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INTRODUCCIN
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NDICE
DEDICATORIA
INTRODUCCIN
CAPTULO I:
LA ARQUITECTURA BARROCO
1.1
Definicin
1.2
1.3
Crecimiento Histrico
10
1.3.1
Italia
10
1.3.2
Francia
12
1.3.3
Inglaterra
13
1.3.4
Rusia
15
1.3.5
Espaa
16
1.3.6
Portugal
17
1.3.7
Europa Central
17
1.4
Principales Construcciones
1.4.1
18
18
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1.4.2
Palacio de Versalles
20
22
24
24
25
2.2.3
27
Aportes y Caractersticas
30
3.2
Arquitectura Regional
33
3.2.1
Arequipa
33
3.2.2
Ayacucho
35
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3.2.3
Cajamarca
36
3.2.4
Cuzco
37
3.2.5
Huancavelica
40
3.2.6
Trujillo
41
3.2.7
Puno
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CONCULSIONES
BIBLIOGRAFIA
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Captulo I
LA ARQUITECTURA BARROCA
1.1
Definicin
La arquitectura barroca es una fase de la historia de la arquitectura universal
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1.2
1.3
1.3.1 Italia
Tras la hegemona cultural que tuvo Venecia despus del saqueo de
Roma en 1527, esta ciudad vuelve a recuperar todo su esplendor. Roma es
lugar de peregrinacin, el centro del Papado y la Contrarreforma, y el lugar
donde se crea la nueva esttica, y las bases del urbanismo moderno y
racional. Esta vez, Italia es sinnimo de Roma. Las fachadas se hacen
onduladas y ricas en esculturas.
En Roma trabajan los ms grandes arquitectos del Barroco. En el perodo de
transicin se distingue a Carlo Maderno, que destaca por sus edificios
religiosos como Santa Susana, Santa Mara de la Victoria, y concluye la
baslica de San Pedro del Vaticano, y a Giacomo della Porta, sucesor de
Vignola, que hizo la fachada de El Ges. Maderno es el primer escultor que
defiende los ideales del barroco.
En el barroco pleno encontramos a los arquitectos ms conocidos: Gian
Lorenzo Bernini, es el gran arquitecto del barroco, uno de los genios del arte
universal. Es uno de los formuladores del lenguaje barroco. Disea la
columnata de San Pedro del Vaticano, y el baldaquino donde sita un nuevo
tipo de columna, las columnas salomnicas del altar. Utiliza multitud de
puntos de vista, la planta central, principalmente de cruz griega, circular u
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1.3.2 Francia
La arquitectura barroca francesa es sobre todo palaciega, y en cuanto a
su exterior, de composicin en general muy clsica. Asimismo, las tres claves
de la arquitectura barroca francesa sern la sobriedad, la armona y la
claridad.
Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua absoluta,
especialmente a la persona de Luis XIV, el Rey Sol, quien tom el palacio
de Versalles como expresin de su poder y de su propia persona,
convirtindose as en el prototipo de residencia ulica del prncipe absoluto.
El monarca es el astro rey, de quien emana toda la sabidura, toda la luz, y
con su gloria ilumina a toda Francia. Este mensaje est claramente presente
en la disposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupa el centro del
palacio y est dispuesto exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de
estado estn dedicados cada uno a una divinidad romana, o lo que es lo
mismo a un planeta), as como en la fuente de Apolo; cuyo carro tira del sol,
el cual, al estar la fuente mirando hacia el este, parece que va a emerger del
agua. Muy pronto, el palacio y la ciudad que surgirn en Versalles se
convertirn en un suntuoso signo de propaganda poltica y escenario de un
sinfn de extravagancias y derroches.
A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelo de jardn francs se
extendieron por las cortes europeas. Entre otras obras a destacar de la
arquitectura francesa de esta poca encontramos el palacio del Louvre, el
ahora inexistente Chateaux de Marly, ciertas alas del inmenso chateaux de
Fontainebleau e innumerables creaciones ms. Sin embargo, no se puede
atribuir el desarrollo de la arquitectura barroca nicamente a las propiedades
de la corona, ya que fue en esta poca cuando proliferaron tambin muchas
obras de dominio noble y burgus como los chateaux en las zonas rurales y
los "hoteles" en las zonas urbanas; por ejemplo el Hotel de Toulouse, actual
sede del Banque de France, o el Hotel de Soubise, el cual fue posteriormente
remodelado para convertirse en claro ejemplo del estilo rococ.
