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Piaget, desarrolla la teora del gesto vocal, sostiene que los gestos se
acompaan de gestos bucales, esos que producen los sonidos.
Son teoras de carcter especulativa, de las que no se puede decir que sean
verdaderas o falsas, son teoras inverificables, puedes ser ms o menos
verosmil, pero no tenemos ningn indicio o prueba ni a su favor, ni en
contra.
Desde finales del XIX hasta los 60 o 70 en el mbito de la lingstica, el
problema del origen del lenguaje fue un problema irresoluble, no poda
aportar nada a la cuestin del origen del lenguaje puesto que esta poda
empezar a funcionar a partir del lenguaje ya constituido. No era una
cuestin que pudiera ser resuelta en trminos lingsticos. Sin embargo a
partir de la aparicin de un lingstica fundamental. NOAM CHOMSKY.
Estadounidense, lingista muy afanado muy asociado a la poltica, ha
alternado produccin de libros lingsticos con ensayos sobre teoras y
cuestiones polticas. Chomsky replantea el tema del origen del lenguaje, se
da cuenta de que todos los estudios de lingstica anteriores a l solo
describan una lengua a partir del estudio de enunciados ya realizados. Para
el esto es una cuestin muy limitada ya que por muy grande que sea el
corpus que se usa para el estudio de una lengua siempre va a ser limitado y
pequeo en comparacin con una lengua en total. La lingstica si quiere
explicar una lengua tiene que explicar como un hablante en el curso de muy
pocos aos (2-6 aos) sea capaz, a partir de actuaciones que percibe, de
pronunciar e interpretar frases y acciones que no haba realizado antes. La
mente humana es capaz de interiorizar a partir de muy pocos elementos
generar frases y elementos complejos. Para este autor el lenguaje humano
es una facultad una capacidad que permite la creatividad en el lenguaje. Y
esto no se puede explicar a partir de un corpus. As, hay que definir la
actuacin lingstica y la competencia lingstica. El lenguaje no se
aprende sino que tiene que existir una capacidad innata que permitira
aprender despus el lenguaje, Chomsky dice que el ser humano desde que
nace lleva impreso la forma de una gramtica, lleva unos universales
distintivos, en las conexiones neuronales. Lo que se hace despus es
seleccionar las formas concretas a partir de estas facultades innatas. Esto
supone tres supuestos que se relacionan con el origen del lenguaje, a partir
de esta idea base que dice que el lenguaje no surge por evolucin, sino que
pudo haberlo hecho de forma sbita, por tres razones:
Como reaccin a los planteamientos de este autor han surgido toda una
serie de teoras que reniegan de la emergencia y que sostienen por el
contrario que el lenguaje humano es el resultado de un proceso de
evolucin, son teoras de carcter neodarwinistas, entre los que podemos
encontrar a Pinker y Brums. Sostienen que en el desarrollo y origen del
lenguaje humano tuvo que tener un papel esencial la seleccin natural. Para
ellos resulta impensable que se pudiera desarrollar estructuras tan
complejas y refinadas al margen de cualquier tipo de ventaja adaptativa,
segn Chomsky el desarrollo del lenguaje es un desarrollo colateral como un
juego que se produce con el bipedismo y el abandono de cuadrupedismo.
Esto resulta chocante por lo importante y significante del lenguaje. Hiptesis
sobre cules seran las necesidades especficas a las que responde el
desarrollo del lenguaje. Tres hiptesis:
Hiptesis del contrato social. El lenguaje es una forma de cohesin social, el
instrumento de cohesin social por naturaleza, es el medio en el que nos
relacionamos socialmente, el que nos clasifica jerrquicamente, etc. El
hombre primitivo tiene necesidad de agruparse y desarrolla una
herramienta como es el lenguaje, interaccionar entre si y cohesionarse.
