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2.1. Introduccin
2.2. Precedentes y definiciones del happening: entre el ritual y la poltica. El
espectador, parte de la obra.
2.3. La vida como arte. Los antecedentes: Ives Klein y Piero Manzoni
2.4. El arte corporal en Europa: Valie Export, Peter Weibel, Michel Journiac, Gina
Pane, Klaus Rinke
2.5. Fluxus: Ms all del arte de accin y sus posiciones crticas
2.6. Las teoras del Body Art. El Accionismo viens. La reflexin y la prctica en
torno al cuerpo en Estados Unidos: Vito Acconci, Dennis Openheim, Chris
Burden.
2.7.Las fronteras del arte corporal: Marina Abramovic/Ulay y Rebecca Horn
2.1. Introduccin
Respuestas:
-Desafo a la pintura expresionista abstracta y a la ptica ortodoxa de la modernidad:
Rauschenberg, Jasper Johns y Larry River, Peter blake y Richard Hammilton que desarrollaron
sus discontinuidades informales a modo de collages, en obras receptivas de la iconologa de
los medios de comunicacin de masas.
-Los Performances, happenings y las instalaciones de artistas norteamericanos como Allan
Kaprow, Jim Dine y Claes Oldenburg, y europeos como Fluxus y Joseph Beuys: proponan una
moratoria de la pintura en instalaciones, conferencias y acciones, que incorporaba la obra
de arte en dimensiones sociales y psicolgicas del arte.
En los a. 60 el crecimiento de la economa:
Ese optimismo se vio cuestionado, desde diversas fuentes, por el pensamiento y la creacin que
observaban como el consumo exacerbado, propiciado por el capitalismo:
Los artistas transitan por los lenguajes creativos buscando la forma ms adecuada
para expresar sus cuestionamientos ticos y estticos.
Piero Manzoni
Linea lunga metri 11,60, 1959
Tinta sobre papel en un envase clindrico de cartn
20 x 60 cm
Giovanni Anselmo,
Giovanni Anselmo, Piccola torsione, 1968
Senzo titolo (Struttura che mangia), 1968
Finales de los a. 60:
-Conjuncin de yuxtaposiciones
-Abigarrados recursos de bajo nivel cultural (imgenes de los medios de comunicacin de masas,
objetos encontrados o detritus urbanos), tratados de malas maneras (voluntario mal-hacer).
-Cierto nihilismo extravagante de las minoras descontentas.
Una nueva generacin calificada de artistas conceptuales recuper la tendencia de EXPERIMENTAR con:
-Materiales encontrados
-Fotografas
-Elementos corrientes perecederos
Despus del comienzo de los setenta, las palabras nos fallan, el vocabulario de disuelve ya no hay
trminos que funcionen verdaderamente (). Esquizofrenia, disociacin y doble nudo ().
-Beuys
Gnter Brus -Accionismo viens
Selbstbemalung II, 1965
Tras analizar la situacin histrica presente, encuentro repulsivo jugar con el viejo artefacto
happening para divertir a las clases dirigentes La vida real es el nico lugar para crear el
cambio (J.J. Lebel, 1971).
-Se inscriben en la tesis general de anulacin de la distancia entre lo esttico y lo real (declaracin
dadasta de la realidad en el arte).
-Budismo zen
-Componentes creativos del azar
-Incorporacin de niveles triviales de la realidad en su
lenguaje musical:
-accionista
-carcter de proceso y objeto
http://www.ubu.com/sound/cage.html
http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=971 "33 1/3" , John Cage
Definicin:
-Importancia del factor tiempo, que es variable, discontinuo y no depende tanto del desarrollo regular
como de los movimientos en el marco ambiental del espacio:
-Importa sobre todo el tiempo real vivenciado
-Es un tiempo fuerte, sagrado, mtico, en el curso del cual nuestro comportamiento, nuestra
identidad misma es modificada (Lebel).
-Funciona como un estmulo, provoca una intensificacin de la atencin, suscita una especie de
irritacin y provocacin de las costumbres convencionales de la experiencia perceptiva y creativa.
-Sorpresa, azar, provocacin, irracionalidad dirigidos a la conciencia del individuo y al
cuestionamiento de sus sistemas perceptivos.
Contenidos:
Las primeras experiencias de arte corporal se dieron simultneamente en Estados Unidos y Europa
a finales de los a. 60:
-Despus de Mayo del 68 el crtico Franois Puchart propagaba en Combat:
-el concepto de arte sociolgico
-y defenda la integracin del cuerpo en el proceso creativo
-Michel Journiac presentaba acciones en las que daba la comunin con su propia sangre
(Messe pour un corps, 1969)
-En Estados Unidos: artistas como Vito Acconci, Chris Burden, Bruce Nauman y Dennis
Openheim empezaban a considerar el cuerpo:
- como un lugar
- y medio de expresin artstica.
