LA MANO Y EL PIE FORMA - PROPORCION - GESTO Y ACCION para uso de estudiantes de cscuclas de arte y de artistas GIOVANNI CIVARDILA MANO Y EL PIE FORMA — PROPORCION — GESTO Y ACCION GIOVANNI CivaRDIGiovanni Gvardnaci en Min en 1947.Tras dedicarse aa Sustain y a csctura, desde hace muchos aos se ceupa de anatomia para artistas y di 8 cursos de bj de agra humana, ors at rece ai Ele sont Fst de ced, nls aba a o%e del camoisone Hen Felon pescado de pros no temo fang apie es eax de seni i etre et, pore dei, mir Seo extn epoged ‘bere Boston Lor dbus rproducidos en arts lro represontan 3 modelos qu han dado fu consanimicnto 6 persons bien inormadst cualquer posble parece on cra personas ex puramente cai. Eor jess Domingo Coordinocin enor Lorenro Siena Tradvcin Joaquin Toss Revision cnc: Dr Alberto Mutoz Soler su cratamien informatica, In wanamisin de ninguna form o por cual ‘quer mado.ya sa electronic, meni, por fotocopa, por registro w for Imicodos, snl permizo previo y por eserito de lor sulares del copy Publadoorignalmente en tlno por Casal, Teetzno sl Navio (ln). con eto de: La mano e pede Forma = Proporzone- Gest e azone © 2004 by Canalo Sl, Min (as) (© 2006 de a versin espaola by Earl 1 Ore, SL Marques de Urqujo, 34 28008 Mara Tel. 91559 98 32 Fax 91 S41 0238, mal nfo@edioralldraccom 1506 04.96550.42-7 Deposit legal M-20350.2006 Ipreso en Top Primer Pls, SLL. presen Espa — Pied i Spain iNDICE Los instrumentos y las técnicas Consideraciones practicas ma simplificada Anatomia: osteologia Anatomia: mioioga Morfologia externa de la mano Morfologia externa del pie Proporciones Métodos de procedimiento Movimientos articulares: mano y pie El gesto y la accién Manos y pies: formas, posturas y tipos Galeria de dibujos y estudios pag 4 2INTRODUCCION Carles moins ont leur caactére (Cet tout un monde en mainernent Paul Verlaine ‘Mais les mains sont un organise compliqué, une delta oi beacoup de we, venue de lin, confue pour se jeter dons fe grand courant de action Faiter Maria File Tedo el mundo sabe que las manos humanas tienen un aspecto global algo distinto de individu a individuo, aribuible alos tipos conoci- 42s como mano corta larga, cénica, en forma de espatula, fuerte, débil, etc, y asi forma de los dedos y de las ufas. La mano, adem a ‘modelay"marc’ también la funcién que desempefa con mayor frecuencia: por ejemplo, la mano que suele actuar vigorosamente es més sues que lz que menos trabaja también en una misma persona, La quiromanciay la quirognomia se sirven en gran medida de estas otras rmenudas cbservaciones. pero, mas cientficamente, también el médico estudia la mano “patolégca. En el proceso evolutvo el desarrollo {bl pulgar oponible a los otros dedos es ciertamente uno de los aspectos mis caracteristicos de la especie humana, porque las manos, les de as tareas de la locomocicn (convertida en biped y erecta) se han adaptado con pleno éxito alas funciones de presa y de mani- pulaion No sorprend, por tanto, ue la mano siempre haya sido considerada como uno de los elementos del cuerpo hurnano mis ricos desig fcados, también simbdicos. Sse hojea cualquier libro que narre la historia de las artes, se encontrard reproducia alguna imagen de pin- tur rupesire prehistsrica donde, con frecuencia, son reconoaibles las huelas de manos las de Gargas (sur de Franca) por ejemplo, tienen, ‘on su mistero, un gran poder de evocacién, Y después jedme pasar por alt el sgnifcado del "gesto, ademds de en la vida, también en la representa atistica? Manos que indica, rozan, estrechan, bendicen, decarman,rezan,trabajan, offecen...y con allo sugieren los mas diversos y sues sentimientos humanos. Cada oca (y. quiz cada gran artista) las ha expresado con caractersticas formales suyas propiaspiénsese, por ejemplo, en las diferencias entre una mano "gética’ una mano “renacentista, una mano “cubista'..o bien entre una mano vivid’ de Rodin, de Caravaggio, de Rembrandt ode Schiele, De todo el cuerpo humane, pues, fil comprender por qué se considere habitvalmente que la mano y el pie sean las partes mis di ces de representar de modo eficaz en el dibujo, en la pintura o en la escuitura.Y ello