Tema: 2.

EL FAUVISMO

Artistas:

Henri Matisse,
Andr Derain,
Maurice Vlaminck,
Raoul Dufy,
Kees van Dongen,
Georges Braque,
Georges Rouault,
Albert Marquet,
Emile-Othon Friesz,
Jean Puy,
Charles Camon.

H. Matisse, Madame Matisse, "La Raie verte, 1905.

leo/lienzo. Statens Museum for Kunst, Copenhagen, Denmark.
Introduccin:

- El Trmino FAUVES:
- una crtica hostil
- calificar la obra de algunos artistas mismo saco

A. Derain,
The Pool of London, 1906, Kees van Dongen
Matisse. Femme au Chapeau, 1905 Woman in Green Panty, 1905
- Con el inicio del s. XX:
- existe una confianza en el progreso, en el avance material y tcnico
- escepticismo de algunos artistas e intelectuales (Gaugin, van Gogh, Ensor, etc.).

Situacin previa: (Romanticismo // Clasicismo)

- El s. XVIII haba supuesto una ruptura con la tradicin
-La tradicin se haba manifestado como una suma de modelos
contradictorios.
- El Romanticismo = autoexpresin:
-Se esperaba que el artista encontrara su propia motivacin, revelada en el tema y
el estilo
-Se haba producido un rechazo de las convenciones estilsticas heredadas
-Y una valoracin del subconsciente (Goethe).

- Clasicismo (especialmente en los pases mediterrneos):

-Haba aportado una mirada a otros pueblos y culturas
-Y a una pluralidad de tradiciones.
Para hablar de Fauvismo hay que referirse al expresionismo (en torno al que orbita este
movimiento).
Planteamientos son coincidentes:
-Movimientos contrarios al impresionismo.
-El Fauvismo surge como rechazo a los objetivos impresionistas en la pintura francesa.
- En Alemania, el expresionismo se emple para designar una amplitud de corrientes
artsticas posteriores al impresionismo (msica, cine, teatro, etc.), cuyo objetivo era usar
temas y medios en los que se manifestara la expresin personal.

Kirchner, Ernst Ludwig

Henri Matisse. A Group of Artists: Otto Mueller, Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff
Portrait of Andr Derain. 1905. leo/lienzo. 1926-27. leo/lienzo, 68 x 1260 cm
 Kirchner, Ernst Ludwig
Henri Matisse. A Group of Artists: Otto Mueller, Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff
Portrait of Andr Derain. 1905. leo/lienzo. 1926-27
leo/lienzo, 68 x 1260 cm
Surgimiento del Fauvismo (primera gran corriente del arte moderno).

Surge en la exposicin llevada a cabo en el Salon dAutome en 1905, en la que se

presentan pinturas de Matisse, Rouault, Vlaminck, entre otros.

Coincidencias:

-Pintura colores muy vivos y no naturales

-Una no refinada manera de aplicarlos al lienzo
-Artistas no estrechamente relacionados por ideas o mtodos; de hecho siguieron
caminos diferentes tras su primera aparicin pblica.

- El grupo fue formndose poco a poco en sucesivos contactos a partir de 1892, con un
ncleo ya formado en 1900, y la incorporacin del miembro ms joven, Braque, en 1906.

- En 1906 el grupo de artistas se haba reunido en torno a Matisse y expusieron

conjuntamente en el Salon des Indpendants donde recibieron la calificacin de fieras por
Louis Vauxcelles.

- Hay que tener en cuenta que las obras que hoy nos parecen decorativas, en 1905, y
ante un pblico que todava no acababa de aceptar a van Gogh y los pintores
postimpresionistas, estas pinturas les parecieron brutales y violentas.
La formacin del grupo se sita entre 1894 y 1897, cuando Manguin,
Matisse, Camoin y Marquet se encontraban en el taller de Gustav Moreau en
la Ecole de Beaux Arts de Pars:

No nos puso en las buenas sendas, sino que nos sac de toda senda.
Nos sacudi de nuestra complacencia. Con l cada uno poda adquirir la
tcnica que corresponda a su propio temperamento (Matisse).

