Unidad

6:
realismo.

literatura

del

Introduccin
En esta unidad se aprende a reconocer y apreciar las caractersticas literarias del realismo
europeo. En Lengua se analiza la estructura y funciones de las proposiciones subordinadas
sustantivas. En Expresin se practica el anlisis de textos argumentativos-expositivos de la
prensa escrita, en concreto, de editoriales.

Literatura
Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Reconocer y diferenciar las caractersticas del realismo.
2. Crecer en hbito, sensibilidad y gusto por la lectura de obras de ese perodo.
3. Crecer en la habilidad para analizar textos literarios del perodo y para sistematizar el
producto en comentarios y composiciones elaborados con sentido de creatividad y buen uso
del idioma.

Contenidos:
1. El contexto del realismo
2. La literatura del realismo

1. El contexto del realismo.

En trminos comunes, el realismo es la forma de presentar las cosas tal como son, sin
suavizarlas ni exagerarlas. En arte y literatura es un sistema esttico que asigna como
fin a las obras artsticas o literarias la imitacin fiel de la naturaleza. Es decir que es un
intento por describir el comportamiento humano y su entorno, o por representar figuras
y objetos tal y como actan o aparecen en la vida cotidiana (en la vida real).
El realismo surge alrededor de la mitad del siglo XIX, justo cuando el romanticismo va
decayendo, precisamente por su distanciamiento con la sociedad, con la realidad
social. El realismo (que lo desplaza) se interesa por los problemas de orden prctico y
por el anlisis objetivo de la realidad. A diferencia del romntico, el escritor realista, se
mantiene atento ante la realidad que copia: es exacto. Utiliza un lenguaje cuidadoso,
de manera que exprese la realidad con la mayor exactitud. Por esto es que en el relato
describe el ambiente local, as como sucesos y costumbres contemporneas; adems,
tiene aficin al detalle ms mnimo, a la reproduccin del lenguaje coloquial y de giros
regionales...

La industrializacin, la gran ciudad y la cuestin

social. Con la llegada de la Revolucin Industrial, se genera un crecimiento de la
productividad industrial por la aplicacin sistemtica de nuevos conocimientos
tecnolgicos y gracias a una mayor experiencia productiva. Esto vino a favorecer la
creacin de grandes empresas en unas reas geogrficas reducidas. Se intensifica as
la urbanizacin y, por lo tanto, los procesos migratorios desde las zonas rurales a las
zonas urbanas. Nace as la gran ciudad con todos los problemas inherentes:

hacinamiento, acumulacin de basura, delincuencia y desrdenes sociales de todo

tipo. En estas condiciones, y por las mismas injusticias de los inicios del sistema
capitalista, surge un movimiento de grandes alcances ya avanzado el siglo XIX. Un
movimiento surgido por un despertar de la conciencia del proletariado que se
materializar en las luchas de las clases trabajadoras. En este contexto surge el
realismo, que considera al arte como un instrumento poltico de mucha importancia.
Un escritor de este perodo turbulento es el francs Honorato Balzac. Balzac nos
muestra en algunas de sus obras el enfermizo culto que se le rinde al dinero. Es el
dinero la medida del hombre, es el amo; ante l todo se rinde y todo se pone a sus
servicios. Quien tiene dinero tiene la facultad de doblegar al que no lo tiene. De aqu
resulta una sed insaciable de la burguesa por acumular riquezas; riquezas que
defendern de los ataques incesantes de las corrientes que intentan cambiar el orden
existente: las corrientes socialistas. Se genera as una dualidad literaria: una literatura
a favor de las luchas de la clase obrera y una literatura que busca decantar la
conciencia burguesa hacia formas ms humanas.
Aparece tambin en este contexto un academicismo, que es en cierta medida una
vuelta a la literatura clsica y neoclsica. Aparece tambin el arte por el arte o
literatura de evasin. Esta literatura se mantiene al margen de los asuntos polticos y
de los intereses no artsticos. El arte por el arte considera que el valor de una obra
est en su forma y en su realizacin perfecta, y no en sus contenidos ideolgicos.

Cientificismo y positivismo. El cientificismo es una confianza plena en

los principios y resultados de la investigacin cientfica y prctica rigurosa de sus
mtodos. El positivismo, en cambio, es un sistema filosfico basado en la experiencia
y el conocimiento emprico de los fenmenos naturales.
El cientificismo o revolucin cientfica, como tambin fue llamado, coincide con la
Revolucin Industrial. Justamente los adelantos cientficos son los que permiten el
perfeccionamiento tecnolgico. Los aportes de cientficos como Nicols Coprnico,
Galileo Galilei e Isaac Newton, fueron indispensables.
Es mediante el mtodo cientfico que el positivismo intenta estudiar la sociedad. Con el
positivismo ocurre una exaltacin de la ciencia, la cual se considera como la nica
manifestacin legtima de lo infinito, por lo cual se llena de significacin religiosa. El
positivismo contribuye con la organizacin tcnico-industrial de la sociedad, fundada y
condicionada por la ciencia.

2. La literatura del realismo

El auge de la novela.

El gnero novelstico fue el ms explotado por los

escritores del realismo. Esto se explica porque en la novela, por su misma extensin,
resultaba ms adecuado divulgar los grandes problemas del siglo XIX. Dado que el
realismo presenta tendencias hacia la descripcin del ambiente local y de sucesos y
costumbres contemporneas, as como a la reproduccin del lenguaje coloquial y de
giros regionales, resulta la novela el medio ms cmodo para lograrlo. Es tambin la
novela muy adecuada para la expresin de conflictos y para retratar personas.

La funcin sociolgica de la novela realista.

Hemos
establecido que la novela es el gnero ms adecuado para la descripcin de los
conflictos sociales. Los retratos humanos y las costumbres pueden plasmarse con

mayor soltura y exactitud en la novela. Por estas ventajas, la novela fue convirtindose
poco a poco en un verdadero estudio sobre la realidad social y de sus mecanismos
sicolgicos. Por todo esto, la novela termina desarrollando una funcin sociolgica.

La doctrina del naturalismo. En literatura, el naturalismo es una teora

segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y
emprica del ser humano. Se diferencia del realismo en que incorpora una actitud
amoral en la representacin objetiva de la vida. Los escritores naturalistas consideran
que el instinto, la emocin o las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta
humana. En otras palabras, para estos escritores no existe el libre albedro. Creen en
el determinismo, doctrina que afirma que cualquier acontecimiento responde a una
causa, de forma que una vez dada la causa, el acontecimiento ha de seguirse sin
posible variacin. Justamente el naturalismo desplazar al realismo.
El francs Emile Zol fue quien acu el trmino naturalismo. Zol, inspirado por los
experimentos cientficos sobre la herencia y el entorno, decidi escribir una novela que
ahondara en las profundidades de todos los aspectos de la vida humana, que
documentara los males sociales, al margen de cualquier sensibilidad poltica. Asign a
esta nueva escuela de ficcin literaria el nombre de naturalismo.
La diferencia entre el realismo y el naturalismo es ms difcil de definir, a pesar de que
los dos trminos son a menudo usados indistintamente. La diferencia estriba en el
hecho de que el realismo se ocupa directamente de aquellas cosas que son
aprehendidas por los sentidos, mientras que el naturalismo intenta aplicar teoras
cientficas al arte.