debido a su compleidad y a la gran variedad de posturas que pueden asumir Bajo el aspecto de la complejidad la opinién est, ciertamente, bien fundada.Y sin embargo, si uno se ejerc 'a.en observar con alencién ¢ inteligencis (y sper qué no?, on amor) estas regiones corporales y se aprende su estructura fundamental ue gobiera su forma y su movimiento, no me parece de verdad que las diicultades sean insuperables. En este pequefi libro, de manera parecida a los que lo han precedido en la misma serie editorial he intentado distribuir en los breves capitulos algunos de ls elementos fundamentales utiles para gar al lector ainciar un proceso de observacién de la mano y del pie, y de sugerir agin tera de consideracin 0 de ejercicio que le pueda servir de ayuda al dibujar (en un primer momento, de manera “objetva’ y Feaistamente plausible, pero después cada vez con mayor independercia y libertad de estilo personal) estos componertes tan expres vamente signfcativos del cuerpo humana.LOS INSTRUMENTOS Y LAS TECNICAS Para cibujar la Fgura humana y partes de ella (en nuestro caso, las manos y ls pies), ya sea para hacer répidos esbozos, © bien para estu ‘dos més eaborados,y sobre todo si se trabaja de natural se pueden emplear los instruments mis sencillos y conocidos: los lipces el car bonella el paste la pluma y la tinta la acuarel, el rotulador et. Cada uno de ellos sn embargo, produc’ efectos diferentes, no sélo en base a os caracteres especticos de materia y de técnica, sino tam hin en relaciin com las caracteristicas del soporte sobre el cual se uiliza: pape so o de grano grueso, cartulina, pape! blanco o tefdo, et Los dibujos reprodlucidos en esta pagina y en la siguiente han sido trazados recuriendo a algunos instrurmentos de uso comin, pero todos _adecuados para representar con efeaia y buen efecto, las regiones del cuerpo humano de las que nos estamos ahora ocupand Phuma y tea La tinta la emplean con frecuencia los artistas. Puede extenderse, bien con el pince,o bien con la pplumila, pero se consiguen efectos particulares ‘empleando, por ejemplo, cia de bari plurillas ‘de punta gruesa, pumas estlogrificas, estidigrafos, rotuladores, boligrafos. Las itensidades tonales se ‘radian, normalmente, cruzando de forma més 0 ‘menos tupida los trazos de plumila y, por eso, es aconsejable trabajar sobre pape! 0 cartuina més bien lisos y de buena calidad, para evitar deshila: chados de la superficie y absorbimientosiregulares de la tinta Las eventuales manchas de tinta 0 tra 208 equivocados se pueden corregir 0 eiminar ras: Cindolos delicadamente con la hoja de un bstur o tuna cuchila de afeitar Lope Flépie ese! instrument epleado mas habitual mente para cualquier tipo de dijo, porque ofe ‘ce especiales caracteristcas de espontaneidad expresiva y de comodidad de ejecucién. Puede Usarse para dibujos muy elaborados, 0 bien para pequenos estudios y breves esbozos de referencia para estos vlkimos son adecuadas las minas finas (diémetro: 05 0 07 mm), mientras que para los primeros se pueden elegir graftes de didmetro mayor y de graduaciones més blandas El grafto en barra, de hecho, ha de manejarse introduciéndole €en portaminas especiales con pulsadore, igual que los lipices de grafto (es decir, minas de grafto recubiertas de madera), se gradvan segin su con sSstencia: desde 9H, muy dura, que realza trazos ‘terues y plidos, hasta la 6B, muy banda, ue rel za fécmente trazos gruesos y oscuros,trazos se finden fécimente pasando Jos un pincel blando empapad 1s téenicas “iias” consisten en el uso de eseaso significado grueso y de smpera blanca: acuarela graft etCONSIDERACIONES PRACTICAS Les artistes qui cherchent ia perfection en tout son cow qu ne peuvent ltteincke en aucune partie Eugine Delacroix ‘Algunas sugerencias sobre observacién y procedimiento: Tate de descubri alguna caracterstica morfoldgca elemental comin observando, por ejemplo, sus manos y pes justamente as partes mis ‘mas que movemos, adems de para actuar 3 diario, también para cibujar pintar, modelaro para carver y caminar Partes de! cuerpo que nos parece conocer yaa la perfeccién’, precisamente por estas razones.. ~ Haga después comparaciones con las manos de las personas que encuentre las de sus argos y conocidos, pera también las que, en una infnidad de matices de formas y de actitudes. tend ocasién de ver en los lugares concurridos (medias de transporte public, restaurantes, Piscinas,gimnasios o escuela de danza, ambientes de trabajo artesanal, artistic, teatal et). + Las fotografia, as imigenes cinematogrifcas y televsvas, las aplicaciones informtcas de dseFo gro, son ciertamente de gran ayuda ara aislar far" el movimiento la acttud de una mano 0 de un pie. Sin embargo, no descuide el entrenamiento en la toma de muchos puntes visuales” drectamente del natural, usando un ipiz y un bloc de reducidas dimensiones: los pequefos bocetos rapids, sea cul sea la calidad y grado de perfeccidn con la que son realizacos, conservan en el iempo un gran valor evocador y emocional, ademas de darle a Usted una capacidad representativa cada vez mayor Aunque concentre la atencién sobre una mano © un pie, considere siempre que el gesto _auténtco es realizado y expresado no solo por una parte anatémica si bien muy sigifcativ, sino por la actitud de todo el cuerpo. Habitdese también a valorar las diferencias merfoléicas que se determinan, sobre todo en las manos, con el paso de los aos. bien des pués de las diversas acthidades laborales:adquiriré de este modo una preciom capacidad de observacidn que le seré muy stiken certos ‘casos indspensable, cuando dibuje un retrato,o una itstracién,o cuando deba “rvertar" una mano plausible, o ben, simplemente, cuando uiera comprender primero y expresar después con eficacia una postura humana, Algo que es quizd atin mds vSlido para quien pretenda ppatar no de manera servimente “realist”, sino mis bien interpretar el modelo y partir de él para evacar la emocién senida y adaptar las Tormas vistas a sus exgencias expresivas personales ~ Dibyjar las propias manos y los propios pes (y verd que lesaldrin auténticos retratos, gual de signfcativasy quizd atin més, que los dedi ‘ads al resto) constityye el mejor camino para profundizar en su estudio. No obstant, si se limita a observar drectamente estas partes se dard cuenta ensegida de que conseguir’ realizar pocos movimientos y sobre todo, una gama resting de puntos de vista Por eso es ims acertado usar uno 0 més espejosy pintar sus manos y sus pies reljados en ellos, apicndose al estudio de escorzo, de los diversos efectos de la luminacisn, de las eferentes proyecciones ~ Observacin: el estugio de la anatomia debe servir de todas maneras, para la expresin artisticay las exigencis extéticas. Er conchsire ‘observar comprender,nterpretar Propdsit:dibujar cada dia por lo menos una mano © un pie, del natural © de obras de arte Breve descripcién anatémica de la mano * La mano es el tramo terminal, bastante aplanado, del mierbro superior y su forma externa, sobre todo la relativa a la superticie dorsal std inciscutiblemente infida por la estructura esquelética.Los huesos del carpo y del metacarpo se corresponden respectivamente on la muineca y la palmar as flanges se corresponden con los dedos. La mano est unida al antebraze por medio de ls aticuacion de la mute ‘ay continda el eje longitudinal del miembro superior, como es fil constatar ‘Antes de proseguir es Util recordar que, por convencién la descripcién anatémica se rele a la mano abierta, con los dedos unos y cextendidos hacia abajo, vsta en la posicién lamada anémica, es decir con la palma vuelta hacia delante (plano anterior) y el dorso hacia "Prec laa gun nota mis etersa rota al esta y ala forma de man spare de bs acs. por eel els pigs 12-3 18-9, perae erate ‘conc, de a part corporal unto cone oro) mis Feeverterete represent en el bu dea gira Fara epi tera atisica mis aoen rw pve po “ack pun se suerte is indeacones dadas en as ges 1415, 2021, 6cl plano opvesto (posterior). Es esta posicién se denomina medial o interno el borde del lado del mefiquey lateral o externo el del lao e!pulgar - La cara anterior de la mano (palma) es lgeramente céncava en el centro, mientras que presenta relieve a lo largo de los margenes @ causa de formaciones musculares y