, s, ac se puede hacer todo a ojo puro,
porque no tenamos ni una medida.

Para acceder haba caminos, estaba la ruta 14 y la ruta 12, que bordean los ros Paran y Uruguay,
y tambin las rutas provinciales que permiten la comunicacin entre todas las hosteras y las
ciudades como Posadas, Ober y Leandro N. Alem. La ruta nacional 101 bordea el lmite con Brasil.
Esas rutas las hice durante 6 aos o 7 aos, haba un tramo que era de pavimento, todo lo dems
era tierra, o sea que cuando llova era muy peligroso porque la tierra colorada se lava enseguida y
queda como un jabn. Una vez llegando a San Pedro desde Bernardo de Irigoyen haba llovido y
se me fue el auto, por suerte se fue contra la montana, si no del otro lado tena ms o menos 300
metros de barranco. En otra ocasin que se nos qued el auto en un lugar, tuve que ir con un
camin que me llev hasta Eldorado a buscar una pieza del coche y haba 18 cruces, de 18
camiones que se haban despeadoeso es otra historia.

En concreto, el concurso fue para hacer seis hosteras en Misiones (Fig. 4 y 5) y despus, una vez
que se ganaba el concurso se elegan los terrenos. Las ubicaciones ya estaban desde un principio,
pero el terreno en s poda elegirse. El sistema propuesto no impeda elegir, era muy flexible; si
necesitbamos dos metros ms de galera llevbamos un grupo all y el otro allera un sistema
reticular as que era muy fcil, no es lo mismo que meter un volumen cerrado, ac no haba lmites,
la hostera terminaba con sus pisos exteriores, sus prgolas, galeras y an tambin con el csped.

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Fig. 4 Hostera en Montecarlo (Foto: Mario Daniel Melgarejo)

Fig. 5 Hostera en Apstoles (Foto: Mario Daniel Melgarejo)

La arquitectura y el sitio: la escuela normal de Leandro Alem

Antes de los concursos no habamos ido a Misiones. Las bases haban sido muy bien hechas por
Jos Luis Bacigalupo. Eran descripciones muy sencillas y muy fciles de entender.

La escuela Leandro Alem fue un encargo directo y un concepto totalmente distinto. En ese caso ya
tenamos un terreno dado y una traza de ciudad que llegaba hasta las inmediaciones. El terreno
que ahora est bordeado de poblacin pero en ese momento no.

Nuestra propuesta, todo este mismo partido que venamos desarrollando, estaba planteado en
mampostera y en estructura de madera y techo de chapa. Por qu? Porque haba una restriccin
econmica muy fuerte para hacerla y la escuela era muy grande. Era la forma de entrar en un
presupuesto accesible con una mano de obra accesible tambin. Los pisos estaban planteados en
cemento, era todo muy primario. Cuando estaban empezando a construirla, una visita del

32
gobernador cambi todo, porque cuando empez a preguntar qu materiales se empleara
dijo,no, no as no puede ser, esto tiene que ser una escuela que dure siglos, hganla en
hormign. As que nos cambi todo el panorama en diez minutos y tuvimos que modificar la
documentacin, todo de vuelta.

Ah se plante una posibilidad y era que el esquema no necesitaba ser tan rgido. La madera es
ms rgida cuando se trata de usarla sin mucha tecnologa, todas las piezas son rectas y las
uniones son fciles. Cuando se pas al hormign ya se fue a otra idea, y morfolgicamente no son
lo mismo. (Fig. 6)

La escuela de Leandro Alem tiene un eje circulatorio, tiene una fuente en cada extremo y hay un
gran canal que recibe el agua de los dos techos, de los dos faldones y la lleva para las caeras,
pero el agua sobrante desaguaba por medio de dos grgolas a los piletones ubicados a cada
extremo del techo. Despus se formaba una parte de juegos al exterior, y haba una calle y un
bosquecito.

Fig. 6 Esquema de planta de techo y corte transversal para la escuela normal de Leandro Alem (croquis del
autor durante su charla)

Fig. 7 y 8 Escuela Normal en Leandro N. Alem (Fotos: Mario Daniel Melgarejo)

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El edificio todava est bastante bien por suerte, lo que pasa es que en la calle que antes no
exista porque era un bosque, hicieron entre la escuela y la calle una serie de agregados y esos
agregados no tienen nada que ver con el espritu de la escuela y verdaderamente son muy
desafortunados. La intencin fue buena pero es como tener la escuela y la escuelita, no queda
bien; desgraciadamente no fuimos consultados. (Fig. 7 y 8)

Adems de estas escuelas hicimos el proyecto para otras escuelas para la provincia de Misiones,
que no se construyeron nunca pero est todo publicado. Es un libro que hicimos con la propuesta
de una sistematizacin, lo que hacen ahora con los bancos. Por qu nos encargaron eso a
nosotros? Seguramente porque tenamos una experiencia previa, pero por qu? Porque el gobierno
de la provincia de Misiones tena que ser una programa en base al sistema de ahorro y ayuda
mutua, para que las cooperativas de esos pequeos pueblos que no tenan escuelas, pudieran
hacer una escuela con la ayuda de un maestro mayor de obras, alguien as de medio nivel, que
pudiera interpretar una documentacin y llevarla a cabo. Entonces nosotros preparamos una
documentacin que est hecha para que se entienda; no suponiendo que se va a entender, sino
suponiendo que no se va a entender. Esto no era original, ya lo haba hecho la OEA antes, para
hacer viviendas populares en los pases de Centro Amrica. Los planos iban acompaados de una
cantidad de instrucciones de orden constructivo para que las siguieran. Lo que se emple de la
parte carpinteras fueron todas las aberturas, las estructuras de madera, los techos eran de chapa,
la parte escolar era en mampostera porque mampostera hay tambin en Misiones, y era muy
buena a dems, los ladrillos eran muy buenos.

Para el partido de esas escuelas, en cambio, partimos de la base, un poco por la experiencia de
Alem, de lo que le vena bien a la provincia para poder hacer estas pequeas obritas y que no se
le salieran de un presupuesto acotado, es decir, tenan que ser compactas. Pero cul era la
compacidad? La compacidad estaba dada por el techo, no los volmenes que se podan mover
abajo. Tenan un techo a dos aguas, un faldn para cada lado, de un lado todas las aulas en tira y
del otro lado las aulas especiales, el saln de actos, eran dos mdulos, las aulas especiales que
eran de un mdulo y medio, despus toda la parte administrativa, el gabinete de fsico qumica, el
de dibujo y caligrafa, etc. Y los baos estaban casi siempre afuera, pero en las puntas haba
algunos baitos para los profesores. El techo sobresala y le daba galeras en todos los lados para
que no tuvieran la incidencia del sol directo sobre las carpinteras, es decir, es todo al revs que
en el high tech, que dice ponemos una pantalla de vidrio al noroeste y no nos importa porque
venimos y le ponemos un equipo de aire acondicionado enorme, y entonces todo el mundo vivira
resfriado porque sale y se resfra. Lamentablemente estas escuelas no se hicieron.

Despus vino el hotel en Posadas, que ya es otro tema totalmente distinto porque es urbano,
aunque principios climticos son los mismos: aprovechar los vientos del sur, cerrarse al oeste, y
tener sombras. Cul era la teora? La teora no era nada especial, y posiblemente fue la influencia
de la facultad.

Otros proyectos

Muchos aos despus ganamos un concurso ac en Buenos Aires, para escuelas de la ciudad de
Buenos Aires, de las que hay una construida. Ganamos dos, la que est construida es una en el
barrio de Versalles a metros de la General Paz, en la calle Tinogasta. El terreno era muy difcil,
triangular, y qued muy bien. En este caso no hicimos la direccin de obra porque no la tenamos,
tenamos nada ms que el proyecto, con clusula de contrato que era muy grave, ya que en 45
das tenamos que hacer todos los planos de obra de la escuela ms su equipamiento. El
equipamiento se lo dimos a Ricardo Blanco, porque era imposible hacer todo sin repartir. Ni
siquiera lo hicimos en el estudio, le alquilamos la mitad del estudio de Antonini, que no lo usaban
en ese momento, se hizo un estudio aparte porque en 45 das no haba ni tiempo para dormir, asi
que haba que estar ah; con un equipo de jvenes que ya haban hecho otra experiencia
parecida.

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El intendente era el Dr. Guillermo del Cioppo. La municipalidad contrat a una arquitecta
argentina, que haba trabajado mucho en EEUU, en el tema escuelas y que consigui organizarlo
bien; vieron quines tena antecedentes en escuelas y los invitaron a todos los estudios, eran
muchos estudios; ninguno de los que ya haba hecho ya el Plan de Escuelas, sino otros que no
habamos tenido participacin en eso. A nosotros nos invitaron a hacer un concurso que eran dos
escuelas y despus nos invitaron a otro que eran otras dos escuelas, ganamos en el primero pero
no en el segundo. Entonces se ganaba un concurso por una escuela pero se tenan dos obras, y
daban dos plazos distintos lgicamente. Lo que pas fue que en esta obra que se construy, el
terreno estaba libre, en cambio en la otra era un hospital municipal que se iba a demoler y
despus no se demoli nada entonces no se hizo la escuela; pero los conceptos son parecidos. En
este caso, el clima es totalmente distinto, y la tecnologa tambin, o sea que lo que nosotros ya
manejbamos con bastante soltura era todo lo dimensional y organizacional.

El otro tema que desarrollamos, porque yo ya tena una experiencia anterior y mis socios tambin,
fue el hospital, con los arquitectos Jos M. Gass y Martn Meyer, y el arquitecto Jorge Pomar
tambin la tenan. Hicimos varios concursos con diversa suerte, pero no ganamos ningn primer
premio.

Lo de la Universidad Argentina de la Empresa (UADE) fue un encargo y del tema educacional fue la
obra ms grande de todas. El terreno era el de la calle Lima, no haba otro. En realidad no haba
ninguno, nos encargaron estudiar en qu terreno se poda hacer, con unas condiciones que no se
podan cumplir porque tena que ser en barrio Norte y en barrio Norte no haba ms terrenos
grandes. El elegido se consigui despus de una bsqueda que hicimos para el Rectorado, viendo
distintos terrenos que se iban localizando, terrenos o demoliciones. En cada uno hacamos
rpidamente un croquis preliminar para poder saber cuntas aulas entraban, etc, y entonces
hacamos un informe que ya estaba prcticamente sistematizado, y a eso se le sacaba una
fotocopia y se la entregaba al Rector. De todos esos croquis prcticamente no se us ninguno,
porque nosotros insistamos en las conversaciones en que se hiciera en el sur, porque para ellos y
contra nuestra opinin, el lmite era la Av. de Mayo. Ese convencimiento nuestro fue nada ms que
terico porque prcticamente ellos tomaron despus la decisin y un inmobiliario le encontr este
terreno donde se hizo, que eran dos lotes. Mejor ubicacin para la UADE no haba, porque al estar
en Lima e Independencia con la estacin de subterrneo all, y la mitad de los alumnos que ellos
esperaban que fueran eran empleados de los bancos, o sea que se tomaban el subte en Diagonal
y se bajaban en Independencia y de su trabajo a la universidad tardaban diez minutos, eso fue
fundamental para su eleccin.

Hicimos ese proyecto que tuvo tambin su historia porque en ese lugar se podan hacer edificios
pero no universidades, no estaban en los usos permitidos. Lo que permita el Cdigo era hacer o
bien un edificio entre medianeras o una torre. La torre daba muy mal. Todo vertical es muy
complicado. Hicimos dos croquis, uno respondiendo a la torre y otro respondiendo a nuestra idea
que era trabajar en menos plantas, y fuimos a ver al arquitecto de la Municipalidad. Eso fue en el
ao 1976, cuando se estaba haciendo el Cdigo del 77, y ah estaba Claude della Paolera.
Entonces lo fui a ver a Claude para intercambiar un poco de opiniones y le planteamos a la
Intendencia una excepcin que fue aceptada. Creo yo que uno de los aspectos que les pareci
correcto, era que la altura no era muy grande, porque en realidad tiene planta baja y cinco pisos,
no es demasiado alto. Adems hicimos un retiro de 19 metros creando toda una plaza, que en ese
momento era una plaza que poda usar el pblico. Despus ya no pudo usar ms el pblico porque
cambi mucho la cosa en Buenos Aires, vino todo el problema de vandalismo y entonces la
tuvieron que cerrar.

Esta fue una obra muy interesante para nosotros, muy dura porque eso fue bastante complicado,
en el momento de la transicin de un sistema econmico a otro. Todo lo que tenamos planteado
como equipamientos importados, por ejemplo todo el aire acondicionado, tuvo que cambiarse, lo
mismo que los ascensores, porque se cerraron las importaciones. Cambi tambin la certificacin
porque se entr en la vorgine inflacionaria. En aquel tiempo no tenamos computadoras,

35
tenamos mquinas de calcular y no nos daban las cuentas por la cantidad de ceros. Yo tengo
libros de ese tiempo en los que todava que figura el costo: cuatro millones de pesos, o tres
millones de pesos o un milln de pesos un libro.

Nosotros hicimos desde escuelas primarias a edificios universitarios, y la UADE, fue, dentro del
tema de edificios educativos, la experiencia ms importante, Bueno, me salte uno muy
importante, que lo hicimos con Aslan y Ezcurra. Habamos recibido un encargo para presentar un
proyecto para hacer junto con una empresa constructora, un proyecto y precio para un barrio.

Tenamos el cliente pero no tenamos la capacidad de estudio, porque nuestro estudio siempre fue
chico y sigue siendo chico. Entonces les propuse a mis socios hablar con Aslan y Ezcurra para ver si
queran hacerlo a medias. Como todos nos conocamos bien, para ellos no era ninguna novedad y
finalmente se hizo. Adentro de ese barrio, que est construido en San Antonio de Padua, hay una
escuela secundaria, una escuela primaria y un jardn de infantes, o sea que tambin eso dentro de
todo era lo ms chico, porque la parte ms grande era la parte habitacional, porque tena 110.000
m2 construidos ms las calles y espacios abiertos en un terreno de 17 hectreas. Era muy lindo, yo
no s cmo est, ahora porque despus nunca ms volv.

No hay que volver nunca ms a las obras terminadas? De eso tengo una ancdota muy buena. Hay
un gran arquitecto, Hilario Hernndez Largua, poco recordado ahora, que era rosarino, un hombre
muy grande cuando lo conoc, mucho mayor que yo. En el momento que yo lo vi, era decano de
arquitectura de Rosario. La cuestin es que viajando a Crdoba con mi familia, para pasar unos
das, y como yo en aqul tiempo era profesor de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de
Buenos Aires, me fui a la facultad de Arquitectura de Crdoba para conocerla. Entr, me anunci
para ver si poda recorrer y el bedel me dijoarquitecto, por qu no va al decanato que hay una
reunin de decanos de todo el pas, y a lo mejor le interesa. Yo no estaba invitado ni saba que
exista eso pero consultaron y dijeron que pasara. Ah estaba Alfredo Casares, que era el decano
de Buenos Aires, y que fue profesor mo, yo era ya profesor y me dejaron entrar. La cuestin es
que a este arquitecto rosarino, en un intermedio que se hizo para tomar un caf, yo le dije Mire
arquitecto yo estuve en Rosario hace dos das y pas por una obra que queda cerca de su
estudio, una casa cerca de donde ya empieza la barranca y esta toda la costa, que en aqul
tiempo era puerto nada ms. Y vi una obra suya muy linda. Ah, y cmo est? me pregunt. Est
muy bien, queda a dos cuadras de su estudio. Si, yo nunca ms la vi No la vio ms?!. No,
porque yo una vez que termino una obra no voy nunca ms, no paso ni por la vereda, porque las
cosas que le hacen a las obras se las hacen a mis hijos. Fantstico.

Volviendo a las obras, despus de otros temas, adems de los temas de vivienda que algunas
veces hemos hecho, hicimos un poco de arquitectura industrial tambin, una obra muy linda en
Belgrano, es una de mis demolidas, una muy pequea obra pero era muy interesante. Acindar
haba hecho una asociacin con una gran empresa alemana, para hacer aceros especiales. En
donde est Acindar, en Villa Constitucin, tenan una parte, pero adems queran tener otra en
Buenos Aires mismo para hacer las terminaciones de los aceros especiales. Tena una parte
industrial de transformacin, por un lado entraba la materia prima y salan por el otro lado los
elementos laminados, y tena adems una parte administrativa que era muy chica pero muy
importante, estaba en Montaeses entre Monroe y Blanco Encalada. Una cosa que es interesante
en esa obra es que bajo Blanco Encalada hay un arroyo entubado. Cuando nosotros hicimos un
stano, estbamos al mismo nivel que la napa, que el arroyo. Una vez terminada la obra, justo en
el stano se puso el telex, entr agua y se quedaron sin comunicacin. Haba sido una falla
constructiva que se repar y no pas ms nada.

Esa obra era interesante porque nunca habamos hecho una obra industrial, con otras ideas
totalmente distintas. Desgraciadamente un da pas y no estaba ms, haba un edificio de
departamentos de varios pisos, cuando nuestra fbrica tena planta baja y un piso.

36
Algunas reflexiones sobre las obras y sus cambios

Fui a Leandro Alem hace dos o tres aos, porque hay una arquitecta muy amiga ma, Lita Coll, que
cuando estaba en la facultad trabaj en el estudio. Un da me llam y me empez a explicar qu
era lo que ocurra con el Hotel de Turismo de Posadas y me pregunt Y vos qu podes hacer? Yo
le dije que yo no poda hacer nada, que no era el dueo. Yo tengo la propiedad intelectual nada
ms, nadie puede apropiarse de esa obra intelectualmente, nadie puede decir que no la hizo
Rivarola, la hizo otro, eso es mo, pero la propiedad de uso es del propietario. La arquitectura, el
95% de los casos, es para usarla y el dueo la puede usar, la puede vender, la puede demoler, la
puede incendiar, puede hacer lo que quiera mientras no afecte a terceros. Ahora, lo que yo puedo
dar es una opinin nada ms, pero la opinin ma va a valer tanto o igual que la de los que
piensen distinto. Yo le dijemir Lita, yo creo que ustedes van a hacer lo que puedan yo los voy
a ayudar, pero no vamos a conseguir nada, porque ac atrs hay un inters muy grande y nosotros
contra ese inters no vamos a poder no tendramos armas para ponerlos aunque sea en vereda .

Muchas veces hablbamos con Nani Arias, inclusive tambin con Mabel Scarone y con Jorge
Gazaneo, de lo difcil que es proteger un edificio moderno, porque el edificio moderno para la
gente no tiene historia, lo construyeron hace 20, 30 aos, es nuevo, lo podemos seguir usando,
demolerlo o modificarlo o hacer lo que queramos. Es diferente cuando tiene toda una historia, ya
empieza a ser patrimonio de la Nacin, no creo que sea fcil pero es ms posible la proteccin.

Yo no estoy de acuerdo con lo que hicieron con el Hotel de Turismo, estoy en desacuerdo porque
eso fue una transaccin turbia adems, entre una entidad pblica que era el Instituto de Previsin
Social que perteneca al estado y un particular X, no me pareci correcto. Cul puede ser la
solucin? Yo no les puedo dar un consejo sobre ese aspecto, lo que s podra hacer es desarrollar
una propuesta que ya existe, por ejemplo el Docomomo la tiene, y que no es solamente una
cuestin de guardar las documentaciones, sino guardar lo que documentaron, es decir, el edificio
hecho. Tener algn tipo de proteccin sobre los edificios que la merezcan. Aqu viene una serie de
posibilidades muy discutibles sobre qu es lo que merece y que es lo que no merece ser
conservado.

Ahora hay otro aspecto que me interesa, y es pensar que las obras que uno hace no tienen porque
seguir siendo tiles siempre. Se pueden modificar, se pueden cambiar hasta cierto punto.
Entonces, nuestras obras podran llegar a ser un poco ms flexibles -la flexibilidad total no porque
es muy difcil-, dentro del mismo tema, porque si cambian totalmente de tema, si nosotros
queremos hacer de ste edificio una fbrica de chacinados es imposible, ahora en una fbrica de
chacinados es ms fcil hacer este edificio, esta funcin.porque tiene espacios grandes.

En los casos que a m me toc que intervinieran en mis obras, me pareci que lo que estaba mal,
es que ni siquiera me consultaron, cuando lo vi ya era fait accompli, ya se haba hecho. Por eso
mencionaba lo de Alem. Me invitaron y yo fui con mi seora, porque se cumplan 50 aos de la
escuela. La escuela funcionaba antes de tener este edificio; el edificio tena en ese momento 45
aos, pero nos invitaron como autores de esa obra. Entonces vi las cosas que necesitaron y que la
escuela no se los poda dar, y que entonces lo hicieron con otros criterios o con ningn criterio.
Todas esas modificaciones, ampliaciones, etc, las podran haber hecho por lo menos, o
entregndonos el trabajo a nosotros, o haciendo una especie de consultora para que lo que
saliera no fuera un aborto de la naturaleza. Traje las fotos, hay cosas que hacen llorar. Cuando se
hizo la ampliacin del Congreso, que gan Solsona, nosotros sacamos el 3er o 4to premio, no me
acuerdo, y se hizo un nuevo edificio en un lote de enfrente y al Congreso no lo toc nadie, me
pareci bien que lo ganara Solsona porque era el mejor proyecto, no haba ninguna duda, hubiera
sido horrible meter los nuevos espacios adentro del edificio existente.