Michel Journiac
Dentro del proceso de desmaterializacin de la obra de arte, el arte corporal puede
considerarse deudor de ciertas actividades previas de la pintura y escultura:
-Yves Klein y Piero Manzoni
-Happenings (A. Kaprow, J. Cage, W. Vostell)
-Acciones Fluxus
-Literatura: Artaud y Georges Bataille
-Teatro: B. Brech y P. Guyotat.
Yves Klein
Le peintre de lespace se jette dans la vie! u Obsession de de la lvitation, 1960
Yves Klein (Niza 1928-Pars, 1962)
Yves Klein
Le peintre de lespace se jette dans la vie! u Obsession de de la
lvitation, 1960
Harry Shunk, recreacin del salto al vaco el 12 enero de 1960 desde el
2 piso de la vivienda de la galerista Bernardette Allain
Haca tiempo que haba dejado el pincel. Era
demasiado psicolgico. Pintaba con rodillo, ms
annimo, intentando crear una distancia al menos una
distancia intelectual, sin variacin- entre el lienzo y el yo
durante la ejecucin. Ahora como en un milagro, el
pincel regresaba pero esta vez con vida propia. Bajo mi
direccin, la carne misma aplicaba el color a la
superficie con precisin perfecta. Poda permanecer a
una distancia exacta X de mi lienzo y as dominar mi
creacin de forma contnua a lo largo de toda la
ejecucin []. De esta manera permaneca limpio. No
me ensuciaba con el color, ni tan siquiera la punta de los
dedos. La obra se acababa en s misma enfrente de m,
bajo mi direccin, en total colaboracin con el modelo. Y
yo poda saludar su nacimiento vestido de esmoquin
[]. Mediante esta demostracin o ms bien tcnica,
quera rasgar el velo del templo del estudio y no
esconder nada de mi proceso. (Y. Klein, La vrai devint
realit, en Zero, 1961
Y Klein, Antropometras de la poca azul, 1960
Ya no volv a mancharme con el color, ni siquiera la punta de los desdos
Rachel Lachowicz
Red not blue, 1992
Tracey Emi
Exorcism of the last painting I ever made, 1996
Tracey Emin
Just Remember How It Was1998
Carolee Shneemann; Up to and including her limits, 1976
-En 1958 Klein haba elegido un especial
tono profundo de azul ultramarino como
firma personal (International Klein Blue,
IKB):
-Aplicaba el color en paneles
rectangulares con las esquinas
redondeadas
-En vez de pinceles usaba rodillos
-Aglutinantes: aspereza
Yves Klein
Monocromo azul (IKB 83), 1960
Pigmento y resina sinttica sobre lienzo y madera
92,7 x 73,7 cm
Nik de Samotracia, 1962
gips, pigment IKB, steen
53 x 26 x 24
Piero Manzoni (Soncino 1934-Miln 1963)
Su obra consisti en un proceso experimental
basado en el cuestionamiento de las prcticas
establecidas (pensamiento sobre el arte y sobre el
mundo).
Piero Manzoni,
Esculturas vivientes, 1961
ABCDEFG 1958, Litografa (50 x 35) cm.
-Prefiguran el arte conceptual:
MILAN 1960
EGGS being prepared to be eaten by spectators
In 1960 in the course of two manifestations (in Copenhagen and Milan) I consecrated a number of hard-boiled eggs to art by
placing my thumb print on them: the public was able to make contact with these works by swallowing the entire exhibition in
70 minutes.
Plantea un anlisis crtico inherentes a su propia cultura:
-Las Lneas ("Linee") trazadas sobre tiras de papel, enrolladas y encerradas en un tubo
de cartn (la ms larga mide 7.200 m. y fue creada a Herning, en Dinamarca, en 1960,
gracias al mecenazgo de Aage Damgaard);
-los Cuerpos de aire ("Corpi d'aria") y el Aliento de artista ("Fiato d'artista"), globos que
quitan el aliento de Manzoni;
-los Huevos escultura, autenticados con las impresiones digitales por el artista
-las Bases mgicas, pedestales encima de las cuales cualquiera que se ponga puede
volverse una obra de arte;
-nuevos Achromes realizados con los materiales ms variados, desde la fibra de vidrio
hasta los panes plastificados, algunos rigurosamente blancos, otros de colores
fosforescentes.