Principales exponentes de realismo . El realismo se consolida en

Francia. Aqu se inici con las novelas de Gustave Flaubert y con los relatos cortos de
Guy de Maupassant. Aparecen en Inglaterra escritores como Charles Dickens y
Anthony Trollope. Estos ingleses denunciaron las Industrial en la sociedad victoriana.
Hacia 1870 se produce un gran desarrollo de la novela realista rusa con autores como
Liev olsti y Fidor Dostoievsky. Destacados literatos espaoles realistas fueron Emilia
injusticias y desigualdades generadas por la Revolucin
Maupassant
Pardo Bazn, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas; y en Hispanoamrica Federico
Gamboa, Cambaceres y el uruguayo Eduardo Acevedo.
Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del realismo en Estados
Unidos. Uno de los ms grandes autores, el estadounidense Henry James, extrajo
mucha ms inspiracin de sus mentores Eliot y Howell. La preocupacin de James por
las motivaciones de los personajes y de sus comportamientos
le condujeron al
Honorato Balzac
desarrollo de un subgnero: la novela psicolgica.

Resumen de Pap Goriot, de Honorato de Balzac. Pap Goriot es el

protagonista de la novela. Goriot es el prototipo del hombre bueno, del padre amante, del ser
desinteresado. Este hombre, perteneciente a la burguesa francesa, es un ex fabricante de
harinas y pastas de sopa. Pap Goriot tiene dos hijas: Anastasia y Delfina. Todo le parece poco
al bueno de Goriot para estas dos muchachas. Goriot les brinda mimos sin cesar a estas dos
seoritas; adems de una educacin con el refinamiento mximo, propia de la alta sociedad.
Todo esto es proporcionado por este hombre a sus hijas.
Naturalmente, impropio de su clase, el gran refinamiento con que son educadas las dos
muchachas las hace destacar entre las de su ambiente. Al fin, enterado el bueno de Goriot de
que sus hijas mantienen relaciones amorosas con dos caballeros: el conde de Restaud y el

banquero Nucingen, les hace donacin de toda su fortuna para que puedan llevar a buen
trmino su anhelada boda. Pap Goriot se siente feliz al ver el desenlace de aquellas
relaciones, y al poder comprobar cmo sus hijas pueden alcanzar la felicidad que tanto so
para ellas.
Sin embargo, las hijas, una vez conseguida su alta posicin social por medio del matrimonio, se
avergenzan de su padre. Es el pobre Goriot tan infeliz, tan ordinario y, sobre todo, tan pobre,
pues ya nada puede darles, que concluyen olvidndose de l tras un velo de desprecio y de
indiferencia.
El infeliz Goriot, olvidado por sus ingratas hijas, mirado por encima del hombro por los maridos
de stas, sumido en la ms profunda miseria, hospedado en una pobre casa de huspedes, la
de la seora Vauquer, se ve obligado a desprenderse de lo poco que le quedaba a fin de poder
seguir viviendo. De tal manera, y poco a poco, vende los muebles de su antigua casa. Al fin,
hasta los cubiertos se ve obligado a mal vender: los nicos recuerdos que le quedaban de su
esplendoroso pasado.
Con la modesta suma de dinero que le proporciona cada uno de los objetos que ha vendido, el
pobre Goriot encuentra compensacin a su miseria hundindose en sus recuerdos. Recuerda
cmo sus hijas, en un baile o en un teatro, haban disfrutado de momentos maravillosos en su
vida.
Con esto, pap Goriot camina lentamente hacia la muerte, aniquilado, no obstante, por la pena.
Slo al final comprende que aqul es el resultado de sus errores, de sus grandes errores, pues
les dio a sus hijas lo que jams haban merecido.
En su agona, solo, desconsolado, no tiene ni la compaa de aqullas a quienes todo se los
dio. En aquel momento comprende el alcance de sus actos. El momento de la muerte de pap
Goriot es algo tan trgico, tan absorbente, con el recuerdo de aquellas dos hijas que lo fueron
todo para l y que en aquellos momentos no le prestan ni su presencia, que llena por completo
la novela.

Resumen de Oliverio Twist, de Charles Dickens. Corra uno de

los aos de mil ochocientos... en el que el invierno se estaba mostrando particularmente
fro en aquella pequea localidad inglesa.
La enfermera, seora Thingumy, se estaba preparando un pequeo brasero para
soportar mejor aquella noche de guardia en el asilo donde prestaba sus servicios,
cuando, de pronto oy que la aldaba de la puerta sonaba insistentemente.
Cuando la seora Thingumy abri la puerta se encontr con el cuerpo desmayado de una
joven. Estaba a punto de dar a luz. Nace el nio y es llamado Oliverio Twist. La madre muere.
Thingumy, mientras acunaba a Oliverio, tom un saquito que colgaba del nio y se lo guard en
el bolsillo del delantal. Aos despus, delgado por la escasa alimentacin, Oliverio es enviado a
una sucursal del asilo, donde tampoco mejor su estado. No slo le falt alimento, tambin le
falt cario y el calor familiar. Adems, fue all muy maltratado. Dice el nio: Estoy solo en el
mundo! Nadie se preocupa de m! Si muriera, nadie llorara por mi desaparicin!
A los nueve aos, como es costumbre, debe trabajar para ganarse el alimento. Vuelve al asilo
central, y ah se dedica a recoger lea. Su condicin no mejor. Continuaron los maltratos. Por
las noches, tendido en su Jergn, lloraba amargamente y se preguntaba por qu l,
precisamente l, no tena una casa, una familia, una madre que le acariciase tiernamente.
A sus doce aos, el seor Gamfield, un deshollinador, intent llevarse como aprendiz a Oliverio.
As lo deseaba Bumble, el bedel del asilo. Gamfield dice: Eres tan delgaducho que podrs
perfectamente subir por los tubos de las chimeneas atado con una cuerda! Pero Oliverio
no acepta. As que, dada la urgencia que hay de disminuir los internos en el asilo, es llevado
por el seor Sowerberry, quien se dedicaba a hacer atades. En el taller de Sowerberry reciba
rdenes de No Claypole, quien lo regaaba constantemente. Tampoco los seores lo trataban
bien. Para la seora Sowerberry era un mal negocio. Unicamente Carlota, la criada, le dedicaba
de vez en cuando unas palabras de consuelo.
Cierto da, Claypole ofendi a la madre de Oliverio. Este, preso de una furia incontenible, lo
golpe repetidamente. Es encerrado sin comer. Por la noche se escapa hacia Londres.