adiposas El relieve lateral, oblicuo y situado en la base de! pulgartiene forma ovoide. es bastante voluminoso y est consttuido por maisculos lamados de la eminencia tena, con accién espectica sobre el pulgar El relieve medal es de forma ms alargada, urido al lateral en las cercanias de la mufieca, pero después mas extendldo sobre el borde de la mano que corres ponde al mefique. Esté constituido por el grupo de los misculos de la eminencia hipotenar, los cuales actan sobre el meFique. El relie- ve transversal stuado en el limite entre la palma y los dedos viene dado por el saliente de las cabezas de los huesos del metacarpo, ‘abiertas y sostenidas por tres cojines adiposos ovoides. Circundado por estos relieves. en el centro de la palma se halla el hueco dela ‘mano, una depresién permanente que se acentiafexionando los dedosestd provocada por la fuerte adherencia dela piel en la 2p0- reuross palmar, que es una espesa lémina tendinosa que cubre por completo los tendones de los miscues flexores de los dedos. La dermis de la palma, lara porque le faltan ls pigmentos (melarina). poco desplazable, falta de pi! y de venas supericialesesté recorida, por algunos piegues caracteristicos syjetos a una iertavarabildad individual pero constantes y causados por los movimientos de fexién los dedos y de aduccién del pulgar Los pliegues palmares tiicos son cuatro, esquemdticamente dispuestos como la letra W: son trans versales dos, situados en la base del pula, casi longtudinales: Otros surcos numerosos y variables se forman ocasionaimente a causa de los movimientos de los dedos. 1 borde medial de la mano es redondeado debido a la presencia de los masculos de fa eminencia hipotenar, de mayor espesor en el tramo cercano a la mufeca pero se adelgaza més hacia el merique Ellborde lateral esté ocupado, en la porcién superior por a base del pulgar mientras en la porcin inferior se corresponde con la artic lcidn metacarpo-falngicay con el dedo indice. Entre las dos porciones del borde se extiende un grueso pliegue cuténeo interdigtal La cara dorsal de la mano (dorso) es més bien convexa, modelada felmente sobre la estructura dsea: por este motivo se notan fci- mente los relieves de as cabezas de los metacarpanos (‘nudilos’), sobre los cuales discurren los tendones de los misculos extensores de los dedos dspuestos en abanico a partir de la museca y muy saentes durante la extensin maxima de los deios. Es de observar que los tendones digs al incce son dos y estén dspuestos uno junto al otro:lateralmente se hala el del musculo extensor comtn de los dedos, medialmente el del extensor propio del indice. La dermis del dso discure fécimente sobre los planos subyacentes y es més desplazable ue la de a palma: esté cas falta de tejido adiposo, recubierta de velo disperso, sobre todo en el hombre. recorrida por un evidente rt rile venoen suparical iy eerie as ry variable invicuislmanta, aunqu cea sribuble 3 un asqueens contin, Las wenat se wseven mucho menos sobresalentes © desaparecen del todo de la vsta cuando la mano se eleva en alto, porque la sangre flye por efecto de la fuerza dela gravedad. - Los cinco dedos tienen forma aproximadamerte clindrca y se orinan a partir del borde transversal de a mano. Mientras el | dedo (et ugar) soo tiene dos segentos libres al faltarela flange meta, cada uno de los demas dedos estd constitido por tes segmentos art ‘alados entre s'y correspondientes alas flanges La cara dorsal de los dedos sigue la conformacién de la flanges y, por tanto, resulta redondeada y un poco convexa Est interrumpida por plieguestransversales de abundancia cuténea en correspondencia con ls aticla- clones (se aplanan, de hecho, durante la flexién de los dedos) y presenta sobre la primera falange (proximal) algunos pelos ralos (sobre tedo en el hombre), Sobre el dorso de la flange distal es caractritica la presencia de la ufa. Esta es un anexo cuténeo laminar de con sitencia cérnea y deforma cuadranguiar © elptica, un poco convexa transversalmente. Ocupa, con la parte expuesta. casi a mitad termi ral de la flange y esté rodeada por tres lados por un relieve cutdneo cuyas peculaidades