En mi opinin, tendra que seguirse y mejorarse paulatinamente toda la legislacin de proteccin

patrimonial, teniendo en cuenta que no se puede proteger indiscriminadamente y que tambin
atrs de todo esto hay valores que son tan respetables como los que uno quiere proteger. Porque

37
a veces, an por ejemplo en Italia, en Roma, no hay peor cosa para una persona que tenga una
propiedad, que le toque justo que est en el casco histrico, porque no la puede vender, entonces
qu ocurre? Ah se empez a aplicar un criterio bastante ms lgico, que es no tocar lo que es de
todos, que es la calle, el paisaje urbano. As, no pueden tocar la fachada, pero s les permiten
cambiar las carpinteras, hasta cierto punto, pero adentro las casas son totalmente aggiornadas.
De ese modo, los dueos pueden alquilar una casa aggiornada. Creo que los criterios de
proteccin, lo hablamos muchas veces con Nanni Arias, tienen que ser proteccin para los dos
lados, para el lado del edificio que est incidiendo sobre la ciudad que es lado que nosotros
tenemos que defender y para el lado de los intereses que tengan los propietarios. Es una posicin
en defensa de la ciudad.

La ltima vez que di un examen fue para ser profesor, en la facultad en 1985 cuando se llam a
concurso a muchsimos talleres. A m me toc un jurado que era Jujo Solsona y haba un arquitecto
brasilero que era muy bueno. Parte de la conversacin que tuvimos fue sobre este tema, que no
surgi de ellos porque el tema en si mismo no es tan fcil meterlo dentro de un plan de estudios
para graduados. Hablando de la arquitectura de Buenos Aires, esta que nos toca vivir, sufrir o
hacer; yo le dije que el gran cambio de Buenos Aires fue provocado por la cantidad de edificios de
valor que se demolieron, que casi no tiene parangn en un pas que no tuvo una guerra. Porque si
desapareci una ciudad como Hiroshima o como Dusseldorf fue desgraciadamente una
consecuencia de un conflicto, pero ac no haba ningn conflicto, nada ms que intereses. Dejar
que se demolieran edificios que eran recuperables fue lamentable.

Nuevamente, como consejo no a los colegas sino a los ciudadanos, hay que tratar de seguir
mejorando la legislacin de proteccin sin olvidarse que tambin hay intereses del otro lado,
tienen que responder a los dos, como en toda negociacin nadie tiene toda la razn, no se puede
demoler todo, no se puede conservar todo, pero hay que seleccionar muy bien qu es aquello que
hace que el lugar en que vivimos siga siendo el lugar en el que queremos vivir. Esta definicin es
muy difcil de concretar como definicin, porque si se hace una investigacin en todo lo que piensa
la gente, se van a llevar una sorpresa total, porque la gente dice para qu vamos a guardar eso
si total esta viejo y son capaces de demoler el Kavanagh!

Evidentemente que es un problema cultural y en este aspecto muchos somos los responsables de
la cultura o la falta de cultura o del exceso de cultura, lo que sea, muchos somos responsables. Es
difcil remontar una situacin que se ha ido empeorando muchos en el ltimo siglo y es muy difcil
cambiarla ahora, o volver a ciertos valores. La Catedral, el Banco de Boston, todo es lo mismo por
qu?, porque se reduce a un solo factor que es, qu se puede hacer all? Ah se puede hacer un
FOT 1000, eso es lo importante; entonces no hay que decir que no, pero hay que tratar de guardar
cierta conducta o cierta moral con respecto a la ciudad, muy difcil saber cul es, va a ser muy difcil
que todos lo entiendan. De todos modos, creo que han entendido mucho ms en los ltimos diez
aos que en los otros setenta que viv.

Bueno, creo que ah est la cosa, es una accin cvica que idealmente yo creo que empieza en el
jardn de infantes y ms que en el jardn de infantes, en la familia, y que tendra que tener su
culminacin en la universidad, que no lo tiene; porque desgraciadamente dej de ser universidad
mucho antes de que yo entrara, cuando se convirti en un lugar de facultades separadas, que no
tienen un concepto de la universidad, es decir de la universalidad Yo no digo que nosotros
sepamos fsica como los que estudian doctorado en fsica, ni que ellos sepan historia del arte
como los que estudian historia del arte en Filosofa y Letras; no, eso no, sino seramos todos una
ameba que nadie servira para nada. Pero hay ciertos valores que son los que unen a la
Humanidad, la unen tericamente pero por lo menos la determinan esos valores que son casi
siempre los que definen ciertas culturas, eso es lo que hay que defender que se haga, en la
universidad.

A m me llam mucho la atencin, que estando en Inglaterra con profesionales arquitectos,

abogados, urbanistas, algn gelogo porque casi siempre iba por cuestiones de esta profesin,

38
que los ingleses sean de cualquier carrera universitaria que hayan salido, tienen la misma
formacin y no por eso, cada uno de ellos deja de ser un especializado en tal cosa; pero todo
tiene la misma manera de interesarse por los aspectos comunes, y eso es cultura; que a lo mejor
ser lo mismo en Francia, Italia, que yo no he tenido la oportunidad de comprobarlo, pero ah si lo
comprob y es fantstico. Todos tienen la misma formacin. Yo por ejemplo tena un amigo
arquitecto ingls que ya falleci desgraciadamente, que fue jurado cuando aqu se hizo el concurso
para el Auditrium de Buenos Aires que gan Erbin con sus socios. Junto con el director del Royal
Festival Hall vinieron de Londres para ser jurados extranjeros. Eran dos personas totalmente
distintas, pero la formacin era la misma, de distinta aplicacin de los conocimientos, porque uno
era ms un msico y el otro era ms un acstico, pero los dos pensaban lo mismo. Fue notable
cuando vieron un proyecto, todo el jurado empez a hablar, yo era asesor as que me callaba la
boca, pero vea y oa. Estaban juzgando los valores arquitectnicos y entonces el que no era
arquitecto, el director del Royal Festival Hall, dice yo no s cmo es aqu la reglamentacin,
pero en Inglaterra esto no se puede hacer, porque la longitud que tienen de la salida hasta la
calle, en un caso de incendios es demasiado larga y hay muchos inconvenientes en el paso y era
cierto. Solo lo vio desde otro punto de vista, no era lo ms importante pero s era determinante,
de que eso era peligroso. Son cosas que a veces los arquitectos o no lo saben o se lo olvidan.

Intervencin en una obra existente

Un caso que es interesante, no se hizo exactamente como se pensaba, pero se hizo una parte que
es el Yacht Club Argentino en Puerto Nuevo, que tuvo un problema muy grave. Una obra de Le
Monnier que es fantstica. La cuestin es que ganamos el concurso para hacer una ampliacin. La
consolidacin que haba que hacer, ya se haba hecho mucho cuando nosotros intervenimos.

Lo notable del caso es que hicimos una propuesta de ampliacin, porque haba que ampliarlo al
club y efectuar ciertos cambios. Para nosotros era buena y para el jurado fue buena tambin, y
terminado el concurso descubr que lo que nosotros dibujamos era lo que haba pensado Le
Monnier, segn unos dibujos que tena el bisnieto, Cristin y tambin Jorge Gazaneo. Pero yo a
Jorge nunca le consult nada en ese momento, y eso es fantstico. Es que en este caso, no tiene
porque ser repetido en todos, la arquitectura estaba tan bien expresada que lo que faltaba era lo
que no haba alcanzado a decir, nada ms. En realidad, el mrito ms grande que tuvimos no fue
hacer una propuesta original sino haber descubierto por casualidad cul era la gnesis de la
arquitectura. Todo el mundo que va ahora al club, no se da cuenta de que hay una ampliacin.

Fig. 9 Esquema de Yacht Club Argentino (croquis del autor durante su charla)

39
No solamente porque nosotros respetamos toda la morfologa, sino que era el pedacito que le
faltaba para ser una edificio clsico, aunque no era muy clsico tampoco. (Fig. 9)

La cuestin es que el proyecto primitivo de Le Monnier propona una planta noble a la que se
llegaba por escalinatas exteriores. En una ocasin se le solicit al arquitecto que aprovechase el
espacio bajo la planta noble ya construida. Le Monnier plante un piso en semistano donde est
el bar, la cocina, sala de reuniones, etc. Que se expresa como basamento. Bueno esta fue una
obra muy linda. Entonces ahora al edificio vos lo ves y lo ves naturalmente como lo hubieran hecho
de un principio, que Le Monnier lo pens as y no dio el presupuesto.

No s si esto es tan fcil en muchos casos. Hay casos en que casi es mejor no tocarlos, porque por
ejemplo le haran lo que falta en Notre Dame de Pars? No, y me parece muy bien, porque ya la
imagen est tan conjugada con Pars, que si se toca la tour Eiffel o Notre Dame es criminal, sobre
todo para los franceses! Por otro lado, la pirmide de Pei, que para m es una obra extraordinaria,
durante mi estada en Pars iba diariamente, es una maravilla por adentro por afuera, cmo
haciendo eso se valoriza todo el entorno, es fantstico y no lo modifica es una obra muy discutida,
y genial.

Ral Rivarola es arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, en la

que tambin ha desarrollado tareas como Profesor, Profesor Titular Consulto, Jurado en concursos de
profesores regulares y Consejero por el Claustro de Profesores. Ha desempeado diversos cargos en la
Sociedad Central de Arquitectos (1966-1998) y en el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo (1982-
2008). En la actividad privada, primero como socio del Estudio Rivarola-Soto, Arqts. (1954-1967) y luego y
hasta la actualidad en el Estudio Gasso-Meyer-Rivarola, Arqts. cuenta con una extensa produccin de
proyectos y obras de vivienda individual y colectiva, edificios de oficinas, escuelas, edificios industriales, etc.
Entre su prolfica obra profesional, la escuela de Leandro Alem, la Hostera de San Javier y el Hotel de Turismo
de Posadas, realizadas con el arquitecto Mario Soto, han sido incorporados al registro internacional de obras
paradigmticas del Movimiento Moderno del DOCOMOMO.

Reunin realizada el 01.06.10 (informe GC, SMC)

40
ACERCA DE LA PRESERVACION DEL PATRIMONIO EN LOS ESTADOS UNIDOS
Max Page

Como profesor de teora y prctica de la preservacin en los Estados Unidos y estando en la

actualidad escribiendo un libro sobre el futuro de la preservacin en mi pas, quisiera aclarar
desde un principio que lo que sigue son mis opiniones sobre los aspectos del tema que considero
ms importantes, y que otras personas pueden disentir con estas ideas. Durante mi estada en
Buenos Aires he empleado mi tiempo en entender las diferencias en las polticas y prcticas de
preservacin, en tratar de dilucidar qu hace los problemas en mi pas nicos. Me encontr, sin
embargo, con considerables similitudes: todos nosotros trabajamos para rescatar a nuestro
patrimonio, todos tenemos nuestras discusiones acerca de lo que es autntico y lo que no, de lo
significante y lo insignificante, es decir que hay muchas coincidencias y lo que intentar hacer es
aislar y mostrarles lo que es diferente, lo que hace los problemas con que debemos enfrentarnos
en los Estados Unidos una experiencia nica.

El registro nacional

Un tema clave con respecto a la preservacin de edificios es cmo definimos el concepto de

significado, cmo decidimos este edificio debera ser recuperado, pero aquel otro no, o este
no es especialmente importante para nosotros pero aquel s. Este es un debate que tenemos en
los Estados Unidos y plantea un problema particular debido a la forma en la que hemos realizado
nuestro Registro Nacional de Lugares Histricos, es decir el listado nacional de todos los sitios de
importancia. Toda accin, toda ley de proteccin de edificios o de incentivos fiscales, todo lo que
tienda a proteger el edificio o recuperarlo, tiene como punto de partida la condicin de que el
edificio figure en ese listado. Por lo tanto si alguien en mi ciudad o estado desea proteger una
fachada o un edificio, la primera cuestin es est incluido ese edificio en el Registro Nacional?.
Si no fuera as, probablemente no recibira ningn incentivo fiscal ni sera protegido. Por eso es
tan importante este registro, pero an as, el listado no tiene poder por s mismo, es solo una
enumeracin de edificios y sitios de valor, una lista nacional de edificios locales. Algunos de estos
edificios son verdaderamente valiosos para todos los norteamericanos, como el Capitolio o la casa
de nuestro primer presidente, George Washington, pero la mayora de los ejemplos incluidos en el
Registro Nacional son importantes para una ciudad o estado en particular, y eso hace que la lista
sea inmensa, con ms de cien mil bienes inscriptos. Otra causa de que la misma se haya
expandido rpidamente ha sido la presin de muchos grupos minoritarios de nuestra comunidad
afroamericanos, latinos, mujeres- que contaban con sitios significativos que no figuraban en el
listado han presionado fuertemente para que los mismos fueran incluidos. Adems, un
considerable nmero de edificios modernos construidos luego de la 2da. Guerra Mundial son ahora
lo suficientemente antiguos como para ser incorporados Registro Nacional. Cmo decidir cules de
los edificios modernos, que constituyen alrededor del 90% de todo lo construido, poner a salvo?

Criterios de registro

Hay varios criterios para definir qu edificios pueden incorporarse al listado: edificios en los cuales
algn evento importante tuvo lugar, una obra de un arquitecto significativo, un sitio arqueolgico
de importancia. Los criterios son claros pero son lo suficientemente amplios como para incluir
numerosos bienes. Otro tema, que s que en Argentina est tambin en discusin, es el poder
legal del Registro Nacional para proteger a los edificios, porque como ya mencion anteriormente,
este es un listado sin poder, y que un edificio est incorporado no le asegura automticamente
que est protegido. Pienso que los edificios incorporados a la lista de monumentos nacionales en
su pas no pueden ser demolidos o no deberan serlo- pero en nuestro caso este no es un

41
requerimiento, se puede designar un edificio para integrar el Registro Nacional, se le coloca una
placa y al da siguiente se lo puede demoler.

En los Estados Unidos contamos con un sistema federal compuesto por el gobierno federal, los
estados, las ciudades y los pueblos. Mucho del poder, y especialmente el derecho sobre la
propiedad, estn bajo legislacin de nivel estatal o local, por eso es que el Registro Nacional
carece de poder. Sin embargo, en la ciudad de Boston por ejemplo, tiene una ley de proteccin
muy fuerte, por la cual ningn bien que figure en el Registro Nacional puede ser demolido. Pero
siempre la decisin queda a nivel local, es decir que mientras Boston tiene una ley poderosa, la
ciudad vecina puede tener una dbil. Mi propia ciudad cree firmemente en la preservacin de su
patrimonio pero no cuenta con una ley de proteccin de sus reas histricas. Es muy difcil
generalizar la situacin en todos los Estados Unidos porque se debe ver estado por estado y
ciudad por ciudad, mucho ms que en cualquier otro pas que yo conozca. Tenemos un fuerte
sentido de control local, en el cual se apoya la idea bsica de nuestro sistema federal de
gobierno, por lo tanto es muy difcil hacer generalizaciones.

La refuncionalizacin de edificios

Mucha gente es bastante escptica acerca de la refuncionalizacin de los edificios. Piensan que el
cambio de uso ser una excusa para arruinar el carcter histrico de los mismos. Creo que se
equivocan, ya que la preservacin histrica se volver irrelevante si no nos comprometemos con la
rehabilitacin mediante un nuevo uso. Obviamente, no tengo que convencerlos a ustedes de esto!
Y creo que este es uno de los aspectos ms interesantes de la preservacin en los Estados Unidos,
particularmente porque muchas de nuestras antiguas ciudades industriales cuentan con hermosos
edificios fabriles hoy vacos y a la espera de una refuncionalizacin.

Considero que el problema reside en que, para incluir estos bienes en el Registro Nacional y de
ese modo poder acceder a ayudas financieras y desgravaciones fiscales, se deben seguir normas
muy estrictas en cuanto a los procesos de rehabilitacin. Las reglas son tan especficas acerca de
qu tipo de pintura se puede usar o cuntos de los ladrillos se deben preservar que muchos
emprendedores dicen me gustara rehabilitarlo pero me dicen que preserve todo esto y que no
cambie aquello as no vale la pena. Pienso que necesitamos ser ms flexibles con estas
reglamentaciones. Si la esencia bsica de la fachada y el espacio interior de un edificio histrico
estn protegidos, considero que el pasado ha sido honrado. Hay actualmente un importante
debate al respecto. Cun lejos podemos ir con la adaptacin al nuevo uso? Por el momento las
reglas existentes son como grilletes.

Uno de los ejemplos ms famosos de rehabilitacin con cambio de uso es Quincy Market, la
primera renovacin histrica en el centro de Boston. Los edificios histricos del puerto estaban
completamente vacos y fueron convertidos en restaurantes, locales comerciales y espacios
pblicos. Cuando esto ocurri, en los 80s, se volvieron en el lugar ms popular al que ir en Boston,
eran ciertamente el mayor centro turstico de la ciudad. Su refuncionalizacin surga naturalmente:
edificios que en un momento haban sido depsitos y almacenes de pescado fueron
refuncionalizados como modernos comercios. Al Quincy Market en Boston le siguieron muchos
proyectos de reutilizacin, como el de South Street Seaport en New York y el del Inner Harbor en
Baltimore. Estos son algunos de nuestros casos exitosos en que los proyectos de preservacin
colaboraron para que la gente volviera a usar el centro de las ciudades y para reimpulsar la
economa.

Una de las prcticas ms comunes en relacin a la rehabilitacin con cambio de uso es,
lamentablemente, tomar a un antiguo edificio industrial y compartimentarlo en oficinas. En un
medio en que no se fabrica tanto pero se hacen muchas operaciones financieras, comercio y
proyectos, las oficinas son una necesidad primaria. En los Estados Unidos ya no manufacturamos
muchos productos, pero tenemos infinidad de oficinas, es por eso que a menudo se toman estos

42
antiguos establecimientos industriales y chop, chop, chop, se los rebana en oficinas, lo que no le
hace justicia al edificio. Hay un pequeo ejemplo en Holyoke, una ciudad industrial cercana a mi
casa, en donde se produca gran parte del papel para impresin para todo el pas. Holyoke era un
importante centro industrial y actualmente est prcticamente desactivada. Nuestra universidad
iba a trasladar su escuela de arquitectura a uno de esos edificios. La idea era, en realidad,
combinar arquitectura, teatro, drama y atelieres, utilizando los grandes espacios abiertos para
construir rea de apoyo y escenografa para teatro, al tiempo que colaborar entre todas las
expresiones artsticas, tomando ventaja de los grandes espacios disponibles. En cambio, el
propietario decidi partirlo por la mitad, obteniendo dos pisos, y luego subdividi los grandes
espacios en pequeas oficinas. Eso no es lo ideal, pero como usamos decir, los mendigos no
pueden elegir. Por eso cuando alguien viene y dice nos gustara mudarnos a este viejo edificio y
dividirlo en pequeos ambientes, generalmente decimos bien, fantstico. Ese es muchas veces
el problema de la preservacin: aceptamos a cualquiera que est dispuesto a conservar los
edificios histricos.

La preservacin del patrimonio del Movimiento Moderno

La preservacin de los edificios del pasado siglo 20 se ha convertido en uno de los temas ms
importantes que enfrentamos. Esto incluye dos aspectos. Por un lado, se trata de proteger a las
grandes obras maestras de la arquitectura moderna, ya que no podemos permitir que los edificios
de Paul Rudolph o Frank Lloyd Wright sean demolidos, mientras que por otro lado hay
especialistas que sostienen que debemos conservar los edificios tpicos de la era moderna, como
la casa de los suburbios americanos, como las de Levittown, New York, un tpico suburbio moderno
construido en la segunda postguerra. Alfred Levitt, su propulsor, construy un nuevo tipo de
suburbio, orientado a la residencia de una clase media que se trasladaba en automvil, y basado
en un limitado nmero de modelos de rpida construccin. En lugar de vivir en apartamentos, o
medianera por medio, su propuesta fue la de una familia en una casa rodeada de un jardn.
Muchos preservacionistas y planificadores odian los suburbios, pero actualmente los especialistas
sostienen que estos suburbios de postguerra constituyen una parte significativa de nuestra
historia y deberamos preservarlos, sino la totalidad de los mismos al menos ciertas casas
representativas. Ellas constituyen otro captulo del modernismo: el modernismo comn, los edificios
cotidianos, y tambin son parte de nuestra historia.

Creo que uno de los mayores problemas con respecto a la preservacin de este patrimonio es que
todava hay mucho menosprecio por las obras de la arquitectura moderna, a la gente le ha llevado
un largo tiempo empezar a apreciarla. Los edificios modernos necesitan de un esfuerzo extra para
ser valorados. El edificio en el que trabajo en la Universidad de Massachusetts fue diseado por
Kevin Roche su estudio fue sucesor de Eero Saarinen- y es un edificio brutalista de la segunda
mitad del siglo 20. Lo odi durante muchos aos pero ahora lo valoro, pero a muchos de nuestros
estudiantes, e incluso profesores, no les gusta. Y es muy difcil revertir esto, aunque no estoy
seguro de por qu, tal vez porque representa una ruptura tan dramtica, es tan intencionadamente
diferente en espritu de los edificios existentes previamente, las referencias histricas que eran
tan centrales en los movimientos arquitectnicos previos fueron intencionadamente dejadas de
lado, que hacen que la gente se sienta incmoda?

