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Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo PDF
Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo PDF
Arquitectura y
Nuevo Urbanismo
1
Dr. Rafael Rangel Sostmann Comit Editorial
Rector del Tecnolgico de Monterrey
Dr. Ramn Abonce Meza.
Dr. Roberto Rueda Ochoa
Rector de la Zona Centro del Tecnolgico de Monterrey Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro, Mxico.
Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro Los Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo son una
Epigmenio Gonzlez No. 500 publicacin peridica de la Ctedra de Investigacin Nuevo
Fraccionamiento San Pablo, C.P. 76130
Urbanismo en Mxico del Departamento de Arquitectura del
Apartado Postal 37, C.P. 76000 Quertaro, Qro.
Tel. (442) 2 38 32 75 Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro. Tienen como
objetivo divulgar informacin reciente y pertinente a temas
Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Monterrey. relacionados con la Arquitectura y el Nuevo Urbanismo,
Ave. Eugenio Garza Sada Sur No. 2501 C.P. 64849 as como investigaciones recientes, artculos y puntos de
Monterrey, Nuevo Len.
1a. Edicin, 2008 vista que ayuden a entender mejor la importancia de stas
disciplinas en las ciudades de nuestro planeta. La difusin
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en contribuir y fortalecer con sus puntos de vista, opiniones e
Impreso en Mxico. investigaciones, nuestra labor de difusin.
2
Cuadernos de Arquitectura
y Nuevo Urbanismo
Patrones Espaciales
No. 5 Noviembre 2008
ndice
5 Editorial
17 La ciudad no es un rbol
Christopher Alexander
77 Crditos de imgenes
78 Normas editoriales
3
4
Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo | ISSN: en trmite | Nmero 5 | Ao 3 | Noviembre 2008
Editorial
Abre la edicin, como marco de todo el contenido, el ensayo titulado Patrones espaciales
urbanos y arquitectnicos en el diseo y construccin de la ciudad contempornea del Dr.
Carlos Arvizu Garca, miembro de la Ctedra de Investigacin Nuevo Urbanismo en Mxico,
y quien se ha desempeado como profesor titular de los cursos Patrones espaciales y
Proyectando con patrones en la Maestra en Arquitectura y Nuevo Urbanismo del Tecnolgico
de Monterrey, Campus Quertaro.
En este trabajo, el Dr. Arvizu hace una serie de reflexiones en torno a los patrones espaciales,
tanto en lo que se refiere a la parte conceptual e histrica, como a su utilizacin en la
proyeccin de la ciudad contempornea. Le preocupa particularmente su aplicacin en el
contexto latinoamericano, la que considera que tendr que ser necesariamente diferente de
la manera como se ha realizado tanto en los Estados Unidos como en Europa, donde ya tiene
una tradicin en el diseo y construccin de espacios contemporneos.
El ensayo del Dr. Arvizu forma parte de un trabajo de investigacin mucho ms amplio,
denominado Patrones espaciales en la conquista, colonizacin y evolucin urbana
hispanoamericana. Quertaro: un caso de la aplicacin de patrones espaciales1. Este trabajo
de investigacin tuvo su origen en la Universidad de Carnegy Mellon en Pittsburgh, en los
Estados Unidos, durante el periodo sabtico realizado por el Dr. Arvizu en aquella institucin
durante el segundo semestre del ao 2006. Fue elaborado como un Cuaderno de Trabajo,
contando con el apoyo de los profesores David Lewis, profesor emrito, y Luis Rico-Gutirrez,
decano de la Escuela de Bellas Artes, ambos integrantes de esa universidad norteamericana.
Actualmente el Cuaderno de Trabajo contina en proceso de investigacin y elaboracin,
contando con el apoyo de los siguientes investigadores con quienes se tuvo una reunin de
anlisis los das 19 y 20 de febrero de 2008: Dr. Jaime Font Fransi, titular de la direccin de
Sitios y Monumentos de la Secretara de Desarrollo Urbano y Obras Pblicas del Gobierno
del Estado de Quertaro; antroplogo Diego Prieto, director del Centro INAH Quertaro;
antroplogo Juan Carlos Saint Charles, investigador del Centro INAH-Quertaro; Dr. Jos
Antonio Tern Bonilla, investigador de la direccin de Investigaciones Histricas del INAH; Dr.
Juan Manuel Mrquez Murad, profesor investigador de la Universidad Popular Autnoma de
Puebla; Dra. Eugenia Azevedo Salomao y Dr. Luis Torres Garibay, profesores investigadores
de la Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo; as como con los doctores Stefania
Biondi y Ramn Abonce Meza, profesores investigadores del Tecnolgico de Monterrey,
Campus Quertaro.
1
Carlos Arvizu Garca, Cuaderno de Trabajo: Patrones espaciales en la conquista, colonizacin y evolucin urbana hispanoamericana. Que-
rtaro un caso de la aplicacin de patrones espaciales, con la colaboracin de los profesores David Lewis y Luis Rico Gutirrez, Ctedra de
Investigacin Nuevo Urbanismo en Mxico, Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro Carnegie Mellon University, Quertaro, 2007.
5
Editorial
Alexander ha sido reconocido como el padre del lenguaje de patrones, as como por la aplicacin
de este concepto a las ciencias de la computacin. En 1996 fue elegido como miembro de la
American Academy of Arts and Sciences por sus contribuciones a la arquitectura. En su libro
The Timeless Way of Building, El modo intemporal de construir4, propone una arquitectura
en ntima unin con el medio natural y elabora su teora del pattern language, lenguaje de
patrn. Cobr forma su teora del lenguaje de patrones en su libro A Pattern Language, Un
lenguaje de patrones5, en el que reseaba un sistema prctico de arquitectura en la forma en
la que un matemtico terico o un cientfico de la computacin llamara gramtica generativa.
Alexander elabor la siguiente definicin de patrn: Cada patrn describe un problema que
ocurre una y otra vez en nuestro entorno6; propone posteriormente la mdula de solucin a
ese problema,de tal manera que esa solucin pueda ser usada ms de un milln de veces
sin hacerlo ni siquiera dos veces de la misma forma7.
Con relacin a La ciudad no es un rbol Nikos Salngaros considera que puede ser el artculo
ms importante del urbanismo contemporneo, equiparable a cualquier otro libro del mismo
autor. Christopher Alexander aplic mtodos de matemticas para entender la estructura de
la ciudad y su estructura conectiva. Desafortunadamente los arquitectos y los urbanistas de la
poca en que lo escribi, 1965, no entendieron lo fundamental de su contribucin. Siguieron
proyectando las ciudades en trminos visuales, con criterios estrictamente estticos, y
consecuentemente las aniquilaron. Poco ha cambiado en las herramientas urbansticas
desde la primera publicacin de este artculo, por lo que su reedicin hoy es ms relevante
que en cualquier otro tiempo.
Solamente con el desarrollo del Nuevo Urbanismo hemos podido tener una comprensin ms
adecuada de la estructura urbana. Sin embargo, una falla del Nuevo Urbanismo en el mundo
anglosajn, a pesar de sus enormes xitos, reside en la aplicacin de conceptos visuales por
algunos Nuevos Urbanistas que no han estudiado a fondo la obra de Alexander.
2
Christopher Alexander, A City is not a Tree, Architectural Forum, 1965, vol. 122, no. 1, pp. 58-61 y no. 2, pp. 58-62; Design After Moder-
nism, Londres, J. Thackra, Thames and Hudson, 1988, pp. 67-84; <http://www.rudi.net/bookshelf/classics/city/alexander/alexander1.shtml>
3
Como por ejemplo: Christopher Alexander, La ciudad no es un rbol, La estructura del medio ambiente, Buenos Aires, Futura, 1976, pp.
17-55.
4
Christopher Alexander, El modo intemporal de construir, Gustavo Gili, Barcelona, 1981.
5
Christopher Alexander, Un lenguaje de patrones, Gustavo Gili, Barcelona, 1980.
6
Ibd.
7
Ibd
Los dos siguientes ensayos de estos Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo estn
firmados por el Dr. Nikos Salngaros, quien con el carcter de profesor invitado es colaborador
permanente de la Maestra en Arquitectura y Nuevo Urbanismo del Tecnolgico de Monterrey,
Campus Quertaro. Estos trabajos corresponden respectivamente al captulo ocho, La
estructura de los lenguajes de patrones, y al captulo nueve, Lenguaje de patrones y diseo
interactivo, del libro Principles of Urban Structure8, prximo a editarse en espaol. Se han
insertado estos ensayos por considerarlos material fundamental para la comprensin del
concepto de patrones. En el primero de ellos, La estructura de los lenguajes de patrones,
Salngaros reflexiona en torno al concepto de lenguaje de patrones propuesto por Alexander y
proporciona nuevos fundamentos; en el segundo, Lenguaje de patrones y diseo interactivo,
plantea la manera como los habitantes de zonas urbanas pueden participar en el diseo de
su propio ambiente.
Nikos Salngaros, con una profunda formacin cientfica y matemtica, ha realizado trabajos
tericos relacionados con el urbanismo y la arquitectura. Ha sido colaborador cercano de
Christopher Alexander, con quien particip estrechamente en la preparacin del documento
The nature of order9, La naturaleza del orden. Fue coautor de la Nueva Carta de Atenas
2003; su trabajo ha nutrido la teora de redes urbanas y ha contribuido a proporcionar los
fundamentos cientficos de nuevas arquitecturas y ciudades humanistas, basadas en las
experiencias arquitectnicas y urbanas tradicionales.
Cierra la edicin un conjunto de ejercicios realizados por alumnos de los cursos de Patrones
espaciales y Proyectando con patrones de la Maestra en Arquitectura y Nuevo Urbanismo,
con la intencin de mostrar algunas de las prcticas acadmicas que realizan los estudiantes
en este tema en el cuadro de su formacin como nuevo urbanistas. Se trata de ejercicios
de anlisis de espacios pblicos, realizados tanto en el centro histrico como en la ciudad
contempornea de la ciudad de Quertaro.
8
Nikos Salngaros, Principles of Urban Structure, Techne Press, Amsterdam, 2005.
9
Christopher Alexander, Nikos Salngaros, The Nature of Order, Berkeley, California, The Center for Environmental Structure, 4 volmenes,
2005.
8
Arvizu-Garca, Carlos | Patrones espaciales en el diseo y construccin de la ciudad contempornea
Como sabemos, los tres rdenes propuestos por los griegos para delinear, unos y otros, el diseo y la construccin
fueron el drico, el jnico y el corintio, los que establecieron de los espacios arquitectnicos y urbanos en Amrica,
un patrn de uso en el diseo que representaba el ideal de conjuntamente con la tradicin arquitectnica y urbana de
patrn esttico de la poca. Los romanos retomaron los tres las antiguas civilizaciones oriundas de este continente.
rdenes clsicos preconizados por los griegos y agregaron el
toscano y el compuesto. Barcelona e Ildefonso Cerd.
Otro caso notable en Europa lo constituye el cataln
El arquitecto romano Vitrubio, quien vivi durante la poca Ildefonso Cerd, quien a mediados del siglo XIX propuso
del emperador Augusto en el siglo I antes de Cristo, para el Ensanche de Barcelona un conjunto de patrones
recogi la experiencia griega en su obra Los diez libros de arquitectnicos y urbanos que permitieron configurar la nueva
arquitectura3 y nutri la cultura de su tiempo. Vitrubio provee ciudad a partir del viejo casco medieval6. Cerd juzgaba
de consejos prcticos de cmo construir adecuadamente necesario algn tipo de ordenacin urbana en la bsqueda
tanto la ciudad como las obras de ingeniera y arquitectura, de una sntesis de los opuestos: lo rural y lo urbano. Cerd
incluyendo descripciones del uso correcto de los rdenes dise una serie de elementos urbanos que se repetan en
arquitectnicos. Los patrones urbanos establecidos por una retcula. La homogeneidad de la retcula, interrumpida
Vitrubio sirvieron al imperio romano para estandarizar la por plazas y vacos, es cortada por dos diagonales: la
planeacin y construccin de campos militares y pueblos a denominada avenida de la Meridiana y la Diagonal, tangente
todo lo largo del imperio. al pueblo de Gracia.
del espacio urbano5. manuscritas sin corregir filolgicamente. La obra tambin est dividida en diez libros. En los
tres primeros, trata de la eleccin del terreno, de los materiales que deben utilizarse y de
los cimientos (lo que Vitrubio llama firmitas). Los libros IV y V se centran en diversos tipos
En el siglo XVI, Giacomo Vignola escribi el tratado Regla de de edificios (utilitas). El libro VI, sobre la belleza arquitectnica (venustas); en ste habla
los cinco rdenes de la arquitectura en el que se nombran de la belleza como una armona que se puede expresar matemticamente gracias a la
ciencia de las proporciones. Este libro incluye, adems un tratado acerca de la construccin
y definen los cinco rdenes arquitectnicos; al respecto
de mquinas. Los libros VII, VIII y IX tratan de la construccin: respectivamente iglesias,
presenta un estudio y una sistematizacin: definiendo edificios pblicos y edificios privados. El libro X trata de restauracin. En el tratado parte
las proporciones de composicin a partir de un mdulo, siempre del estudio de la antigedad, un estudio basado sobre medidas de los monumentos
antiguos, para proponer nuevos tipos de edificios modernos, y tambin edificios nuevos por
estableci los trazados geomtricos que pudieron seguir y
la diferencia cronolgica, pero inspirados en la manera antigua, entre los que se incluan
usar los arquitectos desde entonces. las prisiones, que trata de hacer ms humanas, los hospitales y otros lugares de utilidad
pblica.
el trnsito de los nuevos medios de transporte como el la antigua ciudad medieval8. De acuerdo con su propuesta,
automvil. El centro antiguo es considerado como algo que se abrieron grandes avenidas que desarticularon los barrios
hay que integrar en la red de la nueva urbanizacin: est populares del centro medieval y lo comunicaron con el
englobado por una va perifrica y cortado por los nuevos exterior; el trfico y la circulacin fueron los elementos
ejes viarios. Cerd previ, adems, normas precisas para la organizativos de la nueva ciudad.
construccin de las unidades de la retcula. La edificacin
estaba permitida solamente en dos lados opuestos de las La propuesta de Haussmann en trminos urbanos
manzanas, con edificios paralelos, con un ancho de veinte contemplaba varios objetivos:
metros y una altura mxima de diecisis; entre estos dos - Estructurar la ciudad a partir de un sistema vial
edificios se disponen espacios verdes pblicos destinados a compuesto por arterias de circunvalacin y radiales que
los habitantes de la manzana. vincularan entre s los diferentes barrios, y en particular las
estaciones de ferrocarril con el centro.
Las dos grandes avenidas diagonales confluyen en la - Aplicar trazados rectilneos, para hacer posible el uso de
plaza de las Glorias Catalanas; existen, adems, otros dos la caballera y los caones.
ejes principales: uno horizontal, la gran va de las Cortes - Demoler los edificios medievales en el casco antiguo,
Catalanas, tangente al viejo ncleo histrico y que tambin expulsar al proletariado y construir edificios pblicos,
pasa por la plaza de las Glorias Catalanas, y uno vertical, el residenciales, y para comercios, entre otros.
paseo de Gracia que parte de la plaza de Catalua, remate - Relegar a los suburbios industriales la localizacin del
de la Rambla. Cerd propuso la construccin de la ciudad proletariado.
a partir de edificaciones a base de patrones con alturas - Construir los edificios pblicos necesarios para las
similares, que permitiran desarrollar un ambiente urbano funciones del estado y valorizarlos a partir del trazado de
armnico y coherente. plazas y avenidas.
- Adecuar la infraestructura tcnica a las necesidades
Dos aspectos muy importantes del Ensanche de Cerd son de una ciudad moderna, aplicando los ms recientes
su organizacin en barrios y la previsin y localizacin de adelantos tcnicos de la poca: sistema de agua potable,
equipamientos: cada barrio de la nueva ciudad constituye alcantarillado, recoleccin de basura, iluminacin, red de
un ncleo vecinal equipado con iglesia y escuela, segn transporte pblico con coches de caballos.
una distribucin que Cerd obtuvo del estudio de la - Otorgar una configuracin homognea al mbito de vida
ciudad existente. Otros equipamientos estn ubicados con de la burguesa, que relacionara las zonas comerciales,
frecuencia variable, de acuerdo a su importancia: ocho recreativas y administrativas con la expansin de las zonas
parques, mercados, edificios pblicos, un centro direccional de vivienda.
administrativo, tres hospitales, un cementerio y dos canales - Organizar el sistema verde de la ciudad con plazas y
para desviar el agua de las colinas hacia el mar. parques a escala de barrio y a escala metropolitana.
- Establecer normas urbansticas de regularidad formal
El Plan Cerd para Barcelona resulta una anticipacin del que impusieran coherencia visual a la trama urbana, al
futuro, y aunque su ejecucin final no fue tal y como fue trazado vial y a los puntos focales determinados por los
proyectado, s dot a la ciudad de orden y armona. Cerd edificios pblicos.
proyect una ciudad a escala del ser humano y es autor del
primer tratado contemporneo sobre urbanismo, La teora Las nuevas calles fueron trazadas sobre la trama urbana
general sobre la urbanizacin7, hecho que refuerza su faceta preexistente, abarcando tambin la franja perifrica.
de visionario. Haussmann abri noventa y cinco kilmetros de calles nuevas
7
Ibd.; Ildefonso Cerd, La thorie gnrale de lurbanisation, Presentada y adaptada por
El Paris de Haussmann.
Antonio Lpez Aberasturi, dition du Seuil, Paris, 1979.
En Paris, el barn George Eugene Haussmann siguiendo los 8
Roberto Segre, Historia de la arquitectura y del urbanismo, Instituto de Estudios de
lineamientos de Napolen III emprendi la transformacin de Administracin Local, Madrid, 1985, pp. 62-68.
que cortaron en varios sentidos la trama medieval e hicieron El sistema de diseo propuesto por Durand parte de la
desaparecer cincuenta kilmetros de calles antiguas. disposicin de partes y piezas de los edificios, especialmente
los rdenes arquitectnicos rigurosamente presentados. Los
Se trat de ennoblecer el nuevo ambiente de la cuidad con tipos de edificios son diagramados en simples lneas de
una serie de patrones espaciales, tales como: la regularidad, dibujos, con smbolos para representar varios elementos,
la eleccin de un edificio monumental moderno como punto tales como arcadas, arcos, frontones, etc. Las partes y piezas
de referencia, la uniformidad de la arquitectura sobre las son entonces unidas formando diferentes combinaciones que
avenidas y plazas ms importantes, y la complementariedad permitirn integrar conjuntos. Con esta metodologa naci el
entre los diferentes inmuebles. A lo largo de los bulevares primer ensamblaje urbano10.
se levantaron los edificios de apartamentos de seis o siete
pisos para la burguesa, los que establecieron un nuevo El siglo XX.
modelo de vivienda. La envolvente urbana qued definida En la segunda mitad del siglo XX surge el movimiento
por la uniformidad de los basamentos, el uso de cornisas, la conocido como Postmodernismo, el que intenta rescatar la
continuidad en la altura de las edificaciones y el uso riguroso experiencia histrica de las ciudades como elemento nutriente
de patrones arquitectnicos de acuerdo con los principios de la arquitectura y el urbanismo. Es esta una reaccin a los
propuestos por el maestro francs Jean Louis Durand9. postulados funcionalistas y anti histricos preconizados por
el movimiento Moderno. En el movimiento Posmoderno se
La influencia de Jean Louis Durand fue transmitida tanto aprecia a las ciudades y a la arquitectura de una manera
a partir de sus enseanzas como profesor, como a travs menos racional y con mayor significado histrico, lo que
de sus principales publicaciones. En la primera de ellas, conlleva a identificar la identidad de cada centro urbano.
editada entre 1799 y 1801, Receuil et parallele des difices Es as que se busca rescatar los patrones arquitectnicos
de tout genre, anciens et modernes, Recoleccin y paralelo y urbanos de las ciudades tradicionales para conformar un
de edificios de todo gnero, antiguos y modernos, muestra lenguaje contemporneo.
ejemplos de edificios antiguos y modernos, ejemplificados
con planos realizados a la misma escala. Otro de sus libros Varios son los arquitectos representativos de este
de gran influencia se titula Precis des lecons d'architecture movimiento que se origina en 1966, a partir de la publicacin
donnes l'cole Royale polythechnique, Lecciones precisas del libro de Robert Venturi Complejidad y Contradiccin
de arquitectura impartidas en la escuela real politcnica, en la Arquitectura11, apoyando la vuelta a los modelos de
editado entre 1802 y 1805, est compuesto por dos la arquitectura tradicional. Entre los ms importantes se
volmenes. En el primero expone un mtodo para proyectar encuentran: Michael Graves, Oriol Bohigas, Aldo Rossi,
y otro para analizar un edificio. Para analizar un inmueble Charles Moore, Hans Hollein, Arata Isozaki, Mario Botta,
se tiene que ir desde el detalle hasta el conjunto completo. Ricardo Bofil, Rob y Len Krier. La crtica de Venturi se
Para realizar un proyecto se tiene que ir desde el conjunto centraba en cuestionar la frase Less is more de Mies van
total hasta los detalles. En el segundo volumen analiza los de Rohe, convirtindola en Less is bore.
diferentes edificios que componen una ciudad.