son fécimente observables al natural. La uRa el puigares siempre de mayores dimensiones respecto alas demés ls cuales son de todos modos proporcionales al volumen de cada 0 de los dedos. A excepcién del pulgar (que posee caractersticas propias estando formado por dos ticas flanges), la longitud de los dedos es diferente a causa de las dimensiones de cada uno de els y, sobre todo, por e! disintorivel de orgen, ya que las cabezas de los ‘metacarpianos describen una linea sensblemente curva con convexidad inferior Normalmente ! Il dedo (medio) es el més largo, segui: do por el IV (anulr) por el (indice) y por el (refique). En conjunto, estos cuatro dedos parecen més argos por a cara dorsal que por la polos, lorie ef releve aroversal Uta danza cai la ital UE la flange proximal, orinarde pliegues de unin imeragial La cara anterior de los dedos (cara palmar) resulta repartida, pues, en tres sectores convexos, consttLides por almohadilades adiposos separados por tres pleguestransversales de flexin:los dos distal de cada uno de los ded. es decir entre la flange distal y la media, y entre ésta ¥ la proximal, corresponden exactamente a las articulaciones respectvas, mientras que la superior no se encuentra a nivel de la aticula én entre la lange y el metacarpo, sno que se forma aproximadamente a mitad de la longitud de la flange proximal. Los pliegues son habituaimente dobles, es decicforman dos delgadas lineas casi paralelas y unidas pero, a menudo, a stuada entre las flanges proximal y media aparece dica.E relieve dela\itima flange. la yema, posee corwexa, ovoid. tiene la dermis surcada por crests epidérmicas cuyO oujo.indviduaimente caracteristico e indelebe, proporciona ls lamadas “hues digitale.LA FORMA SIMPLIFICADA La mano aparece enseguida como una forma muy complejay, por afadidura, muy mutable debido a su moviidad Y lo mismo sucede tam bién con el pie, aunque su estructura, més compacta y poco signifcaiva expresivamente hablando, interide menos al artist. Sin embargo, ambas estructuras se pueden simplifear reduciéndolas a unos pocos elementos que recuerdan sélidos geométrices. La mano, entonces, se configura como la yuxtaposicién de dos “masa” principales lade la palma (simplficada en un paralelepfpedo cuadrangularancho y de poco g70s0r),y la de los dedos (donde cada uno de ellos estd representado por la superposicién de tres pequetios parlelepipedos).A estas dos ‘masas se afade, por un lado, la del pugar y su base. pie en cambio. se puede descomponer en una sere de prismas tnangulares unidos entre si En tiempos, los pintores se eferctaban en e ‘estudio de las formas de las manos cibujando del natural también modelos articlados, de madera, construidos y perfiados adecuadamen. +e para estos fines de simulacion. Lo dibujos que se reproducen en estas paginas (de la 8 ala ||) deberian ser suficientes para sugerir algunos de los "pasos" en e! dbujo de luna mano 0 de un pie, en cualquier pasicién se les quiera representar: |. - un boceto que indica muy sumariamente (pero con fidecad) la cconformacién y la postura:2”- la "geometvizacién’ del bosque'o anterior a fn de confer la necesaria"soliden"anatémica y volumetrca:3° - el reframiento de los detalles y de las peculares formas externasSilamano se enlaza,naturalmente y a nivel de la mufieca,con 2 antebrazo prosiguiendo su eje longitudinal, el pie se enlaza con la piema,en el tobilo, formando un dngulo aproximada- mente recto. Edorso del pie es convexo cerca del tobill, pero se ensan- cha y e aplana al proceder hacia los dedos. La planta del pie ‘een cambio, plana, ancha junto alos dedos y estrecha en ol talén.Ellado mecial no se apoya por completo sobre el suelo porque presenta una concavidad, que se corresponde con la bbéveda plantar Por tanto la planta de un pie adulto normal- mente conformado se adhere al suelo s6lo con su porcién anterior (que se corresponde con las cabezas de los meta- tarsanes),! talén y el borde lateral,ANATOMIA ‘Mano darecha: cara dorsal 12 OSTEOLOGIA lo- ae Be 4 Is 16 7 Huesos dela mufieca y de la mano (pgs. 12-13) = radio = cibito + seminar piramidal = pisilorme: metacarpianos = flanges