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REPARTO
JUANJO
ANTONIO
Jess
PUBI
JASPE
RODRI
MAITE
Pilar
Alfredo Alba
Juan Antonio Ceinos
Ramiro del pozo
Nela Iglesias
Juan Carlos Naya
Luis Sebastin
Loreta Tovar
Carmen Utrilla
FICHA TCNICA
Bocetos de vestuario
Realizacin
Mario Lacoma
Ana Lacoma
Direccin
ANTONIO CORENCIA
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Personajes
ANTONIO. El PODER.
MAITE. La TENTACIN.
JUANJO . El HOMBRE - CUERPO.
PILAR. La PENITENCIA, la VIDA.
RODRI. La MUERTE.
JESS . MSICO.
JASPE . ESCENGRAFO.
PUBI. R ELACIONES PBLICAS.
Obsrvese la agitada actividad que desarrollan los miembros de una compaa teatral durante los ensayos, sobre todo si llevan puesto parte del
vestuario, existe utilera y hay insinuaciones de decorado. Las entradas y
salidas son constantes; las conversaciones entre actores, tcnicos y msicos, frecuentes y paralelas. No obstante la apariencia de agitacin
incontrolada, todo es normal. No es otra la atmsfera que deber conseguir el director de la obra, seleccionando los dilogos y movimientos relevantes, sin interrumpir los que no afectan de manera decisiva a la clarificacin del espectculo, que, en definitiva, es el sometimiento del intelectual al Poder.
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ACTO PRIMERO
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MUERTE.
CUERPO.
MUERTE.
A ser mo!
Ay de m!
Ven, yo te guo.
(Al actor que interpreta la M UERTE se le cae la guadaa, que est a punto de herir al actor que interpreta a el
CUERPO, el cual levanta la pierna para evitar el dao sin
que ninguno de los dos parezca acusar el accidente.)
CUERPO.
MUERTE.
CUERPO.
MUERTE.
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Quin eres?
Quin he de ser?
La muerte que has de tener.
Sentir antes de sentir.
Esto es nacer o morir?
Qu ms morir que nacer!
Tu primer paso es la muerte
humano advierte.
Tu origen es el pecado
y as te prevengo
las miserias de tu estado.
(Desaparece la MUERTE tropezando con las vendas. Apoyada por la msica, entra la TENTACIN vestida de rojo
y con una serpiente enroscada a su Cuerpo.)
CUERPO.
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Para resistirme
conmigo mismo peleo.
(La actriz mira con impaciencia su reloj.)
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CUERPO.
PODER .
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JASPE . Percha!
MAITE. (Tirando al suelo parte de su ropa y pisndola.) Yo, con estos
trajes, no acto!
JASPE . (Desgarrando un aplique.) Yo, con esta actriz, no boceto!
ANTONIO. Pero qu hacis?
PUBI. Ay, el presupuesto!
PILAR. Vaya ensayo!
RODRI. Oye, Jaspe...
JASPE . No me llames Jaspe! Soy Francisco Hctor Osvaldo!
RODRI. Pues por eso.
JASPE . Partiquino, aguantalanzas!
(JASPE hace mutis.)
MAITE. Antonio, en serio; hay muchas cosas en este montaje que son un
lastre.
RODRI. Yo es que, con este maquillaje, no puedo rer.
ANTONIO. La Muerte no re.
RODRI. (Tmidamente.) Si es medieval, s.
PILAR. Se puede hacer a los clsicos sin tener las tetas apretadas, no?
ANTONIO. Estis acostumbrados a los teatros de aficionados.
JUANJO. Experimentales.
ANTONIO. Pues sta es una compaa profesional y no hay tiempo para
elucubraciones intelectuales. Se elige la obra, se ensaya y se estrena.
No hay ms misterio.
RODRI. Me puedo desmaquillar? Me pica!
PUBI. (A MAITE .) Pero si el tocado te est monsimo...
MAITE. No se trata de estar guapa.
JASPE . (Desde el umbral.) Si tienes que hacer de belleza tentadora, algo
habr que arreglarte.
MAITE. Mamarracho!
JASPE . Quieres un espejo?
MAITE. (A ANTONIO.) Que yo sepa se puede hacer la Tentacin sin llevar
este chirimbolo en la cabeza.
JASPE . Para algunas todo es ayuda.
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ANTONIO. Paco, ya esta bien. (JASPE , ofendido vuelve a hacer mutis, aunque todos saben que sigue acechando.) Mira, Maite, si quieres te pones el sombrero, y si no, te lo quitas. No quiero discutir ms.
PILAR. (En voz baja.) Pues si ella se quita el sombrero, yo me quito los
coturnos.
RODRI. No te va a ver el pblico si te bajas de ah.
