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Frontn
DRICO
Generalida
des
Columna
Basamento
Rasgos
Basa
Fuste
Entablamento
Capitel
Rasgos
Arquitr
abe
Friso
Cornisa
Frontn
JNICO
CORINTIO
Ornamental, esbelto,
Inspirado en megarn prehelnico
elegante, lujoso
Aparece a finales del s.V
Estilo sobrio y robusto.
Simbologa femenina
Variante del jnico, con
Simbologa masculina
Se desarrolla en costas jonias mayor riqueza decorativa
e islas del Egeo
Escalonado. El conjunto se llama esterebato o crepidoma. El ltimo peldao, estilbato
La menos esbelta
Ms esbelta que la drica
Plinto y basa formada por molduras cncavas (toros) y
Sin basa
convexas (escocias)
Ms esbelto, con ms acanaladuras, sin aristas vivas
Estriado, con aristas vivas y
Pueden ser figuras femeninas (caritides) o masculinas
disminuido hacia arriba
(atlantes)
Con 2 volutas, cojinete, y
Con collarino, equino y baco
Con hojas de acanto
baco con ovas y flechas
Menos alto que el drico
Tres bandas lisas en resalte (platabandas)
Dividido en triglifos y metopas
Materiales
Al principio se construye de madera. A partir del s.VII a.C. en piedra (sobre todo en mrmol
blanco)
Forma
o Rectangular (precedente, el megarn micnico) dividida en:
Pronaos (entrada)
Naos o cella (espacio sagrado con la imagen del dios)
Opistodomos (cmara posterior incomunicada con la naos)
o Circular (Tholos, tiene su precedente en las tumbas de los prncipes micnicos)
Variantes
o Por el nde columnas en los frentes: dstilo, tetrstilo, hexstilo, octstilo (en los lados
mayores, el n de columnas suele ser el doble ms uno de las colocadas al frente)
o Por la colocacin de las columnas:
Prstilo, en 1 frente
Anfiprstilo, en los 2 frentes
Columnas en todo el permetro
Perptero (1 hilera de columnas)
Dptero (2 hileras)
Pseudoperptero (columnas adosadas al muro en los lados mayores)
Monptero (circular con columnas)
ptero (sin columnas)
ptero in antis (con columnas entre la prolongacin de los muros laterales
exteriores)
Decoracin escultrica en su exterior. Parecan centrarse en el exterior del templo. Su interior
consista en una simple sala rectangular prcticamente sin luz ni aireacin; los griegos
consideraban el templo un simple receptculo de la representacin divina: todos los cultos se
desarrollaban en su exterior.
ptero in
antis
Monptero
(circular)
Anfiprstil
o
LA ESCULTURA GRIEGA
Se integra con la arquitectura, porque no es solo ornamental sino que da consistencia a la construccin.
CARACTERSTICAS
-
Materiales: piedra (mrmoles y caliza) y el bronce, a veces marfil y oro (para representar a los
dioses).
Son figuras policromadas (aunque el color se ha perdido) y a menudo insertan en los ojos
materiales vtreos.
Tipologa:
o Relieves ms o menos planos en la decoracin de frontones, frisos
o Escultura exenta: refleja de manera clara la evolucin del canon de belleza helnico.
Marcada evolucin. Volumen, naturalismo, movimiento y expresin
o Las figuras perdern el frontalismo arcaico, dotadas de volumen.
o Se buscar una fiel representacin de la realidad (naturalismo). Alcanzan su punto
culminante el movimiento y la expresin de los sentimientos.
PERIODIZACIN
1. PERODO ARCAICO (VII-VI a.C.)
Influencia del antiguo Egipto.
- Caractersticas:
o Rigidez y frontalidad
o Monumentalidad
o Concepcin esquemtica de las diferentes partes del cuerpo
- Tipologas de bulto redondo:
o KUROS: joven atleta desnudo.
Cabeza: pelo muy geomtrico (largos cabellos en rgido zigzag), ojos almendrados
y sonrisa arcaica
Tronco: brazos pegados al cuerpo y torso triangular
Piernas: una pierna adelantada
o KOR: doncellas, vestidas con tnicas, de pliegues rgidos
Pelo trenzado y en zigzag
Rostro con las mismas caractersticas que los Kuroi
Un brazo pegado al cuerpo y otro extendido ofreciendo algo a la divinidad.
o Relieves: figuras en movimiento en frontones y frisos.
La transicin al clasicismo
- Abandono de la sonrisa arcaica para dar paso a rostros serios e inexpresivos
- Conquista del movimiento
- Realismo en la representacin corporal
o
o
o
o
A lo largo del s. IV se produce un gran giro: Nace la plasmacin del sentimiento humano. Se
Imita a Lisipo en la riqueza de puntos de vista y lleva las pautas de Scopas, tendencia
pasional y trgica.
Aumenta el realismo
Movimiento, conseguido gracias a las diversas direcciones de pliegues, cabeza, tronco
y extremidades.
Teatralidad en lugar de la serenidad de la escultura anterior. Plasmacin de las
emociones en general.
Se pierde el equilibrio clsico en todos los aspectos
Se prefiere el desequilibrio de los cuerpos retorcidos, el dramatismo de las expresiones,
la fealdad de lo monstruoso
Se desarrolla el retrato de acusado realismo.
a.C.
Cleobis y Bitn s.VI a.C.
APOLONIO Y TAURISCO DE
TRALLES: Toro Farnesio (130 a.C.)
PARTENN
KOUROS Y KORE
GUERREROS DE RIACE
DIADMENOS
LAOCOONTE Y SUS HIJOS