La segunda de las hiptesis se basa en el desarrollo de esa cohesin social,
la hiptesis del cotilleo, esta aumenta cuando dos miembros del grupo
pueden referirse al resto, cuando hablan sobre otros, esto aumenta el
grupo. Esto obligara al hombre a evolucionar desde los protoleguanjes
basado en lxico y relacionados entre s por medios ostensivos
exponenciales, al desarrollo de la sintaxis, que economiza esos elementos y
permite unas formas de comunicacin mucho ms fluidas.
Hay que matizar que a da de hoy no se han abandonado por completo los
protolenguajes, seguimos comunicndonos por procesos ostensivos, nuestro
lenguaje presenta elementos demostrativos, ostensivos e incluso hay una
teora reciente, la teora de la relevancia, de origen pragmtico seala que
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SOPORTES
Cuestin importante es el desarrollo y la evolucin de los soportes
materiales y las tcnicas que se han utilizado para escribir, la historia de la
escritura solo se da en su soporte. Desde el principio la escritura tendi a
diversificar los materiales, los soportes y sus formas de realizacin. Puede
decirse de que cualquier material (metales, orgnico, inciso, duro, piedra,
vegetal) han sido alguna vez objeto de escritura. La eleccin de esos
materiales va desde las posibilidades trmicas para utilizarlo o la posibilidad
de elaborarlos, las posibilidades de conservacin, de pervivencia de manera
que el desarrollo de la escritura ha propiciado el desarrollo de ciertas
industrias en torno a la escritura (papiros en Egipto donde se desarrolla una
tcnica total y un comercio espectacular). Tambin se escogen por su
adquisividad, las tablillas de cera por ejemplo. Estas tablillas tenan labores
pedaggicas, para preparar borradores, su objetivo no era permanecer,
antes de pasar su texto a un papiro o material ms caro, se escriba en
estas tablillas. En general cuanto ms perenne peor, el soporte condiciona
tambin la forma en la que se escribe, de hecho la evolucin de la escritura
alfabtica tiene cambios sustanciales independientemente del soporte, si se
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09/02/16
El uso de distintos materiales comporta diferentes formas de escritura y
condiciona su evolucin, de hecho en la ordenacin de la escritura
alfabtica hay muchos cambios, en la escritura romana hay diferentes
escrituras (la monumental, rustica, capital para monumentos) y la cursiva
que podemos encontrar en los grafitos o en los rollos de papiro, el cambio
de soporte provoca un cambio en la forma de las letras, modifica el proceso
de evolucin. La interrelacin entre la escritura y los soportes materiales es
muy evidente y estudiada, algunas ciencias se diversifican segn el soporte
a estudio (epigrafa, sobre soportes materiales duros que deban ser
inscritos, papirologa, dedicada al estudio de los papiros). Cada una de
estas ciencias ha tenido su progreso, pero desde la segunda mitad del siglo
XX se intenta plantear una visin global de la escritura, unificarlo todo.
Bsicamente la escritura se fija en soporte por dos procedimientos (por una
incisin en el soporte, perforando de alguna manera el soporte inscribir, se
pueden utilizar aqu distintos procedimientos, grabados, esculpidos,
rayados, incisiones propiamente dichas, a veces marcas dbiles que apenas
rajan la superficie del soporte, otras veces son ms profundos a cincel
dependiendo de la dureza de los materiales y de la intensidad del golpe o
mediante un trazado, escribir, hay distintas tcnicas aqu tambin, el dibujo,
la pintura, la caligrafa, la impresin, en trminos generales la ms
importante es la que se establece entre el manuscrito, modalidad que se
realiza con instrumentos como plumas, calamos, pinceles, lpices, y el
impreso a la que se puede aadir una tercera fase muy actual, la escritura
digital).