clstales (0 terceras flanges) falanges medias (0 segundas flanges) {alanges proximaes (0 primeras flanges) falange distal del pulgar fatange proxenal del pulgar | metacarpiano (del pulgar) ‘rapezoide ‘rapecio srande excafoides -V metacarpianoMano derecha: cara superior del carpo Mano derecha: cara palmar Mano derechas cara lateral (radial)Pie derecho: cara dorsal Huesos del tobillo y de! pe: astrigalo caleéneo escafoides (ravicular) | cuneiforme (medial) IV cuneiforme (intermedi) IW cuneiforme (ateral) = flanges (oroximales, medias, distales) de los dedios ll a IV Pie derecho: cara plantar 8-V metatarsiano 9 cuboides 10 falange distal del dedo gordo 11 = falange proximal (0 primera falange) del dedo gordo 12 coupaiep oreiqainy s9pesiop soascusiu! seBind [pp oi03 Josuenee - spd [pp e822] s01npge - coupe odio pp rum oy 2p (eoyiadns Joxy oa P pes oxy 19Misculos de la pier = gemelo interno sgemelo externo séleo = tibial anterior peroneo largo Peroneo corto extensor largo de los dedos + extensor corto de los dedos ~ abductor del dedo 10 -tibin 11 -tendén de Aquiles (incercién cacdinea) 12 peroneo anterior Prema derechai cara anterior Cara posterior (Cara medial a Cara lateral 21MORFOLOGIA EXTERNA DE LA MANO Ya se ha dado una breve descripcidn de las formas externas de la mano en las paginas 6 y 7. Es muy dl estudar las propias manos, vistas directamente o reflejadas en un espejo,y compararias despues con ls de otras personas Con tal objeto, trate de reconocer los principales componentes dseos,tendinosos y muscuares que determinan la conformacién exterior de la mano, en la posicién anatémica y en las diversas posturas que puede adoptar La comparacién,naturalmente, puede hacerse también con indivduos dstntos por sexo, edad, tipo consttucionaly actividad desarrolada. CCaracteriticas morfoldgicas de la ufa y de la cara dorsal del edo en extensions ha 3 2- borde libre 3 hinula 4-s4rco ‘Algunos relieves morfolégicos dela mano mascuina derecha: radio ebito tabaquera anatémica pul ( deco) a rmefique (V dedo) | venae muperiilee doreleey tendlanes de ne mec tenons ‘aberas de los metacarpianos plegues dgtales dorsles 10- inde 1 = dedo medio 0 corazén 12 anlar 13 ~ cavidad dela palma y lneas palmares 14 = almohallados adposos metacarpofangicos 15 -eminencia tenar 16 - eminencia hipoterar 17 -plogues cutneos transversales de fxn 18-yema 19) pegues digtales ventrales 20 -excafoides 21 -tendones de los misculos fexores 22 Borde lateral4(Cuando la mano se hala en extensin hacia abajo (a) apare- cen sobre el dorso, casi siempre muy marcados, os relieves del retiaio venoso superficial, mientras que, cuando se tiene en alto la mano (b) la fuerza gravitatora hace fli la sangre y el relieve de las mismas venas desaparece o se atenda en gran medida. En este caso, en cambio, aparecen més marcados os ‘tendones de los misculos extensores de los dedos |= venas dorsales superfciales 2 -tendones de los masculos extensores 3 plieguesinterdigitales 25MORFOLOGIA EXTERNA DEL PIE LL conformacin externa del pie reproduce la estructura esquelética y presenta tres caras dorsal, medal y plantar La dorsolateral es curvi- linea y convesa, en pencientey cifuminada hacia e! lado externa: tiene su méxima altura cerca del tobilo y luego disminuye indindndose en dlireccin anterior y lateral. Est recorrida por los tendones de los misculos extensores de los dedos justo bajo la dermis, por ! retiulo venoso superficial La cara medial presenta la cavidad del arco plantar y, en conjunto, tiene forma triangular La cara plantar reproduce silo ten parte la forma dsea, porque ésta a modiican la presencia de una capa adiposa la aponeurosis plantar y la propia dermis Los dedos, salvo el (dedo gordo),son mis bien cortos y sus dimensiones se van reduciendo gradualmente. En el tobilo (la garganta” del pie) es necesario considerar la posicin y la conformacién de los maléolos (el medial presenta un relieve redondeado, mientras que el ateral es bastante pun- tiagudo y se hala stuado en posicién més baja que el contralateral), de! tendén calcineo y de las ividades retromaleolares. 