Camino a Londres, el cansancio y el hambre lo vencen. All lo despierta un muchacho de su

misma edad. Es Santiago Dawkins, con quien contina la marcha luego de comer algo que l le
da. El truhn, que as es llamado Santiago, lleva a Oliverio a la casa de Fagn, un delincuente.
Para ste trabaja Santiago. A l le entrega lo que ha robado.
A Oliverio le ensean a robar. En su primera salida con el truhn y Carlos Bates, otro de los
delincuentes, ambos asaltan a un seor y huyen. Asustado por lo que ha visto, Oliverio tambin
corre; pero con tan mala fortuna que es golpeado y atrapado por un guardia.
Pero el seor Brownlow, el asaltado, no lo condena. Por el contrario, desmayado, lo lleva a su
casa. Lo viste y alimenta, y manifiesta su deseo de adoptarlo. Oliverio vive aqu una vida llena
de felicidad. Pero le advierten a Brownlow que el muchacho lo defraudar, y que es mejor que
no lo tome. Para probar que Oliverio es honrado, lo enva a pagar una cuenta. En el trayecto es
atrapado por Guillermo Sikes que lo lleva junto a Fagn. Pero Oliverio se niega a trabajar como
ladrn. Luego pasar a depender de Guillermo Sikes. Este lo lleva a robar en una casa, y all
recibe un disparo. Inconsciente, es abandonado por Guillermo y su compinche. Tiene Oliverio
doce aos.
Por otra parte, la seora Thingumy, en su lecho de muerte le proporciona a la seora Corney, la
comadrona del asilo, cierta informacin relacionada con Oliverio. Le suplica que examine las
pruebas.
Mientras tanto, Oliverio, ya consciente, busca la casa a la que fue obligado a robar. All es bien
recibido. Narra su historia a sus ocupantes: la seora Maylie y Rosa. Tiene aqu la oportunidad
de estudiar, y lo hace con ahnco. Pero Fagn contina acechndolo.
Tambin Monks, otro delincuente, persigue a Oliverio. Contacta con la seora Corney y la
obliga a que le entregue el saquito que la seora Thingumy le quit a Oliverio al morir su
madre. En el saquito haba un medalln y una sortija con una fecha y nombre grabados. Monks
los arroja a un caudaloso torrente. Luego dice Monks: Esto no ha de saberlo nadie. Me
entienden? Nadie! Ay de ustedes si algn da revelan lo que aqu ha sucedido!
Pero Anita, una muchacha que convive con los delincuentes, escucha la conversacin entre
Monks y Fagn. Luego parte en busca de la seora Maylie. Anita es recibida por Rosa, a quien
le cuenta lo que escuch decir a Monks. Ella le dice: En una conversacin que yo sorprend,
Monks le deca a Fagn que finalmente consigui hacer desaparecer las nicas pruebas
que podan acreditar la verdadera procedencia de Oliverio. Se trataba de un medalln y
de una sortija con una fecha y un nombre de mujer: Ins. Anita tambin le dice a Rosa que
los delincuentes ya conocen el paradero de Oliverio y que lo buscarn.
Para fortuna de Oliverio, aparece el seor Brownlow, quien lo toma nuevamente. Rosa le
cuenta lo ocurrido y lo narrado por Anita.
Anita se rene con Brownlow y rosa, de lo cual se entera Fagn. Este se lo cuenta a Guillermo,
quien termina matando a la muchacha, arrepintindose con lgrimas despus. Huye.
Brownlow encuentra a Monks, a quien llama por su verdadero nombre: Eduardo Leedfor. Lo
lleva a su biblioteca y ah le dice: Su padre conoci a una bella joven llamada Ins, pero la
abandon cuando supo que sta iba a tener un hijo. Ms tarde, se arrepinti de su
comportamiento y antes de morir redact un testamento muy particular. Quera que se
buscase a aquella joven, que su fortuna pasase por partes iguales a los dos hijos que
haba tenido: usted y ese desdichado de Oliverio Twist. Pero su padre falleci, la madre
de usted, Eduardo Leedfor, celosa por ese testamento que no le dejaba como nico
heredero, lo destruy.
Monks confiesa que ha perseguido a Oliverio y que se ha interesado en que se vuelva un
delincuente, por si alguna vez reclama la herencia. Le dice Brownlow que su padre le envi una
copia del testamento, y le rog que tratara de encontrar a Ins. Agrega que saba que el
testamento aclaraba que Oliverio slo entrara en posesin de la mitad de su fortuna si llegaba
a la mayora de edad observando buena conducta. Esto explica el inters de Monks en volver
al muchacho un delincuente. Brownlow lo obliga a compartir la fortuna.
Mientras tanto, Fagn es condenado a la horca. Guillermo Sikes se ahoga en un pantano
mientras intenta escapar de la justicia.
Descubre tambin Brownlow que Rosa era hermana de la madre de Oliverio: es su ta. En
cuanto a Bumble y Corney, ambos del asilo, que se han casado, son obligados a renunciar.
Oliverio recorre, junto a Brownlow, el asilo en el que transcurrieron sus primeros aos. Le pesa

ver que los nios siguen en las mismas condiciones. Pensando en que cuando sea mayor
dispondr de mucho dinero, le dice a Brownlow: cuando llegue ese momento quiero que
usted me ayude a dedicar mi fortuna a aliviar la triste suerte de esos hurfanos. No
quiero que nadie ms sea tan desgraciado como yo lo fui antes de encontrarlo a usted, a
la seora Maylie y a rosa. Me lo promete?
Rosa y Enrique Maylie se casan. Carlos Bates y el truhn consiguen trabajo en una granja, y
se prometen no volver a robar.

Resumen de Marianela, de Benito Prez Galds. Marianela es una

nia de diecisis aos que vive en condiciones infrahumanas en la provincia de Socartes,
regin carbonfera del norte de Espaa. Desde hace muchos aos es hurfana: su padre muri
de una grave enfermedad y su madre decidi suicidarse despus de haber perdido el empleo
en la mina. Marianela nunca ha contado con el cario de la gente del pueblo, ni siquiera con el
de la familia Centeno, en cuya casa vive como un animal.
La nica compaa que posee, desde hace un ao, es un amigo llamado Pablo Penguilas,
ciego de nacimiento, hijo de la mejor y ms adinerada familia del pueblo. El padre de Pablo,
don Francisco Penguilas, siempre ha querido darle lo mejor a su hijo. Por ello convence al
ingeniero de la mina, Carlos Golfn, para que llame a su hermano Teodoro, reconocido
oftalmlogo. Este operar a Pablo y as le dar la oportunidad de ver el mundo real.
La amistad entre Pablo y Marianela es cada da mejor. Pasan la mayor parte del tiempo juntos,
aunque don Francisco se opone. Pero Pablo ya piensa en ella como su compaera ideal:
aunque no puede verla, promete casarse con Marianela por considerarla la persona ms bella
del mundo, tanto fsica como espiritualmente. El conoce la situacin inhumana en que vive la
Nela, como la llaman despectivamente en el pueblo, y desea recompensarle todos los
sufrimientos que ha padecido y la ayuda que ella le ha prestado. Es Marianela la encargada de
guiarlo todo el da por entre lodazales, galeras y tneles, lo cual aprovecha para describirle el
mundo material.
Finalmente el seor Teodoro llega a visitar a su hermano y a su cuada Sofa. En su travesa
desde Villamojada a Socartes se pierde. Se encuentra con Pablo, y se entera que es el
muchacho que debe operar, quien lo gua por algn tramo para luego dejarlo en manos de
Marianela. As comienza a darse cuenta de la relacin entre el ciego y la muchacha. Teodoro
conversa con ella.
Aguarda, hija, no vayas tan a prisa dijo Golfn detenindose, djame encender un
cigarrillo... A ver, ensame tu cara... Qu edad tienes t? pregunt Golfn sacudiendo
los dedos para arrojar el fsforo, que empezaba a quemarle.
Dicen que tengo diecisis aos replic la Nela examinando a su vez al doctor.
Diecisis aos! Atrasadilla ests, hija. Tu cuerpo es de doce a lo sumo.
Madre de Dios! Si dicen que yo soy como un fenmeno manifest ella con tono de
lstima de s misma.
Un fenmeno! repiti Golfn poniendo su mano sobre los cabellos de la chica.
Podrs ser. Vamos, guame.
Teodoro se inclin para mirarle el rostro. Este era delgado, muy pecoso, todo salpicado
de menudas manchitas parduscas. Tena pequea la frente, picudilla y no falta de gracia
la nariz, negros y vividores los ojos; pero comnmente brillaba en ellos una luz de
tristeza. Su cabello dorado oscuro haba perdido el hermoso color nativo por la incuria y
su continua exposicin al aire, al sol y al polvo. Sus labios apenas se vean de puro