Aldo Rossi en el libro La arquitectura de la ciudad12 expone
En sus publicaciones Durand proporciona una aproximacin que para entender la arquitectura de la ciudad se debe basar
al estudio, al anlisis de la arquitectura y a la composicin en interpretar la ciudad como fenmeno cultural, humano,
urbana. Durand seala que hay tantos tipos de edificios y econmico y geogrfico de una extrema complejidad. Rossi
condiciones particulares, que es imposible aprender cmo
edificarlos todos de manera individual. Pero, por identificacin 9
Tzonis, A. et al.: El clasicismo en Arquitectura. La potica del orden, Madrid, Ed. Blume,
plantea tambin una crtica explcita al "funcionalismo su localizacin geogrfica, podemos observar que existen
ingenuo"13 eliminando el prejuicio de que la funcin precede una serie de patrones espaciales arquitectnicos y urbanos
a la forma, negando as que la funcin sea la base del diseo. comunes que se utilizaron en el diseo tanto de una misma
La realidad demuestra lo contrario, la forma es predominante ciudad, como de patrones semejantes entre las diferentes
en la arquitectura y potencia el cambio de usos; es la funcin ciudades. Entre los ms importantes podemos mencionar los
la que sigue a la forma. siguientes:
- La ciudad se configuraba por factores fsicos y culturales.
Paolo Portoghesi por su parte14, para tratar los problemas El culto a la naturaleza representada por sus dioses, haca
urbanos, plantea la relacin entre centro histrico y nuevos que la arquitectura y el urbanismo estuvieran determinados
desarrollos, entre espacio del significado y de la calidad por su integracin al medio natural. Se conceba al espacio
(el de la ciudad antigua) y espacio de la cantidad y de la urbano en concordancia con la naturaleza y como parte de
ausencia del significado (el de la periferia). La nica manera ella: el agua, el aire, el cosmos, y hasta con fenmenos
de solucionar este problema consiste en evaluar por medio naturales de gran magnitud, como sismos y erupciones
de la memoria del pasado los nuevos crecimientos urbanos volcnicas.
Esto es lo que sucede prcticamente en cualquier ciudad con - Los espacios urbanos partan de una idea global, en
un centro histrico vivo, pero que en la periferia est muerto, cuyo recinto limitado por la naturaleza, proyectaban los
constituyndose simplemente en espacios sin apropiacin diversos edificios y plazas; la ciudad era el hbitat de los
e identidad. A este grupo de arquitectos podemos aadir hombres, pero tambin el recinto de los dioses: era un
tambin los trabajos de Kevin Lynch15, Jane Jacobs16, y espacio sagrado.
Christopher Alexander17, as como los postulados del Nuevo - La ciudad constitua la materializacin del cosmos;
Urbanismo18. la ciudad era el resultado de un proceso ritual donde se
cristalizaba la recomposicin y reunificacin del espacio
Los patrones en el contexto urbano con su paisaje circundante, evocando a la tierra en
hispanoamericano el momento de su creacin.
- Rigurosa orientacin de la ciudad de acuerdo con los
La experiencia en el uso de patrones en Amrica tiene un movimientos y posiciones de los astros, lo que revela una
pasado muy remoto. Su aplicacin podemos identificarla minuciosa planeacin previa.
primero en el mundo prehispnico y despus como parte
de la realidad hispanoamericana, resultado de la conquista 13
Ibd.
espaola. 14
Paolo Portoghesi, Despus de la arquitectura moderna, Gustavo Gili, Barcelona, 1981.
15
Kevin Lynch, La imagen de la ciudad, Gustavo Gili, Mxico, 1984; City Sense and City
Design, The MIT Press, 1991; The Image of the City, The MIT Press, 1993.
Varios pueblos originarios de Amrica, como los incas y los 16
Jane Jacobos, Muerte y vida de las grandes ciudades, Madrid, Ediciones Pennsula,
habitantes del centro del continente hicieron uso de patrones 1973.
espaciales para la construccin tanto de espacios urbanos 17
Christopher Alexander, La estructura del medio ambiente, Buenos Aires, Editorial
Futura, 1976; El modo intemporal de construir, Barcelona, Gustavo Gili, 1979; Christopher
como arquitectnicos. Los pueblos mesoamericanos19
Alexander, Sara Ishikawa, Murray Silverstein et al, Un lenguaje de patrones, Gustavo Gili,
en particular echaron mano de un conjunto de patrones 1980.
espaciales derivados de una serie de patrones culturales 18
Urbain Design Associates, p. Cit.; The urban design handbook, New York, W. W. Norton
natural integrados.
21
Es el caso de Quertaro cuyo crecimiento se dio de manera diferente al ocurrido en otras
ciudades importantes en la Nueva Espaa. Ver: Arvizu Garca Carlos, Evolucin urbana de
- El cuadrado dentro del crculo y la planta cruciforme, Quertaro 1531-2005, Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro Gobierno Municipal
franca o insinuada, constituan la mayora de las de Quertaro, Quertaro, 2005.
esto es que se encuentran ligados al resto de los nodos se dispone el resto del espacio urbano.
urbanos y al resto de la estructura de la ciudad, tanto - El templo en el centro de la poblacin se constituye como
vehicular como peatonalmente. el principal elemento de referencia urbana.
- Los espacios abiertos tienen una gran permeabilidad, - Los espacios abiertos favorecen la convivencia entre los
esto es que son accesibles, fcilmente penetrados por ciudadanos.
los ciudadanos, y favorecen tanto los cruces como la - La ciudad se percibe como un todo lgico y coherente.
circulacin en su periferia. - La organizacin de la ciudad en barrios se encuentra
- Los espacios abiertos tienen una gran versatilidad, esto ligada a la estructrua central de la ciudad en forma lgica y
es que permiten el desarrollo de todo tipo de actividades coherente, sin transiciones violentas.
pblicas, como polticas, recreativas, culturales, etc. - Los barrios a su vez estn organizados en forma
- Los espacios abiertos renen en su permetro una serie jerrquica, a partir del templo o capilla del barrio.
de usos mixtos que permiten el desarrollo de una gran - La organizacin de la ciudad en barrios por niveles
variedad de actividades por parte de los ciudadanos, econmicos no representa una transicin violenta.
tales como religiosas, comerciales, recreativas, polticas, - A excepcin de las calles principales inmediatas y
tursticas, gubernamentales, de habitacin, etc. perifricas a las plazas principales, en las calles secundarias
- Algunas de estas actividades tienen un gran peso sobre no exista una separacin tajanje de los habitantes por
todas las dems, por lo que pudiran denominarse como niveles econmicos: el zapatero poda vivir al lado del
actividades ancla. potentado, del carnicero o del cura de la parroquia.
- Algunos de los espacios abiertos contienen hitos urbanos - Las distintas tipologas de espacios para la habitacin se
de gran calidad simblica, arquitectnica o histrica, lo que mezclan sin diferencias: grandes mansiones, vecindades
les confiere una gran capacidad para ser percibidos por los de diferentes tamaos, pequeas casas, casonas y
ciudadanos. palacios.
- Algunos espacios abiertos por sus distintas caractersticas - En las diferentes calles de la ciudad, los espacios para
arquitectnicas y urbanas ofrecen una gran variedad de la habitacin se mezclan sin diferencia con espacios
experiencias sensoriales a los usuarios. destinados para otros usos, como comerciales, para la
- Algunos espacios abiertos por sus caractersticas produccin, etc.
permiten la personalizacin por parte de los usuarios, - Los inmuebles de carcter religiosos se unen sin
esto es que cada visitante los percibe de manera singular, distincin con los inmuebles de carcter civil destinados
diferente a como lo hacen los dems, y por tanto los para la habitacin o para otros usos.
convierten en espacios propios. - Los espacios de circulacin peatonal y vehicular estn
- El proceso de personalizacin, la apropiacin individual, claramente diferenciados por el uso de banquetas.
conduce a una personalizacin colectiva, por lo que se - El espacio privado est definido por los paramentos de
convierten en espacios de identidad general. las banquetas.
- Los espacios abiertos por sus propias caractersticas - El espacio construido est alineado sobre un mismo
urbanas son seguros para la poblacin. paramento de banqueta, de manera tal que queda
- La escala de la ciudad est diseada a escala del peatn; claramente diferenciado el espacio privado del pblico.
el peatn puede desplazarse por sus propios medios sin - La presencia de banquetas establecen la importancia
dificultad por todo el espacio construido. que el peatn tiene en el uso de la ciudad.
- Existe organizacin y jerarqua urbana del espacio de la - El espacio pblico, plazas, plazoletas, jardines, parques,
ciudad a partir de la plaza central y se contina a partir de alamedas, atrios, y otros espacios abiertos, permite la
las plazas y espacios abiertos secundarios. convivencia de todo tipo de habitantes de la ciudad, sin
- Existe una clara organizacin del espacio urbano en las distinciones econmicas, sociales, polticas o raciales.
diferentes zonas de la ciudad. - Los eventos cvicos y religiosos realizados en el espacio
- La plaza central se constituye como el corazn de la pblico permiten la interrelacin de todo tipo de habitantes
ciudad en torno del cual gira, se organiza, se jerarquiza y de la ciudad.
- El mobiliario urbano en el espacio pblico como fuentes, - Existe una estrecha relacin entre el espacio privado,
bancas, farolas y kioskos, se percibe como resultante semi pblico y pblico.
de una necesidad social movida por la necesidad de - La arquitectura popular forma el marco adecuado para
convivencia entre los habitantes. las arquitecturas de gran factura.
- El mobiliario urbano en el espacio pblico se percibe - La arquitectura popular, al igual que las grandes obras
como parte inherente del todo de la ciudad, junto con los arquitectnicas manifiesta caractersticas de orden,
espacios abiertos y construidos. armona y coherencia.
- La disposicin de los inmuebles en las manzanas de los - Los patrones con los que est diseada la arquitectura
distintos tipos de trazado de las ciudades permite crear popular tiene caractersticas semejantes a los de las
perspectivas armnicas y coherentes. grandes obras arquitectnicas.
- No existen contrastes violentos entre la arquitectura
En trminos de patrones arquitectnicos podemos identificar popular y las grandes obras arquitectnicas.
una serie de elementos comunes. Entre los ms importantes
se encuentran: Ritmo
- Repeticin de puertas y ventanas (vanos) con variacin
- Las diferentes corrientes arquitectnicas manifiestan de dimensiones, formas y alternancias.
su compromiso de hacer "ciudad", esto es de sumarse - Repeticin de marcos (existencia del marco, mismo
a las dems arquitecturas para hacer de la ciudad un material, misma forma).
todo uniforme y coherente, gracias al uso de patrones - Repeticin de tipos de ventanas o de puerta-ventana.
semejantes. - Alineacin de vanos.
- Las diferentes tipologas arquitectnicas (religiosa, civil, - Alternancia regular, pero no rgida, de vanos y macizos.
para el comercio, para la produccin, etc.), se perciben - Decoracin geomtrica esquemtica relacionada con
como un todo uniforme y coherente. posicin y dimensin de vanos, arcadas y portales.
- Los diferentes inmuebles independientemente de su - Cornisas (horizontalidad) pilastras adosadas
jerarqua espacial, no se perciben aisladamente, sino (verticalidad).
como parte de un todo uniforme y coherente.
- Existe predominancia del macizo sobre el vano. Jerarqua
- Existe predominancia de soluciones verticales en - Presencia en una misma calle de inmuebles de mayor
ventanas. importancia, casas, casonas, palacios, inmuebles
- Existe predominancia de un mismo nmero de niveles religiosos, junto con otros de menor importancia.
en los inmuebles de una misma calle, lo que establece - Parapetos y remates en las esquinas.
alturas uniformes. - Presencia de un portn de mayores dimensiones junto a
- Cuando existen diferencia de alturas en los inmuebles puertas menores en un mismo inmueble.
de una misma calle, la presencia de patrones comunes - Puertas en arcos y puertas arquitrabadas.
permite percibirlos como un todo uniforme y coherente. - Cornisas como remate de la mayora de las
- Uso de materiales y colores semejantes de manera tal construcciones.
que no violentan la percepcin global del espacio.
- El espacio de plazas, plazoletas, jardines y otras reas Las ciudades contemporneas
abiertas est definido claramente por los inmuebles
circundantes, de manera tal que se percibe como resultante El crecimiento desordenado y catico que caracteriza a las
del espacio construido. ciudades contemporneas latinoamericanas nos lleva a
- Los espacios construidos en torno de plazas, plazoletas, pensar que algo se ha estado haciendo muy mal en materia
jardines y otras reas abiertas tienen un carcter uniforme de diseo y de organizacin del espacio, e incluso que el
y una altura acorde con la escala del espacio abierto, de espacio ha carecido en absoluto de diseo de conjunto.
manera tal que resultan su envolvente adecuada.
El paisaje urbano est dominado por la confusin: edicios su geografa, sus condiciones climticas, sus caractersticas
con toda clase de soluciones arquitectnicas, alturas y particulares, fue olvidada en aras de una modernidad
proporciones, ajenos, discordantes y divorciados unos incuestionada, que hoy en da ahoga y desarticula la vida del
de otros; ventanales verticales, horizontales, circulares o habitante de la ciudad.
elpticos; muros ciegos, de cristal o parcialmente perforados;
multitud de materiales de muy diferente clase y calidad: Esa enseanza es la que tratamos de identicar a travs
concretos, aceros, tabiques, maderas, transparentes o del estudio y anlisis de los patrones espaciales urbanos y
recubiertos; tonalidades claras, medianas, grises u oscuras; arquitectnicos de las ciudades tradicionales, para buscar
anuncios de diversos tipos, tamaos y colores para toda clase su aplicacin en el diseo y construccin de la ciudad
de productos; cables telefnicos entrelazados con elctricos contempornea.
y de alta tensin, muchos de los cuales abandonaron desde
hace tiempo su utilidad. Todo tiene cabida en el espacio
de la ciudad sin orden y sin concierto. La imagen de la
ciudad ha perdido su imagen: la imagen del ser humano en
armona consigo mismo, con la naturaleza y con el entorno
construido.
16 Cmo citar este artculo: Arvizu Garca, Carlos (2008). Patrones espaciales en el diseo y construccin de la ciudad contempornea. Cuadernos
de Arquitectura y Nuevo Urbanismo (5) 8-16.
Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo | ISSN: en trmite | Nmero 5 | Ao 3 | pp. 17 - 34 | Noviembre 2008
La ciudad no es un rbol1
Christopher Alexander*
El rbol de mi titulo no es un rbol verde cubierto de hojas. que se supone dan tanta vida a la ciudad natural. Pero, asta
Es el nombre de un cierto esquema mental. Semirretculo es ahora, estos diseos no hicieron ms que repetir los viejos
el nombre de otro modelo de concepto ms complejo. esquemas. No fueron capaces de crear otros nuevos.
Para relacionar estos modelos abstractos con la naturaleza Outrage (Ultraje), la campaa que la revista Architectural
de la ciudad, tengo que hacer ante todo una pequea Design llev a cabo contra el modo en que las nuevas
distincin. Llamar ciudades naturales a aqullas que se construcciones y los postes telegrficos estropeaban las
crearon de un modo ms o menos espontneo a lo largo ciudades inglesas, propona soluciones esencialmente
de muchos aos. Y llamar ciudades artificiales a aquellas fundadas sobre la idea de que para preservar la escala era
ciudades, y fragmentos de ciudades, que han sido creados indispensable controlar la secuencia espacial de los edificios
deliberadamente por diseadores y planificadores. Siena, y de los espacios intermedios, idea que, en realidad, proviene
Liverpool, Kyoto, Manhattan son ejemplos de ciudades del tratado de Camillo Sitte sobre patios y plazas antiguos.
naturales, Levittown, Chandigarh y las New Towns inglesas Otro tipo de solucin, como protesta contra la monotona de
son ejemplos de ciudades artificiales. Levittown, es la de intentar captar ahora la misma riqueza de
formas de las casas de una antigua ciudad natural. Ejemplo
Hoy en da, se reconoce con mayor frecuencia que falta algo tpico de esta solucin es el poblado de Llewelyn Davis en
esencial en las ciudades artificiales. Cuando las compramos Rushbrooke, Inglaterra, donde cada parcela est ligeramente
con las ciudades antiguas, que ya adquirieron la ptina de la diferenciada de la de al lado y los tejados entran y salen
vida, nuestros intentos actuales de crear ciudades artificiales dando lugar pintoresco juego de ngulos.
son, desde el pinto de vista humano, un completo fracaso.
Una tercera solucin es la que consiste en volver a la alta
Los mismos arquitectos admiten con mayor frecuencia densidad urbana. Esta idea parece suponer que, si la
y libertad que, en realidad, prefieren vivir en los edificios metrpoli pudiese ser como la Grand Central Station, con
antiguos que en los nuevos. El pblico en general, que no cantidades de pasillos y galeras a distintos niveles en todas
aprecia el arte, en lugar de agradecer a los arquitectos por direcciones y multitud de gente paseando por ellos, la ciudad
lo que estn haciendo, considera la irrupcin de edificios volvera a ser humana.
modernos y ciudades modernas como algo triste e inevitable,
como parte del fenmeno ms amplio de que el mundo se Jane Jacobs hace otra crtica muy sagaz a la escualidez mortal
est yendo al diablo. que se propaga por todas las partes. Sus juicios crticos son
excelentes. Pero cuando llega a las propuestas concretas,
Es demasiado fcil decir que estas opiniones no son ms que nos da la impresin de que la gran ciudad moderna tendra
la manifestacin explcita de una cierta resistencia a olvidar que ser una especia de mezcla entre Greenwich Village y
el pasado y la tradicin. Por lo que a m se refiere, creo en un pueblo italiano cualquiera, situada en una colina, llena de
este conservadurismo. Los norteamericanos estn siempre pequeas edificaciones y de gente sentada en la calle.
deseando ponerse al da y el hecho de que rechacen siempre
con mayor ahnco la ciudad moderna expresa claramente la El problema que cada uno de esos casos procur afrontar
necesidad de algo real que, de momento no sabemos qu es autntico. Es imprescindible descubrirle carcter que d
es. la vida a las ciudades viejas para recuperarlo en nuestras
17
Alexander, Christopher | La ciudad no es un rbol
propias ciudades artificiales. Pero jams lo lograremos gente que espera para atravesar la calle se queda sin hacer
reconstruyendo simplemente pueblos ingleses, plazas nada al pie del semforo; y, como no tiene nada que hacer,
italianas y la Grand Central Station. Demasiados diseadores mira los peridicos del distribuidor que alcanza a ver desde
parecen aorar hoy las caractersticas fsicas y plsticas del donde espera. Algunos no leen ms que los titulares, otros
pasado en lugar de investigar los principios ordenadores compran el diario mientras esperan.
abstractos que regan las ciudades antiguas y que nuestros
conceptos urbansticos modernos no han podido an Esa cadena de hechos hace que el distribuidor de peridico
recuperar. y el semforo sean interdependientes. El distribuidor, los
peridicos que contiene, el dinero que pasa del bolsillo de
Cul es la naturaleza intrnseca, el la gente a la ranura del distribuidor , la gente que se detiene
principio ordenador, que distingue la debajo del semforo y lee los peridicos, el semforo, las
ciudad artificial de la ciudad natural? descargas elctricas que hacen cambiar las seales y la acera
donde est l agente forman un sistema, se complementan.
Habris adivinado quiz por el ttulo en qu, a mi entender,
consiste este principio ordenador. Creo que una ciudad Para el diseador presenta particular inters la parte
natural tiene la organizacin de un semirretculo; en cambio, fsicamente inmutable del sistema. El distribuidor, el semforo
cuando organizamos artificialmente una ciudad, lo hacemos y la acera que los separa, tal como estn correlacionados,
como un rbol. forman la parte fija del sistema en el que las partes mutables
del sistema la gente, los peridicos, el dinero y las
Tanto el rbol como el semirretculo son interceptaciones de descargas elctricas pueden funcionar en comn. Defino
cmo una amplia agrupacin de varios pequeos sistemas esta parte fija como una unidad de la ciudad. Su coherencia
puede formar un sistema abierto y complejo. En general, como unidad proviene tanto de las fuerzas que mantienen
stas son denominaciones que indican dos estructuras de agrupados sus propios elementos como la de la coherencia
conjuntos diferentes. dinmica del sistema viviente ms amplio en el que se incluye
como parte fija invariable.