26‘Algunas caractersticas morfoligicas del pie masculino: |= maléolo lateral (peroneo) 2-- maléolo mecial (tibial) 3 tendones del misculo extensor largo de los dedos 4- venas superfciales 5 tendén de Aquies (nsercin calcénea) 6 - dedo gordo 7 8 9 0 1 = talbn = béveda plantar ~ tendones de los musculos peroneos cuboides cavidad retromaleolar cara pantar 10 Pie ixquierdo: cara dorso-ateral Pre inquierdo: cara medalPROPORCIONES Los dibujos esquematicos reproducidos en estas dos piginas compenclan algunas de las principales caracteriticas de relacn proporcional relatvas ala mano, pie, la relacin dimensional exstente entre la mano y e pie y,porutimo, ls elaciones de proporcidn existentes entre la manosel pe y la cabeza. Los esquernas representan las partes anatéenicas masculinas, pero ls relaciones son apicables también alas feme- rina, teniendo en cuenta, no obstante, que la mano y el pie de la mujer son, de ordinaro, comparativamente més pequefias, en correspon: dencia con la estatura, que suele ser menor Estudie estas relaciones, veriiquelas sobre si mismo 0 sobre modelos (reaizando también muchos bocetos ripidos) y considere las varia cones individuals entre los sujetos acuitos vestigue si viene al caso, otras relaciones de proporcién, a fn de conseguir cbujar correcta mente (desde el punto de vista anatémico) las manos y los pies en cualquier paicin que se le presente de observarios 0 imaginarios, 30En ore, como en ls cercos la sonesis debera preceder METODOS DE PROCEDIMIENTO stad Los modos para cibujar las manos y los pies (0, en genera a figura humana, de la cual no hay que oid que orran parte.) on dieso5, esde e de nea (se wazan sobre todo los contorns de las formas). hast el de tono © tonal (evalran las relacones entre las partes i rminadas y en sombra).e“constructwo (se localzan fs elementos "de susentacién y su simpliicacién geometrical estructural (se reco rocen y contraponen las "rasas principales y més esencales) et. Cade uno de estos procedimientes tiene ventas y litacores: a ele én de uno de ellos depende, ademis de las actitudes picolgicas © dels preferencas expresivas del artista también de as caracteisteas de a forma a dibujar que. por as decir “een un cierto mod de representacién Sin eméargo estéaterto ano detenerse en un proce- que comverto en un rgdo esquema eject, tate de Gominar todos y elegr el mas adecuado a las crcunstancas parsulars y el que resutte espontineo en relacién con el autético esto expresivo que usted posea La simpliieacién geometrica de las formas naturales coma se ha apurtado en el capitulo 3. puede ser un buen iro para “asentar” el aspecto general de una mano 0 de un pie, porque resta enseguda Sus principles crater (as de estructura y de pesién y sire mds daramere su" gest No obstante, una vez comprendis estas caracterisi 1 insist demasaco con el procedimiento ce lageome ‘wizacin's no, forma humana se ariesga a adguin una apaienca rida. mec rica ati Pegina 33 La compleja estructura de la mano hace precisa la plena comprensin de suse _mentos formals basicos la observacén atenta y la sintesis gréfica © plistica pre ‘isa. Una secuencia de fases que puede resultar cckicticamente ctl seguir (ewe las muchas posibes) se ejempliica en esta pigira: | - deliritacin sobre la hoja del “espacio” ocupado por la mano. Se puede po eden indicando las masas tonales (a) o bien deineando sumariamente el pe slobal (Ib) 2. indicacin de las proporciones y geometrizacién de las formas 3 delineacin de los perfies 4» valorizacin de los volimenes, de as rrasas tonales y de las formas pecuiats 2MOVIMIENTOS ARTICULARES: MANO Y PIE Para ditujar de manera anatémicamente correcta, la mano © €! pie se necesita conocer al menos algunas caractersticas de las numerosas articuaciones implicadas, los movimientos que éstas permiten (sobre todo su grado de ampitud) y su limite mecinico. En el pe los mow rmientos son muy finos, conexos con las exigencias dela locomocién la posicién erecta, pero no demasiado amplios ni dversos,y su intr- pretacisn plantea pocos problemas al artista. La mano, en cambio, es mucho mas mévily activa en el gestoy la funcin: muchas de aus art ‘ulzcones permiten sobre todo la