chicos, y siempre estaban sonriendo; pero aquella sonrisa era semejante a la

imperceptible de algunos muertos cuando han dejado de vivir pensando en el cielo.
Golfn, mientras caminan, contina charlando con Marianela; y ella le dice continuamente que
no sirve para nada. Son frases de ella: No, seor, yo no trabajo. Dicen que yo no sirvo, ni
puedo servir para nada... Si no puedo trabajar. En cuanto cargo un peso pequeo me
caigo al suelo. Si me pongo a hacer una cosa difcil enseguida me desmayo... si yo no
sirvo ms que de estorbo... Si yo no sirvo para nada.
Los hermanos Golfn y Sofa disfrutan de su encuentro: pasean por las minas conociendo el
paisaje y recordando el esfuerzo que tuvieron que hacer para alcanzar la posicin en que se
encuentran. Luego se dirigen a la casa del seor Penguilas para ultimar los datos de la
operacin. Teodoro comunica a don Francisco que ve muchas posibilidades de xito, aunque
no le asegura nada.
Pablo est muy contento, pues por fin podr ver el rostro de su amada. Por el contrario, ella
sufre profundamente al pensar que Pablo se dar cuenta de lo fea que es. Marianela s desea
la curacin de Pablo, pero como ella ha sido aislada por todos, se cree intil y piensa que su
nica labor es la de guiar al ciego.
Don Manuel, hermano de don Francisco, promete que si Pablo se recupera, lo casar con su
hija Florentina, hermosa muchacha de nobles ideales. Con dicha unin est de acuerdo la
familia de Pablo, ya que de esta forma conservarn el status social y se le impedir al
muchacho que se relacione con gente de la clase baja. La propuesta se convierte en un hecho
real: Manuel y Florentina viajan a Socartes para llegar antes de la operacin de Pablo. Desde el
principio la Nela no comparte la visita de los Penguilas, y menos puede aceptar la presencia
de Florentina, a pesar de los buenos propsitos de sta de convertirla en una muchacha de
igual condicin social que ella. Adems, Florentina ha prometido a la Virgen Mara dicho acto
misericordioso si le da a su primo el sentido de la vista. Pablo reconoce esas virtudes de su
prima Florentina y comienza a interesarse en ella.
Llega el momento de la operacin. La Nela no quiere saber nada que se relacione con los de la
Aldeacorba de Suso, casa de Pablo, se esconde y no vuelve a acercarse por all. Su actitud es
irrevocable: o se va con el nio de los Centenos a la ciudad, o se va con su mam, es decir,
se suicida en el abismo de la Trascava. Despus de reflexionar entre estas dos posibilidades,
rechaza la propuesta de su amigo Celipn y se dirige a la gruta donde quiere matarse. Por
fortuna el perro de Pablo, Choto, da aviso a Teodoro, quien alcanza a la nia y la disuade de su
locura, y despus de un dilogo muy paternal, el mdico la obliga a ir a visitar a Pablo. La Nela
se opone inicialmente, pero al final se deja convencer, pues Teodoro le ofrece la posibilidad de
que ella se vaya con l como si fuera su hija.
Al llegar a la casa de los Penguilas, Florentina se sorprende por tan agradable visita: su
sorpresa se debe a que la Nela no haba visitado la casa desde que Pablo haba recuperado la
vista. Cuando Teodoro le pregunta a Marianela con quin desea quedarse, con l o con
Florentina y su primo, ella posa sus ojos en el mdico, impidiendo as que Florentina pueda
cumplir su promesa: cuidar y educar a una miserable. Estando en esta discusin entra
repentinamente Pablo y se dirige al lugar donde estn reunidos; pero Florentina, notando su
presencia, le sale al paso y le entabla una conversacin en la que el muchacho le expresa sus
sentimientos. Marianela, que est oculta en la sala junto a Teodoro, escucha la conversacin.
El dolor y el desespero se apoderan de su alma. Teodoro, abruptamente, interrumpe el dilogo
entre los primos. Pablo aprovecha el momento y entra en la sala y ve a una cadavrica
muchacha. Piensa que es la pordiosera que su prima haba prometido recoger, pero pronto se
entera que es la Nela.

 Ah! dijo Pablo, mi to me dijo que Florentina haba recogido una pobre... Qu
admirable!... Y t, infeliz muchacha, algrate, has cado en manos de un ngel... Ests
enferma? En mi casa no te faltar nada... Mi prima es la imagen ms hermosa de Dios...
Esta pobrecita est muy mala, no es verdad doctor?
Pablo alarg una mano hasta tocar aquella cabeza, que le pareca la expresin ms triste
de la miseria y de la desgracia humana. Entonces la Nela movi los ojos y los fij en su
amo. Pablo se crey mirado desde el fondo de un sepulcro; tanta era la tristeza y el dolor
que en aquella mirada haba. Despus la Nela sac de entre las mantas una mano flaca,
tostada y spera y tom la mano del seorito de Penguilas, quien, al sentir su contacto,
se estremeci de pies a cabeza, y lanz un grito en que toda su alma gritaba.
Con voz temblorosa, que en todos produjo trgica emocin, Marianela dijo: S, seorito
mo, yo soy la Nela.
Lentamente, y como si moviera un objeto de mucho peso, llev a sus secos labios la
mano del seorito y le dio un beso... despus un segundo beso... y al dar el tercero, sus
labios resbalaron inertes sobre la piel del mancebo.
El doctor trata de rescatar a la moribunda Nela, pero sus intentos son intiles. Ella slo se
recupera a medias para unir las manos de los novios: La enferma alarg entonces sus
manos, tom la de Florentina y la puso sobre su pecho; tom despus la de Pablo y la
puso tambin sobre su pecho. Despus las apret all desarrollando un poco de fuerza.
En compensacin por la promesa que haba hecho, Florentina brinda el mejor de los entierros
al cuerpo de la hurfana, y el nombre real de Marianela (Mara Manuela Tllez) es alabado por
todos.
R. I. P
Mara Manuela Tllez
Reclamola el cielo
en 12 de octubre de 186...

Resumen de Bola de Sebo, de Guy de Maupassant.

