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19 de marzo de 2017 (https://www.pagina12.com.ar/)|Radar

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EL NEGRO CORAZN DEL CRIMEN

Ese escritor
Con la emblemtica escena de un jugador de ajedrez que en medio de una partida oye los
disparos de la revuelta contra la Libertadora en junio de 1956, se inicia el largo periplo que hara
de Rodolfo Walsh el autor de la primera gran denuncia periodstica contra la opresin y la
injusticia en la Argentina: Operacin masacre. Acerca de la gnesis de este libro, de su
angustiante bsqueda de un nal con justicia, de la conversin de un escritor correcto en uno
genial y, nalmente, en un intelectual clave de la relacin entre literatura y poltica, trata El
negro corazn del crimen, la novela de Marcelo Figueras que se publica por estos das, cuando
se cumplen cuarenta aos del asesinato y desaparicin de Walsh. En esta entrevista Figueras
reexiona acerca de los paralelos entre la gnesis de esta obra y Kamchatka y cuenta cmo fue
que decidi escribir la novela de iniciacin de un joven llamado Erre, todava lejos del mito y la
Historia pero ya en plena bsqueda de su destino.
(Imagen: Nora Lezano)

Por Claudio Zeiger (https://www.pagina12.com.ar/autores/646-claudio-zeiger)

A
lguien, hace muchos aos, pens que la historia con mayscula o minscula era el
criminal perfecto: cruel, eciente y annimo. Hace muchos aos, alguien tambin
pensaba, en trminos ms simples, que al nal la Historia siempre te pasa por arriba. Lo
pensaba un compaero de trabajo de Walsh, y el mismo Walsh lo crea acerca de su padre, un
derrotado, un llamado a silencio. Pero eso, esa derrota, suave o violenta, sucede al nal. Al
nal de qu? De la vida, de una etapa de la vida, de la condicin humana. Por estos das,
entreverar la historia y los nales no es un tema menor de la Argentina, como tampoco ciertos
manejos circulares del tiempo y de las circunstancias que suceden como pura contingencia, sin
aparente intervencin de un plan maestro. Algo (al nal) suena a repetido. Pero la repeticin es
una de las formas de la vida. La persistencia, tambin. Los aniversarios suelen ser parte de esos
rituales que no siempre son estticos ni congelados, ni formales ni decorativos. A cuarenta aos
del asesinato y la desaparicin de Rodolfo Walsh (del 25 de marzo de 1977 en adelante), Marcelo
Figueras publica una novela sobre la gnesis de Operacin masacre, el libro que ech a rodar a
Walsh por un camino sin retorno, del ajedrez a la vorgine, y tambin se preguntar muy
puntualmente por el tema de los nales, de lo que denomina la bsqueda del nal perfecto.