Achrome 1959, Caolino sobre madera y metal (10 x 4 x 4)
Piero Manzoni
Achrome, 1958
kaolin on folded canvas
45 x 54 cm
Piero Manzoni
Achrome, 1961
polystyrene on canvas
28 3/4 x 20 7/8 inches
73 x 53 cm
Achrome, 1960
Lienzo
h: 45 x w: 60 cm
Achrome 1961, Fibra de vidrio sobre tabla (61,5 x 46 cm.)
Achrome 1961, Algodn y lana sobre tabla (52 x 41,5 x 7 cm.)
Achrome 1961, Paja, caolino, madera (105 x 58 x 58cm.) Achrome 1961, Piel de conejo, madera (105 x 50 x 50cm.)
Piero Manzoni
Achrome, 1963
gravel and kaolin on canvas
71 x 53 cm
Fiato d'Artista, 1960
Balloon, wood and lead seals
object: 35 x 180 x 185 mm
Manzoni Piero
Merde d'artiste n 31, 1961
Bote de merde
Base mgica 1961, Madera (80 x 80 x 80 cm.) Piero Manzoni,
Base mgica n.2, 1961 (Herning)
Piero Manzoni: Le socle du monde (1961)
at Herning Museum, 1961
Las Esculturas vivientes ("Sculture Viventi") son personas transformadas en obras de arte. Lo
mismo pasa a quien sube sobre una Base mgica.
Miguel Rothschild
http://www.vitaminb.de/killertears/
Fotografa cortesa del artista Francis Als, Paseando una pintura, Londres, enero 2000. Experimento para Los Angeles, abril 2002.
Paul Mc CARTHY
Inside out olive oil , 1983
Paul MacCarthy, Hot Dog Experimental Dancer-Rumpus Room 1975,
Performance, vidothque Los-Angels Penis brush painting, Winsdshield, Black paint 1974
Spaghetti Man 1993
Santiago Sierra, 245 metros cbicos
2.4. El arte corporal en Europa: Carolee Shneemann, Valie Export, Michel Journiac, Peter Weibel
Gina Pane, Klaus Rinke.
El arte del performance proporcion nuevos ejemplos en los a. 70 sobre el modo en el que podra
expresarse un contenido feminista o radical en fomas y medios alternativos.
-Derivado de Dad, del teatro y la danza alternativos y de los happenings de los aos sesenta,
el performance se ha resistido a ser tratado como una mercanca, al sustituir los
materiales normales del arte por el cuerpo del artista.
Definicin: Accin efmera que tiene sus antecedentes en el teatro sorpresa reivindicado por los
futuristas, las sesiones escandalosas de los dadastas.
Performance europeo:
-Ms abrasivo, ms desafiante fsicamente, temas (dolor, heridas)
-Tradiciones sociales, culturales y filosficas
Performance estadounidense:
-Diversin
-Abstraccin
Carolee Shneemann
Carolee Shneemann
Carolee Shneemann Performance Meat Joy, 1964,
Carolee Shneemann; Up to and including her limits, 1976
Stuart Brisley
Survival in Alien Ciscunstances, 1977
Performance en la documenta de Kassel
Stuart Brisley, Y por hoy, 1972
Yvonne Reiner, Corremos, performance de danza, 1965
Valie Export (Linz, 1940)
Valie Export
'AUS DER MAPPE DER HUNDIGKEIT', II, with Peter Weibel, 1968
silver gelatin print, Baryt matt
Produced in 1994, edition 4/5
Valie Export
Tapp und Tastkino (1968) - Valie Export
B/W photo, Ed. 1/5, 76 x 85 x 4 cm
Photo: Galerie Charim, Wien
Valie Export
Actionpant: Genital Panic 1969
original poster, silkscreen on paper
695 x 495 mm
Courtesy of the artist
'VALIE EXPORT - SMART EXPORT' II, 1970
VALIE EXPORT SMART EXPORT
silver gelatin print, Baryt matt
produced in the 90ies, edition 3/5
Valie Export
Tatoo, 1970
30.4 x 20 cm,
Valie Export 'IDENTITY TRANSFER B', 1972
'IDENTITY TRANSFER', 1968 b/w photograph
original newspaperclippings from '67 & vintage silver gelatin print produced in 1999, edition 2/3
produced in 1968
'IDENTITY TRANSFER B', 1972
b/w photograph
produced in 1999, edition 2/3
Marcel Duchamp,
Etant donns: 1 la chute d'eau /
2 le gas d'clairage, 1946-66
Valie Export
'ONTOLOGISCHER SPRUNG/BEIN', 1974
color photograph, Agfa professional
produced in the 70ies, edition A.P. (ed. 2+AP)
Valie Export
'ZUHOCKUNG', 1972
silver gelatin print
produced in 1972, edition 2/3
Valie Export
'ID/ENTITT ', 1972
silver gelatin print + ink
produced in1972, edition 1/3
Valie Export
Krperkonfiguration
Justizpalast 3, 1982
s/w Fotografie
120 x 181 cm
Unikat
Michel Journiac
Con Messe pour un corp, Journiac ha llevado la historia del arte a su ltimo paso en falso. Ha abierto
un herida incurable y ha intentado profundizar en todas sus conseciencias, (Tercer Manifiesto de arte
corporal, en F. Pluchard., LArt Corporel)
L'INCESTE, 1975
Michel Journiac
L'INCESTE, 1975
Michel Journiac
Michel Journiac
LE RACCORD
Michel Journiac
L'ENLEVEMENT
Michel Journiac
Michel Journiac
Premisas:
Consecuencias en innovacin:
-Performance
-Cine
-Vdeo
Origen:
-Un movimiento internacional de artistas, escritores, msicos, encabezados por Georges Maciunas.