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1.3.3 Inglaterra
Los estudios de arquitectura realizados en Italia por el escengrafo
Inigo Jones y el joven Earl of Arundel constituyeron un impulso inicial que
abri paso a una reorientacin fundamental de la arquitectura inglesa, que
segua atrapada en las formas tardo medievales y manieristas. The Queen's
House, en Greenwich, pone de manifiesto el brusco cambio de tendencias. El
palacio de la reina consta de dos bloques rectangulares unidos entre s por
un puente, conectndolo con el que fue el Greenwich Hospital, hoy conocido
como la Old Royal Naval College, declarada Patrimonio de la Humanidad por
la UNESCO. Sobre la planta baja almohadillada se levanta el piano nobile, la
planta noble, que se abre al jardn mediante una amplia galera con
columnas dricas. Aparte de Jones hubo muy pocos arquitectos de renombre
en este periodo, pero entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi
Wilton House, con sus elegantes y fastuosas estancias en forma de caja
denominadas The cube y The Double Cube.
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1.3.4 Rusia
El Narishkin barroco, o moscovita barroco, es el nombre dado a un
estilo particular de la arquitectura y la decoracin que estuvo de moda en
Mosc a finales de los siglos XVII y XVIII.
Narishkin barroco es esencialmente una fusin de la arquitectura rusa
tradicional con elementos barrocos importados de Europa Central a travs
del barroco ucraniano. Ejemplo de ello es la Catedral de la San Pedro y San
Pablo en San Petersburgo y la torre de Menshikov en Mosc.
Las primeras iglesias barrocas fueron construidas en las fincas de la familia
de boyardos Narishkin Mosc. Era la familia de Natalia Narishkin, la madre
de Pedro el Grande. Lo ms notable en esta categora de pequeas iglesias
de los suburbios se la Intercesin en Fili (1693-96), el signo en Dubrovitsy
(1690-97), y el Salvador en Ubory (1694-97).
Fueron construidos en ladrillo rojo con profusa decoracin detallada en
piedra blanca. El campanario no era ms colocado al lado de la iglesia, como
era comn en el siglo XVII, sino en la propia fachada, por lo general la
superacin de la iglesia central octogonal y la produccin de atreverse
composiciones verticales.
En el estilo se extendi gradualmente en torno a Rusia, muchos monasterios
fueron remodelados despus de la ltima moda. El ms delicioso de estos
fueron el convento de Novodevichy y el Monasterio Donskoy de Mosc, as
como Metochion Krutitsy y Solotcha Claustro cerca de Riazn.
La Arquitectura civil tambin trat de ajustarse a la esttica barroca, por
ejemplo, la Torre Sukharev en Mosc y tambin hay un modelo neo-de este
estilo, como el director de Medicina de la tienda en la Plaza Roja. Los
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1.3.5 Espaa
En la Espaa peninsular, la afirmacin del Barroco se encontr con las
dificultades debidas a la decadencia econmica del reinado de Felipe III. En
la segunda mitad del siglo XVI, Felipe II haba mandado construir el
importante complejo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayor
parte segn el proyecto de Juan de Herrera (1530-1597).
A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de Valladolid, en el que
se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la
Catedral de Mxico.
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue evolucionando
hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes ejemplos significativos. La
mayor parte de las influencias barrocas fueron recogidas de forma
exclusivamente decorativa, especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que
resultaba rpidamente comprensible incluso para el segmento de la
poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las colonias
americanas.
Entre los edificios religiosos ms importantes del siglo XVII en Espaa puede
destacarse la Colegiata de San Isidro en Madrid, iniciada en 1629, la iglesia
de Santa Mara Magdalena de Granada (iniciada en 1677 con planta
longitudinal derivada de los edificios con esta disposicin de la Antigua
Roma) y la Capilla de Nuestra Seora de los Desamparados en Valencia, de
planta elptica.
1.3.6 Portugal
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1.4
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Palacio de Versalles
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Captulo II
El Barroco en Amrica Latina
2.1
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2.2
Principales Monumentos
2.2.1 Catedral de la Ciudad de Mxico
La catedral de Mxico es una sntesis del arte de la Nueva Espaa:
heredera del Templo Mayor de Tenochtitlan, de la tradicin catedralicia
medieval y de las devociones coloniales. Como parte del Zcalo, la catedral
es centro simblico y csmico, en torno al que se desarrolla la vida cotidiana
de la urbe mexicana. Tras su imponente fachada barroca y neoclsica llenas
de luz, se penetra a la penumbra del espacio sagrado, con sus cinco naves,
capillas, retablos y pinturas
Destacan el altar del Perdn, las capillas laterales, la sacrista y el magnfico
retablo de los Reyes. Durante algunas ceremonias puede escucharse la
msica de uno de los rganos monumentales. Despus de ms de cuatro
siglos el subsuelo alterado de la ciudad ha causado el hundimiento de
muchos edificios como la catedral. Las obras de rescate, visibles en parte,
han evitado su desplome. El proyecto catedralicio transit por los tres siglos
novo hispanos recopilando estilos artsticos, devociones de toda ndole,
ceremonias fastuosas y marc el ritmo de la vida en la ciudad colonial con su
amplio repertorio de toques de campana. Es por ello que la catedral no slo
es una obra arquitectnica notable, ya que a lo largo de su historia ha
fungido como centro social, refugio de pecadores, triunfo del clero secular,
antorcha de revueltas, cripta de reposo y centro visible de una nacin.