Esta frmula podra tener ecos borgeanos (no del todo

Leer ms desubicados en esta trama) pero no es ajena a la materia de El
(https://www.pagina12.com.ar/26482-
negro corazn del crimen; un policial que va virando del ingls
la-ida-y-la-vuelta)
al norteamericano, del rojo al negro, de lo deductivo a lo
La historia de Juan se iba por el
ro, el cuento perdido de Rodolfo emprico, del detective al escritor. Una novela que gira sobre un
Walsh libro incesante, inacabado, sin nal, pero quizs por eso mismo,
(https://www.pagina12.com.ar/26482- imperfectamente perfecto. Quizs, en algn momento, Walsh
la-ida-y-la-vuelta)
descubri que esa manera de tratar lo literario, como una
La ida y la vuelta urdimbre entretejida con lo real, desbordndolo todo el tiempo,
(https://www.pagina12.com.ar/26482-
desbordndose a s misma como literatura, era la mejor manera
la-ida-y-la-vuelta) de superar las nociones de estilo, de evasin, de novela
Por Ivana Romero burguesa contra las que haba luchado toda la vida. Texto
(https://www.pagina12.com.ar/autores/11200-
imperfecto como la vida, injusto e inacabado como la Historia
ivana-romero)
es, sin embargo, una de las formas de lo perfecto. Aquello que
no se obsesiona por imponerle un molde a la realidad sino que en un ltimo gesto, se deja llevar
por el ro de la Historia, tema de otro texto que se perdi junto con Walsh.
Muchas de estas consideraciones lo ocuparan a Figueras antes de ponerse a escribir El negro
corazn del crimen, libro curioso por donde se lo mire a pesar de cierta apertura clsica, de
cierta apariencia de artefacto narrativo sobre-personaje-real. Qu es lo que lo vuelve ms
imprevisible de lo que aparenta? Es, quizs, lo que el autor describe como sus capas debajo de
una piel de policial. Un arranque de policial ingls tradicional que desemboca en el negro
tpico norteamericano: Cmo se prueba que el poderoso es el culpable? Hasta desembocar en
algo tpico del policial a lo argentino, donde se puede llegar a la verdad pero nunca obtener
justicia. Lo mximo que se puede hacer es difundir esa verdad antes de que el sistema te
aplaste, explica Figueras. Por debajo hay una historia de amor, la de Rodolfo Walsh con
Enriqueta Muiz, una joven espaola traductora y periodista que lo asisti en la investigacin de
los fusilamientos de Jos Len Surez. Hay muy pocos elementos que se saben, aunque en sus
ltimos aos Enriqueta acept que el romance fue real. Ella parece un personaje inventado ad
hoc para esta trama, pero no lo es. Pero la ausencia de informacin sobre el affaire me permiti
imaginar a Enriqueta libremente y convertirla en personaje fundamental. Y por ltimo, la
dimensin del escritor, contar cmo un escritor competente y timorato se convierte en un
escritor genial. Ah el mapa estaba trazado en la escritura del propio Walsh. Si les en una serie
Variaciones en rojo, los artculos de una revista como Leoplan, entre ellos el panegrico del
aviador Estvariz, amigo de su hermano militar, que muere en los bombardeos a la Plaza en el 55,
un personaje ensalzado con palabras rimbombantes, ves cmo se convierte en otra cosa al
enfrentarse con una historia del otro, de otros. Empieza desesperado a buscar un estilo. El
personaje nalmente se va construyendo solo a partir del mapa que Walsh dej trazado con
textos que buscan su propia voz.
 La ilustracin de la tapa de Radar fue tomada de la primera edicin de Operacin masacre de
Ediciones Sigla, 1957

Nos animamos a agregar una capa o nivel ms de la novela, sobre todo en su tercera parte: una
suerte de ensayo argentino en trance narrativo, una reexin dinmica sobre el lugar de
Operacin masacre y por lo tanto del Walsh emergente de esa experiencia totalizante que
empez en la literatura y lo sumergi en la poltica, pasando por el testimonio, el periodismo de
investigacin, la crnica.

Estamos sin dudas frente a la historia de Operacin masacre, sus sucesivas versiones, con
agregados y mermas, que van de 1957 hasta la muerte de Walsh, si uno considera que su Carta
abierta de un escritor a la Junta militar es insoslayable captulo de la serie que arranc con los
fusilamientos del 56 y, poco antes, el golpe del 55. Pero, inescindible, es la historia de Rodolfo
Walsh. De su construccin como escritor, intelectual y militante. As que el primer punto, es
indagar sobre el origen del proyecto y si de alguna manera, la colocacin de Walsh en la cultura
argentina (la poltica y la literaria) y la inevitable entronizacin de un mito, de una leyenda pica
a la altura de grandes prceres de nuestra Historia (la asesina perfecta) no condicionaban la,
digamos, libertad de expresin.
La primera respuesta de Figueras remite a una novela-proyecto anterior: Kamchatka. Cmo
hablar de los setenta en el 2000 habiendo sido adolescente en ese entonces y para un pblico
que estaba harto de esa historia, y hacerlo guiado solamente por mi necesidad fsica, orgnica,
de hacerlo?, dispara. Lo de Walsh surgi un poco as desde el principio. Digamos, trabajar lo
folletinesco de la historia de un autor que se ve convertido a la fuerza en detective. No llamarlo
Rodolfo Walsh en la novela hasta casi el nal sino Erre era ms que un recurso literario, una
manera de reejar el proceso del personaje. Y tener todo el tiempo presente la metfora de
Walsh, la que lo gua a l y despus es su destino: El fusilado que vive.