-Similitud al espritu dadasta (el manifiesto de Maciunas: Neodad en msica, teatro, poesa y arte):
-Era antiarte frente al arte como patrimonio de los museos y coleccionistas
-En la estela de Duchamp: consideraban que haba un vnculo esencial entre los objetos
cotidianos, los acontecimientos y el arte.
-Surge la nocin de acontecimientos: la unidad ms pequea de situacin (George Brecht)
-Apel al recuerdo de las organizaciones de los primeros artistas soviticos, que haban intentado
una planificacin utpica del entorno visual en el que quedaban comprendidos hasta los objetos y
medios ms cotidianos.
-Intento de reemplazar los objetos artsticos nicos y preciosos y la totalidad del comercio de las
artes (que se basaba fundamentalmente en la escasez) por sustitutos ms baratos, vulgares y
verstiles. Para conseguirlo:
-Sus metas eran sociales (no-estticas) y se dirigan a la gradual eliminacin de las bellas artes
Geroge Maciunas Venus de Nilo apron, 1970
Serigrafa sobre vinilo, 90 x 40 cm
Sus acciones sitan el cuerpo como clave de la
informacin visual:
http://www.sonicyouth.com/videos/index.html
A Bob Watts blyegveit s 2 db kpeslapjt, Ben Vautier 3 db kpeslapjt, valamint Ken Friedman,
Ben Vautier s Jim Riddle blyegzit tartalmaz Flux Post Kit 7.
Flag poster designed by George Maciunas. 54.8 x 87.8 cm
Bob Watts & George Maciunas
Robert Watts, Expendedor de sellos, 1963
44 x 20 x 16 cm
-La subjetividad del artista (lejos de concebirse como fuente esencial de inters expresivo):
-Acta como componente desestabilizante que puede hacer la obra sea indescifrable
-La actuacin no es necesaria para la existencia de la pieza, aunque es crucial que su representacin
en el tiempo y en el espacio sea realizable y repetible (circunstancia suficiente para que este tipo de
obras se diferencien de la poesa).
Dibuja una lnea recta y sguela.
-Cuestiona Antropometrias:
-Reconocer que la abyeccin
tambin puede sugerir su
correspondiente dramatizacin
del yo soberano
-Los objetivos de Fluxus no son estticos sino sociales e implican la eliminacin progresiva de
las Bellas Artes y el empleo de su material o capacidades para fines sociales constructivos.
-El Fluxus es una forma anti-arte que se alza, sobre todo, contra la prctica profesional del arte,
contra la separacin artificial entre productores y espectadores, entre arte y vida.
-Est en contra del objeto artstico tradicional como mercanca falta de funcin y contra el arte
como artculo comercial.
-Al estar contra la cultura seria, se opone a todas las instituciones (pera, teatro, Kaprow y
Stokhausen) y est a favor de las artes populares, como el circo, las revistas, las ferias,
etc.
-La supresin del arte se lleva a cabo por propuestas a lo Duchamp, mediante la declaracin:
-Todo lo no artstico en artstico
-A travs del cultivo anti-arte: el canto de un pjaro, un chaparrn, un estornudo
W. Vostell (1932-2000)
http://www.uclm.es/artesonoro/vostell/html/faspiradoras.html
http://www.uclm.es/artesonoro/vostell/sonido/aspiradoras.mp3
FLUXUS-PIANO-LITUANIA HOMENAJE A MACIUNAS (1994)
Nam June Paik - Electronic Moon #2: http://es.youtube.com/watch?v=3Kr4CoU3G04
Fluxus Film: Zen For Film (Nam June Paik, 1962-1964):
http://es.youtube.com/watch?v=8z1sOsIrshU&feature=related
Nam June Paik Buddah: http://es.youtube.com/watch?v=8s6imG7UJ1Q
2.6. Las teoras del Body Art. El Accionismo viens. La reflexin y la prctica en torno al cuerpo
en Estados Unidos: Vito Acconci, Chris Burden.