En muchas ocasiones hay una estrecha relacin entre el soporte, la forma
de escribirlo o inscribirlo y el contenido de los textos o documentos, de este
modo para textos importantes como pueden ser textos legales, documentos
relevantes, conmemoraciones, enaltecimientos de determinadas figuras, se
utilizaba el mrmol o el bronce, estos soportes se diseaba la letra y
despus se grababa, en Egipto los papiros se usaban para documentos y
ritos religiones, para cosas simblicas de enaltecimiento de los faraones,
sobre las paredes de las casas, muros, se pintan signos grficos, mensajes
curiosos, en la arcilla se anotaba cosas portables y relaciones econmicas
en Mesopotamia, las tablillas de cera la usaban los nios romanos para
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aprender por ejemplo. Sobre los pergaminos, sobre todo en la edad media,
no solo se escriben textos sino que se plasman obras de arte magnificas
debido a su ornamentacin, sus miniaturas, sus capitales. Hoy en da hay
muchos manuscritos de esa poca que son ms importantes por su
ornamentacin que por su contenido terico o textual. Las miniaturas son
tambin muy ilustrativas y tiles para los reyes y nobles de la poca
medieval (libros de oras). La vida cotidiana en el antiguo Egipto tambin la
conocemos por las estatuillas de arcilla, madera, terracota que se metan en
las tumbas. Tambin se ha utilizado la escritura sobre objetos preciosos,
joyas, alusin al nombre del propietario, etc. Hay una gran variedad de
soportes para una gran variedad de tipos de escritura, bien es verdad que la
aparicin del papel que llega a Europa a mediados del siglo XII, invento
chino que llega a Europa a travs del mundo rabe. El papel revoluciona la
escritura y se convierte en el gran soporte durante unos 800 aos, adems
permite dar cabida a cualquier tipo de mensaje y que se va abaratando
paulatinamente pues su fabricacin se perfecciona y se vuelve ms
sencilla. El problema de los otros soportes eran que si eran muy baratos
eran dbiles y frgiles, no se conservan adecuadamente, los materiales
duraderos tenan el inconveniente de su dureza, peso, no se poda
transportar, etc. El papel cubra todas estas lagunas. Desde el momento en
el que el papel se generaliza, el resto de materiales y soportes limitan su
uso a funciones especficas y limitadas o bien caen en desuso, por ejemplo
la piedra, tablillas de barro, de cera.
La creacin del bolgrafo revoluciona el panorama de la escritura tambin ya
que desaparecen las plumas estilogrficas, los calamos con los que la
escritura era complicada y con numerosos borrones y escapas de tinta. El
bolgrafo se adapta muy bien al papel y se complementan perfectamente.
Los soportes inscritos ms antiguos que conocemos son los de la escritura
cuneiforme, la escritura ms antigua, se dan en el soporte de las tablillas de
arcilla normalmente aunque generalmente se admite que la escritura
entendida como un sistema de comunicacin humano por medio de marcas
visibles de carcter convencional nace en la zona sumeria de Mesopotamia
en el 3 milenio aprox. Podemos decir que hubo precedentes, tentativas en la
escritura, sistemas escritos que parecan dibujos, anotaciones, marcas que
se realizan sobre diversos soportes, la escritura no nace espontneamente,
no surge de la nada. Hay que remontarse a la prehistoria donde en el
neoltico encontramos petrogramas, las pinturas rupestres, donde
encontramos dos grandes grupos (figuras decorativas muy detallistas,
magdaleniense, Altamira, gran fidelidad en el dibujo, junto a esos y
posiblemente de pocas anteriores o posteriores encontramos dibujos muy
estilizados, abstractos, etc.).
En los inicio de cada civilizacin encontramos procedimientos distintos o
diferentes anotaciones. Hay unas anotaciones en unos huesos de guila en
Francia del periodo magdaleniense medio que parecen anotaciones de tipo
calendario, marcas que indican ciclos temporales. De todas maneras ya sea
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XII. El pergamino tiene una novedad, una innovacin en su forma que data
del siglo II o III d.C. y que consiste en lugar de enrollarse el pergamino
empieza a pegarse unos con otros, se cosen y se forman los codex los
cdices, grupos de pergaminos cosidos por el margen izquierdo. La ventaja
que aporta esta nueva forma es que si el pergamino es lo suficientemente
grueso permite escribirse por las dos caras, con el papiro solo se poda leer
por una cara.