Te planteaste cmo lidiar con el mito, el Totem del militante heroico y trgico? Fue algo a
abordar o reexionar previamente?

Walsh me fascin siempre. Cmo no iba a hacerlo, si lo tiene todo? Pensaba bien, escriba
mejor, tena coraje, principios... Reuna en un solo envase al intelectual y al hombre de accin.
Es el personaje romntico perfecto! Pero nunca se me haba cruzado la idea de abordarlo. Se
me antojaba difcil lidiar con una persona real que ya haba sido llevada al bronce, convertida en
el eptome de las virtudes revolucionarias. Por eso me content, durante aos, con releerlo y
admirarlo a la distancia. Pero nalmente apareci el germen de la novela, que me permita
abordar al Walsh que existi antes de ser convertido en el Walsh del bronce. Un pibe de 29 aos,
casado y con dos hijas, tirando a goriln, admirador de Borges, cuyo sueo era convertirse en
periodista estrella de La Nacin como tantos intelectuales de la poca. Hasta que la realidad
ms feroz irrumpe en su vida e irrumpe literalmente, con los soldados que copan su casa de La
Plata durante el levantamiento de Valle y empieza a desbaratar sus planes de escritor burgus.
Oye a un pibe morir al otro lado de su pared y decide salir del confort de su hogar, de sus
aspiraciones clasemedieras. Pero tampoco lo hace por principios: lo que lo deslumbra son las
posibilidades narrativas que ofrece el fusilado que vive, que es el modo en que su amigo Quique
Dillon describi a Livraga, uno de los sobrevivientes de los fusilamientos del basural. Walsh
mismo se encarg de decir que su inters por la historia no tena que ver con lo poltico. A su
alma de narrador le pareci sensacional, noms. Yo slo quera ganar el Pulitzer, lleg a decir.

Qu pas entonces, cmo se hizo Walsh?

Lo que lo enaltece y lo que lo transforma metafsicamente, a n de cuentas, es el hecho de

que Walsh, aun cuando entiende de inmediato que la investigacin lo perjudicar ms de lo que
lo va a beneciar, se mete igual. Le pone el cuerpo, algo que de ah en ms denir en qu clase
de escritor se va a convertir: uno que no quiere permanecer dentro de los connes de una
biblioteca, por innita que parezca, sino que preere salir a la calle y exponerse a tocar y ser
tocado, a ser transformado por la experiencia, porque no concibe la posibilidad de ser mejor
escritor sin convertirse en una persona mejor; en l este movimiento es dialctico, una
dinmica de retroalimentacin. En este sentido, al igual que Kamchatka, El negro corazn del
crimen es una novela de iniciacin: un relato que describe cmo un personaje verde, inmaduro,
se dene, encuentra su voz. A este Walsh a medio hacer, an inmaduro, s que me le animaba.
Pens que hasta ah poda darme el cuero. Para el Walsh que ya es Walsh no me da el pin!