Durante

muchos das consecutivos pasaron por la ciudad restos del ejrcito derrotado. Ms que
tropas regulares, parecan hordas en dispersin. Los soldados llevaban las barbas
crecidas y sucias, los uniformes hechos jirones, y llegaban con apariencia de cansancio,
sin bandera, sin disciplina.
Entre los soldados hay hombres de todas las especies: jvenes dispuestos a acometer o a
huir, veteranos aguerridos... Vienen de la guerra. Hay temor en la ciudad. La misma Guardia
Nacional ha desaparecido. Francia est derrotada por los alemanes. La zozobra, la
incertidumbre, hicieron al fin desear que llegase, de una vez, el invasor.
A la ciudad de Run (en el norte de Francia) ya han entrado los prusianos (reino de Alemania).
Acercbanse a cada puerta un grupo de alemanes y se alojaban en todas las casas.
Despus del triunfo, la ocupacin. Veanse obligados los vencidos a mostrarse atentos
con los vencedores. Un grupo de burgueses consigue un salvoconducto para marcharse a El
Havre, ciudad al oeste de Run, a las orillas del canal de la Mancha. Eran ellos: los esposos
Loiseau, almacenistas de vino; el seor Carr-Lamedon y su esposa, de la industria de
algodn; y el conde y la condesa Hubert de Breville. Iban tambin en el carro dos monjas y un
hombre y una mujer. El hombre se llamaba Cornudet, un fiero democrtico, revolucionario,
terror de las gentes respetables. Cornudet esperaba con impaciencia el triunfo de la Repblica.
La mujer que iba a su lado era una de las que se llaman galantes, famosas por su
abultamiento prematuro, que le vali el sobrenombre de Bola de Sebo, de menos que

mediana estatura, mantecosa, con las manos abotagadas y los dedos estrangulados en
las falanges (como rosarios de salchichas gordas y enanas), con una piel suave y
lustrosa, con un pecho enorme, rebosante, de tal modo complaca su frescura que
muchos la deseaban porque les pareca su carne apetitosa. Su rostro era como una
manzanita colorada, como un capullo de amapola en el momento de reventar; eran sus
ojos negros, magnficos, velados por grandes pestaas, y su boca provocativa, pequea,
hmeda, palpitante de besos, con unos dientecitos apretados, resplandecientes de
blancura. Las tres damas comenzaron a murmurar al percatarse de la presencia de Bola de
Sebo, de la presencia de aquella prostituta.
El viaje se alargaba debido al mal tiempo, que les impeda a las bestias avanzar con
regularidad. Entonces comenz el hambre a agitarse en los estmagos de los viajantes.
Nadie llevaba alimento. La verdad es que me siento desmayado, dijo el conde. Pero Bola de
Sebo s llevaba comida, y se dispuso a sacarla. Tom primero un plato de fina loza; luego,
un vasito de plata, y despus, una fiambrera donde haba dos pollos asados, ya en
trozos, y cubiertos de gelatina; an dej en la cesta otros manjares y golosinas, todo ello
apetitoso y envuelto cuidadosamente: pasteles, queso, frutas, las provisiones
dispuestas para un viaje de tres das, con objeto de no comer en las posadas. Cuatro
botellas asomaban el cuello entre los paquetes.
El perfume de las viandas comenz a impacientar y a producir saliva en los viajeros. Ray en
ferocidad el desprecio que a las viajeras inspiraba la moza. Loiseau se atrevi a hablar.
La seora fue ms precavida que nosotros. Hay gentes que no descuidan jams
ningn detalle.

Usted gusta? Le apetece algo, caballero? Es penoso pasar todo un da sin comer.

Francamente, acepto; el hambre obliga mucho... En momentos difciles como el

presente, consuela encontrar almas generosas.

Despus empezaron a comer las monjitas y tambin Cornudet, que no se mostr esquivo a las
insinuaciones de la moza. Continu la esposa de Loiseau. Los cuatro restantes se aguantaron
las ganas, pero no sera por mucho tiempo. La esposa de Carr-Lamedon se desmaya de
hambre, y logra restablecerse con el vino de Bola de Sebo. Sera el conde y su esposa quienes
seguiran en comer. Despus, todos se enfrascaran en una amena conversacin.
Cuenta Bola de Sebo por qu decidi alejarse de Run. Narra la forma en que intent
estrangular a un prusiano. Se declara ser Bonapartista (seguidora de Bonaparte) Siendo
Cornudet de opinin diferente, ofende con sus palabras a Bola de Sebo. Discuten. Interviene el
conde. La condesa y la esposa del industrial odian a la Repblica, por lo que involuntariamente
se sienten atradas hacia la prostituta.
Finalmente llegaron a Totes. La diligencia se detuvo frente a la posada del comercio. Al abrir la
portezuela se encontraron con un alemn. Un oficial prusiano les pide que se bajen, y revisa el
salvoconducto. Luego entran a la posada. Ms tarde el posadero pregunta por la seorita
Rousset (Bola de Sebo) El oficial prusiano desea hablar con ella. Pero Rousset se niega.
Logran convencerla de que vaya. As lo hace, pero a los cinco minutos est de regreso y muy
irritada. Miserable!, exclama; y a nadie le explica lo ocurrido.
Despus de cenar, se marchan todos a sus habitaciones. Loiseau observa por un agujero que
Cornudet intenta aprovecharse de Rousset, pero ella se niega.
Por la maana, al no encontrar al mayoral, el que conduce la diligencia, parten a buscarlo. Lo
encuentran charlando con los prusianos. Y es que los vencidos y los vencedores conviven en

armona en aquel lugar. Es el mayoral quien les dice que el oficial prusiano le ha impedido
preparar la diligencia. Los tres burgueses hablan con el oficial, y ste simplemente les
responde que no continuarn el viaje.
Mientras juegan a las cartas, el oficial manda a preguntar si ya se decidi la seorita Isabel
Rousset. Ella responde: Contstele a ese canalla, sucio y repugnante, que nunca me
decidir a eso. Nunca, nuca, nunca! Ella confiesa que las intenciones del oficial son estar
con ella. Todos se indignan por la actitud canalla del oficial. Pero al amanecer el nuevo da,
comenzaron algunos a indignarse por la negativa de Bola de Sebo; pues saban que de ella
dependa que se reiniciara el viaje. Y lleg un nuevo da. Bajaron por la maana con los
rostros fatigados; mostrronse irascibles; y las damas apenas dirigieron la palabra a
Bola de Sebo. La seora Loiseau dice: No podemos envejecer aqu. No es el oficio de la
moza complacer a todos los hombres? Cmo se permite rechazar a uno? S la
conoceremos! En Run lo arrebaa todo; hasta los cocheros tienen que ver con ella!... Y
hoy, que podra sacarnos de un apuro sin la menor violencia, hoy hace dengues la muy
zorra!
Reunidos, deciden intentar convencer a Bola de Sebo para que ceda a las pretensiones del
oficial. Al da siguiente, el conde le dice: Prefiere vernos aqu vctimas del enemigo y
expuestos a sus violencias, a las represalias que seguiran indudablemente a una
derrota? Lo prefiere usted a doblegarse a una liberalidad muchas veces por usted
consentida?
Para el da siguiente, manda a decir Bola de Sebo que no la esperen, que se halla indispuesta.
Esto hace creer a todos que finalmente se decidi a entregarse al prusiano. Y tal cosa ocurrira.
Al da siguiente, todos se disponen para continuar el viaje. Son libres. Rousset fue la ltima en
llegar. Salud. Todos parecan violentados y despreciativos a la vez, como si la moza
llevara una infeccin purulenta que pudiera comunicrseles. La seora Loiseau se atrevi
a decir: menos mal que no estoy a su lado.
Durante el camino, todos sacaron los alimentos que previamente haban preparado. Todos
coman sin importarles que Bola de Sebo, que no tuvo tiempo de preparar comida, se
resignaba a verlos comer con apetito. Rousset llor. No pudo menos de recordar su
hermosa cesta de provisiones devoradas por aquellas gentes; los dos pollos baados en
su propia gelatina, los pasteles y la fruta, y las cuatro botellas de Burdeos. La seora
Loiseau dijo: Se avergenza y llora.
Avanzaba mucho la diligencia sobre la nieve ya endurecida. El demcrata canturreaba La
Marsellesa. Mientras tanto la moza lloraba sin cesar; a veces, un sollozo, que no poda
contener, mezclbase con las notas del himno entre las tinieblas de la noche.

