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y la Forma
Bloque Electivo
Compilador:
Lic. Vctor Manul Moreno Mora
ndice
ndice 1
Introduccin 2
Objetivo general 4
ndice 1
Psicologa del Color y la Forma
Introduccin
El color en el rea del diseo es el medio mas valioso para que un diseo
transmita las mismas sensaciones que el diseador experimento frente a la
escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza
y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o
sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y esta sometido a
ciertas leyes, que conocindolas ser posible dominar el arte de la armonizacin,
conocer los medios tiles que sirven para evitar la monotona en una combinacin
cromtica, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El diseo de nuestros das no solo requiere color para ser funcional. La eleccin
del color esta basada en factores estticos y tambin en los psquicos, culturales,
sociales y econmicos.
El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio
psquico, confort y educacin.
Introduccin 2
Psicologa del Color y la Forma
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,
color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de
amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde,
color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es
madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza.
Introduccin 3
Psicologa del Color y la Forma
Objetivo general
Al trmino del curso el estudiante aplicar los fundamentos del diseo grfico y la
utilizacin adecuada del color y de las formas, en la creacin de elementos
grficos, que favorezcan la atraccin del cliente, a partir de la experimentacin y
conocimiento del color, investigando cuales son las necesidades cromticas
aplicadas a un trabajo especifico.
Objetivo General 4
Psicologa del Color y la Forma
Subtemas
1.1 El color
1.1.1 Colores fundamentales
1.1.2 Clasificacin de los colores
1.1.3 La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color
1.2 Armonizacin de los colores y su bsqueda
1.2.1 Contrastes. La interaccin del color
1.2.2 El campo de los colores es tridimensional
1.3 Cualidades tonales
1.4 Los elementos de la escala
Objetivo de Aprendizaje
Introduccin
Todos los estudios sobre percepcin y comunicacin evidencian que un correcto
uso del color hace la informacin ms atractiva, permite que se capte ms
rpidamente y mejor (con una mejor comprensin y retencin.)
Bsicamente usarlo para una funcin determinada, como por ejemplo destacar
selectivamente las partes esenciales del mensaje o evocar una sensacin
determinada (alegra, frescor, seriedad, calidad): el color no debe ser una simple
decoracin.
Paletas de color
La seleccin de colores para un proyecto constituye una paleta, por analoga con
los colores escogidos por el artista. La mejor forma de asegurar la consistencia
entre los colores de diferentes imgenes o documentos es utilizar colores de una
paleta compartida. Esto es fcil, porque muchos programas permiten usar unas
mismas paletas. Las de los sistemas de color Pantone o Trumatch incluyen
centenares de colores diferentes, y trabajando en modalidad de color de 24 bits
siempre es posible definir nuevos colores, de entre ms de 16 millones de
posibilidades.
En los programas de diseo para la web, tanto grficos como de html, suele
utilizarse una paleta formada por 216 colores que se denomina paleta web o
paleta segura para la web (websafe colours) Estos colores se muestran por
igual en cualquier plataforma, sea Mac, sea PC, incluso con tarjetas grficas de
baja resolucin (las que permiten slo color de 8 bits.) ya que este conjunto de
colores son comunes a la paleta mnima de colores que muestran ambos tipos de
sistema Si bien este nmero de colores es minsculo en comparacin con los
colores de otras paletas, es ms que suficiente para muchos propsitos. Y si
comparamos esta cantidad con el nmero de colores de una caja de acuarelas o
lpices de color... pocos diseadores tienen tanta variedad!
Debe tenerse en cuenta, sin embargo, que estos colores de la paleta segura no
son los nicos que se pueden ver en un sistema con tarjeta capaz de mostrar slo
256 colores. Puede simularse muchos ms colores mezclando puntos de los
colores bsicos. A simple vista el resultado es un tono continuo (al fin y al cabo,
tambin los materiales impresos tienen colores conseguidos a base de puntos
minsculos de tinta de cuatro colores.) Estos tonos obtenidos por mezcla los
prepara el mismo programa de grficos, en el momento de guardar una imagen
que contenga algn color no presente en la paleta de 256 colores del sistema.
Sirva de ejemplo el grfico adjunto.
Resulta curioso que muchos diseos o pinturas que, a primera vista parecen tener
colores vivos o intensos, de hecho estn elaborados con una mayora de colores
neutros, y unos pocos toques de nfasis con colores ms vibrantes. Por ejemplo,
un cuadro pintado en casi su totalidad a base de ocres, grises, blancos y negros,
aparenta ser mucho ms colorido con un ligero toque de colores ms vivos, como
naranja ms azul celeste.
