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Flujo de Postproduccin a y b Doc F. O. R. - Panalms, J.

Odremn

Recoleccin de material de Archivo FOR Conformar material SD a Formarto HD de Cmara Correcin de Color Primaria Edicin Off Line Documental Copia Final DV o HDTV Video Digital

Grabacin HD Cmara y Formato, Aspecto, y Tamao por definir

Captura o Digitalizacin

Registro Sonoro
Edicin On Line CONFORM Documental

Logging y Clasicacin

Conformar material Video entrelazado a Formarto HD Progresivo

Correcin de Color Secundaria

Copia positiva 35 mm

LEYENDA

Flujo a Video a Cine

Flujo b video a Video

Preparacin Diseo Sonoro Mix Audio

Mix Audio a ptico sonido Data to Film 35 mm

Accin no prioritaria

lunes 28 de febrero de 2011 Jess Odremn Montador, Postproductor Venezuela Razonamiento del Flujograma de Postproduccin del Documental F.O.R. Introduccin: A continuacin presentamos un razonamiento breve del diagrama o flujo de Postproduccin que proponemos para el Documental sobre Filiberto Ojeda Ros. Punto de Partida:

A partir del anlisis de los destinos de exhibicin propuestos en el proyecto del Documental sobre F.O.R. consideramos proyectar dos flujos de postproduccin, que denominamos en le diagrama a y b, y que se refieren al flujo de trabajo de postproduccin para salida a pelcula 35 mm (a), y el flujo de trabajo de postproduccin para la salida a Video Digital (b), respectivamente. Diagnstico en los Flujos de captura y registro de material: a).- Recoleccin de material de Archivo sobre F.O.R.

Pensando en el material descrito en guin de rodaje preliminar, estimamos que la mayora del archivo que ser utilizado en el documental se encuentra registrado en antiguos formatos de video analgico de menos de 700 lneas de resolucin, en estndar NTSC y con una velocidad de 29.97 cuadros por segundo. con audio mono o stereo. Esto independientemente de que los proveedores entreguen estos archivos en data digitalizada en disco duro, DVD, o cinta BETCAM, VHS, u otros analgicos, DVCAM o Mini DV, como las ms posibles presentaciones digitales. En adelante identificaremos este material como SD Entrelazado (SD: Definicin Estndar). b).- Grabacin HD Cmara, Formato, Aspecto, y Tamao por definir

En un correo anterior, se nos notific que la cmara con la que se grabar el material actual de este documental no haba sido elegida an, pese a que la produccin ya cuenta con una Panasonic HVX 200 y que se planea grabar en formato 720P, pero que actualmente se encuentran estudiando que otra cmara ms reciente o con mejor imagen pueden conseguir. En adelante denominaremos lo grabado como HD Progresivo (Alta Definicin) Sobre este punto tenemos notas y recomendaciones preliminares: a).- El Formato de grabacin de imagen actual determinar el formato en el que debe ser conformada toda la imagen de archivo en la Edicin Final del Material. En este punto no puede haber formatos distintos para salir a Cine. b).- Recomendamos, que en la medida de lo posible, se evite utilizar diversos tipo de formatos en la grabacin del material actual del documental, para disminuir la complejidad del trabajo de postproduccin final del material. c.)- Registro Sonoro

En el caso de la grabacin presente del documental, precisamos conocer si el registro sonoro ser realizado por medio de un dispositivo digital de audio. Para analizar sus repercusiones.

Diagnstico en los Flujos de Preparacin del material Audiovisual: d).- Captura o Digitalizacin