Tal vez es por esto que el debate acerca de la preservacin del patrimonio moderno es tan
complicado. Hay muchos edificios del Movimiento Moderno que provocan resistencia, disgusto. El
edificio del ayuntamiento de Boston, fuertemente influenciado por el proyecto de Le Corbusier
para La Tourette es un caso que suelo presentar a debate en mi clase. El alcalde de Boston querra
demolerlo o convertirlo en un hotel, y ha sido difcil para los arquitectos y preservacionistas ganar
esta batalla porque a la gente no le gusta el edificio. Lo mismo sucedi en New York con el
edificio situado en 2 Columbus Circle, obra de Edward Durrell Stone, autor adems de la biblioteca
de mi universidad y varias embajadas americanas alrededor del mundo, como la de Londres. Se

43
han librado innumerables batallas para rescatar edificios modernos aisladamente y espero que
con el tiempo el patrimonio moderno ser valorado en toda su significancia histrica y esttica.

Consideraciones finales

Los cambios climticos globales estn modificando el debate acerca de la preservacin. En un

sentido es muy positivo, ya que podemos decir que preservar los edificios es bueno para el
entorno, y mucho ms sabio que demolerlos y construir otros nuevos en su lugar. Los
preservacionistas estn usando este argumento cada vez ms: recuperar un edificio, re-utilizarlo,
es mejor para el entorno. El problema es que en los Estados Unidos gran parte de los edificios de
las ltimas dcadas se construyeron fuera del centro de la ciudad, en los suburbios o exburgos, lo
que hace que todos necesiten usar el automvil. La esperanza radita en que finalmente el pas
asuma que se debera focalizar el desarrollo en la densificacin de los centros urbanos.

Para finalizar, me gustara decir que es importante para la preservacin que aprendamos a hacer
un mejor trabajo en lo que refiere a la interpretacin histrica de los sitios, construyendo un
argumento basado en el relato de los sitios y paisajes histricos. Mucha de la energa del
movimiento de la preservacin del patrimonio est empleada en luchar para evitar que los
edificios sean demolidos. Debido a ello, todo a lo largo de los Estados Unidos tenemos placas que
dicen este edificio est protegido, o est incluido en el Registro Nacional de Lugares Histricos.
Nadie sabe nada de ellos, no hay relatos, no hay historia. No hay una manera fcil de encontrar
datos sobre esos lugares. Uno de los temas que me interes estudiar en la Argentina es cmo los
artistas y otras personas estn intentando relatar las historias de los lugares relacionados con la
dictadura y la guerra sucia. Para que la preservacin siga siendo relevante, debemos aprender a
encontrar formas creativas de contar las historias que estn implcitas en nuestros sitios histricos.

Max Page es profesor de arquitectura e historia en la Universidad de Massachusetts en Amherst. Es autor de

The Creative Destruction of Manhattan, 1900-1940 (University of Chicago Press, 1999), obra que gan el
premio Spiro Kostof de la Society of Architectural Historians al mejor libro de arquitectura y urbanismo.
Colabora con una variedad de publicaciones sobre la ciudad de New York, desarrollo urbano y polticas
pasadas. Es co-editor junto con Steven Conn de Building the Nation: Americans Write About Their Architecture,
Their Cities, and Their Environment (University of Pennsylvania Press, 2003), y con Randall Mason de Giving
Preservation a History: Histories of Historic Preservation in the United States (Routledge, 2003). Para el
centesimo aniversario de Times Square en 2004, fue el curador de una exposicin acerca del sitio en la AXA
Gallery de New York. Su ultimo libro, The Citys End: Two Centuries of Fantasies, Fears, and Premonitions of
New Yorks Destruction fue publicado por la Yale University Press en 2008. Ha recibido becas de la Howard
Foundation, la Fulbright Commission y la Guggenheim Foundation. Su prximo proyecto de libro se intitula
Priceless: Rethinking Historic Preservation in the 21st Century.
Reunin realizada el 17.12.096 (informe GC, versin castellano SMC)

44
UNA EXPERIENCIA HOLANDESA: la Casa de Retiros en Heerlen
Lucas van Zuijlen

Breve introduccin al contexto holands

Tradicionalmente, Holanda se encontraba debajo del nivel del mar (Fig. 1), mitad del pas era
arena y agua y luego, a travs de los siglos, se fueron construyendo los diques. La ingeniera
hidrulica utilizada es caracterstica e hizo famoso al pueblo holands, as como la ingeniera naval
que los convirti en grandes navegantes y conquistadores. Los holandeses aprendieron cmo
formar un lago, bombear el agua hacia afuera y construir un dique de manera de poder vivir y sacar
provecho de su pas. Los molinos de viento son muy famosos en Holanda. Su ingeniera es muy
buena y hoy en da, gran parte del dinero empleado en la preservacin del patrimonio se destina
a su conservacin. Todava se encuentran en funcionamiento y deben bombear el agua, procesar
los granos, etc.

Holanda posee un pequeo territorio con una morfologa muy particular. La mayor parte de su
poblacin vive en las tierras que se encuentran debajo del nivel del mar. Existe un gran contraste
entra la forma de vida del norte y del sur del pas, igualmente en ambos casos dependen de la
ingeniera.

Fig. 1 Holanda (Pases Bajos). El territorio en azul era originalmente agua (Dibujo del autor)

45
El pas cuenta con doce provincias y varias ciudades importantes. Amsterdam era el centro
comercial ms grande del siglo 17 y todava hoy en da hay grandes casas en su casco-histrico
que dan testimonio de aquella poca. En el siglo 17, los barcos arribaban desde el este al puerto,
donde se encontraban a salvo de las olas y el viento. Era un lugar muy propicio para la llegada de
los barcos, siendo esa una de las razones por las que Amsterdam se convirti en un importante
centro comercial. En los aos 30, construyeron en esta zona un gran dique, de 32 km de largo,
sobre el cual se puede circular en auto, y sobre lo que antes era mar, hay en la actualidad dos
importantes ciudades en las tierras ganadas: Lelystad y Almere, de apenas 50 aos de
antigedad. En el norte y sobre el mar, Holanda posee cinco islas aledaas a Alemania y
Dinamarca, las cuales se convirtieron en el lugar de descanso para los holandeses. En el sudeste
tambin hay algunas islas y los barcos que se dirigen a Amberes las deben atravesar. Actualmente
existe una gran discusin ya que los barcos de gran envergadura no pueden llegar hasta Amberes
debido a que el nivel del agua est demasiado bajo y la cuestin es acerca de quien es
responsable del dragado del paso.

En 1953, hubo una gran inundacin en la provincial de Zeeland, al sudoeste. Ocurri una noche en
que la luna se encontraba sobre las tierras, el sol atraa el agua y el viento la impulsaba tierra
adentro. Unas 20.000 personas murieron y tambin muchas cabezas de ganado. Desde aquel
episodio tuvieron que construir ms diques de contencin y controlar el nivel del agua mediante
sistemas computarizados, nuevamente interviniendo el paisaje con la ingeniera, donde las playas
son muy hermosas y los alemanes suelen llegar all luego de dos horas de viaje en auto.

El territorio sur, la regin de Limburg, es una pequea porcin de tierra entre Blgica y Alemania, y
es muy especial para los holandeses debido a las minas de carbn que all se encuentran.
Originalmente Blgica y Holanda eran una nica nacin pero en 1820 se separaron y esta regin
entr en disputa debido al carbn.

Otro aspecto importante a tener en cuenta es hay dos grandes ros que dividen el territorio en
forma horizontal: el Rin y el Maas. Los romanos ocuparon la parte sur de Holanda durante el siglo 1
A.D., y existen todava algunos vestigios en Maastricht. Una gran parte de la zona norte era
todava agua, por lo tanto no pudieron establecerse all. En aquel momento no era Holanda, ni
Blgica, ni Alemania, no haba fronteras, sino parte del Imperio Romano. Despus, cuando el
calvinismo creci en el Noroeste de Europa, el Papa en Roma dio orden a los espaoles de pelear
contra el movimiento anti-catlico, lo cual dio como resultado una guerra de ochenta aos,
principalmente naval, entre los espaoles y los holandeses. Con otro modo de pensar, muy
austero, esencialmente no atados a los valores materiales, estos ltimos pelearon contra los
espaoles, quienes queran conquistar toda Europa y convertir a los habitantes de la regin
nuevamente al catolicismo. Es por eso que la parte sur, cerca de Blgica, permanece catlica,
mientras que el resto de Holanda es mayormente calvinista. Todava en la actualidad, la
separacin es muy grande. El carnaval es celebrado en el sur, mientras que en el norte lo ven por
televisin como un evento folcklrico, un gran contraste en un pequeo pas de solo 300 km de
largo. La parte sur es ms parecida a Blgica y todava practica el catolicismo, mientras que la
parte norte es muy sobria y simple.

Maastricht es otra ciudad histrica, fundada por los romanos, con edificios muy antiguos
construidos en piedra natural que todava permanecen en pie. En las cercanas se encuentra
Heerlen, donde se encuentra la Casa de Retiros (Retraitehuis). Heerlen es una ciudad muy
industrial por las minas de carbn encontradas en el s 19. En el siglo 20 la creciente actividad
metalrgica impuls el crecimiento de la misma. Entonces, por un lado tenemos a Maastricht, una
ciudad antigua y por el otro a Heerlen, 30 km hacia el este, una ciudad moderna. Se da as la
misma situacin que con Amsterdam y Rotterdam: Amsterdam es antigua y Rotterdam moderna,
por su puerto y por la industria de los siglos 19 y 20, son ciudades de estilos muy diferentes. De
Limburg, la provincia donde se encuentran las ciudades de Heerlen y Maastricht vale subrayar que
es un territorio estrecho en que la conexin entre Alemania y Blgica son solo 50 km del territorio
holands, por la autopista y el rio Maas. Era una zona muy rica en minas de carbn.

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El edificio de la Casa de Retiro en Heerlen es el caso sobre el cual realic mi tesis final de
arquitectura en el ao 2000 en la Universidad Tecnolgica de Delft. Antes de involucrarme con este
proyecto haba estado investigando sobre Zonnestraal y me sent inspirado por su concepto
moderno. Estuve buscando un edificio, cualquier edificio, para realizar mi proyecto final sobre
rehabilitacin y finalmente encontr este edificio. Se vea muy deteriorado, la pintura estaba mal y
algunas ventanas estaban rotas. En aquel momento se utilizaba como extensin de la Universidad
Catlica de Nijmegen y estaba casi vaco, por lo cual poda entrar en cualquier sala, ningn lugar
era inaccesible, as que era un tesoro! As fue como comenc mi investigacin.

Acerca del autor

En Amsterdam, durante la Primera Guerra Mundial, De stijl: Mondrian, Rietveld formaron un grupo
que comparta ideas sobre arquitectura, pintura, mobiliario con un claro concepto moderno. (Fig. 2)

Durante mi investigacin, descubr que el autor de este edificio era el arquitecto Fritz Peutz (Fig.3),
un personaje muy interesante, pero aun as, nadie en la Universidad de Delft pudo contarme ms
sobre l. As que investigu yo mismo, e incluso realic una exhibicin en mi Facultad para mostrar
que era lo que lo haca tan especial. Peutz dise y construy casi 500 edificios y planes urbanos,
comenzando en 1910 y hasta la dcada del 60, cuando tena 80 aos (falleci en 1974). Fue
criado en el catolicismo, y tena una numerosa familia, con trece nios, en realidad catorce, pero
uno falleci siendo muy joven. Estudi en Delft y all conoci a su esposa, que fue una de las
primeras mujeres estudiantes en fsica y una de las nicas en la Universidad Tecnolgica, pero
cuando formaron una familia, decidieron que ella se dedicara a criar a sus hijos y l sera el que
trabajara. Como un Napolen hogareo, l era el lder de la familia. Cuatro de sus hijos se
convirtieron en arquitectos tambin y tal vez estaban orgullosos del trabajo de su padre pero Peutz
no es muy conocido y supongo que eso se debe a que luego de su muerte, sus hijos se disputaron
la herencia y todava hoy en da siguen en litigio por sus derechos. Hay muchas contradicciones en
la personalidad de esta familia y en la del arquitecto en s mismo.

Fig. 2 La casa Schroeder-Rietveld, (Utrecht, Gerrit Rietveld, 1924) la nica vivienda moderna holandesa
incluida en la Lista de Patrimonio Mundial.( Foto Carolina Quiroga)

47
Hay algunos puntos esenciales para destacar antes de comenzar con el anlisis del edificio, Como
mencion anteriormente, Holanda est separada en catlicos y protestantes y este es justamente
un edificio moderno destinado a la religin, lo que implica un gran contraste. Entonces, ah est
Peutz, quien tena el mismo nivel profesional que Oud y Duiker, es ms, tena la misma edad que
los otros arquitectos modernos. Duiker era el autor de Zonnestraal, tena un pensamiento muy
moderno, todo, desde los materiales hasta las dimensiones de una habitacin, la aislacin,
siempre miraba a futuro, y tambin la esttica deba ser moderna. Pero Peutz, quin vio estos
desarrollos de la arquitectura dijo me gustan estos cambios en arquitectura, nuevas formas,
nuevos materiales., pero al mismo tiempo se encontraba haciendo una arquitectura muy
tradicional. Le gustaban los nuevos rumbos de la arquitectura pero no era dogmtico sobre el
modernismo, como lo eran otros arquitectos como Oud, Duiker& Bijovet.

Una vez habl con su hijo, quien ya era septuagenario, y me dijo que a veces su padre era
moderno pero de la misma manera haca lo tradicional. Esto es muy especial acerca de Peutz.
Tena mucha sensibilidad para el empleo de los materiales, los estilos, la religin, para optar
sobre lo que poda hacerse y lo que no. Su primer edificio construido fue una vivienda particular
del ao 1922, todava era un estudiante y el proyecto es bastante catico: columnas romanas, un
extrao ventanalPor lo tanto, todo esto tambin estaba en su cabeza: lo nuevo y lo moderno. En
los aos 30 estaba muy inmerso en lo moderno. Proyect muchas casas y edificios pblicos como
escuelas, con muy buenas proporciones. Dise su propia oficina y su casa, donde vivi con sus
trece hijos (Fig.4), y toda su obra se encuentra en Heerlen.

Tambin construy una sala de cine en el medio de la ciudad, con unas formas modernas muy
agradables, y una iglesia, la de Santa Ana, en 1951, una construccin completa de hormign.
Nuevamente, se puede realizar una iglesia en concreto? y especialmente en Heerlen, una
comunidad catlica tradicional y en una regin con abundancia de materiales de construccin
naturales? l pudo hacerlo, pudo llegar a un acurdo con la gente de la iglesia que le encarg el
proyecto. El Glaspaleis, de 1935, es su ms famosos edificio, y est situado tambin en el centro
de Heerlen (Fig. 5). Como la fbrica Van Nelle, tiene columnas en forma de hongo y un muy buen
sistema de ventilacin. Podan abrir partes de los pisos para ventilar. Lo que es especial sobre
este edificio es que no era para una industria, sino un lugar donde los trabajadores pudieran
comprar sus prendas de vestir tanto para el trabajo como para el da libre. Las mujeres iban all
para comprar ropa para sus maridos e hijos. Refleja un gran contraste, un edificio moderno para
este uso.

Fig. 3 Fritz Peutz,1896-1974 (Foto Fig. 4 Op de Linde 1931, casa y estudio deFritz Peutz (Foto de archivo)
de archivo)

48
Fig. 5 El Glaspaleis, en Heerlen, obra de Peutz de 1935,(Foto Carolina Quiroga)

Su muro cortina es completamente independiente de la estructura. Peutz utiliz proporciones

clsicas y combin muchas tcnicas, era muy buen dibujante as que poda sorprender cuando
propona un edificio, era una de sus cualidades. El edificio se construy en un ao. Hace cinco
aos se remodel y los trabajos llevaron un ao y medio.

En la actualidad hay en Heerlen trece edificios listados como monumentos nacionales que fueron
diseados por Peutz. No hay otro arquitecto que tenga tantos edificios en una misma ciudad que
hayan sido declarados monumentos nacionales. Por lo tanto es un personaje importante, pero
todava muchos arquitectos en Holanda lo ignoran. Hubert-Jan Henket, Wiel Arets, Jo Coenen,
Francine Houben son muy buenos arquitectos y son de Heerlen. Creo que aprendieron mucho de l,
cuando eran jvenes fueron a las escuelas que l dise y fueron a los negocios, a las Iglesias, tal
vez fueron inspirados por este hombre.

La Casa de Retiros (Retraitehuis)

Este era el contexto en el cual la Retraitehuis fue construida en un tiempo considerablemente

breve. La Iglesia posea un terreno en la colina, no muy lejos del centro de la ciudad. Esta parte de
Holanda est bastante lejos del mar, hacia el este, y tiene algunas colinas. Heerlen es una ciudad
de forma muy alargada que se desarrolla entre colinas, como en un valle, creciendo y creciendo
hacia los suburbios, como Amsterdam, desde el centro hacia la periferia.

El edificio fue diseado por Peutz a comienzos de los aos 30. El construccin empez en 1931 y
termin en 1932, llevando dos aos desde el comienzo al final. El encargo provino de la Iglesia

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Catlica, que buscaba as aportar soluciones al gran problema social causado por la cada de la
bolsa en Nueva York en 1929. Las condiciones de vida tanto en Europa como en el resto del mundo
eran bastante insalubres. Mucha gente perdi su trabajo, se volvi pobre, se dej estar, se
retrocedi al siglo 19. La gente se rehusaba a ir a la Iglesia, por lo cual el objetivo de la misma era
encontrar un lugar de reunin para los jvenes. Los estudiantes iban a la escuela durante todo el
ao y una vez al ao, durante tres das deban asistir a una casa de retiro de la Iglesia, la
Retraitethuis, y permanecer ese tiempo en meditacin y oracin. Esta casa en particular estaba
destinada exclusivamente para nias, y haba otra casa para varones. A Peutz se le encarg que
terminara el edificio en un ao por favor, lo ms pronto posible, porque es malo para la ciudad
que todos los jvenes, que no tienen dinero para comprar buena ropa caen en el delito, pierden el
rumbo, por lo tanto una de los puntos ms sobresalientes del proyecto es que se llev a cabo en
un muy corto plazo de tiempo.

Cuando vi esta foto (Fig. 6) por primera vez y luego visit el edificio dije Oh, es muy moderno,
debe ser una oficina o tal vez una fbrica o algo por el estilo . Pero luego le que era un edificio
catlico, increble! Sus proporciones, su expresin, no tienen nada que ver con la religin, porque
es un nuevo modo de pensar, nuevas formas. Luego vi las fotos de archivo y los planos (Fig.7). El
bow window sobre el lado derecho est en la capilla mayor, y a continuacin y a ambos lados,
una fila de cuartos para las cincuenta jovencitas que pasaran tres das en retiro, asistiendo a misa
tres veces al da. En el ala derecha se encontraban las instalaciones para los empleados, quienes
tenan tambin una pequea capilla.

La fbrica Van Nelle, cono de la arquitectura moderna holandesa, era un gran centro de
produccin, como una mquina, todos los insumos tenan que llegar all, hay un proceso de
elaboracin, y este edificio es lo mismo, es una mquina pero no para insumos, sino para un modo
de pensar, para la religin. Cuando me encontr por primera vez frente a la entrada, entr y pens
esto es tan complejo, ah se observa el comedor, escaleras abajo la cocina, arriba los cuartos, en
el ala izquierda la misa, all donde trabaja la gente, all el lugar para el retiro, es muy moderno El
contraste era muy grande y sin embargo, muy interesante. Este edificio tan grande, se pueden
imaginar, provocaba seguramente un gran impacto si uno era una joven nia y la escuela deca
que tena que ir de retiro por tres das y entonces se llegaba a ese complejo tan especial,
particularmente porque es tan catlico y tan moderno al mismo tiempo.

En sus dibujos, Peutz ya mostraba claramente su idea acerca del edificio: las ventanas circulares,
las proporciones, y a pesar de que pudo haber sido en Gran Bretaa, no queda claro de donde
lleg esta influencia moderna (Fig.8).