En cuanto al papel se atribuye su nacimiento a un oficial de un emperador
chino de la dinasta Han en el 105 d.C. El documento en papel ms antiguo
son unas cartas del 137 d.C. a partir de esa poca el papel en china triunfa
desplazando a otros soportes como el bamb, la seda, la madera o el hueso
y aunque en el papel China se convierte en el soporte universal paso tiempo
hasta llegar a occidente, los rabes lo usan a partir del 715 despus de unas
victorias con chinos en Samarcanda descubrieron los rabes a algunos
artesanos entre los prisioneros que fabricaban papel. Pero hasta los siglos X
y XII no va a generalizarse su uso en Europa y tardar mucho en desplazar
al pergamino. De todas maneras su utilizacin masiva una vez se vincula
con la empresa ha producido uno de los saltos ms importantes en la
historia de la civilizacin. El papel en china se fabricaba a travs de una
planta de origen vegetal autctona y una vez pasa a occidente hay que
utilizar otra planta (lino y camo). Los trapos de limpieza se utilizaban para
hacer papel triturados, se deshacan en grandes pilas donde se dejaba
macerar donde fermentaba, surga una pasta a la que se la golpeaba fuerte
hasta crear fibras ms pequeas que se depositaban en un lugar concreto,
fibras de celulosa con una fibra constante y ah se introduca una trama, un
tamiz de carcter rectangular compuesto por filamentos cruzados. Segn la
disposicin de esos filamentos salen las hojas de papel y con ello se sacaba
del agua, se extenda en una superficie lisa y se secaban con un fieltro, las
hojas se contaban para prensarlas y despus se encolaban una a una. Es
frecuente que las hojas de papel antiguas lleven una marca de fabricante, la
filigrana, que permiten identificar quin fabrico ese papel y cundo. En alAndalus se utilizar el esparto para la fabricacin de papel, la fbrica ms
importante y apreciada por su calidad fue la de Jtiva.
Las fbricas italianas de papel fueron muy importantes, estos producan
mucho papel y fue fuente de riqueza de muchos italianos en el renacimiento
(Bolonia, Gnova, Toscana). La culminacin de papel de realizacin manual
se da en Catalua en el siglo XVIII, a partir de la revolucin industrial, la
mquina de vapor, etc. El papel se producir de otras maneras y pasa a
zonas industrializadas como Francia o Inglaterra. Deja de producirse en
hojas y se hace en rollo que ser cortan, esto coincide con las nuevas
mquinas de imprenta rotativas que imprimen en redondo, permiten tiradas
mucho ms numerosas que las tradicionales. Esto propicia la aparicin de
los peridicos, permite producir rpidamente y muchos ejemplares. De la
poca medieval tenemos muchos en los manuscritos lineados por ejemplo
que nos muestran cmo se escriban los rollos o los cdices, gracias a ellos
conocemos los escritorios medievales. Haba de dos clases: los ms
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LA LECTURA
Para comprender la historia de la escritura hay que plantear y comprender
la historia de la lectura. Es un fenmeno bastante complejo de manera que
podemos abordarlo desde ngulos distintos, por lo que podemos plantearlo
desde el modo en el que la lectura se realiza, por la figura que la realiza, por
su funcin u objetivo y por la forma de su aprendizaje. Incluso algunos
utilizan la lectoescritura.