MAITE. Pero es que slo as se puede hacer a los clsicos?
ANTONIO. As se hacan en el Siglo de Oro.
MAITE. Pero ahora estamos en el siglo XXI.
ANTONIO. Mi montaje reconstruye la poca.
MAITE. Pues viste tambin al pblico!
JASPE . (Entrando.) Sera un experimento!
PILAR. Caldern y encima experimental. Jo! Habr que poner subttulos.
(PILAR hace mutis para volver con una jofaina llena de
agua donde mete los pies.)
RODRI. Pues no sera tan raro que una compaa que se llama Ubu Rey
montara un Caldern experimental.
JUANJO. Para ser consecuentes con el nombre, debera ser un Caldern
revulsivo.
JASPE . S, la Tentacin simbolizando la sfilis.
MAITE. Por m, vale.
JASPE . Te debe de sobrar motivacin.
ANTONIO. (Reconvinindole.) Paco...
MAITE. (A JASPE .) Me sobran tus trajes.
JASPE . Pues a pelo, hija.
MAITE. Mejor, as no nos haras ninguna falta.
JASPE . Algo habr que maquillarte para taparte los granos y la celulitis.
PILAR. Oye, Antonio, no es mala idea esa del desnudo.
JASPE . Lo dices por ti?
ANTONIO. Paco! (A PILAR.)
JUANJO. Hoy el desnudo ya no provoca: est asimilado.
ANTONIO. Adems, el desnudo debe ser muy bello, o provoca la reaccin
contraria.
MAITE. (Molesta.) Gracias!
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MAITE. (Llena de buena voluntad.) No, Paco, no es que sean una mierda.
(A A NTONIO.) No os lo tomis todo al pie de la letra.
ANTONIO. (Remedndola.) Lo que importa es la intencin.
JUANJO. Si nos dejaras hablar...
ANTONIO. Muy bien. Adelante. (ANTONIO se sienta y espera displicente.
Nadie interviene.) Y as queris dirigir en cooperativa?
JUANJO. No te pongas borde, Antonio. T tienes prctica y nosotros no.
ANTONIO. (Irnico.) Pues por eso.
JUANJO. Quiero decir...
MAITE. Hablar yo.
ANTONIO. No, t no. T ya has hablado muy claramente. Ahora que me
insulte otro.
MAITE. (A los dems.) Pero hablad, que luego soy siempre yo la que
recibe la bronca!
PILAR. (Muy decidida.) No son slo los trajes, sabes, Antonio? Es..., cmo
te dira..., es la forma en que..., es decir, yo cuando tengo que..., pues
no s, es algo que me produce..., es como... O sea, que quiero as,
como muy orgnico, pero de verdad es que no puedo..., estoy... La
sensacin es... No s si sabes lo que quiero decir.
ANTONIO. Cuntas letras tiene?
(Risas)
PILAR. Estpidos!
(La tensin ha desaparecido.)
RODRI. Me puedo desmaquillar?
PILAR. (Sacndose los coturnos.) Jo, qu ganas tengo de hacer de labradora!
ANTONIO. Pubi, no es un poco tarde para ti?
PUBI. Voy a recoger mis cosas.
(PUBI y ANTONIO hablan en voz baja.)
JUANJO. (A PILAR.) Siempre dices Jo. Atrvete con la expresin completa.
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ANTONIO. Es que para escuchar estoy jodido la gente no paga una entrada, porque lo oye gratis por la calle. El teatro debe transformar la
realidad o no es arte.
JUANJO. Y entonces qu es?
ANTONIO. Garbanzos!
MAITE. Supongo que hay grados.
JUANJO. Ah est! No digas Estoy jodido; di si quieres Me siento angustiado o negra suerte la ma, pero ponerse a declamar:
Ms ay, que en vano me opongo
de mi estrella a los influjos...
es falso.
MAITE. Grandilocuente.
JUANJO. No tiene pasin.
RODRI. Es cerebral.
PILAR. Rebuscado.
MAITE. Pretencioso.
JUANJO. Enftico.
PILAR. Un rollo!
JUANJO. Los autos sacramentales no los entiende ni Dios..., nunca mejor
dicho.
ANTONIO. Entonces qu queris, que dejemos a Caldern?
RODRI. No, eso no.
MAITE. Si perdemos el dinero del Ministerio...
(Entra JESS y mantiene un aparte con JASPE .)
JESS . Cmo va?
JASPE . Ahora es el lenguaje.
JESS . No estrenaremos nunca.
JASPE . Porque Antonio les hace demasiado caso.
(Se acercan al grupo.)
JESS . De qu hablis?
ANTONIO. De lo de siempre: terrorismo intelectual.
PILAR. Pues yo no creo que fuera tan difcil arreglar un poco el texto.