TOMAR CONCIENCIA
Cuando al comienzo se hablaba de ciertos hbitos circulares de la Historia, y tambin de la
dicultad de entramar, concebir y ejecutar un nal para lo que aparenta no tenerlo, tambin se
haca referencia al clima de los das que signaron esta entrevista. Figueras acababa de llegar de
Olavarra donde asisti al concierto del Indio Solari cuyos efectos son de pblico conocimiento
aunque impredecibles en cmo seguirn. Figueras (al que putearon bastante por las redes y le
colgaron el sayo de el bigrafo ocial del Indio Solari) en rigor est escribiendo un libro sobre
el Indio, una biografa que tambin andar buscando su nal como libro. Evitaremos paralelos
impropios sobre Walsh, los indios y las conquistas del desierto de ayer y de hoy. S sealaremos
que El negro corazn del crimen sale a la consideracin del pblico lector en das de
intolerancia y de odio y desprecio por los marginados de la sociedad, excesivamente parecidos a
los de los das en que transcurren tanto la novela como su espejo real, Operacin masacre y que,
en denitiva, lo que subyace a uno y otro periodo, a uno y otro momento histrico, son los
dilemas de las personas que tanto padecen a como discurren en la Historia: una toma de
conciencia que logre traspasar los blindajes mediticos (un tema nada menor, si bien en su
medida, que debi afrontar el Walsh de Operacin Masacre, cuya investigacin era rebotada en
los grandes diarios serios y cmplices de Aramburu) y lograr que las personas piensen por s
mismas (y sobre s mismas). Al respecto, Figueras habl muy escuetamente en algn medio
sobre los sucesos (el lunes su celular estaba inundado de llamadas de productores de programas
que lo buscaban para que siguiera tirando ms lea al fuego, cosa que no hizo) y conrma que
para el libro sobre el Indio falta bastante, que est en plena elaboracin y que, obviamente,
continuar.

La pregunta anterior sobre cmo lidiar con el mito Walsh parta de observar en la lectura de
todo el libro, pero quizs en especial en la primera parte, que est muy trabajada la toma de
conciencia walshiana: en la novela es un proceso, largo ntimo, espeso.

Es que esa toma de conciencia no es moco de pavo. No se trata de alguien que tan slo
descubre que esta idea es mejor que la anterior. Asumir ese cambio signicaba poner en juego la
vida entera: archivar sus pretensiones de empleado jo de La Nacin o de cualquier otro medio
grande, olvidarse de ganar dinero y de consagrarse profesionalmente a la manera tradicional,
arriesgarse a represalias fsicas por parte de los militares, convertirse en un perseguido, en un
clandestino. Que Clandestino fuese su alias en 1977, cuando la Junta Militar lo persegua, habla
de la conciencia de un destino. Del mismo modo en que la frase que oye por primera vez de
boca de Dillon est formulando ya entonces, en diciembre de 1956, su encrucijada nal: Hay un
fusilado que vive se reere a un joven llamado Juan Carlos Livraga pero eventualmente le
quedar mejor a Walsh, cuando el 25 de marzo de 1977 abrace su destino y provoque el
fusilamiento en plena calle con que lo abatir el grupo de tareas que quera secuestrarlo. Aqu
Walsh supera nalmente al maestro Borges, porque no slo se escribe a s mismo un nal
inmejorable redactando Carta abierta de un escritor a la Junta Militar, que es su testamento, y
sale al encuentro de su destino como un personaje borgiano, sino que adems vive ese nal. Le
pone el cuerpo por ltima vez.

Se vislumbra algo de esa toma de conciencia en su propia obra, en sus textos?

Lo otro que me gui la mano con tanta precisin como delicadeza fueron los textos con que
Walsh mismo dej testimonio de su evolucin personal, paralela a su desarrollo exponencial
como escritor. El narrador de los cuentos policiales de Variaciones en rojo era correcto,
eciente, pero un Bustos Domecq menor. El narrador que asoma en los primeros artculos sobre
los fusilamientos es ya un narrador en crisis: pasa de ser engolado a ser sensiblero y a pecar de
didactismo. Es un tipo embarcado en la bsqueda desesperada de una voz propia que
transcurre en tiempo real, un escritor que, como dira Lou Reed, est growing up in public,
crece torpemente a la vista de todo el mundo. Cuando publica la versin por entregas de
Operacin masacre en la revista Mayora, ya ha hecho pie. Le pesc la vuelta. Pero a la vez
entiende que el trabajo no est terminado, por eso sigue puliendo el libro eternamente. Cambia
los acpites, reemplaza un prlogo por otro hasta sentirse satisfecho con la tercera versin que
es la nica en clave literaria, y resignica todo el libro, quita y poda de modo implacable hasta
que el texto se vuelve esencial. Pero lo que ms cambia es el nal. Le va agregando y quitando
apndices, siempre insatisfecho. El nal perfecto quedar impreso de manera pstuma, cuando
la edicin de De La Flor le adose la Carta abierta.