Fig. 6 La Retraithuis de Heerlen, casa de retiro para nias de la Iglesia Catlica holandesa. Foto Carolina
Quiroga

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Fig. 7 Plantas del edificio (Archivo)

Fig. 8 Croquis originales de Peutz (Archivo)

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El edificio se encuentra sobre una colina, la ms alta, tiene un hermoso sector hacia el sur
(orientado al sol) donde la gente puede jugar y sentarse en el pasto. El peso del edificio, por su
ubicacin en la colina, no poda ser muy grande, deba ser un edificio liviano, y esa fue una de las
razones por las cuales, aparte de que deba ser construido en el lapso de un ao, Peutz decidi
que la estructura deba ser resuelta en acero. Y este es para m el aspecto ms curioso, que la
iglesia haya aceptado construir el edificio en ese material. Lo concreto es que en cuatro-cinco
semanas completaron la estructura del edificio, como un mecano. Si el modernismo de Peutz era
solo un estilo, sin dudas estaba muy interesado en la materialidad de sus obras. Los tabiques
interiores fueron construidos en mampostera muy liviana. La fachada fue hecha en papel. Creo que
Peutz ley en una revista que tambin Neutra haba utilizado este tipo de fachada. El fue el
primero en Europa en usarla, con el gran riesgo de no saber si era un material apto para Holanda,
con su clima y si los constructores sabran aplicarlo apropiadamente. Era un gran riesgo tambin
encargar este material desde Amrica. Es asombroso construir todo el edificio con un cerramiento
exterior de un papel especial (malla metlica + papel + yeso). El mismo estaba armado sobre una
malla de acero de 6 x 6 cm, luego se colocaba el papel y el yeso. El papel y el yeso eran la capa
de proteccin para el agua. Esa era la pared exterior, luego una cmara de aire y el tabique
interior.

Todo era fascinante. Tambin la distribucin en planta: una especie de cruz (Fig.7). La parte ms
larga albergaba los espacios sociales, y la capilla para empleados y la capilla mayor, para las
nias, una en cada extremo. En el nivel superior, se encontraban todas las habitaciones para las
jvenes, cada una con su propio lavabo. Todas estn conectadas por el hall, mientras que el ala
izquierda era para la gente encargada de la limpieza de las camas, por lo tanto tenan dos
escaleras. En el stano, tenan un espacio para el lavado. Hay algunos aspectos que me gustara
remarcar, por ejemplo la fbrica Van Nelle tena en su techo un sistema de recoleccin de agua de
lluvia. Se recolectaba y se utilizaba para la limpieza de los inodoros. Este edificio tena el mismo
sistema, el agua vena del techo y tena dos depsitos, uno para agua potable y el otro para una
pileta de uso en caso de incendio. Estos fueron requerimientos de uno de los comitentes, el que le
encarg a Peutz el proyecto y quien evidentemente tena una nueva manera de pensar el
catolicismo.

Por su ubicacin sobre la colina, cuando se camina alrededor de la Retraitehuis se puede apreciar
la forma en que la fachada expresa cada una de las funciones que hay en su interior. Tiene una
entrada vidriada en el primer piso, con un solado de baldosas, y luego hay un segundo piso.
Peutz estaba muy al tanto de los nuevos materiales utilizados en la construccin en Alemania y en
el resto del mundo. Creo que no se podra construir un edificio ms liviano, porque est todo
construido en un acero de muy bajo peso.

La Rehabilitacin

El edificio funcion como Casa de Retiros hasta el ao 1961. Luego fue utilizada por filsofos para
encuentros y seminarios. Ms tarde alberg una Facultad de Teologa hasta 1990. Durante ese
perodo el edificio no sufri grandes cambios. Cuando la se llev a cabo restauracin en 2002, se
encontraba en perfecto estado, como hace 80 aos.

En el 2002, el edificio fue adquirido por una firma de arquitectura, AGS Architekten16, que se hizo
caro de su rehabilitacin. En la actualidad, la mitad de la superficie es utilizada por esta firma y el
resto de las oficinas se alquilan para abogados. La rehabilitacin se complet en 2003, un ao
despus. Se necesit poca restauracin (Fig. 9 y 10). La capilla principal es una sala de exhibicin
y la capilla para empleados una sala de reuniones. Algunas reas se preservaron: la cocina, una
de las habitaciones

16 www.ags.nl

52
Fig. 9 Fachada posterior luego de la rehabilitacin (Foto Carolina Quiroga)

Fig. 10 Interior rehabilitado.(Foto Carolina Quiroga)

53
Vindolo desde el centro de la ciudad, a 15 minutos a pie de distancia, uno puede ver por qu se
deca que la Casa de Retiros era como un barco en una colina. Todos en Herleen conocen el
edificio, y la renovacin no cambi este conocimiento. A nosotros los arquitectos nos gustan esta
clase de edificios, pero el resto de la gente les presta atencin an poca atencin.

Lucas van Zuijlen es arquitecto (TU Delft, Pases Bajos) con experiencia en la prctica profesional, la
enseanza y la investigacin sobre la arquitectura moderna. Desde 2009 es el director de la Fundacin
Rotterdam Woont, dedicada a crear una base de datos de edificios de valor potencialmente recuperables. Es
docente de arquitectura en la Hogeschool, Rotterdam, y entre 2005 y 2007 fue docente de diseo
arquitectnico en la TU Delft. Es autor de diversas publicaciones: 27 projectdocumentations 150 years
housing in Rotterdam (2010), CURAAO, dos visiones sobre su identidad y transformatin (2009), Boshuisje
De Uil van Zonnestraal, Lucas van Zuijlen, TU Delft, ISBN 978-90-5269-358-3 (2007), De Lichtenberg. Maudy
Dekkers & Lucas van Zuijlen, TU Delft, ISBN 978-90-5269-357-6 (2007), Dwellers initiatives in The Nederland,
Lucas van Zuijlen, artmagazine [up]arte, Portugal (2007), Sanatorium Zonnestraal gerestaureerd, Lucas van
Zuijlen, magazine ABITARE, Italy, 2005. Ha dictado conferencias en Rotterdam, Buenos Aires, Limburgo,
Overijse (Blgica), New York y Surabaya (Indonesia).

Reunin realizada el 21.10.09 (informe y versin castellano VG)

54
SI LAS CIUDADES SON LA RESPUESTA, CUAL ES LA PREGUNTA?
Apuntes acerca del dilema urbano
Allen Cunningham

Los modelos tradicionales para resolver el crecimiento urbano se han vuelto obsoletos. La falta de
la necesaria equidad es la fuerza que socava cualquier intento de armonizar a la sociedad y
humanizar sus ciudades (Informe de Naciones Unidas sobre Nuestro Futuro Comn)

Premisa
La ciudad es el invento ms grande de la humanidad, generadora de civilizacin, manifestacin
fsica de fuerza cultural, en constante cambio.
Concentradora de la rica diversidad cultural y de servicios de la cual somos beneficiarios, la ciudad
concntrica se ha convertido, sin embargo, en un anacronismo colectivo ecolgico y ambiental.
Su densificado centro est congestionado, sus suburbios de baja densidad demasiado dispersos y
no puede adaptarse al crecimiento.
En el mejor de los casos, el futuro de los centros urbanos como fuente de inspiracin y belleza y
sitios de desarrollo y esparcimiento social, cultural e intelectual es precario.
En el peor, las ciudades se transformarn en guetos de avidez econmica y desastre ecolgico,
cunas de delincuencia y de sueos destrozados.
La fuerza impulsora de la creacin de ciudades proviene de empresas multinacionales, y el hbitat
resultante surge al servicio de una cultura urbana materialista.
La forma de ciudad concntrica y los medios para concretarla deben ser reconsiderados de modo
de corregir los modelos de vida cada vez ms ineficientes.
La primera parte de esta presentacin explora lo inadecuado de nuestros modelos urbanos
heredados para asimilar al cuarto de milln de personas diarias, noventa millones por ao, que
emigran de reas rurales para convertirse en habitantes urbanos.
La segunda parte, asumiendo que la vivienda debera ubicarse en la agenda global junto a la
alimentacin, la salud, la educacin y la sustentabilidad, explora posibles alternativas de accin.

PRIMERA PARTE
LA CIUDAD CONCENTRICA

1.1 La ciudad como contaminante

La ciudad contribuye significativamente a la polucin global y el gasto energtico, concentrando
riesgos ambientales en forma acentuada.
Los centros urbanos consumen 3/4 de la energa mundial y producen 3/4 de la contaminacin
mundial.
Los cambios climticos son causados por las emisiones producidas por los instrumentos de la
modernidad: edificios con ambientes acondicionados, automviles; los procesos compensadores
de la naturaleza resultan incapaces de contrapesar el nivel de polucin generado.
Hacemos verdes a las ciudades existentes, una bienvenida contribucin ecolgica, al tiempo que
ofrecemos una limitada correccin ecolgica.
La paradoja as revelada es que las ciudades, cuna de la civilizacin, estn comprometiendo el
bienestar de la humanidad.

1.2 La ciudad como condensador social

Persiste la teora de que la vida en la ciudad del siglo 20 es digna de celebracin.
El capitalismo galopante e Internet, sin embargo, han reducido el status del individuo al de un
observador, reemplazando la experiencia real por una sinttica y provocativa respuesta sustituta.
El riesgo real, el encuentro directo con lo desconocido, es solo permitido en reas de inofensiva

55
 indulgencia: los estadios deportivos, el circo, los conciertos de msica pop.
Nosotros, el pblico, permanecemos callados, testigos pasivos del espectculo mundial.
La evolucin de la ciudad ha permitido la prdida progresiva de dominio privado.

1.3 Ciudad- Forma

Las ciudades ya no poseen las caractersticas fsicas identificativas, centro, borde
vecindad/barrio.
Construir ms all de cinco/siete pisos demanda ms energa de la que puede recuperarse.
El rascacielos ecolgico es un oxmoron, lo mismo que la ciudad ecolgica en su forma actual.
El diseo es una disciplina incapaz de dominar por s sola las fuerzas que dan forma al entorno
urbano.
Ya no hay espacio destinado al uso pblico disponible, este se ha convertido en un bien regido
por las leyes de mercado, generndose densidades originadas por el beneficio econmico ms
que por consideraciones humanistas.
La sumatoria de inversiones privadas en diversos terrenos no puede equipararse con una global y
socialmente unificada.
Frank Lloyd-Wright, que tena su propia visin del tema, describi el corte de una ciudad moderna
como el equivalente de un desarrollo canceroso, una analoga que impacta.

1.4 Ciudad Crecimiento

El concepto de ciudad se ha convertido en una idea poltica y burocrtica, un smbolo de control.
El mantra capitalista es el crecimiento, pero la ciudad concntrica puede crecer espacialmente solo
en dos modos: en altura en su centro o hacia la periferia, restringida por los cinturones verdes.
Las graves consecuencias de esto son evidentes en todo el mundo.
Considerando que la riqueza tiene un lmite, el crecimiento exponencial de la poblacin produce
una disminucin de los recursos disponibles para construir y mantener el entorno construido.
El futuro demanda hacer ms con menos.

1.5 Ciudad Escala

Para combatir la extensin y alentar la cohesin social, se inventaron instrumentos tales como la
unidad vecinal, estructurando a la ciudad como una coleccin de artificiales poblaciones semi-
autnomas.
Cules son los lmites humanistas (rea, poblacin, densidad) que rigen el concepto de ciudad?
La imagen de la aldea global de comienzos del siglo 21muestra al menos a 600 millones de
personas viviendo en ambientes urbanos agresivos.
Para el 2025 el 60% de la poblacin mundial, que crece en 90 millones por ao, estar viviendo
en ciudades; 60 de ellas con ms de 5 millones de habitantes y de stas, 44 estarn en pases en
desarrollo; en 10 ciudades la poblacin ya excedi los 30 millones en 2010.
Aproximadamente entre un 30 y un 60 % de los habitantes de muchas grandes ciudades viven en
sectores tugurizados: en San Pablo el 32%, en Mxico DF el 40%, en Manila el 47% y en Bogot el
59%.
La poblacin urbana crece a un promedio de un cuarto de milln de personas por da.

1.6 Ciudad Densidad

Las ratas desarrollan modelos sociales similares a los humanos.
Cuando la densidad alcanza un estado crtico se produce un fenmeno de comportamiento
destructivo.
El comportamiento destructivo de las ratas es parecido a la reaccin humana cuando se alcanza
una masa urbana crtica.
No es solamente el espacio sino la densidad social lo que se vuelve crtico cuando las
interrelaciones forzadas cruzan un umbral y los miembros de una comunidad fracasan en interactuar
constructivamente.
Los comportamientos sociales normales se dejan de lado y se instalan conductas aberrantes que
incluyen hiperagresividad, costumbres sexuales anormales, un incremento de desrdenes
psicosomticos y de alimentacin, uso de drogas y alcohol y, finalmente, incremento de la

56
 mortalidad, esto ltimo ndice tal vez del recurso de la Naturaleza para corregir la superpoblacin.
El nico antdoto para el efecto de comportamiento destructivo es reducir la frecuencia e
intensidad de la interaccin social.
Las ciudades albergan los menores estndares de vida y generan los mayores ndices delictivos.
Qu premisas justifican aceptar la alta densidad?
Las fuerzas que concentraron 175 millones de personas (2008) dentro de las diez ciudades ms
pobladas no fueron guiadas por consideraciones o conveniencias ambientales.
Esas ciudades estn localizadas en pases con densidades de entre 14 y 344 habitantes por km2.
Las concentraciones urbanas no parecen optimizar ni las densidades territoriales ni las condiciones
que promuevan condiciones de vida humanitarias.
La poblacin del mundo se ha triplicado en los ltimos cincuenta aos, pero no se ha evidenciado
una respuesta racional, global, humanitaria para acomodarse a este incremento.

1.7. Movimiento
La ciudad, un mecanismo colectivo de concentracin, y el automvil, un instrumento privado de
dispersin, son antitticos.
Un estudio realizado en San Francisco seala al trnsito como la causa de alienacin del habitante
de ciudad, un efecto que ataca al corazn de la erosin de la ciudadana de hoy en da.
Un espacio de estacionamiento estndar requiere 20 m2 por vehculo; calculando que uno de cada
cinco habitantes posee un automvil, una ciudad de 10 millones de habitantes necesita ms de
4000 hectreas exclusivamente para estacionamiento.
Las ciudades destinan ms espacio al trnsito que a la vivienda.
En los Estados Unidos el costo de la congestin vehicular en trminos de energa y tiempo se
eleva a aproximadamente 150 billones de dlares al ao, y un gasto extra de 300 billones se
suma por los problemas derivados que origina en la salud.
El gasto por congestin en Europa es superior al 2% del Producto Bruto Interno.
El transporte pblico no puede resolver esta paradoja.
El trnsito de superficie en Londres circula a 17 km/h en el siglo 21, como lo haca en el siglo 19.
Tres millones de personas utilizan diariamente el metro de Londres para ir a sus trabajos.
Considerando que esto representa 3/4 de la fuerza laboral que pasa dos horas promedio viajando,
sobrecargando una infraestructura costosa, se calcula que 8 millones de horas productivas y un alto
porcentaje de los ingresos personales se pierden cada da laboral.
Este despilfarro de recursos, extendido mundialmente, desafa cualquier justificacin racional.
El mejoramiento constante del transporte pblico agrava la raz del problema: una poblacin
laboral que vive alejada de sus lugares de trabajo.

1. 8 Conclusin para la primera parte

El futuro de un planeta inhabitable exige una revisin sustancial de los conocimientos
convencionales para asentar nuestra presencia de forma ecolgicamente sensible y receptiva.
El siglo 20 invent la aplicacin de procedimientos racionales para hacer frente a problemas
concretos.
Estos hbitos mentales deben ser perfeccionados para aplicarse al urbanismo mundial del futuro.
Estudios amplios han cambiado progresivamente las percepciones humanas para incorporar la
ecuacin ecolgica a un amplio rango de actividades relacionadas con la energa pero no an,
sin embargo y de manera significativa, a las que abarcan la urbanizacin mundial.
Ninguna solucin deber esperarse basdose en el funcionamiento de las instituciones
establecidas, los procedimientos tradicionales o las actitudes ortodoxas.

SEGUNDA PARTE
URBANIZACION FUTURA
2.1 La ciudad como Proceso y la ciudad como forma
Alan Colquhoun propuso una clasificacin en el siglo 20, de la ciudad como Proceso y la ciudad
como Forma.
la ciudad como Proceso es notable, ya que los principios que la sostienen puede funcionar

57
 independientemente de su modelo fsico
est relacionada con los medios ms que con los resultados -una utopa tecnolgica
dentro de la cual los roles simblicos y culturales no estn pre-establecidos- la forma es
independiente de la funcin.
La ciudad como Forma la ciudad formal- est regida y sujeta a la ciencia de la esttica
urbanstica, es legible y coherente, y se interesa ms en los resultados que en los medios, est
objetualizada, de manera que sus partes estn vinculadas entre s, los atributos simblicos y
culturales estn histricamente concebidos.
Estas clasificaciones, de todas formas, no deberan ser adoptadas con fines analticos sino
como un instrumento de trabajo.

2.2 Urbanizacin Futura Proceso

Las condiciones de partida para establecer las morfologas urbanas futuras necesitan
planteos claros, y los procesos requeridos tienen dos dimensiones:
primeramente, un nuevo desarrollo de espacios verdes y terrenos libres
en segundo lugar, oportunas correcciones de las metrpolis urbanas existentes.
Tres tericos del siglo 20 en particular contribuyeron a la evolucin del concepto de proceso
aplicado al urbanismo:
Patrick Geddes, Ebenezer Howard y, posteriormente, Alvin Toffler.
Muchos de sus pensamientos inspiraron el tenor de la Carta de Beijing:
la teora es indispensable, es lo que nos permite darle sentido a nuestro mundo,
lo obvio debe ser repetido a perpetuidad: las ciudades existen por y para satisfacer las
necesidades sociales de las comunidades;
la conducta de la sociedad del siglo 20 estuvo basada en la idea del crecimiento
constante; esto es una quimera y una adaptacin mental a la realidad de contar con
recursos limitados, y cuando el ideal a que aspiramos es a distribuirlos con el mayor
beneficio posible a la mayor cantidad de personas, es decir hacer ms con menos;
la planificacin de nuevos centros urbanos debe tener en cuenta que cuanto mayores se
vuelven las comunidades, mayor es la prdida de coherencia social;
las condiciones ambientales deberan estar en el centro de la toma de decisiones en
todos los niveles, con la sustentabilidad ambiental como principio tico del moderno
diseo urbano;
los encargados del planeamiento debera ser facilitadores, no dioses.
los programas educativos deberan ajustarse para incluir la enseanza acerca de su medio
ambiente a nios y adultos de modo de capacitarlos para participar en el proceso de
respetarlo y mejorarlo.
hay una necesidad de movilizar el pensamiento creativo en general, y entre los
profesionales del medio ambiente en particular.
Ebenezer Howard abog por la separacin de lo utpico de lo prctico mediante la
racionalizacin de aquellos aspectos de la vida urbana que requieren ser acciones colectivas de
aquellas que pueden dejarse a la empresa privada. En relacin a la propiedad de la tierra fue ms
all, aconsejando: Eliminen la especulacin privada para que el adecuado espacio para edificios y
lugares abiertos pueda ser creado.
Alvin Toffler propone que:
el enfoque convencional de los problemas debe ser ampliado para incluir todos aquellos
nuevos factores ecolgicos, tcnicos y sociales que no se tenan en cuenta previamente;
se pueden anticipar escenarios en los cuales una combinacin de tecnologa adecuada
(como fuentes de energa limpia y el desarrollo de fuentes de protenas a bajo costo) y
programas sociales (creacin de economas estables en las reas subdesarrolladas)
aseguren que el futuro emergente no est predestinado;
los intentos de debilitar los controles ambientales como medio de generar trabajo
inmediato y/o beneficios acentuarn y no resolvern la crisis; no se puede hipotecar el
futuro por el bien de las ganancias a corto plazo;
la idea de una rpida reparacin econmica es tan peligrosa como la de una prolija
reparacin tecnolgica;

58
 las polticas econmicas deben combinarse con una batera de polticas compatibles que
contemplen no solamente financiamiento, salarios, precios y balance de pagos sino
tambin el uso de recursos, el ambiente, la educacin y la vida cultural, el transporte y las
comunicaciones;
es tiempo de un verdadero movimiento poltico transnacional en el que confluyan
trabajadores, consumidores, pequeos empresarios, ejecutivos de corporaciones,
ecologistas, lderes polticos, etc., de muchos pases y para establecer una poltica global
de accin.
Dos ciudades combinan activamente los atributos de Proceso y Forma:
Barcelona es una ciudad de 2 millones de personas,
su rejuvenecimiento es el resultado de una vocacin colectiva;
una agenda poltica y social clara es compartida por las autoridades de la ciudad, los
intereses econmicos, los proyectistas y los ciudadanos;
una estrategia urbana ambigua, pragmtica, fue implementada;
el espacio pblico se ha transformado para incluir mayores servicios y regenerar la economa
para orgullo de sus ciudadanos y placer de sus visitantes;
los edificios histricos se han beneficiado con su rehabilitacin;
los planificadores urbanos han demostrado sensibilidad para identificar a los edificios
que pueden dar forma a la ciudad y otorgarle significado.
Una ciudad de Proceso es Curitiba, capital de Paran, Brasil.
un alcalde inspirador reuni a un equipo de profesionales creativos y desarroll soluciones
producto de un extraordinario pensamiento lateral, anlisis costo-efecto y astutas
decisiones polticas visualmente simblicas.
sus habitantes colaboran para lograr un ambiente urbano sustentable.
La primera Universidad Abierta del Ambiente est funcionando.
Cada curso de escuela con su maestro pasa una semana en la Universidad aprendiendo
cmo las intervenciones de pequea escala aportan beneficios prcticos.
Hay edificios destinados a la promocin de un festival de artes permanente.
Un ethos cultural evolucion de ese modo y da color a cada aspecto de la vida en Curitiba.
El sistema de transporte pblico, que es seguro, rpido, eficiente y econmico es usado
por el 75 % de quienes se trasladan, 2 millones de pasajeros por da, an cuando el
porcentaje de poblacin con vehculos particulares supera al de San Pablo.
Las densidades se han concentrado alrededor de las paradas y a lo largo de las rutas, de
modo que el planeamiento del uso de la tierra y el transporte se complementan entre s.
El trfico ha disminuido un 30% desde 1974 aunque la poblacin se ha duplicado.
Lo mismo sucede con el reciclaje; un da por semana dos camiones ecolgicos municipales
van a los barrios ms carenciados de Curitiba (donde no hay favelas).
La gente se acerca con bolsas con materiales reciclables: botellas, latas, papel, todo pre-
clasificado.
El primer camin les entrega vales por los materiales, que luego son canjeados en el
segundo camin por dos bolsos de alimentos frescos aportados por los excedentes de las
granjas locales.
La tecnologa apropiada fue empleada para humanizar el entorno y los servicios que
sustentan la vida, cada problema es solucionado a medida que surge, en vez de ser
sofocado por el dogma del plan director.