Iniciada en 1572 con planta de cruz latina, tres naves y capillas laterales,
posee elementos herrerianos, barrocos y neoclsicos. En sus profundidades
reside tambin la santidad, acompaada por las magnficas columnas
estriadas que se alzan al cielo y regresan a la tierra en un movimiento
infinito. El retablo mayor es como una gruta celestial imaginada por Jernimo
de Balbs en 1673 con las aportaciones metlicas de los habitantes de la
Nueva Espaa. Su gran peso (que la ha defendido de los temblores)
favorece el hundimiento que es desigual debido a las diferencias entre el
antiguo islote y los terrenos de relleno, estructuras prehispnicas
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de
fachada-retablo,
aunque
si
bien
presenta
una
amplia
ornamentacin con capillas para colocar las esculturas que refuerzan la idea
de retablo, no se le puede clasificar como tal, a pesar que se aproxima a tal
genero por predominar el sentido arquitectnico de los retablos de cuerpos y
calles.
De todos modos se puede decir que se divide en dos cuerpos y tres calles. Y
la corona un pequeo remate tambin esplndidamente labrado. Un arco
trilobulado da el acceso al interior del recinto. El dintel del arco, por su parte,
reitera el esquema expresivo de San Francisco de Potos y el de la iglesia de
Santo Domingo de La Paz.
Se sitan dos hornacinas en el cuerpo bajo, destinando la central, en la parte
superior, a la imagen del santo titular. La decoran ocho grandes columnas
salomnicas distribuidas por igual en la parte alta y baja. Las inferiores
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Captulo III
La Arquitectura Barroco en el Per
3.1
Aportes y Caractersticas
En general la arquitectura virreinal, en el uso de los rdenes, se caracteriz
por falta de rigor y conocimiento de aquelas que se utilizaban; por lo que ellos
utilizaron rdenes ms prcticas y sencillas.
Los alarifes seglares o religiosos, vinieron de Europa, fueron los responsables del
diseo y construccin. A su vez formaron a los alarifes locales.
La arquitectura europea llegada al virreinato asimil motivos decorativos como:
pias, papayas, monos, pumas, monstruos felinos autctonos de los lugares de
conduccin.
Esta nueva decoracin, no alter la concepcin arquitectnica, contina:
Esquemas de distribucin.
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Formas espaciales-estructurales.
Sistemas de composicin.
Principios estticos.
Arquitectura domstica
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En la Sierra
La estructura es de piedra, los muros de mayor seccin tienen ncleos
de hormign (cal, arena y piedra de ro cal y canto) contenida por bloques
de piedra canteada asentada con mortero de cal.
Sus Cpulas y arcos eran de piedra y ladrillo, para la resistencia a los climas
de frio y lluvia constante que suele azotar esta parte del Per.
Los revestimientos eran principalmente de cal o yeso, pero en algunas zonas
tambin se revesta con barro y una pequea capa de los anteriores
elementos
En Iglesias menores o rurales, eran generalmente de adobe con techo de par
y nudillo de madera el cual cada cierto tiempo se cambiaba.
En la Costa
Los materiales que primaron esta parte del pas fueron: adobe, ladrillo,
madera y quincha (estructura de madera con paneles rellenos de caa).
La quincha fue reemplazando al ladrillo en construccin de bvedas por su
resistencia a los temblores, por ser una estructura mas flexible.
En Lima tambin existi la piedra tallada como material secundario o
decoracin en bases zcalos y portadas.
Las portadas en el 1 cuerpo eran de piedra y cuerpos superiores de ladrillo,
quincha o madera. Para homogenizar las portadas se cubran de cal o yeso,
se pintaban de colores vivos o a imitacin de aparejo de piedra o ladrillo.
La decoracin con yeso en la Arquitectura Limea fue muy importante,
porque facilito el trabajo de decoracin y aligerar el peso en las
construcciones.
La forma espacial de los templos del siglo XVII y XVIII no es barroca
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3.2
Arquitectura Regional
La aparicin de la arquitectura regional se debe a la adaptacin
3.2.1 Arequipa
El material utilizado en esta parte del pas es el sillar volcnico, por la
abundancia de este y la facilidad de su trabajo. El uso de este material dot
de una caracterstica espacial a la decoracin, por su forma plana que se
relaciona con lo plateresco, a pasar de la naturaleza barroca del estilo.
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Templo de la Compaa
De mediados y fines del S. XVII, con una forma espacial renacentista.