Para definir los colores con los que trabaja un programa determinado, existen tres
modelos principales: color RGB, color HSV y CMYK. Adems, existen sistemas
comerciales de definicin de colores, como el sistema Pantone. En el sistema
Pantone existe una serie de colores que se obtienen mediante mezclas
predeterminadas de unas tintas proporcionadas por el fabricante. Para conseguir
los resultados esperados es imprescindible disponer de un libro de muestras de
esos colores sobre papel satinado y papel no satinado. Los colores pantone se
simulan en pantalla y tienen una equivalencia en CMYK solamente en parte.
Otro sistema con tres parmetros para definir el color es el sistema HSV (hue,
saturation, value). Los tres parmetros estn relacionados con los del sistema
RGB. El tinte (hue) es el color de partida; saturacin significa qu concentracin
tiene el pigmento y el valor supone una tonalidad ms o menos oscura.
El sistema CMYK, de Cyan, Magenta, Yellow, BlacK, define los colores de forma
aditiva, tal como funciona una impresora de inyeccin de tinta o una imprenta
comercial de cuatricroma. El color resulta de la superposicin o de colocar juntas
gotas de tinta semitransparente, de los colores cian (un azul), magenta (un color
rosa intenso), amarillo y negro. El sistema es aditivo, a diferencia de los anteriores,
y aqu (0,0,0,0) es blanco puro (el blanco del papel).
1.1El color
El diseador no esta, abandonado a su libre albredro al tratar con el color. Existen
normas, que hacen que algunas combinaciones de color sean armoniosas y otras
discordantes. Y a parte debe mirarse en la forma en que el color afecta a nuestro
comportamiento y nos sugiere ideas, lo cual posibilita al diseador al uso del color
en el diseo para manipular sus cualidades
Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de
radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es
descompuesta produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos
colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada por
la luz al descomponerse, constituye el espectro.
Solo deberamos hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo.
La percepcin del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en
principio, el color no es ms que una percepcin en el rgano visual del
observador.
1
Sir Isaac Newton, (1643 1727). Entre sus otros descubrimientos cientficos destacan los
trabajos sobre la naturaleza de la luz y la ptica (que se presentan principalmente en el Opticks) y
el desarrollo del clculo matemtico.
Los sentidos permiten al hombre captar los fenmenos del mundo que lo rodea.
Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca
percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es fsicamente.
Los seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces de
orientarse por determinadas radiaciones de energa. Con ello estn en situacin
de captar ptimamente su entorno y de enjuiciar su situacin y sus posibilidades
de movimiento. Los obstculos o peligros quedan registrados.
Que seran los pares de colores puros cuya sntesis produce la sensacin del color
blanco, siendo, compensados cuando su unin da lugar a una sensacin de color
acromtico, a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que
muestran los mismos aspectos, ya que no depende de la composicin espectral
del estmulo de color, sino de los valores de cdigo que se forma en el rgano de
la vista.
Colores calidos
Los trminos clidos y fros apenas se refieren a los tintes puros, parecera
que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su
significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de
otro color.
Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul
amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que
determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente
de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La
mezcla de dos colores equilibrados no manifestara claramente el efecto. El verde,
mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las
combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar
el anaranjado, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad.
Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente
inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predomina sobre el otro.
Por lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse slo
cuando los otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el
espectro solar todos los tintes estn intensamente saturados, aunque no en el
mismo grado. El color del espectro alcanza su mximo de valor de claridad en el
amarillo y disminuye haca ambos extremos, el rojo y el violeta. Un alto valor de
claridad tiende a hacer que un color resulte fro y un grado bajo, clido.
Colores armoniosos
Son aquellos que estn lo suficientemente cerca en el crculo de colores para ser
agradables, pero no tan cercanos que aparezcan como una zona desigual del
mismo color. Estas reas mezcladas hacen de enlace entre los diferentes colores
puros.
Colores discordantes
Colores dominantes
Son los colores que se ven muy destacados en una obra, ya sea en virtud de su
intensidad o del tamao de su rea, y determinan el estilo del trabajo, (colores
fuertes), rojo, verde, azul.
Colores recesivos
Son la mayora de los colores agrisiados son recesivos, los azules en particular
son los mas recesivos para el diseo y dan sensaciones de lejamiento y misterio.