2.3 Urbanizacin Futura Forma

Ninguna receta universal para definir la futura forma urbana es posible ni deseable; los
condicionantes locales se combinarn con aquellos establecidos y acordados internacionalmente
como ecolgicamente imperativos.
Algunos principios universales, que deberan ser claros, los mnimos posibles, y surgidos de la
evaluacin crtica de los modelos heredados, merecen ser considerados y ajustados:
establecer el lmite ecolgico a la altura de los edificios;
definir los lmites de densidad acordes con el equilibrio social;

59
 mantener densidades parejas desde el centro a la periferia;
la tierra es un recurso cada vez ms escaso, debe ser usado con la mxima
eficiencia;
tratar la superficie como un dominio del peatn que genera la morfologa;
distribucin bsica de viviendas, lugares de trabajo y servicios dentro de los
alcances del desplazamiento peatonal;
combinar circulacin peatonal con trnsito local donde sea posible;
reemplazar los esquemas concntricos por desarrollos lineales, que permiten
extenderse;
maximizar la eficiencia del transporte pblico como ordenador de las prioridades
de planificacin;
el espacio verde, pulmn urbano, debe ser accesible a pi desde todas las
viviendas.
Para reemplazar a las ciudades concntricas, merecen estudiarse modelos urbanos lineales de baja
altura, mantos de alta densidad, articulados mediante un plan de crecimiento paulatino legible
que coordine el desarrollo de viviendas y servicios de modo lo suficientemente flexible como para
adaptarse a los cambios de estilo de vida y demogrficos, y basado en la accesibilidad peatonal.
Todos los experimentos urbanos de Le Corbusier se basaban en un planteo extensible.
El grupo MARS experiment con formas urbanas lineales, siendo la ms innovadora la del Master
Plan para Londres de Korn/Samuely de 1942.
Entre 1935 y 1950, Tatton Brown proyect extensiones para Londres en forma de franjas lineales
para evitar la densificacin de la ciudad concntrica y la dispersin de suburbios de baja densidad
mediante una cinta orgnica de crecimiento.
Los lugares de trabajo y vivienda iban a estar organizados de modo de evitar la necesidad de
viajar entre uno y otra.
Estudios posteriores realizados por Leslie Martin y Lionel March demostraron la viabilidad
geomtrica de las configuraciones la alta densidad dispersa para emplear el territorio disponible
eficientemente.
En 1976, Gabriel Epstein estableci los principios rectores de sus propuestas para Centre-City, la
extensin lineal de Viena (1971) y Bratislava (1968) que permitir que todos los habitantes
lleguen al centro con una caminata de entre 5 y 7 minutos.
En Londres, tres proyectos demuestran potencialidades urbansticas: The Barbican, Alexandra Road
y el centro de Brunswick.
Rotterdam aspira a crecer con una estructura celular, dividindose y replicndose en comunidades
mixtas (de entre 3000 y 5000 habitantes), con lugares de trabajo, escuelas, comercios, viviendas.
Un tercio de cada nueva comunidad proviene del excedente de poblaciones vecinas, para darle
coherencia social al conjunto.
Los complejos habitacionales Rokko I, II y III de Tadao Ando en Kobe, Hyogo, Japn (1978-1993)
exploran las posibilidades de la alta densidad con baja altura.
La Ciudad Libre de Carbn de Masdar, en los Emiratos Arabes, e Incheon, en Corea del Sur,
proyectos cuyo master plan desarrolla Foster Associates sentarn los precedentes para estudio en
el siglo 21.
Las Kasbahs del norte de Africa y las viviendas de adobe de Amrica del Norte son ejemplos de
modelos tradicionales de alta densidad y baja altura a emular, cuyas formas surgen de las
costumbres y las leyes locales.
En el sudoeste de Francia, ms de 400 ciudades fueron construidas entre 1230 y 1350 para alojar
y organizar a trabajadores rurales, y ms de 200 de estas slidas villas, planificadas segn una
cuadrcula, las bastides, todava hoy continan funcionando eficientemente, prcticamente sin
cambios y en armona con el territorio.
La trama cuadricular podra ser el medio ms eficiente de organizar la morfologa.
En la Broadacre City de Frank Lloyd Wright, se recurre a una cuadrcula que se extiende por sobre
todo el territorio de los Estados Unidos como un instrumento de ideologa anti-urbana.
La idea de una retcula como instrumento de ordenamiento fue llevada al extremo en el trabajo de
Superestudio, que propuso una utopa parecida mediante el establecimiento de una cuadrcula
cartesiana universal.

60
 Una cuestin para este siglo es: una vez que la retcula sea adoptada como marco para una
planificacin ideal, es posible ir ms lejos en su desarrollo?
Las implicancias son en ltima instancia democrticas y utilitarias, pero como dijo Krauss una vez
que la cuadrcula aparece, resulta difcil cambiarla hemos descubierto que una de las cosas ms
modernas acerca de ella es su capacidad para servir de paradigma o modelo de lo anti-
desarrollista, anti-narrativo, anti-histrico, o segn la describe Colin Rowe, como la emancipacin
ltima de la tirana de los objetos.

2.4 Conclusin
La respuesta a dos temas fundamentales debe buscarse en los bancos de prueba
que son nuestros entornos urbanos:
PUEDEN EL MATERIALISMO Y LA SUSTENTABILIDAD CONCILIARSE EN EL FUTURO URBANISMO?
COMO PUEDEN LOS PROCESOS RACIONALISTAS ASIMILAR LA PRESERVACION DE LA LIBERTAD
PERSONAL?
La actual poblacin mundial de siete billones de personas representa una
densidad de 46 habitantes por metro cuadrado de tierra, lo que equivale a 20 mil
metros cuadrados por persona, no mucho y en disminucin.
Aceptamos que la poblacin mundial debe tener acceso universal a la comida, la
educacin y la salud, e igualmente a la vivienda.
Cmo, por consecuencia, puede la humanidad urbanizarse segn los parmetros
del siglo 21?
Dado que las ciudades son consecuencia del poder y son mantenidas o destruidas
mediante el ejercicio del poder, es fundamental comprender cul es la naturaleza
de esas fuerzas y explorar cmo las mismas pueden ser utilizadas en el inters de
la sustentabilidad.
Para asegurarse de que la visin puede convertirse en realidad y que la forma de
los futuros entornos est dominada por elementos de calidad, es imperioso que
los arquitectos se asocien con los ecologistas, economistas, ingenieros, capitanes
de la industria y polticos para gestionar a las instituciones encargadas de
implementar las polticas.
La ciudad est asociada, a lo largo de la historia, con el deseo de crear espacios
memorables que mejoren la calidad de vida, en consecuencia, deberamos
asegurar que la urgencia a la hora de resolver los objetivos estratgicos en forma
sustentable no impida avanzar ms all del pragmatismo hacia el nivel de
espiritualidad que marca la diferencia entre hacer arquitectura y construir.
El simbolismo en trminos de mbitos pblicos y sociales, distintivo universal de
las culturas, debe ser recuperado. Y debe tenerse siempre en mente: pensar
globalmente, actuar localmente.
Por lo tanto
SI LAS CIUDADES SON LA RESPUESTA, CUAL ES LA PREGUNTA?

Nota: algunas de las estadsticas citadas en la Primera Parte y otros datos del texto fueron reproducidos de
Richard Rogers y Gumuchdjian, Philip, Cities for a small planet, Londres, Faber & Faber Limited, 1997)

Allen Cunningham, Eymet, Francia, Diciembre, 2009 (versin castellano SMC)

61
 POST DATA
Tormenta perfecta: a Delhi le estallan las costuras

Relato reproducido de BBC NEWS: http://news.bbc.co.uk/go/pr/fr/-/2/hi/south_asia/8219480.stm

Fecha de publicacin: 2009/08/25 10:48:04 GMT
(La nota que sigue, facilitada por Allen Cunningham, no fue traducida al castellano por no formar
parte de las reflexiones propias del autor)

The mega-cities of the developing world hold an irresistible attraction for migrants from the countryside. But
as the cities swell, their need for food, water and energy multiplies.
The BBC's Chris Morris asks whether urbanisation is sustainable.

Ujjwal is a 22-year-old labourer sitting outside a makeshift tent in a posh part of New Delhi. By day he works
on repaving the road. By night he sleeps on the pavement.
Like millions of Indians, he has migrated to the big city to find work and earn money. It is the only way he can
gain any benefit from the mainly urban economic boom which has swept through this country.

PERFECT STORM 2030

BBC correspondents explore the forecast by UK chief scientist John Beddington, of a "perfect storm" of food,
water and energy shortages in 2030. They also consider what scientists and members of the public can do to
help avert a crisis.
"There are so many more opportunities available here than there are at home," he says."You have to work
hard and the hours are long. But I don't want to go back to my village in Bengal. I want to stay here in Delhi."
Hundreds of thousands of migrant construction workers live in Delhi alone, many of them working on big
marquee projects in advance of next year's Commonwealth Games.
Ujjwal earns about 5,000 rupees ($102) per month and manages to send at least 1,000 rupees home to his
family.

'Creaking'

But as more and more migrants arrive in Delhi, the pressure on land, on water supplies, and on urban
infrastructure intensifies.
India's capital is creaking at the seams.
It's the same story across the developing world. Mega-cities have been growing at an incredible rate, and are
struggling to cope with the demands of millions of new inhabitants.
Take the example of Mumbai. Its population has roughly doubled in the past 25 years, and millions of people
live in the slums.
Ensuring access to clean water is a particular dilemma, and for many a daily grind.
Early in the morning, in north Mumbai, dozens of people are queuing in the rain with buckets and plastic jerry
cans, hoping to buy water from a hose-pipe snaking out into the narrow street.
The municipal supply is only switched on for a couple of hours a day at best. So this is the one chance for
people with no connection to the mains to get enough water to meet their basic needs.
"There's no planning whatsoever, and every day more and more people arrive in the city, and the problems
keep getting worse," says Chandrashekhar Prabhu, a prominent architect.
But despite all the strains on the system there is an argument that migration from rural to urban areas in
countries like India should increase still further.
A World Bank report earlier this year (The World Development Report 2009) says the process of migration
should be welcomed and encouraged as a way of lifting people out of poverty.
"Instead of worrying about the size of metropolises, cities and towns, the government should worry about
making sure that these places work well," said the director of the World Development Report, Indermit S Gill,
on its release.
And that's a huge challenge.
Because if a decent percentage of this country's migrant workers succeed and settle down, they too will be
seeking even more water, more food and more energy supplies.
India's cities are developing fast. But the demands of the people are developing faster.
BBC MMIX

62
Allen Cunningham, arquitecto y artsta ingls de prestigiosa trayectoria, tuvo la generosidad de compartir con
nosotros apuntes inditos de sus reflexiones acerca del futuro de nuestras ciudades. En retribucin a su
desinteresado y valioso aporte hemos excepcionalmente respetado el formato estructurado por el autor y
tambin su imperdible respuesta a nuestra solicitud de un breve CV:

La arquitectura ofrece la oportunidad de investigar, descubrir y desarrollar ideas y creaciones tangibles a

travs del hacer; esto lo hice con Leslie Martin (en Cambridge), Marcel Breuer (en New York y Paris), Richard
Llewellyn Davies (en Londres y Canberra), en la ciudad de Nottingham y en exploraciones propias.
Ensear es iluminar, alentando de este modo los procedimientos racionales como la bsqueda
desprejuiciada, informada y libre en las generaciones futuras; la enseanza me ofreci tal oportunidad como
Decano de Arquitectura de la (hoy) Universidad de Westminster, en Londres.
El comentario crtico y la visin histrica son necesarios para la elaboracin de la arquitectura; la fundacin
de The Journal of Architecture en 1995 y la participacin activa en DOCOMOMO me dieron las oportunidades
para compartir internacionalmente ideas acerca de la arquitectura.
La exploracin tctil me lleva a dar forma mediante experimentos abstractos a Tableaux Objects y pinturas.

63
EL PATRIMONIO ARQUITECTONICO
MODERNO
REFLEXIONES SOBRE SU PRESENTE

seleccin de trabajos de los integrantes del equipo del proyecto

Stella Maris Casal Valeria Garello Matas Gigli Serianne Worden
Guadalupe Calafell Martnez Mara Clara Palacios

64
LA REHABILITACION DEL PATRIMONIO DEL SIGLO 20
Stella Maris Casal

Buenos Aires y el patrimonio del siglo 20

Buenos Aires es una metrpolis extensa y compleja, compuesta por diferentes sectores y barrios,
cada uno con su carcter particular, aunque en el imaginario popular est sintetizada como una
ciudad nica, predominantemente caracterizada, en trminos arquitectnicos, por los relevantes
edificios construidos entre la segunda mitad del siglo 19 y la primera del 20, perodo en el cual se
consolid su tejido y su patrimonio inmueble.

El patrimonio arquitectnico del siglo 20, en particular el identificado con los principios
proyectuales del Movimiento Moderno tiene por consiguiente una presencia contundente en la
definicin del paisaje urbano de Buenos Aires. Tanto los ejemplos paradigmticos que se
convirtieron en hitos de su perfil como aquellos modestos, y frecuentemente de autor annimo,
que adoptaron la expresin moderna para materializar viviendas y una amplia diversidad de
programas, tienen un peso evidente y destacable en modelar el carcter de extensas reas de la
ciudad. Slo si se toma distancia de la recurrente lectura histrico-esttica de la arquitectura del
Movimiento Moderno en Buenos Aires y se profundiza en su dimensin proyectual, se podr
apreciar que lejos de plantear la ruptura masiva del tejido pre-existente, la mayora de los
edificios modernos buscaron una insercin destacada pero armnica en aquellos sectores que
tenan un perfil urbano consolidado, como por ejemplo el Centro propiamente dicho y sus barrios
aledaos. No hicieron sino sumar al carcter de su entorno y ponerlo en valor las decisiones
proyectuales tomadas por Snchez, Lagos y de la Torre para el edificio Kavanagh, frente a la Plaza
San Martn, y lo mismo puede observarse en las desarrolladas por SEPRA y Clorindo Testa para el
ex-Banco de Londres, a pocos metros de la Plaza de Mayo, por citar dos ejemplos paradigmticos.
En ambos casos, uno referente de los aos pioneros en el desarrollo del Movimiento Moderno en
el pas y otro de su etapa de consolidacin y reformulacin, es evidente que las propuestas
plantean por un lado un ajuste a las directrices en cuanto a ritmos y lneas de fachada de los
edificios vecinos y por el otro no renuncian a expresar su modernidad y creatividad formal pero
tambin funcional y tecnolgica. (Fig. 1)

Fig. 1 El perfil urbano de Buenos Aires y la presencia del patrimonio del siglo 20, Av. del Libertador (Foto:
Stella Maris Casal)

65
Simultneamente, y en reas perifricas, son los edificios generados por la aplicacin de los
principios del Movimiento Moderno como filosofa arquitectnica pero tambin aquellos que lo
toman como una mera fuente de inspiracin esttica, los que van a dar carcter a vastos sectores,
desarrollados mayormente a partir de mediados del siglo 20. Este es un punto clave en la
comprensin del aporte concreto del patrimonio del Movimiento Moderno a la cultura urbana,
porque testimonia una aceptacin popular bastante extendida. Muchos de esos edificios de
viviendas suburbanas de planta baja o planta baja y pocos pisos fueron construidos sin la
presencia de un arquitecto pero tomando como referentes otras construcciones existentes, en una
aceptacin tcita de los resultados de aplicar los recursos estticos y tecnolgicos modernos, si
bien muchas veces ya no los principios generadores. El barrio de Belgrano es uno de los ejemplos
de este aporte, ideolgico o espontneo, de las ideas modernas a la consolidacin de una
imagen urbana, que an hoy mantiene su fuerte impronta. En l pueden reconocerse fcilmente
obras de sumo inters de Vilar, Kurchan y Ferrari Hardoy, Aslan y Escurra, SEPRA, etc. y junto a ellas
detectar una infinidad de otras annimos en los que la influencia de los recursos modernos es
evidente. (Fig. 2)

Fig. 2 El patrimonio moderno en su versin popular en el barrio de Belgrano (Fotos: Serianne Worden)

Es decir que, ms all de las presencias paradigmticas, hay un aporte que el Movimiento
Moderno hace a la imagen de la ciudad y que desde el punto de vista del diseo y sobre todo del
re-diseo a la hora de rehabilitar este patrimonio es importante analizar y evaluar con atencin. En
particular, y sera tema de otro debate, debe hacerse hincapi en el caso de la formulacin de una
nueva propuesta de edificio de esquina, para una ciudad en la que la ochava juega un rol
destacado en la identidad de su paisaje urbano. (Fig. 3)

Fig. 3 El patrimonio moderno y la reformulacin de la esquina: edificio Insa, edificio SOMISA, edificio ex
Banco de Londres (Fotos: izq., Valeria Garello, centro y der. Stella Maris Casal)

66
Nuevamente, en las reformulaciones pioneras de Snchez, Lagos y de la Torre para el edificio
Insa, en Av. del Libertador y Lafinur, las de Mario R. Alvarez para el edificio de la sede central de
SOMISA o de SEPRA-Testa para el ex-Banco de Londres hay una actitud explcita y evidente de
generar una nueva arquitectura y marcar caminos posibles para proyectar la insercin de la obra en
dilogo con un medio urbano existente y con identidad propia.

El patrimonio del siglo 20: rehabilitacin y desafos

El patrimonio del Movimiento Moderno, algunos de cuyos testimonios tienen ya casi ochenta aos
de vida, ha llegado al siglo 21, en la mayora de los casos, en buenas condiciones constructivas,
ms all de los cuidados y mantenimiento que haya tenido a lo largo de los aos. Los altos
niveles alcanzados por las compaas constructoras que ejecutaron la mayora de las obras
pioneras, muchas de origen alemn, fueron en gran parte responsables de la calidad de los
resultados obtenidos y de las buenas condiciones en las que esta arquitectura ha llegado hasta
nuestros das, salvo por la accin humana. Por esto, la arquitectura del Movimiento Moderno en
Buenos Aires ha enfrentado las dcadas subsiguientes manteniendo un notable buen estado,
producto de los altos estndares constructivos logrados ms que de las acciones de
mantenimiento y conservacin encaradas sobre ella, y esto ha contribuido a su imagen de
modernidad, confort y eficiencia, en otras palabras, a su vigencia, y, dato no menor, al alto valor
de inters y econmico que todava mantiene, tambin, en el mercado inmobiliario.

En la actualidad, cuando muchos de estos edificios se estn convirtiendo en campo de accin

proyectual, ya sea para ponerlos en valor mediante su rehabilitacin o para adaptarlos a nuevas
funciones o a demandas de sus usuarios, el impacto de estas intervenciones se refleja no solo en
su materialidad sino, y necesariamente, en el ambiente urbano y social. Resulta tal vez
redundante decirlo, pero una intervencin adecuada no slo en trminos expresivos sino
tecnolgicos y funcionales, atenta a la vocacin del edificio y a su entorno, casi siempre tendr un
efecto positivo en ambas escalas, la particular del edificio y la ambiental de su entorno fsico y
socio-cultural. En el primero, estimulando un mantenimiento sostenido y sustentable de los
beneficios obtenidos con dicha intervencin, y en el segundo, provocando el desarrollo de otras
acciones reactivadoras en el sector. Por el contrario, una rehabilitacin puntual, que atienda solo a
lograr un efecto impactante desde lo expresivo pero desatienda los vnculos entre el edificio y la
comunidad en que se inserta, es muy probable que est condenada a un futuro conflictivo, a una
vida breve y a la eventual desaparicin de un edificio potencialmente recuperable pero
desafortunadamente intervenido, y esto tampoco ser de gran ayuda en trminos ambientales.