Para poder definir estas estructuras, procurar definir primero
el concepto de conjunto. Un conjunto es una agrupacin De los mltiples subconjuntos fijos de la ciudad, que forman
de elementos que por cualquier motivo creemos que van sus propios sistemas urbanos y, como tales, pueden
unidos. Dado que, como diseadores, somos responsables ser considerados como unidades fsicas significantes,
del aspecto vital de la ciudad y de su estructura fsica, nos en general, destacamos slo algunos que sometemos a
atendemos generalmente a considerar agrupaciones que especial consideracin. Creo que cualquier imagen que se
son conjuntos de elementos materiales como las personas, tenga de una ciudad queda definida precisamente por los
las hojas, los coches, los ladrillos, las molculas, las casas, subconjuntos que se consideran como unidades.
los jardines, los conductos del agua y las molculas del agua
que corre por ellos, etc. Pero una agrupacin de subconjuntos que d una imagen
no es simplemente una unin amorfa de elementos.
Cuando los elementos de un conjunto se agrupan por que Automticamente, slo por el hecho de que entre los
cooperan o colaboran de alguna manera, decimos que el subconjuntos, una vez elegidos, se establecen relaciones
conjunto de elementos es un sistema. recprocas, la agrupacin asume una estructura definida.
Por ejemplo, en Berkeley, en la esquina de la calle Euclid, hay Para comprender esta estructura procuremos, por un instante,
un drugstore y fuera, muy cerca, un semforo. En la entrada pensar en absoluto y utilizar nmeros como smbolos. En vez
del drugstore hay un distribuidor automtico de peridicos de hablar de los conjuntos reales de millones de elementos
donde se colocan los diarios. Cuando la seal est roja, la reales que se dan en la ciudad, tomemos en consideracin
una estructura ms sencilla compuesta slo de media docena
12345
como (123) y (234). Otros estarn desconectados o sea,
no tendrn elementos comunes como (123) y (45). 3456
El axioma del rbol establece lo siguiente: que no son rboles por que s contienen unidades que se
sobreponen. Nos interesa la diferencia entre las estructuras
Una familia de conjuntos forma un rbol si, y slo si, tomados en las que no hay sobreposiciones y las estructuras en que,
dos conjuntos que pertenecen a la familia, uno est o bien s, las hay.
contenido por entero en el otro, o bien separado por entero
del otro (Fig. 2). No slo la sobreposicin hace que la distincin entre
las dos estructuras sea importante. Ms importante an
es el hecho de que el semirretculo es potencialmente
una estructura mucho ms compleja y sutil que el rbol.
C Podemos comprobarlo mediante el siguiente dato: el rbol
constituido de 20 elemento, puede contener como mximo
19 subconjuntos adems de los 20 constituidos por cada
5 elemento aislado, mientras que un semirretculo, constituido
6
por los mismo 20 elementos, puede contener ms de un
3 milln de subconjuntos distintos.
4
1 Esta cantidad, enormemente mayor, es significativa de la
2 gran complejidad estructural que un semirretculo puede
tener en comparacin con la simplicidad estructural de un
rbol. Y es precisamente esta falta de complejidad estructural,
caracterstica de los rboles, la que est lisiando nuestros
D 123456
conceptos de la ciudad.
Comunicaciones
Pueblos
Unidades de barrios
Viviendas
Greenbelt
Superbloques
Grupos de viviendas
Viviendas
Ncleo Ncleo
subsidiario subsidiario
20 centros de sector
Arterias subsidiarias
Historia natural
Zoo
Planetario
aeropuerto, administracin, pequea industria, tiendas y
Ciencias
Communitas
Laboratorios
Artes plsticas
diversiones; y, en la parte inferior, ferrocarriles, autobuses
y servicios mecnicos. La universidad est dividida en ocho
Zona residencial
Msica
Arte dramtico
sectores que comprenden historia natural, zoo, acuarios,
Hospitales planetario, ciencias, laboratorios, artes plsticas, msica y
arte dramtico. El tercer anillo est dividido en ocho barrios
Campo abierto
Varias unidades
residenciales
Sin embargo, en toda ciudad, hay miles e incluso millones otros y acabaran formando un grupo cerrado. Los pueblos
de sistemas en funcionamiento cuyos residuos fsicos no estn constituidos por un determinado nmero de grupos
aparecen como unidad en las estructuras en rbol. En el separados y cerrados de este tipo.
peor de los casos, las unidades que aparecen ni siquiera
corresponden a realidad viviente alguna; y los sistemas Pero la estructura social es hoy en da muy diferente. Si
reales, que constituyen la verdadera vida de la ciudad, estn pedimos a un hombre que nombre a sus amigos y despus a
desprovistos de receptculos fsicos. cada uno de estos que nombre a los suyos, todos nombraran
personas distintas y muy probablemente desconocidas para
Ni el plano de Columbia ni el del Stein, por ejemplo, el primer interpolado; estas personas nombraran a su vez
corresponden a realidades sociales. Su ordenacin fsica y otras y as en adelante. En la sociedad moderna no existen
su sistema de funciones denuncian una jerarqua de grupos prcticamente grupos cerrados. La realidad de la estructura
cerrados, siempre ms rgidos, que van desde la ciudad entera social contempornea est llena de sobreposiciones los
hasta la familia; cada grupo constituido por lazos asociativos sistemas de amigos y conocidos forman un semirretculo, no
de distinta fuerza. un rbol (Fig. 12).
Si, en un contexto de sociedad tradicional, pidiramos a un En la ciudad natural, hasta el hecho de que una casa est
individuo cualquiera que nombrara a sus mejores amigos situada al borde de una calle (y no en una manzana cerrada)
y pidiramos a cada uno de stos que nombrara a su vez hace suponer que los amigos de uno no son vecinos sino
a sus mejores amigos, todos se nombraran los unos a los que viven lejos, y que no se puede llegar hasta ellos si no
en autobs o en coche. En este sentido, Manhattan tiene Cada uno de los sistemas que ella examin es un sistema
ms sobreposiciones que Greenbelt. Y del mismo modo que nodal. Est formado por una especie de nudo central y de
podemos objetar que tambin en Greenbelt los amigos estn la gente que afluye a l y lo utiliza. Ruth Glass coloc, por
a pocos minutos de coche, podemos preguntarnos: dado que ejemplo, en el nudo central escuela elementales, escuelas
determinados grupos han sido marcados por las unidades medias, crculos juveniles, crculos para adultos, correos,
fsicas de la estructura fsica, por qu precisamente stas colmados y drogueras. Cada uno de estos centros atrae a
resultan tan inoperantes? sus usuarios desde una determinada zona o unidad espacial
que a su vez es el residuo fsico del sistema social en su
totalidad, y por eso es una unidad en los trminos que hemos
Sociedad tradicional atribuido aqu a este concepto. Pueden verse las unidades
correspondientes a los diversos tipos de centros en un barrio
determinado (Waterloo Road, en este caso) en la figura 13.
Grupo cerrado de amigos
Individuos
Sociedad contempornea
Grupos superpuestos de amigos
Individuos
Figura 13. Barrio de Waterloo.
servicio de la poblacin de una gran parte de Nueva York, tanto a la zona residencial, como a la zona industrial. Estas
fueron agrupadas para formar un centro nico. zonas tienen por lo tanto que superponerse. En Brooklyn lo
hacen. (Fig. 18). En una ciudad en rbol no pueden.
Una sala de conciertos tiene a la fuerza que estar al lado
de la pera? Pueden ayudarse mutuamente? Ir alguien
a visitarlas las dos, con gran curiosidad, en una sola noche o
comparar localidades para la pera despus de haber odo
un concierto en el edificio adyacente? En Viena, en Londres,
en Paris, cada tipo espectculo encontr su lugar ms
adecuado porque, por supuesto, no todos estn mezclados al Zona residencial
Zona industrial
azar. Cada uno ha creado su propia zona familiar de ciudad.
En el mismo Manhattan, el Carnegie Hall y la Metropolitan
Opera House no fueron construidos uno al lado de otro.
Cada uno encontr su propio lugar y, hoy en da, crean su
propia atmsfera. La influencia de cada uno se extiende en Gran industria Pequea industria Jardines
una zona concreta de la ciudad que se caracteriza por su
misma presencia.
Figura 18.
La nica razn para agrupar esas funciones en el Lincoln
Center es la idea de espectculo que las une todas. Finalmente, examinaremos la subdivisin de la ciudad
en comunidades aisladas. Como vimos en el plan de
Pero este rbol, o la idea de una jerarqua nica de centros Abercrombie para Londres, ste es de por s una estructura
urbanos similar, no aclara las relaciones entre el arte y la vida en rbol. La comunidad individual en una gran ciudad no
de la ciudad. Es fruto nicamente de la mana que tiene la es posible unidad activa. En Londres, como en todas las
gente simple de querer ponerlo todo bajo la misma etiqueta grandes ciudades, casi nadie procura encontrar un trabajo
y con el mismo destino. que est cerca de su casa. La gente de una comunidad
trabaja en una fbrica que prcticamente forma parte de otra
La separacin total entre trabajo y vivienda, iniciada por Tony comunidad.
Garnier en su ciudad industrial e incorporada en 1929 a la
Carta de Atenas, se da en todas las ciudades artificiales y Hay, por lo tanto, centenares y miles de sistemas de
est aceptada en todas partes donde la zonificacin es trabajadores y zonas de trabajo, cada uno constituido por un
obligatorio. Es acertada la idea? Resulta fcil comprobar hombre, ms la fbrica en la que trabaja, que se extienden
cmo las malas condiciones a principios de siglo impulsaron ms all de los limites definidos por el rbol de Abercrombie.
los planificadores a intentar sacar las fbricas sucias de las La existencia de esas unidades, o su tendencia natural a
zonas residenciales. Peor, con la separacin, se perdi una superponerse, indica que los sistemas de vida de Londres
variedad de sistemas que requieren, para su sobrevivencia, forman un semirretculo. No pas a ser rbol ms que en la
pequeas partes de las dos. cabeza de los planificadores.
Jane Jacobs describe el crecimiento de la pequea industria El hecho de que hasta hoy no hayamos podido proponer
en Brooklyn. Un hombre que desea empezar un pequeo ninguna imagen fsica acarrea consecuencias vitales. Tal como
negocio necesita espacio y, en general, est muy contento estn las cosas, mientras el trabajador y su lugar de trabajo
de poder instalarlo en el patio detrs de su casa. Necesita pertenezcan a municipios con distintas administraciones,
tambin establecer contactos con empresas mayores y sus la comunidad que comprende el lugar de trabajo percibir
usuarios. Eso significa que el sistema de la pequea industria impuestos ms elevados y tendr relativamente menos
en la parte trasera de la vivienda pertenece obligatoriamente gastos. La comunidad donde vive el trabajador, si es
esencialmente residencial, recauda menos impuestos y, en atrapados en un hbito mental o quizs incluso atrapados
cambio, tiene gastos ms elevados para la manutencin de por un mtodo de trabajo mental? Por qu no pueden
escuelas, hospitales, etc. Est claro que, para resolver este abarcar la complejidad de un semirretculo de ninguna forma
desequilibrio, los sistemas trabajador-lugar-de-trabajo deben lgica adecuada? Por qu la mente tiene una arrolladora
agruparse en unidades fsicas reconocibles de la ciudad, que predisposicin para ver rboles en todas partes y no puede
entonces percibirn impuestos equivalentes. escapar al concepto de rbol?
Se podra decir que, aunque las comunidades individuales Procurar convencerles de que es por esta segunda razn
de una gran ciudad no tienen un significado funcional en la por la que se producen y se construyen ciudades rbol,
vida de sus habitantes, siguen siendo todava las unidades de que los diseadores, limitados por la capacidad de la
administrativas ms adecuadas y, por lo tanto, debera mente para formar intuitivamente estructuras accesibles, no
conservarse su actual organizacin en rbol. alcanzan la complejidad del semirretculo en un nico acto
mental.
Sin embargo, en la complejidad poltica de una ciudad
moderna, este argumento tambin resulta sospechoso. Empecemos con un ejemplo.
Edward Banfield, en su libro Political Influence, hace un informe Supongamos que yo les pida que recuerden los cuatro
detallado de las normas de influencia y control que llevaron a objetos siguientes: una naranja, una sanda, una pelota de
tomar ciertas decisiones para la ciudad de Chicago. Seala rugby y una pelota de tenis. Cmo los captar en su mente,
cmo, aunque las lneas de control administrativo y ejecutivo en su memoria visual? Comoquiera que lo haga, lo har
tiene una estructura formal en rbol, esta concatenacin por agrupaciones. Algunos captarn a la vez las frutas la
formal de influencia y autoridad est enteramente superada naranja y la sanda y las dos pelotas la de rugby y la
por las lneas de control ad hoc que surgen naturalmente de tenis . Aquellos que tienden a pensar en trminos de
siempre que se plantea un nuevo problema urbano. Estas formas podrn agruparlas de un modo distinto, cogiendo a
lneas ad hoc dependen de quien est interesado en el caso, la vez las dos esferas pequeas la naranja y la pelota de
de los que tienen all intereses que defender y de los que tenis y las dos mayores la sanda y la pelota de rugby .
tienen favores que pedir. Algunos podrn captarlo de las dos maneras.
Esta segunda estructura, que es informal, que funciona dentro Hagamos un anagrama de esas agrupaciones (Fig. 19).
de la trama de la primera, es lo que controla en realidad la
accin publica. Vara de una semana para otra, incluso de
hora en hora, a medida que un problema se antepone a otro.
El rea de influencia de alguien nunca est enteramente
supeditada al control de otra superior; cada uno est bajo
Naranja Sanda
influencias distintas tan pronto como cambian los problemas.
Pese a que las normas de ordenacin de cada municipio sea
un rbol, el control y ejercicio de la autoridad funcionan como
un semirretculo.
Pelota Pelota
Atados a un rbol de tenis de Ftbol
Cualquier agrupacin, tomada aisladamente, tiene una unidades internas se superponan y comprobamos que casi
estructura en rbol. Dos juntas forman un semirretculo. siempre inventaban una manera de ver los modelos como
Intentemos visualizar mentalmente esas agrupaciones. un rbol, incluso cuando verlos como un semirretculo les
Creo que no podremos visualizar los cuatro conjuntos habra ayudado al alcanzar la finalidad propuesta por el
simultneamente porque se superponen . Podremos experimento.
visualizar un par de conjuntos y despus el otro par, podemos
tambin alternar entre los dos pares con extrema rapidez,
tan rpido que podemos visualizarlos todos a la vez. Pero,
en realidad, no podemos concebir los cuatro conjuntos de
una sola vez, en un nico acto mental. No podemos convertir Fruta Pelota
una estructura en semirretculo en una forma visualizable
en un nico acto mental. En un nico acto mental, podemos
Naranja Sanda Pelota de Pelota de
visualizar nicamente un rbol. tenis Ftbol
Por lo tanto, si enumeramos los tringulos y cogemos los superposiciones, y la consecuente multiplicidad de aspectos
conjuntos de tringulos que se presentan como fuertes que presenta la forma, hace que este cuadro sea atractivo.
unidades visuales, obtenemos el semirretculo de la figura Es como lo hice yo, de atribuir a la superposicin la fuerza
23. generadora de la estructura de su cuadro.
1235 2345 3456 1347 2567 Cuando pensamos en trminos de rboles, cambiamos la
humanidad y la riqueza de una ciudad viva por una simplicidad
123 124 235 156 345 256 456 347 conceptual que slo beneficia a diseadores, planificadores,
administradores y promotores. Cada vez que se destruye
un trozo de ciudad y que se reemplaza el semirretculo
12 13 15 23 24 34 25 35 36 45 46 56 17 47 67
que haba antes por un rbol, la ciudad se acerca ms a la
disociacin.
1 2 3 4 5 6 7
En cualquier objeto organizado, la extrema compartimenta-
lizacin y la disociacin de los elementos internos son
Figura 23. Semirretculo a partir de la obra de Simon Nicholson. los primeros indicios de una prxima destruccin. En
una sociedad, disociacin es anarqua. En un individuo,
Tres y 5 forman una unidad porque constituyen juntos un disociacin es indicio de esquizofrenia y tendencia al suicidio.
rectngulo; 2 y 4 porque forman un paralelogramo; 5 y 6 Hay el horrible ejemplo de ciudad disociada en el que se
porque los dos son negros y sealan la misma direccin; 6 y asla a las personas jubiladas del resto de la vida urbana.
7 porque uno es la sombra del otro que se desliza a su lado; Se est dando con mayor frecuencia en las ciudades para
4 y 7 porque son simtricos entre s; 4 y 6 porque forman ancianos como la de Sun City, en el desierto de Arizona. Esta
otro rectngulo; 4 y 5 porque forman una especie de Z; 2 separacin slo puede producirse bajo la influencia de un
y 3 porque forman una Z un poco ms fina; 1 y 7 porque concepto en rbol.
se encuentran en ngulos opuestos; 1 y 2 porque son un
rectngulo; 3 y 4 porque sealan las misma direccin que No slo priva a los jvenes de la compaa de los que han
5 y 6 y forman una especie de reflexin descentrada; 3 y 6 vivido ms aos, sino que, an peor, abre una grieta en la
porque comprenden 4 y 5; 1 y 5 porque comprenden 2, 3 y misma vida de cada individuo. Cuando se pasa a vivir en
4. No enumerar ms que las unidades de dos tringulos. Sun City, y por lo tanto en la vejez, todos los lazos con el
Las unidades mayores son todava ms complejas. El fondo pasado se borran, se pierden y se rompen. La juventud ya no
blanco es an ms complejo y no est incluido en el diagrama significar nada en la vejez las dos quedarn disociadas, la
porque es ms fcil cerciorarse de sus elementos primeros. vida quedar partida en dos.
El cuadro es significativo no tanto porque contiene
superposiciones (muchos cuadros tienen superposiciones), En la mente humana, el rbol es el vehculo ms fcil para
sino ms bien porque este cuadro contiene slo elaborar ideas complejas. Pero la ciudad no es, no puede ser
superposiciones. nicamente el hecho de que haya y no debe ser un rbol. La ciudad es un receptculo de vida.
*
Christopher Alexander naci en Viena, Austria, en 1936. Creci en Inglaterra y obtuvo los
grados de maestro en matemticas y de arquitectura en la Universidad de Cambridge, y de
doctorado en arquitectura por la Universidad de Harvard. En 1958 se mud a los Estados
Unidos y ha vivido en Berkeley, California, desde 1963, donde es profesor de la escuela de
posgrado y profesor emrito de arquitectura en la Universidad de California.
Fue el fundador del Centro para la Estructura Medioambiental (Center for Environmental
Structure) en 1967, y permanece como presidente de esa compaa a la fecha. En el ao
2000 fund la compaa PatternLanguage.com, y es presidente de la mesa directiva.
Ha sido consultor para gobiernos de ciudades en todos los continentes, y ha asesorado
agencias gubernamentales, arquitectos y planeadores alrededor del mundo.
Alexander fue elegido miembro de la Academia Americana de las Artes y las Ciencias
(American Academy of Arts and Sciences) en 1996; es miembro de la Sociedad Real Sueca
y ha recibido numerosos premios y honores incluyendo la medalla de oro de investigacin,
otorgada por el Instituto Americano de Arquitectos (American Institute of Architects),
otorgada en 1970.
Los lenguajes de patrones nos ayudan a lidiar con la En este captulo se presenta el lenguaje que une a los
complejidad de una amplia variedad de sistemas que van patrones. Un lenguaje de patrones contiene informacin
desde software hasta edificios y ciudades. Cada patrn conectiva til que ayuda a validar y a aplicar los patrones.
representa una regla para una pieza de un sistema complejo Vamos a establecer la estructura de un lenguaje de patrones
y la aplicacin de los lenguajes de patrones puede hacerse en trminos de las propiedades de las combinaciones de los
sistemticamente. El diseo que desea conectar a los seres patrones. Desde este punto de vista se revela el orden de
humanos necesita la informacin contenida en un lenguaje los patrones en el espacio, tiempo y dimensiones humanas.
de patrones. Este Captulo describe cmo validar patrones Asumir que el lector est mnimamente familiarizado con
existentes, cmo desarrollarlos y cmo stos evolucionan. los patrones arquitectnicos de Christopher Alexander
La geometra conectiva de las interfaces urbanas se deriva publicados en Un Lenguaje de Patrones (Alexander et al.,
de los patrones arquitectnicos de Christopher Alexander. 1977). Aunque stos existen desde hace veinte aos, su
verdadera significancia slo ha sido apreciada por unos
Introduccin cuantos practicantes de la arquitectura. Los patrones son una
herramienta poderosa para controlar procesos complejos,
Observamos el mundo a nuestro alrededor y aprendemos su pero gracias a algunos malentendidos, no han jugado un rol
estructura abstrayendo las causas y efectos y documentando importante en el diseo arquitectnico. En vez de ello, los
las soluciones recurrentes obtenidas bajo diferentes patrones han sido un xito inesperado en la ciencia de la
condiciones. Tales reglas empricas que representan computacin.
regularidad en el comportamiento se llaman patrones.