Es un poco esa bsqueda del nal perfecto, que dijiste te obsesionaba.

En un sentido muy claro, Walsh termin de escribir Operacin masacre cuando ya estaba
muerto. Por eso el fusilado que vive es l: porque lo acribillaron, le partieron el pecho con
metralla, pero no lograron acabarlo. Con cada ao que pasa, Walsh sigue escribiendo y
pensando mejor que nunca. Lean la Carta a la luz de nuestro presente y dganme si estoy
equivocado.
 Nora Lezano
WALSH PERSONAJE: WALSH ESCRITOR
Walsh no tena remilgos para abordar a un personaje real en sus cciones. Que podan no
parecer cciones pero lo eran. Ah est, para siempre, Esa mujer (y para colmo, con un gran
personaje ausente!). Walsh tena un enorme sentido de lo narrativo, de lo que en denitiva,
deba ser un escritor. Y esa nocin no la perdera por una toma de conciencia ideolgica o por
una desconanza hacia el matiz burgus de la actividad del escritor de carrera. Como seala
Figueras, en rigor, la toma de conciencia nal fue la del escritor. Walsh no emprende la
escritura de Operacin masacre donde procede por ensayo y error, hasta que se deja arrasar
por la humanidad de esas personas reales, vctimas del terrorismo de Estado. Slo se convierte
en un escritor magistral, sin importar ya si se trata de ccin o no, cuando asume que escribir
es fabricar empata: dejarse interpelar por otros, probarse pieles ajenas, asumir puntos de vista
ajenos... y muy especialmente, los puntos de vista de los desangelados de nuestra sociedad,
aquellos cuyas pieles nadie quiere probarse. Me impresion el hecho de que Walsh, que haba
tenido una relacin tan conictiva con la escritura de cciones estrictas hubiese tomado la
decisin que tom a la hora de redactar su testamento. Porque bien podra haber titulado: Carta
abierta de un militante a la Junta Militar, o de un peronista, o de un periodista, pero no. En la
hora crucial, eligi denirse como un escritor y ya. Eso es lo que parece haber cifrado la
totalidad del valor que crea tener en ese momento: la presuncin que, de perdurar de algn
modo, lo hara como escritor.

Hay varios libros citados al nal como fuentes y, sobre todo, supongo, lecturas inspiradoras.
Pero El negro corazn del crimen es un libro que gira alrededor de otro libro. Cmo decidiste
que ibas a releer Operacin masacre, como testimonio, documento, novela de non ction?
Todo a la vez?

La historia real es tan apasionante, que no quise vulnerarla ni siquiera en pos de un efecto
dramtico. Por eso respet paso a paso la realidad que encontr durante la investigacin. Apel
a la imaginacin tan slo para llenar los huecos, aquello de lo que nada se sabe o no puede ser
probado. Mi sueo era que los dos libros pudiesen ser ledos en paralelo o en sucesin innita,
en la medida en que uno cuenta lo que el otro calla y el otro echa luz sobre aquello que el uno
trata con discrecin. No quera contradecir nada de lo que se cuenta en Operacin masacre.
Tratndose de un texto genial, me conformaba con escribir su making of. Cuando entrevist a
Horacio Verbitsky, que fue su amigo, me cont que Walsh tena el proyecto de contar cmo se
haba desarrollado esa investigacin y que le pidi que lo hiciese l mismo. La tragedia argentina
torci los destinos de todos y Horacio no pudo escribir esa historia, pero me impresion que
Walsh ya tuviese conciencia del valor potencial de ese making of, de lo que poda revelar el
relato de las tribulaciones sufridas para llegar a la verdad. Yo no soy Horacio ni de lejos, pero
espero no haber arruinado del todo esa historia tan sublime.

Pensaba en libros que me resuenan en la lectura del tuyo. Pensaba en las novelas histricas de
Toms Eloy Martnez, La novela de Pern y Santa Evita, hasta La lengua del maln de Guillermo
Saccomanno. Y entonces tengo que pensar que el hilo conductor de todas estas narrativas es el
peronismo. Todos los caminos conducen al peronismo, el ro desemboca siempre ah?

