Martnez Meja Kitzia Alejandra

Escuela Nacional de Danza Clsica y Contempornea

Teatro IV
Anlisis del drama. Claudia Cecilia Alatorre
Farsa

Este gnero es, mejor dicho, un proceso de simbolizacin, que se puede dar en
cualquier gnero. El proceso de simbolizacin o accin frsica, es una tarea de
sustitucin de la realidad, y sta se hace a travs de los elementos
estructurales del drama, pero no todos necesariamente presentan esta
caracterstica, este cambio, basta con que uno de ellos la presente.
La concepcin lgica es la relacin que guardan entre s el lenguaje, la
ancdota y el carcter, ya que estos funcionan de diversas maneras segn el
gnero en el que estn interviniendo. La farsa, este proceso de simbolizacin,
se dar sobre una concepcin lgica y una estructura ya dada. La farsa es la
posibilidad de contemplar la realidad desde el ngulo en que las reglas sociales
no nos dejan ver; los personajes realizaran con impunidad todo aquello que no
se debera hacer; por otro lado ste instalado desde un aparente caos libera
toda la energa que el espectador gasta cuando es reprimido.
La farsa es un gnero bufo, que implica burlas y escarnio.
Tanto su carcter, como su ancdota y su lengua aglutinan una gran cantidad
de datos. La farsa revela la realidad; pero no tiene una relacin directa con la
realidad, est ya ha sido elaborada primeramente por la concepcin lgica.
La farsa persigue el escndalo, y para ello tiene que cargar de sentido hasta la
accin ms trivial; la densidad de la farsa se produce porque entran en
contacto muchos significados que son presentados en la simultaneidad; as se
logra obtener un tono grotesco, en donde el espectador est sometido a un
ejercicio de codificacin- decodificacin intenso en donde tambin se le
presenta una realidad cruda, por as decirlo, y que por ser infraganti produce
risa.
La concepcin lgica es la relacin que guardan entre s el lenguaje, la
ancdota y el carcter, ya que estos funcionan de diversas maneras segn el
gnero en el que estn interviniendo. La farsa, este proceso de simbolizacin,
se dar sobre una concepcin lgica y una estructura ya dada.
El tono grotesco siempre implica un sentido de horror, vergenza, o cinismo;
este proceso propone al espectador un juego donde debe comprender mucho
con pocos elementos o con muchos. Lo grotesco debe hacer rer de aquello
que ms nos han hecho reprimir. Este tono supone una accin doble que
tendr como efecto una catarsis, por la risa que produce al realizar los deseos
reprimidos del espectador, la risa es un gesto de complicidad; y por la
exageracin de los rasgos caracterolgicos de lo sui generis de la ancdota y
de un lenguaje que puede ir hasta lo ms realista.
Estos procesos: la simbolizacin, la sustitucin, la representacin antinmica,
representacin indirecta y contrasentido, etc. Buscan sorprender al espectador
y con ello el estallido de una carcajada. Entonces la risa es al mismo tiempo
placer y complicidad. Esta catarsis en un proceso donde la risa es la ltima
consecuencia; esta catarsis es liberadora porque ha tenido que vencer a la
razn y suprime retenciones y represiones por medio del placer del chiste.