Lengua
Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Analizar las diferentes funciones y estructuras de las proposiciones subordinadas
sustantivas.
2. Comprender cundo se produce el dequesmo y aprender a corregirlo.

3. Ejercitar las posibilidades de plantear preguntas en estilo directo e indirecto.

Estructura de las proposiciones subordinadas sustantivas y

funciones que pueden desempear en la oracin compuesta.

Proposiciones subordinadas sustantivas.

Las proposiciones
subordinadas sustantivas son las que pueden desempear la funcin del
nombre sustantivo (sintagma nominal): sujeto, complemento directo, indirecto...
Para esto es necesario que la proposicin subordinada se reemplace por un
sustantivo (sintagma nominal). Se introducen con los nexos que, el que, el hecho
de que. Las proposiciones subordinadas sustantivas pueden desempear la funcin
gramatical de: sujeto, complemento directo, indirecto, agente, aposicin adnominal,
predicativo, atributo, construccin comparativa.
Ejemplo: Me alegra que recuperaras la salud
sujeto)
Ese hombre es el que limpia el jardn

(tu salud recuperada sustituye al

(el jardinero atributo)

Dar el premio al que llegue primero

(al vencedor complemento

Indirecto)

1. Funcin sujeto. Las subordinadas sustantivas sustituyen al sujeto de la oracin

simple. Dicho de otra manera: el sujeto de una oracin puede ser expresado por una
proposicin sustantiva. Normalmente la construccin sustantiva de sujeto se produce:
En oraciones atributivas: Es difcil que
Con verbos pronominales que expresan estados de nimo: Me duele que
En pasivas reflejas: Se murmura que
Recordemos que el sujeto es de quien se habla en cada oracin. En las oraciones
siguientes, la subordinada sustantiva sustituye al sujeto:
1. El hecho de que maana sea fiesta me agrada.
2. Los que durmieron llegaron tarde.
3. Es necesario que estudies.
En los ejemplos anteriores los sujetos son: el hecho de que maana sea fiesta, los
que durmieron, que estudies. Son oraciones compuestas subordinadas de sujeto
porque constan de dos proposiciones: una que es la principal y otra que est
subordinada a la principal, ya que por s sola no tiene sentido. En esta subordinada se
encuentra el otro verbo.
Veamos otra oracin:

Es natural

que llores

Principal

Subordinada

En la oracin anterior que llores es el sujeto de la oracin compuesta. Esta

proposicin subordinada puede reemplazarse por el sustantivo llanto: Es natural tu
llanto.

2. Funcin complemento directo:

T sabes cmo ocurri

Principal

Subordinada

En la anterior oracin, cmo ocurri es el complemento directo de la oracin

compuesta. Esta proposicin subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: Tu
sabes lo ocurrido.

Complemento directo. Para comprender mejor la funcin complemento directo, hay

que conocer qu es el complemento directo. El complemento directo es el sintagma en
el que recae directamente la accin verbal, por tal razn, como ya se ha explicado, el
verbo de la oracin principal es transitivo. Los verbos transitivos son aquellos que
necesitan un complemento, no pueden usarse solos: trascienden. Por ejemplo, los
verbos repara, construye y revisa son transitivos, pues carecen de sentido por s
solos (son incompletos), ya que surgen las preguntas: qu repara?, qu construye?,
qu revisa? La respuesta es el complemento directo.
El repara radios.

El construye casas.

El revisa los libros.

En los casos anteriores radios, casas y los libros son los complementos directos
respectivos. Por lo tanto, son los sintagmas sobre los que recae la accin del verbo: la
accin reparar recae en radios.
Como vemos, el complemento directo es indispensable. En el caso de verbos
intransitivos no ocurre lo mismo. Para el caso de los verbos intransitivos sonrer y
roncar, las expresiones yo sonro y yo ronco, tienen sentido. Se entiende que el
que sonre y ronca es la persona que habla. Por supuesto que pueden llevar
complemento: yo ronco por las noches. Es decir, los verbos intransitivos no necesitan
complemento directo, pero s aceptan otros complementos. En este caso, por las
noches es un complemento circunstancial de tiempo.
En los diccionarios aparecen las abreviaturas tr. y intr. que significan transitivo e
intransitivo. Tambin en los diccionarios observamos que un verbo puede ser transitivo
en ocasiones e intransitivo en otras.
Otros ejemplos similares son los siguientes:
El busca

que lo ayuden

Principal

Subordinada

Que lo ayuden es el complemento directo de la oracin compuesta. La proposicin

subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: El busca ayuda (ayuda es el
complemento directo en la oracin simple)
Observemos que buscar es un verbo tr.
Ella calcula

lo que gan

Principal

Subordinada

lo que gan es el complemento directo de la oracin compuesta. La proposicin

subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: Ella calcula la ganancia.
3. Funcin complemento indirecto. El complemento indirecto seala al destinatario
de la accin expresada por el verbo. Es un sintagma nominal, un pronombre personal
o una oracin, precedida por las preposiciones a o para. El pronombre puede no ir
precedido de preposicin. Aparece en oraciones cuyo verbo es intransitivo o en
aquellas en las que el verbo es transitivo y tiene un complemento directo. Veamos
unos casos.

Yo trabajo para sobrevivir

En esta oracin el verbo trabajar es intransitivo. El complemento indirecto es para
sobrevivir, que resulta ser una oracin. Es decir que el conjunto es una oracin
compuesta (tiene 2 verbos: trabajar y sobrevivir).

Yo sobrevivo por ella.

En esta oracin el verbo sobrevivir es intransitivo. El complemento indirecto es por
ella, que resulta ser un pronombre sin la preposicin a o para.
Es necesario aclarar que para algunos gramticos estas oraciones son subordinadas
adverbiales de finalidad, pues expresan un propsito por el cual se realiza la accin.
Por ejemplo en la oracin Juan compr un par de zapatos para sentirse cmodo
hay una intencin o propsito por el cual se realiza la accin de comprar. En cambio
si decimos Juan compr un par de zapatos para quien lo necesita la accin del
verbo comprar la recibe indirectamente quien lo necesita, ya que zapatos recibe la
accin directamente, y por tal razn es el complemento directo: quien lo necesita es
beneficiado de la accin de comprar.

4. Funcin complemento adnominal o del nombre . El complemento adnominal

funciona como complemento de un nombre. Puede llevar preposicin o no llevarla. En
muchos casos la preposicin es de. Veamos unos casos.
1. La indignacin de cuantos lo vean era inmensa.
2. La palabra de quienes nos atacan no vale nada.
3. No soy muy amigo de los que no trabajan
La proposicin subordinada (negrilla) complementa al nombre, delimitndolo o
especificndolo. Funciona igual que el complemento adnominal de la oracin simple,
slo debe recordarse que en la subordinada estar presente el otro verbo para que
sea oracin compuesta subordinada sustantiva de complemento adnominal.