Si nos atenemos al modo podemos diferenciar dos tipos de lecturas
diferentes, una lectura oralizada o una lectura silenciosa. Histricamente
desde los orgenes de la escritura la forma mayoritaria que se da tanto en la
antigedad como en la Edad Media es la lectura oralizada, en voz ms o
menos alta. Todos los textos anteriores a la cultura griega. El acto de leer
implica un acto de ejecucin pblica, tal es as que esa forma de leer
condiciona dos aspectos muy relevantes de la escritura: el aprendizaje y la
forma en la que se escribe. El aprendizaje de la escritura se fa a travs de
la oralidad, separando slabas y expresndolas. Leer no era solo interpretar
con la vista una palabra, sino que era reconstruir la palabra y a partir de ah
interpretarla. Esto permite que la escritura se pudiera hacer de forma
continua sin separacin de palabras, aunque se utilizaban signos diacrticos
(puntuacin) para hacer pausas.
* 7 de abril jueves hay un seminario Oralidad y escritura en el Quijote *
El Quijote es un gran ejemplo de lectura silenciosa cuando lee sus novelas
de caballera a solas. Tambin ha lectura oralizada y se aprecia en el
momento de la Venta cuando un ventero dice que en la siega se leen libros,
este tambin dice que cervantes se haba dejado una maleta con unos
papeles, la novela del curioso impertinente. El cura les lee la novela, en voz
alta. No se le asocia el trmino novela a ninguno de los tomos del Quijote,
nunca se ha entendido como novela sino como crnica, historia, etc.
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Cervantes juega mucho con los lectores hacindoles creer que estn donde
no estn.
Los textos primitivos hasta incluso la Edad Media estaban asociados a una
lectura en voz alta, lo que quiere decir que en general estaban destinados a
una ejecucin pblica, ya que la gente con capacidad de leer era muy poca
y se lean en pblico para los dems. Esa escritura era la ms prxima a la
oralidad, se interpretaba a travs de la oralidad que no coloquialidad o
conversacional, es decir, estaba ms prxima a la pronunciacin, no a la
conversacin, era escritura.
Frente a eso la escritura silenciosa es un fenmeno bastante ms tardo que
por lo que sabemos se inicia en la Grecia clsica, hay dos textos datados en
el siglo V a.C. que permiten suponer que los griegos, o algunos de ellos,
practicaban la lectura silenciosa y que de hecho durante las Guerras del
Peloponeso era un fenmeno habitual o conocido. El primero es una
tragedia de Uclides, Hiplito en el que Teseo ve una tablilla en la mano de
Fedra y se pregunta qu es lo que poda anunciarle, rompe el sello y en ese
momento interviene el coro, para expresar la inquietud de Teseo, hasta que
se rompe el coro y este habla y cuenta cual es el contenido de la tablilla,
resumindolo.
Pasaje de una comedia de Aristfanes del 424 a.C. los caballeros en el que
Nicias lee un orculo a otro personaje Demstones, este se queda leyendo
lo que dice el orculo en voz baja. Segn interpretan los historiadores este
pasaje lo habla un personaje que lea en voz baja y a su lado tenemos un
oyente que no parece acostumbrado a eso y cuando oye srveme otra copa
piensa piensa que est haciendo una lectura oral. Nos afirma que haba
personas capaces de leer en silencio, que no necesitaban pronunciar las
palabras y tambin que era una prctica no desarrollada y extraa para la
mayora de la gente, el hecho de leer en voz baja.
Estos dos textos proceden de Atenas, zona culturalmente ms desarrollada
de la poca clsica. En Esparta probablemente la lectura silenciosa fuera
una prctica desconocida, pues la educacin en letras se reduca al mnimo
posible.
La lectura en voz alta genera como sistema la escritura continua, el
desarrollo de esa lectura silenciosa fue mucho ms lento pues la escritura
continua permaneci durante la poca clsica.
Normalmente la lectura silenciosa se vea fomentada por el aumento de las
fuentes escritas, numerosas fuentes, por ellos en el siglo V Herodoto que
utilizaba muchas fuentes escritas y oral para relatar sus historias, es posible
que abandonara la lectura en voz alta y posiblemente en el siglo siguiente
quienes se ocupan del estudio de los poemas homricos desde una
perspectiva filolgica se dedicaran al ejercicio de la lectura silenciosa.