Se debe recordar y reafirmar que la rehabilitacin del patrimonio arquitectnico es una tarea
fundamentalmente multi e interdisciplinaria, requiere visiones, aproximaciones y perspectivas de
distintas especialidades y tambin la participacin de la comunidad, pero es indudablemente el
arquitecto quien tendr a su cargo las operaciones proyectuales sobre la materialidad, la
espacialidad y la expresividad. Para los profesionales responsables de estas tareas se plantean
diferentes desafos sobre los que es necesario reflexionar:

- a nivel del edificio, en primer lugar, respetar sus principios generadores, lo que demanda
un conocimiento y comprensin profundos de la obra, sus valores, sus tcnicas y recursos
proyectuales especficos, etc. y, a la vez que ponerlos en valor, poder dar respuesta a
nuevas necesidades programticas, incorporando nuevos usos, tecnologas y niveles de
confort

- a nivel urbano (y tambin social), lograr que la intervencin puntual en la obra aporte a
una mejor calidad del entorno construido y del nivel de vida de la comunidad en la que
est inserta, acompaando o iniciando una rehabilitacin y reanimacin sustentable del
tejido existente

67
El impacto de las intervenciones puntuales en edificios, al ponerlos en valor, al darles un nuevo uso
cuando el original resulta obsoleto, es un tema que no puede evaluarse independientemente de
las consecuencias que estas acciones producen en el medio en que stos estn insertos. Este
aspecto de las intervenciones es pocas veces contemplado como pauta de diseo, y sin embargo
es fundamental para asegurar el menor margen de error posible al momento de la rehabilitacin. Si
se hace un recorrido por las intervenciones en edificios rehabilitados en las ltimas dcadas (y no
solo los del siglo 20 y en particular los del Movimiento Moderno), se podr observar cun riesgoso
es, en un entorno globalizado, tomar decisiones puntuales y aisladas del medio fsico y cultural
inmediato: prdida de carcter e identidad, deterioro ambiental, fracaso comercial, abandono,
tugurizacin, destruccin, un men amplio de consecuencias previsibles con la aplicacin de
criterios de intervencin ms integradores , respetuosos y a la vez creativos.

Rehabilitacin y gestin

Sumado a todo lo expresado anteriormente, para la conservacin del patrimonio resulta tan
importante como el proyecto de intervencin en s el proyecto y proceso de gestin, que
acompaa al primero desde los inicios y se prolonga en el tiempo como sostn y ejecutor de una
conservacin sustentable. Esta gestin del patrimonio puesto en valor y rehabilitado demanda
igualmente una gran dosis de conocimientos especficos, reflexin y creatividad. En el caso
particular de la rehabilitacin que viene acompaada con un cambio del uso original de los
edificios modernos, en los que el principio de la forma sigue a la funcin marca un parmetro
contundente, una concepcin dinmica pero a la vez rigurosa debe guiar los criterios de accin.

Hasta el mejor de los proyectos desde el punto de vista dogmtico de la conservacin pone en
riesgo al patrimonio si no contempla que el uso del bien necesariamente ir demandando ajustes
y adaptaciones en el diario desarrollo de la nueva funcin, y que slo una gestin entrenada
especficamente en este tipo de edificios podr dar una respuesta acorde, que resuelva la
requisitoria sin contraponerse a la conservacin del espritu original.

Plantear criterios sustentables para la administracin de un edificio rehabilitado debe ser uno de
los elementos a ser considerados en el proyecto integral de puesta en valor desde el primer
momento. No es posible prever todo lo que el futuro demandar de nuestro patrimonio construido,
pero pueden contemplarse escenarios posibles de cambio ms en armona con su carcter y
valores si se reflexiona en profundidad acerca de sus posibilidades, limitaciones y
potencialidades.

A pesar de que en los ltimos aos el concepto de patrimonio arquitectnico se ha incorporado al

lenguaje de los arquitectos y de la sociedad en general, el concepto de patrimonio arquitectnico
contemporneo, como lo es para nosotros el de los siglos 20 y 21, es todava una idea poco
asimilada por los encargados de construirlo protegerlo y gestionarlo, y en este sentido estamos
recin dando los primeros pasos de un largo proceso de educacin y difusin.

El trmino patrimonio est unido a la idea de pasado, de algo que viene del pasado, de heredar
o recibir algo, sea esto cultural, econmico, emocional, etc., de un propietario o poseedor anterior.
Pero el concepto de pasado es bastante indefinido. De acuerdo al diccionario, pasado significa
tiempo que pas17. Hace cunto tiempo?. Un siglo es pasado, pero tambin un instante atrs es
pasado. En el otro extremo, contemporneo tambin un concepto indefinido, ya que simultneo
o perteneciente al mismo tiempo o que existe en el mismo tiempo 18 tambin est relacionado
con una experiencia temporal personal o colectiva. Entonces, cuando hablamos de patrimonio
arquitectnico contemporneo definimos con este concepto a la arquitectura que fue construida
recientemente o est siendo construida, y que posee un consciente o inconsciente significado

17
AA. VV., Diccionario Enciclopdico Labor, Barcelona, Ed. Labor, 1967
18 Ib.id.

68
trascendente, que se resuelve con una insercin sensible a su entorno y que todos estos valores
estn presentes ms all del tiempo que lleve de vida. Exime de abundar en ms explicaciones el
mencionar el valioso aporte al patrimonio construido de Buenos Aires de ejemplos como los del
edificio Repblica (C. Pelli, 1996), el conjunto del Monasterio y Casa de Formacin Santa Mnica
(Faivre, Lavaselli y Roman, 2001), el edificio del Museo de Arte Latinoamericano (Atelman,
Fourcade y Tapia, 2001) o el edificio de Casares y Gelly (R. Violy, 2004), por citar unos pocos de
los ms recientes.

Actualmente, las ciudades plantean dinmicas vertiginosas de cambio. Lo que se construy ayer
puede ser renovado hoy respondiendo a concretas necesidades tecnolgicas o funcionales, o por
el simple deseo de actualizar o refrescar la expresin de edificios y sitios 19. Sobre esta
arquitectura reciente que adquiere en poco tiempo un valor trascendente, operar con el respeto a
sus principios generadores es todava un parmetro de intervencin poco asumido, difcil de
comprender pero que debe ser contemplado. Es indudable que para los arquitectos, pensar su
obra en estos trminos implica un enfoque mucho ms complejo pero a la vez mucho ms
estimulante y desafiantes de la profesin.

En un trabajo esclarecedor, Jean Barthlemy 20, destacado arquitecto e ingeniero belga, profesor
emrito de la Universidad de Mons, hizo una lectura sumamente reflexiva sobre esta problemtica
y alert acerca de la necesidad de dar una respuesta adecuada al desafo de seguir haciendo
ciudad en la ciudad. Barthlemy nos recuerda que debemos ser conscientes de que una nueva
orientacin tica debe elaborarse como alternativa al actual descontrol y que es esencial que
desde lo urbano se aporte una visin y una gua que privilegie la durabilidad y la calidad,
teniendo en cuenta los costos ecolgicos reales de cada intervencin, dndole ms posibilidades
a las acciones de recuperacin, readaptacin y puesta en valor. Segn su visin, una de las
condiciones fundamentales para el mejoramiento funcional de una ciudad depende de los
urbanistas, en tanto stos sean conscientes de su rol de guardianes del complejo tejido social, de
subordinar sus ideas a la conservacin de la imagen urbana, de su coherencia, de su fuerza y su
originalidad, que sean conscientes de que en reutilizar sensatamente el patrimonio arquitectnico
y en aplicar el recurso de recuperar la escala justa para cada nueva operacin, lejos de ser
actitudes pasadas de moda, reside la posibilidad de lograr una evolucin sustentable de nuestra
sociedad.

De todas formas, se debe recordar que la accin puntual sobre el patrimonio arquitectnico, an
siendo una tarea reconocidamente multidisciplinaria y en la que los urbanistas naturalmente
tienen mucho que decir, la misma recae en gran parte en el arquitecto especialista. Y cuando este
patrimonio no alcanza la valoracin mxima de monumento, cuando se opera sobre edificios de
valor contextual, es el arquitecto comn y no necesariamente especialista el encargado casi
exclusivo de dar respuesta a las necesidades expresadas por el comitente.

Entender que esta respuesta debe incluir adems su compromiso frente al operar sobre un entorno
construido y con carcter propio, desarrollar una mayor sensibilidad frente a las posibilidades de
contribuir con la accin puntual a mejorar la situacin de ese entorno, capacitarse para desarrollar
criterios de intervencin sustentables y creativos, y finalmente aceptar que la intervencin no
acaba en la obra material sino que debe establecer las bases para una buena gestin de
proteccin, tanto si se trata de un bien privado como de uno publico. Y gestionar, administrar
sustentablemente una intervencin de rehabilitacin y puesta en valor tambin requiere una
capacitacin especfica.

19 Ver Casal, Stella Maris et alt., El patrimonio arquitectnico rehabilitado del siglo 20 en Buenos Aires: el patrimonio
contemporneo, en Documentos de Trabajo Nro. 258, Buenos Aires, Universidad de Belgrano, 2010
20 Barthlemy, Jean, Un urbanisme au service de la diversit culturelle et du dveloppement durable, Conferencia dictada

en el Primer Coloquio en el Extranjero del College de France Un mode meilleur pour tous: projet raliste ou rev insens?,
Palacio de las Academias, Bruselas, 8-9 de marzo de 2006

69
Es en la formacin de especialistas en estos temas donde todava se deben dar los primeros
pasos necesarios hacia una redefinicin de perfiles profesionales ms acordes con lo que la ciudad
requiere para seguir siendo nica y el reflejo construido de su patrimonio cultural.

Finalmente, en un mundo en que la globalizacin adquiere a cada momento dimensiones

insospechadas pero que a la vez demanda la consolidacin de las identidades locales para hacer
a esa misma globalizacin culturalmente estimulante y sustentable, el concepto de gestin del
patrimonio urbano y arquitectnico no debera ser concebido independientemente del resto de la
administracin de los recursos disponibles sino como parte de una gestin integral de proteccin,
estructurada en trminos fsicos, culturales, jurdicos, etc. y a escala territorial.

Texto condensado y corregido de la presentacin realizada en las Jornadas sobre Patrimonio Urbano y
Arquitectnico: la gestin del patrimonio (Tucumn, mayo de 2011)

70
EL PATRIMONIO CONSTRUIDO Y SU ROL EN LA CIUDAD CONTEMPORANEA
Valeria Garello

Cmo lograr que el patrimonio arquitectnico perdure como un componente activo de la ciudad?
Cmo permitir que las generaciones futuras lo tengan presente como una realidad cotidiana y no
como piezas de museo aisladas, que permanecen de pie solamente por su valor histrico
documental? Son dos preguntas clave, que todos los profesionales deberamos plantearnos a la
hora de proponer e intervenir sobre el patrimonio construido.

Un buen punto de partida, para resolver estos interrogantes, sera la frase planteada por el
arquitecto Violet Le Duc: La mejor forma de preservar un edificio es encontrar un uso para l. Si
bien su ideologa dista bastante de las teoras modernas de conservacin y preservacin
arquitectnica, en este punto es difcil diferir. La arquitectura est pensada para habitar, para ser
vivida, si no muere de a poco. Sin embargo, en muchas ocasiones, cuando el destino original se
torna obsoleto, es difcil encontrar el uso adecuado, el cual permita preservar sus valores y al
mismo tiempo garantizarle una perdurabilidad digna y sustentable.

Se pueden reconocer varios aspectos que deberan ser tomados en cuenta al reflexionar sobre el
posible destino. Algunos son propios del edificio, como ser su tipologa, su disposicin espacial,
su sistema estructural. Otros son extrnsecos, ajenos al objeto construido pero estn ntimamente
relacionados con el mismo, como ser el entorno socioeconmico-cultural y el construido. Estos
ltimos van variando y transformndose y es prioritario conocerlos y comprenderlos para encontrar
un uso adecuado, que beneficie a ambos componentes de la relacin. La rehabilitacin debera
significar un aporte al entorno, otorgarle un valor adicional y contribuir a su desarrollo al mismo
tiempo que debe responder a las caractersticas constructivas del edificio y a las posibilidades de
habitar que las mismas brindan.

La relevancia que tiene esta interrelacin edificio-entorno, se ejemplifica claramente en los dos
casos que se plantean a continuacin. Ambos se refieren a rehabilitaciones, en donde el resultado
puede considerarse exitoso, tanto desde el punto de vista patrimonial como en su capacidad de
hacer ciudad, entendiendo a la misma como un organismo vivo, que se va reinventando y
adaptando a las nuevas circunstancias sociales, econmicas y culturales.
Los dos casos comparten una caracterstica que los convirti en edificios innovadores al momento
de su construccin, tanto desde su diseo como en su funcionalidad. Fueron proyectados para la
industria automotriz y ostentaban en su parte superior, como coronamiento, una pista de prueba s
para automotores. Este elemento se convirti en la impronta de ambos edificios y fue tomado
como punto de partida del trazado radial que los caracteriza an en la actualidad. Es interesante
ver cmo edificios con grandes similitudes, fueron adaptados de diferente manera, en respuesta a
realidades y entornos totalmente distintos.

Edificio Lingotto

Situado en Turn, Italia, fue construido originalmente para la compaa automotriz Fiat por el
ingeniero Giacomo Matte Trucco. Inaugurado en el ao 1923, se convirti en la fbrica insignia de
la empresa y en una de las estructuras industriales ms innovadoras de la poca. En la planta baja
ingresaban las partes para la fabricacin y a medida que iban subiendo de nivel se ensamblaban
en forma gradual hasta finalizar con el producto terminado en la pista de pruebas ubicada en la
planta superior. En el momento de su construccin contribuy para que la ciudad se convirtiera en
un importante polo industrial, pero en al ao 1982 la compaa se mud a un nuevo complejo,
fuera de Turn, y el edificio permaneci. La industria automotriz entr en declive y la realidad socio-
econmica de la ciudad comenz a dar un gran vuelco. Turn debi reinventarse y experimentar una

71
Fiat Lingotto en su estado original. Ao 1928
Fuente: Wikipedia. 8 Julio 2008 <http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Fiat_Lingotto_veduta-1928.jpg >

Lingotto en la actualidad.
Fuente: Renzo Piano Building Workshop. < http://rpbw.r.ui-pro.com/>

72
gran metamorfosis con el fin de convertirse en una urbe pujante y con fuerte presencia en el
escenario mundial.

Tomando a Barcelona como ejemplo, a principios de la dcada del 90, las autoridades de Turn
implementaron una estrategia de transformacin para renovar la ciudad mediante un plan
sustentable, que incorporara los aspectos econmicos, sociales y culturales. La arquitectura asumi
un rol preponderante y el edificio Lingotto se convirti en uno de los puntos de partida para este
gran cambio, adaptndose a las nuevas necesidades y aportando una pieza clave para la
revitalizacin del ncleo urbano. El proyecto de rehabilitacin estuvo a cargo del arquitecto Renzo
Piano, quien entre los aos 1983 y 2002 convirti al abandonado centro industrial, en un complejo
compuesto por salas de concierto, teatro, centro de convenciones, un shopping y un hotel; un
espacio pblico a gran escala, capaz de albergar eventos internacionales, punto clave para el
nuevo curso que estaba tomando la ciudad. La resolucin arquitectnica de alta calidad y la
incorporacin de elementos distintivos tanto en su diseo como en su resolucin tecnolgica, han
convertido a Lingotto en un smbolo renovado, presente en la memoria y en la cotidianeidad de
los habitantes, y en referente indiscutible del patrimonio turinense. A partir del ao 1995, ao en
que se reinaugur el edificio, la ciudad fue consolidndose en su nueva imagen de urbe
internacional, con el encanto que otorga la convivencia respetuosa entre la arquitectura heredada,
de inters histrico, y el diseo contemporneo e innovador.

El nuevo destino del edificio debi ser pensado en pos de los intereses de la ciudad, sin por ello
dejar de lado la recuperacin de los valores de la obra en s misma. La pista de pruebas, elemento
distintivo e innovador, se conserva como pista aerbica y el trazado radial del edificio dio lugar a
espacios abiertos de uso pblico, focos alrededor de los cuales se desarrolla el resto del
programa.

Palacio Alcorta

Situado en nuestro pas, en la ciudad de Buenos Aires, el Palacio Alcorta fue originalmente llamado
edificio Chrysler, proyectado por el arquitecto Mario Palanti para la concesionaria Resta Hnos. e
inaugurado en 1928. El edificio concebido como centro de ventas y de exposicin para la
concesionaria automotriz se caracterizaba por su trazado radial, consecuencia de la pista de
pruebas para automviles al aire libre que se encontraba en el nivel superior.

Situado en lo que fuera y es una de las zonas residenciales ms exclusivas de la ciudad, el Barrio
Parque( diseado en 1912 por Carlos Thays), se encontr desde sus comienzos rodeado por un
entorno de inters arquitectnico por la calidad de las edificaciones que lo conforman y
enriquecido por la presencia de ejemplares de la flora autctona de nuestro pas que conviven
armnicamente con el paisaje construido. Fue concebido como un edificio atpico, en un sector
tambin atpico de la ciudad, con normativas especiales de edificacin, con trazado de calles
curvas y convertido a travs de los aos en un oasis dentro del caos de la metrpolis.

Pasados algunos aos, fue ocupado por el Comando de Arsenales del Ejrcito Argentino y Registro
Nacional de Armas y en el ao 1993 fue llevado a remate. Su destino era incierto y la comunidad
de la zona se opona totalmente a que fuera destinado a un uso comercial a gran escala. El
edificio requera un cambio que significara un aporte y una respuesta para este barrio tan
particular. Fue as como la constructora IRSA, junto con el estudio M/SG/S/S/S (Manteola, Snchez
Gmez, Santos, Solsona, Sallaberry Arquitectos), desarrollaron un proyecto de rehabilitacin para
albergar viviendas tipo loft de alta calidad con variados sectores de uso comn y un espacio
comercial en planta baja. El trazado radial dej su impronta en el gran espacio central del conjunto
de viviendas, donde un espejo de agua es el protagonista. La pista de autos, en este caso, fue
retirada.

73
Palacio Crysler ( ca. 1965)
Fuente: IPU.Inventario del Patrimonio Urbano, Buenos Aires. Palermo 1876-1960, Buenos Aires, Alto Palermo
S.A., 1986

Palacio Alcorta en la actualidad.

Fuente: Diario de Arquitectura Clarn, Diez Estudios Argentinos, Manteola, Snchez Gmez, Santos, Solsona,
Salaberry, Buenos Aires, Editorial Argentino S.A., 2007

74
A diferencia de la renovacin de Lingotto, este proyecto debi focalizarse en las necesidades a
escala barrial, aportando una nueva tipologa de viviendas a un sector caracterizado por albergar
residencias unifamiliares para la clase alta y embajadas. La rehabilitacin del Palacio Alcorta fue el
paso inicial para una transformacin y revitalizacin de esta rea de Buenos Aires, complementada
por nuevos emprendimientos como el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, que
incorpor la oferta cultural.

Si reflexionamos entonces sobre los destinos posibles del patrimonio arquitectnico en la ciudad
contempornea, podramos concluir que la posibilidad de convertirse en un nuevo aporte, en una
pieza relevante, no slo por su carcter simblico ni por su valor arquitectnico e histrico, sino por
ofrecer un nuevo espacio de uso para la comunidad, depende en gran medida de la correcta
interpretacin del entorno urbano y social, de entender cules son sus falencias y necesidades. La
ciudad se enriquece al reincorporar el legado arquitectnico, ya instalado en la memoria colectiva,
como elemento renovado.

Como se puede concluir de los casos expuestos, un edificio puede brindar diversas posibilidades
de uso, sobre todo en los casos destinados originalmente a un destino industrial, ya que la planta
libre ofrece grandes alternativas de adaptacin; pero la obra no debera ser tomada como
elemento aislado ni la intervencin basada nicamente en los factores propios de la misma. Su
rehabilitacin debe ser pensada en pos de la ciudad, de sus intereses, de manera de garantizar
una convivencia armnica entre el patrimonio heredado y la urbe contempornea.

Bibliografa

Piano, Renzo, La Lingotto, Turn, Powell, Kenneth, El renacimiento de la arquitectura, Buenos Aires, La Isla,
1999, 24/31
Piano, Renzo, Congreso bajo la pista. Rehabilitacin de la fbrica de Lingotto, en A et V. Madrid, 1990, Nro.
23, pg. 41/45
Palanti, Mario, Edificio Chrysler, en Construcciones, Buenos Aires, junio de 1945, Nro. 1, pg. 52
Palanti, Mario, El primer palacio-autdromo en Sud Amrica. Resta SA. Avda. Centenario, Ocampo, Bulnes y
Martn Coronado (posteriormente Comando de Arsenales, calles Figueroa Alcorta, Ocampo, San Martn de
Tours, Martn Coronado), Buenos Aires, CACYA, junio de 1927, Nro. 1, pg. 12/16
Manteola-Snchez Gmez-Santos-Solsona, Palacio Alcorta, en Arquis, Buenos Aires, diciembre de 1994, Nro. 4,
pg. 40/45

75
INTERVENCIONES A UN EDIFICIO DE ESTILO: EL TEATRO COLON
Matas Gigli

Introduccin

Buenos Aires tiene un repertorio de edificios del siglo 20 de importancia. Entre todos ellos, el
Teatro Coln constituye un hito en la ciudad dado tanto por la funcin de teatro lrico, por su
implantacin como por su calidad arquitectnica y constructiva. Es interesante estudiar cmo a lo
largo de su siglo de funcionamiento, ya cumplido, el Teatro Coln admiti distintos tipos de
intervenciones. Tanto desde lo urbano como desde lo funcional el Teatro Coln se conforma en un
referente insustituible en la ciudad.