Los patrones visuales son la expresin ms simple del La audiencia de ste captulo es cualquier persona interesada
concepto de patrn (Salngaros, 1999). Muchos patrones en conectar sus diseos con los seres humanos. Mostraremos
estn fijos dentro de nuestra mente: heredamos las acciones que esto no puede hacerse in incorporar patrones. Despus
y reacciones que garantizan nuestra supervivencia. Otros de describir en trminos generales lo que son los patrones
patrones deben ser aprendidos y forman una extensin y las formas en que stos se pueden combinar, discutir la
artificial de la mente humana. La habilidad para observar relacin entre los patrones y la ciencia. La teora de grafos
patrones nos da la ventaja humana de adaptarnos y de ilustra visualmente algunos aspectos clave de los lenguajes
modificar nuestro entorno. Por supuesto, la complejidad de patrones: cmo se combinan los patrones para formar
que envuelve a un patrn en un emplazamiento particular patrones de un nivel superior que contienen informacin
debe aclararse para que podamos entender su mecanismo nueva; cmo existen, en diferentes niveles, patrones
bsico. relacionados entre s; cmo encontrar patrones en un
lenguaje nuevo; y cmo un lenguaje de patrones se valida
El lenguaje de un grupo de patrones forma el marco de mediante su estructura conectiva independientemente de la
trabajo para cualquier disciplina. Los lenguajes de patrones validacin de cada patrn individual. La mayor preocupacin
aprendidos no intrnsecos a la mente humana se es cmo un lenguaje de patrones puede ser afectado por
preservaron cuidadosamente en el pasado. Muchos patrones imposiciones o reglas estilsticas arbitrarias y por anti-
de relaciones humanas estn codificados en religiones, mitos patrones, que son confundidos comnmente con patrones.
y picas literarias. La inteligencia colectiva los desarrolla La gente ha tratado, demasiadas veces, de cambiar a la
desde un conjunto de descubrimientos acumulados por sociedad cambiando sus patrones arquitectnicos. Desde la
generaciones. Este proceso es enteramente general. Las visin de los patrones surge una aplicacin de la geometra
ciencias se basan en las matemticas por la habilidad de de las interfaces urbanas (Figs. 1 y 2).
stas para organizar datos y explicar fenmenos a travs
de la regularidad o de patrones lgicos (Steen, 1988).
Los avances suceden cuando los patrones de un rea se
relacionan con patrones de otras reas. 1
Originalmente publicado en Architectural Research Quarterly Vol. 4, No. 2, 2000, pp. 149-
161 y posteriormente integrado al libro Principles of Urban Structure.
35
Salingaros, Nikos | La estructura de los lenguajes de patrones
tremendamente duro y me gustara ayudar a mostrar cmo algo utilizando los patrones disponibles; escoja aquellos que
utilizar los patrones en la prctica. son ms relevantes para el problema a resolver, luego escoja
no ms de doce patrones del catlogo de patrones existente.
Un conjunto de patrones conectados provee un marco de Identifique una dimensin vertical (digamos, tiempo, espacio
trabajo sobre el cul se puede anclar cualquier diseo. o el tamao del grupo) apropiado para el proceso que genera
Los patrones no determinan el diseo. Por medio de la el producto final, y estudie cmo se desarrolla el proceso
imposicin de restricciones, stos eliminan el gran nmero generativo mientras uno va subiendo de nivel de escala.
de posibilidades mientras que siguen permitiendo un nmero
infinito de diseos posibles. La disminucin de posibilidades Una vez recopilado un grupo de patrones del catlogo, puede
es, despus de todo, una parte esencial de cualquier regresar en el proceso y desarrollar otros para procesos
mtodo de diseo. En este caso, las opciones posibles son relacionados, que incluirn patrones que no se utilizaron
precisamente aquellas que se conectan con el ser humano en la ronda inicial. Los grupos de patrones para diferentes
ya sea visualmente, emocionalmente, funcionalmente o resultados deben estar separados y no deben confundir
para facilitar sus interacciones y actividades. La gente tiene la claridad de unos con otros. En el caso de las interfaces
necesidades fundamentales fsicas y emocionales que urbanas, hay muchos patrones directamente relevantes.
deben satisfacerse por medio del ambiente construido, sin Yo los he enlistado aqu, numerados como se encuentran en
embargo, muchas de ellas se ignoran hoy en da. El diseo el Lenguaje de Patrones (Alexander et al., 1977).
arquitectnico que utiliza o mejor, realza el marco de
trabajo que proporcionan los patrones Alexandrinos se 13. LMITE DE SUBCULTURAS.
sentir ms natural que otro que no lo hace. 15. LMITE DE VECINDADES.
42. CINTURN INDUSTRIAL.
La geometra conectiva de las interfaces 53. PUERTAS URBANAS PRINCIPALES.
urbanas 108. EDIFICIOS CONECTADOS.
119. SOPORTALES (ARCADAS, PORTALES).
En una ciudad viva, los lmites definen y conectan a 121. LA FORMA DEL CAMINO.
diferentes regiones y fomentan muchos de los procesos 122. FRENTES DE EDIFICIOS.
humanos que hacen a la ciudad exitosa. Que estas funciones 124. BOLSAS DE ACTIVIDAD.
se cumplan es en gran parte gracias a la geometra de los 160. EL CANTO DEL EDIFICIO.
lmites urbanos: stos deben ser rugosos y permeables. (En 165. ABRIRSE A LA CALLE.
trminos matemticos, es correcto llamar a una lnea como 166. ANILLO DE GALERAS.
esta fractal, ya que no es ni continua ni perfectamente lisa).
La informacin necesaria para esto ya existe en muchos de Esta docena de patrones funciona como base emprica para la
los patrones Alexandrinos, que se combinan para formar una geometra de las interfaces urbanas.
geometra urbana definida muy distinta a la que se puede
encontrar hoy en las ciudades contemporneas. Revertir el orden de los patrones
En la prctica, es muy engorroso trabajar con un catlogo Alexander numer los patrones de acuerdo al decremento de
completo de patrones descubiertos para crear un producto. su tamao, pero yo revertir el orden de la lista anterior para
Una lista conectiva simplificada puede mejorar drsticamente nuestra discusin. El ANILLO DE GALERAS propone que la
la utilidad de cualquier lenguaje de patrones. Un procedimiento gente debe ser capaz de caminar a travs de una zona que
para lograr un mapa como ste se basa en el concepto de sirva de conexin, como un balcn para sentirse conectado
agrupacin de informacin (Miller, 1956). El propsito es con el mundo exterior. ABRIRSE A LA CALLE es el corolario:
agrupar patrones en conjuntos de cinco o menos patrones en la gente en una banqueta debe sentirse conectada con las
cada nivel de escala. Supngase que uno necesita disear funciones que se realizan dentro del edificio y esto slo
es posible mediante aberturas directas. EL CANTO DEL sea en los lotes de estacionamientos, a lo largo de escaparates,
EDIFICIO debe fomentar la vida, creando nodos peatonales en banquetas suburbanas o en centros comerciales cerrados.
y la necesaria geometra arrugada y llena de muescas Dcadas de represin por los patrones para la red del automvil
que stos requieren. Las BOLSAS DE ACTIVIDAD revelan han borrado muchos de los patrones peatonales (Newman y
que cualquier espacio pblico es exitoso slo si su borde Kenworthy, 1999). Sin embargo, donde quiera que exista
contiene o alberga nodos peatonales exitosos. FRENTES una oportunidad arquitectnica, estos patrones resurgen
DE EDIFICIOS define la vida en el borde construido de una espontneamente para crear una interfaz viva.
calle, mientras que los retiros (remetimientos, restricciones)
uniformes casi siempre destruyen el valor de las reas Validacin de los patrones
abiertas entre los edificios. LA FORMA DEL CAMINO
requiere de nodos peatonales a lo largo de un camino y stos Alexander presenta el Lenguaje de Patrones como una
deformarn a cualquier lmite recto en uno con forma ms herramienta prctica, y ordena los patrones ms o menos en
fractal. SOPORTALES conectan el interior de los edificios una escala decreciente de acuerdo a su tamao. Este es el
con el mundo exterior por medio de un espacio parcialmente orden correcto cuando uno los utiliza para disear pues las
cerrado; sin ellos, la transicin es muy abrupta. decisiones que se toman en la escala mayor deben hacerse
primero. Sin embargo, esto presupone que los patrones se
Los EDIFICIOS CONECTADOS crean un lmite y un camino entienden como verdaderos en un sentido fundamental.
a lo largo de ste, que se destruye al tener espacios El problema es que la arquitectura establecida nunca ha
intermedios entre un edificio y otro. Las PUERTAS URBANAS aceptado completamente a los patrones Alexandrinos; slo lo
PRINCIPALES dan significado y definen el acceso a lo que aceptaron los movimientos ms sensibles y espiritualmente
de otra manera sera un espacio inutilizado entre edificios. marginados. Para validar los patrones anteriores, deben
El CINTURN INDUSTRIAL funciona como alternativa para leerse en el orden opuesto: del ms pequeo al ms grande.
crear un lmite ancho para separar regiones que contienen La mente humana puede combinar los patrones ms
otro tipo de edificios. Finalmente, los otros dos patrones, pequeos en grupos; los patrones ms grandes utilizan estos
LMITE DE VECINDADES y LMITE DE SUBCULTURAS grupos y tambin generan nuevas propiedades que no estn
enfatizan la necesidad de contencin de una ciudad viva, presentes en los patrones que los componen. La mente es
y muestran la forma en que una zona puede destruir una capaz de validar los patrones subconscientemente cuando
zona adyacente si no existen los lmites apropiados. Juntos, los leemos en orden evolutivo (de pequeo a grande).
los patrones anteriores se combinan para crear la imagen
de una ciudad viva que depende en gran medida de sus An ahora, ms de veinte aos despus de su publicacin,
complicadas y permeables interfaces. La informacin el significado fundamental del Lenguaje de Patrones apenas
reunida por Alexander y sus colegas al conjuntar el Lenguaje es apreciado. Mucha gente todava piensa en l como un
de Patrones ofrece una concepcin del tejido urbano como catlogo de preferencias personales, lo cul es un craso error
una estructura altamente conectada, cuyas subdivisiones se (Dovey, 1990). An aqullos que se dan cuenta de que cada
definen mediante lmites complejos. patrn se establece ya sea por observacin emprica o por
razonamiento cientfico, muchas veces caen inevitablemente
Algunos crticos desearan descartar al primer grupo de patrones en este error. Por lo tanto recomiendo que se fotocopien los
por ser relevantes slo para una ciudad peatonal, la cul desde patrones relevantes de Un Lenguaje de Patrones (Alexander
su punto de vista, ya no existe. La verdad es lo contrario. La et al., 1977), y se engrapen en el orden inverso. Leerlos sin
discusin de este Captulo pone de manifiesto que, como la distraccin de los otros patrones ayuda a conectarlos en la
los seres humanos estn capacitados anatmicamente para mente del lector, y la progresin natural de pequeo a grande
caminar como su principal forma de transporte, estos patrones revela las conexiones entre las escalas mayores sucesivas.
son eternos y relevantes an cuando su dominio est restringido Esto lleva a la conclusin de que el tipo de lmite urbano
en el paisaje urbano actualmente dominado por el automvil. descrito no es simplemente nuestra sugerencia, sino que es
Estos patrones aplican donde quiera que caminemos, aunque necesario para una ciudad viva.
Adems de su validacin interna dada por su habilidad surgen de la aplicacin del lenguaje de patrones, no para
para combinarse, lo que demuestra la inevitabilidad de los el proceso. Como los patrones se derivan empricamente
patrones es su conexin con los patrones fundamentales del de observaciones, son diferentes a las teoras cientficas,
comportamiento y movimiento humanos. Muchas funciones que derivan soluciones a partir de principios fundamentales.
e interacciones humanas se facilitan por la geometra urbana Sin embargo, los patrones descubiertos proveen una
propuesta, y podramos relacionar grficamente patrones base fenomenolgica sobre la cul pueden surgir teoras
de comportamiento con estos patrones arquitectnicos cientficas. Una vez establecidas, estas teoras explican
directamente. En muchos de los casos, esta conexin cmo es que funcionan los patrones.
se revela con la intuicin de que los patrones para lmites
urbanos se sienten bien. Alexander bas mucha de la Algunas veces, un patrn puede surgir como una conjetura
validacin para el Lenguaje de Patrones en su evaluacin informada. Debe sobrevivir a la crtica y al escrutinio intenso
intuitiva (Captulo 15 de El modo intemporal de construir que forman parte del mtodo cientfico de validacin.
(Alexander, 1979)), lo que fue calificado como falto de rigor Aunque los patrones sean pre-cientficos, son de hecho
cientfico. Pero esto est respaldado por una base grfica y mucho ms extensos que la ciencia. Un patrn puede ser la
terica. interseccin de mecanismos cientficos separados. Muchos
patrones an no tienen una explicacin cientfica; para
Mientras ms pequea sea la escala sobre la que acta un los que s la tienen, las explicaciones pueden ser largas y
patrn, ms rpido se conecta con los seres humanos. Los confusas comparadas con la simplicidad del mismo patrn.
patrones arquitectnicos en el rango de escalas humanas La medicina, la farmacologa y la psicologa estn basadas,
entre 1 cm y 1 m provocan una respuesta visceral porque al menos parcialmente, en lenguajes de patrones, mientras
podemos experimentarlos con la mayora de nuestros que su base fenomenolgica est siendo reemplazada
sentidos. Los patrones ms grandes que no se pueden tocar lentamente por una base biolgica/qumica. Las reglas
o sentir requieren de sntesis y reconocimiento; se vuelven morfolgicas y de escalas que se aplican en muchas
ms intelectuales. La gente que no los ha experimentado disciplinas diferentes (West y Deering, 1995) son patrones
personalmente (en alguna regin del mundo donde todava tiles independientemente de los mecanismos particulares
existan) raramente puede imaginar su impacto emocional. que generan al fenmeno observado.
Esta es la razn por la que la secuencia de pequeo a
grande funciona para el proceso de validacin: proporciona Desafortunadamente, la arquitectura como disciplina an no
la conexin personal ms fuerte al principio y los patrones tiene la intencin de validar un patrn arquitectnico, por lo
sucesivos se construyen desde una base aceptada tanto no existe el mecanismo bsico para la formacin de
intuitivamente. un patrn. Los arquitectos que no estn familiarizados con
el mtodo cientfico, no pueden distinguir a un mtodo o
Los patrones y la ciencia procedimiento de diseo que le de buenos resultados de
uno que falle; el proceso de validacin que se debe seguir
En este captulo enunciar los patrones en trminos muy para proponer cualquier solucin, no forma parte de la
generales, con la intencin de demostrar su inevitabilidad. educacin arquitectnica (Stringer, 1975). Las razones por
Un patrn es una solucin descubierta que ha sido probada las cules algunos edificios no funcionan en el sentido de
pro algn tiempo y bajo condiciones variables. Para los ser desagradables y difciles de usar nunca se examinan
patrones arquitectnicos y urbanos, el marco del tiempo seriamente. Consecuentemente, los errores de diseo
puede ser de varios milenios. Un patrn usualmente no se tienden a repetirse indefinidamente.
inventa, entonces la creatividad se subordina aqu a una
bsqueda cientfica y a la observacin. Aunque puedan Un cambio filosfico radical presenta un serio impedimento
encontrarse formas novedosas para combinar y relacionar para el uso de patrones arquitectnicos. La arquitectura
patrones, la creatividad se reserva para los productos que ha cambiado en este siglo de ser un gremio al servicio
de la humanidad mediante la edificacin de estructuras
La naturaleza de un lenguaje de
patrones
Las reglas por las que los patrones (nodos) se conectan son
tan importantes como los patrones mismos. Las palabras
sin reglas de conexin no pueden formar un lenguaje. Una
combinacin coherente de patrones formar un nuevo patrn
de nivel superior que posee propiedades adicionales (Fig. 4).
No slo es que cada patrn original trabaja en combinacin
tan bien como lo hace individualmente, sino que el todo Figura 4. Las siguientes conexiones organizan a los patrones de
contiene informacin organizacional que no est presente la Figura 3 en un patrn en el siguiente nivel superior. Las nuevas
en ninguno de los patrones que lo constituyen. Un patrn propiedades del todo corresponden a las nuevas simetras.
de nivel superior no puede predecirse slo por medio de
los patrones de nivel inferior. Unir patrones sin el orden Un lenguaje de patrones es ms que un catlogo de
correcto no da como resultado una coherencia global. Cada patrones. Los patrones individuales son ms fciles de
componente puede trabajar individualmente, pero es todo no describir que su lenguaje, mientras que un catlogo es slo
funciona, precisamente porque no es un todo. un diccionario. No proporciona un guin; no tiene reglas de
fluidez, conexiones internas o subestructuras ordenadas. lo tanto, los patrones de niveles superiores son necesarios
Un catlogo de patrones carece de la validez esencial que porque incorporan nueva informacin.
surge del reconocimiento de las propiedades combinatorias
del lenguaje. Algunos patrones requerirn de otros patrones
complementarios para su completitud, y las combinaciones
permitidas usualmente son infinitas. Un lenguaje nos dice
cules pueden combinarse y de qu forma, para poder
crear un patrn de nivel superior. Haciendo una analoga
con los sistemas biolgicos, el sistema trabaja gracias a las
conexiones entre los subsistemas (Passioura, 1979).
Se cometen muchas fallas al describir un sistema complejo asociadas con los sistemas que ejercen un control de arriba
al no permitir suficientes niveles. Un vaco entre niveles hacia abajo (Alexander, 1965).
desconecta el lenguaje de patrones, pues los patrones en
diferentes niveles estn demasiado alejados para poder
relacionarse (Fig. 7). Tendemos a caer en este error gracias
a un pensamiento no jerrquico. Algunos patrones urbanos
funcionan en la escala de 100 m y contienen patrones
arquitectnicos que trabajan en la escala de 1 m, pero qu
sucede con los patrones en todas las escalas intermedias?
Un problema an ms serio en nuestra cultura es la difundida
asociacin de la importancia con el tamao. Al trabajar
bajo este paradigma, es muy fcil concentrase slo en los
patrones de gran escala (o anti-patrones), e ignorar aqullos
de los niveles inferiores. Esto hace imposible la validacin de
los patrones a travs de sus conexiones verticales, ilustradas
en las Figuras 5 y 6.
Aqu necesitamos advertir contra la tendencia destructiva (que est siendo desarrollado ahora) debe relacionarse
de nuestros tiempos de juzgar patrones prematuramente meticulosamente con el lenguaje de conexiones fsicas. En
utilizando criterios estrictos tales como eficiencia, reduccin estos momentos, muchos autores errneamente dicen que la
de costos y racionalizacin. No es que estos sean criterios ciudad se hace redundante con la conectividad electrnica.
equivocados, pero tienden a ignorar la relacin entre Tales opiniones ignoran los nuevos patrones observados,
patrones. En otras palabras, los patrones dentro de un que correlacionan a los nodos electrnicos con nodos fsicos
lenguaje de patrones dependen unos de otros en una en el tejido urbano peatonal. Los dos lenguajes de patrones
forma muy compleja, y la eliminacin precipitada de lo que deben complementarse y reforzarse mutuamente.
errneamente se juzgan patrones superfluos puede daar la
cohesin del lenguaje. Muchos patrones fundamentales se Consistencia y conectividad
descartan con un falso inters econmico, sin darse cuenta
de que son esenciales para la coherencia y desempeo De los dos criterios: (a) consistencia interna, y (b)
del sistema. Las consecuencias de esto a largo plazo son conectividad externa, el segundo es mucho ms importante.
negativas y significantes. Se puede intentar racionalizar La complejidad de un sistema gran parte de lo que tal vez
un proceso despus de que se entiende perfectamente su no se conoci por algn tiempo, o nunca puede impedir
complejidad, pero no antes. Los nuevos y prometedores que un lenguaje de patrones tenga una estructura interna
patrones junto con los viejos y estimados por siglos, han sin complicaciones. Sin embargo, es esencial que cualquier
sido implacablemente destrozados por un pensamiento sin lenguaje de patrones le ligue a lenguajes existentes por
visin, surgido de la creencia en que los sistemas complejos medio de sus lmites (Figura 8). Por ejemplo, un edificio
deben conformar a alguna clase de diseo minimalista. que es inconsistente internamente, sera inutilizable. Sin
Esto surge del entendimiento superficial del funcionamiento embargo, una vez que un edificio ha alcanzado un grado
del sistema. mnimo de consistencia interna, se vuelve ms importante su
conectividad externa con otros patrones. El punto es evitar el
Los sistemas complejos ms elegantes estn casi (pero no aislamiento de sistemas patolgicos pues stos sobreviviran
perfectamente) ordenados. Al tener que acomodar patrones porque no son sujetos a revisiones ni balances interactivos.
en las escalas ms pequeas e intermedias y de las que
surgen de ellas los patrones de escalas mayores no pueden Es posible definir un conjunto de anti-patrones que limpian
ser perfectos en el sentido de ser puros o demasiado simples. la complejidad al imponer ideas rgidas y unidimensionales.