El color produce una reaccin que tambin provoca la estimulacin del color, y se
utilizan las palabras clido y fro para caracterizar los colores, pues la
cualidad expresiva en cuestin es ms intensa y biolgicamente ms importante
en el reino de la sensacin de la temperatura.
Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a
distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las
reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto. Una persona fra se
comporta como si ella misma sintiera el fro. Parece envolverse en si misma, a la
defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona
clida parece irradiar energa vital. Se aproxima francamente.
Colores fros
El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en
pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas
otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores
fros.
1. La Armona
2. El Contraste
Armonizar
Existe una diferencia entre los esquemas de color de forma regular, y los de forma
irregular que tenemos a nuestra disposicin en nuestros das. Estos sistemas
destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda identificarse
objetivamente e indicar cuales colores armonizan entre si. La armona es esencial
ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composicin,
deben ajustarse a un todo unificado.
Por ejemplo: En una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo,
y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que
queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra.
Un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de lo que realmente es, y
un color oscuro sobre un fondo claro parece aun mas oscuro.
Con la extensin resulta similar, una forma clara sobre un fondo oscuro pareciera
que lo invade, y en cambio una forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida
y parece encogerse.
Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros, como los oscuros producen una
impresin de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las
partes superiores de los edificios elevados, porque as expresan una mayor altura.
Los colores clidos, son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca
distancia, los fros, que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para
masas amplias y reas grandes.
Los colores puros son mas luminosos con un fondo agrisado. En las ciudades de
clima poco soleado estn mas indicados los tonos neutros. En las ciudades con
mucho sol son adecuados los colores clidos en una matizacin suave.
Como el color intenso parece mas pesado que el plido, el contraste podr ser
introducido en los detalles de la entrada o partes inferiores de la construccin. La
textura tiene una fuerza atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es ms
requirente que lo oscuro, el contraste de colores produce un fuerte impacto sobre
la perceptividad, el inters y la emotividad.
Los colores clidos tienden a salir y los fros a entrar. Una pequea vela amarillo
naranja en las profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar parecer
que pertenece al primer plano mas prximo, aun cuando este situado en el fondo
del espacio, ya que Csame no resolvi empricamente esta modulacin
espacial y sent la conclusin cientfica de que como el amarillo afecta por su
longitud de onda e intensidad, mas que ningn otro color, el plano mas prximo o
saliente habr de ser en este color.
La vertical: muestra el oscurecimiento del rojo. Por medio de la mezcla del negro
el color se hace cada vez ms oscuro hasta que al final ya no se distingue del
negro. Cuando estn los tres colores, uno solo debe ser llevado al mximo de
intensidad, el segundo debe disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.
No hay color sin gris, el gris es en cierto modo el soporte, la justificacin de toda
armona cromtica.
1.3Cualidades tonales
La cualidad tonal de los colores - su grado de claridad - sirve para que la forma
armonice con cuanto lo rodea. El color tonal asla o funde, destaca e iguala a un
edificio dentro de un grupo y crea en el una individualidad o un determinado efecto
de animacin cuando su localizacin ambiental tiene una tnica apagada o
deprimente.
Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres dimensiones que se las
denomina cualidades tonales.
Valor o claridad
Tinte, matiz
Intensidad
Valor
Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de luz que puede reflejar una
superficie. Una escala de valores tonales tiene como extremos el blanco y el
negro.
Todos esos tonos son acromticos. Pero tambin el valor es una dimensin de
tonos acromticos. Todo pigmento posee un coeficiente de reflexin, es decir,
valor, que varia desde muy claro hasta muy oscuro.
Tinte matiz
Intensidad (saturacin)
advertible en un espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y rojo
prpura es algo menor, es de ciento sesenta. Con respecto a pigmentos, no nos
apartamos mucho, si pensamos en ciento cincuenta tintes distinguibles,
doscientas graduaciones de valor (claridad) y un mximo de veinte graduaciones
de saturacin, con el nivel de valor ms favorable para cada tinte y con un menor
numero de graduaciones en los niveles ms altos y ms bajos de valor.
Color y forma
Los lmites que determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene
para distinguir entre reas de diferente claridad y color.
El color y la forma cumplen las dos funciones mas caractersticas del acto visual,
transmiten expresin y nos permiten obtener informacin mediante el
reconocimiento de objetos y acontecimientos.
Los caracteres alegres tienden a responder al color, mientras que los deprimidos
reaccionan mas a menudo por la forma. Una aplicacin literal de la teora podra
llevarnos a la conclusin de que el color produce una experiencia esencialmente
emocional, mientras que la forma corresponde al control intelectual.