La separacin entre palabras se introduce a lo largo de la Edad Media, no
podemos pensar que la separacin provoc un desarrollo masivo de la
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indirecta en la que el lector lea para otro) de esta manera los romanos
adems de biblioteca solan tener un esclavo que sola leer para sus dueos.
Cicern tena un esclavo amanuense que le acompaaba siempre y segn
este hablaba el esclavo escriba notas, despus entre ambos lo maquetaban
y se convirtieron en los discursos de Cicern.
Otras de las clasificaciones de la lectura es la clasificacin funcional, para
qu se lee? Nos permite distinguir cuatro tipos de lecturas diferentes
(lectura motivada, lectura gratuita, es decir, que no tiene una
motivacin prctica inmediata, se hace por afn, entretenimiento) en
cuanto a la funcionalidad cuantitativa encontramos la lectura intensiva
(lectura detenida, reiterada, meditada de muy pocos textos, a veces de uno
solo, el fundador de esta forma de pensamiento es San Agustn en su
intento de comprender la trinidad, a partir de ah se desarrollan diferentes
formas
de
interpretar
y
leer,
analgicamente,
alegricamente,
morfolgicamente, etc. Este tipo de lectura favorece la vuelta sobre vuelta
de los mismos textos para comprenderlo a la perfeccin y permite introducir
reflexiones y modificarlo debido a las interpretaciones que se van a
producir) y la lectura extensiva.
18/02/16
La divina comedia, poema alegrico de la Edad Media.
A partir del trnsito al renacimiento va dando lugar a una forma nueva de
lectura, una lectura de carcter extensivo. El hombre renacentista descubre
o redescubre los clsicos y sobre todo redescubre los clsicos griegos, el
conocimiento del griego durante toda la alta y parte de la baja era bastante
infrecuente, de manera que los textos griegos se lean directamente. Los
libros de Aristteles por ejemplo se dividen en dos clases (exotricos,
aquellos que se preparaban para el pblico, conocimiento y difusin entre el
pblico en general, y los esotricos, eran compilaciones de notas para sus
clases dentro de su famosa escuela, eran libros destinados a sus discpulos,
La potica de Aristteles era un esotrico, en realidad contiene una
definicin de lo que es la poesa, la literatura de esos momentos y de sus
distintos tipos (lirica, dramtica, basada en la tragedia, potica). Es una
especie de instruccin y formacin para un jurado en las fiestas de tragedias
en las fiestas dionisiacas. Las representaciones eran juzgadas por un jurado.
Se traduce al rabe y despus al latn con Aberroes.
Los textos originales griegos, el griego empez a reestudiarse y escribirse
tras los aos del cisma de oriente, el griego es desconocido. Cuando se
produce la toma de Constantinopla muchos sabios y eruditos emigran a
Italia en general, huyendo del imperio otomano. Se empiezan a hacer
traducciones de la Ilada y Odisea, el pensamiento aristotlico se empieza a
estudiar bien y a traducir. Llegan a occidente numerosos textos nuevos de
poca precristiana o paleocristiana y se comienzan a vincular con pocas,
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23/02/16
Cul es el problema en relacin que existe entre la oralidad y la escritura?
Este problema surge cuando se crea la escritura, ya que se construyen unas
relaciones complejas diferentes en cada rama, de hecho las relaciones entre
oralidad y escritura pueden plantearse en tres direcciones distintas, como la
oposicin entre dos medios de manifestarse del lenguaje, como oposicin de
dos modelos, normas o estilos lingsticos o como oposicin entre dos
modos distintos de interaccin social.
La primera de las oposiciones parte de la introduccin del concepto de
medio, entendiendo como tal la materialidad que comporta el lenguaje.