El buen diseo se evita complicaciones innecesarias. Est Un lenguaje como este puede ser perfectamente consistente
balanceado entre su proveniencia de patrones de escala internamente, pero no puede coexistir con otros lenguajes
pequea ligeramente organizados, que pueden originar de patrones que respeten la complejidad. El mejor ejemplo
alguna clase de formas o procesos al azar, y los patrones surge del gobierno. El fascismo y el totalitarismo limpian el
mayormente enfocados a la escala mayor. Ser extremistas desorden de la sociedad humana, pero van en contra de
en cualquier sentido, daa la coherencia (y por tanto la nuestros patrones de valores ms arraigados. Del mismo
eficiencia) del sistema. modo, cualquier lenguaje de patrones organizacional
que intente crear un ambiente funcional positivo, deber
Las ideas generales expuestas aqu han probado ser tiles necesariamente conectarse con una transicin dada por
al extender los patrones urbanos a la ciudad electrnica. La el lenguaje de patrones arquitectnicos de Alexander, que
nocin de un ambiente inteligente define a la conectividad determina la forma construida en todos los niveles de escala
urbana para el nuevo milenio. Necesitamos desarrollar reglas (Alexander et al., 1977).
para la conectividad electrnica (Droege, 1997; Graham y
Marvin, 1996) sobre la estructura existente determinada por El patrn arquitectnico del BALCN DE SEIS PIES ayuda
los patrones Alexandrinos (ver Captulo 1, Teora de la Red a ilustrar la conectividad (Alexander et al., 1977). Muchos
Urbana). Para definir un tejido urbano coherente y funcional, patrones sociales de la vida familiar, tales como sentarse
el lenguaje de patrones para las conexiones electrnicas alrededor de una mesa; la hora de la comida; los nios
jugando con juguetes en el piso; las plantas que crecen en este punto (1979), y Hassan Fathy (1973; pp. 24-27) lo
macetas grandes; preparar carne asada al aire libre; etc., expresa elocuentemente. Los arquitectos sensibles prestan
pueden suceder en un balcn slo si ste tiene al menos atencin para que sus diseos tomen en cuenta y cuiden a
seis pies (2 m) de profundidad. Cuando un balcn es muy los patrones sociales.
estrecho pues est diseado bajo un canon de diseo
arbitrario o simplemente para hacerlo ms barato (lo que
satisface criterios internamente consistentes), no se conecta
con los patrones sociales inferiores. La conexin aqu significa
alojamiento e inclusin entre patrones que pertenecen a dos
lenguajes diferentes. El aislamiento matemtico, como en la
Figura 8, garantiza el aislamiento fsico del balcn, de los
usuarios potenciales.
Figura 8. Los patrones elegidos que estn encerrados son Algunas veces, un patrn puede contar con caractersticas
internamente consistentes pero fundamentalmente defectuosos, secundarias no deseadas; del mismo modo como rasgo
porque no estn conectados con los patrones externos. hereditario en un organismo, puede ser esencial para su
supervivencia, pero tener un ligero efecto secundario negativo.
No apreciamos del todo cmo es que los patrones El mismo patrn se expresa como dos elementos diferentes.
arquitectnicos se conectan con los patrones sociales. Al intentar remover al elemento secundario no deseado (por
Perderlos daa irreparablemente la forma en que funciona ejemplo, deshacerse de cualquier elemento arquitectnico
la sociedad, porque los patrones arquitectnicos ayudan o patrn social que estropee una perfecta simetra total)
a definir todos los patrones sociales de alto nivel (Fig. 9). sin entender a qu se conecta, puede destruir el lenguaje
La tradicin es la nica forma de salvaguardar su cultura, completo. Al condenar a los elementos secundarios de los
especialmente entre los pobres del campo. La tradicin patrones sociales porque no son consistentes con las ideas
encarna las soluciones que evolucionaron por incontables arbitrarias de estilo, o por alguna aversin antisocial, los
generaciones, as, los patrones de diseo est conectados arquitectos han logrado eliminar los lenguajes de patrones
con y son parte de la forma de vida. Alexander ha enfatizado tradicionales alrededor del mundo.
Reglas estilsticas y la duplicacin para ser copiada sin pensar. Es mucho ms fcil reproducir
de virus una plantilla visual que resolver un problema fundamental
de diseo, porque la primera no requiere de ningn
En un momento de crisis, o por el deseo de ser totalmente razonamiento; slo requiere de ajustes intuitivos. El intelecto
innovadores, algunas veces las disciplinas establecidas no necesita trabajar y el diseador puede deshacerse de
reemplazan conscientemente sus lenguajes de patrones la responsabilidad de tomar decisiones difciles sobre las
por reglas estilsticas. stas son totalmente arbitrarias, interacciones complejas entre las formas construidas y las
sin embargo, al surgir de un dogma de moda (alguien con actividades humanas. Como parte del resultado de este
autoridad dicta una regla que nunca se cuestiona), o al cambio, el diseo arquitectnico ahora est fuertemente
referirse a una situacin muy especfica, no se puede aplicar orientado hacia las plantillas visuales definidas por un estilo
en la generalidad. Las reglas estilsticas son incompatibles de diseo.
con los patrones complejos como se muestra en la Figura
9. El mecanismo mediante el cul se propagan las reglas Muchas reglas estilsticas son anti-patrones; no son ni
estilsticas es esencialmente muy similar a la duplicacin accidentales ni las simples preferencias de un individuo.
de los virus. Una regla estilstica se presenta usualmente Hacen intencionalmente lo opuesto a algunos patrones
como una plantilla y sus seguidores deben replicarla en el tradicionales slo por novedad. Encubiertos como patrones
ambiente. Su xito se mide no por qu tan bien funciona para nuevos, malversan un proceso natural de reparacin del
cualquier actividad humana, sino por cuntas copias de sta lenguaje de patrones para destruirlo. Los patrones funcionan
se producen. mediante la cooperacin para la construccin de todos
complejos que coexisten y compiten en un balance dinmico.
Frecuentemente, las reglas estilsticas no tienen conexin En contraste, las reglas estilsticas tienden a ser rgidas y
con las necesidades humanas: son slo imgenes con un excluyentes. Su duplicacin en muchos casos modifica la
contenido simblico superficial. Mientras que algunas son geometra de la forma construida para que sta excluya a
benignas, muchas son patolgicas. Un cdigo de informacin los patrones humanos. Cualquier regla estilstica es capaz
para la forma construida por ejemplo, muros planos, lisos de suprimir una cadena completa de patrones ligados en
y continuos al nivel de la calle se introduce en la mente muchas y distintas escalas (Figura 5). Una regla estilstica
del diseador ya sea a travs de su educacin o al observar destructiva, como un virus, es un cdigo informacional que
ejemplos construidos. De otra forma, la gente inteligente es disuelve la complejidad de los sistemas vivos.
fcilmente seducida por las ideas simplistas de un mtodo
de diseo, que es fcil de aplicar porque elimina o suprime la Los arquitectos de hoy estn entrenados para usar un
complejidad natural. Este individuo se convierte entonces en vocabulario limitado de formas, materiales y superficies
un agente que replica el virus. Cada vez que se duplica este simples. Sus combinaciones posibles son insuficientes
cdigo, destruye conexiones humanas en esa parte de la para siquiera acercarse a la estructura de un lenguaje. Esto
ciudad; el resultado es obvio porque este virus en particular reemplaza a una literatura acumulada de patrones que
destruye todos los patrones para las interfaces urbanas corresponden a palabras, oraciones, prrafos, captulos y
conectivas discutidos anteriormente. libros que contienen el significado de la vida y experiencia
humana. Muy pocas personas se dan cuenta de las
En contraste, un patrn no se dicta ni se fuerza, surge del enormes consecuencias para la sociedad cuando se adopta
uso, y es aceptado por sus beneficios. Facilita la vida y las un vocabulario de diseo en particular. Las decisiones
interacciones humanas, es continuamente probado en su concernientes al estilo arquitectnico afectan a la cultura
eficacia a este respecto. Una diferencia esencial es que, circundante; contrario a lo que se dice, las visiones de una
gracias a sus fuerzas internas, ningn patrn arquitectnico persona no estn restringidas a un edificio como una simple
puede representarse como una simple imagen visual. Un obra de arte. Una plantilla visual puede eventualmente
patrn resuelve un problema complejo; no es una plantilla destruir una cultura igual que un virus mortal.
En el diseo de los edificios existen muchas escalas que individuales se validan empricamente con el tiempo. El
corresponden al rango humano de escalas de 1 cm a 1 m lenguaje en s mismo es adecuado si ste desarrolla una
que son difciles de justificar slo en trminos estructurales. estructura conectiva que incorpora la escala y la jerarqua.
As, para definir una jerarqua de escalas conectada, estas La arquitectura y el diseo urbano en el siglo XX se basa en
escalas deben estar presentes en la estructura (Salngaros, una serie de reglas estilsticas que no se conectan con los
2000). Por consiguiente, o el diseo permite la emergencia patrones de la vida humana. Las escuelas, los crticos, la
de la estructura y sus subdivisiones en esas escalas, o la televisin y las revistas les han enseado a la gente a preferir
subestructura debe generarse intencionalmente en esas formas visuales abstractas y a ignorar el hecho de que los
escalas. Esta necesidad crea una ornamentacin tradicional entornos generados por tales plantillas no pueden dar cabida
y todos los patrones que la generan (Alexander, et al., 1977; a sus propios patrones de comportamiento. Un ejemplo de
Salngaros, 1999). La ornamentacin adecuada es esencial esto se manifest en un malentendido fundamental sobre la
para que una forma grande sea coherente (Salngaros, geometra urbana. Se crey que la eliminacin de interfaces
2000). Un anlisis de coherencia estructural que surge de urbanas ayudara a crear a la ciudad contempornea, pero
una jerarqua de escalas conectada revela la necesidad en vez de eso, la ha daado seriamente.
de ornamentacin, aunque hoy en da, el ornamento es
discordante porque no est relacionado con la forma ms Este captulo establece que los patrones proveen una
grande. base necesaria para cualquier solucin de diseo que
est conectada con los seres humanos. Contradecirlos
El detalle es una cuestin aparte. El ms pequeo detalle desconecta a la gente de la forma construida. Esta
perceptible a la distancia de un brazo va hasta los 0.25 mm, conclusin tiene consecuencias profundas para la prctica
que est relacionado con un sistema visual como un textil arquitectnica. Cambia drsticamente la posicin de los
o la pantalla de una computadora. Mientras detalles como lenguajes de patrones en la arquitectura contempornea.
estos estn presentes en materiales altamente texturizados, Desde la posicin secundaria al margen que han ocupado
usualmente las escalas entre la textura y la ornamentacin por ms de dos dcadas, se convierten en un punto central
(1 mm 1 cm) son las que faltan en los edificios de relevancia en la arquitectura. Los lenguajes de patrones
contemporneos. Nuestra tradicin de diseo minimalista se mostraron como la raz principal de toda la arquitectura,
remueve de la forma construida las escalas intermedias y las desde los cules el diseo basa su existencia en virtud de
ms pequeas. Despus de medio siglo de entrenamiento la satisfaccin de las necesidades humanas. Esto es cierto
en este idioma, tendemos a olvidar que la arquitectura ms aunque uno est en desacuerdo con uno o ms de los
apreciada (incluyendo la Modernista) funciona especialmente patrones de Alexander. Nuestros resultados insinan que
bien en estas escalas. La gente necesita conectarse con la los estilos de diseo que se separan a s mismos de esta
estructura en todas y cada una de las escalas. fuente de vida estn condenados a permanecer estriles por
siempre. Aqullos que internacionalmente lo hacen deben
Conclusin admitir de ahora en adelante que esto es precisamente su
propsito.
Los lenguajes de patrones encapsulan la experiencia humana
y nos ayudan a lidiar con la complejidad de nuestro entorno. Agradecimientos.
Se aplican en todo, desde los programas de computadoras Estoy muy agradecido con G. Arbon, P.L. Briggs, J.O. Coplien,
a los edificios, desde organizaciones hasta ciudades. Los C. L. Jeffery, R. Johnson, J. Tidwell, M. Waddington y S. Woo
lenguajes de patrones de una civilizacin usualmente son por sus tiles comentarios.
sinnimos de su legado tcnico y cultural. Las nuevas
esferas del esfuerzo humano desarrollan su propio lenguaje
de patrones, el cul debe ligarse a los lenguajes de patrones
existentes en los campos relacionados. Los patrones
*
Nikos Salingaros naci en Perth, Australia, en 1952. Hijo de padres griegos, cuenta con
una slida formacin en ciencias, particularmente en matemticas. Obtuvo la licenciatura
en Fsica por la Universidad de Miami, Florida, y la Maestra y Doctorado en la Universidad
Estatal de Nueva York. Es profesor de matemticas en la Universidad de Texas, en San
Antonio.
Al basarme en los trabajos de Christopher Alexander, (Alexander, Ishikawa, Silverstein, Jacobson, Fiksdahl-King
presento un mtodo que utiliza los patrones (patterns) para y Angel, 1977), se puso a disposicin una tcnica nueva y
facilitar la concepcin de los proyectos urbanos. Este mtodo comprehensiva que subsecuentemente ha sido aplicada
permite a los habitantes de un barrio particular participar en por Alexander y por otros, logrando proyectos exitosos.
la construccin de su propio ambiente. Tal enfoque permitira Slo es gracias a la falta de publicidad (y publicacin) que
sobre todo sustituir a las prcticas comunes de intervencin este mtodo no se ha vuelto ms conocido. Esta situacin
a gran escala por las autoridades de planeacin; estas pronto cambiar, con la publicacin del libro de Alexander,
prcticas habitualmente insensibles a las necesidades La Naturaleza del Orden (Alexander, 2002).
locales producen resultados a menudo intolerables, que
luego tienen que sufrir las siguientes generaciones. El mtodo Aqu discutir un proceso de diseo interactivo utilizando los
prctico se basa en un cuerpo terico importante procedente patrones Alexandrinos. Mi breve esbozo no sustituye a la
de las matemticas, la neurobiologa, y de la psicologa propia descripcin de Alexander sobre su mtodo; descripcin
evolutiva. Sin embargo, la participacin de los habitantes en que todo practicante serio debe consultar. En lo que
la concepcin urbana generalmente no condujo a resultados realmente me voy a enfocar es en un problema fundamental:
satisfactorios. Esto se explicar en trminos anti-patrones o por qu cualquier mtodo de diseo participativo est
memes, que predisponen a los usuarios mediante algunas destinado a fracasar gracias a los anti-patrones inmersos
imgenes fijas. en el subconsciente de los participantes. En el Captulo 8,
La estructura de los lenguajes de patrones, describo cmo
Introduccin es que los patrones se combinan en la construccin de
los lmites urbanos (simplemente como posible ejemplo
Se han hecho intentos, que no fueron del todo satisfactorios, de su aplicacin). Despus de proponer un mtodo de
para incluir la participacin de los habitantes en la planeacin diseo interactivo, invertir algunas lneas para sealar las
y el diseo de su propio entorno. An no existe una base dificultades que pueden hacer que se vuelva inefectivo, las
terica para el diseo colectivo y todava existen grandes cules deben evitarse una vez que se hayan identificado.
impedimentos para cualquier proceso de participacin.
El diseo colaborativo todava no est bien establecido Un patrn es simple y sencillamente, una solucin recurrente
en la arquitectura como lo est en otros campos, como la (aqu para un problema en arquitectura o diseo urbano,
investigacin y el desarrollo de software, donde el concepto pero generalmente para cualquier problema social o tcnico).
de colaboracin promueve las interacciones entre las partes Sin importar cmo se obtuvo la solucin originalmente, tan
involucradas. Un software complejo no puede disearse pronto como los seres humanos identifican un patrn y lo
sin coordinar dos colaboraciones separadas: (I) entre los comunican, ya sea de forma oral o grfica, se convierte en
individuos del equipo de software que deben lidiar con las una ventaja para el grupo social. La habilidad para comunicar
diferentes piezas del cdigo que son demasiado complejas patrones eventualmente construye un arsenal reutilizable de
para manejarse individualmente; y (II) retroalimentacin conocimiento de diseo. Por lo tanto, el lenguaje de patrones
constante entre el equipo de software y el usuario final. est ntimamente relacionado con la cultura y la tradicin
(Captulo 8, La estructura de los lenguajes de patrones). Cada
Algunos arquitectos llegan al planteamiento del diseo de patrn representa una regla que rige a una de las piezas
estructuras mediante la participacin comunitaria y actan de un sistema complejo. Un lenguaje de patrones permite
como maestros, guiando una discusin colectiva hacia combinaciones entre patrones en escalas pequeas para
una meta de diseo especfica. En cada caso el proceso respaldar a los patrones en las escalas ms grandes. Los
cambia de acuerdo al proyecto y a los participantes. En la patrones de escalas grandes en s mismos son necesarios
arquitectura establecida, al menos, no existe una receta clara
1
Originalmente publicado en POIESIS (Toulouse) No. 15, 2003, pp. 385-405. Versin anterior
en cuanto a diseo participativo se refiere. Con la publicacin
publicada en Proceedings for the International Seminar: Design With the Community,
de Un Lenguaje de Patrones de Christopher Alexander et al. Editado por A. Giangrande y E. Mortola, Universidad de Roma III (2000), pginas 15-21.
Posteriormente integrado al libro Principles of Urban Structure.
50
Salingaros, Nikos | Lenguaje de patrones y diseo interactivo
porque contienen ms informacin que los patrones de Dos modelos contradictorios para
pequea escala de los que dependen y con esto, muestran interfaces urbanas
sus propiedades de emergencia.
En el Captulo 8, La estructura de los lenguajes de patrones
No estoy planteando una preferencia personal por Alexander, se obtiene una geometra definida (fractal) para las interfaces
ni un modelo terico ideal. Estoy delimitando lo que creo que urbanas, tal como se encuentra en las ciudades tradicionales,
es un proceso de diseo como ha ocurrido al crear ciudades en los asentamientos humanos no planeados y en las favelas
vivas en el mundo por milenios. Finalmente, intentar explicar en el tercer mundo. El siglo XX fue testigo de un retroceso
las fallas del diseo participativo desde un punto de vista deliberado de las reglas del diseo tradicional para dar paso
novedoso. Revisar los resultados que respaldan y explican a la produccin de nuevas formas. La gente ha peleado por
la teora en trminos de la competencia entre patrones y largo tiempo contra esta transicin, pero la discusin siempre
anti-patrones. (Los anti-patrones pueden, en muchos de se queda slo en el nivel estilstico. Los lmites urbanos
los casos, tratarse como virus-mentales, o memes, un influyen en la matriz de actividades de la gente en las
concepto tomado de la literatura de evolucin biolgica). Sin ciudades. La geometra de un lmite se determina mediante
este entendimiento, no tendra caso utilizar el mtodo del procesos fundamentales y si esta geometra se modifica, sta
diseo participativo, por la resistencia que opone la tradicin inhibe las acciones diarias que contribuyen a construir una
arquitectnica modernista. ciudad exitosa.
proceso de diseo participativo entonces, est condenado una docena de los patrones Alexandrinos documentados que
al olvido gracias a estas dos visiones contradictorias del sean ms relevantes para el trabajo que estn realizando.
ambiente construido. Estos deben presentarse a los residentes de forma grfica.
Por esta razn, enfatizo la necesidad de dos objetivos en el El siguiente paso es realizar una sesin educativa con los
diseo participativo: (I) la educacin de los usuarios mediante residentes y ensearles los 12 patrones Alexandrinos ms
la reintroduccin de patrones que son eternos; (II) cuidadosa importantes que aplican a su proyecto. Se aadirn a stos
ignorancia de las imgenes modernistas que estn hechas los patrones que surjan de los mismos residentes. El resto
para ir en contra de los patrones. De otra forma, las fuerzas del trabajo consiste en la combinacin de estos patrones en
contradictorias destruirn la coherencia del producto final. A muchas formas distintas y la valoracin de los resultados
menos de que estos dos puntos se distingan claramente, el finales. Aqu puede ahorrarse una gran cantidad de trabajo
equipo de diseo no va a poder lidiar con las demandas de los si pueden hacerse simulaciones por computadora para poder
usuarios, quienes, bajo la influencia de los medios, asociarn observar los resultados grficamente. Desafortunadamente,
el xito econmico con los ejemplos ms desastrosos de la mayora del software existente produce imgenes estriles
ambientes construidos en el siglo XX. de los ambientes diseados, lo que los hace totalmente
intiles para juzgar la vida que tendr una solucin particular
El mtodo de diseo en prctica una vez construida.