Reivindicacin del cuerpo (material y soporte, tanto fsico como psquico y vital) se hizo del
mismo modo en Europa y EEUU:
-Europa: se utiliza el cuerpo de forma objetualmente y plasma sus creaciones a travs de
fotografas, notas y dibujos, como documentos estticos.
-Influencia del Accionismo viens: trabajos corporales en los que predominaban los
aspectos dramticos, masoquistas y sadomasoquistas, e influencias como Freud.
Wiener Aktionsgruppe rene en 1965 a Gnter Brus, Otto Muehl y Rudolf Schwarzkogler, sus
objetivos:
-Reaccionar contra el expresionismo abstracto norteamericano y sus derivaciones, utilizando
su cuerpo como soporte y material de la obra de arte
-Cuerpo que poda ser degradado, envilecido y mancillado en un proceso de poltica de la
experiencia:
-nfasis en las prcticas corporales expresionistas, provocadoras, transgresoras,
fetichistas que buscaban la justificacin de las teoras psicoanalistas de Freud y Jung
-En el trabajo de artistas austriacos como Egon Schiele y Oskar Kokoschka y el teatro
futurista y dadasta.
-En los rituales paganos (episodios dionisiacos) y cristianos (pasin de Cristo) y en las
fiestas populares y carnavalescas.
El grupo tuvo una vida efmera, se disolvi tras Kunst und Revolution: una accin colectiva realizada
en la Universidad de Viena en 1968.
Hermann Nitsch (Viena, 1938)
http://es.youtube.com/watch?v=26R9KFdt5aY
Chris Burden "747" January 5, 1973
"En torno a las 8:00 de la maana, en una playa cercana al aeropuerto de Los Angeles, hice varios disparos con una pistola a un Boeing 747"
Heiliger Sebastian - A Splendid Readiness For Death
Chris Burden, Kunst Kick, 1974. Photograph of a performance at
the Basel Art Fair, Switzerland
Vito Acconci
Vito Acconci
Diary of a Body: Open Book, 1975
Black and white photograph, pastel and chalk on board
h: 60 x w: 40 in / h: 152.4 x w: 101.6 cm
Si el minimalismo no fuera tan extraordinario
qu hara yo? Lo que faltaba era el origen, y tuve
que revelarlo (). La gente hace performance
para no tener que pintar y esculpir. La pintura y la
escultura tenan el poder del Dios nico y
Verdadero del Arte; la performance era una
manera de meter, en un sistema nico de
creencias, el enjambre de muchos dioses. (V.
Acconci).
Vito Acconci, Trademarks, 1970, Black and white photographs of performance, 70 x 42 inches
http://www.youtube.com/results?search_query=Vito+Acconci
Estoy tumbado [] sobre el suelo. Me desplazo en l
como si fuera una serpiente y me masturbo de la
maana a la noche. Mi actividad depende del pblico.
Oigo sus pasos acercndose a m []. Imagino
fantasas sexuales a partir de esas pisadas, hablo
alto de mis fantasas y las dirijo al pblico []. El
pblico oyendo mi voz se fija en mi actividad [] es
etonces cuando el pblico, en el espacio de la
galera, se une con mi espacio privado y llega a
pensar: (l) ha hecho esto para m, lo ha hecho
conmigo, yo lo he hecho con l []. V. Acconci, LArt
Vito Acconci, ou corp, 1972
Seed Bed (Cama Semilla), 1972
Performance de comando, 1974
2.7.Las fronteras del arte corporal: Marina
Abramovic/Ulay
http://es.youtube.com/watch?v=mUz5rnxQmfI
http://es.youtube.com/watch?v=PD41IRukna8
Marina Abramovic - Relation in space
Marina Abramovic et Ulay - Rest Energy
Marina Abramovic, 4 hour Amsterdam:
Red- light district/ De Apple Gallery, 1975
Marina Abramovic`, Human Nests, 2001
Marina Abramovic
The Lovers (Ladderman)
1988; Published in 1996
Color photograph with unique drawing on lower margin
framed: 28 3/4 x 27 inches
Marina Abramovic
The Biography - Hannover, 1999
rest / energy
Marina Abramovic and Ana Mendieta
Problemticas (Marchn-Fiz):