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Antología Microrrelato PDF
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dos lneas
David Lagmanovich
Cuando se quiere ejemplificar cun corto puede ser un texto narrativo, aparece el
ejemplo indiscutido: El dinosaurio, de Augusto Monterroso. Ahora bien, en nuestra
lengua no es ste un caso nico: hay un buen nmero de microrrelatos cuyos textos
caben en una lnea o dos, a lo sumo en tres. Habremos de aceptar una categora
nueva, la del microrrelato brevsimo o hiperbreve, aunque el nombre resulte
redundante? O bien entenderemos que hay casos en que el escritor extrema alguna
de las caractersticas que tambin tienen otros textos de este tipo, y ese hecho es
percibido por el lector como un factor de diferenciacin?
Como las especificaciones grficas -es decir, tipogrficas- introducen variantes que
no son productivas para el anlisis de estos textos, volvemos a un principio que
podemos considerar indiscutido: el del nmero de palabras de que consta una
composicin, incluido su ttulo. As, el mencionado El dinosaurio de Monterroso
no consta de siete palabras, como a veces se lee, sino de nueve. Es que, en general en
todo lo que consideramos minificcin (y no es muy distinto el caso de la poesa), y de
manera especial en los casos de una escritura minificcional especialmente breve, el
ttulo y el texto forman una unidad indisoluble. El primero cumple una indudable
funcin de focalizacin y, al hacerlo, completa el significado -o, si as se prefiere,
devela la intencin autoral- a que aspira la composicin en su totalidad.
A fin de constituir un corpus apropiado para estudiar este punto, hemos recogido
algo ms de un centenar de microrrelatos brevsimos (exactamente, 111
composiciones), y los hemos clasificado en una suerte de embudo, de mayor a menor.
Tenemos as 13 textos (nmeros 1 a 13) formulados en ms de 30 palabras, aunque
casi ninguno de ellos supera las 40. Vienen luego otras 41 composiciones (textos 14 a
55) que tienen entre 20 y 30 palabras de extensin. Finalmente, compilamos 55
relatos hiperbreves (nmeros 56 a 111) que se desarrollan en menos de 20 palabras
cada uno. Dentro de cada grupo, ordenamos los textos por orden descendente
respecto del nmero de palabras que los constituye. Insistimos en que en el cmputo
de cada texto queda incluido el ttulo, ya sea ste tan econmico como Cien (Jos
Mara Merino) o tan explcito como Justificacin de la mujer de Putifar (Marco
Denevi). Por otra parte, dejamos de lado -al menos por el momento- toda discusin
sobre qu constituye una palabra, aunque se trata de un punto terico de cierta
relevancia. Dividido as el corpus en tres segmentos, en cada caso presentamos ante
todo los textos; ofrecemos luego un comentario sobre ese grupo, y hacia el final del
trabajo nos ocupamos de las conclusiones generales.
Hubo una vez un Rayo que cay dos veces en el mismo sitio; pero
encontr que ya la primera haba hecho suficiente dao, que ya no era
necesario, y se deprimi mucho.
Verse y amarse locamente fue una sola cosa. Ella tena los colmillos
largos y afilados. l tena la piel blanda y suave: estaban hechos el uno
para el otro.
Retazos, 1996
Mi preferencia personal se inclina por los textos situados a mitad de camino entre
las 30 y las 40 palabras y, sobre todo, por los que apenas superan el umbral inferior,
es decir, las 30 palabras. Parece que, si aumenta aunque sea en pequea proporcin el
nmero de palabras, la sensacin de lo hiperbreve se disipa. Y esto ocurre porque
el lector advierte en el texto -aunque no lo razone de esta manera- posibilidades de
fragmentacin o de un anlisis no de la totalidad, sino de partes o sectores de la
composicin.
Por otra parte, puede notarse que no existe una correlacin rigurosa entre el
nmero de palabras y los ncleos verbales contenidos en esas secuencias. Por
ejemplo el texto [4] (del mexicano Eusebio Ruvalcaba), de 35 palabras, contiene 6
ncleos verbales: un nmero que puede parecer excesivo para la dimensin del trozo,
pero que evidentemente es reclamado por las exigencias de la narratividad. Dicho
esto de otra manera: la condicin predominantemente verbal o nominal de cualquiera
de estas composiciones puede tener inters para el anlisis, pero no tiene una
influencia decisiva sobre la cuestin de la extensin.
Sigamos, pues, con los textos situados unos peldaos ms abajo en nuestra escalera
descendente.
Cuando el viajero mir hacia atrs y vio que el camino estaba intacto,
se dio cuenta de que sus huellas no lo seguan, sino que lo precedan.
A horcajadas, 1990
21. RODOLFO MODERN (Argentina): Del ejercicio del poder (26 palabras)
Lemos todo cuanto haba sido escrito sobre el amor. Pero cuando nos
amamos descubrimos que nada haba sido escrito sobre nuestro amor.