El primer paso es tener discusiones preliminares con los Por razones prcticas, la finalizacin del proyecto estar en
residentes de cualquier regin para establecer los patrones manos del planeador o arquitecto, con uno o dos residentes
ms significativos para ellos. Esto puede lograrse por participando cercanamente hasta el final. Estos residentes
consenso o por mayora de votos, pero slo despus de deben ser individuos que tengan un inters particular en el
haberlos discutido, para as minar a los patrones escondidos diseo urbano y ser los indicados para representar a toda
en el subconsciente de los residentes. Por ejemplo, al estar la comunidad. Esto no significa que vayan a tomarse ms
diseando el Eishin School Campus en Tokio, Alexander decisiones colectivamente pues, como diferentes miembros
encontr, para su sorpresa, que la principal prioridad de la del grupo divergirn en detalles y preferencias, el proyecto
mayora de los maestros y estudiantes entrevistados era podra retrasarse indefinidamente. La colaboracin y hasta el
un lago. Entonces construy un lago artificial y esto es lo poder de veto, sucede en los patrones principales al principio,
que hace que la escuela sea extraordinaria. Un arquitecto y es aqu donde puede hacerse el mayor dao si se realiza
o contratista insensible, hubiera rechazado este deseo y una planeacin insensible.
calificado de extravagante. De hecho, algunos entrevistados
teman expresar su visin del lago, porque pensaban que era Otro punto es que, mientras avanza el proceso de diseo,
demasiado loco hasta mencionarlo. aparecern en el juego muchos ms patrones mientras se van
construyendo las diferentes escalas. El proyecto se vuelve
Una vez que se identifican los deseos ms profundos de ms complejo por el incremento del nmero de posibles
los residentes, los arquitectos deben expresarlos en un combinaciones de patrones y es aqu donde deben tomarse
formato de patrones, como en Un lenguaje de patrones decisiones rpidas. Muchas de stas se tomarn desde el
(Alexander et al., 1977). Si los patrones de gran importancia punto de vista tcnico, prctico o legal. Mientras se respeten
no estn documentados en el lenguaje de patrones, deben los principios cientficos de los patrones y sus combinaciones,
investigarse mediante la observacin de los ms bellos uno puede elegir igualmente bien de entre un nmero infinito
ejemplos existentes alrededor del mundo, e identificar qu de opciones distintas, todas las cuales nos llevarn a un
es lo que hace que esos ejemplos sean tan exitosos. Puede resultado exitoso.
ser su geometra, posicin, conectividad o relaciones con
otros patrones. Mientras tanto, los arquitectos deben elegir La mayor cualidad de este mtodo es su recurrencia en las
escalas ms pequeas. Esto es que, una vez que las escalas
grandes se han decidido, se pueden abordar las regiones no encajar en un plan rectangular rgido para una nueva
individuales de las siguientes escalas. Se trabaja con cerca propuesta de reconstruccin, normalmente sera eliminada
de cinco patrones para resolver un problema especfico de sin la menor resistencia. Propongo revertir la prioridad y
diseo. El nmero cinco viene de un trozo dispar de piezas de poner primero a las necesidades sociales, para que cualquier
informacin que la mente puede combinar simultneamente nuevo edificio deba respetar y an ms, salvar esa esquina
(Captulo 8, La estructura de los lenguajes de patrones). Una y ese rbol precisamente porque es el respaldo de un patrn
vez ms, si se requiere, pueden derivarse ms patrones social para esta comunidad. Consecuentemente, todo el plan
segn el caso. de renovacin urbana debe adaptarse para poder conservar
al rbol y su esquina. Este nodo debe influir en la forma de
Preservar lo ms valioso las estructuras nuevas que lo rodearn y no al contrario. A
menos que un planeador entienda la necesidad de tal accin,
En la reestructuracin urbana, es esencial preservar los cualquier intervencin y reconstruccin probablemente
elementos con ms vida dentro del ambiente existente. destruir la vida del barrio. El proceso requiere de algunos
La infeccin de virus-mentales, que se discute despus, trabajos preliminares para descubrir cules son las estructuras
casi siempre es la razn por la cul la renovacin destruye fsicas que, aunque triviales, estn relacionadas con los
los pocos objetos y lugares que tienen vida dentro de patrones sociales dentro de esta comunidad.
cualquier vecindario. Es necesario entonces identificarlos
bajo consenso y dar prioridad a su preservacin para que El cientfico de computadoras Thomas Erickson (Erickson,
puedan mantenerse intactos en cualquier plan posterior. 2000) ha llegado a la misma conclusin. l revis el trabajo
Abundan ejemplos de estos errores alrededor del mundo. del urbanista Randolph Hester (Hester, 1993) sobre la
Por un lado, el Gobierno de Indonesia reconstruy por rehabilitacin de la ciudad de Manteo en Carolina del Norte.
completo una villa que fue destruida por un terremoto. Los Aunque originalmente no lo expresa en esos trminos, Hester
planeadores ignoraron los sitios sagrados de la vieja villa y y su equipo se preocuparon por los patrones socio-urbanos
no los sustituyeron por otros en la nueva. El resultado fue una importantes para dicha comunidad antes de reconstruir nada.
prdida de cultura e identidad, con severa desorientacin y Tuvieron que observar todo directamente, pues nadie hablaba
una cultura destrozada. de ellos. Una vez que identificaron esta estructura sagrada,
disearon las construcciones de tal forma que la reforzaran
Es la misma gente, infectada con anti-patrones provenientes y no que la destruyeran. Lo que es importante aqu es que
de los medios y la educacin, que usualmente desea eliminar la estructura sagrada de la ciudad no estaba compuesta por
sus sitios urbanos ms sagrados. Estos sitios se relacionan algn edificio o construccin urbana que pudiera clasificarse
errneamente con el pasado y con una forma de vida de la como importante bajo los actuales criterios urbanos o
que la mayora de los residentes se avergenza y deseara arquitectnicos. Arquitecturalmente, la estructura sagrada
borrar. La gente frecuentemente se deja seducir por imgenes de la ciudad era una red de espacios, edificios y pedazos
vacas de prosperidad que se han tragado de las revistas, e de edificacin nimios e insignificantes esto, sin embargo,
imaginan que si su ambiente luciera como los vacos suburbios provey de una matriz para la vida de la ciudad. Al seguir
norteamericanos, tambin podran aspirar a un nivel de vida este plan, la ciudad fue extremadamente exitosa en su propia
ms elevado. En la mayora de los casos, cuando la gente regeneracin (Erickson, 2000; Hester, 1993).
consigue dinero para modificar su ambiente, invariablemente
destruyen lo ms bello de ste. Esto es lo ms impresionante La dimensin emocional del diseo
de estos nuestros tiempos de desorientacin cultural.
Lo que caracteriza a un patrn socio-urbano es una actividad
Por ejemplo, en un barrio, una esquina con un rbol y una combinada con un lugar que dan placer emocional a los
vieja barda baja podran convertirse en un sitio de reunin seres humanos. Los patrones entonces estn basados
para adolescentes. Esta esquina con rboles que puede fundamentalmente en emociones. Aunque los patrones
tienen que ver con un proceso eficiente que involucra puede revertir la evolucin humana (ni en una generacin).
alguna funcin, deben seleccionarse de entre todas las otras Reaccionamos emocionalmente ante las formas construidas:
posibilidades que hagan sentir al usuario menos cmodo. pueden ser emocionantes, neutrales u hostiles. En el ltimo
Aqu nos enfrentamos a una incompatibilidad bsica entre caso, se convierte en una amenaza a nuestros sentidos,
los patrones y el diseo funcional, como los arquitectos y naturalmente deseamos destruirla antes de que ella nos
modernistas y postmodernistas. destruya.
En sus proyectos, Alexander experimenta una y otra vez la Cmo los anti-patrones desplazan
dimensin emocional del diseo cuando trata de defender los a los patrones?
patrones. Por ejemplo, al prepararse para el proyecto de la
Eishin School en Tokio, les pidi a los maestros y al personal La palabra meme denota una unidad de informacin
que imaginaran el ambiente ms hermoso para la educacin. transformable que se propaga a s misma yendo de mente
Al principio pensaron que era una broma, pero luego se humana en mente humana (Salingaros y Mikiten, 2002).
volvieron muy emocionales al relatar sus visiones de caminar En analoga directa con el contagio de un virus, una meme
por el ro en los tiempos libres entre clases y concluyeron que es una idea, una descripcin de algo, una imagen visual
soar algo as era cruel pues era incompatible con la imagen o un fragmento musical. Una vez posicionada dentro del
de la escuela contempornea parecida a un fuerte militar de contenido colectivo de la mente humana, alguien la escoge y
concreto dentro de un asentamiento urbano. En otra ocasin, la transmite a toda la poblacin por medio de la imitacin. El
al disear una comunidad nueva en Chikusadai, Nagoya, xito de una meme depende de su eficiencia para replicarse y
tambin en Japn, les pidi a las familias que dibujaran el no tiene nada que ver con sus aspectos benficos o dainos
plano de sus casas. Mientras lo hacan, muchos de ellos para sus huspedes: las mentes humanas. Una meme fallida
lloraron de emocin, pues esperaban que les dieran un simplemente no se propaga y tal vez muere o tal vez perdura
modelo de casa estndar o un diseo modular. marginalmente. Una meme exitosa infecta a la poblacin
por medio de una moda exponencial y puede ser fcilmente
Simplemente no hay forma de decidir sobre la geometra o remplazado por una meme ms competitiva.
sobre la forma de un edificio, la de un sendero, o la relacin
entre dos estructuras sin utilizar las emociones. El cerebro El lenguaje humano las palabras y el lenguaje grfico en
humano es la computadora ms sofisticada y poderosa imgenes puede hacer que el cerebro cuadriplique su
del mundo, y por s mismo es capaz de realizar un nmero capacidad con el fin de ordenar el incremento de informacin
astronmico de clculos paralelos para poder decidir la que recibe. El problema es que las memes destructivas
mejor posicin para colocar un objeto. Olvidemos el mtodo tambin usan este proceso intrnseco de rplica de la mente
simplista de alineacin a una retcula rectangular artificial: humana para propagarse a s mismos en la poblacin.
es la forma ms fcil que tienen los arquitectos que desean Aparentemente no contamos con defensas contra las
evadir las decisiones difciles. Al disear el campus Eishin, memes virulentas y no podemos distinguirlas de entre las
Alexander tuvo a un grupo de personas subiendo banderas memes benignas. Aqu surge la aterradora imagen de los
con poleas a lo largo de todo el sitio, para poder experimentar seres humanos siendo manipulados por piezas inanimadas
la mejor posicin de los edificios. En palabras del cliente, el de informacin que, como virus, slo se preocupan por
director Mr. Hosoi: Pudimos sentir los verdaderos edificios... incrementarse en nmero a expensas de sus huspedes
erguidos ah. humanos. Las mayores catstrofes humanas pueden
atribuirse o haber sido ayudadas por una meme destructiva
El Modernismo elimina las emociones del diseo, por tanto que se propag entre la poblacin y la llev a hacer cosas
reprime cualquier opinin del usuario durante el proceso. sin cuestionarse.
Cmo es que un sitio puede ser amado sin emociones?
Los modernistas hicieron de las casas mquinas y trataron Una meme es ms como una imagen visual simple que
de hacerlo tambin con la gente, pero no les result. No se una descripcin razonada de cmo hacer algo. Las memes
exitosas son muy fciles de recordar. Un conjunto de memes Esta lista dene mi postura. No hay un respaldo cientco
simples puede pretender formar un lenguaje que podra ser para ninguno de estos doce anti-patrones, slo las falsas
en s mismo bastante consistente internamente; sin embargo, armaciones hechas por Le Corbusier y repetidas luego por
no pueden coexistir con un lenguaje de patrones que respeta sus apologistas. La investigacin cientca sobre interacciones
la complejidad. El mejor ejemplo viene del gobierno. El humanas prueba que estos doce anti-patrones eliminan en una
fascismo y el totalitarismo limpian el desorden de la sociedad ciudad su actividad normal, la que hace que en un principio se
humana mediante el desplazamiento de nuestros ms habiten las regiones urbanas. Sin embargo, los anti-patrones
ntimos patrones de valores humanos. Tienen un atractivo se alojan tan profundamente en una cultura, que cuestionarlos
innegable, de otra forma no podran aduearse de la mente se convierte en una amenaza para la existencia esencial de
colectiva de naciones enteras cada par de dcadas. Cada mucha gente. Estas personas no estn dispuestas a admitir
vez que sucede, la gente se engaa de nuevo al creer las que se han permitido ser infectados con los virus-mentales. Su
demagogias que les dicen que las complejidades de la vida mente es ellos mismos y por lo tanto defendern sus prejuicios
se pueden simplicar drsticamente. de la misma forma en la que defenderan su vida (Salingaros
y Mikiten, 2002).
Anti-patrones que destruyen las
interfaces urbanas Estos doce anti-patrones se han tomado como un conjunto
de reglas y han sido usados en un mtodo de diseo urbano
Muchos de los anti-patrones urbanos y arquitectnicos para construir ciudades en todo el mundo. Se combinan muy
conocidos fueron creados por Charles-Edouard Jeanneret bien y se respaldan unos con otros. Tienen una consistencia
(Le Corbusier). Como todos los virus, no existe una completa equivocada para la adaptabilidad (Captulo 8, La estructura
sensacin de que tenemos un organismo que metaboliza e de los lenguajes de patrones). Gracias a esta consistencia
interacta con otros en un ecosistema. Lo que tenemos es un dan como resultado un estndar fcilmente identicable: es la
cdigo informacional no vivo, o meme, cuyo nico propsito anti-ciudad modernista que trata a los seres humanos como
es reproducirse a s mismo. Por esta razn, un virus-mental mquinas sin emociones. En un reciente ensayo (Mehaffy y
se presenta como una imagen simple, y no como una frmula Salingaros, 2002), Michael Mehaffy y yo exponemos que la
o solucin a un problema. He anotado debajo algunos de los aplicacin de los anti-patrones urbanos modernistas a lo largo
anti-patrones urbanos ms destructivos. Estos han infectado de todo el mundo que han borrado el tejido urbano tradicional,
las mentes de la gente viva hoy y se han encargado de es en parte responsable del sentimiento de furia que sienten
desplazar a los patrones del subconsciente colectivo. Esta las naciones no industrializadas contra las industrializadas.
es la razn por la cul es muy difcil reintroducir los patrones
Alexandrinos en la sociedad de hoy: Conclusin
No hay ninguna duda de que la poca de afluencia urbana est cual nuestras capacidades humanas fueran celebradas, una
por terminar. El agotamiento de los recursos no renovables vez ms, como un medio de produccin inmediata.
de nuestro planeta, la falta de petrleo, los efectos del cambio
climtico a una escala global, la escasez de propuestas Por fortuna, una nueva generacin est emergiendo sobre
viables para la produccin de energas alternativas, y la las ruinas de la ciudad post-industrial. Una generacin
carencia de recursos materiales nos obligan a mirar el futuro basada en el desarrollo de un aparato cultural auto-suficiente
como un proyecto de reforma, con relacin a cada aspecto y capacitado para sobrepasar con total xito los alcances del
de nuestra vida cotidiana. Todos los patrones de uso y desuso presente, y hacer realidad un futuro de paz y armona para
de nuestros recursos urbanos y rurales no pueden continuar las generaciones por venir. Una generacin meta-industrial
hasta el infinito. En algn momento tendremos que entender basada en nuevos valores, nuevos patrones ideolgicos
la moral absurda de nuestro constante consumismo o del y formales, y nuevas tecnologas; una generacin con
despilfarro causado por nuestra civilizacin. precedentes acadmicos y literarios en el trabajo de Fritz
Schumacher, Leopold Kohr, Gary Coates, Kirkpatrick Sale,
Por aos nos hemos convencido de que la afluencia post- Amory Lovins, Paul Hawken, Richard Heinberg, James
industrial es el resultado del trabajo arduo y de la inteligencia Kunstler, Leon Krier, Christopher Alexander y del movimiento
humana. Sin embargo, la abundancia no es el producto Nuevo Urbanista Americano. Pero, como representativo de
de lo uno ni de lo otro; la abundancia contempornea es una nueva generacin, este movimiento de auto-suficiencia
el resultado de la multiplicacin del trabajo humano con va mas all de los alcances estticos y formales que han
el auxilio de los combustibles fsiles. En efecto, en la era caracterizado las ejecuciones particulares del presente; en
post-industrial, por cada unidad de trabajo humano hemos efecto, esta nueva generacin est fundamentada en una
podido obtener 50-100 unidades de trabajo mecnico. idea ecolgica de resistencia y recuperacin, en estrategias
Esto significa que nuestra capacidad para hacer trabajos de auto-suficiencia, en la miniaturizacin de los elementos del
manuales y antropomtricos de calidad se ha visto afectada diseo y la tecnologa, en el desarrollo de principios locales
negativamente y de una manera exponencial, mientras que y en la simplificacin de la vida cotidiana; una generacin
la cantidad de nuestro esclavismo energtico es cada da con patrones generativos substanciales fundamentados en
ms grande. En otras palabras, la ciudad del petrleo nos ha los siguientes siete valores:
obligado a intercambiar calidad por cantidad.
1. Austeridad, sin afluencia:
Es claro que eventos ecolgicos importantes estn
transformando nuestra civilizacin. Mientras que el La afluencia no tiene la capacidad discriminatoria entre
consumo global de petrleo contina excediendo nuevos lo que es prudente y lo que es posible. Por lo tanto, la
descubrimientos, la poblacin mundial sigue creciendo ms afluencia requiere demandas de crecimiento ilimitado,
all de la capacidad planetaria para soportar las demandas sin considerar que, al final de cuentas, el resultado
de consumo y produccin de productos necesarios puede ser destructivo, innecesario, o totalmente
para nuestra supervivencia humana; y, mientras ms superfluo. La austeridad, por el contrario, es un patrn
nos acercamos a un estado de caos apocalptico, ms que no excluye el placer sino las distracciones y
aproximados nos sentimos al deseo de renovar nuestras posibilidades de destruccin de nuestras relaciones
vidas con nuevas formas de ciudad y campo, tecnologas interpersonales.
apropiadas, energas alternativas, agricultura localizada,
2. Permanencia, sin fines lucrativos:
permacultura urbana, humanismo, dignidad y niveles ms
bajos de actividad y gasto de nuestros recursos naturales. La utilidad y las ganancias son principios efmeros
Si pudisemos actuar desde un punto ntegro y moral, hoy del rendimiento econmico. En el lado opuesto, la
debera ser el principio de un mundo nuevo; un mundo en el permanencia es un patrn atemporal de desarrollo;
56
Correa, Jaime | Autosuficiencia y patrones de desarrollo
a. El abandono imperioso del automvil resultar en i. La ventilacin de los edificios ser de una forma natural
comunidades ms legibles y compactas. y no mecanizada.
b. Las regiones se polarizarn en reas urbanas y reas j. La cantidad de camiones de basura y camiones de
rurales. Todas las zonas de transicin desaparecern entrega ser minimizada a su mxima expresin.
irremediablemente, debido a la falta de medios de
transporte mecanizado y dependientes del petrleo. k. Habr una eliminacin virtual de los paquetes y el uso
Ambas secciones tendrn que suplir todos los servicios inadecuado del papel y los contenedores de plstico.
necesarios para la supervivencia de sus diversos
residentes. La reconstruccin y reconstitucin de las
l. El uso de la iluminacin en las reas comerciales ser
minimizado.
ciudades y sus zonas perifricas ser su corolario.
m. La escasez de la gasolina implica que los automviles
c. Las reas homogneas de la ciudad contigua sern
harn viajes mucho ms cortos y los distintos
abandonadas y como consecuencia, habr una re-
residentes dependern del uso del transporte masivo.
localizacin inaplazable de la poblacin ciudadana
Habr un nfasis en la generacin y expansin de
hacia reas con ms capacidad peatonal y de auto-
lneas de ferrocarril y produccin de trenes eficientes
suficiencia.
para el transporte de productos y pasajeros. Al mismo
d. La arquitectura del campo y de la ciudad va a ser tiempo, los lugares urbanos harn uso de tecnologas
desarrollada por personas con y sin entrenamiento apropiadas como bicicletas, pequeos autobuses,
profesional, y bajo el auspicio de cdigos sin valor auto-clubes, carruajes, etc.
legal.
n. La industria trabajar sin residuos y de manera
e. El resurgimiento del comercio local y del vecindario semejante a los procesos cerrados que existen en la
ser ineludible. De la misma forma, las mega-tiendas naturaleza.
tendern a desaparecer con el paso del tiempo y a
La lista de implicaciones y estrategias es mucho ms larga
causa de la escasez del petrleo.
que la aqu provista, y ya la he planteado en una de mis
f. Edificios antiguos sern reconstruidos y rehabilitados; publicaciones recientes (Self-Sufficient Urbanism: a vision
mientras que, edificios nuevos tendrn que ser of contraction for the non-distant future). Pero, no es mi
construidos con tecnologas apropiadas, incluyendo: propsito el hacer una lista exhaustiva de las posibilidades,
energa solar, molinos de viento, electrodomsticos sino, ms bien, introducir el tema de las implicaciones de
eficientes, captadores de agua de lluvia, jardines de la sostenibilidad y auto-suficiencia de una manera simblica
hortalizas, techos verdes, etc. para que cada localidad pueda hacer un proyecto colectivo
y apropiado a sus propias necesidades. En mi opinin,
g. Los jardines suburbanos y el paisaje urbano sern los pases del tercer mundo tendrn ventajas increbles
replantados con vegetales y rboles frutales por sobe los pases desarrollados para asumir los principios
motivos simples de supervivencia. transitorios aqu descritos.
h. Una quinta parte de la produccin alimenticia provendr Se podra argumentar que la visin de contraccin aqu
de jardines y huertos residenciales; otra quinta parte presentada es una especie de regreso a una civilizacin
vendr del paisaje urbano o de jardines comunales; pre-industrial. Pero, no es realmente el caso. El progreso en
y el resto, de zonas de agricultura, horticultura y las reas especializadas de la medicina, la antropologa, el
permacultura en las zonas naturales aledaas a las comportamiento humano, las comunicaciones, la agricultura,
distintas comunidades. La produccin alimenticia ser la biologa, las ciencias hidrolgicas, la ingeniera, el
local y focalizada. urbanismo, la edificacin de comunidades y otros temas
*
Naci y creci en Colombia y adquiri sus ttulos de maestra en Arquitectura, Diseo
Urbano, Preservacin Histrica y Planicacin de Ciudades en la Universidad de
Pennsylvania en Filadela.