- Las acuarelas de Moreau, compuestas por manchas de colores

libremente dispuestos y la lnea de arabescos de sus esbozos al leo,
supusieron las primer aportacin a la formacin pictrica de los futuros
fauves, a quienes el propio maestro estimulaba en una bsqueda libre y
alejada de las convenciones acadmicas.

- En Francia, desde la poca de Luis XIV, las artes haban estado

fomentadas por el Estado, y su desarrollo estaba marcado por un proceso
evolutivo, en el que haba influido la atmsfera social de Pars:
- Museos y galeras, y exposiciones
- Mercado
- Escuelas de arte
Los impresionistas en los aos setenta haban hecho la contribucin ms
espectacular habida en la percepcin, reclamando la sensibilidad individual.
De ello se deriv un conflicto no resuelto entre:
- Color y lnea,
- entre sentimiento y pensamiento
- entre anlisis y sntesis.

- Por otra parte, el ansia por la estructura ordenada y las exploraciones de la

forma haban llevado a Czanne a anticipar el cubismo.

-Sin embargo la tendencia que reivindicaba los valores irracionales y el

sentimiento en el hombre haba subyacido en la cultura francesa y europea
hasta aflorar en el fauvismo (O. Wilde, Rimbaud, Baudelaire, Alan Poe,
Moreaau y los simbolistas). Sus consecuencias:

-Liberacin del color y la forma.

-La no relacin exclusiva con una temtica especial, dado que el fin no
era sugerir, sino expresar.
-Ello signific el paso necesario para la emancipacin del arte de la
descripcin literal.
Antecedentes del Fauvismo:
- Van Gogh en su expo. de 1901 en Pars: especialmente en Vlaminck.
Van Gogh nunca tuvo la presuncin de su arte fuera otra cosa que la
expresin de un sentimiento interior. As escribi a su hermano:
No s si puedo pintar al cartero como lo siento.

-El puntillismo, especialmente en la obra de Matisse y Derain.

-Gaugin (expos. De 1904 y 1906): En 1889 Gaugin, que viva en Pont-Aven, en Bretaa, se
estaba acercando a un estilo que combinara:
- la espontaneidad,
- el misticismo
- y un desdn por la fidelidad a la naturaleza, con el uso de colores no descriptivos
- Los pequeos toques de color no mezclado, dejando paso a grandes superficies coloreadas
entrecruzadas por trazos sinuosos y de gran movimiento.
A partir de Gaugin, los Fauves reemprenden la bsqueda de modalidades expresivas y
sintticas, basadas en un acorde de colores anlogo al de una composicin musical: cada
tonalidad tiene un valor autonmico.

-Las muestra de arte islmico y los primitivos franceses:

- Inters por la simplificacin cromtica ms rigurosa
- Y la libertad total del uso del color.

- El arte africano y de Oceana: El arte primitivo es para ellos una sntesis

de percepcin y expresin.

- El Cubismo (en 1907, aparecen las Mademoisselles) provoca su disolucin.

 Caractersticas del Fauvismo:

El Fauvismo, partiendo de sugerencias y estmulos diversos se define como un nuevo

modo expresivo, basado en la autonoma del cuadro.

- La relacin con la realidad visible ya no consiste en su reflejo.

- La naturaleza es entendida como un repertorio de signos a los que hay acceder
para su trascripcin libre.
- El taller de Moreau se discuta mucho sobre impresionismo, sin embargo toman de
ellos:
- La innovacin de la luz generada por la relacin de los colores puros.

Las pinturas Fauves poseen un carcter directo y una claridad individual que provocan
inmediatez y pureza.

La valenta para volver a la pureza de recursos fue el punto de partida del

Fauvismo (Matisse).