fexin y la extensién de los segmentos Sseos éstos conectan sus propias caractriticas yl sura de cad Uno de los movimientos aumenta su amplitud y permite desplazamientos muy delicados y complejs, sobre todo en el pulgr Les movi- rmientos de la mano los producen sus propios msculos, pero también muchos otros que estin situados en el antebrazo y que, prolongar {do los tencones hasta las falanges. actian sobre los dedos (Nlexion y extensidn). Adem, a nivel de la mufteca,laartculacin entre el carpo, edit y el radio permite, aparte de la flexin © la extersién de la mano, también su pronacién y su supinaciin, Me Extansin y alargamiento natural (2) \, Batensién y forzado (b) de los dedos ‘ Flexn de los dedos para cara ! pug, b Posicién de referencia Pexién uM Aduecién Posicdn de referencia Abduccién‘Aspectos de la mano derecha mascuina con el puro cerrado 36Flexén lateral (abduccién) Posicidn de referencia Flexién medial (aduccién) Flexign lateral (abduccién) Posicién de referencia Feexién medal (aduccidn) Movimientos aticulares de la mano mascuina derecha. a nivel de la mufieca: ‘a cara palmar b- cara dorsal 37EL GESTO Y LA ACCION Es notorio que el "gesto'” indica el movimiento corporal que acomparia a una expresién 0 ala comunicacién de un mensaje.A veces es tic to (una especie de lengusje “no verbal"), mis frecuentemente acompafla. acenta, completa © enriquece lo que la palabra dice, El estucio (as, aunque los dedos aparecen menos cortos respecto a la palma. FI pie cel rein rare es bastante pana caus del atu de los gamentos y de la abundancia del tejide adiposo que colma la coneavidad plantarLa mano y el pie seni La mano de la persona anciana tiene un aspecto peculiar. a causa de la atrofia bien del tejide adiposa subcutineo (que acenti os salen tes de las artculaciones de los dedos y los huesos de metacarpo), 0 bien de los propios msculos (sobre todo del | interéseo dorsal) Las arficulaciones. adem, pueden verse afectadas por artis, con el correspondiente engrosarniento de ls interfaldngicas y desviaciones de los dedos.La dermis e wel delgada, atria rigid (se forman y permanecen muchas arrugasy pliogues),sobre el dorso aparecen nume rosas manchas oscuras (debidas a densfcaciones de melanina) y se hacen més salientes las venas superficial, E pie del anciano presenta con frecuencia callosidades acentuadas en los puntos mecénicamente mis solicitados, el dedo gordo valgo (es deci; desviado hacie los otros dedos) y e! aplanarniento de la béveda (por efecto de la artrosis del tarso y de la atrofia de los misculos plantares). 52GALERIA DE DIBUJOS Y ESTUDIOS En esta vitima seccién del Hbro me ha parecido apertuno reproduc ale os de los dibujos preparatorios que he realizado, en varios pero yon diversas téenicas, en prevsin de obras mis complias y eaboradas (ue traciones, grabados, pinturas 0 escuturas), después efectivamente rai das. Respecto a las obras “acabadas’ los estudios preparatoris tran rentan casi siempre una cierta libertad y una certa YFescura” de observ cin y de sjecucién: son, en resumen dibujos de “investgackin, de exgor racién. de “puesta en relieve” de una idea. un proyecto una intuicin, ms {ue instrumentos para resoher (6 intentar resolver.) algunas fcutades ‘téenicas y de representacion, ‘Mano en la mano: seceta esperanza de un ofecto \ Proyecto para escultura Lipces de grafto HB, 28, 68 sobre papel de grano grueso, de 33 48 em 58Autoretato (oracién) Estudio para aguafuerte Lipices de grafto 2H sobre papel so, de 56 x 42 cmShai disiland 2) Refeieear stow beal se tocbiope} Ae “Ate” J 2 ‘Astrea: estado de rime. Rechozo | J fh suc pars apatite | c Lipiees Ge graft 2H sobre pape is, de 562m . Cee \ ie Say geeAutoretot:estodes de énima Espera Estudio para aguafuerte Lipices de grafto 2H sobre pape! liso, de 56 x 42.omura Lipices de gratto 28, carboncil, sanguina cartén. de 36 x 51 emGuta para el estudio, observacidn y dibujo de la mano y el pie * Anatomia y morfologia * Proporciones * Procedimientos * Formas simplificadas © Gesto y accién * Repertorio de formas,» posturas y tipos EET EL DESNUDO MASCULINO. eee EL DESNUDO. FEMENINO DIBUJO DE LA ANATOMIA ‘i