26. ARMANDO JOS SEQUERA (Venezuela): Una sola carne (25 palabras)
Birlibirloque, 1987
Microrrelatos, 1998
Falsificaciones, 1969
-Yo te voy a sacar derecho, mocoso -le dijo mi vecina al hijo y le dobl
la espalda con los golpes.
Lanzaba con presteza uno tras otro los cuchillos a su mujer, quien los
reciba con el trapo para secarlos.
Como tema decirles que no, opt por conservar a todas las mujeres que
he amado.
Sali por la puerta y de mi vida, llevndose con ella mi amor y su larga cabellera
negra.
Falsificaciones, 1969
Microrrelatos, 1998
En los 41 textos que se extienden entre los nmeros [14] y [55] del corpus nos
aproximamos un poco ms al que podramos llamar el tipo clsico del microrrelato.
La extensin que marca el nmero de palabras aqu considerado, es decir, entre 20 y
30, permite por lo general un despliegue de formas verbales conjugadas,
indispensables para el relato, que resultan significativas y naturales. Esto suele tener
como condicin la unicidad o compatibilidad de la formulacin temporal; es decir,
que el microrrelato est formulado exclusivamente en un tiempo verbal, o en dos
tiempos vinculados entre s. Esta ltima circunstancia, que surge espontneamente en
las emisiones de todo hablante nativo de espaol, es bien conocida, pero conviene
repasarla peridicamente.
En algunos otros ejemplos del corpus pueden producirse ciertos desajustes con
respecto al modelo general del microrrelato contemporneo. Por ejemplo,
Euclideana [30] de Ren Avils Fabila vuelve a un modelo que ya conocemos, el
del texto que, ms que una narracin, nos presenta una reflexin o aguda observacin
de la realidad. El uso invariable del presente nos alerta sobre su pertenencia a otro
tipo textual, ms vinculado con la escritura aforstica que con el microrrelato.
Oscilaciones de este tipo podrn encontrarse en algunos otros ejemplos. No deseamos
insistir sobre este punto, sin embargo, pues preferimos que en los fundamentos de
construccin del corpus se preste atencin tambin a la representatividad de los
autores incluidos, aunque algunas reglas gramaticales tengan una realizacin un tanto
borrosa.
Palindroma, 1980
Falsificaciones, 1969
58. GABRIEL JIMNEZ EMN (Venezuela): Los 1.001 cuentos de 1 lnea (19
palabras)
Quiso escribir los 1001 cuentos de 1 lnea, pero slo le sali uno.
No quiero verte como eres, sino como te vea cuando lo eras todo para
m.
69. MARCO DENEVI (Argentina): Don Juan y las mujeres (17 palabras)
Antes de caer pude ver cmo mis sueos se escapaban rpidamente por
los pasillos del metro.
Se nos acab el amor. Nos separamos. Cada cual cogi por su lado.
De bolsillo, 1989
Falsificaciones, 1969
Y qu pretendes?
Qudate, le dije.
Y la toqu.
Monterrosaurio, indito
Monterrosaurio, indito
Observaciones generales
Hay dos o tres preguntas que resultan obvias. Se las puede enunciar en la forma
siguiente. 1) Es de alguna manera diferente el efecto que producen las
construcciones minificcionales de ms de 20 palabras y de menos de ese lmite? 2) Si
existe esa diferencia, en qu consiste? 3) En la suposicin de que estemos ante dos
tipos textuales distintos, cmo resolveremos el problema terminolgico? Intentemos
algunas respuestas.
1. S, el efecto no es el mismo. Se puede discutir si esa diferencia se produce
exactamente en el lmite de las 20 palabras, o un poco antes o un poco despus; pero
la recepcin producida en un lector -letrado o no- vara en funcin de la extensin del
texto. Esta circunstancia, relacionada con el proceso de la recepcin, explica
posiblemente la gama de reacciones con que, inicialmente, fue ledo El dinosaurio
[107], de Augusto Monterroso: una gama que fue desde el impacto sorpresivo hasta
la imitacin del procedimiento textual ([60], [108], [109]). La imitacin se dio por
lo general con un fuerte componente de parodia no burlesca, o parodia en sentido
estricto; pero tambin apareci en alguna oportunidad (como en La culta dama de
Jos de la Colina, [18]) creando una atmsfera satrica dirigida a los lectores no
familiarizados con estos nuevos textos.
Bibliografa
Brasca, Ral, comp. (2002). Dos veces bueno 3. Buenos Aires: Desde la
Gente.
Epple, Juan Armando, comp. (1989). Brevsima relacin del cuento breve de
Chile. Santiago, Chile: LAR.
Obligado, Clara, ed. (2001). Por favor, sea breve: antologa de relatos
hiperbreves. Madrid: Pginas de Espuma.
[21.01.2005]
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