Desde el momento de la invencin de la escritura nos ofrece la aparicin de
un nuevo medio que se entrelaza con uno ya existente. Es un medio de
naturaleza distinta que se percibe por la vista.
Esta oposicin nos da caractersticas muy diferentes: por una parte se dice
que el medio visual es lento, de produccin ms o menos laboriosa pero que
frente a eso es duradero y fcilmente transportable de un lugar a otro, por
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Jueves, 25-02-16.
Por otro lado todo el mecanismo descriptivo de lo que llamamos la
gramtica que es donde se basa el estudio del lenguaje, est vinculado
hacia la lengua escrita. Es un prstamos que los romanos toman de los
griegos por eso la definicin de gramtica es el arte de leer y escribir
correctamente el idioma. En la alta Edad Media la nica forma que exista
era la latina y se deca que las lenguas romances no tenan gramtica
porque se entenda como un esfuerzo regulador realizado por las grandes
autoridades en la lengua que haban establecido una serie de formas de
usar la lengua que ayudaban a fijarla, para evitar su corrupcin. Frente a
eso la oralidad se entenda como lengua ya corrompida por el paso de los
siglos, no sujeta a reglas, no merecedora de estudio por lo tanto.
Hasta mediados del s. XIX no se firma el carcter primigeniamente
oral de la lengua por parte de una escuela llamada los neogramticos que la
nica consecuencia que tiene es el desarrollo del estudio de la forma de
pronunciacin, es decir, la fontica, pero no alcanza a otros niveles del
lenguaje. El ncleo central de la lengua que es la sintaxis en el mbito de la
oralidad fue totalmente desconocido.
Entre las condiciones de comunicacin que determinan un
funcionamiento distinto de la lengua segn el mbito oral o escrito se ha
destacado el hecho de que en la oralidad hablantes y oyentes comparten el
espacio y el tiempo mientras dura la comunicacin. En el mbito de la
escritura, escritor y lector no tienen por qu compartir ni uno ni otro. Incluso
no solo la comunicacin pueda darse sin que el lector y el escritor coincidan
nunca, sino que la distancia entre ellos es virtualmente infinita.
Ese contexto compartido entre los hablantes tiene huellas profundas
en la forma de construir el texto, el discurso, produciendo lo que se ha
llamado habla contextualizada. Por el contrario, el hecho de que el
escritor ignore las circunstancias en que su texto va a ser decodificado y
que el lector ignore tambin las circunstancias en las que el texto est
siendo codificado, obliga a que ese contexto, esa situacin tenga pocas
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Martes, 08-03-16
Intervienen un emisor y un receptor que toma una serie de decisiones, se
plantea que tipo de texto va a hacer y escribir, toma decisiones sobre la
organizacin composicional, decide el tono con que va a realizar, tambin
va a tomar decisiones sobre las formas en las que se va a manifestar esa
relacin con el argumento del texto, con distancia, con cercana,
solemnidad, relaciones de poder o solidaridad. El objeto, los modos de
organizacin inclusiva, etc.
Buena parte de la novela del siglo 20 se persigue la presencia de un lector
que se llama activo, Cortazar deca que buscaba un lector macho, un lector
activo que crea interpretaciones, crea distintos niveles, para ello se
configuran los textos de manera especfica, acercndose a ese lector activo.
Rayuela, es una novela mosaico con numerosos captulos, pero al principio
se da otra posible ordenacin de captulos y nos da lecturas diferentes, as
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autor est guiado por un propsito, por lo que la primera actividad del texto
es captar esa intencin por lo que despliega todas sus habilidades
lingsticas para conseguir que su intencin real sea descifrada por el lector.