Entendiendo que vamos a utilizar Final Cut Studio para la edicin del material, comenzamos la ingesta del material de archivo y el material actual grabado en los discos duros de la estacin de trabajo de edicin. Y sobre esto tenemos las siguientes notas y recomendaciones: a).- De ser posible, utilizar Discos Duros Internos, SATA, de 7200 RPM, de ms de 500 GB o de varios TB en la medida de lo posible. En caso de utilizar discos internos, o en caso de poseer o poder disponer de un servidor RAID, recomendamos utilizar este sistema de discos (RAID). Marcas recomendadas: Seagate, Western Digital. Recomendamos no capturar material en el HD principal que contiene el Sistema Operativo. b).- Recomendamos evitar utilizar discos duros Maxtor o Hitachi. Recomendamos evitar utilizar Discos Duros Externos conectados por Firewire 800, y menos todava si son porttiles, para el proceso de captura u edicin Off Line del material. Recomendamos evitar utilizar marca Lacie de Discos externos, ya que por dentro son Maxtor o Hitachi, y porque las interfaces de conexin Firewire 800 de las cajas lacie se recalientan en exceso, poniendo en riesgo el material que pongamos en ellos, y la interface Firewire 800 del computador. En el caso de que no se pueda evitar utilizar Discos Externos para capturar el material, recomendamos no utilizar discos externos formateados en RAID, ya que si se daan, es sumamente difcil rescatar el material, ya que esto depende de poder conectar los discos a una fuente que tenga el mismo sistema de escritura de los mismos, normalmente, esto no es en mac, y se requiere otra caja vaca igual a la daada para el rescate. c).- tanto el material SD Entrelazado, como el material HD Progresivo, como el sonido debe ser capturado o adquirido en la estacin de trabajo sin modificar en este punto del flujo. D).- La Velocidad del material debe ser la misma en todos los casos. Sugerimos 30 cuadros para todos los casos, si se determina que la salida del Documental (Festivales) es en Video Digital. Si la salida es Cine debe ser a 24 Cuadros. e).- Loging y Clasificacin

Procedemos a la clasificacin de todo el material audiovisual y a su loging. Distribuyendo Imagen y Sonido ordenadamente en carpetas distintas. Idealmente en Discos Distintos. Debemos evitar en este punto hacer copias o movies del material bruto sin editar. Solo clasificarlo. f).- Preparacin del material para Diseo Sonoro

Distribuimos el material de Sonido Bruto sin editar a quien vaya a realizar el Diseo Sonoro, par que lo prepare. g).- Conformar material SD a Formato HD de Cmara

En este punto, consideramos que si acaso durante el login se logr tener el conocimiento de la cantidad de material SD Entrelazado a utilizar en el documental, y si en la clasificacin se lograr delimitar precisamente el tamao del mismo, puede ser til entonces transformar el SD entrelzado en HD Progresivo, para la edicin Final.

Diagnstico en los Flujos de Edicin Off Line del material Audiovisual: h).- Edicin Off Line Documental

En este punto podemos proceder a la edicin Off Line del Documental, y el Montador puede hacer uso libremente del Material SD y HD en la Edicin. Luego de realizar nuestra edicin off line exportamos movies de nuestro documental con imagen y sonido, estos movies pueden ser en DV NTSC, 29.97 (Entrelazado) y sern utilizados como referencia para Diseo Sonoro y Mezcla y visualizacin del documental. En este punto, recomendamos dividir de una vez el documental en Timelines de 120 minutos, para exportar a los procesos siguientes. Los timelines deben tener beep de principio y de final (2 segundos antes y dos segundos despus de la imagen), y en el montaje debemos prevenir esta futura divisin a cada 10 minutos, evitando montar sonidos que vayan a quedar cortados por la mitad al separar los segmentos. notas y recomendaciones: a).- Evitar en la fase de edicin Off Line hacer copias o exportar movies en Final Cut, y mucho menos si por casualidad se utilizan set ups variados durante la edicin. Es recomendable trabajar solo con los renders para visualizacin. B).- Lo ms aconsejable es utilizar el setting del material grabado actual como setting de trabajo de las secuencias de edicin, esto nos llevar a ampliar y deformar el material de archivo. C).- En este punto debemos evitar aplicar filtros de correccin de color al material SD o HD, evitar disolvencias, doble impresiones y.o otros filtros de Final Cut. Ni ttulos. En el caso de aplicarlos no debemos exportarlos como movies para agregar estos a la edicin. Y los consideraremos como borradores d).- debemos dejar espacios para efectos, crditos y ttulos que vayamos a utilizar en este film, antes de exportar sonido. Nota: no utilizar Final Cut para composicin, o FX, y hacer las composiciones de planos con efectos en AFX, combustin, etc., y entregar movies con efectos ya listos al On-line I).- Mix Audio

Se realizar el diseo de sonido y Mezcla a partir del montaje de los segmentos de 10 minutos del Off Line del Documental. Recomendaciones: Durante la mezcla debemos recordar que para la versin video, debemos reunir los segmentos de 10 minutos del documental en un solo Time Line. Por lo que la mezcla sonora debe tomar la previsin de evitar los cliping de audio en los empates.