Es editor del The Correa Report y colaborador de varias revistas y peridicos profesionales
en los Estados Unidos y Latino Amrica. Es un permanente conferencista sobre temas de
auto-suciencia urbana, las consecuencias del agotamiento de la produccin del petrleo
y de los cambios de clima en la forma de las ciudades, as como en temas relacionados
con la sostenibilidad, los cdigos urbanos, la morfologa y la cultura urbanas, el urbanismo
informal, el desarrollo y el diseo urbano. Su ms reciente libro se titula: Self-sufcient
Urbanism: a vision of contraction for the non-distant future.
61
Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo | ISSN: en trmite | Nmero 5 | Ao 3 | pp. 62 - 76 | Noviembre 2008
En este apartado mostramos ejercicios realizados en el - Anlisis de patrones espaciales en la ciudad tradicional
cuadro de los cursos Patrones espaciales y Proyectando a partir del anlisis de casos especficos. (Para el caso de
con patrones, de la Maestra en Arquitectura y Nuevo Quertaro, entendemos por ciudad tradicional a la mancha
Urbanismo, y fueron elaborados durante el semestre agosto urbana generada a partir del siglo XVI y hasta los aos 50 del
diciembre 2008, bajo la direccin del Dr. Carlos Arvizu siglo XX, antes del proceso acelerado de industrializacin.)
Garca, profesor titular de la materia.
Mdulo 3. La ciudad contempornea.
El objetivo de estos cursos es extraer la enseanza de la - Antecedentes: La ciudad contempornea como
ciudad tradicional, que puede ser analizada, estudiada y consecuencia de la industrializacin.
aplicada al diseo y construccin de la ciudad contempornea. - Anlisis de patrones espaciales en la ciudad contempornea
De acuerdo con los postulados del Nuevo Urbanismo, se a partir del anlisis de casos especficos. (Para el caso
parte del principio de que la ciudad tradicional se encuentra de Quertaro, entendemos por ciudad contempornea a
conformada con base en una serie de patrones espaciales, los crecimientos urbanos generados a partir de los aos
arquitectnicos y urbanos, que han demostrado su validez a 60 del siglo XX, como consecuencia de los procesos de
lo largo de los siglos. En la actualidad estos patrones siguen industrializacin.)
satisfaciendo las necesidades de los habitantes del siglo XXI,
particularmente por lo que se refiere a los espacios pblicos. Mdulo 4. Propuesta conceptual urbana y arquitectnica
Por otro lado, la ciudad actual ha sido incapaz de ofrecer a para una nueva realizacin urbana.
los habitantes los espacios adecuados para las necesidades - Propuesta urbano arquitectnica de una plaza pblica en
de la vida moderna, en particular en lo que se refiere a los el rea metropolitana de Quertaro.
espacios pblicos.
Los ejercicios que se muestran en esta edicin corresponden
Durante el semestre agosto diciembre 2008 se centr la a los mdulos 2, 3 y 4, y son solamente una sntesis de los
atencin de los cursos en los espacios pblicos, teniendo trabajos completos ejecutados:
como intencin final el diseo de plazas pblicas en el rea - La ciudad tradicional. Espacio estudiado: Plaza de Armas.
metropolitana de Quertaro. La manera como los dos cursos - La ciudad contempornea. Espacio estudiado: Jardn de la
se encuentran estructurados es a base de cuatro mdulos colonia Cimatario.
que abarcan simultneamente los objetivos de ambos; el - rea metropolitana de Quertaro. Espacio propuesto: Sub-
primer mdulo es terico y los tres restantes prcticos e centro norte y plaza cvica.
incluyen anlisis terico, propuestas y trabajo de taller:
62
Alumnos de la 3era generacin de la MNU | Anlisis de patrones espaciales. Santiago de Quertaro: centro histrico y ciudad contempornea
La ciudad tradicional.
Espacio estudiado:
Plaza de Armas
Eymmi Amador Senz, Corinna Escamilla Brgmann
Objetivo del ejercicio: Anlisis de espacios pblicos en el centro tpicamente queretanos. Es uno de los espacios pblicos con
histrico de Quertaro: determinar los elementos distintivos ms vida en la ciudad, con visitantes todos los das y a todas
urbanos y arquitectnicos, disposicin espacial en la mancha horas. Ocupa un lugar especial en la memoria colectiva de
urbana, identificacin de patrones urbanos y arquitectnicos. los queretanos, jvenes o adultos, y es altamente valorada
tanto por los oriundos como por los venidos de fuera.
Antecedentes
Antiguamente la plaza de Armas formaba parte de la red la Caada, as como un eje secundario que llevaba a la
vial principal de la ciudad a travs de la calle 5 de Mayo, hacienda de Callejas.
antigua calle del Biombo, hoy calle peatonal, que pasa por un
costado, como continuacin del camino real que comunicaba El trazado de la plaza se realiz en el nodo formado por la
la zona minera del norte del pas con la capital del virreinato. convergencia de estos caminos; los vehculos tirados por
Es el punto intermedio y nodo de articulacin de la red de animales podan circular transversalmente, lo que explica
plazas y andadores del centro histrico de Quertaro. mejor sus caractersticas de espacio resultante, ms que de
espacio diseado previamente. Sobre ese espacio resultante
La forma trapezoidal indefinida y la funcin del espacio de fue definida la plaza, con la intencin de ordenar el espacio
esta plaza responden ms bien a la de un elemento de y dar confluencia a las seis calles que llegaban a ella: una
transicin espacial, casual, entre la plaza de San Francisco hacia el norte ligeramente cargada hacia el oriente, pero no
y el crecimiento del poblado hacia el oriente (Fig. 3). en la esquina de la plaza; otra en el extremo norponiente,
que conectaba con la plaza de San Francisco; otra ms en
La plaza no est definida por cuatro calles ortogonales, ni el extremo sur poniente que desembocaba en las tapias del
tampoco forma parte de una estructura reticular definida, convento franciscano; dos en el extremo sur oriente, una de
como ocurre en otras ciudades virreinales, como la ciudad de las cuales llevaba directamente a la hacienda de Callejas; y
Mxico, Puebla u Oaxaca. Esta plaza es un elemento donde la ltima casi en el extremo nororiente, que conectaba con el
convergen los ejes que conducan a Mxico y al pueblo de camino a Mxico y la Caada (Figs. 4 y 5).
13.74 m
FACHADA NORTE 12.60 m
41.53 17.31
11.86 m
FACHADA ESTE 11.36 m
10.35 m 10.24 m
4.83
7.84
29.60 9.84 8.93 14.42
57.70 27.43
FACHADA OESTE
13.24 m 13.23 m
11.67 m 11.67 m
33.13
H = 99.76
34.40
5.34
8.00
4.02
8.31
Figura 6. Morfologa de los bloques circundantes.
4.50
11.86 60.23
ADMINISTRATIVA
ADMINIST
ADMINISTRATIVA
RESTAURANTE CAF
13.74 CAF
CAF
HOTEL
RESTAURANTE
CULTURAL
CULTURA
R L
ADMINISTRATIVA,
A
AD ADMINISTRATIVA
ADMINISTRAT
CASA
SA DE GOBIERNO
Figura 5. Levantamiento tridimensional de la plaza. Figura 7. Patrn de ocupacin espacial del conjunto.
Conclusiones
BOILS-MORALES, Guillermo (1994). Arquitectura y Sociedad en
Quertaro (siglo XVIII). UNAM - Archivo Histrico de Quertaro:
A travs del estudio de patrones arquitectnicos y urbanos
Quertaro.
podemos sealar que parte del atractivo de la plaza radica
en las siguientes caractersticas: INAH (1990). Catlogo Nacional de Monumentos Histricos Estado
de Quertaro, Tomo II. INAH-Gobierno del Estado de Quertaro:
El trnsito vehicular es ligero y circula solo en una de las Quertaro.
calles.
La forma trapezoidal de la plaza le conere un encanto ISLA-ESTRADA, Juan Antonio (Coordinador) (1998). Quertaro
particular. ciudad Barroca. Gobierno del Estado de Quertaro: Quertaro.
Existe una relacin de alturas con las dimensiones de la
plaza que dotan al espacio de una gran armona. NEZ-URQUIZA, Fernando, ARVIZU-GARCA, Carlos, Abonce-
Meza, Ramn (2007). Space and Place in the Mexican Landscape,
Las alturas de los inmuebles juegan un papel importante,
Studies in Architecture and Culture, Number Seven. Texas A & M
ya que mantienen una lnea sin mucha variacin. Adems, al
University Press: EUA.
proyectarse por efectos del sol no dejan reas oscuras en la
plaza, ni crean la sensacin de vaco.
ORIUELA, Jos Mariano (1802). Plano de Quertaro en 1802,
El paramento de los inmuebles se encuentra inmediato al Convento de la Cruz, Quertaro.
peatn, y a travs de los portales se genera una interface
entre el espacio pblico y el privado.
La paleta de colores se mantiene en un mismo grupo.
La lnea de rboles se integra al espacio siguiendo el patrn
de los arcos; su altura menor a la de los edicios permite que
no se crea la sensacin de opresin.
Existe un lenguaje comn en las fachadas de los edicios,
66 Cmo citar este artculo: Amador Senz, Eymmi y Escamilla Brgmann, Corinna (2008). La ciudad tradicional. Espacio estudiado: Plaza de
Armas. Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo (5) 63-66.
Alumnos de la 3era generacin de la MNU | Anlisis de patrones espaciales. Santiago de Quertaro: centro histrico y ciudad contempornea
La ciudad contempornea.
Espacio estudiado: Jardn en
la colonia Cimatario
Carlos Eulises Ramos Tejeda, Daniel Acosta Ruz
Objetivo del ejercicio: Anlisis de espacios pblicos fuera del encaminado a la modernizacin de la ciudad, en el que se
centro histrico con caractersticas similares; determinar los inserta la Ley de Planificacin y Zonificacin para el Municipio
elementos distintivos urbanos y arquitectnicos, disposicin de Quertaro, promulgada en 1945 y concebida bajo la
espacial en la mancha urbana, identificacin de patrones ideologa del Movimiento Moderno. Esta ley rigi todas las
urbanos y arquitectnicos. acciones urbanas subsecuentes.
La construccin de este jardn muestra la continuacin En la dcada de los 50's se registr un crecimiento de
de un inters por dotar de espacios abiertos a la ciudad, poblacin del 46.33%, pasando de 33,629 habitantes en 1940
preocupacin permanente en la ciudad tradicional. No a 49,209 en 1950. El incremento de la poblacin aconsejaba
obstante, como veremos ms adelante, se olvidan muy ya el tomar previsiones para el crecimiento urbano. Por esta
pronto algunas de las lecciones aportadas por la tradicin razn, en febrero de 1947 entr en funciones la Comisin
urbana queretana. del Plano Regulador con el objetivo de dictar directrices
de crecimiento urbano a travs de un plano regulador y
El inters por estudiar este espacio deriva justamente de la se cre la ley reglamentaria de fraccionamientos con el
importancia que tiene el analizar las caractersticas de los objetivo de evitar anarqua en los edificios y las fachadas
espacios abiertos realizados en fechas muy tempranas, caprichosas. Como consecuencia dieron inicio las primeras
anteriores a la gran explosin industrial de los aos 60 del urbanizaciones fuera de la mancha urbana tradicional, con
siglo XX. la construccin de las colonias Nios Hroes, Encanto, Los
Arcos y Observatorio.
Antecedentes
Como parte de este proceso de crecimiento, en los ltimos Resulta extrao que el trazo de la mayora de las calles en el
aos de la dcada de 1940 se iniciaron los trabajos de sentido norte sur de las tres secciones no sea continuacin
urbanizacin de la colonia Cimatario; sin embargo, el proyecto de la traza preexistente en la ciudad tradicional, emplazada al
se haba concebido desde aos anteriores ya que su primera norte de la colonia.
representacin aparece en un plano de Quertaro de 1939
(Fig. 8). En la segunda seccin de la colonia se localiza el templo de
la Virgen del Rayo, que por su emplazamiento y por no contar
La colonia fue denominada inicialmente La Nueva Quertaro con un atrio, ocasiona serios problemas de funcionamiento
o Las Colonias, y para inicios de los 50s se transform en urbano. Sin embargo, si hubiera estado vinculado con el
colonia Cimatario primera seccin, a la que se agregaran jardn como ocurra en las plazas tradicionales, se hubieran
posteriormente la segunda y tercera secciones como parte mejorado tanto el atractivo del jardn como la operacin del
de la explosin industrial de la dcada de 1960. templo.
Contexto urbano. Patrones urbanos Los usos de suelo de la envolvente del jardn paulatinamente
se han tornado en mixtos, y podemos encontrar desde un
El jardn analizado en este estudio se localiza en la primera laboratorio de anlisis clnicos hasta una despacho de
seccin de la colonia Cimatario. En el proyecto original de la arquitectura, establecimientos a los que acuden personas de
colonia (Fig. 9) se dibuja una avenida con camelln y en la varias partes de la ciudad y no solamente habitantes de la
parte central se emplaza el jardn objeto de este estudio, as colonia; por este motivo, muy a menudo la periferia del jardn
como otra vialidad transversal que comunica con el estadio est rodeada por vehculos particulares.
Municipal. En este eje se aprecian dos glorietas que nunca
fueron construidas. El jardn tiene una proporcin de 1 a 2.4 y una superficie de
2,384m2. Un andador perimetral delimita su estructura interna,
Esta primera seccin de la colonia est integrada por un que se compone de un eje central en el sentido norte-sur y
rectngulo formado por diecisis manzanas, cuatro por lado; dos ejes transversales, este-oeste. Los ejes son andadores
la traza urbana es una retcula rectangular, creando manzanas donde se sitan bancas y luminarias (Fig.11).
de proporciones tendientes al cuadrado. El espacio del jardn
result de la reduccin en el ancho de dos de las manzanas Destacan como elementos principales un arriate que contiene
centrales, y no en la manzana central de la traza como una canaria de 15 m de altura situada en la interseccin de los
generalmente ocurra en las ciudades virreinales (Fig. 10). andadores centrales, y una plazoleta de acceso situada al sur
del jardn y bordeada por macetones con plantas regionales
La dimensin de la calle norte sur que remata en el jardn es (Fig. 12).
la mitad del ancho total de este espacio, lo que provoca una
sensacin de vaco, sin lograr una envolvente bien definida. Contexto arquitectnico. Patrones
El uso del suelo en la periferia del jardn estuvo definido por arquitectnicos
viviendas unifamiliares, sin contemplar originalmente usos
mixtos. El tamao de los lotes que tienen frente al jardn es variable
al igual que la ocupacin de las edificaciones, lo que afecta
En las dos secciones restantes la retcula se forma por directamente en la proporcin y composicin de las fachadas.
rectngulos ms alargados. As mismo, las calles de estas
secciones en el sentido oriente poniente no son continuacin En el anlisis de patrones arquitectnicos se puede apreciar
de la traza de la primera seccin. Las tres secciones se que no existe coherencia de alturas en los edificios. La relacin
conectan por una va principal, y estando en el lugar se entre vano y macizo no conserva ninguna proporcin, ni existe
perciben todas como un solo conjunto. tampoco ninguna intencin por crear una unidad perimetral.
Figura 9. Quertaro 1939, detalle. Figura 10. Colonia Cimatario primera seccin, levantamiento
real.
Cada edicacin sigue sus propios modelos, por lo que se Fuentes de informacin
percibe un conjunto desordenado y catico (Fig. 13).
ALEXANDER, Christopher (1976). La ciudad no es un rbol, La
Conclusiones estructura del medio ambiente. Editorial Futura: Buenos Aires: pp.
17-55.
Desde su concepcin bajo la ideologa del Movimiento
Moderno, el jardn de la colonia Cimatario ha carecido de ALEXANDER, Christopher (1979). El modo intemporal de construir,
Gustavo Gili: Barcelona.
elementos inherentes a las plazas tradicionales, destacando
la separacin del jardn con edicios de inters pblico como
ALEXANDER, Christopher, Ishikawa Sara, Silverstein Murray, et al
es el templo de la Virgen del Rayo.
(1980). Un lenguaje de patrones, Gustavo Gili: Mxico.
El uso habitacional que se dispuso en torno al jardn no favorece ARIAS, Adriana (2003). Jardn Zenea, Tesis de Maestra, Tecnolgico
la formacin de una envolvente lo sucientemente fuerte y con de Quertaro: Quertaro.
la suciente calidad para contener el espacio abierto.
ARVIZU-GARCA, Carlos (2006). Evolucin urbana de Quertaro
La proporcin del jardn, que es de 1 a 2.4, lo hacen sentir 1531-2005, Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro Municipio
como un espacio de circulacin o transicin ms que de de Quertaro: Quertaro.
estancia. Como ya se seal, la presencia de la calle norte
sur, Carlos Septin Garca, que remata en el jardn, no ARVIZU-GARCA, Carlos (2006). El Centro histrico de Quertaro,
un proyecto urbano generado con los siglos, Cuadernos de
contribuye a que el espacio quede adecuadamente denido.
Arquitectura y Nuevo Urbanismo, nmero 1, ao 1 (pp. 6-18).
Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro: Quertaro.
Debido a la atraccin y persistencia del jardn como
referente espacial y como patrn urbano en nuestra memoria BIONDI, Stefania (2006). Hacia un nuevo urbanismo
colectiva, los usos en su derredor se han ido transformando latinoamericano, Acadmicos, v. 1, nm. 2 (pp. 60-74). Tecnolgico
de habitacionales a servicios, trayendo consigo la constante de Monterrey Campus Quertaro: Quertaro.
auencia de automviles de los usuarios; sin embargo,
acuden directamente a los establecimientos sin hacer uso FONT-FRANSI, Jaime (1998). Procesos de signicacin de la
del jardn, que pasa a ser un objeto meramente ornamental arquitectura franciscana de Quertaro, siglo XVII. UNAM - Gobierno
cuya imagen es contaminada por la presencia constante de del Estado de Quertaro: Quertaro.
vehculos.
INAH (1990). Catlogo nacional de monumentos histricos
inmuebles, Estado de Quertaro, v. 3. Gobierno del Estado de
La principal funcin del jardn en la actualidad es proveer un
Quertaro INHA: Quertaro.
espacio para el descanso y la recreacin familiar, y es utilizado
principalmente por colonos y escasamente por visitantes de
LYNCH, Kevin (1981). La buena forma de la ciudad. Gustavo Gili:
otras colonias. Se utiliza, principalmente, porque permite la Barcelona.
interaccin con reas verdes y por la tranquilidad que ofrece.
No obstante, el gasto que se invierte en su mantenimiento no PORTOGHESI, Paolo (1981). Despus de la arquitectura moderna,
es proporcional a la cantidad de personas que lo utilizan. Gustavo Gili: Barcelona.
70 Cmo citar este artculo: Ramos Tejeda, Carlos y Acosta Ruz, Daniel (2008). La ciudad contempornea. Espacio estudiado: jardn en la colonia
Cimatario. Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo (5) 67-70.
Alumnos de la 3era generacin de la MNU | Anlisis de patrones espaciales. Santiago de Quertaro: centro histrico y ciudad contempornea
rea metropolitana de
Quertaro.
Espacio propuesto: Subcentro
norte y plaza cvica
Daniela Torres Trejo, Vanessa Hoyos Villaseor, Ana
Marcela Mingramm Senz
Objetivo del ejercicio: Propuesta conceptual de diseo urbano Es de conocimiento general que la ejecucin del centro sur
y arquitectnico en la zona metropolitana de Quertaro. fue un rotundo fracaso, las buenas intenciones que se tenan
Propuesta de libro de patrones: conceptos generales de en un principio se quedaron slo en eso, ya que se convirti
diseo urbano y arquitectnico. en un gran fraccionamiento formado por reas habitacionales
cerradas, oficinas, comercios y servicios pblicos, como
Introduccin el Centro Cvico, carente de espacios abiertos, sin orden y
sin concierto, falto de unidad y de identidad propia, al cual
Lo pblico ya no puede reducirse a los lugares nicamente se puede acceder en automvil. Respecto al centro
tradicionales, como los cascos antiguos de las norte, an no se ha desarrollado, pero sigue vigente dentro de
ciudades o las zonas cntricas (Forum Barcelona, los actuales Planes Parciales de Desarrollo Urbano.