5. Funcin complemento aposicin o en aposicin . Este complemento es el

que, al igual que el complemento adnominal, explica o clarifica al nombre. Slo que
este complemento generalmente va entre comas. Ejemplo: Mis amigos, los que me
quieren bien, saben esto. La proposicin principal es mis amigos saben esto, pero se
incluye ms informacin de mis amigos. Esa informacin extra es: los que me
quieren bien, que es una frase que est en aposicin, y es en la proposicin
subordinada en la que se encuentra el otro verbo (quieren).

6. Complemento agente. Como se explic en el complemento agente de la oracin

simple, ste se encuentra en oraciones en voz pasiva que se construyen con el verbo
ser ms el participio. El complemento agente es quien realiza la accin del verbo, y se
introduce con la preposicin por. Ejemplo:
Los instrumentos fueron afinados por los que saben de msica.
El complemento agente es por los que saben de msica. Seala el agente de la
accin verbal. Sustituye o hace la funcin del complemento agente en la oracin
simple: Los instrumentos fueron afinados por los msicos.

7. Complemento predicativo . Este es un complemento doble: complementa al

ncleo del predicado y, al mismo tiempo, concuerda con el ncleo del sujeto o del
complemento directo. Realizan esta funcin principalmente adjetivos, sustantivos y
participios.
Por ejemplo en la oracin Las canoas bajaban rpidas por el agua; tenemos que
el adjetivo rpidas complementa al ncleo del predicado: bajaban; tambin concuerda
con el ncleo del sujeto: canoas. De igual manera tenemos la oracin: Los nios
corran alegres por el campo.
Otro ejemplo es el siguiente: Los nios quedaron llenos de alegra. En esta
oracin, la proposicin subordinada puede sustituirse por el adjetivo alegres. Y la
oracin queda as: Los nios quedaron alegres. Aqu, el adjetivo alegres felices
complementa al ncleo del predicado: quedaron; tambin concuerda con el ncleo del
sujeto: nios.

8. Complemento atributo. Este complemento aparece en oraciones con un verbo

copulativo: ser,
pronombres

estar

Desempean

esta

funcin

adjetivos,

sustantivos,

Por ejemplo en la oracin Este nio es el que gan el concurso , la oracin

subordinada, el que gan el concurso, se refiere al nombre nio. Est construida con
un verbo copulativo y puede sustituir al adjetivo ganador por inteligente

Prctica. Subraya la proposicin subordinada y clasifcala.

1. Es necesario que vengas a tiempo.
2. Los exmenes cuya nota sea insuficiente, se repetirn.
3. Esperamos a los que vengan.
4. La carta fue firmada por cuantos se sentan agraviados
5. Si llega tarde no lo deje entrar.
6. Yo soy el que soy.
7. Le ruego me hable con precisin.
8. He comprado un caballo que ganar muchos premios.
9. Dijo que su hermano no haba estado en casa.
10. Lo dijo para quienes estn interesados.
11. Las casas cuyas ventanas estn sucias est en venta.
12. Los jvenes que eran estudiosos aprobaron el examen.
13. Carlos es el que est enfermo.
14. Me gustara que te quedaras en casa.
15. Volveremos cuando t quieras

El dequesmo. El dequesmo es el uso inapropiado de la preposicin de antes

de la conjuncin que. El dequesmo ocurre ante una subordinada sustantiva en
funcin de complemento directo.
Un ejemplo es: Me dijo de que llegara a las cuatro.
La forma correcta de la oracin anterior es: Me dijo que llegara a las cuatro.

Otro ejemplo es: Yo saba de que era tarde.

La forma correcta de la oracin anterior es: Yo saba que era tarde.
Otros ejemplos con dequesmo son:
Yo le anunci de que volviera.

Yo le avis de que result ganador.

El desea de que lo visitemos.

Yo intent de que lo hiciera.

El necesitaba de que lo arreglara.

Ella quiere de que le regale un vestido.

Cuando la subordinacin desempea otras funciones, entonces la preposicin de

antes de que es necesaria. Veamos unos casos.
Ella se acord de que la carta fue enviada.
necesitara.
Yo estaba consciente de que era lo mejor.

El estaba pendiente de que lo

Me enter de que se marchara.

Te daremos un mtodo para determinar si es necesaria la preposicin de antes de

que. El mtodo es: has la pregunta respectiva; si la pregunta requiere la preposicin
de, entonces tambin la requiere la oracin. Veamos unos casos.
Queremos saber si en la oracin El desea de que lo visitemos es necesaria la
partcula de. Hagmonos la pregunta respectiva: Qu desea l? Por lo tanto no es
necesaria la partcula de.
Queremos saber si en la oracin Me enter de que se marchara es necesaria la
partcula de. Hagmonos la pregunta respectiva: de qu me enter? Por lo tanto es
necesaria la partcula de.

Prctica. Elimina el dequesmo, si es necesario, en las oraciones siguientes.

Nos enteramos de que era tarde.

Me di cuenta de que estaba equivocado.

Me dijeron de que me largara.

Yo deseaba de que se largaran.

Ellos buscaban de que quedara libre.

Nunca me convenc de que era difcil.

Ella supo de que era falsificado.

Recordamos de que era para maana.

Procuraron de que estuviera limpio.

Nos comunicaron de que haba llegado.

Escapamos de que nos castigaran.

Conseguimos de que nos disculparan

Sentimos de que nos vigilaban.

Me alegr de que aceptara.

Me regocij de que trabajara

Me decepcion de que perdiera

Un vaso de agua. En la poca en que yo estudiaba sptimo grado, recuerdo que un profesor, al escucharme
decir un vaso de agua, me corrigi y me dijo lo siguiente: Decir un vaso de agua es incorrecto, porque ests
diciendo que el vaso est hecho de agua; lo correcto es decir un vaso con agua. En aquella edad, dada mi
inmadurez intelectual, las palabras del profesor eran ley. Sin embargo, ya en el bachillerato, descubr que las dos
formas son correctas.
En el lenguaje figurado con la preposicin de designamos lo contenido en el continente. Para el caso, vaso es el
continente, y agua es el contenido. Por lo tanto, al decir un vaso de agua estamos diciendo un vaso que contiene
agua.
En algunas ocasiones encontrars d. Esta no es una preposicin, sino una conjugacin del verbo dar: Quiero
que le d la buena noticia.

A continuacin una serie de frases en las que de se ha usado correctamente.

Se encuentra de malas pulgas
No se convence de que no es as
Llora de pura amargura
Pobre de mi nio
Est trabajando de noche

Estoy seguro de que es as

Es un grito de agona
El se encuentra de viaje
Se encontraron de noche
No sabe nada de Filosofa

Expresion
Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Analizar editoriales periodsticos.
2. Elaborar pequeos editoriales periodsticos.
3. Escribir con precisin, claridad y correccin ortogrfica.

Contenidos:
1. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita: el editorial.
2. ortografa.

1. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita: el

editorial
Los principales gneros periodsticos de carcter argumentativo son el artculo de
fondo y el editorial. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita se da en el
editorial. En el editorial se expone una tesis y se presentan los argumentos necesarios
para demostrar dicha tesis. El editorial es la seccin donde el peridico expresa sus
opiniones sobre acontecimientos de actualidad, con el fin de orientar al pblico a
formarse una opinin. El editorial se publica en un lugar fijo y destacado del peridico y
no lleva firma responsable. Por lo tanto, las opiniones expresadas en el editorial deben
entenderse como la postura del peridico. Por lo general, son los dueos del peridico,
el director o alguno de sus colaboradores de confianza los encargados de redactarlo.
A partir de lo anterior cabe la pregunta siguiente: posee o no posee imparcialidad un
editorial? La respuesta es NO. Esto debido a que con el editorial el peridico pretende

influir en las personas u organismos que tienen algn poder de decisin para que
acten de determinada manera.
A pesar de que el editorial es la postura del peridico, los colaboradores del peridico,
principalmente los periodistas, no estn obligados a orientarse conforme al editorial.
Tampoco se debe impedir que dentro del peridico mismo se abran espacios para
personas con opiniones contrarias al editorial. Esto ser cierto dependiendo de la
amplitud y del nivel de democracia interna del medio.

2. ortografa
La consonante c, antes de las vocales a, o y u tiene el sonido que tiene la k. En forma
similar suena la q (qu) antes de las vocales e e i. La k se usa en un muy reducido
nmero de palabras. Vemoslas.

Kilo

Kilogramo

Kilmetro

Kilolitro

Kilocalora

Kilirea

Kilohercio

Kilociclo

Kilopondio

Kilovatio

Kilojulio

kremlin

Krate

Karateka

krill

Kantiano

Kantismo

Kantista

Kan

Kappa

Kerms

Vikingo

Kafkiano

Ka

Pakistn

Pekn

Tokio

Kirie

Karateka

Karma

Katiuska

Kayak

Kfir

Kibutz

Kirguiz

Kirsch

Klistrn

Kansas

Kilogrmetro

Kurdo

Kelvin

Kremlinologa

Koala

Kabuki

Kinita

Kakapu

kakemono

Kaki

Kalan

Kalium

Kamala

Kamikaze

koalsa

Krausismo

Karakul

Karaoke

kiser

Katn

Kfir

Keniano

Keniata
Kindergarten
Kinesiologa

Ketchup
Kiosco

Keynesianismo
Koch

Kulak

Existen otras palabras con k, pero de uso muy poco frecuente.

En algunas palabras, se usa indistintamente k o qu.

Kerms / querms

Quiosco / kiosco

Kinesiterapia / quinesiterapia

Kif / quif

Kirie / quirie

Alkermes / alquermes

Biquini / bikini

Cuakerismo / cuaquerismo

Telekinesia / telequinesia

Quiwi / kiwi

Kilotex
Kuwait

Kilogramo / quilogramo

Kilolitro / quilolitro

Kilmetro / quilmetro

Un gran tesoro
Hace tiempos y tiempos una leyenda del bosque de la fe relataba la existencia de un fabuloso
tesoro. Se deca que se ocultaba en el lugar ms oscuro y profundo de las grandes montaas. Muchos
haban intentado poseerlo, pero fracasaron por falta de perseverancia, pues los obstculos a vencer eran
abundantes. De acuerdo con la leyenda, antes de llegar al tesoro era inevitable enfrentarse con horribles
monstruos, bestias y demonios; capaces de romperle el nimo a cualquier ser humano. Habitaban ah el
monstruo de la vanidad, la bestia de la holgazanera y el demonio de la mentira.
Cierto da, Pedrito y Sofa escucharon la maravillosa leyenda y sus espritus se llenaron de
deseos por encontrar aquel tesoro. Por la maana del siguiente da, cargados con agua y comida, ambos
se internaron en la montaa en su bsqueda. Caminaron y caminaron sin descansar. Al llegar la noche
durmieron bajo un rbol y al amanecer reanudaron la bsqueda. Volvi una nueva noche y otra y otra... Y
as, caminando mucho y descansando poco, un da se quedaron sin alimento.
Me muero de hambre dijo Pedrito sentndose a descansar sobre la raz de un gigantesco rbol.
Yo tambin me muero de hambre. Ya no tenemos nada qu comer. Qu haremos? pregunt Sofa.
Hemos caminado demasiado y no aparecen ni los monstruos ni el tesoro.
Mira a tu derecha! vocifer Pedrito.
Y al hacerlo, Sofa descubri una multitud que descansaba y charlaba felizmente en el valle.
Vamos hacia ellos. Quizs tengan algo de comer propuso Pedrito.
Emprendieron la marcha. Pronto estuvieron en el valle y pidieron un poco de comida. Entonces
un hombre de larga barba y con unos ojos llenos de ternura y paz sali de entre la multitud, se les acerc
y les entreg varios panes y unos peces. Los nios comieron hasta llenarse, despus de lo cual
reanudaron la bsqueda.
Caminaron todo el da y parte de la noche. Durmieron entre la hojarasca y al amanecer
continuaron con la marcha. Y caminaron y caminaron da tras da y noche tras noche. Finalmente Sofa se
percat de lo inslito que les estaba ocurriendo.
No te has percatado, Pedrito, que caminamos y caminamos y no sentimos ni hambre ni cansancio?
Es verdad! Y es muy extrao. No hay hambre, ni sed, ni cansancio respondi Pedrito.
Quizs aquellos panes y aquellos peces que comimos estaban encantados sugiri Sofa.
Con seguridad estaban encantados dijo el nio.
Te propongo que regresaremos al valle a buscar al hombre que nos dio de comer. Quiero verlo de
nuevo. Sus bellos ojos no se aparta de mi memoria afirm la nia.
Y juntos, entusiasmados y llenos de energa, volvieron al valle.
Caminaron. Caminaron. Caminaron. Finalmente al valle llegaron. Se mezclaron con la gente y
buscaron con ansiedad al hombre de los peces. Lo encontraron frente a la multitud.
Hola! Los estaba esperando les dijo el hombre de los peces al reconocerlos.
De veras? pregunt Pedrito.
As es. Yo saba que regresaran. Yo lo s todo fueron las palabras del hombre de la dulce mirada.
Si todo lo sabe, dganos por qu despus de comer aquellos panes y peces no hemos vuelto a tener
hambre. Acaso los panes y los peces estaban encantados? pregunt la nia.
Los panes y los peces que comieron, eran el producto de un milagro realizado por Jess. Ese hombre
llamado Jess tom unos pocos panes y unos pocos peces y los multiplic de tal manera que bastaron
para alimentar a cinco mil gentes. Pero Jess no slo alimenta el cuerpo, tambin alimenta el alma.
Increble! exclam Pedrito.
Dnde podemos encontrar a ese hombre llamado Jess? pregunt la nia.
Ahora mismo estn frente a Jess respondi el hombre de la dulce mirada.
Y en ese mismo instante, una brillante luz rode el cuerpo de Jesucristo, sus ojos se volvieron
ms dulces y tiernos, y de su corazn brot una llama blanca que inund todo de paz. Y en ese mismo
instante, Sofa y Pedrito comprendieron que haber conocido a Jess era el tesoro ms grande del mundo.
Se abrazaron llenos de alegra y exclamaron:

 Encontramos el tesoro ms grande del mundo!

Alegres, muy alegres, volvieron a su aldea. Una vez en ella, se encargaron de compartir con
todos el tesoro ms grande del mundo.