-El peronismo es la clave de todo en tanto expresa lo reprimido, en trminos psicolgicos pero
tambin poltico policiales. Es el fenmeno que la Argentina no termina de metabolizar y por
eso intenta arrancar de cuajo a cada rato, fracasando estruendosamente, mientras la criatura
muta y se fortalece. Esa es la verdadera grieta en la que nuestra evolucin histrica tiende a
encallar, a frenarse: el liberalismo, por llamar de algn modo a los profesionales del expolio,
detiene su marcha posible tratando de rematarlo y el peronismo no muere nunca; sufre, s, pero
a la vez se le caga de risa. Si dejaran de dispararle y le permitiesen probar suerte como un
partido poltico ms o menos formal, sin tratar de asxiarlo o corromperlo a cada paso, todos
respiraramos ms aliviados. Pero los CEOs no quieren convivir con el peronismo, aun cuando
claramente pueden y lo han hecho cuando el peronismo estuvo en el poder. En su ceguera, en
su compulsin, insisten en genocidarlo con la misma necedad con que engullen millones que no
necesitan ni estaran en condiciones de gastar, aunque viviesen mil aos: no pueden evitarlo ni
frenarse, es ms fuerte que ellos. Y sin embargo el peronismo se multiplica y se le cuela por
todas partes, entre ellas a travs del arte. Los artistas ms legendarios de la Argentina son
peronistas, o lo han sido en algn momento o al menos brotaron de su humus: Discpolo,
Oesterheld, Favio, el Indio Solari. Son aquellos que no sienten complejo alguno persiguiendo la
excelencia de su arte, sin que esto signique cortar amarras con la sensibilidad popular. En
cambio esta banda de chetos... Conocs algn gobierno de piel liberal que haya sido ms pobre
que este en materia de produccin cultural?

Por ahora no.

Crecimos bajo la loza asxiante de una academia que preconizaba que la literatura deba ser
estilo y nada ms. Lo justicaban con argumentos de la crtica, que escondan una mezcla de
conservadurismo poltico y esttico y una regia dosis de autocensura inoculada por el cagazo a
la dictadura. Por eso todos los escritores que se animaron a contaminar su narrativa con la
realidad y sus temas, aun cuando ello no supona hacer realismo, no han sido incorporados al
andamiaje crtico; no les hacen lugar, siguen siendo literalmente ex-cntricos. Yo reconozco una
anidad con la literatura de Toms Eloy y con la de Guillermo, ms all de las diferencias de
estilo. Pero mi referencia principal ha sido siempre Walsh, desde que le ech el ojo por primera
vez. Porque l solito dinamita la falsa dicotoma con que nos llenaron el buche durante dcadas,
oponiendo estilo a literatura de segunda. El tipo labr un estilo que es tan slido y depurado
como el de Borges. Y ms prximo a mi paladar, mi experiencia y mis intereses, por cierto. Pero
no lo aplic a hablar tan slo de literatura o de devaneos metafsicos sino de temas terrenales,
aquellos que le parecan ms relevantes. Que no fueron slo polticos e histricos: hablo
tambin de angustias existenciales y de las emociones ms profundamente humanas. Para no
sentir empata con los pibitos del ciclo de cuentos de irlandeses, tens que ser de piedra. Por
eso creo que hasta los medios conservadores preeren recordarlo como militante antes que
como escritor, porque interpretan que como militante fue vencido pero como escritor les sigue
cagando el estofado que siempre amarrocaron para s.
 Walsh en la poca de Operacin masacre, mediados de los 50.

Ms sobre esta historia

(https://www.pagina12.com.ar/temas/-/notas) | La historia de Juan se iba por el ro, el cuento perdido de Rodolfo Walsh
(https://www.pagina12.com.ar/26482-la-ida-y-la-vuelta)
La ida y la vuelta (https://www.pagina12.com.ar/26482-la-ida-y-la-vuelta) Por Ivana Romero
(https://www.pagina12.com.ar/autores/11200-ivana-romero)
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