A veces el receptor de un texto pretenda seleccionar de alguna manera a
sus destinatarios de manera que el texto que emite tiene interpretaciones
en niveles diferentes y su verdadero significado se esconde bajo varios
niveles, se oculta bajo claves determinadas de la intencin real se hace para
que el grupo de lectores al que se quiere llegar esa informacin est en
posesin de esas claves para descifrarlo. Un ejemplo, texto criptografiado,
cifrado. El texto se escribe en una clave determinada y esta es ajena al
texto por lo tanto, por ms que se lea si no tienes esas claves ser
imposible descifrarlo.
Hay mensajes que no tienen sus claves ocultas sino que estn en el texto,
hay que hacer un anlisis exhaustivo e interno para poder descifrarlo, es
una tarea muy complicada. Los texto que han sido ms objeto de estos
estudios son aquellos que en principio no presentan un mensaje evidente,
por ejemplo los textos religiosos, textos profticos, el Apocalipsis, profecas
de Nostradamus, Secretos de Ftima; sus claves son muy difciles de
interpretar. Tambin se encuadran en este grupo las antiguas lenguas. El
manuscrito de Golbich, est escrito en unos caracteres extraos, sus
caracteres son irreconocibles a da de hoy y nadie ha sido capaz de desvelar
el contenido de este manuscrito.
La segunda es el gnero del texto, todo texto se encuadra en un gnero
determinado, o bien aparece implcito o bien encontramos las marcas
explicativas que nos permite identificarlo y situarlo. Lo primero que
hacemos es situar el texto en el marco de su gnero, eso nos dispara un
horizonte de expectativas que nos produce la sensacin de que vamos a
encontrar ciertas cosas en el texto y otras no, ese horizonte encauza
nuestra interpretacin y posterior comprensin del texto.
El tercer de esos niveles son las tradiciones discursivas presentes en el
texto, este concepto es relativamente nuevo dentro del anlisis lingstico.
Por tradicin discursiva se entiende un elemento lingstico de cualquier
nivel que se repite en textos diferentes. Es una repeticin pero no toda
repeticin es una tradicin discursiva. Entendemos por este trmino que los
elementos repetidos permiten encuadrar al texto en una serie de textos
anlogos vinculados entre s, de manera que una tradicin discursiva es un
constructor del texto que vincula. Los gneros por decirlo de alguna forma
son ya tradiciones discursivas pero no solo estos, sino tambin los
endecaslabos por ejemplo. Las tradiciones discursivas son algo que
coexiste con las lenguas pero son algo menos que estas y tambin algo ms
ya que puede coexistir en lenguas distintas. El soneto tambin es una
tradicin discursiva (creado en Italia, pasa a Francia variando el verso con el
que se construye, en Espaa dos intentos de adaptacin del soneto primero
por el Marqus de Santillana, sonetos poco logrados con alejandrino y
despus los de Garcilaso mu bonicos). As las tradiciones viajan por lenguas
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El problema de estas fuentes es que los textos estn en rabe, eso quiere
decir que probablemente los textos no se conservan como eran sino como
los interpretaban los copistas rabes. Este es el caso de las jarchas, las
cuales no sabemos lo que dicen, no se parece en nada. Son ms bien
imaginativas que reales por lo que es difcil fundamentar un conocimiento
serio de cmo era la lengua de los mozrabes.
La consecuencia de la introduccin rabe en la pennsula y su conexin con
el romance castellano.
Esa consecuencia fue en paralelo, determina impermeabilidad entre una
lengua y otra, salvada por los mozrabes pero que se ha apreciado en
aspectos lingsticos externos como es el lxico, no ahonda ms.
Con respecto a la pronunciacin, fonologa, etc. No hay ninguno que haya
tomado prestado el romance hispano del rabe y tampoco hay una
influencia en la pronunciacin del rabe en el romance. A veces se ha
querido sealar o atribuir a origen rabe a ciertas formas de pronunciacin.
Por ejemplo en zonas de la pennsula se ha querido adherir un fonema rabe
a la pronunciacin de ciertas palabras romances como /x/ a /h/ Caha.
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