El Teatro Coln

El edificio se implanta en la ltima parcela disponible a fines del siglo 19 sobre la plaza Lavalle. La
manzana delimitada por las calles Libertad, Viamonte, Cerrito y Tucumn estaba ocupada por la
estructura metlica perteneciente a la Estacin de trenes del Parque. Luego de ser desafectada y
trasladadas las instalaciones de la estacin, se decidi incluirla en el concurso para el nuevo
Teatro Coln que an estaba situado en la Plaza de Mayo pero que no responda a los
requerimientos de un teatro de pera.

Es as que el proyecto surge de una seleccin que se realiza a partir de un concurso en donde se
poda optar por dos sitios diversos en la ciudad. Se trat de un concurso de proyecto y precio. El
ganador fue el anteproyecto del Ing. y Arq. Francesco Tamburini, quien junto con el empresario
ngelo Ferrari optaron por implantar el teatro frente a la Plaza Lavalle. Tras la colocacin de la
piedra fundamental que dio comienzo a las obras el 25 de mayo de 1890, a los seis meses muere
Tamburini y las obras las prosigue su colaborador, el Arq. Vctor Meano. Posteriormente, Jules
Dormal fue el responsable de materializar los accesos, el foyer y las ornamentaciones de la sala.

Las diferentes ornamentaciones y aportes de estilo que el edificio posee marcan y connotan las
problemticas del lenguaje arquitectnico de una poca que ya tocaba su fin, en la que los
edificios se erigan a modo de nuevos templos laicos, segn la apreciacin de Jorge Liernur.

El Teatro Coln (1901) es parte de un grupo de destacables edificios porteos de fin del siglo 19 y
principios del siglo 20, como el Palacio de Aguas Corrientes, el Bon March, el Edificio La Prensa, el
Palacio de Tribunales y el Colegio Nacional de Buenos Aires.

Segn Alberto Bellucci, intentar clasificar estilsticamente el Teatro Coln se hace dificultoso, sin
embargo lo clasifica con un estilo de eclecticismo acadmico producto de la libre y variada
sumatoria de ingredientes utilizados en su composicin. Bellucci define el Coln como un itinerario
estilstico de casi cuatro siglos, con punto de partida en la Roma renacentista del Cinquecento,
libre travesa por la Vicenza palladiana y recalada obligatoria en el Pars de Luis XIV, todo visto y
diseado en la ptica del Novecento Borbnico y con certificacin final de la Acadmie des Beaux
Art, razn por la cual si bien prima el diseo acadmico de raz italianizante con floracin
progresivamente afrancesada-tenemos todo el derecho de bautizar a este hijo de tantos padres
con el mote estilstico de Eclecticismo Acadmico.

76
Fachada del Teatro Coln sobre la calle Libertad, previa a su restauracin (Foto: Alan Jones, 2007)

El teatro se constituye como un todo definido como la adicin de dos paraleleppedos en donde
predominan las masas murarias. Estos volmenes estn articulados en la planta baja por el Pasaje
de los Carruajes, pequea calle adoquinada que vincula la Plaza Estado del Vaticano con Tucumn.
Esta situacin urbana serva de paseo y organizacin circulatoria en tiempos en que se llegaba al
teatro en carruajes. El edificio estaba flanqueado por una plaza delimitada por las calles
Viamonte, Libertad y Cerrito. Este espacio pblico de estilo francs fue diseado con parterres y
caminos curvos que introducan de un modo especial el recorrido vehicular hasta llegar al interior
del teatro a modo de antecmara del hall y la boletera. El diseo perteneci a Carlos Thays, quien
viaj a Europa para adquirir esculturas y ornamentos a fin de ser incluidos en el espacio pblico.
De este modo se concluy la obra del teatro y la plaza contigua y se mantuvo de ese modo por
veinticinco aos hasta la dcada del treinta.

La primera intervencin, 1930

En la dcada del 30 surgi la necesidad de contar con talleres para el teatro y eso requiri que se
comience la primera obra para anexar espacios de uso en los subsuelos de la Plaza Estado del
Vaticano, ms precisamente en el sector ubicado sobre la calle Libertad, el Pasaje Toscanini y
Viamonte, espacio que constituy aproximadamente un tercio de la superficie de la plaza. Esta
intervencin produjo el primer impacto negativo en la plaza al materializar un patio ingls de tres
niveles de profundidad, situacin que dio inicio a la desfiguracin del trazado original de Carlos
Thays.

La segunda intervencin, 1970

Posteriormente, en 1970, Mario Roberto lvarez amplia al mximo los subsuelos anexando en una
obra la superficie disponible de suelo absorbente sobre el lateral de la calle Viamonte, ampliando

77
las reas de servicios y apoyos del teatro bajo la Plaza, Cerrito y la Plazoleta San Luis, entre la
calle Cerrito y la Av. 9 de Julio. La obra comparte todo el repertorio arquitectnico que ya Mario
Roberto lvarez utiliz tanto para proyectar el Teatro San Martn sobre la Av. Corrientes como para
la ampliacin del Teatro Cervantes sobre la Av. Crdoba ambas en Buenos Aires.

Se trata de una obra moderna que tiene la virtud de solucionar problemas tcnicos y agregar
metros cuadrados de superficie de apoyo con una vocacin formal medida y sin un deseo de
sobresalir o de ser especialmente visualizada. Esto se constituy en un gran aporte para la
transformacin del teatro en un verdadero complejo teatral, similar a la ampliacin que ya haba
modificado en Pars a la Opera de Garnier. Sin embargo no todo fue positivo a la hora de evaluar
el impacto de la ampliacin moderna en el teatro. Es cierto que en los interiores se puede evaluar
como una intervencin no intrusiva aportando talleres de todas las caractersticas a modo de
apoyo indispensable para resolver un teatro de pera contemporneo incluyendo la infraestructura
necesaria referente a escenografas, vestimentas y los sectores de apoyo para el personal con
salas de ensayo y vestuarios. Sin embargo lo que aport el proyecto de lvarez en temas de
funcionamiento, su aporte no contempl las obras a nivel de la calle. De todas formas, en ese
momento se transform al Coln en un verdadero complejo teatral vigente hasta el da de hoy
aportando 25.000m2 en un proceso de obra que se desarroll entre 1969 y 1972.

Espacios de apoyo generados con la intervencin de 1970: arriba, comedor y abajo, de izquierda a derecha:
acceso a sala de mquinas, patio interno y sala de ensayos (Reproducido de Arq. Mario Roberto lvarez y
Asociados Obras 1937-1993, edicin 1993)

78
El proyecto de Monumento, 1972

Despus de la tragedia que enlut al Teatro Coln en 1972 con la muerte de todo su elenco de
danza, la Municipalidad encarg a Amancio Williams un Monumento a ubicar en la plaza, que
nunca se materializ. Sin embargo el proyecto contaba con la construccin de un espacio
materializado con planos sueltos y color que Willams imagin como recordatorio. En esta instancia
tambin se recurra al repertorio moderno como contrapunto de la arquitectura acadmica del
teatro.

Proyecto de Amancio Williams para el Monumento (1972)

La puesta en valor del teatro, 2000-2010

Con el fin de adecuar al teatro con las tecnologas teatrales contemporneas y de poder recibir
escenografas para peras de los circuitos internacionales es que se decidi hacer una puesta en
valor y modificaciones tecnolgicas sustanciales al teatro. Esta situacin que an sigue se
planific materializar en una dcada.

Como corolario de esta intervencin es que se trabajar en los exteriores al teatro culminando con
largos aos en que el edificio perdi su majestuosa vista desde la calle Viamonte. Dado que la
Plaza Estado del Vaticano se vio destruida y transformada virtualmente en un estacionamiento a
nivel 0 para el personal del teatro debido al abandono de las obras, con la prdida de todo el
terreno absorbente de la Plaza con la consecuente prdida de los rboles y canteros verdes. La
prdida de este espacio pblico de jerarqua que el teatro y la ciudad tenan sobre la calle
Viamonte daba sentido al Pasaje de los Carruajes, situacin que ahora se intenta mejorar con la
anexin del nuevo programa de necesidades para la plaza.

Plaza Estado del Vaticano, 2001-2011

El Teatro Coln y su plaza contigua, Estado del Vaticano, son en definitiva los articuladores del
gran espacio abierto de la Av. 9 de Julio con sus plazoletas y calles adyacentes con la Plaza
Lavalle. De este modo, el desafo que tiene el nuevo proyecto de la plaza que surgi por concurso
de anteproyectos en el 200121 es generar una nueva instancia de usos para este espacio pblico,
una gran terraza sobre la intervencin bajo nivel de 1930 y 1970 a modo de una plaza seca con
funciones exteriores tanto del teatro como de usos urbanos de la vida cotidiana.

21 Ganado por Matas Gigli y Rodolfo Nieves

79
Imgenes del proyecto para la Plaza del Vaticano correspondientes al proyecto ganador, actualmente en
ejecucin

Recurriendo a un solado que mantenga la unidad de criterio y contribuya a la lectura de un gran

piso con diversidad de situaciones y usos es que el nuevo proyecto aporta una gran expansin del
teatro fundindose con la ciudad y transformando su uso en una instancia de convivencia entre un
trnsito vehicular restringido sobre la calle Viamonte y el uso peatonal en determinadas horas del
da.

El proyecto que actualmente est en construccin contempla las transformaciones tecnolgicas que
se debieron poner en funcionamiento para cumplimentar con los medios de evacuacin en caso de
incendio, la extraccin de humos, el ingreso de grandes escenografas transportadas con los
estndares contemporneos de todo gran teatro usando como transporte los contenedores
metlicos que se transportan por buques desde todas partes del mundo. Con estas
incorporaciones es que se est materializando la nueva plaza.

Bibliografa

Arq. Mario Roberto lvarez y Asociados Obras 1937-1993, edicin 1993.

El Gran Libro del Teatro Colon. Rigor y eclecticismo, Arq. Alberto Bellucci, Clarn, edicin 2010.
Arquitectura en la Argentina del Siglo XX. La construccin de la modernidad, Arq. Jorge Francisco Liernur.
Fondo Nacional de las Artes, edicin 2001.
Concursos 1825-2006, Arq. Rolando Schere. Sociedad central de Arquitectos, edicin 2008

80
AYER CASAS, HOY MUSEOS
Guadalupe Calafell Martnez

En Buenos Aires, uno de los barrios ms distinguidos, caracterizado por sus mansiones y palacetes
de un marcado perfil afrancesado. En Pars, un modesto barrio burgus en las afueras de la ciudad.
Ambos, son poseedores de dos conos arquitectnicos de la arquitectura moderna. Sus
responsables son Alejandro Bustillo y Charles Edouard Janneret, dos arquitectos de extensa y
marcada trayectoria. La casa de Victoria Ocampo, situada en Barrio Parque (Fig. 2) y La Maison La
Roche (Fig. 1) implantada en el barrio de Auteil, representan sin lugar a dudas una nueva forma de
pensar y vivir la arquitectura, que se encontraba en los aos 20 en pleno desarrollo.
An hoy, en ambas construcciones se respira modernidad, combinndose la tradicin con la
vanguardia moderna, el gusto por lo austero y la necesidad de lo simple.
Tanto la casa de Victoria Ocampo como la maison La Roche-Jeanneret cumplieron con el deseo de
sus propietarios, que las legaron para destinar su uso a la cultura y el arte.

Fig. 1 Maison La Roche, Pars, (Le Corbusier, 1923). Foto Revista Summa nm. 120, Enero 1978

Fig. 2 Casa Victoria Ocampo, Buenos Aires (Alejandro Bustillo, 1928). Foto Guadalupe Calafell Martnez

81
La Casa de Victoria Ocampo

En el ao 2003, luego de que el Fondo Nacional de las Artes (F.N.A) adquiriera la casa,
comenzaron las remodelaciones con el fin de reacondicionarla para su nueva funcin: Casa de la
Cultura, del Fondo Nacional de las Artes.

Con el objetivo de mantener y revalorizar ese estilo moderno, tan polmico y vanguardista para la
poca, el equipo de arquitectos responsables de la restauracin logr recuperar su fachada
original, ya que con el correr de los aos haba sido objeto de sucesivas intervenciones en manos
de sus distintos ocupantes. Su interior en cambio, fue en donde se llev a cabo la mayor parte de
las remodelaciones, siendo las dependencias de servicio y el garaje los locales ms afectados. En
ese sector, y debido al gran espacio que requeran las salas de exposicin se gener su
unificacin, perdindose de esta manera gran parte del rea de servicios, utilizndose tambin
para montar las oficinas y archivos del museo. Contiguo al vestbulo de entrada, el guardarropas
fue destinado a la venta de libros, la puerta que los conectaba fue removida, generndose su
acceso nicamente por el hall. Los baos para uso pblico se ubicaron en la parte trasera,
utilizando uno de los dormitorios, contiguos a la escalera de servicio.

En el primer piso, el antiguo living se convirti en sala auditorio, montndose all una tarima y
junto a ste, la sala que oficiaba de comedor se transform en una sala de espectadores. La gran
biblioteca, hoy dividida en dos, alberga la sala de equipos por un lado y un pequeo S.U.M en el
otro extremo.

En el segundo piso, reservado originalmente a los dormitorios principales, se aloja desde el ao

2009, la biblioteca que lleva el nombre de Ral H. Castagnino.

En cuanto al acondicionamiento, la casa conserv sus pisos originales, como as tambin los
artefactos de iluminacin embutidos, los radiadores del sistema de calefaccin central y los dos
hogares a lea, correspondientes al antiguo living y a la gran biblioteca. No sucedi lo mismo con
las carpinteras, ya que algunas de sus puertas y ventanas tuvieron que ser removidas debido a la
re funcionalizacin de los espacios en que se hallaban. En general, se logr mantener el espritu
simplista de su decoracin, como enfatizaba V.O en la idea de una arquitectura sin adornos, ms
que el juego de luces y sombras sobre los planos blancos de las paredes. (Fig. 3)

Desde mi punto de vista considero que al momento de pensarse y planearse las intervenciones se
trat de sacrificar las reas menos importantes, por as decirlo, perdindose, intilmente a mi
modo de ver, las dependencias de servicios y el garaje. Se privilegi nicamente el crear ese gran
espacio que se requera para exponer las obras de arte en vez de conservar y reacondicionar el ya
existente, perdindose entre otras cosas, muchas de sus carpinteras originales, tanto en la planta
baja como en la antigua biblioteca del primer piso.

Fig. 3 Casa Victoria Ocampo, hoy Casa de la Cultura del Fondo Nacional de las Artes. De izquierda a derecha,
antigua rea de servicios, actual sala de exposiciones, antiguo living, actual sala auditorio y antiguo
comedor, actual sala de espectadores. Fotos Guadalupe Calafell Martnez

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 Algo similar sucedi en la refuncionalizacin del antiguo living como actual auditorio, donde no se
aprovech la idea original con que fue proyectado. Esa idea del espacio baado de luz, donde
juegos de luces y sombras se generan en los planos blancos de sus paredes.

Una vez terminados los trabajos de restauracin, en abril del ao 2005, la casa fue inaugurada
como Casa de la Cultura del F.N.A. con el propsito de brindar un espacio al arte, a la cultura, tal
como era el deseo de su antigua propietaria ya en los aos 30, cuando instal all la sede de
redaccin de la revista Sur.

La maison La Roche

La Maison La Roche fue construida como una verdadera promenade architecturale, donde los
juegos de luces y sombras, las distintas perspectivas y los detalles arquitectnicos se iban
descubriendo a lo largo de todo su recorrido, acompaados de exquisitas obras de arte
pertenecientes a la coleccin privada de Raoul La Roche, su propietario. En cambio, la colindante
Maison Jeanneret, fue diseada acorde a las necesidades funcionales de una familia tipo -padre,
madre y tres hijos-, para Albert Jeanneret y su esposa Lotti Raaf, sus primeros propietarios.

A lo largo de los aos la Maison La Roche experiment varias intervenciones. Las dos primeras,
focalizadas en su galera de arte fueron incentivadas y dirigidas por Le Corbusier y Pierre
Jeanneret, sus proyectistas. En el ao 1928 tuvo lugar una de ellas. Con una marcada influencia de
la artista y colaboradora Charlotte Perriand, la intervencin consisti ms que nada en un
reacondicionamiento de solados, mobiliario y luminarias. La segunda fue en el ao 1936, y en ella
los trabajos se focalizaron en mejorar la aislacin trmica y acstica de la casa. El nico imprevisto
que tuvieron que sortear fue la modernizacin de los materiales, ya que tamaos y espesores eran
muy distintos a los de 1923.

Debido a su delicada salud, en el ao 1962 Raoul La Roche retorna a Suiza, su pas natal,
cediendo su casa a Le Corbusier para que llevase a cabo uno de sus ltimos y ms anhelados
deseos, crear una fundacin con el nico objetivo de dejar testimonio de sus obras y de su larga
trayectoria. Fue as como en 1968, luego de muchas idas y vueltas, se cre la Fundacin que lleva
su nombre.

Faltaba nicamente, anexar la Maison Jeanneret. Luego de ciertas negociaciones, en el ao 1970

se logr el cometido. All se instalaron los archivos y oficinas de la Fundacin Le Corbusier y la
Maison La Roche fue abierta al pblico. En aquel ao tuvo lugar una nueva intervencin, la cual
gener ciertos descontentos. Todo el mobiliario original haba sido removido y la habitacin de
Raoul La Roche fue anexada a la biblioteca de la Fundacin siendo imposible su visita.

Fig. 4 Maison La Roche-Janneret, actual Fundacin Le Corbusier. De izquierda a derecha, vista exterior de la
Maison Jeanneret, acceso principal a la Maison La Roch y hall de acceso de la maison La Roche. Fotos Revista
Summa nm. 120 Enero 1978, y Kenneth Frampton, Le Corbusier, Madrid, Akal, 2001

83
Hace algunos aos tuvo lugar su ltima restauracin. Analizando y contemplando la metodologa
de los trabajos que se llevaron a cabo, creo que el objetivo no era otro que devolverle a la Maison
La Roche su espritu original. Se puede decir que lo lograron de una manera impecable, ya que
nunca perdieron de vista los fundamentos tericos en los que se baso Le Corbusier para construir la
casa. Adems de recuperar su policroma original, lo hicieron repitiendo las tcnicas originales,
basndose en la documentacin que contenan los archivos, recreando tambin, parte de su
mobiliario ya perdido. La idea de recuperar su promenade arquitecturale, fue sin lugar a dudas,
rescatar ese escenario donde actores y espacio fluyen, en total armona.

84
EL EDIFICIO DE LA MANUFACTURERS HANOVER TRUST COMPANY
Serianne Worden

Icono de la arquitectura moderna de mediados del siglo 20, el edificio de la Manufacturers

Hanover Trust Company est situado en el centro de Manhattan, en el 510 de la 5ta. Avenida, en
su esquina con la calle 43 Oeste. Su volumen transparente de vidrio y aluminio de planta baja y
tres pisos fue diseado por el prestigioso estudio Skidmore, Owings & Merrill SOM- en 1953, con
Gordon Bunshaft como socio a cargo y proyectista principal.

Horace C. Flanigan, quien fue nombrado president del Manufacturers Hanover Trust Bank en 1951,
convoc a SOM para proyectar su nueva sede central sobre la 5ta. Avenida. Flanigan le solicit a
SOM tres requerimientos bsicos. Desde un principio, quera un edificio que pudiera alojar un gran
volumen de clientes minoristas y comerciales. Tambin era importante que la estructura tuviera una
apariencia atractiva, y sorprendentemente, tambin pidi que el edificio pudiera adaptarse a
otros usos en el futuro. Flanigan recordara sentirse perturbado en los aos 30 por la visin de las
sucursales bancarias neo-clsicas de Detroit, que no poda atraer inquilinos debido a los
prohibitivos costos de remodelacin. 22

Como resultado, SOM descart el empleo de materiales de construccin tradicionales optando por
una fachada casi completamente vidriada. Cada exterior panel de vidrio est enmarcado por
perfiles de aluminio pulido de cuatro pulgadas de ancho que avanzan diez pulgadas sobre el plano
vidriado. La entrada principal, incorporada a la trama modular, se ubica discretamente sobre la
calle 43. Esto permiti dar cierta discrecin al acceso y a su vez ofreci un interrumpido frente de
vidrio y aluminio sobre la importante fachada sobre la 5ta. Avenida. En el primer piso, los paneles
vidriados son significativamente ms altos, creando un efecto de piano nobile. Los paneles de
segundo y tercer pisos son menores en dimensiones, ajustndose al mdulo de la planta baja.