2004). Como lo afirma Franois Barr, la ciudad
tradicional ya tiene lo necesario para mantener su En este sentido y con perspectivas hacia el Bicentenario de
vitalidad; la necesidad radica ahora en voltear hacia la Independencia de Mxico, evento en el que Quertaro fue
afuera, hacia la ciudad contempornea, la cual protagonista, y ante la necesidad de subcentros urbanos
carece de espacios pblicos de calidad, funcionales con caractersticas regionales en el rea metropolitana de la
y vivibles. ciudad, este trabajo presenta la propuesta para el subcentro
norte. En este proyecto hemos considerado que el espacio
El objetivo de este trabajo es proponer la realizacin de un pblico sea el elemento rector, a partir de una plaza principal
subcentro urbano en la parte norte de la ciudad de Quertaro, que hemos denominado Plaza Quertaro, que a su vez
partiendo de una plaza cvica. Lo anterior ante la necesidad conforma una red de espacios pblicos.
de crear alternativas de crecimiento para dar equilibrio al
desarrollo urbano de la ciudad actual y de recuperar los Para este objetivo se toman en cuenta los patrones espaciales
espacios pblicos como elementos que definen nuestra de la ciudad tradicional el centro histrico , traducidos
ciudad. en propuestas urbanas y arquitectnicas contemporneas,
evitando caer en historicismos pero buscando mantener la
La primera intencin de construir subcentros urbanos en imagen de la ciudad de Quertaro.
Quertaro surge a partir del Plan Director Urbano del Centro
de Poblacin aprobado el 16 de Julio de 1982, durante el Antecedentes
gobierno de Rafael Camacho Guzmn. Este documento
establece que el crecimiento de Quertaro haba estado El rea del proyecto objeto de esta propuesta se seleccion
dndose de manera desmedida hacia terrenos no aptos, con base en el Plan Parcial de Desarrollo para la delegacin
establecindose la necesidad de orientar el crecimiento hacia Epigmenio Gonzlez, el cual contempla la creacin de dos
el norte y sur, y evitndolo hacia el oriente y poniente. subcentros urbanos y dos centros de barrio.
Para ello, el documento propone la formacin de tres polos La zona para desarrollar el proyecto se eligi tomando en
que seran la pauta para generar este tipo de crecimiento y cuenta las siguientes caractersticas: la cercana con un
propiciar un equilibrio en la estructura urbana: al centro, la rea propuesta como parque lineal; la adecuada topografa
ciudad tradicional, y los dos restantes se crearan a base carente de desniveles; la accesibilidad y cercana con vas
de centros urbanos (al sur sobre las faldas del cerro del de comunicacin existentes y en construccin; el mejor
Cimatario y al norte en la zona de Menchaca-Peuelas). Se potencial de desarrollo a corto plazo (2007-2010).
pretenda que los nuevos subcentros desarrollaran el rol de
organizadores de actividades urbanas a nivel regional, con En sus orgenes, la ocupacin del suelo de esta delegacin se
la intencin, por un lado, de orientar el crecimiento, y por dio por invasin de asentamientos irregulares, generando un
el otro, de quitar presin sobre el centro histrico (Arvizu, crecimiento urbano desordenado que se ha ido regularizando
2005: pp. 249-251). en el transcurso de los aos. Por otro lado, el crecimiento
ha sido tan acelerado que se ha vuelto complicado poder - Por lo anterior, las calles tienen una cierta curvatura
realizar una configuracin urbana eficiente para la zona, lo adaptndose a la topografa del terreno, la cual es poco
que ha provocado que se tengan mltiples limitantes viales y accidentada.
una infraestructura urbana insuficiente. - Las curvaturas de las calles en la traza generan movimiento
en el espacio urbano, como ocurre en muchas calles
La administracin municipal actual tiene catalogada la zona queretanas.
como una de las prioridades para ser desarrollada, haciendo - Con esta misma intencin, las dimensiones de las
uso de polticas de mezcla de usos y densidades, por lo que manzanas varan a partir de la plaza central. La manzana
ser necesario dotarla de equipamiento e infraestructura de esta plaza tiene 49 x 89m., incrementndose hacia las
adecuada que eleve la calidad de vida de la poblacin. manzanas de la periferia, hasta llegar a longitudes que van
Asimismo, es necesario dotarla de los elementos pertinentes de 75 a 115m.
para integrar de manera definitiva la urbanizacin de la zona. - Generar manzanas que incrementan su dimensin del
El proyecto que proponemos tendra como objetivo ltimo ser centro hacia la periferia deriva tambin del inters por tener
un elemento de integracin de la zona (Fig. 14). una mayor densidad en el centro y disminuirla hacia la
periferia.
Contexto urbano. Patrones urbanos - La proporcin de las manzanas es de 1:2, orientando su
lado ms largo en sentido oriente poniente.
El rea para la propuesta del subcentro urbano est - La dimensin de los lotes vara dependiendo del uso del
conformada por una superficie de 685 has., limitada al suelo: lote habitacional y mixto 10 x 20m., con una ocupacin
poniente por un gran espacio abierto destinado para un del 80% mximo; lote para equipamiento 15 x 20m., con una
parque denominado Parque Urbano Menchaca, que une la ocupacin del 80% mximo; lote para comercio 25 x 25m.,
zona del proyecto con los asentamientos irregulares. con una ocupacin del 80% mximo (Fig. 16).
Este subcentro deber constituirse en elemento aglutinador Espacio pblico: Plaza principal.
de actividades regionales, a partir del cual se establezca Red de plazas y espacios verdes.
jerarqua y organizacin urbana. Este proyecto plantea un - El espacio pblico es la pauta para el desarrollo del
Plan Maestro de usos mixtos compacto, donde las actividades proyecto.
diarias pueden realizarse con el uso limitado del automvil: - La plaza principal se establece como el centro del proyecto
una ciudad compacta. Las zonas habitacionales, oficinas, y a partir de sta se desarrolla una red de plazas pblicas y
escuelas, comercio y usos cvicos se localizan a distancias reas verdes.
caminables. El espacio pblico se constituye como una de - A partir de la plaza principal se establece la jerarqua y la
las generatrices del proyecto y deber proveer de identidad organizacin urbana del subcentro.
a los habitantes. - En torno de la plaza principal se sitan el templo, el edificio
cvico e inmuebles para usos comerciales en planta baja y
El Plan Maestro que se propone est formado por: vivienda en planta alta.
- Traza urbana. - El rea que contiene la plaza est distribuida en tres
- Espacio pblico: Plaza principal. Red de plazas y espacios espacios, lo que le permitir una mayor flexibilidad. El
verdes. primero se define como un lugar de estar, enmarcado por
- Red de vialidades y transporte. una cortina de rboles en tres de los lados, complementada
- reas habitacionales, usos mixtos y equipamiento urbano con jardineras. El segundo, al centro de la plaza, cuenta con
(Fig. 15). un hito alusivo al bicentenario; se trata de un espacio en el
que se busca dar sensacin de amplitud. El tercer espacio
Traza urbana. se encuentra inmediato al edificio cvico y funciona como
- Se trata de una traza semiregular, formando rectngulos vestbulo y transicin para acceder a este inmueble.
irregulares. - La plancha de la plaza principal contar con un diseo
Figura 15. Plan Maestro. Figura 17. Red de vialidades, jerarquas y sentidos.
PLAZA
50 58
53
87
75
89
1 92
80
2 3
49
68
4 5 72
6 62 58
69
Figura 16. Red de espacios publicos. Figura 18. Medidas de las manzanas y plaza.
caracterstico como parte de la composicin espacial. privadas, comercios, escuelas, zonas deportivas, culturales
- El hito alusivo al bicentenario en la plaza principal se y recreativas.
plantea como una fuente en forma de campana. - Las reas de estacionamiento de vehculos se contemplan
- Con la misma intencin anterior, la red de espacios pblicos con varias posibilidades: edificaciones exclusivas para este
y reas verdes llevara los nombres de los diferentes estados fin, al interior de los inmuebles comerciales y de habitacin, en
que participaron en el proceso de Independencia, identificado corazones de manzanas y en cordn sobre la va pblica.
cada uno de ellos a travs de un hito alusivo.
- La plaza principal y la red de plazas y espacios verdes Contexto Arquitectnico. Patrones
se encuentran diseadas de manera tal que favorezcan la arquitectnicos
permeabilidad y accesibilidad vehicular y peatonal.
- La plaza principal y la red de plazas y espacios verdes se Caractersticas generales del espacio.
constituyen en nodos que favorecen la conectividad urbana - Las alturas de las edificaciones varan de 10 a 15 m.
(Figs. 17 y 18). - Los niveles que se proponen van de 1 a 3; el primer nivel
tendr siempre una altura mayor al resto.
Red de vialidades y transporte. - Se procurar jerarquizar los accesos, particularmente
- El subcentro se encuentra conectado con el sistema cuando se encuentren al centro de las edificaciones.
de vialidades regionales existentes y en proceso de - Las edificaciones llegarn hasta el paramento de la
construccin. banqueta.
- El subcentro se encuentra articulado a travs de la red vial - Se utilizarn pretiles delineados por elementos
que conforma la traza urbana. Para ello se proponen distintas horizontales.
jerarquas y tipos de vialidades: subregionales, primarias, - La proporcin de los vanos ser de 1:2 pudiendo ser 1:3,
secundarias, circuito de ciclopista y vialidades peatonales. evitando el cuadrado.
- Para cada una de ellas se establece una seccin especfica - Eventualmente los inmuebles de varios pisos pudieran
que describe sus caractersticas: dimensiones, diseo de contar con balcones.
banquetas, mobiliario urbano y reas verdes. - En todas las fachadas predominar el macizo sobre el
- Se considera como parte del plan de movilidad una red vano.
de transporte que satisfaga las necesidades de la zona y su - Se utilizarn colores y materiales de la regin (Fig. 20).
conexin con la ciudad y la regin.
- Se contempla que las actividades diarias puedan realizarse Plaza principal.
peatonalmente, con el uso limitado del automvil, como se - La plaza principal se encuentra contenida por el conjunto
ha sealado, se trata de rescatar la ciudad compacta (Fig. de inmuebles que la rodean, cuyas alturas van en proporcin
19). 1.5 a 2 con respecto al ancho del arroyo.
- Los inmuebles que rodean la plaza principal cuentan con
reas habitacionales, usos mixtos y equipamiento elementos verticales que buscan romper la horizontalidad de
urbano. los edificios.
- Los usos mixtos propuestos son: cvico, comercial, cultural, - Los inmuebles que se encuentran en los costados oriente
religioso y reas habitacionales. y poniente de la plaza principal cuentan con portales para
- En las reas habitacionales se provee de diferentes favorecer la vida comunitaria.
tipologas, variadas densidades y mezcla de niveles - Este espacio pblico, a partir de su distribucin y envolvente
socioeconmicos. arquitectnica, deber proveer identidad a los habitantes
- La adecuada localizacin de usos mixtos y equipamiento (Figs. 21 - 26).
urbano, combinados con usos habitacionales, generar que
se dote de vitalidad a los diferentes espacios, y que se cuente
con todos los servicios a cortas distancias.
- Las reas de servicios incluyen oficinas pblicas y
Figura 20. Vista desde el interior de la plaza incluyendo escultura Figura 25. Vista desde el interior de la plaza hacia el
referente al bicentenario. norponiente.
Figura 22. Fachada Poniente. Zona Comercial y de Figura 26. Plaza Quertaro y envolvente.
apartamentos.
Hacer ciudad hoy es en primer lugar hacer ciudad ARVIZU, Carlos (2005). Evolucin urbana de Quertaro 1531-2005.
sobre la ciudad, hacer centros sobre centros, crear Tecnolgico de Monterrey, Campus Quertaro: Quertaro.
las nuevas centralidades y ejes articuladores que
proporcionen la continuidad fsica y simblica BORJA, Jordi (2001). Centros y Espacios Pblicos como oportunidad,
Perles latinoamericanos. Disponible en la World Wide Web: http://
estableciendo buenos compromisos entre el tejido
dialnet.unirioja.es/servlet/chero_articulo?codigo=2212222&orden=
histrico y el nuevo, favoreciendo la mezcla social y
73237
funcional en todas las reas (Borja, 2001).
FORUM BARCELONA 2004. Espacio urbano colectivo: nuevas
La planeacin urbana que hasta ahora se ha venido perspectivas. Disponible en la World Wide Web: http://www.
realizando en Quertaro se ha quedado solo en el papel. La barcelona2004.org/esp/banco_del_conocimiento/documentos/cha.
intencin que se tuvo en la dcada de 1980 con relacin a cfm?IdDoc=2423
los subcentros norte y sur qued slo en estrategias que no
llegaron a consolidarse. HOYOS, Vanessa, MINGRAMM, Marcela, TORRES, Daniela (2008).
Patrones e Identidad Espacial, Aplicacin de patrones urbanos y
Sin embargo, es necesario considerar la necesidad de arquitectnicos con el propsito de crear identidad para el Subcentro
reorganizar las actividades citadinas en la actual realidad Norte de Quertaro. Trabajo elaborado en la materia de Mtodos de
Investigacin e Innovacin en la Maestra de Arquitectura y Nuevo
metropolitana, a travs de subcentros que permitan rescatar
Urbanismo.
la experiencia urbana tradicional y la realidad de la ciudad
compacta, pero con pautas y caractersticas aplicables a la
URBAN DESIGN ASSOCIATES (2004). The architectural
ciudad contempornea. patternbook, W.W. North & Company: New York.
Uno de los problemas graves que se experimentan en URBAN DESIGN ASSOCIATES (2003). The urban design handbook,
la actualidad en la ciudad metropolitana es la carencia de W.W. North & Company: New York.
espacios pblicos, por lo que el desarrollo de esta propuesta
se realiz a partir de una plaza principal, la cual genera la
directriz para el resto del proyecto.
76 Cmo citar este artculo: Torres Trejo, Daniela; Hoyos Villaseor, Vanessa y Mingramm Senz, Marcela (2008). rea metropolitana de
Quertaro. Espacio propuesto: Subcentro norte y plaza cvica. Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo (5) 71-76.
Crditos de Imgenes
La ciudad no es un rbol.
Figs. 1-23. Imgenes del artculo original en: Christopher Alexander, A City is not a Tree,
Architectural Forum, 1965, vol. 122, no. 1, pp. 58-61 y no. 2, pp. 58-62; Design After Modernism,
Londres, J. Thackra, Thames and Hudson, 1988, pp. 67-84; http://www.rudi.net/bookshelf/
classics/city/alexander/alexander1.shtml; La ciudad no es un rbol, La estructura del medio
ambiente, Ediciones Futura, Buenos Aires, mayo de 1976. pp. 1755.
Imgenes editadas y redibujadas por el Arq. Claudio A. Sarmiento Casas para ajustarse a
calidades actuales.
77
Normas Editoriales
Los Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo son una debern estar colocados en una misma carpeta y debidamente
publicacin peridica de la Ctedra de Investigacin Nuevo referenciados.
Urbanismo en Mxico del Departamento de Arquitectura del
Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro. Tienen como objetivo 4.- Cada propuesta de publicacin deber incluir una cartula de
divulgar informacin reciente y pertinente a temas relacionados con presentacin, con los siguientes datos:
la Arquitectura y el Nuevo Urbanismo, as como investigaciones Ttulo / subttulo del trabajo.
recientes, artculos y puntos de vista que ayuden a entender mejor la Nombre completo del autor.
importancia de stas disciplinas en las ciudades de nuestro planeta. Telfono, fax y direccin de correo electrnico.
La difusin de sus contenidos y propsitos se dirige a la comunidad Institucin donde realiza sus actividades.
cientfica y a la poblacin en general. Los Cuadernos estn siempre Posicin que ocupa en su institucin de trabajo.
abiertos a la colaboracin de lectores, profesionistas, catedrticos, Grado acadmico, sin abreviaturas.
investigadores, y todo aquel que est interesado en contribuir y Nombre de la institucin donde recibi su grado, y fecha
fortalecer con sus puntos de vista, opiniones e investigaciones, de titulacin.
nuestra labor de difusin. Direccin completa del colaborador, y la institucin donde labora.
Con la intencin de que todas las propuestas de artculos, ensayos 5.- Se deber anexar un resumen no mayor de 20 lneas, as como
y reportes de investigacin que lleguen a la redaccin puedan ser las palabras clave del trabajo enviado, ambos requerimientos tanto
debidamente revisadas y, consecuentemente, publicadas, pedimos a en ingls como en espaol.
todo aquel que desee colaborar con la presente publicacin atienda
las siguientes NORMAS: 6.- Se debern realizar todas las referencias bibliogrficas
necesarias. No sern aceptados trabajos que no estn sustentados
1.- Se recibirn tres tipos de trabajos: reportes de investigacin, bibliogrficamente.
ensayos y artculos de difusin del conocimiento.
a) Los reportes de investigacin debern incluir una breve Ni el Instituto Tecnolgico de Estudios Superiores de Monterrey, ni
descripcin de los objetivos de la misma, el planteamiento los editores se hacen responsables en casos de reclamaciones por
del problema y los resultados obtenidos y/o esperados, con plagios.
una extensin mxima de 15 cuartillas 12,000 palabras (sin
considerar grficos), y deben estar sustentados en un marco 7.- Los trabajos debern atender los siguientes lineamientos:
terico crtico fundamentado por l o los autores. FORMATO: Los trabajos se presentarn en formato digital, en un
b) Los ensayos debern presentar la opinin sustentada texto procesado en Word o un programa similar, con letras maysculas
del autor acerca de tpicos de inters propio de la Arquitectura y y minsculas, prrafo justificado y espacio sencillo.
el Nuevo Urbanismo, con una extensin mxima de 15 cuartillas
12,000 palabras, sin considerar grficos. TTULO: Deber ser breve, de una a dos lneas con tipografa Arial
c) Los artculos de difusin del conocimiento debern de 24 puntos, interlinea normal, en negritas.
consistir en la exposicin y/o presentacin de conocimientos sobre
un tema especfico, adecuado a los temas que aborda la revista, SUBTTULOS: En caso de haberlos, debern ser de una a dos lneas
con una extensin mxima de diez cuartillas u 8,000 palabras, sin con tipografa Arial de 14 puntos, interlinea normal, en negritas.
considerar grficos.
AUTOR (ES): Debern venir el o los nombres completos, grado
2.- Es altamente recomendable que el trabajo contenga, al acadmico e institucin que representa, inmediatamente despus
menos, dos ilustraciones. En caso de que as sea, stas deben ser del ttulo, alineados a la derecha, con tipografa Arial de 12 puntos,
presentadas en formato digital TIFF JPG, en alta resolucin. No Normal.
se aceptan impresiones, fotocopias, o archivos digitales de baja
calidad. RESMENES: Se colocarn despus del nombre(s) del autor(es)
con tipografa Arial de 10 puntos, Normal, interlineado sencillo,
3.- Todos los trabajos debern ser enviados o entregados de manera prrafos justificados, sin sangras. Las palabras clave se colocarn
digital (va correo electrnico, CD, o cualquier medio electrnico) a despus del resumen utilizando el mismo formato.
las direcciones listadas al final de stas notas. Todos los archivos
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CUERPO DE TEXTO: Con tipografa Arial de 12 puntos, Normal, Dr. Carlos Arvizu Garca.
interlineado sencillo, prrafos justificados, sin sangras. Departamento de Arquitectura.
Tecnolgico de Monterrey Campus Quertaro.
NOTAS: El nmero que lleve a la nota deber estar indicado como Edificio 2, 4to Piso.
superndice en el cuerpo de texto. La nota deber ser presentada con Epigmenio Gonzlez 500, Col. San Pablo.
tipografa Arial de 10 puntos, Normal, y ubicada al pie de la pgina CP 76130.
en donde se utiliza la nota, en orden numrico, y debe incluir los Santiago de Quertaro, Quertaro.
comentarios pertinentes a los que el autor quiere hacer referencia. MXICO.
Tel. (442) 2383275
CITAS: Las citas debern ser referenciadas inmediatamente
despus de haberse utilizado en el cuerpo de texto. Debern As mismo, los trabajos pueden ser enviados directamente va correo
colocarse entre parntesis, indicando autor, ao de publicacin y electrnico a las direcciones:
pginas de donde se ha tomado la cita o idea. rabonce@itesm.mx
sbiondi@itesm.mx
MATERIAL GRFICO: Debern colocarse en el cuerpo de carvizu@itesm.mx
texto las referencias al nombre de las imgenes, e indicaciones A00375653@itesm.mx
necesarias para la colocacin de las mismas SIN INCLUIRLAS EN A01201291@itesm.mx
EL DOCUMENTO. Las imgenes debern ser enviadas en archivos
TIFF o JPG de manera conjunta con el documento de Word.
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Cuadernos de Arquitectura y Nuevo Urbanismo. Nmero 5.
Patrones Espaciales, se termin de imprimir en noviembre
de 2008. Formado y producido por 1.1alegretza, ubicado en
Florencio Rosas no. 7 Col. Cimatario, Quertaro, Qro., con
telfonos (442) 212 3807.
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