Nota importante: Hasta este punto podramos ejecutar el flujo de trabajo 2 salida a Video Digital, en caso de que este Documental no sea inflado a Cine 35 mm, no sera necesario dividir este en segmentos de 10 minutos para el diseo sonoro y mezcla y se puede trabajar un setting HDTV, aunque se recomienda igual trabajar progresivo (30p). En este punto podemos proceder a realizar una correccin de color primaria, y para ello, es recomendable exportar un archivo en alta definicin del Off Line Sin Compresin, al que corregiremos color (Correccin primaria o nica).que generar archivos a los que luego aadiremos las mix definitivas e audio, y bajamos a cinta o exportamos Movies para DVD, recordar exportar finales DVNTSC o HDTV sin compresin (ojo con el espacio libre en los discos)

j).- Conformar material Video entrelazado a Formato HD Progresivo.

En este punto, luego de la edicin Off Line y en proceso de la mezcla de sonido, procedemos a identificar todos los clips presentes de material de archivo SD Entrelazado, y con ayuda de un software vamos a transformar este en HD Progresivo, Eliminando los cuadros no deseados del material entrelazado. En principio, como el material del archivo proviene en gran medida de material de video Estndar, no se trata de eliminar cuadros, sino de transformar entrelazado en progresivo. Y esto ser determinado por el tamao de la imagen que seleccionamos durante la grabacin del material actual. Si el material va al proceso data to Film, este debe ser transformado de 29.97 (i) a 24 (p) Recomendamos utilizar el software DVFILM Maker para realizar la conversin SD entrelazado/ HD Progresivo.

http://www.dvfilm.com/maker/

k).- Edicin On Line CONFORM Documental

En este punto vamos a calcar nuestro montaje off Line con el material transformado de SD a HD. Y vamos a unirlo con nuestras mix de sonido. Con respecto a las mix definitivas de audio debido a que ya adelantamos el proceso de mezcla de Sonido con los QuickTime de referencia del off line, debemos tener presente que es posible que al calcar nuestra edicin y sustituir con el nuevo materia progresivo, durante el on line, tengamos fuera de sincros cada cierto tiempo en nuestra edicin, que debemo corregir. Al finalizar este proceso, exportaremos nuestra imagen segn el mtodo y equipo con el que procedamos a realizar la correccin de color definitiva (Color, Scracht, lustre). Y es en este punto que tambin aadiremos ttulos, crditos, y FX, previamente considerados como espacios en negro en el off line. Exportamos nuevamente nuestro audio en los segmentos de 10 minutos. Con beep 2 segundos antes y despus de la imagen. NOTA aunque en el On Line so podemos agregar los efectos que consideremos, ya que se aproxima la copia definitiva, yo recomiendo igualmente tomar precauciones con disolvencias, doble impresiones ttulos u otros Fx, ya que de acuerdo al programa que se use para la coreccin de color, puede haber conflicto. Posible solucin: no utilizar Final Cut para composicin, o FX, y hacer las composiciones de planos con efectos en AFX, combustin, etc, y entregar movies con efectos ya listos al on line l).- Correcin de Color Secundaria.

En este punto, se proceder a la correccin de color final, junto con director de fotografa generando desde el software de correccin de color, los movies finales para inflar a Cine. Desde aqu podemos recomendar Personal para correccin de Color y Conform en Mxico DF, en comunicacin con Churubusco, de ser preciso.

m).- Data to Film 35 mm

Transferencia de data corregida a un nuevo negativo original 35 mm del documental. En laboratorios Churubusco tienen, entre otros, el equipo P2, para realizar esta tarea. Una de las opciones que tenemos con este equipo es el proceso Cine Print, del mismo, que ayuda a hacer ms intenso el contraste del color en este negativo. Esto puede ser til para apoyar la correccin de color del material de Video Digital llevado a Cine, y evitar as que se vea lavado. Consultar Factibilidad.

n).- Proceso Final de Laboratorio, Copia positiva 35 mm

En esta parte final del proceso, ya en laboratorio, del negativo del documental generado por el P2, elaboramos una copia compuesta (Copia Cero), de la que es prudente generar un internegativo, con el que haremos las copias finales junto con el sonido ptico generado a partir de las mezclas finales producto de la edicin On-Line, previamente verificado que estamos en sincro de imagen y sonido.

Notas Finales: Es importante tomar en cuenta todos estos detalles y recomendaciones para guardar un estimado de presupuesto de postproduccin que pueda costear todo este trabajo, as como considerar tener un importante presupuesto de gastos imprevistos para solucionar problemas en el proceso final.

Jess Odremn Montador - Postproductor! Realizador Audiovisual 04141780695 / 04261065599 / 04120209217 PanaFilms