Cuando el edificio se inaugur, era posiblemente la estructura ms luminosa y transparente de

Manhattan, y sus elegantes espacios interiores eran tan notables como el elegante exterior, claro
referente del Estilo Internacional23. En un artculo del Art Digest, la crtica de arquitectura Ada
Louise Huxtable coment, En direccin opuesta a la tradicional idea de la arquitectura, que pone
su nfasis en la naturaleza de la pesada y envolvente mampostera, son los interiores los que se
transforman en la sustancia del propio edificio, ya que la luz y el vidrio han desmaterializado
efectivamente las paredes exteriores.24

Los elementos interiores se redujeron a los esenciales, con lneas despojadas y delicados detalles
minimalistas. El espacio interior qued definido por los luminosos cielorrasos, en los que se utiliz
un innovador sistema lumnico que con fijaciones embutidas que permitan una grilla libre de
iluminacin flotante en cada piso del banco. Lewis Mumford, en su crtica arquitectnica del
edificio destac Visto desde el exterior, este edificio es esencialmente un faro vidriado y, como
toda faro, es mucho ms impactante en la oscuridad que de da 25. Otras caractersticas principales
del interior son las escaleras mecnicas paralelas, revestidas de paneles de aluminio, que se
elevan en diagonal y parecen flotar en el espacio. Tambin se destaca en la planta baja el slido
volumen del tesoro del banco, expuesto a la vista directa desde la calle. Esto introdujo un cambio
revolucionario en el diseo de edificios bancarios. Antes de esto, los tesoros eran ocultados en los
subsuelos de las sucursales. Si bien la esttica jug un rol importante en la decisin de exponer el

22 Matt Postal, Manufacturers Trust Company Building Interior Designation Report, New York Landmarks Preservation
Commission (February 15, 2011), 4
23 Matt Postal, Manufacturers Trust Company Building Interior Designation Report, New York Landmarks Preservation

Commission (February 15, 2011), 2

24 Ada Louise Huxtable, Four Walking Tours of Modern Architecture in New York City (Museum of Modern Art and Municipal

Art Society of New York, 1961), 32-33

25 Lewis Mumford, The Skyline: Crystal Lantern, The New Yorker (November 13, 1954), 198.

85
tesoro, tambin se tuvo en cuenta la conveniencia de ofrecer a los clientes un acceso ms cmodo
a sus cajas de seguridad.26

La planta baja, en la que se ubicaron el tesoro y las cajas, fue diseada para alojar las actividades
diarias. El entrepiso, accesible a travs de las escaleras mecnicas, era el piso principal del banco,
con una altura destacada (5 metros) y una planta libre con un amplio lobby y oficinas. Separado
de los muros norte y este, este entrepiso flota sobre la planta baja incorporando verde en su
permetro. En este plano se instal un panel de ms de 20 metros, obra del escultor Harry Bertoia,
tanto por fines decorativos como por ocultar a las oficinas.

Por su importancia como obra maestra del Movimiento Moderno, el edificio de la Manufacturers
Hanover Trust Company fue designado hito urbano en 1997 por la Landmarks Preservation
Commission de la ciudad de New York, logrndose de este modo la proteccin de los aspectos
exteriores del mismo.

En el otoo de 2010, la escultura de Henry Bertoia fue abruptamente retirada por los propietarios,
el banco Chase Manhattan, y llevado a un depsito. La remocin de esta obra de arte, parte
integrante del diseo original, despert la alarma en la comunidad conservacionista, ya que los
activistas y los admiradores de este notable edificio cayeron en la cuenta de que los interiores del
mismo no estaban protegidos y podan ser totalmente alterados, destruyendo su integridad y
relacin interior-exterior, cruciales para la comprensin y significancia del edificio. A consecuencia
de ello, los interesados pusieron en marcha una campaa para que los interiores del banco
tambin fueran designados hitos de la ciudad de New York. En febrero de 2011, la Landmarks
Commission hizo lugar al reclamo y extendi la proteccin al interior del edificio, protegiendo de
este modo los destacables aspectos interiores y haciendo que cualquier modificacin sustancial
necesite una previa audiencia pblica. Debe destacarse que, al designarse hito urbano de la
ciudad de New York el interior del edificio, este debe permitir el acceso del pblico al mismo.

Vista actual del edificio desde la esquina de la 5ta. Avenida y la calle 43 (Foto Serianne Worden)

26Matt Postal, Manufacturers Trust Company Building Interior Designation Report, New York Landmarks Preservation
Commission (February 15, 2011), 8.

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El actual propietario, una gran compaa inmobiliaria, est actualmente intentando reconvertir el
edificio para uso comercial minorista, destino apropiado dada su ubicacin sobre la 5ta. Avenida y
teniendo en cuenta los objetivos planteados para el proyecto original, que incluan su adaptacin
futura a nuevos usos.

Algunos aspectos del plan de re-uso son apropiados e incluyen restaurar ciertos elementos hoy
deteriorados o alterados de esta paradigmtica obra moderna. Sin embargo, otros aspectos de la
propuesta van en detrimento de las cualidades casi escultricas de sus espacios interiores.

El programa de su conversin en local comercial incluye un nuevo cielorraso lumnico que replica al
original. El cielorraso actual es un mix de rieles luminosos y paneles diferentes que distorsionan el
espacio interior. El propuesto, por el contrario, unificar la apariencia y la percepcin del edificio
desde la calle. Con el paso de los aos, se colocaron paneles vidriados entre el borde del
entrepiso y los muros adyacentes, cerrando de este modo este nivel. Los mismos sern removidos,
recuperando la sensacin de un entrepiso libre y flotante, aunque no se propone la recolocacin
de vegetacin, como sera deseable. Una nueva pantalla arquitectnica est siendo diseada
para reemplazar la escultura de Bertoia, lo cual es auspicioso aunque sera esperable que se
recuperara la obra original y se recolocara en su sitio.

Con respecto a las alteraciones en el exterior, se proponen nuevos accesos sobre la fachada de la
5ta. Avenida. Este es un aspecto difcil de considerar en pos de la adaptacin del edificio para un
nuevo uso. El frente modular vidriado es un aspecto importante que reafirma la calidad de faro
tan inherente a su diseo original. Sin embargo, es entendible el deseo de permitir acceder desde
la 5ta. Avenida, necesario para un local comercial. Si los nuevos accesos son realizados, stos
deberan ser resueltos dentro de la misma trama modular, con una apropiada y discreta
sealizacin.

Estado actual del frente sobre la 5ta. Avenida (Foto Serianne Worden)

87
Una modificacin mayor propuesta es la de dividir la planta baja en dos locales comerciales, lo
cual requerir numerosos cambios arquitectnicos. La alteracin mayor propuesta por el nuevo
inquilino es la de reubicar y reformar las dos escaleras mecnicas paralelas con un esquema en
tijera. Si bien esto permitira una circulacin ms acorde a un ambiente comercial, no es
estrictamente necesario y va en detrimento de la recuperacin del espacio interior. Las actuales
escaleras mecnicas independientes configuran una presencia escultural en el espacio y deberan
permanecer como fueron diseadas. Aparte, los nuevos propietarios han propuesto demoler el
tesoro, dejando solo su puerta, para ganar ms superficie de uso. El tesoro es otro elemento
prominente y podra ser reutilizado en una cantidad de diferentes modos, como por ejemplo
baos, vestuarios, oficinas, etc.

En la audiencia del 15 de marzo de 2011 de la Landmarks Preservation Commission estos cambios

fueron propuestos a los miembros de la Comisin por los arquitectos proyectistas, que no son otros
que SOM. Nueve diferentes grupos involucrados expresaron su oposicin unnime a que las
escaleras mecnicas fueran modificadas y el tesoro removido, y la opinin fue dividida en cuanto a
la introduccin de accesos sobre la 5ta. Avenida. La Landmarks Preservation Commission acord
solicitarle al equipo de proyecto rever con mayor sensibilidad el tema de los aspectos interiores
que han sido recientemente protegidos y presentar una propuesta ajustada. Una segunda
audiencia para discutir la misma debe ser fijada.

Este caso de estudio demuestra la dificultad de adaptar los edificios modernos para nuevos usos.
En muchas formas, reutilizar edificios modernos de planta libre puede parecer sencillo, pero sin
embargo hay una delgada lnea que determina cuales son los elementos y aspectos
arquitectnicos que pueden ser sacrificados en nombre de un nuevo uso exitoso y cuales deben ser
preservados a cualquier costo. La rehabilitacin no ser justificable si un nuevo inquilino est tan
limitado por las regulaciones, como por ejemplo eliminar el acceso sobre la 5ta. Avenida, que su
negocio no funcionara y por lo tanto debera dejar el edificio. Del mismo modo, el equipo de
proyecto debera pensar tal vez ms creativamente cuando enfrenta aspectos como el tesoro del
banco y las escaleras mecnicas, ambos magnficos y esenciales componentes del edificio.

Esto tambin plantea interrogantes con respecto a la designacin de los edificios modernos como
hitos urbanos, particularmente la de aquellos referentes del Estilo Internacional en los cuales la
transparencia y los frentes vidriados eran componentes claves del diseo. Esas propuestas llevan
inherentes la exposicin de espacios interiores modernos y frecuentemente minimalistas. Cada vez
que se concrete una designacin de uno de estos edificios, tambin sus interiores deberan tener
un grado de proteccin, ya que los mismos estn indisolublemente ligados en un diseo integral.

88
LAS TORRES QUE ASOMAN EN EL HORIZONTE
Mara Clara Palacios

Las obras del Arquitecto Francisco Salamone son un smbolo del avance de la civilizacin expresado
por una combinacin de Art Dec y Futurismo.

Francisco Salamone naci en Leonforte, Italia (1858) y falleci en Buenos Aires (1959). Su obra en
nuestro pas comenz en la dcada del 30, cuando el entonces gobernador de la Provincia de
Buenos. Aires, Manuel Fresco, le encomend el trabajo de realizar edificios pblicos en la pampa
hmeda, con la idea de fomentar el crecimiento de algunas pequeas ciudades y pueblos del
interior y con el objetivo de paliar la crisis econmica que se transitaba en ese momento,
ocupando mano de obra y procurando introducir el modernismo metropolitano en el mundo rural.

Salamone lleg a construir entre 1936 y 1940, ms de sesenta edificios en veinticinco municipios y
adems algunas obras menores. Durante este perodo desarroll una vasta obra que comprendi
tanto la edilicia como obras de ingeniera e infraestructura, en donde conviven las expresiones
estilsticas acadmicas o pintoresquistas con planteos vinculados con la arquitectura moderna. La
mayor parte de las obras (sedes comunales, cementerios, etc.) exhiben una retrica formal a partir
del empleo de signos tipogrficos en escala gigantesca a modo de una verdadera arquitectura
parlante.

La obra del arquitecto Salamone combina elementos del Art Dec, del funcionalismo racionalista y
del Futurismo. Su intencin era plasmar a travs de la arquitectura los sueos de poder y de
grandeza que reinaban el el pas en los aos 30, materializados a travs de edificios municipales,
cementerios y mataderos. Estos fueron los tres tipos de construcciones en los que se bas su
trabajo, aunque tambin realiz plazas, prticos, mobiliario urbano y de interior a los palacios
municipales, como as tambin veredas y luminarias para mantener un criterio de composicin
coherente en toda la materializacin de su obra, en la que se destacan los palacios municipales,
donde la escala, la racionalidad y la austeridad se alejan de la ostentacin institucional conocida
hasta ese entonces en el resto de los palacios municipales. Estos ltimos marcan su impronta
donde se emplazan por su monumentalidad y sus torres, que jerarquizan el eje de acceso al
edificio y que se vislumbran en el horizonte a travs de su materializacin facetada y por la
aparicin de su torre-reloj. El Palacio Municipal, enmarcado por la plaza principal y la iglesia,
domina el entorno, combinando rectas y curvas, lminas y esferas, caractersticas del Art Dec.
Ciudades como Pellegrini, Guamin, Tornquist, Coronel Pringles, Laprida, Rauch y Carhu se
caracterizan por la aparicin de estos edificios municipales futuristas.

El monumentalismo, emplazamiento y escala de estos edificios municipales de la provincia de

Buenos Aires intentaban transmitir la jerarqua y eficiencia administrativa del Estado. Adems de
lograr esta idea de superioridad de esta institucin en la jerarquizacin manifestada en el exterior
del edificio, en el interior se logra esta idea tambin, aunque en escala menor, a travs del
mobiliario y de los elementos de iluminacin. Todo tiene una lgica y un criterio de composicin
integral, percibiendo la obra como un emblema totalizador y articulador, en donde el interior y
exterior conviven indisolublemente.

Adems de en los edificios municipales, la grandeza del Estado tambin se vio plasmada en las
estructuras grandilocuentes que Salamone concibi para los cementerios. Los cementerios en Azul,
Balcarce, Saldungaray y Laprida se caracterizan por su monumentalidad, donde aparecen
estructuras gigantescas con ngeles de rasgos y alas facetadas ubicadas en la parte superior,
logrando un carcter decididamente dramtico.

89
En los mataderos, se puede apreciar la alternancia entre las formas geomtricas y circulares, y el
coronamiento del complejo por altas torres con formas de cuchillos circulares. Vedia, Azul, Balcarce,
Laprida y Coronel Pringles son ciudades donde se emplazan estas geomtricas obras.
Los edificios de Francisco Salamone poseen una imponente carga significativa, marcan una
presencia, y logran que se vean e identifiquen desde diferentes puntos de acceso a la ciudad
misma.

En Rauch, localidad ubicada en el centro de la provincia, distante 277 Km. de la Capital Federal, el
arquitecto Salamone dej su impronta en el Palacio Municipal (Fig. 1), la fachada del Hospital
Municipal, la Delegacin Municipal de Miranda y la Delegacin Municipal La Verde. En esta ciudad
agro-ganadera e industrial, de 14000 habitantes, de casas bajas e intensa arboleda, la obra
proyectada y dirigida por el arquitecto en el ao 1936 permanece intacta, marcando una fuerte
impronta de modernidad, sobre todo lograda a travs de la materializacin de su edificio
municipal, cuyo cuerpo central que se eleva mediante una torre-reloj, la implantacin del mismo y
el diseo del mobiliario y la luminaria, tanto del interior como del exterior del edificio. (Fig. 2, 3, 4,
5, 6 y 7)

De esta forma, Salamone nos lega con su obra una herencia arquitectnica monumental en la
pampa argentina, donde austeridad y modernidad conviven armoniosamente, generan un carcter
particular. Su obra pblica desarrollada en la provincia de Buenos Aires en el perodo 1936-1940
presenta determinadas caractersticas que las hacen nicas, ya sea por el uso de nuevos
materiales y tecnologas, como as tambin por la implementacin de un estilo arquitectnico
racionalista con influencia Art Dec.

Aplicando la monumentalidad en la ejecucin de cada una de sus obras, el arquitecto enfatiza el

momento histrico en el cual se ejecuta la obra, poniendo en valor el rol que ejerce el Estado en la
sociedad. Monumentalidad, integracin y tecnologa hacen que la impronta de su obra perdure y
sea sumamente reconocida y se revalorice con el paso del tiempo.

Fig. 1 Edificio de la Municipalidad de Rauch, Provincia de Buenos Aires (Foto: Ma. Clara Palacios)

90
Fig. 2 Municipalidad de Rauch, detalle de la torre del Fig. 3 Municipalidad de Rauch, luminaria exterior
reloj

Fig. 4 Municipalidad de Rauch, luminaria del hall Fig. 5 Municipalidad de Rauch, mobiliario del
central del primer piso despacho de la Direccin de Planeamiento

Fig. 6 Municipalidad de Rauch, escalera del hall Fig. 7 Municipalidad de Rauch, mobiliario del
central Consejo Deliberante

(Fotos: Mara Clara Palacios, 2010)

91
Bibliografa:

Conti, Alfredo, Patrimonio arquitectnico del perodo 1930- 1955 en la regin capital de la provincia de
Buenos Aires, Buenos Aires, Anales 2000, 2000
Diario Clarn, Circuitos: Provincia de Buenos Aires: Las torres de la llanura, Buenos Aires, Clarn, 2004
Novacovsky, Alejandro, Paris Benito, Felicidad y Roma, Silvia (editores), Francisco Salamone en la provincia
de Buenos Aires: Reconocimiento patrimonial de sus obras, Volumen I, Facultad de Arquitectura, Urbanismo y
Diseo Universidad Nacional de Mar del Plata, Mar del Plata, 2001

92
PROYECTOS UBACYT DE INVESTIGACION BIENALES RENOVABLES PROGRAMACIN CIENTFICA 2008-2010 - PROYECTO A010

Conservacin y re-utilizacin de edificios del Movimiento Moderno:

criterios sustentables de intervencin y puesta en valor mediante su adaptacin para
nuevos usos y en relacin con los aspectos urbansticos y socio-econmicos de la
reconversin

Lugar de trabajo:
Directora del proyecto:
Investigadores:
Pasantes:
Centro para la Conservacin del Patrimonio Urbano-Rural (CECPUR), FADU, UBA
Arq. Stella Maris N. Casal
Arq. Valeria Garello, Arq. Matas Gigli, MS Serianne Worden, Dr. Arq. Marcelo
Frischknecht, Arq. Guadalupe Calafell Martnez, Arq. Mara Clara Palacios
Aura Fernandez Orozco (2009), Fabiana Bonsignor (2010), Mercedes Dello Russo
(2011)

Encuentro con el arq. Jorge O. Gazaneo (13.05.09) Encuentro con el prof. Max Page (17.12.09)

Encuentro con el arq. Lucas van Zuijlen (21.10.09) Encuentro con el arq. Allen Cunningham un encuentro
cientfico de DOCOMOMO en Ankara, (2006) que
permiti establecer contacto y lograr su contribucin al
debate temtico en curso

Encuentro con el arq. Ral Rivarola (01.06.10)

93
VALERIA GARELLO
Arquitecta, egresada de la Universidad de Belgrano en 1999. Alumna de tesis de la Carrera
de Especializacin en Preservacin, Conservacin y Reciclaje del Patrimonio Monumental
Urbano y Rural, en el CECPUR-FADU de la Universidad de Buenos Aires.
La Arq. Garello, con su formacin en la especialidad, aporta la disciplina de la investigacin y
el enfoque terico del problema, sobre los que tiene inters en profundizar para capacitarse
a la hora de intervenir en este tipo de operaciones.

MATIAS GIGLI
Arquitecto, recibido en 1987 en la Universidad de Buenos Aires. Entre 1990 y 2000 ha
realizado seminarios de postgrado en historia de la arquitectura (FADU-UBA) y seminarios y
talleres en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto De La Crcova.
Desde 1999 se desempea como docente de Arquitectura en la FADU-UBA.
Asesor y jurado del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires y miembro del
jurado de la Sociedad Central de Arquitectos. El Arq. Gigli, aparte de ser integrante de un
estudio que cuenta con importantes obras del Movimiento Moderno, incorpora la experiencia
directa de tener que operar sobre estos edificios.

SERIANNE WORDEN
Egresada en la la Boston University, como Bachelor of Arts en Historia del Arte, Cum Laude, en
1999. En 2002 finaliz un postgrado en la Graduate School of Architecture, Planning and
Preservation, de la Columbia University, obteniendo un Master of Science en Preservacin
Histrica. Entre 2004 y 2010 se desempe como Directora Ejecutiva de Friends of the Upper
East Side of Manhattan, New York. Actualmente es consultora free-lance.
S. Worden, con una slida formacin en la especialidad y una visin crtica de la historia de
la arquitectura, sumados a su inters por el patrimonio moderno argentino, refuerza el vnculo
con otros equipos de investigacin en el extranjero.

GUADALUPE CALAFELL MARTINEZ

Arquitecta egresada de la FADU-UBA en 2006.
Pasante de investigacin 2006-2007 e investigadora de apoyo de 2008 a la fecha. Se
desarrolla profesionalmente en el campo de la restauracin arquitectnica.
Particip de todos los encuentros con los expertos invitados y su aport adems una valiosa
y entusiasta colaboracin en la bsqueda documental y registro de casos nacionales y en la
desgrabacin de las charlas de los autores invitados.

MARIA CLARA PALACIOS

Arquitecta egresada de la FADU-UBA en 2008.
Pasante de investigacin 2005-2007 e investigadora de apoyo de 2008 a la fecha. Su labor
profesional se orienta al proyecto y direccin de obras de reforma y diseo de equipamiento.
Particip de todos los encuentros con los expertos invitados y su aport adems una valiosa
y entusiasta colaboracin en la bsqueda documental y registro de casos nacionales e
internacionales, adems de colaborar con la desgrabacin de las charlas.

STELLA MARIS N. CASAL

Arquitecta y Conservadora de Edificios egresada de la FADU-UBA, especializada en la
rehabilitacin y recuperacin de edificios de valor patrimonial. Su actividad profesional, de
docencia e investigacin estn orientadas a ese campo, en particular a lo que hace al re-uso
de edificios. Es autora de un considerable nmero de contribuciones sobre el tema en
publicaciones nacionales e internacionales, expositora en eventos cientficos en el pas y en el
extranjero y profesora invitada de distintas universidades. Es miembro activo de los comits
nacional e internacional de ICOMOS y DOCOMOMO.

Como directora del equipo de investigacin que dio origen a la presente publicacin, deseo
reiterar los agradecimientos expresados al principio de la misma a todos y cada uno de los
que contribuyeron a la misma, a los colegas invitados por iluminarnos el camino del
aprendizaje y la reflexin compartiendo con mucha generosidad su conocimiento y su tiempo, y
en especial a Valeria, Serianne, Matas, Guadalupe y Mara Clara, que hicieron tan placentera
y estimulante la tarea conjunta.

94