ANTONIO. Ya lo he hecho.
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MAITE. Ms.
PILAR. Es que esa mana de querer hacerlo todo en verso les obliga a
rebuscar las palabras.
RODRI. Declararse a una ta con un soneto es la coa: tiene tiempo de
hacerse una paja antes de decir que s.
ANTONIO. No querris que lo pongamos en prosa?
RODRI. Pues mira...
PILAR. Algunos trozos, los ms raros.
ANTONIO. No lo estaris proponiendo en serio?
PILAR. S.
RODRI. S.
JUANJO. S.
MAITE. S.
ANTONIO. Por lo que valen los clsicos es por su juego retrico, por su
brillantez verbal.
PILAR. Pues eso estamos diciendo.
RODRI. Que se pasan.
MAITE. Demasiado juego
JUANJO. Demasiada retrica.
RODRI. Demasiada brillantez.
PILAR. Demasiado clsicos.
(A NTONIO mira de reojo a JASPE. Se ha dado cuenta de
que est perdiendo y decide rectificar, unindose al enemigo.)
ANTONIO. Quiero que quede muy claro que estoy de acuerdo con vosotros....
MAITE. Pues si llegas a estar en contra...!
ANTONIO. Pero por motivos, y perdonad que lo diga as, ms argumentados que un superficial rechazo al vestuario o al lenguaje.
PILAR. Ya me pareca a m...
MAITE. Qu quieres decir con eso?
ANTONIO. Representar a Caldern es despolitizar al pblico.
MAITE. Como no hables ms claro.
ANTONIO. Caldern es un idelogo al servicio de la Iglesia catlica.
RODRI. Un sermn con disfraz.
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los de teatro se nos tiene que pasar por la cara la ideologa de la obra
que hacemos?
JUANJO. Porque la elegimos nosotros.
ANTONIO. La elige el Ministerio. La subvencin es igual a un sueldo.
JASPE. Y sin la subvencin, cmo vamos a pagar el vestuario, el atrezo...
JESS . Las grabaciones.
MAITE. La promocin.
RODRI. Y el alquiler del local de ensayos.
JUANJO. No tuvisteis beneficios del ltimo montaje?
ANTONIO. Tuvimos ms gastos que ingresos.
JUANJO. Qu hicisteis? Los diez mandamientos?
JASPE . Una versin de Los 120 das de Sodoma, de Sade.
JUANJO. Pues no le veo el gasto. Estarais todos en pelotas.
ANTONIO. Fue la multa.
JUANJO. Si es que llevis un historial...!
MAITE. La subvencin supone tambin un propsito de enmienda.
ANTONIO. Aceptarla para un clsico es como decirles que estamos dispuestos a ser buenos chicos.
PILAR. Domesticados.
JASPE. Una penitencia, vaya: tres padres nuestros, dos salves y un Caldern.
MAITE. Est bien, no le demos ms vueltas: hacemos a Caldern por dinero, pero...
MAITE. ... pero eso no quita que intentemos hacerlo de modo menos carca.
JUANJO. Ya que tenemos que someternos al Ministerio, hagamos algo que
compense esa humillacin: experimentemos.
JASPE . O sea, bajarse los pantalones, pero slo hasta las rodillas.
JESS . Muramos matando.
JUANJO. Modernicemos a Caldern.
ANTONIO. Hombre, no se puede recitar a Caldern vestido de nazi o de
gnster.
MAITE. O s, depende. Porque si el texto no se entiende y un montaje
actualizado lo clarifica, a m me parece lcito. Por qu mi personaje
tiene que ir vestido con tanta puntilla? Si soy la Tentacin, puedo hacer de puta, o de...
PILAR. Que no, que no es eso. A m me da los mismo cmo est vestida.
Yo lo que no puedo decir con conviccin es el texto, porque si es raro,
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ANTONIO. Porque no lo habis hecho muy evidente, pero estaba muy claro
vuestro deseo de rechazar el mundo asctico a favor del gozoso. Y t,
Juanjo, has estado muy bien. El Hombre en una sociedad represiva,
sometido a las reglas que le esclavizan.
JUANJO. S, eso he intentado.
RODRI. Pues eso es un Auto Sacramental moderno.
ANTONIO. S, y qu? Ah tenis la actualizacin. Ahora se tratara, si
queris, de perfeccionarlo y fijarlo.
MAITE. Ser la hostia!
JASPE . Eso es lo nico que no puede ser.
RODRI. El superobjetivo es, entonces, la crtica de la represin.
ANTONIO. No, del Poder.
MAITE. Pero no se entender el Poder como poder poltico?
ANTONIO . Claro. El poder poltico es quien dicta las leyes represivas, no?