La teora del color ha sido fuente de inspiracin para la construccin de una teora
de la forma que Csar Jannello llam Teora de la Delimitacin Espacial.
Las claves definiran los intervalos existentes entre los colores o las formas
seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse como apomorfismos. En la
teora del color, para la dimensin de claridad tenemos claves de alto, medio o
bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores seleccionados.
Por ltimo, en la teora del color, para la dimensin de tinte tenemos claves de
alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
seleccionados. As tambin en la teora de la delimitacin espacial, donde para la
dimensin de formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves de
mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. De esta manera, no solo
disponemos de ocho armonas lgicas para la prctica del diseo sino tambin de
dieciocho claves posibles para la teora del color y otro tanto para la teora de la
delimitacin espacial.
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante comprender el significado de los colores y la
relevancia que tienen para la persona ante su estratgica aplicacin.
Introduccin
El color es uno de los medios ms subjetivos con el que cuenta el diseador. Dado
que la percepcin del color es la parte simple ms emotiva del proceso visual,
tiene una gran fuerza y puede emplearse para expresar y reforzar la informacin
visual.
Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar
a expresar y hacer sentir al espectador forma una parte fundamental de la base de
un buen diseo.
La semitica, como disciplina que est en la base de todos los sistemas cognitivos
biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco epistemolgico
adecuado para todas las otras perspectivas.
El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por alguna
otra cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien.
Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no est presente para algn
sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin.
Charles Morris, utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres
niveles o dimensiones de la semiosis:
Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores
posee una expresin especifica. La investigacin experimental sobre el tema no
abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todava la mejor
fuente.
A todos nos influencia el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas
o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general,
todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color,
como la de fro en una habitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de
rojo.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,
color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de
amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde,
color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es
madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se
comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por
las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con blanco y negro; cada una
de estas variaciones participa del carcter los colores de que proceden, aunque
con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza
y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro,
riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin.
Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son
rojo, rojo naranja y naranja, los ms tranquilos, los azules y azules verdes o
violceos.
Los colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de
gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su
pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como
acentos o pequeas reas de animacin.
Los colores clidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con
predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Cada color:
Amarillo
Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con
una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin,
particularmente en los ltimos aos de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el
naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el
color del azufre) y traicin.
Naranja:
Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes
o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o
rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color
utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una
impresin impulsiva que puede ser agresiva.
Rojo:
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un
temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, ms que
por la reflexin.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa,
desconfianza, destruccin e impulso, as mismo, crueldad y rabia. Es el color de
los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores
romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Violeta:
Azul:
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin,
fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones.
Verde:
Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este
color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa
debilidad o pobreza.
Blanco:
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas,
la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea
de pureza y modestia.
Gris:
Negro:
Selectividad
Blanco
Sntesis de todos los colores, en sentido positivo significa perfeccin, pureza,
verdad, inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia,
iniciacin, perdn. En sentido negativo puede representar frialdad, poca
vitalidad, vaco, ausencia.
Violeta
Abarca los matices conocidos como ail, ndigo, violeta, lila y morado.
Significa humildad, retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin,
sabidura, temperancia. Pero tambin nostalgia, melancola, conformismo,
soledad extrema. Color propio de los arrepentidos, penitentes, deprimidos,
as como de personas de dbil vitalidad, frioleras, viejas antes de tiempo.
Escarlata
Abarca los matices conocidos como carmn, carmes, escarlata y prpura.
Significa grandeza, dignidad, sabidura. Pero tambin indignacin,
dogmatismo, egosmo.
Rojo
El ms clido de los colores, estimula y dinamiza. Significa fortaleza, amor,
sacrificio, audacia, optimismo, victoria. Pero tambin sangre, fuego,
agresividad, pasiones violentas.
Naranja
El ms generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y el
espritu. Significa confianza en s mismo, vigor, estmulo vital. Pero tambin
puede significar tentacin lujuriosa, orgullo, ambicin.
Amarillo
Color del sol y del oro, significa luz, inteligencia, constancia, nobleza. Pero
tambin envidia, avaricia, hipocresa.
Verde
Color de la Naturaleza en primavera. Significa esperanza, fe, respeto,
servicio, amistad. Pero tambin angustia y ansiedad. Al veneno se le
acostumbra a representar de color verde.