- De ah el sentido de volver como recrear; no slo entendiendo la pintura como una

simplificacin.
- Y recrear en una poca dominada por la esttica simbolista y literaria, en la que se
propona una pintura con la misma libertad y desembarazo de teoras que haba tenido
el arte de los impresionistas, contando con el conocimiento de las yuxtaposiciones de
colores exaltados, y la emocin.
Desde este punto de vista el Fauvismo fue sinttico, tratando de aunar y englobar los
mtodos del pasado inmediato. Es por ello que casi todos los pintores fauvistas haban
pasado por una poca de prctica del exagerado divisionismo de Seurat y Signac.
Sin embargo los fauves no se mostraron serviles en el empleo de mtodos y recursos del
pasado, sino que mostraron un espritu renovador.
el artista, empachado de todas las tcnicas del pasado y del presente, se pregunta a
s mismo qu quiero yo? Tal fue la ansiedad dominante del fauvismo.
-Aportacin: COLOR
- Uso de colores puros y saturados, caracterstica fundamental del Fauvismo.
- Reivindicacin de la autonoma del color.

- Preocupacin por la naturalidad de la expresin que se plasm:

- en tcnicas mixtas
- en dislocaciones formales,
-y en la bsqueda de lo vital y lo nuevo, paradjicamente a travs de los primitivo.
- Rasgos:
a. El uso de colores puros y la exageracin del dibujo y la perspectiva.
b. Carcter experimental del grupo no sometido a una doctrina.
Se puede hablar de escuela impresionista porque se sometan a determinados
principios. En nuestro caso no exista nada parecido. Nosotros sencillamente
pensbamos que sus colores eran un poco apagados.... (Van Dongen)
Henri MATISSE (-1954)

Fue el aglutinador del grupo

Est considerado como una de las grandes personalidades en la configuracin del arte del siglo
XX:
- expresar sentimientos a travs del uso del color y la forma.

- Su primera formacin la realiz dentro de la tradicin acadmica y conservadora, por lo que

su primer estilo consista en una forma convencional de naturalismo:

- numerosas copias de los cuadros de los maestros clsicos.

- A su vez, estudi los impresionistas, comenzando su propia experimentacin:

- uso del color como configurador de formas y planos espaciales,

- bajo la influencia de Paul Gauguin, Paul Czanne y Vincent van Gogh, cuya obra
estudi con detenimiento desde 1899.

- Entre 1903 y 1904, Matisse se enfrent a la pintura puntillista de Henri Edmond Cross y Paul
Signac.

- Ambos estaban experimentando con la yuxtaposicin de pequeas pinceladas de pigmento

puro para crear fuertes vibraciones visuales de color intenso sobre la superficie del cuadro.

- Matisse adopt esta tcnica pero la modific aplicando pinceladas ms amplias.

- Hacia 1905 haba producido unas imgenes cuya audacia cromtica rompa con todo lo
anterior.
Luxe, calme et volupt. 1904. Oil on canvas. Muse National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou
...La tendencia dominante del color debe ser la de servir de la mejor manera posible
a la expresin. Coloco mis colores sin clculo previo. Si desde el primer momento, y
casi sin que yo tenga conciencia de ello, un tono me ha seducido o detenido, me
apercibir en seguida, una vez haya terminado el cuadro, de que he respetado este
tono, mientras que progresivamente he modificado y transformado los otros.

El lado expresivo de los colores se me impone de una manera instintiva (...). La

eleccin de mis colores no se basa sobre ninguna teora cientfica, sino en la
observacin, sobre el sentimiento, sobre la experiencia de mi sensibilidad.
Inspirndose en ciertas pginas de Delacroix, un artista como Signac se preocupa de
los complementarios, y su conocimiento terico le llevar a emplear aqu o all tal o
cual tono. Yo intento simplemente colocar los colores que proporcionen mi
sensacin. Hay una proporcin necesaria de tonos que pueden conducirme a
modificar la forma de una figura o a transformar mi composicin (...). Lo que sueo,
es un arte de equilibrio, de pureza, de tranquilidad, sin asunto inquietante o
preocupante, que sea para todo trabajador o intelectual, sea hombre de negocios o
de letras, un lenitivo, un calmante cerebral, algo anlogo a un buen silln en que
descanse de sus fatigas fsicas.