Portada principal (1698), enfatiza al mximo el contraste entre las formas
barrocas: cornisas, volutas, pinculos y amplio frontn trilobulado y la tupida
Templo la Compaa
Santo Domingo
Consagrada en 1680 con su portada lateral, podra ser una de las primeras
portadas mestizas de Arequipa.
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3.2.2 Ayacucho
Ayacucho es una ciudad excepcionalmente rica en arquitectura
religioso, lo que le ha hecho ganarse el apelativo de Ciudad de las
Iglesias.
La arquitectura regional producida en Ayacucho es ms erudita, con menos
influjos mestizos (o de mezcla con ornamentacin local) Sus templos del S.
XVII y XVIII, por lo general de escala ms moderada que los de Cusco, son
de una nave, excepto la Catedral y San Francisco.
La Compaa (1614-1693)
Cuenta con un portada que es predominantemente renacentista, excepto el
frontn partido que es caracterstico del barroco.
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Templo la Compaa
Santo Domingo
Planta en cruz latina compacta, por lo corto de los brazos, que es una
caracterstica barroca. Horadamiento en las pechinas de la cpula con
forma oval.
Santo Domingo
3.2.3 Cajamarca
Todos los Templos datan del S. XVIII, excepto la Inmaculada concepcin.
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Catedral de Cajamarca
Fachada de la Recoleta
Es de una armona y correspondencia renacentista, con lenguaje barroco.
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Fachada de la Recoleta
3.2.4 Cuzco
A Raz del terremoto de 1650, la mayora de los templos fueron
reconstruidos, por lo que estos conforman un conjunto homogneo en el
centro de la ciudad.
En su mayora de un Barroco cabal, disciplinado, que muestra madurez y
conocimiento de los rdenes.
Es notable el contraste entre decoracin de las portadas y la simplicidad de
sus muros.
Similar contraste existe entre retablos y arquitectura interior (la ltima es de
influencia clsica).
La obra maestra del barroco colonial
en el Cuzco es la Iglesia La
Templo La Compaa
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de estilo renacentista de
bvedas nervadas.
Exteriormente, acusa esbeltez en sus proporciones. Torres y portada
unificada por motivo trilobulado de coronacin. Cornisa con mnsulas
decoradas y campanario provisto en cada cara de huecos ovalados
flanqueado por pilastras.
Templo la Compaa
de
piedra,
ricamente
labrada,
son
de
menor
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influencia
claustros
de
los
mayormente
manierista,
sus
conventos,
son
de
influencia
renacentista.
El Convento de La Merced
Con una decoracin almohadillada
y columnas exentas de fustes
labrados,
grandes
as
como
escaleras
las
dos
entre
manieristas y barroco.
3.2.5 Huancavelica
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Catedral de Huancavelica
3.2.6 Puno
La obra arquitectnica de templos se dispersa a lo largo de la zona
altiplnica, porque fue una zona de actividad misional por los jesuitas, en
esta poca. Es probable que el estilo desarrollado en esta zona haya sido
transmitido desde Arequipa, y lgicamente desarrollado con caractersticas
propias. Los templos inciales, de una nave
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Catedral de Puno
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3.2.7 Trujillo
El barroco no se manifest con tanta fuerza como en Lima, Cusco o
Cajamarca, salvo en los retablos.
La Catedral
Portada de barroco simple en el que
sobreviven rasgos renacentistas.
Catedral de Trujillo
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Conclusiones
A partir de esta investigacin, hemos podido llegar a las siguientes conclusiones:
En Primer lugar, la arquitectura Barroca muy fue fusionada en diversos pases Europeos, lo cual
llevo a algunas variaciones y mejoras del estilo
En Amrica algunas de las construcciones hechas en los aos de apogeo del Barroco, tienen
problemas de hundimiento debido a no haberse hecho estudios previos.
La fusin que tuvo en las distintas regiones del Per fue muy diversa, ya que en cada regin
tomaron el estilo y lo adecuaron segn los materiales que tenias a disposicin, las creencias en
cada regin, la variacin de los climas y la solvencia econmica que haba en cada regin.
En algunas de estas regiones se pudo observar que se tubo una fusin no solo con las formas de
construccin de estos lugares, sino tambin con algunos otros estilos previos a este.
Por ltimo se pudo observar, que la mitad o quizs ms de los monumentos mencionados tienen
diversos problemas de deterioros, lo que se podra complicar si no se les hace un minucioso
estudio y posteriores trabajos de restauracin, esta podran en no mucho tiempo colapsar con
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Bibliografa
www.enciclopedia.us.es
Rescatado el 14 de julio del 2011 a las 10:00 p. m.
www.unc.edu
Rescatado el 16 de julio del 2011 a las 10:30 p. m.
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www.wikipedia.com
Rescatado el 25 de junio del 2011 a las 10:30 p. m.
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