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Presenta
Postproducción en venezuela
Por jesús odremán
http://postproduccionvenezuela.blogspot.com
Introducción
• Esta presentación es una síntesis, de
referencias y reflexiones a partir del
concepto de postprodución, en su
acepcción general y en su particular
versión en venezuela.
(Nicolas Bourriaud)
POSTPRODUCCIóN
• Y en síntesis: (en cine y
medios audiovisuales)
• todos los trabajos
relacionados con los
procesos finales de
tratamiento de imágenes y
sonidos de una obra
audiovisual, son parte de
la postproducción, y
deberían ser coordinados
por un postproductOr•…
“…En
la
sala
de
montaje
se
fabrica
toda
la
elocuencia
del
cine…”
Orson
Welles
Ojo: No es lo mismo montaje o
edición que postproducción
montaje o edición
postproducción
OJO: OJO:
El Montador, en aquellos lugares en El postproductor, en aquellos lugares
donde sí está consolidada la industria en donde sí está consolidada la industria
cinematográfica, no necesita ser cinematográfica, no edita un solo plano
diseñador, músico, y animador 2d o 3d de la película, salvo el caso en que de
para ser respetado por su trabajo como esto dependa el buen fin de la película.
narrador final de la película.
Sin embargo, que el postproductor edite
Lo que en nuestro país, los editores es considerado normalmente como algo
hacemos por necesidad, en otras partes irregular, salvo en caso de que el
del mundo es considerado como postproductor y el montador sean el
explotación mismo (bajo presupuesto, cine
guerrilla)
“…Por
la
gracia
de
Dios,
o
porque
Dios
es
muy
Gracioso…”
José
Garrido,
Montador
1.Consideraciones Preliminares
“…Soy Postproductor
Porque me gusta ver las películas…
Soy el primero que ve una película,
En el rodaje nunca ves la película…”
Tlacateotl Mata
postproductor,
Gerente de postproducción
De estudios churubusco
Tecnologías y procedimientos
utlizados en la postproducción del
cine en nuestros días
2.a: tipos de formatos de registro que
inciden en el diseño de la ruta de postproducción
i. Cine: 35 y 16 mm
Soporte real de registro: acetato (lab cine)
Ingesta: telecine, scanner de película
Imagen arriba :una escena (hipotética) registrada en cine a 24 cuadros por segundo.
Imagen abajo: La misma escena registrada en video a 29.97 cuadros por segundo.
Este ejemlpo ilustra el hecho de que en el sistema ntsc, para intentar sincronizar los
campos de video con los cuadros de imagen, se recurrió a generar un campo ficticio
producto de una permutación, cada cierta cantidad de fotogramas originales de la
película
“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”
(Sarah Connor, terminator 2)
Comparación entre Cine y video
Este esfuezo por sincronizar estos dos
formatos no ha sido exitoso dentro del
estándar NTSC, y sumado a esta complicación,
viene el hecho de que la velocidad de
reproducción no es exacta (30 c) como en la
película, sino es de 29.97 c/s y esto trae varias
consecuencias negativas para el proceso de
postproducción de una película, tanto en lo
relativo a la imagen, como lo relacionado con el
sonido.
2. Administración
y supervisión
de los flujos
de trabajo
de postproducción
EN CINE, VIDEO, ETC.
§
↵
CORRECIón
De color
(óptico)
Off – line (fcs,
Mix audio
avid, premiere)
Genera un edl
COMPAGINACión,
referencia
master O
Magneto óptico Corte de negativo Copia compuesta 35 mm
proceso intermedia digital desde negativo: Data to film
proceso intermedia digital desde negativo: Data to film
Laboratorio negativo
telecine
↵
filmación
Telecine HD CORRECCIón de color
Off – line (fcs, primaria o secundaria
10 BIT 4:4:4
avid, premiere) COMPAGINACión,
Genera un edl Corte de parón
referencia A parón
Copia compuesta 35 mm
Mix audio
Data To film (impresora
CALCADO O CONFORMADO DE IMAGEN
De negativo)
proceso intermedia digital HD a Data to film
↵
“Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativo” Nerio Barberis
proceso Data to film
Data to film:
Funcionamiento de una
“impresora de negativo
Técnica de captura o
Ingesta de material
flujo de postproducción Intermedia digital
La compaginación
flujo de postproducción Intermedia digital
EN EL TELECINE se debe
garantizar que al material
transferido se le haya
asignado una marca de
"PUNCH", sincronizada al
princpio de cada rollo con
el time code de la cinta, y
el keycode que se pueda
leer del negativo de la
película.
Telecine no es solo transferir video a cine
este proceso de asignación de PUNCH
puede hacer más lento el trabajo de la
transferencia de material off line para
edición, pero, es imprescindible para que
en la sala de edición se pueda leer y
manejar la "metadata" con keycode del
megativo, a fin de poder elaborar una
precisa lista de corte al finalizar la
edición off line de la película.el "Punch"
es una marca que se coloca desde
compaginación en el último cuadro de key
(del neg) antes de la imagen. y se asigna
elctrónicamente en telecine. gracias a
estas marcas en el telecine se elabora el
'Flex File" , archivo de referencia de
entradas y salidas de imagen y key code
de las mismas.En FCS, el cinematools lee y
procesa esta "metadata" del archivo Flex
y la relaciona con el clip digital de la
película por medio de la misma marca
"Punch"
“Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativo” Nerio Barberis
Recomendaciones para un mejor telecine de negativo
Tabla lad para referencia de imagen
Otras formas de captura de negativo
Laboratorio cinecolor:
mesa escanner 2k
flujo de postproducción
Laboratorio cinecolor
La realidad en venezuela
Consideraciones finales
La realidad en Venezuela es que El uso de
negativo 35 o 16 milímetros Cada día es más
dificil ya que no contamos ni con la
tecnología apropiada entre los proveedores,
ni con el conocimiento necesario del proceso
de trabajo entre los realizadores, para
seguir los pasos del proceso intermedia
digital, porque:
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