RODRI. El poder siempre corrompe.
ANTONIO. Y el poder absoluto...
LOS DOS. ... corrompe absolutamente.
(A NTONIO mira a RODRI un poco harto.)
RODRI. (Como pidiendo disculpas.) Voltaire.
JASPE . Y si la Tentacin fuera un hombre?
MAITE. Si quieres me despido.
JASPE . No, en serio. Si ya no es tentacin sexual, no s por qu tiene que
ser una mujer quien la interprete!
MAITE. Y s sabes por qu debera ser un hombre?
JASPE . Hija, no te pongas as. Estamos haciendo brain storming.
PILAR. Qu ha dicho?
JASPE . Proponemos cosas y Antonio coordina.
PILAR. Antonio siempre coordina.
ANTONIO. No, Paco, si la Tentacin fuera un hombre, podra ser equvoco.
JASPE . No tienes por qu dar explicaciones. Yo slo he querido colaborar
en el reajuste.
MAITE. He pedido yo que se reajuste al escengrafo?
JASPE . Y si le pintamos a la Tentacin la lengua verde?
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ACTO SEGUNDO
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Tente.
Aserto.
Advierte.
Apresto.
Trujo la razn angosta urdimbre,
lgamo bifronte, umbra palestra,
ahora que ahtos asimos la cumbre
desencona que calambur es sta:
El Poder soy
que siendo el Poder, puedo poder
cuanto quiero
y si puedo poder, poder puedo
no poder lo que puedo,
que el Poder ha podido
crear al Poder si ha querido.
(Surge el HOMBRE fuertemente atado, cubierto su cuerpo an por nacer.)
HOMBRE.
Me lacera el continente
que troca la vida toda.
Cmo, siendo adolescente,
clama, ruge mi alma ahora?
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ANTONIO. Seguro.
JUANJO. Qu es lo que pasa?
ANTONIO. Problemas.
RODRI. Cambio de ministro? De dnde es ahora?
JASPE . Fro, fro.
ANTONIO. Me dejis hablar?
JUANJO. (Sin gritar.) Callaos.
(Se produce un silencio absoluto.)
ANTONIO. Pubi acaba de llamar al Ministerio. El delegado no vendr hoy.
RODRI. Ms tiempo para ensayar.
JUANJO. Hay algo ms, no?
ANTONIO. S, parece ser que los montajes de los Teatros Nacionales son
muy vanguardistas.
JUANJO. No fastidies!
PUBI. Me lo dijo alguien de confianza. Resulta que han llamado a dos
directores extranjeros que han hecho un montaje a la polaca que queda de lo ms revolucionario.
JASPE . Con dinero...!
PILAR. Y eso en qu nos afecta?
JUANJO. (Muy violento.) Eres tonta? No te das cuenta?
(PILAR, humillada, se retira al rincn donde est la botella de ans y, tras algunas vacilaciones, se pone un
poco en la copa y bebe.)
ANTONIO. Vosotros veris...
JUANJO. Qu es lo que hay que ver?
PUBI. El delegado del Ministerio ya ha dado informes negativos de cuatro
compaas que se haban planteado actualizaciones y experiencias plsticas. En fin, parece que lo que busca ahora el Ministerio son dos compaas con montajes clsicos, a secas.
JUANJO. As ellos presumirn de vanguardistas.
RODRI. Nos han ganado por la mano.
JUANJO. Podramos, no s...
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cfiro se. (Va a hablar, pero Jess le hace un gesto para que no siga.)
Por qu me reprimes, misterio?
JESS . Porque no ests tan borracha como dices.
PILAR. Oye, corazn, y t estudias o trabajas?
(Salen. Pausa.)
PUBI. (A A NTONIO.) Quieres que llame al Ministerio?
ANTONIO. Para qu?
PUBI. Pues... para aplazar la visita del delegado.
ANTONIO. Que venga cuando quiera. Estaremos con el montaje a punto.
(JUANJO mira a A NTONIO y baja la mirada. Termina de
vestirse y comienza su mutis.)
JUANJO. Adis.
ANTONIO. Hasta maana.
(JUANJO se queda un instante en la puerta y tras esa vacilacin, sale cabizbajo.)
PUBI. Entonces?
ANTONIO. Entonces, nada.
PUBI. Est bien. Adis, hasta maana.
ANTONIO. A la misma hora.
PUBI. A la misma hora, s, como siempre.
RODRI. Espera, Pubi, salgo contigo. Adis.
(MAITE va a salir tambin tras ellos.)
ANTONIO. Maite!
MAITE. Dime.
ANTONIO. No, nada.
MAITE. Si no te importa, hoy prefiero irme a casa enseguida.
ANTONIO. Mejor, as estars ms descansada maana.
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