Henri Matisse: La Grande Revue, 25 de diciembre de 1908. (Citado por Jean Cassou; Panorama de las
artes plsticas contemporneas. Guadarrama. Madrid, 1961, pg. 157-158)
En 1905 Matisse expuso junto a pintores de la misma tendencia como Andr Derain y Maurice de
Vlaminck. Como consecuencia de esta exposicin, el grupo es bautizado como les fauves
(literalmente 'las bestias salvajes'):
- uso estridente del color,
- distorsin de las formas
- y su sentido expresionista en la captacin de emociones.
El bodegn represent un papel central en la maduracin pictrica de Matisse. Su primer cuadro fue
una Naturaleza muerta con libros.
- En 1902, ao de ejecucin de Las flores amarillas (Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza), atravesaba
lo que algunos han calificado como el periodo oscuro, que acab en 1904, periodo de obras de
enorme energa que estallara en las pinturas fauves de 1905.

Carmelina, 1903,
oil on canvas, Museum of Fine Arts

Dishes and Fruit. 1901. Oil on canvas.

The Hermitage, St. Petersburg, Russia.
 Fue considerado como el cabecilla del radicalismo
artstico, y se gan la aprobacin de la crtica influyente
y de los coleccionistas (Gertrude Stein)

La Musique. 1910. Oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg, Russia

+ La Msica y la Danza

Las figuras de bailarines responden a la expresividad de la

forma, y slo secundariamente a los detalles anatmicos.

Este principio se extiende a otros campos como el de las

esculturas en bronce, dibujos y obras en diversos medios
grficos.

Matisse, junto al contenido intelectual, siempre destac

la importancia del instinto y la intuicin en su produccin
artstica.

The Dance. 1910. Oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg, Russia
Caractersticas:

-Simplificacin permiti al dibujo expresar en un trazo

todas las lneas y concebir una nueva la figuracin.
-Empleo del contorno, introducido por Gaugin, como
una forma elptica,
-sin detenerse en los detalles secundarios e
insistiendo slo en los caracteres determinantes.

-Pasin por el color que desemboc en la omisin de las

sombras y del modelado
-obsesin por simplificar la forma.

Lo que ms me interesa no es la materia muerta ni el

paisaje, es la figura. Es ella la que mejor me permite
expresar el sentimiento... que poseo de la vida.

Si estudio tanto antes de realizar un dibujo a la pluma

es para conseguir que la gracia y la naturalidad queden
libres....

Los preciosismos o los arabescos no sobrecargan

nunca mis dibujos a partir de un modelo ya que tambin
ellos forma parte de mi orquestacin.
Harmony in Red. 1908. Oil on canvas. The Hermitage, St. Petersburg, Russia.
Paul Gauguin. Fatata te miti (Near the Sea). 1892. Oil on canvas. The National Gallery of Art, Washington,
Manila Shawl. 1911. Oil on canvas. Kunstmuseum Basel, Basel
H. Matisse. Pink Nude. 1935. Oil on canvas. Baltimore Museum of Art, Baltimore
 Tom Wesselmann Tom Wesselmann

Modigliani
Tom Wesselmann
 Afirmaba que un artista no tiene un completo
dominio sobre formas y colores, sino que son
las propias formas, lneas y colores los que
deben dictar al artista sensible el modo en que
deben ser combinadas.

Durante sus ltimos aos, inici la tcnica del

dcoupage (papeles gouacheados y
recortados), creando obras de un brillante
colorido.

capilla de Santa Mara del Rosario en Vence (1947-1951)