Azul
El ms fro e inmaterial de los colores. Color del infinito, del cielo y del mar,
significa fidelidad, justicia, verdad, caridad. Pero tambin miedo, desvaro.
Gris
Color del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas.
Negro
Negacin de todos los colores, simboliza la noche, la nada, el abismo, las
tinieblas. Significa rigor, prudencia, honestidad, seriedad, elegancia. Pero
tambin tristeza, luto, inconsciencia, odio.
Sol. Tnica de seda mezclada con hijos ureos, formando verdaderos panes
de oro.
Luna. Similar a la anterior pero sustituyendo los hilos ureos por hilos de
plata.
Neptuno. ndigo.
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante comprender la influencia que tiene la Teora de
la Gestalt dentro del mundo de la percepcin de los colores.
Principio de la relacin entre figura y fondo: afirma que cualquier campo perceptual
puede dividirse en figura contra un fondo. La figura se distingue del fondo por
caractersticas como: tamao, forma, color, posicin, etc.
Principio de direccin comn. Implica que los elementos que parecen construir
un patrn o un flujo en la misma direccin se perciben como una figura.
Quizs un de las conquistas de los ltimos tiempos haya sido la invasin del color,
que empez con el cinematgrafo y ha seguido con el amplio campo de la
publicidad, aduendose de la televisin. El concepto color nos rodea y condiciona
incluso nuestro leguaje Estaba verde de envidia, Todo se ve negro, Se puso
rojo de ira, Todo lo ve color de rosa. Desde el existencialista que tiene negros
pensamientos hasta el inocente nio cuya alma es blanca el color condiciona y
determina gran parte de nuestra conducta.
Los griegos atribuan a cada Dios y a cada planeta un color determinado, Marte
impulsivo y colrico era de color rojo, Apolo smbolo de Fe y generosidad era
amarillo como el sol, Jpiter la Paz y la verdad era de color azul, Venus belleza y
amor era de color verde, la Luna pureza y justicia color blanco. Para muchos
pueblos el blanco simboliza sabidura mientras el negro es el color del mal. As se
establece una dualidad blanco y negro equivalente a bien y mal, este smbolo es
muy intenso en numerosas religiones el paraso es el lugar de la luz y de la paz,
mientras el castigo eterno viene simbolizado por las tinieblas, esta dualidad blanco
negro en China suele convertirse en rojo y verde.
3.5 La percepcin
La percepcin es el proceso de extraccin de la informacin, es el organismo que
recibe o extrae la informacin del medio que lo rodea.
percibida como azul violeta y la mas larga como rojo, estando todos los colores
entre estas dos.
Subtemas
Objetivo de Aprendizaje
Al trmino del tema el estudiante emplear los colores para optimizar un mejor
diseo y garantizar un mximo de reproduccin.
El color es una importante herramienta del lenguaje grfico, pero todava es una
opcin relativamente cara, en la impresin debido a que cada color que
especifiques en el arte final tiene que imprimirse separado.
El arte final en color tiene que ser fotografiado o grabado con scanner para
producir placas de impresin separadas de los cuatro colores, una para cada uno
de los colores que se imprimen.
Durante este proceso, la imagen pasa por una trama y se convierte en puntos de
trama, que tienen que estar orientados de forma distinta en cada clis para sacar
el mximo beneficio de la sobreimpresin y para evitar la formacin de motivos no
deseados de muar o de puntos.
A menudo se utiliza y se llenan de fotografas a todo color los diseos, tan llenos
que, de hecho, la mirada queda saturada de color, reduciendo el impacto de las
imgenes individuales.
Hay que separarla con grandes mrgenes y con espacios blancos para que las
fotos resalten del fondo y el arte final sea agradable.
Color de Proceso
En este caso, se deber avisar al cliente de que una igualacin exacta es muy
difcil o quizs imposible. El uso de muestrarios de tintas de impresin reproduce
el efecto de diferentes porcentajes de los colores de proceso y pueden ayudar a
predecir los colores que aparecern en la realidad.
Bibliografa
Direcciones en Internet:
- http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/94.htm
- http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/98p1.htm
- http://www.enteoria.arrakis.es/indices/mas/ind-mas.htm
Cromoterapia
- http://www.editoras.com/pallas/catalogo/2151.htm
- http://www.mantra.com.ar/cromo.html
- http://www.masbytes.es/geonatur/cromogeo.htn
- http://www.mantra.com.ar/frame_cromchak.html
- http://www.mantra.com.ar/f_cromo.html
Bibliografa General 48