Notre Dame,
Chartres.
Vidrieras
Dan Flavin
Untitled (for Charlotte and Jim Brooks), 1964 Bruce Naumann (1941)
blue and yellow fluorescent light Welcome (Shaking Hands)
7 x 96 x 43 inches (Begrung - Hndeschtteln)
1985, Neon- und Glasrhren auf Aluminium
None SingNeon Sign, 1970. Ruby-red and cool-white neon, 13 x 24 1/4 x 1 1/2 inches overall.
Edition 6/6. Solomon R. Guggenheim Museum
Bruce Nauman Double Poke in the Eye II, 1985
neon construction
24 x 36 x 11 inches
Bebe and Crosby Kemper Collection
Gift of the R. C. Kemper Charitable Trust and Foundation
Green Light Corridor, 1970.
Wallboard and fluorescent
light fixtures with green
lamps, dimensions variable,
120 x 12 x 480 inches.
Solomon R. Guggenheim
Museum, Panza Collection
 Monuments for V. Tatlin, 1964 / Monumentos para V. Tatlin
Flavin, Dan
Estructuras de luces fluorescentes con tubos blancos suaves
Monument' for V. Tatlin, 1966-9
Col. Dia center for the Arts
Fundacin Proa
European couples, 1966-71 / Parejas europeas
Estructura de luces fluorescentes
Col. Dia center for the Arts. Fundacin Proa
The diagonal of May 25 (to Constantin Brancusi), 1963 / La
diagonal del 25 de Mayo
Estructuras de luces fluorescentes con tubos amarillos
Col. Dia center for the Arts. Fundacin Proa
Monumento 4 para aquel que fue muerto, 1966
en combate
Estructura de luces fluorescentes
Col. Dia center for the Arts. Fundacin Proa
Jenny Holzer
Textos varios, 1990
Instalacin de letreros electrnicos con textos
Jenny Holzer
Textos varios, 1990
Instalacin de letreros electrnicos con textos
 Dancer, 1906

Maurice de Vlaminck Factory, 1935

Portrait of Derain, 1905
Maurice de Vlaminck, The Pool of London, 1906, oil on canvas
Maurice de Vlaminck Charing Cross Bridge, 1906, oil on canvas, Muse d'Orsay
 DERAIN, Andre
Henri Matisse. Portrait of Matisse,1905
Portrait of Andr Derain. 1905. leo/lienzo. Oil on canvas.46 x 35 cm
Andr Derain, Andr Derain,
Femme avec Blouse,1906 The Painter and his Family, 1939
Jawlensky, Alexei
Portrait of the dancer Alexander
Sacharoff, 1909
Oil on cardboard
69.5 x 66.5 cm, Lenbachhaus, Munich
Alexej Von Jawlensky
El velo rojo,1912.
leo sobre lienzo. 64,5 x 54 cm. Museo Thyssen-Bornemisza.
Alexej Von Jawlensky
Child with Doll,1910.
Oil on cardboard. 27 1/4" x 20 1/8".
 DONGEN, Kees Van
Trinidad Fernandez, 1907
Van Dongen, Kees
Oil on Canvas
The Red Dancer, 1907 82 cm x 100 cm
Dufy, Raoul
Billboards at Trouville, 1906
 Dufy, Raoul
Regatta at Cowes, 1934,
National Gallery of Art at Washington

Dufy, Raoul, Flags

Georges ROUAULT
Le couple (la loge), 1905
96,5x78,5cm Georges Rouault
Cristo, 1936
Gustav Moreau Gustav Moreau
Sappho, 1871-72 Sappho, 1871-72
watercolor on paper watercolor on paper
Victoria and Albert Museum, London Victoria and Albert Museum, London
Gustave Moreau
Dead Poet Borne by a Centaur, 1890
watercolor on paper
Muse Gustave Moreau, Paris.
Salvador Dal Gustav Moreau
Dream Caused by the Flight of a Bee Phaeton, 1878-79
around a Pomegranate,a Second before Waking Up, 1944 watercolor over graphite on paper
Thyssen-Bornemisza Collection Muse du Louvre, Paris.
G. Moreau
The Peri (The Sacred Elephant; The Sacred Lake), 1881-82
watercolor on paper. National Museum of Western Art, Tokyo
 Gustave Moreau
Salom Dancing before Herod, 1874-76
Gustave Moreau, leo/lienzo
Edipo y la Esfinge, 1864, leo/lienzo